## FORMULA STRUKTUR NOVEL POPULER INDONESIA PERIODE 1970-1980
Redyanto Noor 1* , Sukarjo Waluyo 2 , Ary Setyadi 3
1,2,3 Program Studi Sastra Indonesia, Fakultas Ilmu Budaya, Universitas Diponegoro Semarang, Jl. Prof. Soedarto, SH. Tembalang Semarang         50275 *Corresponding author: redyanto@lecturer.undip.ac.id
Abstract . Since the growth of the Indonesian press industry in the 1970s,  popular  novels  have  been  carried  away  by  the  rapid development  of  the  mass  media  world.  Because,  there  are  facts  and data that most of Indonesia's popular novels were originally published as  serials  in  newspapers  and  magazines.  Conclusively,  people  can classify  certain  novels  into  "serious"  novels  or  popular  novels. Subjective  reasons  are  not  appropriate  to  be  used  as  criteria  to determine  certain  novels  as  "serious"  novels  or  popular  novels, because  the  considerations  used  are  only  based  on  personal perception. Of course, this is not scientifically justifiable, because it is not  based  on  clear  theories  and  methods,  for  example  by  looking  at the intrinsic and extrinsic structures, or also the sociological aspects. Therefore,  an  inventory  of  the  intrinsic  characteristics  of  popular novels  is  very  important.  These  characteristics  include  romantic- sentimental,  love  and  household  themes,  single  plot,  straight  plot, contemporary  dialogue,  physical  background  from  a  rich  family environment,  educated  family,  campus,  spectacular  and  explosive character, anti-double meaning, no need for aesthetic understanding.

## Keyword:
Intrinsic characteristics, popular novels, plot, characters, setting, story structure

## Article Info
Received:  22 April 2022 Accepted: 14 June 2022 Published: 17 June 2022

## 1. Pendahuluan
Novel  populer  merupakan  bagian  penting  dalam  perkembangan  sastra  Indonesia modern. Menurut Teeuw, ada tiga alasan. Pertama, novel populer merupakan bagian terbesar dari  seluruh  jumlah  novel  yang  ada.  Kedua, dari  sudut  sejarah asal  usul  dan  perkembangan novel  Indonesia  modern  hanya  bisa  dipahami  apabila dikaitkan  dengan  novel  populer sejak zaman penjajahan Belanda hingga sekarang. Ketiga, novel populer bermanfaat sebagai sarana menumbuhkan  kebiasaan  membaca  sastra  di Indonesia  (Teeuw,  1989:169  170).  Alasan  lain adalah bahwa sekarang sastra Indonesia tidak dapat menolak novel populer. Sejak tumbuhnya industri  pers  Indonesia  tahun  1970  an,  novel  populer  terbawa  arus  perkembangan  media massa  yang  maju  pesat.  Sebagian  besar  novel  novel  populer  Indonesia  pada  mulanya  terbit sebagai cerita bersambung dalam surat kabar dan majalah.
Persoalan  penting  novel  populer  untuk  dibicarakan  adalah  munculnya  novelis  novelis perempuan yang produktif, seperti Marga T, Mira W. Yati Maryati, La Rose, dan Ike Supomo.

## ENDOGAMI: JURNAL ILMIAH KAJIAN ANTROPOLOGI
Bersamaan dengan terbitnya beberapa majalah perempuan, seperti Kartini, Femina, Sarinah, dan  Gadis.  Tidak kalah penting adalah besarnya  jumlah  pembaca  novel  populer sejak tahun 1970-an.  Fenomena  itu  menyebabkan  kritikus  sastra  menilai  bahwa  pada  akhirnya masyarakat tidak dapat menghindar dari novel populer (lihat Damono:1983, Sumardjo:1982 & 1983, Teeuw:1989)
Orang  dengan  mudah  mengatakan  bahwa Pada  Sebuah  Kapal (Nh.  Dini), Belenggu (Armijn  Pane), Ziarah (Iwan  Simatupang)  adalah  novel ”serius”,  sedangkan Gita  Cinta  dari SMA (Eddy D. Iskandar), Sepolos Cinta Dini (Mira W.), Kabut Sutera Ungu (Ike Supomo) adalah novel-novel  populer.  Orang  dengan  mudah  menggolongkan  novel  tertentu  ke  dalam  novel ”serius” atau novel populer, tetapi tidak dapat menjelaskan alasan-alasannya. Mengapa Pada Sebuah Kapal termasuk n ovel “serius”? Mengapa Gita Cinta dari SMA termasuk novel populer? Umunya alasan alasan yang mendasari penggolongan itu adalah sebagai berikut, novel tertentu  ke  dalam  kelompok  novel ”serius”  dan  novel  populer  (lihat  Noor,  2002.  ”Sastra Populer  Menyatukan Keberagaman  Gaya  Hidup”  makalah  PIBSI  Jateng  &  DIY  2002,  UNS Surakarta).
Novel Populer Novel “ Serius ” Mudah dipahami Sukar dipahami Mudah  didapat  (dibeli),  banyak  dijual  dalam jumlah besar Sulit didapat,, dijual dalam jumlah terbatas Disukai pembaca Tidak disukai Sebelumnya pernah dimuat dalam majalah atau surat kabar Tidak pernah atau tidak tentu Pengarang muda Pengarang tua atau tidak tentu Pengarang novel populer dianggap tidak pernah menulis novel sastra Pengarang  novel  sastra  dianggap  tidak  pernah menulis  novel populer Tokoh-tokoh  novel  populer  umumnya  kaum muda remaja Tokoh-tokoh novel sastra tidak tentu Tema percintaan atau persoalan rumah tangga Tema sering bukan percintaan Diterbitkan  oleh  penerbit  ter  tentu  yang  biasa menerbitkan  novel  populer  (Cypress,  Grame dia, Gaya Favorit Press) Diterbitkan  oleh  penerbit  khusus  novel-novel sastra.  (Balai  Pustaka,Dunia  Pustaka  Jaya,  Dian
Rakyat)

## Tabel 1
Alasan  alasan  itu sebenarnya  kurang  tepat  dipakai  sebagai  kriteria  untuk  menentukan novel  tertentu  sebagai  novel  ”serius”  atau  novel  populer,  karena  pertimbangannya  hanya berdasarkan persepsi pribadi sehingga bersifat subjektif. Kriteria itu secara ilmiah tidak dapat dipertanggungjawabkan,  karena  tidak  dilandasi  oleh  teori  dan  metode  yang  jelas,  misalnya dengan melihat unsur intrinsik dan ekstrinsiknya, atau aspek sosiologisnya.
Kriteria  yang  didasarkan  pada  alasan  alasan subjektif  itu jelas  mempunyai  kelemahan. Ketika  orang  dihadapkan  kepada  sebuah  novel  yang  memenuhi  beberapa  kriteria  (ciri) sekaligus,  maka  sukar  bagi  mereka  untuk  menentukan  apakah  novel  ”serius”  atau  novel populer. Misalnya novel Genduk Duku dan novel Lusi Lindri (YB Mangunwijaya). Dua novel itu sebelumnya  dimuat  sebagai  cerita  bersambung  dalam  harian  Kompas  tahun  1986-1987. Tokoh  utamanya  orang  muda,  temanya  percintaan  (menunjukkan  sebagian  ciri-ciri  novel populer),  tetapi  pengarangnya  tua  (62  tahun),  kurang  disukai,  agak  sukar  dipahami, pengarangnya  biasa  menulis  novel  sastra  (menunjukkan  sebagian  ciri  ciri  novel  ”serius”).
Contoh lain adalah novel Canting (Arswendo Atmowiloto).
Beberapa kenyataan itu menunjukkan bahwa persoalan identifikasi novel tertentu tidak pernah  selesai  dengan  memuaskan  jika  hanya  didasari  alasan  alasan  pribadi  yang  subjektif. Oleh  sebab  itu,  penulis  memandang  perlu  untuk  mengemukakan  beberapa  ciri  yang  dapat menandai  suatu  novel  sebagai  novel  ”serius”  atau  novel  popul er dengan  alasan  alasan  yang dirunut  berdasarkan  teori  tertentu,  yakni  dengan  mengupas  masalah  segi  segi  intrinsiknya. Beberapa ahli sastra beranggapan bahwa klasifikasi novel itu seolah olah hanya mengada ada, atau  memang  tidak  ada  gunanya  dipersoalkan.  Akan  tetapi,  apabila  dipertimbangkan  lebih jauh  akan  terpikirkan  bahwa  dalam  membaca  novel  orang  tetap  butuh  identifikasi  sastra, justru karena ia ingin merebut maknanya sekaligus mencapai tujuan untuk apa ia membaca. Sekaligus menjawab mengapa novel populer bermanfaat sebagai sarana untuk menumbuhkan kebiasaan membaca karya sastra di Indonesia; apa ciri-ciri intrinsik novel populer Indonesia, khususnya yang terbit tahun 1980-1990.
Bertolak dari rumusan masalah itu, maka tujuan yang hendak dicapai dalam penelitian ini adalah (1) menemukan faktor-faktor penyebab pesatnya perkembangan jumlah penulisan dan  pengarang  novel  populer  novel  populer  Indonesia  tahun  1970-1980an;  (2) mendeskripsikan  manfaat  novel  populer  sebagai  sarana  menumbuhkan  tradisi  (kebiasaan) membaca  karya  sastra  di  Indonesia;  (3)  Menginventarisasi  ciri-ciri  intrinsik  novel  populer Indonesia yang terbit tahun 1980-1990. Untuk itu, digunakan metode struktural dan sosiologi sastra  untuk  menelitinya,  dengan  landasan  teori  struktur  cerita  fiksi  yang  meliputi  tema, amanat,  tokoh  dan  penokohan,  alur  dan  pengaluran,  latar  dan  pelataran,  gaya  bahasa,  dan pusat penceritaan (Sudjiman, 1984:16).

## 2. Metode
Penelitian  ini  merupakan  penelitian  kepustakaan (library  research) yang  mengambil objek penelitian  novel populer Indonesia  yang  terbit  1980-1990.  adapun  aspek yang  diteliti adalah  ciri-ciri  intrinsik  novel,  yang  meliputi  judul,  tema,  tokoh  dan  penokohan,  alur  dan pengaluran, latar dan pelataran, dan gaya bahasa. Mengingat jumlah novel populer Indonesia yang  terbit  tahun  1980-1990  sangat  banyak,  yang  tidak  mungkin  diteliti  seluruhnya,  maka dalam penelitian ini dipilih lima (5) judul novel. Kriteria pemilihan didasarkan pada tingkat kelarisan.  Tingkat  kelarisan  itu  dapat  ditentukan  indikasinya  berdasarkan  frekuensi  cetak- ulang. Semakin tinggi frekuensi cetak-ulangnya berarti novel tersebut semakin laris.

## 3. Hasil dan Pembahasan
Observasi  penulis  menghasilkan  temuan  lima  (5)  novel  populer  Indonesia  terlaris sepanjang rentang waktu 1980-1990, antara lain Karmila (Marga T., 1980, cet. ke-15), Kabut Sutera Ungu (Ike Supomo, 1982, cet. ke-8), Di Balik Dinding Kelabu (Maria A. Sardjono, 1986, cet.  ke-6), Selamat  Tinggal  Jeanette (Titie  Said,  1995,  cet.  ke-6),  dan Ketika  Cinta  harus Memilih (Mira W., 1996, cet. ke-6).
Dalam penelitian ini teori yang digunakan adalah teori struktural, yakni teori struktur cerita rekaan (cerkan), mengingat bahwa yang dianalisis adalah unsur-unsur struktur novel sebagai  wujud  unsur-unsur  intrinsik.  Selain  itu,  juga  digunakan  teori  sastra  populer, khususnya teori cerkan populer sebagai teori penunjang, mengingat objek penelitian adalah novel populer.
Menurut  Panuti  Sudjiman,  novel  termasuk  salah  satu  bentuk  cerkan.  Pengertian cerkan adalah kisahan yang memilki tokoh, alur, peristiwa, dan latar yang dihasilkan oleh imajinasi  pengarang  (Sudjiman,  1984:17).  Yang  dimaksud  tokoh  adalah  individu  rekaan
yang memegang peran  lakuan dalam cerkan. Berdasarkan  perannya ada tokoh utama dan tokoh  bawahan  (Sudjiman,  1984:22).  Adapun  penokohan  adalah  cara  atau  teknik menampilkan  tokoh  dalam  cerkan.  Secara  garis  besar  penokohan  terdiri  atas  penokohan analitik  dan  dramatik.  Penokohan  analitik  mengandalkan  uraian  langsung  pencerita, sedangkan penokohan dramatik mengandalkan ragaan tokoh. Ragaan itu dilukiskan melalui pikiran  tokoh,  pikiran  tokoh  lain,  cakapan,  tindakan,  dan  gambaran  latar  (Sudjiman, 1988:21).
Alur  (plot)  adalah  rangkaian  peristiwa  dalam  cerkan  yang  susunannya  didasarkan pada hubungan sebab-akibat (Sudjiman, 1984:16). Pembagian jenis alur secara kuantitatif terdiri atas alur tunggal dan ganda, sedangkan secara kualitatif terdiri atas alur rapat dan alur  longgar.  Pengaluran  adalah  cara  menyajikan  urutan  peristiwa.  Berdasarkan susunannya ada alur lurus atau kronologis dan alur-sorot balik atau flashback . Latar  ( setting )  adalah  segala  keterangan  tentang  tempat,  waktu  dan  suasana  yang mewadahi  terjadinya  peristiwa  dan  lakuan  tokoh  dalam  cerita  (Sudjiman,  1984:46). Berdasarkan  wujudnya  latar  terdiri  atas  latar  material  dan  latar  sosial.  Latar  material adalah keterangan tentang tempat, waktu dan suasana yang dapat ditangkap pancaindera, sedang  latar  sosial  adalah  segala  keterangan  tentang  norma  sosial  yang  tidak  dapat ditangkap pancaindera, misalnya agama, adat-istiadat, hukum, tata krama, dan sebagainya. Adapun  pelataran  adalah  cara  atau  teknik  menyajikan  latar  dalam  cerita.  Berdasarkan situasi  penggambarannya  ada  pelataran  sejalan  dan  pelataran  kontras.  Disebut  sejalan apabila  ada  kesesuaian  antara  gambaran  latar  dengan  keadaan  tokoh  atau  peristiwa,  dan disebut kontras apabila gambaran itu bertentangan (Sudjiman, 1988: 24).
Yang  dimaksud  bahasa  dalam  cerkan  adalah  ragam  dan  langgam  bahasa  yang digunakan  suatu  cerkan.  Ragam  dan  langgam  itu  biasanya  tampak  pada  idiom  dan  gaya bahasa,  misalnya  idiom  dan  gaya  bahasa  pada  ragam  ”gaul”,  formal,  semi  formal,  dan sebagainya  (Sudjiman,  1988:46).  Bersesuaian  dengan  teori  yang  digunakan  dalam penelitian  ini,  maka  metode  pokok  yang  digunakan  adalah  metode  struktural.  Metode struktural  adalah  cara  menganalisis  suatu  objek  dengan  melihat  relasi  antarunsurnya. Menurut  Teeuw,  totalitas  makna  sebuah  objek  penelitian  hanya  dapat  ditemukan  dalam hubungan  antarunsur  objek yang  bersangkutan.  Penelitian  aspek apa  pun  terhadap  karya sastra harus dimulai dari struktur (1988:35).
Menyajikan  tulisan  ilmiah  yang  jelas  dan  runtut  harus  didasarkan  pada  sistematika. Untuk  itu,  tulisan  ilmiah  ini  disusun  berdasarkan  sistematika  tiga  bagian.  Bagian  pertama merupakan  pendahuluan.  Dalam  bab  ini  termuat  latar  belakang  masalah,  identifikasi masalah, pembatasan masalah, rumusan masalah, tujuan pembahasan, landasan teori, dan metode pembahasan. Bagian kedua merupakan bagian pembahasan. Dalam bab ini termuat analisis ide dan bentuk sebagai dasar penciptaan novel, pengertian novel populer, dan ciri ciri  intrinsik  novel  populer  Indonesia  yang  terbit  tahun  1970-1980-an.  Bagian  ketiga merupakan penutup. Dalam bab ini disajikan hasil pembahasan yang berupa simpulan dan serta saran.

## 3.1 Formula Novel Populer
Perbedaan  antara  sastra  seni  dengan  sastra  populer  banyak  dibicarakan  orang  pada zaman sekarang. Itu bukan berarti sastra populer baru dikenal pada zaman modern. Sapardi Djoko Damono mengutip pendapat Lowenthal (Damono, 1984:63) sastra populer tidak dapat dipisahkan dari kebudayaan populer yang sudah ada sejak dulu, yaitu dalam sejarah yunani. Kebudayaan populer bukan merupakan gejala modern yang hanya ada dan mendominasi gaya
hidup  masyarakat  modern  saja.  Menurutnya,  tradisi  yang  kokoh  sastra  populer  dewasa  ini dalam  hubungannya  dengan  khalayak  sudah  tidak  lagi  dianggap  barang  seni,  tetapi  juga sebagai komoditi. Seperti yang dikatakan Sumardjo karena sastra populer merupakan produk dagang,  maka  unsur  selera  massa  menjadi  ukuran  dapat  diterbitkan  atau  tidaknya  sebuah karya sastra, demi melayani permintaan massa sebagai konsumen. Karena selera massa dapat berubah  setiap  saat,  maka  pada  dasarnya  sastra  populer  tidak  memiliki  tradisi  yang “langgeng”  dan  “kontinyu”.  Ada  zamannya  jenis  bacaan  cabul  yang  laku,  jeni s  roman percintaan,  humor,  aksi,  misteri  dan  lain  lain.  Akibatnya,  kemungkinan  yang  terjadi  adalah seringkali  penulis  penulis  novel  populer  yang  sedang  laris  diburu  pesanan  (1982a:21). Terjadilah  perbudakan  penulis  oleh  selera  massa.  Pengarang  tidak  lagi  setia  pada  hati nuraninya,  tetapi  lebih  setia  pada  permintaan  publik.  Ia  bisa  menjadi  tokoh  populer,  tokoh milik massa tertentu, seperti halnya Hilman "Lupus". Kreativitasnya sebagai pengarang luntur oleh kepentingan  uang.  Keterikatan  pada  massa  inilah  yang  menyebabkan  timbulnya  novel- novel satu tipe. Epigonisme, "jiplak menjiplak" kesuksesan pun tak bisa dihindari.
Tentang  sastra  seni  dan  sastra  populer  Damono  mengutip  pertanyaan  Clement Greenberg  (1984:64-65),  mengapa  di  dunia  ada  sajak  TS  Elliot  dan  ada  sajak  Eddie  Guest? Selain kreativitas seni, konsep kepengarangan, intuisi kesastraan, kepekaan naluri pengarang dan  lain-lain,  latar  belakang  sosial  pembaca  menjadi  salah  satu  sebab  mengapa  terjadi klasifikasi itu. Yang pertama butuh minat, pengetahuan yang luas, kecerdasan dan apresiasi yang  tinggi  untuk  memahaminya  (1984:64-65).  Karya  yang  kedua  dapat  dengan  mudah dinikmati  oleh  siapa  pun,  tanpa  persiapan  apa  pun,  karena  memang  karya  demikian menitikberatkan pada segi hiburan belaka, sehingga sering terjadi gagasannya sangat dangkal dan  pola  struktur  yang  sangat  sederhana.  Yaitu  cerita  yang  menekankan  perkembahgan peristiwa dalam plot biasa; pengenalan, permulaan konflik, klimaks dan penyelesaian. Karena sifatnya  yang  menghibur,  maka  novel  jenis  ini  hanya  mengandalkan  kekuatan suspense dan surprise .  Ciri  lain  yang  tampak  menonjol  adalah  keterikatannya  pada  aktualitas  zaman. Berbeda dengan novel sastra yang selalu berupaya mengejar sifat universal dan abadi, novel populer justru sangat temporer dan kontekstual. Dengan begitu pembaca akan lebih mudah menelan isi cerita, karena telah mengenal dengan akrab "trend" yang disodorkan dalam cerita. Sementara menurut Abraham Kaplan sastra populer sebenarnya tidak berbeda dengan seni  populer.  Seni  populer  bukanlah  seni  yang  buruk,  ukurannya  bukan  terletak  pada ketidakmampuannya  memenuhi  tuntutan  kritik.  Masalahnya  adalah  keberhasilan  apa  yang telah  dicapai  dan  manfaat  apa  yang  telah  diberikannya.  Memang  ada  kalanya  seni  populer buruk, tetapi tidak berarti setiap seni yang buruk adalah seni populer. Seni populer dianggap hanya  memenuhi  cita  rasa  rendah,  meskipun  sebenarnya  seni  populer  bukan  sebagai perwujudan kemerosotan cita rasa, tetapi hanya kebelumdewasaan cita rasa.

## 3.1.1 Kesamaan dari Segi Bentuk
Oleh  karena  sastra  populer  bagi  Kaplan  merupakan  bagian  dari  seni  populer,  maka dengan sendirinya memiliki ciri ciri yang sama dengan seni populer, yaitu:
1. Sederhana; tidak berstruktur rumit.
2. Merupakan pernyataan langsung, tanpa kualifikasi.
3. Stereotype; memiliki pola struktur yang mirip satu sama lain, hanya  membatasi diri pada segala sesuatu yang telah dikenal dan dipahami.
4. Skematis; pola struktur dan formula isi mudah di skemakan,
5. Starsistem  (sistem  bintang);  perhatian  hanya  difokuskan  pada  unsur  yang
menonjol, yang menguasai unsur unsur lain.
6. Anti makna ganda; bagi seni populer makna ganda membuat tidak tentram.
7. Tidak perlu pemahaman estetis; hanya sekadar dinikmati, bukan untuk dipahami, artinya  isyarat  dan  lambang  lambang  yang  ada  tidak  perlu  ditafsirkan  secara kreatif.

## 3.1.2 Kesamaan dari Segi Perasaaan
1. Hiburan; pembaca dibiarkan asyik dengan dirinya sendiri, dengan segala sesuatu yang  telah  dikenalnya  dengan  akrab.  Adegan  adegan  dalam  sastra  populer merupakan  isyarat  baik  bagi  pembaca  untuk  menenggelamkan  diri  dalam kenangan dan angan angan yang indah indah dan menyenangkan.
2. Sentimental; begitu banyak mengundang perasaan yang berlebihan, tetapi begitu sedikit yang bisa dihayati.
3. Seni pelarian; wajah cantik, hidup enak, banyak uang dengan segala kemudahan hidup,  sangat  tepat  sebagai  obat  untuk  sejenak  melupakan  kesulitan  hidup. Pembaca  melarikan  diri  dari  dunia  nyata  ke  dunia  angan  angan  yang  persis menggambarkan keinginan yang mereka dambakan.

## 3.2 Ciri-ciri Intrinsik Novel Populer Indonesia Tahun 1980-1990
Dengan menunjuk contoh novel-novel Indonesia yang terbit sekitar tahun 1980-an Budi Darma dalam esainya "Novel Indonesia Dunia Melodrama" menyorot tajam keberadaan novel novel Indonesia. Menurut Budi Darma, novel-novel Indonesia belum mampu melepaskan diri sepenuhnya dari dominasi ciri ciri kepopuleran sebuah karya sastra. Hal itu terbukti dari ciri ciri yang ditemukannya:
1.  Realis harfiah; hanya bercerita tentang fakta semata.
2.  Melodramatis; serba berlebihan, kelewat batas sehingga terasa dibuat buat.
3.  Tuntas; tidak ada persoalan yang tidak selesai dalam Novel populer Indonesia.
4.  Latah; tidak ada satu pun novel yang tidak memiliki kemi¬ripan dengan novel populer lainnya. Lakunya tema cinta akan diikuti oleh tema tema cinta yang lain, lakunya tema air mata akan diikuti oleh tema tema yang makin memeras air mata.
Selain  Budi  Darma,  Jakob  Sumardjo  sebagai  kritikus  sastra  merupakan  salah  seorang yang  paling  banyak  memberikan  perhatian  terhadap  novel  populer  dibanding  kritikus  yang lain.  Oleh  sebab  itu,  dalam  beberapa  bukunya  ia  selalu  menyertakan  pembicaraan  tentang novel populer (lihat: Segi Sosiologis Novel Indonesia, Masyarakat dan Sastra Indonesia, Novel Indonesia  Mutakhir:  Sebuah  Kritik,  dan  Pengantar  Novel  Indonesia ).  Bahkan  salah  satu bukunya, yaitu Novel Populer Indonesia , mungkin merupakan satu satunya buku telaah sastra yang membicarakan novel populer lengkap dengan ulasan, tanggapan dan penilaian terhadap fungsi, kedudukan dan perkembangan novel populer Indonesia yang terbit tahun 1970-1980 an.
Jakob Sumardjo memberi istilah novel populer dengan light novel atau novel ringan, di Inggris  atau  Amerika  novel  demikian  biasanya  dicetak  dalam  bentuk paperback ,  yaitu  buku saku  atau throwaway  books , buku yang  sekali  baca  terus dibuang.  Berdasar  pengamatannya terhadap  sebagian  novel  populer  Indonesia  yang  terbit  tahun  1970-1980-an,  ciri-ciri  novel demikian disebutkan antara lain:
1.  Romantis  sentimental;  kisah  (isi  cerita)  cenderung  merobek-robek  perasaan pembaca.
2.  Judul  sensasional;  mengandung  kesan  berlebihan,  tetapi  sulit  ditafsirkan maknanya.  Contoh:  Kabut  Sutera  Ungu,  Puspa  Indah  Taman  Hati,  Anggrek  Tak Pernah  Berdusta,  Tembang  Senja  Permata  Hati,  Bilur  bilur  Penyesalan,  Kidung Kabut Pagi, Selembut Senyum Duka, Berlalu dalam Sunyi, Bukan Impian Semusim, Frustrasi  Puncak  Gunung,  Cintaku di  Kampus  Biru,  Pondok  Cinta  di  Atas  Angin, dan lain lain.
3.  Tema; berkisar cinta dan kehidupan rumah tangga.
4.  Alur; disusun manis, lurus, penuh surprise .
5.  Dialog  kontemporer;  gaya  cakapan  yang  terpengaruh "trend" yang  hidup  di lingkungan  sosial  tertentu,  misalnya  lingkungan  remaja  kota,  besar,  keluarga kaya, keluarga terpelajar.
6.  Latar; gambaran fisik dari lingkungan keluarga kaya, keluarga terpelajar, kampus, den tempat tempat hiburan.
7.  Perwatakan  spektakuler  den  eksplosif;  kekuatan  atau  kelemahan  tokoh digambarkan  secara  berlebihan  sehingga  malah  terasa  janggal  den  tidak  masuk akal.
8.  Selalu ditutup dengan happy ending atau sad ending yang cenderung tragis.
Berdasar  hasil  penelitian  penulis  terhadap  beberapa  novel  yang  telah  jelas  kadar kepopulerannya  (antara  lain: Karmila (Marga  T.,  1980,  cet.  ke-15), Kabut  Sutera  Ungu (Ike Supomo, 1982, cet. ke-8), Di Balik Dinding Kelabu (Maria A. Sardjono, 1986, cet. ke-6), Selamat Tinggal Jeanette (Titie Said, 1995, cet. ke-6), dan Ketika Cinta Harus Memilih (Mira W., 1996, cet. ke-6) terdapat kesamaan ciri-ciri intrinsik, yang cenderung menjadi pola umum struktur novel-novel lain yang sejenis. Ciri-ciri itu antara lain menyangkut:
1.  Alur  tunggal  dengan  kualitas  renggang;  peristiwa  demi  peristiwa  dalam  cerita bergerak dalam satu jalur, sehingga persoalan dari peristiwa peristiwa itu tidak dapat  berkembang,  seolah  olah  tidak  memiliki  kaitan  dengan  persoalan- persoalan lain di luar peristiwa tersebut.
2.  Pengaluran  lurus;  teknik  menampilkan  alur  hanya  berupaya  merangkaikan peristiwa demi peristiwa secara kronologis dari awal sampai akhir.
3.  Tokoh  dengan  watak  datar (flat  character); pembagian  peran  atas  tokoh protagonis, antagonis, tokoh hitam, tokoh putih,sangat tegas karena setiap tokoh ditampilkan  hanya  dalam  satu  watak  saja.  Penokohan  analitik;  teknik menampilken  tokoh  cenderung  secara  langsung  menguraikan  sifat,  sikap, perasaan, dan fisik tokoh untuk menunjang perwatakan dan pengaluran.
4.  Latar  material;  lebih  banyak  memanfaatkan  latar  alam,  latar  ruang,  waktu,  dan suasana  hanya  sebagai  wadah  saja,  sehingga  tidak  integral  dengan  isi  cerita. Pelataran  sejalan;  teknik  menampilkan  latar  dengan  melukiskan  tempat,  waktu dan  suasana  yang  secara  wajar  benar-benar  menunjang  alur  dan  penokohan. Misalnya,  gadis  cantik  yang  manja  dengan  gambaran  lingkungan  keluarga  kaya, anak  direktur,  rumah  bagus,  ada  mobil  dengan  sopir  yang  siap  mengantar  ke mana saja, dan seterusnya (lihat: tokoh Miranti dalam Kabut Sutera Ungu).
5.  Pusat  pengisahan  pada  umumnya  menggunakan,orang  ketiga  tunggal  (dia-an sertaan); penutur tidak ikut terlibat di dalam cerita, tetapi ia mengetahui segala
sesuatu yang berkenaan dengan cerita, misalnya watak tokoh, keadaan fisik dan batin tokoh, pikiran tokoh. Istilah lainnya adalah sudut pandang serba tahu.

## 4. Simpulan
Beberapa  ciri  yang  dapat  mengantarkan  pembaca  pada  identifikasi  novel  populer  itu bukan berarti memisahkan keberadaan novel populer dan n ovel “serius” Indonesia dari satu kehidupan  sastra  Indonesia  secara  keseluruhan.  Tidak  pula  berarti  memisahkan  novel populer dan novel “serius” sebagai objek kajian sastra dengan pendekatan, teori dan metode yang  berlainan  satu  sama  lain.  Apalagi  sampai  memisahkan  keduanya  atas  baik  buruk, bermanfaat  atau  tidak,  layak  dibaca  atau  tidak  dan  sebagainya.  Baik  novel  populer  maupun novel “serius”, dalam kehidupan sastra Indonesia, masing masing memiliki peran dan fungsi sendiri. Yang satu memberikan hiburan berwujud cerita, sedang yang lain, di samping ingin memberikan hiburan berwujud cerita, tetapi juga ingin memberikan “sesuatu" yang benar dan berguna bagi kehidupan manusia.

## 4.1 Saran
Jadi, dalam kehidupan sastra Indonesia tradisi novel populer semakin kokoh sejak tahun 1970-an.  Sebagai  sarana  kebiasaan  membaca  bagi  sebagian  besar  masyarakat  Indonesia, novel  populer  akhirnya  membentuk  kelompok  masyarakat  tersendiri,  yang  jumlahnya  jauh berlipat  ganda  jika  dibanding  jumlah  peminat  no vel  “serius”.  Jadi,  secara  administratif kehidupan  dan  kegairahan  novel  “serius”  Indonesia  sebenarnya  ditunjang  sepenuhnya  oleh novel populer. Fakta-fakta, yang tidak bisa dipungkiri itu, mestinya menumbuhkan pemikiran bahwa  secara  langsung  maupun  tidak  langsung  perkembangan  sastra  Indonesia  (terutama jenis  novel)  sedikit  banyak  ditentukan  oleh  kehadiran  novel  populer,  terutama  sejak  tahun 1970-an.  Oleh  sebab  itu,  penelitian  terhadap  novel  popular  tidak  dapat  dianggap  sebagai penelitian  yang  hasilnya  tidak  memberikan  kontribusi  kepada  perkembangan  ilmu  dan pengetahuan sastra.

## Referensi
Darma, Budi. 1984. Sejumlah Esei Sastra . Jakarta: PT Karya Unipress Damono, Sapardi Djoko.  1983. Kesusastraan Indonesia Modern: Beberapa Catatan . Jakarta: PT Gramedia.
Damono,  Sapardi  Djoko.  1984. Sosiologi  Sastra:  Sebuah  Pengantar  Ringkas .  Jakarta:  Pusat Pembinaan dan Pengembangan Bahasa.
Marga T. 1984. Karmila cet. ke-15 . Jakarta: Gramedia.
Mira W. 1986. Ketika Cinta Harus Memilih cet. ke-4 . Jakarta: Gramedia. Noor, Redyanto. 2002. ”Sastra Populer Menyatukan Keberagaman Gaya Hidup” makalah PIBSI Jateng & DIY 2002 , UNS Surakarta. Noor,  Redyanto.  1999. Perempuan  Idaman  Novel  Indonesia:  Erotik  dan  Narsistik .  Semarang: Bendera.
Sardjono, Maria A. 1975. Di Balik Dinding Kelabu . Jakarta: Gramedia. Sudjiman, Panuti. 1984. Kamus Istilah Sastra . Jakarta: Gramedia.
Sudjiman, Panuti. 1988. Memahami Cerita Rekaan . Jakarta: Pustaka Jaya. Supomo, Ike. 1980. Kabut Sutera Ungu cet. ke-6, Jakarta: Gaya Favorite. Sumardjo, Jakob. 1982. Novel Populer Indonesia . Yogyakarta: CV Nur Cahaya. Sumardjo, Jakob. 1982a. Masyarakat dan Sastra Indonesia . Yogyakarta: CV Nur Cahaya. Sumardjo, Jakob. 1982b. Novel Indonesia Mutakhir Sebuah Kritik . Yogyakarta: CV Nur Cahaya.
Sumardjo, Jakob. 1983. Pengantar Novel Indonesia . Jakarta: PT Karya Unipress. Wijaya, Mira. 1978. Sepolos Cinta Dini . Jakarta: Gramedia. Teeuw, A. 1984. Sastra Indonesia, Modern I .  Ende Flores: Nusa Indah. Teeuw, A. 1989. Sastra Indonesia Modern II. Jakarta: PT Dunia Pustaka Jaya. Titie, Said. 1982. Selamat Tinggal Jeanette cet. ke-5 . Jakarta: Gaya Favorit.