## GAYA KOMUNIKASI SUTRADARA DALAM MENGARAHKAN PEMAIN DALAM FILM TURAH
Joni Arman 1 , Sofia Aunul 2 , Reza Gusmanti 3 ,Ika Karisma 4 124 Universitas Mercu Buana, 3 Universitas Pendidikan Indonesia joni_arman@mercubuana.ac.id , sofia_aunul@mercubuana.ac.id , rezagusmanti@upi.edu
Abstrak. Gaya  komunikasi  sutradara  merupakan  elemen  penting  dalam  proses  mengarahkan pemain  sesuai  dengan  nasakah  dan  jalan  cerita  suatu  film.  Tulisan  ini  bertujuan  untuk mendeskripsikangaya  komunikasi  sutradara  pada  tahap  pra-produksi  dan  produksi.Tulisan  ini menggunakan  pendekatan  kualitatif  deskriptif  dengan  teknik  pengumpulan  data  dengan  cara wawancara  sutradara  dan  pemain  film  Turah.Hasil  penelitian  didapatkan  bahwa  Sutradara  film Turah,  Wicaksono  Wisnu  Legowo,  menggunakan  gaya  komunikasi  yang  dinamis  yang  berarti pada  setiap  tahap  produksi  film,  sutradara  menggunakan  gaya  yang  berbeda.  Pada  tahap  pra produksi sutradara menggunakan gaya komunikasi timbal balik pada sesi persiapan dengan aktor dan gaya komunikasi lepas pada sesi latihan sedangkan pada tahap produksi sesi mise en scene dan  mengarahkan  aktor,  sutradara  menggunakan  gaya  komunikasi  terstruktur  dan  gaya komunikasi dinamis pada sesi persiapan sebelum take.
Kata Kunci: Film, Sutradara, Gaya Komunikasi
Abstract. The director's communication style is an important element in the process of directing players according to the script and storyline of a film. This paper aims to describe the director's communication style in the pre-production and production stages. This paper uses a descriptive qualitative approach with data collection techniques by interviewing the director and Turah's cast. The results of the study found that the director of the Turah film, Wicaksono Wisnu Legowo, used a communication style that dynamic which means that at each stage of film production, the director uses  a  different  style.  In  the  pre-production  stage  the  director  uses  a  reciprocal  communication style  in  the  preparatory  sessions  with  the  actors  and  a  freelance  communication  style  in  the rehearsal sessions while in the production stage of the mise en scene sessions and directing the actors, the director uses a structured communication style and a dynamic communication style in the pre-take preparation sessions.
Keywords: Film, Director, Communication Style

## PENDAHULUAN
Sebagai salah satu bentuk komunikasi massa,  film  mampu  menjangkau  berbagai lapisan  sosial  karena  film  selama  ini dianggap dapat memenuhi kebutuhan hiburan  masyarakat  dan  dapat  dikatakan bahwa  film  merupakan  media  yang  efektif untuk  menyampaikan  suatu  pesan  kepada khalayak  luas  dan  film  juga  dianggap perwujudan  realitas  suatu  masyarakat  yang merepresentasikan dan memuat nilai budaya (Setiawati,  2020).  Melalui  bentuk  audio- visual dalam film, penonton yang merupakan sebagai  bagian  dari  masyarakat  dapat  ikut merasakan  sensasi  kedekatan  realitas  yang dibangun  dalam  film  dengan  realitas  yang mereka alami (Asri, 2020).
Seperti film lainnya, film Turah mengangkat realitas kemiskinan sebagai bentuk ketidakberdayaan  masyarakat  kelas  bawah yang  mana  mereka  terbelenggu  oleh dominasi  kelas  yang  lebih  kuat.  Film  ini mendapatkan nominasi dalam ajang penghargaan  film  bergengsi  Oscar  tahun 2018  dalam  kategori  film  berbahasa  asing terbaik (Azizah, 2022).
Meskipun  secara  komersial  tidak berhasil,    namun    Turah  meraih  beberapa penghargaan  bergengsi  internasional  yaitu Best Director Asean Film Award (2017) yang bersaing  dengan  sutradara  Filipina  Mikhail Reid  untuk film Birdshot dan K. Rajagopal dari  Singapura  untuk  film  Yellow  Bird. Selain itu, Turah mendapatkan penghargaan tingkat  nasional  Indonesian  Movie  Actor Award (IMAA) 2018 masuk dalam kategori actor pendatang baru terbaik untuk pemeran Jadag dan juga penghargaan di Pop Con Asia 2018  pada  kategori  duet  terbaik  (best chemistry  on  screen)  untuk  pemeran  Jadag (Slamet  Ambari)  dengan  pemeran  Turah (Ubaidillah) (Jaelani, 2017).
Bentuk  apresiasi  penghargaan  baik nasional maupun internasional tidak terlepas dari bagaimana sutradara mengarahkan para
pemain  yang  Sebagian  besar  merupakan pendatang  baru  dalam  kancah  perfilman. Terlebih  lagi,  salah  satu  tantangan  film  ini adalah  penggunaan  Bahasa  daerah  hal  ini juga merupakan upaya mengangkat keragaman  budaya  di  Indonesia  yang beragam  seperti  suku,  adat  isitiadat  dan tradisi  juga  bahasa  daerah  yang  dapat dikenalkan melalui media film.
Salah  satu  hambatan  film  yang menggunakan  bahasa  daerah  karena  kurang menarik minat penonton. Pada awalnya film Turah  yang  menggunakan  bahasa  Jawa Ngapak  khas  Tegal    yang  disutradarai  oleh Wicaksono  Wisnu Legowo ini mendapatkan respons  jumlah  penonton  yang  sedikit disertai  dengan  durasi  tayang  yang  hanya bertahan  selama  dua  pekan  (Wirastama, 2017).  Berbeda  dengan  sutradara  lainnya yang  lebih  memilih  aktor  terkenal  untuk dapat  meningkatkan  pamor  film,  sutradara film Turah, Wicaksono Wisnu Legowo, lebih memilih  warga  lokal  sebagai  aktor  yang memerankan tokoh dalam filmnya.
Selain peran sutradara, gaya komunikasi  sutradara  merupakan  elemen penting  dalam  proses  mengarahkan  pemain sesuai dengan nasakah dan jalan cerita suatu film.  Gaya  komunikasi  dapat  diartikan sebagai  proses  kognitif  yang  melibatkan pemikiran untuk mengetahui ataupun memahami  informasi.  Gaya  komunikasi merupakan  proses  refleksi  seseorang  dapat menerima  dirinya  ketika  dia  berinteraksi dengan orang lain (Liliweri, 2017).
Gaya  komunikasi  (communication  style) dapat diartikan sebagai perilaku komunikasi untuk  mendapatkan  respon  pada  suatu konteks komunikasi yang dalam hal ini dapat dilihat  dari  komunikasi  antarpribadi  untuk diterapkan gaya komunikasi apa yang sesuai atau cocok untuk pada komunikasi tersebut— gaya  komunikasi  ini  disesuaikan  dengan pesan komunikasi yang dimaksud komunikator dan penerimaan ataupun
harapan  dari  komunikasi  atas  pesan  yang  ia dapatkan.
Ada enam gaya komunikasi yaitu (1) Gaya  komunikasi  mengendalikan  (The Controlling Style)  yang mengandalkan gaya komunikasi  satu  arah  yang  dilakukan  oleh komunikator  yang  cenderung  menggunakan kekuasaan  maupun  kekerasan,  (2)  Gaya komunikasi  timbal  balik  /  Dua  arah  /  (The Equalitarian Style) merupakan gaya komunikasi  yang  memungkinkan  partisipan komunikasi dapat melakukan interaksi secara fleksibel sehingga tercapai kesepahaman, (3)
Gaya komunikasi berstruktur (The
Structuring
Style) merupakan gaya komunikasi  yang  mengandalkan  informasi tertulis dan lisan yang biasanya secara formal seperti  memberikan  instruksi  kepada  orang lain  untuk  mengerjakan  sesuatu,  (4)  Gaya komunikasi  dinamis  (The  Dynamic  Style) dilakukan oleh komunikator kepada komunikan  agar  mencapai  tujuan  secara efektif  dan  efisien  serta  aktivitasnya mengarah  pada  aksi  (action-oriented),  (5) Gaya komunikasi melepaskan (The
Relinguishing
Style) terjadi ketika komunikator  bersedia  untuk  menerima pendapat,  ide  atau  saran  dari  komunikan daripada  memberikan  instruksi,  (6)  Gaya komunikasi  penarikan  (The  Withdrawal Style) merupakan gaya komunikasi di mana komunikator  berusaha  menarik  diri  dan menghindari  kontak  dengan  orang  lain  dan hal  ini  dapat  menciptakan  komunikasi  yang buruk. (Tubbs & Moss, 2008)
Tugas utama seorang sutradara adalah untuk dapat  merealisasikan  dan  menjaga  kualitas dari sebuah film sesuai dengan ekspektasinya dan produser. Tugas utama tersebut diimplementasikan  dalam  proses  produksi sebuah film yaitu pra-produksi, produksi, dan pasca produksi.
Pra-produksi  merupakan  tahap  yang  sangat penting dalam proses  membuat film,  karena ini adalah tahap dimana sebuah film didesain dengan memerhatikan beberapa hal--
pemahaman naskah, casting, Analisa naskah, persiapan  dengan  pemain  film,  Latihan antara  sutradara  dengan  para  pemain  film. Produksi  merupakan  tahap  implementasi pembuatan film yang terdiri dari proses mise en scene, persiapan sebelum take, mengarahkan pemain dan melakukan preview. Pasca produksi merupakan tahap di mana  sutradara    (1)  Melakukan  evaluasi hasil   shooting   dan   memberikan   catatan kepada  editor  untuk  materi  editing,  (2) melihat,  mendampingi  dan  mendiskusikan hasil    editing,  (3)  melakukan  koordinasi dengan penata musik  untuk mengisi ilustrasi musik  yang  sudah  dikonsepkan,    (4) melakukan  koreksi  warna  di  laboratorium /  studio,  setelah  berdiskusi  dengan  produser dan  penata  fotografi  (Barnwell,  2019; Effendy,  2009;  Proferes,  2018;  Rabiger  & Hurbis-Cherrier, 2020).
Dalam  proses  pembuatan  film,  gaya komunikasi  sutradara  dapat  dilihat  dari tahapan  pra-produksi--  casting,  persiapan dengan  aktor  dan  latihan  dan  tahap produksi—mise en scene, persiapan sebelum take  dan  mengarahkan  aktor.  Berdasarkan penjelasan di atas, tulisan ini bertujuan untuk mengetahui  gaya  komunikasi  sutradara  film Turah  dalam  mengarahkan  para  pemain sesuai dengan tahapan pembuatan film.

## METODE
Penelitian  ini  menggunakan  pendekatan deskriptif kualitatif yang merupakan penelitian naturalistic karena dilakukan pada kondisi  alamiah  dengan  obyek  penelitian yang alamaiah  di mana  peneliti merupakan instrimen  kunci  (Sugiyono,  2019).  Data primer  didapatkan  melalui  wawancara  yang merupakan suatu proses pertukaran informasi dan  ide  dengan  adanya  tanya  jawab  antara dua orang atau lebih untuk mengkonstruksikan makna. Wawancara yang dilakukan adalah wawancara terstruktur yang mana  peneliti  telah  menyiapkan  daftar
pertanyaan untuk informan yang dapat dilihat dalam  tabel  1.  Sedangkan  data  sekunder menurut  Sugiyono  (2019)  merupakan  data yang  secara  tidak  langsung  diperoleh  dan dalam penelitian ini data tersebut didapatkan melalui telusuran studi pustaka dari literatur sumber bervariasi seperti buku, artikel jurnal akademik,  situs  internet  dan  lainnya  yang berhubungan erat dengan penelitian sehingga tujuan penelitian tercapai.
Tabel 1. Informan Penelitian
Sumber: Wawancara Penelitian

## HASIL DAN PEMBAHASAN
Dalam  proses pembuatan  film, gaya komunikasi  sutradara  dapat  dilihat  dari tahapan  pra-produksi--  casting,  persiapan dengan  aktor  dan  latihan  dan  tahap produksi—mise en scene, persiapan sebelum take dan mengarahkan aktor (Proferes, 2018). Pra-produksi Dalam proses pra-produksi, sutradara mempunyai tanggung jawab meliputi pemahaman naskah, casting, analisa naskah, persiapan dengan aktor, dan latihan (Rabiger & Hurbis-Cherrier, 2020)
Tabel 2. Proses Pra-Produksi Casting Persiapan dengan aktor Latihan Wica kson o Wisn u
Lego wo seba gai Sutra dara Pemilihan pemain salah satunya didasarkan pengalaman bekerja sama sebelumnya dan sutradara mengetahui kemampuan akting dan juga sudah mengetahui karakter personal pemain sehingga sutradara dapat mengetahui kesesuaian dengan karakter asli dengan karakter yang diperankan dan kedekatan emosi dan kemampuan bahasa Tegal. Proses reading dengan para aktor
▪ Sutradara meminta para aktor menerjemahk an scenario bahasa Indonesia ke bahasa Tegal
▪ Diskusi dengan pemain kosa kata yang pas dalam Bahasa Tegal ▪ Proses latihan selama dua bulan ▪ Diskusi dan Latihan untuk menemuk an kosa kata/ artikulasi yang sesuai dan membang un chemistry antar aktor Ubai dilla h
▪ Para pemain diminta sutradara dalam proses reading dengan menerjemah kan scenario dalam bahasa Indonesia ke bahasa Tegal ▪ Sutradara dan para pemain berdiskusi menemukan dan menggunaka n kosa kata Bahasa No Nama Peran 1. Wicaksono Wisnu Legowo Sutradara 2. Ubaidillah Pemain Utama (Turah) 3. Narti Diono Pemeran Kanti (Istri Turah) 4. Cartiwi Pemeran Rum (Istri Jadag) 5. Bontot Iskandar Pemeran Kandar 6. Rudi Iteng Pemeran Pakel
Tegal yang sesuai. Carti wi yang berpe ran seba gai Rum alias
Istri Jada g
▪ Sutradara memancing emosi sehingga muncul karakter tokoh Rudi Iteng Pemain mendalami karakter, melakukan observasi karakter

## Sumber: Hasil wawancara
Proses Produksi. Pada produksi sebuah film, sutradara mempunyai tanggung jawab diantaranya:  mise  en  scene,    persiapan sebelum  take,  mengarahkan  Aktor (pemain) dan    preview  (Rabiger  &  Hurbis-Cherrier, 2020).
Tabel 3. Proses Produksi Mise en scene Persiapan sebelum take Mengarahk an aktor Wicaks ono Wisnu Legowo sebagai Sutrada ra Mengarah kan pemain untuk menyesuai kan blocking dan gesture in frame Melakuka n treatment khusus kepada pemain untuk menyesuai kan adegan Mengarahka n dan memberikan ruang bagi pemain untuk menyesuaika nn adegan Ubaidill ah Para pemain termotivasi dan semangat melakukan adegan Bontot Sukand ar membiark an aktor mengeksp Memberik an treatment Sutradara cenderung membebaska lor kemampu an aktingnya khusus bagi pemain anak-anak n aktor mengekspres ikan karakter dan c ameraperso n menyesuaika n angle Narti Diono Sutradara mengarahka n pemain untuk fokus pada adegan Sumber: Hasil Wawancara Terlepas dari skala produksi yang berhubungan  langsung  dengan  anggaran, sutradara tetap terlibat bertugas mengoordinasikan  tim  dan  membuat  yang terbaik  dari  mereka.  Sutradara  bertanggung jawab  atas  kualitas,  detail,  dan  makna  film yang mana ia harus bekerja dengan penulis; membayangkan  ruang  lingkup,  tujuan,  dan identitas film; mengatur audisi dan pemeran aktor; mengembangkan kru dan naskah; dan pada  akhirnya  mengawasi  penyelesaian produksi.
Mengarahkan  film  berarti  lebih  dari sekadar  berbagi  ruang  kerja  dengan  orang lain,  sutradaranya  berhubungan  dengan semua  karya  yang  dihasilkan.  Apakah  itu mengawasi  atau  terlibat  langsung,  dia  harus memiliki  pengetahuan  dalam  praktik  dan teori, tetapi tidak hanya itu: sama pentingnya untuk  memiliki  pengetahuan  yang  luas mengenai  keterampilan  sosial.  Intervensi yang  efektif  harus  mempertimbangkan prinsip-prinsip  yang  lebih  dalam  daripada berbicara  pada  keharusan  dan  memberi perintah (Bogoni & Michel, 2018).
Sutradara sebagai orang melakukan komunikasinya,  membuat  penilaian  dan keputusan  naluriah,  mengekstrak  yang terbaik  berbicara  dengan  hormat  dengan spesialis  dan  memahami  teknis  masalah untuk merangkul upaya mereka dengan lebih baik  (Rabiger  &  Hurbis-Cherrier,  2020).
Dalam konteks ini sutradara harus menunjukkan  sifat  profesionalitas  dalam mengarahkan  para pemain yang merupakan gaya komunikasi sutradara dalam menyampaikan pesan (Mutawakkil & Nuraedah, 2019).
Gaya  komunikasi  sutradara  film Turah  yaitu  Wicaksono  Wisnu  Legowo bersifat dinamis yang berarti gaya komunikasi  sutradara  disesuaikan  dengan konteks  tahap  pembuatan  film  yaitu  pra produksi  dan  produksi  seperti  yang  dapat dilihat dari tabel 1 dan 2.
Pada  tahap  pra-produksi,  sutradara cenderung  menggunakan  gaya  komunikasi timbal  balik  /  Dua  arah  /  (The  Equalitarian Style)  yang  memungkinkan  sutradara  dan para  pemain  melakukan  interaksi  secara fleksibel  sehingga  tercapai  kesepahaman. Pada tahap reading—persiapan dengan aktor, sutradara  melakukan  dialog  sehingga  para pemain  dapat  memahami  karakter  sesuai dengan  naskah  terutama  pada  proses melakukan  terjemahan  Bahasa  Indonesia  ke Bahasa  Tegal  yang  disesuaikan  dengan pemahaman para pemain dan juga berdiskusi tentang  istilah  dalam  Bahasa  Tegal  yang tepat  untuk  digunakan  dalam  adegan.  Pada sesi  Latihan,  sutradara  melakukan  interaksi untuk  dapat  membuat    para  pemain membangun  chemistry  antara  satu  dan lainnya  (Andriitso,  Tsyhanyk,  Shevtsova, Shiutiv, & Kutsyk, 2021). Pada sesi Latihan ini,  sutradara  juga  menggunakan  gaya komunikasi  melepaskan  (The  Relinguishing Style)  di mana sutradara memberikan ruang untuk para pemain memberikan ide ataupun saran untuk adegan.
Pada  tahap  produksi—mise  en  scene  dan mengarahkan  aktor,  sutradara  lebih  banyak memberikan  instruksi—gaya  komunikasi berstuktur  kepada  para  pemain  maupun  kru film  lainnya  untuk  fokus  pada  tujuan  dari suatu  scene  sesuai  dengan  naskah  dan sutradara  juga  dapat  mempertimbangkan improvisasi  yang  dilakukan  oleh  para
pemain. Untuk tahap persiapan sebelum take, sutradara  menggunakan  gaya  komunikasi gaya  komunikasi  dinamis  untuk  mencapai tujuan  secara  efektif  dan  efisien  serta aktivitasnya  mengarah  pada  aksi  (action- oriented).  Hal  ini  dapat  dilihat  dari bagaimana  sutradara  melakukan  treatment tertentu  kepada  pemain  sehingga  produksi berjalan dengan baik.
Gaya komunikasi berhubungan dengan  komunikasi  interpersonal  yang dilakukan  sutradara  bagaimana  sutradara dapat mengelola sumber daya film (pemain/aktor) sehingga akhirnya film dapat menyentuh emosi penonton karena komunikasi antara sutradara dan para pemain serta  kru  film  lainnya  merupakan  suatu hubungan yang kompleks di mana komunikasi  yang  dilakukan  harus  objektif, lugas, dan sesuai dengan maksud sutradara(Bogoni & Michel, 2018).

## PENUTUP
Gaya  komunikasi  merupakan  cara yang digunakan komunikator dalam menyampaikan pesan. Sutradara film Turah, Wicaksono  Wisnu  Legowo,  menggunakan gaya  komunikasi  yang  dinamis  yang  berarti pada  setiap  tahap  produksi  film,  sutradara menggunakan gaya yang berbeda. Pada tahap pra-produksi  sutradara  menggunakan  gaya komunikasi timbal balik pada sesi persiapan dengan aktor dan gaya komunikasi melepaskan pada sesi latihan sedangkan pada tahap  produksi  sesi  mise  en  scene  dan mengarahkan  actor,  sutradara  menggunakan gaya  komunikasi  terstruktur  dan  gaya komunikasi  dinamsi  pada  sesi  persiapan sebelum take.

## DAFTAR RUJUKAN
Andriitso,  V.  M.,  Tsyhanyk,  M.  I., Shevtsova,  I.  M.,  Shiutiv,  M.  A.,  & Kutsyk,  O.  P.  (2021).  Features  of
communication  between  the  stage director  and  members  of  the  group during the preparation of choreographic performances. Linguistics  and  Culture  Review, 5(S2), 697–707. https://doi.org/10.21744/lingcure.v5n s2.1412 Asri,  R.  (2020).  Membaca  film  sebagai sebuah  teks:  Analisis  isi  film  “nanti kita cerita tentang hari ini (NKCTHI).”  Jurnal  Al  Azhar Indonesia Seri Ilmu Sosial, 1(2), 74– 86. https://doi.org/http://dx.doi.org/10.36 722/jaiss.v1i2.462
Azizah,  H.  (2022).  Review  film  turah:  Sisi gelap  dunia  kemiskinan.  Retrieved March  8,  2023,  from  18  June  2022 website: https://lpmsitus.fib.blm.unair.ac.id/2 022/06/18/review-film-turah-sisi- gelap-dunia-kemiskinan/
Barnwell,  J.  (2019).  The  Fundamentals  of Film  Making.  Switzerland:  AVA Publishing.
Bogoni,  C.  A.  C.,  &  Michel,  R.  B.  (2018). Interpersonal  relations  as  a  tool  to
Film directing. CINEJ Cinema Journal, 7(1), 91–115. https://doi.org/10.5195/cinej.2018.18 9
Effendy,  H.  (2009).  Mari  membuat  film : Panduan menjadi produser (2nd ed.). Jakarta: Erlangga.
Jaelani, D. (2017). Film Turah Kembali Raih Penghargaan Internasional. Retrieved
March  8,  2023,  from  30  November 2017
website: https://duniaku.idntimes.com/fil/inter nasional/doni.jaelani/film-turah- penghargaan Liliweri,  A.  (2017).  Komunikasi  Antar Personal. Jakarta: Prenada Media. Mutawakkil,  M.,  &  Nuraedah,  N.  (2019). Gaya  Komunikasi  Dosen  dalam
Pembelajaran Mahasiswa. Communicatus: Jurnal Ilmu Komunikasi, 3(2), 25–42. https://doi.org/10.15575/cjik.v3i2.57 65 Proferes, N. (2018). Film directing fundamentals--  see  your  film  before shooting (4th Editio). London:
Routledge. Rabiger,  M.,  &  Hurbis-Cherrier,  M.  (2020). Directing:  Film  techniques  and aesthetics (6th Editio). https://doi.org/https://doi.org/10.432 4/9781351186391 Setiawati,  T.  (2020).  Representasi  budaya patriarki  dalam  film  istri  orang. Komunika:  Jurnal  Ilmu  Komunikasi, 7(2), 66–76. https://doi.org/https://doi.org/10.222 36/komunika.v7i2.6328 Sugiyono. (2019). Metode penelitian kuantitatif, kualitatif, dan r&d.
Bandung: CV Alfabeta.
Tubbs,  S.  L.,  &  Moss,  S.  (2008).  Human communication: Prinsip-prinsip dasar. Bandung: PT. Remaja Rosdakarya.
Wirastama, P. (2017, September 27). Turah, sempat  dianggap  pretensius  hingga dikirim  ikut  seleksi  oscar.  Medcom. Retrieved
from
https://www.medcom.id/hiburan/eks klusif/Gbm6Q7Ok-turah-sempat- dianggap-pretensius-hingga-dikirim- ikut-seleksi-oscar