## JEJAK MAJAPAHIT: KOMPOSISI MUSIK PROGRAMA BERDASARKAN CERITA LEGENDA AIR MAJAPAHIT DI NEGERI EMA
Frengky Maitimu 1 , Dewi Tika Lestari 2
1 Mahasiswa Institut Agama Kristen Negeri Ambon
2 Dosen Institut Agama Kristen Negeri Ambon
E-mail korespondensi: tiansparihala@gmail.com

## ABSTRACT
The history of Air Majapahit is one of the events of the arrival of Princess Majapahit in Negeri Ema which has been told orally from generation to generation. The history of Majapahit Water can be proven true by the existence of Majapahit kingdom relics in the form of heirloom spears, Gamelan, Betel places and Majapahit springs which are still well preserved in Negeri Ema. Based on this phenomenon, it was then used as a non- musical concept to work on a musical composition. The composition of Traces of Majapahit is a narrative program musical work which contains elements of the history of Air Majapahit, which was created in the form of varied music and using western instruments. The process of creating the musical composition Traces of Majapahit went through several stages, namely (1) exploration of literature regarding musical disciplines and observation of Majapahit water history; (2) processing the relationship between musical elements and non- musical concepts as a basis for the construction of musical compositions; (3) cultivating musical elements into variations using the main theme development procedure from Leon Stein’s theory; (4) presentation of the work in orchestra format. This work contains cultural value in the almost forgotten relationship between the Majapahit kingdom and Negeri Ema, so that through this work it is hoped that the history of Air Majapahit will be preserved.
Keywords: History of Air Majapahit, Traces of Majapahit, narrative program music.

## ABSTRAK
Sejarah Air Majapahit merupakan salah satu peristiwa kedatangan Putri Majapahit di Negeri Ema yang diceritakan turun-temurun secara lisan. Sejarah Air Majapahit dapat dibuktikan kebenarannya dengan adanya peninggalan kerajaan Majapahit berupa tombak pusaka, Gamelan, tempat Sirih dan mata air Majapahit yang masih terpelihara dengan baik di Negeri Ema. Berdasarkan fenomena tersebut, kemudian dijadikan sebagai konsep non-musikal untuk menggarap sebuah karya komposisi musik. Karya komposisi Jejak Majapahit merupakan karya musik program naratif yang didalamnya mengandung unsur sejarah Air Majapahit, yang digarap dalam bentuk musik variasi dan menggunakan instrumen barat. Proses garapan karya komposisi musik Jejak Majapahit melewati beberapa tahapan, yakni (1) eksplorasi literatur mengenai disiplin ilmu musik dan observasi serajah air Majapahit; (2) pengolahan relasi unsur musik dengan konsep non-musikal sebagai landasan  konstruksi  komposisi  musik;  (3)  penggarapan  unsur-unsur  musik  ke  dalam  bentuk  variasi menggunakan prosedur pengembangan tema pokok dari teori Leon Stein; (4) penyajian karya dalam format orchestra. Karya ini mengandung nilai budaya dalam keterkaitan hubungan antara kerajaan Majapahit dan Negeri Ema yang hampir terlupakan, sehingga lewat karya ini sejarah Air Majapahit diharapkan tetap terpelihara.
Kata kunci: Sejarah Air Majapahit, Jejak Majapahit, musik program naratif.
Frengky Maitimu dan  Dewi Tika  Lestari: Jejak  Majapahit:  Komposisi Musik  Programa  Berdasarkan  Cerita  Legenda..

## 1.  PENDAHULUAN
Jamalus  menyebut  jika  musik  adalah bentuk suatu hasil karya seni dalam bentuk lagu atau  komposisi  suara  yang  mengungkapkan pikiran  dan  perasaan  penciptanya  melalui unsur-unsur irama melodi, harmoni, bentuk dan struktur lagu dan ekspresi sebagai satu kesatuan (Jamalus, 1988:1-2). Komposisi Musik absolut me ru pakan  mu sik  murn i  yan g  tid ak berhubungan dengan ide-ide dari luar, melainkan hanya  berisi  dengan  unsur-unsur  di  dalam komposisi musik seperti  ritme, instrumen/alat musik,  birama,  melodi,  harmoni,  motif,  tema, variasi,  improvisasi,  tempo,  frase,  dinamika, timbre serta tangga nada (Hasibuan, 2019, p. 2). Sehingga musik absolut dapat didefinisikan sebagai karya musik yang dibuat sesuai dengan kreativitas komposer dalam menyusun nada dan akord  serta  teknik-teknik  komposisi  dalam mengembangkan sebuah motif. Musik absolut tidak tidak menggambarkan sebuah kisah atau cerita.
Berbeda dengan musik absolut, maka musik  programa  mengandung  unsur  ekstra musikal yang menjadi konsep untuk menyusun se bu ah  ko mp osisi  mu sik  d en ga n  tetap men gacu   pada   teknik-teknik  komposisi. Sehingga musik programa adalah karya musik yang mengandung cerita atau gambar sebagai konsep  atau  sumber  untuk  membuat  karya musik (McDermatt, 2013, p. 2).
Apapun jenis musiknya maka semua itu dicipta ka n  melalu i  sua tu  prose s  kre atif komposisi. Istilah komposisi berasal dari kata composse yang adalah kata kerja dengan arti me nyusu n  ata u  men garan g,  se men ta ra komposisi  berarti  susunan  karangan  yang merupakan  kata  benda  (Sukerta,  2011,  2). Komposisi dalam pengertiannya mencakup dua hal,  yaitu  proses  (kegiatan  menyusun  karya musik) dan hasil (karya musik). Dalam proses tersebut, seorang komposer akan mencari ide ekstra musikal dan atau ide musikal yang akan menjadi  konsep untuk  membuat karya  musik
dengan memperhatikan bentuk musik, melodi, ritme, harmoni dan lainya secara detail.
Se ca ra  prinsip ,  ide   un tu k  karya komposisi musik dapat berasal dari apa saja. Salah  satunya  ide  musik  dapat  diambil  dari kisa h-kisa h  terte ntu   se pe rti  cerita  da ri masyarakat  Maluku  tentang  Air  Majapahit  di Negeri Ema.
Cerita  sejarah Air  Majapahit  di Negeri Ema  merupakan kisah  tutur yang  diceritakan turun-temurun.  Sejarah  ini  memuat  kisah perjalanan  misi  Putri  Majapahit  bersama rombongannya  yang  diutus  oleh  Kerajaan Majapahit saat masa kehancuran yang dialami pada abad ke-14. Dalam perjalanan misi itu, Putri yang diketahui bernama Nyi Mas Kenang Eko Soetarmi bersama  dayang-dayangnya  diutus untuk menjadikan kepulauan Maluku menjadi bagian kerajaan Majapahit.
Melalui  perjalanan  yang  panjang  dari Jawa,  mereka  akhirnya tiba  di  pulau Ambon, tepatnya di Negeri Ema. Setelah tiba di Negeri Ema, mereka menyampaikan pesan dan tujuan untuk  bersekutu  dengan  kerajaan  Majapahit kepada Kapitan milik Negeri Ema yang dikenal sakti di kepulauan Maluku. Namun permintaan dan  pesan yang disampaikan itu ditolak  oleh Kapitan ,  karena  menurutnya  “wilayah  kami adalah kekuasaan kami”. Kegagalan misi putri dari Majapahit tersebut menjadikannya malu dan enggan pulang ke Jawa. Untuk itu ia memilih be rseme di  di  n ege ri  Ema  dan   seke tika menghilang  di  lokasi  yang  sekarang  dikenal sebagai Air Majapahit (Yossy Maitimu, 2023).
Kisah  tentang  Air  Majapahit  tersebut, ditangkap  menjadi  ide  yang  menarik  bagi komposer untuk digarap sebagai sebuah karya komposisi  musik.  Karya  komposisi  musik  ini selanjutnya diberi judul “Jejak Majapahit”. Konsep musik programa dipilih untuk memadukan unsur musikal dan ekstra  musikal. Artinya, garapan komposisi  musik  disajikan  berdasarkan  pada alur  cerita  tentang  Sejarah Air  Majapahit  di Negeri Ema. Karya komposisi “Jejak Majapahit” digarap  dalam  format  sajian  orkestra  yang
terdapat beragam instrumen dari String Family , woodwind , brass  section ,  piano,  harpa  dan perkusi (Banoe, 2003).
Karya  komposisi  “Jejak  Majapahit”  ini menggunakan bentuk musik variasi ( Variation Form )  yang  adalah  bentuk  bebas,  dengan pengertian mengulang sebuah lagu induk atau te ma de ng an perub aha n, sa mb il me mpe rtaha nka n  unsur  te rte ntu   d an menambah atau menggantikan unsur yang lain dalam  menyusun  atau  membuat  suatu  karya komposisi musik (SJ K.-E. P., 2004, 38). Narasi tentang  perjalanan  Putri  Majapahit  dapat dijadikan  suatu  komposisi  musik  dengan perpaduan  unsur-unsur  musik  yang  berupa melodi,  ritme,  harmoni,  tangga  nada  Mayor- minor dan arransemen.
Melalui  tulisan  ini  maka  dapat  digali tentang: (1) Bagaimana menyusun konsep dan proses  penggarapan  karya  komposisi  Jejak Majapahit?

## 2. TINJAUAN PUSTAKA
Scott Jarrett, 2008, Music Composition For Dummies, Indiana: Wiley Publishing,  Inc. Buku  ini  menjelaskan  tentang  bagaimana membuat sebuah komposisi  mulai  dari ritme, melodi  hingga  orkestrasi  dan  aransemen, sehingga buku ini dapat digunakan sebagai dasar dalam penggarapan karya komposisi.
Dieter  Ma rk,  1 994 ,  Ilmu  Melod i, Yogyakarta:  Pusat  Musik  Liturgi.  Buku  ini menjelaskan tentang penggunaan melodi yang baik, beserta contoh melodi yang terdapat dalam karya komposisi musik dari zaman ke zaman. Sehingga  buku  ini  dapat  digunakan  sebagai acuan  dalam  membuat  komposisi  “Jejak Majapahit”.
Stefan Kostka & Dorothy Payne, 1995. Tonal Harmony , New York: McGraw-Hill. Buku ini memuat konsep harmoni, triad, akord passing akord, passing not dan lain-lain, sehingga dapat menjadi  a cuan  dalam  mengga rap  karya komposisi  “Jejak  Majapahit”  dalam  konsep harmoni.
Gustav Strube, 1712, The Theory and Use  Of  Chords .  Philadelphia:  Oliver  Ditson Company. Buku ini menjelaskan tentang tangga nada, interval, triad, modal, penggunaan akor, inversi akor dan harmoni beserta contoh-contoh yang dapat berguna untuk menjadi pedoman dalam penggarapan karya komposisi ini.
Muhammad  AL  Mujabuddawat,  2018, Jejak Kedatangan Utusan Majapahit Di Pulau Ambon,  Ambon:  Balai  Arkeologi  Maluku, Indonesia.  Jurnal  ini  merupakan  jurnal  yang menulis tentang eksistensi kerajaan Majapahit di kota Ambon yang didalamnya termuat sejarah Air Majapahit di Negeri Ema. Sehingga jurnal ini dapat digunakan sebagai tinjauan pustaka dalam garapan karya komposisi musik Jejak Majapahit.
Perang Pattimura: Penyerbuan Benteng Duurstede,  Karya  Igor  Leonard  Sopamena. Karya tersebut diciptakan pada tahun 2014 yang didalamnya  terkandung  unsur  non-musikal berupa narasi peristiwa perlawanan masyarakat Maluku yang dipimpin oleh Kapitan Pattimura terhadap VOC pada abad ke-19, sehingga karya ini  tergolong  dalam  karya  musik  program berbentuk  naratif.  Karya  ini  dibuat  dengan struktur  free  form  dan  disusun  dalam  empat bagian  yang  masing-masing  dari  bagian menceritakan  tentang  kedatangan  pasukan Pa ttimu ra   menu ju   be nteng   Duu rsted e, persiapan penyerangan, penyerbuan yang pada akhirnya dimenangkan oleh pasukan Pattimura. Igor  menggambarkan  setiap  peristiwa  yang terjadi dengan jelas menggunakan leitmotif pada setiap objek dalam konsep non-musikalnya.
TOAMI:  Representasi  Hatolisa  dan Ba ileo  Ke dalam  Mu sik  Prog ra m  Untuk Ansambel,  karya  Petra  Manuhua.  Komposisi musik  Program:  Naratif,  komposisi  Toami mengisahkan  semangat  para Upu  latu dan Kapitan dalam menentukan pusat Negeri Allang agar  dapat  memberikan  rasa  aman  bagi masyarakat pada tahun 1490-1530. Komposisi in i  memiliki  tig a  b ag ian   yan g  mampu menggambarkan secara keseluruhan peristiwa yang terjadi saat itu dan memiliki bentuk bebas
Frengky Maitimu dan  Dewi Tika  Lestari: Jejak  Majapahit:  Komposisi Musik  Programa  Berdasarkan  Cerita  Legenda..
( free form) . Menggunakan lebih dari satu bentuk tangga  nada,  yakni: tetratonik,  pentatonic heptatinik serta menggunakan lebih dari satu metric, yaitu 3/8, 5/8, 7/8 dan 9/8.
Dalam garapan karya komposisi Jejak Majapahit,  composer  menggunakan  kedua karya tersebut sebagai acuan karena memiliki kesamaan penggunaan bentuk musik program: Naratif dengan menggunakan cerita sejarah Air Majapahit sebagai ide non-musikal.

## 3. METODE
Metode  adalah  prosedur  atau  proses untuk pencapaian suatu objek tertentu sebagai tujuan. Metode Penciptaan seni adalah prosedur dima na  se lu ruh   system  artistic  ya ng dioperasikan seniman pencipta dalam berkarya dan yang dihasilkannya sesuia dengan aturan yang ditentukan oleh seniman pencipta sendiri (Sunarto,  2020,  p.  109),  Sehingga  dapat disimpulkan  bahwa  metode  penciptaan  seni merupakan serangkaian proses yang ditetapkan untuk menjadi dasar dalam penggarapan karya komposisi musik.
Dengan demikian, dalam penggarapan karya  komposisi  Jejak  Majapahit  meliputi beberapa tahapan, yaitu:
(a) Tahap obsrvasi dan wawancara dilakukan oleh penulis untuk  medapatkan informasi tentang  kisah  perjalanan  Putri  Majapahit yang tertuang dalam Sejarah Air Majapahit di Negeri Ema  yang  diceritakan  turun- temurun  secara  lisan  maupun  tulisan, sehingga dapat menemukan ide/gagasan untuk  penyusunan  konsep  penciptaan. Observasi dilakukan melalui buku sejarah Air  Majapahit  dan  wawancara  dilakukan dengan Bapak Yossi Maitimu, Bapak Kaya Maitimu dan Bapak Ipus Maitimu.
(b) Tahap Ide/Gagasan merupakan tahap awal yang  menjadi  cikalbakal  terbentuknya se buah   karya  Kompo sisi  musik  d an merupakan bahan dasar sebagai inspirasi dalam  menyusun  konsep  penggarapan tersebut.  Setelah  tahap  observasi  dan wawancara dilakukan, penulis menemukan
ide untuk menggarap karya komposisi musik berdasarkan  suasana  perjalanan  Putri Majapahit  hingga  sampai  ke Negeri Ema yang diberi judul “Jejak Majapahit”.
(c) Eksplorasi  atau  Eksperimen  merupakan suatu kegiatan pencarian atau pengolahan ata u  pe ngga rapa n  se suatu  da lam penyusunan  komposisi  baru  (Sukerta, Metode Penyusunan Karya Musik, 2011). Pada  tahap  ini  penulis  menetukan  dan mengembangkan  tema  yang  digarap berdasarkan  ide  pada  tahap  awal  dalam proses  penggarapan  karya  komposisi mu sik.  Berdasa rkan   tema,  p enulis menggabungkan  unsur  musikal  dalam bentuk  suasana  seperti  suasana  sedih, megah, tegang dan mistis.
(d) Tahap implementasi adalah tahap dimana composer  menerapkan  rancangan  atau konsep  berdasarkan  tahap  sebelumnya, sehingga  untuk  mengisyaratkan  adanya bentuk yang konkrit dari sebuah komposisi musik, komposer membuat draft komposisi musik  yang  kasar  berupa  aspek  bentuk, pengolahan  nada,  instrument  musik,  dan aspek non-musikal.
(e)  Tahap  Pembentukan/ Forming merupakan suatu gagasan atau ide yang nampak dalam pengolahan  atau  susunan  semua  unsur musik  dalam  sebuah  komposisi  (melodi, irama, harmoni dan dinamika). Ide tersebut dapat  mempersatukan  nada-nada  musik serta  bagian-bagian  komposisi  yang dibunyikan   masing-masing  sebag ai kerangka  (SJ  K.  E.,  2011,  2).  Umumnya bentuk terdiri dari bentuk tertutup dan bentuk terbuka.  Bentuk  tertutup  adalah  bentuk- bentuk lagu yang terdiri dari kalimat-kalimat yang  membuat  kesan  bulat.  Contohnya seperti bentuk lagu satu bagian, dua bagian dan tiga bagian (SJ K. E., 2011, pp. 7-12), bentuk terbuka adalah bentuk-bentuk lagu yang  dapat  diperpanjang  seprti  bentuk variasi, bentuk rondo, bentuk suita, bentuk sonata (SJ K. E., 2011, 38-99). Bentuk musik yang  dipakai  dalam  penggarapan  karya komposisi Jejak Majapahit  adalah bentuk variasi  sehingga  terdapat  variasi  ritme, melodi dan harmoni.

## 4. PEMBAHASAN

## 4.1. Proses Penciptaan
Proses  penggarapan  karya  komposisi Jejak Majapahit dilakukan melalui empat tahap, yaitu tahap eksplorasi, tahap eksperimentasi, tahap aplikasi dan tahap penyajian.
Tahap  Eksplorasi  merupakan  Tahap awal dalam menggarap karya komposisi Jejak Majapahit yang berdasarkan pada unsur non- musikal yakni cerita legenda Air Majapahit, maka dilakukan pencarian informasi dari tulisan ilmiah dan lewat proses wawancara yang dilakukan di Negeri Ema  untuk  memperoleh  data  akurat mengenai cerita legenda Air Majapahit.  Pada proses  wawancara,  d itemukanlah  cerita tersebut  dari  tiga  orang  narasumber  yang terpercaya dan mengetahui cerita legenda Air Majapahit  yang  didalamnya  menceritakan tentang  perjalanan  Putri  Majapahit  bersama rombongannya.  Informasi-informasi  ini  juga diperkuat dengan adanya situs peninggalan Putri Majapahit dan keberadaan Mata Air Majapahit yang merupakan tempat sang putri meletakan kendinya.
Setelah  menemukan  data-data  dan informasi tentang cerita tersebut, penulis mulai berimajinasi  dan  memperkirakan  bentuk  dan konstruksi  musik  yang  akan  digarap  dengan mengeksplor teori-teori dan referensi tentang musik dari buku-buku teori musik yang sangat berperan  penting  dalam  penggarapan  karya komposisi  Jejak  Majapahit.    Buku-buku  teori musik  tersebut  adalah  sebagai  berikut:  Buku komposisi  musik  ( Music  Composition  For Dummies) , Buku tentang melodi (Ilmu Melodi), Buku Harmoni ( The Theory and Use Of Chords , Tonal  Harmony ),  Buku  tentang  bentuk  musik ( Structure and Style) , Buku tentang Orkestrasi ( The Study of Orchestration).
De ng an  de mikia n  dalam  proses eksplorasi,  komposer  mencoba  menanggapi objek  non-musikal  dalam  hal  sejarah  Air Majapahit  dengan  berpikir,  berimajinasi, merasakan dan pada akhirnya dapat merespon
melalui suasana musikal yang ingin diwujudkan berupa  karya  musik.  Selain  itu  peninjauan terhadap karya-karya komposisi yang serupa juga menjadi hal yang penting untuk menjadi referensi dalam penggarapan karya komposisi Jejak Majapahit. Karya-karya tersebut adalah “Tomi”  karya  Petra  Manuhua  dan  “Perang Patimura” karya Igor Leonard Sopamena.
Tahap  Eksperimentasi merupakan bagian dari proses pengolahan unsur musikal dan  non-musikal yang menjadi konsep dasar dalam  penggarapan  karya  komposisi  Jejak Majapahit  yang  menggambarkan  suasana dalam perjalanan Putri Majapahit. Dalam proses eksperimen, komposer mencoba mewujudkan hasil  imajinasi  dalam  sebuah  konsep  berupa rancangan awal yang memungkinkan adanya relasi antara unsur musikal dan non-musikal, sehingga  unsur  non-musikal  tesebut  dapat dite rje ma hka n  dalam  ba hasa  musikal menggunakan elemen-elemen musikal berupa: tangga  nada,  ritme,  harmoni,  bentuk  musik, warna suara dan tekstur. Untuk menghubungkan unsur musikal dan non-musikal, berikut adalah beberapa  tahapan  yang  dilakukan  yaitu: Menyusun  konsep  non-musikal,  Menentukan suasana,  Menentukan  unsur  musikal  dan menghubungkan  unsur  musikal  dan  non- musikal.
Tahap  aplikasi  merupakan  tahapan dalam menggabungkan unsur musikal dari tiap bagian  dan  sub  bagian  yang  disusun  dan dibatasi pada bentuk  music yang digunakan. Karya Jejak Majapahit merupakan garapan karya komposisi musik dalam bentuk variasi, sehingga konsep musikal tiap bagian dan sub bagian di garap  menggunakan  prosedur  pengolahan bentuk variasi meliputi: Penggunaan harmoni yang  sama  dengan  melodi  yang  berbeda; Penggunaan melodi yang sama namun harmoni yang  berbeda;  Penggunaan  ornamen  pada me lo di;  Mo difikasi  f igu r  p ad a  h armon i; Penggunaan figur melodi yang diperoleh dari tema; Penggunaan figur ritme yang diperoleh dari tema;  Perubahan  modus;  Perubahan  tanda
Frengky Maitimu dan  Dewi Tika  Lestari: Jejak  Majapahit:  Komposisi Musik  Programa  Berdasarkan  Cerita  Legenda..
kunci;  Perubahan  sukat/meter;  Eksploitasi dinamika  dan  kontras  dinamika;  Perlakuan register; Imitasi; Canon; Contrary motion (gerak be rlawa na n);  Pen ggu na an  ko ntrap un g; Penggunaan  augmentasi  pada  tema  awal; Pe ng gun aa n  dimin usi  p ada   tema  a wa l; Pe ru bah an   timb er  ata u  warna   bu nyi; Pengolahan  dengan  mengambil  materi  dari variasi  sebelumnya,  bukan  dari  tema  awal; Penggunaan  karakter  tertentu  seperti  ( waltz , minuet , march );  Penggunaan  struktur  yang sama dengan struktur tema; Pelebaran dalam hal  bentuk  dengan  menggunakan  teknik: pengulangan  Frase  atau  seksi,  penggunaan codetta, serta penggunaan elemen baru dalam sebuah struktur variasi. (Stein, 1979, pp. 96-97)
(4)  Tahap  Penyajian  Karya  komposisi Jejak Majapahit menggunakan format instrumen musik barat yang terdiri dari violin, viola, cello, contrabass,  trumpet,  trombone,  tuba,  french horn,  flute,  oboe,  harp,  piano,  glockspiel, Vibraphone,  cymbals,  timpani,  bass  drum, sehingga  dapat  mendukung  unsur  musikal dalam menginterpretasikan berbagai suasana pada  konsep  non  musikal.  Penggunaan intrumen barat dalam karya ini bertujuan untuk menggambarkan  suasana  pada  tiap  bagian karena  karakter  bunyi,  sehingga  bunyi  yang dihasilkan lebih relevan dan dapat dimanfaatkan sesuai  kebutuhan  dalam  penggarapan  karya komposisi ini.

## 4.2. Analisis Karya
Analisis  karya  komposisi  musik  Jejak Majapahit  berfokus  pada  estetika  bunyi  dan indikasi penggunaan instrument terhadap unsur non-musikal.  Dengan  demikian,  analisis  ini mengandung deskripsi karya Jejak Majapahit pada  tiap  bagian  dan  variasi.  Berikut  adalah analisis karya komposisi musik Jejak Majapahit yang diuraikan dalam tiga bagian dan Sembilan variasi.

## Bagian I
Ba gian  pe rta ma   meng ga mba rkan ke be rad aa n  Keraja an  Ma jap ah it  ya ng didalamnya termuat introduction, tema pokok da n  dua   variasi  yang   meng ga mba rkan keruntuhan Kerajaan Majapahit dan penyebaran pasukan Kerajaan Majapahit.
Bagian  introduction  dimulai  dari  bar  1 sampai  bar  11  yang  dimainkan  oleh  string section, vibraphone, perkusi dan timpani dalam G  minor,  sukat  4/4  dengan  tempo  62  Bpm. Terdapat  permainan  melodi  oleh  vibraphone yang mengidentifikasikan Kerajaan Majapahit dalam pendekatan budaya musik jawa melalui tangga nada pelog.
Tema  pokok disusun  sepanjang 8  bar dengan melodi dasar yang dibawakan oleh flute yang  mengindikasikan  figur  Putri  Majapahit secara  khusus.  Dengan  progresi  akor  yang dibawakan  oleh  viola,  cello,  contrabass  dan piano sebagai iringan. Melodi pada bagian ini dapat dicontohkan pada potongan kalimat lagu dalam figure kesatu berikut.

## Gambar 1. Notasi 1 Melodi tema dari karya Jejak Majapahit
Va riasi p ertama me ngisa hkan keruntuhan  Kerajaan  Majapahit  sehingga ga rap an   pa da  va ria si  in i  komp oser menggunakan suasana sedih. Melodi variasi dari melodi tema dibawakan oleh violin yang mewakili perasaan sedih yang dirasakan oleh Kerajaan Majapahit secara umum. Terdapat melodi hiasan yang  dibawakan  oleh  trombone  merupakan interpretasi dari suara tangisan sehingga dapat menggambarkan  suasana  sedih  tersebut. Tentang  variasi  pertama  ini  dapat  dilihat contohnya dalam figur musik ke dua dan tiga.
Gambar 2. Notasi 2 Melodi variasi I pada bar 19-27.
Gambar 3. Notasi 3 Melodi hiasan pada bar 20-24.
Variasi pertama digarap sepanjang 18 bar dimulai dari bar 20 sampai bar 37. Instrumen yang digunakan pada variasi ini terdiri dari String section,  brass  section,  flute,  oboe,  timpani, cymbals, bass drum, piano dan harp.
Sementara pada bagian variasi kedua mengisahkan  penyebaran  pasukan  Kerajaan Majapahit ke seluruh wilayah Nusantara untuk berkoalisi dengan wilayah lainnya dengan tujuan meminta bantuan untuk membangun Kerajaan Majapahit  lagi.  Dalam  garapannya  komposer me ng gun akan sua sa na me gah d an be rsema nga t yan g bertu jua n u ntuk menggambarkan  semangat  dan  harapan sebuah Kerajaan yang besar sebelumnya, untuk kembali membangun Kerajaannya yang telah runtuh. Variasi kedua digarap sepanjang 27 bar dengan menggunakan tangga nada pentatonik pelog  yang  mengindentifikasikan  Kerajaan Majapahit lewat pendekatan budaya musik Jawa yang lekat dengan tangga nada tersebut. Pada awal  variasi  ini  brass  section  membawakan melodi sebagai representasi dari perintah dari raja  Majaphit  kepada  pasukannya  untuk menyebar ke seluruh Nusantara. Garapan dalam bagian ini sebagaimana tercermin pada figure notasi ke-4 sebagai berikut.
Gambar  4. Notasi 4 Melodi opening variasi II pada bar 39-43
Instrument yang digunakan dalam variasi ini  terdiri  dari  string  section,  brass  section, perkusi,  flute,  oboe,  piano  dan  harp  yang me ng ind ikasika n  keseluru ha n  pasukan Kerajaan Majapahit yang menyebar ke seluruh wilayah Nusantara.

## Bagian II
Bagian  kedua  dari  karya  komposisi musik Jejak Majapahit mengisahkan perjalanan putri  Majapahit  yang  merupakan  salah  satu kelompok darisekian banyak pasukan kerajaan Majapahit  yang  menyebar.  Pada  bagian  ini terdapat  tiga  variasi  yang  mengisahkan perjalanan  putri  tersebut  ketika  mengarungi lautan, dan menapak pegunungan serta jurang yang terjal.
Variasi ketiga digarap sepanjang 20 bar yang mengisahkan perjalanan Putri melewati lautan dan menggunakan sukat 6/8. Sukat 6/8 digu nakan   da la m  variasi  ini  de ng an pertimbangan  bahwa  sukat  tersebut  mampu mengidentifikasikan  suasana  lautan  yang cendrung bergelombang. Melodi dalam variasi ini dibawakan oleh horn yang mengindikasikan seorang  kesatria  yang  memandu  perjalanan mereka.  Gambaran  dalam  variasi  ini  dapat dilihat dalam figure notasi ke-5 sebagai berikut.
Frengky Maitimu dan  Dewi Tika  Lestari: Jejak  Majapahit:  Komposisi Musik  Programa  Berdasarkan  Cerita  Legenda..
Dalam  perjalanan  mereka  tentu  ada kekhawatiran  akan  keselamatan  mereka melewati  jalur  laut.  Dengan  demikian,  dalam garapan  variasi  ini  komposer  menggunakan permainan ritme oleh perkusi yang diharapkan mampu  menggambarkan  suasana  tersebut. Instrumen  yang  digunakan  dalam  variasi  ini terdiri dari string section, brass section, perkusi, flute dan harpa.
Pada  variasi  keempat  mengisahkan perjalanan Putri dan rombongannya melewati pegunungan. Variasi ini digarap sepanjang 18 bar dan menggunakan suasana tegang yang menggambarkan perjalanan putri yang penuh dengan  ketakutan  dan  kewaspadaan  dari ancaman  serangan  yang  dilakukan  oleh masyarakat sekitar. Dalam garapan variasi ini, komposer mencoba menggambarkan perasaan putri lewat teknik ostinato yang dimainkan oleh viola dan teknik arpeggio yang dimaikan oleh piano pada bagian awal variasi IV. Melodi pada variasi  ini  ba wakan  oleh  brass  section, kemudian  permainan  ritme  oleh  perkusi sehingga  diharapkan  dapat  menggambarkan suasana  tersebut  dalam  variasi  ini.  Bentuk melodinya dapat digambarkan pada figure ke-6 berikut.

## Gambar 6. Notasi Melodi Variasi IV Pada Bar 88-94.
Pada bar 96 terdapat tanda diam 4 ketuk secara  serentak  oleh  seluruh  instrumen. Sehingga  pada  bar  tersebut  dimaksudkan se ba gai temp at dima na pu tri d an rombongannya beristirahat sejenak. Instrumen yang digunakan dalam variasi ini terdiri dari string section, brass section, perkusi, piano harpa, flute dan oboe.
Variasi kelima mengisahkan perjalanan putri yang dilanjutkan melewati jurang yang terjal. Karena,  pada  bagian  bukit  terdapat  benteng
Negeri Ema yang dijaga oleh orang-orang sakti di Negeri Ema. Variasi ini digarap sepanjang 22 bar  dan  didominasi  permainan  ritme  yang menggambarkan suasana tegang dan penuh ketakutan yang dirasakan oleh rombongan putri Majapahit. Melodi pada variasi ini dibawakan oleh horn sebagai representasi dari sosok kesatria yang  mencoba  mengendalikan  keadaan  dan suasana  yang  tegang  dan  penuh  ketakutan tersebut.  Instrumen  yang  digunakan  dalam variasi  ini  terdiri  dari  string  section,  horn, trombone, tuba, perkusidan piano. Gambaran musiknya terlihat pada figure ke-7 sebagaimana berikut.
Gambar 7. Melodi Variasi V Bar 116-125.

## Bagian III
Bagian  ketiga  pada  karya  komposisi mu sik  Jeja k  Majapa hit  meng isa hkan perundingan  yang  merupakan  tujuan  dari perjalanan putri Majapahit. Bagian ini terdiri dari empat  variasi  yang  mengisahkan  pertemuan putri dan Malesi Soalisa , Pertemuan putri dan Kapitan Negeri Ema, permintaan putri yang tidak disetujui oleh Kapitan, dan putri yang menghilang secara  misterius  yang  digambarkan  dalam beberapa suasana yakni suasana tenang dan damai,  suasana  tegang,  suasana  sedih  dan terpukul serta suasana mistis.
Va ria si ke ena m meng isahkan pertemuan antara putri Majapahit dan Malesi Soalisa yang  dalam  garapannya,  komposer menggunakan suasana tenang dan damai untuk menggambarkan  kisah  tersebut.  Variasi  ini digarap sepanjang 19 bar. Melodi pada variasi ini dibawakan secara berbalasan oleh horn yang merepresentasi sosok Malesi Soalisa dengan pendekatan budaya yakni unsur musik berupa tangga nada pentatonis yang terindikasi dalam nyanyian Suhat di Negeri Ema dan ritme tifa yang dimainkan  oleh  bass  drum.  Kemudian  flute
sebagai representasi dari sosok Putri Majapahit dengan pendekatan budaya musik jawa berupa tangga  nada  pelog  dan  permainan  melodi gamelan  yang  dimainkan  oleh  vibraphone, karena  memiliki  karakter  bunyi  yang  hampir mirip.  Figur  ke-8  berikut  menggambarkan penggarapan pada bagian variasi keenam.
Gambar 8. Melodi Variasi VI Bar 128-136 Oleh Instrumen Horn dan Flute.
Melodi pada variasi ini dibuat berbalas- balasan  sehingga  terdengar  seperti  adanya dialog antara horn dan flute sebagai gambaran pertemuan Putri Majapahit dan Malesi Soalisa .
Suasana tenang dan damai digunakan dalam variasi ini dikarenakan pada pertemuan tersebut be rla ng sun g  d en gan   ba ik  ta npa   a da pertentangan antara putri Majapahit dan Malesi Soalisa .  Instrument  yang  digunakan  dalam garapan variasi keenam terdiri dari flute, horn, timpani, bass drum, cymbals, vibraphone, piano, harpa, viola, cello dan contrabass.
Variasi ketujuh mengisahkan pertemuan putri Majapahit dan Kapitan Negeri Ema. Variasi ini digarap sepanjang 34 bar dan menggunakan suasana tegang sebagai gambaran pertemuan tersebut. Bagian awal variasi ini, instrumen tuba me mb awaka n sin gle note ya ng merepresentasikan bunyi tahuri yang dibunyikan saat adanya pertemuan yang penting menurut adat di Negeri Ema. Figur ke-9 menggambarkan garap musik pada bagian ini.
Gambar  9. Notasi Single Note Bar 146-152 oleh Instrument Tuba.
Melodi pada variasi ini dibawakan oleh horn  yang  merupakan  pengembangan  tema pokok dengan ritme yang terindikasi dari gaya bicara masyarakat Negeri Ema, sehingga dapat merepresentasikan sosok Kapitan Negeri Ema yang sedang berdialog dengan putri Majapahit yang  direpresentasikan  oleh  instrumen  flute ya ng me mb awa kan melo di de ng an pengembangan  dalam  hal  pembesaran  nilai notasi. Sehingga adanya kontras melodi antara horn  dan  flute  agar  terdengar  adanya  dialog antara Kapitan dan putri yang berasal dari dua budaya yang berbeda. Secara musikal bagian ini dapat dicontohkan dalam figure ke-10 berikut ini.
Gambar 10. Notasi Melodi Variasi Bar Ke 151-159
Pa da   ba r  168   me lo di  me nga la mi pengembangan ke tangga nada mayor sebagai representasi  dari  penolakan  Kapitan  Negeri Ema dan ingin tetap mempertahankan wilayah kekuasaannya.  Peran  dari  perkusi  dalam memainkan ritme dalam tempo cepat dan akor ya ng   diba wa kan   o leh   viola  da n  cello menggunakan  teknik  ostinato  dan  staccato, sehingga suasana tegang dapat digambarkan dalam variasi ini dengan baik. Instrumen yang digunakan  dalam  variasi  ini  terdiri  dari  string section, brass section, perkusi, flute, oboe, piano dan harpa.
Va riasi  kede lapan   me ng isa hkan ke se dih an  pu tri  Maja pa hit  dike ren akan permintaannya ditolak oleh Kapitan Negeri Ema. Va riasi  ini  digarap   se pa nja ng   25   b ar menggunakan tangga nada dorian pada nada dasar G. Melodi pada variasi ini dibawakan oleh oboe yang merepresentasikan kehampaan hati Putri  Majapahit  yang  merasa  gagal  dalam menjalankan  misinya,  kemudian  flute  yang membawakan melodi tema pokok dalam tangga na da   do ria n  seb ag ai  re pre sen ta si  da ri
Frengky Maitimu dan  Dewi Tika  Lestari: Jejak  Majapahit:  Komposisi Musik  Programa  Berdasarkan  Cerita  Legenda..
kesedihan hati putri Majapahit yang mengingat kembali  peristiwa  keruntuhan  Kerajaannya. Tangga nada dorian digunakan dalam variasi ini bertujuan untuk merepresentasikan kegagalan misi  putri  Majapahit  untuk  bersekutu  dengan Kapitan Negeri Ema. Susana pada bagian ini seperti terlihat dalam contoh melodi figure 11.
Gambar 11. Notasi Melodi Variasi VIII Bar ke 189-196
Pada bar 197, horn membawakan melodi variasi  pada  bagian  frase  antiseden  sebagai representasi  dari  rasa  iba Malesi  Soalisa kepada putri Majapahit. Kemudian pada bar 200 melodi variasi pada frase konsekuen dibawakan oleh flute dan horn secara bersamaan sebagai representasi  dari  rasa  terima  kasih  putri Ma jap ahit  kep ada Ma lesi  Soa lisa ata s bantuannya.  Intrumen  yang  digunakan  pada variasi  ini  terdiri  dari  string  section,  brass section, flute, oboe, perkusi, piano, harpa.
Variasi  kesembilan  mengisahkan  putri Majapahit  yang  menghilang  secara  misterius da n  d ig ara p  sep anjang   1 9  b ar  ya ng menggambarkan  suasana  mistis.  Garapan pa da   va riasi  ini,  ko mp ose r  men co ba menghilangkan melodi tema pokok pada frase antiseden  yang  digunakan  pada  variasi  ini, dibawakan  oleh  beberapa  instrumen  secara bergantian sebagai representasi dari sosok Putri Majapahit  yang  menghilang.  Pada  bar  210 melodi dalam satu ketukan dibawakan secara tutti  sebagai  representasi  terkejutnya Malesi Soalisa terhadap  hilangnya  Putri  Majapahit secara  tiba-tiba.  Untuk  menggambarkan suasana  mistis  dengan  baik  ada  beberapa teknik garapan yang digunakan yakni, permainan lower note pada piano yang ditekan bersamaan, teknik arpeggio dari akor diminish, melodi hiasan dari instrumen theremine, suara gamelan yang diinterpretasikan  oleh  vibraphone,  sehingga
le wa t b unyi-bun yi te rsebu t d ap at menggambarkan suasana mistis pada variasi ini. Akhir dari variasi ini menggunakan kadens setengah yang berarti progresi akor I ke akor V yang mengandung sebuah pertanyaan kemana putri menghilang. Bagian ini dapat dicontohkan dalam figure ke-12 berikut.

## Gambar  12. Notasi Kadens Setengah Pada Bar 221
Bagian  tersebut  kemudian  dilanjutkan dengan  permainan  dari  instrument  rain  stick yang merupakan representasi dari bunyi Mata Air Majapahit sebagai tanda bahwa adanya Jejak Majapahit di Negeri Ema. Gambaran dari bentuk musikalnya sebagimana dalam figure 13 berikut.

## Gambar 13. Notasi Instrumen Rain Stick Dalam Bar
220-224.

## 5. SIMPULAN
Be rd asa rka n  pen jab aran  kon se p, proses penciptaan dan hasil dari analisis karya komposisi musik Jejak Majapahit, maka dapat disimpulkan bahwa karya komposisi musik Jejak Majapahit adalah karya musik program naratif dalam bentuk musik variasi yang berdasar pada tema awal.
Karya komposisi musik Jejak Majapahit digarap berdasarkan konsep non-musikal dari sejarah Air  Majapahit  di Negeri Ema  yang terkandung nilai budaya yang ingin komposer sampaikan.
Susunan konsep non-musikal berpadu pada  kata  Jejak  yang  menjadi  simbol  untuk mewakili gambaran perjalanan Putri Majapahit yang  kemudian  ditentukan  suasana  tiap-tiap bagian dan variasi.
Ga ra pan   karya  komposisi  Jejak Majapahit merupakan hasil ekperimen komposer untuk menyatukan dua budaya berbeda yang dapat digambarkan lewat unsur musikal berupa tangga  nada  pentatonis  pelog  dan  susunan tangga nada pentatonis yang terindikasi dalam nyanyian Suhat masyarakat Negeri Ema serta karakter ritmik yang diadaptasi dari gaya bicara masyarakat  Negeri  Ema  ( Logat )  kedalam komposisi  musik  menggunakan  instrumen barat.

## DAFTAR ACUAN

## 1. Buku
Abdullah, P. M. (2015). Metodologi Penelitian Kua ntitatif. yogya karta:  Aswa ja Pressindo.
Banoe,  P.  (2003). Kamus  Musik. yogyakarta: Kanisius.
Hasibuan, H. (2019). Karya Musik Absolut. Me- lodious , 2.
Karp, T. (1973). Dictionary of Music. New York.
McDermatt,  V.  (2013). Membuat  Musik  Biasa Menjadi Luar Biasa. Art Music Today.
Mudjilah, H. S. (2010). Diktat: “Teori Musik 1”. Yog yaka rta:  Universitas  Neg eri Yogyakarta.
SJ,  K.-E.  P.  (2004). Ilmu  Bentuk  Musik. Yogyakarta: Pusat Musik Liturgi.
Stein, L. (1979). Structure and style. New Jer- sey: Summy-Birchard Music.
Strube,  G.  (1712). The  Theory  and  Use  of Chords. Philadelphia:  Oliver  Ditson Company.
Sukerta,  P.  M.  (2011). Metode  Penyusunan Karya Musik. Solo: ISI Press Solo.
Sunarto,  B.  (2020). Epistemologi  Penciptaan Seni. Surakarta: ISI Press.

## 2. Jurnal
Mujabuddawat, M. A. (2018). Jejak Kedatangan Majapah it d i Pu lau Ambo n.

## PURBAWIDYA: Jurnal Penelitian dan Pengembangan Arkeologi, VII
Hasibuan, H., 2019, Jurnal: Melodious : Karya
Musik Absolut , Unive rsitas
Tanjungpura
Raharja, W. K. Y. P., 2018, Jurnal: Penerapan Improvisasi Menggunakan Titi  Laras Pelog  Pada  Gita r  Elektrik,  ISI Yogyakarta
Widianto,  M.  I.  (2021).  Metode  Penggarapan Musik Ilustrasi theSound of Crusader. Jurnal Seni Pertumjukan .

## 3. Skripsi, Tesis, Disertasi
Hayuningrum, Y.  W. (2014). Tesis:  Orisilalitas Suatu Karya Cipta. Semarang: Univer- sitas Diponegoro.
Manuhua, P.  (2021). Tesis: Toami (Representasi Hatolisa  dan  Baileo  Kedalam  Musik Program  Untuk  Ansambel) .  Ambon: Institut Agama Kristen Negeri Ambon.
Sopamena,  I.  L.  (2014). Skripsi:  Perang Pattimura:  Penyerbuan  Benteng Duurstede. Ambon:  Institut  Agama Kristen Negeri Ambon.
Frengky Maitimu dan  Dewi Tika  Lestari: Jejak  Majapahit:  Komposisi Musik  Programa  Berdasarkan  Cerita  Legenda..

## 4. Situs
kbbi.lektur.id.(n.d.). https://kbbi.lektur.id/jejak . Diambil pada  12 Juni 2023, dari https:/ /kbbi.lektur.id/:  https://kbbi.lektur.id/ jejak
KBBI. (2023, juli 11). KBBI online . Diambil dari Kamus  Besar  Bahasa  Indonesia: https://kbbi.web.id/ide

## 5. Narasumber
1. Bpk.  Zakaria  Erasmus  Maitimu  (77),  Tua adat Negeri Ema (Pelatih nyanyian Suhat, Pemain totobuang)
2. Bpk. Philipus Maitimu (76), Tua adat Negeri Ema (Kepala Soa Soalisa)
3. Bpk.  Josefath  Maitimu  (55),  Orang  yang menyimpan  barang-barang  peninggalan Putri Majapahit.