## Jurnal Ekspresi Seni

## Jurnal Ilmu Pengetahuan dan Karya Seni
Available online at: https://journal.isi-padangpanjang.ac.id/index.php/Ekspresi

## Bentuk Tata Ruang Pentas Panggung Proscenium di Gedung Wayang Orang Sriwedari Surakarta
Ana Rosmiati 1 , Indy Rafia 2
1,2 Institut Seni Indonesia Surakarta, Indonesia. E-mail: anarosmiati@isi-ska.ac.id , indy.rafi@gmail.com

## A RTICLE I NFORMATION
ABSTRACT
Submitted: 2021-02-27
Review: 2021-03-17 Review: 2021-09-10
Accepted: 2021-10-29 Published: 2021-10-30
Panggung proscenium bisa  juga  disebut  sebagai  panggung  bingkai karena  penonton  menyaksikan  aksi  aktor  dalam  lakon  melalui  sebuah bingkai  atau  lengkung Proscenium ( proscenium  arch ).  Tempat  duduk penonton  diatur  untuk  memberikan  tampilan  pertunjukan  melalui lengkung proscenium di  dinding.  Penulis  mengkaji  bentuk  bentuk  tata ruang  pada  panggung procenium di  Gedung  Wayang  Orang  Sriwedari Surakarta.  Bagian-bagian  panggung  yang  dikaji  adalah  bingkai proscenium, border, backdrop, lantai panggung, wing, layar, apron, dan orchestra pit . Dalam penelitian  ini ditemukan  bahwa bentuk tata ruang panggung proscenium di Gedung Wayang Orang Sriwedari beserta alat dan bahan yang digunakan untuk seluruh bagian-bagian panggung, serta detail  kekurangan  serta  kelebihannya  dari  alat  dan  bahan  yang digunakan.

## K EYWORDS
Panggung; Proscenium ; Tata Ruang Pentas; Sriwedari; Pengkajian
C ORRESPONDENCE indy.rafi@gmail.com

## PENDAHULUAN
Solo  merupakan  kota  yang  penuh  dengan nuansa  sejarah  dan  budaya,  memilki  tradisi Jawa  yang  dibanggakan  masyakatnya.  Sebuah tempat  yang  membuat  terkesima  dengan beragam  atraksi  warisan  budaya  Jawa  kuno. Kebudayaan  dapat  diartikan  sebagai  sesuatu yang dipelajari secara turun-temurun.
Kebudayaan  menyangkut  aspek  pengetahuan, kepercayaan,  seni,  moral,  hukum,  adat  istiadat, serta  segala  kebiasaan  masyarakat  yang  tidak lagi  disampikan  secara live atau  langsung namun  telah  dilakukan  melalui  jaringan
teknologi  maupun  media  massa  (Minawati, 2019).  Kebudayaan  yang  kuat  sebagai  pemberi jati  diri  bangsa;  artinya,  ia  tidak  boleh  dengan mudah  termakan  atau  terpinggirkan  dihadapan kebudayaan-kebudayaan  lain  di  jagat  ini (Tindaon,  2015).  Macam-macam  seni  tradisi  di Surakarta antara lain Tari Bedhaya, Tari Srimpi, Tari Gambyong, Wayang Kulit, Wayang Orang, dan  Kethoprak.  Gedung  Kesenian  yang  rutin digunakan  untuk  pertunjukan  tersebut  adalah Gedung Wayang Orang Sriwedari.
Pertunjukan  tentu  dilakukan  dalam  sebuah ruang  pentas  dengan  tata  teknik  pentas.  Ruang
adalah  sesuatu  yang  dapat  terlihat  dan  teraba, menjadi  terab  karena  memiliki  karakter  yang jelas  berbeda  dengan  semua  unsur  lainnya (Surasetja,  2007).  Sedangkan  pentas  adalah sebuah  tempat  yang  dipergunakan  untuk mempertunjukkan  sesuatu  pemeranan  yang dengan  sadar  mengisyaratkan  sebuah  nilai kesenian.  Panggung  yang  digunakan  untuk pementasan  wayang  orang  di  Sriwedari  adalah panggung proscenium .  Panggung proscenium bisa  juga  disebut  sebagai  panggung  bingkai karena penonton menyaksikan aksi aktor  dalam lakon  melalui  sebuah  bingkai  atau  lengkung proscenium (Leitermann,  2017).  Bingkai  yang dipasangi  layar  atau  gorden  inilah  yang memisahkan  wilayah  akting  pemain  dengan penonton  yang  menyaksikan  pertunjukan  dari satu  arah.  Dengan  pemisahan  ini  maka pergantian tata panggung dapat dilakukan tanpa sepengetahuan penonton.
Panggung proscenium sudah lama digunakan dalam dunia teater. Sebuah pementasan  boleh  jadi  merupakan  “ujung”  dari suatu  pergumulan  kreativitas  yang  panjang  dari seorang  sutradara  dapat  juga  disebut  proses penyutradaraan sehingga ia membentuk peristiwa  teater  (Yusril,  2012).  Seni  Teater sebagai  hasil  kreatifitas  manusia,  sebagai  salah satu  bagian  dari  kebudayaan  bangsa  Indonesia dewasa ini (Rusmana, 2017). Jarak yang sengaja diciptakan  untuk  memisahkan  pemain  dan penonton ini dapat digunakan untuk menyajikan cerita  seperti  apa  adanya.  Aktor  dapat  bermain dengan  leluasa  seolah-olah  tidak  ada  penonton
yang  hadir  melihatnya.  Pemisahan  ini  dapat membantu efek artistik yang dinginkan terutama dalam  gaya  realisme  yang  menghendaki  lakon seolah-olah benar-benar terjadi dalam kehidupan  nyata.  Panggung proscenium pada Gedung Wayang Orang Sriwedari masih terjaga keasliannya.  Hal  tersebut  membuat  pengkaji tertarik  untuk  mengkaji  panggung  yang  berada di Gedung Wayang Orang Sriwedari.

## HASIL DAN PEMBAHASAN

## A. Sejarah Munculnya Panggung
Proscenium di Sriwedari
Wayang orang merupakan salah satu jenis teater tradisional  Jawa yang merupakan gabungan  antara  pertunjukan  wayang  yang berasal dari Jawa dengan seni drama dari Barat . lakon  yang  dipentaskan  berasal  atau  bersumber dari cerita wayang purwa, seperti Ramayana dan Mahabarata .
Gambar 01. Panggung Gedung Wayang Orang Sriwedari (Foto: Rafia, 27 Januari 2021)
Wayang  Orang  diciptakan  oleh  Kanjeng Pangeran  Adipati  Arya  I  (1757-1795).  Eko
Wahyu Prihantoro, S.Sn., M.Sn 50 th
menjelaskan ,
Panggung  itu  dulunya,  seng  saiki  dingo masjid  itu,  seng  ndisek  dinggo  Taman Hiburan  Rakyat  (THR)  dangdut-dangdut
iku  lho.  Ning  kono  ndisik  ono  semacam tonggak patungnya.
Ya disitu panggungnya.  Terus  sekitar  tahun  1950, permasalahan panggung wayang wong itu bersumber  dari  sejarah  seni  pertunjukan wayang  wong .    Keraton  harus  punya pusaka  baik  yang  berwujud  kebendaan atau  berwujud  kebudayaan.  Di  Yogja, pangeran Mangkubuwono I, wayang wong menjadi  sebuah  pusaka  yang  mana pementasan  itu  dimulai  dari  jam  6  pagi sampai  jam  6  sore.  Raja  duduk  di singgasana membelakangi matahari terbit. Ketika wayang wong selesai raja memiliki titah  apa.  Segala  pertunjukan  yang dilakukan,  dilihat  sebagai gegebengan atau  pandangan/falsafah  hidup  seseorang yang  menonton  untuk  dilakukan  dalam kehidupan  berikutnya,  setelah  menonton wayang wong itu (Prihantoro, wawancara, 11 November 2019).
Dari uraian di atas, dapat diketahui bahwa awal  mula  panggung proscenium Sriwedari dibangun  di  Taman  Hiburan  Rakyat  (THR) yang  sekarang  menjadi  masjid.  Permasalahan panggung wayang wong (panggung proscenium Sriwedari) berawal sekitar tahun 1950, bersumber dari sejarah seni pertunjukan wayang wong .  Kesenian wayang  wong menjadi  sebuah pusaka  berwujud  kebudayaan  di  keraton Yogyakarta.  Pangeran  Mangkubuwono  I  duduk menonton pertunjukan wayang wong dari jam 6 pagi  hingga  jam  6  sore.  Itulah  yang dikategorikan menjadi salah satu pusaka, karena ada  kekuatan-kekuatan  yang  muncul  “kekuatan raja  duduk  selama  12  jam  tidak  beranjak  dari tempatnya  yang  tidak  ada  sandarannya”  seperti orang  bertapa.  Pertunjukan wayang  wong tidak hanya  menjadi  sekedar  hiburan  saja,  melainkan
sebagai  sebuah  tuntunan  masyarakat  dalam kehidupan sehari-hari.
Wayang Wong menjadi pusaka di keraton Yogyakarta. Dalam wawancara, Gigok Anurogo 58 th (4  Desember  2019)  mengatakan,  Sri Mangkunegara IV mempunyai istri dari keraton Ngayogyakarta.  Pertunjukan wayang  wong digelar  di  Mangkunegaran  sebagai  pertunjukan kaum  bangsawan.  Ketika  menjadi  pertunjukan kaum  bangsawan,  maka  fungsi wayang  wong yang  semula  sebagai  pusaka  sudah  berubah menjadi  fungsi  pertunjukan  kaum  bangsawan. Kemudian pada dekade berikutnya yaitu era Sri Mangkunegara VI, perekonomian koleb sehingga  tidak  mampu  membayar  seniman termasuk seniman wayang wong . Akhirnya para seniman  keluar,  ditampung  oleh  Gankam (juragan  batik  keturunan  Cina). Wayang  wong yang  awalnya  merupakan  pertunjukan  keraton dimana  masyarakat  hanya  mendengarkan  dari radio dan cerita, kemudian dibuatkan panggung konvensional seng jenenge tobong.
W ayang  wong berkembang  sangat  pesat di luar keraton Mangkunegaran. Dalam wawancara,  St.  Wiyono,.  S.Kar  64 th (4 Desember  2019)  menjelaskan,  pada  era  Sri Mangkunegara  VII, wayang  wong ditarik kembali  menjadi  kesenian  dalam  keraton, diserahkan  kepada  Sinuwun  Pakubuwana  X dengan  harapan  untuk  dikembalikan,  karena beliau merupakan sinuwun yang wicaksana dan minulya,  punya    kekuasaan  lebih.  Namun, kesenian wayang  wong di  luar  keraton  sudah sangat banyak. Akhirnya wayang wong diterima
sebagai pertunjukan keraton atau kaum bangsawan,  namun  diletakkan  di  Kebon  Rojo atau  sekarang  disebut  Sriwedari,  dan  akhirnya dibuatkan panggung untuk pertunjukan rakyat.

## B. Jenis-Jenis Panggung

## Sebelum  menganalisis  bentuk  panggung
Proscenium , tentunya penulis harus mengetahui deskripsi  atau  pengertian  dari  panggung  itu sendiri.  Panggung  merupakan  tempat  yang digunakan untuk melaksanakan sebuahh pertunjukan dimana terjadi interaksi antara kerja aktor,  sutradara,  penulis  lakon,  semuanya ditampilkan di hadapan penonton  (Lietermann, 2017:  25).  Semua  lakon  disajikan  di  atas panggung  ini  dengan  maksud  supaya  penonton mampu  untuk  menangkap  maksud  dari  cerita yang  disuguhkan.  Pekerja  teater  melakukan pengolahan  panggung,  ditata  sedemikian  rupa demi tersampaikannya maksud yang diinginkan. Menurut  Gene  Lietermann  (Theater  Planning, 2017:  26),  terdapat  enam  jenis  panggung  yaitu arena, thrust , traverse , endstage , proscenium , dan open  stage .  Penata  panggung  dapat merencanakan  karyanya  dengan  memahami bentuk dari masing-masing panggung berdasarkan  penyaji  atau  lakon  yang  akan disajikan dengan baik.
Gambar 02. Jenis-Jenis Panggung (Sumber : Lietermann, Theater Planning , 2017, 26)

## 1. Panggung Arena
Panggung  arena  (disebut  juga theater  in the  round )  penonton  benar-benar  mengelilingi pertunjukan  area,  menempatkan  penonton  di dekat aksi di semua sisi (Lietermann, 2017: 26). Garis  pandang  memungkinkan  furnitur  dan  alat peraga  tetapi  menghalangi  pemandangan  yang luas.  Bentuk  panggung  yang  dikelilingi  oleh penonton,  maka  penata  panggung  dituntut kreativitasnya  dalam  mewujudkan  set  deorasi. Segala  perabotan  yang  digunakan  dalam panggung arena harus benar-benar dipertimbangkan  dan  dicermati  baik  bentuk, ukuran,  maupun  penempatannya.  Para  aktor memasuki  area  pertunjukan  melalui voms atau melalui  lorong,  mengaburkan  pemisahan  ruang penonton  dan  pemain.  Beberapa  arena  teater memiliki  balkon,  dan  ini  sangat  meningkatkan keintiman ruangan .
Gambar 03. Denah Panggung Teater Arena (Sumber : Lietermann, Theater Planning , 2017, 27)
Panggung arena dibuat tanpa atap (secara terbuka),  dan  adapula  yang  dibuat  tertutup. Panggung  arena  terbuka  maupun  tertutup memiliki  inti  untuk  mendekatkan  para  pemain dengan penonton. Konsekuensi artistik tentunya akan muncul dikarenakan kedekatan jarak  yang diciptakan oleh panggung arena. Detail perabotan  yang  ditata  di  atas  panggung tentumya harus detail dan sempurna karena jika terjadi  cacat  sedikit  saja,  maka  akan  sangat terlihat  oleh  penonton.  Hal  terserbut  dapat mempengaruhi nilai-nilai artistik dalam melaksanakan sebuah pementasan.
Terlepas  dari  seluruh  kesulitan  yang dihadapi  dalam  penataan  artistik,  panggung arena  sering  menjadi  pilihan  utama  bagi  teater tradisional.  Komunikasi  langsung  di  tengah pementasan  yang  sedang  berlangsung  antara pemain  dengan  penonton  dilakukan  dengan memanfaatkan jarak tersebut. Aspek
kedekatann  inilah  yang  dikembangkan  untuk membangun  daya  tarik  penonton.  Komunikasi secara  langsung  dapat  terjadi  antara  penonton dengan  pemain  dan  menjadi  tantangan  kreatif bagi  teater  modern.  Salah  satu  di  antara berbagai  macam  usaha  untuk  mendekatkan penonton  kepada  pertunjukan  salahsatunya adalah  menggunakan  panggung  berbentuk arena.  Dilakukan  beberapa  pengembangan desain  pada  teater  dengan  bentuk  panggung arena  melingkar,  sehingga  bentuk  teater  atau panggung arena menjadi beberapa macam .
Gambar 04. Berbagai Macam Model Panggung Teater Arena
(Sumber : Santosa, dkk, Seni Teater Jilid 2 , 2008, 389)
Masing-masing  bentuk  memiliki  keunikannya tersendiri tetapi semuanya memiliki tujuan yang sama  yaitu  mendekatkan  pemain  dengan penonton.

## 2. Panggung Thrust
Panggung thrust menempatkan  penonton di  tiga  sisi  area  pertunjukan.  Sisi  keempat biasanya  terbuka,  mirip  dengan  panggung proscenium (Lietermann,  2017:  27).  Pada bagian  depan  menjorok  penonton  dapat  duduk
di  sisi  kanan  dan  kiri  panggung.  panggung thrust nampak seperti gabungan antara panggung arena dan panggung proscenium .
Gambar 05. Panggung Teater Thrust (Sumber : Santosa, dkk, Seni Teater Jilid 2 , 2008, 391)
Gambar 06. Panggung Teater Thrust (Sumber : Lietermann, Theater Planning , 2017, 26)
Diperlukan  penataan  panggung  bagian depan  seolah-olah  seperti  panggung  arena, sehingga  tidak  terdapat  bangunan  tertutup secara  vertikal  yang  terpasang.  Panggung  pada bagian  belakang  ditata  seolah-olah  seperti panggung proscenium yang  dapat  memberikan kedalaman objek pemandangan secara
perspektif.  Sejak  abad  pertengahan  (Medieval), panggung thrust telah  digunakan  dalam  wujud panggung  berjalan  untuk  karnaval.  Sutradara teater modern kemudian mengadopsi bentuk ini karena menginginkan lakon atau aktor ditampilkan  melalui  peran  para  pemain  yang
dibuat-buat supaya dapat menarik perhatian para penonton.

## 3. Panggung Traverse
Panggung traverse (atau  gang),  area pertunjukan  merupakan central  runway dengan tempat  duduk  di  setiap  sisinya,  sehingga penonton  menghadap  dirinya  sendiri  melintasi lebar  area  bermain  (Lietermann.  2017:  28).  Ini adalah  bentuk  yang  kuat  sehingga  digunakan sebagai  pementasan  untuk  produksi  tertentu, tetapi  jarang  digunakan  sebagai  bentuk  teater permanen.  Chicago  adalah  lintasan  299  kursi. Teater  traverse  di  Edinburgh  dinamai  demikian karena  pada  awalnya  bertempat  di  teater  kecil dengan  60  kursi.  Saat  ini  panggung traverse tampil  dalam  dua  ruang  teater  fleksibel  yang menawarkan  lintasan  sebagai  salah  satu  dari beberapa bentuk .
Gambar 07. Panggung Teater Traverse (Sumber : Lietermann, Theater Planning , 2017, 26)
4. End Stage
End  Stage merupakan  panggung  yang  area pertunjukannya  terletak  di  salah  satu  ujung ruangan  dan  penonton  duduk  di  ujung  yang berlawanan (Lietermann, 2017: 28). Bentuk end stage tidak  memberikan  keintiman  arena  atau
dorongan, atau pun kemungkinan stagecraft dari panggung peoscenium .  Oleh  karena  itu,  ini paling baik untuk jumlah kursi yang lebih kecil.
Gambar 08. Panggung Teater End Stage (Sumber : Lietermann, Theater Planning , 2017, 26)

## 5. Panggung Proscenium
Panggung Proscenium bisa  juga  disebut sebagai  panggung  bingkai  karena  penonton menyaksikan  aksi  aktor  dalam  lakon  melalui sebuah  bingkai  atau  lengkung Proscenium (Leitermann,  2017).  Prosenium  berasal  dari bahasa  Yunani  proskenion  atau  dalam  bahasa Inggris proscenium (Cinthya & Bachrun, 2016). Pro atau pra berarti mendahului atau pendahuluan.  Skenion  atau  scenium  dari  asal kata skene atau scene, yang berarti adegan. Jadi prosenium  berarti  yang  mendahului  adegan. Dalam hubungannya dengan perpetaan panggung prosenium, dinding yang memisahkan auditorium  dengan  panggung  itulah  yang disebut  prosenium.  Tempat  duduk  penonton diatur  untuk  memberikan  tampilan  pertunjukan melalui lengkung proscenium di dinding.
Gambar 09. Panggung Teater Proscenium (Sumber : Lietermann, Theater Planning , 2017, 32)
Panggung Proscenium sudah lama digunakan  dalam  dunia  teater.  Jarak  yang sengaja  diciptakan  untuk  memisahkan  pemain dan  penonton  ini  dapat  digunakan  untuk menyajikan  cerita  seperti  apa  adanya.  Aktor dapat  bermain  dengan  leluasa  seolah-olah  tidak ada penonton yang hadir melihatnya. Pemisahan ini dapat membantu efek artistik yang dinginkan terutama dalam gaya realisme yang menghendaki  lakon  seolah-olah  benar-benar terjadi dalam kehidupan nyata.

## 6. Open Stage
Istilah panggung terbuka terkadang digunakan untuk merujuk pada bentuk panggung thrust , atau platform terbuka apa pun dikelilingi  oleh  penonton  (Lietermann,  2017:
31).  Panggung  terbuka  juga  merupakan  bentuk yang  berbeda,  terkait  erat  dengan  bentuk panggung proscenium dan  panggung thrust .
Mungkin  juga  disebut  tahap apron .  Di panggung  terbuka,  penonton  diatur  di  sekitar platform yang biasanya didukung oleh panggung proscenium . Tampilan penonton lebih frontal daripada di panggung thrust , dan tempat duduk tidak mengelilingi panggung sama seperti panggung thrust .  Contoh  panggung  terbuka termasuk  Teater  Angus  Bowmer  600  kursi (1969)  di  Oregon  Shakespeare  Festival  dan Teater  Vivian  Beaumont  (1965)  berkapasitas
1.200 kursi di Lincoln Center .
Gambar 10. Panggung Teater T erbuka (Sumber : Lietermann, Theater Planning , 2017, 28)
7. Bagian-Bagian Panggung
Panggung  teater  memiliki  bagian-bagian atau  ruang-ruang  yang  secara  mendasar  dibagi menjadi tiga yaitu bagian panggung, auditorium, dan  ruang  depan.  Bagian  yang  paling  luas  dan memiliki fungsi artistik pendukung pertunjukan adalah bagian panggung. masing-masing memiliki  fungsunya  sendiri.  Seorang  penata panggung harus mengenal bagian-bagian panggung hingga mendetail.
Gambar 11. Bagian-Bagian Panggung
(Sumber : Lietermann, Theater Planning , 2017, 32) Kode Nama A Border B Backdrop C Kakuan/ Batten D Penutup/ flies E Rumah Panggung/ stage house F Catwalk G Tirai Besi H Latar Panggung Atas I Sayap/
side wing J Layar Panggung/ curtain K Trap Jungkit L Tangga M Apron N Bawah Panggung O Panggung P Orchestra Pit

## C. Bentuk  Tata  Ruang  Pentas  Panggung
Proscenium di Sriwedari
Kesenian Wayang Orang merupakan salah satu  kesenian  yang  masih  dipertahankan kelestariannya  oleh  pemerintah  kota  Surakarta. Hal  ini  terbukti  dengan  pementasan  Wayang Orang yang rutin dilakukan di Gedung Kesenian Sriwedari,  setiap  malam  pukul  20.00-22.00 WIB.  Meskipun  tiap  malam  pentas,  namun lakon  maupun  judul  yang  disajikan  selalu berbeda-beda.  Gedung  Kesenian  Sriwedari  atau biasa  disebut  Gedung  Wayang  Orang  ini menggunakan panggung Proscenium .
Gambar 12. Panggung Gedung Wayang Orang Sriwedari (Foto: Rafia, 27 Januari 2021)

## 1. Bingkai Proscenium
Bingkai proscenium pada  panggung  di Gedung Wayang Orang Sriwedari
menggunakan  bahan  triplek.  Triplek  atau  kayu lapis/ plywood adalah  sejenis  material  papan
pabrikan  yang  tentunya  sudah  tidak  asing  di telinga. Triplek terbuat dari beberapa helai kayu yang  direkatkan  secara  bersama-sama  sehingga menjadi  lebih  tebal  (Bangsa,  2008) . Lembaran kayu  yang  tipis  ini  disebut  sebagai  venir  dan direkatkan  sedemikain  rupa  dengan  serat  kayu yang  bervariasi.  Teksturnya  cukup  rapat  dan daya tahannya cukup tinggi, serta tahan air .
Gambar 13. Detail Bahan Bingkai Panggung Proscenium di Gedung Wayang Orang Sriwedari (Foto: Rafia, 2 Februari 2021)
Bingkai proscenium bagian  atas  terdapat motif  mangkoro,  sedangkan bagian  kanan  dan kiri  berupa  papan  persegi  panjang  yang  tegak berdiri  dengan  hiasan  motif  pilin.  Motif  pilin memiliki  bentuk  dasar  berupa  garis  lengkung spiral  atau  lengkung  kait,  dapat  dibedakan menjadi  pilin  tunggal  berbentuk  ikal,  pilin ganda  berbentuk  dasar  huruf  S,  dan  pilin  tegar berupa  pola  ikal  bersambung  dan  berganti  arah (Nuralia, 2017) .
Gambar 14. Motif Mangkoro pada Bingkai Panggung Proscenium di Gedung Wayang Orang Sriwedari (Foto: Rafia, 2 Februari 2021
Gambar 15. Motif pilin pada Bingkai Panggung
Proscenium di Gedung Wayang Orang Sriwedari (Foto: Rafia, 2 Februari 2021)
Warna-warna yang digunakan pada bingkai proscenium panggung  di  Gedung  Wayang Orang Sriwedari adalah warna pastel atau warna yang  kalem.  Hal  tersebut  disesuaikan  dengan warna-warna  pakaian  yang  digunakan  oleh pelaku kesenian yaitu warna-warna yang kalem, supaya  pandangan  penonton  tidak  teralihkan dari  pelaku  atau  penyaji  pementasan  wayang orang.

## 2. Border
Border merupakan  pembatas  yang  terbuat dari  kain.  Dalam  bahasa  Jawa,  border  disebut juga  dengan kelir .  Border dapat  dinaikkan  dan diturunkan.  Fungsinya  untuk  memberikan batasan  area  permainan  yang  digunakan.  Pada panggung proscenium ,  border  juga  digunakan untuk  memberikan  latar  berupa  gambar  yang menunjukkan  lokasi  dari  cerita  yang  disajikan. Misal  terdapat  adegan  petani  sedang  memanen padi,  maka  border  yang  disajikan  berupa gambar  sawah,  adegan  raja  sedang  duduk  di singgasana,  maka  border  yang  disajikan  berupa gambar kerajaan.
Gambar 16. Border Panggung Wayang Orang Sriwedari dengan Suasana di Hutan
(Foto : Unduh Rafia,
https://pariwisatasolo.surakarta.go.id/destinations/menikm ati-budaya-pentas-wayang-wong/, pada tanggal 28 Januari 2021, pukul 11.20)
Gambar 17. Tali untuk Proses Naik dan Turun Border (Foto: Rafia, 27 Januari 2021)
Panggung proscenium pada  Gedung Wayang  Orang  Sriwedari  memiliki  25  border. Semua border dilukis tangan oleh seniman lukis. Tiap  border  menunjukkan  lokasi  yang  berbeda, dan digunakan pada lakon yang berbeda. Untuk menaik  dan  menurunkan  border,  petugas panggung  masih  melakukannya  secara  manual dengan  tangan  tanpa  bantuan  mesin.  Proses menaik  dan  menurunkan  border  harus  seirama dengan  alunan  gamelan,  oleh  karena  itu  harus dilakukan secara manual.

## 3. Backdrop
Backdrop merupakan layar paling belakang, biasanya  berupa  kain  yang  dapat  digulung  atau diturun-naikkan  dan  membentuk  latar  belakang panggung.  Pada  panggung proscenium di
Gedung  Wayang  Orang  Sriwedari, backdrop yang  digunakan  bukanlah  kain  yang  dapat digulung,  melainkan  dinding  bata.  Dinding  ini adalah  pemisah  antara  panggung  dengan  ruang di  belakangnya. Backdrop yang  berupa  dinding ini  dilukis  (mural)  dengan  lukisan  yang menggambarkan  awan  di  langit.  Pada  bagian depan backdrop terdapat  trap-trap  untuk meletakkan  properti  penunjang  seperti  batu, pepohonan, dan lain-lain. Properti tersebut tidak bersifat  permanen,  sehingga  dapat  dipindahkan dan  diubah  sesuai  kebutuhan  cerita  yang disuguhkan .
Gambar 18. Backdrop pada Panggung proscenium di Gedung Wayang Orang Sriwedari (Foto: Rafia, 27 Januari 2021)

## 4. Lantai Panggung
Lantai  adalah  bagian  bawah  (alas,  dasar) suatu  ruangan  atau  bangunan  (terbuat  dari papan,  semen,  ubin,  dsb)  (Bangsa,  2008).  Agar semua  penonton  dapat  menyaksikan  penyaji dengan  baik,  lantai  panggung  biasanya  dibuat lebih  tinggi  daripada  lantai  penonton  yang paling bawah. Perbedaan ketinggian ini sebaiknya  hanya  berkisar  setengah  ketinggian badan manusia pada umumnya, yaitu sekitar 80 cm  sampai  dengan  90  cm  (Leitermann,  2017). Perbedaan  ketinggian  yang  lebih  dari  ini  akan menimbulkan  ketidaknyamanan  visual  bagi
penonton  yang  duduk  paling  depan  atau  yang berada  pada  jarak  yang  cukup  dekat.  Tinggi panggung pada Gedung Wayang Orang Sriwedari  adalah  80  cm.  Ketinggian  ini  sesuai sesuai  dengan  standar  tinggi  panggung  yang sudah disebutkan di atas.
Panggung  yang  terletak  di  dalam  ruang tertutup  (berada  dalam  ruangan)  dan  digunakan untuk  menyajikan  acara  yang  menghasilkan bunyi  berisik  seperti  pada  sajian  yang  sifatnya kolosal,  lantai  panggung  tersebut  sebaiknya dilapis  dengan  bahan  tebal  lunak  yang  mampu meredam  bunyi  mengganggu  tersebut,  seperti menggunakan karpet tebal. Ada banyak material yang bisa digunakan untuk menutup permukaan lantai, di antaranya lantai keramik , kayu, beton, hingga karpet vinyl .
e
Gambar 19. Lantai Panggung proscenium di Gedung Wayang Orang Sriwedari (Foto: Rafia, 27 Januari 2021)
Lantai  pada  panggung  proscenium  di Gedung Wayang Orang Sriwedari
menggunakan cor beton dengan finishing bahan karpet  vinyl.  Lantai  vinyl  merupakan  lantai yang terbuat dari bahan dasar PVC (bahan untuk plastik) (Rahayu, 2014). Lantai vinyl terdiri dari dua  jenis  yaitu  vinyl  tile  (kotak/persegi)  dan vinyl sheet (bentuk gulungan/rol). Karakter dari lantai  vinyl  ini  yaitu  ringan,  elastis  (lentur),
mudah  menyerap  suara,  tahan  guncangan  dan gerakan,  tahan  terhadap  cuaca,  mudah  untuk perawatannya,  tahan  rayap  dan  jamur  serta mudah  untuk  direnovasi  ulang.  Karpet  vinyl sangat  cocok  digunakan  pada  panggung proscenium di Gedung Wayang Orang Sriwedari,  mengingat  para  pelaku  melakukan pertunjukannya tanpa menggunakan alas kaki.
Karpet  vinyl  ukurannya  cukup  tipis  namun memiliki  kekuatan  yang  sangat  baik.  Menurut para  produsen  karpet  ini  bisa  bertahan  selama 20  hingga  25  tahun.  Salah  satu  faktor keawetannya  ini  adalah  campuran  bahan  kimia yang  digunakan.  Tekstur  karpet  vinyl  ini termasuk  nyaman  untuk  dipijak  kaki  telanjang karena  lebih  halus  dibandingkan  dengan material  lantai  parket.  Kenyamanan  ini  didapat dari lapisan bawah karpet vinyl yang mengandung  busa.  Panggung proscenium pada
Gedung
Wayang
Orang Sriwedari
menggunakan  karpet  vinyl  berwarna  hitam.
Sambungan  antar  karpet  ditutup  dengan  lakban (selotip  yang  berukuran  besar)  berwarna  hitam. Penggunaan  lakban  ini  sangat  mengganggu pemandangan.  Bila  terkelupas  juga  dapat membahayakan  karena  dapat  membuat  pelaku pertunjukan  tersandung.  Bekas  lem  yang terdapat  pada  lantai  juga  membuat  kotor  kaki saat menginjaknya, mengingat para pemain atau pelaku  pertunjukan  tidak  menggunakan  alas kaki.

## 5. Sayap/ Side Wing
Sayap/ side  wing merupakan  bagian  kanan dan  kiri  panggung  yang  tersembunyi  dari penonton,  biasanya  digunakan  para  aktor menunggu  giliran  sesaat  sebelum  tampil. Terdapat  12  (dua  belas) side  wing pada panggung proscenium di  Gedung  Wayang Orang  Sriwedari,  yaitu  6  (enam)  di  bagian kanan  dan  6  (enam)  di  bagian  kiri. Side  wing pada panggung proscenium di  Gedung  Wayang Orang Sriwedari menggunakan material triplek.
Gambar 20. Side Wing pada Panggung proscenium di Gedung Wayang Orang Sriwedari (Foto: Rafia, 27 Januari 2021)
Gambar 21. Detail Side Wing yang Dapat Digeser pada Panggung proscenium di Gedung Wayang Orang Sriwedari (Foto: Rafia, 2 Februari 2021)
Enam side  wing pada  bagian  depan  terdiri dari  satu  lapis  sayap  permanen.  Sedangkan enam side  wing di  bagian  belakang  terdiri  dari dua  lapis  sayap.  Lapisan  belakang  permanen tidak  dapat  digeser,  sedangkan  lapisan  depan dapat  digeser.  Terdapat  lukisan  tangan  berupa pepohonan  di  hutan  pada  lapisan  sayap  yang
dapat digeser. Ini digunakan untuk adegan yang memerlukan  latar  hutan.  Sedangkan  ketika adegan  tidak  di  dalam  hutan,  maka  sayap tersebut  dapat  digeser  masuk  dan  yang  terlihat adalah lapisan sayap bagian belakang.

## 6. Curtain
Curtain merupakan tirai kain yang memisahkan  panggung  dan  ruang  penonton. Digunakan (dibuka) untuk menandai dimulainya pertunjukan. Ditutup untuk mengakhiri
pertunjukan.  Digunakan  juga  dalam  waktu  jeda penataan  set  dekor  antara  babak  satu  dengan lainnya. Curtain pada  panggung proscenium di
Gedung Wayang Orang Sriwedari menggunakan kain putih dengan motif gunungan  di  tengahnya.  Untuk  proses  naik  dan turun curtain ini  sama  dengan  border,  yaitu manual  menggunakan  tangan  tanpa  bantuan mesin.
Gambar 22. Curtain pada Panggung Proscenium di Gedung Wayang Orang Sriwedari (Foto: Rafia, 27 Januari 2021)

## 7. Apron
Apron  atau  serambi  panggung  adalah daerah  yang  terletak  di  depan  layar  atau  persis di  depan  bingkai proscenium ,  bagian  lantai panggung paling depan yang dibatasi oleh garis layar dan ujung lantai panggung yang menjorok
ke  auditorium.  Bagian  depan  apron  pada panggung  di  Gedung  Wayang  Orang  Sriwedari memiliki  bentang  1.030cm,  sedangkan  bagian belakang  142cm.  Bagian  samping  kanan  dan kiri 320cm, dengan lebar tangga 100cm .
Gambar 23. Apron Panggung proscenium di Gedung Wayang Orang Sriwedari (Foto: Rafia, 27 Januari 2021)
Apron  pada  panggung proscenium di Gedung  Wayang  Orang  Sriwedari  memiliki kemiringan. Hal ini dapat dilihat dan dibuktikan dengan  tinggi  apron  bagian  belakang  sama dengan  tinggi  lantai  panggung  yaotu  80  cm, sedangkan  tinggi  apron  bagian  depan  60  cm. Kemiringan ini sangat baik untuk jarak pandang penonton  bagian  belakang,  karena  penonton dapat  melihat  panggung  secara  keseluruhan. Bahan  yang  digunakan  pada  apron  tentunya sama dengan bahan yang digunakan pada lantai panggung.

## 8. Orchestra Pit
Orchestra  Pit adalah  tempat  para  musisi orkestra bermain. Pada panggung proscenium di Gedung Wayang Orang Sriwedari, orchestra pit merupakan tempat untuk para penabuh gamelan dan  sinden,  terletak  tepat  di  depan  apron panggung. Orchestra  pit ini  sudah  permanen
menggunakan cor beton untuk lantai dan tepian pembatasnya.
Gambar 24. Orchestra Pit pada Panggung proscenium di Gedung Wayang Orang Sriwedari (Foto: Rafia, 2 Februari 2021)
Dinding  pembatas  pada orchestra  pit dahulu  dibangun  tinggi,  karena  penabuh gamelan  tidak  untuk  dipertontonkan.  Namun seiring  berjalannya  waktu,  kini  penabuh gamelan  juga  menjadi  bagian  dari  penyajian pementasan  yang  dipertontonkan,  sehinggan dinding  pembatas  pada orchestra  pit dibuat lebih  rendah  dari  tinggi  apron.  Tinggi  dinding pembatas orchestra  pit di  Gedung  Wayang Orang  Sriwedari  adalah  60 cm  dengan  tebal  30 cm.  Sedangkan  tinggi  lantai orchestra  pit dari lantai  penonton  adalah  30  cm.  Dinding orchestra pit menggunakan finishing keramik.
Gambar 25. Dinding Pembatas Orchestra Pit pada Panggung proscenium di Gedung Wayang Orang Sriwedari (Foto: Rafia, 2 Februari 2021)
Gambar 26. Dinding Pembatas Orchestra Pit pada Panggung proscenium di Gedung Wayang Orang
Sriwedari (Foto: Rafia, 2 Februari 2021)
Lantai  yang  digunakan  untuk orchestra  pit pada  panggung  di  Gedung  Wayang  Orang Sriwedari  adalah  parket. Lantai  kayu  atau parquet berasal dari kata parquetry  yang  berarti seni  memasang  atau  menata  bilah-bilah  kayu tipis dengan pola geometris pada sebidang lantai (Rahayu, 2014). Jenis parket ada 2 yaitu parket yang  terbuat  dari  kayu  solid  dan  parket  yang terbuat  dari  kayu  asli  dengan  teknologi  layer (engineer  parquet)  untuk  mencapai  tingkat kestabilan  yang  sempurna.  Pola  lantai  yang digunakan  adalah  pola  lantai  kayu  mozaik. Penggunaan parket untuk lantai di orchestra pit kurang  tepat,  dikarenakan  dapat  manimbulkan bunyi  ketika  alat-alat  bergeser.  Selain  itu,  tidak terdapat  penyerapan  untuk  suara  gamelan  yang cukup  kencang.  Lantai  pada orchestra  pit sebaiknya  dilapisi  dengan  vinyl  seperti  pada panguung  atau  bisa  juga  menggunakan  karpet kain.

## PENUTUP
Panggung proscenium di  Gedung  Wayang Orang Sriwedari memiliki semua bagian-bagian panggung proscenium .  Bahan  yang  digunakan
untuk bingkai dan side wing adalah triplek. Kain mori  yang  dilukis  tangan  menjadi  bahan  untuk border dan cuetain. Warna-warna yang digunakan pada desain panggung proscenium di Gedung  Wayang  Orang  Sriwedari  adalah warna-warna  pastel  yang  memberikan  kesan kalem, sehingga dapat menonjolkan lakon  yang mementaskan  kesenian  wayang  orang.  Lantai panggung  menggunakan finishing karpet  vinyl.
Bahan  vinyl  sangat  cocok  untuk finishing panggung  tradisi  karena  materialnya  yang lembut dan tidak licin sangat aman dan nyaman bagi lakon wayang orang yang tidak menggunakan alas kaki. Hanya pada sambungannya  lebih  baik  tidak  menggunakan lakban. Sedangkan bahan lantai untuk pengrawit ( orchestra pit)  menggunakan finishing lantai parket.  Lebih  baik  finishing  diganti  dengan karpet  vinyl  atau  karpet  bulu,  mengingat  pada bagian lantai pengrawit membutuhkan penyerapan suara.

## UCAPAN TERIMAKASIH
Terimakasih  sebesar-besarnya  saya  tujukan kepada  seluruh  pihak  yang  mendukung  dan membantu  penelitian  ini  secara  langsung maupun  tudak  langsung.  Yang  pertama  tentu pihak  Pascasarjana  Institut  Seni  Indonesia Surakarta  yang  telah  membantu  memberikan surat  pengantar  untuk  perijinan  penelitian. Kedua  kepada  pihak  Walikota  Surakarta  yang telah memberikan persetujuan untuk melakukan penelitian  pada  panggung  di  Gedung  Wayang
Orang  Sriwedari,  dan  seluruh  pihak  yang  tidak dapat saya sebutkan satu-persatu.

## KEPUSTAKAAN
Bangsa,  P.  P.  dan  P.  (2008). Kamus  Besar Bahasa Indonesia . 2008.
Cinthya,  A.,  &  Bachrun,  A.  S.  (2016).  Kajian Terhadap  Ruang  Tata  Panggung  Teater Tradisional. Jurnal  Arsitektur,  Bangunan,
& Lingkungan , 5 , 75–82.
Leitermann,  G.  (2017).  Theater  Planning.  In  G. Leitermann  (Ed.), Theater  Planning (1st ed.).
Routledge. https://doi.org/10.4324/9781315713069 Minawati, R. (2019). KOMODIFIKASI: MANIPULASI BUDAYA DALAM (AJANG) PARIWISATA Rosta. Kemampuan  Koneksi  Matematis  (Tinjauan Terhadap Pendekatan Pembelajaran Savi) , 53 (9), 1689–1699.
Nuralia,  L.  (2017).  Kajian  Arti  dan  Fungsi Ragam  Hias  pada  Rumah  Tuan  Tanah Perkebunan  Tambung,  Kabupaten  Bekasi. Purbawidya , 6 (1), 43–60.
Rahayu,  N.  N.  S.  (2014).  Lokal  Genius  Pada Interior  Etnik  Bali  Masa  Kini. Jurnal Desain Interior , 1 (1), 55–63.
Rusmana,  T.  (2017).  Penciptaan  Teater  Dan Perlindungan  Hak  Cipta. Ekspresi  Seni , 18 (1). https://doi.org/10.26887/ekse.v18i1.8 Surasetja,  R.  I.  (2007).  Fungsi,  ruang,  bentuk dan  ekspresi  dalam  arsitektur. Bahan Kuliah , 110 (2007), 1–13. http://file.upi.edu/Direktori/FPTK/JUR._P END._TEKNIK_ARSITEKTUR/19600205 1987031-
R._IRAWAN_SURASETJA/Hand_Out/F UNGSI_RUANG_BENTUK_DAN_EKSP RESI.pdf Tindaon,  R.  (2015). Kesenian  Tradisional  dan Revitalisasi . April , 1–13.
Yusril.  (2012).  Kreativitas  dan  Imajinasi Sutradara  Membangun  Teater  Menuju Ruang  publik. Ekspresi  Seni , 14 (1),  136– 146.
Wawancara  dengan  Eko  Prihantoro,  selaku dosen ISI Surakarta dan mantan ketua pengurus Gedung Wayang Orang Sriwedari .