## THE INFLUENCE OF FORM AND MATERIALS ON THE PROPER ACOUSTIC FUNCTION OF THEATRICAL PERFORMANCES AND MUSIC CONCERTS AT GEDUNG KESENIAN IN JAKARTA
1 Susanti Mega. 2 Ir. E. B. Handoko Susanto, M.T. ¹ Student in the Bachelor’s (S-1) Study Program in Architecture at Parahyangan Catholic University
² Senior lecturer in the Bachelor’s (S-1) Study Program in Architecture
at Parahyangan Catholic University
Abstract- A given space requires a specific design for it to function in the best possible way. Many aspects need to  be  taken  into  consideration,  and  the  same  principle  applies  to  an  auditorium.  Its  space  requires  proper handling of the right acoustics to optimize the activities to be held there, among others space employed for the purpose of staging theatrical performances and concerts. Ideally speaking, these activities must prioritize the use of natural (purely acoustic) sound without resorting to an electric amplifier. Therefore, an appropriate acoustic design of the space to be used is of the utmost necessity. Each of these spaces has its own criteria to optimize the activities that are held there. To examine the acoustic quality of a given space, there are several prerequisites that must be fulfilled, starting from the form and materials used, the sound’s volume level, sound distribution, reverberation time, acoustic flaws or shortcomings and noise reduction or sound control. Using the explorative method  and  post-performance  evaluation,  this  research  study  investigates  the  capability  of  the  Arts  Building called Gedung Kesenian in Jakarta to accommodate two different activities, both from the angle of the specific activity and the prerequisites for the space used. Gedung Kesenian Jakarta has attempted to surmount the problem of echo/reverb that is different for the theatrical and musical performances. However, the too widely diverging values have prompted the need for adding portable elements that are passive in nature in order to maximize the sound reflection, evenness of sound distribution, reverb time as well as dealing with the problem of the echoing sound area, referred to as “shadow sound”.
Keywords : acoustic suitability, acoustics of theater space, acoustics of concert space, reverberation time

## PENGARUH BENTUK DAN MATERIAL TERHADAP KELAYAKAN AKUSTIK FUNGSI TEATER DAN KONSER PADA GEDUNG KESENIAN JAKARTA
1 Susanti Mega. 2 Ir. E. B. Handoko Susanto, M.T.
¹ Mahasiswa S1 Program Studi Arsitektur Universitas Katolik Parahyangan.
² Dosen Pembimbing S1 Program Studi Arsitektur Universitas Katolik Parahyangan.
Abstrak- Sebuah ruang membutuhkan desain secara spesifik agar dapat berfungsi secara maksimal. Banyak aspek yang  perlu  dipertimbangkan  dan  hal  tersebut  berlaku  pula  pada  auditorium.  Sebuah  ruang  auditorium membutuhkan penanganan akustik yang baik untuk mengoptimalkan aktivitas yang berlangsung dalam ruang, di antaranya  untuk  ruang  teater  juga  ruang  konser.  Aktivitas  teater  dan  konser  idealnya  harus  memprioritaskan
1 Corresponding author: susanti.mega@hotmail.com
penggunaan suara alami, tanpa menggunakan bantuan pengeras suara. Oleh karena itu perancangan akustik ruang yang  tepat  sangatlah  dibutuhkan.  Masing-masing  ruang  tersebut  memiliki  kriterianya  sendiri  untuk  dapat mengoptimalkan  aktivitas  yang  berlangsung  di  dalamnya. Untuk  mengkaji  kualitas  akustik  ruang  terdapat beberapa syarat yang harus dipenuhi mulai dari bentuk dan material, tingkat kekerasan suara, penyebaran suara, waktu  dengung,  cacat  akustik  serta  pengendalian  bising.  Dengan  metode  eksploratif  dan  evaluasi  pascahuni, penelitian ini mengkaji kemampuan Gedung Kesenian Jakarta dalam menampung dua aktivitas yang berbeda baik dari segi kegiatan maupun persyaratan ruangnya. Gedung Kesenian Jakarta berusaha menyelesaikan permasalahan terkait waktu dengung yang berbeda antara aktivitas teater dan konser. Namun perbedaan nilai yang terlalu jauh membuat auditorium tersebut membutuhkan tambahan elemen portabel yang bersifat pasif guna memaksimalkan pemantulan bunyi, kemerataan penyebaran bunyi, waktu dengung, serta mengatasi area bayangan bunyi.
Kata Kunci: kelayakan akustik, akustik ruang teater, akustik ruang konser, waktu dengung

## 1 PENDAHULUAN
Gedung  Kesenian  Jakarta  merupakan  sebuah  auditorium  yang  pada  awalnya difungsikan sebagai  ruang teater sebagai  jawaban atas kebutuhan masyarakat  akan hiburan. Namun  seiring  dengan  berjalannya  waktu,  konser  musik  klasik  semakin  berkembang  di Indonesia dan dipaksakan untuk diselenggarakan dalam ruang yang sama.
Pada dasarnya aktivitas teater dan konser musik memiliki kriteria spesifik yang harus dipernuhi dalam perancangan ruang akustik. Nilai waktu dengung yang cukup jauh membuat keduanya  tidak  dapat  ditempatkan  dalam  ruangan  yang  sama.  Padahal  waktu  dengung merupakan elemen mendasar yang harus dipenuhi demi mengoptimalkan kenyamanan akustik auditorium. Ruang teater membutuhkan nilai waktu dengung yang pendek agar kata-kata yang diucapkan  terdengar  lebih  jelas  dan  tidak  saling  menumpuk  sedangkan  ruang  konser membutuhkan nilai waktu dengung yang panjang agar melodi musik terdengar lebih mengalun.
Kondisi  tersebut  menyebabkan  ruang  auditorium  GKJ  membutuhkan  pengkondisian khusus agar kedua fungsi dapat diakomodasi dengan maksimal. Desain ruang terkait bentuk dan material yang digunakan akan sangat mempengaruhi kenyamanan akustiknya.
Penelitian  ini  bertujuan  untuk  menganalisa  apakah  Gedung  Kesenian  Jakarta  dapat mengakomodasi fungsi teater dan konser musik sekaligus serta pengaruh bentuk dan material terhadap upaya untuk mengakomodasi kedua fungsi tersebut.
Figur 1. Area panggung auditórium
Figur 2. Area penonton auditórium

## 2 KAJIAN TEORI

## 2.1 FUNGSI RUANG
Fungsi  teater  dan  konser  yang  dilaksanakan  dalam  auditorium  GKJ  membutuhkan penyikapan  yang  berbeda  untuk  memaksimalkan  kenyamanan  akustiknya.  Terdapat  dua
perbedaan mendasar yang membuat kedua fungsi membutuhkan desain spesifik terkait bentuk dan material yang digunakan.

## 2.1.1  FOKUS
Aktivitas  konser  menitikberatkan  perhatiannya  pada  aspek  audial.  Dengan memaksimalkan kualitas pendengaran, penonton dapat menghayati konser secara menyeluruh. Berbeda  dengan  aktivitas  teater  yang  membutuhkan  baik  aspek  visual  maupun  audial. Kenyamanan  penonton  dalam  melihat  pementas  di  atas  panggung  akan  mengoptimalkan proses pendengaran dan pemahaman jalan cerita

## 2.1.2  WAKTU DENGUNG
Waktu  dengung  merupakan  aspek  yang  terkait  dalam  desain  auditorium  karena aktivitas  yang  berbeda  akan  membutuhkan  nilai  waktu  dengung  yang  berbeda  untuk mengoptimalkan  kenyamanan  audialnya.  Untuk  aktivitas  teater  dibutuhkan  waktu  dengung pendek  agar  tidak  menimbulkan  penumpukan  pendengaran  kosa  kata  sedangkan  aktivitas konser  membutuhkan  waktu  dengung  panjang  agar  alunan  melodi  terdengar  halus  dan mengalun.

## 3 ANALISIS

## 3.1 BENTUK RUANG DALAM ARSITEKTUR

## 3.1.1  DIMENSI
Auditorium  GKJ  memiliki  dimensi-dimensi  ruang  yang  sudah  memenuhi  kriteria desain baik untuk aktivitas teater maupun konser seperti dimensi panggung, jarak terdekat dan terjauh  sumber  bunyi  ke  penonton,  kemiringan  posisi  tempat  duduk  penonton,  juga  area sirkulasi. Namun volume ruang 7052 m 3 terlalu besar untuk kedua fungsi yang diakomodasi di dalamnya dimana volume ruang ideal untuk GKJ berdasarkan perhitungan adalah 1913.5 m 3 sehingga perlu penyesuaian lebih lanjut untuk mengatasi masalah yang timbul terkait waktu dengung dan pendistribusian bunyi.
Figur 3. Bentuk ruang Gedung Kesenian Jakarta
Figur 4. Proses perancangan bentuk auditorium GKJ

## 3.1.2  TEKSTUR
Tekstur dalam auditorium GKJ banyak ditemukan pada kolom serta dinding balkon. Keduanya dapat dimanfaatkan untuk memaksimalkan pendifusian bunyi  guna menyebarkan bunyi ke setiap bagian ruangan.

## 3.1.3  POSISI DAN ORIENTASI
Auditorium  GKJ  memiliki  3  jalur  sirkulasi  dimana  salah  satunya  adalah  sirkulasi tengah yang merupakan area penyebaran bunyi paling maksimal. Akan tetapi sirkulasi tersebut dibutuhkan  untuk  meningkatkan  interaksi  antara  pementas  dan  penonton  sehingga penyesuaian dilakukan demi terpenuhinya aspek fungsional aktivitas yang dilaksanakan.
Selain  itu  hal  krusial  terkait  posisi  elemen  interior  adalah  kolom-kolom  yang ditempatkan  di  sisi  kiri  dan  kanan  penonton  guna  menopang  struktur  balkon.  Akan  tetapi perencanaan yang baik justru membuat kolom-kolom tersebut mendukung proses pendifusian bunyi dalam ruang.

## 3.2 PERSYARATAN AKUSTIK RUANG

## 3.2.1  AKUSTIK RUANG TEATER
Teater  merupakan  gedung  atau  ruangan  tempat  pertunjukan  film,  sandiwara,  dan sebagainya. Oleh karena itu dapat diketahui bahwa teater menitikberatkan aktivitasnya pada kegiatan  pidato  sehingga  inteligibilitas  suara  harus  diutamakan  agar  penonton  dapat menangkap  setiap  kata  dan  memahami  jalan  cerita  yang  dipentaskan.  Pada  aktivitas  teater, hubungan antara pementas dan penonton baik audial maupun visual harus diutamakan karena keduanya saling mendukung untuk menciptakan pemahaman yang maksimal akan jalan cerita yang dipentaskan.
Dari  segi  waktu  dengung  sebuah  ruang  teater  membutuhkan  waktu  dengung  yang pendek agar setiap kata yang diucapkan oleh pementas dapat terdengar degan bersih dan jelas tanpa  adanya  penumpukan  kosa  kata.  Hal  ini  sangat  berpengaruh  dalam  mengoptimalkan pemahaman jalan cerita oleh penonton.

## 3.2.2  AKUSTIK RUANG KONSER
Konser  diartikan  sebagai  pertunjukan  musik  di  depan  umum.  Oleh  karena  itu  dapat dilihat  bahwa  elemen  musik  serta  kenyamanan  audial  merupakan  titik  berat  yang  menjadi fokus utama dalam perancangan sebuah ruang konser.
Selain  itu  terdapat  beberapa  aspek  psikis  yang  turut  menentukan  keberhasilan perancangan  sebuah  ruang  konser  yaitu  keakraban  ( intimacy ),  kejelasan  ( clarity ), keseimbangan ( balance ), pencampuran ( blend ), serta kesatuan ( ensemble ).
Sedangkan  dari  segi  waktu  dengung,  sebuah  ruang  konser  membutuhkan  waktu dengung  yang  panjang  karena  bunyi  musik  harus  mengalun  lebih  panjang  dari  suku  kata pembicaraan. Selain itu kekaburan dan tumpang tindih dalam alunan musik justru diinginkan untuk keindahan alunan nada.

## 3.3 MATERIAL AKUSTIK

## 3.3.1  MATERIAL PEMANTUL BUNYI
Material  yang  memiliki  nilai  koefisien  absorbsi  kurang  dari  0.2  ini  banyak dimanfaatkan di area panggung dan area samping penonton untuk memaksimalkan pemantulan bunyi dari sumber bunyi di atas panggung

## 3.3.1.1 PARKET KAYU
Material dengan koefisien absorbsi 0.07 ini menutupi seluruh area lantai panggung dan efektif untuk pemantulan bunyi dikarenakan bagian dalamnya tersusun dari plat beton yang masif.
Figur 5. Parket kayu
Figur 6. Pemantulan bunyi pada parket kayu

## 3.3.1.2 PANEL KAYU
Panel  kayu  merupakan  pembatas  antara  panggung  dengan  ruang  persiapan  yang diposisikan  miring  menghadap  penonton.  Hal  ini  dimaksudkan  untuk  memaksimalkan pemantulan bunyi ke arah penonton.
Figur 7. Panel kayu belakang panggung
Figur 8. Pemantulan bunyi pada panel kayu

## 3.3.1.3 DINDING BETON
Material beton pada pedestal kolom yang memiliki permukaan cembung sangat efektif dalam memantulkan bunyi ke segala arah. Pedestal ini diposisikan di area samping penonton bagian depan untuk mengoptimalkan pemantulan bunyi dari area panggung.
Figur 9. Pedestal kolom beton
Figur 10. Pemantulan bunyi pada pedestal kolom

## 3.3.2  MATERIAL PENYERAP BUNYI
Material  penyerap  bunyi  banyak  dimanfaatkan  sebagai  penutup  area  lantai  dan beberapa bagian dinding
3.3.2.1 KARPET TEBAL
Karpet  tebal  digunakan  untuk  melapisi  seluruh  area  penonton  guna  meredam  suara langkah kaki penonton yang berlalu lalang.
Figur 11. Karpet tebal penutup lantai
Figur 12. Pemantulan bunyi pada karpet tebal

## 3.3.2.2 KARPET TIPIS
Karpet  tipis  digunakan  untuk  melapisi  tangga movable agar  tetap  dapat  meredam langkah kaki pementas namun tetap ringan untuk dipindahkan.
Figur 13. Karpet tipis penutup tangga

## 3.3.2.3 TIRAI
Tirai  tebal  yang  diposisikan  di  beberapa  area  dinding  berfungsi  menyerap  suara dengan  tujuan  memperkecil  waktu  dengung  ruangan.  Hal  tersebut  dimaksudkan  agar pelafalan katakata pada aktivitas teater terdengar jelas.
Figur 15. Tirai pada dinding
Figur 16. Penyerapan bunyi pada tirai

## 3.3.2.4 KURSI SINEMA
Kursi sinema yang memiliki koefisien absorbsi 0.8 ini secara otomatis melipat apabila tidak  digunakan  menggunakan  material  yang  tebal  dan  empuk  sehingga  efektif  untuk menyerap suara.
Figur 17. Kursi sinema
Figur 18. Penyerapan bunyi oleh kursi sinema

## 3.3.3  MATERIAL PENDIFUSI BUNYI
Pada  auditorium  GKJ  material  ini  diposisikan  di  dinding  dan plafond untuk menyebarkan bunyi ke segala arah

## 3.3.3.1 AREA LANTAI
Kaki  kursi  sinema  terbuat  dari  besi  yang  berlubang-lubang  sehingga  efektif  untuk proses pendifusian bunyi.
Figur 19. Kaki kursi sinema
Figur 20. Perilaku bunyi pada kaki kursi sinema

## 3.3.3.2 AREA DINDING
Dinding auditorium GKJ tersusun dari rangka kayu yang dipasang berselang-seling dengan material  kasa sehingga sangat  efektif untuk mendifusikan bunyi.  Selain itu kolom yang berlekuk-lekuk juga turut menyebarkan bunyi ke segala bagian ruang.
Figur 21. Pendifusian bunyi pada material dinding Figur 22. Pendifusian bunyi pada kolom auditórium

## 3.3.3.3 AREA PLAFOND
Pemanfaatan diffuser pada plafond bagian  belakang  sangat  berperan  dalam meghilangkan kemungkinan pemusatan bunyi akibat penggunaan plafond cekung. Selain itu material yang disusun maju dan mundur ini juga sangat efektif dalam menyebarkan bunyi ke segala arah.
Figur 23. Pendifusian bunyi pada plafond cekung Figur 24. Potongan material pendifusi bunyi plafond

## 3.4 KUALITAS AKUSTIK RUANG
Proses analisa kelayakan kualitas akustik ruang didasarkan pada lima aspek yaitu:

## 3.4.1  Kekerasan suara yang cukup
Tingkat kekerasan bunyi dalam ruang diukur menggunakan sound level meter pada sepuluh  titik  yang  diposisikan  berdasarkan  pola  penyebaran  bunyi  yang  bergerak  secara radial. Titik ukur ditempatkan dari area terdekat dengan sumber bunyi hingga area terjauh baik di lantai bawah maupun lantai balkon.
Tabel 1. Tingkat kekerasan suara fungsi teater Titik Jarak (m) Kekerasan Suara 1 5.81 m 83.2 dB 2 10.43 m 79.1 dB 3 15.6 m 76.9 dB 4 21.37 m 73.4 dB 5 10.16 m 79.5 dB 6 14.3 m 77.5 dB 7 6.2 m 84.3 dB 8 9.4 m 81.1 dB 9 18.3 m 77.9 dB 10 27.8 m 72.7 dB
Tabel 2. Tingkat kekerasan suara fungsi konser Titik Jarak (m) Kekerasan Suara 1 5.81 m 86 dB 2 10.43 m 81.9 dB 3 15.6 m 79.7 dB 4 21.37 m 76.2 dB 5 10.16 m 82.3 dB 6 14.3 m 80.3 dB 7 6.2 m 87.1 dB 8 9.4 m 83.9 dB 9 18.3 m 80.7 dB 10 27.8 m 75.5 dB
Berdasarkan percobaan, tingkat kekerasan suara auditorium GKJ memenuhi syarat baik untuk  fungsi  teater  maupun  konser  sehingga  dari  segi  kekerasan  suara  GKJ  dapat mengakomodasi keduanya dengan baik.

## 3.4.2  PENDIFUSIAN ENERGI BUNYI
Kemerataan pendifusian bunyi dideteksi dengan mengukur tingkat kekerasan bunyi saat  ruang  dalam  kondisi  kosong.  Berdasarkan  pengukuran  terdapat  perbedaan  11.6  dB antara  bunyi  terkeras  dan  bunyi  terlemah  sehingga  dapat  dikatakan  bunyi  tersebar  tidak terlalu merata. Area belakang  yang termasuk dalam  area bayangan bunyi merupakan area dengan tingkat penyebaran bunyi terlemah.
Figur 25. Tingkat penyebaran bunyi pada auditorium GKJ

## 3.4.3  PENGENDALIAN WAKTU DENGUNG
Waktu dengung optimum digitung pada frekuensi menengah yaitu pada frekuensi 500 Hz. Nilai optimum tersebutlah yang digunakan untuk membandingkan waktu dengung kedua fungsi yang dilaksanakan dalam GKJ.
Figur 26. Grafik waktu dengung optimum
Dari grafik dapat diketahui bahwa waktu dengung GKJ berada pada area antara waktu dengung  optimum  fungsi  teater  dan  konser  sehingga  membutuhkan  pengkondisian  ruang lebih lanjut.
Selain itu untuk melakukan pengujian terhadap kejelasan pendengaran pelafalan kata pada aktivitas teater dilakukan tes inteligibilitas suara dengan menggunakan 100 kata populer yang terdiri dari 10 kalimat tidak bersambung.
Figur 27. Grafik perbandingan waktu dengung 0 0.5 1 1.5 2 2.5 3 125 Hz 250 Hz 500 Hz 1000 Hz 2000 Hz 4000 Hz Waktu dengung GKJ Waktu dengung teater Waktu dengung konser

## Figur 28. Grafik hasil tes inteligibilitas suara
Berdasarkan  percobaan  yang  dilakukan,  nilai  inteligibilitas  suara  pada  auditorium GKJ berada di atas angka 0.7 dimana hal ini membuktikan tingkat inteligibilitas suara GKJ termasuk  sangat  baik  dan  kata-kata  dapat  terdengar  dengan  jelas.  Ketidakjelasan  hanya ditemukan di area bayangan bunyi yang berada pada baris belakang penonton baik penonton lantai  bawah  maupun  lantai  balkon.  Akan  tetapi  ketidakjelasan  tersebut  masih  dapat ditoleransi.
Figur 29. Ruang panggung yang besar
Ruang  panggung  yang  besar  mengakibatkan  timbulnya  efek couple  space yang membuat  waktu  dengung di  belakang panggung  lebih besar dari  waktu  dengung di  depan panggung. acoustical  shell pada  panggung  sangat  disarankan. Acoustical  shell disusun dengan denah berbentuk lengkung parabolik agar bunyi dapat dipantulkan dengan maksimal ke arah penonton dengan arah menyebar. Selain itu pengaturan posisi kanopi acoustical shell
dengan kemiringan 40 o dari gari juga dapat memaksimalkan arah pantulan bunyi menuju area yang merupakan area bayangan bunyi.
Figur 30. Penempatan acoustical shell di panggung Figur 31. Pemantulan bunyi pada acoustical Shell
Acoustical shell akan menggunakan dua jenis material berbeda pada sisi depan dan belakang.  Sisi  depan  yang  menghadap  penonton  akan  dilapis plywood 20mm  untuk memaksimalkan  pemantulan  bunyi  sedangkan  sisi  belakang  akan  menggunakan acoustic foam bergelombang untuk memaksimalkan penyerapan bunyi.
Figur 32. Acoustic foam bergelombang
Figur 33. Potongan acoustic foam
Figur 34. Tampak depan acoustical Shell
Figur 35. Tampak belakang acoustical Shell
Konstruksi acoustic  shell akan  menggunakan fiber  glass yang  ringan  namun  bersifat lembam. Material tambahan yang bersifat movable ini hanya akan digunakan untuk kegiatan konser musik dalam kaitanya dengan kebutuhan dan nilai fungsional aktivitas tersebut.

## 3.4.4  CACAT AKUSTIK
Cacat akustik yang terjadi pada auditorium GKJ adalah bayangan bunyi yaitu pada barisan belakang tempat duduk penonton baik di lantai bawah maupun lantai balkon. Hal ini disebabkan  oleh  perbedaan  ketinggian plafond yang  cukup  jauh  sehingga  mengakibatkan pantulan suara yang curam.
Figur 36. Area bayangan bunyi pada auditorium GKJ
Permasalahan  tersebut  dapat  ditangani  dengan  peletakkan acoustical  shell dengan bidang  kanopi  atas  didesain  dengan  kemiringan  40 o agar  dapat  secara  maksimal memantulkan bunyi ke arah area bayangan bunyi.
Figur 37. Pemantulan bunyi pada acoustical shell

## 3.4.5  PENGENDALIAN BISING
Pengendalian bising auditorium GKJ yang diapit oleh dua jalan raya diatasi melalui penempatan bangunan di area sudut tapak. Selain itu peletakkan plaza di  area depan serta penambahan  pagar  serta  vegetasi  turut  memberikan  kontribusi  pengurangan  kebisingan hingga total 12dB.
Figur 38. Bayangan bunyi akibat pagar GKJ
Figur 39. Bayangan bunyi akibat pagar dan vegetasi GKJ

## 4 KESIMPULAN

## 4.1 KESIMPULAN

## 4.1.1  PENGARUH  BENTUK  RUANG  TERHADAP  FUNGSI  TEATER  DAN KONSER
Bentuk ruang auditorium GKJ sangat berperan dalam kaitannya dengan volume ruang serta  fenomena-fenomena  akustik.  Dari  segi  volume  ruang,  berdasarkan  jumlah  kapasitas penonton, volume ruang/tempat duduk penonton GKJ 7052 m 3 terlalu besar, dimana hal ini menyebabkan penyaluran energi bunyi dari sumber bunyi menuju penonton menjadi kurang efektif.
Sedangkan  dari  segi  dimensi,  ukuran-ukuran  yang  diterapkan  dalam  Gedung Kesenian Jakarta sudah memenuhi kriteria yang berlaku baik untuk aktivitas teater maupun aktivitas konser.

## 4.1.2  PENGARUH MATERIAL TERHADAP FUNGSI TEATER DAN KONSER
Fungsi utama material pada ruang dalam auditorium adalah memaksimalkan kualitas suara  sehingga  dapat  mencapai  kelayakan  akustik  ruang  yang  ideal.  Gedung  Kesenian Jakarta memanfaatkan material pemantul,  material  penyerap, dan material  pendifusi  suara pada bagian ruang yang berbeda. Pengkombinasian material tersebut sudah cukup baik untuk memaksimalkan  penyerapan  dan  pemantulan  bunyi  sesuai  posisinya  demi  kenyamanan penonton baik dalam menikmati pertunjukan teater maupun konser.

## 4.1.3  KELAYAKAN AKUSTIK RUANG

## Fungsi teater

## (1) Tingkat kekerasan bunyi
Tingkat  kekerasan  bunyi  auditorium  GKJ  berada  pada  72.7-83.2  dB  dimana  angka tersebut masih termasuk dalam batas nyaman untuk aktivitas teater.
(2) Difusi bunyi
Perbedaan tingkat kekerasan bunyi sebesar 11.6 dB di area yang tersebar baik di area yang dekat dengan sumber bunyi maupun area terjauh membuktikan kurangnya kemerataan penyebaran bunyi dalam auditorium GKJ.

## (3) Waktu dengung
Berdasarkan  perhitungan,  waktu  dengung  GKJ  adalah  1.52  dimana  angka  tersebut terlalu panjang untuk aktivitas teater yang seharusnya memiliki waktu dengung 1.35 untuk ruang an bervolume 7052 m 3 .
(4) Cacat akustik
Cacat akustik yang terjadi adalah bayangan bunyi yang ditemukan pada baris terakhir tempat duduk penonton baik di lantai bawah maupun lantai balkon.
(5) Pengendalian bising
Pengendalian bising baik bising dari luar maupun bising dari dalam pada auditorium GKJ sudah optimum.

## Fungsi konser
(1) Tingkat kekerasan bunyi
Tingkat kekerasan bunyi auditorium GKJ untuk aktivitas konser musik berada pada 75.5-86 dB. Angka tersebut masih termasuk dalam batas persyaratan kenyamanan aktivitas konser yaitu antara 70-90 dB.
(2) Difusi bunyi
Perbedaan tingkat kekerasan bunyi sebesar 11.6 dB di area membuktikan kurangnya kemerataan penyebaran bunyi dalam auditorium GKJ.

## (3) Waktu dengung
Waktu  dengung GKJ berdasarkan perhitungan manual  yang dilakukan  adalah 1.52 detik.  Angka  tersebut  masih  berada  di  bawah  nilai  waktu  dengung  optimum  GKJ  untuk fungsi konser yaitu 1.685 detik.
(4) Cacat akustik
Cacat akustik yang terjadi adalah bayangan bunyi yang ditemukan pada baris terakhir tempat duduk penonton baik di lantai bawah maupun lantai balkon.

## (5) Pengendalian bising
Pengendalian bising baik bising dari luar maupun bising dari dalam pada auditorium GKJ sudah optimum.
Berdasarkan  hasil  perhitungan  dan  analisa  yang  telah  dilakukan,  terutama  dalam kaitannya dengan waktu dengung, dapat diketahui bahwa pada dasarnya auditorium Gedung Kesenian Jakarta lebih cocok digunakan sebagai ruang konser dibandingkan dengan ruang teater.  Hal  ini  dibuktikan  melalui  grafik  perhitungan  waktu  dengung  yang  cenderung menurun seiring bertambahnya frekuensi. Oleh karena itu dapat disimpulkan bahwa terjadi kesalahan pemanfaatan ruang dalam auditorium Gedung Kesenian Jakarta.

## 4.2 SARAN
Terdapat  dua  hal  penting  yang  belum  terselesaikan  dalam  perancangan  auditorium GKJ yaitu waktu dengung dan cacat akustik. Beberapa upaya yang mudah dilakukan dengan memanfaatkan  penggunaan  material  yang  ada  antara  lain  dengan  melakukan  penambahan tirai  sebagai  material  penyerap bunyi  pada aktivitas teater untuk  memperkecil nilai  waktu dengung dan memaksimalkan material pemantul berupa panggung movable pada aktivitas konser untuk memperpanjang nilai waktu dengung.
Namun terdapat saran yang efektif untuk dapat mengatasi permasalahan di atas yaitu dengan  menggunakan acoustical  shell yang  diposisikan  membentuk  denah  lengkung parabolik untuk menyebarkan bunyi ke segala arah. Selain itu penggunaan material plywood pada  sisi  depan  dan acoustic  foam pada  sisi  belakang  turut  menyeimbangkan  perbedaan waktu  dengung  di  bagian  depan  dan  belakang  panggung.  Untuk  mengatasi  permasalahan bayangan  bunyi,  kanopi acoustical  shell diatur  kemiringannya  sebesar  40 o dari  bidang horizontal untuk memantulkan bunyi ke area bayangan bunyi baik di lantai bawah maupun lantai balkon.

## 4.3 PENUTUP
Pada  akhirnya  diharapkan  makalah  penelitian  ini  dapat  memberikan  gambaran mengenai kualitas akustik Gedung Kesenian Jakarta yang menampung dua fungsi  spesifik sekaligus. Semoga makalah ini dapat berguna serta menambah wawasan pihak-pihak yang membacanya serta berguna bagi proses pembelajaran yang akan datang.
Namun makalah penelitian ini merupakan produk yang belum sempurna. Oleh karena itu diharapkan pembaca dapat memberikan kritik dan saran yang membangun untuk menjadi masukan yang berguna.

## 5. DAFTAR PUSTAKA
Bahiuddin, Irfan.
(2016). Material Absorbsi . [Online]. Tersedia:
http://irfannote.blogspot.co.id/2014/01/ada-empat-tipe-bahan-atau-material.html.  [9  April 2016].
Ching, D.K. (2008). Arsitektur Bentuk, Ruang, dan Tatanan . Jakarta: Erlangga Doelle, Leslie L. (1993). Akustik Lingkungan . Jakarta: Erlangga Egan, M. David. (1988). Architectural Acoustics . New York: McGraw-Hill Book Company Kanthong, Antariksa. (2016). Arsitektur dan Dimensi Ruang . [Online]. Tersedia: http://antariksaarticle.blogspot.co.id/2009/03/arsitektur-dan-dimensi-ruang.html. [8 April 2016].
Metha,  M.,  J.  Johnson  &  J.  Rocafort.  (1999). Architectural  Acoustics:  Principles  and  Design .  New Hersey: Prentice Hall.
Moleong, Lexy J. (1999). Metodologi Penelitian Kualitatif . Bandung: PT Remaja Rosdakarya.
Moore, J. E. Friba.  (1978). Design for Good Acoustics and Noise Control . London: The Macmillan Press Ltd.
NN. (2016). Sound Absorption Coefficients . [Online]. Tersedia:
http://www.acousticalsurfaces.com/acoustic_IOI/101_13.html/.  [28 Maret 2016].
Palladio, Andrea. (1997). The Four Books on Architecture . Massachusetts: MIT Press. Parkin, P. H. (1969). Acoustics, Noise and Buildings . London: Faber and Faber Ltd.
Sarwono, Joko. (2016). Dunia Akustik . [Online]. Tersedia: http://duniaakustik.wordpress.com. [6 April 2016].
Strong, Judith. (2010). Theatre Buildings a Design Guide . New York: Routledge.
Sudibjo, Slamet. (1987). Evaluasi Purna Huni Dasar Teori dan Penerapannya . Yogyakarta: PDII- LIPI.
Sutanto, Handoko. (2015). Prinsip-Prinsip Akustik dalam Arsitektur . Yogyakarta: Kanisius Wibisono, Satrio. (2016). Tekstur . [Online]. Tersedia: http://satriowibisono.blogspot.co.id/2008/09/tekstur.html. [9 April 2016].