Analisis Penggambaran Unsur Magis dalam Film Animasi Cinderella dan Frozen (Kajian Sastra Bandingan)

## Dinda Iqlima Salsabila
Mahasiswa
Program Studi Sastra Indonesia, Departemen Susastra, Universitas Diponegoro Kota Semarang, Jawa Tengah, Indonesia dindaiglimasalsabila@gmail.com
Fajrul Falah *
Dosen
Program Studi Sastra Indonesia, Departemen Susastra, Universitas Diponegoro Kota Semarang, Jawa Tengah, Indonesia
fajrulfalah.fib@live.undip.ac.id
Received: May 31, 2024; Revised: June 10, 2024; Accepted: June 11, 2024

## Abstract
This research focuses on a comparison of the depiction of magical realism in two Walt Disney animated films,  Cinderella  (1950)  and  Frozen  (2013),  which  shows  that  elements  of  magical  realism  can  be packaged in different media. Magical realism as a building block for films has forming elements as explained by Maggie Ann Bower. This research was studied based on Maggie Ann Bower's theory by focusing on media to depict magical realism. The aim and benefits of this research are to reveal magical realism  media  and  contribute  to  the  field  of  knowledge  regarding  related  fields  of  study  such  as comparative literature and film to provide a deeper understanding of the similarities and contrasting differences  between  the  two  animated  films.  The  research  was  carried  out  through  several  stages, namely  the  planning  stage,  the  implementation  stage,  and  the  reporting  stage.  Data  collection techniques are carried out by reading, recording, and documenting processes. The data search focuses on intrinsic elements in the form of setting, characters and characterization, as well as themes used in the animated films Cinderella and Frozen. The analysis is reviewed using qualitative research methods and comparative descriptive writing techniques which will present a comparative discussion of data from a literary work in the form of a film. The results of the research show that there are similarities and differences in the selection of intrinsic elements of background, characters and characterization, themes, as well as media to depict the realism of magical elements used in the animated films Cinderella and Frozen. Both films use emotional media to create magical realism, while the difference can be seen in the use of magic wands and hand movements.
Keywords: comparative literature, magical, animated film, cinderella, frozen.

## Abstrak
Penelitian ini berfokus pada perbandingan penggambaran realisme magis dalam dua film animasi Walt Disney, Cinderella (1950) dan Frozen (2013) yang menunjukkan bahwa unsur realisme magis dapat dikemas dalam media yang berbeda. Realisme magis sebagai unsur pembangun film memiliki unsur- unsur pembentuk sebagaimana dijelaskan oleh Maggie Ann Bower. Penelitian ini dikaji berdasarkan teori Maggie Ann Bower dengan berfokus pada media untuk menggambarkan realisme magis. Tujuan dan manfaat penelitian ini mengungkapkan media realisme magis serta berkontribusi dalam bidang ilmu pengetahuan mengenai bidang studi terkait seperti sastra bandingan dan film untuk memberikan pemahaman lebih mendalam mengenai persamaan dan perbedaan yang bertentangan diantara kedua film animasi tersebut. Penelitian dilakukan melalui beberapa tahapan, yaitu tahap perencanaan, tahap
pelaksanaan, dan tahap pelaporan. Teknik pengumpulan data dilakukan dengan proses pembacaan, pencatatan, dan dokumentasi. Pencarian data berfokus pada unsur intrinsik berupa latar, tokoh dan penokohan,  serta  tema  dalam  film  animasi  Cinderella  dan  Frozen.  Analisis  diulas  dengan  metode penelitian kualitatif dan teknik penulisan deskriptif komparatif yang akan memaparkan pembahasan komparatif  dari  data-data  karya  sastra  berupa  film.  Hasil  penelitian  menunjukkan  bahwa  terdapat persamaan dan perbedaan pemilihan unsur intrinsik latar, tokoh dan penokohan, tema, serta media untuk  menggambarkan  realisme  unsur  magis  yang  digunakan  dalam  film  animasi  Cinderella  dan Frozen.  Kedua  film  menggunakan  media  perasaan  dalam  menciptakan  realisme  magis  sedangkan perbedaannya tampak pada penggunaan media tongkat sihir dan gerakan tangan.

## Kata kunci: sastra bandingan, magis, film animasi, cinderella, frozen.
Copyright  ©  2024  by  Sabda:  Jurnal  Kajian  Kebudayaan,  Published  by  Fakultas  Ilmu  Budaya, Universitas  Diponegoro.  This  is  an  open  access  article  under  the  CC  BY-SA  License ( http://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/ ).

## 1. Pendahuluan
Sastra adalah suatu kegiatan kreatif, sebuah karya seni (Wellek & Warren, 1989: 3). Sebuah karya sastra dapat  bersifat  imajinatif  atau  melibatkan  pengalaman  hidup  yang  sebenarnya.  Pengarang  melalui karyanya memiliki motif  dan  tujuan  tertentu  yang  kemudian  berpotensi  untuk  diinterpretasi berbeda oleh pembaca atau masyarakat dengan perspektif masing-masing (Lihat Falah, 2017). Hal ini diperkuat dengan  pernyataan  Sugihastuti  (2007:  81-82)  bahwa  karya  sastra merupakan  media  yang  digunakan oleh pengarang untuk menyampaikan gagasan dan pengalamannya. Karya sastra itu sendiri memiliki wujud media  yang  sangat beragam  disertai  penggunaan  bahasa,  kosa-kata, dan  teks  yang  bermakna. Melalui teks fiksi, pengarang menarasikan realitas yang ada dikonstruksikan sedemikian rupa, sehingga realitas  yang  terdapat  dalam  teks  tersebut  seolah-olah  merepresentasikan  realitas  masyarakat sesungguhnya atau bahkan sebaliknya (Lihat Falah, 2018, 2020). Pada kesempatan inilah, suatu karya sastra dapat memuat imajinasi tanpa harus memiliki suatu kebenaran. Hal ini juga terdapat dalam film. Film  menjadi  media  sastra  yang  berani  mengeksplorasi  berbagai  genre.  Genre  bila  dilihat  dari  arti katanya, genre berasal dari kata dalam bahasa Perancis yang artinya jenis, dalam Bahasa Inggris seperti type atau kinds (Sunarto, 2009: 102). Konsep genre menjadi penting dalam menaikkan ekspektasi dari penonton dan bagaimana mereka menilai dan memilih sebuah teks (Adelia, 2021: 19). Beberapa genre film yang populer adalah genre aksi, horor, romansa, komedi, fiksi sains, fantasi, animasi, dan masih banyak genre lainnya. Sampai saat ini film animasi dikenal memiliki berbagai macam jenis, mulai dari stop motion animation atau animasi gerakan berhenti, dua dimensi, tiga dimensi, empat dimensi, dan anime atau animasi Jepang. Film animasi dapat hadir dengan bantuan teknologi dan berkembang seiring mengikuti  perkembangan  zaman.  Oleh  karena  itu,  besar  kemungkinan  akan  muncul  film  animasi dengan berbagai macam dimensi di masa depan.
Film  animasi  dua  dimensi  pada  awal  penemuannya  berfokus  pada  gambar  dan  visual  yang kemudian  disempurnakan  dengan  teknologi  rekam  suara.  Salah  satu  pelopor  animasi  dua  dimensi
adalah Walt Disney dengan film Mickey Mouse di tahun 1928. Walt Disney terus bereksperimen dan memunculkan banyak judul film animasi baru. Beberapa film animasi karya Walt Disney adalah film animasi Cinderella pada tahun 1950 dan Frozen pada tahun 2013. Walau memiliki jarak perilisan yang sangat jauh, kedua film ini turut menjadi saksi keberhasilan Walt Disney mempopulerkan film animasi dua dimensi. Kedua film ini memiliki kesamaan, yaitu penggunaan unsur magis di dalam ceritanya. Namun, keduanya tetap memiliki karakteristik tersendiri sehingga semakin terlihat perkembangan Walt Disney dalam membuat alur cerita.
Film Cinderella dan Frozen sama-sama memiliki alur cerita fantasi dengan unsur-unsur magis di dalamnya. Tidak hanya seseorang yang memiliki kekuatan supernatural atau sihir, hewan pun dapat berbicara  dan  melakukan  aktifitas  seperti  manusia.  Belum  selesai  dengan  fantasi  tersebut,  makhluk bukan  manusia  pun  menjadi  bernyawa  sehingga  berperilaku  layaknya  manusia.  Meski  memiliki kesamaan dalam memasukkan unsur-unsur magis, keduanya memiliki penggambaran realisme magis yang berbeda.
Sastra bandingan menurut Damono dalam buku Sastra Bandingan (2013: 1) adalah pendekatan dalam  ilmu  sastra  yang  tidak  menghasilkan  teori  tersendiri.  Sastra  bandingan  tidak  terbatas  dengan teori. Sastra bandingan lebih mementingkan perihal membanding-bandingkan sehingga teori apa pun dapat digunakan seperti teori realisme magis. Realisme magis atau magical realism mulanya melekat erat  dengan  dunia  lukisan.  Realisme  magis  merujuk  pada  hasil  lukisan  yang  bertema  fantasi  dan karakter-karakter yang tidak nyata. Realisme magis menurut Magie Ann Bowers (dalam Asga, 2014: 15)  adalah  sebuah  realisme  di  dalam  karya  sastra  yang  digunakan  untuk  menghadirkan  unsur-unsur yang merujuk pada hal yang realistis, sedangkan magis, merujuk pada peristiwa luar biasa dan terutama merujuk pada sesuatu yang bersifat spiritual atau tidak dapat dilacak oleh pengetahuan rasional. Teori ini diaplikasikan pada film, di mana Pratista (2017: 23) menyatakan bahwa film secara umum dibagi atas  dua  unsur  pembentuk,  yakni  unsur  naratif  dan  unsur  sinematik.  Pratista  (2017:63)  menyatakan bahwa naratif adalah suatu rangkaian peristiwa yang berhubungan satu sama lain dan terikat oleh logika sebab-akibat (kausalitas) yang terjadi dalam suatu ruang dan waktu. Unsur tersebut adalah latar, tokoh dan penokohan, serta tema.
Kedua film menarik untuk diteliti karena diindikasikan memuat unsur realisme magis dengan penggambaran menggunakan media yang berbeda. Adapun tujuan dan manfaat dari penelitian ini dapat dilihat dari dua sisi. Sisi teoretis penelitian ini dapat berkontribusi dalam membantu perkembangan ilmu pengetahuan  tentang  teori sastra  bandingan,  realisme magis,  dan  unsur  pembentuk  film.  Sisi  praktis penelitian ini dapat berkontribusi kepada penulis, peneliti lain, dan para pembaca yang tertartik pada film animasi Cinderella dan Frozen. Oleh karena itu, penulis memiliki ketertarikan untuk menjadikan dua film animasi sebagai objek penelitian sastra bandingan dengan fokus penelitian realisme magis.
Peneliti  menemukan  penelitian-penelitian  terdahulu  yang  berhubungan  dengan  kajian  yang akan diteliti sebagai tinjauan pustaka. Beberapa penelitian terdahulu yang serupa menggunakan teori realisme magis di antaranya (1) Roziah Adama dan Asmiaty Amat (2018) yang mengkaji lima cerpen
dalam  kumpulan  cerpen  Laron  karya  Jasni  Matlani.  Penelitian  menggunakan  teori  magis  Wendy  B. Faris  dengan  fokus  objek  magis  bunyi,  benda,  tempat,  dan  watak.  Hasil  penelitian  berupa  gaya penulisan Matlani memenuhi konsep elemen yang tidak dapat dijelaskan dan sesuai dikategorikan karya realisme magis. (2) Mulyani (2023) yang menggunakan teori Maggie Ann Bower dan Wendy B. Faris pada objek film Amélie karya Jean-Pierre Jeunet. Hasil penelitian berupa realisme magis dalam film digambarkan  melalui  imajinasi,  kejadian  dan  sifat  yang  dialami  tokoh.  Realisme  magis  juga menguraikan tema film, yaitu kesepian dan perjalanan menuju kebahagiaan atau pencarian jati diri. (3) Ismail  Marzuki  dan  Sumiyadi  (2021)  yang  mengkaji  cerpen  “Pintu”  karya  Yudhi  Herwibowo. Penelitian menggunakan teori Wendy  B,  Faris  dengan  metode  penelitian  etnografi.  Hasil  penelitian, yaitu unsur realisme magis berupa elemen tak tereduksi, dunia yang fenomenal, alam yang bercampur, keraguan  yang  meresahkan,  disrupsi  waktu,  ruang,  dan  identitas.  Berdasarkan  penelitian-penelitian tersebut, terdapat persamaan dan perbedaan dengan penelitian ini. Persamaannya dapat ditemukan pada penggunaan teori realisme magis Magie Ann Bowers sedangkan perbedaannya tampak pada pemilihan objek dan perspektif penelitian lainnya. Selain itu, penelitian ini bertujuan untuk mengungkapkan unsur pembangun film animasi Cinderella dan Frozen serta unsur realisme magis menggunakan teori Magie Ann Bowers.

## 2. Metode
Penelitian  sastra  bandingan  terhadap  film  animasi  Cinderella  dan  Frozen  dilaksanakan  untuk menganalisis lebih dalam mengenai unsur-unsur intrinsik pembentuk film dan penambahan unsur magis antara keduanya  sehingga dapat  ditemukan  persamaan  dan  perbedaan  yang bertentangan.  Data  yang digunakan  sebagai  objek  penelitian  adalah  film  animasi  Cinderella  dan  Frozen  dengan  penelitian melalui beberapa tahapan, yaitu tahap perencanaan, tahap pelaksanaan, dan tahap pelaporan.
Metode penelitian yang akan digunakan dalam tahap mengumpulkan data adalah metode studi pustaka.  Pengumpulan  data  dilakukan  dengan  proses  menonton,  mencatat,  dan  dokumentasi  dalam bentuk gambar serta rangkuman kutipan dari film animasi Cinderella dan Frozen. Data yang terkumpul dikelompokkan menurut jenis atau kategorinya sehingga dapat dilakukan penganalisisan terhadap data. Penelitian  dibantu  teknik  penulisan  deskriptif  komparatif  dengan  pendekatan  kualitatif  yang  akan memaparkan  pembahasan  komparatif  dari  data  berupa  film.  Teknik  penulisan  deskriptif  digunakan dalam  penelitian  ini  karena  penelitian  memerlukan  pemparan  kata-kata  dari  hasil  observasi  untuk membuat  deskripsi  secara  sistematis,  faktual,  dan  akurat  mengenai  fakta-fakta  yang  diobservasi. Komparatif  merupakan  penelitian  yang  membandingkan  lebih  dari  satu  variabel.  Oleh  sebab  itu, penggunaan teknik penulisan dekriptif komparatif dalam penelitian ini adalah dengan membandingkan data-data antara film Cinderella dan Frozen. Pendekatan kualitatif artinya data yang dikumpulkan bukan merupakan angka melainkan berdasarkan catatan atau dalam bentuk dokumentasi berupa gambar dan rangkuman kutipan. Metode ini dipilih untuk memperoleh data dan penarikan simpulan.

## 3. Hasil dan Pembahasan
Film  animasi Cinderella dan Frozen memiliki  jalan  cerita  yang  berbeda.  Film  animasi Cinderella berkisah tentang seorang perempuan bernama Cinderella yang mendapatkan kesempatan untuk bertemu dengan seorang pangeran. Berkat pertemuan dengan pangeran itulah takdir Cinderella berubah. Beda halnya dengan film Frozen yang mengisahkan dua saudara perempuan bernama Elsa dan Anna yang tumbuh  besar  tanpa  dampingan  orang  tua.  Hidup  keduanya  yang  semula  rukun  menjadi  berkonflik karena  suatu  kejadian.  Namun,  mereka  menemukan  jalan  untuk  berdamai  dan  mengembalikan segalanya seperti sedia kala.

## Unsur Intrinsik Film Animasi Cinderella
1. Latar
a. Taman belakang rumah Cinderella

## Gambar 1. Taman Belakang | 00.42.17
Gambar di atas menjadi bagian dalam wilayah rumah keluarga Cinderella. Taman ini menjadi saksi atas peristiwa magis yang dilakukan oleh Ibu Peri kepada Cinderella dan peliharaannya. Rangkaian  peristiwa  dimulai  dari  Ibu  Peri  yang  tiba-tiba  muncul  di  taman  belakang  karena kesedihan Cinderella. Dilanjutkan dengan Ibu Peri yang menyihir peliharaan dan labu di taman belakang  menjadi  kereta  kencana.  Terakhir,  Ibu  Peri  menyihir  pakaian  Cinderella  menjadi sebuah gaun pesta disertai sepasang sepatu kaca.
b. Jalan di tengah hutan

## Gambar 2. Jalan di Hutan | 00.55.54
Gambar  di  atas  menjadi  bagian  dalam  peristiwa  kaburnya  Cinderella  dari  wilayah  kerajaan. Jalan di tengah hutan menuju rumah Cinderella juga turut menjadi saksi atas peristiwa magis. Sesuai pesan Ibu Peri, segala sihir akan hilang pada tengah malam. Rangkaian peristiwa dimulai
saat Cinderella lupa waktu sehingga terburu-buru kabur dari kerajaan. Namun, belum sampai Cinderella di rumah, sihir tersebut perlahan-lahan menghilang di sebuah jalan di tengah hutan.
2. Tokoh dan Penokohan
a. Cinderella
Tokoh  Cinderella  merupakan  tokoh  utama  karena  kehadirannya  mendominasi  alur  cerita. Cinderella  merupakan  seorang  perempuan  baik  hati  yang  terpaksa  hidup  dengan  keluarga tirinya  yang  kasar,  yaitu  Lady  Tremaine,  Anastasia,  dan  Drizella.  Cinderella  digambarkan memiliki karakter baik hati dan pekerja keras. Sedari kecil Cinderella dipesankan untuk tumbuh menjadi perempuan yang baik. Seburuk apapun perlakuan keluarga tirinya, tidak ada niat jahat Cinderella  untuk  membalasnya.  Seperti  pada  saat  Cinderella  disalahkan  atas  kejadian  yang diluar kendalinya.
Cinderella juga tumbuh menjadi seorang perempuan pekerja keras. Demi sebuah keinginan, Cinderella  rela  melakukan  segala  pekerjaan  tersebut.  Seperti  halnya  ketika  Cinderella  harus menyelesaikan  seluruh  pekerjaan  rumah  agar  dapat  pergi  ke  pesta  kerajaan.  Cinderella menyanggupi syarat ibu tiri dan melaksanakan perintahnya.
b. Ibu Peri
Tokoh  Ibu  Peri  adalah  tokoh  tambahan  yang  walau  kehadirannya  sangat  sebentar  tetapi berperan besar dalam realisme magis film ini. Ibu Peri merupakan sosok bijaksana, dilihat dari caranya menyikapi kesedihan Cinderella. Ibu Peri memvalidasi perasaan sedih Cinderella dan memberikan  saran  yang  menenangkan  hati.  Tidak  hanya  itu,  Ibu  Peri  dengan  bijaksana memberikan Cinderella solusi, yaitu membantunya memantaskan diri untuk menghadiri pesta.
c. Peliharaan
Ada banyak sekali hewan-hewan peliharaan milik Cinderella, seperti tikus, burung, kuda, dan anjing. Hewan-hewan ini merupakan tokoh tambahan yang seringkali muncul. Hewan-hewan ini memiliki satu sifat yang sama, yaitu setia. Kesetiaan mereka pada Cinderella tumbuh karena sudah  diperlakukan  dengan  baik.  Kesetian  mereka  terlihat  saat  kedua  tikus  peliharaan Cinderella rela mempertaruhkan dirinya untuk mengambil kunci loteng dari dalam saku Lady Tremaine.  Tidak  hanya  itu,  kesetiaan  mereka  ditunjukkan  dari  perjuangan  membawa  kunci tersebut melewati ratusan anak tangga sampai ke loteng lalu kemudian dibantu oleh hewan- hewan peliharaan Cinderella yang lain.
3. Tema
Tema  mayor  dalam  film Cinderella adalah  kebaikan  hati.  Sepanjang  film  bercerita,  Cinderella mempunyai  hati  yang  baik  karena  tidak  membalas  perbuatan  buruk  keluarga  tirinya.  Cinderella mengingat  pesan  orang  tuanya  untuk  menjadi  perempuan  baik  hati  dan  itulah  yang  selalu dilakukannya.
Tema  minor  dalam  film  Cinderella  adalah  cinta  sejati.  Cinderella  dan  Pangeran  Kit dipertemukan untuk pertama kalinya dalam pesta kerajaan. Keduanya berdansa, bercengkrama, dan menikmati waktu berdua hingga terpisah. Kemudian keduanya mencari cara agar dapat bertemu kembali untuk menjalin kasih dan hidup bahagia.

## Unsur Intrinsik Film Animasi Frozen
1. Latar
a. Wilayah kerajaan Arendelle/rumah Elsa dan Anna
Baik di dalam atau di luar kerjaan menjadi saksi beberapa peristiwa magis dalam film Frozen . Kejadian  magis  terjadi  dalam  beberaparangkaian  peristiwa.  Pada  rangkaian  peristiwa  yang pertama  di  ruangan  kerajaan,  Elsa  kecil  dapat  menggunakan  kekuatannya  untuk  bermain bersama  Anna.  Puncak  dari  rangkaian  peristiwa  magis  ini  adalah  Anna  yang  secara  tidak sengaja terkena sihir Elsa di bagian kepala.

## Gambar 3. Ruangan Kerajaan | 00.04.35
Rangkaian  peristiwa  kedua  di  halaman  kerajaan,  saat  pelaksanaan  hari  penobatan  atau coronation day Elsa sebagai ratu. Elsa harus bertemu dengan banyak orang dan menghadapi ketakutannya agar dapat memegang orb dan scepter tanpa membekukannya. Sekuat apa pun usahanya, rasa takut tetap muncul dan Elsa secara tidak sengaja membekukannya. Kemudian, Anna  memicu  amarah  Elsa  dan  membuat  kekuatannya  muncul  di  hadapan  banyak  orang. Kekuatan tersebut memberikan dampak besar di Kerajaan Arendelle.
Gambar 4. Air Mancur Beku | 00.28.07

## Gambar 5. Halaman Kerajaan | 00.29.00
Terakhir, Elsa kembali ke Kerajaan Arendelle karena ditangkap oleh Pangeran Hans. Elsa berusaha kabur dan membuat badai salju besar di Kerajaan Arendelle. Puncaknya adalah Anna yang berusaha untuk menyelamatkan Elsa dari Pangeran Hans yang hendak membunuh Elsa. Anna yang sudah terkena sihir es di bagian hati sepenuhnya membeku di hadapan Pangeran Hans. Namun, berkat kekuatan cinta Elsa dan Anna sebagai sepasang saudara, segala sihir yang menjadi konflik utama menghilang dan keadaan membaik.
Gambar 6. Kerajaan Arendelle | 01.22.40
Gambar 7. Kerajaan Arendelle | 01.28.30
b. Istana es di gunung utara

## Gambar 8. Istana Es | 00.33.35
Gambar di atas menjadi bagian wilayah Gunung Utara dan istana es yang di bangun oleh Elsa seorang diri. Istana es yang dibangun Elsa hanya bermodalkan pijakan kaki dan gerakan tangan. Elsa juga menggunakan sihirnya untuk membangun jembatan dan mengubah pakaian. Peristiwa berikutnya  adalah  kejadian  dimana  Elsa  tidak  sengaja  mengarahkan  sihirnya  mengenai  hati Anna dan ditutup dengan penyerangan dari para sukarelawan dan pangeran Hans.

## 2. Tokoh dan Penokohan
a. Elsa
Tokoh  Elsa  merupakan  tokoh  utama  dalam  karena  kehadiran  tokoh  Elsa  mendominasi  alur cerita. Elsa merupakan seorang perempuan yang lahir dengan kekuatan yang selalu menghantui hidupnya.  Elsa  tumbuh  menjadi  seseorang  yang  tidak  percaya  diri  tetapi  tetap  bertanggung jawab. Sikap tidak percaya diri ini melekat erat pada dirinya yang harus selalu waspada dengan kekuatan sihirnya. Elsa selalu merasa lebih baik untuk hidup sendiri daripada menyakiti siapa pun yang berada di dekatnya. Elsa rela mengasingkan diri dan membangun istana sendiri karena tidak  percaya  diri  dengan  kemampuannya  untuk  memimpin  Kerajaan  Arendelle  terlebih rakyatnya sudah mengetahui bahwa Elsa memiliki kekuatan.
Dibalik  seluruh  rasa  tidak  percaya  dirinya,  Elsa  tetap  menjadi  orang  yang bertanggungjawab. Seperti halnya Elsa yang memikul tanggung jawab besar sebagai seorang ratu pemimpin Kerajaan Arendelle setelah kematian kedua orang tuanya. Elsa harus menjaga kerajaannya  tetap  terhormat,  menjamin  kemakmuran  rakyatnya,  dan  menjaga  satu-satunya keluarga yang tersisa, adiknya sendiri, Anna.
b. Anna
Tokoh Anna juga merupakan tokoh utama karena kehadirannya sama mendominasinya dengan Elsa.  Anna  adalah  sosok  yang  ceria  dan  penuh  dengan  kehangatan.  Lebih  dari  itu,  Anna merupakan  seseorang  yang  sangat  rela  berkorban  baik  hidup  dan  matinya  untuk  orang  lain, terlebih  kepada  kakaknya.  Salah  satu  bentuk  pengorbanan  terbesar  Anna  adalah  menjadi tameng  pencegah  Pangeran  Hans  yang  berusaha  membunuh  kakaknya.  Anna  merelakan hidupnya untuk mati dengan membeku atau terhunus pedang.
c. Olaf
Olaf adalah sebuah boneka salju bernyawa yang diciptakan oleh Elsa. Tokoh Olaf merupakan tokoh  tambahan  dengan  porsi  kehadiran  yang  cukup  banyak.  Olaf  yang  ceria  menemani keberjalanan film untuk menjadi sosok yang sangat setia. Olaf rela menemani perjalanan Anna untuk  menemukan  Elsa  dan  kembali  ke  Kerajaan  Arendelle.  Sebagai  bentuk  kesetiaan terbesarnya, Olaf rela mencair untuk Anna.
3. Tema
Tema mayor dalam film Frozen adalah cinta sejati dan persaudaraan. Sepanjang film bercerita, Elsa dan Anna memiliki ikatan batin saudara yang kuat. Cinta dalam diri keduanya pun begitu besar. Elsa  memang  menentang  cinta  Anna  pada  Pangeran  Hans  tetapi  mengetahui  bahwa  Anna  dan Kristoff  saling  mencintai.  Lebih  dari  itu,  rasa  cinta  Elsa  dan  Anna  sebagai  saudara  lah  yang membuktikan  bahwa  cinta  sejati  tidak  selalu  tentang  pasangan.  Berkat  cinta  keduanya,  Elsa menemukan cara untuk membatalkan sihirnya.
Tema minor dalam film Frozen adalah pengorbanan. Elsa dan Anna, bahkan Kristoff selalu rela berkorban untuk orang lain. Elsa mengorbankan dirinya untuk terasingkan agar Anna dapat hidup dengan baik. Begitu pula dengan Anna yang rela mengorbankan hidupnya demi mencari Elsa. Tidak sendirian, Anna ditemani Kristoff yang selalu berkorban demi keamanan Anna.

## Realisme Magis Film Animasi Cinderella
1. Magis pada bagian tubuh Cinderella
Gambar 9. Sebelum Disihir Ibu Peri | 00.47.03
Gambar 10. Setelah Disihir Ibu Peri | 00.47.07
Gambar-gambar di atas merupakan adegan ketika pakaian Cinderella berubah menjadi gaun pesta berkat  kekuatan  sihir  dari  Ibu  Pergi.  Cinderella  hanya  berdiri  di  hadapan  Ibu  Peri  yang  sibuk mengukur tubuh Cinderella menggunakan tongkat sihirnya. Setelah itu, tongkat sihir diayun dengan lafal mantra lewat lagu. Kemudian butiran cahaya menyelimuti Cinderella dan mengubah pakaian compang-camping menjadi sebuah gaun pesta yang indah disertai sepasang sepatu kaca.

## 2. Magis pada bagian tubuh Ibu Peri
Gambar 12. Menyembunyikan Tongkat | 00.43.48

## Gambar 13. Mengeluarkan Tongkat | 00.43.50
Gambar-gambar di atas merupakan adegan ketika Ibu Peri tiba-tiba muncul memangku Cinderella dan mengeluarkan tongkat sihirnya. Mulanya, Cinderella hanya menangis seorang diri tetapi berkat kekuatan  perasaan  itu  muncullah  Ibu  Peri.  Tidak  hanya  itu,  Ibu  Peri  sangat  bersedia  membantu Cinderella mempersiapkan diri untuk pergi ke pesta kerajaan. Awalnya Ibu Peri cukup kebingungan mencari letak tongkat sihirnya yang ternyata menjadi tidak terlihat dengan sihir. Setelah menyadari bahwa  tongkatnya  sedang tidak terlihat,  sang  Ibu  Peri  segera memunculkan  kembali  tongkatnya dari tanganya.

## 3. Magis pada bagian tubuh peliharaan
Gambar 14. Sebelum Disihir Ibu Peri | 00.44.46
Gambar 15. Menjadi Kereta Kencana | 00.44.56
Gambar 16. Sebelum Disihir Ibu Peri | 00.45.17
Gambar 17. Tikus Menjadi Kuda | 00.45.24
Gambar 18. Sebelum Disihir Ibu Peri | 00.45.55
Gambar 19. Kuda Menjadi Pengemudi | 00.46.10
Gambar 20. Sebelum Disihir Ibu Peri | 00.46.21
Gambar 21. Bruno Menjadi Pengawal | 00.46.28
Gambar-gambar di atas merupakan adegan ketika Ibu Peri menyihir hewan peliharaan Cinderella menjadi  seperangkat  kereta  kencana  yang  akan  menemani  Cinderella  menuju  kerajaan.  Ibu  Peri
memulai  sihirnya  dengan  mengubah  buah  labu  menjadi  kereta  kencana  yang  kemudian  diikuti perubahan pada peliharaan Cinderella. Tikus-tikus disihir menjadi empat kuda yang gagah, kudanya disihir menjadi pengemudi, dan anjingnya yang bernama Bruno berubah menjadi pengawal.

## Realisme Magis Film Animasi Frozen
1. Magis pada bagian tubuh Elsa
Gambar 22. Sebelum Terkena Sihir | 00.34.12

## Gambar 23. Setelah Terkena Sihir | 00.34.15
Gambar-gambar di atas merupakan adegan ketika pakaian penobatan Elsa berubah menjadi pakaian es berkat kekuatan sihir. Mulanya, Elsa melepas mahkota dan mengurai rambut putih panjangnya, kemudian  pakaiannya  ikut  berubah  dengan  menggunakan  gerakan  tangan.  Butiran  cahaya menyelimuti Elsa mulai dari bawah dan seketika pakaian Elsa berubah. Tidak hanya itu, sentuhan terakhir  Elsa  pada  pakaiannya  adalah  dengan  menambahkan  jubah  es  panjang  yang menyempurnakan penampilannya.
2. Magis pada bagian tubuh Anna
Gambar 24. Hati Anna Terkena Sihir | 00.57.47

## Gambar 26. Anna Kembali Mencair | 01.27.26
Gambar-gambar di atas merupakan adegan yang menunjukkan perubahan pada bagian tubuh Anna. Anna  lahir  tanpa  kekuatan  yang menjadikannya manusia normal.  Namun,  hati Anna  yang tanpa sengaja  telah  terkena  sihir  Elsa  membuatnya  perlahan-lahan  membeku.  Tubuh  Anna  membeku sepenuhnya  saat  berusaha  melindungi  Elsa  dari  niat  jahat  Pangeran  Hans.  Tubuh  Anna  yang membeku ini kembali normal ketika Elsa dan Anna sudah menemukan arti cinta sejati, yaitu cinta sebagai saudara.
3. Magis pada bagian tubuh Olaf
Gambar 27. Olaf Mencair | 01.28.50

## Gambar 28. Olaf Diselamatkan | 01.28.57
Gambar-gambar  di  atas  merupakan  salah  satu  adegan  yang  menunjukkan  realisme  magis  pada bagian tubuh Olaf. Tubuh Olaf sendiri adalah wujud dari realisme magis karena terbuat dari salju yang bernyawa seperti manusia. Namun, salah satu adegan lain yang menunjukkan kejadian magis pada Olaf adalah dirinya yang hampir mencair menjadi solid kembali dengan kekuatan sihir Elsa. Olaf juga mendapatkan awan salju pribadi untuk mencegahnya mencair. Awan salju tersebut akan mengikuti kemana pun Olaf pergi, itulah keuntungannya.

## Perbandingan Unsur Intrinsik
Perbandingan terhadap unsur intrinsik berupa form (bentuk) meliputi penggunaan latar, penggambaran tokoh dan penokohan, dan pemilihan tema.

## 1. Latar
Berdasarkan analisis terhadap film animasi Cinderella dan Frozen , terdapat beberapa persamaan dan  perbedaan  dalam  penggunaan  latar  tempat  yang  menjadi  dasar  sebuah  cerita  berjalan. Persamaan  latar  tempat  adalah  wilayah  rumah  para  tokoh  utama.  Latar  tempat  berupa  wilayah rumah para tokoh utama sama-sama menjadi saksi penggambaran realisme magis. Bedanya, rumah milik  Cinderella  adalah  rumah  yang  sederhana  sedangkan  rumah  milik  Elsa  dan  Anna  adalah sebuah  kerajaan  bernama  Arendelle.  Meski  dalam  film Cinderella menggunakan  latar  kerajaan tetapi  kerajaan  tersebut  tidak  menjadi  saksi  atas  penggambaran  realisme  magis.  Pada  film Cinderella ,  latar  tempat  rumah  Cinderella  salah  satunya  ditunjukkan  ketika  Cinderella  dibantu dengan  sihir  Ibu  Peri  untuk  mendapatkan  pakaian  dan  kendaraan  yang  layak  menuju  pesta. Sementara pada film Frozen , latar tempat rumah dari para tokoh utama salah satunya ditunjukkan ketika Elsa dan Anna menikmati kekuatan sihir milik Elsa di ruangan kerajaan.
Adapun penggunaan latar tempat yang berbeda adalah jalan di tengah hutan dan istana es di Gunung Utara. Pada film Cinderella , jalan di tengah hutan menjadi saksi atas momen hilangnya segala  sihir  Ibu  Peri  pada  tubuh  Cinderella  beserta  peliharaannya.  Sementara  pada  film Frozen , istana es di Gunung Utara menjadi saksi atas banyaknya momen magis seperti pakaian Elsa yang berubah menjadi pakaian es.
2. Tokoh dan Penokohan
Berdasarkan analisis terhadap film animasi Cinderella dan Frozen , terdapat beberapa persamaan dan  perbedaan  dalam  penggambaran  tokoh  dan  penokohan.  Persamaan  pertama  adalah  adanya tokoh utama perempuan tidak berkekuatan. Tokoh Cinderella adalah tokoh utama perempuan yang mendominasi  jalannya  cerita  tetapi  tidak  memiliki  kekuatan.  Sama  halnya  dengan  tokoh  Anna sebagai tokoh utama perempuan yang mendominasi jalannya cerita tetapi terlahir tanpa kekuatan. Cinderella dan Anna juga sama-sama menemukan cinta terhadap pasangan dalam film. Cinderella jatuh cinta pada Pangeran Kit sementara Anna jatuh cinta pada Kristoff.
Persamaan  kedua  yang  ditemukan  antara  kedua  film  ini,  yaitu  tokoh  Ibu  Peri  dalam  film Cinderella dan tokoh Elsa dalam film Frozen adalah sesama perempuan yang memiliki kekuatan sihir. Tokoh Ibu Peri dapat menyihir semua benda termasuk mengubah bentuk pakaian Cinderella. Sama  halnya  dengan  tokoh  Elsa  yang  dapat  menyihir  semua  benda  menjadi  beku  termasuk mengubah bajunya menjadi pakaian es.
Persamaan ketiga, yaitu memiliki tokoh tambahan yang setia. Pada film Cinderella , terdapat tokoh tambahan berupa peliharaan Cinderella yang terdiri dari tikus, burung, kuda, dan anjing yang sangat  setia.  Bentuk  kesetiaannya  adalah  rela  membawa  kunci  ke  atas  loteng  yang  mengurung Cinderella.  Begitu pula  dengan film Frozen yang juga  memiliki  tokoh tambahan  berupa  boneka salju bernyawa yang sangat setia pada Elsa dan Anna. Bentuk kesetiannya adalah rela meleleh demi menghangatkan Anna.
Adapun perbedaan dalam penggambaran tokoh dan penokohan dalam film animasi Cinderella dan Frozen adalah  wujud  dari  tokoh  tambahan.  Tokoh-tokoh  tambahan  dalam  film Cinderella didominasi oleh hewan, yaitu tikus, burung, kuda, dan anjing. Hal ini sangat berbeda dengan tokoh tambahan  dalam  film Frozen .  Tokoh  tambahan  yang  mendapatkan  realisme  magis  ialah  boneka salju yang bernyawa.
3. Tema
Berdasarkan analisis terhadap film animasi Cinderella dan Frozen , terdapat beberapa persamaan dan perbedaan dalam pemilihan tema yang menjadi inti sebuah cerita berjalan. Persamaan dalam pemilihan tema antara kedua film ini adalah mengusung tema cinta sejati. Dalam film Cinderella , cinta  sejati  termasuk  dalam  tema  minor  tetapi  tetap  menonjol.  Cinderella  dan  cinta  sejatinya bertemu  saat  pesta  kerajaan.  Walau  keduanya  sempat  terpisah,  Cinderella  dan  Pangeran  Kit akhirnya  dipertemukan  kembali.  Adapun  dalam  film Frozen ,  terdapat  dua  bentuk  cinta  yang tergambar. Pertama, cinta sebagai saudara antara Elsa dan Anna yang berhasil menghilangkan sihir di  hati  Anna  bahkan  seluruh  wilayah  Kerajaan  Arendelle.  Kedua,  cinta  sebagai  pasangan  antara Anna dan Kristoff yang tumbuh secara tidak sengaja karena mereka telah melewati cukup banyak hal yang mempertaruhkan hidup keduanya.
Perbedaan  dalam  pemilihan  tema  antara  kedua  film  ini  adalah  tema  kebaikan  hati  dan pengorbanan. Film Cinderella menekankan tema kebaikan hati dari tokoh Cinderella.  Sepanjang film, Cinderella selalu mendapatkan perlakuan buruk dari keluarga tirinya tetapi tidak sekali pun membalasnya.  Kebaikan  hati  Cinderella  menuntunnya  menemukan  Ibu  Peri  yang  memiliki kekuatan  sihir.  Adapun  pada  film Frozen lebih  menekankan  pada  tema  pengorbanan  dari  tokoh Anna.  Sebelum  film  berakhir,  Anna  mengorbankan  seluruh  hidupnya  untuk  melindungi  Elsa. Pengorbanan inilah yang menuntunnya pada jawaban atas sihir Elsa.

## Perbandingan Realisme Magis
Berdasarkan analisis terhadap film animasi Cinderella dan Frozen , terdapat persamaan dan perbedaan dalam penggunaan media untuk menggambarkan realisme magis. Kedua film sama-sama menggunakan media  perasaaan  dalam  menciptakan  realisme  magis.  Penggunaan  media  perasaan  dalam  film Cinderella adalah  saat  di  mana  Cinderella  menangisi  nasibnya  dan  hampir  menyerah.  Dibalik keputusasaannya, Cinderella masih memiliki setitik rasa kepercayaan dan impian. Perasaan inilah yang memunculkan kehadiran Ibu Peri untuk membawanya mewujudkan mimpi tersebut. Sama halnya dalam film Frozen , penggunaan media perasaan dalam film ini sangat mempengaruhi kekuatan Elsa. Perasaan takut akan membuat kekuatannya menjadi tidak terkontrol tetapi perasaan cinta dan rasa kepercayaan mampu mengontrol kekuatannya.
Adapun  perbedaan  penggunaan  media  dalam  penggambaran  realisme  magis  adalah penggunaan media tongkat sihir dan penggunaan media gerakan tangan tanpa bantuan benda lain. Pada film Cinderella , Ibu Peri menggunakan media tongkat sihir untuk mewujudkan sihir-sihirnya. Tidak
hanya itu, terdapat beberapa nyanyian yang dilantunkan oleh sang Ibu Peri meski hal tersebut bukanlah suatu kewajiban. Contohnya pada saat Ibu Peri menyihir pakaian Cinderella, Ibu Peri mengeluarkan tongkat sihirnya dan mengarahkannya pada Cinderella. Hal ini berbeda dengan film Frozen, di mana Elsa  tidak  membutuhkan  benda  ajaib  apa  pun  untuk  mewujudkan  sihir-sihirnya.  Elsa  hanya menggunakan gerakan tangan sebagai medianya. Contohnya saat Elsa menyihir pakaiannya, Elsa hanya mengarahkan tangannya ke bawah dan di bawa naik ke atas kemudian pakaian tersebut berubah dengan sendirinya.

## 4. Simpulan
Film animasi Cinderella dan Frozen merupakan film animasi dua dimensi yang berasal dari satu rumah produksi, yaitu Walt Disney. Meski diproduksi oleh perusahaan yang sama,  kedua film ini memiliki karakteristik dan alur cerita yang berbeda. Namun, di tengah perbedaannya ditemukan pula beberapa persamaan melalui kajian sastra bandingan. Film Cinderella bercerita tentang tokoh utama perempuan yang  baik  hati  dan  mencari  bahagia  dengan  cinta  sejati  sama  halnya  dengan  film Frozen bercerita tentang tokoh-tokoh utama perempuan yang juga menemukan arti cinta sejati.
Persamaan  antara  kedua  film  animasi  ini  tampak  pada  pemilihan  tema  cinta  sejati,  di  mana Cinderella berakhir dengan Pangeran Kit sementara Elsa dan Anna menemukan cara mengontrol sihir dengan cinta sejati. Persamaan lainnya ditemukan pada penggunaan latar rumah, kemiripan sifat para tokoh,  dan  keberadaan  tokoh  yang  memiliki  kekuatan  magis.  Tokoh  yang  memiliki  kekuatan  magis dalam film Cinderella adalah Ibu Peri sedangkan pada film Frozen adalah Elsa yang sama-sama mampu menggunakan media perasaan sebagai bentuk penggambaran realisme magis. Adapun perbedaan antara kedua film animasi ini juga ditemukan pada tema-tema tambahan lainnya tentang kebaikan hati dan pengorbanan.  Tidak  hanya  itu,  ditemukan  beberapa  perbedaan  penggunaan  latar,  wujud  tokoh  yang berperan dalam film, dan penggambaran realisme yang tidak menggunakan perasaan. Film Cinderella menggunakan media tongkat sihir sedangkan film Frozen menggunakan media gerakan tangan sebagai media penggambaran realisme magis.
Peneliti  menyadari  bahwa  terdapat  keterbatasan  dalam  penelitian  terhadap  film  animasi Cinderella dan Frozen dari perspektif realisme magis. Harapannya penelitian ini dapat menjadi sumber bacaan atau referensi bagi penelitian sejenis.  Peneliti juga menyarankan perlu dilakukannya penelitian lebih lanjut menggunakan perspektif lain seperti aspek-aspek bahasa, susastra, dan budaya dari objek yang sama atau serupa. Dengan demikian, peneliti berharap akan muncul penelitian-penelitian sastra bandingan  lainnya  untuk  memperkaya  khazanah  kesusastraan  dan  perluasan  tema  realisme  magis sebagai korpus penelitian.

## Daftar Pustaka
Adama,  R.  &  Amat,  A.  (2018).  Elemen  realisme  magis  yang  tidak  dapat  dijelaskan  (the  irreducible element) dalam kumpulan cerpen laron (2010) oleh jasni matlani. Jurnal Gendang Alam (GA), 8, 113-131 .
Adelia,  R.  (2021). Genre  perfilman  di  indonesia  tahun  1950-1965 .  Lampung.  Universitas  Bandar Lampung.
Asga,  Hasbi.  (2014). Realisme  magis  dalam  cerpen  arajang  karya  khrisna  pabichara:  konsep karakteristik realisme magis wendy b. faris . Thesis S2. Yogyakarta. Universitas Gadjah Mada. Falah, Fajrul. (2017). Ideologi dan kelas sosial pengarang dalam novel matinya sang penguasa karya nawa el sadawi: kajian sastra marxis. NUSA: Jurnal Ilmu Bahasa dan Sastra , 12(2), 100-107.
. (2018). Hegemoni ideologi dalam novel ayat-ayat cinta karya habiburrahman el shirazy (kajian hegemoni gramsci). NUSA: Jurnal Ilmu Bahasa dan Sastra , 13(3), 351-360.
. (2020). Bentuk hegemoni dalam novel bidadari bermata bening karya habiburrahman el shirazy. Nusa: Jurnal Ilmu Bahasa dan Sastra , 15(3), 322-329.
Geronimi,  C.  (Director),  Hamilton  Luske  (Director),  Wilfred  Jackson  (Director),  &  Walt  Disney (Producer). (1950). Cinderella . United States of America: RKO Radio Pictures. Kusumastuti, Purnaning S. (2017). Analisis Penggambaran Unsur Magis dalam Ponyo dan The Little Mermaid (Kajian Sastra Bandingan) . (Doctoral dissertation, Universitas Diponegoro). Lee, J. (Director), Chris Buck (Director), & Peter Del Vecho (Producer). (2013). Frozen . United States of America: Walt Disney Studios & Motion Pictures.
Marzuki, I. & Sumiyadi, S. (2021). Narasi realisme-magis dalam cerpen “pintu” karya yudhi herwibowo sebagai refleksi budaya mistisme di indonesia. In Seminar Internasional Riksa Bahasa (pp 359- 363).
Mulyani, Nurul I. (2023). Magical realism in jean-pierre jeunet’s amélie (2001). Litera Kultura: Journal of Literary and Cultural Studies, 11(2), 21-28.
Pratista, H. (2017). Memahami film . Yogyakarta: Montase Press. Sugihastuti. (2007). Teori apresiasi pelajar . Yogyakarta: Pustaka Pelajar. Sunarto, S. (2009). Televisi, kekerasan, & perempuan . Jakarta: Kompas.
Wellek, Warren. (1989). Teori kesusastraan . Jakarta: PT Gramedia Pustaka Utama.