Volume 01, Nomor 01, edisi Januari 2016; hal 54-76

## ADAPTATION AND CONSERVATION OF THE FINE ARTS MUSEUM IN THE KASATRIYAN COMPLEX AT THE KERATON OF YOGYAKARTA
1 Arthur Pramudya. 2 Dr. Ir. Alwin Suryono S., M.T.
¹ Student in the Bachelor’s (S-1) Study Program in Architecture at
Parahyangan Catholic University
² Senior lecturer in the Bachelor’s (S-1) Study Program in Architecture
at Parahyangan Catholic University
Abstract- At present, the Fine Arts Museum at the Keraton of Yogyakarta is still intact, though it has seen slight change and is less than comfortably equipped for certain activities. This research study aims to reveal the cultural significance of the objects and the architectural elements that have shaped them, followed by a description of preservation measures. The research method is qualitative-interpretative, along with the Architectural Approach (function-form-meaning), Architectural Typology, and the Conservational Approach. The cultural significance of the formal aspects falls under architectural values and skills, whereas the functional aspect takes on the form of purpose-based values and history-related values.
The building with its massive shape has been adapted to its environment or immediate surroundings, in addition  to  having  been  ornamented.  The  spatial  arrangement  shows  a  symmetrical  pattern.  The  thick  walls protect it against the local tropical climate. The function of the building has changed drastically, namely from being a school to a residence for the Crown Prince, to its final transformation into a museum. The ornaments on the  ceiling,  railings,  walls,  gable  and  columns  reveal  a  decidedly  mixed  style  consisting  of  Art  Nouveau,  the typical Indies style, and local Javanese architecture.  The skill-related values reveal the technology behind the shaping elements of the structural and architectural construction. The current purpose-based values refer to its present use as a Fine Arts Museum.
The period spanning 1921-1934 forms the reference point for conservation. The condition of the building is still intact and solid, but there is some ambiguity in terms of temporal context (era) discernible, and there is minor damage, as well as less than satisfactory suitability for its current purpose. Conservation measures include adaptation  of  the  building  in  accordance  with  its  current  function  and  preservation  in  the  shape  of  routine maintenance.
Keywords : Fine Arts Museum, cultural meaning, adaptation, conservation

## ADAPTASI DAN PRESERVASI MUSEUM LUKISAN KOMPLEK KASATRIYAN, KERATON YOGYAKARTA
1 Arthur Pramudya. 2 Dr. Ir. Alwin Suryono S., M.T.
¹ Mahasiswa S1 Program Studi Arsitektur Universitas Katolik Parahyangan. ² Dosen Pembimbing S1 Program Studi Arsitektur Universitas Katolik Parahyangan.
1 Corresponding author: atutarthur@gmail.com
Abstrak- Kondisi  Museum  Lukisan  Komplek  Kasatriyaan  di  Keraton  Yogyakarta  saat  ini  masih  utuh,  namun mengalami beberapa perubahan dan berkurangnya kenyamanan untuk beraktivitas. Studi ini mengungkap nilainiai dan  periode  pembangunan  setiap  elemen  bangunan. Teori  Capon  digunakan  untuk  melihat  susunan  elemen arsitektur  berupa  fungsi-bentuk-makna.  Teori  pelestarian  Piagam  Burra  Charter  sebagai  pendekatan  Makna Kultural,  yang  dipertahankan  melalui  tindakan  pelestarian.  Tipologi  Arsitektur  oleh  Hadinata  dan  Sidharta Budihardjo  untuk  penjabaran  nilai  arsitektur  setiap  elemen  bangunan,  dan  ICOM  ( International  Council  of Museum ) sebagai pedoman tindakan pelestarian pada museum. Metoda yang digunakan ialah kualitatifinterpertasi. Fungsi-bentuk-makna dideskripsikan pada obyek, sekaligus sebagai acuan Makna Kultural, yaitu: aspek bentuk berupa Nilai Arsitektur dan Kekriyaan, aspek Fungsi berupa Nilai Guna Bangunan, dan aspek Makna berupa nilai Kesejarahan.  Hasil  Penelitian.  “Fungsi”:  Dinding  tebal  sebagai  struktur  bangunan  dan  sebagian  sebagai perlindungan  terhadap  iklim  lokal,  ornamentasi  menggambarkan  pencampuran  budaya  luar  dengan  lokal. Mengalami perubahan fungsi dari sebuah sekolah dan tempat tinggal putra mahkota, menjadi museum  lukisan. Makna Kultural berupa Nilai Arsitektural, Kekriyaan, Kesejarahan dan Nilai Guna bangunan. Nilai Arsitektural: elemen  pembentuk  bangunan  berupa  pencampuran  gaya  dari  berbagai  budaya,  Nilai  Kesejarahan:  fungsi bangunan  sebelumnya  sebagai  sekolah  dan  tempat  tinggal  putra  mahkota.  Nilai  Kekriyaan:  Teknologi pembentukan  elemen  pada  bangunan,  baik  struktural  maupun  arsitektural.  Kondisi  bangunan  masih  utuh  dan kokoh,  namun terdapat keambiguan zaman pada elemen pembentuk bangunan,  kerusakan  minor berupa kotor, karat,  dan  pudarnya  warna,  juga  kurangnya  kenyamanan  sebagai  sebuah  museum  lukisan.  Tindakan pelestariannya  ialah  Adaptasi,  perubahan  fasad,  kenyamanan  termal  dan  pencahayaan  dalam  ruangan,  lalu preservasi berupa perawatan rutin.
Kata kunci: Museum Lukisan, makna kultural, adaptasi, preservasi

## 1 PENDAHULUAN

## 1.1 LATAR BELAKANG MASALAH
Daerah  Istimewa  Yogyakarta  merupakan  wilayah  tertua  kedua  di  Indonesia,  yang dibentuk oleh pemerintah negara bagian Indonesia. Pada 13 Februari 1755 Sri Sultan Sultan Hamengkubuwono  I  mendirikan  sebuah  kompleks  bangunan  di  Yogyakarta  dengan  nama Keraton.  Kemenarikan  bangunan  Keraton  Yogyakarta  bukan  hanya  terletak  pada  arsitektur Jawa,  tetapi  lebih-lebih  pada  kandungan  nilai-nilai  kultural-edukatif  yang  visualisasinya nampak dalam simbol-simbol. Melalui bangunan Keraton nilai-nilai luhur yang telah tersaring dari berbagai rekaman sejarah dan budaya secara non-verbal divisualisasi dan disosialisasikan agar  menjadi  sumber  inspirasi  yang  tidak  pernah  kering  bagi  setiap  generasi  dalam memperjuangkan keluhuran martabat manusia. Nilai kebudayaan yang dimiliki oleh Keraton Yogyakarta  sudah  sepatutnya  dikenal  oleh  orang  banyak,  baik  itu  secara  Nasional  ataupun Internasional, sehingga akan menarik wisatawan mancanegara ataupun domestik untuk datang dan mengunjungi Keraton Yogyakarta. Hal ini tentunya akan menjadi magnet untuk bidang pariwisata  di  wilayah  Daerah  Istimewa  Yogyakarta.  Potensi  Keraton  Yogyakarta  dalam kepariwisataan tentunya sangat tinggi, bahkan rencananya Keraton Yogyakarta akan dijadikan BCB (Bangunan Cagar Budaya) bertaraf Internasional. 2
Komplek Kesultanan Keraton Yogyakarta terdiri atas 2 jenis bangunan, bangunan yang terbuka  di  area  tengah  komplek  disebut  dengan  bangsal,  sedangkan  bangunan  yang menggunakan dinding di area pinggiran disebut dengan Gedhong. Keraton terdiri atas puluhan objek yang merupakan cagar budaya.
Salah satu diantaranya adalah Komplek Kasatriyan, dibangun pada masa pemerintahan sultan  Hamengkubuwono  VII  (kejayaan  tahun  1839  –  1921)  pada  tahun  1896.  Komplek Kasatriyan berfungsi sebagai sekolah dan tempat tinggal putra mahkota. Salah satu Gedhong
2 Artikel ini disunting dari penelitian yang dikerjakan oleh Fitriani Sondari (2011), berjudul Tugas Karya Ilmiah: Keraton Yogyakarta, diringkas oleh Arthur Pramudya mahasiswa Jurusan Arsitektur Universitas Katolik Parahyangan.
di Komplek Kasatriyan pernah ditinggali oleh putra mahkota dari Sultan Hamengkubuwono VII, yaitu Gatot Kaca.
Komplek  Kasatriyan  ini  merupakan  salah  satu  area  pembangunan  yang  dipengaruhi oleh budaya kolonial. Keunikan dari Komplek Kasatriyan adalah keberadaan langgam kolonial yang bersatu dengan langgam arsitektur lokal. Kedua tipe bangunan secara harmonis berdiri di sebuah tempat dimana banyak kegiatan berlangsung.
Pada  tahun  1921  hingga  1934  dilakukan  konservasi  besar-besaran  terhadap keseluruhan komplek kesultanan  yang dilakukan oleh Sultan Hamengkubuwono VIII untuk menjaga  keunikan  dan  keindahan  komplek  tersebut  agar  layak  digunakan  beraktivitas,  dan mampu meningkatkan kegiatan kesenian dan kebudayaan.
Pada  tahun  1988,  Sultan  Hamengkubuwono  IX  melakukan  pemugaran  terhadap Kompleks bersejarah Keraton, hal ini melibatkan sebagian Kompleks Kasatriyan mengalami perubahan fungsi menjadi museum lukisan. Sedangkan tindakan yang dilakukan antara lain, mengecat  kembali  elemen  bangunan,  memperbaiki  atap,  dinding  dan  seluruh  ruangan  yang sebelumnya  telah  rusak  parah.  Selain  itu  mengganti  bagian-bagian  yang  sudah  tidak  dapat dipertahankan secara struktural.
Kompleks  Kasatriyan  tidak  mengalami  renovasi  maupun  rekonstruksi,  sedangkan hanya  mengalami  rehabilitas  atau  penambahan  elemen  bangunan,  untuk  menambah kekokohan bangunan dan nilai estetik dari kasatriyan.
Namun  seiring  terjadinya  pembaharuan  terhadap  bangunan,  terbentuk  kemungkinan berkurangnya nilai-nilai kesejarahan bangunan, hingga kehilangan makna yang dikandungnya. Lebih lagi akibat perubahan fungsi, sehingga tercipta kebutuhan akan kenyamanan beraktivitas di setiap ruangnya. Sayangnya saat ini belum dilakukan tindakan apapun untuk menciptakan kenyamanan beraktivitas di dalam ruangan-ruangannya.

## 1.2 PERUMUSAN MASALAH
Dari rumusan di atas, maka dapat diajukan pertanyaan sebagai berikut:
(1) Keistimewaan apa yang dimiliki Museum Lukisan di Komplek Kasatriyan, sehingga layak dikonservasi?
(2) a. Penambahan Elemen apa saja yang telah dilalui Museum Lukisan setiap periodenya?
b.  Apakah  setiap  penambahan  elemen  memiliki  signifikansi  pada  bangunan?  (3) Bagaimana  tindakan  konservasi  guna  menjaga  kesejarahan  dan  kenyamanan  beraktivitas  di Museum Lukisan?

## 1.3 TUJUAN DAN MANFAAT PENELITIAN
Tujuan dari penelitian ini adalah:
(1) Mengetahui keunikan dan keistimewaan yang dimiliki oleh Museum Lukisan Komplek Kasatriyan, sehingga tercipta kebutuhan untuk dilakukan tindakan konservasi.
(2) Mengetahui tahapan yang menciptakan perubahan pada wujud fisik bangunan, untuk mengetahui keseluruhan elemen pada bangunan yang membutuhkan upaya konservasi.
(3) Mengetahui tindakan konservasi dan perawatan bangunan, agar kompleks kasatriyan mampu mempertahankan nilai bangunan, dan kenyamanan aktivitas tetap terjaga. Manfaat dari penelitian ini adalah:
(1) Mengetahui keunikan dan keistimewaan yang dimiliki oleh Museum Lukisan Komplek Kasatriyan, sehingga tercipta kebutuhan untuk dilakukan tindakan konservasi.
(2) Mengetahui tahapan yang menciptakan perubahan pada wujud fisik bangunan. Tahap ini dibutuhkan untuk menciptakan acuan terhadap tindakan konservasi.
(3) Mengetahui  tindakan  konservasi  pada  setiap  elemen  bangunan  guna  menjaga kesejarahan dan kenyamanan beraktivitas di Museum Lukisan.

## 1.4 OBYEK PENELITIAN
Pengambilan  sampel  penelitian  merupakan  bangunan  masa  kolonial  di  Komplek Kasatriyan yang saat ini berfungsi sebagai museum lukisan. Kedua bangunan tersebut adalah Gedhong Maduretna dan Gedhong Pringgodani.
Figur 1. Gedhong Maduretna Figur 2. Gedhong Pringgodani

## 1.5 BATASAN PENELITIAN
Batasan penelitian ini adalah teknik konservasi terhadap setiap elemen pada bangunan pencampuran  arsitektur  kolonial  dengan  unsur  lokal  di  Komplek  Kasatriyan,  Keraton Yogyakarta.  Wujud  dan  makna  yang  tercitra  dari  setiap  periode  bangunan  saat  berfungsi sebagai sekolah dan tempat tinggal putra mahkota dan setelah mengalami perubahan fungsi menjadi  sebuah  museum  lukisan.  Juga  kenyamanan  secara  visual  maupun  termal  di  dalam standard sebuah museum.

## 1.6 METODA PENELITIAN
Metode  yang  digunakan  dalam  penelitian  ini  merupakan  metode  kualitatif,  yang mencakup  observasi  aktif,  pasif,  serta  pengambilan  data  dokumentasi  berupa  foto  dan gambargambar  penunjang  lain,  dibantu  oleh  studi  literatur  sebagai  penunjang  data-data lapangan tersebut.
Metodologi yang terkait juga berupa metode interpretasi, yakni interpretasi dari analisa yang didapat sebagai wujud pemberian nilai makna dan saran konservasi pada objek penelitian untuk menghasilkan kesimpulan yang merupakan jawaban dari pertanyaan penelitian.

## 2. KAJIAN TEORI MUSEUM LUKISAN KOMPLEK KASATRIYAN

## 2.1 DATA TEKNIS
Nama bangunan: Gedhong Maduretna dan Gedhong Pringgodani
Alamat: Keraton Yogyakarta, Jl. Rotowijayan 1, Yogyakarta 55133 Tahun dibangun: 1896 Pembangun: Sultan Hamengkubuwono VII
Komplek Kasatriyan berfungsi sebagai sekolah dan tempat tinggal putra mahkota. Sekolah  mereka  dipisahkan  dari  sekolah  rakyat,  karena  merupakan  aturan  di  Keraton bahwa putra- putra sultan tidak diperbolehkan bersekolah di sekolah yang sama dengan rakyat.  Hal  tersebut  khusus  agar  pengajaran  dilakukan  untuk  mempersiapkan  putra sultan menjadi kesatria dan mempersiapkan diri sebelum pernikahan.
Komplek Kasatriyan ini memiliki keragaman jenis langgam arsitektur. Terdapat bangunan  seperti  bangsal  kasatriyan  yang  memiliki  langgam  arsitektur  Jawa  dan selebihnya  dengan  langgam  campuran  arsitektur  Jawa  dengan  arsitektur  kolonial  ( Art Nouveau & akhir 1900 Indische Empire Style ).

## Figur 3. Obyek Peneltian

## 2.2 ARSITEKTUR MUSEUM LUKISAN KOMPLEK KASATRIYAN 2.2.1  MASIF
Gedhong Maduretna memiliki bukaan relatif kecil pada bagian sayap kiri dan kanan bangunan. Bukaan berdimensi kecil mencirikan bangunan memiliki gaya arsitektur kolonial yang masif, sehingga memberikan kesan kokoh dan ketertutupan. Pada dasarnya ketertutupan tersebut  berkaitan  dengan  aktivitas  penggunanya  yaitu  sebagai  sebuah  masjid  kasatriyan, dapur,  dan  gudang  peralatan  musik  yang  diletakkan  di  lantai  2.  Pada  koridor  juga  terlihat terdapat beberapa skylight sebagai pencahayaan tanpa mengganggu ketertutupan ruang.
Figur 4. Skylight interior
Figur 5. Skylight eksterior
Bagian tengah bangunan memiliki sifat seperti sebuah beranda bangunan Neo-klasik yang dihiasi oleh 2 kolom besar bergaya Yunani dengan penambahan elemen-elemen dekorasi
bercirikan  gaya  arsitektur  Betawi . Pada  tahun  1988  ditambahkan  dinding  kaca  untuk melindungi benda-benda bersejarah dari kerusakan akibat cuaca.
Sebagian  besar  pintu  pada  bangunan  memiliki  bentuk  sebuah vault atau arch dan beberapa memiliki kusen kayu berhiaskan kolom-kolom yunani.
Figur 6. Jenis-jenis pintu pada Gedhong Maduretna
Area  pembahasan  Gedhong  Pringgodani  merupakan  sebuah  teras  yang  diberikan penambahan  dinding  partisi  dan  kolom-kolom  besi  bergayakan Art  Nouveau .  Fasad  depan sebelum penambahan dinding partisi memiliki kemiripan dengan teras bangunan Neo-Klasik berupa Gevel yang ditumpu oleh kolom-kolom bergaya Art Nouveau .

## 2.2.2  SIMETRIS
Denah tersusun akan bentukan geometris. Terlihat pada denah kedua gedhong memiliki denah  simetris  dengan axis memendek  dari  pintu  masuk  utama,  kesimetrisan  tersebut  juga terlihat  pada  pembagian  ruang  pada  Gedhong  Maduretna.  Namun  terdapat  perbedaan menjadikan  bangunan  tidak  simetris  sempurna  yang  dikarenakan  oleh  penyatuan  massa bangunan  antara  kedua  gedhong  sehingga  berbentuk  sebagai  massa  pelingkup  secara keseluruhan.
Pada  denah  keseluruhan  kasatriyan  terbentuk  kesimetrisan  komponen  geometris pembentuk  komplek  tersebut  seperti  terlihat  pada  gambar,  dengan  tumpuan  utama  axis menmanjang pada bangsal kasatriyan yang merupakan bangunan utama komplek.

## 2.2.3 Ornamen

## 2.2.3.1 GEVEL
Gevel merupakan salah satu kekhasan arsitektur kolonial Belanda di Indonesia. Pada bagian gevel Gedhong Maduretna terdapat banyak ornament yang mencirikan arsitektur Art-
Figur 8. Kesimetrisan Gedhong Maduretna dan Gedhong
Figur 9. Kesimetrisan Komplek Kasatriyan

## Pringgodani
Nouveau. Ornmen  pada  gevel  banyak  berupa  matahari,  tali  air,  dan  lambang  kerajaan. Sedangkan pada Gedhong Pringgodani, gevel bermaterial kayu menyerupai arsitektur Betawi.
Figur 10. Gevel Gedhong Pringgodani
Figur 11. Gevel Gedhong Maduretna

## 2.2.3.2 MOLDING
Molding pada dasarnya terdapat pada keseluruhan bagian dari bangunan, seperti pada gevel , kolom, dinding interior dan entablature. Beberapa diantaranya berupa tali air dengan ukiran floral.
Figur 7 . Area pembahasan Gedhong Pringgodani
Figur 12. Contoh moulding pada Komplek Kasatriyan

## 2.2.3.3 RAILING
Railing pada  pintu  masuk  kedua  gedhong  memiliki  ciri  yang  sama  terbentuk  dari material  besi.  Ornamen  pada  railing  memiliki  pola  repetisi  floral  dan  wajah  macan  yang mencirikan budaya inggris. Sedangkan pada railing di sekitar regol kasatriyan dan sekeliling area menggambarkan pola kolom yang berdampingan dan pola floral. Kedua railing tersebut terdiri  atas  komposisi  warna  antara  hijau,  kuning,  merah  dan  putih  dengan  dominasi  warna hijau.
Figur 13. Railing Komplek Kasatriyan
Figur 14. Railing Gedhong Maduretna

## 2.2.3.4 KOLOM BESI
Kolom besi pada Gedhong Pringgodani memiliki ciri kolom composite dengan ekspresi bentuk kepala kolom floral dan architrave berbentuk geometris dengan gaya ornamen floral berulang . Berbeda  dengan  kolom  Yunani,  kolom-kolom  yang  digunakan  bermaterial  besi seperti pada gaya arsitektur akhir tahun 1900 Indische Empire Style .
Figur 15. Kolom Gedhong
Figur 16. Konsol tambahan

## Pringgodani

## 2.2.3.5 KONSOL
Konsol pada kedua gedhong merupakan hasil penambahan atap pada tahun 1921 untuk memperpanjang teritis. Berfungsi untuk mengendalikan ketahanan bangunan terhadap cuaca. Konsol tersebut memilik pola floral yang terbuat dari besi.

## 2.2.3.6 LISPLANG
Terdapat  dua  jenis  lisplang  pada  Komplek  Kasatriyan,  lisplang  kayu  berasal  dari langgam  Arsitektur  Betawi  dan  lisplang  tembaga  yang  berasal  dari  langgam  Arsitektur Art Nouveau. Kedua  bangunan  mengaplikasikan  kedua  jenis  lisplang,  namun  pada  Gedhong Pringgodani  lebih  ditonjolkan  lisplang  dengan  bahan  tembaga,  sedangkan  pada  Gedhong Maduretna terjadi sebaliknya.
Figur 17. Lisplang Kayu (oranye) dan Lisplang Tembaga (merah)

## 2.2.4  ATAP PELANA – PERISAI
Gedhong  Maduretna  memiliki  ciri  bangunan  kolonial  yang  kurang  menyesuaikan dengan iklim lokal, dimana atap bangunan tidak memiliki teritisan yang panjang. Bentuk atap bangunan ini terbentuk atas penggabungan atap pelana dan perisai.  Berfungsi sebatas untuk mengalirkan air menuju talang bangunan. Akibat dari kurangnya adaptasi terhadap cuaca lokal, maka kerusakan pada dinding bangunan akibat tampias air tidak terhidarkan.
Sedangkan  bentuk  atap  pada  Gedhong  Pringgodani  memberikan  kesan  seakan-akan terdapat  penambahan  atap  pada  entablature  untuk  mengakali  pengendalian  cuaca  terhadap bangunan bergaya Neo-Klasik. Pada bagian bawah gevel juga diberi penambahan atap dengan struktur konsol yang menempel pada kolom bangunan.

## Figur 18. Bentuk Atap pada Museum Luksisan

## 2.2.5  ORIENTASI BANGUNAN
Orientasi  Gedhong  Maduretna  menghadap  Utara-Selatan,  sedangkan  Gedhong Pringgodani  menghadap  Barat-Timur.  Maka  dari  itu  perpanjangan  teritisan  pada  Gedhong Pringgodani  dimaksudkan  untuk  melindungi  ruangan  dari  cahaya  matahari  langsung,  juga untuk mengatasi tempias air hujan.
Figur 19. Arah Hadap Bangunan

## 2.2.6  BENTUK DAN KEADAAN LINGKUNGAN
Tapak  Komplek  Kasatriyan  berada  pada  Keraton  Yogyakarta,  sehingga  jauh  dari gangguan lalu lintas, selain itu di dalam Keraton Yogyakarta tidak ada akses kendaraan untuk masuk ke hingga mencapai area Komplek Kasatriyan.
Bagian  terdekat  dari  jalan  merupakan  Gedhong  Pringgodani  yang  bersebelahan dengan Jl. Kasatriyan, namun jalan tersebut merupakan jalan kecil yang jarang dilalui oleh kendaraan,  sehingga  efek  getaran  kendaraan  tidak  mempengaruhi  struktur  dari  bangunan, lebih lagi jalan tersebut dibatasi oleh dinding atau benteng yang sangat tebal untuk membatasi Keraton dengan pemukiman diluar.

## Figur 20. Site

## 2.3 PERIODISASI ELEMEN KOMPLEK KASATRIYAN

## 2.3.1  TAHUN 1896 (TAHUN BERDIRI)
Dibangun  oleh  Sultan  Hamengkubuwono  VII.  Pada  periode  ini  langgam  arsitektur indis sudah diterapkan. Namun masih terdapat kekurangan pada adaptasi bangunan terhadap cuaca lokal. Sebagai akibatnya terdapat beberapa kerusakan, terutama pada dinding bangunan.

## 2.3.2  TAHUN 1921-1934
Pada  tahun  1921  Sultan  Hamengkubuwono  VIII  melaksanakan  tindakan  konservasi terhadap  keseluruhan  Komplek  Keraton  Yogyakarta.  Pada  Komplek  Kasatriyaan  terdapat penambahan elemen-elemen berupa tindak adaptasi bangunan terhadap cuaca, dimaksudkan agar kerusakan yang sebelumnya tidak terulang lagi.
(1) Penamabahan atap seng dengan struktur kolom besi/konsol besi dan struktur atap kaso kayu, pada Gedhong Pringgodani, Gedhong Maduretna, dan Bangsal Kasatriyaan
(2) Penambahan selasar dengan atap seng
(3) Penambahan ubin PC pada dinding interior Gedhong Pringgodani
(4) Penambahan Lisplang tembaga pada atap Gedhong Pringgodani.

## 2.3.3  TAHUN 1988-1992
Pada tahun 1988 Sultan Hamengkubuwono IX melakukan tindak konservasi terhadap Komplek  Keraton  Yogyakarta.  Untuk  meningkatkan  nilai  guna  dari  Komplek  Kasatriyaan, terjadi  perubahan  fungsi  menjadi  sebuah  museum.  Terdapat  juga  penambahan  elemen  pada kedoa gedhong untuk mengadaptasikan keadaan dengan perubahan fungsi tersebut.
(1) Penambahan dinding partisi pada teras depan Gedhong Pringgodani.
(2) Penambahan dinding partisi pada ruang tengah Gedhong Maduretna.
(3) Penambahan lubang-lubang ventilasi pada ruang di dalam Gedhong Maduretna.
(4) Penambahan Pintu pada ruang tengah Gedhong Maduretna
(5) Penambahan  acian  semen  dan  penggunaan  cat acrylic (pengganti  cat  kapur)  pada hampir keseluruhan dinding di Komplek Keraton Yogyakarta

## 2.3.4  TAHUN 1992-SEKARANG
Kedua bangunan berfungsi sebagai sebuah museum lukisan. Kondisi kedua bangunan saat ini mengalami kerusakan-kerusakan minor, berupa:
(1) Kerusakan pada dinding, berupa bercak air dan penimbunan lumut.
(2) Kerusakan pada atap seng berupa lubang, memudarnya cat, dan penimbunan daun pada atap.
(3) Kerusakan  pencahayaan  buatan  dalam  ruangan,  tersimpan  fitting  lampu  yang  sudah
tidak terpakai
(4) Penimbunan daun dan kotoran pada skylight Gedhong Maduretna
(5) Sudah mengalami pengecatan ulang pada dinding, plafond , dan ornamentasi bangunan.
(6) Kerusakan pada sirap asbes penutup atap Gedhong Maduretna.

## 2.4 PEILAIAN PADA PENAMBAHAN ELEMEN BANGUNAN 2.4.1  PENAMBAHAN ELEMEN TAHUN 1921-1934
Semua Penambahan elemen arsitektur pada tahun 1921-1934 memiliki Nilai Arsitektur berupa  umur,  adaptasi  bangunan  terhadap  iklim  tropis  dan  keragaman  gaya  arsitektur. Beberapa  diantaranya  juga  memiliki  Nilai  Kekriyaan  dalam  teknik  pembuatan  elemen, sehingga semua elemen harus di konservasi sesuai keadaannya semula.

## 2.4.2  PENAMBAHAN ELEMEN PADA TAHUN 1988-1992
Penambahan  elemen  arsitektur  pada  tahun  1988-1992  merupakan  hasil  adaptasi bangunan terhadap perubahan fungsi. Tetapi bukan merupakan elemen signifikan yang harus di konservasi, sehingga bentuk elemen dapat terjadi perubahan.

## 3 ANALISA   KONSERVASI   MUSEUM  LUKISAN  KOMPLEK KASATRIYAAN

## 3.1 KONSERVASI MUSEUM LUKISAN KOMPLEK KSATRIYAN
Konservasi  pada  Museum  Lukisan  Komplek  Kasatriyan  bertujuan  untuk memperpanjang umur bangunan sebagai sebuah peninggalan bersejarah. Tindakan konservasi memberikan  maksud  untuk  meningkatkan  nilai  guna  bangunan  dengan  mempertahankan suasana,  aktivitas  dan  keotentikan  bangunan,  agar  tetap  dapat  digunakan  dan  memberikan pembelajaran hingga masa yang akan datang.
Sebagai  bangunan  konservasi,  Komplek  Kasatriyan  memiliki  nilai-nilai  yang terkandung, yaitu:
(1) Nilai Arsitektural: Merupakan bangunan dengan penggabungan keragaman langgam arsitektur, berupa Jawa, Neo-Klasik, Art Nouveau , dan Betawi. Saat ini sudah berumur lebih dari 100 tahun.
(2) Nilai  Sejarah:  Dibangun  pada  tahun  1896  sebagai  sebuah  sekolah  untuk  anak-anak sultan, juga sempat digunakan sebagai tempat tinggal anak Sultan. Lalu mengalami konservasi pada tahun 1921 oleh Sultan Hamnegkubuwono VIII. Pada tahun 1988 mengalami tindakan konservasi  oleh  Sultan  Hamengkubuwono  VII  dengan  upaya  meningkatkan  nilai  guna bangunan. Sejak itu berfungsi sebagai sebuah museum lukisan.
(3) Nilai  Kekriyaan:  Terdapat  diversitas  ornamen  yang  melambangkan  setiap  langgam arsitektur.  Konstruksi bangunan menggunakan material yang saat ini sulit untuk direka ulang cara  pembuatannya.  Selain  itu,  ornamen-ornamen  tersebut  memberikan  sebuah  makna tersendiri terhadap budaya yang kental di dalam Keraton Yogyakarta.
(4) Nilai Guna Bangunan: Mengalami perubahan fungsi, sebelumnya digunakan sebagai sekolah  untuk  anak-anak  sultan  dan  sekarang  menjadi  sebuah  museum  karya  dari  sekolah kesultanan, sehingga Komplek Kasatriyan masih dapat digunakan beraktivitas.

## 3.2PENETAPAN PERIODE BANGUNAN SEBAGAI ACUAN KONSERVASI
Tabel 1. Periodisasi Komplek Kasatriyan 1896 1921-1934 1988-1992 sekarang Pendirian Komplek Kasatriyan Konservasi oleh Sultan Hamengkubuwono VII Konservasi oleh Sultan Hamengkubuwono VIII Maintanance Sekolah dan Tempat  tinggal  Putra Mahkota Sekolah dan Tempat  tinggal  Putra Mahkota Museum  Lukisan  dan Kantor Museum  Lukisan  dan Kantor
Bila  dilihat  dari  tabel  diatas  dan  sub-bab  3.2  (Periodisasi  Elemen  Komplek Kasatriyaan),  setelah  tindakan  konservasi  tahun  1921-1934  oleh  Sultan  Hamengkubuwono VIII, keseluruhan bangunan di Komplek Kasatriyan sudah beradaptasi terhadap cuaca lokal dengan baik. Lebih lagi nilai kesejarahan bangunan sebagai sebuah sekolah dan tempat tinggal putra mahkota masih tersimpan. Untuk itu penelitian ini bermaksud untuk mempertahankan nilai-nilai yang dimiliki Komplek Kasatriyaan sejak tahun 1934, tanpa mengurangi nilai guna bangunan saat ini sebagai museum lukisan.

## 3.3 TINDAKAN ADAPTASI MUSEUM LUKISAN KOMPLEK KASATRIYAN 3.3.1  ADAPTASI GEDHONG MADURETNA

## 3.3.1.1 DINDING PARTISI
Pintu   utama  Gedhong  Maduretna  merupakan  penambahan  yang  dilakukan  pada tahun   1988   (masa   pemerintahan  Sultan  Hamengkubuwono  IX).  Fasad  tersebut berfungsi agar benda- benda bersejarah di dalam bangunan yang berupa lukisan dan pajangan patung di dalamnya terjaga dari cuaca yang mampu merusak.
Saat  ini  terbentuk  ambiguitas  terhadap  periode  pembangunan  dinding  kaca  dengan elemen di sekitarnya. Maka dari itu diperlukan perggantian struktur fasad dengan besi dan spider fitting sebagai struktur penahan kaca. Hal ini dimaksudkan agar terbentuk diferensiasi antara penambahan elemen baru dengan elemenelemen bersejarah.
Sebagai  hasilnya,  Gedhong  Maduretna  memiliki  diferensiasi  elemen  antara  ketiga periode secara jelas.

## 3.3.1.2 TATA RUANG
Figur 22. Lemari yang menghalangi pencahayaan ke dalam ruangan
Gambar di atas terletak pada sayap timur bangunan, atau pada ruang di timur bangunan. Dapat  terlihat  bahwa  keadaan  penghujung  bangunan  tidak  difungsikan,  sedangkan  menjadi tempat penyimpanan lemari-lemari bekas. Efek yang berdampak pada ruangan tersebut adalah berkurangnya pencahayaan alami  yang seharusnya mampu didapatkan dari bukaan tersebut. Berbeda dengan ruang di sebelahnya dimana penchayaan alami dapat masuk ke dalam ruangan.
Mencontoh  dari  ruang  di  sebelahnya,  solusi  yang  dapat  dilakukan  adalah  dengan memindahkan  lemari-lemari  pada  pojok  ruangan.  Sehingga  pintu  di  penghujung  ruangan Gedhong  Maduretna  dapat  dibuka,  maka  sirkulasi  ruangan  tidak  lagi  terganggu  dan  fungsi keseluruhan ruang menjadi lebih efektif.
Figur 23. Kondisi ruang di sebelahnya

## 3.3.1.3 PENCAHAYAAN BUATAN
Pada gambar tersebut terlihat fitting lampu dan kipas angin yang terpasangkan pada balok  kayu  sudah  tidak  lagi  terpakai.  Sebaiknya  dilepaskan  dan  pencahayaan  buatan  pada ruang ditambahkan dengan lampu sorot pada balok yang dapat menyorot langsung ke setiap lukisan  satu  per  satu,  sehingga  hasil  karya  memiliki  pencahayaan  yang  kontras  terhadap ruangnya.

## 3.3.1.4 KENYAMANAN TERMAL
Suhu udara rata-rata di Yogyakarta menunjukan ±27°C di luar bangunan (Meteocast, 2016), Sedangkan Museum Lukisan dibuka untuk pengunjung pada saat suhu memuncak (Hari Senin  –  Kamis,  10.00-14.00),  sehingga  dapat  dikatakan  kurang  nyaman  untuk  beraktivitas (suhu  rata-rata  >26,50C  (suhu  nyaman  manusia),  ditambah  lagi  tidak  terbentuk cross ventilation sehingga kecepatan angin tidak dapat membantu merendahkan suhu kulit manusia, juga menciptakan tingkat kelembaban ruangan cukup tinggi. Solusinya adalah menggunakan AC /penghawaan  buatan  untuk  memberikan  kenyamanan  beraktivitas  dan  bertujuan memeliharaan objek benda pameran. Berfungsi untuk mengatur temperatur dan kelembaban yang diinginkan, sehingga pengguna bangunan pun dapat menikmati hasil pameran lebih lama dan tingkat ketahanan obyek pameran pun lebih tinggi.
Penghawaan  buatan  yang  digunakan  sebaiknya  adalah standing  AC. Sehingga  tidak diperlukan  penambahan  dan  penjebolan  dinding  untuk box  exhaust ,  sedangkan  hanya membutuhkan bukaan kecil atau jendela sebagai penempatan pipa exhaust.

## 3.3.2 ADAPTASI GEDHONG PRINGGODANI

## 3.3.2.1 DINDING PARTISI
Dinding ini merupkan sebuah penambahan pada tahun 1988 dengan bahan dasar kayu. Sayangnya  penambahan  dinding  partisi  ini  menciptakan  perubahan  bentuk  pada  Gedhong Pringgodani.  Ruangan  yang  sebelumnya  merupakan  sebuah  teras  dari  bangunan,  berubah menjadi  ruang  tertutup.  Makna  dari  sebuah  teras  sebagai  penyambut  bangunan  berubah menjadi ruangan yang terisolasi untuk menciptakan pertahanan terhadap pengaruh cuaca akan benda-benda di dalamnya.
Alternatif  yang  diusulkan  terhadap  dinding  tersebut  adalah  dengan  pembaharuan material menjadi dinding kaca. Kaca mampu memberikan kesan transparansi terhadap fasad tambahan, agar suasana ruang berkesan sebagai sebuah teras. Contoh yang dapat ditampilkan adalah  seperti  Gedhong  Kaca  yang  pada  tahun  1992  baru  dibangun,  terletak  di  selatan Komplek Kasatriyan.
Figur 25 . Perencanaan perubahan dinding Gedhong Pringgodani (kiri) menajadi Gedhong Kaca (kanan )

## 3.3.2.2 KENYAMANAN TERMAL
Sama  kondisinya  dengan  Gedhong  Maduretna  (iklim,  suhu,  kecepatan  angin).  Area pembahasan dari  Gedhong Pringgodani merupakan sebuah teras. Sebelum  ada penambahan dinding  partisi,  penghawaan  terjadi  dikarenakan  keterbukaan  ruang  tersebut.  Sayangnya, setelah  penambahan  dinding  partisi  pada  tahun  1988,  maka  penghawaan  dalam  ruangan menjadi terhambat, hal ini dikarenakan tidak terjadinya cross ventilation.
Sehingga  yang  disarankan  adalah  dengan  menggunakan  AC  pada  ruangan,  setelah dilakukan pergantian material dinding partisi menjadi dinding kaca. Lebih lagi, dinding Kaca menciptakan ruangan terisolasi dari kebocoran udara. Sehingga penggunaan AC akan menjadi lebih efektif. Solusi ini bertujuan agar pengguna bangunan pun dapat menikmati hasil pameran lebih  lama  dan  tingkat  ketahanan  obyek  pameran  pun  lebih  tinggi.  Penghawaan  yang digunakan sebaiknya adalah standing AC.

## 3.4 TINDAKAN PRESERVASI PADA MUSEUM LUKISAN KOMPLEK KASATRIYAN
3.4.1  TINDAKAN PRESERVASI GEDHONG MADURETNA

## 3.4.1.1 ATAP
Penutup Atap Sirap Asbes. Perbaikan yang bias dilakukan adalah dengan mengganti sirap asbes dengan sirap asbes yang baru. Sirap asbes pengganti sebaiknya dilapiskan dengan coating anti-air terlebih  dahulu  dengan teknologi terkini agar tidak mengalami  penimbunan lumut pada sirap.

## Figur 26. Atap Sirap Asbes
Skylight. Penimbunan  kotoran  pada  kaca skylight cukup  dilakukan  pembersihan berkala setiap 1 tahun sekali.
Figur 27. Skylight
Atap Modul Seng. Pada penambahan atap dengan modul seng, kerusakan pada seng apabila  tidak  terlalu  parah  cukup  dengan  melakukan  pengecatan  ulang  dan coating anti-air agar dapat bertahan lebih lama.

## 3.4.1.2 PLAFOND
Plafond Kayu Jati. Struktur plafond pada Gedhong Maduretna merupakan susunan kayu jati yang sebagian sekaligus menjadi plat lantai 2 bangunan. Kondisi kayu masih sangat baik,  karena  baru  saja  dilakukan  pengecatan  pada  saat  pergantian  fungsi  menjadi  sebuah museum. Cat yang digunakan berwarna glossy dengan maksud agar terjadinya pengendalian cahaya terhadap

## Figur 28. Pantulan Cahaya pada plafond

## 3.4.1.3 DINDING
Dinding  Pemikul  Batu  Bata. Dinding  Gedhong  Maduretna  menggunakan  material berupa dinding pemikul bermaterial batu bata, batu bata ini merupakan komposisi antara batu merah,  pasir  dan  kapur.  Dinding-dinding  tersebut  sudah  mengalami  perbaikan  dan penambahan acian beton.
Acian beton yang tidak sesuai mampu merusak keadaan dinding batu bata di dalamnya, karena  pori-pori  pada  dinding  tertutupi.  Maka  dari  itu  dibutuhkan  perlakuan,  pertama pengerokan cat dinding , kedua pengerokan acian beton , ketiga mengganti lapisan acian mortar berpori, terakhir PC penggunaan cat akrilik kualitas tinggi(batu bata masih dapat “bernafas”).
Dinding dengan ubin PC. Pada dinding interior bangunan terdapat penambahan ubin PC  sejak  tahun  1921  berfungsi  sebagai  penutup  bercak  air  akibat  tempias  air  dan  tempat bertumpu  lukisan-lukisan.  Perawatan  yang  dapat  dilakukan  adalah  dengan  membersihkan ubin secara berkala dengan lap basah, agar tidak terjadi penimbunan debu.
Figur 29. Dinding dengan ubin

## 3.4.1.4 BUKAAN
Kusen  Kayu. Bila  kusen  kayu  ada  beberapa  yang  mulai  mengelupas,  penanganan kusen kayu dapat dilakukan dengan pengisian woodfiller kemudian dilapiskan politur atau cat akrilik, lalu finishing dengan coating anti air.
Lubang-Lubang  Ventilasi. Biasanya  yang  terjadi  adalah  penumpukan  debu,  atau masuknya serangga. Sebaiknya dilakukan penutupan lubang dengan wiremesh dan dilakukan pembersihan berkala setiap minggunya.
Figur 30. Lubang ventilasi
Gevel Kayu. Pada gambar diatas, terlihat bahwa warna cat kayu pada bagian gevel dan jalusi  sudah  mulai  pudar  dan  diperlukannya  pengecatan  ulang  terhadap  material  tersebut. Sebelum dilakukan pengecatan perlu dibersihkan terlebih dahulu  dari  debu  yang menempel dengan  menggunakan  kuas  atau  kemoceng. Gevel dan  jalusi  yang  berada  pada  ketinggian diatas 3m, maka diperlukan bantuan scaffolding untuk menjangkau area tersebut.
Figur 31. Gevel Gedhong Maduretna

## 3.4.1.5 PINTU DAN BOUVENLICHT
Kusen  dengan Moulding. Pada  hampir  sebagian  besar  dari  pintu  di  Gedhong Maduretna memiliki moulding pada bagian kusen pintu. Ciri tersebut menggambarkan gaya bangunan  pada  era  kolonial.  Pada  dasarnya  yang  terjadi  adalah  penumpukan  debu,  yang menjadi noda hitam seperti pada dinding bangunan.
Tindakan rehabilitasi juga sebaiknya dilakukan pada pintu-pintu dengan penambahan warna cat hijau tosca. Sebaiknya menggunakan Pintu di Museum Lukisan warna kuning yang sudah dipakai  pada  kusen  dan  elemen  lainnya  agar  terbentuk  keserasian  warna  pada  keseluruhan elemen.
Bouvenlicht. Bagian bouvenlicht terdiri dari besi dan kawat besi. Debu akan menempel dan  menumpuk  pada  kawat  besi,  maka  sebaiknya  dilakukan  penghisapan  dengan vacuum cleaner.
Figur 32. Perubahan Warna Cat Pada Pintu

## 3.4.1.6 KONSOL
Konsol pada bangunan menggunakan material besi yang bertumpu pada kolom-kolom berupa dinding pemikul. Konsol tersebut memiliki aspek estetis berupa perkuatan yang berpola floral  dan  berwarna  hijau  dan  kuning.  Bila  terjadi  kerusakan  berupa  karat  atau  patah  pada struktur  konsol,  maka  yang  harus  dilakukan  adalah  pengelasan  dan  pemolesan,  lalu  dicat kembali dengan cat besi.

## 3.4.1.7 ORNAMEN
Geveltoppen. Bahan  material  tersebut  berupa  kuningan,  maka  yang  mungkin terjadi
adalah patah, keropos, oksidasi atau bengkok. Maka yang perlu dilakukan adalah pembersihn dan pemolesan.

## Figur 33. Geveltoppen
Railing . Pada dinding kaca terdapat railing yang digunakan sebagai ornamen bangunan. Merupakan ornamen yang sudah ada sejak awal pembangunan. Kondisi saat ini masih sangat baik, yang perlu dilakukan hanyalah pengecatan berkala setiap 5 tahun sekali.

## Figur 34. Railing Gedhong Maduretna
Lisplang  Kayu. Terdapat  juga  ornament  berupa  lisplang  dengan  bahan  kayu bergaya arsitektur Betawi. Lisplang tersebut masih dalam keadaan baik, hanya warna saja yang  sudah  mulai  memudar,  maka  perlu  dilakukan  pengecatan  ulang  lalu  pemberian pelitur. Pengawasan terhadap warna cat sebaiknya dilakukan setiap 5 tahun sekali karena lisplang selalu terpapar oleh sinar matahari dan air hujan.
Ornamen Kuningan. Ornamen berbahan kuningan yang terlihat pada gambar diatas terletak  pada  plafond  ruang  tengah.  Keadaannya  hingga  saat  ini  masih  dalam  kondisi  baik, yang perlu dilakukan hanya dengan pembersihan dari debu setiap seminggu sekali. Kerusakan jarang terjadi pada ornamen ini karena tidak terpapar oleh sinar matahari, namun apabila warna sudah mulai memudar, maka diperlukan pengecatan kembali dengan cat besi.
Figur 35. Oramen Kuningan

## 3.4.1.8 LANTAI
Ubin  Batu  Alam. Pada  bangunan  ini  lantai  menggunakan  ubin  batu  alam  (andesit), karena sebelumnya sempat digunakan sebagai area servis maka digunakan material yang tahan air  dan  kelembaban.  Tidak  ditemukanny  kerusakan,  sehingga  yang  dapat  dilakukan  adalah pembersihan berkala.

## 3.4.2  TINDAKAN PRESERVASI GEDHONG PRINGGODANI

## 3.4.2.1 ATAP
Terlihat dari foto, akibat pohon eksisting yang berada sangat dekat dengan bangunan, maka terjadi penimbunan daun-daun dan ranting pohon. Selain itu juga warna dari penutup atap modul  seng  sudah  mulai  pudar.  Perbaikan  dapat  dilakukan  dengan  pengecatan  ulang,  atau dengan mengganti modul seng dengan material yang sama.
Apabila terjadi kerusakan minor pada  Lisplang kayu, perbaikan dapat  menggunakan perlakuan  seperti  pendempulan  dengan  serbuk  kayu  atau  ketam  kayu  hasil  pengerjaan,  lalu menggunakan resin sebagai perekat, hal ini dilakukan untuk menambal bagian yang hilang dari kayu. Untuk perawatannya sendiri hanya dengan pengecatan politur/cat  akrilik atau coating anti  air  minimal  5  tahun  sekali.  Alat  yang  digunakan  terhadap  bahan  ini  sebaiknya  lembut, seperti dengan menggunakan kuas atau sprayer dalam pengecatannya. Teknik yang sama dapat dilakukan pada lisplang tembaga. Hanya apabila terjadi kerusakan yang besar, lisplang dapat diganti hanya dengan material yang sama.

## 3.4.2.2 GEVEL
Gevel. Gevel bangunan dengan ornamen – ornamennya nampak masih dalam kondisi prima dengan bantuan penambahan atap pelana. Pada gambar terlihat ada sebagian noda hitam akibat  tampias  air  hujan,  penanganannya  dapat  dilakukan  seperti  pada  dinding  Gedhong Maduretna dan Regol Kasatriyan, yaitu dengan pembersihan cat dari noda menggunakan kuas dan pengecatan ulang. Ketinggian gevel akan menjadi masalah dalam perbaikannya, sehingga sebaiknya menggunakan scaffolding .
Figur 38. Gevel Gedhong Pringodani

## 3.4.2.3 PLAFOND
Plafond  Kayu  Jati. Plafond  Gedhong  Pringgodani  memiliki  material  dan finishing yang  sama  dengan  Gedhong  Maduretna,  yaitu  material  kayu  dengan  cat  berwarna  cerah
Figur 37. Lisplang Gedhong Pringodani
untuk  memantulkan cahaya matahari agar  ruangan bersifat  terang. Kerusakan  jarang sekali terjadi, sehingga yang dilakukan dapat dalam bentuk perawatan berupa pengecatan.

## Figur 39. Plafond Kayu Gedhong Pringgodani

## 3.4.2.4 DINDING
Dinding Batu Bata. Sama halnya dengan dinding pada Gedhong Maduretna, dinding pemikul  batu  bata  ini  sudah  mengalami  penambahan  acian  beton  yang  mampu  merusak dinding,  akibat  ketidaksesuaian  material  dengan  material  pembentuk  strukturnya.  Material batu bata bersifat porus, sehingga diperlukan lapisan selain acian beton yang berpori, agar batu bata dapat “bernafas”.
Kolom dan Dinding . Kolom dan dinding Gedhong Pringgodani merupakan dinding pemikul  dengan  material  batu  bata.  Kondisi  saat  ini  memiliki  noda-noda  hitam  dan  lumut akibat air hujan. Sebagai perbaikannya dapat dilakukan dengan pembersihan noda-noda hitam dengan kuas atau dilakukan pengerokan, lalu dicat ulang dengan bahan cat akrilik. Pemilihan cat akrilik harus yang berkualitas tinggi agar bangunan dapat “bernafas”.
Figur 40. Dinding Gedhong Pringodani
Dinding Interior . Pada  dinding interior terdapat  keunikan  dimana  setiap  dinding memiliki  ukiran-ukiran  yang  nampak  seperti  pigura  dan  bagian  bawah  dinding  tersebut ditutupi dengan veneer bermaterial marmer dan kayu, kedua elemen tersebut bertujuan untuk menambah  unsur  estetis  bangunan  dan  menciptakan  suasana  bangunan  kolonial,  namun kerugiannya menjadi tempat dimana debu dapat bersarang dan menyebabkan kerusakan pada dinding.  Perawatan  yang  perlu  dilakukan  hanyalah  dengan  membersihkan  debu  dengan  lap kering  atau  kemoceng.  Selain  itu  apabila  timbul  bercak  air  akibat  kebocoran  atap,  yang dilakukan dapat hanya dengan pengecatan ulang dinding.
Figur 41. Dinding Interior Gedhong Pringodani Figur 42. Pantulan cahaya pada Interior Gedhong Pringgodani

## 3.4.2.5 LANTAI
Ubin PC. Lantai menggunakan ubin PC dengan warna putih. Tampak pada gambar bahwa  penutup  lantai  bangunan  masih  berkondisi  baik  adanya.  Apabila  terjadi  kerusakan seperti  pecah  atau  lepas,  sebaiknya  naad  menggunakan  mortar  yang  sama  dengan  material sebelumnya. Sedangkan, sebagai perawatan sebaiknya dilakukan setiap hari dengan mengepel lantai agar debu tidak metumpuk.

## 3.4.2.6 KOLOM
Kolom  Besi. Kolom  besi  terdapat  di  dalam Pringgodani dan  di  luar  bangunan,  dan beberapa  digunakan  sebagai  penopang  konsol  besi  untuk  perpanjangan  teritis.  Keseluruhan kolom terlindungi dari tampias air dengan adanya perpanjangan teritis, sehingga tidak mudah mengalami  kerusakan.  Kemungkinan  yang  terjadi  adalah  pudarnya  warna  kolom  akibat paparan sinar matahari langsung.
Figure 43. Kolom dan entablature Gedong

## 4 PENUTUP

## 4.1 KESIMPULAN
Museum  Lukisan  Komplek  Kasatriyan  merupakan  salah  satu  bangunan  di  kawasan bersejarah Keraton Yogyakarta. Saat ini masih difungsikan sebagai area wisata lokal maupun internasional  untuk  melihat  karya  seni  dan  lukis  di  Keraton.  Keunikannya  bangunan  ini memiliki penggabungan beberapa elemen dari berbagai langgam arsitektur, hal tersebut dapat dilihat dari elemen pembentuk bangunannya. Diversitas elemen yang ada berasal dari langgam Art Nouveau, Indische Empire Style, unsur lokal, dan arsitektur Betawi. Sebagai satu kesatuan Kompleks  Kasatriyan,  terdapat  keunikan  dimana  perpaduan  antara  bangunan  indis  dengan
bangunan arsitektur Jawa dapat berdiri dengan harmonis di satu area yang sama. Maka dari itu dapat disimpulkan bahwa Museum Lukisan ini masih menyimpan nilai-nilai penting, berupa nilai  arsitektur,  nilai  sejarah,  nilai  kekriyaan,  dan  nilai  guna  bangunan  yang  pantas  untuk dipertahankan.
Tahun 1921 menjadi acuan tindakan konservasi, karena bangunan merupakan fungsi awal  pembangunan,  yaitu  sekolah  dan  tempat  tinggal  putra  mahkota,  lebih  lagi  kedua bangunan sudah beradaptasi dengan baik terhadap lingkungannya
Penambahan  elemen  arsitektur  pada  tahun  1988-1992  merupakan  hasil  adaptasi bangunan terhadap perubahan fungsi. Tetapi bukan merupakan elemen signifikan yang harus di konservasi, sehingga bentuk elemen dapat terjadi perubahan.
Dari keadaan bangunan saat ini maka dapat ditentukan tindakan yang tepat, antara lain: (1)  Adaptasi dilakukan  untuk  memperjelas  perbedaan  periode  setiap  elemen  bangunan, menciptakan  suasana  ruangan  yang  diinginkan  dan  meningkatkan  kenyamanan  beraktivitas dalam bangunan.
(2) Preservasi, rehabilitasi, dan restorasi dilakukan untuk memperbaiki kerusakan minor, memelihara  ketahanan  bangunan  terhadap  lingkungan,  dan  menciptakan  kesan  serupa  pada elemen dengan awal pembuatannya.

## 4.2 SARAN
Sebagai  sebuah  Museum  Lukisan,  sebaiknya  beberapa  elemen  kecil  yang  sangat mendukung  fungsi  karya-karyanya  diperhatikan,  seperti  misalnya  pencahayaan  alami  dan buatan perlu diperhatikan agar efek kontras antara karya dengan ruangan dapat terasa. Selain itu,  sebaiknya  keterangan  terhadap  kesejarahan  setiap  karya  ditampilkan,  agar  pengunjung Museum  Lukisan  tidak  hanya  sekedar  melihat  hasil  karya,  namun  dapat  memahami  dan mendapatkan pengetahuan akan sebagian kesejarahan dari Keraton.

## 5. DAFTAR PUSTAKA
Awal, H. (2011). Pengantar Panduan Konservasi Bangunan Bersejarah Masa Kolonial. Jakarta: Pusat Dokumentasi Arsitektur Ching, FDK. (1979). Form, Space and Order . New York: Van Nostrand Reinhold Company. Hartono, Dibyo. (1999). Konservasi Interior Bersejarah. Bandung: ITB.
Hoego, Juanita A., 2009. Perawatan Bangunan Konservasi GPIB Bethel Wastukencana. Bandung.
Lamdhanyskrip, Wilhelme B. (2010). Museum Budaya di Pontianak. Robson,  O.  Stuart.  (2003). The  Keraton:  Selected  Essays  on Javanese  Courts . Netherlands: KITLV Press.
Sombu, Alwin S. (2012). Pelestarian Arsitektur Museum Sonobudoyo Yogyakarta.