Kajian Ekranisasi Novel dan Film Raja, Ratu, dan Rahasia
Rizka Retno Muliati 1 , Dian Hartati 2 1,2 Pendidikan Bahasa dan Sastra Indonesia, FKIP Universitas Singaperbangsa Karawang

## Posel: rizkamuliati23@gmail.com
Abstrak : Karya  sastra  dapat  dinikmati  tidak  hanya  berbentuk  tulisan  saja,  melainkan  audio  visual berupa film. Dalam hal ini, karya sastra dapat dinikmati dalam bentuk film. Perubahan karya sastra ke dalam bentuk film dapat dilakukan melalui proses ekranisasi. Pengadaptasian novel ke film disebut dengan ekranisasi. Tujuan penelitian ini  untuk mendeskripsikan analisis ekranisasi novel Raja, Ratu, dan Rahasia Karya Wulanfadi ke dalam bentuk film Karya Sutradara Findo Purwono, sehingga dapat diketahui  perbandingan  antara  novel  sebagai  bentuk    asli  dari  cerita,  dengan  film  hasil  proses ekranisasi  yang  dilakukan.  Peneletian  ini  menggunakan  jenis  penelitian  kualitatif.  Peneliti menjabarkan hasil dengan cara mendeskripsikan melalui kata-kata dan gambar. Teknik pengumpulan data  dilakukan  dengan  membaca,  menonton,  mencatat,  serta  membandingkan.  Hasil  penelitian menunjukkan  adanya  sebelas  data  pengurangan  berupa  pengurangan  tokoh,  penghilangan  adegan, dan  penghilangan  dialog,  dua  data  penambahan  berupa  penambahan  dialog  yang  disajikan  dalam adegan  yang  ditayangkan, dan  dua  belas  data  perubahan  variasi berupa  perbedaan  latar,  perbedaan adegan,  perbedaan  watak,  perbedaan  latar,  serta  perbedaan  lagu  sebagai  pendukung  dalam  adegan, sehingga  menimbulkan  perbedaan  beberapa  unsur  cerita  dari  novel  ke  film.    Secara  keseluruhan, perubahan yang terjadi dilakukan oleh sutradara berdasarkan kesesuaian antara cerita dengan durasi, tempat,  serta  situasi  dan  kondisi.  Meskipun  menimbulkan  perubahan,  tetapi  tidak  mengubah  inti cerita.
Kata-kata kunci: ekranisasi, film, novel raja ratu dan rahasia
Raja, Ratu, dan Rahasia Novel and Film Ecranization Studies
Abstract: Literary works can be enjoyed not only in the form of writing, but audio-visual in the form of films. In this case, literary works can be enjoyed in the form of films. Changes in literary works into film form can be done through the process of ecranization. Adapting a novel to film is called ecranization. The purpose of this study is to describe the results of the analysis of the ecranization of Wulanfadi's novel Raja, Ratu, dan Rahasia  into film form, by finding changes such as  reductions,  additions,  and  changes  in  variations.  This  research  uses  a  type  of  qualitative  research.  Researchers describe the results by describing through words and pictures. Data collection techniques are done by reading, watching, taking  notes,  and  comparing.  The  results  showed  that  there  were  eleven  data  reductions  in  the  form  of  character reduction, scene omissions, and dialogue omissions, two additional data in the form of additional dialogues presented in the scenes that were shown, and twelve variation change data in the form of differences in settings, differences in scenes, differences in character, differences in settings, as well as the difference in the song as the support in the scene, giving rise to differences in several story elements from the novel to the film. Overall, the changes that occur are made by the director based  on  suitability  between  the  story  and  the  duration,  place,  and  circumstances.  Even  though  it  causes  changes,  it doesn't change the core of the story.
Keywords: ecranization, movies, novel Raja Ratu dan Rahasia

## PENDAHULUAN
Karya  sastra  adalah  ungkapan  perasaan  manusia  yang  bersifat  pribadi,  berupa pengalaman,  pemikiran,  perasaan,  ide,  semangat,  keyakinan  dalam  bentuk  gambaran kehidupan  yang  dapat  membangkitkan  pesona  dengan  alat  bahasa  dan  dilukiskan  dalam bentuk tulisan   (Lafamane 2020).  Sementara itu, Wellek, dkk. (1993) menyatakan bahwa karya sastra berfungsi menghibur dan sekaligus mengajarkan. Salah satu bentuk karya sastra adalah  novel.  Dalam  hal  ini,  novel  termasuk  karya  sastra  yang  bersifat  menghibur  bagi pembaca.  Melalui  novel,  penulis  dapat  menuangkan  berbagai  ide  sehingga  dapat  membuat pembaca menjadi terhibur.
Selain dibaca, karya sastra dapat dinikmati dalam bentuk lain, seperti film. Dalam hal ini,  terjadinya  perubahan  karya  sastra  ke  dalam  bentuk  film  dilakukan  melalui  proses ekranisasi. Salah satu bentuk karya sastra adalah novel. Dalam hal ini, novel termasuk karya sastra yang bersifat menghibur bagi pembaca. Melalui novel, penulis dapat menuangkan ide sehingga dapat membuat pembaca menjadi terhibur.
Dalam  hal  ini,  novel Raja  Ratu  dan  Rahasia merupakan  novel  yang  mengalami  proses ekranisasi ke dalam bentuk film.  Perubahan novel menjadi film merupakan hal yang sering dilakukan dalam karya sastra, pun dengan beberapa karya Wulanfadi yang berhasil diangkat menjadi sebuah film, diproduksi oleh MD Picture antara lain: Aku Benci dan Cinta pada tahun 2017  dengan  sutradara  Rizki  Balki  dan Matt  and  Mou pada  tahun  2019  dengan  sutradara Monty Tiwa.
Selanjutnya, karya Wulanfadi yang diadaptasi menjadi film, yaitu berjudul Raja Ratu dan  Rahasia ,  diproduksi  oleh  Starvision  Plus  pada  tahun  2018  dengan  sutradara  Findo Purwono.  Pengadaptasian  inilah  yang  akan  dibahas  oleh  peneliti  dalam  sebuah  kajian ekranisasi  novel Raja  Ratu  dan  Rahasia ke  dalam  bentuk  film  yang  disutradarai  oleh  Findo Purwono.  Ada  pun  tujuan  dalam  penelitian  ini  yaitu  mendeskripsikan  analisis  ekranisasi novel Raja, Ratu, dan Rahasia Karya Wulanfadi ke dalam bentuk film Karya Sutradara Findo Purwono,  sehingga  dapat  diketahui  perbandingan  antara  novel  sebagai  bentuk    asli  dari cerita, dengan film hasil proses ekranisasi yang dilakukan.
Terdapat  pula  penelitian  terdahulu  yang  relevan  dengan  penelitian  ini  yaitu dilakukan  oleh  Anggraini  &  Dewi  (2022) yang  berjudul  “Ekranisasi  Sastra  terhadap  Alih Wahana  Novel Soe  Hok  Gie : Catatan  Seorang  Demonstran ke  dalam  Film Gie.” Hasil  penelitian menunjukkan  adanya  dua  data  pengurangan,  dua  data  penambahan,  dan  enam  data perubahan variasi. Hasil alih wahana berfokus pada tokoh Gie. Pada penciutan terjadi dalam film dikarenakan fokus sutradara terhadap pembuktian penajaman kehidupan tokoh utama yaitu  Gie  yang  diperlihatkan  secara  lebih  sederhana.  Hasil  alih  wahana  terhadap penambahan  dalam  film  Gie  terjadi  karena  sutradara  ingin  menunjukkan  peran  Gie  yang lebih menonjol dan memperkuat latar belakang kehidupan serta konflik batin yang dialami oleh  Gie.  Sementara  itu  hasil  alih  wahana  perubahan  variasi  terjadi  dalam  film  Gie  karena sutradara ingin menujukkan visualisasi serta sikap yang ditunjukkan oleh tokoh Gie ketika menghadap suatu kondisi yang besar dalam hidupnya.
Penelitian  relevan  selanjutnya,  yaitu  oleh  Dewi  &  Nasution  (2019)  dengan  jurnal yang  berjudul “Transformasi  Novel  Ananta  Prahadi  Karya  Risa  Saraswati  ke  Film  Ananta Sutradara  Rizki  Balki  (Kajian  Ekranisasi).”  Hasil  penelitian menunjukkan  bahwa  adanya bentuk ekranisasi berupa penciutan, penambahan, dan perubahan variasi. Penciutan terjadi pada kategori unsur instrinsik alur, tokoh, dan latar. Selanjutnya, terdapat beberapa proses penambahan  dan  perubahan  namun  tidak  signifikan,  sehingga  tidak  mengubah  pola penceritaan  antara  novel  Ananta  Prahadi  dan  film  Ananta.  Selanjutnya,  perubahan  variasi terjadi  pada  hal-hal  yang  berkaitan  dengan  gambar  fisik  hingga  karakter  tokoh  bawahan, perubahan  latar  dan  alur  yang  divariasikan  lebih  berbeda.  Proses  ekranisasi  yang  banyak terjadi adalah penciutan.
Senada  dengan  penelitian  di  atas,  penelitian  yang  relevan  dilakukan  oleh  Rayanti, (2019) dengan  jurnal  yang  berjudul  “Ekranasi  dari  Novel  ke  Film  Promise  (Sebuah  Kajian Sastra  Bandingan).”  Hasil  penelitian  menunjukkan  perubahan -perubahan  peristiwa,  latar, maupun alur. Perubahan yang terjadi pada novel dan film Promise tidak mempengaruhi inti cerita yang disajikan. Perubahan_perubahan tersebut dilakukan agar menghemat waktu yang digunakan. Selanjutnya,  terdapat penambahan  peristiwa. Penambahan ini dilakukan untuk menambah daya tarik penonton agar terbawa dalam suasana yang disajikan dan konflik pada cerita  tersebut  lebih  tersampaikan  kepada  penonton.  Terakhir,  terdapat  penghilangan beberapa  adegan  yang  memang  tidak  begitu  penting  untuk  disajikan  pada  karya transformasinya, seperti penghilangan beberapa peristiwa, tokoh, alur, maupun latar.
Berdasarkan  data  yang  ditemukan  dalam  penelitian  relevan  di  atas,  penelitian  ini menganalisis ekranisasi novel Raja Ratu dan Rahasia ke dalam bentuk film yang di dalamnya akan  dibahas  pengurangan,  penambahan,  dan  perubahan  variasi.  Perbedaan  beberapa penelitian relevan dengan penelitian ini yaitu terletak pada teori ekranisasi yang digunakan. Beberapa penelitian relevan di atas menggunakan teori alih wahana Sapardi Djoko Damono, namun ada pula yang menggunakan teori ekranisasi Eneste seperti pada penelitian ini.

## LANDASAN TEORI

## Novel
Novel  merupakan  bentuk  karya  sastra  yang  sekaligus  disebut  fiksi.  Novel  adalah salah  satu  karya  sastra  bersifat  kreatif  imajinatif  yang  mengemas  persoalan  kehidupan manusia  secara  kompleks  dengan  berbagai  konflik  sehingga  pembaca  memperoleh pengalaman-pengalaman  baru  tentang  kehidupan.  Novel  dapat  mengemukakan  sesuatu secara  bebas,  menyajikan  sesuatu  secara  lebih  banyak,  lebih  rinci,  lebih  detil,  dan  lebih banyak  melibatkan  berbagai  permasalahan  yang  lebih  kompleks  (Nurgiyantoro,  1998:  11). Cerita  dalam  novel  ditulis  oleh  pengarang  yang  dikemas  dalam  bentuk  bab  atau  bagian sesuai    dengan  peristiwa  akan  diceritakan  sehingga  pembaca  dapat  mengetahui  peristiwa yang  sedang  terjadi  melalui  bab  yang  tersurat  dalam  buku.  Namun,  pembaca  tidak  akan mengetahui  keseluruhan isi  cerita  jika membaca  beberapa  bagian  dalam  novel  secara  acak. Dalam  hal  ini,  bab  dalam  novel  merupakan  suatu  keutuhan  peristiwa  karena  di  dalamnya terdapat  hubungan  sebab  akibat  dari  kelanjutan  peristiwa.  Peristiwa  pada  novel  dapat diimajinasikan secara bebas oleh pembaca.
Sudjiman  (Miftahul dkk., 2020) mengatakan   novel    adalah    prosa    rekaan    yang menyuguhkan    tokoh      dan    menampilkan    serangkaian    peristiwa    serta      latar    secara tersusun.  Seperti  yang  diketahui,  dalam  novel  terdiri  dari  beberapa  episode,  maka  untuk memahami isinya, perlu membaca secara sungguh-sungguh. Hal ini didukung oleh pendapat Nurgiyantoro  (1998:  11)  yang  menyatakan  bahwa  jika  membaca  novel  diselesaikan  secara panjang, artinya  terdapat banyak waktu yang terlewatkan sehingga ketika membaca novel kembali, akan menimbulkan pemahaman secara terputus-putus pula.
Berdasarkan  pemaparan  pendapat  ahli  di  atas,  dapat  diketahui  bahwa  novel  berisi cerita  imajinatif  yang  ditulis  oleh  pengarang,  untuk  disajikan  kepada  pembaca.  Dalam membaca sebuah novel perlu pemahaman yang sungguh-sungguh, dapat diterapkan dengan cara membaca novel dengan waktu yang tidak lama. Hal ini dilakukan agar pembaca tidak terpaksa untuk mengingat kembali cerita yang telah dibaca sebelumnya.

## Film
Secara  harfiah,  film  (sinema)  adalah cinematographie yang  berasal  dari  kata cinema (gerak), tho atau phytos (cahaya),  dan graphie atau grhap (tulisan,  gambar,  citra).  Jadi,  film melukis gerak dengan cahaya agar dapat melukis gerak dengan cahaya, harus menggunakan alat  khusus  yang  biasa  disebut kamera  (Nadia  Afri  dkk.,  2014).  Hal  ini  dikemukakan  pula oleh Damono (Wardani, 2019) bahwa film adalah jenis kesenian yang paling muda, sebelum
adanya televisi. Televisi itu sendiri pada dasarnya adalah film, yakni gambar bergerak yang kita tonton di layar. Dalam bahasa Inggris film juga disebut movie atau movie pictures (gambar yang  bergerak).  Perkembangan  teknologi  yang  semakin  meningkat  berdampak  pula  pada dunia sastra (Yanti, 2017). Hal ini  dapat  dilihat  dari penggunaan gawai yang mempercepat penyebaran film-film di aplikasi legal yang tentunya didukung oleh produksi perfilman.
Menurut Adi (Nadia Afri dkk., 2014), film diciptakan bukanlah semata-mata sebagai sebuah  karya  seni,  melainkan  juga  sebagai  pemenuhan  kebutuhan  masyarakat.  Film  dapat dijangkau secara luas oleh masyarakat. Sebagai media komunikasi, film dapat menyuguhkan informasi, pendidikan, dan hiburan. Berdasarkan pemaparan ini, dapat disimpulkan bahwa film  termasuk  dalam  karya  seni  yang  dapat  ditonton  oleh  masyarakat  dan  di  dalamnya terdapat  berbagai  informasi,  mengenai  pendidikan,  maupun  semata-mata  sebagai  hiburan. Dalam  pembuatannya,  diperlukan  beberapa  jajaran  untuk  mewujudkan  sebuah  film,  mulai dari  sutradara,  hingga  kameramen.  Selain  itu,  pengarang  juga  dapat  terlibat  dalam pembuatan film, yaitu berperan sebagai pemilik cerita yang kemudian diadaptasikan menjadi film  oleh  sutradara.  Ketika  sudah  difilmkan,  cerita  menjadi  milik  sutradara  dalam  bentuk skenario,  bukan  lagi  milik  pengarang,  namun  keduanya  masih  bekerja  sama  dalam  proses pembuatan film.

## Ekranisasi Novel ke dalam Bentuk Film
Proses pengadaptasian novel ke dalam bentuk film dapat disebut dengan ekranisasi. Menurut Eneste (Rizki & Kusuma, 2018) ekranisasi adalah suatu proses pelayarputihan atau pemindahan atau pengangkatan sebuah novel ke dalam film. Lebih jelasnya, Damono (Rizki & Kusuma, 2018) menyatakan bahwasanya ekranisasi adalah pengubahan karya sastra yang sejatinya  merupakan  seni  ke  dalam  bentuk  kesenian  lain,  dan  acapkali  dikenal  sebagai filmisasi atau adaptasi.
Ekranisasi  novel  ke  dalam  bentuk  film  berpengaruh  juga  dengan  berubahnya  hasil yang bermediumkan bahasa atau kata-kata, ke dalam film yang bermediumkan gambar audio visual  (Rayanti,  2019).  Dalam  novel,  bahasa  yang  digunakan  berupa  kata-kata  tertulis sehingga  pembaca  dapat  berimajinasi  dengan  bebas  terhadap  peristiwa  yang  disajikan. Sedangkan dalam film, bahasa yang digunakan diwujudkan oleh pemeran didukung dengan watak dan suasana terjadinya peristiwa sehingga penonton disajikan dengan peristiwa nyata tanpa perlu mengimajinasikan kata-kata karena sudah disajikan dalam adegan.
Eneste  (Rizki  &  Wiranata  Kusuma,  2018)  menyatakan  bahwa  pada  prosesnya, ekranisasi mengalami perubahan, seperti pengurangan  dan penambahan dalam jalan cerita. Perubahan  ini  melalui  beberapa  pertimbangan  dari  sutradara,  seperti  kecukupan  durasi, kesesuaian  dengan  kebutuhan  adegan,  media  atau  alat  yang  digunakan  dalam  film, kesesuaian  isi  cerita  dengan  waktu  dan  kondisi,  serta  target  penonton.  Bentuk  perubahan yang  terjadi  dalam  ekranisasi  meliputi  penciutan  atau  pengurangan,  penambahan,  dan perubahan variasi.
Pengurangan  dalam  proses  ekranisasi  dapat  berupa  penghilangan  beberapa  unsur cerita  dalam  suatu  adegan  pada  perubahan  novel  ke  dalam  bentuk  film.  Eneste  (Rizki  & Wiranata, 2018) menyatakan bahwasanya pengurangan unsur karya sastra dapat dilakukan pada  bagian  cerita,  alur,  tokoh,  latar  dan  suasana.  Penambahan  dalam  proses  transformasi dapat  dilakukan  dengan  mempertimbangkan  kesesuaian  antara  cerita  dalam  novel  dengan adegan  dalam  film.  Artinya,  adegan  yang  ditambahkan  masih  berkesinambungan  sehingga dapat dijadikan sebagai pendukung adegan dalam film.
Perubahan  variasi  merupakan  perubahan  yang  menimbulkan  perbedaan  pada  novel dan film, namun tidak mengubah inti cerita pada adegan. Perbedaan tersebut dapat berupa perbedaan latar, watak, dan sebagainya. Menurut Eneste  (Rizki & Wiranata, 2018), dalam melakukan ekranisasi, pembuat film merasa perlu untuk melakukan variasi sehingga cerita dalam  film  tidak  terkesan  sama  secara  keseluruhan  dengan  karya  sastranya.  Upaya  dalam
perubahan variasi ini berdasarkan kesanggupan sutradara dan kru film dalam menyediakan hal yang hendak dibutuhkan dalam proses pembuatan film.

## METODE PENELITIAN
Peneletian ini termasuk ke dalam jenis kualitatif, hal ini karena data yang terkumpul berbentuk  kata-kata  atau  gambar  sehingga  tidak  menekankan  pada  angka.  Sumber  data penelitian  didapatkan  dari  novel Raja,  Ratu,  dan  Rahasia karya  Wulanfadi,  dengan  jumlah setebal  338  halaman.  Data  novel  ini  digunakan  untuk  memperoleh  hasil  kajian  ekranisasi berupa  pengurangan,  penambahan,  serta  perubahan  variasi  dari  pengadaptasian  novel  ke dalam bentuk  film Raja, Ratu, dan Rahasia dengan durasi 98 menit, disutradarai oleh Findo Purwono.
Selanjutnya, pada  tahap  metode  analisis  data,  peneliti  menjabarkan hasil dengan cara mendeskripsikan melalui kata-kata dan gambar.  Teknik pengumpulan data dilakukan dengan membaca, menonton, mencatat, serta membandingkan. Peneliti membaca novel Raja, Ratu, dan Rahasia kemudian menonton film dengan menemukan perbedaan antara novel dan film, lalu mencatat serta membandingkan. Data yang sudah didapatkan kemudian dianalisis menggunakan  teori  ekranisasi.  Hasil  penelitian  akan  dideskripsikan  berdasarkan  teori ekranisasi  menurut  Eneste.    yang  terdiri  dari  pengurangan,  penambahan,  serta  perubahan variasi dalam perbadingan novel dan film Raja, Ratu, dan Rahasia.

## PEMBAHASAN
Novel Raja Ratu dan Rahasia merupakan novel remaja bergenre romantis  yang ditulis oleh  Wulanfadi  dan  diterbitkan  pada  tahun  2016  oleh  Penerbit  Melvana  Media  Indonesia. Novel  ini  menceritakan  kisah  percintaan  remaja  yang  diselimuti  dengan  rahasia  serta penggapaian cita-cita yang ditunjukkan melalui pendidikan.
Data perbandingan novel dan film Raja, Ratu, dan Rahasia disajikan dalam bentuk tabel, meliputi unsur intrinsik antara novel dan film.

## Tabel Perbandingan Novel dan Film
Unsur Instrinsik Novel Film 1. Tema Tema dalam  novel ini adalah percintaan  yang  diselimuti dengan rahasia. Tema  dalam  film  ini  adalah  sebuah percintaan  yang  diselimuti  dengan rahasia disertai rasa takut kehilangan. 2.  Tokoh  dan Penokohan Dalam  novel  terdapat  21 tokoh, yaitu: Ratu,  Raja,  Reon,  Bunda Mitha,  Resta,  Edo,  Ladit, Leoni,  Leon,  Agung,  Tante Klara,  Bude  Ratih,  Om  Adit, Karenina, Bimo, Trixie, Felix, Syahna,  Pak  Saifudin,  Bu Ananda, Lili dan Vio. Dalam film terdapat 18 tokoh, yaitu:
Ratu,  Raja,  Reon,  Bunda  Mitha,
Resta,  Edo,  Ladit,  Leoni,  Leon, Agung,  Tante  Klara,  Bude  Ratih,
Om  Adit,  Karenina,  Bimo,  Trixie, Felix, Pak Saifudin, Bu Ananda. 3. Alur Dalam  novel  digunakan  alur campuran,  yakni  alur  maju Dalam film digunakan alur campuran, yakni alur maju dan alur mundur.
dan alur mundur.
4. Latar Latar tempat: Sekolah, Kantin,  Rumah  Raja,  Rumah Ratu,  Pemakaman,  History Café, Rumah Karenina, Rumah  Daniel,  Rumah  Fey, Rooftop ,  Lapangan  Basket, Rumah  Ladit,  Rumah  Nenek Agung, Bandara, Venice. Latar  Waktu:  Pagi,  Siang, Sore, Malam Latar Suasana: Bahagia, sedih, menegangkan
Latar tempat: Sekolah, Kantin, Rumah Raja, Rumah Ratu,
Pemakaman, Bangi Kopi, Rumah
Karenina, Rumah Daniel, Rumah Fey, Rooftop , Lapangan Basket, Rumah Ladit, Rumah Nenek Agung, Bandara, Marlion Park.
Latar  Waktu:  Pagi,  Siang,  Sore,
Malam Latar  Suasana:  Bahagia,  sedih,
menegangkan 5. Sudut Pandang Orang  ketiga  serba  tahu, penulis  menggunakan  kata ganti  ia,  serta  menyebutkan nama tokoh. Pada film, digunakan sudut pandang  orang  pertama  dengan kata  ganti  aku.  Tokoh  dalam  film menyebutkan dirinya sendiri dengan kata ganti aku. 6. Gaya Bahasa Gaya bahasa yang digunakan dalam  novel  ini  mudah dipahami karena dialog serta pendeskripsian  tokoh  tidak menggunakan  bahasa  yang terlalu baku. Terdapat pula beberapa gaya bahasa yang digunakan, seperti:
Majas  Simile  dan  Majas Hiperbola Gaya  bahasa  dalam  film  ini menggunakan  bahasa  anak  sekolah pada umumnya, seperti menggunakan  kata  aku,  kamu,  lo, gue, sehingga menciptakan keakraban tokoh dalam film. 7. Amanat Dalam  sebuah  hubungan sebaiknya tidak menyembunyikan sesuatu karena akan membuat kerenggangan antara keduanya.  Kehilangan  itu berat,  namun  kita  tetap semangat  dalam  menjalani hidup,  karena  kehidupan tetap berlanjut sampai seterusnya selama kita masih ada di bumi ini. Dalam  sebuah  hubungan  sebaiknya tidak  menyembunyikan  sesuatu karena akan membuat
kerenggangan  antara  keduanya. Kehilangan  itu  berat,  namun  kita tetap  semangat  dalam  menjalani hidup,  karena  kehidupan  tetap berlanjut sampai seterusnya selama kita  masih  ada  di  bumi  ini. Ketakutan akan terjadinya kehilangan  dapat  dikatakan  wajar, tetapi  kita  tidak  boleh  bersikap murung  karena  hal  itu  akan menambah trauma.

## Hasil Analisis Pengurangan
Pengurangan pada proses ekranisasi dari novel ke film tentunya dapat dilakukan oleh sutradara  dengan  beberapa  pertimbangan,  seperti  penyesuaian  durasi,  pertimbangan  kalau
adegan  tersebut  tidak  terlalu  berperan  dalam  membangun  inti  cerita,  dll.  Berikut  adalah pengurangan yang ditemukan pada ekranisasi novel Raja, Ratu, dan Rahasia ke dalam bentuk film, yang akan diurutkan sebanyak jumlah pengurangan yang ditemukan.
Pengurangan pertama yang  ditemukan  yaitu  penghilangan  beberapa  tokoh.  Pada novel,  pengarang  menghadirkan  sebanyak  21  tokoh  dalam  cerita,  sedangkan  dalam  film hanya  menghadirkan  18  tokoh  saja.  Jika  dilihat  dari  novel,  tiga  tokoh  yang  dihilangkan tersebut tidak memiliki peran yang terlalu penting sebagai pembangun peristiwa, sehingga sutradara  melakukan  pengurangan  tokoh.  Tokoh  yang  dihilangkan  yaitu  Lili,  Vio,  dan Syahna.  Lili  dan  Vio  merupakan  saudara  dari  Ratu  yang  kemunculannya  pun  hanya  sekali saja saat mereka dijemput oleh Ratu di Bandara, sedangkan tokoh Syahna merupakan teman dekat Leoni yang menyukai kembarannya, yaitu Leon.
Pengurangan kedua yang  ditemukan  yaitu  penghilangan  adegan  Reon  terpeleset karena  ulah  Ratu  yang  sengaja  menaruh  kulit  pisang  di  lantai.  Penghilangan  adegan  ini membuat Ratu bukan menjadi sosok yang jahil dan usil terhadap kakaknya. Bahkan adegan dalam  film  pun  tidak  ada  menunjukkan  kalau  Ratu  adalah  tokoh  yang  mempunyai  watak jahil. Peristiwa tersebut dapat dilihat dari kutipan novel di bawah ini.
...Dia memamerkan kulit pisang yang Ratu sengaja taruh di anak tangga… (Wulanfadi, 2016: 180) Pengurangan ketiga yang  ditemukan  yaitu  penghilangan  dialog  Ratu  saat  menyapa Raja dan Bimo dengan sopan. Selanjutnya, penghilangan adegan Ratu saat berbohong kepada guru karena dirinya telat juga tidak ditayangkan dalam film.  Pengurangan adegan tersebut membuat  tokoh  Ratu  dalam  film  tidak  menunjukkan  watak  yang  acuh  dan  ceria. Pengurangan tersebut dapat dibuktikan melalui kutipan dialog di bawah ini.
“Pagi, Kak Raja, Kak Bimo,” sapa Ratu sopan. (Wulanfadi, 2016: 17) Pengurangan keempat yang  ditemukan  yaitu  penghilangan  adegan  mencium  tangan guru  sebagai  pencitraan  untuk  menunjukkan  kalau  mereka  siswa  yang  rajin.  Dalam  film, Ratu, Leoni, Leon, dan Agung langsung berada di gedung olahraga tepatnya di tribun. Hal ini dilakukan  agar  peristiwa  yang  ditunjukkan  tidak  memperpanjang  durasi,  karena  pada intinya mereka mengunjungi tribun untuk makan siang dan berbincang, sama seperti dalam novel. Pengurangan tersebut dapat dibuktikan melalui kutipan di bawah ini.
...mereka  mencium  punggung  tangan  guru  yang  mengajar,  demi  Agung  yang  sangat  membutuhkan pencitraan…. (Wulanfadi, 2016: 21).
Pengurangan kelima yang  ditemukan  yaitu  penghilangan  dialog  Raja  yang menuangkan kekesalannya terhadap guru di kelas Resta dan Edo. Pada film, adegan ini tidak ditayangkan.  Pengurangan  selanjutnya,  yaitu  penghilangan  adegan  Resta  dan  Edo menyelipkan  surat  di  mangkuk  ketika  Raja  akan  kembali  ke  kantin  untuk  melanjutkan makan. Selanjutnya, terdapat pengurangan adegan Raja dan Ratu yang berbenturan kepala karena  hendak  mengambil  kunci  mobil  yang  jatuh.  Penghilangan  adegan  ini  membuat penonton tidak tahu bahwa mereka mulai menaruh perasaan.
Pengurangan keenam yaitu  penghilangan  cerita  antara  Raja,  Resta,  dan  Edo  saat mereka  berbincang  di WhatsApp ketika  pembelajaran  sedang  berlangsung,  hingga  akhirnya Raja  dan  Ladit  harus  keluar  karena  ketahuan  oleh  guru.  Sedangkan  Resta  dan  Edo  aman karena mereka berbeda kelas. Penghilangan adegan ini membuat penonton tidak mengetahui kalau mereka sering mengabaikan guru saat belajar di kelas.
…lalu beralih ke ponselnya,mengetikan pesan pada Resta dan Edo… (Wulanfadi 2016: 63). Pengurangan ketujuh yaitu terjadi pada saat Ratu berkata jujur kepada Bunda Mitha bahwa  dirinya  mengikuti  Komplotan  Rahasia.  Pengurangan  yang  ditemukan  yaitu penghilangan  dialog.  Dalam  novel,  dialog  tersebut  berisi  tentang  Bunda  Mitha  yang menanyakan  kabar  Ratu,  sebelum  Ratu  mengatakan  yang  sebenarnya  kalau  dirinya mengikuti  Komplotan  Rahasia.  Dalam  film,  tidak  ada  dialog  tersebut,  melainkan  langsung pada  pernyataan  Ratu  yang  mengatakan  bahwa  dirinya  mengikuti  Komplotan  Rahasia. Penghilangan  dialog  ini  mungkin  agar  tidak  menambah  durasi  film,  namun  langsung  pada intinya saja, yaitu pernyataan Ratu. Berikut kutipan dialog pada novel.
“Oh, hai, Rat,” sapa Bibi Mitha dengan wajah cerah…” (Wulanfadi, 2016: 228) Pengurangan kedelapan yang ditemukan yaitu, tidak adanya usaha Ladit untuk merayu Raja agar Raja bersikap kembali seperti semula setelah dirinya meluapkan emosi. Pada novel, Ladit  berusaha  berinteraksi  dengan  Raja  walaupun  Raja  mengabaikannya.  Peristiwa  ini ditunjukkan pada halaman 231.
Ladit: “Hai, Ja,” sapa Ladit singkat seraya mengambil duduk disamping Raja.

## Ladit: “Masih marah, ya?”
Meski  terganggu,  Raja  memilih  untuk  cuek  seolah  seorang  yang  duduk  di  sampingnua  hanyalalah seonggok tanah yang tidak perlu ia acuhkan.
Ladit: “Gua, Resta, sama Edo, kangen lo banget, Ja,” (Wulanfadi, 2016: 231) Pengurangan kesembilan yang  ditemukan  yaitu  penghilangan  peristiwa  ketika  Raja mengunjungi  Dito  di  penjara  untuk  menanyakan  pengedar  narkoba  di  Komplotan  Rahasia apakah  masih  berleliaran  atau  tidak.  Dalam  film,  adegan  ini  tidak  ada  sehingga  membuat penonton  tidak  mengetahui  kalau  Raja  dan  Dito  merupakan  sepupu  dan  masih  memiliki hubungan yang baik setelah kejadian ini. Peristiwa ini terdapat pada kutipan novel, sebagai berikut.
Sekarang,  tanpa  diminta  dan  terpaksa,  Raja  mengunjungi  Dito  di  penjara. (Wulanfadi,  2016: 239)
Pengurangan kesepuluh yang ditemukan yaitu pada saat Komplotan Rahasia tidak jadi dibubarkan.  Pada  novel,  komplotan  ini  tidak  jadi  dibubarkan  namun  dengan  syarat  harus berganti nama, yaitu menjadi Asa, yang berarti sumber segala pengharapan, keinginan, cita- cita  seluruh  anggota  terhadap  masa  depan  masing-masing.  Dalam  film,  syarat  pergantian nama ini tidak ada. Hal ini membuat penonton menjadi tidak tahu kalau makna komplotan setelah  diperbarui  dapat  memotivasi  setiap  anggota  untuk  berjuang  mencari  asa.  Dapat dilihat dalam kutipan novel berikut ini.
…Komplotan Rahasia sepakat untuk merubah nama mereka menjadi “Asa”… (Wulanfadi, 2016: 248)
Pengurangan kesebelas yang  ditemukan  yaitu  peristiwa  teman  Raja  dan  teman  Ratu saling  mengenal  dan  berbincang  di  tribun  lapangan  basket.  Pada  film,  tidak  ada  adegan tersebut, sehingga hanya memperlihatkan kedekatan Ratu dengan sahabatnya, Raja dengan sahabatnya.  Dalam  film  hanya  terlihat  kedekatan  Ratu  dengan  teman-teman  Raja  saja,  itu pun terjadi secara tidak sengaja karena Ratu meminjam uang kepada Raja. Pengurangan ini dapat terdapat dalam kutipan dialog novel di bawah ini.
“Ini Leon sama Leoni yang dibilang - bilang badai membahana, ini, ya?” Tanya Resta... (Wulanfadi, 2016: 294)

## Penambahan
Penambahan pada ekranisasi novel Raja, Ratu, dan Rahasia ke dalam bentuk film dapat terjadi  dalam  beberapa  adegan  yang  semula  tidak  ada  dalam  novel,  namun  ketika ditransformasikan  pada  film  terjadi  penambahan  adegan.  Penambahan  tersebut  berupa penambahan  dialog,  penambahan  tokoh,  maupun  penambahan  peristiwa.  Berikut  adalah penambahan yang ditemukan pada ekranisasi novel Raja, Ratu, dan Rahasia ke dalam bentuk film.
Penambahan pertama yang  ditemukan  yaitu,  terjadinya  penambahan  dialog  yang dilontarkan  oleh  pengunjung  kantin  karena  Raja  ditagih  untuk  membayar  hutang  kepada Pak Safiudin (pedagang kantin). Penambahan dialog tersebut terjadi pada menit ke 10.45.
Raja:  “Pak.  Pak…halo…Pak  Safiudin…”  (sambil  berteriak  karena  Pak  Safiudin  sengaja  tidak menengok)
Raja: “Nah, mau pesan mie ayam” (sambil senyum lega karena Pak Safiudin mau merespon Raja) Pak Safiudin: “Bayar dulu, 32.000” (jawab Pak Safiudin dengan kesal)
Pengunjung Kantin: “Ganteng - ganteng ngutang” (ledek dua pengunjung kantin)
Gambar 1 Penambahan Dialog pada Menit ke-10.45
Penambahan kedua ditemukan  pada  menit  ke  18.15  yaitu  terjadinya  penambahan adegan  saat  Reon  hendak  menjemput  Ratu  di  Rumah  Raja  pada  saat  Ratu  sedang  tidur. Dalam novel, Reon langsung menepuk pipi Ratu dengan maksud untuk membangunkannya dan  membawakan  makanan  kesukaan  Ratu  yaitu  Pizza.  Sedangkan  dalam  film,  terdapat penambahan adegan yaitu sebelum Reon membangunkan Ratu, Raja masuk ke dalam kamar tamu  untuk  melihat  Ratu,  hal  ini  mulai  menunjukkan  kekaguman  Raja  kepada  Ratu. Akhirnya,  Raja  bersembunyi  di  dalam  lemari  ketika  Reon  masuk  ke  kamar  tamu. Penambahan adegan ini dapat menambahkan kesan bahwa tokoh Raja iseng.
Gambar 2 Penambahan Adegan pada Menit Ke 18.15

## Perubahan Variasi
Perubahan variasi dalam ekranisasi novel ke dalam bentuk film dapat terjadi untuk menyesuaikan  tokoh,  latar,  alur  dengan  adegan  yang  akan  ditayangkan.  Berikut  adalah perubahan  variasi  yang  ditemukan  pada  ekranisasi  novel Raja,  Ratu,  dan  Rahasia ke  dalam bentuk film.
Perubahan  variasi pertama yang  ditemukan  yaitu  terdapat  perubahan  watak  pada tokoh. Tokoh Ratu dalam novel berwatak ceria, jahil, tegar, dan sopan, namun memiliki sifat acuh  terhadap  hal  yang  ia  lakukan.  Berbeda  dengan  film,  tokoh  Ratu  berwatak  pemalu, lemah  lembut,  dan  kutu  buku.  Di  sela-sela  aktivitasnya,    ia  selalu  membawa  buku  novel kesukaannya.  Selanjutnya,  perubahan  watak  juga  terjadi  pada  tokoh  Leon.  Dalam  novel, Leon berwatak dewasa dan serius. Berbeda dengan film, tokoh Leon mengalami perubahan, ia berwatak humoris dan usil. Watak Ratu dibuktikan pada deskripsi dalam novel, sebagai berikut.
Sejak kelas satu, mereka memang seperti ini. Ratu yang ceria… ( Wulanfadi, 2016: 24)
Gambar 3 Perubahan Watak Ratu pada Menit Ke 25.43
Perubahan variasi kedua dalam film terjadi ketika Ratu bertemu dengan Kak Bimo saat ia membagikan undangan untuk mengikuti ekstrakurikuler Komplotan Rahasia. Pada novel, undangan  komplotan  tersebut  terjadi  secara  tidak  sengaja  karena  Ratu  dan  Kak  Bimo bertabrakan  sehingga  kertas  undangan  yang  dibwa  Bimo  berterbangan.  Versi  antara  novel dan film dapat dilihat pada kutipan dan gambar berikut.
…Sontak  Ratu  menabraknya  sehingga  selebaran  di  tangan  laki - laki  bermasker  itu  berhamburan… (Wulanfadi, 2016:24)
Gambar 4 Bimo Membagikan Undangan Ekstrakurikuler pada Menit Ke 9.30
Perubahan variasi ketiga terjadi ketika Raja ditegur oleh Bunda Mitha karena tagihan hutang  di  kantin  serta  laporan  dari  guru  yang  tak  sengaja  diganggu  Raja  ketika  sedang belajar. Pada film, peristiwa ini terjadi di dekat mading, sedangkan dalam novel peristiwa ini terjadi di ruang ketua yayasan. Selanjutnya dalam film, ketika Bunda sedang menegur Raja, Raja berkesempatan untuk keluar karena bel masuk sudah berbunyi, sedangkan dalam novel, Raja berkesempatan untuk keluar karena perutnya keruyukan lapar.
Raja cemberut, tapi tetap patuh saat Bunda menyeretnya ke ruang Ketua Yayasan… (Wulanfadi, 2016: 33)

## Gambar 5
Perubahan Variasi Perbedaan Latar Tempat pada Menit Ke 12.47
Perubahan variasi keempat yang ditemukan yaitu perubahan latar. Perubahan latar ini terjadi  saat  Ratu  mengatakan  kepada  sahabatnya  bahwa  dirinya  menyukai  Raja.  Dalam novel,  peristiwa  ini  terjadi  di  lorong  sekolah  yang  sepi  dan  angker,  sedangkan  dalam  film terjadi  di  pinggir  lapangan  upacara  dan  terlihat  banyak  siswa  yang  berlalu  lalang.  Versi antara novel dan film dapat dilihat pada kutipan dan gambar berikut.
…”Kita ketemu di Lorong Sepi…” (Wulanfadi, 2016: 71)
Gambar 6 Perubahan Variasi Perbedaan Latar Tempat pada Menit Ke 26.27
Perubahan variasi kelima yang ditemukan yaitu peristiwa Ratu yang mencampakkan Raja  karena  Ratu  tidak  mau  perasaannya  semakin  bertumbuh  dan  mengesampingkan keinginannya  untuk  bergabung  dengan  Komplotan  Rahasia.  Dalam  novel,  peristiwa  ini terjadi  ketika  Raja  sengaja  berkunjung  ke  kelas  Ratu  dan  memanggil-manggil  nama  Ratu, namun  Ratu  menghiraukannya.  Sedangkan  dalam  film,  peristiwa  ini  terjadi  di  lapangan sekolah ketika Ratu menghampiri Raja dan mengatakan bahwa dirinya akan kerja kelompok di rumah Leon, sehingga tidak pulang bersama Raja. Versi antara novel dan film dapat dilihat pada kutipan dan gambar berikut.
Simpelnya, Ratu mencampakkan Raja, secepat itu. (Wulanfadi, 2016: 80) Gambar 7
Perubahan Variasi Perbedaan Latar Tempat pada Menit Ke 28.29
Perubahan variasi keenam ditemukan pada lagu yang diputar di mobil saat perjalanan ke rumah Ladit. Dalam novel, lagu yang diputar berjudul one call away, s edangkan pada film, lagu yang diputar berjudul Teman Bahagia. Lagu tersebut merupakan soundtrack film. Dalam hal ini,  mungkin  sutradara  ingin  menyesuaikan  antara soundtrack dengan playlist lagu  agar terdapat  ciri  khas  dari  film  ini,  sehingga  penonton  selalu  teringat  dengan  lagu  ini.  Versi antara novel dan film dapat dilihat pada kutipan dan gambar berikut.
Baru dua baris lagu itu diputar, Ratu langsung menyambar “I’m only one call away.” (Wulanfadi, 2016: 135)

## Gambar 8
Perubahan Variasi Perbedaan Lagu pada Menit Ke 49.57
Perubahan variasi ketujuh ditemukan pada saat Raja menyatakan perasaannya kepada Ratu. Dalam novel, peristiwa ini terjadi ketika Raja dan Ratu menonton film, Budhe Ratih pun ikut menonton. Dalam menyatakan perasaannya, Raja tidak dalam keadaan sadar tanpa memikirkan bagaimana respon terburuk yang akan diberikan Ratu. Ratu pun diam sejenak
dengan wajah yang merah, membuat Raja semakin yakin kalau Ratu akan menolaknya. Tak disangka,  Ratu  merespon  perasaan  Raja  dengan  menerimanya.  Sedangkan  pada  film,  Raja menyatakan  hal  ini  di  ruang  TV  namun  tidak  sedang  menonton,  melainkan  mereka  baru pulang sekolah. Budhe Ratih pun terlihat sedang menyapu ruangan tengah. Jika pada novel, Raja mengira Ratu menolaknya karena Ratu  menunjukkan respon  dengan diam dan wajah yang memerah. Pada film, Ratu malah mengatakan “tidak”, membuat Raja semakin bersalah. Namun,  perkataan  itu  hanyalah  gurauan  saja,  selang  beberapa  waktu  Ratu  menerima  Raja dengan mengatakan “iya”.

## Gambar 9
Perubahan Variasi Perbedaan Latar Suasana pada Menit Ke 58.54
Perubahan  variasi kedelapan ditemukan  pada  saat  Raja  hendak  meluapkan  emosinya karena  mengetahui  Ratu  mengikuti  komplotan  rahasia.  Perubahan  variasi  tersebut  berupa perbedaan latar tempat. Dalam novel, Raja mengajak Edo, Resta, dan Ladit untuk mengobrol pada saat mereka di depan mading sekolah, sedangkan dalam film, suasana ini terjadi pada saat mereka sedang di kantin.
”Gue butuh ngomong sama lo bertiga…”
“Muka lo seriut amat, Bang,..  “ Sahut Edo sambil  mengunyah tempe gorengannya… (Wulanfadi, 2016: 212)
Gambar 10
Perubahan Variasi Perbedaan Latar Tempat pada Menit Ke 01.09.44
Perubahan variasi kesembilan ditemukan pada saat peristiwa Reon meninggal dunia. Perubahan  ini  terjadi  pada  tempat  terjadinya  peristiwa.  Pada  novel,  dalam  peristiwa  ini teman-teman  Ratu  melayat  dengan  berdatang  ke  rumah  duka,  termasuk  Trixie  yang merupakan  mantan  Reon.  Dalam  keadaan  ini,  Ratu  terlihat  sedih  namun  menahannya dengan berusaha tegar. Adapun dalam film, dalam keadaan ini pula sosok Ratu menunjukkan
kesedihannya  dan    menuangkan  air  matanya  di  pelukan  Raja.  Adegan  dalam  film menunjukkan bahwa Ratu mempunyai sifat yang lemah akan kehilangan, sedangkan dalam novel Ratu berusaha tegar untuk menghadapi peristiwa ini. Versi antara novel dan film dapat dilihat pada kutipan dan gambar berikut.
…Semua orang memeluk Ratu dan menguatkannya. Ratu hanya tersenyum tipis membangun dimding pertahanannya untuk saat ini saja. (Wulanfadi, 2016: 268)
Gambar 11
Perubahan Variasi Perbedaan Latar Tempat pada Menit Ke 01.20.15
Perubahan variasi kesepuluh yang ditemukan yaitu perbedaan latar. Perbedaan latar ini terjadi  pada  peristiwa  saat  Raja  menenangkan  Ratu  setelah  Reon  meninggal  dunia.  Dalam novel,  peristiwa  ini  terjadi  di  sofa  pada  ruangan  yang  ada  di  rumah  Ratu,  sedangkan  pada film,  peristiwa  ini  terjadi  di  kamar  Ratu.  Raja  menghampiri  Ratu  yang  sedang  bersedih karena merasa kehilangan semua orang yang ia sayangi. Dalam novel, pada saat yang sama, Bunda  Mitha  juga  berada  di  rumah  Ratu,  namun  pada  film,  hanya  Raja  saja  yang  ada  di rumah Ratu. Dalam hal ini, tokoh Bunda Mitha merupakan tokoh yang jarang muncul dalam film.
Gambar 12
Perubahan Variasi Perbedaan Latar Tempat pada Menit Ke 01.22.54
Perubahan  variasi kesebelas yang  ditemukan  yaitu  saat  Ratu  pindah  ke  Singapura, tinggal  bersama  tantenya.  Dalam  novel,  Raja  turut  menyaksikan  kepergian  Ratu  ke Singapura, ia mendampingi Ratu membereskan  barang-barang yang hendak dibawa.  Selain itu, teman-teman Raja dan Ratu juga menghampiri Ratu karena mereka belum mengetahui kalau Ratu akan pindah ke Singapura. Pada film, Raja tidak mengetahui kepergian Ratu ke Singapura sehingga ia menyusul ke Bandara namun pada akhirnya  tidak  kunjung bertemu. Versi antara novel dan film dapat dilihat pada kutipan dan gambar berikut.
“Dadah, Raja,” ucap Ratu pelan, lalu beranjak masuk ke dalam taksi. (Wulanfadi, 2016: 298) Gambar 13
Perubahan Variasi Perbedaan Latar Suasana pada Menit Ke 01.31.07
Perubahan variasi kedua belas yang ditemukan yaitu perbedaan latar ketika Raja dan Ratu  bertemu  kembali.  Dalam  novel,  Raja  dan  Ratu  bertemu  di  Venice,  sebuah  café  di Singapura,  sedangkan  dalam  film,  pertemuan  ini  terjadi  di  Merlion  Park  (Patung  Singa, Singapura).  Perbedaan  latar  pada  film  mungkin  dapat  dihubungkan  dengan  ciri  khas  di Singapura  yaitu  Merlion  Park  atau  Patung  Singa  sehingga  dengan  ditayangkannya  tempat tersebut akan membuat penonton sudah tahu bahwa itu di Singapura. Versi antara novel dan film dapat dilihat pada kutipan dan gambar berikut.
Baru saja Ratu mengeluarkan isi dompetnya, uang sepuluh euro telah diberikan laki-laki itu kepada sang kasir. (Wulanfadi, 2016: 316)
Gambar 14
Perubahan Variasi Perbedaan Latar Tempat pada Menit Ke 01.35.38
Dari pemaparan hasil analisis data yang sudah dilakukan dalam ekranisasi novel Raja, Ratu,  dan  Rahasia ke  dalam  bentuk  film,  diketahui  bahwa  dalam  adaptasi  novel  ke  film, ditemukan  perbandingan dan  perubahan.  Perubahan  yang  terjadi  dilakukan  oleh  sutradara berdasarkan  kesesuaian  antara  cerita  dengan  durasi,  tempat,  serta  situasi  dan  kondisi. Walaupun menimbulkan perubahan, tetapi tidak merubah inti cerita yang sebenarnya.

## PENUTUP
Pada  ekranisasi  novel  ke  dalam  bentuk  film,  perlu  diketahui  bahwa  novel  yang semula  milik  penulis  kemudian  menjadi  milik  sutradara  sehingga  mengalami  proses ekranisasi dalam penyesuaian adegan yang akan ditayangkan.  Berdasarkan hasil penelitian ekranisasi  novel Raja,  Ratu,  dan  Rahasia ,  ditemukan  adanya  perbandingan  antara  novel  dan film, yakni pengurangan, penambahan, dan perubahan variasi. Tiga hal tersebut disesuaikan dengan peristiwa dan tentunya tidak mengubah inti cerita dari novel. Dalam penelitian ini terdapat  dua  data  yang  menunjukkan  penambahan,  sebelas  data  yang  menunjukkan pengurangan, dan dua belas data yang menunjukkan perubahan variasi dari novel ke film.
Penambahan yang ditemukan pada ekranisasi yaitu berupa penambahan dialog yang disajikan  dalam  adegan  yang  ditayangkan.  Penambahan  ini  dapat  dijadikan  sebagai pendukung  adegan  yang  dihubungkan  dengan  adegan  sebelumnya.  Selain  itu,  menambah konteks komedi sehingga membuat penonton menjadi merasa lebih terhibur dengan adegan yang disajikan. Pengurangan yang ditemukan pada proses ekranisasi ini yaitu pengurangan tokoh,  penghilangan  adegan,  dan  penghilangan  dialog.  Pengurangan  ini    diterapkan  oleh sutradara  sebagai upaya  dalam  meminimalisirkan  durasi  yang  akan  ditayangkan  pada  film. Adegan  yang  mengalami  proses  pengurangan  ini  dapat  dikatakan  adegan  yang  dianggap tidak  terlalu  penting  dalam  jalannya  peristiwa,  sehingga  dalam  film,  adegan  tersebut dihilangkan.  Meskipun  demikian,  adegan  selanjutnya  masih  terkesan  nyambung  meskipun adanya  penghilangan  adegan  yang  dilakukan.  Itulah  upaya  sutradara  dalam  menyortir adegan  mana  saja  yang  perlu  dihilangkan  atau  tidak  dalam  proses  pembuatan  film. Perubahan variasi pada proses ekranisas ini terjadi pada peristiwa yang keduanya terdapat pada  novel  dan  film,  namun  mengalami  perbedaan  ketika  ditayangkan.  Perubahan  variasi yang ditemukan yaitu perbedaan latar, perbedaan adegan, perbedaan watak, perbedaan latar, serta perbedaan lagu sebagai pendukung  dalam adegan. Perubahan variasi yang ditemukan pada  proses  ekranisasi  ini  diterapkan  dengan  memperhatikan  hal  yang  mendukung  dalam peristiwa yang terjadi.

## DAFTAR PUSTAKA
Anggraini, D., & Dewi, T. U. (2022). Ekranisasi Sastra terhadap Alih Wahana Novel Soe Hok Gie:  Catatan  Seorang  Demonstran  ke  dalam  Film  “Gie.” Jurnal  Bahasa  Dan Sastra , 10 (2), 143. https://doi.org/10.24036/jbs.v10i2.116627 Dewi, N., & Nasution, M. (2019). Transformasi Novel Ananta Prahadi Karya Risa Saraswati ke Film Ananta Sutradara Rizki Balki (Kajian Ekranisasi). Jurnal Bahasa Dan Sastra , 7 (2), 114.
Herlina.  (2013).  Mengatasi  Masalah  Anak  dan  Remaja  Melalui  Buku  Perkembangan  Masa Remaja (Usia 11/12 – 18 tahun). Jurnal Psikologi , 2 – 6. Lafamane, F. (2020). Karya ( Puisi , Prosa , Drama ). OSF Preprints , 1 – 18.
Miftahul,  J.,  Mahyudi,  J.,  &  Murahim.  (2020).  Tipologi  Kepribadian  Tokoh  Utama  dalam Novel  IntroverKarya  M.F.  Hazim:Kajian  Psikologi  Analitik  Carl  Gustav  Jung. Jurnal Bastrindo , 1 (2), 140 – 156. https://doi.org/https://doi.org/10.29303/jb.v1i2.35
Nadia Afri, P., Nurizzati, & Ismail, M. (2014). Transformasi Novel ke Film Bidadari-Bidadari Surga: Kajian Ekranisasi. Jurnal Bahasa Dan Sastra , 2 (3). Nurgiyantoro, B. (1998). Teori Pengkajian Fiksi . Yogyakarta: Gajah Mada University. Rayanti, Y. (2019). Ekranasi dari Novel ke Film Promise (Sebuah Kajian Sastra Bandingan).
Disertasi Universitas Diponegoro . Rizki,  G.,  &  Wiranata  Kusuma,  A.  (2018).  Ekranisasi  Novel  ke  Bentuk  Film  Dear  Nathan Karya Erisca Febriani: Teori Pamusuk Eneste. Prosiding Seminar Nasional Bahasa Dan Sastra (SENABASTRA) X , 108.
Wardani, S. (2019). Transformasi Alur Novel Cahaya Cinta Pesantren Karya Ira Madan ke dalam Film Cahaya  Cinta  Pesantren  Karya  Anggoro  Saronto:  Kajian  Ekranisasi .  Universitas Muhammadiyah Sumatera Utara.
Wellek, R., Budianta, M., & Warren, A. (1993). Teori Kesusastraan . Jakarta: Gramedia Pustaka Utama.
Wulanfadi. (2016). Raja Ratu dan Rahasia . Depok: PT Melvana Media Indonesia. Yanti,  L.  (2017).  Analisis  Novel  dan  Film  Air  Mata  Terakhir  Bunda  Menggunakan  Kajian Ekranisasi”. Diploma Thesis, FBS , 53 (9), 7 – 8.