http://jurnal.umt.ac.id/index.php/lgrm

## EKRANISASI NOVEL RENTANG KISAH KARYA GITA SAFITRI DEVI KE DALAM  FILM RENTANG KISAH SUTRADARA DANIAL RIFKI
Mutmainnah 1
Universitas Muhammadiyah Prof.Dr Hamka 1 mutmai506@gmail.com 1
Nur Amallia 2
Universitas Muhammadiyah Prof.Dr Hamka 2 nuramalia@uhamka.ac.id 2
Abstrak
Saat  ini  banyak  film  yang  diadaptasi  dalam  novel  karena  antusias  yang  besar  terhadap  suatu cerita novel. Novel-novel tersebut bestseller dan memiliki daya tarik dalam alur cerita sehingga sering diubah menjadi film. Oleh karena itu, muncul penelitian berkaitan dengan pengubahan novel  menjadi  film  yang  disebut  ekraniasi.  Penelitian  ini  bertujuan  untuk  mendeskripsikan bentuk ekranisasi alur, tokoh dan latar novel Rentang Kisah karya Gita Savitri Devi ke dalam Film Rentang  Kisah karya  sutradara  Danial  Rifki.  Metode  penelitian  yang  digukan  dalam penelitian ini adalah deskriptif  kualitatif. Sumber data dalam penelitian ini menggunakan novel Rentang Kisah karya Gita Savitri dan film Rentang Kisah karya Sutradara Danial Rifki. Teknik pengumpulan data yang di gunakan dalam penelitian ini adalah teknik membaca, menonton dan mencatat. Teknik analisis data menggunakan analisis mengalir. Hasil penelitian menunjukkan Proses ekranisasi pada kategori aspek penciutan, terdapat penciutan 20 alur, 6 tokoh dan 7 latar, pada kategori aspek perluasan, terdapat penambahan 32 alur, 14 tokoh dan 11 latar dan pada kategori aspek perubahan bervariasi, terdapat perubahan variasi 9 alur, 3 tokoh dan 1 latar.
Kata Kunci: Ekranisasi, Novel Rentang Kisah, Film Rentang Kisah

## A. PENDAHULUAN
Karya sastra pada hakikatnya ialah  perwujudan hasil imajinasi  serta pengalaman dari pengarang dalam mengungkapkan ide, pikiran dan perasaanya. Untuk mewujudkan daya  imajinasi  ke  dalam  karya  sastra  disebut  dengan  proses  kreatif  pengarang  dalam mengimplementasikan kehidupan pengarang secara pribadi dan kehidupan  sosial yang dilaluinya.  Karya  sastra  akan  bermakna  apabila  mendapatkan  respon  positif  dari pembacanya. Pada umumnya karya sastra yang banyak digemari oleh masyarakat yaitu seperti puisi dan prosa. Salah satu bentuk prosa yang yang diminati dan mampu membuat siapapun  duduk berjam-jam menyelesaikan bacaanya adalah novel. Karya sastra novel dibangun berdasarkan unsur intrinsuk dan unsur ekstrinsik, yang mengisahkan perjalanan hidup  manusia  maupun  masyarakat,  yang  didukung  dengan  tokoh  dan  pengembangan watak. Novel yang  bagus tentu saja akan dibaca oleh banyak orang, apalagi jika novel itu best seller . Banyak permintaan yang diajukan oleh masyarakat kepada penulis agar
http://jurnal.umt.ac.id/index.php/lgrm
karya  sastra  tidak  hanya  dalam  bentuk  novel  yang  mereka  nikmati  secara  visual  tetapi juga  secara  audio  visual,  hal  inilah  yang  menjadi  salah  satu  faktor  lahirnya  ekranisasi novel ke film.
Saat ini, transformasi karya sastra menjadi film telah banyak dikerjakan. Fenomena ini  telah  terjadi  sejak  beberapa  dekade  dimulai  dari  tahun  1926  sampai  sekarang  ini. Kepopuleran dan kesuksesan suatu film dapat dilihat dari tema yang diangkat, bagaimana tema tersebut mampu menarik penonton. Selain itu, pemerolehan jumlah penonton dan apresiasi  dari  masyarakat  menentukan  kesuksesan  sebuah  film.  Bebarapa  judul  novel mancanegara yang telah sukses diangkat dalam bentuk film yaitu: The GodFather (1969) karya Mario Puzo, Harry Poter (1997-2007) karya J.K. Rowling , The Raincarnational Papers (2009) . Film diangkat dari banyak hal, misalnya dari pengalaman pribadi, cerpen, puisi dan novel. Tidak hanya karya sastra luar, di Indonesia sendiripun fenomena novel yang  diubah  menjadi  film  bukan  hal  yang  baru  lagi.  Tahun  1926  dilakukanya  proses adaptasi  karya  sastra  menjadi  film,  dalam  perfilman  Indonesia,  misalnya  terdapat  film yang diangkat dari  cerita rakyat Loetoeng kasaroeng karya L. Heuveldorp 1926 dan film yang berdasarkan novel Eulish Atjih pada tahun 1927. Beberapa novel best seller yang diangkat kedalam bentuk film antara lain: Geez & Ann ( 2017) karya Nadhfa Allya Tsana disutradarai oleh Rizki Baiki (2021), Mariposa ( 2018) karya Luluk Hidayatul Fajriyah disutradari oleh Fajar Bustomi (2020), Dilan 1990 ( 2014) karya Pidi Baiq  disutradarai oleh  Fajar  Bustomi  (2018), Imperfect  ( 2018)  karya  Maira  Anastasia  disutradarai  oleh Ernest  Prakasa  (2019)  dan Surga  Yang  Tak  Dirindukan  3 (2017)  karya  Asma  Nadia disutradarai  PritaGita Arianegara (2021).
Proses  pengadaptasian  novel  ke  dalam  bentuk  film  disebut  dengan  ekranisasi. Ekranisasi  berasal  dari  kata Ecren dalam  Bahasa  Prancis  memiliki  arti  yaitu  layar. Ekranisasi  juga  dikenal  sebagai  pelayar  putihan  atau  pemindahan,  proses  pengubahan sebuah novel menjadi film Eneste dalam (Wahyuni, 2018). Proses ekranisasi pasti akan mengakibatkan  beragam  perubahan,  proses  perubahan  tersebut  seumpamanya  terjadi pada perubahan instrumen yang digunakan yaitu mengubah dunia tertulis menjadi dunia audio visual. Eneste dalam (Saputra, 2020) juga mengungkapkan perubahan yang terjadi dalam  ekranisai  yaitu  adanya  penciutan  (pengurangan),  perluasan  (penambahan)  dan variasi transformasi. Novel berisi tentang gambaran dari kehidupan nyata dan imajinasi pengarang. Peristiwa yang menarik dan penting dalam kehidupan seseorang dipaparkan
http://jurnal.umt.ac.id/index.php/lgrm
oleh pengarang secara garis besarnya. Novel diartikan suatu bentuk karangan prosa yang di  dalamnya  berisi  rangakin  cerita  kehidupan  seseorang  mapun  rangkaian  cerita  orang lain dengan menekankan watak dan sifat pelakunya  (Nurgiyantoro, 2013). Novel cerita yang memiliki alur yang cukup panjang yang didalamnya menceritakan kehidupan wanita atau pria yang bersifat imajinatif pengarang (Tarigan, 2011). Novel salah satu karya sastra yang  dimanfaatkan  sebagai  cerminan  dalam  kehidupan  masyarakat,  pengarang  dalam membuat novel biasanya melakukan proses mimetik (peniruan), berdasaran fenomena- fenomena sosial, politik, ekonomi, budaya dan sebagainya yang terjadi dalam kehidupan masyatrakat (Suarta & Adhi, 2014).
Film  termasuk  menjadi  media  audio  visual  yang  terdiri  dari  potongan  beberapa gambar  lalu  disatukan  menjadi  satu  kesatuan  yang  utuh  atau  lengkap,  film  memiliki kemampuan untuk mengakap fakta yang terjadi yang terdi dalam kehidupan masyarakat termasuk kebudayaan dalm suatu masyarakat, sehigga film mampu menyampaikan pesan yang dimuat didalamnya dengan bentuk audio visual (Alfathoni & Manesha, 2020). Hal ini sejalan dengan yang dikemukakan oleh (Suwella et al., 2018) film merupakan suatu karya  seni  yang  berupa  susunan  gambar  hidup  sehingg  dapaat  meciptakan  suatu  ilusi gambar bergrak yang ditampilkan sebagi hiburan. film juga dikenal sebagai move atau move picture . Film sebuah seni moderen yang tujuan pembuatanya untuk keperluan bisnis atau hiburan.  Perubahan yang terjadi pada novel bukanlah tanpa alasan dilakukan oleh sutradara. Ketika novel diubah ke film seorang sutradara harus berpikir kreatif bagaimana agar tidak banyaknya perubahan yang terjadi, sehingga esensi dari novel tersebut tidak hilang dan alur cerita novel dapat disampaikan secara sempurna dalam film, hal tersebut disebabkan  karena  transformasi  novel  menjadi  film  bukan  hal  yang  mudah. Pengungkapan  cerita  pada  novel  tidak  dibatasi  oleh  durasi  dalam  menuangkan  ide-ide gagasanya,  sehingga  membuat  penikmatnya  membayangkan    isi  novel  tersebut. Sedangkan    Film  memiliki  durasi  lebih  singkat  dalam  mengungkapan  cerita  kedalam bentuk  audio  visual.  Novel  dan  film  pada  umumnya  memiliki  keunikanya  tersendiri dalam penyampaian alur  cerita.
Novel Rentang Kisah merupakan novel karya Gita Savitri Devi yang diterbitkan pada tahun 2017 oleh Gagas Media. Novel Rentang Kisah mengisahkan perjalanan hidup jatuh bangunnya  seorang  Gita  Savitri  Devi  dimasa  remaja,  suka  duka  yang  dilewati  semasa kuliah dan tinggal di Jerman. film Rentang Kisah merupakan Film drama biografi yang
http://jurnal.umt.ac.id/index.php/lgrm
diproduksi oleh  Flacon Pitures dan dirilis pada 11 september 2020. Film Rentang Kisah berdurasi 1 jam 38 menit. Alasan penulis memilih novel yang berjudul Rentang Kisah ini yang pertama, respon positif dari masyarakat terutama anak remaja untuk berfikir ulang kemana  dan  untuk  apa  mereka  melangkah.  Novel  ini  menjadi best  seller karena  telah terjual  lebih  dari  100  ribu eksempler dan  sudah  dicetak  ulang  sebanyak  9  kali.  Kedua, Novel Rentang Kisah ini sudah diangkat ke layar lebar oleh Daniel Fikri dengan judul Rentang Kisah (2020).
Penelitian  terkait  ekranisasi  karya  sastra  novel  ke  dalam  bentuk  film  yang  relevan dengan penelitian penulis pernah dilakukan oleh Sirojul Munir pada tahun (2020) dengan judul penelitian “Ekranisasi Novel Surga Yang Tak Dirindukan Karya Asma Nadia Ke Film Surga  Yang  Tak  Dirindukan Karya  Kuntz  Agus ” penelitian  ini  mendeskripsikan perubahan-perubahan  yang  terjadi  dalam  film,  ekranisasi  yang  terjadi  adanya pengurangan,  penambahan  dan  perubahan  variasi    pada  tokoh,  latar  dan  alur.  pada penelitian ini didapatkan Proses ekranisasi aspek pengurangan, terdapat pengurangan 16 tokoh, 8 latar, dan 5 alur, pada aspek penambahan, terdapat penambahan 6 tokoh, 9 latar, dan 5  alur, serta pada aspek perusbahan variasi, terdapat perubahan variasi 3 tokoh, 3 latar, dan 5 bagian alur.

## B. METODELOGI PENELITIAN
Penelitian ini mengunakan metode penelitian deskriptif kualitatif, Karena tujuan dari penelitian ini menyajikan gambarakan lengkap terkait ekranisasi novel Rentang Kisah ke dalam  bentuk  film Rentang  Kisah .  Metode  penelitian  kualitatif  berdasarkan  filosofis postpisitivisme, digunakan untuk menyelidiki keadaan objek alamiah dan pada penelitian kualitatif ini lebih menegaskan pada makna dari pada generalisasinya (Sugiyono, 2017). Teknik  yang  digunakan  adalah  simak  catat.  Sumber  Data  yang  digunakan  dalam penelitian  ini yaitu novel Rentang Kisah karya Gita Savitri Devi, diterbitkan oleh Gagas Media pada tahun 2020, cetakan pertama dengan jumlah halaman 208 dan film Rentang Kisah sutradara Danial Rifki, durasi film 1 jam 38 menit, diproduksi oleh  Flacon Pitures dan dirilis pada 11 september 2020. Film Rentang Kisah diperoleh dan ditonton sreaming di  Disney+Hotstar.  Teknik  pengumpulan  data  yang  di  gunakan  dalam  penelitian  ini adalah  teknik  membaca,  menonton  dan  mencatat.  Teknik  analisis  data  menggunakan analisis mengalir yang di kemukakan oleh  Males dan Huberman dalam (Sugiyono, 2017).
http://jurnal.umt.ac.id/index.php/lgrm
analisi ini mencakup tiga kompon analisis yang meliputi reduksi data, penyajian data, dan penarikan  kesimpulan.  Pemeriksaan  keabsahan  data  dalam  penelitian  ini  dilakukan dengan  trigulasi  data.  Tringulasi  teknik  pemeriksaan  keabsahan  data  dengan menggunakan sesuatu yang lain, di luar data tersebut sebagai kebutuhan pemeriksaan atau pembanding akan data tesebut (Moleong, 2016).

## C. HASIL PENELITIAN DAN PEMBAHASAN
Berdasarkan hasil penelitian, novel Rentang Kisah karya Gita Savitri Devi. Terjadi proses  ekranisasi  dari  segi  penciutan,  perluasan  dan variasi  transformasi .  proses ekranisasi  ini  ditemukan  pada  alur,  tokoh  dan  latar.  Paparan  hasil  penelitian  serta pembahasan ekranisasi novel Rentang Kisah karya Gita Savitri Devi dan film Rentang Kisah sutradara Danial Rifki sebagi berikut.

## 1. Aspek Penciutan Dari Novel Ke Film
Kategori pertama pada aspek penciutan dari novel ke film yaitu terdapar pada alur. penciutan pada alur merupakan peristiwa yang tidak dimunculkan dalam novel. kategori kedua pada aspek penciutan dari novel ke film yaitu terdapat pada tokoh. Pencitan pada tokoh merupakan tokoh yang tidak dimunculkan dalam film. kategori ke tiga pada aspek penciutan dari novel ke film yaitu terdapat pada latar. Penciutan pada latar merupakan tidak dimunculkannya beberapa latar yang terdapapat pada novel ke dalam film.
a. Penciutan Alur Dalam Novel
Berdasarkan  hasil  penelitian,  secara  keseluruhan  rengkaian  alur  novel  dan  film Rentang  Kisah terdapat  perbedaan.  Rangkaian  alur  dalam  novel  Retang  Kisah meggunakan alur campuran atau alur maju mundur, hal tersebut dapat terlihat saat Gita berkuliah di jerman sesekali  Gita menceritakan saat ia duduk di bangku SMA, seolah- olah  penulis  membandingkan  dirinya  saat  kulaih  dan  SMA.  Sedangkan  dalam  film Rentang  Kisah  menggunakan  alur  maju,  hal  tersebut  dapat  dilihat  dalam  film menceritakan Gita saat kecil, sampai Gita dewasa dan berkuliah di Jerman.
Berdasarkan  hasil  penelitian  kategori  penciutan  sebanayak  20  alur  yang  terdapat dalam novel tetapi tidak dimunculkan dalam film. Salah satu adegan yang menunjukkan terjadinya penciutan  saat Gita mengeluhkan sakit pada ibunya dan Gita diperiksa oleh tantenya. Berikut kutipanya dalam novel:
http://jurnal.umt.ac.id/index.php/lgrm
“Ma.  Gita  sakit.  Lemes  banget  ngak  tau  kenapa,  di  leher  Gita  ada  benjolan, tapi ngak sakit, sih, kalau di tekan ” (Devi, Gita Savitri. 2020:7)
“  Nggak  lama  setelah  itu,  tante  datang  dan  langsung  memeriksaku.  Leher  kiri ditekan-tekan. “sakit, nadak?”
“Ngak sakit. Bangus kan, kalu ngak sakit? Tanya ku
“benjolan yang ngak sakit itu malah lebih berbahaya. Bisa jadi ini kanker,” jawab tante. (Devi, Gita Savitri. 2020:8)
Dari  kutipan  diatas,  menunjukkan  adanya  penciutan  pada  alur  saat  Gita mengeluhkan sakit dan diperiksa oleh tantenya. Bagian tersebut tidak ditampilkan dalam film karena, film memiliki durasi yang singkat dan terbatas.
b. Penciutan Tokoh Dalam Novel
Dalam novel Rentang Kisah terdapat 8 tokoh yang diceritakan, anatara lain  Gita, Ibu Gita, Tante Gita, Om Gita,  Cumi, Paul, Teman Ibu, Teman Diskus. Tokoh utama dalam  novel  Rentang  Kisah  yaitu  Gita  dan  Paul,  kedua tokoh  tersebut  yang  banyak  di ceritakan dan sangat berpengaruh terdadap rangkaian cerita dalam novel. Terdapat tokoh tambahan  dalam  novel anatara  lain:  Ayah  Gita,  Ibu  Gita,  Tante  Gita,  Om  Gita,  Cumi, Teman  Ibu  dan  Teman  Diskusi.  Dalam  novel  Rentang  Kisah  5  tokoh  yang  tidak  di munculkan dalam film, anatara lain: Tante Gita (hal 8), Om Gita (hal 13), Cumi (hal 14), Teman  Ibu  (hal  58)  dan  Teman  Diskusi  (hal  100).berikut  ini  slah  satu  tokoh  yang mengalami proses penciutan yaitu tokoh Tante  Gita. Berikut kutipan dalam novel yang menunjukkan terjadinya penciutan pada tokoh Tante Gita.
“ Nggak lama setelah itu, tante datang dan langsung memeriksaku. Leher kiri ditekan- tekan. “sakit, nadak?”
“Ngak sakit. Bangus kan, kalu ngak sakit? Tanya ku
“benjolan yang ngak sakit itu malah lebih berbahaya. Bisa jadi ini kanker,” jawab tante. (Devi, Gita Savitri, 2020: 8)
Dari  kutipan  di  atas  menunjukkan  terjadinya  penciutan  pada  tokoh  Tante  Gita, tokoh  tante  dalam  novel  diceritakan  sat  memeriksa  benjolan  yang  ada  dileher  Gita, penciutan tokoh ini mengikuti penciutan yang dilakukan oleh sutradara pada alur. dalam hal  ini,  sutrdara  mempunyai  hak  penuh  dalam  memilih  tokoh  yang  harus  dimunclkan dalam film.
c. Penciutan Latar Dalam Novel
Berdasarkan hasil penelitin yang dilakukan, terdapat 7 latar yang tidak dimunculkan dalam film, yaitu: Rumah Sakit Cipto Mangunkusumo (hal 9), Sekolah (hal 14), Kolam Renang  Studion  Senayan  dan  Pameran  Senayan  (hal  43),  Kamar  Gita  (hal  48),  Jalan
http://jurnal.umt.ac.id/index.php/lgrm
Afrika Asia (hal 50), Bandara (hal 57) , Di Depan Ruangan Lecture di Gedung Kimia Organik (hal 94). Salah satu latar tempat yang mengalami penciutan terjadi pada Rumah Sakit Cipto Mangunkusumo. Berikut kutipan dalam novel yang menunjukkan terjadinya proses penciutan pada latar Rumah Sakit Cipto Mangunkusumo.
“Seperti  yang  direncakan,  keesokan  harinya  aku  dan  ibu  ke  Rumah  Sakit  Cipto Mangunkusumo.  Tempat  tanteku  bekerja.  Sebelum  diperiksa  kami  mendatangi runagn tante dulu untuk sama-sama ke laboratorium” (Devi, Gita Savitri. 2020:9) Kutipan  di  atas  menujukkan  terjadinya  penciutan  latar  Rumah  Sakit  Cipto Mangunkusumo,  dalam  novel  diceritakan  saat  Gita  dan  ibunya  ke  Rumah  Sakit  Cipto Mangunkusumo untuk memeriksakan isi benjolan yang ada di leher Gita. Penciutan latar ini terjadi karena mengikuti penciuta alur dalam novel Rentang Kisah. Kategori penciutan latar di tandai dengan tidak dimunculkannya latar yang ada dalam novel pada film, hal tersebut  sutradara  beranggapan  beberapa  bagain  dalam  novel  tidak  harus  semuanya  di tampilkan dalam film.

## 2. Aspek Perluasan Dalam Film
Kategori  pertama  pada  aspek  perluasan  dalam  film  yaitu  terdapat  pada  alur. perluasan  alur  merupakan  terjadinya  penambahan  beberapa  bagian  cerita  dalam  film, maksudnya terdapat penambahan peristiwa dalam film yang sebelumnya tidak ditemukan dalam  novel.  Kategori  ke  dua  yaitu  aspek  perluasan  dalam  film  yaaitu  terdapat  pada tokoh. Merupakan penambhan beberapa tokoh yang terdapat dalam film yang sebelumnya tokoh tersebut tidak ditemukan dalam novel. Aspek perluasan yang ke tiga yaitu terjadi pada  latar.  Perluasan  pada  latar  yaitu  penambahan  beberapa  latar  dalam  film  yang sebelumnya latar tersebut tidak ditemukan dalam novel.
a. Penambahan alur dalam film
Berdasarkan hasil penelitian kategori penambahan terdapat 32 alur dalam film yang mengalami  penambahan.  Kategori  penambahan  ini  dilihat  dari  penambahan  beberapa peristiwa dalam film yang sebelumnya dalam novel tidak ditempilkan. Salah satu scene yang menunjukkan terjadinya proses perubaha pada saat Gita pulang sekolah ia langsung memasuki rumah, menyalami Ibunya dan menghampiri adikya yang sedang makan. Lalu Gita  segera  bergegas  untuk  sholat,  pada  saat  itu  ibu  Gita  sedang  menghitung  pesanan catering dibantu oleh karyawanya. Dari kejauhan Ibu memperhatikan gerakan sholat Gita yang sangat cepat karena  ia sudah sangat lapar, kemudianan  Gita bergegas mengambil
http://jurnal.umt.ac.id/index.php/lgrm
nasi dan makan di sebelah adiknya. berikut ini saah satu gambar scene yang menunjukkan terjadinya  proses  penambahan  saat  Gita  pulang  sekolah  dan  melakukan  sholat  dengan terburu-buru.

## Gambar 3. 1. Scene Gita pulang sekolah dan sholat dengan terburu-buru
b. Penambahan Tokoh Dalam Film
Pada aspek kategori penamabahan tokoh dalam film berjumlah 14 tokoh anatra lain: Papa Gita, Adik Gita, Cici, Khen, Vina, Putra, Sakti, Angling, Avif, Kak Rizka, Satria, Bu Asri, Jhon dan Martha. Salah satu tokoh yang mengalami  penambahan yaitu tokoh Adik Gita. Dalam novel, penulis tidak jelas menggamabarkan tokoh adik Gita, tokoh adik Gita digambarkan dalam novel muncul pada dialog Gita dan mamanya dan muncul pada saat penjelasan penulis. Berikut kutipannya dalam novel:
“ Aku nyeletuk, “Gita suka kesal liat Adek. Dia bandel bandel banget”( Devi, Gita Savitri. 2020:16)
“Aku bersama, ibu dan adik disambut oleh suhu dingin, walaupun pagi itu matahari bersinar cukup terik” ( Devi, Gita Savitri. 2020:116)
Dari  pemaparan  kutipan  di  atas,  penulis  kurang  memvisualkan  tokoh  adik  Gita dalam novel, penulis menggambarkan adik Gita yang sangat bandel, selain itu juga tokoh adik  Gita  muncul  pada  penjelasan  Gita,  pada  saat  adiknya  ikut  mengantarkan  Gita  ke Jerman.  Dalam  film  tokoh  adik  muncul  beberapa  kali,  berikut  gambar  scene  yang menunjukkan terjadinya penambahan tokoh adik.
Gambar 2. Scene yang menununjukkan penambahan tokoh adik
http://jurnal.umt.ac.id/index.php/lgrm
Berdasarkan gambar di atas penambahan tokoh adik muncul pertama kali, saat Gita dan adiknya makan siang di meja makan. Adik Gita di dalam film digambarkan seorang perempuan. Sedangkan dalam novel tokoh adik tidak digambarkan perempuan atau laki- laki.  Surtadara  melakukan  Penambahan  bermaksud  untuk  memvisualkan  tokoh  adik dengan jelas dalam film.
c. Penambahan Latar Dalam Film
Berdasarkan  hasil  penelitian  yang  dilakukan,  terdapat  12  penambahan  latar  pada film,  yaitu:  Ruang  kerja,  Danau,  Laboratorium,  Taman  Kampus,  Pemakaman  Jerman, Restoran Yang Litung Sachet , Pemakaman Jakarta, Minimarket, Restoran Indonesische Spezialitaten Halal, Apartemen Paul, Restoran Papa Gita Kerja dan Apartemen Papa Gita. Salah  satu  terjadinya  penambahan  pada  kategori  latar  yaitu  pada  latar  Restoran Indonesische Spezialitaten Halal.
Penambahan  latar  dilakukan  oleh  sutradara  dengan  alsan  ingin  menampilkan sesuatu  hal  yang  baru  dalam  film.  Penambahan  latar  ini  terjadi  karena  mengikuti penambahan alur yang dilakukan oleh sutradara.

## 3. Aspek Perubahan Bervariasi
Kategori  pertama  pada  aspek  perubahan  bervariasi  merupakan  perubahan  pada penggambaran alur  dari  novel  ke  film.  kategori  kedua  peubahan  bervariasi  pada  tokoh merupakan perubahan penggambaran tokoh dari novel ke film, kategori ketiga perubahan bervariasi  pada  latar  merupakan  perubahan  penggamabaran  latar  yang  terdapat  dalam novel ke dalam film.
a. Perubahan Bervariasi Alur
Berdasarkan hasil penelitian terdapat 9 alur yang mengalami perubahan bervariasi. Salah  satu  alur  yang  mengalaami  proses  peubahan  bervariasi  yaitu,  dalam  novel

## Gambar 3.3. Scene penambahan latar Yang Litung Sachet
http://jurnal.umt.ac.id/index.php/lgrm
dicaritakan  ketika  Gita  sampai  di  jerman  ia  tidak  langsung  diterima  di Student  kolleg , setelah  mengikuti  banyak  tes  ia  baru  diterima  di  STK  TU  Berlin,  di  kelas  Teknik. Sementara itu, dalam film digambarkan saat  Gita sampai di jerman ia tidak disibukkan denga tes masuk, ia langsung diterima di Studentkolleg Tu Berlin, ini dapat dilihat ketika Gita berkenalan dengan vina, Gita mengatakan kalau ia Studentkolleg TU.
Berikut kutipan yang terdapat perubahan alur dalam novel:
“Alhamdulillah, usahaku ngak sia-sia. Tahun 2012 aku diterima di STK TU Berlin, di kelas teknik ” (Devi, Gita Savitri. 2020:61)
Berikut gambar scene yang menunjukkan terjadinya perubahan bervariasi pada karya sastra film :
Dalam film, Vina bertanya kalau Gita kuliah dijerman, Gita menjelaskan kalau ia sedang Studentkolleg TU . Bagian tersebut menunjukkan terjadinya perubahan bervariasi pada alur, alasan sutradara dalam melakukan perubahan bervariasi pada bagian ini agar pembaca novel tidak mudah menebak jalannnya cerita ketika menonton film.
b. Perubahan Bervariasi Tokoh
Berdasarkan  hasil  penelitian  terdapat  3  tokoh  yang  mengalami  perubahan bervariasi, yaitu: tokoh Ibu  Gita, tokoh Gita dan tokoh Paulus aspek perubahan terjadi pada prilaku tokoh dan Penampilan tokoh. Berikut penjelasan perubahan bervariasi. tokoh Ibu  Gita,  dalam  novel Rentang Kisah Ibu  Gita  digambarkan  merupakan  sosok  yang menyeramkan  bagi  Gita,  sedangkan  dalam  film  Rentang  Kisah  tokoh  Ibu  Gita digambarkan sosok yang sangat menyenangkan.
Berikut  kutipan  yang  menunjukkan  terjadinya  perubahan  pada  prilaku  tokoh  Ibu Gita dalam novel:.
“ Buat ku Ibu adalah sosok yang menyeramkan, sampai-sampai aku pernah berkata

## Gambar 3.4. Scene Gita menjelaskan ia Studentkolleg di TU Berlin
http://jurnal.umt.ac.id/index.php/lgrm
teman-teman  ku  “asli  ya  mending  gue  ngeliat  kuntilanak,  deh,  dari  pada  ngeliat nyokap gue marah” ( Devi, Gita Savitri. 2020:4)
Berikut gambar scene yang menunjukkan perubahan bervariasi pada prilaku tokoh ibu dalam karya sastra film:
Dalam film, Gita mengomentari ayam gosong yang dimasak oleh ibunya, lalu Gita dan adikknya mengolok-olok masakan ibunya. Perubahan pada tokoh ibu terjadi karena sutradara ingin menggambarkan kedektan Gita dengan ibunya. Terdapat juga tokoh ibu Gita yang mengalami perubahan dari segi aspek prilaku tokoh, dalam novel digambarkan tokoh  Ibu  Gita  mengantarkan  Gita  ke  Jerman  sedangkan  dalam  film  Ibu  Gita mengantarkan Gita ke bandara. Berikut kutipan yang menunjukkan terjadinya perubahan pada prilaku tokoh Ibu Gita dalam novel:.
“ teman Ibu di Berlin menjemput kami di bandara” ( Devi, Gita Savitri. 2020:57)
Berikut gambar scene yang menunjukkan perubahan bervariasi pada prilaku tokoh ibu dalam karya sastra film
Selain  itu  tokoh  Ibu  Gita  juga  mengalami  perubahan  bervariasi  dilihat  dari perubahan penampilan. Dalam novel Ibu Gita digambarkan pekerjaanya hanya di rumah,
Gambar 3.5. Scene yang menunjukkan tokoh Ibu Gita yang menyenangkan
Gambar 3.6. Scene yang menunjukkan tokoh Ibu Gita yang mengantar Gita ke bandara.
http://jurnal.umt.ac.id/index.php/lgrm
sedangkan dalam film tokoh ibu Gita digambarkan memiliki usaha rumahan yaitu usaha catering. Berikut kutipannya yang menunjukkan terjadinya perubahan pada penampilan ibu Gita dalam novel:
Selanjutnya  pada  tokoh  Gita,  dalam  novel  Rentang  Kisah,  Gita  digambarkan memiliki  prilaku  yang  tempramen,  sedangkan  dalam  film  Rentang  Kisah  tokoh  Gita digambarkan tokoh yang tenang atau stabil. Berikut kutipan yang menunjukkan terjadinya perubahan pada prilaku tokoh Gita dalam novel:
“ Aku  yang  memang  agak  tempramen  ini,  merasa  ngak  terima  karena  selalu  ada halangan  tiap  kali  mau  melakukan  sesuatu  yang  ku  inginkan” (Devi,  Gita  Savitri. 2020:45)
Berikut gambar scene yang menunjukkan perubahan bervariasi pada prilaku tokoh dalam karya sastra film:
Dalam  film,  ibu  Gita  mengomeli  Gita  atas  kebingunnagannya,  tetapi  Gita  tetap santai  dan  tenang  menanggapi  perkataan  ibunya.  Perubahan  pada  tokoh  Gita  terjadi karena sutradara ingin memanpilkan sisi yang berbeda dari Gita yaitu berprilaku stabil. Berikutnya  pada  tokoh  Paulus  mengamai  perubahan  pada  aspek  prilaku,  dalam  novel dicaritakan tokoh paulus pada saat mengcap syahadat dengan posisi berdiri di depan Gita,
Gambar 3.7. Scene yang menunjukkan tokoh Ibu Gita memiliki usaha catering
Gambar 3.8. Scene yang menunjukkan tokoh  Gita yang berprilaku santai atau stabil
http://jurnal.umt.ac.id/index.php/lgrm
sedangakan dalam film tokoh paulus saat mengucapkan kalimat syahadat dengan posisi duduk di depan Gita. Selain itu, terjadi juga peruban saat bersayahadat paulus memgang mic  sedangkan  dalam  film  tidak  memegang mic .  Berikut  kutipan  yang  menunjukkan terjadinya perubahan pada prilaku tokoh Paulus dalam novel:.
“ Aku terbawa suasana. Menatp Paulus dan ustaz berdiri di depan ku ”
“ di tengah-tengah kumandang takbir yang diucapkan para jamaah yang hadir, aku hanya bisa menatap paulus yang sedang berdiri di depan sana. Dia masih memegang mic” ( Devi, Gita Savitri. 2020: 116 )
Dalam  film,  tokoh  Paulus  mengalami  perubahan  bervariasi  pada  prilaku.  Dalam film,    paulus  duduk  saat  mengucapkan  syahadat  dan  tidak  menggunakan mic .  Berikut gambar scene yang menunjukkan perubahan bervariasi pada prilaku tokoh Paulus dalam karya sastra film.

## c. Perubahan Bervariasi Latar
Berdasarkan  hasil  penelitin  terdapat  1  latar  tempat  yang  mengalami  proses perubahan bervariasi, yaitu: Masjid Palestina berubah menjadi. Dalam novel diceritakan ketika Paul akan mengucap dua kalimat syahadat di Masjid Palestina Berlin, sedangakam dalam  film  nama  mesjid  mengalami  perubahan  menjadi  masjid  Al-Falah Indonesische Weisheit  Und  Kultur  Zenterum  . berikut  kutipan  dan  gambar  scene  yang  menunjukkan terjadinya perubahan latar masjid dri novel ke dalam film:
“  Hanya  dalam  kurang  5  menit,  kami  bertiga  sudah  setuju  untuk  ke  Masjid Palstina yang bead di dareah Neukoll, sesok hari. rencananya setelah sholat zuhur Paulus akan bersyahadat di sana . (Devi, Gita Savitri. 2020: 114)
Gambar 3.9. Scene yang menunjukkan tokoh Paulus duduk dan tidak menggunakan mic saat bersyahadat
http://jurnal.umt.ac.id/index.php/lgrm
Dalam  film,  Palus  diceritakan  mengucap  dualimat  syahadat  di  msjid  Al-Falah Indonesische Weisheit Und Kultur Zenterum. Perubahan bervariasi yang dilakukan oleh sutradara pada latar di atas karena memiliki pandangan dengan dilakukanya perubahan bervariasi, bahwa cerita dalam film tersebut akan lebih valid dan memukau bagi penonton film.

## D. SIMPULAN DAN SARAN
Berdasarkan hasil  pembahansan proses ekranisasi pada unsur  alur, tokoh dan latar dalam  novel Rentang  Kisah karya  Gita  Savitri  Devi  ke  film Rentang  Kisah karya Sutradara Danial Rifki, maka dapat disimpilkan yaitu: 1)Terjadinya perbedaan alur dalam novel dan film, dalam novel memakai alur campur, sedangkan pada film memakai alur maju. Proses ekranisasi alur dari novel ke film Rentang Kisah pada aspek  penciutan alur berjumlah  20 penciutan, pada aspek penambahan alur terdapat berjumlah 32 penambahan dan pada aspek perubahan bervariasi alur berjumlah  9 alur yang mengalami perubahan bervariasi. secara keseluruhan penggambaran alur dalam film sangat jauh berbeda dengan novel. 2) Proses ekranisasi tokoh dari novel ke film Rentang Kisah pada aspek penciutan tokoh  berjumlah 6 penciutan, pada aspek penambahan tokoh berjumlah 14 penambahan dan pada aspek perubahan bervariasi tokoh berjumlah 3 tokoh yang mengalami perubahan bervariasi.  penciutan  pada  unsur  tokoh  mengikuti  penciutan  yang  terjadi  pada  alur, penamabahan  pada  unsur  tokoh  juga  dilakukan  karena  mengikuti  penamabahan  pada unsur  alur  dan  untuk  perubahan  bervariasi  pada  tokoh  juga  dilakukan  untuk penggambaran  tokoh  dalam  film.  secara  keseluruhan  pengambaran  tokoh  dalam  film sangat jauh berbeda dengan novel. 3) Proses ekranisasi latar dalam novel ke dalam bentuk film Rentang Kisah , unsuk kategori penciutan latar berjumlah 7 penciutan, pada aspek penamabahan latar berjumlah 11 penambahan dan pada aspek perubahan bervariasi latar berjumlah  1  latar  yang  mengalami  perubahan  bervariasi.  penciutan  pada  unsur  latar

## Gambar 3.10.  Scene yang menunjukkan latar Masjid Al-Falah

## Indonesische Weisheit Und Kultur Zenterum
http://jurnal.umt.ac.id/index.php/lgrm
karena  mengikuti  penciutan  pada  unsur  alur,  penambahan  terjadi  karena  mengikuti penambahan pada latar dan perubahan bervariasi pada unsur latar juga dilakukan untuk menggambarkan  latar  dalam  film.  secara  keseluruhan  penggambaran  latar  dalam  film sangat jauh berbeda dengan novel.Adapun saran dalam penelitian ini yaitu pada penelitian berikutnya untuk penelitian yang serupa terkait ekranisasi novel ke film dapat melengkapi dengan  transkip  film,  untuk  acuan  peneliti  dalam  pengelolan  data.  Karena  dalam penelitian ini tidak menggunakan transkip film, hanya menggunakan referensi dari setiap scene dalam film.

## E. DAFTAR PUSTAKA
Alfathoni, M.A.M., & Manesha, D. (2020). Pengantar Teori Film (pertama). CV Budi Utama.
Devi, G. S. (2020). No Title Rentang Kisah (pertama). GagasMedia.
Moleong, .Lexy J. (2016). Metodologi Penelitian Kualitatif (ketiga pul). PT Remaja Rosdakarya.
Nurgiyantoro, B. (2013). Teori Pengkajian Fiksi (Edisi Revisi) . Gajah Mada University Perss.
Saputra, N. (2020). Ekranisasi Karya Sastra Dan Pembelajarannya (Tika Lestari (ed.); pertama). CV. Jakad Media Publishing.
Suarta, M., & Adhi, K. D. (2014). Teori sastra (1st ed.). Rajawali Pers.
Sugiyono. (2017). Metode Penelitian Kuantitatif, Kualitatif dan R&D (KE-26). Anggota Ikatan Penerbit Indonesia (AKAPI).
Suwella, T. F., Nurrizati, & Zulfadhli. (2018). Ekranisasi Novel Sunshine Becomes You Karya Ilana Tan Ke Film Sunshine Becomes You .
http://ejournal.unp.ac.id/index.php/ibs/article/view/9618/7112
Tarigan, H. G. (2011). Prinsip-Prinsip Dasar Sastra . CV. Angkasa.
Wahyuni, S. (2018). Ekranisasi Novel Danur Karya Risa Saraswati ke dalam Film Danur Karya Sutradara Awi Suryadi. Universitas Negeri Surabaya , 5 (1), 1–10. https://jurnalmahasiswa.unesa.ac.id/index.php/bapala/article/view/22413/20549