## texture, art & culture journal

## STRATEGI PENCERITAAN FILM-FILM BERPRESTASI KARYA MAHASISWA FILM UMN YANG DIPRODUKSI DI TENGAH PANDEMI COVID-19

## Perdana Kartawiyudha
Universitas Multimedia Nusantara (UMN) Tangerang E-mail: perdana.kartawiyudha@umn.ac.id

## ABSTRACT
The COVID-19 pandemic has forced filmmakers to set special production strategies so that their production can run safely. For this reason, the first thing that can be done is to design the right story for the COVID-19 pandemic situation at the development stage. This study tries to explore the storytelling strategies taken by screenwriters in telling their stories in the context of the COVID-19 pandemic. The films selected for this analysis were films from Moving Image Production (MIP) students at the UMN Film Study Program which were produced with awareness of the COVID-19 pandemic and managed to participate in both national and international curated exhibition and gain some acknowledgment. The method of this research is qualitative and was done by conducting content analysis on existing narrative documents (synopsis, characterization, and scenarios) as well as literature review on related topics, themes and theories related to storytelling, specifically focusing on the analysis of characters and story settings.
Keywords : storytelling, narrative, student films, short films, MIP, COVID-19 pandemic

## 1. PENDAHULUAN
Moving Image Production (MIP) adalah satu mata kuliah praktik produksi di Prodi Film Universitas Multimedia Nusantara (UMN) di mana mahasiswa diharapkan dapat membuat film pendek dengan prosedur kerja yang tepat, menggunakan  dokumen  kerja  yang  relevan dan menghasilkan dokumentasi dalam bentuk production handbook . Awal tahun 2020 pandemi COVID-19 melanda Indonesia dan pemerintah mengeluarkan Surat Edaran Mendikbud Nomor 3 Tahun 2020 Tentang Pencegahan Corona Virus Diseases (COVID-19) Pada Satuan Pendidikan. Hal ini berdampak pada pembatasan sejumlah kegiatan praktik mahasiswa di perguruan tinggi, termasuk di Program Studi Film UMN. Pada  pertengahan  tahun  2020,  pemerintah mengeluarkan Keputusan Bersama Menteri Pendidikan dan Kebudayaan dan Menteri
Pariwisata dan Ekonomi Kreatif/Kepala Badan Pariwisata dan Ekonomi Kreatif Nomor 02/ KB/2020 dan Nomor KB/1/UMN.04.00/ M-K/2020 Tentang Panduan Teknis Pencegahan dan Pengendalian Corona Virus Disease 2019 (COVID-19) di Bidang Kebudayaan dan Ekonomi Kreatif dalam Masa Penetapan Darurat Kesehatan Masyarakat COVID-19.
Keputusan ini berisi tentang tata aturan atau protokol penyelenggaraan kegiatan pariwisata  dan  ekonomi  kreatif,  yang  di dalamnya  terdapat  penjelasan  terkait  protokol pelaksanaan  produksi  film.  Hal  ini  direspon baik oleh Prodi Film UMN dengan mengadopsi protokol  kesehatan  tersebut  menjadi  protokol resmi bagi mahasiswa untuk memproduksi film karya mahasiswa selama masa pandemi.
Perdana Kartawiyudha :  Strategi Penceritaan Film-Film Berprestasi  Karya Mahasiswa Film UMN ... di tengah Pandemi Covid-19
Berbekal  dari  kebijakan  Prodi  Film UMN  ini,  praktik  produksi  mata  kuliah  MIP bisa  dijalankan  tanpa  mengurangi  capaian pembelajaran  namun  tetap  menjaga  protokol kesehatan agar dapat terlaksana dengan baik.  Merespon  hal  ini,  tim  dosen  MIP  pun menetapkan sejumlah peraturan khusus terkait keselamatan  mahasiswa,  salah  satunya  adalah mewajibkan dilakukannya tes COVID-19 bagi kru dan pemain paling lambat dua hari sebelum jadwal produksi. Hal ini tentu berpengaruh pada skala  produksi  yang  menjadi  lebih  kecil  serta anggaran yang harus dialokasikan khusus untuk menjalankan protokol kesehatan yang berlaku. Kondisi tersebut menghadirkan tantangan tersendiri bagi mahasiswa yang baru pertama kali memproduksi film. Dari keseluruhan enam kelas MIP kemudian dihasilkan  31 film pendek sebagai luaran akhir dari mata kuliah tersebut. Dari  keseluruhan  jumlah  karya  film  yang dihasilkan,  lima  di  antaranya  berhasil  beredar di sirkuit festival dan ruang putar digital, baik skala nasional maupun internasional sepanjang tahun 2021. Prestasi tersebut membuka ruang untuk  menelaah  lebih  jauh  mengenai  tema  , bentuk dan strategi penceritaan yang muncul dalam karya-karya mahasiswa Prodi Film UMN yang diproduksi dan didistribusikan selama masa pandemi. Berangkat dari latar belakang tersebut, penelitian ini akan mencoba menjawab  pertanyaan  ‘‘Bagaimana  strategi penceritaan atau naratif dari kelima film yang dikerjakan di tengah pandemi COVID-19 ?”

## 2. TINJAUAN PUSTAKA

## 2.1 Karakter dan Narrator
Menurut  Aristo  dan  Shiddiq  (2017), karakter yang berperan sebagai narrator yang memberikan komentar pada adegan yang disaksikan penonton disebut sebagai voice over yang umumnya ditandai dengan istilah (V.O.) setelah nama karakter pada penulisan skenario.  Sementara, off  screen digunakan
untuk  menjelaskan  suara  dari  karakter  yang hadir di lokasi namun tidak terlihat dalam layar yang dalam skenario ditandai dengan (O.S.) setelah nama karakter.  Frensham (2021:192) lebih lanjut  menjelaskan dalam hal voice over , ketika  narator  adalah  karakter  dalam  cerita, narator dapat memberikan sentuhan personal atau dengan cepat menunjukkan sudut pandang cerita. Berkiatan itu pula,  Frensham (2011 :193) menyebutkan  bahwa  jika  narator  bukanlah karakter yang ada di dalam cerita, maka dia bisa berguna untuk menyampaikan informasi secara obyektif ataupun memberikan efek sebaliknya seperti kekonyolan, kekikukan, ataupun ironi.
Bordwell,  Thompson,  dan  Smith  (2016) menjelaskan  bahwa  pembuat  film  dapat menggunakan narator untuk membantu menyampaikan cerita kepada penonton. Non-character  narrator adalah  jenis  narator yang tidak pernah dikenali pemiliknya oleh penonton,  karena  ditampilkan  sebagai  “suara Tuhan”. Non- character narrator tidak menjadi bagian dari karakter yang ada di dalam cerita. Pendekatan  ini  sering  ditemui  di  film-film dokumenter, meski di sejumlah film fiksi pun tidak jarang dipakai untuk memberikan kesan fantasi  ataupun  kesan  otentik  seperti  film dokumenter.

## 2.2 Karakter dan Konflik
Frensham (2011 :112) menyebutkan bahwa konflik eksternal atau dalam istilahnya outer conflict harus dapat dibuat semanusiawi mungkin seperti hubungan antar karakter dalam cerita.  Sementara,  konflik  internal  atau inner conflict harus dapat ditampilkan dalam wujud fisik  atau  sebagai  benturan  antar  individu. Pendekatan lain adalah membiarkan penonton membayangkan sendiri problematika dalam cerita,  asalkan  petunjuk  sudah  ditampilkan dengan rapi pada bagian awal. Lebih lanjut soal konflik  pada  karakter,  Nurgiyantoro  (dalam Rahmawati, 2018) menjelaskan bahwa konflik internal adalah pertentangan atau pertarungan elemen dalam diri karakter yang berusaha

## texture, art & culture journal
untuk  menjadi  dominan.  Konflik  semacam ini membuat karakter ragu-ragu dan gelisah. Inner  conflict seperti ini dapat dirasakan kemunculannya pada kelima film, dalam bentuk dialog dan aksi protagonis kepada karakter lain.

## 2.3 Karakter dan Setting
Latar tempat tinggal dianggap sebagai tempat yang nyaman bagi karakter untuk mengekspreasikan  siapa  dirinya,  termasuk kerapuhannya.Truby  (2007:163)  menjelaskan bahwa rumah sebagai tempat yang paling personal atau intim, baik bagi karakter maupun bagi penonton. Bentuk fisik tempat tinggal yang unik turut menggambarkan perkembangan dan kondisi pikiran penghuninya pada saat tersebut.

## 3.  METODE
Penelitian ini merupakan penelitian deskriptif dengan pendekatan kualitatif yang menganalisis  strategi  penceritaan  karya  film dari mata kuliah Moving Image Production di Prodi Film UMN. Data primer diambil dari  film  dan production  handbook masing- masing karya yang telah dipilih sebagai objek penelitian.  Landasan  pemilihan  film  yang dikaji  sebagai  objek  analisis  adalah  dengan mengidentifikasi  karya-karya  yang  diproduksi di tengah pandemi COVID-19 dengan prestasi saat didistribusikan, baik dalam skala nasional maupun internasional. Lima film yang memenuhi kriteria tersebut antara lain And So  It  Goes,  Dan  Hari-Hari  Lainnya,  Gerajak, Kencan,  dan  Poster  Joni.  Observasi  secara virtual  terkait  data-data  distribusi  karya  film di festival film nasional dan internasional yang dilakukan  untuk  menentukan  objek  penelitian dapat dilihat pada Tabel 1 berikut ini.
Tabel 1. Prestasi film pendek MIP produksi tahun 2020
Film Prestasi And So It Goes a. Nominee Best Filmmaker Fourth Independent Film Fest 2021 b. Lift Off Online Sessions c. Official Selection First Time Filmmakers by Lift Off d. Official Selection Festival Film Lampung Dan Hari-hari Lainnya a. Official Selection Lift-Off  Sessions b. Top 10 Submissions IFF Australia 2.0.
c. Official Selection Film Festival Lampung
d. Official Selection First Time Filmmakers by Lift-Off.
e. Official Selection The Shenandoah Youth Film Festival
f. Official Selection and Winner of Best Actress CUT Film Festival
2021
g. Official Selection Sessions By Lift-Off Global Network Gerajak a. Top 20 Kategori Film Pendek Balimakarya Festival Film Pendek dan Dokumenter 2021
b. Official Selection Ganesha Film Festival 2022
c. Official Selection Malang Film Festival 2022 Kencan a. Top 10 Submissions 15th Indonesian Film Festival Australia b. Film Festival Lampung (Nominasi aktor terbaik) c. Cinemaworld Poster Joni a. Official Selection UI Film Festival 2021
b. Official Selection Semester Pendek 2021

## c. Official Selection Jakarta Film Week 2021
Selain  karya  film  sebagai  sumber  data utama  yang  dianalisis,  pengumpulan  data penelitian juga dilakukan dengan menganalisis production  handbook serta melakukan wawancara  dengan  pembuat  film  untuk melengkapi kebutuhan data dan informasi yang tidak  terdapat  di  dalam  karya  film  maupun
Perdana Kartawiyudha :  Strategi Penceritaan Film-Film Berprestasi  Karya Mahasiswa Film UMN ... di tengah Pandemi Covid-19
dalam production  handbook . Data sekunder didapatkan dengan melakukan studi literatur mengenai pendekatan teori untuk membedah struktur penceritaan atau naratif (Truby, 2007) (Frensham, 2011) (Fletcher, 2017). Lebih lanjut studi literatur juga dilakukan untuk menemukan landasan  analisis  karakter,  konflk  serta  latar belakang cerita yang digunakan pada masing- masing  film  (Corbett,  2013)  (Safitri,  2016) (Thamrin  &  Wargika,  2013)  (Rahmawati, 2018). Penelitian ini menggunakan pendekatan content  analysis melalui dialog di kelima film  dan  pada  dokumen  naskah  dalam  proses pengolahan  dan  analisis  data.  Rujukan  terkait penanganan produksi film mahasiswa di tengah COVID-19  juga  mengacu  pada  tulisan  ilmiah Leonardus Alvin Christianto terkait penerapan protokol kesehatan pada produksi Tugas Akhir di tengah pandemi COVID-19.

## 4. PEMBAHASAN
Dari  total  jumlah  tiga  puluh  satu  film pendek yang diproduksi di kelas MIP di tengah pandemik COVID-19 tahun 2020, terdapat lima film yang sukses terseleksi di beberapa festival film dan pemutaran digital di tingkat nasional maupun internasional. Berangkat dari kondisi produksi yang serba terbatas akibat terjadinya pandemic  Covid-19,  menjadi  menarik  dan penting  untuk  ditelusuri  lebih  lanjut  strategi penceritaan atau naratif yang digunakan oleh  kelima  film  yang  dipilih  sebagai  objek penelitian.  Hal  ini  selain  bertujuan  untuk mengidentifikasi  tema-tema  dominan  dengan masing-masing kekuatan naratifnya dapat juga difungsikan sebagai panduan proses pembuatan film  yang  dapat  diaplikasikan  dalam  proses belajar mengajar di Program Studi Film. Dalam pelaksanaannya, pembuatan cerita setiap karya film  melewati  proses  asistensi  dengan  dosen pengampu dari masing-masing kelas Moving Image Production , yang kemudian melahirkan cerita-cerita dengan logline variatif yang dapat dilihat pada tabel 2 di bawah ini.
Tabel 2. Logline film-film MIP 2020 berprestasi berdasarkan Production Handbook .
Film Logline And So It Goes Ranti, seorang ibu tunggal, ingin menghabiskan harinya bersama anaknya, Lukas, namun Lukas harus pergi bersekolah. Dan Hari-hari Lainnya Silvi, perempuan berusia 35 tahun yang hidup sendiri, menggelar acara ulang tahun untuk teman dekatnya, Sarah. Namun, Sarah yang baru saja berkeluarga tidak lagi melihat pertemanan keduanya sebagai sebuah prioritas.
Gerajak Mendengar kabar paceklik di Gunung Kidul, Merah (30) sosok sosialis ingin memberi kemakmuran pada para petani. Namun Merah kecewa dengan perilaku para petani yang menjadi kasar dan tidak tahu diuntung. Kencan Seorang duda tua kaku ingin mencari pasangan, namun harus mencarinya melalui sebuah aplikasi kencan online . Poster Joni Seorang tukang loak yang mencintai sebuah poster diganggu hubungannya oleh sang narator

## 1.1 Strategi  penggunaan  karakter  pada  film pendek MIP 2020 berprestasi.
Kondisi pandemi COVID-19 yang cukup membatasi ruang gerak produksi tentunya turut berpengaruh pada pembatasan jumlah kru dan pemain yang dapat hadir di lokasi. Di samping alasan kesehatan, biaya yang harus dikeluarkan terkait penanggulangan maupun penanganan COVID-19 yang tidak sedikit juga berpengaruh pada proses produksi dan menjadi pertimbangan yang cukup penting bagi seluruh mahasiswa terkait. Keterbatasan tersebut mempengaruhi jumlah karakter yang muncul di dalam kelima film yang dianalisis. Keempat judul film seperti :    And  So  It  Goes,  Dan  Hari-Hari  Lainnya, Gerajak, dan Poster Joni masing-masing hanya menggunakan satu pemain yang muncul di

## texture, art & culture journal
layar dan hadir di lokasi syuting. Film Kencan menjadi satu-satunya karya yang menggunakan tiga  pemain,  meski  kemunculannya  di  setiap scene tidak lebih dari dua orang.
Selain  keterbatasan  jumlah  karakter yang muncul di layar pada masing-masing film, karya-karya tersebut turut menghadirkan karakter-karakter yang tidak muncul di layar. Karakter yang tidak muncul di layar tersebut hadir dalam bentuk suara off screen dan voice over .  Menurut  Aristo  dan  Shiddiq  (2017), karakter yang berperan sebagai narrator yang memberikan komentar pada adegan yang disaksikan penonton disebut sebagai voice over yang umumnya ditandai dengan istilah (V.O.) setelah nama karakter pada penulisan skenario.  Sementara, off  screen digunakan untuk  menjelaskan  suara  dari  karakter  yang hadir di lokasi namun tidak terlihat dalam layar yang dalam skenario ditandai dengan (O.S.) setelah nama karakter. Strategi menggunakan karakter di luar layar ini secara teknis produksi memungkinkan perekaman suara karakter yang tidak muncul di layar dilakukan secara terpisah dari karakter yang muncul di layar. Hal ini menjadi pilihan strategi produksi yang dinilai aman dari sisi pencegahan COVID-19 karena mengurangi kontak fisik antara kru dan pemain yang harus hadir di lokasi. Selain itu, pendekatan  ini  juga  membantu  menghemat biaya  produksi,  terutama  untuk  pengeluaran terkait tes kesehatan yang harus dilakukan oleh kru dan pemain yang hadir di set.
Selain  pertimbangan  teknis  produksi, hadirnya karakter yang tidak muncul di layar ini juga memberikan dinamika yang berbeda pada cerita.  Dalam  film  And  So  It  Goes,  karakter Lukas kecil dan Lukas dewasa dimunculkan secara off screen . Dalam film tersebut, karakter Lukas kecil tidak muncul di layar. Kalaupun muncul,  hanya  terlihat  sedikit  sekali  bagian tubuhnya atau bayangannya (sehingga secara produksi  dapat  digantikan  oleh  siapa  saja). Dalam  skenario  film  Dan  Hari-Hari  Lainnya, percakapan antara Sarah dan Silvi ditampilkan
dalam bentuk voice  over. Percakapan yang terus mengalun antara keduanya yang terlihat sangat dinamis memberikan efek ironis ketika dibandingkan visual yang bisa dilihat dari Silvi  yang  tampak  menjalani  hari-harinya dengan tidak bersemangat. Percakapan tersebut menjadi sesuatu yang personal bagi Silvi yang kemudian  juga  bisa  dirasakan  oleh  penonton. Frensham  (2021:192)  menjelaskan  dalam  hal voice over , ketika narator adalah karakter dalam cerita,  narator  dapat  memberikan  sentuhan personal atau dengan cepat menunjukkan sudut pandang cerita.
Bordwell,  Thompson,  dan  Smith  (2016) menjelaskan  bahwa  pembuat  film  dapat menggunakan narator untuk membantu menyampaikan cerita kepada penonton. Non- character  narrator adalah  jenis  narator  yang tidak pernah dikenali pemiliknya oleh penonton, karena ditampilkan sebagai “suara Tuhan”. Non- character narrator tidak  menjadi  bagian  dari karakter yang ada di dalam cerita. Pendekatan ini sering ditemui di film-film dokumenter, meski di sejumlah film fiksi pun tidak jarang dipakai untuk memberikan kesan fantasi ataupun kesan otentik seperti film dokumenter. Film Gerajak yang menggunakan pendekatan noncharacter narrator dengan menghadirkan karakter Dalang yang  menjelaskan  konteks  latar  ceritanya dengan cara bernyanyi. Hadirnya suara narator ini memberikan kesan fantasi dari gaya surealis yang dipilih film ini. Narator dalam film Poster Joni  pun  menggunakan  pendekatan  yang sama meski dia berbicara seperti orang biasa, tidak bernyanyi atau bernarasi seperti Dalang dalam  film  Gerajak.  Frensham  (2011:193) menyebutkan  bahwa  jika  narator  bukanlah karakter yang ada di dalam cerita, maka dia bisa berguna untuk menyampaikan informasi secara obyektif ataupun memberikan efek sebaliknya seperti  kekonyolan,  kekikukan,  ataupun  ironi. Efek  konyol,  kikuk,  sekaligus  ironi  ini  bisa kita  temukan  pada  narator  dalam  film  Poster Joni  yang  mana  narator  mampu  berinteraksi langsung  dengan  Joni  sang  protagonis.
Perdana Kartawiyudha :  Strategi Penceritaan Film-Film Berprestasi  Karya Mahasiswa Film UMN ... di tengah Pandemi Covid-19
Narator  bahkan  dikondisikan  bisa  “bersiasat” untuk  merusak  hubungan  Joni  dengan  poster kesayangannya,  sehingga  bagi  penonton  bisa terasa lebih konyol sekaligus ironis. Melalui percakapan sang narator dengan Joni kita bisa mengetahui bahwa keduanya pernah memiliki hubungan istimewa di masa lalu.
Selain karakter yang muncul di luar layar,  strategi  lain  yang  digunakan  untuk meminimalisir  kehadiran  jumlah  pemain  di lokasi  adalah  dengan  menjadikan  benda  mati atau properti memiliki sifat-sifat kemanusiaan. Karakter manusia dalam cerita kemudian memperlakukan benda atau properti seperti layaknya  karakter  manusia.  Di  dalam  film Gerajak  terdapat  penggunaan  properti  orang- orangan sawah sebagai representasi dari warga Gunung Kidul yang hidup serba kekurangan namun  setelah  mendapatkan  bantuan  justru berkhianat pada Merah, tokoh protagonis dalam film.  Selain  itu,  dalam  film  berjudul  Poster Joni  dapat  juga  dilihat  bagaimana  karakter Joni memiliki obsesi pada sebuah poster yang menjadi  inti  dari  cerita  dalam  film  ini.  Joni mencintai posternya dan memperlakukannya seperti  seorang  kekasih.  Film  Kencan  juga menghadirkan karakter-karakter tambahan yang muncul dan berkomunikasi dengan Darto dalam kolom percakapan dari sebuah aplikasi kencan daring. Strategi penceritaan seperti ini,  yang  dapat  dilihat  pada  tabel  3  berikut, memungkinkan  cerita  berjalan  lebih  dinamis dengan adanya interaksi antar karakter tanpa perlu menghadirkan sosok manusia ke dalam set ketika syuting.
Tabel 3. Karakter dalam film-film MIP 2020 berprestasi
Film Karakter muncul di layar (on screen) Karakter tidak muncul di layar Benda penggan- ti fungsi manusia And So It Goes Ranti Lukas Kecil, Lukas Dewasa Dan Hari- hari Lainnya Silvi Sarah Film Karakter muncul di layar (on screen) Karakter tidak muncul di layar Benda pengganti fungsi manusia Gerajak Merah Dalang Orang- orangan sawah Kencan Darto, Fauzi, Ajeng Perem- puan-perem- puan di ap- likasi kencan: Sekar, Yulia Poster Joni Joni Narator (Maya) Poster
Meskipun  terdapat  keterbatasan  jumlah karakter,  namun  hal  tersebut  tidak  kemudian membuat dinamika konflik antar karakter jadi terbatas.  Kesendirian  karakter  justru  mampu membuat cerita memiliki lapisan konflik yang unik.  Kelima  film  tersebut  menghadirkan konflik  eksternal  yang  dengan  mudah  dibaca dalam logline atau  disaksikan  dalam  film. Frensham,  (2011:112)  menyebutkan  bahwa konflik  eksternal  atau  dalam  istilahnya outer conflict harus dapat dibuat semanusiawi mungkin seperti hubungan antar karakter dalam cerita.  Sementara,  konflik  internal  atau inner conflict harus dapat ditampilkan dalam wujud fisik  atau  sebagai  benturan  antar  individu. Pendekatan lain adalah membiarkan penonton membayangkan sendiri problematika dalam cerita,  asalkan  petunjuk  sudah  ditampilkan dengan rapi pada bagian awal. Nurgiyantoro (dalam  Rahmawati,  2018)  menjelaskan  pula bahwa  konflik  internal  adalah  pertentangan atau pertarungan elemen dalam diri karakter yang berusaha untuk menjadi dominan. Konflik semacam ini membuat karakter ragu-ragu dan gelisah. Inner  conflict seperti ini dapat

## texture, art & culture journal
dirasakan  kemunculannya  pada  kelima  film, dalam bentuk dialog dan aksi protagonis kepada karakter lain.
Konflik  internal  dalam  film  And  So  It Goes muncul dari rasa kesepian sekaligus kerinduan karakter Ranti kepada sang anak yang  sudah  lama  tidak  berkunjung.  Ranti kemudian merasakan kehadiran anaknya dalam sosok anak kecil yang baru sembuh dari cidera. Visualisasi  ini  mencoba  mengajak  penonton untuk merasakan kerinduan Ranti pada masa- masa ketika anaknya masih kecil, tinggal dalam satu  rumah,  dan  masih  dapat  “dikendalikan”. Karakter Ranti seperti mengulang percakapan yang pernah dilakukan ketika anaknya masih  kecil.  Rasa  kerinduan  yang  sama  juga dialami  Silvi,  karakter  dalam  film  Dan  Hari- Hari Lainnya. Silvi diceritakan mengalami kerinduan akan sahabatnya yang memutuskan tidak datang pada hari istimewa yang telah disepakati sebelumnya.
Kerinduan sekaligus kekecewaan Silvi kepada sahabatnya dapat dilihat melalui visualisasi Silvi yang melakukan aktivitas kesehariannya,  namun  terus  terngiang-ngiang pada percakapan yang dia lakukan dengan sahabatnya. Meski dalam voice  over Silvi mengatakan bisa menerima ketidakhadiran sahabatnya, namun secara visual dapat dilihat bahwa  Silvi  bermuram  durja  sepanjang  hari bahkan  sampai  menangis.  Konflik  internal juga  dapat  dirasakan  pada  film  Kencan  dan Poster Joni di mana karakter pada kedua film ditampilkan memiliki keinginan untuk sebuah hubungan  dengan  orang  baru,  namun  di  saat yang bersamaan masih belum bisa lepas dari bayang-bayang sosok yang dicintai di masa lalu.  Dalam  film  Kencan  contohnya,  karakter Fauzi  memiliki  keinginan  untuk  membangun hubungan dengan pasangan baru melalui aplikasi  kencan  daring,  namun  sempat  ragu- ragu karena masih menyayangi isterinya yang sudah meninggal. Hal yang sama terjadi pada karakter Joni di film Poster Joni yang nampak belum bisa lepas dari bayang-bayang mantan
kekasihnya.  Dalam  cerita  ini,  mantan  kekasih Joni  dimunculkan  sebagai  narator  yang  turut berdialog  dengan  Joni  yang  nampak  sedang kasmaran pada sebuah poster.
Dialog  pada  keempat  film  di  atas  dapat menggambarkan hubungan protagonis dengan karakter lain di sekitarnya sekaligus menggambarkan apa yang dirasakan pada saat itu. Salah satu fungsi dialog menurut Frensham (2021) adalah memperdalam pemahaman penonton terhadap karakter dengan menampilkan  emosi, mood, dan  perasaannya, sekaligus menginformasikan penonton apa yang  akan  jadi  berat,  menguras  waktu,  dan energi melalui aksi karakter (hal.189).
Film Gerajak juga menghadirkan karakter Merah yang merupakan simbolisasi dari kelompok beraliran kiri pada tahun 1960an di Indonesia. Berdasarkan wawancara dengan sutradara  sekaligus  penulis  skenario  film Gerajak (Jati, 2021), Merah hidup di tahun 1962 dengan stigma negatif dari masyarakat yang memberikan cap pada kelompok Merah yang menyebabkan tragedi pembunuhan pada tahun 1948.  Sayangnya  visualisasi  ini  tidak  terlalu terlihat dalam film. Penonton hanya bisa melihat Merah mencoba berbuat baik pada masyarakat Gunung Kidul meski kemudian masyarakat tersebut justru berkhianat. Dialog hadir hanya dalam bentuk narasi yang dinyanyikan oleh dalang  sebagai  narator.  Identifikasi  konflik karakter  yang  dihadirkan  dalam  kelima  film dapat dilihat pada tabel 4 di bawah ini.
Tabel 4. Perwujudan konflik Internal protagonis dalam film MIP 2020 berprestasi.
Film Konflik In - ternal Perwujudan konflik in - ternal And So It Goes Rindu anak tapi anak acuh tak acuh Ranti berkomunikasi sekaligus seolah men- gulang percakapan den- gan anaknya saat
Perdana Kartawiyudha :  Strategi Penceritaan Film-Film Berprestasi  Karya Mahasiswa Film UMN ... di tengah Pandemi Covid-19
kanak-kanak yang masih tinggal serumah dan ma- sih bisa “dikendalikan”. Lalu sosok anak kecil itu menghilang. Ketika anaknya sudah dewasa, Ranti mencoba menele- pon untuk menanyakan kedatangan anaknya ke rumah tapi anaknya su- dah semakin sibuk dan jarang berkunjung.
Dan
Hari- hari Lain- nya Rindu saha- bat tapi sa- habat tidak menjadikan - nya prioritas Percakapan dengan sahabatnya dalam ben- tuk voice over masih terngiang-ngiang ketika dia sedang beraktivitas sehari-hari. Puncaknya dia bahkan menangis ketika dia mengingat bagian sahabatnya tidak bisa datang dan dia bil- ang tidak apa-apa. Gera- jak Stigma negatif dari masyarakat Tidak terlihat jelas di skenario maupun adegan film. Tekanan yang dirasakan karak- ter muncul di tengah ketika dia mendapati pengkhianatan dari warga. Ken- can Rindu pun- ya pasangan tapi masih belum bisa lepas dari bayang- bayang mendiang istri. Dalam dialog dengan Fauzi sahabatnya, awalnya Darto belum bisa move on dari is- trinya. Poster Joni Rindu pun- ya pasangan tetapi belum bisa lepas dari bayang- bayang mantan. karakter berbincang dengan sosok narator yang dalam dialog terkesan acuh tak acuh namun dulu pernah ada hubungan khusus
Luka  dalam  wujud  kerapuhan  atau vulnerability (Corbett, 2011) mampu membuat penonton terikat pada suatu karakter dalam
sebuah cerita. Menurut (Corbett, 2011) ketika melihat orang terluka manusia cenderung dengan mudah tergerak untuk membantu. Begitu pula ketika seseorang jujur menyampaikan isi hatinya,  pendengar  akan  cenderung  mudah mempercayai apa yang disampaikan. Seperti yang  terjadi  di  kehidupan  nyata  dapat  pula terjadi  di  dunia  fiksi.  Kerapuhan  seseorang akibat luka ataupun ketidaksempurnaan dapat membuat penonton lebih mudah terikat pada suatu karakter meski kadang karakter tersebut bukan tipe yang “likable”. Hal ini dikarenakan kerapuhan bisa terjadi pada siapapun termasuk pada sosok yang terlihat tangguh dan dibutuhkan keberanian untuk mengekspos kerapuhan kepada orang lain. Selain film Kencan, karakter di  keempat  film  dikondisikan  dalam  keadaan sendirian di suatu tempat sehingga karakter cenderung lebih leluasa untuk mengekspresikan kerapuhannya kepada penonton.
Secara khusus pada film And So It Goes dan  Dan  Hari-Hari  Lainnya  penonton  diajak untuk melihat masing-masing karakter yang terus berusaha menutupi kerapuhannya ketika berkomunikasi dengan orang yang disayangi. Karakter  di  kedua  film  tersebut  cenderung mengatakan bahwa mereka dalam kondisi baik –baik  saja,  yang  pada  kenyataannya  bertolak belakang dengan kondisi karakter sebenarnya. Sementara  itu,  karakter  dalam  film  Kencan bernama  Darto  juga  sempat  menunjukkan kerapuhannya  pada  Fauzi,  sahabatnya.  Fauzi pun segera membangkitkan semangat dan memberikan dukungan pada Darto yang kemudian kembali bersemangat untuk melangkah. Dalam film poster Joni, karakter Joni menyampaikan kerapuhan kepada narator yang dianggap sebagai sahabat dalam cerita. Sekilas mungkin hubungan ini bisa disejajarkan dengan persahabatan  di  film  Kencan,  namun  karena sosok narator tidak nyata, penonton diarahkan untuk  merasa  miris  pada  karakter  Joni.  Efek yang dihasilkan lebih mirip dampaknya dengan yang dialami karakter pada film And So It Goes dan Dan Hari-Hari Lainnya.

## texture, art & culture journal

## 1.2 Strategi  penggunaan  latar  cerita  pada  film pendek MIP 2020 berprestasi
Kondisi  pandemi  COVID  -19  menyebab kan  pembuat  film  harus  lebih  cermat  dalam menentukan lokasi syuting. Pemerintah melalui Keputusan Menteri Kesehatan Republik Indonesia  No.  HK.01.07/MENKES/382/2020 Tentang Protokol Kesehatan Bagi Masyarakat Di Tempat Dan Fasilitas Umum Dalam Rangka Pencegahan dan Pengendalian Corona Virus Disease  2019,  memberikan  kriteria  lokasi yang digunakan untuk kegiatan harus memiliki fasilitas  mencuci  tangan  yang  mudah  diakses, senantiasa dibersihkan atau disinfeksi secara berkala, memiliki sirkulasi udara yang baik serta sinar  matahari  dapat  masuk,  dan  cukup  luas agar  penerapan  jaga  jarak  dapat  diberlakukan (Christianto,  2020125).  Kondisi  tersebut  turut berpengaruh pada biaya yang diperlukan yang menentukan  jumlah  serta  kualitas  lokasi  yang akan digunakan dalam film. Dengan kesadaran ini,  pembuat  film  dituntut  untuk  memikirkan lokasi yang tidak hanya tepat untuk mendukung naratif namun aman dari bahaya penyebaran virus.  Oleh  karena  itu,  cerita  yang  dihadirkan pada kelima film mata kuliah MIP ini secara teknis nampak berpusat hanya pada satu atau dua area. Dari  kelima  film  yang  dianalisis,  film  Gerajak menjadi  satu-satunya  yang  menggunakan  latar eksterior ladang gersang dan ladang subur.
Keempat film sisanya berkutat pada latar tempat  tinggal  karakter,  baik  berupa  rumah maupun  apartemen.  Dari  segi  penceritaan, pemilihan tempat tinggal sangat mendukung penguatan  konflik  internal  yang  telah dijelaskan  sebelumnya.  Latar  tempat  tinggal dianggap sebagai tempat yang nyaman bagi karakter untuk mengekspreasikan siapa dirinya, termasuk kerapuhannya. Rumah sebagai tempat yang  paling  personal  atau  intim,  baik  bagi karakter maupun bagi penonton (Truby, 2007). Bentuk  fisik  tempat  tinggal  yang  unik  turut menggambarkan perkembangan dan kondisi pikiran penghuninya pada saat tersebut (hlm 163).
Rumah  dalam  film  And  So  It  Goes digambarkan sebagai tempat yang rapi, terawat, hangat dan nyaman, yang secara visual membuat yang melihat ingin pulang dan siap menyambut anggota keluarga yang lain. Terdapat kontradiksi antara penggambaran dengan segi penceritaan film ini, karena sosok yang diharapkan pulang kemudian  tidak  kunjung  datang.  Rumah dalam  film  Kencan  nampak  aman  dan  rapi, dihiasi oleh banyak ornamen tradisional. Penggambaran kamar yang cenderung polos dan minim ornamen atau hiasan, nampak dapat menggambarkan penghuninya yang memiliki karakteristik yang cenderung kaku dan polos terutama dalam hal berkencan menggunakan perantara  teknologi.  Untuk  film  Poster  Joni, meski rumah dalam cerita adalah sebuah rumah singgah,  namun  Joni  yang  berprofesi  sebagai tukang loak berusaha menghias rumah tersebut dengan barang-barang loak sehingga terasa lebih homey sekaligus menggambarkan sisi pribadinya.
Pada film Dan Hari-Hari Lainnya, meski bukan berupa rumah tapak, namun apartemen yang pernah ditinggali Silvi dan sahabatnya Sarah terlihat nyaman dan rapi dengan berbagai ornamen  yang  menunjukkan  kebersamaan mereka di masa lalu sekaligus pekerjaan Silvi saat ini. Tergambar dengan jelas bagaimana Silvi masih menyimpan dengan baik kenangan dirinya bersama sahabatnya sekaligus siap menerima kedatangan sahabatnya di tempat tersebut. Ketika  kemudian  sahabatnya  tidak  datang, latar cerita kemudian memberikan penekanan dramatis yang bisa dirasakan oleh penonton. Satu-satunya film yang menggunakan set yang berbeda dari yang lain adalah film Gerajak yang menggunakan latar ladang gersang dan ladang subur. Meski digambarkan berada pada tempat terbuka yang luas, namun karakter dikondisikan seorang diri sehingga penggambaran karakter menjadi  cukup  ekspresif  dalam  menampilkan kekecawaan dan kemarahannya atas situasi yang sedang dihadapi. Detail penggunaan latar pada  kelima  film  yang  telah  dianalisis  dapat dilihat penjabarannya pada tabel 5 di bawah ini.
Tabel 5. Penggunaan Latar Cerita dalam film-film MIP 2020 berprestasi Film INT EXT DAY NIGHT And So It Goes Rumah - Rumah Dan Hari- hari Lainnya Aparte- men - Aparte- men Aparte- men Gerajak - Ladang gersang Ladang subur Ladang gersang, Ladang subur - Kencan Rumah Darto Rumah Darto, Taman Kota Rumah Darto, Taman Kota Rumah Darto Poster Joni Bangu- nan ru- mah ter- beng-ka- lai Bangunan rumah ter- bengkalai Bangunan rumah ter-beng- kalai Bangunan rumah ter-beng- kalai

## 5. SIMPULAN
Di tengah pandemi COVID-19, pembuat film  termasuk  mahasiswa  film  dituntut  untuk berkarya dengan sebaik-baiknya dengan tetap menjaga prosedur kerja sebuah film sekaligus menjalankan  protokol  kesehatan  yang  telah dirancang oleh pihak yang berwenang. Salah  satu  kriteria  yang  menjadi  tolak  ukur keberhasilan dalam berkarya adalah ketika karya tersebut lolos dalam seleksi kompetisi untuk mendapat apresiasi penonton yang lebih luas dari berbagai pihak di luar institusi, baik yang berskala nasional maupun internasional. Hal  ini  berlaku  pada  film-film  pendek  karya mahasiswa mata kuliah MIP di Prodi Film Universitas Multimedia Nusantara. Kondisi di  tengah  pandemi  COVID-19  sejumlah mahasiswa berhasil membuat film pertama yang diproduksi dengan baik dan turut menghasilkan prestasi. Hal ini tidak dapat dillepaskan dari proses,  metode  serta  strategi  yang  digunakan dalam merancang cerita yang tepat untuk filmnya.  Cerita  yang  dihasilkan  tidak  hanya cukup  baik  tetapi  juga  secara  produksi  cukup
aman dari risiko penularan COVID-19. Di antara  kelima  film  yang  berprestasi,  sebagian besar memotret kehidupan seorang karakter yang sendirian berada di suatu tempat.
Meski  secara  fisik  karakter  digambarkan terisolasi dan berada suatu tempat seorang diri, namun karakter tetap berinteraksi dengan tokoh- tokoh lain yang hadir dalam berbagai bentuk. Pendekatan  ini  menjadi  gambaran  kreativitas mahasiswa mengolah sosok karakter dan interaksi antar karakter di dalam film. Terdapat interaksi karakter dengan narator dan poster di film Poster Joni, ada juga interaksi dengan memori akan orang yang disayang seperti dalam  film  Dan  Hari-Hari  Lainnya  dan  And So It Goes, termasuk interaksi dengan properti berbentuk orangan-orangan sawah sebagai simbolisasi warga masyarakat yang dibantu namun berkhianat. Dalam film Kencan, selain terdapat interaksi langsung dengan karakter lain yang hadir di layar, ditampilkan juga interaksi karakter dalam bentuk percakapan teks dengan karakter-karakter lain melalui aplikasi kencan daring.
Kesamaan penempatan karakter dalam kesendirian  dan  terisolasi  di  suatu  tempat, memberikan ruang bagi penonton untuk dapat menangkap perasaan terdalam yang dirasakan karakter saat itu kepada karakter lain. Kondisi kesendirian  tersebut  juga  membuat  karakter dapat menampilkan kerapuhan yang dialami baik melalui dialog maupun aksi dengan karakter lain. Latar cerita yang lebih banyak menggunakan  lokasi  rumah  juga  menjadi pendekatan yang mendukung karakter untuk menjadi lebih nyaman dalam mengekpresikan perasaannya. Empat dari lima film yang diteliti menggunakan rumah atau tempat tinggal karakter sebagai latar utama dari cerita. Seperti disebutkan  sebelumnya,  hanya  film  Gerajak yang mengeksplorasi latar cerita dengan lokasi padang gersang dan subur. Meskipun demikian, karena karakter ditampilkan seorang diri di tempat terbuka tanpa ada tokoh atau karakter orang  lain,  penonton  dapat  tetap  merasakan

## texture, art & culture journal
perasaan dan kerapuhan karakter melalui aksi yang dilakukan.
Selain pembahasan terkait strategi penceritaan, penerapan konflik dan penggunaan latar cerita, aspek lain yang tidak kalah penting dan  memerlukan  penelitian  lanjutan  adalah strategi  yang  digunakan  oleh  mahasiswa  film dalam mengelola proses produksi di tengah pandemi  COVID-19.  Aspek  manajemen produksi  dalam  konteks  pandemi  menjadi kekurangan penelitian ini karena belum dibahas secara mendalam. Strategi dan manajemen  produksi  dalam  era  pandemic COVID  -  19  dapat  berfungsi  sebagai  pijakan untuk  pelaksanaan  penelitian  selanjutnya. Penelitian  yang  membahas  aspek  manajemen produksi memungkinkan terjadinya identifikasi dan pemetaan strategi yang digunakan untuk menjaga  keseimbangan  antara  kualitas karya dengan keselamatan setiap pihak yang terlibat. Melalui penelitian yang berpusat pada identifikasi  dan  pemetaan  strategi  penceritaan ini,  diharapkan  dapat  ditemukan  strategi  lain yang berguna sevagai referensi bagi pembuat film  lainnya,  khususnya  mahasiswa  film  yang juga berprestasi di tengah pandemi COVID-19. Dari sisi penyelenggara kegiatan pemutaran film  pun  diharapkan  bisa  diteliti  lebih  jauh mengenai naratif seperti apa saja yang lahir dari para pembuat film di tengah pandemi ini.

## DAFTAR ACUAN
Aristo,  S.,  &  Shiddiq,  A.  A.  (2017). Kelas Skenario (A. A. Shiddiq, G. S. Noer, & N. Pramudia, Eds.). Esensi.
Bordwell,  D.,  Thompson,  K.,  &  Smith,  J.
(2017). Film  Art:  An  Introduction (C. Grimm,  Ed.;  11th  ed.).  McGraw-Hill Education.
Bramaditha,  K.  &  Qomariana,  Y.  (2020). The  Analysis  of  Conflict  of  the  Main Character  in  the  Movie  “I  am  Sam” , Udayana Journal of Social Sciences and Humanities, 4(2), 73-78
Corbett,  D.  (2013). The  Art  of  Character . Penguin Books.
Christianto,  L.  A.  (2020). Penerapan Strategi  Kontingensi  Dalam  Location Management Produksi Video Tutorial Pt Demix  Untuk  Melaksanakan  Production Safety  Di  Tengah  Wabah    Pandemi COVID-19 .
Fletcher,  A.  (2017). Screenwriting  101: Mastering  the  Art  of  Story. The Great Courses
Frensham, R. (2011). Break Into Screenwriting . Hodder Education.
Rahmawati, P. (2018). Main Characters’ Conflict in  Mishaal  Bint  Fahd’s  Film  Death  of a  Princes.  KnE  Social  Sciences , 3 (4), 681–692.  https://doi.org/10.18502/kss. v3i4.1977
Safitri, P. (2016). Analysis of Conflict in Movie Script  A  Cinderella  Story, e-Jurnal Humanis,  Fakultas  Sastra  dan  Budaya Unud (14.3) 70-74.
Thamrin,  N.  R.  &  Wargika,  B.  (2013). The character  analysis  of  glen  hansard  in Once  film .  English  Review:  Journal  of English Education, 2(1), 37-48.
Truby, J. (2007). The Anatomy of Story . Faber and Faber, Inc.