## EKSPLORASI MEDIA OIL PASTEL DALAM PENCIPTAAN KARYA SENI GRAFIS (SILK SCREEN) DENGAN TEKNIK LANGSUNG

## Nur Iksan
Jurusan Seni dan Antroplogi Budaya, Fakultas Ilmu Budaya, Universitas Brawijaya Jalan Veteran, Ketawanggede, Kecamatan Lowokwaru, Kota Malang, Kode Pos 65145
e-mail : iksan@ub.ac.id Paper received: 2022-11-03 revised: 2022-11-07 accepted: 2022-11-21
Abstract : Artwork as a form of meaning for the artist's experience of course in the creative process will always go through a pattern of continuous exploration in every creation. Exploration here can be in the form of techniques, materials, visual and narrative styles; but nowadays material exploration is rarely seen in the discourse of fine arts, especially printmaking, while the nature of the materials used has an effect or image that is unique to other materials. Based on this, this study will explore oil pastels works silk screen with direct techniques and using a mixed  approach;  making  materials  oil  pastel  and  qualitative  projected  to  describe  oil  pastel  into  a  work  of printmaking. The results of the research on oil pastels artworks silk screen and are applied in the work "Pondasi Terjanji".
Keywords: Silk Screen, Printmaking, Oil Pastel, direct printing
Abstrak : Karya seni sebagai bentuk pemaknaan akan pengalaman seniman tentu dalam proses kreatifnya akan selalu melewati pola eksplorasi-eksplorasi secara kontinyu di setiap penciptaannya. Eksplorasi disini dapat berupa teknik, bahan, gaya visual maupun narasi; namun dewasa ini eksplorasi bahan jarang terlihat di wacana seni rupa khusunya seni grafis, sedangkan sifat dari material bahan yang digunakan mempunyai efek atau citraan gambar yang unik dengan material bahan lainnya. Berdasarkan hal tersebut, penelitian ini akan mengeksplorasi oil pastel yang  diproyeksikan  dalam  karya  seni  grafis (silk  screen) dengan  teknik  langsung,  dan  menggunakan  metode pendekatan campuran (mixed) ; kuantitatif doproyeksikan dalam eksplorasi material pembuatan oil pastel dan kualitatif diproyeksikan untuk mendiskripsikan teknik oil pastel ke dalam sebuah karya seni grafis. Hasil penelitian oil pastel dari kandungan paraffin wax bisa digunakan dalam penciptaan karya seni sik screen , dan diaplikasikan dalam karya “Pondasi Terjanji”.
Kata kunci : Silk Screen , Seni Grafis, Oil Pastel , Teknik Langsung

## 1. Pendahuluan
Proses penciptaan karya seni dari tiap-tiap seniman tentu tidak dapat disamakan antara seniman satu dengan yang lain. Hal ini terkait erat dengan kreativitas, sebuah aktivitas untuk menghasilkan sesuatu kebaruan atau berbeda.  Menurut Piliang (2018: 21) sesuatu yang baru dan berbeda itu hanya dihasilkan dari sebuah wilayah tanpa batas, yang di dalamnya terdapat” dunia kemungkinan” yang tak bertepi. Pemahaman inilah yang menjadikan dunia seni atau kreativitas mempunyai modus selalu menciptakan sesuatu yang baru atau berbeda baik dalam segi  media  yang  digunakan  serta  hasil  dari  pengolahan  dari  media  tersebut.  Tahap  ini berorientasi pada penemuan kemungkinan-kemungkinan yang menjadikan sebuah karya seni mempunyai nilai artistik dan estetik.  Selebihnya dimensi perbedaan ini secara teritorial dapat ditempatkan  pada  wujud  dari  karya  seni  itu  sendiri  yang  merupakan  manifestasi  dari pemaknaan  pengalaman,  bentuk  aktualisasi  diri  sebagai  wahana  berbicara  ke  publik  atau masyarakat. Berdasarkan domain tersebut, maka dari tiap-tiap karya seni yang dihasilkan oleh
seniman  dapat  dipastikan  mempunyai  keunikan  atau  karakteristik  masing-masing  (Ponimin, 2019).
Keunikan karya yang dapat lihat pada narasi yang diusung, gaya, bentuk visual yang dipakai,  juga  dapat  dari  bahan  yang  dipakai  dalam  penciptaannya.  Dari  berbagai  pilihan tersebut, maka tidak heran kalau seorang seniman selalu melakukan eksplorasi bahan, bentuk, maupun  gaya  dalam  menciptakan  keunikan  karya.  Keunikan  atau  karakteristik  inilah  yang menempatkan  porsi  yang  krusial  dalam  menciptakan  karya  otentik  dari  manifestasi  proses kreatif di tiap-tiap seniman. Porsi inilah yang memotivasi seniman melakukan eksplorasi dan mencari kedalaman baik itu dalam narasi yang diusung dari karya maupun bahan (medium) yang dipakai untuk mewakili narasi di dalamnya (Bereitschaft, 2019).
Eksplorasi  dalam  penciptaan  karya  seni  rupa  yang  mempunyai  porsi  krusial  yang  di dalamnya memuat sebuah tindakan penjelajahan, penyelidikan, maupun mencari suatu inovasi tentang penggunaan bahan, alat, serta teknik dalam proses kreatif. Hal ini bertujuan untuk mencari  sebuah  kebaruan,  inovasi,  maupun  keunikan  dari  karya  yang  dihasilkannya.  Dalam penelitian ini akan melakukan eksplorasi bahan yang akan digunakan dalam penciptaan karya seni. Artinya dalam penelitian ini akan mengeksplorasi bahan-bahan untuk menemukan suatu ide dan penerapan bahan yang tidak lazim digunakan, menjadi bahan yang dapat digunakan untuk menghasilkan karya seni. Proses eksplorasi bahan baru dalam penciptaan karya akan berimplikasi pada penerapan bahan dengan teknik-teknik yang tidak lazim dalam penciptaan karya seni. Maksudnya, penerapan teknik yang akan digunakan tentu melalui tahan percobaan- percobaan  sampai  menemukan  formasi  tertentu  terhadap  bahan  yang  digunakan.  Hal  ini dilakukan untuk menemukan teknik yang efektif dan efisien untuk menghasilkan karya seni yang otentik dari bahan yang digunakannya (Kathleen K. Desmond, 2011).
Pemilihan  bahan  serta  teknik  digunakan  dalam  proses  penciptaan  karya  seni  rupa sangat  memungkinkan  menghasilkan  citraan  gambar  yang  mendukung  dari  narasi  (nilai ekstrinsik) dari sebuah karya. Korelasi pemilihan media dengan makna yang dihasilkan inilah yang dewasa ini jarang tersentuh. Kebanyakan seniman lebih memilih eksplorasi teknik, visual maupun eksplorasi narasi, daripada dengan eksplorasi pada wilayah media (material bahan) yang dipakai dalam menghasilkan karya. Padahal bahan (media mempunyai peran yang cukup urgen dalam penciptaan karya. Artinya sifat dari material bahan yang digunakan mempunyai efek  atau  citraan  gambar  yang  yang  unik  dengan  material  bahan  yang  lain  (Afatara,  2019; Goodman, N, 1976).
Peran pentingnya media atau bahan yang dipakai dalam penciptaan karya inilah yang menjadi point penting untuk dieksplorasi lebih mendalam. Bagaimana membuat media untuk membuat gambar dan bagaimana karakteristik yang dihasilkan ketika diproyeksikan ke dalam sebuah karya seni. Penelitian ini mengeksplorasi media oil pastel yang akan diimplementasikan pada karya silk screen . Teknik silk screen merupakan salah satu teknik dari seni grafis yang dapat dikategorikan dalam cetak saring, atau kebanyakan masyarakat menyebutnya sebagai sablon (Kalita, 2019).
Silk screen atau sablon yang biasa diaplikasikan dalam garmen maupun konveksi, dapat dipastikan menggunakan teknik Photografi. Proses pembuatan acuan cetak (master) melawati bantuan  penyinaran  untuk  menghasilkan  bagain  tertentu  yang  dapat  dilewati  tinta  sablon ketika di tranfser ke media kain ataupun kanvas. Teknik ini dalam grafis dikategorikan dalam teknik silkscreen tidak langsung.
Penelitian ini akan difokuskan pada teknik sablon langsung, yakni menorehkan bahan tertentu ke dalam screen dalam menghasilkan acuan cetak, kemudian masuk ke tahap proses
transfer ke kertas maupun kanvas. Secara spesifik pada pembuatan Eksplorasi media oil pastel untuk menutup screen untuk menghasilkan karakteristik oil pastel dalam sebuah karya sablon. Teknik langsung ini tidak diterapkan pada konveksi karena mempunyai kelemahan tidak dapat direproduksi dalam skala besar. Jadi untuk teknik ini sangat memungkinkan diimplementasikan dalam kedalam karya seni ekspresi dengan edisi yang terbatas.
Kemudian,  dalam  prosesnya  yang  selama  ini  menggunakan oil  pastel yang  ada dipasaran yang sebenarnya difungsikan untuk menggambar diatas kanvas atau kertas secara langsung,  dan  tidak  dikhususkan  untuk  teknik silk  screen .  Kecenderungan oil  pastel yang beredar dipasaran kurang dapat menempel (melekat secara kuat di permukaan screen ). Sebab oil  pastel yang  beredar  di  pasaran  menggunakan  komposisi  bahan-bahan  tertentu,  yang dimana lebih mengutamakan kualitas warna dan daya rekat di kanvas maupun kertas (tidak diperuntukkan di atas screen ). Sedangkan kebutuhan oil pastel dalam proses penciptaan karya silk screen , lebih mengutamakan pada daya lekat yang kuat pada kain screen . Sebab, oil pastel dalam karya silk screen difungsikan sebagai pengganti obat afdruk atau bahan untuk menutup pori-pori kain screen . Kelemahan daya rekat yang kurang pada screen dan langkanya oil pastel merk tertentu yang dapat diproyeksikan ke dalam karya seni grafis cetak saring (silk screen) di pasaran, sehingga secara tidak langsung hal tersebut mempengaruhi teknik silk screen oil pastel tidak populer dan jarang diminati oleh seniman sebagai teknik penciptaan karya seni grafis (Dharsono, 2016).
Berangkat  dari  permasalahan  tersebut  dalam  penelitian  ini  akan  difokuskan  pada pembuatan oil  pastel untuk  diproyeksikan  dalam  pembuatan  karya  seni silk  screen .  Serta membuat oil pastel yang mempunyai daya lekat yang kaut ketika difungsikan untuk menutup pori-pori screen ,  juga  mempunyai  karakteristik  goresan  yang  tajam  atau  keras  ketika  di implemetasikan di karya silk screen oil pastel .

## 2. Metode
Silk  screen yang  mempunyai  keragaman  teknik,  alat  dan  bahan,  serta  memiliki karakteristik tersendiri dari hasil cetakannya. Mempunyai potensi untuk dieksplorasi lebih jauh dengan  pendekatan-pendekatan  yang  tentunya  keluar  dari  konvensi  seni  grafis.  Eksplorasi inilah yang menjadi poin yang krusial dalam penciptaan karya seni yang tentunya tidak dapat lepas dengan motif kreativitas. Suatu proses percobaan, penjajakan, maupun uji coba untuk memperoleh  pengetahuan  kemungkinan-kemungkinan  baru.  Dalam  konteks  ini,    penelitian difokuskan pada eksplorasi pembuatan material oil pastel yang yang akan dimanfaatkan untuk menutup pori-pori kain screen tanpa meninggalkan karakteristik goresan yang kuat dan tajam dalam  hasil  cetakan.  Jadi  eksplorasi  oil  pastel  dimanfaatkan  mencari  efek,  selain  untuk menambah artistik karya juga sebagai wahana ekspresi visual dan menguatkan gagasan yang ingin dikomunikasikan pada audien (Ponimin & Guntur, 2020).
Pendekatan  dalam  penelitian  ini  menggunakan  metode  campuran (mixed) menurut Creswell  dan  Plano  dalam  Creswell  (2010:5)  penelitian  metode  campuran  merupakan pendekatan  yang  mengkombinasikan  atau  mengasosiasikan  bentuk  kualitatif  dan  bentuk kuantitatif.  Pendekatan  ini  melibatkan  asumsi-asumsi  filosofis,  aplikasi  pendekatan- pendekatan  kualitatif,  dan  campuran (mixing) kedua  pendekatan  tersebut  dalam  satu penelitian.  Pendekatan  ini  dipilih  dengan  pertimbangan  untuk  lebih  memahami  masalah penelitian dengan mengkonvergensi (mentriangualasi) data kuantitatif yang berupa angka dan data kualitatif berupa rincian deskriptif.
Praksisnya  penelitian  ini  menggunakan  pendekatan  campuran  dalam  kuantitatif diproyeksikan  dalam  eksplorasi  material  pembuatan oil  pastel .  Dalam  eksplorasi  disini mengarah bagaimana penggunaan material, khususnya perbadingan antara bahan utama yang digunakan dengan bahan pendukung. Bahan utama yaitu parrafin wax dibandingkan dengan penggunaan minyak jelantah yang sudah dicampur dengan solidfying agent (Strearic Acid dan Polietilen Glikol); sedangkan bahan sebagai unsur perbanding pengaruh diantara 2 (dua) bahan utama paraffin wax adalah talcum powder, dan  bahan tambahan yang lain merupakan bahan tambahan yang tidak mempengaruhi secara signifikan proses pembuatan oil pastel . Kemudian metode  kualitatif  diproyeksikan  untuk  mendeskripsikan  pemanfaatan oil  pastel kedalam sebuah karya seni grafis. Bagaimana hasil goresan di screen apakah menutup secara maksimal, bagaimana daya rekatnya pada screen setelah dipanaskan dengan hair dryer , Atau bagaimana hasil cetakan dari oil pastel tersebuata ketika sudah diimplementasikan dalam sebuah karya. Tentunya dalam wilayah ini hasil cetakannya memiliki citraan visual khas oil pastel yang kuat dan tajam.
Adapun tahapan dalam proses penelitian ini meliputi:
1) Teknik  pengumpulan  data.  Data  yang  dikumpulkan  dalam  variabel  meliputi  tekstur oil pastel .  Dalam  penelitian  ini  penggunaan  bahan  utama  dibagi  menjadi  2  (dua),  yaitu paraffin wax dan minyak jelantah. Bahan paraffin wax 500 gram melibatkan kelompok kontrol dan perlakuan. Kelompok kontrol dan perlakuan dibedakan menjadi P 0 sebagai kontrol, yaitu paraffin wax tanpa mendapatkan talcum powder . Sedangkan pada variabel P 1 mendapatkan talcum powder 30 gram (2 sdm), P 2 mendapatkan talcum powder 45 gram (3  sdm),  P 3 mendapatkan talcum  powder 60  gram  (4,2  sdm).  Masing-masing  variabel mendaptakan  bahan  tambahan pigmen  powder 1  gram  atau  1  sendok  teh.  Aspek pengukuran meliputi aspek tekstur oil pastel , yang menggunakan 3 (tiga) skala likert (tidak lembek, netral, keras).
Pembuatan katagorisasi kelayakan oil pastel untuk digunakan penciptaan seni grafis cetak saring sebagai berikut :
Tabel 1. Katagorisasi Kelayakan di Silk Screen
Perlakuan di screen (setelah diberi panas) P 0 P 1 P 2 P 3 Q 1 Memuai
Menutup silk screen Dapat menahan rubber/ tidak bocor
Mengingat paraffin wax sama dengan hidrokarbon alkana dengan formula C n H 2n+2 , dan merupakan  salah  satu  senyawa  dari  ribuan  senyawa  kimia  minyak  bumi.  Dimana mengingat  minyak  bumi  semakin  hari  semakin  menipis  di  bumi  ini,  peneliti  membuat alternatif  membuat oil  pastel dengan utama  lainnya  yaitu  minyak  jelantah  yang  sudah dicampur  dengan solidfying  agent (Strearic  Acid  dan  Polietilen  Glikol)  dengan  bahan lainnya  mliputi  NP10,  Sorbitan  Monosterarat, pigmen  powder dan talcum  powder . Kemudian diperlakuan di silk screen dalam implementasinya di dalam proses penciptaan karya seni silk screen oil pastel dengan mendeskripsikan hasil cetakannya. Perlakuan tersebut untuk membandingkan, apakah oil pastel yang terbuat dari paraffin wax dengan olahan minyak jelantah dapat sesuai dengan kebutuhan penciptaan seni silk
screen . Tapi tidak menutup kemungkinan, oil pastel tersbut dapat digunakan untuk media menggambar (seni lukis).
2) Data  primer  berupa  hasil  dari  proses  pembuatan oil  pastel dan  hasil  implementasinya dalam  karya silk  screen akan  di  analisis  secara  deskriptif  dengan  pendekatan interpretivisme,  kemudian  dilakukan  penyusunan  data  dan  mengklasifikasi  data  yang mempunyai relevansi untuk menemukan simpulan.
3) Kesimpulan dari oil pastel yang dapat diaplikasian ke proses penciptaan karya seni grafis silk screen melalui metode penciptaan karya, yaitu intensionalitas eksistensi, dialektika, brainstorming lalu perwujudan.

## 3. Hasil dan Pembahasan
3.1 Eksplorasi Bahan Pembuatan Oil Pastel
Variabel  Tahap Rincian Tahapan P 0 1
Panaskan paraffin wax pada suhu 62 ° C dengan metode double boiler
2 Tuangkan pigmen powder 3 Aduk hingga warna tercampur rata dan adonan paraffin mengental 4 Tuang adonan pada cetakan 5 Diamkan selama ± 1, 5 jam hingga adonan oil pastel mengeras. Letakkan di tempat suhu dingin untuk mempercepat proses pengerasan jika diperlukan P 1 1 Panaskan paraffin wax pada suhu 62 ° C dengan metode double boiler 2 Tuangkan pigmen powder dan talcum powder 30 gram
3 Panakan adonan paraffin wax di suhu 95 ° C
4 Aduk hingga warna tercampur rata dan adonan paraffin mengental 5 Diamkan selama ± 1, 5 jam hingga adonan oil pastel mengeras. Letakkan di tempat suhu dingin untuk mempercepat proses pengerasan jika diperlukan
P 2 1 Panaskan paraffin wax pada suhu 62 ° C dengan metode
double boiler 2 Tuangkan pigmen powder dan talcum powder 45 gram
3 Panakan adonan paraffin wax di suhu 95 ° C
4 Aduk hingga warna tercampur rata dan adonan paraffin mengental 5 Diamkan selama ± 1, 5 jam hingga adonan oil pastel mengeras. Letakkan di tempat suhu dingin untuk mempercepat proses pengerasan jika diperlukan
P 3 1 Panaskan paraffin wax pada suhu 62 ° C dengan metode double boiler 2 Tuangkan pigmen powder dan talcum powder 60 gram
3 Panakan adonan paraffin wax di suhu 95 ° C
Penelitian  ini,  menggunakan  bahan  utama  yaitu paraffin  wax dan  nanti  akan dibandingkan dengan pemanfaatan minyak jelantah untuk membuat oil pastel . Masing masing variabel dari paraffin wax akan mendapatkan perlakukan bahan talcum powder dengan masa yang berbeda untuk setiap 500 gram paraffin , begitu juga minyak jelantah akan ditambahkan talcum powder untuk mendapatkan tekstur oil pastel yang di inginkan. Limbah minyak jelantah tidak diberikan perlakuan seperti kelompok variabel paraffin wax ,  karena  kadar  minyak  yang  dimiliki  oleh  minyak  jelantah  sangat  banyak.  Hal  tersebut sebagai  pertimbangan,  apabila  tidak  ditambahakan  talcum  powder  maka oil  pastel minyak jelantah  sangat  licin,  dan  susah  digunakan  atau  dipegang;  baik  untuk silk  screen maupun menggambar (seni lukis). Oleh karena itu, sebagai bahan pertimbangan untuk proses tahap pembuatan oil pastel , minyak jelantah langsung diberikan oleh talcum powder sebagai bahan pengikat oil . Sebelum mendapatkan hasil sifat sensori dari oil pastel , tahapan pembuatan oil pastel dengan  2  (dua)  bahan  utama,  dan  disesuaikan  dengan  masing-masing  variabel,  untuk memudahkan peneliti maka dapat diperinci sebagai berikut :
P 0 = Kelompok kontrol ( paraffin wax 500 gram tanpa talcum powder ) P 1 = Paraffin wax mendapatkan talcum powder 30 gram (2 sdm) P 2 = Paraffin wax mendapatkan talcum powder 45 gram (3 sdm) P 3 = Paraffin wax mendapatkan talcum powder 60 gram (4,2 sdm) Q 1 = Minyak Jelantah mendapatkan talcum powder 50 gram (3,5 sdm) a. Bahan Utama Ke-1  : Paraffin Wax
Tabel 2. Rincian Tahapan Bahan Utama Ke-1
b. Bahan Utama Ke-2   : Minyak Jelantah
Tabel 3. Rincian Tahapan Bahan Utama Ke-2 Variabel  Tahap Rincian Tahapan Q 1 1 Panaskan slidfying agent (Stearic Acid dan Polietilen Glikol) dengan metode double boiler pada suhu 90 ° sampai 160 ° C 2 Tuang minyak yang telah dijernihkan ke dalam adonan soidfying agent , aduk perlahan pada suhu 10 ° sampai 40 ° C 3 Matikan kompor. Diamka selama 10 menit smapai adonan mengeras membentuk tekstur lilin
4 Campur adonana lilin dengan pigmen warna, NP 10, sorbitan monostrearat, dan talcum powder pada suhu ruangan
5 Panaskan adonan oil pastel pada suhu 95 ° C 6 Aduk hingga warna tercampur rata dan adonan mengental
7 Tuang adonan pada cetakan
4 Aduk hingga warna tercampur rata dan adonan paraffin mengental 5 Diamkan selama ± 1, 5 jam hingga adonan oil pastel mengeras. Letakkan di tempat suhu dingin untuk mempercepat proses pengerasan jika diperlukan
8 Diamkan selama ± 1,5 jam hingga adonan oil pastel mengeras. Letakkan di tempat dengan suhu dingin untuk mempercepat proses pengerasan jika diperlukan
S etelah  tahapan  pengolahan  bahan  utama  baik  nomor  1  (satu)  ataupun  ke-2,  maka dapat dianalisis sifat sensori dari perbandingan pengaruh antara paraffin wax tanpa/dengan tambahan talcum  powder serta  pemanfaatan  limbah  minyak  jelantah  untuk  pembuatan oil pastel yang dipalikasikan ke karya seni silk screen oil pastel .

## 3.1.1 Sifat Sensori Oil Pastel
Data yang dikumpulkan untuk dapat dianalisis lebih lanjut dari bahan paraffin wax 500 gram  melibatkan  kelompok  kontrol  dan  perlakuan  dengan  masing-masing  variabel mendapatkan bahan tambahan pigmen powder 1 gram (1 sendok teh) untuk mempermudah melihat hasil di screen . Berikut hasil perlakuan sensori oil pastel tanpa/dengan talcum powder .
Tabel 4. Hasil Perlakuan Sensori Paraffin Wax tanpa/dengan Talcum Powder
Perlakuan (mendapatkan
talcum powder ) Parrafin wax P 0 (kontrol) N P 1 ( Talc Powder 30 grm) TL P 2 ( Talc Powder 45 grm) TL P 3 ( Talc Powder 60 grm) K L : Lembek TL : Tidak Lembek N : Netral K : Keras
Hasil  analisis  perlakuan  sensori paraffin  wax tanpa/dengan talcum  powder dapat diaplikasikan ke silk screen untuk mendapatkan katagorisasi kelayakan oil pastel dari paraffin wax . Pengaplikasian ini untuk mengukur, apakah oil pastel dengan variabel P 0 , P 1 , P 2 , P 3 di silk screen dapat menutup pori-pori screen tersebut. Karena pada dasarnya oil pastel digunakan sebagai  pengganti  emultion.  Dari  tabel  4,  dapat  didiskripsikan  sebagai  berikut  :  Variabel  P 0 menghasilkan oil  pastel yang  netral,  karena  bahan  yang  digunakan  masih basic ,  belum  ada penambahan  bahan  lainnya.  Variabel  P 1 menghasilkan oil  pastel tidak  lembek;  Variabel  P 2 menghasilkan oil  pastel tidak  lembek,  dan  Variabel  P 3 menghasilkan oil  pastel keras.  Hasil sensori oil pastel tersebut akan dianalisis lebih lanjut ke tahap katagoresasi kelayakan oil pastel untuk penciptaan karya seni grafis cetak saring khususnya di silk screen . Sedangkan untuk sifat sensori bahan limbah minyak jelantah yang diolah menjadi oil pastel , memiliki tekstur yang tidak lembek, tetapi kandungan minyak yang banyak di oil pastel minyak jelantah, mengantarkan pigmennya menjadi lebih kuat. Katagoresasi kelayakan oil pastel yang digunakan di atas silk screen oil pastel yang diperoleh dari perlakuan paraffin wax dengan beberapa variabelnya dapat dilihat tabel di bawah ini :
Tabel 5. Katagorisasi Kelayakan Oil Pastel di Silk Screen Perlakuan di screen (setelah diberi panas) P 0 P 1 P 2 P 3 Q 1 Memuai Ö Ö Ö Ö Ö Menutup silk screen Ö Ö Ö - - Dapat menahan rubber/ tidak bocor - Ö Ö - - Pigmen di kanvas - - - - Ö
Berdasarkan tabel katagoresasi kelayakan oil pastel di silk screen dapat diperoleh data sebagai berikut:
- Variabel P 0 dapat memuai, dan menutup silk screen , tetapi tidak dapat menahan rubber atau bocor ke kanvas
- Variabel P 1 dapat memuai, dan menutup silk screen , dan dapat menahan rubber untuk tidak bocor di kanvas
- Variabel P 2 dapat memuai, dan menutup silk screen , dan dapat menahan rubber untuk tidak bocor di kanvas juga, sama dengan P 1.
- Variabel  P 3 dapat  memuai,  tetapi  tidak  bisa  menutup screen secara  sempurna  dan pastinya tidak dapat pula untuk menahan rubber. Sehingga mengakibatkan kebocoran silk screen di kanvas.
- Variabel Q1 dapat memuai, tetapi tidak bisa secara maksimal menutup pori-pori silk screen , dan menghasilkan efek bocor lalu pigmen menempel di kanvas. Perbedaan oil  pastel dengan  bahan  utama paraffin  wax dan  minyak  jelantah memberikan  hasil  yang  sangat  signifikan  ketika  di  uji  coba  pengaplikasiannya,  berikut  hasil perbedaanyaan setelah dianalisis dan uji coba :
Tabel 6. Tabel Perbandingan Umum Oil Pastel dari Paraffin Wax dengan Oil Pastel Minyak Jelantah No Keterangan Oil Pastel Paraffin Wax Oil Pastel Minyak Jelantah 1 Kandungan oil Ö Ö 2 Non toxic Ö Ö 3 Mengandung olahan minyak bumi Ö - 4 Mengandung minyak nabati - Ö 5 Mudah dibersihkan - Ö 6 Kepekatan pigmen di kertas - Ö 7 Kebocoran pigmen oil pastel di kanvas setelah mendapatkan perlakuan di silk screen oil pastel - Ö
Dalam tabel perbandingan umum oil pastel dari paraffin wax dengan oil pastel minyak jelantah yang cocok untuk diaplikasikan di dalam proses penciptaan karya seni cetak saring (silk screen) adalah oil pastel dari bahan paraffin wax P 1 dan P 2 ; dari pada oil pastel minyak jelantah. Tetapi, tidak menutup kemungkinan hasil yang didapat untuk digunakan pada proses kreatif
seni rupa; maka oil pastel dari minyak jelantah dapat digunakan untuk menggambar di atas kertas (seni lukis).

## 3.2 Penciptaan Seni Grafis Silk Screen Oil Pastel
Setelah  melalui  serangkaian  eksplorasi  bahan,  medium,  gagasan  dan  teknis  maka terwujudlah satu karya hasil dari eksplorasi media oil pastel dari parrafin wax. Berikut alat dan bahan yang digunakan dalam proses kreatif penciptaan seni grafis silk screen oil pastel :
a. Alat : - Screen - Kuas - Haidryer - Gun tacker - Rakel b. Bahan : - Oil Pastel (Paraffin Wax) - Spanram - Kanvas - Cat tembok - Raber - Pensil dan Kertas - Extender - Lakban plastik dan kertas - Pigmen - Lem rajawali - Sabun colek - Varnish
Setelah dipersipakan alat dan bahan, tahap berikutnya adalah pembuatan karya seni silk screen oil pastel . Berikut tahap proses kreatif karya seni grafis silk screen oil pastel :
(1). Membuat gambar sketsa yang akan diproyeksikan ke karya seni silk screen oil pastel (2). Persiapkan screen T77, dan goreskan oil pastel di screen untuk menutup bagian-bagian screen yang tidak ditembus oleh tinta
Gambar 1. Penutupan screen T77 dengan oil pastel paraffin wax
(3). Setelah menggoreskan oil pastel di screen T77, panaskan oil pastel dengan hairdryer
Gambar 2. Pemanasan oil pastel untuk menutup screen T77
(4). Setelah oil pastel tersebut menutup screen , langkah selanjutnya yaitu mempersiapkan bahan  raber,  extender  dan pigmen (dicampur)  yang  disesuaikan  dengan  kebutuhan warna dalam karya seni yang diinginkan. Lakukan gesutan dengan menggunakan rakel ke screen secara merata dan tekan secara stabil.
(5). Setiap naik ke warna berikutnya, screen yang telah digesut oleh tinta sablon dilakukan pencucian screen untuk menghilangkan tinta yang tersisa (6). Tahap  selanjutnya  diulang  terus  (nomor  2  s.d  5),  disesuaikan  dengan  jumlah  dari kebutuhan warna yang diinginkan dalam satu karya seni silk screen .
3.2.1 Karya Seni Grafis Silk Screen Oil Pastel : Pondasi Terjanji
Gambar 5. Karya seni grafis “Pondasi Terjanji” ukuran 115 x 151 cm, teknik Silk Screen oil pastel on kanvas. (Sumber: Penulis)
Karya  seni  grafis  ini  memiliki  konsep  tentang  integrasi  internasional  implikasi  dari adanya pertukaran pandangan dunia, produk pemikiran maupun berbgai kebudayaan dari daerah  tertentu,  nampaknya  telah  menjadi  konsumsi  setiap  harinya.  Hal  ini  tidak  terlepas terbangunnya  infrastruktur  transpotasi,  internet,  mauapun  telekomunikasi,  yang  dikenal dengan diistilahkan globalisasi. Dalam perspektif proses sosial, globlisasi telah mengantarkan sebuah  bangsa  atau  negara  di  dunia  makin  terikat  satu  sama  lain.  Menghasilkan  tatanan kehidupan  baru  kesatuan  ko-eksistensi  dengan  menyingkirkan  batas-  batas  geografis, ekonomi  dan  budaya  masyarakat,transformasi  barang,  pengetahuan,  informasi,  tenaga pekerjaan, bahkan informasi dan komunikasi dapat dilakukan dengan mudah lewat gawai yang dipergunakan setiap harinya (Brück, 2021).
Dari berbagai bentuk transformasi tersebut membuat kita lebih mengenal keragaman budaya di dunia; namun, pada kenyataanya banyak diantara kita tidak siap dalam menyikapi berbagai keragaman budaya yang kita komsumsi. Banyak diantara kita justru silau dengan budaya dari luar dan justru meninggalkan budaya sendiri yang sudah mejadi pondasi bangsa Indonesia.  Tragisnya  seolah-olah  mereka  lebih  tahu  dengan  budaya  dari  luar  dan meninggalkan budaya yang sudah mengakar.
Tidak berhenti sudah, sebuah tragedi kemanusiaan terakhir yang kita alami sebagai warga global (global  village) yakni  pandemi  covid-19  virus  corona.  Tidak  dapat  dipungkiri merupakan  salah  satu  implikasi  dari  globalisasi.  Kemudian  dampak  pandemi  tersebut memakasa  kita  harus  beradaptasi  pada  perubahan  sosial,  pola  interkasi  sosial  juga melemahnya perkonomian, pendidikan, dan tentu saja kesehatan. Namun, efek pandemi ini secara  signifikan  terjadi  di  masyarakat  perkotaan,  tetapi  hal  keadaan  situasi  dan  kondisi tersebut bertolak belakang di masyarakat pedesaan; yang di mana tidak sampai megalami krisis multidimensi ekstrem dari pandemi Covid-19. Hal ini bisa jadi masyarakat Desa masih memiliki  akar  tradisi  yang  menjadi  pranata sosial, misal dalam aspek ekonomi masyarakat Desa  tidak terlalu  tergantung  pada  pasar  global,  dalam  arti  masyarakat  desa  mempunyai sistem  ketahanan  pangan  dengan  menanam  berbagai  sayur-mayur,  tanaman  obat,  dan berbagai tanaman yang dapat di konsumsi. Kemudian masyarakat  Desa  tidak  sepenuhnya menjadi  warga  global,  mereka  masih  melestarikan  tradisi atau budayanya sekalipun juga tidak sepenuhya konservatif. Pola interaksi sosial yang komunal juga menjadi kekuatan bagi warga Desa. Hal ini tentu saja kebiasaan gotong royong, saling berbagi, atau tolong menolong menjadi basis kekuatan. Intinya masyakat desa masih menjaga tata nilai yang sudah dijalankan secara turun menurun, dan telah menjadi sistem bermasyarakat (Budi Setyaningrum, 2018).
Dampak  pandemi  yang  menggoncang  “gaya”  maupun  pandangan  hidup  yang cenderung terlalu mengadopsi dari kebudayaan dari luar, yang mayoritas berada di kota pada kenyataannya berjalan sepenuhnya tidak stabil. Gaya hidup tersebut nampaknya perlu untuk dipertanyakan ulang. Dalam pola pikir dan kesadaran diri, perlu dibongkar ditata ulang dan merajut kembali budaya-budaya yang telah mengakar secara turun-menurun. Bukan dalam arti kembali pada bentuk kebudayan masa lalu atau konservatif, namun melestarikan nilai-nilai yang masih relevan untuk mengcounter arus globalisasi yang progersif ditempatkan menjadi pondasi pandangan hidup sebagai warga global. Praktisnya nilai suatu budaya yang kuat justru tidak lepas dengan interkasi antar budaya dan pola saling menafsirkan, atau pola assembling bisa jadi menegaskan identitas diri. Relasi antar budaya sebagai wahana yang ditafsirkan dan mengkonstruksikan  dari  perbedaaan  antar  budaya  tanpa  meninggalkan  nilai-nilai  kearifan lokal (Onal, 2012).

## 4. Simpulan
Eksplorasi  bahan  untuk  membuat oil  pastel dari paraffin  wax dan  limbah  minyak jelantah guna diaplikasikan dalam penciptaan karya seni grafis cetak saring (silk screen) dengan teknik langsung atau Direct Technique. Dalam proses pembuatan oil pastel dari bahan paraffin wax dikelompokan  menjadi  3  (tiga)  variabel  dengan  menggunakan  perbandingan  pengaruh penambahan  talcum  powder  di  dalam  adonan oil  pastel .  Sedangkan  untuk  bahan  minyak jelantah langsung menggunakan talcum powder di dalam adonan oil pastel nya.  Perbandingan bahan  utama  ini  sangat  diperlukan  untuk  mendapatkan win  solution dari  keramahan lingkungan yaitu menghemat sumber daya alam yang tidak dapat diperbaharui.
Dari hasil penelitian, dapat disimpulkan bahwasannya oil pastel dari kandungan paraffin wax (variabel P 1 dan P 2 ) bisa digunakan dalam penciptaan karya seni cetak saring (silk screen) . Sedangkan oil pastel dari bahan minyak jelantah dapat digunakan untuk menggambar di atas kertas (seni lukis).
Pengaplikasin hasil dari penelitian ini akan di pergunakan dalam karya seni cetak saring (silk screen oil pastel ); untuk tahap berikutnya, penelitian ini adalah tahap pengaplikasian oil pastel  paraffin baik  menggunakan  P 1 mix  P 2 di  dalam  sebuah  karya  seni  grafis  cetak  saring dengan judul “Pondasi Terjanji”.

## Daftar Rujukan
Afatara, N. (2019). The Creation of Contemporary Artwork. Proceedings of the Third International Conference of Arts, Language and Culture (ICALC 2018) , 279 , 59–63. https://doi.org/10.2991/icalc-18.2019.9
Bereitschaft, B. (2019). Exploring perceptions of creativity and walkability in Omaha, NE. City, Culture and Society , 17 , 8–19. https://doi.org/10.1016/j.ccs.2018.08.002 Brück, M. (2021). Aesthetic principles, the arts, and the interpretation of culture. PsyCh Journal , pchj.406. https://doi.org/10.1002/pchj.406 Budi Setyaningrum, N. D. (2018). BUDAYA LOKAL DI ERA GLOBAL. Ekspresi Seni , 20 (2), Article 2. https://doi.org/10.26887/ekse.v20i2.392
Creswell, John W. (2010). Research Design: Pendekatan Kualitatif, Kuantitatif, dan Mixed (Versi Terjemahan). Yogyakarta. Pustaka Pelajar.
Dharsono. (2016). Kreasi Artistik: Perjumpaan Tradisi Modern dalam Paradigma Kekaryaan Seni, Karang Anyar . LPKBN Citra Sains. Fakuda, Tomoyaki. (1995). Method of solidifying liquid oil and solidifying agent used therefor . https://patents.google.com/patent/EP0753555A1/en . Diakses pada 5 Agustus 2022
Goodman, N. (1976). Languages of Art: An Approach to a Theory of Symbols (pp. 248–251). Hackett Pub. Cp.
Kalita, N. R. (2019). The Art of Re-Interpreting Self: Self Imagery in the Works of Indian Artists. International Journal of Visual and Performing Arts , 1 (2), Article 2.
https://doi.org/10.31763/viperarts.v1i2.52
Kathleen K. Desmond. (2011). Expression and Aesthetic Experience. In Ideas about Art (pp.
67–77). Wiley-Blackwell. https://doi.org/10.1002/9781444396010.ch5
Noerhadi, Inda Citraninda. (2012). Sejarah Hak Cipta Lukisan . Depok: Komunitas Bambu
Onal, P. B. (2012). Op-art and Personal Practices in Contemporary Ceramic Art. Procedia - Social and Behavioral Sciences , 51 , 655–661. https://doi.org/10.1016/j.sbspro.2012.08.219 Piliang, Yasraf Amir. (2018). Medan Kreatifitas: Memahami Dunia Gagasan . Yogyakarta: Cantrik Pustaka.
Ponimin. (2019). Themed Figurative Ceramic Artistic Creation from Local Culture Inspiration. Proceeding ISOLEC(International Seminaron Language, Education, and Culture) , 3 , 280. https://doi.org/10.18502/kss.v3i10.3909 Ponimin & Guntur. (2020). Expressing the Robustness of Love in Ceramic Art: A Creative Approach Study. ANASTASIS  Research in Medieval Culture and Art , VII, (2), Article 2. https://doi.org/DOI: 10.35218/armca.2020.2.10 Rohidi, Tjetjep Rohendi dan Sabana, Setiawan. (2015). Seni Grafis Sebagai Ekspresi Budaya Dan Jejak Teraannya Dalam Kancah Seni Rupa Dan Pendidikan Seni Di Indonesia. Jurnal seni Imajinasi. Vol 9, No 2, hal 79-88. DOI: https://doi.org/10.15294/imajinasi.v9i2.8824
Rondhi, Moh dan Anton Sumartono. (2002). Paparan Perkuliahan mahasiswa:  Tinjauan Seni Rupa I. Semarang: Unnes Press.
Sabana, Setiawan. (2014). Perspektif Seni Setiawan Sabana . Bandung. Penerbit Garasi.
Tanama, AC Andre. 2020. Cap Jempol: Seni Cetak Grafis Dari Nol . Yogyakarta: Penerbit SAE.