Bentuk Baru Gaya Ekletik dalam Trend Desain Produk Furniture Masa Kini: Bentuk Kreativitas dan Efek Dromologi
Dalam Desain di Era Teknologi Informasi Royke Vincentius F Staf Pengajar Program Studi Desain, Jurusan Desain, Politeknik Negeri Samarinda e-mail: rvincentius@gmail.com

## Abstrak
Beberapa tahun belakangan muncul banyak desain-desain barat yang memunculkan ciri ke pencampuran gaya dari berbagai masa dan juga ciri gaya desain tradisional suatu suku atau daerah tertentu dari negara non-barat. Desain tersebut lebih tepat sebenarnya jika digambarkan sebagai bentuk gaya eklektik dalam nuansa yang lebih modern. Desain semacam ini mengingatkan kita pada gaya eklektik yang ciri utamanya adalah peminja- man suatu gaya atau ciri aliran seni tertentu untuk kemudian digabungkan dengan gaya atau ciri aliran seni yang lainnya. Pada masa lalu segala bentuk produk yang secara semena-mena mencampurkan ciri-ciri tersebut sering disebut kitsch atau murahan. Da- lam kaitannya dengan trend desain produk terutama furniture, penulis mencoba melihat bagaimana trend desain produk yang bermuatan gaya eklektik tersebut dapat muncul dan bagaimana trend ini dapat diterima. Dalam tulisan ini kajian akan difokuskan pada beber- apa desain produk industri furniture yang dianggap sedang menjadi trend di pasar interna- sional. Penulis akan mencoba mengkaitkan trend tersebut dengan efek yang timbul melalui adanya teknologi informasi, khususnya mengenai kreativitas dan dromologi. Penulis akan memaparkan bagaimana teknologi informasi menyebabkan “keanehan” atau “ketidak-bi- asaan” yang muncul dalam desain gaya eklektik cross cultural dan pencampuran gaya tersebut dapat diterima dengan mudah dalam pasar luas. Dari serangkaian kajian terse- but didapatkan kesimpulan bahwa Makna kreativitas dimasa kini memang telah bergeser dari menciptakan sesuatu yang “baru” kepada menciptakan sesuatu yang “beda”. Eklek- tisisme pada trend desain produk furniture masa kini telah berubah menjadi bentuk eklekti- sisme dimana usaha untuk mencapai harmoni melalui penggabungan beberapa gaya tidak lagi dipentingkan; sehingga tampilan aneh dan bertabrakan merupakan aspek visual yang sengaja dijadikan tujuan utama. Teknologi informasilah yang merupakan kunci kesiapan masyarakat menerima desain-desain furniture dengan tapilan “berbeda” yang cenderung “aneh” tersebut.
Kata Kunci : Desain, Furniture, Eklektik, Dromologi, Teknologi Informasi

## Abstract
Recent trend shows that a lot of furniture designs emerged as a mixture of multiple visual traits from many design style periode or even from another country or region else than the western culture. Such style known as the Ecclectisism which signifant visuals traits includes a mixture of more than single design style in a single product. But compared to the visual traits that was shown by the time the term Ecclectisism first emerged, the style is more suitable to be described as a more modern version of Ecclectisism. Ecclectisism actually a term used to show critics, dislike, and derision to an artwork that cannot perform its own originality on its visual aspects. In the writtings, it is going to be analyze what trig- gers the new Ecclectisme to appear on recent furniture products, and how can this style be accepted widely by consumer. The writting is going to analyze how the information technol- ogy affect the trends, especially in terms of creativity and dromology. The analysis is going to show how information technology cause the “weirdness” or “unusualness” can be eas- ily accepted by wide furniture markets. The analysis comes to conclusions that creativity has a different purposes from becoming authentic in the past, into becoming different in recent years. Ecclectisisme on furniture product trends has shifted from the efforts to make several style appears harmonically to a deliberately designed “weirdness”. Information Technology had became the key to the people forwarness to accept such “weirness” in the new Ecclectisism.
Keywords : Design, Furniture, Ecclectisism, Dromology, Information Technology
A. Pendahuluan Beberapa tahun belakangan mun- cul banyak desain-desain barat yang me- munculkan ciri ke pencampuran gaya dari berbagai masa dan juga ciri gaya desain tradisional suatu suku atau daerah tertentu dari negara non-barat. Desain tersebut lebih tepat sebenarnya jika digambarkan sebagai bentuk gaya eklektik dalam nuansa yang lebih modern. Berbagai ciri visual dan gaya yang berbeda-beda dimunculkan bersamaan dalam sebuah produk, bentuk-bentuk klasik victorian misalnya dimunculkan dengan gaya-gaya pop art. Ciri gaya-gaya tersebut muncul demikian jelas dan saling ditabrak- kan apa adanya sehingga kita tanpa ragu dapat langsung mengenali gaya-gaya yang dipadukan dalam desain tersebut. Bukan ha- nya gaya-gaya seni dari periode waktu yang berbeda yang muncul secara bersamaan, namun juga ciri-ciri budaya tradisional dari berbagai belahan dunia. Dimasa lalu, setidaknya sebelum era postmodern seni cenderung dikotak-ko- takkan, ada yang disebut high art dan low
art. High art harus menampilkan kebaruan dan keautentikan. Oleh sebab itulah sega- la bentuk produk yang secara semena-me- na mencampurkan ciri-ciri tersebut sering disebut kitsch atau murahan. Tapi justru dalam desain cultural mixing yang muncul belakangan berbagai gaya-gaya justru sal- ing “ditabrakkan” dan “digunting-tempel” secara semena-mena. Produk-produk terse- but kini justru dianggap chic  dan berkelas. Desain semacam ini mengingatkan kita pada gaya eklektik yang ciri utamanya ada- lah peminjaman suatu gaya atau ciri aliran seni tertentu untuk kemudian digabungkan dengan gaya atau ciri aliran seni yang lainn- ya.
Masa kini disebut sebagai era glo- balisasi melalui teknologi informasi, era dimana dunia menjadi satu. Teknologi in- formasi sangat memungkinkan untuk saling melakukan pertukaran informasi dengan cepat sehingga semakin cepat pula bagi berbagai wilayah di dunia untuk saling mendapatkan informasi mengenai satu den-
Vol. 6, No. 2, April 2019
gan yang lain. Teknologi informasi telah memungkinkan diatasinya ruang oleh waktu (Pilliang, 2008: Tekhnologi Informasi telah memungkinkan manusia untuk saling ber- komunikasi dalam waktu yang hampir real time, dalam artian waktu yang diperlukan untuk mengatasi jarak telah dimampatkan, sehingga ruang dikalahkan oleh waktu). Ke- hadiran tubuh secara fisik bukan lagi menja - di keharusan dalam suatu proses pertukaran informasi. Irvan Noe’man memaparkan bahwa cross culture adalah salah satu trend yang akan muncul dalam desain-desain produk, interior, maupun fashion beberapa tahun ke depan (Noe’man, Irvan. 2011: Dalam kuli- ah tamu mata kuliah Teori Desain 2 di ITB, Irvan Noe’man memaparkan bahwa apa yang akan muncul sebagai trend sebenarn- ya dapat diprediksi dengan jalan melihat apa yang sedang berkembang atau terjadi disekitar kita. Secara operasional, istilah cross culture disini diterjemahkan sebagai pemakaian ciri-ciri khusus dari suatu bu- daya dan mencampurkannya dengan ciri bu- daya yang lain dalam sebuah produk secara bersamaan). Dalam kaitannya dengan trend desain produk terutama furniture, penulis mencoba melihat bagaimana trend desain produk yang bermuatan gaya eklektik terse- but dapat muncul dan bagaimana trend ini dapat diterima.
B. Fokus Kajian Dalam tulisan ini kajian akan di- fokuskan pada beberapa desain produk industri furniture yang dianggap sedang menjadi trend di pasar internasional. Trend yang muncul dalam produk-produk tersebut adalah trend cross cultural yang merupakan bentuk gaya eklektik, yang mencampur- kan beberapa ciri budaya atau gaya desain berbeda dalam satu produk; sebagaimana yang di presentasikan oleh Noe’man (2011) mengenai beberapa trend yang diduga akan muncul dalam beberapa tahun mendatang dalam bidang desain.
Penulis akan mencoba mengkait-
kan trend tersebut dengan efek yang timbul melalui adanya teknologi informasi, khu- susnya mengenai kreativitas dan dromolo- gi. Penulis akan memaparkan bagaimana teknologi informasi menyebabkan “keane- han” atau “ketidak-biasaan” yang muncul dalam desain gaya eklektik cross cultural dan pencampuran gaya tersebut dapat diter- ima dengan mudah dalam pasar luas (seti- daknya di masa kini; dimana jika produk semacam ini dipasarkan di masa lalu ham- pir dapat dipastikan hanya berakhir sebagai barang seni, bukan komoditas perdagangan atau produk massal).
gambar 1.
gambar 2 Gambar 1, 2.
Perpaduan ciri Classic-Victorian dengan Pop Art
Royke Vincentius F, Bentuk Baru Gaya Ekletik Dalam Trend Desain Produk Furniture Masa Kini: Bentuk Kreatifitas dan Efek Dromologi Dalam Desain

## di Era Teknologi Informasi

## C. Lingkup Kajian Eklektisism Sebagai Konotasi Negatif
Dalam dunia seni, gaya eklektik mengacu pada suatu gaya seni yang meng- gabungkan unsur-unsur yang dianggap baik dari gaya lain dalam sebuah karya. Dalam arsitektur dan desain, gaya eklektik berkem- bang sekitar pertengahan abad 19 dan mun- cul kembali dalam bentuk baru diakhir abad 20-an. Di masa lalu High art selalu identik dengan suatu karya yang memunculkan ke- baruan, yang tidak merupakan pengulangan dari bentuk ataupun teknik-teknik yang ada. Sebagaimana telah dijelaskan diatas eklek- tisisme adalah gaya yang mencampurkan karakter dari berbagai gaya yang dianggap baik, artinya bahwa tidak ada kebaruan da- lam gaya eklektik, tidak ada kesejatian da- lam karya tersebut, karenanya gaya eklek- tik sering memiliki konotasi yang negatif dalam dunia seni; yaitu sebagai upaya pe- niruan terhadap bentuk seni yang telah ada. Pencampuran tersebut kadang kala justru berujung menjadi karya yang kitsch. Be- berapa karya yang dianggap kitsch memang menampakkan gaya eklektik didalamnya.
Gaya Eklektik dan Kreativitas: Kebosa- nan akan yang “Telah Ada” dan Ke- tiadaan Sesuatu yang “Baru”
Pencipataan suatu karya seni dan desain selalu dikaitkan dengan kreativitas. Awalnya kreativitas berkaitan dengan suatu tindakan kreasi hal yang baru. Namun se- bagaimana dipaparkan Saidi (2011 : Saidi memaparkan bahwa kini definisi kretivitas telah bergeser, bukan selalu harus mene- mukan suatu kebaruan, namun lebih kearah sesuatu yang mengacu pada suatu tindakan membuat atau mengkreasikan sesuatu), arti kreativitas sendiri cair dan terus berubah hingga saat ini. Dimasa kini seiring makin tuanya usia peradaban manusia artefak yang telah dihasilkan juga semakin banyak. Dapat dikatakan manusia yang hidup dimasa kini sedikit sial, karena semua kebaruan sudah ditemukan oleh orang-orang yang mendapat kesempatan lahir dan hidup lebih dahulu
dari kita. Ketika sesuatu yang “baru” terse- but telah habis, pada akhirnya yang tersisa hanyalah Eklektisme. Eklektisme adalah jalan yang dapat ditempuh untuk mengobati rasa bosan manusia akan segala yang telah ada, dan pada akhirnya makna kreativitas yang didalamnya mencakup aspek tinda- kan penciptaan ke”baru”an bergeser kepa- da penciptaan sesuatu yang ”beda”. Bukan karena tidak ingin menciptakan ke”baru”an namun karena ke”baru”an memang sudah tidak ada lagi, yang tersisa hanyalah ke”be- da”an  dan  modifikasi,  yang  tercipta  salah satunya melalui eklektisisme.
Gaya Eklektik dan  Cultural mixing Desain Sejak dahulu ada keinginan dari manusia untuk melihat seluruh dunia. Da- lam perjalanan keliling dunia yang dilaku- kan para petualang barat ditemukan hal-hal baru yang belum pernah ditemuinya sebel- umnya ditempat asalnya. Beberapa diantara mereka bahkan membawa pulang sebagian dari benda-benda tersebut untuk dijadikan bukti bahwa mereka telah menjejakkan kakinya di bagian lain dari dunia ini. Ba- rang-barang yang mereka bawa tersebut; karena kelangkaannya di tempat asal mer- eka kemudian dianggap barang yang ekso- tik. Demikianlah kemudian bangsa barat memandang kebudayaan yang berasal dari belahan lain di dunia ini sebagai sesuatu yang eksotis, karena saat itu memang dib- utuhkan usaha khusus yang sangat sulit untuk bisa mendapatkannya. Muncullah kemudian orang-orang kaya yang berusaha mendapatkan benda-benda eksotis tersebut untuk dipajang dirumahnya sebagai suatu simbol statusnya, pada saat itulah sebenarn- ya mereka menerapkan konsep gaya eklek- tik untuk mendesain interior rumah mereka. Namun nilai keeksotisannya bukan sekedar bahwa barang tersebut nampak asing saja di mata orang-orang dimasa itu, para pemilik benda tersebut harus tahu dari mana barang tersebut berasal. Keasingan benda tersebut (dalam konteks tempat mereka berada) se-
Vol. 6, No. 2, April 2019
cara visual dan pengetahuan akan asal dan cerita dibalik usaha mendapatkan barang tersebutlah yang kemudian menjalin makna keeksotikannya.
Gambar 3 Gambar 4 Gambar 3, 4. Contoh Cultural-Mixing desain pada pro- duk interior, gambar kiri adalah perpad- uan karpet Turki dan gaya simple modern, gambar kanan adalah perpaduan unsur etnik Afrika dan gaya sofa Klasik (sumber: ki- ri-www.recyclart.com, kanan-http://african- daydreams.weebly.com/index.html) Hal tersebutlah yang muncul dalam desain furniture belakangan ini; dimana de- sainer mencoba memunculkan unsur gaya suatu budaya tertentu dan mencampurkan- nya dengan budaya lain. Produk furniture selain memiliki fungsi tertentu, sering juga digunakan sebagai elemen penghias suatu ruangan, sebab itu perkembangan desain furniture demikian dinamis bahkan sering beriringan dengan perkembangan karya seni. Furniture kini telah muncul sebagai suatu bentuk karya seni.
Dekonstruksi, Postmodernisme dan Gaya Eklektisisme dalam Desain Sebagaimana dipaparkan diatas, di- masa lalu para seniman dan desainer men- coba menciptakan hibrida yang unsur-unsur keberbedaannya blending dan muncul se- bagai kesatuan; yang oleh Stepanyuk (2011) diistilahkan harmony-like style (Mykola Stepanyuk memaparkan bahwa dalam gaya ekletik yang diterapkan pada desain interior, sebenarnya ada semacam usaha menghindar dari kesan-kesan “bertabrakan”, desainer selalu mencoba mewujudkan harmoni dan kesatuan walaupun memakai unsur-unsur yang berbeda; namun hal tersebut  justru dihindari dalam ciri gaya Eklektik yang berkembang sekarang, dimana desainer jus- tru seolah-olah mendekonstruksi ciri-ciri suatu gaya atau budaya yang diambil den- gan jalan saling menabrakkannya.) Dimasa kini arti unsur penyatuan dan blending terse- but justru didekonstruksi. Dapat kita lihat dalam desain-desain sofa masa kini, yang secara semena-mena menggunting-tempel berbagai unsur gaya dan aliran seni untuk digabungkan kedalam satu produk. Kesan yang ditimbulkan adalah tabrakan-tabrakan yang sangat kontras, perbedaan tersebut dapat kita lihat dan rasakan dengan mudah, seolah-olah melihat dua benda yang dipak- sakan menjadi satu; satu hal yang justru dihindari dalam desain-desain dimasa lalu. Sebagaimana dipaparkan Strinarti (2007), ciri-ciri tersebut adalah merupakan beberapa ciri karya-karya posmodernisme (Menurut Strinati, Posmodernisme menolak segala sesuatu yang berhubungan dengan kemut- lakan, penolakan terhadap segala macam bentuk baku yang telah ada sebelumnya dan penerimaan  akan  definisi-definisi  kultur - al dan superioritas gaya, dan terbuka akan pemunculan gagasan maupun bentuk-ben- tuk dari ruang dan waktu yang berbeda, pemakaian warna-warna cerah, penekanan pada fiksionalitas dan sifat bermain-main)
Royke Vincentius F, Bentuk Baru Gaya Ekletik Dalam Trend Desain Produk Furniture Masa Kini: Bentuk Kreatifitas dan Efek Dromologi Dalam Desain

## di Era Teknologi Informasi
Gambar 5
Gambar  6 Gambar 5, 6 Desain yang menampilkan ciri Dekon- struksi dan perlawanan terhadap kebakuan ala posmodernisme (sumber: kanan-www. imagine-living.com, kiri-www.idukpatriot. co.uk)
Konsep Dromologi dan Efeknya Terh- adap Persepsi akan Kewajaran Dalam Gaya Eklektik pada Trend Desain Kursi Masa Kini
Perkembangan teknologi telah membawa kita kepada suatu era baru di- mana informasi dapat dipertukarkan tanpa terlalu memperhatikan keterpisahan ruang. Melalui teknologi informasi manusia kini dapat berbicara dan berkomunikasi dengan manusia lain di belahan bumi yang lain da- lam waktu yang seketika. Bahkan ketida- khadiran seseorang secara riil, kini termedi- asi oleh adanya layar yang memungkinkan kita bukan hanya mendengar suara orang tersebut namun juga tubuh, ekspresi wajah maupun juga gesturnya.
Sebagaimana telah dipaparkan di- atas makna eksotisme muncul oleh jalinan tanda visual yang asing dan suatu cerita naratif tentang asal benda eksotis tersebut. Ada suatu dimensi ruang dan waktu yang berbeda dari yang telah diketahui dan diala- mi oleh orang-orang yang kemudian men- ganggap benda tersebut eksotis. Pemadatan ruang dan waktu sebagai efek Dromologi telah membuat sebagian besar orang biasa dapat melihat tempat-tempat yang tadinya asing. Dengan teknologi informasi, tempat asing yang dapat dikunjungi kini semakin banyak dan luas bahkan mencakup seluruh sudut di dunia ini. Jika dimasa lalu harus ada elemen manusia yang menjadi agen naratif untuk menceritakan kisah dibalik benda asing tersebut, kini peran manusia tersebut tergantikan oleh layar. Benda nya- ta tidak perlu dihadirkan oleh figur manusia secara nyata melainkan dapat terepresenta- sikan oleh layar. Dengan semakin banyakn- ya informasi visual yang didapatkan tentang seluruh dunia tanpa usaha untuk berpindah dari tempatnya dan dalam waktu yang ham- pir real time, manusia kemudian dimanja- kan oleh informasi yang hampir tidak ada batasnya. Segala hal paling aneh dan ada dibelahan dunia terjauh pun kini kita kenal.
Gambar 7, 8
Pemakaian warna cerah dan elemen-el- emen yang saling ditabrakkan (sumber: www.howtodesignmyhouse.com)
Gambar 7 Gambar 8 Vol. 6, No. 2, April 2019
Kaitannya dengan desain produk furniture adalah sebagaimana telah dipapar- kan diatas bahwa pada dasarnya manusia adalah makhluk pembosan. Ketika ke-baru- an sudah tidak ada lagi, maka gaya eklektik muncul sebagai alternatif yang tepat untuk mengatasi kebosanan. Pada awalnya usaha penerapan gaya eklektik tersebut memang cenderung lebih halus dan harmonis, namun efek percepatan yang dihasilkan teknologi informasi sebenarnya telah mendekonstruk- si juga makna “halus dan harmony” dalam eklektisme tersebut. Sebagaimana dipapar- kan Virillio (dalam Pilliang, 2008 : Virilio beranggapan bahwa salah satu konsekuensi dari pergerakan yang dipercepat dan wak- tu yang dimampatkan adalah piknolepsi. Dimana kita tidak lagi mampu menang- kap objek-objek yang bergerak cepat, yang pada akhirnya juga membuat kita tidak lagi mampu atau memiliki cukup waktu untuk dengan benar dan kritis melihat atau mere- fleksikan hal atau benda yang bergerak ce - pat tersebut) bahwa citra yang ditampilkan dalam layar di era teknologi informasi ini demikian cepatnya berganti-ganti, sehingga sesuatu yang paling asing sekalipun akan dengan cepat berubah menjadi sesuatu yang tidak lagi asing.
Inilah fenomena yang nampak pada perkembangan penggunaan gaya eklek- tik pada produk-produk furniture di dunia. Dapat kita lihat pada produk-produk furni- ture sekarang ciri-ciri budaya suatu daerah diambil secara lebih semena-mena dan se- cara liar ditempelkan pada bentuk-bentuk produk furniture yang telah ada bahkan dapat dibilang antik. Hasilnya adalah hibri- da yang baru yang demikian mencolok dan awalnya terlihat aneh, dan dengan mudah kita langsung mengenali unsur apa yang di- munculkan dalam produk tersebut. Menga- pa kita dapat mengenalinya? Tentunya tidak lepas dari teknologi informasi yang memu- ngkinkan kita mengkoleksi berbagai penge- tahuan akan budaya dari belahan dunia lain yang  mungkin  secara  fisik  belum  pernah kita kunjungi. Melalui teknologi informasi
desainer dan konsumen berbagi informasi yang tersedia diseluruh dunia secara bersa- ma-sama tanpa harus meninggalkan tempat mereka berpijak, sehingga tercipta ke-saling paham-an diantara keduanya. Ke-saling pa- ham-an tersebut jugalah yang menyebabkan tidak ada lagi hal yang terlalu aneh bagi seseorang dipenjuru dunia manapun. Kare- na mudahnya mendapatkan informasi akan budaya lain dari berbagai belahan dunia, semuanya kini terhampar dalam palet per- bendaharaan inspirasi para desainer. Eufo- ria akan beragamnya inspirasi itulah yang kini kita lihat dalam desain-desain yang memakai gaya eklektik. Berkembangnya paham postmodernisme, membuat mereka semakin liar memanfaatkan unsur-unsur budaya dan gaya-gaya lain tersebut dalam desainnya. Dan mereka tidak perlu lagi ke- takutan bahwa desainnya akan terlihat ter- lalu aneh, karena dromologi membuat tem- po kemunculan secara visual benda-benda “aneh” tersebut semakin rapat, mengaki- batkan kemudian semuanya menjadi biasa, sesuatu yang aneh bergeser menjadi sesuatu ide yang baik, yang dianggap tidak terpikir- kan, yang unik dan chic.

## Gambar 9
Royke Vincentius F, Bentuk Baru Gaya Ekletik Dalam Trend Desain Produk Furniture Masa Kini: Bentuk Kreatifitas dan Efek Dromologi Dalam Desain

## di Era Teknologi Informasi
Gambar 9, 10 Tampilan aneh yang segera menjadi lazim (sumber: http://inspirebohemia.blogspot. com/p/about-inspire-bohemia.html)
Gambar 10
D. Kesimpulan
Makna kreativitas dimasa kini memang telah bergeser dari menciptakan sesuatu yang “baru” kepada menciptakan sesuatu yang “beda”. Salah satu bentuk pen- ciptaan sesuatu yang “beda” tersebut adalah gaya eklektik. Pada awalnya gaya eklektik adalah suatu usaha penciptaan harmoni, namun pada akhirnya sesuatu yang penuh harmoni pun mencapai titik jenuh. Posmod- ernisme kemudian muncul dan menolak se- gala bentuk formal dan kebakuan, posmod- ernisme menterjemahkan “beda” tersebut dengan semangatnya sendiri, yang meneri- ma definisi kultural, permainan bentuk dari berbagai periode sejarah secara acak, penuh fiksionalitas  dan  sifat  main-main.  Dan ternyata jaman pun telah siap menerima se- gala sesuatu “ke-beda-an” yang cenderung “aneh” tersebut, suatu bentuk furniture yang diciptakan dari palet bentuk dengan kerag- aman gaya dan budaya yang terbentang luas dan dicampur-adukkan hampir secara acak. Teknologi informasilah yang merupakan kunci kesiapan masyarakat menerima de- sain-desain furniture semacam ini. Sesuai dengan konsep dromologi Virilio, teknologi informasi mengakibatkan adanya percepa- tan pergerakan dan pemadatan ruang-waktu. Melalui teknologi informasi, baik desainer maupun konsumen berbagi pengetahuan yang sama tentang segala sesuatu yang ada
dan berlangsung diseluruh dunia tanpa ha- rus meninggalkan posisinya, sehingga terja- di ke-sepaham-an diantara keduanya dalam proses komunikasi melalui desain furniture tersebut. Jikapun ada bentuk-bentuk yang terlalu aneh bagi mata konsumen di suatu belahan dunia yang lain, sebagai citra visual ia akan terus menerus dimunculkan secara cepat dalam waktu yang seketika keseluruh dunia, sehingga hal yang aneh tersebut akh- irnya menjadi tampak familiar dan tidak aneh lagi.
Vol. 6, No. 2, April 2019

## Daftar Pustaka
Noe’man, Irvan. 2011. Materi Kuliah Tamu Mata Kuliah Teori Desain 2. Bandung: ITB.
Pilliang, Yasraf Amir. 2008. Multiplisitas dan Differensiasi: Redefinisi Desain, Teknologi dan Humanitas. Yogyakarta: Jalasutra.
Pilliang, Yasraf Amir. 2011. Dromologi. Materi Kuliah Isu Kontemporer dalam Desain. Bandung: ITB.
Saidi, Acep Iwan. 2011. Kreativitas. Materi Kuliah Isu Kontemporer dalam Desain. Band- ung: ITB.
Stepanyuk, Mykola. 2011. Understanding Eclectic Style in Interior Design. Artikel online, diunduh dari www.cruzine.com, tanggal 12 mei 2011.
Strinati, Dominic, 2007. Popular Culture, Pengantar Menuju Teori Budaya Populer. Yog- yakarta: Jejak.
Royke Vincentius F, Bentuk Baru Gaya Ekletik Dalam Trend Desain Produk Furniture Masa Kini: Bentuk Kreatifitas dan Efek Dromologi Dalam Desain

## di Era Teknologi Informasi