## EKSPLORASI TEKNIK PEWARNAAN ALAM DENGAN EKSTRAK KAYU JAMBAL PADA BATIK KAYU GEMPOL

## Oleh: Waridah Muthi’ah
Program Studi Desain Produk, Fakultas Desain dan Seni Kreatif Universitas Mercu Buana

## Lia Evvyani
Mahasiswa Program Studi Desain Produk, Fakultas Desain dan Seni Kreatif Universitas Mercu Buana waridah.muthi’ah@mercubuana.ac.id

## ABSTRAK
Kayu gempol merupakan salah satu jenis pohon yang banyak digunakan sebagai bahan kerajinan. Karena sifat bahannya yang tidak terlalu keras, mudah dibentuk, mudah menyerap cairan pewarna, serta tidak berminyak, kayu ini cocok diolah dengan berbagai teknik, termasuk di antaranya batik kayu. Karena keunikannya, batik kayu memiliki potensi yang baik bagi pengembangan industri kerajinan. Akan tetapi, teknik  yang  digunakan  dalam  proses  pembuatan  batik  kayu  cenderung  berbahaya  bagi  lingkungan, karena menggunakan pewarna sintetis. Pewarna alam jarang dikembangkan untuk batik kayu karena dianggap  kurang  baik  dari  segi  kualitas  warna  dan  efisiensi  waktu.  Penelitian  ini  berusaha  untuk mengeksplorasi penggunaan pewarna alam ekstrak kayu jambal pada kayu gempol, melalui berbagai variasi jenis mordan, metode pewarnaan dan mordanting, serta waktu pewarnaan. Penelitian dilakukan dengan metode eksperimentatif dengan metode AHP untuk untuk mendapatkan metode pewarnaan dan formulasi bahan yang ideal. Eksperimen dilakukan dengan metode mordan awal, simultan, dan mordan akhir menggunakan mordan tawas dan tunjung. Takaran ekstrak kayu jambal adalah 0,5 kg/5 l air dengan mordan  700 g/litres. Waktu pewarnaan adalah 6, 12, 18, dan 24 jam, dengan waktu mordanting 15 menit. Ditemukan  bahwa  intensitas  warna  terbaik  didapat  dari  waktu  pencelupan  18  jam  dengan  metode mordan  awal  menggunakan  tunjung  dan  tawas,  sementara  metode  mordan  akhir  cenderung menghilangkan hasil proses sebelumnya. Kendati demikian, kemungkinan metode pewarnaan dengan pencelupan bukan merupakan metode terbaik untuk pewarnaan batik kayu, karena proses yang lama cenderung memaksa warna menyebar ke permukaan kayu, sehingga merusak jejak batik.
Kata Kunci: pewarna alam, batik kayu, gempol, jambal, merbau, mordan.

## ABSTRACT
Gempol is a type of wood that is widely used as a craft material. Because the nature of the material is not too hard, easy to form, easy to absorb the liquid dye, and not greasy, this wood is suitable to be processed with various techniques, including wooden batik. Because of its uniqueness, wooden batik has a good potential to be developed in the craft industry. However, the technique used in the process of making wooden batik tends to be harmful to the environment, because it uses synthetic dyes. Natural dyes are rarely developed for wood batik because they are considered not good in terms of colour quality and time efficiency. This study seeks to explore the use of natural dyes extract of jambal wood on gempol wood, through various types of mordants, mordanting methods, and dyeing times. The research was carried out using an experimental method with the AHP method to obtain the ideal coloring method and material formulation. The experiment is conducted with pre-mordanting, simultant, and post-mordanting methods using alum and ferrosulphide as mordanting agents. The dose of jambal wood extract is 0,5 kg/5 l air and the dose of mordants is 700 g/litres. Dyeing time is 6, 12, 18, and 24 hours, with 15 minutes mordanting time. It is concluded that the maximum colour intensity is achieved on 18 hours colouring time.  The  strongest  intensity  of  colour  is  achieved  by  pre-mordanting  method,  both  using  alum  and
ferrosulphide as mordants, while post-mordanting method tends to wash away the results of previous colouring process. Nevertheless, it is possible that colouring method by dyeing is not the best option for colouring batik on wood, since the long process forces the colour spread into the surface of wood that is covered by wax, thus resulting in the imperfect batik lines.
Keywords: natural dyes, wooden batik, gempol, jambal, merbau,  mordanting.

## A. PENDAHULUAN
Kayu  telah  banyak  dimanfaatkan  untuk berbagai  keperluan  manusia  sejak  zaman dahulu.  Salah  satunya  adalah  gempol (Nauclea  orientalis  L.  sinonim  Nauclea coadunate  Roxb),  yang  banyak  ditanam dengan  berbagai  tujuan  mulai  dari  dengan pohon  pelindung,  tanaman  hias,  peng- hijauan, bahan baku industri, hingga barang kerajinan. Dengan sifatnya yang tidak terlalu keras,  mudah  dibentuk,  mudah  menyerap cairan (pewarna) serta tidak berminyak, kayu gempol dapat menjadi media untuk berbagai teknik, termasuk di antaranya batik.
Sejauh ini, batik pada media kayu diolah dengan jenis pewarna sintetis seperti naphtol. Dengan  meningkatnya  kesadaran  akan  efek negatif pewarna sintetis pada lingkungan dan kesehatan,  banyak  sentra  batik  yang  mulai mengembangkan batik dengan pewarna alam. Pewarna  alami  dianggap  lebih  ramah lingkungan  dan  aman,  tidak  menyebabkan iritasi,  polusi,  ataupun  limbah.  Namun, pewarna alam acap dihindari karena dianggap tidak  efektif,  rumit,  serta  memiliki  rentang warna  yang  sempit.  Pada  batik  kayu khususnya, pewarna alam sulit menyerap dan acap merusak motif batik yang dibuat. Hal ini menjadi hambatan bagi perkembangan batik pewarna  alam,  khususnya  pada  media  non-
tekstil.
Daya  lekat  warna  dan  rentang  warna pada  pewarnaan  alami  pada  dasarnya memiliki  potensi  untuk  dikembangkan dengan  memanfaatkan  proses  mordanting. Dengan variasi jenis mordan dan lama waktu pewarnaan,  dapat  dihasilkan  warna  dengan intensitas bahkan hue atau tone yang beragam.
Kekurangan  teknik  pewarnaan  alami,  yakni hasil batik yang tidak sempurna akibat proses pencelupan,  juga  dapat  diatasi  dengan mengeksplorasi teknik pengaplikasian warna.
Sejauh  ini,  telah  banyak  penelitian pewarnaan  batik  dengan  mengeksplorasi pewarna alam, namun kebanyakan dilakukan pada media tekstil (Atika & Haerudin, 2015; Santosa  &  Kusumastuti,  2014).  Pewarnaan alam pada media serat alam non-tekstil telah dilakukan  pada  agel  (Murwati,  Pristiwati,  & Nugroho,  2011).  Pada  kayu  sendiri, eksperimen pewarnaan alami telah dilakukan pada  media  kayu  sengon  dengan  pewarna ekstrak  kulit  kayu  samak  (Muflihati,  2013) dan  ekstrak  kulit  kayu  bakau  (Wardhani, Diba,  &  Nurhaida,  2017).  Akan  tetapi, pewarnaan  pada  kayu  gempol,  khususnya dikaitkan  dengan  proses  batik,  belum dilakukan.
Penelitian  ini  akan  mengeksplorasi metode  pewarnaan  pada batik  kayu  gempol dengan menggunakan pewarna alami ekstrak
kulit  kayu  jambal  dan  merbau  yang  dapat meng-hasilkan  warna  cokelat  kemerah- merahan.  Alasan  pemilihan  pewarna  ini karena  dapat  meresap  pada  kayu  gempol sehingga menghasilkan warna yang kuat dan bervariasi  dengan  mordan  yang  berbeda, serta  dapat  dilakukan  dengan  pewarnaan dingin  yang  merupakan  syarat  mutlak pewarnaan batik.
Berdasarkan  latar  belakang  di  atas, maka dapat dirumuskan permasalahan utama dalam  penelitian  ini  adalah  bagaimana menghasilkan  warna  alami  yang  mengikat pada kayu gempol sebagai media dalam batik? Pertanyaan  mendasar  tersebut  diuraikan dalam poin-poin sebagai berikut:
a. Bagaimakah pengaruh metode pewarnaan pada hasil akhir batik kayu?
b. Bagaimana  pengaruh  teknik  pewarnaan alam dengan berbagai variasi jenis bahan mordan,  konsentrasi  bahan  mordan  dan pewarna,  teknik/metode  pewarnaan  dan
mordanting, serta lama waktu pewarnaan terhadap  hasil  akhir  pada  batik  dengan media kayu gempol?
c. Bagaimanakah  metode  pewarnaan  alami yang sesuai untuk kayu gempol?

## B. TINJAUAN PUSTAKA
Batik Kayu
Batik  kayu  adalah  sebuah  perpaduan  antara kerajinan  kayu  dengan  seni  membatik. Teknik  membatik  dan  pewarnaannya  pun sama  seperti  pada  kain,  tapi  yang
membedakan  secara  fisik  media  kayu  lebih keras dan mudah berjamur, maka perlu tahap khusus  untuk  menanggulangi  hal  tersebut. (Hasil wawancara dengan Kemiskidi, Sanggar Peni Bantul, tanggal 29 April 2018).
Salah  satu  contoh  batik  kayu didapatkan  di  Dusun  Krebet,  Desa Sendangsari, Kecamatan Pajangan, Kabupaten  Bantul  (Kurniawati,  2014).
Dalam  pengolahan  batik  kayu,  hal  utama yang harus diperhitungkan adalah pemilihan bahan kayu. Jenis kayu yang digunakan harus mempunyai  dasar  kayu  lunak  seperti  kayu gempol dan sengon. Biasanya pewarna yang digunakan  adalah  pewarna  sintesis  seperti pewarna  napthol,  remasol  dan  indigosol. Namun,  seiring  dengan  meningkatnya kesadaran  masyarakat  akan  bahaya  yang ditimbulkan  oleh  penggunaan  pewarna sintetik,  masyarakat  kembali  menggunakan pewarna  alami  yang  bersifat  lebih  ramah lingkungan.

## Kayu Gempol
Gambar 1 Kayu Gempol (Sumber: Bisnis dan Budidaya 18 Kayu Komersial, 2015)
Kayu gempol/gempal (Nauclea orientalis L. sinonim Nauclea coadunata Roxb) termasuk
famili  Rubiaceae.  Jenis  ini  dikenal  dengan nama  gempol  (Sunda),  klepu  pasir  (Jawa), kayu  mas  (Minahasa),  yellow  cheesewood (Papua  New  Guinea),  bulala,  mambog (Philipina),  mau-kadon  (Burma),  kanlueang (Thailand)  (  Heyne,  1987).  Sebaran  alami jenis  ini  terdapat  di  Australia,  Indonesia, Malaysia,  dan  Thailand.  Tumbuh  pada ketinggian  0-500  m  dpl,  curah  hujan  800 – 3800 mm/tahun, jenis tanah alluvial (Orwa et al.,  2009).  Di  Indonesia  tumbuh  alami  di Sumatera,  Jawa,  Sulawesi  dan  Papua.  Jawa Barat terdapat di Majalengka, Indramayu, dan Banten.  Pohon  ini  kadang-kadang  tumbuh berasosiasi  dengan  jabon  (Anthocephalus cadamba Miq.)
Pohon ini merupakan jenis pioner yang tergolong  cepat  tumbuh  dan  mampu beradaptasi  di  lahan  basah  maupun  kering seperti di bantaran sungai, pematang sawah, tegalan dan pekarangan. Selain itu pohon ini mudah  tumbuh  setelah  ditebang  sehingga dalam pengelolaannya dapat dilakukan teknik silvikultur  terubus (coppy  system) artinya  satu penanam  dapat  dilakukan  penebangan berkali-kali.  Jenis  ini  cukup  potensial  untuk dikembangkan  sebagai  tanaman  hutan penghasil  bahan  bangunan,  pulp  dan  kertas (Heyne,  1987;  dalam  Sunyata,  2011).  Kayu gempol  termasuk  dalam  kategori  kualitas Kelas  II.  Kayunya  mudah  dikerjakan, berwana  kuning,  kerapatan  560  kg/cum, dapat menghasilkan lembaran kertas dengan kekuatan sobek, retak dan tarik yang cukup
tinggi (Sunyata, 2011).
Kayu  ini  banyak  digunakan  untuk membuat pigura, lantai, interior sambungan, moulding, meubel, venir, plywood, bangunan rumah, pulp & paper, moulding, mainan, peti kemas karena mudah didapat dan terjangkau. Kayu gempol juga banyak digunakan sebagai produk  kerajinan  seperti  wayang,  gelang, sendal,  kalung,  topeng  dll.  Alasan  kayu gempol  dijadikan  sebagai  bahan  kerajinan adalah  karena  teksturnya  yang  tidak  keras, mudah  dibentuk,  mudah  menyerap  cairan (pewarna) dan tidak berminyak. Kayu ini juga mudah didapat dan mudah untuk direboisasi kembali  dengan  umur  kayu  layak  tebang hingga umur 2-3 tahun.

## Kayu Jambal
Kayu  Jambal  merupakan  tumbuhan  yang termasuk  ke  dalam  suku  polong-polongan dan  secara  alami  menyebar  luas  mulai  dari Srilanka, Asia Tenggara, Kepulauan Nusantara,  hingga  ke  Papua  Nugini. (Fitrihana, 2007).
Pohon ini tingginya mencapai ± 25 m.
Batang besar, berkayu dengan diameter 30 - 50  cm,  tebal  pepagan  ±  2  cm,  permukaan batang kasar dan percabangan tidak teratur. Kayunya  mempunyai  tekstur  yang  cukup keras  dan  agak  berat,  dipergunakan  sebagai kayu  konstruksi  ringan,  bahan  perabotan rumah tangga, atau ukir-ukiran.
Kulit kayu jambal menghasilkan warna coklat kemerahan. Sebelum diolah kulit kayu tersebut dipotong-potong.
Untuk
mendapatkan  zat  warna,  kulit  kayu  ini dilakukan  dengan  perebusan  hingga  air tinggal ½ nya.
Gambar 2 Kulit Kayu Jambal

## Proses Pewarnaan Alami
Proses  pewarnaan  alami  pada  batik  terdiri dari beberapa tahap, yakni:
a.Ekstraksi warna Ekstraksi  warna  adalah  proses  untuk mendapatkan sari warna dari bahan pewarna, baik  hewani,  nabati,  maupun  mineral. Umumnya  proses  ekstraksi  melibatkan perebusan bahan pewarna dan pengendapan ampas.
b.Pengkondisian
Proses  penyempurnaan  tekstil  yang  biasa dilakukan  adalah  Desizing,  Scouring, Bleaching,  Mercerising.  Pada  media  kayu, meskipun berasal dari serat alam, proses yang dapat  dilakukan  adalah  scouring  dan bleaching.
Scouring merupakan proses pencucian kimia  dilakukan  pada  kain  katun  untuk menghilangkan lilin alami dan kotoran non- serat  (misalnya  sisa-sisa  fragmen  biji)  dari serat  dan  setiap  benda  asing  yang  bersifat
mengotori atau kotoran (Khasbullah, 2013). Teknik ini biasa dilakukan pada tekstil serat alam,  dengan  cara  merebus  tekstil  dalam bejana  besi  tertutup  menggunakan  larutan alkali  (sodium  hidroksida),  sehingga  larutan tersebut  dapat  memasuki  lapisan  selulosa dalam serat dan mengikat asam lemak bebas. Pada kain, Scouring dapat menyempurnakan tahap  desizing  yang  dilakukan  sebelumnya, yakni dengan menghilangkan sisa-sisa kanji.
Bleaching  atau  pemutihan  adalah proses  untuk  meningkatkan  derajat  putih dengan  menghapus  warna  alami  dan  sisa kotoran  dari  serat  alam,  khususnya  kapas (Priyanto, 2013) Pada tekstil berbahan dasar kapas  atau  tekstil  dari  serat  nabati  lainnya, tekstil  dikelantang  menggunakan  senyawa pengoksidasi  (oksidator  agent),  seperti sodium  hipoklorit  atau  larutan  hidrogen peroksida.  Pengelantangan  juga  dapat mengangkat sisa kotoran dari serat alam dan mengikis  lapisan  selulosa,  sehingga  makin tinggi tingkat pemutihan, serat makin terbuka dan  meningkatkan  daya  serap  terhadap pewarna.
Meskipun  biasanya  dilakukan  pada tekstil,  karena  pada  hakikatnya  proses pencucian (scouring) dan pemutihan (bleaching) ini  adalah  proses  pra-pengkondisian  pada pewarnaan  serat  alam,  teknik  ini  dapat diadopsi untuk kayu.
Setelah  proses scouring,  bleaching, dan pengeringan,  sebelum  dilakukan  proses pewarnaan, bahan tekstil atau kayu direndam
terlebih  dahulu  pada  bahan  TRO  (Turkey Red  Oil)  untuk  penyempurnaan  dalam penyerapan warna.
c.Pewarnaan Dalam  proses  pewarnaan  dikenal  dengan  2 (dua)  proses  pewarnaan  dingin  dan pewarnaan  panas.  Untuk  batik,  dilakukan teknik pewarnaan dingin, yakni suatu proses pewarnaan  dengan  cara  direndam  dalam  air dingin dan tidak bersentuhan dengan api.
d.Mordanting
Di antara sifat teknik pewarnaan alami adalah warna  yang  mudah  luntur.  Oleh  karena  itu, untuk  menghasilkan  warna  yang  permanen, perlu adanya proses tambahan dalam proses pewarnaan  dengan  menggunakan  zat pengikat  seperti  garam,  tawas,  kapur,  dan tunjung.  Zat  pengikat  ini  lazim  disebut mordan. Proses treatment bahan dengan zat pengikat lazim disebut mordanting.
Mordanting adalah bagian penting dari proses  pewarnaan  dengan  zat  warna  alam karena  akan  menentukan  berhasil  tidaknya proses pewarnaan. Proses mordanting harus dilakukan secara akurat dan hati-hati supaya dihasilkan warna yang stabil.
Proses  mordanting  bertujuan  agar memperkuat warna dan tidak mudah luntur. Selain  itu,  proses  ini  dimaksudkan  untuk meningkatkan  daya  tarik  zat  warna  alam terhadap  bahan  tekstil  serta  berguna  untuk menghasilkan kerataan dan ketajaman warna yang  baik.  Mordan  dapat  mengikat  secara kimia  zat  pembawa  warna  sehingga  lebih
mudah  larut  dan  mudah  bereaksi  dengan kayu.
Menurut  Rasyid  Djufri  (2008:22) pencelupan dengan mordan dapat dilakukan dengan tiga cara, yaitu:
i) Mordan awal (pre-coloring/ conditioning):  pencelupan  bahan  yang dilakukan dengan mencelup bahan dengan senyawa logam terlebih dahulu dan bahan dicelup dengan zat warna.
ii) Mordan  simultan  (mono-chrom/meta- chrom): pencelupan bahan yang dilakukan dengan larutan celup yang terdiri dari zat warna dan zat mordan.
iii) Mordan akhir (fiksasi/after-chrom): pencelupan bahan dalam larutan zat warna terlebih  dahulu,  dan  setelah  zat  warna terserap pada bahan, kemudian dilanjutkan  dengan  pengerjaan  mordan dengan senyawa logam.
Selain  tiga  teknik  di  atas,  dapat  juga dilakukan  metode  campuran  mordan  awal- akhir  dan  mordan  tengah  (pemberian mordan  di  antara  dua  pencelupan).  Pada penelitian  ini,  proses  mordanting  pada pewarnaan  kayu  gempol  dilakukan  dengan mordan awal, simultan, akhir, dan awal-akhir.

## Proses Pewarnaan
Dalam  pewarnaan  tekstil  dikenal  dengan  2 (dua)  jenis  proses,  yakni  pewarnaan  dingin dan  panas.  Produksi  batik,  baik  dengan  zat sintetis  maupun  alami,  menggunakan  jenis pewarnaan  dingin,  yakni  proses  pewarnaan dengan cara direndam dalam air dingin dan
tidak  bersentuhan  dengan  api.  Pewarnaan dengan  pewarna  alam  mencakup  beberapa tahap berikut ini:
a. Ekstraksi, yaitu proses untuk mendapatkan  sari  warna  dari  bahan pewarna,  baik  hewani,  nabati,  maupun mineral.  Umumnya  proses  ekstraksi melibatkan  perebusan  bahan  pewarna dan pengendapan ampas.
b. Pewarnaan  dingin,  yakni  pencelupan dengan  larutan  pewarna  dingin  (tidak dijerang  langsung  di  atas  api/direbus). Teknik  ini  adalah  satu-satunya  teknik yang  sesuai  untuk  pewarnaan  batik, karena  dapat  mempertahankan  malam sehingga tidak meluruh dalam air.
c. Mordanting,  yakni  proses  tambahan dalam  proses  pewarnaan  dengan menggunakan  zat  pengikat  (mordan).
Tahap ini memiliki banyak  fungsi, seperti membantu  daya  lekat  warna  terhadap kain  sehingga  mempercepat  pewarnaan dan  memperkuat  warna  (Hasanudin, 2001),  serta  mengubah  warna  dasar. Terdapat  beberapa  jenis  mordan  yakni basa,  asam,  garam,  dan  mineral.  Proses mordanting  dapat  dilakukan  sebelum pewarnaan (pre-coloring/conditioning),
sesudah  pewarnaan (fiksasi/after-chrom),
atau berbarengan dengan proses pewarnaan (simultan/mono-chrom/meta- chrom) (Djufri,  1976:137).  Jenis  mordan, takaran,  lama,  dan  teknik  mordanting
dapat  mempengaruhi  warna  yang dihasilkan.

## C. METODE
Metode  riset  yang  akan  dilakukan  adalah metode  eksperimentatif  dengan  jenis eksperimen  murni.  Metode  penelitian eksperimen adalah penelitian yang digunakan untuk  mencari  pengaruh  perlakuan  tertentu terhadap  yang  lain  dalam  kondisi  yang terkendalikan  (Sugiyono,  2012:72).  Metode eksperimental yang digunakan mengacu pada metode Research and Development (R&D), yang pada prosesnya dimulai dari pemilihan pewarna  alam  yang  cocok,  pengolahan pewarna  alam  tersebut  sampai  pemilihan bahan  fiksasi,  dengan  tujuan  untuk mendapatkan  warna  yang  tepat  untuk diaplikasikan  pada  batik  kayu  dan  luntur setelah dilorod. Data yang didapat diuji dan diolah secara kuantitatif.
Jenis  eksperimen  dalam  penelitian  ini adalah  eksperimen  murni,  yaitu  percobaan terhadap pewarnaan kayu yang menggunakan ekstrak  kayu  jambal  dan  dengan  berbagai proses mordanting yaitu, mordan pendahulu, mordan  simultan,  mordan  akhir,  mordan awal dan akhir. Jenis mordan yang digunakan adalah tawas dan tunjung.
Metode  eksperimen  diterapkan  oleh peneliti  dalam  proses  pewarnaan  kayu gempol  yang  menggunakan  ekstrak  kayu jambal,  kemudian  hasil  pewarnaan  kayu gempol  diuji  ketuaan  warna,  ketahan  luntur
warna  terhadap  pencucian  dan  ketajaman motif.  Faktor  yang  dikendalikan  adalah
pemakaian  konsentrasi  kayu  jambal,  waktu pencelupan dan frekuensi pencelupan.
Gambar 3 Bagan Eksperimen

## D. HASIL DAN PEMBAHASAN

## Proses Eksperimen dan Pengujian
Proses eksperimen adalah sebagai berikut: a. Ekstraksi Warna Ekstraksi  warna  dilakukan  dengan  takaran wa r na  : 0,5 kg/5 l air
b. Pencelupan
Pencelupan pewarna dilakukan selama 6, 12,
18,  dan  24  jam.  Pencelupan  mordan dilakukan selama 10 menit
c. Mordanting
Mordanting menggunakan mordan tawas dan tunjung  dengan  metode  pre-mordanting, post-mordanting,  simultan,  dan  campuran (pre-mordanting  dan  post-mordanting). Takaran  mordan  ditetapkan  sebesar  70 gram/liter.
d. Pelorodan
Pelorodan  dilakukan  dengan  soda  ash  dan tapioka dengan takaran 100 gram : 50 gram / 10 liter air
e. Pengujian
Seluruh  hasil  eksperimen  dibandingkan untuk  menentukan  metode  dan  formulasi bahan  yang  tepat  untuk  pewarnaan  pada media  kayu  gempol.  Kriteria  uji  sebagai berikut:
i) Kualitas jejak torehan malam (batik)
ii) Kualitas warna menurut waktu pewarnaan,  jenis  mordan,  dan  metode mordanting. Warna diukur berdasarkan Munsell Soil Color Charts.
iii) Tingkat  kelunturan  pada  saat  dilorod pada penelitian ini, digunakan instrumen untuk  mengukur  kepekatan  warna berupa pallet  colour  test .  Tingkat  gradasi pewarna  jambal  didasarkan  pada Munsell Colour Soil Chart.
Gambar 2. Pallet Colour Test
Gambar 3. Pengujian Dengan Pallet Colour Test
Pada Pallet colour test tersebut disertakan angka  untuk  mengukur  kepekatan  warna. Tingkat kepekatan paling gelap diberi angka 10 dan paling cerah diberikan angka 1. Test ini dilakukan  dengan  cara  menempelkan pallet tersebut di permukaan masing-masing balok.

## Hasil Eksperimen
A. Eksperimen 1 Pewarna : Kayu Jambal Takaran warna : 0,5 kg/5 l air Mordan : Tawas Takaran mordan  : 70 gram +/ liter Waktu : 6, 12, 18, dan 24 jam
Tabel 1. Pengujian Mordan Bahan Tawas
Berdasarkan  tes  kepekatan  warna terhadap  hasil  eksperimen  1,  didapat  hasil sebagai berikut:
Tabel 2. Nilai Kepekatan Warna (Bahan Tawas)
Proses Mor- danting Tawas Waktu Perendaman Warna (dalam  jam) 6 12 18 24 Mordan Awal 7 7 8 9 Mordan Simultan 6 6 6 6 Mordan Akhir 5 6 6 4 Mordan Awal Akhir 8 8 9 7
Gambar 4. Grafik Kepekatan Warna Jambal Mordan Tawas
Berdasarkan hasil eksperimen pertama, didapat hasil sebagai berikut:
a. Dengan teknik mordan awal, setelah 6 jam pencelupan  warna  orange  kemerahan masih  terlihat  terang,  makin  lama
pencelupan  warna  makin  terlihat  merah gelap.
b. Dengan  teknik  mordan  simultan,  warna yang nampak adalah krem kemerahan dan makin lama warna hanya berubah sedikit
c. Dengan teknik mordan akhir, Warna yang nampak adalah krem, dimana makin lama pencelupan sampai 18 jam  warna semakin terlihat gelap tetapi ketika masuk 24 jam warna justru jadi terang kembali.
d. Dengan  teknik  mordan  awal  dan  akhir,
warna  yang  dihasilkan  coklat  muda,  dan warna tetap stabil pada 6 jam dan 12 jam, ketika  memasuki  18  jam,  warna  semakin lebih  gelap  dan  pada  24  jam,  warna kembali lebih terang
B. Eksperimen 2 Pewarna : Kayu Jambal Takaran warna : 0,5 kg/5 l air Mordan : Tunjung Takaran mordan  : 70 gram +/ liter Waktu : 6, 12, 18, dan 24 jam Tabel 3: Pengujian Mordan Bahan Tunjung
Berdasarkan  tes  kepekatan  warna terhadap  hasil  eksperimen  1,  didapat  hasil sebagai berikut:
Tabel 4. Nilai Kepekatan Warna (Bahan Tunjung)
Proses Mor- danting Tawas Waktu Perendaman Warna (dalam  jam) 6 12 18 24 Mordan Awal 7 8 8 7 Mordan Simultan 8 6 7 5 Mordan Akhir 7 5 7 6 Mordan Awal Akhir 6 7 8 6
Gambar 5. Grafik Kepekatan Warna Jambal Mordan Tawas
Berdasarkan  tabel  dan  grafik  di  atas, didapat hasil sebagai berikut:
a. Dengan mordan awal, setelah pencelupan 6  jam  didapat  hasil  warna  coklat kemerahan.  Kepekatan  warna  menurun setelah  12  jam,  namun  setelah  18  jam warna menjadi lebih gelap. Setelah 24 jam, warna  tetap  coklat  tetapi  sedikit  lebih terang
b. Dengan  mordan  simultan,  setelah pencelupan 6 jam, warna yang dihasilkan adalah  hijau  kehitaman.  Setelah  12  jam, berubah  menjadi  krem  kemerahan. Setelah 18  jam,  warna  berubah menjadi hijau kehitaman. Warnanya lebih pudar  dari  waktu  pencelupan  6  jam. Setelah 24 jam, warna kembali memudar hingga nyaris setara dengan pencelupan 12 jam, namun ada unsur kehijauan.
c. Dengan mordan akhir, setelah pencelupan 6 jam, warna yang dihasilkan adalah krem. Setelah  12  jam,  masih  krem.  Setelah  18 jam,  warna  kremnya  berubah  menjadi lebih  gelap.  Setelah  24  jam  warnanya berubah  menjadi  kemerahan  tapi  tidak terlalu terang
d. Dengan  mordan  awal-akhir,  pada  awal pencelupan  terlihat  warna  coklat,  makin lama  makin  gelap.  Namun  pada pencelupan  24  jam  warna  akan  menjadi muda lagi

## Gradasi Warna
Selain kepekatan warna, bahan mordan tawas dan  tunjung  dapat  menghasilkan  gradasi warna  pada  permukaan  kayu.  Sejauh  ini peneliti berasumsi hal ini terjadi dikarenakan adanya  tekanan  atau  goncangan  pada  saat perendaman  dan  saat  penjemuran  sehingga menyebabkan  adanya  gradasi  warna  pada hasil eksperimen.
Hal  ini  terbukti  dari  beberapa  hasil eksperimen  yang  telah  dilakukan,  seperti berikut:

## JURNAL NARADA
Tabel 5. Gradasi Warna
Bahan Mordan Proses Mordan
Waktu Peren-
daman
Hasil Tun-jung Mor-dan Awal 12 jam Tun-jung
Mor-dan Awal
24 jam
Tawas Mor-dan Akhir 12 jam
Tawas Mor-dan Akhir
18 jam

## Analisis Karakter Hasil Eksperimen
Dalam  tabel  berikut,  diuraikan  karakteristik hasil  pewarnaan  batik  kayu  dari  masing-
masing  metode  mordanting  dengan  meng- gunakan bahan mordan tawas dan tunjung
Tabel 9. Karakteristik Eksperimen Proses Mordan Bahan Tawas Karakteristik Bahan Tunjung Karakteristik Mordan Awal 6 jam Warna latar tidak rata, hanya dibagian- bagian tertentu rata (didalam motif) 6 jam a. Tidak terlihat detail motif
b. Ada warna yang terlihat timbul tenggelam 12 jam Warna latar sudah lumayan merata dengan motif 12 jam Warna terlihat terlalu pudar
18 jam Warna latar sama sekali tidak merata dengan motif 18 jam Terjadi gradasi warna didalam motif 24 jam Warna latar merata Warna motif merata namun kurang detail 24 jam c. Warna terlihat bagus baik latar dan motif sudah merata Mordan Simultan 6 jam Permukaan warna merata 6 jam Terjadi perbedaan warna yang cukup signifikan yaitu lebih gelap Warna hasil pembatikan tetap terlihat cerah 12 jam Warna cenderung lebih gelap, bahkan paling gelap dibandingkan dengan hasil perendaman yang lain 12 jam Permukaan terlihat kasar dan memudar 18 jam Warna terlihat agak terang, dan terlihat agak kusam 18 jam Warna terlihat mirip perendaman waktu 6 jam, dan permukaan terlihat merata 24 jam Permukaan terlihat merata dan halus Warna semakin cerah Warna hasil pembatikan terlihat lebih terang 24 jam Permukaan kayu terlihat kusam Warna terlihat agak pudar Mordan Akhir 6 jam Warna permukaan latar sudah merata namun motif tidak nampak 6 jam Motif tidak terlihat walaupun tidak terjadi gradasi warna 12 jam Warna latar tidak rata disebagian secara kanan Motif terlihat namun tidak detail 12 jam Permukaan terlihat halus, walau warna terlihat tidak terang 18 jam Warna latar tidak merata di bagian ujung-ujung Warna motif tidak Nampak 18 jam Warna motif terlihat Warna latar masih belum rata 24 jam Warna latar merata dan warna motif tidak terlihat 24 jam Warna motif keluar terlihat nyata dan kontras dengan warna latar Mordan Awal dan Akhir 6 jam Warna kayu mulai terlihat kussm Ada yang terlihat cerah dan ada yang agak gelap 6 jam Warna kayu menjadi lebih gelap daripada warna asli 12 jam Warna kayu menjadi paling gelap dibandingkan yang lain 12 jam Warna kayu cenderung lebih gelap dibandingkan hasil perendaman yang lain 18 jam Warna kayu mulai terlihat kussm Ada yang terlihat cerah dan ada yang agak gelap 18 jam Warna permukaan kayu mulai cerah 24 jam Warna kayu lebih cerah merata meskipun tidak secerah warna aslinya Hasil pembatikan lebih terlihat jelas dan merata 24 jam Warna permukaan kayu terlihat kembali lebih cerah dan merata
Berdasarkan tabel diatas, berikut analisa dari karakteristik eksperimen:
a. Permukaan  kayu  dan  warna  merata  dan bagus  sehingga  membuat  motif  batik telihat  jelas.  Hal  ini  terjadi  pada  proses mordan  awal  dengan  menggunakan bahan tunjung. Sedangkan yang menggunakan bahan tawas, tingkat warna dan  permukaan  terlihat  lumayan  merata pada angka 12 jam.
b. Untuk  mordan  simultan  (bahan  tawas) semakin  lama  dilakukan  pencelupan, maka  permukaan  terlihat  merata  dan halus sehingga membuat warna menjadi cerah.  Hal  ini  tidak  akan  terjadi  pada bahan  tunjung,  karena  semakin  lama dilakukan  pencelupan  permukaan  kayu terlihat kusam dan warna pudar.
c. Mordan  akhir  dengan  bahan  tunjung apabila semakin lama dilakukan pencelupan  maka  warna  motif  keluar terlihat nyata dan kontras dengan warna latar.  Bahan  tawas  pun  mengalami  hal yang  sama  tetapi  perbedaannya  hanya warna  motif  tidak  terlihat  dikarenakan pada saat pencelupan malam batik kalah dengan pewarna.
d. Semakin  lama  pencelupan  pada  proses mordan  awal  dan  akhir,  baik  itu  bahan tawas  dan tunjung sama-sama membuat warna lebih cerah dan motif batik terlihat jelas dan merata.

## E. KESIMPULAN
Kesimpulan
Berdasarkan hasil penelitian dan pembahasan, maka dapat diperoleh kesimpulan sebagai berikut:
a. Proses  penggunaan  teknik  pewarnaan dengan menggunakan pewarna alam kayu jambal dan menggunakan proses mordanting  (awal,  simultan,  akhir  dan awal serta akhir) maka akan memberikan variasi warna yang berbeda pada material kayu gempol.
b. Pada  teknik  mordan  awal,  lama  waktu perbandingan  berbanding  lurus  dengan kepekatan  warna.  Proses  simultan,  lama waktu  perendaman  tidak  memiliki perubahan  tingkat  kepekatan  yang signifikan. Untuk mordan akhir, mengalami  turun  naik  tingkat  kualitas warna.  Sedangkan  mordan  awal  akhir, semakin  lama  warna  akan  mengalami kualitas yang baik.
c. Bahan  mordan  tawas  semakin  lama direndam pada pewarna, maka hasil warna yang  dihasilkan  akan  membuat  kayu menjadi  terlihat  cerah.  Sedangkan  untuk bahan  tunjung  semakin  lama  direndam semakin  memberikan  warna  pada  kayu menjadi gelap.
Saran
Terdapat beberapa saran yang berkaitan pada penelitian ini, antara lain:
a. Kayu  jambal  bisa  menjadi  salah  satu alternatif  pewarna  alam  dikarenakan
bahan  yang  mudah  didapat,  selain  itu harganya  murah  dan  warna  yang dihasilkan bagus.
b. Para pengrajin batik, khususnya batik kayu bisa  beralih  menggunakan  pewarna  alam untuk mengantikan pewarna sintesis yang dapat  memberikan  dampak  lingkungan yang tidak baik.
c. Penelitian ini baru membahas dua bahan mordan  yaitu  tawas  dan  tunjung, selanjutnya  akan  dilakukan  penelitian menggunakan pewarna dan jenis mordan yang lebih bervariasi.

## F. UCAPAN TERIMA KASIH
Ucapan terima kasih diberikan kepada Hibah Penelitian Dosen Muda Dikti dan Universitas Mercu  Buana  sebagai  sponsor  yang  telah mendanai  penelitian  serta  seluruh  rekan- rekan  yang  mendukung  terseleng-garanya penelitian dan penulisan artikel ilmiah ini.

## G. DAFTAR PUSTAKA
Djufri,  R.  (1976). Teknologi  Pengelantangan, Pencelupan,  dan  Pencapan. Bandung:
Institut Teknologi Tekstil.
Farida, F., Atika, V., & Haerudin, A. (2015). Pengaruh  Variasi  Bahan  Pra  Mordan pada  Pewarnaan  Batik  Menggunakan Akar  Mengkudu  (Morinda  citrifolia). Dinamika Kerajinan Dan Batik, 32 (1), 1- 8.
Khasbullah, K. (2013).
Finishing Pengolahan/Penyempurnaan Tekstil.
Jakarta: Yayasan Alkhairiyah.
Kurniawati,  D.  Y.  (2014).  Eksistensi
Kerajinan  Batik  Kayu  di  Dusun
Krebet, Desa Sendangsari, Kecamatan Pajangan,
Kabupaten
Bantul,
Yogyakarta  (Kajian  Historis  dan Estetika) (Doctoral Dissertation, Institut Seni Indonesia Surakarta).
Muflihati.  (2013).  Ekstraktif  Kulit  Kayu Samak  (Syzygium  inophyllum  DC) Sebagai  Pewarna  Alami  Kayu  [Tesis]. Bogor : Institut Pertanian Bogor.
Murwati, E. S., Pristiwati, E., & Nugroho, L. P.  A.  (2011).  Teknik  Pewarnaan  Agel Dengan  Zat  Warna  Alam  dari  Daun Jati. Dinamika  Kerajinan  Dan  Batik,
28 (1), 31-36.
Priyanto,  S.  (2013). Pengetahuan  Proses Pretreatment  Produksi  Textile  Dyeing  & Printing. Jakarta.
Santosa,  E.  K.,  &  Kusumastuti,  A.  (2014). Pemanfaatan  Daun  Tembakau  untuk Pewarnaan  Kain  Sutera  dengan Mordan Jeruk Nipis. Teknobuga, 1 (1).
Suprapto,  Agus  dkk.  (2005).  Teknologi Persiapan Penyempurnaan.  Bandung: Sekolah Tinggi Teknologi Tekstil.
Wardyani, Y., & Diba, F. (2017). Pewarnaan Kayu  Sengon (Paraserianthes  falcataria Linn) dari Ekstrak Limbah Kulit Kayu Bakau (Rhizophora  apiculata  Blume): Uji Ketahanan  Warna  Dan  Keawetan Kayu. Jurnal  Hutan  Lestari,  5 (3),  618- 628.