## BERMAIN HURUF DENGAN ELEMEN LOKAL

## Indiria Maharsi

## Dosen Program Studi DesainKomunikasi Visual
Jurusan Desain FSR ISI Yogyakarta indimaharsi1@gmail.com
Abstract. Letters  have  anatomies  covering  subparts  from  which  can  be  studied  to  create  innovative  new fonts.  There  are  two  parts  of  letter  anatomy  that  can  be  further  explored,  namely  the  stroke  and  the terminal. These two are the main elements of letter anatomy.
Creating fonts incorporating local values may be initiated by referring to strokes and terminals. In order to make new typefaces, the local elements in the forms of pictures are visualized following the patterns existing in  strokes  and  terminals.  This  mode  of  type  designing  is  one  of  the  easy  ways  to  comprehend  the  creative process has to be underwent by a designer when he creates new letter characters.
Keywords : letter, stroke, terminal, local element

## PENDAHULUAN
Berbicara masalah huruf pasti tidak bisa lepas dari  tipografi.  Demikian  juga  sebaliknya, huruf merupakan bagian utama yang dibahas dalam  tipografi.  Secara  teori,  tipografi merupakan  sebuah  disiplin  ilmu  seni  yang berisi  tentang  pengetahuan  mengenai  huruf. Tipografi  dikatakan  sebagai  seni  karena dalam  huruf  tersebut  terdapat  perpaduan antara  nilai  fungsional  sekaligus  nilai  estetik dari  huruf  tersebut  (Sihombing,  2001:  3). Selain  itu,  tipografi  didefinisikan  sebagai sebuah  kajian,  penggunaan,  dan  desain seperangkat  bentuk-bentuk  huruf  terulang yang identik atau sama (Robinovitz, 2006: 1). Dengan  demikian  nilai  fungsional  dan estetika  menjadi  hal  penting  dalam  dunia huruf  atau  lebih  luas  lagi  dunia  tipografi.
Selain itu berbicara masalah huruf bisa berarti berbicara  tentang  tiga  hal  yaitu  kajian  yang bersifat  membedah  huruf  secara  teoritis, mendesain  atau  merancang  huruf  dan  yang terakhir penggunaan dari huruf tersebut.
Namun  pada  intinya  sebetulnya  bisa dikatakan bahwa tipografi adalah seni tentang mendesain, mencipta, memilih dan memilah, menata  dan  mengorganisir  huruf  dalam segala  aspek  ketentuan  yang  meliputi  dirinya dan  berkaitan  erat  dengan  estetika  serta komunikasi  yang  efektif  karena  mampu mewakili  konsep  dan  inti  pesan  yang disampaikan  melalui  karakter  serta  ciri  khas huruf  yang  dimilikinya  (Maharsi,  2013:  10). Pada  intinya  juga  bisa  dikatakan  bahwa tipografi itu adalah studi dan seni penggunaan huruf (Lukman, 2015: 111). Dari
sini  jelas  sekali  bahwa  titik  utama  yang dibahas  dalam  tipografi  adalah  huruf  dalam segala aspeknya.
Jika  dilihat  secara  seksama,  huruf memiliki unsur pembentuk yang berupa garis lurus  dan  garis  lengkung  dengan  ketebalan yang berbeda-beda. Garis-garis yang berbagai macam tersebutlah yang sebetulnya membentuk  sebuah  huruf.  Sehingga  bisa dikatakan  bahwa  sebetulnya  material  dasar dari  huruf  atau  aksara  adalah  garis.  Garis menjadi  dasar  pembentuk  dari  huruf, utamanya  huruf  Latin  yang  dipakai  saat  ini secara  luas.  Lewat  garis-garis  tersebutlah proses  reka  cipta  kreator  huruf  tervisual dalam bentuk-bentuk yang berbeda satu sama lain,  menambah  dan  mengurangi  satu  sama lain.  Atau  bahkan  berkolaborasi  membentuk sesuatu  yang  unik  dan  menarik  serta  tentu saja  inovatif.  Lahan  garap  dalam  huruf  yang sedemikian  luas  karena  materialnya  yang begitu sederhana (garis) menjadikannya pada saat  ini  jumlah  huruf  sedemikian  banyak tidak  terhitung.  Terlebih  lagi  perkembangan tekhnologi  memudahkan  seseorang  untuk membuat  atau  berkreasi  mencipta  huruf dengan  software-software  pembuat  huruf yang sedemikian melimpah di dunia maya.
Dalam bahasa yang lain, huruf memiliki anatomi  yang  terdiri  dari  beberapa  bagian. Beberapa  bagian  yang  ada  tersebut  mewakili
tempat  maupun  bentuk  uniknya.  Sebut  saja Tails yang  posisinya  berada  dibawah  seperti layaknya  ekor  yang  terdapat  pada  badan hewan. Tails dalam  anatomi  huruf  terdapat pada  huruf  ‘Q’.  Selain Tails ,  dalam  huruf Latin secara anatomi terdapat pula Arm, Legs, Shoulders, dan  lain-lain.  Setiap  bagian  dari anatomi  tubuh  huruf  tadi  bisa  dieksplorasi beberapa  bagian  darinya,  atau  bisa  juga seluruhnya.  Namun  sebetulnya  ada  dua bagian  dalam  anatomi  huruf  yang  bisa dijadikan  pedoman  dasar  untuk  membentuk karakter-karakter huruf yang ada, dua bagian dalam  anatomi  huruf  tersebut  adalah Strokes dan Terminal .
Yang  dimaksud  dengan Strokes adalah setiap  garis  yang  dipakai  untuk  membentuk sebuah  huruf. Strokes bisa  berbentuk  lurus ataupun  melengkung.  Bisa  tebal  maupun tipis.  Jika  bentuk  dari Strokes tersebut  lurus maka  disebut  sebagai Stem  Strokes yang umumnya  lebih  tebal.  Namun  jika Strokes tersebut  lebih  tipis  disebut  sebagai Hairline Strokes (Maharsi;  2002:  50).  Selain Strokes terdapat  pula  bagian-bagian  yang  disebut sebagai Cross  Stroke,  Crossbar,  Spine,  Arm, Leg,  Tail, dan Bowl .  Dalam  huruf script terdapat tambahan yang menarik, Strokes bisa diperpanjang  dan  bersifat  dekoratif  yang kadang mengarah dari Terminal . Bentuk yang seperti itu disebut sebagai Swash .
Gambar 1 Stem Strokes
Gambar 2 Hairline Strokes.
Gambar 3 Spine

## Gambar 4 Tails
Sedangkan  yang  dimaksud  dengan Terminal adalah  titik  ujung  dari  sebuah Strokes . Strokes memiliki ujung yang berbeda dan  bervariasi  pada  bentuknya.  Ketika  ujung tersebut memiliki perpanjangan pada terminalnya  maka  disebut  sebagai serif , namun  jika  tidak  maka  disebut  sebagai san serif atau tanpa serif (Maharsi, 2002: 57). Kata ‘ Sans ’ dalam Bahasa Perancis berarti ‘tanpa’ , jadi Sans-serif berarti tanpa Serif . Penggunaan Serif pada  terminal  huruf dianggap sebagai warisan dari Romawi Kuno. Hal  ini  karena  alat  yang  digunakan  untuk mengukirkan  huruf  di  dinding-dinding maupun tablet-tablet meninggalkan perpanjangan  semacam  itu  pada Terminal hurufnya.  Oleh karena itu, huruf-huruf tegak bukan italic yang  memiliki Serif sering disebut huruf Roman .
Terdapat  sembilan  bentuk Terminal dalam  anatomi  huruf,  yaitu; Horisontal, Vertical,  Rounded,  Cupped,  Sheared,  Oblique, Teardrop  Shaped,  Ball  Shaped ,  dan Pointed . Bagian-bagian  tersebut  memiliki  bentuk dengan  cirinya  masing-masing.  Dan  pada
dasarnya  bagian  anatomi  huruf Strokes dan Terminal itulah letak eksplorasi bisa dilakukan.  Utamanya  ketika  melakukan dekonstruksi  huruf,    ataupun  mencoba menggabungkan  antara  huruf  Latin  dengan elemen visual lain sebagai upaya penggabungan  antara  huruf  dengan  gambar. Upaya ini sebetulnya sangat penting dilakukan  dalam  rangka  bermain  dengan huruf  tadi.  Kebebasan  dalam  menuangkan gagasan  didahului  dengan  pemahaman anatomi huruf menjadi modal penting dalam proses kreatif tersebut.

## Gambar 5 Terminal

## MERANCANG  HURUF  LATIN  DENGAN ELEMEN LOKAL
Membentuk huruf Latin dalam model apapun memang kelihatannya mudah, namun sebetulnya membutuhkan proses yang panjang  dan  jeli  untuk  menjamin  bahwa karya  yang  tercipta  nantinya  memiliki muatan  estetis  yang  mencerminkan  konsepsi yang jelas dari bentuk visual yang dibentuknya.  Karya  seni  dalam  bentuk  huruf
ini membutuhkan pula kepekaan dari seorang desainer  tipografi  untuk  mampu  secara  tepat dan pas merancang sebuah karya yang berupa huruf  yang  mudah  dibaca  serta  memiliki kemampuan  ‘berkomunikasi’  secara  tidak langsung  kepada  audiens  lewat  pesan  dalam bentuk  visual  huruf  itu.  Pesan  tersebut  akan tersampaikan  lewat  kesan  yang  diterima  oleh audiens,  seperti  kesan  seram,  lucu,  komikal, futuristik, klasik dan lain-lain.
Gambar 6 Huruf lucu untuk anak-anak
Gambar 7 Contoh huruf berkesan seram
Gambar 8 Contoh huruf yang futuristik
Berkaitan  dengan  hal  itu,  merancang sebuah  huruf  dengan  elemen  visual  yang merujuk  pada  lokalitas  menjadi  penting mengingat begitu banyaknya materi yang bisa didapat dalam ranah lokal tersebut. Kelokalan dalam  bahasan  ini  adalah  karya  budaya  yang ada  di  Indonesia  yang  begitu  beragam.  Bisa berupa benda budaya, ritual budaya, ataupun yang  lain.  Bisa  jadi  pula  kelokalan  merujuk kepada  setiap  elemen  yang  ada  di  tanah Indonesia baik flora, fauna maupun keragaman  suku  yang  ada  didalamnya. Merancang  huruf  seperti  ini  sebetulnya analoginya  sama  seperti  bermain  dengan huruf.  Konteks  bermain  berarti  bebas mencari  ide  model  apapun  untuk  diterapkan dalam  huruf.  Dekonstruksi  yang  dilakukan terhadap  huruf  Latin  dan  unsur  apa  yang dimasukkan  dalam  huruf  Latin  tersebut menjadi  hak  sepenuhnya  seorang  kreator huruf  atau  tipografer.  Dan  jika  proses  kreatif tersebut  dilakukan  dengan  menggali  ide  dari
lokalitas  Indonesia  ini  maka  bahan  dasar untuk  membuat  huruf  tidak  akan  habis mengingat  Indonesia  memiliki  jutaan  hal yang bisa dijadikan sebagai sumber ide. Entah itu  budayanya,  legenda,  mitos,  kuliner,  flora dan fauna ataupun yang lain. Semua menarik untuk  dijadikan  sebagai  sumber  ide.  Contoh dari bermain huruf seperti yang terlihat pada beberapa  karya berikut ini.
Gambar 9 Huruf  ‘P’
Seperti  yang  terlihat  pada  huruf  ‘P’ diatas,  karya  tersebut  mengesplorasi  uniknya ukuran-ukiran  yang  ada  pada  ukiran  Jepara. Ukiran Jepara yang penuh dengan lengkung- lengkung  dan  bidang  tegak  vertikal  tersebut dijadikan  materi  sebagai  bahan  membuat huruf yang unik dan inovatif.
Gambar 10 Ukiran Jepara
Beda  lagi  dengan  karya-karya  dibawah ini yang mengeksplorasi keragaman kekayaan fauna  yang  ada  di  Indonesia.  Keragaman fauna  tersebut  diambil  beberapa  yang menarik  dan  dijadikan  sebagai  bahan  atau materi  membuat  huruf.  Tingkat  kesulitan dalam  membuat  karya  ini  adalah  bagaimana bentuk hewan yang hidup itu bisa ter- display
dengan  menarik.  Beberapa  diantaranya  tetap menambahkan  elemen  pendukung  lain seperti  pohon,  bunga  atau  tanaman  sebagai bagian  yang  tidak  terpisah  dari  kehidupan hewan itu sendiri.
Gambar 11 Huruf ‘A’ dengan mengeksplorasi kekayaan fauna nusantara
Gambar 12 Huruf ‘B’ dengan mengeksplorasi kekayaan fauna nusantara
Gambar 13 Huruf ‘D’ dengan mengeksplorasi kekayaan fauna nusantara
Gambar 14 Huruf ‘I’ dengan mengeksplorasi kekayaan fauna nusantara
Gambar 15 Huruf ‘J’ dengan mengeksplorasi kekayaan fauna nusantara
Gambar 16 Huruf ‘K’ dengan mengeksplorasi kekayaan fauna nusantara
Selain  fauna,  bisa  juga  keragaman kuliner  dijadikan  sebagai  bahan  atau  materi eksplorasi.  Begitu  banyak  dunia  kuliner  di
Indonesia, mulai dari soto dengan gerobaknya,  dawet,  kerak  telur,  dan  lain sebagainya.  Sebagai  contoh  salah  satu  karya dibawah ini yang memakai salah satu budaya kuliner  yang  marak  terdapat  di  Yogyakarta yaitu angkringan . Angkringan sendiri  berasal dari  bahasa  Jawa  ' Angkrin g'  yang  artinya adalah  alat  dan  tempat  jualan  makanan keliling yang pikulannya berbentuk melengkung  kearah  atas. Angkringan bisa dianrtikan  sebagai  sebuah  gerobag  dorong yang  menjual  berbagai  macam  makanan  dan minuman  yang  biasa  terdapat  di  setiap pinggir  ruas  jalan  di Yogyakarta  dan  Jawa Tengah.
Gambar 17 Gerobak angkringan
Gambar 18 Menu jajanan di angkringan
Biasanya angkringan diberi tutup terpal plastik  atasnya  dan  memuat  sekitar  minimal lima  orang  yang  duduk  di  bangku  yang panjang.  Wedang  jahe,  susu,  kopi  dan  the panas  merupakan  menu  minum  wajib  di tempat angkringan ini.  Jajanan  khas  yang dijual  di angkringan seperti  sate  telur  puyuh, tempe  goring,  sate  usus,  tahu  goreng,  nasi kucing dengan lauk teri dipakai sebagai bahan membuat  huruf.  Jajanan  yang  ada  di  warung angkringan  tersebut  dijadikan  sebagai  bahan membuat  huruf  hasilnya  sungguh  menarik. Bukan hanya mampu menampilkan huruf ‘E’ secara  beda  namun  juga  menyampaikan  atau mewartakan tentang kuliner angkringan yang cukup popular di kota Yogyakarta.
Gambar 19 Huruf ‘E’ dengan mengeksplorasi jajanan angkringan
Gambar 20 Huruf ‘L’ dengan tema kuliner
Selain kuliner maupun fauna, masih ada lagi  yang  bisa  dijadikan  sebagai  bahan  untuk bermain  dengan  huruf  Latin,  salah  satunya adalah  cerita  rakyat  atau folklore .  Banyak
sekali  cerita  rakyat  yang  ada  di  Indonesia, cerita-cerita  tersebut  hadir  dalam  bentuk mitos, legenda, dongeng dan lain sebagainya. Sebagai  contoh  legenda  Ratu  Pantai  Selatan, dongeng  Malin  Kundang,  cerita  Wayang, legenda  Sangkuriang,  dongeng  Keong  Emas, dan lain-lain. Jalan cerita dari naskah tersebut bisa dijadikan sebagai bahan untuk membuat huruf.  Visualisasi  dari  huruf  tersebut  bisa mengikuti  alur  atau  plot  dari  naskah  cerita tersebut  atau  hanya  menampilkan  karakter tokohnya saja.
Gambar 21 Huruf ‘C’ dengan tema cerita rakyat
Gambar 23 Huruf ‘W’ dengan tema cerita rakyat
Gambar 24 Huruf ‘U’ dengan tema cerita rakyat
Yang  dicontohkan  diatas  sebetulnya hanyalah  sebagian  kecil  dari  materi  atau bahan  apa  yang  bisa  dieksplorasi  berkaitan dengan  perancangan  huruf.  Masih  banyak kekayaan  nusantara  ini  yang  bisa  digali.  Dan mungkin  tidak  akan  habis,  mengingat  begitu banyak  ragam  suku  dan  budaya  yang
dimilikinya.  Keragaman  itu  menjadi  bahan yang sangat potensial untuk dikaji, diteliti dan dijadikan  sebagai  meteri  utama  perancangan sebuah  huruf  atau  serangkaian  huruf,  karena bermain dengan huruf bukan hanya membuat bagaimana huruf itu menjadi menarik namun juga  memberikan  nilai  yang  beda  dari  huruf yang tercipta.
Gambar 25 Perancangan huruf dengan tema budaya nusantara dari ‘A’ sampai ‘M’
Gambar 26 Perancangan huruf dengan tema budaya nusantara dari ‘N’ sampai ‘Z’
Melihat  karya-karya  diatas  maka  bisa dikatakan  bahwa  elemen-elemen  lokal  yang hadir  ditempatkan  dalam  bagian Strokes dan
Terminal . Keduanya diisi oleh elemen-elemen lokal  yang  dipilih  dan  ditempatkan  pada bagian  yang  tepat  dan  memenuhi  kaidah estetis.  Penempatan  elemen-elemen  lokal tersebut  tidak  bisa  dilakukan  dengan sembarangan  mengingat  bahwa  karakter  dari Strokes dan Terminal dalam  setiap  huruf  itu berbeda-beda. Sehingga membutuhkan kejelian dalam ‘membaca’ karakter huruf dan karakter serta bentuk dari elemen lokalnya.

## KESIMPULAN
Strokes dan Terminal merupakan bagian dari anatomi huruf yang bisa dieksplorasi menjadi bentuk-bentuk  yang  beraneka  ragam.  Kedua bagian  dari  anatomi  huruf  itulah  sebetulnya yang  merupakan  inti  dari  pembentuk  huruf Latin.  Sehingga  membuat  atau  merancang huruf  yang  baru  memerlukan  pemahaman dan kejelian dalam melihat bentuk dan model Strokes serta Terminal pada  masing-masing karakter huruf dari A-Z. Karena karakter dan bentuk  huruf  dari  A  sampai  Z  sangat berbeda-beda.
Elemen-elemen  lokal  yang  merujuk kepada  keragaman  budaya  bangsa  Indonesia bisa dijadikan sebagai bahan untuk membuat huruf.  Elemen-elemen  lokal  tersebut  bisa ditempatkan  dalam  bagian-bagian Strokes serta Terminal dengan  memperhatikan ketepatan dan estetika bentuk yang kolaboratif  antara  keduanya.  Kejelian  dan
rasa estetis sebetulnya menjadi hal yang perlu diperhatikan  dalam  proses  perancangan tersebut.  Hal  ini  karena  masing-masing elemen lokal itu berbeda-beda dan bagaimana elemen-elemen  tersebut  bisa  secara  pas menempati  posisi  pada Strokes maupun Terminal .  Hal  lain  yang  juga  perlu  menjadi perhatian  adalah  bahwa  setiap  bagian  dari elemen  lokal  perlu  dipilih  secara  cermat, utamanya  yang  bisa  mewakili  pesan  dari kelokalan tersebut.
Sehingga dengan demikian perancangan  huruf  dengan  sumber  ide elemen  lokal  dengan  memanfaatkan Strokes dan Terminal menjadi  sesuatu  yang  bisa memberi bentuk baru dalam dunia penciptaan  huruf.  Disamping  itu  kekhasan yang  muncul  dari  terciptanya  huruf  dengan nuansa  lokal  itu  memberikan  gairah  baru untuk lebih mengamati sekaligus mengeksplorasi  materi-materi  lokal  yang  ada disekitar kita. Bahwa begitu banyaknya materi tersebut  dan  begitu  kayanya  model  serta karakter  yang  bisa  didapat  dan  diterapkan sebagai  sumber  ide  bagi  perancangan sekaligus penciptaan huruf-huruf baru dalam dunia tipografi di Indonesia.

## DAFTAR PUSTAKA
[1] Maharsi,  Indiria.  (2013), Tipografi  Tiap Font Mewakili Nyawa dan Arti , Penerbit CAPS, Yogyakarta.
[2] Purnama Lukman, Nikko. (2015), Kamus Visual  Tipografi ,  Penerbit  DGI  Press, Jakarta, 2015.
[3] Robinovitz,  Tova.  (2006), Exploring Typography , Thomson/Delmar Learning, USA.
[4] Sihombing,  Danton.  (2001), Tipgrafi Dalam  Desain  Grafis ,  Penerbit  PT
Gramedia Pustaka Utama, Jakarta.