## EKSPLORASI MOTIF DAN RAJUTAN KAIN BOTI NTT UNTUK DITERAPKAN PADA ANYAMAN ROTAN
Oleh : Hady Soedarwanto

## Arini Maulidia
Program Studi Desain Produk, Fakultas Desain dan Seni Kreatif Universitas Mercu Buana Jakarta hady.soedarwanto@mercubuana.ac.id arini.maulidia09@gmail.com

## ABSTRAK
Desain  adalah  ranah  ilmu  yang  dapat  mengubah  bahan  baku  menjadi  benda  yang  memiliki penambah  nilai  ( adding  value ). Adding  value dapat  berupa  fungsi  atau  nilai  ekonomis  dari  sebuah benda. Adding  Value berupa  fungsi  berarti  membuat  bahan  baku  jadi  memiliki  fungsi  yang  dapat membantu  manusia  beraktifitas,  sedangkan adding  value yang  menambah  nilai  ekonomis  berarti membuat bahan baku dapat bernilai lebih mahal dari pada bahan bakunya. Pendekatan produk dari sudut  pandang  trend  dicurigai  memiliki  hubungan  dengan adding  values secara  ekonomis.  Dalam upaya memperoleh nilai tambah tersebut maka peneliti mencoba memperluas ekplorasi ide dengan merambah ke produk kain terutama kain yang merupakan produk Nusantara, salah satunya kain Boti yang merupakan kain khas Nusa Tenggara Timur. Industri kerajinan kain yang ada di Nusantara kaya akan teknik dan motif yang dapat menjadi sumber inspirasi baru pada industri anyaman rotan. Untuk mewujudkannya  perlu  dimulai  dengan  merumuskan  kebutuhan-kebutuhan  baru,  cara-cara  baru dan sudut pandang baru yang dalam hal ini dimulai dengan cara meng- hybrid dua desain yang berbeda untuk menghasilkan kebaruan. Kali ini peneliti meninjau motif dan rajutan yang biasanya digunakan pada  material  kain  tenun  untuk  diterapkan  pada  anyaman  rotan  dengan  judul  penelitian  Eksplorasi Motif Dan Rajutan Kain Boti Khas Nusa Tenggara Timur Untuk Diterapkan Pada Anyaman Rotan. Hal ini dilakukan untuk memunculkan estetika baru dan menambah khasanah anyaman rotan. Motif dan rajutan yang dipilih berasal dari kain Boti yang merupakan kainkhas Nusa Tenggara Timur, sebagai salah  satu  kekayaan  budaya  lokal  Nusantara.  Dalam  penelitian  ini  akan  berisi  dengan  aktifitas meninjau  motif  dan  jenis  tenunan  kain  Boti,  mempelajari  karakternya,  menerapkannya  kedalam material rotan dan mewujudkannya dalam bentuk desain tas untuk wanita.
Kata Kunci: Desain, Kain Boti, Anyaman Rotan, Fashion.

## ABSTRACT
Design is the realm of science that can transform raw materials into objects that have adding values. Adding values can be present in the form of function or economic value of an object. Adding Values in the form of function means making raw materials to have a function that can help humans activities.  Then adding  value  that  adds  economic  value  means  making  raw  materials  can  be  worth more  expensive  than  the  raw  material.  The  product  approach  from  the  trend's  point  of  view  is suspected of having a relationship with economic adding values. In an effort to get the added value, the researcher tries to expand the exploration of ideas by penetrating into fabrics products, especially woven fabrics which is the product of archipelago, one of them is Boti which is typical cloth of East Nusa Tenggara. Industrial fabric crafts in the archipelago rich in techniques and motifs that can be a new source of inspiration in the rattan weaving industry.  To realize this need began formulating the new needs, new methods and new perspectives which in this case begins by hybriding two different
designs to produce newness. This time the researchers review the motifs and knits that are usually used on woven fabrics to be applied to wicker rattan. The selected motifs and knits are derived from woven fabrics Boti which is the cloth of  Nusa Tenggara Timur, as one of the local cultural treasures of Nusantara . In this research will contain the activity of reviewing motifs and types of Boti woven fabric, studying its character, apply it into rattan material and realizing in the form of design of bag for women.
Key Word : Design, Woven Fabrics Boti, Wicker Rattan, Fashion.

## A. PENDAHULUAN
Rotan  merupakan  salah  satu  bahan  baku industri yang keberadaannya sangat melimpah  di  Indonesia  karena Indonesia memberikan  sumbangan  yang  sangat  besar dalam  kebutuhan  rotan  dunia  (Achmad Supriadi dkk, 2002), diperkirakan 80%   bahan  baku  rotan  di  seluruh  dunia dihasilkan  oleh  Indonesia  (Krisdianto  dan Jasni,  2005)  sisanya  dihasilkan  oleh  Negara lain  seperti:  Philipina,  Vietnam  dan  negara- negara Asia lainnya. Daerah penghasil rotan yaitu    P.  Kalimantan,  P.  Sumatera,  P. Sulawesi dan P. Papua dengan potensi rotan Indonesia sekitar 622.000 ton/Tahun. Rotan merupakan  salah  satu  bahan  yang  sangat potensial  karena  dapat    diaplikasikan  pada berbagai  jenis  benda  seperti  kerajinan, perabot  rumah  tangga,  Handycraft,  dan bahan industri lainnya. Selain itu rotan telah memberikan  banyak  kontribusi  utuk meningkatkan  taraf  hidup  masyarakat Indonesia (Maryana, 2010). Rotan
digunakan  masyarakat  dalam  berbagai kehidupan  sehari-hari,  bahkan  di  beberapa tempat telah menjadi pendukung perkembangan  budaya  masyarakat  setempat (Muhdi, 2008)
Kondisi  daya  saing  Indonesia  sebagai
negara  penghasil  produk  rotan  olahan beberapa  tahun  belakangan  ini  mengalami penurunan.  Hal  ini  disebabkan,  pertama, potensi  lestari  rotan  nasional  diperkirakan menurun  sejalan  dengan  menurun  luasan hutan  lestari  di  Indonesia.  Kedua,  tidak berkembangnya  inovasi  produk  berbahan baku  rotan  selain  mebel  dan  kerajinan. Ketiga, menurunnya tenaga kerja yang dapat diserap  oleh  industri  pengolahan  rotan. Keempat,  perkembangan  teknologi  dalam pengelolaan  rotan  tidak  berkembang sebagaimana diharapkan. Dikatakan, produk mebel  rotan  justru  tidak  menjadi  pilihan favorit  masyarakat.  Masyarakat  Indonesia lebih  banyak  memilih  furnitur  yang menggunakan  bahan  imitasi  rotan  hal  ini dikarenakan  imitasi  rotan/rotan  sintetis lebih  mudah  dibentuk,  tidak  mudah keropos,  warna  yang  ditawarkan  beragam, elastis,  proses  pembuatan  cepat,  meski lentur tetap kuat, tahan terhadap jamur dan lumut, tahan terhadap perubahan cuaca dan cocok untuk ditempatkan di luar ruangan.
Ditengah  kenyataan  tersebut,  potensi rotan  alami  untuk  dibuat  furniture  menjadi kurang  baik,  sehingga  pada  saat  ini  rotan alami  lebih  banyak  digunakan  untuk memproduksi  kebutuhan  barang-barang
bukan  furnitur/barang-barang  sederhana, seperti salah satunya adalah keranjang rotan. Keranjang  rotan  merupakan  salah  satu kelompok  dari  barang  kerajinan.  Dalam pembuatannya  memerlukan  ketrampilan, ketekunan, dan kreativitas dari pembuatnya. Sehingga  kerajinan  rotan  dapat  dimasukkan ke  dalam  sektor  industri  kreatif,  dimana masyarakat  setiap  harinya  terlibat  dalam situasi  dan  aktivitas  membuat  berbagai barang  kerajinan  berbahan  dasar  rotan. Seperti  yang  diungkapkan  oleh  Mari  Eka Pangestu  (2007),  bahwa  yang  termasuk sektor  industri  kreatif  beberapa  diantaranya adalah; periklanan, pasar seni, kerajinan, dan desain.  Keranjang  rotan  merupakan  hasil kreativitas  pengrajin.  Ia  di  ciptakan  untuk memenuhi  kebutuhan  manusia.  Keranjang memiliki  nilai  secara  estetis,  dan  memiliki fungsi  guna  baik  sebagai  benda  pakai maupun sebagai pajangan.
Dalam  penelitian  kali  ini  bermaksud masuk lebih dalam lagi untuk mengekplorasi material rotan, yaitu dengan mengeksplorasi teknik  anyaman  yang  diperoleh  dari  kain Boti  yang  merupakan  kain  khas  Nusa Tenggara Timur pada material rotan. Hal ini dilakukan  utuk  meningkatkan adding  value kepada material yang memiliki potensi untuk bisa  lebih  memiliki  value  lebih.  Dalam penelitian ini ada beberapa point yang akan menjadi rumusan masalah, yaitu mengekspolorasi motif dan rajutan kain Boti yang  akan  diterapkan  pada  anyaman  rotan
dan  eksplorasi  wujud  anyaman  rotan  yang berasal dari eksplorasi tersebut.

## B. TINJAUAN PUSTAKA
Motif  dan  rajutan  yang  ada  pada  kain  Boti memiliki  karakter  yang  khas  yang  pasti berbeda  bila  diaplikasikan  pada  material rotan.  Sehingga  berbagai  penyesuaian  dapat dieksplorasi berdasarkan eksperimen.
Namun  sebelum  melakukan  eksperimen tersebut  perlu  adanya  kajian  teoritik.    Kain tenun  Boti  sebenarnya  masuk  ke  ranah kerajinan.  Arti  lain  dari  kerajinan  adalah suatu  usaha  yang  dilakukan  secara  terus menerus dengan penuh semangat ketekunan, kecekatan, kegigihan, berdedikasi tinggi  dan  berdaya  maju  yang  luas  dalam melakukan  suatu  karya,  (Kadjim  2011:10).
Dari  data  tersebut  diatas  dapat  dikatakan, kerajinan  adalah  suatu  kegiatan  yang dilakukan  secara  terus  menerus  yang berkaitan  dengan  perbuatan  tangan  atau kegiatan  tangan  yang  menghasilkan  suatu karya.  Desain  produk  kerajinan  merupakan desain  yang  berbasis  kria,  merupakan terjemahan dari istilah „ craft design ‟ dan dapat didefinisikan sebagai suatu karya desain yang dilandasi (berbasis) prinsip-prinsip kria ( craft ) dalam  proses  realisasinya.  Benda/produk hasil  desain  produk  kerajinan  umumnya lebih  menitikberatkan  pada  nilai-nilai keunikan  ( uniqueness ),  estetika  (keindahan),
seni  ( art ),  adiluhung,  berharkat  tinggi, khusus,  khas,  dan  kehalusan  rasa  sebagai unsur  dasar.  Sementara  dalam  pemenuhan
fungsinya lebuh menekankan pada pemenuhan  fungsi  pakai yang  lebih  bersifat fisik  (fisiologis),  misalnya:  benda-benda pakai,  perhiasan,  furnitur,  sandang,  dan sebagainya.  Pemenuhan  atas  fungsi  yang bersifat  nonfisik  bisa  dikatakan  relatif  kecil. Karena  didasari  oleh  keterampilan  dan kehalusan  rasa,  maka  benda-benda  hasil produk kerajinan umumnya sangat mengeksploitasi  dan  menonjolkan  aspek rupa  dan  keindahan  (estetika).  Dalam sejumlah kasus, ada kecenderungan menggunakan  pola  ( pattern )  atau  bentuk ( form,  shape )  yang  rumit  ( complicated ),  serta mungkin juga mengeksploitasi dan menerapkan ragam hias (ornamen).
Dalam  hal  ini  perubahan  status  tidak didasarkan  atas  cara,  sistem,  teknologi,  atau pendekatan poduksi yang dilaksanakan, akan tetapi dari diperbanyak atau tidaknya produk tersebut. Desain produk kerajinan mengandung  upaya  mencari  struktur  dan material yang tepat. Desain juga merupakan suatu  proses,  yaitu  proses  berfikir  yang sistematis  untuk  mencapai  mutu  hasil  yang optimal.  Begitu  juga  sebaliknya  metode machinal  yang  lekat  dengan  industri  massal dapat memenuhi secara kuantitas yang lebih banyak  namun  kurang  mendapatkan kekhususan. Tarik menarik antara keduanya merupakan  area  yang  menarik  untuk  di telaah dalam penelitian desain produk.
Berdasarkan ukuran diameter batangnya,  seluruh  jenis  rotan  dapat
dikelompokkan  menjadi  dua  yaitu  rotan besar dan rotan kecil. Kelompok rotan besar atau  disebut  juga  rotan  berdiameter  besar adalah  jenis-jenis  rotan  yang  diameter batangnya  lebih  besar  dari  18  mm.  Jenis- jenis  yang  termasuk  kedalam  kelompok  ini dan  sering  dijumpai  dalam  perdagangan antara  lain  manau  ( Calamus  manan ),  batang ( C.  ornatus ),  semambu  ( C.  scipionum )  dan unbut  ( Daemonorop  macroptera ).  Rotan  besar biasanya  digunakan  untuk  pembuatan rangka  mebel  atau  komponen  struktural lainnya.  Rotan  kecil  atau  disebut  juga  rotan berdiameter kecil adalah rotan yang diameter batangnya kurang dari atau sama dengan  18 mm. jenis-jenis yang termasuk kelompok ini dan  sudah  umum  dikenal  diantaranya  sega ( C.  caesius ),  pulut  ( C.  impar ),  irit  ( C. trachayecoleus ) dan jermasin ( C. leijocaulis ).
Rotan  jenis  ini  dijual  perkilo  dengan harga Rp 20.000 – Rp 30.000/kg. Spesifikasi rotan  yaitu  memiliki  panjang  yang  tidak menentu,  namun  ukuran  terpanjangnya yakni  mencapai  kurang  lebih  8  m, diameternya  kurang  lebih  2-3  mm,  dan berwarna putih keabu-abuan. Rotan jenis ini dipilih  karena  diameternya  yang  kecil memungkinkan  untuk  membuat  anyaman yang  lebih  detail.  Ketika  anyaman  yang dibuat  semakin  detail  maka  berbagai  lekuk- lekuk dari gestur dalam komponen karakter dapat  dibuat  dengan  baik.    Rotan  yang berkualitas  bagus  biasanya  tidak  kasar  saat dipegang dan warnanya putih. Namun ketika
ada  beberapa  rotan  yang  dipegang  masih terasa  kasar,  maka  harus  diampelas  terlebih dahulu, hal ini sangat penting sebagai faktor keamanan.  hal  ini  bertujuan  agar  tidak terdapat  ujung-ujung  tajam  atau  bagian rotan yang kasar yang dapat melukai tangan anak-anak karena anak-anak pastinya sangat suka memegang benda-benda yang menurutnya unik dan lucu. Setelah itu rotan yang  telah  halus  direndam  dalam  air  biasa agar lentur dan mudah dibentuk.
Rotan  dengan  sifat  dasarnya  yang elastis  dan  fleksibel  dengan  radius bending yang  dapat  diatur  sedemikian  rupa menjadikan rotan mudah dijadikan berbagai macam  kerajinan  dengan  berbagai  macam motif anyaman. Selain itu sifatnya yang khas tersebut  membuat  rotan  menjadi  suatu bahan  baku  yang  mampu  mengaplikasikan beragam  bentuk  dengan  tingkat  kerumitan tertentu.  Tingkat  kekerasan  dan  elastisitas rotan dipengaruhi oleh kadar air, umur rotan saat  dipungut,  dan  posisi  batang  yang digunakan,  makin  rendah  kadar  air  pada rotan  makin  tinggi  tingkat  kekerasan  dan elastisitasnya.  Makin  tua  umur  rotan  yang dipungut  akan  semakin  baik,  dan  posisi rotan makin ke pangkal batang juga semakin baik (Januminro, CFM, 2000). Sifatnya yang khas  tersebut  yang  menjadi  dasar  dalam pembuatan  karakter.  Termasuk  didalamnya membuat  berbagai  komponen-komponen pendukung.  Kerumitan  tersebut  terdapat  di beberapa  komponen detailing karakter  yang
memiliki  banyak  titik  pembengkokan  dan susup-menyusup membentuk berbagai model  komponen  yang  diinginkan.  Dalam membuat detailing dan  susup-menyusup dengan  hasil  terbaik  dibutuhkan  material rotan  dengan  diameter  yang  kecil,  hal  ini disebabkan  karena  rotan  dengan  diameter kecil mampu membengkok sesuai keinginan yang  dibutuhkan,  semakin  kecil  diameter rotan  yang  digunakan,  anyaman  bisa semakin  detail.  Pemilihan  rotan  dengan diameter  2  mm  ini  didasarkan  pada  aspek kebutuhan  membentuk  komponen  yang detail  juga  didasarkan  pada  kekokohan karena  fungsi  utamanya  yang  merupakan sebuah  wadah  penyimpanan.  Rotan  dengan diameter 2 mm memiliki tingkat kekokohan yang  cukup  dengan  tetap  memperhatikan kedetailan  dari  anyaman.  Karena  jika menggunakan  rotan  yang  lebih  kecil, penganyaman  akan  sekin  rapat  sehingga membutuhkan  waktu  pengerjaan  yang  lebih lama.  Selain  itu  jika  menggunakan  rotan dengan  diameter  lebih  kecil  dikhawatirkan tingkat  kekokohannya  tidak  sebaik  dengan menggunakan  rotan  dengan  diameter  2-3 mm.  Semua  komponen  dalam  karakter dibuat dengan rotan berdiameter yang sama, hal ini untuk memberikan konsistensi dalam proporsi.
Kesan  bahan  untuk  membentuk karakter  terutama  dengan  anyaman  rotan yang  khas  memberikan  suatu  keunikan tersendiri  karena  motif  anyaman  yang
dibentuk menyerupai karakter belum banyak dilakukan  sebelumnya,  hal  ini  membawa kerajinan  rotan  ke  arah  yang  lebih  modern tetapi  tetap  meninggalkan  jejak  kerajinan handmade yang  tercipta  dari  anyamannya.
Dalam  eksplorasi  bahan  rotan  yang  selama ini hanya dieksplorasi dengan mengedepankan  sisi  naturalnya  kali  ini sangat  berbeda,  justru  bagaimana  rotan mengaplikasikan  bentuk-bentuk  karakter semaksimal  mungkin  dan  menghasilkan produk  yang  memiliki  kekuatan  visual  yang baik.
Keindahan  corak  anyaman  rotan sangat  beragam.  Corak  itu  dirancang  oleh para  perajin  rotan  secara  turun-temurun berdasarkan  tradisi  nenek  moyang.  Bila  ada anyaman  rotan  kreasi  baru,  itu  hanya pengembangan  dari  corak  anyaman  yang sudah  ada.  Dalam  konteks  ini,  hanya sebagian kecil corak anyaman yang disajikan dengan  istilah-istilah  atau  nama  dari  dunia perajin  di  daerahnya  masing-masing. Terkadang  anyaman  tidak  memiliki  nama. Corak anyaman rotan ini merupakan elemen dekoratif  yang  khas  dan  banyak  digunakan untuk  keperluan  estetika  kursi  rotan  dalam tata  interior  yang  indah.  Bahkan  menjadi pesona  dan  sumber  inspirasi  bagi  para desainer  interior  dan  furnitur.  Terdapat banyak  motif-motif  anyaman  yang  ada  di Indonesia,  semua  dengan  nama  dan penyebutan masing-masing pengerajin.
Motif-motif  tersebut  antara  lain  (a)  Motif
Antik,  (b)  Motif  2-1,  (c)  Motif  Jruno,  (d) Motif 1-1, (e) Motif 2-2 dan (f) Motif biasa. Menurut  Bapak  Kumaedi  selaku  pengerajin rotan  yang  memiliki  tempat  usaha  di  Jl. Pramuka,  anyaman-anyaman  rotan  bisa digunakan untuk membuat berbagai kerajinan  dan  furnitur  seperti  pada  bagian sandaran  dan  dudukan  kursi,  semua  hanya tergantung  kreativitas  pengerajin  ingin membuat  dengan  motif  anyaman  yang diinginkan.  Anyaman  yang  biasa  digunakan dalam  perindustrian/usaha  kerajinan  rotan yaitu menggunakan anyaman silang tunggal, merupakan anyaman yang memiliki dua arah sumbu  yang  saling  tegak  lurus  atau  miring satu  sama  lainnya.  Anyaman  ini  merupakan teknik  anyaman  dasar  untuk  semua  jenis bahan-bahan yang bisa dianyam.

## C. METODE

## Bagan Penelitian
Penelitian  ini  akan  menganalisis  motif  dan rajutan  Kain  Boti  serta  penerapnnya  pada material  rotan.  Berikut  visualisasi  skema bagan penelitian yang akan dilakukan:

## Gambar 1 Diagram Penelitian
Objek  penelitian  adalah  Kain  Boti khas  Nusa  Tenggara  Timur  yang  akan dipelajari  motif  dan  teknik  rajutan  (tenun) nya  yang  akan  di  terapkan  kepada  teknik anyaman  rotan  untuk    kebutuhan  desain produk  fashion.  Adapun  data  dikumpulkan dengan cara melakukan observasi, wawancara,  dan  studi  pustaka.  Teknik  yang dipergunakan  untuk  menganalisis  data adalah teknik analisis deskriptif.
Metode  pengumpulan  data  yang digunakan  dalam  penelitian  ini  adalah metode penelitian kuantitatif dan kualitatif.Untuk  memperoleh  data  yang diperlukan peneliti, maka teknik pengumpulan data yang digunakan meliputi :
a. Studi Literatur Studi  literatur  adalah  mencari  referensi teori  yang  relevan  dengan  kasus  atau permasalahan yang ditemukan.
Referensi  ini  dicari  dari  buku,  jurnal, artikel laporan penelitian, dan situs-situs di  internet.  Studi  literatur  ini  akan dilakukan  dengan  mencari  berbagai jurnal  dan  buku.  Serta,  melalukan
browsin g  di  internet  untuk  mencari  data yang  dapat  membantu  memenuhi  data penelitian mengenai teknik rajut (tenun) dan teknik anyaman rotan.
b. Wawancara Wawancara  akan  dilakukan  dengan seorang narasumber yang berkompeten dalam objek penelitian yaitu penata rias
professional dengan mengajukan beberapa  pertanyaan  mengenai  sistem struktur anyaman rotan yang umumnya dipergunakan saat ini.
c. Observasi Merupakan  metode  pengumpulan  data dengan cara terjun langsung kelapangan atau  bersentuhan  langsung  dengan benda amatan.
d. Dokumentasi
Mengumpulkan  data  dengan  cara memotret  atau  merekam  objek  amatan atau  mensketsa  objek  yang  difoto seputar teknik anyaman yang digunakan.
Metode  Analisis  yang  digunakan adalah  dengan  metode  ekperimental,  yang kemudian  dijabarkan  dengan  cara  deskripsi analisis.  Metode  eksperimental  yang  akan dilakukan dengaan menelaah motif dan jenis rajutan pada Kain Boti dan menerapkannya pada material rotan.
Penelitian  ini  dikatakan  mencapai  target apabila dapat:
1. Mengidentifikasi  seperti  apa  motif yang  ada  pada  kain  Boti  khas  Nusa Tenggara Timur.
2. Mengidentifikasi  seperti  apa  rajutan yang  ada  pada  kain  Boti  khas  Nusa Tenggara Timur.
3. Menidentifikasi  seperti  apa  struktur anyaman rotan.
4. Membuat  model  untuk  penerapan teknik  rajutan  kain  Boti  kahs  Nusa
Tenggara  Timur  ke  teknik  anyaman rotan.

## D. HASIL DAN PEMBAHASAN
Kain  boti  adalah  kain  tenun  khas  Nusa Tenggara  Timur  yang  memiliki  motif  yang dibentuk  dari  susunan  benang.  Kain  Tenun Boti  dengan  teknik  sungkit  sebagai acuan/inspirasi.  Teknik  ini  dipilih  karena teknik  ini  terfokus  pada  jalinan  latar  kain yang  dibuat  dengan  merangkapkan  2  lungsi oleh  pakan  hingga  corak  tenunannya  yang terlihat  saling  menghimpit  dapat  dilihat langsung  dari  dasar  kain.  Jadi  teknik  ini bukan merupakan permainan warna dengan teknik  tenun  polos  ataupun  tambahan benang-benang.

## Gambar 2 Pola Lungsi
(Sumber www.imgrumweb.com)
Ada  beberapa  sifat  benang-benang yang  tidak  dapat  disesuaikan,  yakni kelenturan  dan  ketipisannya.  Sangat  jauh berbeda  dengan  material  rotan  yang mempunyai sifat yang kaku, jika
dilengkungkan  pun  terdapat  batasan kelengkungannya.  Jika  dilengkungkan  lebih dari  batasannya  tersebut  rotan  cenderung akan  patah.  Dalam  teknik  ini  butuh  banyak perlakuan  untuk  melengkungkan  rotan. Sedangkan  rotan  tidak  mampu  akan  hal tersebut. Kelengkungan yang tidak diperkuat dengan  lilitan  atau  perlakuan  lainnya  untuk menahan  kelengkungan  tersebut  bertahan pada  posisinya  cenderung  akan  mudah terlepas/kembali ke bentuk semula.
Kemudian  setiap  bagian  pola  yang  berbeda akan menggunakan rotan yang baru kembali. Begitu  seterusnya  hingga  pola  utama  yang diinginkan  dapat  terbentuk  sempurna.  Hal ini  akan  sangat  sulit  dilakukan.  Pertemuan- pertemuan antara rotan yang dilengkungkan antara  satu  pola  dengan  pola  lainnya  akan menghasilkan  sebuah  celah  yang  cukup lebar.  Karena  perbedaan  ukuran  material antara benang dengan rotan.
Dari  keseluruhan  data  dan  analisis diatas  dapat  diambil  kesimpulan  bahwa teknik  tenun  yang  dapat  diaplikasikan  ke dalam  material  rotan  adalah  teknik sotis/sungkit.  Beberapa  kain  yang  terkenal dengan  teknik  ini  adalah  kain  tenun  sotis dan kain tenun boti.
Berdasarkan ukuran diameter batangnya,  seluruh  jenis  rotan  dapat dikelompokkan  menjadi  dua  yaitu  rotan besar dan rotan kecil. Kelompok rotan besar atau  disebut  juga  rotan  berdiameter  besar adalah  jenis-jenis  rotan  yang  diameter
batangnya  lebih  besar  dari  18  mm. Pemilihan  jenis  rotan  didasarkan  pada spesifikasi benang pada tenun. Tenun terdiri dari  benang-benang  halus,  tipis  dan jumlahnya  yang  tak  terhingga.  Kehalusan dan  ketipisannya  tersebut  membuat  kain tenun  memiliki  kerumitan  tersendiri  karena kedetailannya  membuat  jalinan.  Selain  itu pemilihan  bahan  rotan  juga  didasarkan dengan  kecocokannya  dengan  tas  model crossbody bag.
Dalam  pembuatan  anyaman  rotan, anyaman  yang  paling  detail  terdapat  pada anyaman  seperti furcate dan  anyaman  antik, keduanya  menggunakan  jenis  kulit  rotan yang  memiliki  lebar  kurang  lebih  4-5  mm dan ketebalan 1 mm. Dengan menggunakan jenis rotan ini anyaman yang dihasilkan akan semakin detail, namun jenis rotan ini hanya akan  menghasilkan  anyaman  berdimensi  2 (tidak  dapat  dibentuk  apa-apa/hanya membentuk  latar).  Selain  itu  untuk mendapatkan  anyaman  detail  lainnya  dapat menggunakan  rotan  berdiameter  kecil dengan  jenis kubu  soft/pulut berwarna  putih dengan  diameter  antara  2-3  mm  37  seperti yang  terdapat  pada  riset  saya  mengenai kerajinan rotan Me and Dots . Rotan jenis ini mampu  dibuat  berbagai  bentuk  kerajinan dengan teknik tertentu, sehingga membentuk anyaman berdimensi 3.
Pada dasarnya pembuatan tas crossbody bag hanya  memerlukan  anyaman  2  dimensi sebagai  latar  bagian  depan  dan  belakang.
Karena  bahan  rotan  akan  menghasilkan  tas yang  rigid  dengan  bentuk  yang  sederhana. Bagian  utamanya  adalah  sisi-sisi  latarnya. Dalam  hal  ini  memungkinkan  untuk menggunakan kulit rotan. Tetapi penggunaan  kulit  rotan  untuk  keseluruhan bagian akan berdampak pada kekokohannya. Bahan  kulit  rotan  yang  tipis  tidak  dapat digunakan  untuk  menahan  beban  tas nantinya. Anyaman-anyaman yang menggunakan  bahan  kulit  rotan  biasanya menggunakan  kerangka  dasar  seperti frame atau  sejenisnya.  Karena  proses ending anyaman  dibuat  dengan  cara  melilit  kulit rotan  pada frame nya.  Tetapi  ada  pula beberapa  anyaman  kulit  rotan  yang  tidak perlu diakhiri dengan proses pelilitan. Maka dari  itu  diperlukan  bahan  rotan  lain  untuk mampu  mendukung  kekokohannya.  Maka dari  itu  bahan  rotan  lain  yang  dapat mendukung  adalah  rotan kubu  soft. Dalam perancangan  ini  penulis  juga  ingin melakukan sebuah eksplorasi untuk menggabungkan  dua  jenis  rotan  menjadi satu  anyaman.  Karena  selama  ini  satu anyaman  dibuat  dengan  satu  jenis  rotan.
Maka dapat diambil keputusan, penulis akan menggunakan  bahan  kulit  rotan  yang memiliki  lebar  3-4  mm  dan  rotan kubu  soft berdiameter 2-3 mm .
Anyaman  merupakan  kumpulan  serat yang  dirangkai  hingga  membentuk  sebuah benda yang kaku, dengan kata lain anyaman adalah proses menyilangkan atau
menjaringkan  bahan-bahan  yang  biasanya berasal  dari  tumbuh-tumbuhan  (Marcel Mauss  1947:57).  Dalam  menganyam  dan menenun  dikenal  dua  istilah  untuk menyebut  bagian  anyaman  horizontal  dan vertikal, yaitu lungsi dan pakan. Pada rotan, lungsi  adalah  bagian  rotan  yang  lurus vertikal seperti membentuk tulang persilangan.  Sedangkan  rotan  pakan  adalah bagian  anyaman  rotan  yang  berjajar horizontal saling bersilangan di depan dan di belakang rotan lungsi.
(a) (b)
Gambar 3 (a) Pola Lungsi (b) Pola Pakan
Teknik  anyaman  telah  ada  pada masyarakat Indonesia bertahun-tahun lamanya.  Berbagai  anyaman-anyaman  lain yang  lebih  modern  dibuat  dengan  teknik yang  diambil  dari  prinsip  anyaman  yang telah ada. Semua tergantung bagaimana kita bereksplorasi.  Karena  anyaman  merupakan bagian  dari  desain craft, maka  dalam pembuatannya  tidak  terpaut  banyak  aturan,
namun tetap memiliki penyesuaian tersendiri.  Prinsip  dasar  anyaman  adalah naik  turunnya  benang pakan terhadap lungs i atau  sebaliknya.  Model-model  pengem- bangan diambil dari seberapa sering benang akan  naik  atau  turun,  berapa  benang  yang akan  dilewati  atau  akan  membentuk  motif apa  dari  pertemuan-pertemuan  antara benang  lungsi  dan  pakannya.  Semua  dapat dipola  sedemikian  rupa  menghasilkan anyaman dan motif yang diinginkan. Dalam perancangan  teknik  anyaman  ini,  tenun sebatas  menjadi  sumber  inspirasi,  teknik pada  tenun  tidak  dapat  100%  digunakan pada  anyaman  rotan.  Hal  ini  karena perbedaan material yang cukup jauh. Karena dalam  hal  ini  saya  murni  bereksplorasi  dari kain tenun. Proses eksplorasi mengandalkan teknik  dari  kain  tenun  tersebut  kemudian dilakukan penyesuaian.

## Eksplorasi Teknik Anyaman
Berdasarkan  analisis  data  mengenai jenis-jenis  tenun  dengan  kesesuaian  yang dibutuhkan,  perancangan  ini  menggunakan tenun  Boti  dengan  teknik  sungkit  sebagai acuan/inspirasi.  Teknik  ini  dipilih  karena teknik  ini  terfokus  pada  jalinan  latar  kain yang  dibuat  dengan  merangkapkan  2  lungsi oleh  pakan  hingga  corak  tenunannya  yang terlihat  saling  menghimpit  dapat  dilihat langsung  dari  dasar  kain.  Jadi  teknik  ini bukan merupakan permainan warna dengan teknik  tenun  polos  ataupun  tambahan benang-benang.  Untuk  dapat  memudahkan
pembaca  dalam  memahami  maksud  dari penjelasan yang  saya lakukan,  maka  dari  itu terdapat  beberapa  keterangan  yang  perlu dipahami.  Dalam  menjelaskan  bagaimana teknik  anyaman  ini  dibuat,  terdapat  istilah yaitu muncul-longkap.

## Gambar 4 Lungsi Muncul
Muncul  adalah  sebutan  untuk  benang atau rotan lungsi yang berada diatas benang atau  rotan  pakan.  Disebut  demikian  karena memang  keberadaannya  yang  muncul  di permukaan latar.

## Gambar 5 Lungsi Longkap
Longkap adalah sebutan untuk benang atau  rotan  lungsi  yang  berada  dibawah
benang atau rotan pakan. Disebut demikian karena keberadaannya yang seperti dilongkapi. Teknik ini menggunakan 3 buah benang  lungsi  yaitu  2  benang  putih  sebagai lungsi  pendukung,  1  buah  benang  hitam sebagai  lungsi  utama.  1  benang  putih digunakan  untuk  mendukung  jalinan  dan benang  hitam  sebagai  benang  pembentuk ragam  hias.  Teknik  sungkit  ini  prinsipnya terdapat dua buah benang lungsi pendukung (warna  putih)  yang  saling  menghimpit  di bagian  bawah  benang  pakan,  kemudian himpitan  tersebut  membuka  dan  kemudian ditambahkan  lagi  satu  buah  benang  lungsi utama  yang  muncul  ke  permukaan  (benang hitam).  Himpitan  ini  menghasilkan  motif seperti huruf X. Himpitan 2 lungsi ini dapat dilakukan karena struktur benang yang tipis. Semua  bagian-bagian  ini  menggunakan  satu jenis benang yang sama.
Himpitan  yang  terjadi  pada  dasarnya berdampak  pada  pola  benang  hitam  yang memiliki  jarak  1  baris  pakan  dari  tiap-tiap kemunculannya. Tiap benang hitam dari satu kolom dengan kolom lain pun kumunculannya  dibuat  selang-seling.  dan membuat  longkap  menjadi  lebih  jauh, longkap  sekitar  3  benang  pakan.  Berbeda dengan  tenunan  tanpa  himpitan  ini,  jarak antar  kemunculan  benang  hitam  akan  lebih berdekatan.    Dari  gambar  detail  tenun  boti diatas detail pada benang putih masih belum terlihat  jelas,  dan  masih  bercampur  baur dengan ragam hiasnya. oleh sebab itu masih
perlu dipisahkan antara teknik utama dengan ragam hiasnya.
Dalam analisis di Bab 3 juga dijelaskan pemilihan  bahan  rotan  yakni  rotan  kubu berdiameter  3  mm  dan  tali  rotan  dengan lebar  2  mm.  Tali  rotan  dipilih  agar  mampu menyesuaikan  kedetailan  anyaman  seperti kedetailan  pada  jalinan  tenun.  Tali  rotan memiliki  sifat  yang  fleksibel,  dapat dilengkungkan sesuai yang dibutuhan. Lebih fleksibel  dibanding  dengan  rotan  kubu, namun ketika sudah terlipat akan menimbulkan  bekas  seperti  patahan. Karena  pada  akhirnya  anyaman  akan diaplikasikan  pada  tas sling  bag ,  pemilihan bahan  pun  menyesuaikan  luasan  anyaman nantinya, jika keseluruhan anyaman menggunakan  bahan  rotan  kubu  yang  bulat dan  kaku  akan  mempengaruhi  kedetailan anyaman.  Anyaman  akan  membutuhkan ruang yang lebih luas, selain itu motif tidak akan tercapai karena besarnya ukuran rotan.
Maka dari itu dibutuhkan bahan rotan yang berukuran  kecil  namun  lebih  fleksibel  dan ukurannya  lebih  ke  arah  melebar,  karena anyaman yang dibutuhkan adalah anyaman 2 dimensi.
Rotan  kubu  dalam  perancangan  ini juga  memiliki  fungsi  yang  sentral.  Yaitu berkaitan dengan aspek kekokohan.
Kekokohan tas bergantung pada bahan yang digunakan pada sisi samping dan sisi bawah tas,  terutama  sisi  bawah  yang  bertanggung jawab  untuk  menahan  beban.  Bahan  ini  tidak
dapat  menggunakan  tali  rotan.  Karena  tali rotan  dikhawatirkan  tidak  dapat  menahan berat  beban.  Terdapat  bahasan  khusus mengenai  bagaimana  tali  rotan  yang  dapat menahan  beban,  anyamannya  pun  tidak sembarangan.  Namun  hal  itu  semua  diluar batasan dari perancangan ini.

## Gambar 6 Penentuan Jenis Rotan
Dari sini terdapat distraksi, bagaimana mungkin 2 bahan ini dapat menyatu menjadi satu  tas  yang  utuh.  Disinilah  terdapat  ide untuk  menggabungkan  dua  jenis  rotan dalam  satu  anyaman.  Kedua  jenis  rotan digabungkan  agar  dapat  saling  terhubung antara bagian depan dengan bagian samping dan bawah. Penggabungan anyaman ini juga perlu disesuaikan.
Inti dari perancangan ini adalah teknik anyaman baru yang akan dibuat menggunakan tali rotan. Bahan utama untuk bagian  utama  adalah  tali  rotan.  Tali  rotan akan  menjadi  bahan  mayoritas  di  bagian depan  dan  belakang  tas.  Oleh  sebab  itu bahan  rotan  kubu  dibagian  depan  dan belakang  akan  menjadi  bahan  minoritas.
Untuk  menentukan  kedetailan  motif,  bisa bergantung  pada  lungsi  maupun  pakan. Dalam  perancangan  ini  kedetailan  akan bergantung  pada  satu  sisi  saja  apakah  itu pada lungsi atau pada pakannya, tidak dapat diolah  pada  keduanya.  Karena  bentuk  tas yang berupa persegi panjang, arah anyaman lebih baik
dilihat
memanjang
kebawah/vertikal. Selain itu juga pada tenun bagian yang mendominasi sebagai pembentuk  ragam  hiasnya  adalah  bagian lungsinya.  Oleh  karena  itu  bagian  lungsi- lungsilah  yang  lebih  banyak  bertanggung jawab  untuk  menentukan  kedetailan. Sedangkan pakan bertugas menjadi penyambung  antara  lungsi-lungsi  tersebut. Karena  peran  lungsi  yang  cukup  sentral maka  diputuskan  bagian  lungsi-lungsilah yang  menggunakan  bahan  tali  rotan, sedangkan bagian pakan menggunakan rotan kubu.  Dalam  hal  ini  pakan  akan  menjadi penghubung  antara  bagian  depan  dengan bagian samping.

## Gambar 7 Teknik Sungkit Pada Tenun Boti
Dari  Gambar  7  dapat  dilihat  bahwa lungsi  yang  muncul  di  permukaan  (benang hitam)  ini  letaknya  melongkap-longkap  dari satu  bujur  benang  hitam  sebagai  hasil  dari himpitan  kedua  benang  lungsi  warna  putih. Sedangkan  pada  kolom  benang  hitam sebelahnya,  kemunculan  benang  hitam letaknya  terdapat  pada  longkapan  tersebut. sehingga dapat diamati benang hitam ini dari sisi  kolom  dan  barisnya  memiliki  pola muncul-longkap-muncul-longkap.  Namun teknik ini menggunakan 3 buah rotan lungsi yaitu  yaitu  2  rotan  lungsi  pendukung  dan  1 buah  lungsi  utama.  Dalam  hal  ini,  semua lungsi berfungsi membentuk pola.
Ketika  teknik  ini  diaplikasikan  ke material  rotan,  terdapat  sedikit  hambatan, yakni  proses  himpitan  ini  tidak  dapat dilakukan,  dikarenakan  perbedaan  material yang  cukup  signifikan,  selain  itu  kedua benang  putih  dapat  terhimpit  dikarenakan adanya  kemunculan  benang  hitam  diantara kedua himpitannya. Sehingga diantara kedua himpitan tersebut akan membuka celah bagi
benang hitam untuk muncul ke permukaan. Karena  bahan  tali  rotan  cenderung  kaku. Penghimpitan  ini  hanya  akan  menghasilkan rotan  yang  saling  berdekatan.  Bisa dibayangkan  bahwa  ketika  dua  buah  tali rotan disejajarkan dan diantaranya diselipkan sebuah  rotan  lagi,  maka  himpitan  itu  tidak dapat  terjadi.  Oleh  karena  itu  diperlukan penyesuaian.

## Gambar 8 Lungsi Muncul Proses Penyesuaian Pertama
Untuk  dapat  mengambil  kesan menghimpit,  posisi  kedua  lungsi  (yang berwarna  putih)  dibuat  saling  menyilang, karena  posisi  himpitan  di  kain  tenun letaknya dibawah benang pakan, maka kesan himpitan  yang  dibuat  dengan  saling menyilang  di  bawah  rotan  pakan  ini  akan terlihat  sama  seperti  himpitan  pada  tenun. Di tiap kolom lungsi utama (benang hitam) yang  muncul  di  permukaan  menggunakan dua  lungsi  tersendiri.  Dari  sini  sudah  dapat terlihat sedikit kesan himpitan.
Dari  proses  diatas,  masih  diperlukan penyesuaian kembali. sebelumnya, kemunculan  lungsi  utama  (benang  hitam) masih memiliki longkapan yang terlalu jauh.
Tiap lungsi utama harus melongkapi 3 rotan pakan.  Sedangkan  untuk  bahan  rotan  tidak dapat  demikian,  longkapan  3  pakan  ini terlalu  jauh  untuk  diterapkan  dan  akan berdampak pada bidang anyaman yang akan semakin  luas  untuk  dapat  dinikmati  dengan baik. Longkapan yang jauh ini juga membuat kesan  himpitan  tidak  terlalu  nyata  karena banyaknya lungsi pendukung (benang putih) yang  saling  bertemu,  membuat  anyaman terkesan  tidak  beraturan.  Oleh  karena  itu pada  proses  selanjutnya  kemunculan  lungsi utama  dibuat  melongkap  1  rotan  pakan. Dengan  melongkap  satu  rotan  pakan, persilangan  antara  2  lungsi  pendukung (benang  putih)  sudah  jelas  terlihat.  Dalam proses  ini  penyilangan  2  lungsi  pendukung (benang  putih)  masih  sama  dengan  prinsip pada  tenun,  dilakukan  tepat  dibawah  lungsi utama  (benang  hitam).  Dan  kedua  lungsi pendukung  (benang  putih)  sebagai  akibat dari penyilangan, di bagian permukaan mulai menghasilkan motif lonjong.

## Gambar 9 Lungsi Muncul Proses Penyesuaian Kedua
Kemudian  dari  proses  diatas  motif yang  dihasilkan  masih  belum  sesuai  dengan motif pattern tenun  boti  sehingga  masih
perlu  disesuaikan  kembali.  Belum  sesuai yakni,  pada  tenun,  posisi  lungsi  utama (benang  hitam)  muncul  di  permukaan dengan  posisi  lungsi  pendukung  (benang putih)  bentuknya  seperti  wajik.  Sedangkan pada  proses  kedua  diatas,  posisi  lungsi pendukung  karena  terpengaruh  akan persilangan,  menghasilkan  motif  seperti huruf X. Selain itu motif seperti pada proses diatas  masih  belum  tampak,  kedua  lungsi pendukung  (benang  putih)  yang  muncul  di permukaan  masih  terlihat  seperti  lungsi- lungsi yang lurus seperti pada lungsi utama, tidak  membuat  perbedaan.  Maka  dari  itu saya memutuskan untuk membuat persilangannya  berada  diatas  permukaan, sehingga  didapatlah  motif  dengan  kesan yang sama seperti pattern tenun Boti.

## Gambar 10 Proses Penyesuaian Ketiga
Pada proses yang ketiga ini didapatlah penyesuaian  dari  teknik  sungkit  pada  tenun Boti.  Posisi  lungsi  utama  (benang  hitam) muncul  di  permukaan  dengan  1  longkapan agar  tidak  terlalu  jauh.  Di  setiap  lungsi utama  yang  muncul  di  permukaan,  bentuk lungsi  pendukung  menyerupai  wajik  dan letaknya  di  bawah  rotan  pakan.  Untuk
mendapatkan  hasil  anyaman  yang  optimal, jarak terbaik antara rotan pakan yakni sekitar 1  cm.  Jika  dibawah  itu,  anyaman  terlalu sempit  dan  motif  tidak  tergambar  dengan baik. Dan jika lebih dari itu, anyaman terlalu lebar dan akan lebih banyak celah-celah yang terbuka.
Penganyaman ini dilakukan perkolom. Pada  gambar  (a)  proses  yang  dilakukan pertama  kali  adalah  memasukkan  lungsi utama  yang  ditandai  dengan  garis  berwarna merah dengan pola muncul-longkap masing masing-masing  1  pakan.  Kemudian  2  buah lungsi  pendukung  yang  ditandai  dengan warna hitam dimulai dari bagian atas pakan (karena  lungsi  utama  dimulai  dari  bagian bawah  pakan)  kemudian  posisi  keduanya saling  menyilang  di  bawah  pakan  dan dinaikkan  lagi  ke  atas  pakan  seperti  pada gambar  (b).  Pada  gambar  (c)  lungsi pendukung  sebelah  kiri  menyilang  kebagian kanan  lungsi  utama  dan  dilanjutkan  dengan bagian  kanan  lungsi  pendukung  yang menyilang  ke  bagian  kiri  lungsi  utama  dan keduanya  turun  ke  bawah  pakan.  Seperti pada gambar (d).

## Gambar 11 Ilustrasi penganyaman
Hal yang sama dilakukan kembali pada gambar  (e)  hingga  (g)  sampai  lungsi
pendukung mencapai akhir dari pakan.
Gambar 12 Ilustrasi penganyaman lanjutan (Sumber: Pribadi)
Untuk
kolom sebelahnya, penganyaman  dilakukan  dengan  mema- sukkan lungsi utama berseling dengan lungsi utama  pada  gambar  (a).  pada  gambar  (a) lungsi  utama  dimulai  dengan  berada  di bawah.  Pada  kolom  sebelahnya  dimulai dengan  berada  dibagian  atas,  seperti  pada gambar  (h).  Sebaliknya  ketika  lungsi  utama dimulai  pada  bagian  atas,  kedua  lungsi pendukung  dimulai  pada  bagian  bawah, perhatikan  pada  gambar  (i).  Kemudian setelah  itu  dilakukan  penyilangan  sama seperti  yang  telah  dilakukan  pada  proses sebelumnya  hingga  akhir  pakan.  Hasilnya berselang-seling  antara  satu  kolom  dengan kolom  lain.  Pola  selang-seling  ini  diulangi hingga  anyaman  selesai  memenuhi  satu bidang. Dan pada akhirnya akan membentuk anyaman seperti gambar dibawah ini.

## Gambar 13 Hasil Eksplorasi Anyaman
Pada  proses  pengakhiran  anyaman, dapat  dilihat  posisi  lungsi  utama  dan  lungsi
pendukung seperti pada gambar (a), terdapat satu  lungsi  utama  yang  berakhir  di  bagian bawah pakan sedangkan lungsi pendukungnya  berakhir  di  bagian  atas, sebaliknya  pada  bujur  sebelahnya,  posisi lungsi  utama  berakhir  di  bagian  atas  dan lungsi  pendukung  di  bagian  bawah.  Pada gambar  (b),  untuk  lungsi  utama  yang berakhir  di  bagian  bawah,  dibuat  menjadi diatas  persilangan  kedua  lungsi  pendukung, dan  untuk  kolom  sebelahnya,  posisi  lungsi utama tetap di bagian atas pakan sedangkan lungsi pendukungnya dibuat menyilang.

## Gambar 14 Ilustrasi Pengakhiran Anyaman
Kemudian seluruh lungsi-lungsi utama dilengkungkan  ke  bagian  dalam  anyaman seperti  pada  gambar  (c)  dan  di  selipkan  ke bagian  dalam  antara  lungsi  utama  dengan pakan,  bagian  ini  bisa  digunakan  untuk menyelipkan akhiran lungsi utama. Terakhir lengkungan  lungsi  utama  dikencangkan hingga benar-benar kuat. Cara ini dilakukan pada  seluruh  bagian  akhir  anyaman  sesuai dengan  keberadaan  lungsi  utama  di  bagian akhir. Agar bagian akhir anyaman ini terlihat lebih  rapi,  diselipkan  lagi  satu  tali  rotan dibagian  atas  diantara  lungsi-lungsi  utama yang dilengkungkan untuk menutup kekurangan-kekurangan yang terlihat.
Pengaplikasian pada Tas model tas yang dibuat adalah model sling bag .
Dengan  poin  utama  model  tas  harus menampilkan  secara  utuh/jelas  anyaman tanpa membuat fungsi tas yang menjadi daya tarik  utama.  Jadi  model  tas  adalah pendukung  model  anyaman.  Selain  itu diperlukan  model  tas  yang  memiliki ruang/muka  yang  cukup  lapang  di  bagian depan  agar  motif  anyaman  dapat  dinikmati dengan  baik.  Pada  model-model  tas  rotan yang  sudah  ada,  tas sling  bag ini  memiliki prinsip  seperti  tas  koper  dengan  engsel. Prinsip  koper  ini  membuat  tas  lebih  lebar ketika  dibuka.  Dan  dengan  menggunakan prinsip ini seluruh bagian tas tertutup rapat.
Tas  dengan  model  koper  terbagi  2 bagian  yang  dijadikan  1  dengan  bantuan engsel.  Untuk  dapat  diaplikasikan  dalam material rotan, langkah yang harus dilakukan pertama  yakni  membuat  kerangka  tas. Kerangka  ini  dibuat  sebagai base dari anyaman. Dibuat pertama kali karena untuk lebih  memudahkan  pengerjaan,  akan  lebih mudah  mengerjakan  anyaman  yang  sudah memiliki kerangka dibanding sebaliknya.
Gambar 15 Ilustrasi Kerangka Tas
Kerangka  tas  ini  dibuat menyesuaikan bagaimana  caranya  rotan  pakan  yang berbahan  rotan  kubu  ini  dapat  dijajarkan secara  horizontal.  Caranya  adalah  dengan melilitkan  rotan  pakan  pada  batang  rotan yang memiliki diameter yang lebih besar dan menghasilkan  sebuah frame .  Dengan  lilitan ini  akan  menghasilkan  rotan  pakan  yang kuat  dan  tidak  kendor.  Jarak  antar  rotan pakan  disini  sedikit  tidak  beraturan  karena bergantung pada jumlah lilitannya. Ada yang jaraknya 1 cm dan ada pula yang lebih. Hal ini  disebabkan  karena  masih  percobaan pertama. Frame dalam kerangka dibuat ganda karena frame bagian  dalam  berfungsi  untuk membuat  kedua  kerangka  saling  bertemu tanpa adanya celah.  Sistem penyatuan kedua kerangka  menggunakan  kabel  ties.  karena tidak  memungkinkan  jika  menggunakan engsel.  Engsel  dirancang  untuk  mengga- bungkan  dua  bagian  yang  memiliki permukaan  rata.  Karena  bagian frame yang bertemu  bentuknya  bulat  mengikuti  bentuk batang  rotan  tempat  melilitnya  rotan  kubu, bentuk bulat ini jika dipakaikan engsel akan terasa  kendor.  Cara  penggunaan  kabel  tis sebagai  engsel  adalah  bagian frame dalam kedua kerangka dilubangi dengan menggunakan  bor  kemudian  kabel  tis dimasukkan  dan  direkatkan.  Cara  ini  lebih kuat  jika  dibandingkan  dengan  meng- gunakan engsel.

## Gambar 16 Ilustrasi Penyatuan Kerangka
Sistem  lainnya  yang  terdapat  pada  tas adalah  sistem  penggabungan  bagian-bagian tas seperti interior dengan kerangka, dan tali selempang dengan kerangka. Untuk penggabungan bagian interior dan kerangka menggunakan lem, cara ini dilakukan karena tidak  memungkinkan  jika  dilakukan  dengan proses  penjahitan.  Bagian  kulit  juga memungkinkan  untuk  dilem  dengan kerangka  karena  ketebalannya,  hanya  saja yang  perlu  diperhatikan  adalah  ukuran  pola interior  yang  harus  presisi  dengan  ukuran kerangka  agar  tidak  ada  lem-lem  yang berceceran di bagian kerangka.
Pada  proses  penganyaman  bagian depan  dan  belakang  dilakukan  oleh  saya sendiri.  Hal  ini  karena  saya  yang  membuat teknik anyaman ini sendiri tidak memungkinkan jika dilakukan oleh pengerajin. pada bagian depan menggunakan anyaman  yang  sudah  diberikan  hiasan, sedangkan  pada  bagian  belakang  anyaman dibuat  penuh  keseluruhan  tanpa  adanya pola/hiasan.  Hal  ini  untuk  membedakan mana  bagian  depan  dan  mana  bagian belakang  tas.  Proses  penganyaman  ini dilakukan  dalam  waktu  2  hari  untuk menganyam 2 buah tas. Pemilihan tali rotan untuk  mendapatkan  hasil  yang  terbaik  juga tidak  sembarangan,  beberapa  bagian  hitam dibuang agar keseluruhan bagian .

## Gambar 18 Hasil Jadi Penganyaman
Pemilihan  anyaman  terhadap  warna  kain dasar pun juga perlu diperhatikan. Untuk tas dengan warna dasar merah digunakan anya- man  yang  sedikit  terbuka  untuk  bagian  de- pan  agar  warna  dalam  tas  terlihat  sebagai aksen  sorotan  untuk  anyaman  yang  dipilih. Warna  merah  yang  terkesan  genit  juga membutuhkan  anyaman  yang  memiliki
kesan yang sama. Dibutuhkan anyaman yang mendukung  kesan  genit pula.  Maka  dari  itu saya  memilih  model  anyaman  ketiga  yang memiliki space yang sedikit terbuka.

## Gambar 19 Model Anyaman Tas Berwarna Merah
Pada  pemilihan  anyaman  untuk  tas dengan  warna khaki ,  dibutuhkan  anyaman yang  tidak  terlalu  banyak  celah  (karena warna bagian dalam tidak terlalu mencolok) tetapi  tetap  memiliki  irama.  Maka  dari  itu saya memilh model anyaman keempat untuk diaplikasikan pada bagian depan tas dengan warna khaki.

## Gambar 20 Model Anyaman Tas berwarna Khaki
Hasil  dari  simulasi  rajutan  kain  Boti terhadap  material  rotan  pada  akhirnya diterapkan  pada  model  desain  tas  untuk wanita.
Gambar 21 Hasil Akhir Penerapan Rajutan Kain Boti pada Anyaman Rotan Pada Desain Tas (Sumber: Pribadi)

## E. KESIMPULAN
Setelah melakukan eksplorasi teknik anyaman  rotan  dengan  mengambil  inspirasi dari  kain  tenun  Boti,  dapat  diambil kesimpulan sebagai berikut:
1. Rotan  merupakan  suatu  material  yang tidak  dapat  diprediksi,  perlu  banyak eksplorasi  untuk  mendapatkan  ukuran terbaik  dari  suatu  jenis  rotan  yang diaplikasikan  pada  tas  ini,  suatu  bahan rotan  yang  digunakan  untuk  membuat suatu produk memiliki ukuran terbaiknya masing-masing, dalam artian bahwa  suatu  jenis  rotan  bagus  dalam satu  ukuran  belum  tentu  akan  bagus pula  jika  dibuat  dalam  ukuran  lain. Contoh:  Ketika  bahan  rotan  kubu digunakan untuk membuat kerangka tas dengan  ketebalan  masing-masing  5,5 cm,  bagian  pinggirnya  dianyam  sangat rapi,  tetapi  ketika  ukuran  ini  diubah menjadi  4  cm,  anyamannya  berubah, tidak  serapi  sebelumnya.  Oleh  karena itu,  diperlukan  bahan  rotan  kubu  yang lebih  kecil,  dengan  diameter  1-2  mm
untuk mendapatkan hasil yang rapi dan memiliki struktur yang sempurna. Selain itu  jika  bahan  rotan  kubu  berubah ukurannya,  begitu  pula  dengan  batang rotan  besar  pada frame, ukurannya  juga diperkecil agar seimbang.
2. Anyaman  rotan  yang  dibuat  pengerajin dianyam dengan jalinan rotan yang tidak terputus sehingga menghasilkan anyaman  yang  kuat.  Dalam  pembuatan anyaman  ini,  tiap-tiap  bujur  dianyam terpisah, sehingga tidak saling mengikat,
maka  dari  itu  dibutuhkan frame yang berfungsi juga sebagai penguat anyaman.
3. Proses  tersulit  terletak  pada  proses pengakhiran  anyaman,  banyaknya  tali rotan  yang  digunakan  membuat pengakhiran ini sangat rumit dan masih terdapat  banyak  tali  rotan  yang  terlihat dari luar karena tidak diselipkan dengan baik,  oleh  karena  itu  masih  perlu dieksplorasi untuk mengurangi penggunaan tali rotan sebagai lungsi.
4. Produk-produk kerajinan dikenal dengan  kerapihan,  kehalusan,  dan konsistensi  pada  hasil  akhirnya.  Pada produk  ini  masih  terdapat  banyak kekurangan seperti beberapa bilah rotan yang  tidak  diolah,  sehingga  masih terdapat beberapa serabut yang muncul, sebelumnya untuk menghilangkan serabut  ini  dilakukan  dengan  cara dibakar  diatas  api,  namun  cara  ini
terlalu  riskan  karena  jika  tidak  hati-hati beberapa  bagian  akan  menjadi  gosong. Maka dari itu lebih baik jika bilah rotan sebelum dianyam diolah dan dibersihkan  satu  persatu  agar  hasilnya lebih maksimal.
Pemilihan  lem  untuk  menyatukan bagian  dalam  tas  dengan  kerangka  masih kurang  rapi  dikarenakan  ukuran  bagian dalam  tas  yang  tidak  akurat  sehingga  ada beberapa  bagian  yang  tidak  tertempel dengan baik.
Saran
1. Untuk  mendapatkan  hasil  terbaik  dari suatu  produk  kerajinan  adalah  dengan terus  mengeksplorasi  dan  menemukan berbagai  kelemahan  untuk  dapat diperbaiki  dan  meningkatkan  kualitas produk tersebut.
2. Kekayaan budaya Indonesia diharapkan dapat  terus  diolah  dengan  berbagai media  baru  agar  dapat  terus  lestari.
Suatu produk dinilai mahal tidak hanya karena  proses  produksi  dan  material yang  digunakan,  melainkan  juga  karena saratnya  nilai  budaya  yang  dikandung produk tersebut.

## F. UCAPAN TERIMAKASIH
Ucapan terima kasih diberikan kepada hibah Penelitian  Dosen  Muda  Dikti  dan Universitas  Mercu  Buana  sebagai  sponsor yang  telah  mendanai  penelitian,  penulis selaku  nara-sumber  penelitian,  serta  seluruh rekan-rekan  yang  mendukung  terseleng- garanya  penelitian  dan  penulisan  artikel
ilmiah ini.

## G. DAFTAR PUSTAKA
Buku
Affendi,  Prof.  Yusuf.  Dra.  Suwati  Kartiwa M.Sc,  Dra.  Ratna  Panggabean,  M.Sn, dan  Drs.  Fatih  Abdullah. Tenunan Indonesia  (Seri  Buku  Indonesia  Indah No.3) ,  Jakarta.  Yayasan  Harapan  Kita /BP-3 TMII.
Budiyono,  dkk.  (2008). Kria  Tekstil  Jilid  3.
Jakarta.
Direktorat Pembinaan Sekolah Menengah Kejuruan Direktorat Jenderal Manajemen Pendidikan  Dasar  dan  Menengah, Departemen Pendidikan Nasional.
Darmaprawira W. A, Sulasmi. (2002) Warna: Teori dan Kreativitas Penggunaannya Edisi Ke-2. Bandung. Penerbit ITB.
Kaniati, I.G.A Nona dkk. (2015). Kerajinan Rotan  di  Diana  Handycraft  Desa Ganti  Kecamatan  Praya  Timur Kabupaten Lombok Tengah. Universitas Pendidikan Ganesha Jasni dkk. (2012). Atlas Rotan Indonesia Jilid I.
Bogor. Pusat Penelitian dan Pengembangan  Keteknikan  Kehuta- nan dan Pengolahan Hasil Hutan.
Larasati,  G.R.  (2014).  Teknik  Anyam  dan Motif  Dayak  Ngaju  pada  Material Kulit  Untuk  Produk  Tas .  Jurnal  Tugas Akhir  pada  jurusan  Seni  Kriya  Fakultas Seni  Rupa  dan  Desain  Institut  Teknologi Bandung.
Marizar,  E.S.  (April  2007).  “Rotan  dan Material  Unik”  dalam Serial  Rumah Jasni dkk. (2012). Atlas Rotan Indonesia Jilid  I. Bogor.  Pusat  Penelitian  dan Pengembangan  Keteknikan  Kehuta- nan dan Pengolahan Hasil Hutan.
Savitrie,  Dian.  (2008).  Pola  Perilaku Pembelian  Produk  Fashion  Pada Konsumen Wanita. Skripsi pada jurusan Pemasaran  Fakultas  Ekonomi  Universitas Indonesia.
Wijaya,  I.G.M  Fery  dkk.  Tidak  tercantum
tahun pembuatan. Kerajinan
Anyaman  Hiasan  Lampu  Berbahan Rotan  di  “Transit  Bali  Artshop” Sukawati Gianyar. Universitas Pendidikan Ganesha. Zharandont, Patrycia. Pengaruh Warna Bagi Suatu Produk dan Psikologis Manusia. Jurnal  pada  jurusan  Desain  Produk Fakultas  Industri  Kreatif  Universitas Telkom.
Web
Agnelli,  Giorgio.  (18  Agustus  2016).  Tips dan  Cara  Membedakan  Kulit  Asli (Genuine  Leather)  dan  Kulit  Sintetis (Faux Leather).  Retrieved from: http://www.giorgioagnelli.com/id/de tailblog/154-tips-dan- caramembedakankulit-asli-genuine- leather-dan-kulit-sintetis-faux-leathe r diakses pada 24 Juni 2017 20:54 WIB.
Dharmmesta, S.E, M.B.A, Dr Basu Swastha. Modul  7:  Strategi  Penetapan  Harga. Retrieved from:
http://widyo.staff.gunadarma.ac.id diakses pada 24 Juni 2017 22:26 WIB.
Fitinline.  (01  April  2013).  Unsur  Desain Fashion:  Unsur  Bentuk.  Retrieved from: https://fitinline.com/article/read/uns ur-desain-fashion-unsur-bentuk/. Diakses pada 24 Juni 2017 20:33 WIB.
Lmiraethnique.  (18  Juni  2016).  Mengenal
Tekstil
Tradisional Nusantara. Retrieved from: http://www.lmiraethnique.com/?p=4 26.  Diakses  pada  10  Juni  2017  7:48
WIB.
Mel,  Melisa.  (21  Maret  2017).  40  Jenis  Tas Wanita  yang  Wajib  Kamu  Ketahui. Retrieved from: https://slalu.com/ blogs/artikel/jenis-tas-wanita. Diakses pada 8 Juni 2017 11:47 WIB.
Prasetyani, Retno. (25 Mei 2017). Mengenal Bahan  Pembuatan  Tas.  Retrieved from: http://magazine.banananina.co.id/ mengenal-bahan-pembuatan-tas/. Diakses pada 8 Juni 2017 11:53 WIB.