## PENDAHULUAN
Ansel Adams adalah salah satu nama besar dalam dunia fotografi khususnya fotografi hitam putih ( black and white photography ). Fotografer berkebangsaan Amerika Serikat ini lahir pada tahun 1902 di San Fransisco dan wafat pada tahun 1984 di California. Hampir seluruh foto  yang  ia  hasilkan  bertema  pemandangan alam ( lanscape ) dan foto alam benda ( still

## ANSEL ADAMS EASTON
(Kajian Karya, Kesenimanan, dan Aspek Sosialnya)
Irwandi
Jurusan Fotografi, Fakultas Seni Media Rekam, ISI Yogyakarta Jl. Parangtritis Km 6,5 Sewon, Bantul, Yogyakarta No. HP . 081328656252, E-mail : insinyurwandi@yahoo.com

## Abstrak
Ketenaran  seorang seniman  kadang-kadang  diakui  sebagai  refleksi  dari  dirinya  dan  fitur karyanya saja. Seniman sering dianggap memiliki peran yang sangat sentral dalam upaya untuk mencapai reputasinya di masyarakat. Sering tidak disadari bahwa di balik popularitas seorang seniman, ada sejumlah faktor sosial budaya yang juga memengaruhi hal itu. Ansel Adams adalah contoh bagaimana posisi seorang seniman dalam konstelasi sosial budaya Amerika. Selain memiliki sebuah karya yang indah, kemampuan teknis dan konsep karya yang baik, ia juga mampu menempatkan dirinya dalam peta sosial pada zamannya. Diskusi tentang Ansel Adams akan dilakukan dengan mempertimbangkan pekerjaan sampingan, kapasitas, dan peran yang  dianggap  eksternal  yang  membantu mendorong  popularitasnya.  Dalam  perspektif  ini akan terlihat bagaimana pentingnya faktor sosial dalam mempertahankan eksistensi seorang seniman.
Kata kunci: fotografi, Ansel Adams, sosial

## Abstract
Ansel Easton Adams (Assessment work, artistry, and its Social Aspects). The fame of an artist is sometimes recognized as a reflection of himself and his work features alone. The artist often regarded as a highly central role in efforts to achieve its reputation.The public do not realize that behind the popularity of an artist, there are a number of socio-cultural factors that also affect it. Ansel Adams is an example of how the position of an artist in the  constellation of socio-cultural America. Besides having a beautiful work, technical ability and concept of good works, he is also able to put himself in a social map of his era. Discussion of Ansel Adams will be conducted  by considering the workside, the capacity and roles deemed external helped push his popularity. In this perspective will be seen how the importance of social factors in maintaining the existence of an artist.
Keywords: photography, Ansel Adams, social
life ). Adams banyak menghasilkan karya-karya tentang  keindahan  alam  terutama  keindahan Yosemite  National  Park  dan  Taman  Nasional lain  yang  ada  di  Amerika.  Saat  ini  tempat tersebut ialah salah satu objek wisata terkenal di  Amerika  Serikat  yang  banyak  dikunjungi oleh wisatawan dari berbagai penjuru dunia.
Adams  terkenal  dengan  kemampuan teknis fotografi terutama dalam hal ketajaman
Irwandi, Ansel Adams Easton
gambar  dan  kemampuan  untuk  menghasilkan kehalusan  gradasi  monokromatik  pada  setiap karya-karyanya.  Bersama  fotografer  lain, seperti  Imogen  Cunningham,  John  Paul Edward,  dan  Edward  Weston,  ia  mendirikan sebuah  klub  fotografi  yang  bernama  ”f/64” (Barr, 2000: www.hctc.comment.edu). Klub ini mempopulerkan  dogma  untuk  menghasilkan foto yang memiliki ketajaman dan detail yang maksimal. Istilah f/64 sendiri merupakan istilah teknis  pemotretan  yang  artinya  menggunakan diafragma 64 dalam setiap pemotretan. Secara  teknis  fotografi,  semakin  tinggi  angka diafragma  yang  digunakan  (bukaan  semakin kecil), maka ruang ketajaman yang dihasilkan dan  penampakan  pada  sebuah  foto  akan semakin luas.
Sebelum menjadi fotografer profesional, Adams  adalah  seorang  pianis.  Ia  juga  sangat menggemari petualangan di alam bebas sembari memotret keindahan alam di Yosemite dengan kamera Kodak Box Brownie pemberian ayahnya.  Kecintaannya  akan  keindahan alam  mendorongnya  untuk  bergabung  dalam organisasi  wisata  dan  konservasi  alam Sierra Club dan  bekerja  sebagai guide untuk  para wisatawan  serta  mengelola  perpustakaan organisasi  tersebut.  Foto-foto Adams  pertama pertama  kali  dipublikasikan  dalam Sierra Club  Bulletin pada  tahun  1920.  Tahun  1930, ia  secara  total  berpindah  profesi  sebagai fotografer  setelah  pertemuannya  dengan  Paul Strand di Taos New Mexico. Sejak itu, Adams aktif berkarya dan berhasil mencapai berbagai prestasi  dalam  bidang  fotografi,  di  antaranya ialah  menyelenggarakan  pameran  di  berbagai museum  dan  galeri  seperti  Smithsonian Institution  di  Washington  DC.  (1931),  San Fransico  Museum  of Art  (1933),  Museum  of Modern  Art  (1940),  The  Victoria  and  Albert
Museum  di  London,  dan  di  berbagai  tempat lain.
Selain itu, semasa hidupnya Adams juga menerbitkan  sejumlah  buku  yang  berkaitan dengan  karya  dan  teknik  fotografi.  Buku-buku berjudul Making a Photograph (1935), Adams’s Sierra Nevada , (1938), Yosemite Valley (1959), The Camera (1980), The Negative (1981), dan The Print (1983) merupakan sebagian dari hasil pemikiran dan karyanya. Salah satu sumbangan besar Ansel Adams pada dunia fotografi adalah penemuan metode Zone System di tahun 1941, yaitu sebuah metode untuk membantu fotografer dalam menentukan exposure pada saat pemotretan dan development time film  agar  menghasilkan gradasi imaji yang optimal (Bieger-Thielemann, 2005:19).  Sebagai  fotografer  yang  memiliki kemampuan teknis yang sempurna, Adams juga berperan  dalam  pendirian  Jurusan  Fotografi  di California School of Fine Art pada tahun 1946 atas  permintaan  Ted  Spencer,  Presiden  San Francisco Art Association.
Berbagai penghargaan atas dedikasinya di bidang fotografi pun tak luput dari capaian prestasi Adams. Pada tahun 1946 dan 1948 Adams meraih penghargaan dari Guggenheim Foundation.  Selain  itu,  sampai  saat  ini  ia merupakan satu-satunya fotografer yang potret dirinya  digunakan  untuk  sampul  Majalah Time (edisi  3  September  1979).  Beberapa tahun  menjelang  akhir  kariernya  (1980), Adams dianugerahi Medal of Freedom dari Presiden Amerika  saat  itu,  Jimmy  Carter  atas sumbangsihnya dalam perfotografian Amerika dan pelestarian warisan budaya.
Pada  tahun  yang  sama,  Adams dipercaya  untuk  membuat  foto  potret  formal Presiden  Jimmy  Carter  dan  Wakil  Presiden Walter  Mondale  yang  akan  dipajang  di National  Portrait  Gallery.  Ini  merupakan  kali
Jurnal Rekam , Vol. 11 No. 1 - April 2015
pertama digunakannya fotografi sebagai media pengabadian  tokoh  nasional.  Sebelumnya, tradisi  pembuatan  poteret  tokoh  nasional Amerika untuk kepentingan arsip negara selalu menggunakan lukisan. Tahun berikutnya Adams juga mencetak rekor baru dalam penjualan karya fotografi,  yaitu  salah  satu  karyanya  berjudul ” Moonrise ” terjual dengan harga $71.500 atau sekitar Rp. 650.000.000, harga tertinggi untuk sebuah  cetakan  foto  sampai  saat  ini.  Pada tahun  yang  sama,  Adams  juga  memperoleh penghargaan Hasselblad Medal of Honor dari Raja dan Ratu Swedia. Acara penganugerahan tersebut dilaksanakan di Museum of  Modern Art New York. Hasselblad adalah merek dagang kamera terkemuka di dunia.
Bentuk  penghargaan  lain  kepada Adams  ialah  perayaan  ulang  tahunnya  ke- 80  yang  dilaksanakan  di  Monterey  Peninsula Museum  of  Art.  Acara  tersebut  diisi  dengan pertunjukan  piano  oleh  Vladimir  Ashkenazi. Satu  tahun  sebelum  kematiannya,  Adams sempat berpameran di Shanghai Cina. Pameran itu adalah pertama kalinya fotografer Amerika diundang  sejak  keruntuhan  paham  komunis di  Cina.  Pada  tahun  yang  sama,  ia  juga diwawancarai  oleh  Majalah Playboy . Dalam wawancara  tersebut,  Adams  menyampaikan kritiknya  kepada  Presiden  Amerika,  Ronald Reagan, tentang kebijakan-kebijakan lingkungan.  Reagen  selanjutnya  merespons kritikan  Adams  kepadanya  dengan  memberi kesempatan  kepada  Adams  untuk  datang  ke White  House  dan  menyampaikan  gagasannya tentang isu lingkungan.
Tanggal 22 April 1984 Adams meninggal dunia  akibat  penyakit  jantung  yang  dideritanya. Amerika  merasa  kehilangan  salah  satu  putra terbaiknya.  Dalam  obituarium  di  Harian New York Times edisi  24  April  1984,  John  Russel
menyatakan  bahwa Adams  patut  dihormati  atas kontribusinya  dalam  teknologi  fotografi  dan sebagai  motor  dalam  gerakan  memperkenalkan fotografi sebagai salah satu bentuk seni. Sebagai bentuk  penghormatan  terakhir  kepada  sang maestro  fotografi,  kongres Amerika  menyetujui lahan  seluas  200.000  hektar  di  sekitar  Taman Nasional Yosemite  sebagai Adams’s Wilderness Area.  Tahun  berikutnya,  nama  Ansel  Adams diabadikan sebagai nama gunung setinggi 11.760 kaki yang mengelilingi Taman Nasional Yosemite.
Kepopuleran  Ansel  Adams  tidak pudar walau ia sudah meniggal dunia. Ia telah menjadi legenda fotografi dunia. Sampai saat ini karyanya tetap menjadi ”komoditas”  yang laris di  pasaran.  Banyak  galeri  yang  menawarkan karya-karya  Adams,  baik  karya  asli  maupun karya reproduksinya. Karya Adams juga dijual dalam bentuk  kartu pos,  kalender, poster,  dan dalam  bentuk-bentuk  produk  lain.  Pemasaran karya-karyanya  pun  memanfaatkan  teknologi internet  sehingga  kolektor  dapat  memesan karya Adams secara online .
Di  negeri  asalnya,  Adams  juga dikenal  sebagai  seniman  sekaligus  aktivis lingkungan.  Ia  dihargai  tidak  hanya  karena kecemerlangan  karya-karyanya,  tetapi  juga karena kepeduliannya terhadap lingkungan. Di Indonesia, nama Ansel Adams sangat akrab di telinga insan fotografi, yaitu kaum akademisi, profesional,  dan  pehobi  fotografi,  terutama fotografi  hitam  putih.  Penilaian  umum  publik fotografi  Indonesia  terhadap  karya  Adams cenderung  dititikberatkan  pada  keindahan dan  kesempurnaan  teknis  yang  ia  hasilkan melalui metode zone system. Arbain  Rambey dalam Harian Kompas edisi  Senin,  21  Juli 2003  memaparkan  opininya  tentang  Adams. Rambey  mensinyalir  bahwa  apa  yang  telah dicapai Adams selama ini merupakan hasil dari
Irwandi, Ansel Adams Easton
ketekunan dan kerja keras di lapangan dan di kamar gelap ( darkroom ).
Popularitas  Adams  bukanlah  tanpa kritik.  Fotografer  besar  dari  Prancis,  Henri Cartier-Bresson  mengkritiknya  dengan  pedas. Bresson  dalam  Rambey  (2003:  www.kompas. com) mengatakan: ”Dunia ini sangat beraneka ragam. Tapi, yang dipotret Adams dan Weston hanyalah  karang  dan  pohon”.  Kritik  pedas itu  ternyata  sama  sekali  tak  mempengaruhi popularitas Adams. Pada peringatan 100 tahun Ansel  Adams,  beberapa  galeri  di  Amerika Serikat memamerkan karya-karyanya. Beberapa kantor berita pun mengirimkan foto-foto Adams ke surat kabar yang menjadi langganannya.
Kepopuleran Ansel Adams di seluruh dunia merupakan fenomena menarik mengingat begitu banyak meraih prestasi yang tidak diraih oleh  fotografer  lain.  Reputasinya  sebagai fotografer  membuatnya  mendapat  berbagai kehormatan  dalam  beberapa event kesenian dan  kenegaraan.  Karya-karya  Adams  juga disebut-sebut sebagai ikon untuk Amerika dan kemurnian teknis fotografi.

## FAKTOR-FAKTOR SOSIAL YANG BERPERAN PENTING DALAM MENGANGKAT POPULARITAS ANSEL ADAMS DAN KARYA-KARYANYA
Fakta  dan  fenomena  menarik  tentang Ansel  Adams,  seperti  yang  telah  dijabarkan, merupakan  titik  awal  kajian  seni  fotografi yang  akan  dilakukan  dengan  memasukkan muatan-muatan  bahasan  sosiologis.  Kajian ini dilakukan berdasarkan asumsi awal bahwa kesuksesan Ansel Adams tidak hanya dipahami semata-mata  karena  keindahan  karyanya, namun  ada  faktor-faktor  sosial  yang  turut mempengaruhinya.  Untuk  itu,  tulisan  ini berasumsi  bahwa  kesuksesan  dan  prestasi
Adams lebih merupakan hasil peranan berbagai perangkat dan kondisi sosial yang ada pada saat itu.  Asumsi  tersebut  tidak  mengesampingkan fakta  tentang  keindahan  dan  ciri  khas  karya- karya  Adams  sehingga  analisis  karya  dengan melalui  pengamatan  dan  pendeskripsian elemen-elemen visual karya Ansel Adams akan dilakukan  terlebih  dahulu  sebelum  masuk  ke persoalan-persoalam  sosiologisnya.  Adapun aspek sosial yang akan dijelaskan adalah faktor- faktor yang berperan penting dalam mengangkat popularitas Ansel Adams dan karya-karyanya. Dalam  konteks  ini,  ada  dua  faktor  yang  akan dikaji,  yaitu  faktor  internal,  yang  berasal  dari dalam diri seniman, dan faktor eksternal, berupa aspek sosial yang mempengaruhi Ansel Adams dan karyanya.

## Beragam Pendekatan

## The Visual Elements
Pendapat Gene Markowski dalam buku The  Art  of  Photography:  Image  and  Illusion (1984:70-140)  tentang  elemen  visual  karya fotografi  akan  dijadikan  sumber  utama  dalam menganalisis aspek-aspek formal dalam karya Ansel Adams.  Markowski  mengklasifikasikan sepuluh elemen visual yang akan mempengaruhi kualitas  yang  tampak  dalam  karya  fotografi, yaitu cahaya ( light ); nada ( tone ); bayangan dan bayangan  lunak  ( shadow and cast shadow ); bentuk  ( shape ); garis ( line );  tekstur  ( texture ); ukuran ( scale ); perspektif ( perspective ); ruang ( space ); dan komposisi ( composition ).

## Art and State
Faktor-faktor  eksternal  yang  berperan dalam  mengangkat  popularitas  Adams  dan karyanya  akan  dianalisis  dengan  pendekatan sosiologis  tentang  seni  dan  negara  yang kemukakan  Howard  S.  Becker  dalam
Jurnal Rekam , Vol. 11 No. 1 - April 2015
bukunya  yang  berjudul Art World (1982). Becker  (1982:165)  menyatakan  bahwa: ” State  and  govermental  apparatus  through which  they  operate,  participate  in  production and  distribution  of  art  within  their  border ”. Pernyataan  ini  menunjukkan  bahwa  negara beserta  perangkat-perangkatnya  ikut  andil dalam  memproduksi  dan  mendistribusikan karya-karya seni yang menurut standar-standar tertentu dapat diterima. Dalam hal ini negara memiliki kekuatan untuk memonopoli peredaran karya  seni  yang  sesuai  dengan  kepentingan negara itu sendiri. Untuk menjaga produktivitas seniman  yang  berorientasi  pada  kepentingan negara, intervensi terhadap dunia seni menjadi hal yang penting. Selain itu, Becker (1982:166) juga  memandang  bahwa  pemimpin  politik suatu negara sering menggunakan representasi simbolik untuk memobilisasi masyarakat untuk tujuan tertentu.
Menurut  Becker  (1982:180-191),  ada dua  wujud  intervensi  terhadap  dunia  seni, yaitu  berupa  dukungan  ( support ) dan sensor ( censorship ).  Dukungan  dari  negara  bisa berupa  ”menghidupkan”  museum,  dukungan kepada  seniman,  institusi  pendidikan  seni, ruang  pameran,  publikasi,  beasiswa,  dan bantuan dana untuk berkarya. Hubungan saling menguntungkan  tersebut  akan  dievaluasi keberlanjutannya  berdasarkan  hasil-hasil yang  dicapai. Apabila  hasil  dukungan  kepada seniman  dipandang  sukses  dan  sesuai  dengan kepentingan  negara  dan  perlu  diteruskan, dukungan  akan  terjamin  keberlanjutannya. Dengan kata lain, negara melalui apparatus -nya memiliki peran yang besar dalam mengangkat popularitas seorang seniman.

## Klasifikasi Seniman
Becker  (1982:226-271)  membedakan
seniman  berdasarkan  perilaku  berkarya  dan hasil  karyanya.  Seniman  dapat  dibedakan menjadi  empat  golongan,  yaitu  (1) integrated professional ,  (2) mavericks ,  (3) folk  artists, dan (4) naive artists .  Seniman  yang  memiliki kemampuan  teknis,  kecakapan  sosial,  dan seperangkat  konsep  berkarya  oleh  Becker (1982:229)  digolongkan  sebagai  seniman yang integrated professional .  Contohnya ialah seniman yang berkarya dengan konvensi yang  diakui  masyarakat  luas,  menggunakan material yang tersedia sehingga karyanya dapat dibaca dengan baik oleh masyarakat dan dapat didistribusikan dengan mudah.
Seniman  yang  perilaku  berkaryanya tidak  dapat  diterima  oleh  konvensi  umum digolongkan  Becker  (1982:  233)  sebagai seniman mavericks. Karya-karya  mereka ditolak masyarakat dan dianggap menyimpang. Mereka  seakan-akan  memiliki  konvensi sendiri  yang  ditolak  dalam  kerangka  dunia seni.  Kendala  distribusi  yang  mereka  hadapi diantisipasi  dengan  membentuk  komunitas khusus  yang  berada  di  luar  sistem  yang  telah mapan.
”’ Happy Birthday’ is the kind of thing I  mean  when  I  speak  of  folk  art ”  (Becker, 1982:246).  Hal  ini  dinyatakan  Becker  untuk menggambarkan  definisi folk art (kesenian rakyat)  dan  pelaku  kesenian  tersebut.  Pelaku kesenian ini adalah orang-orang biasa, mereka melakukannya  dalam  aktivitas  kehidupan sehari-hari.  Kesenian  ini  dilakukan  sebagai aktivitas  yang  telah  menjadi  kebiasaan  dalam suatu golongan tertentu. Kesenian ini bersifat kolektif,  artiya  tidak  ada  penonjolan  individu didalamnya.
Naive  artists, menurut  Becker (1982:258), adalah pelaku seni yang tidak sama sekali tidak memiliki koneksi dengan dunia seni
Irwandi, Ansel Adams Easton
atau dengan jaringan seni mana pun. Biasanya seniman  ini  bekerja  sendiri,  tidak  diketahui orang  lain  atau  lepas  dari  sistem  sosial  yang ada. Biasanya mereka bekerja secara kebetulan dan tidak berpola (Becker, 1982:263).
Perbedaan antara integrated proffessional artists dengan  seniman-seniman lainnya  tidak  terletak  pada  penampilan  karya seni  yang  bersangkutan,  tetapi  lebih  terletak pada relasi dan keterlibatan mereka pada dunia seni (Becker, 1982:270). Perbedaan-perbedaan tersebut  juga  tidak  berkaitan  dengan  kualitas karya seni yang ditampilkan. Cara pandang yang didasarkan pada standar yang telah terlegimitasi seakan-akan membuatnya berbeda.
Dalam pembahasan yang akan dilakukan, semua teori yang telah dijabarkan di atas akan dielaborasikan  dengan  teori  pendukung  lain untuk melengkapi dan memperkuat pembahasan topik  yang  bersangkutan.  Dengan  langkah ini  diharapkan  hasil  pengkajian  kali  ini  dapat mengurai karya-karya Adams dan mengungkap fakta-fakta  sosial  di  balik  fenomena  yang terlihat.

## URAIAN KARYA DAN FENOMENA ANSEL ADAMS DALAM PERSPEKTIF SOSIAL
Aspek Formal dalam Karya Ansel Adams
Karya  yang  akan  dijadikan  sampel untuk analisis ialah karya berjudul Canyon de Chelly yang ia buat pada tahun 1942. Karya ini dipilih karena dapat mewakili karya-karya lain. Adams  dikenal  dengan  foto-foto landscape yang  ditampilkan  secara  hitam-putih.  Adams jarang  menampilkan  manusia  dalam  karya- karya landscape -nya. Subject  matter -nya ialah pegunungan, awan, hutan belantara, dan bebatuan  yang  sepi  sehingga  alam  dengan bentuk-bentuk  organiknya  menjadi  pusat
perhatian.
Pembahasan  elemen  visual  akan lebih  efektif  jika  dilakukan  secara  simultan mengingat  masing-masing  elemen  visual saling  berkaitan  dan  mempengaruhi.  Adams sepenuhnya  memanfaatkan  sumber  cahaya alami,  yaitu  matahari  ( available light ). Arah cahaya  selalu  datang  dari  samping  objek bidikannya.  Pencahayaan  seperti  itu  dapat ditemui  pada  saat  pagi  atau  sore  hari  ketika matahari  sedang  condong  ke  arah  timur  atau barat.  Cahaya    samping  pada  umumnya  akan memperkuat  karakter  subjek.  Hal ini sesuai dengan yang  dikatakan Schaefer bahwa ” side lighting usually enhances the visual impact of a subject ”. John Garret dalam buku The Art of Black and White Photography (1990:26) juga memperkuat  statemen  Schaefer  sebelumnya dengan menyatakan bahwa cahaya pagi dapat menampilkan  “ …sharp,  hard-edge  result” . Apalagi  Adams  merupakan  salah  satu  tokoh dalam  klub f/64 yang  memiliki  komitmen untuk  memotret  dengan  bukaan  diafragma kecil  sehingga  menghasilkan  foto  yang  tajam ( sharp  focus  style ).  Sensitivitas  fotografer dalam  ”membaca”  arah  dan  kualitas  cahaya akan  menghasilkan  foto  yang  memiliki kesan-kesan  tertentu  seperti;  kesan  dramatis, mencekam, damai, lembut, romantis, spiritual, dan sebagainya (Markowski, 1984:82).
Kondisi  pencahayaan  yang  dipilih Adams  secara  langsung  mempengaruhi elemen-elemen visual lainnya. Berbeda dengan cahaya  di  siang  hari  yang  berkarakter  keras, cahaya samping di pagi hari yang berkarakter lembut  menghasilkan  bayangan  yang  tegas, tetapi  tidak  menghilangkan  detail  objek  pada bagian highlight dan shadow . Keadaan tersebut akan  memunculkan  tekstur  serta  memperkaya variasi tone objek yang ditampilkan. Selain itu,
cahaya  dari  samping  juga  akan  menonjolkan dimensi/ form objek  yang  mengenainya. Dengan  demikian,  dalam  satu frame karya Adams  terkandung  berbagai  elemen  visual yang pada akhirnya menjadi ciri khas dan daya tarik karya-karyanya.
Komposisi fotografi sangat dipengaruhi oleh  bentuk-bentuk  komposisi  dari  seni lukis,  terutama  seni  lukis  gaya Renaissance (Markowski,  1984:137;  Garret,  1990:37). Namun,  sejak tele lens dan wide-angle lens ditemukan,  komposisi  fotografi  mendapatkan tambahan perbendaharaan komposisi. Tele lens memiliki  kemampuan  untuk  memampatkan perspektif  atau  ”mendekatkan”  jarak  objek utama terhadap latar belakangnya. Sebaliknya, wide-angle lens dapat  menghasilkan  tampilan visual di mana latar belakang menjadi lebih jauh daripada  keadaan  aslinya  sehingga  memberi kesan  keluasan.  Karya  berjudul ”Canyon de  Celly” pada  Gambar  1  memperlihatkan efek  visual  yang  dihasilkan  lensa  sudut  lebar. Keluasan alam menjadi menonjol dalam karya tersebut. Lensa sudut lebar juga mempengaruhi skala  objek-objek  yang  tampil.  Skala  dan perspektif  yang  tampil  berbeda  dengan  yang dihasilkan  mata  manusia.  Dalam  karya-
karya  lain  Adams  juga  memanfaatkan aerial perspektif untuk menekankan kesan kedalaman/ keruangan objek bidikannya.
Unsur garis yang tampil paling menonjol ialah garis horizon yang membatasi area langit dan bumi. Dengan komposisi seperti itu, Adams memberi  porsi  yang  lebih  besar  pada  unsur bumi.  Unsur  bumi  juga  mengandung  elemen garis  yang  bervariasi.  Unsur  bumi  dipenuhi perpaduan antara garis vertikal, horizontal, garis lengkung, dan garis patah yang tak beraturan.
Dari  uraian  di  atas,  terlihat  bahwa elemen cahaya menjadi variabel penting dalam mewujudkan  karyanya.  Cahaya  merupakan faktor  penting  yang  akan  mempengaruhi karakter tone , shape , texture, dan form tampak pada foto. Tone akan  menghasilkan  ” mood ” tertentu,  sedangkan texture akan  menaikkan ” degree of realism ”  sebuah  foto. Adams  juga amat  memperhatikan  komposisi.  Hal  itu dilakukan dengan pemilihan sudut lensa, angle of  view, dan  dominasi  objek-objek  tertentu dalam karya-karyanya. Untuk menggambarkan kesan dan nilai pada karya Adams, Soeprapto Soedjono (2006:10) berpendapat bahwa karya- karya Adams memiliki nilai estetik yang ” vastly enigmatic ”.

## Fenomena Ansel Adams dalam Perspektif Sosial
Nama  Ansel  Adams  mulai  muncul dan  didengar  publik  ketika  karyanya  tentang Yosemite  National  Park  dimuat  di Sierra Club  Bulletin pada  tahun  1920  (www.pbs. org). Sierra  Club merupakan  klub  wisata dan  pecinta/konservasi  alam  yang  terkenal di  Amerika.  Pihak  manajemen Sierra  Club menaruh  perhatian  khusus  pada  karya-karya Adams sehingga pada tahun 1926 Sierra Club mendukungnya  dalam  penerbitan  album
Gambar 1 Canyon de Chelly National Monument, 1942
Irwandi, Ansel Adams Easton
yang  berisi  foto-foto  Taman  Nasional  (www. pbs.org). Dalam album ini Adams mulai menunjukkan  kemapuan  potensialnya  di bidang  fotografi.  Dalam  pandangan  secara sosiologis, titik awal yang paling menentukan keberlanjutan  kariernya  ialah  ketika  ia mendapatkan  dukungan  dari  seorang  patron seni  yang  bernama Albert  Bender  pada  tahun 1927. Dengan demikian, karya-karyanya dapat didistribusikan ke khalayak yang lebih luas dan Adams mendapatkan bayaran yang cukup atas karya-karyanya.  Hal  itu  terbukti  ketika  foto- fotonya digunakan sebagai ilustrasi tulisan dan puisi  karya-karya  Robinson  Jeffer  dan  Mary Austin.
Pertemuan Ansel Adams dengan fotografer  senior  Alfred  Stieglitz  pada  tahun 1933  juga  merupakan  momen  penting  dalam kariernya.  Dari  pertemuan  itu  Stieglitz merekomendasikan  dan  mempromosikan Adams untuk berpameran tunggal di Studio An American Place, New York.
Subject  matter yang  dipilih  Adams sebagai  ciri  karyanya  ternyata  memberi kontribusi  yang  signifikan  untuk  kariernya  di luar fotografi. Pada tahun 1932 Adams terpilih menjadi direktur Sierra Club (Turnage, 1980: www.205.178.161.74/content/ansel_info/ consevation.html).  Di  bawah  naungan  klub tersebut  Adams  mendapat  kesempatan  untuk mempresentasikan karya-karyanya yang berkaitan  dengan  keindahan  alam  National Park dalam konferensi National and State Park atas undangan dari secretary  of  the  Interior and  Agriculture di  Washington  DC. Sierra Club menitipkan  proposal  untuk  melegalkan kawasan  Kings  River  Sierra  menjadi  taman nasional. Presentasi tersebut tidak menghasilkan kesepakatan tentang peresmian kawasan Kings River  Sierra  sebagai  taman  nasional.  Namun,
hasil  dari  presentasi Adams  di  ajang  tersebut, Adams dipercaya oleh Charles L. Ickles untuk membuat mural photo yang  akan  dipasang  di departemen interior.
Merasa targetnya belum tercapai, Sierra Club tetap berusaha dengan mensubsidi Ansel Adams untuk menerbitkan buku edisi terbatas Sierra  Nevada:The  John  Muir  Trail. Buku tersebut kemudian dikirimkan ke berbagai pihak dan sampai ke Presiden Franklin D. Roosevelt. Ide  untuk  menetapkan  kawasan  Kings  River Sierra sebagai taman nasional mendapat respons positif dari Presiden Roosevelt dan Ickles. Degan perjuangan  keras  dari  Roosevelt  dan  Ickles, ide  tersebut  akhirnya  disetujui  oleh  kongres Amerika  pada  tahun  1940.  Kesuksesan  ini merupakan hasil patronase Sierra Club kepada Adams.  Dukungan  tersebut  dilakukan  karena karya-karya Adams  sejalan  dengan  misi  klub tersebut. Sejak keberhasilan itu, Ansel Adams menjelma menjadi sosok yang dihormati publik Amerika,  seperti  yang  dinyatakan  oleh  Peter Barr  (2000:  www.hctc.comment.edu)  bahwa: “After playing a central role in establishing Kings  Canyon  National  Park, Adams  became widely regarded as the principal photographer of, and unofficial spokesman for, the National Park system“.
Momentum  itu  menjadikan  Adams sebagai  fotografer  yang  memiliki  kekuatan baru.  Kematian  patron  seninya,  Albert Bender,  pada  tahun  1940  sama  sekali  tidak mempengaruhi  popularitas  diri  dan  karyanya. Kiprah Adams dalam mengusung tema keindahan  alam  Amerika  telah  membawanya pada  aktivitas  di  luar  wilayah  fotografi. Dengan  tema  fotografinya  Adams  masuk  ke dalam  lingkungan  politik  dengan  membawa misi  pelestarian  lingkungan.  Berbekal  karya dan  dukungan  organisasinya,  Adams  berhasil
Jurnal Rekam , Vol. 11 No. 1 - April 2015
melakukan  ”kontak  politik”  dengan  pihak- pihak pengambil keputusan. Hal tersebut turut meningkatkan popularitas dan reputasi Adams di  bidang  fotografi  dan  pelestarian  alam.  Hal tersebut  terbukti  dengan  banyaknya  aktivitas Adams  yang  berkaitan  dengan  negara  dan pelestarian alam.
Pada  tahun  1965,  Adams  diundang oleh  Presiden  Lyndon  B.  Johnson  untuk membicarakan  isu-isu  lingkungan.  Hasilnya, terbitlah buku A More Beautiful America yang dikerjakan  oleh  Adams  dan  Nancy  Newhall. Poin penting dari penerbitan buku tersebut ialah terjadinya proses distribusi karya-karya Adams yang disertai tulisan-tulisan Presiden Johnson. Ini berarti karya-karya yang dihasilkan Adams sudah  menjadi  bagian  dari  misi  negara  yang berkaitan  dengan  lingkungan.  Mulai  saat  itu Adams tak hanya didukung oleh klubnya, tetapi juga didukung oleh negaranya. Dalam konteks ini karya Adams memiliki nilai simbolik yang berhubungan  penting  dengan  aspek-aspek politik, ekonomi, sosial, dan budaya Amerika. Capaian Adams ini sesuai dengan teori tentang hubungan seni dan negara yang dikemukakan oleh  Becker,  yaitu  negara  seringkali menggunakan  karya  seni  sebagai  simbolisasi atas sesuatu. Dengan demikian, seniman yang karyanya  sejalan  dengan  kepentingan  negara akan  mendapatkan  kesempatan  yang  lebih besar daripada seniman-seniman lain.
Ashley Siple (2002) dalam situs www. mocp.org mengungkapkan bahwa: “Ansel  Adams’s  documentation of the western landscape has taken on  iconic  significance  as  one  of  the defining  purist  visions  of  both  the American West and of the photographic medium. Images such as this one, taken within the National Park System, have frequently been used to promote tourism and preservation of the landscapes they portray. El Capitan is a subject Adams
photographed  repeatedly,  using  the mountain’s towering presence to signify the sublime and unfathomable vastness of nature. Compositionally, Adams tends to frame these monuments of nature so that  their  iconic  character  is  evoked, and  to  this  aim,  he  avoids  including the tourists and signs of habitation that surround the sites”
Foto-foto  Adams  memiliki  nilai  yang menguntungkan  pemerintah  Amerika,  yaitu nilai  ikonik  tentang  keindahan  alam Amerika dan  nilai  ekonomi  karena  foto-foto  Adams difungsikan  sebagai  media  promosi  objek pariwisata taman nasional yang ada di Amerika. Sejak tahun 1940 pengunjung taman nasional di Amerika mengalami peningkatan jumlah yang mencapai  angka  di  atas  satu  juta  pengunjung setiap tahun. Jumlah itu  terus meningkat pada tahun-tahun berikutnya (Grene, 1987: 752).
Karena dinilai menguntungkan pemerintah,  tidaklah  mengherankan  jika Adams  memperoleh  kesempatan  untuk berpameran di berbagai galeri dan museum seni yang bergengsi di Amerika serta mendapat kesempatan  untuk  bertemu  langsung  dengan beberapa  presiden Amerika  seperti  Roosevelt, Johnson, Carter, dan Ronald Reagan. Padatnya aktivitas  pameran  tunggal  yang  dilakukan Adams  tentu  juga  memperkuat  posisinya sebagai  fotografer  dan  seniman  fotografi, mengingat hampir seluruh tempat pamerannya ialah  tempat-tempat  yang  memiliki  reputasi yang baik, seperti MOMA (Museum of Modern Art) dan de Young Museum.

## Kapasitas Kesenimanan Ansel Adams
Kemampuan  Ansel  Adams  untuk menghasilkan  karya  yang  memiliki  nilai artistik tertentu merupakan hasil kerja kerasnya selama  bertahun-tahun.  Sebagai  fotografer
Irwandi, Ansel Adams Easton
yang  menemukan  metode zone system ,  yaitu kerangka  produksi  untuk  menghasilkan  foto hitam-putih  yang  sempurna  secara  teknis, Adams  juga  berperan  dalam  memajukan pendidikan  fotografi.  Ia  merupakan  salah satu  pendiri  Jurusan  Fotografi  di  California School of Fine Art pada tahun 1946 (Wrigley, 1992:8). Sumbangan lain yang dipersembahkan Adams kepada dunia fotografi ialah buku-buku fotografi yang diterbitkannya. Selain itu, Adams memberikan kontribusinya pada dunia industri fotografi  ketika  ia  ditunjuk  sebagai  ” special consultant ” di perusahaan Polaroid pada tahun 1949 (Kao, 1999:17).
Dalam  perspektif    Becker,  Ansel Adams dapat dikategorikan sebagai integrated professional artists. Dikatakan  demikian karena  karya-karyanya  diciptakan  di  atas pondasi teknik yang kuat; tema karya-karyanya dilatarbelakangi  visi  dan  misi  yang  mampu menarik  berbagai  kalangan  serta  didukung oleh  kecakapan  sosial  seorang  seniman sehingga Adams mampu membawa diri untuk berinteraksi  dengan  pihak-pihak  di  luar  dunia fotografi  (www.pbs.org).  Kecakapan  sosial yang dimiliki Adams tergambar jelas ketika ia bergabung ke dalam Wilderness Society di tahun 1971;  berkolaborasi  dengan  Dorothea  Lange dan  menyelenggarakan workshop fotografi  di Yosemite.
Karya-karya  Adams  tidak  hanya menonjol dalam ranah fotografi sebagai bentuk seni,  tetapi  juga  menonjol  dalam  kekuatan sosialnya. Karya-karya Adams yang bertemakan alam menjadi demikian kuat karena dikaitkan dengan  isu  pelestarian  lingkungan  yang  juga bertalian dengan kepentingan ekonomi, budaya, dan politik negara Amerika.

## SIMPULAN
Elemen  visual  yang  menonjol  dalam karya-karya Ansel Adams  ialah  unsur  cahaya yang  bersumber  dari  alam.  Elemen  Cahaya tersebut  berpengaruh  pada  elemen  visual lain,  yaitu  bayangan,  tektur,  bentuk,  dan dimensi  objek-objek  bidikannya.  Pemilihan sumber  cahaya  yang  datang  dari  arah samping  objek  dimanfaatkan  Adams  untuk memperkuat  karakter  alam  yang  ia  potret. Untuk memaksimalkan ruang ketajaman dalam fotonya, Adams memilih menggunakan bukaan diafragma  sekecil  mungkin.  Melalui  titik pandang tertentu Adams berusaha menemukan komposisi  terbaik  untuk  mengeksplorasi keindahan alam.
Naungan  dari  organisasi  yang  sejalan dengan  karya-karya  Adams  serta  patron  seni yang  berasal  dari  orang  tertentu  merupakan titik  awal  dalam  perjalanan  karier  Adams sebagai fotografer. Hal itu ditandai oleh mediasi  yang  dilakukan Sierra  Club yang kemudian  dilanjutkan  dengan  pendistribusian karya  Adams  oleh  Albert  Bender.  Dua dukungan yang didapat Adams memiliki fungsi yang  berbeda  dan  saling  mendukung.  Albert Bender  berperan  dalam  memperkenalkan Adams  kepada  tokoh-tokoh  fotografi  dan menyediakan ruang eksibisi; sedangkan Sierra Club berjasa dalam menghubungkan Adams ke wilayah birokrasi. Hubungan Ansel Adams dan Sierra  Club bersifat  saling  menguntungkan. Kepopuleran Adams tak lepas dari peran Sierra Club , sementara Sierra Club belum tentu dapat merealisasikan misinya tanpa sentuhan artistik dari Adams.
Karya Adams, dalam konteks kenegaraan  telah  menjadi  simbol  kekayaan, keindahan, dan kebesaran Amerika. Pemberian nilai-nilai  yang  menguntungkan  pemerintah
Jurnal Rekam , Vol. 11 No. 1 - April 2015
pada  karya Adams  merupakan  faktor  penting dalam menopang kecemerlangan kariernya.
Karya-karya  Adams  yang  selaras dengan kebijakan negara merupakan kekuatan sangat signifikan baginya dan menguntungkan Sierra  Club .  Dengan  itu  ia  memiliki  jalur- jalur  distribusi  yang  semakin  luas  dan memungkinkannya untuk menebar pengaruh di tataran pemerintahan.
Setelah  memiliki  kekuatan  dan  posisi yang  mantap,  nama  tenar  Adams  ditumpangi oleh berbagai pihak untuk kepentingan finansial. Contohnya  ialah  ketika  Adams  dipercaya produsen  film  Kodak  untuk  mengiklankan produknya (www.pbs.org). Kemampuan teknis  fotografi  yang  dimiliki Adams,  konsep karyanya,  dan  kemampuan  sosialisasinya telah  mengantarkan  Adams  sebagai  seniman yang  layak  menyandang  predikat integrated professional artists. Dari  sisi  teknis  fotografi, Adams dengan zone system- nya  mampu menunjukkan kepada khalayak bahwa fotografi memiliki  daya  tarik  visual  yang  luar  biasa. Ke”biasa”an  tema  fotonya  ternyata  mampu menggugah  banyak  pihak  terutama  pihak- pihak  yang  berpengaruh  di  tataran  eksekutif. Kemampuannya  dalam  bersosialisasi  baik secara langsung maupun melalui kontak-kontak simbolis  membuatnya  sangat  dikenal  oleh publik. Kesuksesan Adams sangat dipengaruhi oleh  faktor-faktor  yang  berkaitan  dengan kondisi  sosial,  politik,  ekonomi,  dan  budaya Amerika Serikat pada saat itu.
Kasus ini dapat dilihat dari dua sisi. Di satu  sisi  menunjukkan  bahwa  sesungguhnya seniman  membutuhkan  dukungan  dari struktur  sosial  yang  melingkupinya.  Tema yang  dianggap  ”biasa”,  tidak  istimewa,  atau hanya dipandang sebagai foto ”pohon dan batu karang”  dapat  menjadi  luar  biasa  ketika  ada
intervensi dari kekuatan sosial yang lebih tinggi. Di sisi lain, pengabadian sentuhan artistik dan bakat seniman dalam karyanya ternyata mampu menembus tebalnya sekat-sekat birokrasi suatu sistem sosial.
Tidak  diragukan  lagi  bahwa  Ansel Adams  terkenal  di Amerika  karena  balas  jasa pemerintah atas sumbangan nyata Adams bagi negaranya.  Namun,  kesimpulan  itu  masih memancing  pertanyaan  lain  yang  menantang penulis  untuk  mencari  jawabannya  yaitu, mengapa Ansel Adams juga sangat terkenal di Indonesia?

## KEPUSTAKAAN
Barr,  Peter.  2000.  (15  April  2007). Ansel Adams: America’s Saint George of Coservation . http://www. hctc.comment.edu/artmuseum/ anseladams/barressay.html.
Becker,  Howard  Saul.  1982. Art Worlds . California: University of California Press.
Bieger-Thielemann, Mariane. 2005. 20 th Century Photography: Museum Ludwig Cologne . Köln: Taschen GmbH.
Garret,  John.  1995. The  Art  of  Black  and White Photography .  London:  Reed Consumer Books Ltd.
Greene, Linda Wedel. 1987. Historic Resource Study,  YOSEMITE:  THE  PARK AND  ITS  RESOURCES,  A  History of the Discovery, Management, and Physical  Development  of  Yosemite National  Park,  California , U.S . Washington DC: Department of the Interior/National Park Service.

## Irwandi, Ansel Adams Easton
Kao,  Deborah  Martin,  Deborah  Klochko &  Barbara  Hitchcock.  1999. “Edwin  Land’s  Polaroid:  ‘A  New Eye’” Innovation/  Imagination:  50 Years of Polaroid Photography .
New  York:  Harry  N.  Abraham
Incorporated.
Markowski,  Gene.  1984. The Art of Photography:  Image  and  Illusion .
New Jersey: Prentice-Hall Inc.
National Park Service. (15 April 2007). History and  Culture. http://www.nps.gov/ yose/historyculture/index.htm.
______________________.  (15  April). The National Park System: Caring fot
the American Legacy, . http://www. nps.gov/yose/historyculture/index. htm.
Rambey, Arbain. (21 Juli 2003). ”Ansel Adams: Mengangkat Fotografi ke Jenjang Tertinggi”. Kompas , http:// www.kompas.com. Schaefer,  John  Paul.  1992. An Ansel Adams Guide:  Basic  Technique  of
Photography .  Boston:  Little,  Brow and Company.
Soedjono,  Soeprapto.  2006. Pot-Pourri
Fotografi. Jakarta: Penerbit
Universitas Trisakti.
Turnage, Robert. 1980. (17 April 2007). Ansel
Adams: The Role of the Artist in the Environmental Movement . http:// www.205.178.161.74/content/ ansel_info/consevation.html. Wrigley, Richard. 1992. Ansel Adams: Image of the American West . London: Bison Books Ltd.
www.pbs.org. “Ansel Adams: A Documentary
Film”, http://www.pbs.org/wgbh/ amex/ansel/timeline/index.html
Zolberg,  Vera  L.  1990. Constructing    A Sociology of the Arts .  New  York: Cambridge University Press.