## texture, art & culture journal

## TATA CAHAYA DALAM MEMBANGUN UNSUR DRAMATIK PADA FILM MARLINA SI PEMBUNUH DALAM EMPAT BABAK
Naufal Muhammad , Cito Yasuki Rahmad Program Studi S-1 Televisi dan Film Fakultas Seni Rupa dan Desain, ISI Surakarta Email: naaufall07@gmail.com Email: cito@isi-ska.ac.id

## ABSTRACT
Film cannot be separated from lighting, the camera as the main weapon when shooting requires good lighting arrangements to produce good images as well. The lighting arrangement in some movie scenes is often created only as a light source that is just bright. However, in the film Marlina Si Pembunuh Dalam Empat Babak, the lighting is not only used as a source of lighting, but in this film, the lighting can be used as a builder of dramatic elements. This study uses descriptive qualitative methods with data collection techniques using observation, literature study and interviews. The results showed that the dramatic elements in the film can be awakened by lighting. Many dramatic elements are awakened by the light of fire, which plays the main artistic role.
Keywords : Marlina Si Pembunuh Dalam Empat Babak, Lighting, Dramatic Elements.

## PENDAHULUAN
Film merupakan sebuah karya audio visual yang menuturkan cerita didalamnya. Cerita dituturkan dalam bentuk adegan yang direkam. Adegan tersebut direkam oleh kamera dan diberi penerangan pencahayaan yang baik  melalui  penataan  sinematografi.  Dalam mendukung terciptanya sebuah karya film tidak hanya direkam dengan media perekam, akan tetapi peran tata suara, pengadeganan, tata artistik dan terutama peran pencahayaan sangat dibutuhkan.  Secara  umum,  film  mempunyai unsur pembentuk, yakni unsur naratif dan unsur sinematik. Dua unsur tersebut saling berinteraksi dan berkesinambungan satu sama lain untuk membentuk sebuah film. Salah satu unsur film yang tidak kalah menarik yakni unsur sinematik. Unsur sinematik merupakan aspek- aspek teknis dalam produksi sebuah film, terdiri dari mise en scene , sinematografi, editing, dan suara. (Pratista. 2008:23)
Salah satu unsur sinematik yang menarik untuk dibahas disini ialah pencahayaan (tata cahaya) pada scene indoor dalam film Marlina Si Pembunuh Dalam Empat Babak. Pada salah satu scene indoor, pembuat film menggunakan api dalam tata cahaya. Api menjadi tambahan cahaya pada beberapa scene indoor, selain berfungsi sebagai properti. Api dalam film ini tidak hanya sebagai unsur sinematik, tetapi api juga berperan sebagai unsur naratif dalam film. Pencahayaan ini juga membangun unsur dramatik pada adegan, dan membuat penonton ikut merasakan ketegangan di dalam film. Api memberi gambaran emosi yang terjadi.
Cahaya mempunyai peran utama untuk menerangi set. Penataan lampu sangat penting dalam memvisualkan gambar, karena penataan cahaya yang baik akan menciptakan pencahayaan yang sempurna sehingga menghasilkan visualisasi gambar yang sesuai
Naufal Muhammad , Cito Yasuki Rahmad :  Tata Cahaya dalam Membangun Unsur Dramatik pada Film Marlina Si Pembunuh .... Empat Babak
dengan tuntutan skenario. Tata cahaya di film Marlina  Si  Pembunuh  Dalam  Empat  Babak dirancang sedemikian rupa secara baik, ia ditata sesuai dengan mood scene yang ada. Menurut Puriartha, tata cahaya merupakan seni pengaturan cahaya dengan mempergunakan peralatan pencahayaan agar kamera mampu melihat objek dengan jelas, dan menciptakan ilusi sehingga penonton mendapatkan kesan adanya jarak, ruang dan waktu. (Puriartha. 2016:2) Tata cahaya sangat penting karena kamera video membutuhkan cahaya yang cukup agar bisa bekerja secara efektif.
Film Marlina Si Pembunuh Dalam Empat Babak,  karya  Mouly  Surya  menceritakan seorang wanita yang ingin memperoleh keadilan  terhadap  dirinya.  Marlina  dirampok harga diri dan hartanya oleh para perampok. Film ini berlatar di perbukitan Sumba, Nusa Tenggara Timur. Film ini telah mendapatkan penghargaan  di  festival  film  Indonesia  dalam kategori  pengarah  sinematografi  terbaik  pada tahun 2018 dengan pengarah kamera Yunus Pasolang. Film ini juga meraih penghargaan lainnya di festival film Indonesia 2018 sebagai cerita panjang terbaik, sutradara terbaik, penata musik terbaik, pengarah artistik terbaik dan beberapa penghargaan lainnya. Dalam peraihan ini bukan semata hanya tata kameranya yang bagus, tata cahayanya juga berperan penting dalam film.
Terkait penelitian di atas difokuskan pada peran penataan cahaya indoor , untuk mengetahui hubungan antara tata cahaya dan unsur dramatik pada film Marlina Si Pembunuh Dalam Empat Babak. Hasil penelitian peran penataan  cahaya  pada  film  ini  dapat  menjadi bahan bacaan, referensi untuk penelitian selanjutnya yang berhubungan dengan sinematografi.

## METODE PENELITIAN
Metode yang digunakan dalam penelitian ini menggunakan metode deskriptif kualitatif.
Ada beberapa teknik pengumpulan data yang bisa dilakukan oleh peneliti (1) Observasi. Proses penelitian ini dilakukan dengan cara mengamati  setiap  adegan  yang  ada  pada  film Marlina  Si  Pembunuh  Dalam  Empat  Babak. Observasi yang dilakukan untuk pengumpulan data seperti mengidentifikasi arah pencahayaan, sumber pencahayaan, rancangan pencahayaan, dan unsur dramatik. (2) Wawancara. Wawancara yang dilakukan dalam penelitian ini dilakukan secara bebas dan non formal berupa obrolan santai dan tidak menggunakan pedoman yang tersusun secara sistematis. Wawancara dilakukan secara tidak terstruktur bersama Teguh  Makho  selaku  Gaffer  film  Marlina  Si Pembunuh Dalam Empat Babak pada Desember 2020 di Basecamp Ngehe. Wawancara tersebut bertujuan untuk mendapatkan informasi teknis penataan cahaya yang dilakukan pada film ini. (3) Studi pustaka. Studi pustaka merupakan cara yang dilakukan peneliti untuk mendapatkan informasi melalui hasil bacaannya, seperti buku, literatur, jurnal maupun media internet. Data-data ini menjadi penunjang literatur yang dilakukan  untuk  mengobservasi  film  Marlina Si Pembunuh Dalam Empat Babak. Data-data ini berupa data tentang teknik pencahayaan. Studi pustaka membantu peneliti dalam menyelaraskan objek penelitian dengan buku dan referensi.

## PEMBAHASAN
Pembahasan mengenai peran tata cahaya ini diawali dengan alur cerita per scene kemudian mendeskripsikan pencahaayaan ke dalam sebuah teks. Berikut hasil kajian peran tata  cahaya  dalam  film  Marlina  Si  Pembunuh Dalam Empat Babak:
a. Unsur Dramatik Konflik
Scene 5.  Int.  Ruang  Tamu.  Markus dan  Marlina  duduk  di  ruang  tamu,  Markus meminum  kopi  buatan  Marlina  sambil berbincang mengenai tujuannya mendatangi

## texture, art & culture journal
rumah Marlina. Markus mengatakan, bahwa ia bersama kawanannya hendak merampok uang dan  ternak  milik  Marlina.  Selain  merampok, Markus  dan  kawanannya  berniat  untuk menyetubuhi  Marlina.  Diakhir  perbincangan Markus  menyuruh  Marlina  membuatkan  sup ayam untuk makan malam. Marlina pun pergi kedapur.
Gambar 1. Marlina dan Markus berbincang diruang tamu. (Sumber: Capture frame film Marlina Si Pembunuh Dalam Empat Babak, 2017)
Pada scene 5, awal mula kedatangan Markus  ke  rumah  Marlina.  Ruang  tamu rumah  Marlina,  menggunakan  pencahayaan low key lighting yang menimbulkan gelap terang pada objek dan setting. Terdapat cahaya keras membentuk strahl ( Strahl merupakan istilah dari cahaya terobosan) yang bersumber dari luar jendela, cahaya ini menggunakan lampu ( artificial  light ) yang berfungsi untuk menunjukan waktu, dan seolah menjadi cahaya matahari. Cahaya dari luar jendela menjadi key light pada ruangan. Arah cahaya ini muncul dari sisi samping ( side lighting ). Pencahayaan menggunakan intensitas cahaya yang keras ( hard light ). Warna cahaya sedikit kuning, tampak seperti sore hari.
Pada  gambar  1  memperlihatkan  Marlina duduk ditengah ruang tamu, ia terkena cahaya matahari dan Markus duduk disebelahnya tapi hanya sedikit terkena cahaya tersebut. Saat mereka duduk, terdapat mumi mayat suami Marlina duduk di belakang.
Unsur dramatik yang dibangun di sini  ialah  konflik,  dimana  Markus  datang membawa  konflik  atau  masalah  dalam  hidup Marlina. Namun dengan penataan cahaya yang
diciptakan, memberikan sebuah petanda pada akhir  film.  Arah  cahaya  membuat  Marlina terlihat dominan, karena cahaya juga berfungsi menjadi titik fokus penonton. Marlina tersinari dengan cahaya yang membuat ia tampak lebih terang, dan siap untuk mengakhiri konflik.  Berbanding  terbalik  dengan  Markus terlihat gelap hanya sebagian tubuhnya yang mendapatkan cahaya, penataan cahaya tersebut menunjukan nasibnya pada film berakhir kelam.

## b. Unsur Dramatik Suspense
Scene 9. Int. Dapur. Para perampok berada  diruang  tamu  rumah  Marlina  yang berukuran tidak terlalu luas, mereka duduk dan berbincang di ruang tamu rumah Marlina. Marlina  menguping  pembicaraan  dari  dapur. Marlina  terintimidatasi  dengan  pembicaraan mereka, ia juga takut dan khawatir akan dirinya. Marlina  berfikir  apa  yang  harus  ia  lakukan untuk melawan para perampok.
Gambar 2. Marlina menguping pembicaraan para perampok. (Sumber: Capture frame film Marlina Si Pembunuh Dalam Empat Babak, 2017)
Gambar 3. Marlina Cemas dan terlihat memikirkan sesuatu. (Sumber: Capture frame film Marlina Si Pembunuh Dalam Empat Babak, 2017)
Naufal Muhammad , Cito Yasuki Rahmad :  Tata Cahaya dalam Membangun Unsur Dramatik pada Film Marlina Si Pembunuh .... Empat Babak
Pencahayaan di dalam scene tersebut menerapkan cahaya dengan intensitas rendah ( low key lighting ). Low key lighting memberikan garis tegas gelap terang pada sebuah objek dan setting. Pencahayan mengikuti dengan setting waktu pada scene tersebut yaitu malam hari. Warna pada scene ini dominan kuning dan ada sedikit warna biru dari luar jendela untuk menunjukan waktu malam hari. Pada penataan pencahayaannya banyak menggunakan cahaya api, salah satunya cahaya dari api tungku kayu bakar  milik  Marlina.  Badan  Marlina  terkena oleh cahaya dari tungku kayu bakar miliknya, ia ketakutan. Dari dapur terlihat kawanan perampok sedang berbincang di ruang tamu. Lalu kamera berpindah tempat, tungku kayu bakar  milik  Marlina  menjadi background. Api tersebut menjadi penerangan dari arah belakang. Cahaya api membesar, riaknya menggelora, Marlina cemas dan berfikir sambil melipat tangan.
Unsur dramatik yang dibangun ialah suspense , pencahayaan menggunakan api dari tungku kayu bakar di dapur membuat keadaan  tidak  stabil.  Marlina  tampak  cemas dan tertekan. Adegan menjadi tegang karena keadaan  tersebut.  Keadaan  hati  Marlina  juga tampak seperti riak api yang tidak stabil.
Scene 13.  Int.  Dapur.  Marlina  membuka bungkusan yang telah diambil dari dalam kamar. Bungkusan tersebut berisi buah beracun. Kemudian buah beracun tersebut dihaluskan dan dicampur kedalam sup ayam. Tiba-tiba salah seorang perampok muda dari luar rumah menghampiri Marlina di dapur dan menggoda Marlina. Perampok muda meminta semangkok sup  ayam  yang  belum  matang.  Saat  Marlina sedang menyiapkan makanan, datang perampok lainnya dari dalam ruang tamu, dan menyuruh perampok muda itu membawa hewan ternak hasil rampokan dan kembali besok hari.
Gambar 4. Marlina Memasak Sup Ayam. (Sumber: Capture frame film Marlina Si Pembunuh Dalam Empat Babak, 2017)
Marlina  tengah  memasak  sup  ayam yang diberikan racun didalamnya untuk para perampok. Terdapat cahaya api dari tungku kayu  bakar  milik  Marlina  yang  digunakan sebagai key light pada scene ini. Cahayanya bewarna kuning, berada di bawah wajah Marlina,  menciptakan  arah  pencahayaan  dari bawah ( under lighting ). Selain itu, terdapat lampu semprong di bagian belakang dapur yang digunakan sebagai pembentuk dimensi ruang pada adegan, dan ada juga cahaya yang berasal dari ruang tamu, cahaya-cahaya tersebut menjadi fill light scene ini.
Unsur dramatik yang dibangun ialah suspense , ketegangan ini dibantu oleh adanya api dari tungku sebagai pencahayaan. Arah pencahayaan under lighting memberikan kesan kuat pada tokoh Marlina, terlihat dominan dan mengontrol adegan. Riak api juga menggelora tidak stabil. Kobaran api yang menyala mewakili batin  Marlina,  dimana  Marlina  merasa  yakin percobaan pembunuhannya akan berhasil, dan juga merasa takut jika rencananya gagal.
Scene 60. Int. Dapur. Novi dengan wajah takut diperintah oleh perampok muda untuk memasak sup ayam untuk makan malam. Beberapa menit kemudian disaat Novi merebus air terdengar jeritan Marlina dari dalam kamar, sehingga perut Novi kontraksi dan meringis kesakitan. Novi berulang kali menarik nafas dan menghembuskannya, agar lebih rileks. Lama kelamaan Novi merasa kesal mendengarkan teriakan Marlina dari dalam kamar. Ia langsung mengambil golok di atas meja dan pergi ke dalam kamar Marlina.

## texture, art & culture journal
Gambar 5. Novi Mendengar Teriakan Marlina dari Kamar. ( Sumber: Capture frame film Marlina Si Pembunuh Dalam Empat Babak, 2017)
Gambar 6. Novi Mengambil Golok (Sumber: Capture frame film Marlina Si Pembunuh Dalam Empat Babak,
2017)

## Pencahayaan pada scene 60 menggunakan
low key lighting , teknik pencahayaan low key lighting menciptakan kesan suram dan mencekam. Pencahayaan low key lighting memberikan batasan gelap terang antara objek dan setting serta menimbulkan peran emosional. Kobaran api dari tungku menjadi key light pada scene ini. Cahaya dari kobaran api berasal dari bawah objek. Arah pencahayaan kobaran api memberikan kesan kuat pada tokoh. Terdapat lampu semprong dari arah belakang untuk membentuk dimensi ruang pada setting.
Unsur dramatik yang terbangun di sini ialah suspense . Penataan cahaya menggunakan api dari tungku, menjadi suara batin Novi yang semakin emosi dan geram mendengar suara Marlina yang berteriak dari balik kamar, ditambah ia harus merasakan sakit karena kontraksi perutnya yang sedang hamil besar.

## c. Unsur Dramatik Curiosity
Scene 11.  Int.  Kamar  Marlina.  Marlina masuk ke dalam kamarnya, di dalam kamar sudah ada Markus di atas kasur. Markus di atas kasur minum tuak sambil bernyanyi sumba. Marlina duduk dimeja rias, menyisir rambutnya, mencoba untuk mengalihkan perhatian Markus. Marlina  mengambil  suatu  barang  di  dalam laci meja riasnya. Setelah itu, barang tersebut disembuyikan di dalam pakaian dalamnya.
Gambar 7. Marlina Masuk Kedalam Kamar  (Sumber: Capture frame film Marlina Si Pembunuh Dalam Empat Babak, 2017)
Gambar 8. Marlina Mengalihkan Perhatian Markus (Sumber: Capture frame film Marlina Si Pembunuh Dalam Empat Babak, 2017)
Scene 11  menceritakan  tentang  Marlina yang masuk ke dalam kamarnya untuk mengambil sebuah benda di laci kamarnya. Pencahayaan  pada  ruangan  kamar  Marlina menggunakan lampu semprong yang diletakkan pada dinding kamar. Pada scene 11, key light seakan dari lampu semprong itu. Pencahayaan pada  kamar  Marlina  menggunakan  intensitas cahaya yang rendah atau low key lighting . Pencahayaan ini membuat mimik wajah dan ekspresi pemain lebih terlihat, karena adanya pahatan cahaya yang membentuk gelap terang.
Unsur dramatik yang dibangun ialah curiosity , rasa penasaran penonton terbangun
Naufal Muhammad , Cito Yasuki Rahmad :  Tata Cahaya dalam Membangun Unsur Dramatik pada Film Marlina Si Pembunuh .... Empat Babak
oleh adegan Marlina mengambil sesuatu benda di  dalam  laci  meja  riasnya.  Mimik  wajah Marlina  sangat  jelas,  garis  wajahnya  yang ragu-ragu terlihat karena dibantu oleh penataan cahaya low key lighting yang membuat gelap terang di wajah Marlina.
Scene 17.  Int.  Dapur.  Marlina  duduk  di depan tungku bakaran menyalakan api. Api pun membesar,  Marlina  membakar  jungga  milik Markus dengan raut wajah bimbang.
Gambar 9. Marlina Membakar Jungga Milik Markus (Sumber: Capture frame film Marlina Si Pembunuh
Dalam Empat Babak, 2017)
Jungga milik Markus dibakar oleh Marlina untuk menghindari trauma setelah dilecehkan oleh  Markus.    Cahaya  api  berasal  dari  arah depan Marlina, sehingga pencahayaan terfokus pada  subjek.  Marlina  duduk  didekat  sumber cahaya, warna oranye dari cahaya api memberi kesan hangat. Cahaya ini menjadi keylight pada adegan. Suara batin Marlina masih tidak stabil diwakili oleh api yang menyala kecil, tidak berkobaran seperti sebelumnya.
Scene 19.  Int.  Ruang Tamu.  Malam  hari setelah kejadian, Marlina bersender pada mumi mayat suaminya di ruang tamu, ia merasa tenang dan hingga tertidur pada bahu suaminya.
Gambar 10. Marlina Bersender Pada Mumi Mayat Suaminya. (Sumber: Capture frame film Marlina Si Pembunuh Dalam Empat Babak, 2017)
Pencahayaan pada ruang tamu rumah Marlina menggunakan teknik low key lighting . Terdapat cahaya berwarna biru di sekitar dinding yang digambarkan sebagai cahaya bulan dari arah samping, dimana cahaya ini masuk melalui jendela ruangan. Dari arah berlawan terdapat cahaya berwarna kuning. Cahaya berwarna kuning menciptakan kesan hangat dan semangat, lalu cahaya berwarna biru menciptakan kesan dingin, keyakinan, sendu, sedih, dan tenang. Cahaya biru lebih dominan karena lebih banyak digunakan dalam adegan ini. Penggabungan kedua warna biru dan kuning menciptakan kesan tenang, hangat, dan kasih sayang. Api pada tungku juga tidak lagi  menyala,  mewakili  batin  Marlina  yang stabil dan merasa tenang.

## d. Unsur Dramatik Surprise
Scene 62.  Int.  Kamar  Marlina.  Novi mendobrak  pintu  kamar  Marlina,  Marlina tengah diperkosa oleh perampok muda di atas kasur. Novi langsung menebas kepala perampok tersebut menggunakan golok. Kemudian Marlina juga membantu untuk menahan badan perampok tersebut, Novi memenggal kepala perampok tersebut hingga lepas dari badannya. Setelah kejadian itu, Novi merasakan kontraksi yang sangat hebat, Novi berteriak kesakitan memegang  perutnya.  Marlina  langsung membantu Novi untuk persalinannya. Akhirnya Novi  melahirkan  seorang  anak.  Marlina  dan Novi pun menangis haru mengendong bayi Novi tersebut.
Gambar 11. Novi Masuk Kedalam Kamar dan Memenggal Kepala Perampok (Sumber: Capture frame film Marlina Si Pembunuh Dalam Empat Babak, 2017)

## texture, art & culture journal

## Pada
scene 62 ruangan kamar menggunakan teknik low key lighting . Terdapat lampu semprong yang menempel pada dinding, lalu terdapat lagi lampu semprong yang menggantung di atas meja rias. Pintu kamar terbuka, pencahayaan menjadi sedikit lebih terang karena terkena cahaya dari ruang tamu. Cahaya dari ruang tamu masuk dari pintu membuat adegan Novi memenggal kepala perampok menjadi terang. Warna cahaya pada scene ini cenderung kuning memberi kesan adanya dorongan dalam karakter Novi untuk membantu Marlina yang tengah di perkosa.
Gambar 12. Marlina Membantu Novi Untuk Melahirkan (Sumber: Capture frame film Marlina Si Pembunuh Dalam Empat Babak, 2017)
Pada gambar 12 adegan berpindah, Marlina sedang menolong Novi untuk melahirkan. Pencahayaan terbantu lagi dengan cahaya dari ruang tamu. Mayat mumi suami Marlina menjadi background pada  adegan  ini.  Posisi  Marlina dan Novi saling berhadapan. Lampu semprong yang menempel di dinding, menerangi Marlina dari arah belakang. Sedangkan Novi yang duduk  di  hadapan  Marlina,  terkena  cahaya dari arah depan. Penempatan lampu semprong memberikan penerangan pada raut wajah Novi yang tengah melahirkan.
Unsur dramatik yang terbangun ialah, surprise . Kejutan ditunjukkan melalui adegan Novi yang tiba-tiba memenggal kepala perampok dan kelahiran bayinya. Selain itu, unsur dramatik dibangun melalui pencahayaan yang lebih terang, sehingga adegan terlihat lebih terang dan jelas.

## SIMPULAN
Film Marlina Si Pembunuh Dalam Empat Babak menerapkan pencayaan low key lighting pada adegan indoor. Penerapan pencahayaan low key lighting dalam film ini menitikberatkan pada sisi gelap dan terang di dalam alur cerita. Penataan lighting dengan intensitas rendah ( low key lighting ) memberikan kesan kelam dan suram.  Pencahayaan yang baik dapat menjadi tambahan kekuatan pada latar dan setting untuk membangun unsur dramatik pada film. Pencahayaan juga membantu terciptanya dimensi pada ruang dalam scene . Dengan terciptanya dimensi ruang membantu penonton untuk merasakan yang dirasakan oleh pemain seolah berada pada setting tersebut.
Warna pencahayaan yang mendominasi pada scene indoor pada  film  Marlina  Si Pembunuh Dalam Empat Babak ialah kuning dan oranye. Kedua warna ini memberikan kesan dorongan dan hangat. Pencahayaan digunakan sebagai titik fokus arah mata penonton dan menimbulkan beberapa pesan yang terdapat didalamnya. Pencahayaan pada setting dan latar memberikan kesan suasana dan rasa yang terbangun pada alur dan cerita. Tata cahaya dapat membangun unsur dramatik dalam film. Namun selain tata cahaya, unsur dramatik juga terbangun karena di dukung oleh penataan kamera, penataan artistik, ekspresi pemain dan gerak tubuh pemain.

## DAFTAR ACUAN

## Buku:
Brown, Blain. 2008. Motion Picture and Video Lighting. USA: Elsevier, Inc.
Brown, Blain. 2012. Cinematography Theory And Practice . USA: Elsevier, Inc.
Darsito,  Wahyu.  2014. Basic  Lighting  for Photography. Jakarta : Gramedia.
H.B Sutopo. 2006. Metodologi  Penelitian Kualitatif:  Dasar  Teori  dan  Terapnnya Dalam Penelitian. Surakarta: UNS Press.
Naufal Muhammad , Cito Yasuki Rahmad :  Tata Cahaya dalam Membangun Unsur Dramatik pada Film Marlina Si Pembunuh .... Empat Babak
Lutters, Elizabeth. 2006. Kiat  Sukses  Menulis Skenario. Jakarta: Grasindo.
Bayu,  M  dan  Winastawan.  2007. Bikin Film Indie Itu Mudah!. Yogyakarta: C.V Andi Offset.
Pratista, Himawan. 2008. Memahami  Film . Yogyakarta: Homerian Pustaka.
Sanyoto, Sadjiman Ebdi. 2009. Nirmana Elemen-Elemen  Seni  dan  Desain. Yogyakarta: Jalasutra.

## Laporan Penelitian:
Puriartha, I Kadek. 2016. Analisa Three Point Lighting  pada  Film  Cerita  Si  Joko . Laporan Penelitan tidak diterbitkan. Denpasar: ISI Denpasar.

## Narasumber:
Teguh Makho, Gaffer Profesional, Bekasi.

## Internet:
https://www.rottentomatoes.com/m/marlina_ the_murderer_in_four_acts, Diakses 2 Maret 2021 Pukul 21:30.