Analisis Framing Eksploitasi Pekerja Anak di Industri Hiburan dalam Film Dokumenter The Most Beautiful Boy In The World
Paramitha Putri Hidayat 1 , Silviana Purwanti 2* , Nurliah 3 , Johantan Alfando Wikandana Sucipta 4
1,2*,3,4 Program Studi Ilmu Komunikasi, Fakultas Ilmu Sosial dan Ilmu Politik, Universitas Mulawarman, Kota Samarinda, Provinsi Kalimantan Timur, Indonesia.

## a r t i c l e  i n f o
Article history: Received 23 March 2024 Received in revised form 15 April 2024 Accepted 1 May 2024 Available online July 2024.
DOI: https://doi.org/10.35870/jti k.v8i3.2365.

## Keywords:
Documentary Film; Child Exploitation; Entertainment Industry; Celebrity.
Kata Kunci: Framing; Film Dokumenter; Eksploitasi Anak; Industri Hiburan; Selebriti.
ACM Computing Classification System (CCS) Communication and Mass Media Complete (CMMC)

## a b s t r a c t
This  research  aims  to  describe  the  media  framing  of  the  exploitation  of  child  labor  in  the entertainment  industry  in  the  form  of  a  documentary  film.  The  research  method  used  is  the framing analysis of the Zhongdang Pan & Kosicki model with a research focus on scenes that illustrate the exploitation that occurs to Bjorn as the main character. The research results found show  that  Mantaray  Film  as  a  media  company  that  produces  documentary  films  tries  to emphasize  the  exploitation  events  that  have  occurred  are  real.  This  can  be  seen  from  the presentation of factual events in the form of many previous archives and sources with different relationships. Other framings formed as a factor in the exploitation are Bjorn's helplessness due to loneliness and society's perception of children as fragile individuals, as well as the feminine side that envelops the ideology of masculinity as a new idea in the entertainment industry.

## a b s t r a k
Penelitian ini bertujuan untuk menggambarkan framing media mengenai eksploitasi pekerja anak di industri hiburan dalam bentuk film  dokumenter. Metode  penelitian yang digunakan adalah analisis framing model Zhongdang Pan & Kosicki dengan fokus penelitian pada adegan yang menggambarkan eksploitasi yang terjadi pada Bjorn sebagai tokoh utama. Hasil penelitian yang ditemukan menunjukkan bahwa Mantaray Film selaku perusahaan media yang memproduksi film dokumenter  berusaha  menekankan  peristiwa  eksploitasi  yang  telah  terjadi  adalah  suatu  yang nyata. Hal ini dapat dilihat dari penyajian kejadian faktual berupa banyaknya arsip terdahulu dan narasumber dengan relasi yang berbeda-beda. Adapun framing lain yang dibentuk sebagai faktor terjadinya  eksploitasi  ini  yakni  ketidakberdayaan  Bjorn  akibat  rasa  kesepian  dan  persepsi masyarakat akan sifat anak-anak adalah pribadi yang rapuh, serta sisi feminin yang menyelimuti ideologi maskulinitas sebagai ide baru dalam industri hiburan.
*Corresponding Author. Email: silvianapurwanti@gmail.com 2* .
© E-ISSN: 2580-1643.
Copyright @ 2024 by the authors of this article. Published by Lembaga Otonom Lembaga Informasi dan Riset Indonesia (KITA INFO dan RISET). This work is licensed under a Creative Commons Attribution- NonCommercial 4.0 International License.

## Jurnal JTIK (Jurnal Teknologi Informasi dan Komunikasi)
Journal Homepage: http://journal.lembagakita.org/index.php/jtik
Paramitha Putri Hidayat, Silviana Purwanti, Nurliah, Johantan Alfando Wikandana Sucipta / Jurnal JTIK (Jurnal Teknologi Informasi dan Komunikasi) 8 (3) 2024, 781-794

## 1. Latar Belakang
Industri hiburan adalah perusahaan yang menciptakan dan menerbitkan produk-produk yang menjangkau  banyak  segmen,  termasuk  publikasi, radio,  televisi,  periklanan,  musik,  film/sinema,  dan internet.  Industri  hiburan  berkaitan  erat  dengan media massa dalam penyebaran pesannya. Menurut Dominick    dalam  [1],  fungsi  hiburan  dalam komunikasi  massa  menjadi  salah  satu  fungsi  yang cukup  penting  bagi  manusia  sebagai  penghibur  di kehidupan  yang  serba  serius.  Sektor  hiburan  terus berinovasi mengikuti perkembangan zaman sehingga tren  yang  ada  di  masyarakat  terus  silih  berganti. Dengan ini, timbul persaingan yang ketat antar para pelaku  bisnis  penggerak  industri  hiburan  karena dibutuhkan sebuah kreativitas dalam inovasinya. Para pekerja  di  industri  hiburan  dikenal  dengan  sebutan selebriti.  Selebriti  ini  terdiri  dari  banyak  profesi, meliputi  seorang  bintang  film,  bintang  sinetron, model,  pelawak,  presenter,  olahragawan,  ilmuwan, politikus, penyanyi, dan orang-orang terkenal lainnya [2].  Karena  berkaitan  erat  dengan  produksi  media, membuat  selebriti  dapat  disebut  sebagai  hasil  dari fabrikasi budaya. Para selebriti dimediasi dengan hati- hati melalui rantai ketertarikan untuk dapat tampil di muka  umum.  Rantai  ketertarikan  ini  diatur sedemikian  rupa  dengan  bantuan  perantara  budaya yang beroperasi untuk mengatur kehadiran selebritas di mata publik dengan membentuk citranya masing- masing [3]. Tentunya, suatu media memiliki ideologi dan  tujuan  tertentu  yang  mereka  pegang  dalam membuat  program.  Suatu  program  TV  diisi  oleh selebriti  dan  tidak  menutup  kemungkinan  adanya program  baru  dikarenakan  meroketnya  popularitas suatu  selebriti  yang  dapat  menguntungkan  suatu media.
Citra yang melekat pada diri seorang selebriti adalah status  kemewahan  karena  kebanyakan  media  massa hanya  menampilkan  informasi  berupa  kekayaan maupun  penghasilan  mereka  semata.  Media cenderung  memberitakan  hal  yang  bagus,  namun dalam  padanan  kata hyperbola. Nyatanya,  tak  jarang selebriti  merasa  tersiksa  atas  karier  yang  mereka bangun. Beberapa diantara mereka harus mengalami pahitnya  kehidupan  karena  dieksploitasi  oleh  para atasan.  Sayangnya,  tidak  ada  data  statistik  yang menunjukkan terdapat adanya eksploitasi di industri hiburan  secara  pasti,  karena  tidak  ada  yang  mau
terbuka  untuk  memeberkan  sisi  gelap  dari  industri hiburan yang dapat merugikan para pekerja media atau selebriti itu sendiri. Industri hiburan merupakan salah satu hal yang tidak dapat dikontrol oleh masyarakat, bahkan untuk mengetahuinya saja sulit  [4]. Menurut Kamus  Besar  Bahasa  Indonesia  (KBBI),  eksploitasi merupakan  perbuatan  yang  tidak  dapat  dibenarkan dengan  memanfaatkan  orang  lain  demi  kepentingan pribadi,  yang  dapat  berupa  penindasan  atau pemerasan.  Tak  hanya  itu,  eksploitasi  juga  meliputi penindasan,  pemanfaatan  fisik,  seksual,  ataupun tenaga  secara  paksa,  dengan  atau  tanpa  persetujuan korban.  Media  Kanada-Amerika,  VICE,  membawa pengakuan  dari  salah  satu  korban  eksploitasi  dalam programnya  yang  bernama  Informer.  Model  lelaki yang  tidak  disebutkan  namanya  itu  menyatakan, bahwa  selama  sepuluh  tahun  ia  berkarir,  ia  telah mengalami banyak kejadian pahit seperti dieksploitasi, pelecehan seksual, dibohongi maupun  tidak dihargai sama sekali.
Beberapa  kejadian  itu  membuatnya  trauma  dan merasakan  kesehatan  mental  yang  semakin memburuk. Ia bahkan menyadari satu hal bahwa jika ingin  menjadi  sukses,  para  model  harus  menjual jiwanya kepada para atasan. Eksploitasi tersebut juga terjadi di industri hiburan Korea. Dalam dokumenter investigasi  dari  BBC  News  berjudul 9  Muses  of  Star Empire, girlgroup 9Muses  menceritakan  bagaimana kerasnya proses menjadi seorang idola K-pop. Mereka yang saat itu masih berusia belia dieksploitasi dengan diharuskannya menggunakan pakaian terbuka dengan gerakan dance yang  menggoda  demi  menyesuaikan konsep grup yang telah ditentukan agensi. Tidak ada penanganan khusus ketika mereka mengalami cedera. Mereka diharuskan untuk terus bekerja walau dalam keadaan  sakit.  Yang  mereka  tahu  hanyalah  terus berlatih  agar  para  atasan  senang  dengan  kehadiran mereka dalam segala kegiatan.
Adanya eksploitasi ini terjadi karena adanya kuasa dari atasan  kepada  para  pekerja  yang  baru  memulai merintis  karier.  Para  atasan  merasa  memiliki  hak penuh dalam mengatur pekerja sebagai pemilik modal. Mereka  seolah-olah  berhak  melakukan  apa  saja kepada  pekerja  demi  memperoleh  kepentingan pribadi.  Sementara  itu  para  pekerja  tidak  dapat melawan  karena  tidak  mempunyai  kendali  atas  apa yang  dilakukan  terhadap  mereka.  Pada  akhirnya mereka hanya berserah diri untuk menjalani apa yang
dihadapinya  karena  adanya  tawaran  suatu  imbalan. Imbalan itu berupa kesuksesan dan popularitas yang selama  ini  mereka  lihat sebagai kehidupan selebriti. Hal ini sejalan dengan teori hegemoni oleh Antonio Gramsci  bahwasanya  persetujuan  menjadi  faktor penting  dalam  terjadinya  hegemoni.  Jika  dibiarkan terlalu  lama,  para  pekerja  bahkan  tidak  menyadari akan  adanya  eksploitasi  yang  terjadi  pada  mereka karena  dipengaruhi  oleh  kelompok  dominan  agar merasa  puas  akan  keadaan  yang  dimiliki  [5].  Yang lebih disayangkan lagi, karena sifat industri hiburan yang selalu berganti mengikuti perkembangan zaman diiringi  tuntutan  untuk  selalu  menampilkan  sosok muda,  maka  tidak  jarang  anak-anak  ikut  menjadi korbannya.  Pelaku  industri  hiburan  cenderung mengabaikan  hak-hak  anak  dalam  memperkerjakan mereka demi mencapai target perusahaan. Salah satu hak  yang  diabaikan  adalah  diperlakukan  tanpa menghalangi pertumbuhan dan perkembangan fisik, mental, intelektual, dan sosial yang ideal [6]. Dampak yang ditimbulkan dari adanya eksploitasi pekerja anak berupa  kerusakan  fisik  dan  emosional  pada  anak, seperti  merasa  hilangnya  harga  diri  [7].  Meskipun demikian,  ada  kalanya  mereka  berani  menunjukkan diri  bahwa  mereka  menentang  adanya  eksploitasi tersebut.  Berkat  adanya  perkembangan  teknologi yang  memungkinkan  kemudahan  akses  oleh  setiap orang,  peristiwa  buruk  mengenai  sisi  gelap  industri hiburan  mengenai  eksploitasi  dapat  diketahui  oleh publik. Seperti yang dijelaskan oleh Gramsci, kondisi ini  disebut  sebagai  hegemoni  tandingan  ( counter hegemony) .
Dalam  menyuarakan  ideologi  tandingan,  mereka menggunakan  sumber  daya  dan  strategi  yang  sama sebagaimana  yang  dilakukan  oleh  kelompok dominan.  Ada  banyak  cara  yang  dilakukan  untuk menyuarakan  ideologi  tandingan  tersebut.  Kini  tak hanya  penyebaran  informasi  melalui  surat  kabar, namun  sudah  merambah  ke  dalam  media  film, termasuk  film  dokumenter.  Film  dokumenter menggunakan data dan fakta untuk merekonstruksi sebuah  peristiwa.  Penggunaan  film  dengan perpaduan  audio-visual  sebagai  media  penyebaran informasi  lebih  memudahkan  penonton  untuk memahami  pesan  yang  ingin  disampaikan  dari permasalahan yang diangkat. Berbeda dari film cerita yang  dapat  menampilkan  sisi  imajinasi  dan  hanya berfokus  dengan  keuntungan  semata,  maka  film dokumenter berusaha menampilkan kenyataan yang
sebenar-benarnya  dengan  perencanaan  yang  matang [8].  Penelitian  terdahulu  yang  ditulis  Rini  Asmiyati dengan  judul  “Di  Balik  Teluk  Balikpapan  (Analisis Framing mengenai  Eksploitasi  Korporasi  terhadap Kehidupan  Nelayan  dan  Kerusakan  Alam  di  Teluk Balikpapan pada Film Dokumenter Gone with the Tide dan Into the Shadow )” mengungkapkan bahwa dengan adanya  film  dokumenter  sebagai  perantara  dapat memberikan  informasi  secara  efektif  mengenai keadaan  Teluk  Balikpapan  yang  dieksploitasi.  Selain itu,  dapat  membangkitkan  kepekaan  para  penonton terhadap lingkungan dengan menggambarkan kondisi yang  terjadi  secara  faktual.  Kemudian  permasalahan mengenai  eksploitasi  kembali  dibahas  dalam  sebuah film dokumenter berjudul The Most Beautiful Boy in the World . Kemunculannya pada akhir 2021 lalu, menjadi ramai  diperbincangkan  pada  tahun  berikutnya. Berdasarkan  observasi  peneliti,  hal  ini  disebabkan karena  netizen  kaget  akan  perubahan  drastis  yang dialami  Bjorn  Andresen  semasa  muda  dengan  yang sekarang,  terlihat  dari  adanya  29  konten  video  yang berisi  perbandingan  fisiknya.  Konten  tersebut memiliki  rata-rata  ratusan  ribu  hingga  empat  juta jumlah suka.
Kemudian  konten  lain  seperti  cuplikan-cuplikan adegan dalam film yang menampilkan Bjorn Andresen semasa muda sebanyak 24 video, perbandingan aktor yang disukai antar generasi sebanyak 3 video, konten video  seseorang  yang  merasa  mirip  dengan  Björn Andrésen  semasa  muda  sebanyak  6  video,  konten video  Björn  Andrésen  dijadikan  inspirasi  dalam pembuatan manga sebanyak  3  video , konten  video mengenai cerita hidup Bjorn sebanyak 2 video, konten video  keluarga  Bjorn,  dan  tak  lupa  konten  yang menceritakan kemalangan nasib Bjorn Andresen yang menjadi  isi  film  dokumenter  tersebut  sebanyak  9 video. Konten-konten tersebut setidaknya berjumlah ribuan  hingga  satu  setengah  juta.  Adanya  konten tersebut  juga  didominasi  oleh  akun-akun  khusus penggemar  yang  mengunggah  cerita  tentang  Bjorn. Salah  satunya  adalah  akun  dengan  nama  pengguna Pumpkin.  Akun  itu  telah  mengunggah  sebanyak  5 video dengan rata-rata jumlah suka 920 ribu. Video- video tersebut memang ditujukan agar netizen dapat mengetahui kondisi Bjorn, terbukti dari deskripsi yang tertulis “ I hope this video gets viral ”. Kondisi Bjorn yang diagung-agungkan sebagai anak laki-laki tercantik dan dijadikan  inspirasi  dalam  pembuatan manga juga  tak kalah menarik untuk dibahas. Video yang diupload di
Teknologi Informasi dan Komunikasi) 8 (3) 2024, 781-794
Youtube  berjudul  “Why  Anime  Men  Look  So Feminine  |  The  Story  Of  Bjorn  Anderson  "Most Beautiful  Boy In  The  World"”  membedah  alasan mengapa  tokoh  dengan  karakteristik  yang  lebih feminin bisa merajalela sampai saat ini. Citra  Bjorn menjadikannya  sebagai  seseorang  yang  dapat merepresentasikan  konsep Bishonen ,  yaitu  konsep karakter yang memiliki aspek homoseksual.
Film dokumenter berjudul The Most Beautiful Boy in the World pertama kali dirilis di Swedia pada 15 Oktober 2021. Film berdurasi 1 jam 33 menit ini diproduksi oleh Mantaray Film, Sveriges Television (SVT), dan Zweites  Deutsches  Fernsehen  (ZDF).  Film  ini mengisahkan kisah hidup seorang aktor berkebangsaan  Swedia  bernama  Björn  Andrésen. Pada tahun 1971 di umurnya yang masih 15 tahun, ia pernah memainkan peran sebagai Tadzio dalam film komersial ‘Death in Venice’ . Semasa promosi film, ia diproklamirkan sebagai anak lelaki tercantik di dunia oleh  sang  sutradara  asal  Italia  bernama  Luchino Visconti.  Dari  hal  itu,  ia  mendapatkan  popularitas yang  sangat  tinggi,  terutama  Jepang.  Ia  bahkan menjadi  inspirasi  dalam  pengembangan  karakter manga .  Namun  sayangnya  di  balik  itu  semua,  ia menyimpan  kepedihan  yang  dalam  atas  eksploitasi yang  menimpanya  di  usia  yang  belia  demi  menjadi seorang aktor. Julukan sebagai anak lelaki tercantik di dunia  pun  terus  membebani  dan  membayang- bayanginya hingga dewasa. Ia merasa digemari hanya karena  dianggap  sebagai objek.  Setelah  sekian  lama tak  muncul  di  media,  tampilan  Bjorn  kini  nampak sangat  berbeda  dari  sebelumnya.  Rambutnya  yang kini berwarna abu-abu ditumbuhkan memanjang. Ia juga  menumbuhkan  jenggot  dan  kumis  di  sekitar wajahnya. Badannya juga semakin kurus mengingat ia mengaku  kecanduan  dalam  mengonsumsi  alkohol. Hal  ini  sengaja  ia  lakukan  karena  berniat  untuk merubah  keseluruhan  identitasnya  agar  mencapai anonimitas [9].
Film ini memberikan pesan bagi penonton bahwa apa yang  selama  ini  dilihatnya  tidak  selalu  indah. Seringkali  seseorang  menaruh  kebencian  kepada individu  yang  berparas  lebih  menarik  karena dianggap akan dipermudah dalam segala hal. Namun, dalam  film  ini  diperlihatkan  lebih  lanjut  bahwa terdapat pihak-pihak lain yang memanfaatkan paras tersebut  untuk  mengejar  kepentingan  pribadi. Mereka  mengabaikan  hak  asasi  manusia  dengan
melakukan  ancaman  demi  meraup  keuntungan  yang fantastis. Jika dibiarkan, maka akan ada lebih banyak pekerja di industri hiburan yang hak asasinya dirampas oleh para penguasa yang dapat menyebabkan kerugian dari  sisi  kesehatan  mental.  Berdasarkan  temuan tersebut, peneliti tertarik untuk melakukan penelitian lebih dalam terkait dengan film The Most Beautiful Boy in the World yang mengemas isu eksploitasi yang dapat dipahami  dan  dipelajari  melalui  analisis framing Zhongdan Pan & Gerald M. Kosicki. Analisis model ini  memungkinkan  untuk  dapat  memahami  suatu kejadian  dengan  memaknai  kejadian  itu  ke  dalam empat  struktur  perangkat  pembingkaian,  yaitu struktur sintaksis, struktur skrip, struktur tematik, dan struktur  retoris.  Tujuan  penelitian  ini  ialah menganalisis  Analisis Framing Eksploitasi  Pekerja Anak  di  Industri  Hiburan  dalam  Film  Dokumenter The Most Beautiful Boy in The World .

## 2. Metode Penelitian
Jenis  penelitian  yang  digunakan  dalam  mengkaji penelitian  ini  yaitu  melalui  metode  pendekatan kualitatif dengan jenis penelitian deskriptif. Menurut [10], penelitian kualitatif digunakan untuk memahami secara menyeluruh gejala tentang sesuatu yang dialami oleh  subjek  penelitian,  misalnya  perilaku,  persepsi, dorongan, aktivitas, dan lain-lain. Penelitian deskriptif bertujuan  untuk  menggambarkan  atau  menjelaskan sesuatu hal secara apa adanya dan menggunakan data berupa kata-kata yang diucapkan atau dituliskan dari orang-orang dan perilaku yang dapat diamati. Peneliti memfokuskan penelitian untuk menganalisis adegan- adegan  yang  menunjukkan  adanya  eksploitasi  yang terjadi  terhadap  pekerja  anak.  Pekerja  anak  yang dimaksud  adalah  seorang  selebriti  asal  Swedia bernama Bjorn Andresen.
Sumber  data  penelitian  ini  ialah  data  primer  dan sekunder.  Data  primer  merupakan  data  yang didapatkan secara langsung oleh peneliti dari sumber utamanya. Data primer ini diperoleh langsung melalui observasi  terhadap  objek  penelitian.  yaitu  film dokumenter The Most Beautiful Boy in The World dengan mengambil adegan-adegan yang menunjukkan adanya eksploitasi  pekerja  anak.  Data  sekunder  merupakan sumber  data  yang  didapatkan  secara  tidak  langsung yang  digunakan  sebagai  data  pendukung.  Data sekunder  ini  berasal  dari  berbagai  sumber,  berupa
artikel, buku, jurnal, berita dan video wawancara yang bersangkutan  dengan  permasalahan  eksploitasi pekerja anak. Teknik pengumpulan data menggunakan metode observasi, metode dokumentasi,  dan  Kepustakaan.  Melalui  observasi peneliti  menonton  dan  mengamati  secara  langsung dengan mencermati setiap adegan yang ada pada film dokumenter The Most Beautiful Boy in the World yang menunjukkan  adanya  eksploitasi  pekerja  anak, kemudian dianalisa sesuai analisis framing Zhongdan &  Pan  untuk  memperoleh  temuan.  Dokumentasi ialah  proses  pengumpulan  dan  penghimpunan dokumen  ataupun  catatan  penting  mengenai peristiwa masa lalu yang berbentuk tulisan, gambar, atau  karya  bersejarah  seseorang.  Kepustakaan peneliti  juga  mencari  data  pelengkap  tambahan dengan mengumpulkan berbagai literatur yang terkait dengan  penelitian.  Mulai  dari  buku,  artikel,  jurnal, berita,  dan  penelitian  terdahulu  yang  membahas tentang eksploitasi pekerja anak.
Teknik  analisis  data  menggunakan  analisis framing Zhongdang Pan & Gerald M. Kosick. Framing adalah metode  untuk  menentukan  perspektif  yang digunakan oleh jurnalis ketika memilah-milah isu dan mengubahnya  menjadi sebuah  berita.  Perspektif  itu pada  akhirnya  akan  menentukan  fakta  yang  akan diambil,  elemen  yang  perlu  dihilangkan  atau ditonjolkan,  dan  arah  dari  materi  berita.  (Nugroho, 1999).  Tahap  awal  dalam  menggunakan  analisis framing Zhongdang  Pan  &  Kosicki  adalah mengkategorikannya ke dalam empat struktur utama.

## 3. Hasil dan Pembahasan
Film Mantaray Film dengan judul The Most Beautiful Boy in the World akan dianalisis menggunakan analisis framing Zhongdang  Pan  dan  Gerald  M.  Kosicki. Analisis framing ini  membedahnya  ke  dalam  empat kategori struktural teks, mulai dari struktur sintaksis, struktur skrip, struktur tematik, dan struktur retoris.

## Struktur Sintaksis
Dari  analisis  sintaksis  terlihat  penekanan  melalui judul yang digunakan “The Most Beautiful Boy in the World”.  Mantar ay  Film  menggunakan  kalimat  ini seperti yang diucapkan Luchino Visconti pada press conference penayangan film Death in Venice di festival film bergengsi. Kalimat ini bagaikan sebuah branding
untuk  karakter  utama  pemain  film  bernama  Tadzio, yang  kemudian  melekat  pada  diri  pemain  film  itu sendiri, Bjorn Andresen. Penggunaan kata superlatif the most and in the world menunjukkan adanya suatu hal yang  langka  yang  dapat  menarik  rasa  penasaran penonton. Selanjutnya dalam latar informasi, terlihat bahwa  alur  yang  digunakan  dalam  film  adalah  alur campuran.  Dimulai  dari  alur  mundur,  diceritakan bahwa seorang sutradara bernama Luchino Visconti melakukan  audisi  di  sebuah  apartemen  besar  di Stockholm pada Februari 1970. Pada latar informasi berikutnya, dijelaskan bahwa Bjorn mengikuti audisi tersebut  karena  ia  melarikan  diri  untuk  pergi  dari boarding school yang mengerikan di Denmark dan pergi ke  Stockholm  untuk  tinggal  bersama  kakek  dan neneknya  dari  pihak  ibu.  Sesaat  setelah  ia  diterima, nenek dan pengasuhnya, Miriam, selalu menemaninya untuk shooting film  di  Venice.  Film  kemudian ditayangkan pada Cannes Film Festival pada 1 Maret 1971.  Berkat  kepopulerannya,  Bjorn  dapatkan beberapa tawaran pekerjaan, salah satunya ia diundang dalam  Fuji  TV  Chrismas  Show  di  Jepang  di  tahun yang sama. Ia juga sering memainkan alat musik piano yang kemudian direkam pada sebuah tape .
Perlu  diingat  juga  bahwa  Bjorn  pernah  menetap selama  setahun  di  Perancis  pada  1976  untuk melakukan  shooting  sebuah  film,  yang  kemudian diketahui  bahwa  ia  dimanfaatkan  oleh  seorang  pria yang merawatnya selama di sana. Maka dari itu, setelah beberapa  tahun  menghilang,  ia  kembali  diundang dalam  wawancara  eksklusif  Pink  TV  di  tahun  2005. Kembali pada alur mundur, Bjorn kehilangan ibunya, Barbro  Andresen.  Wanita  itu  ditemukan  di  hutan dekat peternakan Stene pada 2 Mei 1966 di malam hari dengan keadaan yang mengenaskan. Karena itu pula, gurunya  bernama  Lisbeth  Axelsson  pernah menuliskan surat mengenai kecemasannya pada Bjorn dan adiknya, Annike Andresen, selama mereka berada di Sekolah Musik Adolf Fredrik di tahun 1966. Setelah kehilangan  ibunya,  Bjorn  juga  kehilangan  putra kecilnya  yang  bernama  Elvin  Roman  pada  17  Mei 1987.  Berbagai  kutipan  sumber  pada  film The  Most Beautiful  Boy  in  the  World mencoba  menggambarkan eksploitasi  pada  sudut  pandang  yang  berbeda-beda, namun tetap pada tujuan yang sama, yaitu mendukung Bjorn. Hal ini terlihat dari perkataan Ann Lagerstrom teman  masa  kecil  Bjorn  yang  mengamatinya  secara dekat sebagai tetangga dan memantau dari surat kabar, Max  Seki  sebagai  manager  yang  mengetahui  banyak
Paramitha Putri Hidayat, Silviana Purwanti, Nurliah, Johantan Alfando Wikandana Sucipta / Jurnal JTIK (Jurnal Teknologi Informasi dan Komunikasi) 8 (3) 2024, 781-794
kejadian karena berinteraksi langsung dengan Bjorn, Robine  Roman  anak  Bjorn  yang  memberikan pandangannya  terhadap  kondisi  ayahnya  di  masa sekarang  yang  terdampak  dari  eksploitasi  tersebut, dan Jessica Vennberg kekasih Bjorn yang mencoba mengulik  masa  lalu  Bjorn  dan  dihadirkan  sebagai penenang. Tak lupa juga, adanya narasumber Hajime Sawatari  seorang  fotografer  dan  Riyoko  Ikeda seorang seniman manga sebagai pengamat lepas yang tidak ada hubungan dekat dengan Bjorn memperkaya sudut pandang yang disajikan pada film. Di samping itu,  terdapat  banyak  kutipan  sumber  dari  Luchino Visconti  yang  terus  memuji  paras  Bjorn  yang bersikukuh  dengan  citra  cantik  yang  akan dibangunnya.  Yang  tak  kalah  penting,  adanya pengakuan  langsung  Bjorn  yang  menceritakan pengalamannya  untuk  menggambarkan  situasi dirinya ketika dieksploitasi pada saat itu.
Di samping itu, keindahan paras Bjorn selalu dipuji di  banyak  pernyataan,  yang  menjelaskan  sebuah penyebab mengapa banyak orang yang menggemari dirinya. Bahkan kehadirannya dapat menjadi sebuah inspirasi bagi seluruh generasi kartunis manga pada zamannya.  Parasnya  yang  indah  bagaikan  sebuah dewa  dari  Yunani  membuat  masyarakat  terus mengaguminya. Mantaray Film menutupnya dengan narasi  seorang  perempuan  yang  geram  ketika menceritakan sudut pandangnya terhadap Bjorn saat audisi.  Kemudian  dilanjutkan  dengan  adegan perjalanan Bjorn mengelilingi Perancis untuk kembali mengenang masa lalunya yang kelam selama bekerja di sana. Lalu diakhiri di sebuah pantai dengan transisi masa lalu Bjorn saat kecil yang juga berada di pantai ketika ia melakukan shooting film “ Death in Venice ”.

## Struktur Skrip
Analisis stuktur skrip dapat dilihat dari unsur 5W + 1H,  yaitu:  apa  yang  menjadi  permasalahan  utama?, siapa  saja  yang  terlibat?,  kapan  kejadian  itu berlangsung?, dimana kejadian tersebut berlangsung?,  mengapa  hal  tersebut  dapat  terjadi?, dan  bagaimana  peristiwa  tersebut  terjadi?.  Pada pertanyaan what, jawaban  yang  tepat  adalah  Bjorn Andresen  menjadi  korban  eksploitasi  di  industri hiburan saat bekerja sebagai aktor dalam salah satu karya garapan Luchino Visconti. Adapun eksploitasi ini  terjadi  karena  kesepakatan  antara  nenek  dan sutradara  untuk  bekerjasama.  Sutradara  memiliki kuasa  besar,  sedangkan  nenek  memiliki  kendali
penuh  atas  cucunya  sebagai  pengasuh.  Sutradara dikenal  dengan  karyanya  yang  legendaris  dan mempunyai  garis  keturunan  bangsawan  dari  Italia ( why ).  Lalu  pada  pertanyaan who ,  terdapat  banyak orang yang terlibat yang dapat dikategorikan menjadi keluarga, rekan kerja, relasi dekat, dan relasi lain yang sifatnya asing.
Untuk  menjawab  pertanyaan when, diketahui  tahun 1966 saat meninggalnya sang Ibu, lalu 1971 saat Bjorn memulai kariernya, 1976 shooting film di Perancis, 1987 saat  putranya  meninggal,  2005  saat  Bjorn  menjadi bintang tamu di program Pink TV, dan 2021 untuk menggambarkan  situasi  Bjorn  sekarang.  Lalu  pada pertanyaan where, secara  garis  besar  dapat  dilihat  ke dalam  beberapa  negara,  yaitu  Swedia,  Inggris, Perancis,  Jepang,  dan  Hungaria.  Untuk  pertanyaan how , eksploitasi ini terjadi dari adanya keinginan yang besar dari nenek Bjorn untuk memiliki cucu seorang selebriti.  Beliau  kemudian  mendaftarkan  Bjorn  ke sebuah  audisi  untuk  menjadi  pengisi  film  “Death  in Venice”  dalam  film  garapan  Luchino  Visconti. Kerjasama itu terus berlanjut hingga Luchino Visconti memiliki kendali penuh pada Bjorn yang saat itu masih dalam  masa  pertumbuhan.  Berdasarkan  indikator yang  telah  ditetapkan,  maka  eksploitasi  tersebut dilakukan dalam bentuk:
Gambar 1. Bjorn Tampil di Jepang Hari atau jam kerja yang berlebihan. Di menit 35:33, Max  Seki  mengatakan  Bjorn  pernah  tampil  pada  6 hingga  7  penampilan  dalam  satu  malam.  Max  juga menambahkan saat itu rasanya seperti berada di dalam dunia mimpi, yang mana Bjorn harus pergi dari satu tempat ke tempat lain. Bjorn juga menimpali bahwa saat itu ia merasa ingin menjadi orang lain yang tidak perlu tampil di banyak acara. Pekerjaan berbahaya dan menjerumuskan dalam kegiatan ilegal.
Gambar 2. Pergi ke Klub Malam
Di menit 27:17, Bjorn menceritakan kisahnya diajak ke  sebuah  klub  malam.  Klub  tersebut  bukanlah sebuah  klub  khusus  homoseksual,  namun  di  sana didominasi  dengan  mereka  dan  Luchino  Visconti juga  hadir  pada  malam  itu.  Bjorn  menggambarkan lokasi klub malam itu dengan dinding dibalut warna merah dan cat berwarna hitam glossy. Pada malam itu, Bjorn  melihat  penampilan  tidak  senonoh  dari  para tamu klub malam, seolah-olah memperagakan untuk memberi perlakuan yang tidak senonoh. Para tamu klub  malam  itu  menakut-nakuti  Bjorn,  sehingga Bjorn  berusaha  melupakan  hal  tersebut  dengan meneguk  bir.  Selanjutnya  dijelaskan  bahwa  ia terkapar karena mabuk.
Gambar 3. Diberikan Pil
Di  menit  36:12,  Bjorn  mengaku  pernah  diberi  2 hingga 3 pil berwarna merah. Ia tidak mengetahui apa nama pil tersebut. Yang ia ketahui hanya pil tersebut wajib  dihabiskan  dan  diberikan  untuk  membuat Bjorn  merasa  lebih  baik.  Hal  ini  termasuk  sebuah kekerasan  pada  anak  yang  menjerumuskan  pada kegiatan ilegal.
Gambar 4. Percakapan Bjorn dengan Max Seki Tidak  ada  perlindungan  sosial.  Di  sela-sela kesibukannya menjadi aktor, Bjorn diberikan seorang apartemen di Rue de Seine oleh seorang pria bernama Durant.  Hal  ini  terjadi  pada  1976  saat  Bjorn melakukan pekerjaan di Perancis. Ia menetap selama setahun  dan  berpikir  bahwa  semua  orang  di  sana memang  sangat  baik  dalam  memperlakukannya. Ternyata  pemikiran  tersebut  salah,  karena  nyatanya mereka  memiliki  niat  lain  yang  terselubung.  Bjorn menerima  puisi  cinta  yang  sangat  panjang,  diberi makan siang dan malam yang mahal, dan diberi hadiah yang  mahal  pula.  Mereka  berlomba-lomba  untuk dapat merebut hati Bjorn. Bjorn yang saat itu masih berumur belasan tahun masih naif untuk mengetahui itu semua. (01:09:44).
Gambar 5. Foto Bjorn bersama Pria Perancis Tidak  ada  penghormatan  terhadap  hukum ketenagakerjaan  atau  kontrak  yang  ditandatangani. Masih  pada  kejadian  yang  berlangsung  di  Perancis, saat itu Bjorn diberikan uang saku mingguan sebanyak 500  francs.  Jessica  yang  mendengar  perkataan  itu terkejut, karena uang tersebut terbilang sangat besar untuk  tahun  1976.  Bjorn  menambahkan,  uang
Paramitha Putri Hidayat, Silviana Purwanti, Nurliah, Johantan Alfando Wikandana Sucipta / Jurnal JTIK (Jurnal Teknologi Informasi dan Komunikasi) 8 (3) 2024, 781-794
tersebut diberikan kepada perusahaan Bjorn, seolah- olah  mereka  memperkerjakan  Bjorn  dengan  benar, yaitu  membayar  lewat  perusahaan.  Walaupun sebenarnya uang itu adalah uang untuk Bjorn sendiri. “ I  was  a  sex  object,  or  an  object  anyway.  Big  game .” (1:10:57). Sementara itu, indikator kondisi hidup yang buruk dan tidak ada akses pendidikan tidak berlaku pada kejadian ini karena selalu diberikan kehidupan yang  layak  seperti  disediakan  hotel  mewah  untuk ditinggali selama bekerja di Perancis dan juga selalu diiringi oleh Miriam Sambol sebagai pengasuh, yaitu dalam kalimat “I also had a governess - Miriam. She was meant to help me with my schoolwork.”. (15:33 - 15:41)  Selain  itu,  ia  pernah  mengambil  pelajaran piano  secara  privat  dengan  salah  satu  guru  yang paling dihormati di Swedia.

## Struktur Tematik
Secara  tematik,  Mantaray  Film  menggunakan  lima jenis  koherensi  dalam  mengisahkan  fakta  di  dalam film The Most Beautiful Boy in the World , yaitu koherensi kausalitas,  koherensi  kontras,  koherensi  aditif, koherensi  kronologis,  dan  koherensi  peruturan. Dalam  film,  alur  yang  ingin  dibangun  digambarkan secara  jelas  dari  adanya  kalimat-kalimat  yang  saling berhubungan. Terdapat banyak koherensi aditif dan koherensi  kontras  dalam  film,  terlihat  bahwa Mantaray Film ingin memperjelas seluruh perkataan agar  informasi  yang  disajikan  lengkap  dan  tidak menimbulkan pertanyaan lain. Koherensi perurutan dalam film lebih menunjukkan untuk penggambaran arahan yang diberikan oleh Luchino Visconti kepada Bjorn.  Lebih  lanjut,  koherensi  kausalitas  yang menunjukkan adanya sebab-akibat tidak ditampilkan secara  gamblang  karena  Mantaray  Film  ingin penonton  mengamati  secara  keseluruhan  adegan- adegan yang terdapat dalam film. Begitu pula dengan koherensi  kronologis  yang  menunjukkan  rangkaian waktu tidak disebutkan dalam jumlah yang banyak. Pada  film  ini,  tergambar  jelas  bahwa  tema  yang diangkat adalah kesepian yang dirasakan dari tokoh utama,  seperti  yang  diungkapkan Bjorn  pada  menit 1:23:06 sebagai berikut:
“ But everything was wrong from the start. My life. Her life. What's  really  insane  is  that  you  get  used  to  it.  You  don't expect...that much from life. I don't really know how to express it. When you've lost so much, it somehow, in its own special way, makes life easier to live. Okay - I missed this, I lost that. Okay. I've lost so much else .”
Bjorn  dibesarkan  tanpa  mengetahui  keberadaan Ayahnya, bahkan ia harus kehilangan Ibunya di usia 11  tahun.  Di  tempat  menempuh  pendidikan  pun  ia harus mengalami perundungan oleh kawan sebayanya sehingga  ia  tidak  memiliki  teman.  Setelah memutuskan untuk tinggal bersama neneknya, ia juga harus  menerima  kenyataan  bahwa  neneknya  yang akan menyetir seluruh kehidupannya saat itu. Ia harus merelakan  mimpinya  untuk  menjadi  musisi  agar memenuhi  keinginan  neneknya.  Di  menit  1:16:50, Bjorn  juga  mengatakan  kepada  anaknya,  Robine Roman, bahwa ia tidak ingin anaknya mengalami hal yang sama seperti dirinya kala itu. “ I didn't want you to be lonely. Also, whatever you wanted to know...I'd tell you, if not the truth, then at least my side of the story ” .
Struktur Retoris Terdapat  penekanan  pada  isu  eksploitasi  yang dikontstruksi  ke  dalam  beberapa  frasa,  yaitu “owns” Bjorn’s face , wandering trophy, big game, a little mascot, fat wallets yang merujuk pada seseorang atau sekelompok orang  yang  memiliki  banyak  uang. Wandering  trophy diartikan sebagai piala yang mengembara, yang berarti Bjorn  diperebutkan  bagaikan  piala  yang  terus berkeliaran yang belum memiliki pemenang. Big game biasa  digunakan  pada  aktivitas  berburu  pada  suatu target yang besar. Dalam hal ini, Bjorn yang dijadikan target  eksploitasi  oleh  oknum-oknum  yang bekerjasama dengannya karena ia memiliki popularitas yang  luar  biasa  berkat  parasnya. A  little mascot dapat diartikan sebagai maskot yang kurang signifikan atau bisa  juga  diartikan  karena  usia  Bjorn  yang  saat  itu masih belia sehingga diindikasikan sebagai little .
Bjorn juga menggunakan frasa yang menggambarkan perasaannya, yakni real circus started dan living nightmare . Circus dapat  menggambarkan  suatu  hal  yang menantang yang dapat memberikan perasaan gembira atau bisa jadi suatu hal yang kacau. Dalam hal ini, yang dimaksud adalah kekacauan besar yang terjadi saat itu. Sementara itu, living nightmare untuk menggambarkan situasi  yang  sulit  atau  mengerikan.  Sementara  itu, Mantaray  Film  juga  menyematkan  frasa  yang menunjukkan keindahan paras Bjorn dan pertentangan  sisi  maskulinitas  dengan  frasa beautiful sculpture  of  a  boy dan symbol  of  male  beauty .  Ditambah dengan adanya perumpamaan “ The colour of water. Just like the colour  of these eyes .” dan “ He’s to be as cold as a statue ”. Perasaan Bjorn masih ditimbulkan dalam film pada perumpamaan “ It felt like swarms of bats around me,
pretty much all the time .” dan “ As if you were drawn into a tornado  without  being  able  to  defend  yourself ” . Perumpamaan  tersebut  disajikan  pada  tatanan  kata hiperbola untuk menunjukkan bahwa dampak yang dirasakan  Bjorn  begitu  besar.  Kekesalan  Bjorn digambarkan  terus  memuncak  hingga  akhir  film terlihat dari adanya perumpamaan “Varldens fulaste babis, var underbara DOTTER.”, yang berarti bayi yang  paling  jelek  di  dunia  adalah  putri  yang cantik. Dari  kalimat  tersebut,  dapat  diketahui  Bjorn memanggil putrinya sebagai bayi yang paling jelek di dunia, yang mana hal tersebut adalah kebalikan dari julukan yang selama ini menempel pada dirinya.
Terdapat  dua  idiom  yang  digunakan  untuk menggambarkan  karakter  utama.  Pertama, angel  of death, yang  digunakan  pada  penggambaran  Bjorn dalam karakter Tadzio. Hal ini mengacu pada suatu kejadian  yang  sifatnya  sangat  merugikan  atau mematikan. Kedua, awkward age, sebuah idiom yang disebutkan oleh Luchino Visconti pada press conference film “Death in Venice”. Awkward age mengacu pada masa  transisi  kehidupan,  yakni  ketika  seseorang mengalami  perubahan  emosional,  fisik  dan  sosial. Pada  masa  transisi  ini,  seseorang  mungkin  merasa kesulitan ataupun kurang nyaman dalam perubahan yang  terjadi  pada  dirinya  sehingga  canggung  dalam interaksi sosial dan krisis identitas.
Gambar 6. Foto Surat Kabar Italia Gambar-gambar  yang  disematkan  pada  film didominasi  oleh  surat  kabar  yang  memiliki headline yang  sama,  yaitu “The  Most  Beautiful  Boy  in  the World”.  Surat  kabar  ini  telah  disebarluaskan  ke banyak negara, terlihat dari penggunaan bahasa yang berbeda-beda.
Pada  menjelang  akhir  film,  Mantaray  Film menyuguhkan  foto-foto  keluarga  Bjorn  untuk melengkapi narasi masa lalu Bjorn. Foto-foto tersebut menampilkan  banyak  foto  ibunya  dan  saudari perempuannya.  Disusul  dengan  foto  keluarga  Bjorn bersama istri dan kedua buah hatinya. Kemudian foto nenek  yang  juga  kembali  diperlihatkan  menjelang akhir film.

## Pembahasan
Mantaray  Film  sebagai  perusahaan  media  dengan fokus  produksinya  pada  film  dokumenter  dapat menyajikan  suatu  fakta  yang  dibungkus  secara menarik, seperti yang diungkapkan oleh Romli (2017), yaitu film dokumenter diproses dengan perencanaan yang matang untuk ditampilkan pada publik [1]. Film The  Most  Beautiful  Boy  in  the  World tidak  hanya menampilkan  wawancara  pada  narasumber  semata, tetapi  juga  ditampilkan  penggambaran  secara  visual sesuai dengan narasi yang disajikan dalam film. Film ini juga memakai sudut pandang orang ketiga sehingga penonton bisa mengamati apa yang terjadi di sekitar tokoh  utama,  Bjorn  Andresen.  Bentuk  film dokumenter  yang  dipakai  adalah expository ,  yaitu penyajian pesan oleh narator. Akan tetapi, Mantaray Film  juga  menyajikan  banyak  pernyataan  langsung dari beberapa narasumber untuk menjelaskan kejadian secara detail.
Kristina Lindstrom selaku sutradara film dalam video wawancara  European  Film  Academy  (2022) mengatakan  bahwa  Bjorn  Andresen  bangga  dengan film ini dapat menarik banyak perhatian penonton di penjuru dunia, karena ia berpikir film ini mengisahkan hal  penting  dari  sebuah  pengalaman  hidupnya  dan berharap film tersebut dapat dibuat lebih lama karena masih  banyak  yang  belum  ia  ungkapkan.  Hal  ini sejalan  dalam  Jati  (2021),  menyebutkan  bahwa  film dokumenter menyoroti apa yang tersembunyi di balik media  arus  utama  yang  selama  ini  tersebar.  Di samping  itu,  film  dokumenter  ini  berhasil meningkatkan  kesadaran  publik  mengenai  suatu  isu, terbukti dari banyaknya video yang telah tersebar di internet  mengenai  kehidupan  Bjorn.  Adapun pertanyaan  penelitian  yang  akan  dijawab  adalah bagaimana framing media mengenai eksploitasi pekerja anak di industri hiburan dalam film dokumenter The Most  Beautiful  Boy  in  the  World .  Peneliti  menemukan bahwa terdapat tiga framing yang dibangun dalam film ini. Berikut penjelasannya:
Paramitha Putri Hidayat, Silviana Purwanti, Nurliah, Johantan Alfando Wikandana Sucipta / Jurnal JTIK (Jurnal Teknologi Informasi dan Komunikasi) 8 (3) 2024, 781-794
Pertama,  ketidakberdayaan  individu.  Rasa  kesepian yang dialami tokoh utama, Bjorn Andresen, selama hidupnya  mengantarkan  pada  perilaku  cemas  dan merasa  tidak  berdaya.  Selain  itu,  persepsi  bahwa anak-anak adalah pribadi yang rapuh, membuat Bjorn yang saat itu masih berusia 15 tahun semakin rentan untuk dieksploitasi [7]. Berdasarkan data yang telah dikumpulkan,  terjadinya  eksploitasi  ini  disebabkan karena faktor keluarga, yang mana keluarga memiliki peran  penting  dalam  tumbuh  kembang  anak  [11]. Bjorn tidak diasuh oleh kedua orangtuanya karena ia seorang yatim piatu. Saat itu, Bjorn sudah kehilangan ibunya ketika berumur 11 tahun, sedangkan ayahnya tidak  diketahui  sama  sekali  oleh  Bjorn.  Ibunya menyimpan informasi mengenai ayahnya sedari dulu sehingga tidak ada yang tau keberadaan ayahnya.
Gambar 7. Perundungan di Boarding School Awalnya ia bersekolah di boarding school di Denmark, namun  karena  lingkungan  sekolah  yang  tidak  baik, seperti adanya perundungan, membuatnya melarikan diri ke Stockholm. Di sana ia tinggal dengan kakek dan  nenek  dari  pihak  ibunya.  Ternyata  neneknya menginginkan  cucunya  menjadi  seorang  selebriti. Setelah itu, neneknya mengikutkan Bjorn pada audisi yang diselenggarakan Luchino Visconti dalam rangka mencari pemeran utama dalam film garapannya yang berjudul  “Death  in  Venice”.  Bjorn  kemudian  lolos pada audisi dikarenakan Luchino Visconti merasa ia adalah  orang  yang  paling  cocok  dengan  deskripsi karakter utama yang ditulis oleh Thomas Mann, yaitu seorang  anak  laki-laki  dengan  rambut  keemasan seperti dewa dalam mitologi Yunani.
Gambar 8. Luchino Visconti dan Bjorn di Festival Film Cannes
Penelitian  ini  mendukung  teori  Hegemoni  oleh Antonio Gramsci. Dalam Wardani (2018), hegemoni tidak  dapat  terjadi  karena  ide  individual,  melainkan hasil  dari  ide  masif  dan  komunal.  Dengan  kata  lain, eksploitasi  ini  terjadi  dikarenakan  terbentuknya sebuah  konsensus  atau  kesepakatan  antara  nenek Bjorn dan sutradara Luchino Visconti yang memiliki tujuan  yang  sama.  Seperti  yang  diungkapkan  oleh Bjorn pada menit 22:17:
“ The premiere-night banquet... "You've served your purpose", as it were. "We've got our film now. So you can do what you want with the boy." Granny had gone to bed .”
Jika berbicara tentang industri hiburan, maka identik dengan popularitas, yang mana kepopuleran ini dapat mengarah  pada  banyak  tawaran  pekerjaan.  Tawaran pekerjaan  inilah  yang  dapat  menghasilkan  pundi- pundi  kekayaan.  (datatempo,  2021b)  Ditunjukkan pada  menit  48:02  dalam  film,  Bjorn  mengaku mendapatkan banyak tawaran casting . Kariernya dalam peran  film,  pekerjaan  TV,  dan  pekerjaan  panggung berjalan  lancar,  namun  ia  merasa  tertekan  karena semua ini tuntutan dari sang nenek.
Gambar 9. Nenek Bjorn
Pada menit 11:32, dijelaskan bahwa neneknya selalu menggunakan  namanya  dalam  banyak  hal  tanpa sepengetahuan  dirinya.  Ia  hanya  ditugaskan  untuk mengikuti semuanya berdasarkan permintaan nenek. Bjorn juga mengaku ia tidak tahu  perihal film yang akan  ia  bintangi.  Yang  ia  ketahui  hanya,  ia  senang untuk pergi ke tempat yang belum pernah ia kunjungi dan  melakukan  kegiatan  tambahan  seusai  sekolah serta  pekerjaan  selama  liburan.  Bjorn  merasa tertekan,  namun  tetap  mau  melakukan  itu  semua karena  merasa  puas  terhadap  apa  yang  dialaminya saat itu, yakni bepergian. Hal ini sejalan dengan apa yang diungkapkan Gramsci tentang “kesadaran yang salah” [5].  Di  menit  34:39,  pernyataan  Bjorn mengenai  neneknya  diulang  kembali.  Bjorn mengatakan ia tidak melakukan pekerjaan itu untuk dirinya  sendiri,  namun  dikarenakan  neneknya  yang selalu  menekannya  untuk  pergi  ke  Jepang  demi memperoleh banyak uang. Hal ini mengindikasikan bahwa adanya kepentingan pribadi dari nenek demi keuntungan bisnis.
Gambar 10. Bjorn dan Teman Masa Kecil
Sehubungan dengan itu, di menit 29:36, teman masa kecil  Bjorn  bernama  Ann  Lagerstrom  mengatakan bahwa  terdapat  perbedaan  emosi  antara  Bjorn  dan neneknya pada saat gerombolan wartawan datang di luar  pintu  rumah  Bjorn.  Neneknya  terlihat  sangat bersemangat  tentang seluruh  bisnis  yang  dijalankan pada  cucunya,  hingga  ia  disebut  sebagai  ‘Björn Andrésen's Granny’. Sementara itu, Bjorn cenderung menjauhi kerumunan wartawan. Ann juga mengingat bahwa  Bjorn  sering  melarikan  diri  dari  kediaman neneknya karena banyak konflik yang terjadi. Seolah- olah  kehadiran  film  ini  mengambil  alih  Bjorn  dari hidupnya sendiri. Tak hanya itu, perasaan Bjorn juga sering dimuculkan dari perumpamaan yang terucap, yaitu “It felt like swarms of bats around me, pretty much all the time.” dan “As if you were drawn into a
tornado  without  being  able  to  defend  yourself.”. Bjorn  juga  menyebutkan  frasa real  circus dan living nightmare ketika  masa  menggambarkan  keadaan  yang terjadi saat itu.
Gambar 11. Bjorn Andresen Menemui Max Seki Frame kedua  yang  dibangun  dalam  film  adalah bagaimana  narasumber  selalu  berpihak  pada  Bjorn Andresen  selaku  korban  eksploitasi  saat  itu. Narasumber yang dimunculkan dalam film adalah dari pihak  keluarga,  kerabat,  dan  rekan  kerja  yang  mana memiliki hubungan dekat dengan Bjorn yang dulunya tidak  punya  kuasa  atau  kendali  besar  untuk mengungkapkan perasaan mereka. Untuk menambah kuat framing ini,  Mantaray  Film  juga  menampilkan sudut pandang seorang seniman yang memang sudah lama  mengamati  perilaku  Bjorn  hingga  dijadikan inspirasi dalam karyanya. Mereka semua mengatakan pernyataan  yang  sifatnya  belas  kasih  dan  juga dukungan.
Gambar 12. Penggambaran Scene Eksploitasi Sementara itu, penggambaran eksploitasi dalam film disajikan melalui kutipan sumber dari Bjorn Andresen selaku korban dan tokoh utama dalam film dan Max Seki  selaku  selaku  manager  dan  orang  yang berinteraksi  lansung  dengan  Bjorn.  Film  ini  tidak
Paramitha Putri Hidayat, Silviana Purwanti, Nurliah, Johantan Alfando Wikandana Sucipta / Jurnal JTIK (Jurnal Teknologi Informasi dan Komunikasi) 8 (3) 2024, 781-794
menggunakan  adegan  eksplisit  yang  berusaha menginterpretasikan kejadian, namun menggunakan visual dengan tone warna yang gelap untuk berusaha menggambarkan  kejadian  yang  sebenarnya.  Dari paparan  di  atas,  dapat  dilihat  bahwa  film  ini menjalankan  fungsi interpretation (interpretasi)  dan transmission  of  values (penyebaran  nilai)  dalam komunikasi  massa.  DalamRomli  (2017),  fungsi interpretasi  memberikan  pemahaman  pada  sebuah kejadian  sehingga  dapat  memberikan  pengetahuan dan  memberikan  kesempatan  untuk  pembicaraan lebih  mendalam.  Dalam  hal  ini,  Mantaray  film memberikan  pemahaman  akan  kejadian  yang  telah terjadi  pada  50  tahun  yang  lalu,  yaitu  fenomena munculnya seorang anak laki-laki tercantik dari negeri Barat yang hidupnya terlihat indah, namun nyatanya dieksploitasi. Adanya film ini membuka ruang diskusi bagi publik untuk membicarakan betapa kejam dan mengerikannya industri hiburan bagi seorang anak.
Di  sisi  lain,  fungsi  penyebaran  nilai  juga  turut menunjukkan bagaimana suatu hal harusnya berjalan dan apa yang diharapkan dari masyarakat. Pada film, penyebaran  nilai  ini  diperlihatkan  pada  percakapan narasumber  dengan  pemberian  semangat,  yaitu antara  Jessica  Vennberg  dan  Bjorn  Andresen.  Di menit 1:11:39, Jessica mengatakan bahwa bagaimana Bjorn  melihat  dirinya  sendiri  yang  sekarang  dibalik semua  mimpi  yang  hancur,  bukan  berarti menunjukkan  Bjorn  adalah  individu  yang  rumit. Kalimat  ini  mengindikasikan  dukungan  untuk  tidak menyerah dalam menjalani hidup walaupun keadaan yang telah terjadi adalah suatu hal yang buruk.
Gambar 13. Robine Roman dan Bjorn Andresen Bertemu
Selanjutnya, penyebaran nilai ditunjukkan pada sudut pandang  Robine  Roman  sebagai  seseorang  yang mengamati  perilaku  ayahnya  dari  kecil  hingga  ia dewasa.  Di  menit  1:15:52,  Robine  berkata  bahwa sebuah  keluarga  harus  terdiri  dari  dua  orang  yang
bekerja  sama  agar  dapat  berjalan  secara  baik.  Dua orang  yang  dimaksud  adalah  sepasang  suami-istri. Ketika  salah  satunya  bersifat  destruktif  atau mengacaukan keadaan, maka hubungan keluarga akan berantakan. Seperti yang dilakukan Bjorn yang pada saat  itu  kecanduan  alkohol  sehingga  ia  tidak  dapat menyelamatkan  anaknya  Elvin  Roman  di  malam kematiannya.  Ketiga,  adanya  sisi  feminin  yang menyelimuti  ideologi  maskulinitas  sebagai  suatu  hal yang  unik  dan  langka.  Maskulinitas  adalah  sebuah konstruksi terhadap laki-laki yang menganggap tinggi nilai-nilai  tertentu.  Sifat  maskulin  ini  tentunya berbeda-beda dalam setiap kebudayaan.
Menurut Levine (dalam Demartoto, 2010), salah satu aturan  yang  menjadi  sifat  maskulin  yang  muncul sebelum tahun 1980-an dalam dunia Barat adalah be a big  wheel ,  yaitu  maskulinitas  dapat  diukur  dari kesuksesan,  kekuasaan,  dan  pengaguman  dari  orang lain.  Seseorang  harus  mempunyai  kekayaan, ketenaran, dan status yang sangat lelaki.  Disebutkan bahwa Luchino Visconti merupakan salah satu tokoh perfilman  yang  paling  menonjol  pada  masa  itu.  Ia dikenal sebagai seorang komunis yang memiliki garis keturunan  dari  keluarga  bangsawan  di  Italia  utara. Bahkan  di  masa  itu,  ia  dapat  dikategorikan  sebagai orang yang kaya raya karena memiliki pelayan. Sebagai tambahan,  hasil  karyanya  di  bidang  kesenian  juga begitu populer. Ia juga digambarkan sebagai seseorang yang  kejam  dengan  tampilan  yang  nampak mengerikan dan nada suara yang tegas.
Gambar 14. Luchino Visconti dalam Wawancara Dalam melanjutkan karyanya, Luchino Visconti pergi berkeliling antarnegara untuk mencari pemeran utama dalam  film  Death  in  Venice,  yang  mana  pemeran utama  tersebut  memiliki  ciri-ciri  seorang  laki-laki dengan  kecantikan  sempurna  yang  murni.  Hal  ini tentunya sangat bertentangan dari sifat maskulin yang harus  dimiliki  seorang  laki-laki  pada  waktu  itu.
Luchino  berulang  kali  menyebut  Bjorn  sebagai the most  beautiful  boy  in  the  world dalam  video wawancaranya,  seakan-akan  membuat  adanya  sisi feminin  yang  bertentangan  dengan  maskulinitas kaum pria. Kata sifat ‘cantik’ umumnya dipakai oleh kaum perempuan, namun dalam film ini kata tersebut digunakan  untuk  menggambarkan  seorang  laki-laki, yang  mana  hal  tersebut  bukanlah  hal  yang  umum. Ditambah,  kata  superlatif the  most dan in  the  world menunjukkan hal tersebut adalah sesuatu yang unik dan  langka  sehingga  wajib  untuk  diketahui  banyak orang.
Luchino  juga  menyebutkan  keindahan  diri  Bjorn dalam frasa beautiful sculpture of a boy dan symbol of male beauty serta perumpamaan “The colour of water. Just like t he colour of these eyes.” dan “He’s to be as cold as a statue.”. Semua ini dilakukan Luchino Visconti dan timnya untuk dapat bertahan di industri hiburan yang  memerlukan  kreativitas  baru  sehingga  perlu menyusun  rencana  yang  tepat.    Pengulangan  kata pujian itu didukung pula dengan perkataan Max Seki yang menyebutkan bahwa ia terpana saat pertama kali melihat sosok Bjorn yang memiliki ekspresi misterius di wajahnya. Bjorn nampak cerita, namun di sisi lain, Max dapat merasakan aura gelap yang melekat pada diri Bjorn. Max juga merasa bahwa Bjorn merupakan pelopor atas budaya idola.
Gambar 15. Riyoko Ikeda Menggambar Bjorn Andresen
Paras Bjorn berhasil mencuri perhatian banyak orang tanpa  terkecuali,  salah  satunya  seorang  seniman manga  terbesar  di  Jepang  bernama  Riyoko  Ikeda untuk  dijadikan  inspirasi  dalam  karyanya.  Ikeda mengaku  terinspirasi  penuh  dari  Bjorn  untuk pengerjaan  karakter  Lady  Oscar  dalam  manga  ‘The Rose of Versailles’. Ia telah menggambar Lady Oscar selama  45  tahun.  Kata-kata  pujian  kembali dilontarkan  oleh  Riyoko  Ikeda  kepada  keindahan paras Bjorn yang seakan tidak percaya akan keelokan dirinya.
Adapun  penggunaan  gambar-gambar  yang  berulang berupa  surat  kabar  dengan headline yang  sama “The Most Beautiful Boy in the World” memperkuat framing sisi feminin yang menyelimuti maskulinitas terhadap laki-laki.  Selain  itu,  gambar-gambar  masa  lalu  Bjorn juga  banyak  ditampilkan  agar  penonton  ikut merasakan  kesedihan  tokoh  utama  di  masa  lampau. Dalam buku berjudul An Orderly Man (1983), Dirk Bogarde selaku aktor yang turut berperan dalam film “ Death in Venice ” mengungkapkan bahwa muncul rasa iba yang menyertai kekagumannya akan paras Bjorn. Bjorn dikekang untuk tidak melakukan aktivitas di luar ruangan.  Bogarde  juga  menyadari  adanya  unsur keterpaksaan  Ketika  Bjorn  mengikuti  audisi  yang menuntunnya menjadi seorang aktor [15]. Kesaksian Dirk Bogarde sebagai rekan kerja Bjorn menunjukkan bahwa  film  dokumenter  ini  dibuat  sesuai  dengan faktanya.
Gambar 16. Poster Majalah
Poster  yang  diperlihatkan  di  menit  29:52  betuliskan “Bjorn  Andresen: I  hate  being  called  the MOST BEAUTIFUL BOY in the WORLD ”, yang mana pada akhirnya  Bjorn  sudah  berani  untuk  mencoba mengutarakan  perasaannya  melalui  media.  Hal  ini selaras dengan Hegemoni tandingan, yaitu bertujuan untuk  menyuarakan  pandangan  yang  telah  lama dirasakan, namun selama ini terbungkam. Setelah 50 tahun berlalu, Bjorn akhirnya mau membuka dirinya untuk  menceritakan  semua  kejadian  yang  pernah dialaminya  dengan  bantuan  media  Mantaray  Film sebagai  kaum  intelektual  organik,  yaitu  kaum  yang mengerahkan jiwa dan raganya untuk membela kaum tertindas dan memperjuangkan terbentuknya keadilan social  [5].  Tidak  hanya  itu,  sebelumnya  dalam wawancara dengan media online The Guardian (2003), Bjorn  telah  memberikan  tanggapannya  bahwa  ia merasa  dimanfaatkan  terhadap  dirinya  yang  dulu.  Ia mengaku keberatan karena alasan moral, yang mana menurutnya cinta orang dewasa kepada remaja adalah
Paramitha Putri Hidayat, Silviana Purwanti, Nurliah, Johantan Alfando Wikandana Sucipta / Jurnal JTIK (Jurnal Teknologi Informasi dan Komunikasi) 8 (3) 2024, 781-794
sesuatu hal yang bertentangan dengan prinsipnya. Ia juga merasa terbebani dengan julukan pria tercantik di dunia, seakan-akan dirinya hanya dijadikan sebagai objek  dan  semua  orang  hanya  boleh  menatap parasnya  tanpa  memperdulikan  ambisi  dan impiannya yang sebenarnya.

## 4. Kesimpulan
Berdasarkan hasil dan pembahasan diperoleh bahwa film  dokumenter The  Most  Beautiful  Boy  in  the  World yakni:
1) ketidakberdayaan  Bjorn  Andresen  akibat  rasa kesepian dan persepsi masyarakat akan sifat anak- anak  adalah  pribadi  yang  rapuh,  membuatnya menjadi sasaran utama dalam eksploitasi.
2) Narasumber  ditunjukkan  selalu  berpihak  pada Bjorn Andresen sebagai korban eksploitasi untuk menunjukkan adanya dukungan walaupun selama ini terbungkam.
3) Adanya  sisi  feminin  yang  menyelimuti  ideologi maskulinitas  sebagai  suatu  hal  yang  unik  dan langka  berhasil  menumbuhkan  ide  baru  dalam industri hiburan.

## 5. Daftar Pustaka
[1] Saputra,  Y.  A.  (2016). Pengaruh  Kredibilitas Endorser  Raisa  Terhadap  Minat  Beli  Konsumen Pada Iklan Pond’s White Beauty (Studi Kasus Pada
Mahasiswi FE UII) (Doctoral dissertation, UII).
[2] Soyomukti,  N.  (2024). Membongkar  Aib  Seks Bebas  &  Hedonisme  Kaum  Selebriti .  Nuansa Cendekia.
[3] Morissan,  M.  (2015).  Teori  komunikasi individu  hingga  massa. Jakarta:  Prenadamedia Group .
[4] Izzati,  N.  R.  (2019).  Perlindungan  Hukum Terhadap  Eksploitasi  Ekonomi  Artis  Cilik: Studi  Komparasi  Indonesia  Dan  Amerika Serikat. Arena  Hukum , 12 (1),  172-194.  DOI: https://doi.org/10.21776/ub.arenahukum.20
19.01201.9.
[5] Wardana, L. O., & Sari, L. K. (2020). Analisis Faktor-faktor  yang  memengaruhi  eksploitasi pekerja anak di Indonesia menggunakan regresi logistik biner. Indonesian Journal of Statistics and Its Applications , 4 (3), 432-447.
[6] SANUTRA, A., & Heriwanto, H. (2018). FILM DOKUMENTER  EXPOSITORY  WAKAF CAHAYA DEPARTEMENT SUTRADARA.  ALIM  SANUTRA  1  3  60 20019 (Doctoral  dissertation,  Fotografi  &
Film).
[7] Moleong,  L.  J.  (2017).  Metode  penelitian kualitatif,  cetakan  ke-36,  Bandung:  PT. Remaja Rosdakarya Offset , 6 .
[8] Riwanto, A., Sasono, S., Puri Maharani, A. E., Suryanegara,  A.,  &  Firaussy,  A.  G.  (2022). Perlindungan  Hukum  Terhadap  Eksploitasi Pekerja  Anak  Dalam  Sektor  Industri Hiburan. Jurnal Indonesia Sosial Sains , 3 (11).
[9] Wardani, A. N. (2018). Hegemoni Maskulinitas dalam  Under  The  Greenwood  Tree  Karya Thomas Hardy. Satwika: Kajian Ilmu Budaya Dan Perubahan Sosial , 2 (2), 68-78. DOI: https://doi.org/10.22219/satwika.v2i2.7988,
[10] Demartoto,  A.  (2010).  Konsep  maskulinitas dari  jaman  ke  jaman  dan  Citranya  dalam media. Jurnal Jurusan Sosiologi Fakultas Ilmu Sosial dan Ilmu Politik UNS Surakarta , 1-11.
[11] Kane,  M.  (2022).  The  Shifting  Geography  of Masculinity  in  Death  and  Venice  and  ‘The Dead’. Literary Geographies , 8 (1), 45-63.