## PENDAHULUAN
Eksistensi seni rupa di  Yog- yakarta  memperlihatkan  perkem- bangan  sangat  pesat  pada  tahun 1990-an.  Hal  ini  dapat  dilihat  dari semakin  banyaknya  galeri  seni rupa  yang  didirikan  di  wilayah Yogyakarta,  terutama  galeri  ko- mersial  yang  lebih  menekankan aspek  komersial  karya  seni  yang dapat  menghasilkan  banyak  ke- untungan.  Karya  seni  yang  dipa- merkan  tidak  hanya  dari  para seniman  Yogyakarta  dengan  ciri khasnya masing-masing, tetapi menampilkan karya seni dari berbagai wilayah Indonesia dengan ciri  tradisinya.  Hal  tersebut  menye- babkan  semakin  banyak  berdirinya galeri  seni  di  wilayah  Yogyakarta dan  sekitarnya,  tetapi  keberadaan gedung-gedung  seni  tersebut  tidak berlangsung  lama  dikarenakan  a- danya  faktor  penghambat  perkem- bangan  galeri  seni  dalam  setiap pelaksanaan  kegiatan  seni  dan lemahnya sistem manajemen.
Manajemen seni merupakan suatu  proses  kerangka  kerja  yang melibatkan  bimbingan  atau  peng- arahan  dari  suatu  kelompok  orang dengan  tujuan  tertentu.Manajemen seni  menjadi  hal  yang  sangat  pen-
ting  dalam  pengelolaan  kegiatan seni rupa untuk mengorganisasikan setiap  kegiatan  yang  akan  dilaksa- nakan  agar  tercapai  kesuksesan pelaksanaan kegiatan sesuai dengan  apa  yang  diharapkan.  Pe- laksanaan manajemen seni diguna- kan  untuk  mengelola  kegiatan  seni agar  tercapainya  suatu  hasil  yang efektif  dan  efisien  karena  mana- jemen  seni  merupakan  cara  untuk menghasilkan  karya  seni  melalui suatu  proses  perencanaan,  peng- organisasian, pengarahan, dan pengendalian  berdasarkan  dengan situasi  dan  kondisi  suatu  lingkung- an  seni  (Mikke  Susanto,  2004:5). Banyaknya  ruang  seni  yang  ber- kembang di Yogyakarta dengan se- iring  waktu  perkembangan  seni rupa  merupakan  suatu  tantangan dalam  keberhasilan  kegiatan  seni yang  diadakan  oleh  pengelola kegiatan  seni.  Menurut  Sudarso SP, dalam sambutannya ketika me- resmikan pameran tunggal pertama perupa Nasirun pada tahun 1993 di Mirota  Gallery  bahwa  keberhasilan sebuah  pameran,  tidak  bisa  diukur dari  banyaknya  karya  yang  laku terjual,  akan  tetapi  bagaimana  a- presiasi  masyarakat  dalam  me- nanggapinya.  Galeri  seni  merupa-
kan  suatu  lembaga  yang  menam- pung  bebagai  jenis  rekaman  yang berhubungan  dengan  kejadian,  pe- ristiwa,  sikap  manusia  dengan  apa yang  terjadi,  sehingga  mempeng- aruhi  kehidupan  seni,  baik  secara langsung  ataupun  tidak  langsung. Pada  sisi  lain  galeri  seni  me- rupakan  sarana  apresiasi  masya- rakat  dengan  berbagi  jenis  bentuk kesenian.
Seni dapat diartikan sebagai hasil  karya  manusia yang  mengan- dung  keindahan  dan  dapat  dieks- presikan  melaui  media  suara,  ge- rak,  karya  lukis,  dan  media  seni lainnya. Cara mengekspresikan se- ni  dapat  menggunakan  berbagai media  seperti  pendapat  Koentjara- ningrat  bahwa  kesenian  memiliki banyak  jenis  dilihat  dari  cara  atau media  antara  lain  seni  suara  (vo- kal),  lukis,  tari  drama,  dan  patung. Dilihat  dari  cara  penyampaiannya seni dapat dilihat, didengar, diraba, dan dirasakan. Banyak media yang bisa digunakan dalam pengungkap- an  seni  sehingga  seni  bisa  digu- nakan  dalam  pengungkapan,  se- hingga  seni  dapat  dinikmati  dan dipahami  dalam  berbagai  bentuk. Hal ini karena seni merupakan sim- bol  dari  perasaan  yang  ada  pada diri  manusia,  apapun  bentuknya.
Melihat  seni  dapat  diibaratkan dengan  seseorang  yang  sedang berkomunikasi, dengan artian   bah- wa  seorang  seniman  akan    me- renungkan apa yang ingin     disam- paikan  melalui  media  karya    se- ninya,  sedangkan orang  yang    me- lihat  karya  seni  (media)  tersebut menerima  informasi  yang    disam- paikan oleh seniman.
Seniman  menuangkan  apa yang  ingin  disampaikan  dalam bentuk  rupa,  secara  audio-visual baik  melalui  karya  dua  dimensi maupun  karya  tiga  dimensi.  Seni rupa  berdasarkan  fungsinya  dibagi menjadi  dua  kelompok  yaitu  seni murni  ( fine  art )  dan  seni  terapan ( appllied  art ).  Perbedaan  antara seni murni dan seni terapan adalah dari  fungsinya.  Seni  murni  ber- fungsi  sebagai  ungkapan  ekspresi seniman tanpa adanya faktor material,  sedangkan  seni  terapan berfungsi memenuhi kebutuhan se- hari-hari secara materil masyarakat dari  bentuk  produksi.  Menurut pendapat dari Kartika D. yaitu:
“...  seni  tersebut  bukan  lagi  me- rupakan kebutuhan praktis masya- rakat  tetapi  hanya  mengejar  nilai untuk  kepentingan  estetika  seni yang  dimanfaatkan  dalam  ling- kungan  itu  sendiri  atau  disebut seni  untuk  seni.  Seni  terapan dalam  karyanya  selalu  memper- timbangkan  keadaan  pasar  dan estetika  kelompok  seni  rupa  ini
benar- benar milik masyarakat...”
Karya  seni  murni dipengaruhi oleh  lingkungan  tempat  seniman tersebut  hidup,  begitu  pula  dengan seniman  (perupa)  akan  menghasil- kan  karya  seni  yang  dipengaruhi oleh  lingkungannya  seperti  keada- an  alam,  sosial  masyarakat,dan pendidikan.  Mengingat  itu  semua sangat  dibutuhkan  adanya  wadah atau tempat untuk menampung dan memberikan  sarana  sebagai  apre- siasi  karya  yang  telah  dihasikan oleh  banyak  seniman  agar  lebih aktif  masuk  pada  wilayah  ma- syarakat  lebih  luas.  Ditambah  lagi dengan  adanya  pengaruh  perkem- bangan  yang  telah  menjadi  efek positif  dengan  munculnya  tempat- tempat  aktivitas  berkesenian  di berbagai tempat kota besar.
Banyaknya  bermunculan  galeri- galeri  seni  yang  tidak  terhitung mampu untuk mengangkat derajat eksistensi,  serta  tersedianya  ru- ang  mempromosikan  karya  seni. Banyaknya galeri seni yang mucul berakibat  pula  tumbuhnya  apre- siasi  pada  publik,  walaupun  se- cara  perlahan  tapi  pasti.  Pertum- buhan  ini  setidaknya  dapat  dijadi- kan  sebuah  kecenderungan  bah- wa  kini  seni  rupa  telah  berhasil membentuk satu wilayah dan ling- karan  sistem  “pasar”  yang  mulai menguat  dan  sebagai  pergolakan polemik  pameran  karya  seni rupa.”(Mikke Susanto, 2004:5).
Banyaknya  galeri  seni  yang bermunculan  di  berbagai  tempat kota  besar  seperti  Jakarta,  Ban- dung,  Denpasar  dan  sebagainya juga  menyebabkan  terjadinya  per- saingan  dalam  menarik  perhatian para  seniman  untuk  melakukan aktivitas  pameran di  tempat-tempat galeri  yang  telah  tersedia.  Dalam hal ini dapat membuat para penge- lola galeri untuk berusaha memutar otak  menarik  para  seniman  agar berapresiasi di ruang yang telah di- sediakan.  Kurangnya  apresiasi  pa- ra  seniman  dalam  melakukan  ke- giatan  pameran  pada  tempat  yang telah disediakan menyebabkan ma- tinya sejumlah galeri seni yang ada di  berbagai  wilayah  kota  besar. Matinya  galeri  seni  yang  ada  di wilayah  kota  besar  karena  sistem manajemen  pameran  seni  rupa yang kurang baik dalam beroperasi dan  kurangnya  kepuasan  para seniman  dalam  keikutsertaannya waktu  kegiatan  pameran  di  galeri tersebut.
Berbeda  dengan  Bentara  Bu- daya  Yogyakarta  yang  memiliki agenda  kegiatan  pameran  seni  ru- pa  tiada  henti  setiap  bulan  karena sistem  manajemen  dan  kerjasama cukup baik membuat para seniman berlomba-lomba  untuk  mengada-
kan  pameran  seni  rupa.  Hal  ter- sebut menunjukkan bahwa Bentara Budaya  Yogyakarta  sangat  mem- perhatikan  kepuasan para  seniman dan  penikmat  seni  dalam  apresiasi pameran  seni  rupa  yang  telah dilaksanakan  dengan  memperhati- kan partnership yang cukup handal.
Termasuk  di  dalamnya    kesiapan menghadapi  setiap  problem  klasik, kecermatan  mencatat,  mengklasi- fikasi  setiap  kegiatan  yang  telah diselenggarakan  setiap  bulannya, dan  telah  memiliki  suatu  konstruksi bangunan masa depan jangka pan- jang  tentang  perkembangan  seni rupa di Yogyakarta dan sekitarnya.
Bentara  Budaya  Yogyakarta merupakan sebuah galeri yang me- miliki usia cukup tua, jika dilihat dari segi  kehidupan  lembaga  budaya yang  dikelola  oleh  swasta.  Dengan kesuksesan dalam pengelolaan ke- giatan  pameran  seni  rupa  silih berganti dilaksanakan setiap bulan- nya  hingga  kini,  serta  banyaknya agenda  rutin  pameran  yang  terlak- sana  dengan  baik  dan  sukses. Penulis  tertarik  untuk  melakukan penelitian tentang studi manajemen penyelenggaraan  pameran  seni  ru- pa  di  Bentara  Budaya  Yogyakarta sepanjang  tahun  2012,  karena Bentara  Budaya  Yogyakarta  sudah
memiliki  pengalaman  manajemen dalam setiap penyelenggaraan  pa- meran  seni  rupa  dengan  jenis  pa- meran  yang  berbeda-beda  dalam waktu  1  tahunnya.  Adapun  alasan untuk  pemilihan  lokasi  penelitian di Bentara Budaya Yogyakarta karena Bentara  Budaya  Yogyakarta  lebih sering  atau  rutin  mengadakan    ke- giatan  pameran  seni  rupa    dengan tema yang berbeda-beda,  dan juga merupakan galeri  seni    yang  mam- pu  bertahan  lama    dibandingkan dengan  galeri  seni    lain.  Selain  itu kota  Yogyakarta    merupakan  baro- meter  seni  atau    kota  seni,  dan  di- stributor  seni  yang    ada  di Indonesia.
Berdasarkan  dari  latar  bela- kang  tersebut,  permasalahan  yang dikaji yakni bagaimana keberadaan Bentara Budaya Yogyakarta; bagai- mana  manajemen  kegiatan  pa- meran yang ada di Bentara Budaya Yogyakarta;  bagaimana  sistem  ku- ratorial  penyelenggaraan  pameran seni  rupa  di  Bentara  Budaya  Yog- yakarta.
Metode  penelitian  yang  di- gunakan berupa deskriptif kualitatif. Lokasi  penelitian  di  gedung  pamer seni  rupa  Bentara  Budaya  Yogya- karta  (Jalan  Suroto  No.  2,  Kota baru, Gondokusuman, Yogyakarta).
Sumber  data  yang  digunakan  be- rupa  data  primer  dan  sekunder. Hasil  wawancara  menjadi  sumber data  primer  dalam  penelitian  ini. Wawancara  dilakukan  kepada  Her- manu (seniman dan pengurus Ben- tara  Budaya  Yogyakarta),  Wuryani (pengurus  atau  sekretaris),  Hari Budiono  (proses  kuratorial  pa- meran),  dan  Albertus  Rusputranto (dosen  Manajemen  Seni  ISI  Sura- karta).  Wawancara  yang  dilakukan terhadap  narasumber  terkait  pe- mahamannya  terhadap  proses  se- jarah  perkembangan  Bentara  Bu- daya dan teknik manajemen penge- lolaan pameran.
Sedangkan  sumber  data  se- kunder  yang digunakan berupa  do- kumen,  arsip,  buku,  catatan,  maja- lah,  dan  foto.  Observasi,  wawan- cara,  dokumen,  dan  studi  pustaka sebagai  teknik  pengumpulan  data- nya.  Observasi  langsung  dilakukan terhadap  Bentara  Budaya  Yogya- karta seperti koleksi seni rupa yang dipamerkan  di  BBY  dan  objek  sa- rana  prasarananya . Studi  pustaka dilakukan  dengan  cara  mengutip beberapa  pendapat  dari  buku, laporan  penelitian,  makalah  artikel, majalah, dan internet.
Analisis data dalam penelitian ini menggunakan teknik flow model
of  analysis (model  mengalir).  Miles dan  Huberman  dalam  H.B  Sutopo menyatakan bahwa ada tiga komponen  yang  terlibat  dalam proses  analisis  data  dan  ketiga komponen tersebut saling berkaitan serta menentukan hasil akhir analisis,  ketiga  komponen  tersebut yaitu  reduksi  data,  sajian  data, penarikan  simpulan  (H.B  Sutopo, 2002:91). Data yang telah diperoleh direduksi kemudian disajikan meng- gunakan deskripsi. Setelah itu  verI- fIkasi  dan  penarikan  kesimpulan. Verifikasi  dapat  diperoleh  dengan cara mencari satuan data yang lain melalui  catatan  lapangan.  Dengan demikian  hasil  penelitian  yang  di- lakukan dapat dipertanggungjawab- kan  tingkat  keabsahan  dan  kua- litasnya.

## PEMBAHASAN
Pembahasan  dalam  peneliti- an ini tentang manajemen pameran seni  rupa  dan  sistem  kuratorial penyelenggaraan  pameran seni rupa di Bentara Budaya Yogyakarta pada tahun 2012 meliputi :

## Manajemen Pameran Seni Rupa
1. Manajemen Galeri
Manajemen  galeri  Bentara Budaya  Yogyakarta  dibentuk  struk-
tur  organisasi  yang  memiliki  kerja- sama  dengan  kantor-kantor  besar dan  berada  di  bawah  naungan koran  Harian  Kompas  Gramedia. Struktur  organisasi  tersebut  me- liputi  Komisaris  Gramedia  yang dijabarkan  oleh  Hariadi  S.N.  Beliau bertanggung  jawab  terhadap  ke- langsungan  Bentara  Budaya  Yog- yakarta  dan    membawahi  semua pekerja yang ada di harian Kompas Gramedia  dan  Bentara  Budaya Yogyakarta. Kepala Pengelola Bentara  Budaya  Yogyakarta  (Her- manu),  bertanggung  jawab  terha- dap kelangsungan, serta pengelola- an  pameran  secara  umum,  dan membawahi karyawan. Kurator tetap  pameran  Bentara  Budaya Yogyakarta  (Sindhunata),  bertang- gung  jawab  menjaga,  mengumpul- kan,  menata,  bahkan  menentukan barang apa saja yang boleh digelar dalam  pameran  seni.  Sekertaris dan  bendahara  (M.  Wuryani)  ber- tanggung  jawab  untuk  membuat agenda  kegiatan,  membuat  surat menyurat,  membuat  rencana  kerja bersama  ketua,  mencatat  dan mengeluarkan uang, mencatat pembukuan,  dan  membuat  laporan keuangan  dalam  setiap  kegiatan), dan pembantu umum (Zulianti) ber- tanggung  jawab  untuk  membantu
ketua  dan  sekretaris  untuk  setiap kelangsungan acara.
Selain  itu,  dalam  setiap  pa- meran  terdapat  penasehat  seni yang  bertugas  menjaga,  mengum- pulkan,  menata  tampilan  dalam pameran seni. Kemudian kurator (7 orang)  yang  tidak  semua  menjadi pengurus tetap di dalam galeri seni Bentara  Budaya  tetapi  merupakan kurator  pameran  seni  rupa  yang sewaktu-waktu  ada  kegiatan  pa- meran  seni  rupa  bisa  diperlukan. Kurator  pameran  dalam  1  (satu) tahun  sekitar  4  sampai  6  kali mengadakan  kegiatan  rapat  terkait dengan rencana pameran seni rupa yang  akan  diselenggarakan  di Bentara  Budaya  Yogyakarta  dalam waktu dekat. Selain itu sistem yang digunakan dengan menerapkan manajemen  secara  ringkas.  Mana- jemen  seni  diwadahi  dalam  empat kegiatan  demi  menunjang  kelang- sungan  kegiatan  hal  yang  harus diperhatikan  adalah  perencanaan ( planning ), pengorganisasian ( orga- nizing ),  pengarahan  ( motivating ), dan  pengendalian  ( controlling ).  Se- gala  sesuatu  yang  ada  di  dalam Bentara  Budaya  Yogyakarta  selalu dibicarakan bersama  staf  pengurus galeri  dalam  bentuk  rapat.  Rapat diadakan  setiap  1  minggu  1  kali
merupakan  pertemuan  antar  staf pengurus  Bentara  Budaya  Yogya- karta,  2  bulan  sekali  pertemuan pembinaan antar pengurus Bentara Budaya  serta  para  kurator  pamer- an.  Manajemen  dilaksanakan  se- cara top down dan bottom up untuk mendapatkan hasil maksimal dalam setiap  kegiatan  pameran  yang diadakan.

## 2. Publikasi

## Gambar 01
Undangan pameran seni rupa (Sumber : Dokumen BBY, 2013)
Para seniman berupaya me- lakukan  publikasi  menggunakan kalender  acara  tahunan  (berdasar- kan jadwal yang sudah ditentukan), katalog-katalog  pameran  (yang  te- lah diselenggarakan di Bentara Bu- daya  Yogyakarta),  undangan  pa-
meran  seni  rupa  (melalui email ,
SMS,  dan  undangan  resmi),  span- duk kegiatan pameran, media  part- ner (koran harian Kompas, Kompas TV, radio, dan TV swasta yang ada di  seputar  Yogyakarta),  dan  buku- buku  yang  diterbitkan  oleh  Bentara Budaya yang mengangkat kesenian tradisional,  buku  dolanan  anak, perjalanan seni lukis Indonesia.

## 3. Katalog
Katalog  merupakan  bagian terpenting  dalam  penyelenggaraan pameran.  Tanpa  katalog  pameran seni  rupa  seperti  tiada  suaranya atau  tidak  berbicara.  Katalog  di- gunakan  untuk  kelangsungan  pa- merannya,  selain  itu  juga  memberi kebebasan  dalam  hal  cetak  men- cetak  katalog,  bisa  dicetak  sendiri atau  menyerahakan  ke  biro  jasa sesuai keinginan seniman (Wawan- cara Wuryani, 2013). Katalog berisi tentang  cover  (logo  galeri,  panitia, atau  sponsor),  sambutan  atau  pe- antar  (penyelenggara  galeri  seni, pameran, guru/dosen, kurator), daf- tar  acara  utama  dan  pendukung (diskusi,  seniman,  dan  pertunjuk- an), hasil kejuaraan (hasil kompetisi pameran)  atau  daftar  perupa,  urai- an  proses  penciptaan  karya  seni, tutur  kata  seniman,  konsep  kura-
torial,  pikiran  para  ahli  seni  (ber- hubungan  dengan  konteks  pamer- an),  foto-foto  (seniman,  karya  atau proses  kreatif),  riwayat  hidup  se- niman,  uraian  singkat  sponsor pameran, susunan kepanitiaan, dan ucapan terimakasih.

## Gambar 02
Contoh katalog pameran senirupa (Sumber: Dokumen BBY, 2013 )

## 4. Prosedur Kerjasama Pameran
Pemakaian galeri  seni pada saat  menyelenggarakan  pameran wajib  mengajukan  surat permohon- an  dalam  kurun  waktu  9  bulan  se- belum  jadwal  pelaksanaan  pamer- an  berlangsung.  Caranya  dengan mengajukan proposal  pameran, mengisi data pribadi (seniman yang
mengadakan  pameran  seni  rupa), dan  foto  karya  yang  dipamerkan minimal  5  lembar  dalam  bentuk cetak. Semua karya melalui seleksi kurator Bentara Budaya  Yogyakar- ta. Pertimbangan  pameran menge- nai  reputasi,    kwalitas  karya  seni, visi misi,   lingkungan, program ker- ja,  hasil    teknis  kondisi  di  Bentara Budaya Yogyakarta. Hal ini tampak bebeda  ketika  pameran  dengan menunjuk  dana  dari  BBY  (melibat- kan  seniman  atau  pelaku  pameran luar  dengan  prosedur)  yakni  deng- an  membuat  rancangan,  memilih siapa  saja  yang  berpameran,  me- kumpulkan  seluruh  pengurus,  dan dewan  kurator  untuk  diskusi  me- nentukan  tema,  memberi  kesem- patan  seniman  untuk  berkarya  se- lama 1-2 bulan,  pendokumentasian karya, penulisan untuk katalog, dan penyelenggaraan.

## 5. Pelaksanaan Pameran
Pembukaan  acara  pameran di  BBY  pada  tahun 2012 dilakukan dengan cara persiapan (memasang karya  seni,  menata  panggung  pen- tas  seni  pertunjukan,  memasang tenda tamu dan undangan, menata kursi  tamu,  menata  meja  untuk tempat  buku  tamu,  katalog  dan ballpoint,  serta  menyiapkan  kon-
sumsi),  pengantar  (MC),  sambutan dari  pimpinan  Bentara  Budaya Yogyakarta  (curator  dan  kelompok seniman),  pentas  seni  pertunjukan dengan  konsep  dan  tema  yang sama terhadap karya seni rupanya, pembukaan,  apresiasi  karya,  dan diskusi (tentang konsep karya).

## 6. Pengelolaan koleksi
Prosedur  yang  dilakukan dalam  setiap  perawatan  karya  seni meliputi  pengamanan,  penanganan dan pemantauan berdasarkan jenis karya  seni  serta  bahan  yang  di- gunakan  dalam  setiap  penciptaan karya  seni.  Pengamanan  berhu- bungan  dengan  pencegahan  (pen- curian, kebakaran, dan kebanjiran), dan  pemeliharaan  (perbaikan  dan penanggulangan  dari  kerusakan). Selain itu penanganan berdasarkan atas  survey  kondisi,  pendokumen- tasian  karya  sebelum  perbaikan dan  sesudah  perbaikan,  pember- sihan  secara  manual  atau  kimiawi, penguatan,  dan  pengawetan.  Dari segi pemantauan berdasarkan ting- kat  keawetan  karya  setelah  proses perbaikan,  dampak  pengawetan terhadap  lingkungan,  dan  dampak lingkungan terhadap bendanya.
Hasil  karya  seni  cinderamata  yang disimpan  merupakan  karya  pem-
berian  dari  para  seniman  pribadi bukan  dari  ketentuan  Bentara  Bu- daya Yogyakarta dan tanpa adanya unsur  pemaksaan  untuk  memberi- kan  salah  satu  karyanya  yang  di- pamerkan waktu itu.

## 7.  Anggaran
Setiap  kegiatan  pameran memerlukan  anggaran  yang  cukup besar  demi  menunjang  suksesnya suatu  kegiatan.  Setiap  3  bulan  se- kali  menjadi  agenda  pokok  pa- meran  karya  koleksi  cinderamata dari  para  seniman.  Dalam  setiap kegiatan  Bentara  Budaya  yang terkait di sesi pembukaan pameran menggunakan  dana  berkisar  2-3 juta dan 15 juta rupiah (untuk biaya katalog).  Anggaran  untuk  Bentara Budaya Yogyakarta dapat diperoleh dari  remunerasi  yang  ditanggung oleh  pihak  Pusat  Pengembangan Sumber  Daya  Manusia  (PSDM) yang  digunakan  untuk  keperluan gaji  karyawan,  layanan  jasa,  dan pengembangan  fasilitas  di  Bentara Budaya  Yogyakarta  (Wawancara Wuryani, 2013).

## 8. Perawatan dan Transportasi Karya
Selama  pameran    berlang- sung  karya  seni  yang  dipamerkan
dipasang  pada  dinding-dinding  ga- leri  dan  di-display  menurut  jenis karya  yang  dipamerkan.  Setelah pameran  dan  sebelum  berlang- sungnya  pameran  untuk  pengang- kutan  karya  seni  pihak  Bentara Budaya  Yogyakarta  menyerahkan sepenuhnya  kepada  para  seniman yang  melakukan  pameran  seni. Selain  itu  galeri  mencatat  semua karya  seni  yang  masuk  dan  keluar pada  setiap  diselenggarakan  pa- meran  seni  rupa  ke  dalam  buku arsip.
Dalam  setiap  urusan  penge- pakan  karya  seni  setelah  selesai pameran  diserahkan  kembali  ke- pada  para  seniman  yang  menga- dakan  pameran  di  Bentara  Budaya Yogyakarta,  sehingga  resiko  ke- rusakan  pada  karya  seni  bukan menjadi  tanggung  jawab  dari  pihak galeri.  Para  seniman  biasanya  da- lam  pengemasan  karya  seni  di- serahkan  kepada  orang  yang  ahli pengepakan  barang  seni  untuk menghindari  kerusakan  karya  seni sebelum dan sesudah pelaksanaan pameran  seni  rupa.  Setiap  penge- pakan  karya  seni  biasanya  para ahli pengepakan menggunakan ba- han-bahan  triplek,  multiplek,  busa, Styrofoam  dan  kayu  untuk  kons- truksi  dengan  tujuan  untuk  mengu-
rangi  terjadinya  kerusakan  pada karya.  Dasar  dari  pengepakan karya  dari  segi  keamanan  karya, tidak  robek,  melengkung,  terkelu- pas  atau  tergores  dengan  benda lain,  sehingga  dalam  pengepakan karya  dicari  bahan-bahan  yang lunak  setelah  itu  baru  dimasukkan ke  dalam  kardus,  kemudian  ke dalam triplek sesuai dengan ukuran karya seni.

## 9.Dokumentasi Karya & Kegiatan
Pendokumentasian  foto  ke- giatan      yang  disimpan  dalam ben- tuk  album  serta  diberi  nomor  urut, tanggal, tahun, dan keterangan pe- ristiwa  kegiatan  dokumentasi  juga menggunakan video dan arsip-arsip data  lain  yang  disimpan  ke  dalam bentuk  CD,  hardisk  external,  dan flashdisk  untuk  mencegah  terjadi- nya  kerusakan  dokumen  kegiatan. Selain  itu  Bentara  Budaya  Yogya- karta juga mendokumentasikan setiap  kegiatan  dalam  buku,  yang tersusun rapi di dalam rak buku.

## 10.  Analisis Display Ruang Pamer
Posisi tinggi rendahnya  dis- play karya berdasarkan teori Weslel E.  Woodson  yang  meliputi  posisi berdiri  dan  posisi  duduk  bagi  para
pengamat.  Posisi  berdiri  yakni  de- ngan  cara  memahami  sisi  ke- wajaran  objek  saat  dilihat.  Melihat tanpa  dipaksa  atau  tidak  tersiksa kira-kira  sampai  beberapa  derajat (±75º).  Pemajangan  karya  menye- suaikan  dengan  pandangan  mata kedepan  yang  paling  penting  pan- dangan mata penikmat masih mampu  melihat  ke  atas,  bawah, kiri,  dan  kanan  dari  karya  yang dilihat didepannya. Keterangan dapat  dilihat  pada  gambar  yang menunjukkan  posisi  orang  berdiri meliat  karya  seni  rupa.  Kalau terpaksa kepala ditengadahkan dan ditundukkan  maka  keharusan  me- lihat bisa sampai ±180º.

## Gambar 03
Contoh display ruang pamer tanda mata IX (Sumber: Dokumen BBY, 2013)
Sedangkan  posisi  duduk terhadap  penikmat  seni  difable (cacat) tidak mengkhususkan karya seni  posisi  rendah  (jarak  lantai  ke mata  orang  duduk  ±  100cm)  maka posisi  duduk  dipaksa  untuk  berge- rak  dengan  menunduk,  menenga- dah,  menoleh  ke  kanan,  dan  kiri. Dalam  hal  pen-display-an  karya seni  untuk  anak  kecil,  penyandang difabel  dan  orang  normal  disama- ratakan  tidak  ada  perlakuan  khu- sus.  Dalam  posisi  pencahayaan karya  tiga  dimensi  pencahayaan bergantung  jenis  lampu  spot  yang digunakan  paling  penting  dapat memfokuskan  bentuknya  kelihatan dalam  pandangan  sampai    maksi- mal 360º. Untuk karya dua   dimen- si,  pencahayaan  bergantung    pada jenis  lampu  spot  yang    digunakan tetapi  hanya    menfokuskan  satu permukaan  bidang. Jika dilihat dari dimensi    struktural  tubuh,  jarak  an- tara  karya    satu  dengan  yang  lain tidak  terlalu    berhimpit  dengan  ha- rapan  agar    penikmat  seni  dalam menikmati  tidak  berdesak-desak kan minimal satu bahu orang untuk jarak  penikmat  karya.  Dapat  di- bedakan  karya  dua  dimensi  dan tiga  dimensi:  Untuk  karya  dua  di-
mensi  hanya  dapat  dilihat  dalam satu sisi atau satu arah, sedangkan untuk  karya  tiga  dimensi  dapat  di lihat  dari  berbagai  arah.  Pada  la- belnya,  pemberian  informasi  me- ngenai  karya  yang  dipamerkan biasanya  diletakkan  di  sisi  kanan bawah  atau  sisi  kanan  bawah samping. Sedangkan pada sirkulasi penonton, pihak penyelenggara memperhatikan  jarak  masuk,  jarak perpindahan  penonton  dalam  me- nikmati karya yang satu ke lainnya, dan  jalan  keluar  ruangan  dengan menggunakan petunjuk (tulisan atau simbol panah).
Analisis display ruang  pa- mer  Bentara  Budaya  Yogyakarta dalam  pameran  Tanda  Mata  IX dengan mengacu pada kepemilikan dan pengelolaan galeri maka karya- karya  yang  ditampilkan.  Dalam pameran  Tanda  Mata  IX  tentulah berhubungan  dengan  visi  dan  misi BBY,  termasuk  penampilan  karya- karya  para  seniman  yang  pernah pameran di BBY, seberapa penting- nya peran mereka dalam mengem- bangkan  seni  lukis  di  wilayah Yogyakarta.  Aspek  sejarah  dalam display dapat  dilihat  dari  pem- bagian  ruang  yang  membedakan periode atau waktu pameran, mulai dari  para  seniman  senior  dan
seniman muda yang ada di wilayah Yogyakarta  khususnya.  Hal  yang menarik dalam display ruang pamer di  Bentara  Budaya  Yogyakarta adalah  pengelompokan  karya  ber- dasarkan  tema  dan  teknik  lukis yaitu  gaya  melukis  tradisi  klasik, gaya  tradisional  yang  sudah  ter- pengaruh  gaya  modern.  Dengan demikian  dapat  mempermudah  pe- kunjung  untuk  melihat,  memban- dingkan, dan menyimpulkan sendiri perbedaan  apa  saja  yang  terdapat pada  karya  seni  tradisi  dan  yang telah mengalami modernisasi.
Display ruang  pamer  di  BBY lebih  banyak  memanfaatkan  pen- cahayaan  buatan  yaitu  dengan menggunakan lampu TL putih yang ditempelkan  di  langit-langit.  Alur display karya  didasarkan pada  alur periode  dan  jenis  karya  seni  yang dipamerkan dengan demikian pem- bagian  ruang  untuk  memamerkan karya-karya  yang  bertema  tradisi dan temporer. Koleksi karya seni di BBY  berjumlah  ratusan  dan  me- merlukan display yang  baik  se- hingga  dapat  dinikmati  oleh  para pengunjung  dengan  nyaman,  oleh karena  itu  pemakaian  partisi  tidak di  pakai  di  setiap  ruang  pamer, hanya  di  pakai  pada  karya-karya yang berukuran kecil.
Hal  ini  memberikan  ruang pandang  yang  baik  bagi  para pengunjung, sedangkan karya- karya  yang  berukuran  besar  di- tempatkan  pada  dinding  ruangan. Pada  beberapa  dinding  yang  sem- pit,  ditempatkan  karya-karya  yang kecil  dengan  demikian  ruangan dapat dioptimalkan pemakaiannya.

## Gambar 04
Display pameran Ilustrasi Cerpen Kompas (Sumber: Dokumen BBY, 2013)
Pen- display -an pada pamer- an  Ilustrasi  Cerpen  Kompas  lebih ditekankan  pada  karya-karya  ilus- trasi  yang  diterbitkan  oleh  koran Harian  Kompas  dengan  berbagai jenis  tema,  konsep,  dan  teknik  ga- rap  berbeda-beda. Display ruang pamer  yang  dipakai  dalam  pa- meran  Ilustrasi  Cerpen  Kompas lebih  memanfaatkan  pencahayaan
buatan  dengan  menggunakan  lam- pu  TL  kuning  yang  diletakkan  di langit-langit sehingga pencahayaan yang  luas  tidak  menyebabkan  pa- nas  pada  karya,  karena  pencaha- yaan  tidak  secara  langsung  di- tujukan  ke  karya.  Kenyamanan pengunjung  untuk  menikmati  karya menjadi  hal  yang  sangat  penting dan  diperhatikan  oleh  pengelola galeri,  hal  ini  terlihat  dari  diletak- kannya  kursi  kayu  di  dalam  ruang- an.  Peletakan  kursi  kayu  yang  ja- raknya  cukup  jauh  dengan  lukisan, membuat  pengunjung  dapat  me- lihat  karya  yang  ditempelkan  di depannya dengan baik.
Penyekat  ruangan  triplek yang  digunakan  untuk  menggan- tungkan  lukisan  yang  membagi ruang  memanjang  menjadikan  ke- dua sisi permukaan penyekat dapat diberi  lukisan  dengan  demikian ruangan  dapat  menampung  lebih banyak  lukisan.  Mulai  sekat  yang memanjang,  pengunjung  dapat  di- arahkan agar berjalan ke bagian kiri ruangan  terlebih  dahulu  selain memperlancar  arus  pengunjung untuk  melihat  karya,  juga  mem- permudah  pengunjung  untuk  me- lihat  perkembangan  karya  dari setiap seniman.

## SISTEM KURATORIAL PENYELENGGARAAN PAMERAN

## 1.   Tinjauan Singkat Kuratorial
Pameran  seni  rupa  merupa- kan  peristawa  penting  bagi  setiap perupa.  Pameran  seni  rupa  sangat berguna  untuk  menunjukkan  eksis- tensi  seniman  masih  aktif  dan produktif dalam berkarya seni. Kon- tribusi pameran dalam diri seniman dapat  juga  menjadi  pedoman  bagi orang lain untuk mengukur kemam- puan  dan  prestasinya.  Jika  se- seorang  pernah  berpameran  deng- an  skala  tertentu  dapat  dianggap seniman  tersebut  menjadi  sosok penting  dalam  pergerakan  dan perkembangan  seni  rupa.  Salah satu  upaya  agar  kehidupan  seni berfungsi  dengan  baik  adalah  me- miliki sistem, proses, dan kuratorial. Bentara  Budaya  Yogyakarta  me- rupakan  sebuah  galeri  seni  yang berusia  cukup  tua,  galeri  ini  telah memberikan  nuansa  berbeda  da- lam mengupayakan persoalan penyajian  pameran.  Bahkan  dalam setiap  kegiatan  pameran  peserta harus  mendanai  sendiri,  memilih ruang yang digunakan, menyiapkan publikasi  seperti:  baliho,  pamflet atau pemberitahuan lainnya tergan- tung  inisiatif  peserta  pameran,  dan menentukan  tema.  Jika  penyeleng-
garaan  pameran  yang  menghen- daki  atau  inisiatif  dari  BBY  maka, seluruh  dana  kegiatan  pameran akan ditanggung oleh pihak penye- lenggara  BBY  dari  pengumpulan karya  sampai  dengan  pengemba- liaan  karya  seni.  Dalam  kajian  ini penulis berusaha mengungkap pro- ses  kuratorial  yang  ditinjau  dari perspektif internal galeri.
Sebagai  sebuah  galeri  seni yang  berada  di  tengah  kota, Bentara  Budaya  Yogyakarta  telah menyelenggarakan  setidaknya  35 kali  setiap  tahunnya.  Jika  dilihat dari  sejak  awal  berdirinya  sampai sekarang  sudah  tidak  terhingga berapa  banyak  pameran  seni  yang telah diselenggarakan.
Selama  ini  galeri  yang  me- miliki  luas  960  m 2 telah  menga- dakan  kegiatan  rutin  dengan  ber- bagai macam tema dan rancangan. Dari  awal  Bentara  Budaya  Yogya- karta  memiliki  misi  sebagai  utusan budaya  serta  berupaya  menam- pilkan  bentuk  dan  karya  cipta budaya  yang  mungkin  pernah mentradisi  atau  bentuk-bentuk  ke- senian  masa  yang  pernah  popular dan  merakyat  juga  karya-karya baru  yang  seolah  tidak  mendapat tempat  untuk  tampil  di  sebuah  ge- dung terhormat.
Bentar  Budaya  merupakan suatu  titik  temu  antara  aspirasi yang  pernah  ada  dengan  aspirasi yang  sedang  tumbuh,  dan  Bentara Budaya  siap  berkerjasama  dengan siapapun.  Setiap  pameran  yang dikerjakan  oleh  Bentara  Budaya Yogyakarta  secara  resmi  selalu mengundang  penonton  rata-rata 300  orang.  Dengan  menyebarkan 300  undangan  diharapakan  hadir penonton  separuhnya  saja  sudah pas  atau  cukup.  Namun  tidak  di- sangka,  dan  diluar  dugaan,  se- bagian  pembukaan  pameran  ter- nyata  dihadiri  sekitar  200an  orang, artinya  pada  momen  dengan  skala kecil,  undangan  yang  datang  se- kitar  150  orang,  sedangkan  bebe- rapa pameran berskala besar seperti  pada  pameran  Seni  Rupa ”Sillaturahmi”  dan  pameran  lukis cat  air  “Asian  Water  Colour Expresion”  tercatat  di  buku  tamu dihadiri  lebih  dari  400  orang  pada saat pembukaan.
Bentara  Budaya  Yogyakarta dikelola  di  bawah  harian  Kompas Gramedia.  Di  dalamnya  terdiri  dari orang-orang  terkenal  seperti  G.M Sudarta,  Romo  Sindhu,  Ardus  M. Suwega,  Rustam  Affandi,  dan  Y.B Kristanto  untuk  menentukan  pem- bentukan pengelolaan lembaga
Bentara  Budaya  Yogyakarta  se- hingga  Bentara  Budaya  dapat bertahan sampai  sekarang.  Melihat siapa  yang  berada  di  belakang pengelolanya,  dapat  diartikan  bah- wa  pada  penyelenggaraan  pamer- an-pamerannya  tentu  akan  men- datangkan  banyak  tamu  atau  pe- nikmat  seni.  Dari  banyaknya  pa- meran  yang  telah  terselenggara, sebagian telah berhasil mendatang- kan beberapa tokoh yang dianggap penting.
Seperti  pada  pameran  lukis cat  air  “ Asian Water Colour Expresion ”  yang  dihadiri  oleh  Sri Sultan Hamengku Buwono X, Muhammad  Nuh  (Menteri  Pen- didikan  dan  Kebudayaan),  Djoko Pekik,  dan  masih  banyak  lagi. Selama  masa  penelitian  tahun 2012  Bentara  Budaya  Yogyakarta telah  menjalin  kerjasama  dengan berbagai  institusi  pendidikan  (ISI Yogyakarta,  UGM,  UNY,  SMK Stella  Duce,  dan  SMA  Kolese  De Britto),  institusi  pemerintah  (Ke- menbudpar,  Pemda  DIY),  institusi media massa (Kompas, Kedaulatan Rakyat,  Jogja  TV,  dan  Kompas TV).  Adapun  program  kerja  yang telah dikerjakan selama tahun 2012 telah  tergelar  berbagai  program antara  lain  berupa  pameran,  dis-
kusi,  kompetisi,  program  edukasi publik,  dan  pemberian  penghar- gaan.

## 2.   Analisis Kuratorial di Bentara Budaya Yogyakarta
Bentara  Budaya  Yogyakarta pada  saat  didirikan  langsung  me- rekrut  dan  menggunakan  kurator dalam  menjalankan  kewajibannya. Dalam  melaksanakan  tugas  mem- buat  dan  melaksanakan  program pameran  tersebut  kerjasama  antar sumber daya internal dan eksternal sudah  dilakukan.  Yang  menangani prosedur kerja teknis dan lapangan dikerjakan oleh para pengurus yang masuk  dalam  staf  internal  maupun panitia  khusus  yang  dibentuk  (Wa- wancara Wuryani, 2013).
Dalam  perencanaan  pame- ran,  peran  kurator  dan  direktur eksekutif  sangat  besar.  Mereka menggagas  adanya  perencanaan yang  terkait  dengan  segala  hal yang  akan  dilaksanakan  dalam setiap  pameran.  Ketika  Bentara Budaya Yogyakarta didirikan, kurator dan direktur eksekutif sudah menggagas  program  selama  satu tahun  ke  depan.  Dalam  satu  tahun tersebut  tenyata  Bentara  Budaya Yogyakarta  telah  menyelengga- rakan  35  kali  pameran.  Pengelola
Bentara  Budaya  Yogyakarta  me- netapkan  aturan  bahwa  tugas kurator  eksklusif adalah  melakukan seleksi  proposal  pameran  yang masuk  ke  Bentara  Budaya  Yogya- karta  dan  menyelenggarakan  pa- meran  di  Bentara  Budaya    Yogya- karta. Bentara Budaya   Yogyakarta dapat  melaksanakan    pameran sesuai  dengan  program    agenda, seleksi  proposal/  inisiatif    dari  para seniman,  dikerjakan  secara  kerja- sama, dan dibuat oleh  pihak lain di luar galeri.
Dengan  demikian  kerja  yang dilakukan  oleh  Bentara  Budaya Yogyakarta  selama  satu  tahun  ter- sebut  telah  digelar  dengan  ber- bagai  bentuk  kerjasama.  Sejumlah 35  kali  pameran  telah  dikerjakan menurut  program  agenda  BBY  7 kali  pameran,  dikerjakan  menurut inisiatif  seniman  15  kali  pameran, dikerjakan  secara  kerjasama  7  kali pameran  dan  3  kali  pameran  di- kerjakan  oleh  pihak  lain.  Pada aspek  formal  mengenai  pameran, perlu  dilacak  pula  jenis  dan  karak- ter  pameran  yang  pernah  digelar. Dari  sejumlah  35  kali  pameran, Bentara  Budaya  Yogyakarta  tidak menerapkan aturan apapun tentang jenis pameran, artinya pihak direksi memberi  kebebasan  pada  kurator
eksekutif  untuk  menentukan  dan menerima  usulan  bentuk  dan  jenis pameran.  Jenis  dan  karakter  pa- meran  ini  perlu  dikemukakan  ka- rena dapat memenuhi jawaban atas asumsi  yang  digulirkan  oleh  Chris- tine  Clark  dalam  proses  melaksa- nakan tugas sebagai kurator.
Penentuan jenis pameran se- macam ini berfungsi untuk menjem- batani  pikiran  antara  rencana  pe- laksanaan  atau  antara  panita  dan penonton.  Penentuan  jenis  pamer- an  sangat  bergantung  pada  ke- mampuan  pikiran,  finansial,  dan sumber daya manusia yang dimiliki. Pemilihan  jenis  pameran  akan sangat  efektif  bila  disertai  dulu dengan  menganalisis  kemampuan- kemampuan  yang  dimiliki  tersebut, agar  tidak  terpengaruh  pada  kon- sep  dan  keinginan  yang  terlalu tinggi,  namun  tanpa  modal  yang baik  dan  tangguh.  Menurut  penge- lola  Bentara  Budaya  Yogyakarta, pameran  yang  besar  dan  utama bukan  hanya  pada gebyar dan ramainya  penonton  atau  penjualan karya  semata,  namun  juga  meng- arah pada  konsep  dan  kurasi  yang menarik  serta  memberi  perbedaan yang  sensial  dibanding  pameran- pameran  lain  dan  sebelumnya, sehingga  dalam  menentukan  jenis
pameran,  perihal  tema  dan  ide pameran  menjadi  penting  untuk dimengerti.  Untuk  menentukan    je- nis  pameran  dalam  hal  ini    ter- masuk  dalam  proses  perencanaan proyek,  maka    sebelum  masuk dalam  rencana  dan  startegi  teknis, baik  perupa  dan  tim  panitia  ber- diskusi  tentang  jenis    pameran yang  akan  digelar.    Pengerjaan  ini terkait dengan  kemampuan person /perupa,  pihak    galeri,  wacana/ pemikiran  kurator  atau  ide  dan tema yang disepakati bersama.
Jenis-jenis  dan  karakter  pa- meran  yang  selama  ini  pernah  di- lakukan  oleh  para  perupa  menurut jumlah peserta (tunggal dan bersama),  jenis  kelompok,  waktu/ berkala  ( annual, biennil,  triennial), jenis  karya  (bahan,  alat,  teknik, gaya, konsep, aliran, media), ruang (formal-nonformal, nyata-ilusif), tempat (indoor dan outdoor), pelaku (perupa  dan  non-perupa),  peta  ke- pentingan  (ekonomi  termasuk  pro- mosi/  profit  &  non-profit,  edukasi, politik,  dan  sosial  budaya),  peta sejarah (retrospeksi & koleksi), peta geografis,  hasil  penelitian  (Mikke Susanto, 2004:43-64).
Pameran  yang  diselenggara- kan  oleh  Bentara  Budaya  Yogya- karta  melalui  prosedur  yang  telah
ditetapkan  pihak  galeri,  termasuk jenis dan temanya. Sebagian besar dari  agenda  kegiatan  dalam  satu tahun  tela  disesuaikan  dengan  visi dan  misi  yang  ditetapkan  oleh Bentara  Budaya  Yogyakarta.  Hal tersebut  dapat  ditelusuri  dari  be- berapa kegiatan diantaranya: Art of the Art, Hyperfocal Distance,
Sexahellic  the  Golden  Age  of Grotesque, Sirami  Tanami,  Arsitek- tur  Buah  Cipta  Ramcang,  Asian Water Colour, Ngayogyakarta, Raja Kaya, Tembang Dolanan Ilir-ilir, Re- lief  Ramayana  Candi  Prambanan, Ilustrasi  Serimpi,  Sillaturahmi,  Tan- da Mata IX.
Tugas  utama  yang  terkait dengan kerja kurator memang tidak saja  terfokus  pada  kerja  menulis namun  berfikir  mengenai  maksud kuratorial (curatorial  intens) .  Di  sini diperlukan  ketajaman  tinjauan  ku- ratorial untuk memfokuskan pamer- an  sehingga  menjadi  suatu  narasi yang  jelas.  Kerja  kurasi  semacam ini  memang  seringkali  dianggap sebagai  modal  pencitraan  sebuah galeri.  Banyak  penonton  yang  ber- harap dari pameran mereka mendapat pelajaran. Oleh sebab itu ide dan tema yang digulirkan dalam pameran  sangat  dibutuhkan.  Ide dan tema dianggap sebagai sarana
untuk  mengajukan  tesis  maupun memberitakan perkembangan  yang terjadi saat ini. Jika dilihat dari  pa- meran yang diselenggarakan   Ben- tara  Budaya  Yogyakarta  maka    ide maupun  tema  kuratorial  sangatlah bervariasi,  dari  masalah    seni,  se- jarah,  rumah  tangga, heritage ,  a- gama,   pendidikan, wayang, sosial, figure ternama,    (alam  bawah  sa- dar)  manusia,  maupun  tentang  bi- natang.
Pemilihan  seniman/  perupa yang  ingin  berpameran  menjadi persoalan penting. Seleksi seniman ini dilakukan dari konsultasi dengan berbagai pihak, diantaranya kurator lain,  manajer,  dan  pihak  Bentara Budaya Yogyakarta atau galeri lain, dengan  penyelidikan  secara  luas. Maka  pemilihan perupa  yang  diikut sertakan  dalam  pameran-pameran di  Bentara  Budaya  Yogyakarta  di- ambil  dari  beberapa  cara,  di  an- taranya: referensi kurator eksekutif, elite  pemerintah,  referensi  kurator tamu, pihak kolektor maupun galeri lain,  pengamat  dan ahli  seni,  lewat kompetisi, dan usulan dari seniman untuk  pameran  di  Bentara  Budaya Yogyakarta.
Metode  kerja  yang  dilakukan oleh  Bentara  Budaya  Yogyakarta, yang  terkait  dengan  sistem  kura-
torial adalah dengan menggunakan berbagai  macam  instrumen.  Bila pameran  tersebut  bersifat  mandiri maka  kerja  kurator  eksekutif  tentu saja  dibantu  oleh  manajer  program dan staf pameran yang ada di inter- nal galeri.
Bila  pameran  tersebut  di- kerjakan  oleh  kurator  tamu  maka ada  panitia dari  pihak  luar  dan  staf atau  kurator  eksekutif  Bentara Budaya  Yogyakarta  hanya  menye- diakan  ruang  dan  waktu  untuk mendukung  pameran  tersebut,  se- suai dengan perjanjian yang ditetapkan.  Dalam  melaksanakan kerja teknis di galeri untuk pameran mandiri,  kurator  dibantu  oleh  tim pelaksana  teknis.  Bentara  Budaya Yogyakarta  menggunakan  daftar isian/  formulir  dalam  membantu mengkoordinasi  proyek,  misalnya perjanjian  dengan  seniman.  Di samping  itu  untuk  memastikan  in- formasi telah terkumpul dan terekam  dengan  akurat,  mencatat detail  secara  fisik  karya  maupun dokumen  yang  akan  dipamerkan dengan menggunakan catatan, misalnya  menggunakan  meteran, waterpas ,  kamera  foto,  kamera video,  dan tape perekam  dalam proses  wawancara dengan  perupa. Sarana  lain  adalah  sosialisasi
pameran  yang  akan  dilakukan dengan  membuat  kerjasama  publi- kasi,  mengundang  wartawan,  serta menyebarluaskan  informasi  melalui poster, email , facebook, dan  lain- lain.

## SIMPULAN
Bentara  Budaya  Yogyakarta merupakan  sebuah  lembaga  seni yang  berdiri  pada  tanggal  26 September  1982,  ditujukan  untuk menampung  dan  mewakili  ruang lingkup  budaya  dari  berbagai  ka- langan,  latar  belakang  dan  cakra- wala  yang  berbeda.  Bentara  Bu- daya  Yogyakarta  berdiri  dan  eksis melakukan  kegiatan  pameran  seni rupa dengan perjalanan yang cukup  panjang  karena  tidak  lepas dengan  usaha-  usaha  yang  gigih dari  para  pengurus galeri  dan para seniman  yang  ada  di  wilayah  Yog- yakarta  dan  sekitarnya  dalam  ke- giatan-kegiatan seni rupa di galeri.
Sarana  dan  prasarana  Ben- tara  Budaya  Yogyakarta  cukup  re- presentatif  meskipun  gedung  yang dipakai  merupakan  gedung  bekas toko buku. Awalnya bukan didesain untuk  sebuah  galeri  seni  yang  da- pat memenuhi hasrat para seniman dalam  pameran  seni  rupa.  Kontri- busi  Bentara  Budaya  Yogyakarta
sangat  luas,  terbuka  untuk  siapa saja  untuk  tujuan  pendidikan,  pe- nelitian,  layanan  informasi,  apre- siasi,  dan  sebagainya.  Bentara Budaya  Yogyakarta  membuka  diri untuk  menjalin  kerjasama  antar instansi  terkait  yang  terdapat  di daerah-daerah,  juga  memberikan kesempatan  kepada  siapa  saja yang ingin pameran di sana.
Manajemen  pameran  seni rupa di Bentara Budaya Yogyakarta sudah cukup bagus terbukti dengan banyaknya  agenda  kegiatan  ke- senian  yang  dilaksanakan  setiap tahunnya,  baik  bertingkat  regional maupun tingkat nasional dan dilaksanakan  dengan  cukup  baik dan  berhasil,  meskipun  ada  be- berapa  kegiatan  yang  tidak  me- menuhi  misi  di  Bentara  Budaya Yogyakarta.  Benda-benda  koleksi karya  seni  rupa  di  Bentara  Budaya Yogyakarta  kurang  lebih  4.180 karya seni yang terdiri dari berbagai jenis  media,  teknik,  tema,  konsep, dan gaya. Karya-karya koleksi Ben- tara Budaya Yogyakarta me- rupakan  hibah  dari  para  seniman yang  melakukan  pameran  di  Ben- tara  Budaya  Yogyakarta.  Adanya kurator-kurator  yang  terpilih  men- jadikan  Bentara  Budaya  Yogya- karta  memiliki  citra  yang  cukup
bagus  di  mata  wacana  seni  rupa Indonesia.  Tidak  jauh  pentingnya Bentara  Budaya  selalu  menjaga kwalitas dengan sistem seleksi   ke- pada siapa saja yang   mengajukan pameran  disana,  baik    itu  permin- taan dari galeri maupun inisiatif dari seniman.  Setiap    seniman  yang akan  melaksanakan    kegiatan  pa- meran  di  Bentara    Budaya  diwajib- kan mengajukan surat permohonan sesuai dengan ketetapan-ketetapan yang  dibuat    oleh  galeri  dan  surat permohonan    akan  dibahas  oleh seluruh dewan  kurator Bentara Bu- daya Yogyakarta  untuk diseleksi.
Berdasarkan pelaksanaan pa- meran  tahun  2012  kerja  kuratorial sangat  lancar  karena  dukungan dari  sumber  daya  manusia  yang sangat  cukup.  Kebebasan  bereks- presi  untuk  menggulirkan  berbagai ragam  ide,  teknik,  dan  gaya  mem- buat  kerja  kurator  dalam  meng- hadapi  setiap  pameran  lancar  dan sangat diperhatikan.
Disamping  itu  semua,  suasa- na  kerja  internal  yang  sangat  kon- dusif  dan  dukungan  para  penikmat seni sangat membantu. Kelancaran menyebabkan  pihak  Bentara  Bu- daya  Yogyakarta  memiliki  kesem- patan  yang  baik  untuk  menggelar pameran  yang  diinginkan.  Bentara
Budaya  selama  pameran  tahun 2012  merupakan  galeri  paling  aktif yang  menyelenggarakan  pameran dan  mengalami  perkembangan  pe- sat  di  Indonesia  khususnya  di  wi- layah Yogyakarta.
Semua dikerjakan bukan hanya  karena  Bentara  Budaya Yogyakarta,  tetapi  karena  peng- hargaan  pihak  galeri  dalam  meng- hargai  perjanjian-perjanjian  dengan seniman,  antar  lembaga,  dan  pe- nulis atau kontributor lainnya.
*Penulis  adalah  dosen  Prodi.
Seni Rupa Murni ISI Surakarta
**Penulis adalah mahasiswa Prodi.  Seni  Rupa  Murni  ISI Surakarta

## DAFTAR PUSTAKA
Asmudjo  Irianto.  2004. Pengelolaan
Galeri  Soemardja .  Surakarta:
Lokakarya  UPT  Ajang  Gelar STSI ____________.  2005. Jurnal  Arts Ekshibition Curator dalam mediasi Seni Rupa Kontemporer dan Persoalannya . Yogyakarta :ISI Yogakarta. Agus  Cahyana.  2010. Laporan Penelitian  Kesejarahan  Bagi
Tema  Display  pada  Musium di  Ubud  Bali .  Universitas Kristen Maranata Bandung. Dharsono  Sony  Kartika.  2004. Pengantar Estetika . Bandung; Rekayasa Sains. ____________ .  2007 . Kritik  Seni , Bandung; Rekayasa Sains. H.B Sutopo. 2002. Metodologi Penelitian Kualitatif . Surakarta: Sebelas Maret University Press Lexy J. Moeleong. 2004. Metodolog Penelitian Kualitatif . Bandung; Penerbit PT.Remaja Rosdakarya. Mikke Susanto. 2003. Membongkar Seni  Rupa .  Yogyakarta:  Penerbit Jendela. ____________.2004. Menimbang Ruang Menata Rupa . Yogyakarta:  Penerbit  Galang Perss. Miles and Huberman. 1992. Analisis  Data  Kualitatif.  Terj. Tjetjep Rohendi Rohidi. Jakarta : UI PRESS. Rahardian  Oktario.  2011. Analisis Strategi Promosi Bentara Budaya  Jakarta  Terhadap Masyarakat Palmerah.Skripsi , Universitas  Bina  Nusantara Jakarta Selatan. Sindhunata. 2007. Selayang Pandang Bentara Budaya Yogyakarta .Yogyakarta: Bentara Budaya, Soedarso  SP.  1990. Tinjauan  Seni Sebuah Pengantar Untuk Apresiasi .  Yogyakarta:  Saku Dayar Sana Yogyakarta.
Suharsimi Arikunto . 1998. Prosedur Penelitian Suatu Pendekatan Praktek . Jakarta: Rineka Cipta. Tjetjep  Rohendi  Rohidi.  1992. Analisis Data Kualitatif . Jakarta: Universitas Indonesia W.  J.  S.  Poerwadarminta.  1982. Kamus Umum Bahasa Indonesia .  Jakarta:  Balai Pustaka.
Internet Definisi Galeri Seni, www.wording.com/definition/a rt.galleries ,  diakses  tanggal
27 Desember 2012.
Pengertian Galeri Seni, http://contohskripsiku.com/pdf /pengertian+galeri+seni , diakses tanggal 20 September 2012. Sejarah Bentara Budaya, http://www.bentarabudaya.co m/tk sejarah.php , diakses tanggal 10 Oktober 2012. Koleksi  Seni  Bentara  Budaya, http://www.bentarabudaya.co m/koleksiseni.php , diakses tanggal 03 September 2012. Logo, http://id.wikipedia.org/wiki/Log o , diakses tanggal 12 Oktober 2012. Tugas Kurator, www.wordpress.com/tag/tuga s-kurator/ , diakses tanggal 23 Oktober 2013.

## Narasumber
Hermanu,  Yogyakarta,  Budayawan Bentara  Budaya,  pimpinan Bentara Budaya Yogyakarta.
M. Wuryani, Yogyakarta, Sekertaris Bentara Budaya Yogyakarta.
Albertus  Rusputranto,  Surakarta,
Dosen Pengampu Mata Kuliah  Manajemen  Seni,  ISI Surakarta.
Hari  Budiono,  Yogyakarta,  Kurator Bentara Budaya Yogyakarta
Tri  Wahyudi,  Surakarta,  seniman atau pengguna galeri