## EKSPRESI SENI Jurnal Ilmu Pengetahuan dan Karya Seni
Available online at:https://journal.isi-padangpanjang.ac.id/index.php/Ekspresi
Hal| 32
ESTETIKA GERAK EKOR

## ORCAELLA BREVIROSTRIS DALAM TEKNIK BAKAR RAKU

## Indro Dwi Susanto
Fakultas Seni Rupa dan Desain, Universitas Sebelas Maret Jln.Ir. Sutami 36A, Kentingan, Surakarta, Jawa Tengah, 57126 Indrodwisusanto@gmail.com

## ABSTRAK
Pesut  dengan  nama  latin Orcaella  brevirostris adalah  sejenis  hewan  mamalia  yang  sering disebut  lumba-lumba  air  tawar.  Tidak  seperti  mamalia  air  lain  yakni  lumba-lumba  dan  ikan paus  yang  hidup  di  laut,  pesut  hidup  di  sungai-sungai  daerah  tropis.Mamalia  air  tawar  ini mempunyai  kepala  berbentuk  setengah  lingkaran  dengan  kedua  matanya  yang  kecil.  Tubuh pesut berwarna abu-abu sampai biru hitam. Sirip punggung kecil dan membundar di belakang pertengahan  punggung.  Dahi  tinggi  dan  membundar  setengah  lingkaran,  tidak  ada  paruh. Pesut  bergerak  dalam  kawanan.  Walaupun  pandangannya  tidak  begitu  tajam  dan  kenyataan bahwa pesut hidup dalam air yang mengandung lumpur, namun pesut merupakan hewan yang ahli dalam mendeteksi dan menghindari rintangan yang ada di depan. Mereka menggunakan ultrasonik untuk melakukan lokasi gema seperti yang dilakukan oleh kerabatnya di laut. Pesut sangat gemar memunculkan diri ke atas permukaan air dan melompat menunjukan keindahan tubuhnya.  Gerak  ekor  yang  gemulai  akan  terlihat  ketika  muncul  diatas  permukaan  air. Keindahan ini akan diwujudkan dalam karya keramik artistik dengan teknik bakar raku. Kata Kunci : pesut, mamalia air, gerak ekor, keramik, raku.

## ABSTRACT
River  dolphin  with  the  Latin  name  Orcaella  brevirostris  is  a  kind  of  mammal  that’s  often  called  as freshwater  dolphin.  It’s  not  like  other  water  mammals  such  as  dolphin  and  whale  that  live  in  the ocean,  river  dolphin  lives  in  the  rivers  of  tropical  areas.  This  freshwater  mammal  has  semicircular head with two little eyes. The color of river dolphin’s body is grey until blackish blue. There is a little and round dorsal fin in the middle of its backside. It has high and semicircular forehead and no beak. River dolphin moves in group. Even though its view is not so sharp and the fact that river dolphin lives in water containing mud, river dolphin is an animal that’s skilled in detecting and avoiding obstacle existing  in  the  front. It  uses  ultrasonic  method  to do echolocation  like  what its relatives done in  the ocean.  River  dolphin  is  very  fond  of  emerging  itself  on  water  surface  and  jumping  to  show  off  the beauty of its body. Graceful tail movement will be seen when they appear on the water surface. This beauty would be embodied in artistic ceramic works with the technique raku combustion.
Keywords: River dolphin, water mammal, tail movement, ceramic, raku

## Indro Dwi Susanto
Hal| 33

## PENDAHULUAN
Pesut  adalah  salah  satu  mamalia  air, nama latinya ( Orcaella Brevirostris ).
Mamalia  ini  adalah  sejenis  dengan  lumba- lumba,  ketika  muncul  kepermukaan  air gerakan  Pesut  sangat  indah.  Namun, populasi Pesut diperkirakan tidak lebih dari 70  ekor,  menurut  Yayasan  Konservasi RASI  ( Rare  Aquatic  Species  of  Indonesia ) data  pada  tahun  1999.Data  tahun  2007, populasi  Pesut  tinggal  50  ekor  dan menempati urutan tertinggi satwa Indonesia yang terancam punah. Asumsinya pada saat ini populasinya kurang dari 50 ekor.Merosotnya  jumlah  Pesut  tidak  lepas dari  tangan  manusia  yang  suka  merusak lingkungan habitat aslinya dengan melakukan  penangkapan  untuk  keperluan konsumsi.  Sekarang,  Sungai  Mahakam yang merupakan habitat asli Pesut Indonesia adalah jalur lalu lintas perdagangan, ditambah adanya pendangkalan  sungai,  erosi  dan  menurunya sumber  makanan  yang  berupa  ikan  kecil yang diakibatkan oleh pencemaran menjadikan  faktor  penyebab  penurunan jumlah Lumba-lumba air tawar ini. Padahal, Pesut  hanya  bisa  ditemukan  di  Sungai Mahakam.  Sehingga  tidak  mengherankan jika  mamalia  air  ini  ditetapkan  sebagai fauna  identitas  Propinsi  Kalimantan  Timur (Danielle, 2008:7).
Pemerintah  Kalimantan  Timur,  terutama di  Kota  Samarinda  dan  Tenggarong, membangun  ruang  publik  sebagai  identitas kota.  Terdapat  ratusan  patung,  ukiran, lukisan,  menghiasi  sudut  jalan,  rumah,  dan hotel-hotel. Di Kota Samarinda, ada Taman Payung Pesut dengan patung yang menggambarkan  kawanan  Pesut  sedang bermain  dan  berenang  ramai-ramai  terletak di  depan  Kantor  Gubernur  Kaltim.  Di halaman  Lamin  Etam  (tempat  wisata  di Balikpapan), rumah dinas Gubernur Kalimantan  Timur,  juga  ada  patung  Pesut yang  sama.  Di  pertigaan  jalan  Samarinda- Sebulu-Tenggarong  juga  terdapat  patung yang  sama.  Pesut  digambarkan  sedang menyemburkan  air  dari  mulutnya  hingga membentuk  air  mancur.  Namun,  selain Pesut  juga  terdapat  patung  Orangutan  dan burung Enggang  yang juga hewan endemis dan  kebanggaan  Kaltim,  tetapi  patungnya tidak  sebanyak  Pesut.  Patung  pesut  yang ada  di  depan  kantor  Gubernur  Kalimantan Timur dibuat dengan tujuan bahwa pemerintah  melindungi  atas  keberadaan hewan  langka  yang  hanya  bisa  dijumpai  di Kalimantan Timur seperti Pesut.
Eksekusi  visual  dengan  media  tanah  liat sebagai media ekspresi untuk menggambarkan gerakan ekor Pesut. Karya yang  akan  visualisasikan  terinspirasi  dari keindahan  gerak  ekor    dari  ikan  Pesut  saat melompat  kepermukaan  air.  Visualisasi

## Indro Dwi Susanto
Hal| 34
demikian mempunyai maksud untuk menyampaikan pesan kepada publik penikmat  seni  dan seluruh masyarakat  agar tergugah  serta  memberi  respon  terhadap karya,  yang  selanjutnya  akan  berdampak positif  terhadap  populasi  Pesut  yang keberadaannya saat ini hampir punah.
Karya  yang  diciptakan  berasal  dari gerakan  ekor  pesut  sebagai  sumber  ide dalam  penciptaan  karya  keramik  artistik sehingga  dapat  diaplikasikan  ke  dalam bentuk  karya  3  matra.  Teknik  yang digunakan  dalam  pembuatan  karya  ini adalah  teknik slab dan pinch yang diselesaikan  dengan  teknik  pembakaran raku.
Ada  beberapa  teknik  pembakaran  yang bisa  digunakan  untuk  mengeksekusi  karya tiga  matra  ini.  Namun  penulis  memilih teknik  bakar  raku  untuk  memfinalisasi karya  ini.  Teknik  bakar  Raku  merupakan jenis  pembakaran  yang  unik.  Keramik dibakar  sehingga  mencapai  suhu  dimana keramik membara, dikeluarkan seketika dan langsung  dimasukkan  ke  dalam  drum  besi yang sudah ada bekas Koran atau dedaunan, sehingga  terbakar  dan  langsung  ditutup. Efek  yang ditimbulkan dari proses oksidasi ini  sangat  unik,  Karena  tidak  bisa dikerjakan dengan teknik lain.
Nama  raku  diberikan  pada  tipe  ataupun jenis  keramik  oleh  penguasa  militer  yang bernama  Toyotomi  Hideyoshi,  dan  oleh
adik  penemu  ini  yang  bernama  Jokei pemberian nama raku tersebut dijadikannya nama keluarga (Tim Studio Keramik, 2008, Modul:  Pengetahuan  Glasir,  PPPPTK  Seni dan  Budaya,  Sleman  Yogyakarta).  Teknik bakar raku merupakan teknik bakar keramik yang dibuat dengan metode tinggi, sehingga nilai tambahnya dibanding bahan baku awal sangat  besar.  Bahan-bahan  yang  digunakan pada  teknik  keramik  raku  hampir  sama dengan keramik pada umumnya.
Gautama, mengatakan “Teknik raku asalnya  dari  Jepang  sekitar  abad  16  yang artinyakesenangan  atau  kebahagiaan,  juga merupakan nama suatu dinasti dari parapembuat  pot  bangsa  Jepang  yang karya-karyanya  sering  dipilih  oleh  master tehuntuk  upacara  minum  teh”.  Suhu  yang diperlukan untuk pembakaran raku sekitar900˚  Celcius  sampai  1000˚  Celcius. Sebelumnya  benda  mentah  dari  tanah  liat rakudibakar  sampai  suhu  1000˚  Celcius, lalu  diglasir  kemudian  dibakar  langsung secaracepat  mencapai  suhu  900˚C-1000˚  C dalam waktu 30-60 menit saja. Karya dalam keadaan  masih  membara,  keramik  tersebut dikeluarkan  dan  langsung  dibenamkan kedalam  sampah  berisi  jerami,  kertas, serbuk  gergaji,  dan  daun-daun  kering kemudian  untuk  mempercepat  pendinginan bisa  langsung  dimasukkan  ke  dalam  air. Efekretakan  yang  terjadi  pada  glasir  itulah

## Indro Dwi Susanto
Hal| 35
yang  memberi  keindahan  warna  keramik (2011: 81).
Ada beberapa proses tahapan penciptaan karya keramik antara lain:
a. Pengolahan bahan
Mengenal  mengenai  kerajinan  keramik akan  diawali  dari  bahan  yangdigunakan untuk  membuat  kerajinan  itu  sendiri. Sebenarnya  bisa  dibilang  bahan  yang digunakan tidak rumit.Bahan utama pembuatan  tanah  liat  ini  menggunakan tanah  dari  Matesih  Karanganyar,  Jawa Tengah  yang  kemudian  dicampur  dengan kaolin dan feldspar serta  air  secukupnya yang  selanjutnya  digiling  selama  kurang lebih  2  jam.  Setelah  proses  penggilingan maka diperoleh campuran yang sangat cair, untuk  mendapatkan  tanah  liat  yang  plastis maka  perlu  dituang  pada  gips,  dan didiamkan  selama  kurang  lebih  1  malam, gips ini berguna untuk  menyerap kelebihan
air  pada  campuran  tersebut  sehingga  yang tersisa hanya tanah liat yang plastis.
Pembuatan karya keramik menggunakan  tanah  liat  dan  tanah  yang menjadi  uji  coba  menggunakan  tanah  dari Matesih,  Karanganyar,  tepatnya  di  daerah Karangbangun  yang  tanah  tersebut  diambil di  sekitar  pinggir  jalan.  Tanah  yang berkualitas  bagus  biasanya  terletak  sekitar satu meter dari permukaan. Berusaha untuk mendapatkan tanah yang memiliki plastisitas  yang  bagus  maka  perlu  di  uji dengan  metode  segitiga triaksial yaitu dengan  cara  mencampur  tanah  yang  sudah halus dengan kaolin dan Feldspar . Keterangannya  bahwa  sudut  A= Kaolin ,  B= Feldspad ,  C=  Tanah  Matesih.  Campuran tersebut  menggunakan  takaran  yang  sudah diasumsikan  dan  ditimbang  sesuai  pada rumus triaksial blend .
Gambar 1.
Segitiga Perbandingan Tanah (Triaxial Blend) Sumber : (Dokumentasi Indro, 2017) Kaolin Feldspad Tanah Matesih
Hal| 36
No A B C Jumlah No A B C Jumlah No A B C Jumlah 1 28  21  21  70 13 23  21  26  70 25 21  23  26  70 2 27  21  22  70 14 23  22  25  70 26 21  24  25  70 3 27  22  21  70 15 23  23  24  70 27 21  25  24  70 4 26  21  23  70 16 23  24  23  70 28 21  26  23  70 5 26  23  22  70 17 23  25  22  70 29 21  27  22  70 6 26  23  21  70 18 23  26  21  70 30 21  28  21  70 7 25  21  24  70 19 22  21  27  70 31 22  24  24  70 8 25  22  23  70 20 22  22  26  70 32 22  25  23  70 9 25  23  22  70 21 22  23  25  70 33 22  26  22  70 10 25  24  21  70 22 24  23  23  70 34 22  27  21  70 11 24  21  25  70 23 24  24  22  70 35 21  21  28  70 12 24  22  24  70 24 24  25  21  70 36 21  22  27  70

## Gambar 2.
Tabel Perbandingan Tanah (Triaxial Blend) Sumber : (Dokumentasi Indro, 2017)
Perbandingan  diatas  digunakan  untuk dasar  mengolah  untuk  kemudian  dari masing–masing  tanah  dicampur  dengan cara diuli dan kemudian dicetak menggunakan  cetakan,  selanjutnya  36 hasilcetakan  tersebut  di  diamkan  agar mengering  dan  siap  untuk  dibakar.  Hasil bakaran terbaik adalah perbandingan tanah yang aka digunakan untuk membuat  karya tiga  matra  yang  dieksekusi  dengan  teknik bakar raku.
b. Pembentukan Karya
Tahapan sebelum karya
dibentuk adalah
menyusun rancangan  untuk  karya  yang  akan
dibuat,  berikut  beberapa  sketsa yang direncanakan untuk
diwujudkan kedalam karya 3 matra:

## Indro Dwi Susanto
Hal| 37 Proses selanjutnya yaitu
pembentukan  karya.  Proses  pembentukan karya  tugas  akhir  ini  menggunakan  teknik pinch atau  teknik  pijat  dan  teknik slab .
Teknik  pijit  dilakukan  dengan  menyusun beberapa  tanah  liat  yang  kemudian  saling disusun  menjadi  bentuk  yang  diinginkan, sedangkan  teknik slab dilakukan  dengan
me- roll tanah  sehingga  berbentuk  tipis. Alat  dan  bahan  yang  digunakan  adalah kawat,  butsir, roll kayu, spons ,  penggaris, meja  putar,  alat  semprot  air,  dan  air secukupnya.
Proses pembentukan karya ini harus diperhatikan  beberapa  langkah  supaya karya  yang  dibuat  tidak  retak  pada  proses pengeringan  maupun  pembakaran,  antara lain  karya  harus  benar-benar  padat  dan terbebas  dari  gelembung  udara  pada  tanah liat.  Karya  yang  sudah  jadi  jangan  terlalu sering  disemprot  air  pada  karya  langsung secara tidak merata, hal  ini akan berakibat pengeringan  yang  tidak  merata  dan  bisa jadi  ketika  proses  pengeringan  atau pembakaran, karya akan retak.
Karya  yang  tercipta  semua  bersumber ide  dari  gerak  ekor  ikan  pesut,  dari  gerak tersebut  kemudian  diolah  dimatangkan menjadi  sebuah  karya  keramik.  Semua gerakan  tersebut  tidak  jauh  dari  gambar gerak  ekor  ikan  pesut  seperti  gambar  1.5, 1.6 dan 1.7 pada halaman 11 dan 12.
c. Pembakaran
Pembakaran merupakan bagian terakhir  dari  pembentukan  karya  keramik dari  mentah  menjadi  matang.  Proses pembakaran  tugas  akhir  ini  menggunakan tungku dengan bahan bakar utamanya gas. Proses  kerja  tungku  tersebut  adalah  api yang keluar blower menyebar pada seluruh bagian,  bagian  yang  paling  pertama
Gambar 3 Sketsa Karya 2 Sumber: Dokumentasi Indro, 2017
Gambar 4 Sketsa Karya 2 Sumber: Dokumentasi Indro, 2017

## Indro Dwi Susanto
Hal| 38
terkena panas adalah bagian atas. Selanjutnya panas berbalik ke bawah untuk kemudian  memanasi  bagian  bawah  dan setelah itu mengalir keluar melalui saluran tungku  (kanal)  dan  melewati  cerobong asap.
Proses  pembakaran  adalah  yang paling  menentukan,  maka  dari  itu  perlu diperhatikan  beberapa  prosedur  untuk menjaga  keselamatan.  Karya  yang  sudah dimasukkan  kedalam  tungku  kemudian ditutup  dengan  rapat  supaya  panas  di dalam tungku hanya keluar lewat cerobong asap. Blower dan  selang  pada  gas  dicek supaya  tidak  ada  yang  bocor.  Setelah  itu siapkan alat pengukur suhu.
Proses  pembakaran  ini  setiap  10 menit  sekali  harus  selalu  dicatat  kenaikan temperaturnya. Hal ini dimaksudkan untuk mengetahui selisih  setiap 10 menitnya dan berguna untuk kapan waktunya menaikkan suhu  atau  pun  menurunkannya.  Ada  2 tahap  pembakaran  pada  tugas  akhir  ini yaitu:
1. Pembakaran Biskuit
Pembakaran  biskuit  merupakan pembakaran  dengan  suhu  kurang  lebih 800ᵒC-900ᵒC, dimana karya tersebut menjadi  keras  kuat,  tidak  hancur  oleh  air dan juga dapat menghasilkan warna.
Pembakaran biskuit ini harus diperhatikan  beberapa  tahap  yaitu  yang pertama  adalah  tahap  pemanasan.  Tahap
pemanasan  berguna  untuk  menghilangkan sisa  air  yang  masih  terdapat  pada  karya. Pada proses pemanasan ini harus diperhatikan  luaran  api,  api  tidak  boleh langsung  besar  karena  akan  berakibat karya  akan  langsung  pecah.  Proses pemanasan  sendiri  mancapai  400ᵒC  yang di capai sekitar 2-3 jam. Pembakaran harus dicek, ketika mencapai suhu 400ᵒC ke atas maka  keluaran  api  langsung  dibuat  paling besar  sampai  mencapai  temperatur  800ᵒC yang  kemudian  ditahan  sekitar  10  menit pada temperatur ini.
2. Pembakaran Raku
Proses  pembakaran  ada  beberapa teknik yang bisa digunakan untuk mengeksekusi karya tiga matra ini. Namun penulis  memilih  teknik  bakar  raku  untuk memfinalisasi  karya  ini.  Teknik  bakar Raku  merupakan  jenis  pembakaran  yang unik.  Keramik  dibakar  sehingga  mencapai suhu dimana keramik membara, dikeluarkan seketika dan langsung dimasukkan  ke  dalam  drum  besi  yang sudah  ada  bekas  Koran  atau  dedaunan, sehingga  terbakar  dan  langsung  ditutup. Efek yang ditimbulkan dari proses oksidasi ini  sangat  unik,  Karena  tidak  bisa dikerjakan dengan teknik lain.
Nama  raku  diberikan  pada  tipe ataupun  jenis  keramik  oleh  penguasa militer yang bernama Toyotomi Hideyoshi, dan  oleh  adik  penemu  ini  yang  bernama

## Indro Dwi Susanto
Hal| 39
Jokei  pemberian  nama  raku  tersebut dijadikannya  nama  keluarga  (Tim  Studio Keramik, 2008:12).
Pembakaran  raku  atau  oksidasi karya harus sudah melalui proses pembakaran biskuit terlebih dahulu dibersihkan  dengan  cara  dikuas  agar kotoran  tidak  menempel  pada  karya, sehingga  ketika  pembakaran  glasir  sudah selesai, karya  bisa berhasil  dengan maksimal.  Kemudian  setelah  dibersihkan, karya  diberi  lapisan  cairan  glasir  atau oksidasi,  dengan  cara  disemprot  atau dituangkan  secara  langsung  pada  karya hingga merata.
Tahap  awal  pembakaran  ini  sama seperti pembakaran biskuit, sebelum mulai membakar  harus  dicek  semua  komponen pembakaran supaya aman. Pada pembakaran raku, karya tidak boleh saling tempel  karena  akan  berakibat  akan  saling merekat  kuat  dan  susah  dipisahkan  serta bisa  merusak  karya.  Pada  pembakaran glasir ini tidak perlu ada tahap pemanasan, api  langsung  menggunakan  luaran  besar. Setiap 10 menit sekali temperatur gas juga harus  selalu  dicek  supaya  tahu  kapan menaikkan  suhu  ataupun  menurunkannya. Suhu  yang  dicapai  dalam  pembakaran karya  ini  adalah  temperatur  1150ᵒC  yang kemudian ditahan selama 10 menit.  Untuk memastikan glasir menempel dan matang.
Proses  selanjutnya  karya  yang  ada di  dalam  tungku  dikeluarkan  dengan  cara
mengambil  dalam  keadaan  panas  dan  di masukan  ke  dalam  dedaunan  kering ataupun koran bekas untuk bisa menimbulkan efek retakan pada  glasir dan oksidasi  pada  bagian  yang  tidak  terkena glasir. Hal yang harus dilakukan selanjutnya adalah mengambil karya dalam timbunan  dedaunan  kering  kemudian dimasukan  kedalam  air.  Dalam  waktu singkat  sikat karya hingga bersih sehingga karya keramik proses raku sudah selesai.

## PEMBAHASAN

## 1. Tentang Pesut
Pesut  sering  disebut  lumba-lumba  air tawar,  adalah  spesies  mamalia  air  yang menghuni wilayah perairan tawar di  India, Indocina,  Filipina  dan  Kalimantan.  Pesut pertama  kali  dideskripsikan  oleh  Sir Richard Owen tahun 1866 dengan berdasarkan satu spesimen yang ditemukan tahun 1852, di pelabuhan Vishakhapatnum di  pantai  timur  India  (Jurnal  WWF Indonesia,  2011).  Mamalia  air  ini  adalah salah  satu  spesies  dari  genus Orcaella . Kadang-kadang  pesut  terdaftar  dalam beragam famili yang terdiri dari Monodontidae dan dalam Delphinapteridae (Danielle, 2012:1)
Adapun  ciri-ciri  morfologinya adalah:
a. Tubuh  memiliki  bentuk  simetris bilateral.

## Indro Dwi Susanto
Hal| 40
b. Tipe sisik plakoid (tidaak bersisik).
c. Seluruh  tubuh  berwarna  kelabu hingga biru tua, bagian bawahnya  berwarna  lebih  pucat. Tidak ada pola yang khas.
d. Sirip  punggung  kecil  yang terletak  dua  pertiga  posterior dipunggung,  pendek,  tumpul, dan segitiga. Sirip tangan panjang dan lebar. dan
membulat  di  tengah  punggung.
Tidak memiliki sirip dubur. Dahinya tinggi dan
membulat; tidak
bermoncong.Berikut  gambar  pesut yang  menjadi  ciri  khas  kota Samarinda.
Gambar 5. Dahi Pesut Mahakam
Sumber: Factsheet WWF, 2011
Lumba-lumba air tawar ini dianggap mencapai kematangan reproduksi pada 7 sampai 9 tahun. Masa kandungannya 14 bulan, melahirkan
seekor  anak  setiap  2  hingga  3  tahun.  Saat
lahir  panjangnya  1  m  dan  beratnya  10  kg. Umur Pesut dapat mencapai 30 tahun.
Pesut  tidak  bisa  berakrobat  dan berenang di permukaan mengikuti gelombang,  tetapi  dapat  melompat  keluar air  dan  satu-satunya  mamalia  air  yang menyemburkan  air  melalui  mulut  ke  arah atas  yang dapat  mencapai  tinggi  1,5 meter yang dimaksudkan untuk menggiring ikan. Pesut  biasanya  terlihat  bergerak  dalam kelompok  yang  kira-kira  terdiri  dari  6 individu,  dan  10-15  individu  pernah terlihat. Berbeda dengan lumba-lumba dan ikan  paus,  pesut  ( Orcaella  brevirostris ) hidup di air tawar yang terdapat di sungai- sungai  dan  danau  yang  terdapat  di  daerah tropis dan subtropis.
Bentuk  badan  Pesut  hampir mendekati  oval  dengan  sirip  punggung mengecil dan agak ke belakang. Kepala pesut berbentuk bulat dengan mata yang berukuran  kecil.  Bagian  moncong pendek  dan  tampak  papak  dengan lubang  pernafasan.  Sirip  punggung berukuran  kecil  terletak  di  belakang pertengahan punggung.  Dahi  tinggi  dan membundar,  tidak  ada  paruh.  Sirip renangnya relatif pendek dan lebar.

## Indro Dwi Susanto
Hal| 41

## Gambar 6.
Gerak pesut Sumber: Factsheet WWF, 2011
Gambar 7. Gerak ekor pesut Sumber: Factsheet WWF, 2011
Menurut  Survei  monitoring  jumlah populasiPesut  Tahun  2012,    analisa penandaan-penangkapan  ulang  Petersen, populasi  Pesut  di  Mahakam  tahun  2012 diperkirakan sebanyak 92 individu, jumlah ini  sama  dengan  hasil  yang  diperoleh  dari survei penandaan-penangkapan ulang tahun 2005 berjumlah 89, dan Tahun 2010 berjumlah 91. Nilai tengah angka kematian per  tahun  antara  1995  hingga  2012  adalah 4  individu  (=  4%  dari  total  populasi), sedangkan  jumlah  total  kematian  yang tercatat  dalam  monitorig  populasi  dalam 18 tahun adalah 77 ekor (Danielle, 2012:2)
Catatan monitoring populasi
menunjukan Angka kelahiran yang tercatat antara  2000-2002  adalah  5-6  anak  per tahun  dengan  menghitung  dari  angka kelahiran  baru  setiap  2-3  bulan.  Selama survei  pada  tahun  2012  mengamati  4  ekor anakan  (berukuran  setengah  dewasa  atau sedang)  yang  berasal  dari  grup  yang berbeda  dan  pada  survei  tahun  2010  telah terdeteksi  5  ekor  anakan  yang  berasal  dari grup yang berbeda (Danielle, 2012:3).

## 2. Tentang Keramik
Keramik berasal dari bahasa Yunani “ keramos ” yang berarti periuk atau belanga  yang  terbuat  dari  tanah.  Sedang yang  dimaksud  dengan  barang-barang bahan  keramik  adalah  semua  bahan  yang dibuat  dari  bahan  dasar  bukan  logam, bahan mana yang terpenting adalah bahan- bahan  tanah  atau  batuan  silikat  dan  proses pembuatannya  melalui  pembakaran  pada suhu tinggi (Ambar, 1982:1).
Mengenal mengenai kerajinan keramik  akan  diawali  dari  bahan  yang digunakan  untuk  membuat  kerajinan  itu sendiri.  Sebenarnya  bisa  dibilang  bahan yang digunakan tidak rumit. Pada dasarnya keramik keramik ini berbahan pokok tanah liat.  Tanah  liat  untuk  pembuatan  keramik dapat dibagi menjadi tiga jenis berdasarkan suhu pembakarannya yaitu:

## Indro Dwi Susanto
Hal| 42
a. Earthenware
Merupakan tanah liat dengan kemampuan  bakaran  maksimal  900°C  dan biasanya  benda-benda  yang  dihasilkan adalah wadah, pot, perangkat makan, kendi dan  sebagainya  yang  masyarakat  lebih mengenal  dengan  istilah  gerabah.  Tanah ini  biasanya  bewarna  kemerahan  setelah dibakar, dan tanah ini tidak dilapisi dengan bahan  glasir.  Beberapa  benda  gerabah  ada yang  digunakan  sebagai  tempat  untuk menyimpan  air  seperti  kendi,  akan  tetapi kendi  ini  tidak  mampu  menyimpan  air dengan  waktu  lama  seperti  keramik  yang berglasir.

## b. Stoneware
Tanah ini memiliki tingkat pembakaran  mencapai  1250°C  sehingga tidak  mudah  ditembus  air  dan  tanah  ini mampu  sampai  tahapan  pengglasiran. Tanah stoneware merupakan  tanah  yang sering  digunakan  bagi  para  seniman  atau sekolah-sekolah  seni  sebagai  bahan  untuk membuat  karya.  Tanah  ini  memiliki  sifat plastis  yang  baik  sehingga  dalam  proses pembentukan  mampu  mencapai  bentuk- bentuk  yang  rumit.  Memiliki  sifat  tahan api dan ukuran butir tidak terlalu halus.

## c. Porcelain
Sebenarnya  untuk  tanah  yang  satu  ini tidak  memiliki  tingkat  plastis  yang  baik dan  merupakan  tanah  paling  keras.  Tanah
ini berwarna putih dan akan tembus cahaya setelah melalui proses pembakaran. Temperatur pembakarannya bisa mencapai 1300°C.  Hanya  beberapa  seniman  yang menggunakan  tanah  ini  dalam  pembuatan karyanya, karena tanah ini sifat keplastisitasnya  kurang  sehingga  sulit untuk dibentuk.
Seiring dengan ide dan kreativitas para seniman,  tanah  liat  mampu  dimodifikasi sesuai  dengan  keinginan  seniman  itu sendiri.  Gautama,  (2001:  19)  mengatakan pendapatnya  sebagai  berikut.  Terdapat beberapa  tanah  yang  telah  dimodifikasi sehingga  menambah  keasyikan  dalam berkreasi,  tanah  tersebut  di  antaranya adalah coloured  clay yaitu  tanah  liat  yang diberi  warna  sesuka  hati  untuk  menambah kreativitas  pada  saat  dekorasi,  kemudian paper  clay ,  adalah  tanah  liat  yang dicampur dengan bubur kertas.
Tanah-tanah  di  atas  merupakan  hasil kreasi  seniman  yang  kurang  puas  dengan tanah  yang  sudah  ada.  Dimulai  dengan tanah liat warna,  yang biasanya digunakan untuk  membuat  dekorasi  unik  pada keramik dimana dekorasi tercipta langsung pada  saat  pembentukan.  Tanah  liat  ini secara  alami  telah  memberikan  warna. Selain memberikan warna alami, tanah liat ini  juga  bisa  dicampur  dengan  pewarna buatan  ( pigmen). Caranya  sangat  mudah, yaitu  mencampurkan  bubuk  tanah  liat dengan  pigmen,  dan  beri  air  secukupnya,

## Indro Dwi Susanto
Hal| 43
lalu  diaduk  rata  sampai  semua  bahan menyatu.
“....Bahan  dasar  yang  digunakan dalam  proses  pembuatan  keramik  pada umumnya  adalah  tanah  liat.  Tanah  liat merupakan suatu  zat  kimia  yang terbentuk melalui Kristal-kristal mineral yang disebut kaolin it.  Berbentuk  lempengan kecil hampir menyerupai bentuk segi enam dengan  permukaan  datar.  Bentuk  kristal tersebut  menyebabkan  jika  tanah  liat dicampur dengan air akan menjadikan sifat plastis  pada  tanah  tersebut.  Karena  air merupakan  zat  pelumas  yang  membuat kristal  tersebut  muluncur  di  atas  kristal satu  dengan  yang  lain  yang  menyebabkan tanah  menjadi  plastis....”  (Ambar  Astuti, 2008: 12).
Keramik seperti halnya yang dikemukakan  Noorton  dihasilkan  melalui bahan  yang  berasal  dari  bahan  alam misalnya, Feldspar,  kaolin ,  dsb  sebagai berikut: Clay adalah  material  bumi dihasilkan  dari  suatu  proses  yang  disebut decomposition yaitu,  proses  penguraian atau  proses  pelapukan  alamiah  dari material,  mineral Feldspar (  Noorton  & Reinhold, 1971: 1).

## PENUTUP
Berdasarkan referensi yang ada populasi  pesut  sangat  sedikit.  Padahal, Pesut  adalah  salah  satu  mamalia  air  tawar yang  ada  di  Indonesia  ini  sangat  unik  dan
lucu.  Apalagi  gerakan  pada  ekor  yang dilakukan ketika melompat keatas perpukaan  air.Gerakan  ekornya  indah  dan unik  yang  tidak  dimiliki  ikan  lainya. Sehingga  menginspirasi  penulis  untuk menciptakan  karya  dengan  media  keramik sebagai  usaha  untuk  mengekspresikan kembali  gerakan  yang  dilakukan  mamalia air  ini.  Karya  yang  diciptakan  tentunya mengalami  beberapa  proses  serta  teknik penciptaan.
Teknik  yang  digunakan  dalam penciptaan  karya    ini  adalah  dengan menggunakan  teknik pinch dan slab , karena  keunggulan  dengan  menggunakan teknik pinch adalah selain bisa mengontrol tebal tipis karya juga lebih bisa merasakan langsung  hubungan  antara  emosi  dan bahan.  Proses  dimulai  dari  persiapan bahan, pembentukan, pengeringan, pembakaran  biskuit  suhu  900°C  dan pembakaran oksidasi dan glasir pada suhu 1150°C.  Dalam  pewarnaan  biasanya  tidak semua  warna yang  diinginkan  bisa tercapai.  Untuk  mengantisipasi  hal  itu dapat dilakukan pembakaran ulang dengan menambahkan formula pewarnaan. Setelah mencapai  suhu  1150°C  karya  tidak didiamkan  melainkan  langsung  diproses raku  dengan  memindahkan  di  tong  besi yang diberi dedaunan maupun koran bekas. Kemudian,  dibersihkan  langsung  dengan mencuci dengan air.
Pembuatan karya yang diciptakan juga mampu  memberikan  inspirasi  sekaligus memunculkan  kesadaran  masyarakat  akan pentingnya  menjaga  kelangsungan  hidup ikan  pesut.  Selain  itu  bagi  pembaca  untuk menciptakan karya baru walaupun berdasarkan  tema  dan  sumber  ide  yang sama  yaitu,  estetika  gerak  ekor orcaella brevirostris dalam teknik bakar raku.

## KEPUSTAKAAN
Ambar Astuti,
1987. Pengetahuan
Keramik, Yogyakarta: Gajah Mada
University Press.
Ambar Astuti. 1992. Teori Keramik  I.
Jogjakarta : Liberty Gautama, Nia. 2011.
Keramik untuk  Hobi  dan  Karir.
Jakarta: Gramedia.
Kreb,  Danielle  &  Imelda  Susanti.  2008.
Survei monitoring 2007 . Samarinda: Yayasan Konservasi Rasi
Kreb, Danielle & Ivan Yusfi Noor.  2012. Survei monitoring Jumlah Populasi  Dan Ancaman  Pada  Level  Air  Rendah,  Juli &September  2012 .  Samarinda:  Yayasan Konservasi Rasi
Tim  Studio  Keramik,  2008, Modul: Pengetahuan Glasir , PPPPTK Seni  dan Budaya, Sleman Yogyakarta Factsheet  WWF,  2011.  Pesut,  Jakarta Selatan: Graha Simatupang Tower