ISSN: Online 2302-3201 (online) http://ejournal.unp.ac.id/index.php/sendratasik/user Diterima 01 10, 2023; Revisi 25 12, 2023; Terbit Online 10 01, 2024
Analisis Gerak Tari Sentak Baindang di Sanggar Tuah Sakato Kecamatan Pauh Kota Padang
Analysis of Sentak Baindang Dance Movements at Sanggar Tuah Sakato Pauh Subdistrict of Padang City
Alya Putri 1 *; Herlinda Mansyur 2 ;
1 Prodi Pendidikan Sendratasik, Universitas Negeri Padang, Indonesia.
2 Prodi Pendidikan Tari, Universitas Negeri Padang, Indonesia.
(*)  (e-mail) ayaa39250@gmail.com 1 , lindamansyur@fbs.unp.ac.id 2 ,

## Abstrak
Penelitian  ini  bertujuan  untuk  mengungkapkan  dan  mendeskripsikan  analisis  gerak Tari Sentak Baindang di Sanggar Tuah Sakato Kecamatan Pauh Kota Padang. Jenis penelitian yang dipakai adalah penelitian kualitatif dengan metode deskriptif. Instrumen penelitian ini adalah peneliti sendiri dan dibantu dengan instrumen pendukung seperti alat tulis dan kamera. Data dalam penelitian ini menggunakan data primer dan data sekunder. Teknik pengumpulan  data  dilakukan  dengan  cara  studi  pustaka,  observasi,  wawancara  dan dokumentasi.  Langkah-langkah  menganalisis  data  adalah  pengumpulan  data,  reduksi data, penyajian data dan penarikan kesimpulan. Hasil penelitian menunjukkan bahwa Tari Sentak  Baindang di  Sanggar  Tuah  Sakato  merupakan  tari  kreasi  baru. Tari  Sentak Baindang dapat  ditinjau  dari  aspek  ruang,  waktu,  dan  tenaga. Tari  Sentak  Baindang memiliki  28  macam  gerak.  Dari  aspek  ruang  memiliki  unsur  garis,  volume,  arah  hadap, dan  fokus  pandang.  Garis  yang  terdapat  dalam  tari  ini  dominan  garis  lurus,  garis melengkung dan  bersudut. Volume yang terdapat dalam  tari ini dominan  besar, sedang dan kecil. Arah hadap yang terdapat pada gerak tari ini dominan depan, diagonal kanan dan kiri, samping kanan dan kiri. Level yang terdapat dalam gerak Tari Sentak Baindang dominan besar, sedang dan kecil. Fokus pandang dalam gerak Tari ini dominan  ke arah tangan,  porperti  yang  dipegang,  samping  kanan  dan  kiri,  diagonal  kanan  dan  kiri.  Dari Aspek waktu yaitu  tempo dan ritme yang dominan sedang dan cepat. Sedangkan  aspek tenaga, intensitas pada gerak tari ini dominan sedang dan kuat, tekanan pada gerak tari ini dominan kuat dan kualitas gerak Tari Sentak Baindang dominan sedang dan tegas.
Kata Kunci: Analisis Gerak; Tari Sentak Baindang; Sanggar Tuah Sakato

## Abstract
This research aims to reveal and describe the movement analysis of the Sentak  Baindang Dance  at  Sanggar  Tuah  Sakato,  Pauh  District, Padang  City.  The  type  of research  used  is qualitative  research  with  descriptive  methods.  The  instrument  for  this  research  is  the researcher himself and is assisted by supporting instruments such as writing equipment and  a  camera.  The  data  in  this  research  uses  primary  data  and  secondary  data.  Data collection techniques were carried out using literature study, observation, interviews and documentation.  The  steps  for  analyzing  data  are  data  collection,  data  reduction,  data presentation and concluding. The results of the research show that the Sentak Baindang Dance at Sanggar Tuah Sakato is a new dance creation. The Sentak Baindang Dance can be viewed from the aspects of space, time and energy. The Sentak Baindang Dance has 28 kinds of movements. From the aspect of space, it has elements of line, volume, facing direction  and  focus  of  view.  The  lines  in  this  dance  are  predominantly  straight,  curved and angular lines. The volumes contained in this dance are predominantly large, medium and small. The facing directions in this dance movement are dominantly front, right and left  diagonal,  right  and  left  side.  The  levels  contained  in  the  Sentak  Baindang  Dance movements  are  dominantly  large,  medium  and  small.  The  focus  of  view  in  this  dance movement  is  dominant  towards  the  hands,  the  property  being  held,  the  right  and  left sides, right and left diagonally. From  the time aspect, the dominant tempo and rhythm are  medium  and  fast.  Meanwhile,  the  aspect  of  energy  and  intensity  in  this  dance movement  is  dominantly  medium  and  strong,  the  pressure  in  this  dance  movement  is dominantly strong and the quality of the Baindang Sentak Dance movement is dominantly medium and firm.
Keywords: Motion Analysis; Sentak Baindang Dance; Sanggar Tuah Sakato

## Pendahuluan
Indonesia  mempunyai  beraneka  ragam  tradisi  dan  budaya  yang  diwariskan  secara turun  temurun  oleh  nenek  moyang  ,  salah  satunya  adalah  kesenian  tari.  Di  Indonesia terdapat  berbagai  macam  bentuk  tarian  yang  memiliki  keragaman  dan  ciri  khas  masing- masing  di  daerahnya,  contohnya  di  Sumatera  Barat.  Sumatera  Barat  terkenal  dengan berbagai macam tari yang sangat unik dan menarik.
Tari merupakan salah satu seni yang memiliki arti penting dalam kehidupan manusia karena  dapat  memberikan  berbagai  manfaat  seperti  hiburan  dan  sarana  komunikasi.  Tari merupakan  salah  satu  warisan  budaya  yang  harus  dikembangkan  selaras  dengan perkembangan masyarakat. Perkembangan ini ditandai dengan munculnya banyak gubahan tari baru yang berakar dari tari tradisi yang sudah ada sebelumnya (Mansyur, 2020).
Mengingat  manfaatnya  bagi  masyarakat,  tari  telah  bertahan,  tumbuh  dan berkembang  sepanjang  zaman  seiring  dengan  kebudayaannya  (Jazuli,  1994).  Tarian  pada dasarnya  adalah  cara  mengekspresikan  emosi  dan  jiwa  manusia,  baik  secara  individu, kolektif  atau  sebagai  anak,  remaja  atau  dewasa.  Selain  sebagai  media  ekspresi  individu manusia seperti yang telah disebutkan sebelumnya, tari juga merupakan ekspresi bersama dari sekelompok orang. Dengan kata lain, tari juga merupakan produk kebudayaan manusia karena cipta, rasa dan karsanya (Sumaryono, 2011). Tari adalah suatu kegiatan yang kreatif dan  konstruktif  yang  dapat  menghasilkan  sebuah  makna  yang  dituangkan  dalam  bentuk gerakan  (Astuti,  2016).  Pada  dasarnya  tari  juga  merupakan  sarana  untuk  mengungkapkan
perasaan dan jiwa dari manusia, baik secara perorangan, bersama-sama atau bagi anakanak, remaja atau orang dewasa.
Banyak  kreasi  tari  baru  di  Indonesia  yang  berasal  dari  bahan  tradisional  (Supardjan, 1982).  Tari  kreasi  merupakan  bentuk  kreasi/karya  tari  setelah  bentuk  tari  tradisional bertahan dan berkembang di masyarakat sejak lama (Soedarsono, 2012). Karya seni dapat berfungsi  sebagai  ukuran  ekspresi  sosial  identitas  dalam  kaitannya  dengan  perilaku  sosial (Mansyur,  2014).  Setiap  daerah  yang  ada  di  Indonesia  memiliki  tarian  yang  sangat  khas dengan  daerah  tersebut,  salah  satunya  yaitu  di  daerah  Sumatera  Barat.  Sumatera  Barat, tepatnya di Kota Padang memiliki berbagai macam tarian, ada tari tradisi dan tari kreasi. Di Kota  Padang  banyak  terdapat  sanggar  tari  yang  menciptakan  berbagai  macam  tari  kreasi baru, salah satunya yaitu Sanggar Tuah Sakato.
Huswati  selaku  pemilik  Sanggar  Tuah  Sakato  (wawancara,  Juni  2023)  mengatakan bahwa, Sanggar Tuah Sakato ini awalnya diberi nama Sanggar Sheren Sherena yang didirikan pada tanggal 5 Mei 2004, pada mulanya sanggar ini hanya terfokus pada penyewaan kostum tari  Minangkabau.  Kemudian  sejalan  dengan  berkembangnya  usaha  tersebut,  Huswati tertarik untuk membuka Sanggar Tari. Sanggar tari ini memiliki program yang bergerak pada pendidikan  tari,  dimana  anak-anak  maupun  remaja  dilatih  dan  dibimbing  sebaik  mungkin untuk  menjadi  seorang  penari  yang  profesional  yang  dapat  tampil  pada  seni  pertunjukan dan ikut serta dalam ajang perlombaan. Sanggar tari ini cukup eksis sehingga dipercaya oleh Dinas  Pariwisata  Kota  Padang  untuk  bekerjasama  dalam  penampilan-penampilan  seni pertunjukan.
Tahun  2012  Sanggar  Sheren  Sherena  berganti  nama  menjadi  Sanggar  Seni  Tuah Sakato,  digantinya  nama  sanggar  tersebut  dikarenakan  permintaan  dari  Dinas  Pariwisata Kota Padang yang pada saat itu memberikan tugas kepada sanggar ini untuk mewakili kota Padang  menampilkan  pertunjukan  seni  tari  di  salah  satu  Stasiun  TV  Nasional  di  Jakarta, pergantian  nama  ini  dilakukan  agar  nama  tersebut  dapat  mencerminkan  budaya  lokal Minangkabau.
Sanggar  Tuah  Sakato  memiliki  beberapa  tari  kreasi  baru,  diantaranya  adalah Tari Sentak  Baindang, Tari  Sambah Mangato atau Tari Galombang , Tari Piriang Bakencak, Tari Galuik Salendang , dan Tari Gebyar Bungo Lamang . Pada penelitian ini penulis tertuju pada Tari  Sentak  Baindang sering  ditampilkan  sampai  saat  ini,  dimana  peneliti  juga  merupakan penari  di  Sanggar  Tuah  Sakato  dan  tertarik  untuk  meneliti Tari  Sentak  Baindang, Huswati juga menyatakan bahwa tari ini belum pernah diteliti sebelumnya.
Tari Sentak Baindang ini diciptakan pada tahun 2013 oleh koreografer yang bernama Dahutri. Tari  Sentak  Baindang sudah  ditampilkan  baik  di  dalam  maupun  luar  negeri,  di antaranya yaitu acara APEKSI Nasional Kontingen Kota Padang dan Musyawarah Nasional di Jambi  tahun  2015,  Acara  Resepsi  Diplomatik    Pameran  Indonesia  di  Brunei  Darussalam tahun  2018,  Acara  Minangkabau  Fashion  Heritage  di  Surabaya  tahun  2018,  Acara Minangkabau Fashion Heritage di Bali tahun 2019 dan ditampilkan pada acara-acara resepsi pernikahan hingga saat ini.

## Metode
Jenis  penelitian  yang  dipakai  adalah  penelitian  kualitatif  dengan  metode  deskriptif. Melalui  penelitian  kualitatif  peneliti  dapat  mengenali  subjek,merasakan  apa  yang  dialami subjek dalam kehidupan sehari-hari (Basrowi & Suwandi, 2008). Objek penelitian ialah Tari Sentak  Baindang di  Sanggar  Tuah  Sakato  kecamatan  Pauh  Kota  Padang.  Instrumen penelitian ini adalah peneliti sendiri dan dibantu dengan instrumen pendukung seperti alat tulis  dan  kamera.  Dalam  penelitian  kualitatif  maka  manusia  merupakan  instrumen  utama karena ia sekaligus perencana, pelaksana, pengumpulan data dan pada akhirnya ia menjadi pelopor  dari  hasil  penelitian  tersebut  (Moleong,  1989).  Data  dalam  penelitian  ini menggunakan data primer dan data sekunder. Teknik pengumpulan data dilakukan melalui studi pustaka, observasi, wawancara dan dokumentasi. Langkah-langkah dalam melakukan analisis  data  adalah  pengumpulan  data,  reduksi  data,  penyajian  data,  dan  penarikan kesimpulan. Bogdan dalam (Sugiyono, 2016) menyatakan bahwa analisis data adalah proses pencarian dan penyusunan data secara sistematis yang diperoleh dari wawancara, catatan lapangan,  dan  bahan-bahan  lain  sehingga  mudah  dipahami  dan  untuk  menginformasikan temuan kepada orang lain.

## Hasil

## 1. Asal Usul Tari Sentak Baindang
Tari  Sentak  Baindang merupakan  salah  satu  tari  kreasi  yang  ada  di  Sanggar  Tuah Sakato. Tari  Sentak  Baindang ini  terinspirasi  dari  Tari  Indang  Pariaman  dengan  memakai properti indang. Tari Sentak Baindang ini diciptakan pada tahun 2013 oleh koreografer yang bernama  Dahutri.  Tari  ini  diciptakan  Karena  permintaan  dari  Dinas  untuk  pertunjukkan tampil di luar negri, sehingga Dahutri tergerak hatinya untuk menciptakan tari yang berjudul Sentak  Baindang. Tari  Sentak  Baindang memiliki  keunikan  tersendiri  dimana  tari  ini dikreasikan  dengan  menggunakan    dua  properti  yaitu  kipas  dan indang .  Properti  kipas  ini digunakan  pada  menit  awal  gerak  pembuka  saja,  setelah  menggunakan  kipas  penari menggunakan  properti  indang  sampai  tarian  berakhir.  Alasan  koreografer  menambahkan properti  kipas  pada  tarian  ini  adalah  untuk  menambah  keindahan  pada  karya  tari  ini. Tari Sentak  Baindang ini  ditarikan  oleh  penari  laki-laki  dan  perempuan  yang  ditarikan  dengan jumlah 5 orang.
2. Fungsi Tari Sentak Baindang
Tari  Sentak  Baindang adalah  tari  kreasi  yang  berfungsi  sebagai  hiburan  yang  sudah ditampilkan di berbagai acara, baik di dalam Provinsi, luar Provinsi maupun luar negeri.  Tari ini  ditampilkan  sebagai  hiburan  di  acara-acara  formal  maupun  non  formal  seperti,  acara APEKSI  Nasional  Kontingen  Kota  Padang  dan  Musyawarah  Nasional  di  Jambi  tahun  2015, acara  resepsi  diplomatik    pameran  Indonesia  di  Brunei  Darussalam  tahun  2018,  acara Minangkabau  Fashion  Heritage  di  Surabaya  tahun  2018,  acara  Minangkabau  Fashion Heritage  di  Bali  tahun  2019  serta  di  tampilkan  pada  acara-acara  resepsi  pernikahan  dan acara penyambutan sampai saat ini.

## 3. Perlengkapan dan Musik Pengiring
Kostum yang digunakan pada Tari Sentak Baindang adalah baju tari, celana panjang, songket,  kalung  lenggek  tiga,  kalung  gaban  dan  selendang.  Pada Tari  Sentak  Baindang di Sanggar Tuah Sakato menggunakan Indang dan Kipas sebagai properti.
Musik  merupakan pendukung  utama untuk  gerakan  tari.  Musik  pengiring  tari adalah bentuk  musik  yang  sudah  terpola  dari  segi  harmoni,  ritmis,  melodis,  birama,  tempo  dan dinamika.  Musik  yang  digunakan  pada  tarian  disebut  musik  iringan  tari.    Alat  musik  yang digunakan pada Tari Sentak Baindang di Sanggar Tuah Sakato ini yaitu alat musik tradisional yang ada di Minangkabau dan juga alat musik modern. Alat musik yang digunakan pada Tari Sentak Baindang adalah Indang, Talempong, Gandang, Sarunai , Gitar Bass, Snare drum dan Hi-hat , serta Vokal .
4. Analisis Gerak Tari Sentak Baindang

## a) Aspek Ruang
Dari  segi  spasial,  gerak  tari  Baindang  Sentak  punya  unsur  garis,  volume,  arah  dan tatapan.  Seorang  penari  dapat  mengendalikan  pemakaian  ruang  ubntuk    meningkatkan tenaga  yang  dihasilkan  oleh  gerakan  yang  dipakainya.  Hal  ini  karena  gerak  para  penari berinteraksi dengan ruang (Murgiyanto, 1983). Garis yang terdapat dalam tari ini dominan garis  lurus.  Arah  hadap  yang  terdapat  pada  gerak Tari  Sentak  Baindang ini  dominan  ke depan.  Level  yang  terdapat  dalam  gerak Tari  Sentak  Baindang dominan  besar.  Fokus Pandang dalam gerak Tari ini dominan  ke arah tangan dan properti.
b) Aspek Waktu
Tabel 1. Aspek Waktu No. Unsur Waktu Nama Gerak Tempo Ritme 1. Sibak Kipeh Sedang Sedang 2. Sakociak Sedang Sedang 3. Mangambang Tangan Sedang Sedang 4. Manyibak Kasampiang Sedang Sedang 5. Mangambang Tangan 2 Sedang Sedang 6. Marumbai Kipeh Sedang Sedang 7. Langkah Babaleh Sedang Sedang 8. Manyibak Kipeh Sedang Sedang 9. Langkah Ayun Sedang Sedang 10. Langkah Zigzag Sedang Sedang 11. Kaki Titik Babaleh Sedang Sedang 12. Loncek Baputa Sedang Sedang 13. Malakak Kipeh Manapuak Indang Cepat Cepat 14. Lenggok Malakak Kipeh Manapuak Indang Cepat Cepat 15. Loncek Manapuak Indang Cepat Cepat 16. Babaleh Tapuak Cepat Cepat 17. Bamain Indang Cepat Cepat 18. Tageh Manapuak Cepat Cepat 19. Bagerak Basamo Cepat Cepat 20. Langkah Baputa Cepat Cepat 21. Duduak Bamain Indang 1 Sedang Sedang 22. Duduak Bamain Indang 2 Sedang Sedang 23. Duduak Bamain Indang 3 Sedang Sedang 24. Duduak Bamain Indang 4 Sedang Sedang 25. Duduak Bamain Indang 5 Sedang Sedang 26. Duduak Bamain Indang 6 Sedang Sedang 27. Takaja Salasai Cepat Cepat 28. Gerak Penutup Cepat Cepat
Berdasarkan  tabel  di  atas  gerak Tari  Sentak  Baindang memiliki  aspek  waktu  yaitu tempo  dan  ritme  yang  dominan  sedang.  Secara  sadar  kita  harus  merasakan  bahwa  ada aspek-aspek  yang  cepat,  kontras,  berkesinambungan  dan  rasa  berlalunya  waktu  untuk menggunakannya secara efektif (Murgiyanto, 1983).

## c) Aspek Tenaga
Tabel 1. Aspek Tenaga No Unsur Tenaga Nama Gerak Intensitas Tekanan Kualitas 1. Sibak Kipeh Sedang Kuat Sedang 2. Sakociak Sedang Kuat Sedang 3. Mangambang Tangan Sedang Kuat Sedang 4. Manyibak Kasampiang Sedang Kuat Sedang 5. Mangambang Tangan 2 Sedang Kuat Sedang 6. Marumbai Kipeh Sedang Kuat Sedang 7. Langkah Babaleh Sedang Kuat Sedang 8. Manyibak Kipeh Sedang Kuat Sedang 9. Langkah Ayun Sedang Kuat Sedang 10. Langkah Zigzag Sedang Kuat Sedang 11. Kaki Titik Babaleh Sedang Kuat Sedang 12. Loncek Baputa Sedang Kuat Sedang 13. Malakak Kipeh Manapuak Indang Kuat Kuat Tegas 14. Lenggok Malakak Kipeh Manapuak Indang Kuat Kuat Tegas 15. Loncek Manapuak Indang Kuat Kuat Tegas 16. Babaleh Tapuak Kuat Kuat Tegas 17. Bamain Indang Kuat Kuat Tegas 18. Tageh Manapuak Kuat Kuat Tegas 19. Bagerak Basamo Kuat Kuat Tegas 20. Langkah Baputa Kuat Kuat Tegas 21. Duduak Bamain Indang 1 Sedang Kuat Sedang 22. Duduak Bamain Indang 2 Sedang Kuat Sedang 23. Duduak Bamain Indang 3 Sedang Kuat Sedang 24. Duduak Bamain Indang 4 Sedang Kuat Sedang 25. Duduak Bamain Indang 5 Sedang Kuat Sedang 26. Duduak Bamain Indang 6 Sedang Kuat Sedang 27. Takaja Salasai Kuat Kuat Tegas 28. Gerak Penutup Kuat Kuat Tegas
Berdasarkan  tabel  di  atas  gerak Tari  Sentak  Baindang memiliki  aspek  tenaga. Intensitas pada gerak tari ini dominan sedang, tekanan pada gerak tari ini dominan kuat dan kualitas  gerak Tari  Sentak  Baindang dominan  sedang.  Kadang-kadang  kita  terlalu  banyak tenaga untuk dapat melakukan berbagai gerakan yang kuat dan berat serta bergerak cepat (Murgiyanto, 1983).

## Pembahasan
Rangkaian  aktivitas  yang  dilakukan  seperti  mengurai,  membedakan,  dan  memilah sesuatu  untuk  dikelompokkan  kembali  menurut  kriteria  tertentu  yang  akan  ditafsirkan maknanya berdasarkan kejadian yang sebenarnya. Analisis yaitu berasal dari bahasa yunani “Analusis”  yang  artinya  analisis  yaitu  pemisahan  dari  suatu  keseluruhan  kedalam  bagian- bagian  komponennya  atau  pemeriksaan  terhadap  keseluruhan  untuk  mengungkapkan unsur-usur dan hubungan-hubungan (Komarudin, 2000).
Tari  Sentak  Baindang dapat  ditinjau  dengan  analisis  gerak  yang  mencakup  aspek ruang,  aspek  waktu  dan  aspek  tenaga.  Pada Tari  Sentak  Baindang ini  terdapat  28  ragam gerakan  yaitu :  Sibak  Kipeh,  Sakociak,  Mangambang  Tangan,  Manyibak  Kasampiang, Mangambang  Tangan  2,  Marumbai  Kipeh,  Langkah  Babaleh,  Manyibak  Kipeh,  Langkah Ayun, Langkah Zigzag, Kaki Titik Babaleh, Loncek Baputa, Malakak Kipeh Manapuak Indang, Lenggok  Malakak  Kipeh  Manapuak  Indang,  Loncek  Manapuak  Indang,  Babaleh  Tapuak, Bamain  Indang,  Tageh  Manapuak,  Bagerak  Basamo,  Langkah  Baputa,  Duduak  Bamain Indang  1,  Duduak  Bamain  Indang  2,  Duduak  Bamain  Indang  3,  Duduak  Bamain  Indang  4, Duduak Bamain Indang 5, Duduak Bamain Indang 6, Takaja Salasai, serta Gerak Penutup.
Aspek ruang dalam gerak Tari Sentak Baindang mempunyai unsur garis, volume, arah hadap, dan fokus pandang. Garis yang terdapat dalam tari ini dominan garis lurus. Volume yang  terdapat  dalam  tari  ini  dominan  besar.  Arah  hadap  yang  terdapat  pada  gerak Tari Sentak Baindang ini dominan depan. Level yang terdapat dalam gerak Tari Sentak Baindang dominan besar. Fokus Pandang dalam gerak Tari ini dominan  ke arah tangan dan porperti yang dipegang. Dari Aspek waktu yaitu tempo dan ritme yang dominan sedang. Dari aspek tenaga, Intensitas pada gerak tari ini dominan sedang, tekanan pada gerak tari ini dominan kuat, kualitas gerak Tari Sentak Baindang dominan sedang.

## Kesimpulan
Berdasarkan hasil penelitian maka  disimpulkan bahwa gerakan Tari Sentak Baindang di  Sanggar  Tuah  Sakato  dapat  ditinjau  dari  aspek  ruang,  waktu,  dan  tenaga.    Dari  aspek gerak Gerak Tari Sentak Baindang memiliki 28 macam gerak. Di lihat dari aspek ruang dalam gerak Tari Sentak Baindang memiliki unsur garis, volume, arah hadap, dan fokus pandang. Garis yang terdapat dalam tari ini dominan garis lurus. Volume yang terdapat dalam tari ini dominan  besar.  Arah  hadap  yang  terdapat  pada  gerak Tari  Sentak  Baindang ini  dominan depan.  Level  yang  terdapat  dalam  gerak Tari  Sentak  Baindang dominan  besar.  Fokus Pandang  dalam  gerak  Tari  ini  dominan    ke  arah  tangan  dan  porperti  yang  dipegang.  Dari Aspek  waktu  yaitu  tempo  dan  ritme  yang  dominan  sedang.  Dari  aspek  tenaga  intensitas pada gerak tari ini dominan sedang, tekanan pada gerak tari ini dominan kuat, kualitas gerak Tari Sentak Baindang dominan sedang.

## Referensi
Anggraini,  F.  P.,  Mansyur,  H.,  &  Susmiarti,  S.  (2014).  Upaya  Pengembangan  Tari  Mancak Padang di Nagari Pauh Ix Kecamatan Kuranji Kota Padang. Jurnal Sendratasik , 3 (2), 78- 84.
Astuti,  F.  (2016).  Menumbuhkan  Nilai-Nilai  Kearifan  Lokal  Melalui  Karya  Tari  Koreografer Perempuan  Di  Sumatera  Barat:  Suatu  Tinjauan  Gender. Humanus , 12 (2),  53. https://doi.org/10.24036/jh.v15i1.6412
Basrowi & Suwandi. (2008). Memahami Penelitian Kualitatif . Jakarta: Rineka Cipta.
Jazuli, M. (1994). Telaah Teoretis Seni Tari . Semarang: IKIP Semarang Press.
Komaruddin, (2000). Desain Sistem Informasi . Yogyakarta: Andi Offset
Mansyur, H., & Asriati, A. (2013). Tari Napa di Kecamatan Pasar Manna Kabupaten Bengkulu Selatan: Tinjauan Koreografi. Jurnal Sendratasik , 2 (1), 59-64.
Maulida,  I.,  &  Mansyur,  H.  (2020).  Koreografi  Tari  Ratok  Maik  Katurun  Di  Nagari  Padang Laweh Kecamatan Koto VII Kabupaten Sijunjung. Jurnal Sendratasik , 10 (1), 211-218.
Moleong. Lexy .J. (1989). Metodologi Penelitian Kualitatif . Bandung: Remaja Rosda Karya.
Murgiyanto, Sal. (1983). Seni Menata Tari . Jakarta: Dewan Kesenian.
Soedarsono. (2012). Metode Pengembangan Fisik . Jakarta: Universitas Terbuka
Sugiyono. (2016). Metode Penelitian Kuantitatif, Kualitatif dan R&D. Bandung: PT Alfabet.
Suhendra, M., Iriani, Z., & Yuliasma, Y. (2018). Hubungan Olah Tubuh terhadap Hasil Belajar Tari  Tradisional  Minangkabau  pada  Mahasiswa  Jurusan  Sendratasik  Tahun  2017 Universitas Negeri Padang. Jurnal Sendratasik , 7 (1), 8-14.
Supardjan,  N  dan  I  Gusti  Ngurah  Suparta.  (1982). Pengantar  Pengetahuan  Tari .  Jakarta  : Departemen Pendidikan dan Kebudayaan.