## KONTRIBUSI GENRE ASSOCIATION PICTURE STORY DALAM MEMPRODUKSI WACANA KEBANGSAAN PADA FILM DOKUMENTER EPIC JAVA DAN ETANAN

## Febriyanti Pratiwi 1
1 1 Program Studi Kajian Budaya dan Media, Sekolah Pascasarjana, Universitas Gadjah Mada

## ABSTRAK
Tulisan ini mengkaji dua film dokumenter Indonesia dengan genre association picture story yang berjudul Epic Java (2013) karya Febrian Nurrahman dan Etanan (2018) karya Riandhani Yudha. Fokus kajian ini menganalisis  bagaimana  genre association  picture  story dalam  dua  film  tersebut  berkontribusi  dalam memproduksi  dan  mengartikulasikan  wacana  kebangsaan  menjadi  sebuah  film  dokumenter  non-narasi. Dengan menggunakan teori semiotika film dari Christian Metz dan multimodality dari Gunther Kress dan Theo Van Leeuwen, analisa elemen sinematografi dari film Epic Java dan Etanan menunjukkan bahwa kriteria  dan  bentuk  dari  genre association  picture  story mempengaruhi  bagaimana  narasi  kebangsaan dituturkan lewat kumpulan asosiasi visual.
Kata-kata Kunci: Association Picture Story; Dokumenter; Film; Genre; Kebangsaan

## THE CONTRIBUTION OF ASSOCIATION PICTURE STORY PRODUCING NATIONALISM DISCOURSE IN DOCUMENTARY FILMS EPIC JAVA AND ETANAN

## ABSTRACT
This study will identify two Indonesian documentary films which using association picture story, Epic Java (2013) directed by Febrian Nurrahman and Etanan (2018) directed by Riandhani Yudha. It will focuses on how the genre association picture story in that two films contribute at producing and articulate the idea of nationalism discourse into non-naration documentary film. Through the application of Christian Metz’s film  semiotics  theory  and  Gunther  Kress  and  Theo  Van  Leeuwen’s  multimodality  discourse,  the cinematography  analysis  of  Epic  Java  and  Etanan  shows  that  the  form  of  association  picture  story contribute at how the nationalism discourse is visualized.
Keywords : Association Picture Story; Documentary; Film; Genre; Nationalism
___
Korespondensi: Febriyanti Pratiwi. Sekolah Pascasarjana, Universitas Gadjah Mada. Jl. Teknika Utara, Pogung Kidul, Sinduadi, Mlati, Kabupaten Sleman, Daerah Istimewa Yogyakarta 55281.
Email : febriyantifp@gmail.com

## WACANA KEBANGSAAN PADA FILM DOKUMENTER EPIC JAVA DAN ETANAN

## PENDAHULUAN
Film  dokumenter  adalah  bentuk  film dimana proses produksinya berdasar pada aspek realistik  dan  kenyataan  informasi  yang  ada  di lapangan.  Konten  film  dokumenter  lebih terfokus  kepada  subyek  yang  mampu memberikan  wawasan  baru,  serta  bersifat persuasif  agar  mampu  menghasilkan  sudut pandang  yang  berbeda.  Tidak  seperti kebanyakan  film  fiksi,  dokumenter  berurusan dengan fakta. Manusia atau para pelaku, tempat dan  peristiwa  tidak  dibuat-buat.  Para  pembuat film  dokumenter  percaya  mereka  menciptakan dunia  di  dalam  filmnya  seperti  apa  adanya (Gianneti, 1995).
Berbicara mengenai praktik pendokumentasian  peristiwa  dan  kehidupan masyarakat,  film  dokumenter  hadir  sebagai bentuk  yang  dinamis  dan  representatif.  Tidak lagi hanya merekam jejak kebudayaan, namun juga  mampu  menggiring  pembuat  maupun penonton film dokumenter ke dalam perspektif tertentu  dalam  melihat  sebuah  kehidupan masyarakat.  Film  dokumenter  kemudian berkembang  melahirkan  bentuk-bentuk  yang beragam. Salah satu genre dari film dokumenter adalah  jenis association  picture  story, yaitu teknik  penyutradaraan  film  dokumenter  non- narasi dengan mengutamakan aspek visual atau gambar  bergerak  sebagai  media  untuk menyampaikan  informasi  keseluruhan  cerita dalam film. Gaya penyutradaraan ini seringkali disebut  dengan  metode  eksperimental  yang
memiliki  elemen  bercerita  lebih  kompleks dibanding jenis film narasi.
Beberapa  judul  film  dokumenter  di Indonesia yang menggunakan gaya association picture  story adalah Epic  Java (2013)  karya Febian  Nurrahman,  dan Etanan (2018)  karya Riandhani  Yudha  Pamungkas.  Kedua  film tersebut  menceritakan  tentang  keberagaman masyarakat,  kesuburan  dan  kekayaan  alam Indonesia  yang  melimpah,  bagaikan  warisan para  dewa  dari  surga  yang  diturunkan  dalam bentuk  bumi  khatulistiwa,  dan  bagaimana masyarakat  melebur  menjadi  bagian  dari keberagaman  tersebut.  Keunikan  dan  ciri  khas dari  film Epic  Java dan Etanan terletak  pada visualisasi  tentang  identitas  multikultural Indonesia,  yang  disajikan  dengan  sudut pandang,  pergerakan  dan  teknologi  gambar yang tidak biasa ditangkap oleh mata manusia secara langsung. Obyek gambar yang dipilih di kedua film tersebut tentu merunut pada kategori konten  yang  menceritakan  tentang  kekayaan bangsa  seperti  taman  nasional,  situs-situs bersejarah,  upacara  adat,  serta  kondisi  sosial- ekonomi masyarakat. Lapisan informasi tentang identitas kebangsaan yang begitu kompleks dan padat  seolah  mampu  diartikulasikan  dengan gamblang  dalam  bentuk  film  dokumenter association picture story.
Gambar 1. Poster film Epic Java dan Etanan .
Kedua  film  ini  pun  terbukti  mampu menggambarkan  kebudayaan  Indonesia  lewat cara  bertutur  yang  berbeda,  hingga  mampu mendapat  apresiasi  yang  luar  biasa  baik  di dalam  maupun  luar  negeri.  Beberapa penghargaan yang berhasil diraih oleh film Epic Java antara  lain;  Penghargaan  Khusus  Film Dokumenter  Piala  Maya  2013,  Penghargaan Khusus Film Dokumenter Pendek Festival Film Indonesia  (FFI)  2013, Best  Documentary  2nd SBM  Golden  Lens  International  Documentary Festival,  Official  Selection Festival  Film Dokumenter Bali (FFDB) 2012, Most Inspiring Share dalam Inspire  Video  Competition PPI United  Kingdom  2012, Best  Trailer  &  Best Camera DOCDAYS  Film  Festival  di Universitas  Indonesia  2012, The  Best  Trailer and The Best Cinematography
pada
Documentary  Days  2012.  Dan  penghargaan yang  berhasil  diraih  oleh  film Etanan yakni Film Terbaik Denpasar Film Festival 2018, dan Film  Rekomendasi  Juri  Sinematografi  Terbaik Festival Dokumenter Budi Luhur 2018.
Banyaknya penghargaan serta apresiasi yang  didapat  oleh  kedua  film  dokumenter tersebut  membuktikan  bahwa  cara  bertutur visual non-narasi mampu menyampaikan pesan
dengan  bahasa  yang  universal,  yakni  bahasa gambar. Asosiasi visual yang disusun juga dapat menjangkau  segmentasi  penonton  yang  lebih luas,  misalnya  penonton  yang  tidak  mengenal alam  dan  kebudayaan  Indonesia  sekalipun. Genre association  picture  story pun  akhirnya memiliki nyawa tersendiri dalam
menyampaikan pesan yang ada dalam film.
Karakter utama film dokumenter dengan gaya association picture story adalah kekuatan untuk  menghasilkan  persepsi  dan  makna  baru dari  keterkaitan  antara  satu  gambar  dengan gambar  yang  lain.  Bentuk association  picture story dalam  perfilman  Indonesia  masih tergolong sedikit dan cenderung memiliki target produksi,  distribusi  dan  penonton  yang  lebih terbatas.  Hal  ini  disebabkan  oleh  film association  picture  story memiliki  batas-batas sinematografi  yang  berbeda  dari  jenis  film lainnya,  karena  hanya  mengandalkan  visual tanpa  narasi.  Genre association  picture  story justru  muncul  di  perfilman  Indonesia  sebagai alat  untuk  mengeksploitasi  citra  yang menggambarkan  secara  kompleks  tentang kekayaan  alam  dan  keberagaman  masyarakat yang identik dengan multikultural di Indonesia. Ada  kecenderungan  bahwa  genre association picture  story di  Indonesia  masih  terbatas  pada sajian  informasi  yang  mengutamakan  kualitas serta otentisitas visual sebagai pengganti narasi verbal atau tekstual yang hilang.
Permasalahan  utama  yang  muncul ketika  hendak  menganalisa  sebuah  film dokumenter adalah apakah bentuk dan jenis film dokumenter mempunyai andil dalam mengkonstruksi  konten  film,  ketika  prinsip

## WACANA KEBANGSAAN PADA FILM DOKUMENTER EPIC JAVA DAN ETANAN
utama  film  dokumenter  adalah  merekam  fakta tanpa dibuat-buat? Sementara film dokumenter masih  memiliki  turunan  genre  yang  bervariasi tergantung  bagaimana  sudut  pandang  dan konteks  informasi  yang  akan  disampaikan pembuatnya.  Gaya  penyutradaraan association picture story pun hadir sebagai salah satu moda yang  memungkinkan  bagaimana  data  gambar dihadirkan secara lugas, dengan asumsi bahwa genre association  picture  story membebaskan pembuat  film  dari  tuduhan  membentuk  opini pribadi  dalam  narasi  film  yang  terlalui menggurui, karena penonton dibebaskan untuk memberi makna terhadap film tersebut. Kendati demikian,  proses  pembuatan  karya  film dokumenter  dengan  gaya association  picture story tetap  berdasar  pada  riset  dan  data  yang valid untuk mendukung konten film, dan tentu berangkat  dari  tujuan  dan  wacana  apa  yang hendak disampaikan oleh pembuat film.
Kajian  ini  terfokus  pada  aplikasi  genre association picture story dalam film dokumenter Epic  Java (2013)  dan Etanan (2018).  Dengan  menggunakan  metode  analisis multimodality dari Gunther Kress dan Theo Van Leeuwen, kajian pemilihan citra bergerak yang ditampilkan dari kedua film tersebut menunjukkan  adanya  narasi  tentang  wacana kebangsaan yang dibentuk berdasarkan kumpulan  gambar  non-narasi,  serta  gabungan dari  beberapa  skema  visual  tidak  beraturan. Informasi dalam kedua film tersebut dibangun dengan  aspek  visual  non-narasi,  sebuah komunikasi  yang  menuntut  komunikannya
untuk  dapat  membaca  setiap  citra  yang dimunculkan.  Genre association  picture  story merupakan  salah  satu  moda  komunikasi  yang dipilih oleh pembuat film, sebagai bentuk yang diyakini mampu mengekspresikan keseluruhan pesan dalam film. Tahapan membangun makna lewat  strata  produksi  dari  Gunther  Kress  dan Theo  Van  Leeuwen  menjadi  dasar  kajian  ini dalam membongkar produksi wacana kebangsaan dalam film Epic Java dan Etanan , yang  disampaikan  dengan  menggunakan  gaya penyutradaraan association picture story .
Apabila genre association picture story memiliki spesifikasi yang ketat terhadap narasi film yang hanya disajikan dalam format visual, lalu bagaimana konstruksi wacana kebangsaan dalam film dokumenter Epic Java dan Etanan diartikulasikan menjadi visualisasi non-narasi? Pemilihan  obyek  visual  dalam  kedua  film tersebut  menjadi  fondasi  penting  untuk membangun  cara  pandang  penonton  dalam mengidentifikasi  asosiasi  visual  film.  Genre association  picture  story pun  memiliki  peran yang  besar  dalam  mendesain  konten  film dokumenter Epic  Java dan Etanan .  Artikulasi ideologi  nasionalisme  Indonesia  lewat  sumber daya  visual  yang  mampu  membangun  narasi baru tentang nilai-nilai kebangsaan.

## TINJAUAN PUSTAKA
Penelitian  film  dokumenter  dengan pengkajian  genre  dan  sinematografi  masih tergolong  sedikit.  Penelitian  terdahulu  tentang film dokumenter sebagian besar masih terfokus
pada  studi  resepsi  dan  studi  komunikasi  yang mempermasalahkan bagaimana film dokumenter  mampu  menyampaikan  sebuah konten  dengan  opini  yang  bisa  diterima  dan mempengaruhi  penonton  secara  luas.  Namun penelitian yang menjelaskan dengan genre apa dan  bagaimana  penyampaian  melalui  teknik sinematografi masih minim. Walaupun sesungguhnya bentuk pesan dalam sebuah film dokumenter ditentukan pada bagaimana citra itu
‘dikemas’ menggunakan teknik-teknik sinematografi.
Salah satu kajian akademik yang pernah meneliti film Epic Java adalah penelitian milik Muhammad  Aditya  (2015)  yang  berjudul ‘Pengaruh  Film Epic  Java Terhadap  Minat Wisata  Komunitas  CUT  Film  di  Bandung’. Kajian  Aditya  fokus  pada  penelitian  statistik tentang bagaimana film dokumenter Epic Java mempengaruhi  minat  penontonnya  dalam melakukan perjalanan wisata ke tempat-tempat yang menjadi lokasi pengambilan gambar dari film Epic Java .
Berbeda dengan penelitian di atas yang meneliti tentang studi resepsi audiens terhadap film dokumenter, artikel Iwan Setiawan (2017) yang berjudul ‘Dokumenter TV: “Udjo & Saung Angklung” sebagai Manifestasi Budaya Sunda’ (Setiawan, 2017) membicarakan tentang proses produksi sebuah film dokumenter untuk televisi. Namun  Iwan  Setiawan  kurang  mengeksplor bagaimana bentuk film dokumenter itu mampu menarasikan  ide  tentang  manifestasi  budaya Sunda. Penelitian ini masih terlalu terfokus pada konten  dan  mengesampingkan  teknik  bertutur dalam  film  dokumenter.  Berdasar  pada
minimnya penelitian tentang bentuk-bentuk dan genre  dari  film  dokumenter,  maka  kajian  ini akan  menganalisa  genre  dari  film  dokumenter sebagai alat untuk mengemas narasi dalam film.

## METODE PENELITIAN
Kajian  ini  menggunakan  dua  film dokumenter bergenre association picture story, yakni film Epic Java (2013) yang disutradarai oleh  Febrian  Nurrahman,  dari  rumah  produksi Embara  Films.  Serta  film Etanan (2018)  yang disutradarai  oleh  Riandhani  Yudha,  di  bawah naungan  rumah  produksi Etanan Films.  Data visual  yang  dianalisis  akan  diambil  dari penggalan gambar dari kedua film tersebut.
Tabel 1. Aspek material film Epic Java dan Etanan . Judul Epic Java Etanan Sutradara Febrian Nurrahman Riandhani Yudha Produksi Embara Films (2013) Etanan Films (2018) Durasi 24 menit 45 menit Lingkup narasi Pulau Jawa  Wilayah Tapal Kuda Narasi verbal Prolog & Epilog - Premis narasi Lahirnya tanah Jawa dan kemegahan alamnya. Potensi sumber daya alam wilayah Tapal Kuda yang melimpah, namun terdapat ketimpangan

## WACANA KEBANGSAAN PADA FILM DOKUMENTER EPIC JAVA DAN ETANAN
sosial di dalam masyarakatnya.
Analisis wacana dalam film dokumenter Epic Java dan Etanan kemudian berangkat dari bagaimana  genre association  picture  story mampu  mengartikulasikan  data  dan  sumber daya citra bergerak menjadi skema visual yang melahirkan  narasi  baru  tentang  identitas wilayah dalam konteks kebangsaan. Penelitian genre association picture story meliputi analisis skema visual dengan kriteria type of shots, sudut pengambilan  gambar,  serta  penyuntingan gambar yang menjadi kekhasan genre tersebut. Ketiga  aspek  ini  sebagai  landasan  membentuk lapisan  makna  dalam  film  dokumenter association picture story .
Gambar 2. Kerangka penelitian Dengan menggolongkan karakter visual dari masing-masing film dokumenter Epic Java dan Etanan ,  akan  ditemukan  beragam  moda
komunikasi yang digunakan untuk menyampaikan  narasi  besar  atau  pesan  dalam film.  Adanya  narasi  verbal  yang  menjadi pembuka dan penutup dalam Epic Java , skema pembabakan  visual association  picture  story dari  kedua  film,  serta  informasi  yang menghubungkan  narasi  visual  dari  kedua  film
tersebut dengan wacana kebangsaan. Kajian ini berdasar  pada  konsep  semiotika  film  dari Christian Metz untuk menganalisis teknis citra bergerak  yang  digunakan  film Epic  Java dan Etanan ,  serta  konsep  multimodalitas  dari Gunther Kress dan Theo Van Leeuwen sebagai metode  untuk  membaca  konfigurasi  gambar dalam  film  yang  membangun  nilai-nilai nasionalisme dan ideologi kebangsaan.

## HASIL DAN PEMBAHASAN
Film Dokumenter Association Picture Story Narasi  tidak  hanya  dibangun  dengan tuturan atau dialog langsung, namun juga dapat disampaikan dengan menunjukkan sesuatu atau gambar  yang  mampu  bercerita  (Gaut,  2010). Kriteria  serta  ciri  khas  yang  ada  dalam  film dokumenter  jenis association  picture  story didasarkan pada prinsip utamanya, yakni visual non-narasi.  Prinsip  tersebut  tentunya  akan membentuk  bagaimana  tahapan  produksi gambar. Dimulai dari estetika visual, efektifitas pengambilan  gambar,  efisiensi  informasi gambar,  limitasi frame ,  dan  memaksimalkan kesinambungan  aspek  antar  gambar  sehingga mampu menghasilkan informasi yang diinginkan. Batasan-batasan visual dengan gaya association  picture  story akan  berimbas  pada konten visual yang dipilih. Pemadatan informasi dalam film jenis ini pun menjadi lebih selektif dan  ketat  untuk  bisa  menjelaskan  cerita  dari gambar  yang  sudah  tersusun  menjadi keseluruhan film.
Bentuk bertutur film association picture
story mengacu  pada  pembagian  skema pembabakan visual sehingga mampu menghasilkan  informasi  dan  simbol-simbol yang  dipaparkan  secara  visual.  Ada  susunan gambar  yang  seragam,  namun  juga  banyak susunan  gambar  yang  sengaja  dikontraskan untuk  menghasilkan  makna  yang  paradoks. Perbandingan visual serta oposisi biner sekuens menjadi kekhasan visual dari film dokumenter gaya association picture story.
Gambar 3. Skema pembabakan visual
Konfigurasi  penyusunan  skema  visual dalam  film  dokumenter association  picture story memiliki  dasar  dari  kumpulan  gambar bergerak  yang  tidak  beraturan,  namun melahirkan  makna  apabila  dirangkai  menjadi sebuah  sekuens  atau  asosiasi  gambar  yang dilihat  secara  sebagian  atau  keseluruhan. Rangkaian  dasar  skema  visual  dalam  film association  picture  story dapat  dilihat  di Gambar 1. Gambar tak beraturan seperti a-b-c- d-e  menjadi  sekuens  A  yang  menghasilkan sebagian  informasi  dari  film,  digabungkan dengan  gambar  tak  beraturan  lainnya  dari sekuens  B,  lalu  menyajikan  makna  dan informasi  baru  dalam  sekuens  AB,  begitu seterusnya  hingga  menjadi  sebuah  film  utuh. Kemampuan  bertutur  film association  picture
story menjadi sangat bergantung pada asosiasi gambar yang dipilih apakah bisa menghadirkan makna informasi yang sesuai dengan tujuan film tersebut.
Genre association picture story merupakan  material  untuk  memproduksi wacana-wacana yang hendak dihadirkan dalam film  dokumenter.  Dengan  segala  bentuk materialnya,  seluruh  obyek  gambar  yang diambil  akan  diolah  sedemikian  rupa  sesuai karakter  dari association  picture  story, untuk kemudian menjadi  sebuah  situs  atau  teks  film dimana  macam-macam  moda  yang  didapat mampu diartikulasikan dengan lugas dan sesuai dengan  misi  pembuat  film.  Gaya  film eksperimental  seperti  ini  sarat  dengan  lapisan makna yang ikut dibangun guna mengekspresikan  dinamika  cerita  hingga konklusi  narasi  yang  umumnya  berisi  pesan utama  dari  sebuah  film.  Untuk  dapat memberikan pesan yang menjadi misi pembuat film,  genre association  picture  story memiliki caranya sendiri dalam bertutur.

## Gambar 4. Struktur naratif association picture story
Berbeda  dengan  jenis  film  bernarasi linier  yang  pada  umumnya  terbagi  menjadi pembabakan  cerita  dengan  dinamika  yang semakin memuncak, babak narasi dalam konten

## WACANA KEBANGSAAN PADA FILM DOKUMENTER EPIC JAVA DAN ETANAN
association picture story terikat satu sama lain membentuk  asosiasi  yang  masing-masing pembabakannya tidak dapat terpisah dan saling menunjang  makna  dari  keseluruhan  film. Seperti  yang  terlihat  di  Gambar  2,  keutuhan sebuah  film association  picture  story bergantung  pada  seberapa  kuat  ikatan  antar babak  narasi  visual,  sehingga  mampu membentuk  hubungan  sebab-akibat  secara holistik.  Kombinasi  banyak  citra  di  babak  1 akan  menarasikan  topik  tertentu  yang  akan didukung oleh konten di babak 2, dan babak 3 sebagai  anti-tesis  dari  kedua  babak  awal  atau justru  menyajikan  data  visual  berbeda  yang menjadikannya paradoks. Namun ketiga babak tersebut  memiliki  benang  merah  yang  apabila berhasil  berkaitan  satu  sama  lain,  akan membangun  sebuah  wacana  yang  sama  sekali baru.  Penyusunan  narasi  visual  ini  sangatlah penting  sebagai  landasan  narasi  yang  akan dibangun  di  keseluruhan  film association picture story.
Kajian ini akan meneliti bentuk-bentuk khas dari film association picture story sebagai
material  untuk  membangun  wacana  dalam konten  film.  Terdiri  dari type  of  shots, sudut pengambilan  gambar,  dan  penyuntingan gambar.  Pada  film Epic  Java dan Etanan , keduanya  memiliki  karakteristik  teknis  yang hampir  sama,  namun  yang  menjadi  faktor pembeda adalah bagaimana keempat aspek film association  picture  story di  atas  digunakan sebagai  alat  untuk  melahirkan  wacana  tentang ideologi  kebangsaan  dalam  masing-masing film.
Melalui  komposisi  gambar,  kita  dapat mengarahkan  penonton  kemana  dan  apa  yang harus dilihat, serta dengan runtutan seperti apa kita  harus  melihat  gambar  tersebut  (Brown, 2012).  Komposisi  gambar  dalam frame menentukan detail informasi apa saja yang hadir dalam  obyek  visual.  Dalam  film  dokumenter Epic  Java dan Etanan , type  of  shots memiliki peran  penting  dalam  membantuk  narasi  dari visual  yang  disajikan.  Pemilihan  komposisi serta obyek visual akan menghasilkan susunan informasi yang saling berkaitan.
Tabel 2. Komposisi gambar film Epic Java dan Etanan . Type of shots Epic Java Etanan Extreme long shot
Full shot
Medium close up
Close up Extreme close up
Dalam film Epic Java dan Etanan , tiap elemen shot memiliki fokus narasinya masing- masing. Extreme  long  shot digunakan  untuk visual  lanskap  alam  yang  memang  hanya memungkinkan  untuk  ditangkap  apabila  jarak pengambilan gambar cukup jauh. Selain untuk menangkap lanskap bentangan alam yang luas, gambar extreme long shot menghadirkan kesan objek  yang  masif  dan  besar.  Penyajian  visual seperti  ini  dapat  menyampaikan  informasi tentang  bagaimana  kemegahan  dan  keindahan alam yang dimiliki oleh bangsa ini.
Full  shot dipilih  untuk  membingkai gambar situs-situs sejarah dan budaya yang ada di Pulau Jawa dan wilayah Tapal Kuda. Seperti candi,  tempat  ibadah,  upacara  adat  dan keagamaan, serta tari-tarian atau berbagai acara kebudayaan  lainnya.  Untuk  informasi  gambar yang  lebih  detail,  komposisi medium  close  up dan close  up digunakan  sebagai  variasi komposisi untuk penegasan narasi dalam visual yang  disajikan.  Sedangkan extreme  close  up menjadi  komposisi  gambar  yang  diaplikasikan ketika ada pengerucutan fokus informasi visual.

## WACANA KEBANGSAAN PADA FILM DOKUMENTER EPIC JAVA DAN ETANAN
Genre association picture story menggunakan  komposisi  gambar  sebagai pembentuk  dinamika  cerita  yang  disampaikan melalui  kumpulan  asosiasi  visual.  Semakin bervariasi jenis visual dan jenis komposisi yang digunakan,  maka  akan  memproduksi  narasi yang semakin kompleks dengan informasi yang padat.  Selain  komposisi,  sudut  pengambilan gambar juga memiliki peran untuk membentuk makna dalam setiap gambar yang muncul dalam film association picture story. Apabila masing- masing gambar di dalam film genre association picture  story tidak  memiliki  motivasi  dalam setiap  komposisi  dan  sudut  pengambilan gambarnya,  tentu  saja  konten  dari  film association  picture  story hanyalah  kumpulan visual  tak  beraturan  dan  tak  memiliki  makna secara keseluruhan.
Dan  Ablan  dalam  bukunya  yang berjudul Digital Cinematography and Directing (2002), menyatakan bahwa sudut pengambilan gambar  dalam  sebuah  film  akan  menguatkan interaksi  penonton  ketika  menyelami  setiap adegan  dan  informasi  cerita.  Macam-macam sudut  pengambilan  gambar  yakni top  angle, bird’s eye view, high angle, eye level, low angle, bottom  view (Ablan,  2002) . Sama  seperti elemen sebelumnya, sudut pengambilan gambar dalam  film Epic  Java dan Etanan memiliki memunculkan  motivasi  visual  dari  masing- masing gambar. Visualisasi tentang gunung dan alam  sekitarnya  di  ambil  dengan  sudut top, bird’s eye view , serta high angle. Ketiga sudut gambar ini diambil dari posisi atas obyek untuk
memaksimalkan jarak pandang dalam menangkap  gambar.  Sedangkan eye  level dipakai untuk mengambil gambar dengan posisi sejajar  mata  manusia  atau  sejajar  kamera. Eye level digunakan  untuk  membentuk  informasi gambar yang bersifat deskriptif dan menjelaskan  obyek  secara  gamblang.  Sudut pengambilan gambar eye level dalam film Epic Java dan Etanan biasanya  digunakan  untuk menggambarkan  visualisasi  tentang  kegiatan kebudayaan;  seperti  tari-tarian,  upacara keagamaan atau parade budaya. Low angle atau bug’s eye view merupakan sudut gambar yang diambil  dari  bawah,  sehingga  menyebabkan obyek  dalam  gambar  terlihat  lebih  besar  dari aslinya. low  angle seringnya  dipakai  untuk memberikan  efek  intimidatif  bagi  penonton. Dan  yang  terakhir  adalah bottom  level . Kebalikan dari top angle , bottom angle adalah sudut  pengambilan  gambar  dari  bawah  obyek. Dalam  kedua  film  tersebut, bottom  angle digunakan untuk mengambil gambar timelapse dari gugusan bintang di langit.
Penyuntingan  gambar  atau  proses editing adalah  proses  pascaproduksi  yang berperan  untuk  ‘menjahit’  kumpulan  gambar hingga  menjadi  sebuah  satu-kesatuan  asosiasi visual  yang  utuh.  Dalam  film Epic  Java dan Etanan ,  penyusunan  gambar  didasarkan  pada skematik visual dari masing-masing pembabakan  narasi.  Tidak  hanya  menyusun gambar,  namun  proses  editing  juga  memiliki andil yang besar dalam mengemas bentuk akhir film.  Di  kedua  film  tersebut,  interpretasi  dan
koneksi antara satu gambar ke gambar lain, dan satu  babak  ke  babak  berikutnya  sangat bergantung  pada  bagaimana  keselarasan  data gambar di meja editing. Selain itu, ritme visual dan  kesinambungan  audio  juga  penting  untuk membentuk dramatik cerita. Percepatan gambar seperti teknik timelapse, hyperlapse , atau slow- motion ,  diperlukan  untuk  menghadirkan  efek dramatis. Pemilihan tone warna pada film juga menghadirkan rasa tersendiri dalam memaknai setiap bagian visualnya.
Pakar  sintagmatik  film  Christian  Metz dalam  buku New  Vocabularies  in  Film Semiotics (2005) oleh Robert Stam menyatakan bahwa  sebagian  besar  film  naratif  membentuk sebuah representasi berdasar pada sintagmatik, dengan  unit-unit  yang  menggabungkan  aspek ruang  dan  waktu  dalam  kombinasi  yang bervariasi.
Film
memilih serta mengkombinasikan gambar dan suara ke bentuk sintagma, dimana elemennya saling berinteraksi (Stam,  2005).  Aspek  sintagmatik  dalam  film memungkinkan  untuk  menganalisa  bagaimana data  gambar  disusun  menjadi  kesatuan  pola yang  akhirnya  membentuk  narasi  film  secara utuh.
Dalam  teori  sintagmatik  film  Metz, dijelaskan  ada  delapan  tipe  sintagmatik  film, yakni autonomous  shot,  parallel  syntagma, bracket  syntagma,  descriptive  syntagma, alternating syntagma, scene, episodic sequence, ordinary sequence. Penelitian ini akan mengkaji penggunaan teori sintagmatik dalam film Epic Java dan Etanan .  Keduanya  mengaplikasikan tipe sintagmatik film  yang berbeda. Epic Java
menggunakan bracket  syntagma ,  sedangkan Etanan menggunakan parallel syntagma .
Bracket  syntagma adalah  kesatuan narasi  gambar  dalam  film  yang  tidak  tersusun secara  kronologis,  tidak  menunjukkan  adanya perbandingan  gambar  satu  dengan  yang  lain. Bracket  syntagma juga  tidak  mempunyai informasi ruang dan  waktu yang tegas. Dalam film Epic Java , bracket syntagma diaplikasikan dengan  skema  visual  tanpa  kronologis  waktu dan  peristiwa,  serta  tidak  ada  perbandingan motif visual antara satu gambar dengan gambar berikutnya.  Setiap  skema  visual  mewakili  plot di  tiap-tiap  pembabakan  narasinya  secara tematik,  yakni  identitas  Pulau  Jawa.  Dimulai dari  hamparan  gunung,  perbukitan  dan  daerah wisata yang menjadi ikon pariwisata di masing- masing daerah di Pulau Jawa, hingga bermacam upacara keagamaan atau acara kebudayaan yang menjadi identitas dari kultur masyarakat Jawa. Semuanya  dinarasikan  dengan  satu  konsep besar  tentang  multikultural  dalam  masyarakat Jawa. Teknik bracket syntagma dalam film Epic Java dapat  mengerucutkan  dan  menguatkan tema  narasi  besar  di  dalamnya  yakni  identitas wilayah dan masyarakat di Pulau Jawa. Setiap gambar  dan  sekuens  yang  disajikan  akan semakin memperkuat narasi yang disampaikan dalam film Epic Java .
Hampir sama dengan bracket syntagma, parallel syntagma juga memiliki kriteria untuk membangun  narasi  dalam  film  berdasar  pada bagaimana susunan gambar yang tidak memiliki kronologis ruang dan waktu mampu menunjukkan  sebuah  ide  besar  atau  tematik yang  akan  disajikan.  Perbedaannya  dengan

## WACANA KEBANGSAAN PADA FILM DOKUMENTER EPIC JAVA DAN ETANAN
bracket  syntagma adalah  bahwa parallel syntagma memiliki aspek perbandingan oposisi dari  satu  gambar  ke  gambar  lain.  Misal  kaya- miskin, desa-kota, alami-industri, dan sebagainya.  Film Etanan memiliki  bentuk narasi  oposisi  yang  menjadi  satu  isu  yang diangkat  oleh  sutradara,  yaitu  bagaimana ketimpangan  sosial  yang  terjadi  di  wilayah Tapal Kuda. Babak pertama yang menceritakan tentang sumber daya alam di Tapal Kuda yang begitu  melimpah,  hingga  mampu  menjadi rumah  bagi  banyak  ekosistem  mahluk  hidup, lalu di babak berikutnya menyajikan gambaran pertumbuhan  industri  yang  begitu  pesat  di beberapa daerah, dan di babak akhir, disajikan kekontrasan  antara  kelimpahan  sumber  daya alam,  keragaman  budaya  dan  identitas masyarakat Tapal Kuda yang harus bersaing dan bertahan di tengah industrialisasi yang semakin berkembang  cepat.  Kemudian  gambaran tentang  bagaimana  sektor  pendidikan  tidak merata di semua daerah. Di babak terakhir film Etanan juga  ditunjukkan  tentang  akses pendidikan  yang  masih  jauh  dari  layak. Sedangkan  industrialisasi  semakin  banyak  dan besar.  Perbandingan  atau  oposisi  yang  ada  di dalam  film Etanan ini  menunjukkan  bahwa parallel  syntagma bisa  digunakan  sebagai teknik  perbandingan  dalam  menyajikan informasi yang memiliki sebab-akibat atau yang bertolak-belakang.
Narasi  Kebangsaan  dalam Epic  Java dan

## Etanan
Film dokumenter Epic Java dan Etanan hadir  sebagai  bentuk  narasi  kebangsaan  yang mewakili  nilai-nilai  hidup  berbangsa  di  tanah Indonesia. Keduanya merupakan gambaran dari prototipe semangat persatuan yang dilambangkan dengan berbagai interaksi lapisan masyarakat  yang  hidup  berdampingan  dan bergantung pada beragam kekayaan alam. Film dokumenter Epic Java dan Etanan pun mampu membingkai  wajah  keberagaman  Indonesia melalui visualisasi yang jujur.
Untuk menganalisis menggunakan aspek  multimodalitas,  hal  pertama  yang  harus diperhatikan  adalah  mengkaji  transformasi realitas  ke  dalam  wacana,  dan  bagaimana wacana itu direalisasikan dengan menggunakan beragam  moda  semiotik  yang  berbeda  dalam konteks tertentu (Noviani, 2018). Type of shots , sudut  pengambilan  gambar,  serta  proses penyuntingan akan memberikan dan membentuk  makna  dalam  keseluruhan  film association  picture  story yang  hanya  bertutur menggunakan  kumpulan  gambar.  Dari  kedua film dokumenter Epic Java dan Etanan , wacana kebangsaan  dibentuk  dengan  film  non-narasi yang  memiliki  banyak  kesamaan  dalam membicarakan elemen tentang kebangsaan.
Dari  segi  judul,  film  dokumenter Epic Java dan Etanan memiliki  diksi  kata  yang merujuk pada spesifikasi area atau wilayah yang menjadi  obyek  utama.  Judul Epic  Java menggunakan  kata  Bahasa  Inggris Java yang
ProTVF, Volume 2, Nomor 2, September 2018, Hal. 191-207 berarti  Jawa  atau  Pulau  Jawa  dalam  Bahasa Indonesia, dan Etanan yang berasal dari Bahasa Jawa wetan yang  berarti  timur,  mengacu  pada lokasi wilayah Tapal Kuda yang berada di timur provinsi Jawa Timur.
Berbicara  mengenai  komposisi  narasi atau pembabakan cerita dalam film dokumenter Epic Java dan Etanan , ada beberapa kesamaan skema visual ketika menyajikan konten tentang ke-Indonesia-an menjadi visualisasi dalam film, yaitu  hamparan  alam  luas  (didominasi  oleh gunung-gunung dan perbukitan), laut dan garis pantai,  flora  fauna,  upacara  keagamaan,  dan acara  kebudayaan.  Visualisasi  gunung  dan perbukitan  menggambarkan  wilayah  geografis Indonesia  yang  terletak  pada  cincin  api memiliki banyak gunung vulkanik yang masih aktif.  Laut  dan  garis  pantai  menunjukkan bagaimana  Indonesia  sebagai  negara  maritim yang  memiliki  perairan  luas  dan  indah.  Flora fauna yang tersebar di beberapa taman nasional sering  sebagai  ikon  tentang  Indonesia  sebagai rumah dari beberapa satwa langka eksotis yang dilindungi.  Upacara  keagamaan  dan  acara kebudayaan sebagai artikulasi tentang multikultural  masyarakat  Indonesia  yang memeluk  agama  dan  menganut  kebudayaan berbeda-beda.
Narasi kebangsaan dalam produk audio visual  terutama  film  menjadi  menarik  ketika identitas  sebuah  bangsa  ditunjukkan  dengan realitas elemen fisik negara sebagai keunggulan agar  diketahui  dan  dipertahankan  oleh masyarakatnya.  Realitas  geografis  Indonesia inilah  yang  dipercaya  sebagai  identitas  bangsa yang  utama.  Bentuk  realitas  adalah  apa-apa
yang bisa ditangkap oleh mata, yang dipercaya oleh  suatu  komunitas  di  dalamnya  (Kress  & Leeuwen,  2006).  Nilai-nilai  kebangsaan  ini yang dalam film Epic Java dan Etanan disajikan dengan  sudut  pandang  berbeda.  Dengan menggunakan  aspek  genre association  picture story, visualisasi  kebangsaan  menghadirkan makna  yang  lebih  luas  dari  sekadar  wilayah geografis sebuah negara.
Film Epic  Java menceritakan  tentang daratan  Pulau  Jawa  yang  memiliki  kesuburan alam  melimpah,  dengan  beragam  kultur masyarakatnya yang hidup berdampingan untuk kelestarian tanah Jawa. Sedikit berbeda dengan karakter  genre association  picture  story yang bertutur  menggunakan  visual  non-narasi,  film Epic Java memiliki sepenggal prolog dan epilog atau kalimat pembuka dan penutup di awal film. Narasi  pembuka  dan  penutup  ini  sebagai rumusan  dimana  dan  bagaimana  film  ini  akan menuturkan ceritanya.
Cahaya  baru  di  bawah  semesta mengawali keberadaannya.
Sebuah tempat dimana langit dan bumi saling bercengkrama.
Ketika  sang  surya  mulai  bersinar, terlihatlah sebuah daratan.
Daratan  yang  dahulu  terombang- ambing  di  luasnya  samudera,  kini terpaku oleh deretan gunung-gunung di sepanjangnya.
Daratan  yang  sebelumnya  kering  dan tandus,  kini  dianugerahi  air  dan kesuburan melimpah.
Lembah-lembah  hijau  yang  indah menghiasi seluruh daratannya.
Keindahannya menarik perhatian
Dewa-Dewa untuk turun dari langit. Turun  dalam  bentuk  ajaran  dan keyakinan.
Keyakinan tentang keberadaan semesta oleh Sang Pencipta.

## WACANA KEBANGSAAN PADA FILM DOKUMENTER EPIC JAVA DAN ETANAN
Daratan  ini  disebut  juga  sebagai Javadvipa.
(Prolog  film Epic  Java )  (Saktinegara,
2013)
Kutipan di atas adalah kalimat pembuka dari  film Epic  Java .  Narasi  tersebut  muncul sebagai  pengantar  untuk  memberi  petunjuk sekilas  kepada  penonton  tentang  konten  yang akan  disampaikan  dalam  film Epic  Java.
Keseluruhan kalimat pembuka mengindikasikan batasan ruang dan waktu yang akan  divisualisasikan  dalam  film.  Sebagai kalimat  pembuka,  tentunya  kutipan  di  atas menjadi  patokan  bagaimana  awal  mula  alur narasi  film Epic  Java .  Dengan  kata  kunci ‘mengawali keberadaannya’,
menjadi keterangan tentang permulaan lahirnya kehidupan  sebuah  daratan  yang  begitu  indah dan melimpah. Juga dijelaskan adanya gunung- gunung yang mengelilingi, dianugerahi air, dan lembah hijau. Kata ‘hijau’ merujuk pada makna kemurnian  alam,  yang  belum  tersentuh  oleh tangan-tangan  manusia.  Hal  yang  menarik adalah  dalam  kalimat  pembuka  di  atas  ada kecenderungan  satu  sudut  pandang  sebagai pihak  yang  menuturkan  narasi  film,  yakni Dewa-Dewa.  Pada  kalimat  ketujuh  hingga kesembilan,  menyatakan  bahwa  Dewa-Dewa turun  dari  langit  karena  tertarik  dengan keindahan  sebuah  daratan  yang  subur,  yang turun  memulai  perjalanan  ke  setiap  sudut daratan  itu  mewujud  dalam  ajaran  dan keyakinan.  Daratan  yang  disebut  Javadvipa, istilah  kuno  untuk  pulau  Jawa.  Prolog  atau kalimat  pembuka  dari  film Epic  Java tersebut
sebagai penanda awal mula ‘perjalanan’ film ini menjelajahi kesuburan tanah Jawa.
Setelah  dibuka  dengan  prolog  di  awal film, maka film Epic Java pun diakhiri dengan sepenggal epilog sebagai narasi penutup
Masa demi masa sudah terlewati. Ribuan  kali  matahari  terbit  dan terbenam menjadi saksi perjalanan Javadvipa.
Kini  para  Dewa  sudah  kembali  ke langit.
Menitipkan warisan-Nya kepada
manusia  agar  dapat  lebih  memahami semesta dan isinya.
Sebagai  titipan  untuk  peradaban selanjutnya di masa depan.
(Epilog film Epic Java )
Film Epic  Java sejatinya  merupakan film  dokumenter  yang  merangkum  dalam bentuk  visual  non-narasi  tentang  bagaimana jejak  peradaban  dan  kebudayaan  manusia  di tanah  Jawa  berdampingan  dengan  alam  yang begitu  subur.  Penggalan  kalimat  penutup diawali  dengan  ‘Masa  demi  masa  sudah terlewati’,  menandakan  bagaimana  film Epic Java mampu  menggambarkan  dan  mewakili peta  peradaban  di  tanah  Jawa  selama  kurun waktu yang begitu lama dengan keterangan kata ‘Ribuan kali matahari terbit dan terbenam’. Dua kalimat  awal  menunjukkan  adanya  keterangan rentang waktu dari narasi film Epic Java , yakni dari  awal  mula  lahirnya  daratan  pulau  Jawa, hingga  beribu  hari  berikutnya  dimana peradaban  manusia  dengan  alamnya  mulai tumbuh dan mengisi kehidupan di tanah Jawa. Pemilihan sumber data visual tentunya merujuk pada  ruang  dan  waktu  yang  akan  digunakan dalam  film.  Dalam  film Epic  Java yang
mengisahkan  tentang  kelahiran  peradaban  di Jawa,  citra  yang  disuguhkan  pun  disesuaikan dengan  bagaimana  simbol  keutuhan  dan kemegahan  alam  Jawa  mampu  membangun kehidupan  manusia  di  sekitarnya.  Pada  tiga kalimat terakhir epilog, lagi-lagi sudut pandang ‘Dewa’ digunakan sebagai patokan narasi film. diawali  dengan  Dewa-dewa  yang  turun  dari langit  (dalam  prolog),  dan  perjalanan  ditutup ketika  Dewa  kembali  ke  langit.  Kalimat ‘Menitipkan  warisan-Nya  kepada  manusia’ membuat  narasi  dalam Epic  Java dibangun dengan  asumsi  bahwa  tanah  Jawa  adalah warisan  Dewa,  dimana  warisan-warisan tersebut  berwujud  sumber  daya  alam  tak terbatas  yang  terbentang  di  sepanjang  pulau Jawa,  dan  untuk  menjaga  kelestarian  warisan tersebut  manusia  harus  bisa  berdampingan saling  menjaga  alam  yang  diwariskan, ditegaskan dalam kalimat akhir epilog ‘Sebagai titipan  untuk  peradaban  selanjutnya  di  masa depan’.
Dalam  penelitian  sebelumnya  yang dilakukan oleh Muhammad Aditya (2015), film Epic  Java memiliki  dampak  dalam  minat pariwisata  di  wilayah  Jawa,  khususnya  pada berbagai  lokasi  yang  digunakan  untuk pengambilan  gambar  film Epic  Java (Aditya,
2015).  Ini  menunjukkan  bagaimana  respon penonton  dalam  memaknai  nilai  kebangsaan dalam  film.  Visualisasi  tentang  kondisi geografis  dan  alam  Indonesia  yang  luas  dan indah membentuk kesan akan kealamian tanah Nusantara  yang  bagaikan  negeri  para  dewa- dewa  yang  turun  ke  bumi.  Hal  inilah  yang akhirnya  mengakibatkan  penonton  film Epic
Java merasa  untuk  harus  mengalami  dengan mata  sendiri  bagaimana  sebuah  identitas kebangsaan  yang  tersebar  di  berbagai  tempat itu.
Berbeda  dengan Epic  Java yang menggunakan  prolog  dan  epilog  sebagai  titik awal dan akhir dari lingkup narasi film, Etanan memilih  hanya  menggunakan  bahasa  visual dalam membentuk keutuhan narasi. Obyek yang dipilih juga lebih mengerucut dan spesifik yaitu wilayah Tapal Kuda. Perbedaan beberapa aspek material  dari  kedua  film  tersebut  akan mempengaruhi  bagaimana  masing-masing merumuskan wacana kebangsaan lewat sejumlah  citra  yang  ditampilkan.  Film Etanan juga  tidak  menjelaskan  tentang  rentang  waktu narasi  yang  menjadi  patokan  bercerita  seperti film Epic  Java . Etanan hadir  menjadi  bentuk identitas  kekinian  atas  kondisi  kultural  di wilayah Tapal Kuda.
Film Etanan hadir justru sebagai sebuah narasi kebangsaan yang lebih ‘realistis’, dalam artian  tidak  hanya  tentang  glorifikasi nasionalisme  yang  utopis,  namun  berani menampilkan  bagaimana  problem  yang  selalu menghantui  negara  ini.  Selain  menunjukkan visualisasi bagaimana kekuatan serta keunggulan  bangsa, Etanan menampilkan berbagai  ketimpangan  sosial  atau  dampak  dari tidak  te r kelolanya  sumber  daya  alam  yang melimpah,  sehingga  menyebabkan  banyak permasalahan  baru  seperti  pendidikan  yang tidak  merata,  hasil  pendidikan  yang  hanya digunakan  untuk  mendorong  logika  kapitalis industri, dan eksploitasi alam berlebihan.

## WACANA KEBANGSAAN PADA FILM DOKUMENTER EPIC JAVA DAN ETANAN
Genre association picture story memungkinkan  untuk  membentuk information linking di setiap gambar dan babak dalam film dokumenter.  Keterkaitan  antara  gambar  satu dengan  gambar  lainnya  sehingga  membentuk informasi  dan  makna  baru  membuat  genre  ini menjadi  moda  yang  paling  tepat  untuk diaplikasikan dalam film Epic Java dan Etanan yang  berbicara  tentang  ideologi  kebangsaan. Wacana  tentang  nilai  nasionalisme  dalam  film memang  masih  terbatas  pada  bagaimana  nilai sebuah  bangsa  bisa  diartikulasikan  secara visual, dan yang paling sering digunakan adalah elemen fisik atau geografis dari Indonesia. Film dokumenter
Epic Java
dan Etanan menggambarkan  nilai  kebangsaan  secara sistematik  dan  lengkap  seolah  dari  ‘hulu  ke hilir’.  Dimulai  dari  visual  gunung,  turun  ke perbukitan  hingga  flora  fauna  yang  ada  di dalamnya, memasuki kehidupan masyarakatnya yang beragam dan kompleks, terus turun hingga garis  pantai  bahkan  kehidupan  di  bawah  laut. Indonesia  yang  memiliki  sumber  daya  alam yang  begitu  luas  membuatnya  memiliki identitas  sebagai  negara  tropis  dengan  alam yang  indah.  Genre association  picture  story membuat  narasi  ini  menjadi  sebuah  kumpulan visual yang megah untuk menghidupkan kesan negara yang ‘besar’.

## SIMPULAN
Multimodalitas dalam genre association picture  story telah  mampu  mengakomodasi bentuk narasi non-verbal dalam film
dokumenter Epic Java dan Etanan . Dari aspek sinematografi serta bentuk bertuturnya, association picture story menjadi sebuah genre alternatif  yang  bisa  mengikat  berbagai  elemen gambar  untuk  memproduksi  sebuah  wacana besar di dalam film.
Dalam  setiap  pembabakan  narasinya, Epic  Java dan Etanan melahirkan  sebuah makna  kebangsaan  yang  berbeda,  yakni membicarakan tentang bagaimana bangsa yang memiliki  keberagaman  dan  alam  yang melimpah dapat hidup berdampingan membentuk hubungan dan interaksi yang harus dijaga.
Narasi  kebangsaan  dalam  film Etanan memberikan  sudut  pandang  baru  dalam membongkar  wacana  tentang  nasionalisme. Kemegahan  alam  dan  keberagaman  yang dimiliki  Indonesia  dihubungkan  dengan  narasi tentang dampak dari pengelolaan sumber daya yang kurang baik, membuat narasi kebangsaan menjadi  utuh.  Dalam  arti  ketika  membahas ideologi  kebangsaan,  tidaklah  terlepas  dari segala  permasalahan  yang  justru  membuat nasionalisme itu menjadi lebih realistis.
Bentuk  dari  genre association  picture story memungkinkan  untuk  dapat  menyajikan data  gambar  dengan  skema  visual  yang  jauh lebih  intens  dibanding  film  dokumenter  genre lainnya.  Pendekatan  riset  serta  data  yang diartikulasikan secara visual akan lebih mampu diterima  penonton  dan  dianggap  mewakili realitas  yang  ada  di  lapangan.  Inilah  yang menyebabkan  mengapa  wacana  kebangsaan
dalam Epic  Java dan Etanan dibentuk menggunakan  genre association  picture  story, karena  nilai  kebangsaan  akan  lebih  mudah diterima dalam bentuk narasi visual yang dapat diartikan secara bebas oleh setiap penontonnya. Pendekatan secara visual juga akan mengakomodir ideologi kebangsaan yang tidak bisa disajikan secara verbal.

## DAFTAR PUSTAKA
Ablan, D. (2002). Digital Cinematography and Directing . New Riders Publishing.
Aditya,  M.  (2015). Pengaruh  Film  Epic  Java terhadap  Minat  Wisata  Komunitas  CUT Film di Bandung . Telkom University.
Brown,  B.  (2012). Cinematography:  Theory and Practice . New York: Focal Press.
Gaut, B. (2010). A Philosophy of Cinematic Art .
Cambridge University Press.
Gianneti,  L.  (1995). Understanding  Movies .
Englewood Cliffs.
Kress, G., & Leeuwen, T. Van. (2006). Reading Images:  The  Grammar  of  Visual  Design (2nd ed.). London: Routledge.
Noviani,  R.  (2018).  Wacana  Multimodal
menurut  Gunther  Kress  dan  Theo  Van Leeuwen. In Hamparan Wacana .
Yogyakarta: Ombak.
Saktinegara, F. N. (2013). Epic Java . Indonesia. Setiawan, I. (2017). Dokumenter TV: “Udjo & Saung  Angklung”  Sebagai  Manifestasi Budaya  Sunda. ProTVF:  Jurnal  Kajian Televisi Dan Film , 1 (1), 89–104.
Stam,  R.  (2005). New  Vocabularies  in  Film Semiotics . London: Routledge.

## TAUTAN TERKAIT
Trailer film dokumenter Epic Java : https://www.youtube.com/watch?v=LbbObGl3 hV4 Trailer film dokumenter Etanan : https://www.youtube.com/watch?v=e5QVMXq isd8