Kualitas Akustik pada Auditorium dengan Konsep Arsitektur Biomimikri
Contoh Kasus: Teater IMAX Keong Emas
Nur Laela Latifah 1 , Hilmi Haerul Umam 2 , Nur Annisa Hidayati Z. 3 ,
Haris Ali Mufti 4 , dan Iqbal Nuryaman 5
1,2,3,4,5 Program Studi Arsitektur, Fakultas Arsitektur dan Desain, Institut Teknologi Nasional Bandung
Email: ela@itenas.ac.id

## ABSTRAK
Melalui  penerapan  konsep  arsitektur  biomimikri,  gubahan  massa  bangunan  dan  ruang  di  dalam  ruang auditorium dapat berbentuk dinamis sehingga dapat mempengaruhi perolehan kualitas akustik termasuk visualnya.  Teater  IMAX  Keong  Emas  yang  berlokasi  di  kawasan  wisata  Taman  Mini  Indonesia  Indah (TMII) Jakarta adalah auditorium pemutaran film edukasi berteknologi IMAX yang menerapkan konsep arsitektur  biomimikri  dengan  meniru  hewan  keong  sawah.  Dengan  keunikannya  maka  bangunan  teater ini perlu untuk dianalisis bagaimana keberhasilan desain terkait fungsinya sebagai ruang bagi audiens untuk  mendengar  dan  menonton  pertunjukan.  Analisis  penelitian  dilakukan  baik  secara  kuantitatif  dan kualitatif  berdasarkan  data  primer  dari  lapangan  yang  telah  diolah,  mencakup  foto  lapangan,  hasil pengukuran  lapangan,  dan  hasil  wawancara  internal  dengan  pihak  manajemen  Teater  IMAX  Keong Emas. Variabel penelitian mencakup konsep bentuk serta dimensi dan proporsi bangunan; bentuk serta dimensi  dan  proporsi  ruang  teater;  pengaturan  kursi,  sudut  pandang,  dan  kemiringan  lantai  audiens; desain  plafon;  juga  material  akustik  interior.  Tujuan  penelitian  adalah  diperolehnya  pemahaman bagaimana  kualitas  akustik  juga  kualitas  visual  dari  auditorium  pada  bangunan  dengan  konsep arsitektur  biomimikri.  Berdasarkan  analisis  diperoleh  nilai  kebaruan  di  antaranya  bahwa  arsitektur biomimikri  dapat  diterapkan  pada  bangunan  auditorium,  serta  plafon  tidak  harus  berfungsi  sebagai reflector pada auditorium bila telah menerapkan sistem tata suara yang sangat baik.
Kata kunci : Auditorium, Biomimikri, Kualitas Akustik, Sudut Pandang

## ABSTRACT
Through  the  application  of  the  biomimicry  architectural  concept,  the  composition  of  the  building  mass and space in the auditorium can be dynamically shaped so that it can affect the acquisition of acoustic quality, including visuals. The Keong Emas IMAX Theater, located in the Taman Mini Indonesia Indah (TMII)  tourist  area,  Jakarta,  is  an  auditorium  for  the  screening  of  eduactional  films  with  IMAX technology that applies the biomimicry architectural concept by imitating rice snail. With its uniqueness, this  theater  building  needs  to  be  analyzed  how  the  success  of  the  design  is  related  to  its  function  as  a space  for  the  audience  to  hear  and  watch  performances.  Research  analysis  was  carried  out  both quantitatively and qualitatively based on primary data from the field that had been processed, including field photos, results of field measurements, and results of internal interviews with the management of the Keong  Emas  IMAX  Theater.  The  research  variables  include  the  concept  of  shape  as  well  as  the dimensions  and  proportions  of  the  building;  the  shape  as  well  as  dimensions  and  proportions  of  the theater space; seat layout, viewing angles, and audience floor slope; ceiling design; also interior acoustic materials. The purpose of this research is to gain an understanding of the acoustic quality as well as the visual  quality  of  the  auditorium  in  a  building  with  the  biomimicry  architectural  concept.  Based  on  the analysis obtained novelty values including that biomimicry architecture can be applied to the auditorium building, and the ceiling does not have to function as a reflector in an auditorium if it has implemented a very good sound system.
Keywords: Acoustic Quality, Auditorium, Biomimicry Viewing Angles

## 1. PENDAHULUAN
Auditorum  adalah  ruang  yang  difungsikan  agar audiens dapat  mendengar  dan  melihat  pertunjukan. Desain  ruang  auditorium  harus  mendukung  kualitas  akustik  yang  baik  bagi audiens dimana  bunyi harus terdengar dengan jelas (terdapat egibility ) dan keras merata di seluruh ruang, serta tidak terjadi cacat akustik. Gema ( echo ) dan gaung ( flutter echo ) adalah cacat akustik yang paling sering terjadi dan menimpa bunyi asli yang telah terdengar. Untuk itu bentuk, dimensi, dan proporsi ruang serta lapisan akustik harus didesain dengan tepat sesuai fungsi auditorium tersebut.
Bentuk  ruang  auditorium  yang  paling  sederhana  adalah shoe  box yang  mengalami  subtraktif  akibat adanya  volume stage ,  lantai audiens yang raked  seating /  berundak,  serta  plafon  yang  didesain reflective shell . Lalu berdasarkan dimensi ruang yang terjadi, ruang auditorium dapat dirancang agar waktu  tunda  bunyi  tepat  dan  di  sisi  lain  cacat  akustik  gema  dapat  dicegah.  Pada  bangunan  dengan arsitektur Biomimikri, bentuk gubahan massanya akan dinamis sebagai peniruan terhadap hewan atau tumbuhan  di alam,  dan  hal  ini  dapat  mempengaruhi  bentuk  interiornya  yang  menyesuaikan  terhadap bentuk eksterior tersebut.
Teater IMAX Keong Emas  adalah bangunan auditorium pertunjukan dimana audiens menonton film yang diputar dalam format IMAX ( Image Maximum ). Lokasi teater ini ada di Taman Mini Indonesia Indah, dan dibangun tahun 1982-1984 dengan konsep Biomimikri (bentuk gubahan massa menyerupai hewan keong sawah). Penting untuk dikaji apakah audiens di dalam teater ini tetap dapat menikmati pertunjukan  dengan  kualitas  akustik  yang  baik.  Selain  penerapan  material  akustik,  juga  akan  dikaji bentuk,  dimensi,  dan  proporsi  ruangnya  apakah  dapat  mendukung  penerimaan  bunyi  tanpa  cacat akustik. Tujuan dilakukan penelitian terhadap Teater IMAX Keong Emas adalah agar dengan variabel penelitian  yang  dianalisis,  diperoleh  pemahaman  bagaimana  perolehan  kualitas  akustik  (termasuk visual) di ruang auditorium pada bangunan yang didesain dengan konsep arsitektur Biomimikri.

## 1.1 Auditorium
Auditorium  menurut  [1]  adalah  ruang  yang  dibangun  agar audiens dapat  mendengar  dan  melihat pertunjukan,  contohnya  adalah  teater.  Ruang  ini  terdapat  pada  tempat entertainment /  hiburan,  ruang pertemuan,  dan  teater,  yang  dapat  digunakan  untuk reherseal ,  presentasi,  pengenalan  produk,  atau ruang  seminar/  kuliah  umum.  Apapun  fungsinya,    penting  bahwa  setiap audiens dapat  mendengar dengan jelas dan menikmati materi yang dipresentasikan.
Berdasarkan  konfigurasi  area stage dan audiens ,  [2]  menjelaskan  bahwa  terdapat  beberapa  tipe auditorium, yaitu Arena Theatre dengan lokasi panggung di tengah ruang dikelilingi audiens , Thrust Theatre dengan  panggung  dominan  menjorok  masuk  dalam  ruang  yang  membatasi  sudut  pandang audiens , Proscenium  Theatre /  panggung  tertutup  dimana  panggung  seluruhnya  menjorok  masuk dalam  ruang, Thrust  and  Open  Stage /  panggung  terbuka  dimana  panggung  seluruhnya  pada  ruang terbuka, serta Flexible Theatre dengan panggung dan area audiens dapat diubah sesuai kebutuhan.
Pada  penelitiannya  [3]  mengatakan  bahwa audiens harus  berada  di  area  tempat  duduknya  dengan kondisi  menguntungkan  baik  dalam  melihat  maupun  mendengar.  Menurut  Sato et  al.  dalam  paparan yang  dikemukakan  [4],  sebagian  besar audiens menentukan  pilihan  tempat  duduknya  berdasarkan informasi  akustik  yang  akan  diterimanya.  Maka  agar audiens dapat  melihat  dan  mendengar  dengan baik,  terdapat  pengaturan  kursi  pada  ruang  auditorium  seperti  yang  dipaparkan  [5].  Kursi  sebaiknya staggered agar view atau sudut pandang tidak terhalang kepala audiens di depannya. Lebar kursi 450 mm hingga 650  mm  yang  dapat diperbesar hingga 12,7% semula sesuai dimensi tubuh audiens , dan tinggi  kursi  450  mm.  Dengan  dimensi  kursi  seperti  ini,  diperoleh  tinggi  mata  1.120  mm  dari  lantai. Jarak antar punggung  kursi depan-belakang 950  mm  hingga 1.000 mm. Berdasarkan penelitian yang dilakukan  oleh  [6],  audiens  yang  duduk  pada  kursi  area  kiri  belakang  dan  kanan  belakang  ruang auditorium  akan  memperoleh  persepsi  visual  yang  kurang  baik  dibandingkan  bila  duduk  di  area lainnya.  Terkait  jarak  pandang,    menurut  [7]  jarak  baris  pertama  kursi  audiens  terhadap stage lebih
besar dari 3,6 m. Berdasarkan informasi [8], sudut pandang mata manusia arah vertikal maksimal 70° dan  arah  horizontal  maksimal  120°,  lalu  agar  dapat  memahami  teks,  simbol,  dan  warna  yang dipresentasikan  maka  dengan  tinggi  mata  1.200  mm  seorang audiens sebaiknya  memperoleh  sudut pandang  vertikal  maksimal  25°  dan  horizontal  maksimal  45°  ke  arah  bagian  tengah screen .  Agar rambatan  bunyi  dari  sumbernya  tidak  terhalang audiens di  depannya,  menurut  [9]  diperlukan kemiringan  lantai  yang  tepat  dengan  tidak  mengabaikan  aspek  keamanan  dan  kenyamanan  gerak. Rasio kemiringan lantai ideal ini dalam dimensi beda elevasi (arah sumbu y) : panjang lintasan (arah sumbu x) adalah maksimal 1 : 8.

## 1.2 Kualitas Akustik
Akustik  menurut  [9]  adalah  ilmu  pengetahuan  yang  khusus  mempelajari  sifat  bunyi  dan  tata  suara, berikut  semua  efek  yang  ditimbulkan  bunyi  tersebut bagi  pendengar.  Dengan  mengacu  pada  definisi yang  dikeluarkan  oleh  Stein,  definisi  akustik  dalam  lingkup  arsitektur  adalah  teknologi  dalam mendesain ruang, struktur, serta sistem mekanikal agar diperoleh kualitas bunyi yang diinginkan, dan di  sisi  lain  bunyi  yang  tak  diinginkan  termasuk  bising  dapat  dieliminasi. Kualitas  akustik  adalah hal sangat  penting  untuk  diperoleh  pada  auditorium  dimana  bunyi  asli  yang  berasal  dari  sumbernya termasuk bunyi hasil pantulan dalam ruang dapat diterima oleh seluruh audiens dengan terdengar jelas dan  keras  merata,  juga  tanpa  cacat  akustik.  [9]  mengatakan  bahwa  interior  bangunan  sangat mempengaruhi perolehan kualitas akustik, sedangkan bagian eksteriornya berfungsi untuk mewadahi aktivitas di dalamnya dan dapat dimanfaatkan untuk mencegah atau mereduksi gangguan bising dari lingkungan.
Energi  bunyi  dihasilkan  sumber  bunyi,  lalu  dalam  proses  perambatannya  gelombang  energi  yang mengenai permukaan material akan mengalami 3 hal yaitu refleksi/ dipantulkan, absorbsi/ diserap, dan transmisi/ diteruskan. Material dengan kemampuan refleksi sempurna masih dapat mengabsorb energi bunyi  ini  meskipun  jumlahnya  sangat  kecil.  Sebaliknya  material  dengan  kemampuan  absorbsi sempurna  juga  masih  dapat  merefleksikan  energi  yang  diterimanya  dalam  jumlah  sangat  sedikit  [9]. Menurut  [10] setiap  material akan  bekerja  menyerap bunyi  berbagai frekuensi  dengan  efisiensi  yang berbeda.  Material  dengan  kemampuan  dominan  memantulkan  energi  bunyi  disebut reflector , sedangkan  bila  dominan  menyerapnya  disebut absorber [11].  Material reflector atau absorber bila permukaannya tidak datar licin atau irregular maka dapat berfungsi sebagai diffuser / penyebar energi bunyi.
Menurut [5] terdapat 3 tipe efek bunyi pantul yaitu pertama bunyi pantul terdengar tidak jelas tetapi mempertegas bunyi asli, kedua bunyi pantul terdengar jelas tidak mengganggu bunyi asli, dan ketiga bunyi  pantul  berupa echo (gema)  yang  mengganggu  bunyi  asli  terdengar.  Bila  permukaan reflector berupa bidang datar yang datar dan licin, sesuai hukum Snellius akan terjadi pemantulan dengan sudut datang sama dengan sudut pantul [9]. Berdasarkan penelitian yang telah diakukan oleh  [12], terbukti bahwa  sesuai  dengan  waktu  tempuh  rambatan  bunyi,  makin  jauh  jarak audiens dari  sumber  bunyi maka  makin  turun  intensitas  bunyi  yang  diterima.  Hal  ini  disebabkan  obyek  apapun  dalam  ruang terutama  kursi audiens termasuk audiens menyerap  energi  bunyi  yang  mengenainya.  Berdasarkan perilaku  bunyi  ini  maka  bila  sumber  bunyi  hanya  dari  panggung  maka  setiap  bidang  plafon  dapat didesain  dengan  dimensi  dan  sudut  kemiringan  masing-masing  yang  tepat  agar  semuanya  efektif berfungsi  sebagai reflector ,  sehingga  bunyi  pantul  akan  membantu  bunyi  asli  yang  melemah  dan sebagai hasil akhir diperoleh bunyi terdengar keras merata oleh semua audiens .
Dimensi  panjang  bidang  plafon  (x)  idealnya  minimal  4  kali  panjang  gelombang  energi  bunyi  [13]. Nilai  panjang  gelombang  bunyi  berkebalikan  dengan  frekuensinya,  sehingga  makin  besar  rata-rata frekuensi bunyi yang berlaku pada suatu auditorium maka makin pendek panjang bidang plafon yang dibutuhkan.  Rentang  frekuensi bunyi  percakapan  170  Hz  hingga  4.000  Hz  lebih  rendah  dari rentang pada bunyi musik 50 Hz hingga 8.500 Hz [14]. Bila auditorium mempertunjukkan baik suara maupun musik  pada  saat  bersamaan,  dapat  ditetapkan  rata-rata  frekuensi  bunyi  yang  berlaku  sebagai  acuan yaitu 1.000 Hz (tinggi) yang juga mengakomodasi 500 Hz (rendah).
Bunyi  terdengar  mengalami  penurunan  intensitas  sesuai  dengan  hukum inverse  square [14],  dimana makin  jauh  2  kali  jarak  dari  sumbernya  maka  intensitas  bunyi  terdengar  menjadi  1/4  semula,  makin jauh  3  kali  menjadi  1/9  semula,  dan  seterusnya.  Maka  menurut  [9]  penting  agar  bentuk  ruang auditorium  didesain  agar audiens dapat  diposisikan  sedekat  mungkin  dengan  sumber  bunyi  (contoh dengan kursi dalam format kipas) dengan menghindari bentuk persegi panjang yang makin menjauhi panggung. Pada auditorium dengan sistem tata suara, sebagai sumber bunyi adalah titik-titik speaker yang ditempatkan tersebar pada lokasi tertentu. Ruang teater tempat pemutaran film memiliki screen besar sebagai pengganti panggung, dan semua speaker utama disimpan di baliknya.
Cacat  akustik  yang  paling  sering  terjadi  pada  auditorium  adalah echo /  gema  dimana  bunyi  pantul terdengar  terlambat  sehingga  menggangu  kejelasan  bunyi  asli,  dan flutter  echo /  gaung  dimana  gema terjadi berulang kali. Untuk mengantisipasi terjadinya gema dan gaung dapat digunakan absorber dan diffuser ,  selain  itu  sangat  penting  untuk  mengatur  bentuk  ruang  agar  tidak  terlalu  panjang  arah  ke samping  atau  ke  belakang  juga  tidak  terlalu  tinggi,  sehingga  diperoleh  pencegahan  gema  dan  waktu tunda yang tepat. Bentuk ruang auditorium memanjang juga mengakibatkan jangkauan bunyi menjadi jauh  walaupun  sudah  dibantu  sistem  tata  suara  [15].  Untuk  mencegah  gaung  permukaan  interior seharusnya tidak dibuat sejajar berhadapan  [11]. Berdasarkan paparan [16] dapat disimpulkan bahwa dinding panggung dan dinding belakang yang cekung mengakibatkan pemusatan bunyi. Menurut [17], parameter  akustik  sangat  dipengaruhi  oleh  bentuk  ruang  dan  material  interior  yang  digunakan. Berdasarkan  bentuk  ruang  interiornya  maka  dapat diukur jarak  tempuh  rambatan  bunyi  yang  terjadi, juga  resiko  terjadinya  gaung.  Berdasarkan  material  interior  yang  diterapkan  maka  dapat  diketahui apakah  terjadi  pemantulan,  penyerapan,  atau  penyebaran  bunyi.  Menurut  [18]  dengan  peletakan absorber di  area audiens termasuk  pada  2/3  lantai  maka  dapat  meningkatkan  kualitas  akustik  pada bunyi percakapan. [3] mengatakan bahwa absorber di area belakang ruang akan meminimalisir cacat akustik  gema.  Sedangkan  [19]  mengatakan diffuser berperan  dalam  pemerataan  penerimaan  bunyi yang  terdengar  jelas  pada audiens dan  bentuk  permukaan  yang  cembung  paling  baik  dalam pemantulan bunyi yang menyebar.

## 1.3 Biomimikri
Menurut  [20]  biomimikri  berasal  dari  kata  bio  (kehidupan)  dan  mimesis  (imitasi/  tiruan),  dan merupakan  disiplin  ilmu  yang  mempelajari  ide-ide  terbaik  di  alam  yang  kemudian  ditiru  bentuk, proses, sistem, dan strateginya untuk memecahkan permasalahan. [21] berpendapat bahwa biomimikri adalah studi meniru alam, dan digunakan oleh arsitek untuk membantu memecahkan masalah (contoh menghasilkan desain yang sustainabel, serta struktur bangunan  yang lebih baik dan lebih efisien).
Pada  salah  satu  jurnalnya,  [21]  memaparkan  pendekatan  biomimikri  pada  proses  desain,  yang diperoleh  dari  pendapat  Knippers  pada International  Biona  Symposium di  Stuttgart  tahun  2009  dan pendapat Helms dkk. pada jurnal Design Studies tahun 2009. Terdapat 2 macam pendekatan ini, yaitu Problem-Driven Biologically Inspired Design / Top-Down Approach dan Solution-Driven Biologically Inspired  Design / Bottom-Up  Approach .  Pada Problem  Driven ,  arsitek  memecahkan  permasalahan desain dengan cara analogi/ serupa seperti yang telah dilakukan tumbuhan/ hewan di alam, sedangkan pada Solution-Driven solusi  desain  lahir  dari  riset  terhadap  fungsi,  bentuk,  dan  anatomi  tumbuhan/ hewan.  Arsitek  telah  menjadikan  alam  (tumbuhan  dan  hewan)  sebagai  sumber  inspirasi  untuk diterapkan pada berbagai hal terkait bentuk, teknik, dan fungsi.
Mengacu  pada  pendapat  Zari,  M.P.  yang  telah  disampaikan  pada  acara  konferensi Sustainable Building di  Auckland  tahun  2007,  [21]  memaparkan  bahwa  dalam  mengaplikasikan  biomimikri terdapat  3  level  yaitu Organism  Level /  level  organisme  dimana  mimikri  bersifat  spesifik, Behaviour Level /  level  perilaku  dimana  mimikri  mengacu  pada  perilaku  yang  terjadi  di  alam,  dan Ecosystem Level /  level  ekosistem.  Terkait  level    tersebut,  pada  proses  desain  terjadi  mimikri  berupa form (penyerupaan  bentuk  pada  bangunan),  material  (jenis  material  yang  digunakan  pada  bangunan), construction (bagaimana proses konstruksi bangunan terjadi), process (bagaimana kinerja bangunan), dan function (fungsi/ kapabilitas bangunan).
Pada penelitiannya [22] mengatakan saat ini melalui perkembangan teknologi dan material, arsitektur biomimikri  telah  banyak  diterapkan  dalam  memecahkan  masalah  desain  (contoh  arsitektur berkelanjutan). Dengan berinspirasi dari alam (melalui peniruan adaptasi yang terjadi secara alami di alam) maka akan menghasilkan desain yang harmonis dengan lingkungan. Salah satu contoh bangunan yang telah menerapkan biomimikri menurut [20] yaitu Gherkin Tower rancangan Norman Foster yang meniru bentuk dan struktur luar Venus Flower Basket (hewan air dengan bentuk slinder mengerucut dan memiliki rangka luar seperti lattice ) yang mampu bertahan (berkelanjutan) terhadap arus air deras di habitatnya.

## 2. METODOLOGI
Data  yang  digunakan  pada  analisis  adalah  data  primer  yang  diperoleh  langsung  di  lapangan. Berdasarkan  hasil  dokumentasi  foto  dan  pengukuran  termasuk  wawancara  internal  dengan  pihak manajemen/ pengelola teater, maka dibuat gambar-gambar 2 dimensi dan image 3D. Metoda analisis yang  digunakan  yaitu  bersifat  kuantitatif  maupun  kualitatif.  Secara  garis  besar  variabel  penelitian terdiri  atas  konsep  bentuk  serta  dimensi  dan  proporsi  bangunan;  bentuk  serta  dimensi  dan  proporsi ruang  teater;  pengaturan  kursi audiens ;  sudut  pandang audiens ;  kemiringan  lantai audiens ;  desain plafon;  lalu  terakhir  material  akustik  interior.  Pada  kesimpulan,  dilakukan  pembobotan  yang  bersifat kuantitatif agar hasil analisis lebih objektif.

## 3. HASIL DAN PEMBAHASAN

## 3.1 Konsep Bentuk serta Dimensi dan Proporsi Bangunan
Teater  adalah  salah  satu  jenis  ruang  auditorium,  yang  membutuhkan  bentang  lebar  untuk  mewadahi audiens  dalam  jumlah  besar  yang  menikmati  pertunjukan/  presentasi.  Dengan  mengangkat  hikayat rakyat  Keong  Emas,  Teater  IMAX  Keong  Emas  didesain  dengan form /  bentuk  gubahan  massa menyerupai hewan keong sawah. Keong adalah hewan lunak yang  memerlukan perlindungan berupa cangkang  keras.  Pada  teater  IMAX  ini,  seperti  terlihat  pada  Gambar  1,  secara  garis  besar  massa bangunan  dapat  dibagi  menjadi  2  bagian  yaitu  1)  Badan  keong  dimana  terdapat entrance bangunan dan ruang tunggu, 2) Cangkang keong dimana terdapat ruang teater. Cangkang ini terbuat dari material beton dengan ketebalan 15 cm pada puncak kubah dan 20 cm pada kakinya, sehingga dapat berfungsi kokoh  sebagai  struktur  bentang  lebar  46  m  yang  melindungi  seluruh  isinya.  Berdasarkan  bentuk gubahan  massa  bangunan  dan  fungsi  bagian  cangkangnya,  proses  desain  teater  IMAX  Keong  Emas dapat  dikategorikan  memiliki  pendekatan  biomimikri  baik Problem-Driven maupun Solution-Driven Biologically Inspired Design , dengan aplikasi biomimikri pada Organism Level dimana secara spesifik telah meniru dengan baik bentuk dan fungsi cangkang dari hewan keong sawah.
Gambar 1. Bentuk Bangunan Teater IMAX Keong Emas – Awal Didirikan (kiri); Pembagian Gubahan Massa (tengah); Perspektif Mata Burung (kanan) Sumber: Kantor manajemen Teater IMAX Keong Emas (kiri); Data pribadi (tengah dan kanan)
Gambar 2. Denah Lantai Atas (kiri); Denah Lantai Bawah (kanan) Sumber: Data pribadi
Tabel 1. Dimensi dan Proporsi Bangunan Lebar (m) Panjang (m) Proporsi Analisis Lantai Atas (badan) 39,50 61,00 61,00/39,50 = 1,54 Baik Lantai Atas (cangkang) 59,28 61,00 61,00/59,28 = 1,03 Baik Lantai Bawah (badan) 50,45 86,00 86,00/50,45 = 1,71 Cukup baik Lantai Bawah (cangkang) 58,43 86,00 86,00/58,43 = 1,47 Baik Sumber: Data pribadi
Terkait  kebutuhan  proporsi  ruang  auditorium  yang  tidak  terlalu  panjang,  proporsi  Lantai  Bawah (badan) terukur memiliki rasio 1,71, berarti bentuknya jauh lebih memanjang dari badan dan cangkang Lantai  Atas  maupun  cangkang  Lantai  Bawah.  Tetapi  bagian  ini  memiliki  fungsi  utama  sebagai entrance dan  ruang  tunggu  (bukan  ruang  teater),  maka  secara    keseluruhan  dimensi  dan  proporsi bangunan Teater IMAX Keong Emas sudah baik. Lihat Gambar 2 dan Tabel 1.

## 3.2 Bentuk serta Dimensi dan Proporsi Ruang Teater
Ruang teater terdapat pada bagian cangkang pada Lantai Bawah yang menerus hingga Lantai Atasnya. Bentuk  interior ruang  teater  bukan shoe  box ,  tetapi  masih terdapat  usaha  mengikuti  bentuk  eksterior atau  gubahan  massanya  yang  menerapkan  konsep  arsitektur  biomimikri,  selain  itu  tidak  terjadi permukaan dinding terlalu cekung yang mengakibatkan pemusatan bunyi. Lihat Gambar 3.
Pada Gambar 3 tercantum dimensi ruang yang diukur pada denah berdasarkan jarak terjauh dan pada potongan  baik  berdasarkan  jarak  terjauh  maupun  rata-rata  jaraknya  yang  terbentuk  dari  kemiringan plafon dan lantai audiens . Ditinjau dari proporsi denah, rasio ke arah samping 1,27 sudah baik, tidak terlalu panjang. Ditinjau dari proporsi potongan yang diukur secara rata-rata jarak tingginya, rasio 1,00 sangat baik tidak ada peninggian atau pemanjangan, sedangkan bila diukur berdasarkan rata-rata jarak tingginya, rasio 1,84 belum ideal karena ruang seolah-olah mengalami pemanjangan menjauhi screen . Lihat  Tabel  2.  Karena  dimensi  ruang  sebaiknya  diukur  berdasarkan  dimensi  benda  terbesar  yang diwadahi ( screen ) dengan rasio proporsi 1,00, maka secara keseluruhan bentuk, dimensi, dan proporsi pada ruang Teater IMAX Keong Emas sudah baik karena jarak tempuh bunyi pantul tidak teralu jauh sehingga  dapat  mencegah  waktu  tunda  bunyi  berkepanjangan  yang  mengakibatkan  terjadinya  cacat akustik echo / gema.

## Kualitas Akustik pada Auditorium dengan Konsep Arsitektur Biomimikri
Gambar 3. Denah Ruang Teater (kiri); Potongan Ruang Teater (kanan) Sumber: Data pribadi
Tabel 2. Dimensi dan Proporsi Ruang Lebar (m) Kedalaman (m) Proporsi Analisis Denah 48,75 38,50 48,75/38,50 = 1,27 Baik Tinggi (m) Kedalaman (m) Proporsi Analisis Potongan (utuh) 38,50 38,50 38,50/38,50 = 1,00 Sangat Baik Potongan (rata-rata) 20,90 38,50 38,50/20,90 = 1,84 Cukup baik Sumber: Data pribadi

## 3.3 Pengaturan Kursi Audiens
Kursi  audiens  telah  dilayout staggered dan  membentuk  kipas,  sehingga  dapat  mereduksi  gangguan akibat view ke  arah screen terhalang  oleh  kepala audiens yang  duduk  di  depannya.  Layout  kursi  ini juga dapat menghindari terjadinya ruang memanjang ke belakang yang mengakibatkan posisi audiens terlalu  jauh  dari screen dan  beresiko  penerimaan  intensitas  bunyi  yang  telah  menurun  dari speaker utama di balik screen tersebut. Koridor sirkulasi hanya tersedia pada bagian samping kiri dan kanan ruang  sehingga  tidak  mendukung  kemudahan  gerak audiens di  antara  baris  kursi,  tetapi  dapat membantu  mengurangi  posisi  audiens  di  kiri-kanan  belakang  ruang  yang  beresiko  memperoleh persepsi  visual  kurang  baik.  Jumlah  kursi  626  buah  dan  khusus  VIP  di  area  belakang  atas  40  buah, sehingga  seluruh  kursi audiens sebanyak  666  buah.  Jumlah  kursi  per  baris  dari  depan  ke  belakang tidak sama, pada baris A hingga G makin banyak 38 hinggga 52 buah, tetapi mulai baris G hingga M jumlahnya tetap 52 buah agar dengan dimensi ruang yang ada tetap tersedia koridor di kiri dan kanan ruang dengan dimensi lebar yang cukup. Khusus pada baris N dan O hanya terdapat masing-masing 26 buah  kursi  karena  terpotong  oleh  area  VIP.  Lebar  kursi  (C)  0,57  m  memenui  syarat.  Jarak  antar punggung  kursi  depan-belakang  (A)  1,27  m  lebih  besar  dari  batas  1.000  mm,  tetapi  sebaiknya  tidak dikurangi  karena  dengan  alokasi  koridor  hanya  di  tepi  kiri-kanan  baris  kursi  maka  jalur  sirkulasi  di depan kursi (E) 0,62 m harus dapat mengakomodasi gerak audiens yang cukup banyak. Lihat Gambar 4. Berdasarkan analisis, secara umum pengaturan kursi audiens cukup baik.
Gambar 4. Layout Kursi Kipas Audiens (kiri); Dimensi Terkait Layout Kursi (kanan) Sumber: Data pribadi

## 3.4 Sudut Pandang Audiens
Auditorium  adalah  ruang  dimana audiens juga  melihat  selain  mendengar,  maka  sudut  pandang terhadap screen di ruang Teater IMAX Keong Emas ini juga harus diperhatikan. Seluruh area screen yang di sini menjadi area stage terbuka dapat dilihat audiens ( Thrust and Open Stage ). Dimensi screen yang  terpasang  tinggi  x  lebar  =  21,5  m  x  29,3  m.  Dengan  batasan  ruang  yang  ada,  sudut  pandang audiens yang  terjadi  secara  vertikal  dengan  menunduk  dan  mendongakkan  kepala  dari  posisi  terjauh hingga terdekat dengan screen sebesar 45° hingga 78°, sedangkan secara horizontal dengan menoleh ke kiri dan ke kanan sebesar 60° hingga 115°. Pada Gambar 5, garis AB dan CD adalah garis imajiner bila audiens menghadap ke arah screen tanpa menunduk/ mendongakkan kepala dan menoleh ke kiri- kanan.  Dengan  batas  kemampuan  sudut  pandang  mata  manusia  agar  dapat  memahami  seluruh  teks, simbol/ gambar dan warna yang dipresentasikan maka sebagian posisi audiens tidak menguntungkan karena memperoleh sudut pandang vertikal yang kurang baik, lebih dari batas maksimal 70° meskipun telah mendongak dan lebih dari batas maksimal 25° bila diukur ke bagian tengah screen . Secara umum sudut pandang audiens dapat dikatakan cukup baik. Lihat juga Tabel 3 dan Tabel 4.
Gambar 5. Sudut Pandang Vertikal Audiens (kiri); Sudut Pandang Horizontal Audiens (kanan) Sumber: Data pribadi
Tabel 3. Sudut Pandang Vertikal Audiens Posisi audiens Sudut pandang maks. Sudut pandang ke tengah screen Analisis Terjauh dari screen (Titik B) 45° < batas maks. 70° - Sangat baik Terdekat dari screen (Titik D) 78° > batas maks. 70° - Kurang baik Terjauh dari screen (< ABO) - < batas maks. 25° Sangat baik Terdekat dari screen (< CDO) - > batas maks. 25° Kurang baik Sumber: Data pribadi Tabel 4. Sudut Pandang Horizontal Audiens Posisi audiens Sudut pandang maks. Sudut pandang ke tengah screen Analisis Terjauh dari screen 60° < batas maks. 120° - Sangat baik Terdekat dari screen 115° < batas maks. 120° - Baik Terjauh dari screen (< ABO) - < batas maks. 45° Sangat baik Terdekat dari screen (< CDO) - < batas maks. 45° Sangat baik Sumber: Data pribadi Tabel 5. Jarak dan Dimensi Terkait Mata Audiens Aspek Penerapan Jarak minimum fokus mata audiens ke tengah screen (A) 14,43 m Lebar screen (B) 29,30 m Jarak fokus mata audiens terjauh ke tengah screen (C) 32,51 m Lebar baris audiens (H) 36,67 m Lebar screen terlihat audiens yang terdekat screen paling luar (0,25 Width ) 8,34 m
Lebar screen terlihat audiens yang terdekat screen paling luar (0,75 Width ) 20,96 m Elevasi mata audiens terjauh dari screen 12,84 m Elevasi mata audiens terdekat dari screen 4,64 m Sumber: Data pribadi
Jarak  minimum  fokus  mata audiens ke  tengah screen (A)  sudah  lebih  besar  dari  3,6  m,  tetapi  bila sudut  pandang  vertikal  ke  arah screen 78°  masih  kurang  memenuhi  syarat,  maka  jarak  tersebut seharusnya  diperbesar  sedikit,  lebih  dari  14,43  m  agar  seluruh  presentasi  pada screen masih  dalam lingkup  sudut  pandang  vertikal  maksimal  70°.  Selain  itu  elevasi  mata audiens terdekat  dari screen sebaiknya dinaikkan lebih dari 4,64 m untuk membantu perolehan sudut pandang vertikal tidak lebih dari  batas  maksimal  70°  tersebut.  Ditinjau  secara  horizontal,  lebar  baris audiens (H)  sebaiknya dipertahankan  agar  sudut  pandang  horizontal  yang  sudah  baik/  sangat  baik  tidak  melebihi  batas maksimal. Lihat Tabel 5 dan Gambar 6.
Gambar 6. Jarak Minimum Horizontal Mata Audiens terhadap Screen (kiri); Jarak Minimum Vertikal Mata Audiens terhadap Screen (kanan) Sumber: Data pribadi

## 3.5 Kemiringan Lantai Audiens
Agar audiens aman dan nyaman dalam bersirkulasi di dalam ruang auditorium, rasio kemiringan lantai audiens yang  baik  adalah  maksimal    1  :  8  atau  berdasarkan  rumus tangen maksimal  7,125°.  Sudut kemiringan  lantai audiens Teater  IMAX  Keong  Emas  adalah  21°  jauh  lebih  curam  dari  batas maksimal,  untuk  mengejar  diperolehnya  sudut  pandang  vertikal audiens ke  seluruh  bagian screen karena  jarak  antar  punggung  kursi  depan-belakang  1,27  m  lebih  besar  dari  batas  1.000  mm.  Lantai audiens didesain raked  seating /  berundak,  maka  jalur  sirkulasi  pada  area  kiri  dan  kanan  di  dalam ruang teater ini berupa tangga bukan ramp , maka sudut 21° ini masih cukup baik. Lihat Gambar 7.
Gambar 7. Sudut Kemiringan Lantai Audiens (kiri); Jalur Sirkulasi Lantai Audiens (kanan) Sumber: Data pribadi

## 3.6 Desain Plafon
Plafon pada ruang Teater IMAX Keong Emas tidak didesain parsial sebagai reflector / pemantul bunyi dengan  panjang  minimal  masing-masing  bidangnya  tidak  kurang  dari  4  kali  rata-rata  panjang gelombang bunyinya (lihat Gambar 7). Sistem tata suara sepenuhnya mengandalkan teknologi IMAX yang  kualitas bunyinya sudah sangat baik untuk mendukung perolehan bunyi dengan jelas dan keras merata  bagu audiens .  Bila  terjadi  penurunan  intensitas  bunyi  akibat  menjauhnya  lokasi audiens dari sumber  bunyi  utama  berupa speaker utama  di  balik screen ,  dengan  bantuan  beberapa  buah speaker tambahan di area belakang ruang maka bunyi tetap dapat terdengar keras merata ke seluruh ruangan (lihat  Gambar  8).  Dengan  plafon  yang  tidak  optimal  difungsikan  sebagai reflector bunyi,  dengan adanya teknologi IMAX maka desain plafon masih dapat dikatakan baik.
Gambar 8. Alokasi Speaker Tambahan di Area Belakang Ruang Teater Sumber: Data pribadi
Bila plafon akan didesain ideal Reflective Shell / parsial berundak, maka agar diperoleh pantulan bunyi yang  merata  ke  seluruh  audiens  sesuai  hukum  Snellius  (sudut  datang  sama  dengan  sudut  pantul) masing-masing  bidang  plafon  tersebut  harus  memiliki  kemiringan  yang  tepat.  Dengan  fungsi  teater yang mempresentasikan film, maka terjadi bunyi percakapan dan musik dengan rentang frekuensi 50 Hz hingga 8.500 Hz, sehingga berlaku sebagai acuan penentuan panjang bidang plafon (x) adalah rata- rata  frekuensi  bunyi  (f)  1.000  Hz.  Dengan  kecepatan  rambat  bunyi  dalam  ruang  v  =  340  m/det, panjang gelombang λ = v/f, dan x > 4λ, maka panjang bidang plafon minimal yang dibutuhkan x = 4λ = 4v/f = 4 x 340/1.000 = 1,36 m.

## 3.7 Material Akustik Interior
Dengan  konsep  arsitektur  biomimikri  yang  meniru  bentuk  keong  sawah,  gubahan  massa  pada cangkangnya  telah  memungkinkan  desain  ruang  teater  tidak  berbentuk shoe  box sehingga  dapat mereduksi  adanya  permukaan  sejajar  berhadapan  yang  menimbulkan  cacat  akustik  baik echo /  gema maupun flutter  echo /  gaung.  Untuk  efektifitas  penggunaan  ruang,  tidak  dapat  dihindari  terdapat permukaan-permukaan  dinding  yang  lurus  bahkan  sejajar  berhadapan  seperti  pada  dinding  samping kiri  dan  kanan  area audiens .  Untuk  itu  pada  dinding  berhadapan  tersebut  diberi  lapisan  akustik absorber berupa karpet yang membantu penyerapan energi bunyi agar tidak terjadi pemantulan bunyi berulang melintasi ruang teater dari kiri ke kanan dan sebaliknya (lihat Gambar 9 View 4 dan View 8). Dinding  depan  ruang  teater  dominan  ditutupi screen vinyl  (lihat  Gambar  9 View 1  dan View 2), sementara  dinding  belakang  seperti  pada  kiri  dan  kanan  ruang  juga  dilapisi  karpet  yang  bersifat absorber agar energi bunyi tidak terpantul lagi ke arah depan dan mengakibatkan cacat akustik echo / gema  (lihat  Gambar  9 View 6).  Pintu  aksesibilitas  masuk  dan  keluar  ruang  menggunakan  kayu  yang fleksibel  mengakomodasi  berbagai  frekuensi  bunyi.  Seluruh  permukaan  lantai  dilapisi  karpet  tipis yang bersifat absorber untuk  mereduksi terjadiya cacat akustik echo / gema akibat pantulan bunyi ke arah  plafon  sekaligus  mengurangi  bising  yang  timbul  dari  injakan  kaki audiens .  Plafon  tidak difungsikan sebagai reflector maka tidak menggunakan material yang keras dan licin. Seluruh plafon dan  bagian  atas  dinding  diberi lapisan  akustik  yang  bersifat diffuser karena  memiliki  tekstur  dengan pola kotak-kotak kecil, sehingga dapat membantu pemantulan bunyi dari speaker secara tersebar lebih merata  ke  arah audiens (lihat  Gambar  9 View 3, View 6,  dan View 7) . Seluruh kursi  audiens  beserta sandarannya menggunakan material empuk yang bersifat sebagai absorber (lihat Gambar 9 View 5 dan View 9).

## Kualitas Akustik pada Auditorium dengan Konsep Arsitektur Biomimikri
Berdasarkan  pengamatan,  terlihat  material  lapisan  akustik  yang  paling  banyak  digunakan  adalah absorber penyerap  energi  bunyi  pada  dinding  dan  lantai,  serta diffuser penyebar  energi  bunyi  pada plafon, dengan efisiensi yang berbeda dalam penyerapan energi bunyi. Meskipun bentuk dasar denah sudah  lengkung  dan  bidang  permukaan  sejajar  yang  terjadi  telah  dibatasi,  material  yang  bersifat reflector tetap  sangat  dibatasi  penggunaannya  karena  untuk  perolehan  bunyi  keras  dan  merata  bagi seluruh  audiens,  telah  digunakan  alat  bantu speaker dengan  teknologi  IMAX. Absorber sangat berperan dalam penyerapan energi bunyi pantul yang berpotensi menimbulkan cacat akustik gema dan gaung,  termasuk  bunyi  pantul  dengan  waktu  tunda  terlambat  dan  berpotensi  mengganggu  karena menimpa  bunyi  asli  yang  telah  terdengar.  Penerapan  lapisan  akustik  berupa absorber yang  dominan pada  interior  ruang  teater  menunjukkan  bahwa  kejelasan  bunyi  (egibilitas)  sangat  penting  diperoleh mengingat  jenis  tayangan  yang  dipresentasikan  adalah  film  dokumentar  edukatif  yang  banyak memperdengarkan  narasi/  bunyi  percakapan.  Lapisan absorber ini  berlapis-lapis  dan  berfungsi  juga sebagai insulator untuk mereduksi rambatan bunyi bising ke luar ruang teater. Material kursi audiens yang  empuk  sehingga  bersifat absorber telah  tepat  digunakan  untuk  membantu  mereduksi  cacat akustik gema yang mungkin masih dapat terjadi, sebagai antisipasi bila okupansi ruang sedikit dimana jumlah  audiens  yang  bersifat absorber telah  berkurang  banyak.  Secara  umum  penerapan  material akustik pada Teater IMAX Keong Emas sudah sangat baik.
View 1 View 2
View 3 View 4 View 5 View 6 View 7 View 8 View 9
Gambar 9. Key Plan Interior Ruang Teater Sumber: Data pribadi

## 4. SIMPULAN
Berikut pembobotan atas hasil analisis dari setiap variabel yang dianalisis (lihat Tabel 6). Nilai 4 untuk sangat baik, 3 untuk baik, 2 untuk cukup baik, dan 1 untuk kurang baik. Dari hasil rata-rata diperoleh nilai persentase keberhasilan desain Teater IMAX Keong Emas dengan konsep arsitektur biomimikri. Ketercapaian  persentase  80,00%-100,00%  sangat  baik,  65,00%-80,00%  baik,  50,00%-65,00%  cukup baik, dan < 50,00% kurang baik.
Tabel 6. Pembobotan Variabel Penelitian
Aspek Penerapan Perkalian Bobot Nilai Konsep bentuk bangunan Baik 1 x 3 3 Dimensi dan proporsi bangunan Baik 1 x 3 3 Bantuk ruang teater Baik 1 x 3 3 Dimensi dan proporsi ruang teater Baik 1 x 3 3 Pengaturan kursi audiens Cukup baik 1 x 2 2 Sudut pandang audiens Cukup baik 1 x 2 2 Kemiringan lantai audiens Cukup baik 1 x 2 2 Desain plafon Baik 1 x 3 3 Material akustik interior Sangat baik 1 x 4 4 Total 25 Kondisi ideal 9 x 4 36 Persentase (25/36) x 100% = 69,44% Sumber: Data pribadi
Berdasarkan  pembobotan  variabel  pada  Tabel  6  tersebut,  dengan  mengacu  pada  variabel  penelitian yang  telah  dianalisis  diperoleh  persentase  keberhasilan  desain  Teater  IMAX  Keong  Emas  sebesar 69,44%  (baik),  ditinjau  dari  keberhasilan  penerapan  konsep  arsitektur  biomimikri,  kualitas  akustik, termasuk sudut pandang audiens .
Nilai kebaruan yang dihasilkan berdasarkan analisis pada desain teater dengan arsitektur Biomimikri: 1. Arsitektur  biomimikri  dapat  diterapkan  pada  bangunan  auditorium  selama  menghasilkan  dimensi dan proporsi ruang auditorium yang mendukung perolehan kualitas akustik dan visual yang baik
2. Sudut pandang audiens sangat dipengaruhi layout/ pengaturan kursi dan kemiringan lantai audiens . Berdasarkan  dimensi  dan  alokasi screen ,  maka  kursi audiens dapat  diatur  dimensi  dan  jarak pemasangannya juga lantai audiens dapat diatur kemiringannya, sehingga diperoleh sudut pandang audiens baik  vertikal  dan  horizontal  mencakup  seluruh screen tersebut  yang  memberikan kenyamanan visual
3. Sound  system /  sistem  tata  suara  sangat  membantu  perolehan  bunyi  keras  merata  bagi  seluruh audiens .  Bila telah  menerapkan  sistem  tata  suara y ang  berkualitas sangat  baik, maka  plafon  tidak harus difungsikan sebagai reflector atau pemantul bunyi dan dapat hanya dilapisi material akustik yang bersifat diffuser atau penyebar bunyi
4. Bila lebih memerlukan kejelasan bunyi percakapan dibandingkan bunyi musik, interior auditorium sebaiknya didominansi material akustik absorber atau penyerap bunyi
Saran terhadap pengembangan desain auditorium selanjutnya:
1. Walaupun  tingkat  keterbutuhan  kursi audiens tinggi,  sebaiknya  tetap  tersedia  koridor  sirkulasi  di lantai audiens dengan beberapa lokasi strategis serta jumlah dan lebar yang cukup. Hal ini sangat mendukung kemudahan gerak audiens terutama bila harus melakukan evakuasi 2. Dimensi  ruang  auditorium  harus  cukup  untuk  mengakomodasi  kebutuhan audiens agar  alokasi kursi audiens berada  pada  jarak  yang  tepat  dari screen dan  mendukung  perolehan  sudut  pandang yang memenuhi syarat kenyamanan visual
Berdasarkan  paparan  dari  seluruh  variabel  yang  telah  dianalisis  termasuk  kesimpulannya,  tercapai tujuan penelitian untuk memaparkan pemahaman terkait perolehan kualitas akustik juga kualitas visual pada ruang auditorium pada bangunan yang didesain dengan konsep arsitektur biomimikri.

## UCAPAN TERIMA KASIH
Sebagai  penulis  dengan  kerendahan  hati  kami  semua  mengucapkan  terima  kasih  yang  sebesar- besarnya  atas  ijin  dan  bantuan  yang  telah  diberikan  oleh  para  pimpinan  dan  staf  kantor  manajemen Teater  IMAX  Keong  Emas,  sehingga  kami  dapat  melakukan  pengukuran  lapangan,  pengamatan langsung,  dokumentasi,  serta  wawancara,  yang  seluruhnya  sangat  dibutuhkan  untuk  kelengkapan perolehan data dan proses analisis dalam penelitian ini.

## DAFTAR PUSTAKA
[1] Badhira, M. Mundher, Muhsina, Rahmath, and A. Samson, “PLANNING, ANALYSIS AND DESIGN OF AN AUDITORIUM BUILDING,” Int.  Res.  J.  Eng.  Technol. ,  vol.  6,  no.  5,  pp. 5810–5816, 2019, [Online]. Available: www.irjet.net.
[2] A.  K.  Ghuge,  D.  H.  Tupe,  and  G.  R.  Gandhe,  “Design  and  analysis  of  auditorium  using STAAD Pro software,” 2021. [Online]. Available: https://www.ijariit.com.
[3] G.  Fajarwati  and  A.  Dinapradipta,  “FLEKSIBILITAS  PANEL  BERDASARKAN  ARAH SUMBER  BUNYI  PADA  RANCANGAN  RUANG  AUDITORIUM  KESENIAN  JAWA TIMUR,” MODUL , vol. 21, no. 2, pp. 162–170, Dec. 2021, doi: 10.14710/mdl.21.2.2021.162- 170.
[4] S. Rayes, S.-I. Sato, and A. Chorubczyk, “EFFECT OF VISUAL IMAGES ON PERCEIVED AUDITORY DISTANCE IN A SMALL AUDITORIUM,” Buenos Aires, Argentina, 2013.
[5] S. Priya, V. reddy, D. reddy, Gopi, and S. Sekhar, “Design of an Auditorium Building,” Int. J. Innov.  Res.  Sci.    Eng.  Technol. ,  vol.  7,  no.  4,  pp.  4247–4259,  2018,  doi: 10.15680/IJIRSET.2018.0704052.
[6] Y.  Ramadhanti,  F.  Taufik,  R.  Hehanussa,  and  A.  E.  Rauf,  “Persepsi  Visual  Audience  pada Penataan  Interior  Auditorium  Studi  Kasus:  Auditorium  Prof.  Mattulada  Fakultas  Sastra Universitas Hasanuddin,” in Prosiding Temu Ilmiah IPLBI , 2014, pp. 47–54.
[7] O. :  Meilin  and  A.  Nainggolan,  “KAJIAN  PENATAAN  AUDITORIUM  UNTUK CONVENTION  CENTRE  DI  MARINA  CONVENTION  CENTRE  SEMARANG,” IMAJI , vol. 9, no. 6, pp. 631–640, 2020.
[8] R.  Gjestland,  “A  Best  Practices  Guide  Architecture  Viewing  Conditions  -  European  Digital Cinema  Forum,”  2019.  [Online].  Available:  http://www.harkness-screens.com/digital-screen- modeller/.
[9] H. Sutanto, Prinsip-Prinsip Akustik dalam Arsitektur . Yogyakarta: PT Kanisius, 2015.
[10] M.  Jedidi  and  A.  Boulila,  “Acoustic  study  of  an  auditorium  by  the  determination  of reverberation time and speech transmission index,” Int. J. Archit. Eng. Urban Plan , vol. 26, no. 1, pp. 25–32, 2016.
[11] L. Doelle, Environmental Acoustics. Terj: Akustik Lingkungan . Jakarta: Erlangga, 1985.
[12] R. J. Zhang, “Analysis on the Acoustics of an Auditorium,” Open J. Acoust. , vol. 10, no. 02, pp. 19–40, 2020, doi: 10.4236/oja.2020.102002.
[13] C.  E.  Mediastika, Akustika  Bangunan:  Prinsip-prinsip  dan  Penerapannya  di  Indonesia . Jakarta: Erlangga, 2005.
[14] F. A. Everest, THE MASTER HANDBOOK OF ACOUSTICS , Fourth. McGraw-Hill, 2001.
[15] D. Nurwidyaningrum and S. Kurniasih, “WAKTU DENGUNG EFEKTIF UNTUK DESAIN MULTIFUNGSI AUDITORIUM PENDIDIKAN,” POLITEKNOLOGI , vol. 12, no. 2, pp. 11– 16, 2013.
[16] Z. Gou and S. Lau, “Acoustic Design for an Auditorium Project - Using Building Performance Simulation to Enhance Architectural Quality,” in Back to the Future: The Next 50 Years , 2017, pp. 167–176.
[17] A.  Szeląg  and  A.  Flaga,  “An  Acoustic  Study  of  the  Auditorium  Hall  to  be  Located  in  the Proposed Building of the Applied Acoustics Laboratory of Cracow University of Technology,” Tech. Trans. - Civ. Eng. , pp. 343–357, 2015.
[18] Y.  Febrita,  “OPTIMASI  MATERIAL  AKUSTIK  UNTUK  PENINGKATAN  KUALITAS BUNYI PADA AUDITORIUM MULTI-FUNGSI,” LANTING J. Archit. , vol. 2, no. 1, pp. 29– 35, 2013.
[19] P.  Sharma  and  N.  Prakash,  “Parameters  for  Acoustic  Design  in  Auditorium,” Int.  J.  Recent Technol. Eng. , vol. 8, no. 4, pp. 11973–11976, Nov. 2019, doi: 10.35940/ijrte.d9924.118419.
[20] R.  Rao,  “Biomimicry  in  Architecture,” Int.  J.  Adv.  Res.  Civil,Structural,Environmental Infrastruct. Eng. Dev. , vol. 1, no. 3, pp. 101–107, 2014.
[21] M. S. Aziz and A. Y. El Sherif, “Biomimicry as an approach for bio-inspired structure with the aid  of  computation,” Alexandria  Eng.  J. ,  vol.  55,  no.  1,  pp.  707–714,  Mar.  2016,  doi: 10.1016/j.aej.2015.10.015.
[22] R. Chairiyah and A. Sarwadi, “Application of Adaptive Structure based on Natural Inspiration on Biomimicry Architecture,” J. Archit. Des. Urban. , vol. 1, no. 1, pp. 40–48, Sep. 2018, doi: 10.14710/jadu.v1i1.3247.