## DIGITALISASI FOTO JURNALISTIK ANALOG HARIAN KOMPAS
1 Taufan Wijaya, 2 Aditya Heru Wardhana
1,2 Dosen Fakultas Ilmu Komunikasi UMN Universitas Multimedia Nusantara
1 taufan.wijaya@umn.ac.id, 2 heru.aditya@lecturer.umn.ac.id
Abstract. Before in digital format like we have today, photographs were kept in celuloid film or what we called as analog photography. Beside the fact that celuloid films need storage space and have to be organized by content, analog photographs also have a limited lifespan before they fade, decomposed or damaged. Quality of images starts to decline after 45 years of storage.
With such facts, film preservation and archival from analog photographs into digital is necessary to salvage these documents. Analog digitalizing is also important because it will allow old photographs to become  accessible  for  public  or  wider  audience.  Kompas  as  a  daily  newpspaper  has  managed  to digitalize their collection of analog photographs from 1965-2005.
Digital archiving involves few stages: collecting photographs, selecting, scanning, inserting description, cataloging and storing. Up to February 2020, digitalization team has archieved 93,952 film envelopes (about  2  million  photoraphs)  into  340,965  photos  uploaded  to  digital  archive.  There  were  55,451 photographs  left  without  caption.  This  research  is  to  discuss  Kompas’  film  digitalization  and  its challenges as well as alternative model suggestion that may be used by other newspapers.
Keywords : analog photography, digital preservation, digital archiving, photojournalism
Relevance  to  Visual  Communication  Design  Practice :  Digitalizing  model  can  be  adopt  to archive/digitalize analog photo materials in visual communication design making.

## PENDAHULUAN
Foto jurnalistik menghubungkan manusia di seluruh  dunia  dengan  bahasa  gambar. Kenneth Kobre dalam Photojournalism: The Professionals’ Approach menegaskan bahwa foto jurnalistik saat ini mewakili alat terbaik yang ada untuk melaporkan peristiwa umat manusia  secara  ringkas  dan  efektif  (Kobre, 2008). Ringkas karena fotografi merangkum peristiwa  dalam  lembaran  gambar,  mudah didistribusikan,  serta  hanya  memerlukan kamera yang sederhana.
Foto  jurnalistik  penting  tak  hanya sebagai  kelengkapan  berita,  namun  juga memberi  kedalaman  dan  membantu pembaca memahami visual peristiwa. Surat
kabar  Prancis  Libération  pernah  membuat kejutan  dengan  menampilkan  halaman muka berupa kotak kosong tanpa foto pada 4  November  2013  untuk  menunjukkan berita  tidak  menarik  tanpa  kehadiran  foto (Wijaya, 2014).
Fotografi  menjadi  bagian  jurnalistik setelah  surat  kabar  Amerika The  Daily Graphic pada  1880  menerbitkan  foto pertama  berjudul  “A  Scene  in  Shantytown, New  York”.  Saat  itu  foto  dibuat menggunakan kamera format besar dengan perekam  gambar  berupa  plat  negatif  kaca yang  dilapisi  emulsi  kimia  (Good  &  Lowe, 2017,  p.18).  Meski  temuan  fotografi diumumkan  Louis  J.  M.  Daguerre  pada pertemuan  French  Academy  of  Science  di
Paris pada 1839, perlu 41 tahun bagi karya foto untuk dapat tayang di surat kabar.
Sejarah  foto  jurnalistik  Indonesia diwakili  kantor  berita Domei ,  suratkabar Asia  Raya ,  dan  agensi  foto Indonesia  Press Photo Service (IPPHOS) . Agensi foto IPPHOS didirikan  oleh  Alexius  Mendur,  Frans Mendur,  Justus  dan  Frans  "Nyong"  Umbas, Alex  Mamusung,  dan  Oscar  Ganda  pada  2 Oktober  1946  di  Jakarta  (Soerjoatmodjo, 2013),  untuk  melayani  kebutuhan  foto redaksi  media  di  dalam  dan  luar  negeri. IPPHOS banyak merekam pergolakan politik sebelum lahirnya Republik Indonesia hingga masa  revolusi.  Salah  satu  foto  yang  sangat berharga  adalah  proklamasi  pada  17 Agustus  1945. IPPHOS di  masa  itu  sangat produktif,  tercatat  dalam  waktu  tiga  bulan setelah  proklamasi  Mendur  bersaudara membuat  tak  kurang  2.500  foto.  Dalam  SK usahanya, IPPHOS tidak  menggunakan istilah  fo to  jurnalistik,  melainkan  ‘press fotografi’.
Foto jurnalistik dalam media dipercaya oleh  pembaca  sebagai  realitas.  Roland Barthes  di  beberapa  tulisannya  menyebut peran  dan  kemampuan  ini  sebagai  mitos. Yaitu  ketika  media  dianggap  menghasilkan kebenaran maka apa yang diproduksi media dianggap sebagai realitas (Barthes, 2012).
Karena  peran  tersebut  dalam  media, foto jurnalistik penting untuk diteliti. Kajian foto  jurnalistik  banyak  membahas  tentang kerja  jurnalis  foto,  medium,  peran  foto jurnalistik,  distribusi  lewat  media  baru, serta  aspek  filsafat  yang  melingkupinya. Jarang  yang  membahas  secara  spesifik tentang  pengarsipan.  Penelitian  digitalisasi sebelumnya dilakukan oleh Sintha Ratnawati sebatas pada penjelasan tahapan proses.
Mengarsipkan  adalah  mengumpulkan bersama tanda-tanda dan memindahkannya dari  sebuah  dunia  privat  ke  publik  dengan tujuan  bertahan  pada  sumber  materi  dari memori  (Derrida  1995);  ini  memungkinkan memori menjadi gudang dari kesan-kesan di masa lalu kita (Bassnett, 2009, p.242).
Ketiadaan  pengarsipan  film  negatif dapat mengakibatkan kerugian besar seperti yang dialami oleh Harian Kedaulatan Rakyat di  Yogyakarta  yang  kehilangan  foto-foto penting  peristiwa  politik  1965  milik fotografer  Moelyono.  Hingga  kini  keluarga tidak  berhasil  menemukan  beberapa  film negatif  kejadian  penting  anggota  Partai Komunis Indonesia.
Penelitian  ini  membahas  digitalisasi arsip  foto  jurnalistik  analog.  Surat  kabar memiliki  arsip  analog  berupa  cetak  ( photo print ) dan film. Cetakan foto adalah foto dari langganan  kantor  berita  ( wire  service) seperti Associated  Press ,  sedangkan  film adalah  hasil  dari  jurnalis  foto  maupun jurnalis tulis. Hampir keseluruhan arsip film analog  Kompas  adalah  negatif,  baik berwarna  yang  diberi  kode  FC  dan  hitam- putih berkode BW. Penelitian ini akan fokus pada  film  negatif. Istilah negatif  dicetuskan oleh  Herschel  seperti  halnya  kredit  pada istilah  fotografi  (Edwards,  2006,  p.78). Negatif  adalah  film  di  mana  area  gelap adalah kebalikan dari gambar sesungguhnya, yaitu area terang. Sedangkan film  positif  atau  slide  adalah  film  di  mana area  gelap  pada  film  seperti  halnya  area gelap  pada  kenyataan  aslinya.  Slide  sangat jarang  digunakan  oleh  jurnalis  foto  karena biaya  yang  mahal  baik  dari  harga  rol  film maupun  prosesnya.  Kualitas  film  negatif lebih rendah dibanding slide.
Pemilihan  surat  kabar  sebagai  lokus penelitian karena surat kabar memproduksi foto  jurnalistik  lebih  banyak  dibanding media  lain.  Surat  kabar  juga  mudah diperoleh  oleh  siapa  saja  karena  mudah dijangkau dan dibeli.
Surat kabar menempati tempat krusial dalam  ‘ruang  publik’,  seperti  dicetuskan Habermas (1984:  49) sebagai ‘sebuah dunia dalam  kehidupan  sosial  kita  yang  mana segala  sesuatu  yang  mengarah  pada  opini publik  bisa  dibentuk.  Aksesnya  dijamin  bagi seluruh warga.” (Cole&Harc up, 2010, p.5) Kemudian pertimbangan Harian Kompas  juga  didasari  fakta  bahwa  surat kabar ini memiliki jangkauan paling luas dan oplah  terbesar  di  Indonesia.  Penelitian  ini menggunakan metode wawancara dan studi literatur.  Wawancara  dilakukan  kepada Kepala Pusat Datadan Informasi Litbang Ko mpas,  Ignatius  Kristanto,  koordinator digitalisasi  Dwi  Rustiono,  Pimpinan  Proyek yang juga Kepala Desk Foto Kompas Johnny TG, Kepala Desk Foto Kompas di era transisi digital Arbain Rambey.
Pengarsipan  film  negatif  perlu  segera dilakukan  karena  penurunan  kualitas gambar seiring waktu. Kerusakan film yang umum  terjadi  adalah  penurunan  warna; degradasi  fisik  oleh  keasaman  cairan  kimia yang  digunakan — meski  lapisan polyster bisa  bertahan  lebih  dari  seratus  tahun; hingga yang diakibatkan oleh mikroorganisme  dan  serangga  karena lapisan  gelatin  di  dalamnya.    Kerusakan warna  bisa  berupa  penurunan  saturasi, perubahan  warna  ( dye  fading )  yang diakibatkan keseimbangan komponen warna yellow-magenta-cyan yang  berubah (biasanya  foto  menjadi  kekuningan  atau
pucat kebiruan), serta noda di bagian terang ( highlight staining ), (McIntosh, 2011).
Pengarsipan  film  negatif  memiliki tantangan lebih besar dibanding pengarsipan  data  di  era  kamera  digital, karena  pada  analog  materi  fisik  harus melalui pemindaian terlebih dahulu. Harian Kompas  melalui  Pusat  Informasi  Kompas (PIK) telah memiliki tata laksana digitalisasi arsip  foto  dalam  unit  usaha  di  bawah Kompas  Gramedia  (KG).  Menurut  Kennedy (1996), upaya penyelamatan arsip fotografi telah diselenggarakan dan menjadi pendidikan formal di Universitas Delaware, Amerika,  sejak  1976  (Norris  &  Gutierrez, 2010, p.86).
Hingga  Februari  2020  tim  digitalisasi Kompas telah mengarsipkan 93.952 amplop film (berisi sekitar 2 juta foto). Jumlah foto terbanyak  dari  arsip  film  tersebut  adalah karya fotografer Kartono Ryadi. Dari jumlah itu  menjadi  340.962  foto  yang  sudah terunggah  ke  dalam  arsip  digital,  dan menyisakan  55.541  foto  yang  tidak  bisa dimanfaatkan  karena  tidak  adanya caption atau takarir. Caption sebagai keterangan foto adalah  bagian  tak  terpisahkan  pada  foto jurnalistik. Caption juga  menjadi  elemen penting  dalam  metadata,  yang  berguna untuk pencarian file foto.
Metadata deskriptif memberikan “bibliografi”  dasar  informasi  tentang satu objek  digital.  Secara  umum  elemen- elemennya adalah judul, notasi atau diskripsi, kreator,  dan  seterusnya.  Elemen-elemen  ini membentuk  basis  yang  dipakai  pengguna melacak objek yang relevan (McIntosh, 2011, p.127)
Sebagian  hasil  digitalisasi  film  analog Harian  Kompas  sempat  menjadi  materi pameran  foto  “Unpublished”  6 -12  Februari
2017  di  Bentara  Budaya,  Jakarta.  Meski proyek digitalisasi adalah film negatif kurun 1965-2005, masih ditemukan film bertuliskan tahun 2006-2017, namun hanya sekitar  20  amplop.  Saat  ini  PIK  masih melakukan  digitalisasi  pada  arsip  film negatif  Tabloid Bola.
Bagi  redaksi,  arsip  digital  foto  masa lalu  berguna  untuk  melengkapi  latar belakang  pada  sajian  berita,  atau  sajian kronologi  peristiwa.  Setelah  foto-foto  hasil digitalisasi  tersebut  diunggah  di  Image Archive  milik  PIK,  publik  dapat  mengakses dokumen  foto  bersejarah  milik  Kompas. Publik juga bisa menyewa untuk penggunaan  kembali  seperti  buku,  poster, konten digital, dan seterusnya.
Foto  jurnalistik  Analog  ke  Digital  Harian

## Kompas
Harian Kompas didirikan pada 28 Juni 1965 oleh  Petrus  Kanisius  (PK)  Ojong  dan  Jakob Oetama  yang  sebelumnya  mendirikan Majalah  Intisari.  Terbitan  perdana  Kompas adalah empat halaman hitam putih sebanyak 4.828 eksemplar. Harga ecerannya Rp25 dan langganan  per  bulan  Rp500  (Margiyanto, 2017).
Fotografer  pertama  Harian  Kompas adalah  Pat  Hendranto.  Bergabung  sebagai wartawan  tulis  pada  1967,  salah  satu  foto penting Pat adalah pelantikan Soeharto dari pejabat presiden menjadi presiden pada 27 Maret  1968.  Diangkatnya  Pat  sebagai fotografer adalah akibat liputan kedatangan jenazah Soe Hok Gie pada Desember 1969 di Kemayoran.  Saat  itu  ditugaskan  tiga  orang wartawan  meliput.  Mereka  tidak  datang bersamaan  namun  saling  tahu  bahwa  ada kolega  di  lapangan  yang  juga  meliput
membawa kamera. Mereka tersebar di titik yang  berbeda  dan  saling  berpikir  rekan mereka telah memotret. Rupanya sampai di redaksi  tidak  ada  yang  memotret.  Dari kecelakaan tersebut Jacob Oetama waktu itu menyuruh  Pat  fokus  menjadi  fotografer untuk redaksi. Sesudah Pat, masuk Kartono Ryadi  pada  1971.  Seiring  pertumbuhan Kompas sebagai surat kabar nasional, maka perusahaan  merekrut  fotografer-fotografer baru.
Sejalan  dengan  waktu,  teknologi fotografi terus berkembang dan memudahkan fotografer. Otomatisasi dengan preangkat elektrik mulai menyentuh kamera  dari  aspek  pengukuran  cahaya, penggulung,  auto-fokus,  kecepatan,  dan seterusnya.  Namun  media  perekaman gambar masih menggunakan rol film. Istilah rol film adalah gulungan film yang berpusat di  satu  batang  dan  tersimpan  di  dalam canister .  Film  berbahan cellulose  triacetate atau polyester bening dengan lapisan gelatin dan  emulsi.  Setelah  film  merekam  cahaya dari  lensa  di  badan  kamera,  tersimpanlah gambar  laten,  yang  muncul  dan  permanen setelah  melalui  proses  pengembangan  dan penetapan  di  laboratorium  foto.  Proses terakhir tersebut sering disebut masyarakat sebagai “cuci film”.
Harian Kompas memiliki laboratorium cuci-cetak film yang berada di satu komplek gedung  redaksi  yang  dikelola  oleh  petugas lab  foto  secara  profesional.  Dengan kepemilikan  mesin  lab  ini,  jurnalis  foto Harian  Kompas  tinggal  menyerahkan  rol film  mereka  usai  memotret  di  lapangan, kemudian mencatatnya di buku penerimaan film.  Jurnalis  foto  tidak  perlu  ke laboratorium foto yang biasa dikelola studio foto di luar.
Di  beberapa  kesempatan  ketika jurnalis foto melakukan liputan ke luar kota dan  ke  luar  negeri,  mereka  membawa perlengkapan cuci film berupa developer dan fixer dalam bentuk bubuk atau cair. Mereka biasa menggunakan fasilitas di kamar mandi hotel  atau  toilet  untuk  mencampur  larutan dan membilas film. Dari keterangan Arbain Rambey,  di  awal  1990-an  jurnalis  foto Kompas  bisa  mengirim  foto  menggunakan AP Leafax 35. Sebuah transmitter negatif foto berbentuk alat portabel dalam sebuah koper yang  dikembangkan  Associated  Press  pada 1988  sebagai  penerus drum  scanner .  Foto dikirim melalui sambungan telepon dengan kecepatan  9  menit  untuk  foto  hitam-putih, dan  30  menit  untuk  foto  berwarna. Pengiriman  foto  bisa  terputus  dan mengulang bila jaringan telepon buruk. Foto kemudian diterima menggunakan perangkat receiver yang bisa langsung mencetak foto. Pengiriman  foto  jarak  jauh  Kompas menggunakan AP  Leafax  35 hanya  sampai 1994 karena setelah itu redaksi menggunakan jaringan internet. Negatif foto dipindai  dengan  Nikon  CoolScan  untuk menjadi  file  digital  yang  kemudian  dikirim melalui sambungan modem.
Menurut Rambey (2013, Oktober 29), saat kamera Single Lens Reflex (SLR) dengan perekam digital mulai dipasarkan pada 1990 oleh Kodak dengan badan kamera Nikon F3, Kompas  belum  tertarik  karena  harga kamera  yang  terlampau  tinggi.  Kodak kemudian  menawarkan  kembali  kamera digital  pada  1995  dengan  pilihan  badan Nikon  F4  atau  Canon  Eos-1  kepada  Arbain Rambey.  Harian  Kompas  baru  membeli kamera  digital  Kodak  DCS  pada  akhir Oktober  1997  dengan  badan  Nikon F90/N90. Pemilihan DCS seri 400 berbadan
Nikon  karena  sistem  lensa  yang  selama  ini dipakai  redaksi  Kompas  adalah  Nikon. Kamera  beresolusi  1  Megapixel  tersebut dibeli  seharga  sekitar  16.000  Dollar (Kenangan  16  Tahun  Berkamera  Digital. Kompas, p.36).
Kamera  digital  pertama  Harian Kompas  hanya  digunakan  untuk  liputan acara-acara  penting  atau  liputan  yang memerlukan waktu cepat mengejar tenggat. Hal  itu  dikarenakan  resolusi  kamera  yang masih  rendah,  secara  kualitas  masih  kalah dibanding  ketajaman  film  analog.  Dari Rambey,  “Tahun  2000,  produsen  Jepang mulai mengeluarkan kamera digital. Kompas membeli Nikon D-1 yang berkapasitas 2,75 megapiksel  seharga  sekitar    Rp  70  juta,” (Kompas 29 Oktober 2013. hal 36)
Kelahiran  fotografi  digital  merevolusi praktik  foto  jurnalistik  termasuk  di  Harian Kompas.  Setelah  era  DSLR,  praktik  foto analog  ditinggalkan  sehingga  memangkas tahapan kerja yang harus dilalui jurnalis foto sebelum  foto  mereka  sampai  di  meja redaktur.  Kerja  jurnalis  foto  juga  semakin efisien, cepat, dan dengan mutu gambar yang lebih baik.

## Digitalisasi Arsip Foto Harian Kompas
Ide  digitalisasi  arsip  foto  analog  di  Harian Kompas dicetuskan Johnny TG yang saat itu menjabat  Kepala  Desk  Foto  di  rapat  besar direksi  pada  Oktober  2013.  Ide  Johnny disambut  oleh  CEO  Kompas  Agung Adiprasetyo  saat  itu.  Johnny  kemudian berkoordinasi  dengan  Manager  PIK  Sintha Ratnawati mengenai bentuk kerja sama dan penyusunan  proposal  proyek  digitalisasi film negatif 1965-2005.
Tahapan utama digitalisasi foto negatif Harian Kompas adalah scan, seleksi, indeks,
di  masa  proyek  dipimpin  oleh  Johnny  TG. Setelah pengerjaan dinyatakan selesai pada 7  September  2018,  tahapan  digitalisasi ditambah  dengan  satu  tahapan  akhir  yaitu “koreksi”.  Koreksi  menggunakan  petugas korektor sebanyak lima orang dari PIK.
Tabel 1 Tahapan awal digitalisasi negatif berupa scan, seleksi, indeks, serta tambahan tahapan baru ‘koreksi’.
1. Scan .  Petugas scan mengerjakan pemindaian  berdasarkan  amplop.  Mereka adalah  siswa  SMA  dan  mahasiswa  kerabat karyawan  KG  dan  bekerja  dengan  ikatan kontrak.  Petugas  scan  memindai  foto  dan memindahkan file ke  dalam folder ,  berikut keterangan  yang  ada  di  amplop  berupa nomor, nama fotografer, tanggal dan tahun, serta  keterangan  peristiwa.  Di  tahap  ini dilakukan  seleksi  awal,  foto  yang  cacat misalnya blur dan  goyang  tidak  dipilih, mereka  juga  tidak  mengambil  foto  orang yang membelakangi pembaca.
Ada  kode  BW  untuk  foto  hitam-putih dan FC untuk foto berwarna diikuti nomor. Nomor pada amplop tersebut tercatat dalam buku  besar  pengumpulan  film  dari laboratorium  foto  milik  Kompas. Folder dibuat dengan pembagian tahun.
Tidak  ada  pelatihan  khusus  terkait fotografi  dan  foto  jurnalistik  pada  petugas scan. Mereka hanya dibekali penjelasan pada pekerjaan  yang  harus  dilakukan.  Seperti mengoperasikan scanner dan  komputer, termasuk hal detail seperti meletakkan film secara tidak terbalik, kemudian penanganan
film  seperti  menggunakan  sarung  tangan plastik.  Mereka  juga  menggunakan  masker untuk menghindari pusing akibat menghirup bau kimiawi film.
Melihat jumlah arsip film yang dimiliki Kompas  sebanyak  93.952  amplop,  tim memutuskan  menggunakan  24  orang petugas  scanning  yang  bekerja  dalam  dua shift. 12 orang  pertama  pukul  08.00-17.00, dan  kedua  17.00-01.00  dengan  target pekerjaan  harian  17  amplop  per  orang. Proses  pemindaian  adalah  Januari  2014 sampai April 2015.
Tim  digitalisasi  menggunakan 12  unit (ditambah  2  unit  cadangan) scanner Epson V700,  pemindai  tipe flatbed kelas  atas dengan  ukuran  bentuk  hampir  sebesar standar  set  CPU.    Seri  V700  mampu memindai gambar dengan resolusi maksimal  6400dpi,  4  slot  135mm  (atau disebut  35mm  pada  penggunaan  kamera DSLR), masing-masing slot memuat 6 frame dengan  kecepatan  pindai  per  slot  adalah  4 menit dengan ukuran file 15,8 MB per frame . Menurut Johnny, file hasil pindai mereka 4- 5MB berarti di resolusi 2400dpi. Hasil scan disimpan dalam format JPEG.
Selain  petugas  scan,  di  tiap shift ada seorang  pengawas  yang  bertugas  membagi amplop yang sudah berhasil dipindai kepada korektor, memastikan petugas scan mengerjakan  tugasnya  secara  benar  mulai dari  mengambil  film,  memasang  ke mounting scan , memindai, memindahkan file foto, hingga mengembalikan film negatif ke sheet dan  amplopnya  semula.  Pengawas memastikan film dikembalikan secara tidak terbalik.
Setelah dipindah, amplop film dikembalikan ke ruang penyimpanan ber-AC
SCANSELEKSI   INDEKS  KOREKSI
yang diset di suhu 16 derajat celsius, tanpa pengaturan kelembaban.
2.  Seleksi.  Tim  digitalisasi  menggunakan istilah  ‘selektor’  untuk  tugas  seleksi  ini.  Di tahap ini, petugas selektor adalah pensiunan jurnalis  Kompas  baik  foto  maupun  tulis. Mereka  dikaryakan  karena  senioritasnya dalam  jurnalistik  (ada  yang  mantan  Kepala Biro Daerah) dan penguasaan mereka pada isu.  Tugas  selektor  adalah  melengkapi keterangan  teks  atau caption (takarir  pada foto  di  koran)  sesuai  standar  di  Harian Kompas  yaitu  5W+1H.  Mereka  juga  harus mencari foto yang sama dengan yang pernah dimuat  di  koran  dengan  mengakses  arsip kliping. Misalnya, ketika mereka menemukan  foto  Sea  Games  1997, petugas scan mencari foto Sea Games 1997 di kliping koran,  kemudian  mengetik  ulang caption . Meski kliping koran berbentuk PDF, metode salin-tempel  membuat  format  teks  tak beraturan,  sehingga  para  selektor  memilih untuk mengetik ulang. Setelah memilih foto yang  sama  dengan  yang  ada  di  koran, mereka  akan  memilih  juga  foto-foto  lain dalam peristiwa ( event ) itu dan menyesuaikan caption nya. Di tahap seleksi, selektor memprioritaskan mencari foto yang pernah dimuat. Mereka memilih 5-10 frame dari setiap sheet film.
Bagi  Johnny  tahap  ini  seperti  kerja detektif. Misalnya ketika dalam satu liputan Tour  de  Java  ada  film  dari  tiga  fotografer disatukan ke dalam satu amplop. Tim harus menelusuri fotografer mana di suatu etape, karena dalam kliping koran Kompas, kredit foto  hanya  ditulis  “Tim  Kompas”.  Maka korektor  dan  Johnny  harus  menemukan nama fotografernya yang akurat.
Selektor  memulai  pekerjaan  setelah 20-30%  hasil  scan  sudah  bisa  dilihat. Selektor  hanya  bekerja  lima  hari  kerja dengan jam kerja yang lebih fleksibel namun dengan  beban  target  harian  20-25  amplop per  orang.  Seleksi  dimulai  Mei  2014-Juli 2018,  kemudian  dilanjutkan  hingga  akhir proyek pada 2019. Di tahun pertama ada 10 orang selektor kemudian berkurang menjadi 9 orang.
Banyaknya foto yang tidak teridentifikasi  disebabkan  oleh  ketiadaan atau  minimnya  informasi  teks.  Terjadi  juga kasus yang diakibatkan misalnya fotografer memotret di beberapa lokasi dan peristiwa, namun  menyerahkan  film  ke  bagian  admin kala  itu  secara  bersamaan.  Sehingga  admin hanya  memberi  satu  keterangan.  Maka setelah  berpuluh  tahun  kemudian  amplop itu dibuka dan dipindai, keterangan dan isi foto  tidak  relevan.  Sehingga  korektor  tidak bisa  mengisi  deskripsi  foto.  Kesulitan pengisian  deskripsi  foto  juga  terjadi  pada foto-foto dari daerah di luar Jakarta di mana pada  masa  lalu  film  negatif  menjadi tanggung  jawab  Kepala  Biro  di  daerah  dan baru  dikumpulkan  ke  Jakarta  tahun  2010 setelah biro daerah tutup.
Di  beberapa  kasus,  karena  minimnya keterangan  teks,  korektor  mengidentifikasi lokasi  berdasarkan  elemen  gambar  dan ingatan masa lalunya pada suatu tempat di Jakarta.  Misalnya  suatu  lokasi  yang menampilkan  gedung,  papan  nama,  bentuk jalan  layang  atau  simpang  tertentu. Kesulitan  yang  lebih  besar  terjadi  pada liputan luar negeri yang tidak memuat ikon suatu  negara  sementara  keterangan  di amplop  tidak  ada.  Rapat  evaluasi  rutin dilakukan  untuk  mengatasi  kendala  dan memecahkan foto yang belum terisi caption
dengan baik. Saat rapat, foto-foto tersebut di tampilkan melalui proyektor.
3.  Indeks.  Pengindeks  adalah  4-6  staf  PIK yang melakukan pemilahan foto berdasarkan  kategori  isi  foto,  membenahi bila terdapat kesalahan format pada caption seperti  tanggal  dan  seterusnya,  termasuk melengkapi  metadata  standar International Press  Telecommunications  Council (IPTC) menggunakan perangkat lunak FotoStation. Pengisian  kategori  dalam  metadata  adalah ACE (seni, budaya, dan hiburan), CLJ (hukum dan  kejahatan),  DIS  (bencana  dan kcelakaan), EVN (lingkungan), FIN (ekonomi,  perdagangan,  keuangan),  EDU (pendidikan), HTH (kesehatan), LAB (tenaga kerja),  POL  (politik),  POR  (profil),  REL (agama  dan  kepercayaan),  SCI  (ilmu  dan teknologi),  SOI  (masalah  sosial),  SPO (olahraga),  WAR  (militer).  Selanjutnya petugas  indeks  mengunggah  foto  ke  Image Archive,  yaitu  bank  foto  terintegrasi  milik Kompas.
4.  Koreksi.  Dilakukan  oleh  karyawan kontrak  yang  disebut  “korektor”.  Kerja  di tahap  ini  adalah  penyempurnaan  tahap  (3) Seleksi,  terutama  melacak  kesesuaian caption .
Pada  tahap  scan,  seleksi,  indeks,  dan koreksi  tidak  dilakukan  restorasi  pada kerusakan  foto  misalnya  pencahayaan ( exposure )  dan  warna  ( color  saturation ), baret  ( scratch ),  atau  benda  asing  yang menempel pada film misalnya debu.
Pimpinan  proyek  Johnny  TG  bekerja sebagai  kurator  dan  supervisor  yang mengecek  pemilihan  foto  dari  selektor berikut  penulisan caption apakah  sudah dikerjakan  secara  benar.  Johnny  juga
melakukan  evaluasi  bulanan  bersama anggota tim.

## SIMPULAN
Pengarsipan  film  negatif  sebagai  bagian preservasi  yang  dilakukan  tim  digitalisasi Harian Kompas menyelamatkan arsip visual penting  dan  berharga  dalam  perjalanan sosial, ekonomi, politik di tanah air periode 1965-2005.
Istilah  konservasi  dan  preservasi digunakan  secara  aktif  maupun  pasif  dan karena  itu  dapat  berarti  menyimpan  atau juga duplikasi tanpa intervensi tertentu dan prinsipnya  tanpa  kehilangan  informasi fotografis (Read dan Meyer, 2000, p.1)
Kelemahan  dari  tim  pengarsipan  film negatif Harian Kompas adalah tidak adanya pelatihan  intensif  bagi  pekerja  di  tahap pemindai  ( scan ).  Pelatihan  diperlukan  tak hanya soal teknis, tapi juga pengetahuan foto jurnalistik.  Instruksi  tim  kepada  petugas scan  untuk  membuang  foto  orang  yang membelakangi  pembaca  di  tahap  seleksi awal, misalnya, dimungkinkan menghilangkan foto jurnalistik yang penting. Pada  tokoh  yang  ikonik  seperti  Soekarno dan  Soeharto  contohnya,  penampakan  dari belakang  masih  bisa  dikenali  subjeknya secara  simbolik  dan  kemungkinan  justru menceritakan suatu peristiwa dari perspektif yang berbeda. Pada tahun 2000 ahli-ahli pengarsipan foto merumuskan rekomendasi Safeguarding European
Photographic Images  for  Acces  (SEPIA  project)  dalam proses digitalisasi, pada poin 5: “Digitalisasi koleksi  foto  secara  fundamental  berbeda dengan  digitalisasi  teks  atau  seni  grafis. Pengerjaan  gambar  digital  membutuhkan keahlian  dan  pertimbangan  etis.  Meski
menggunakan  peralatan  terbaik,  merekam esensi foto dalam satu format digital adalah aktivitas yang rumit dan tidak pernah sama dengan  pekerjaan  rutin    rutin  seperti membuat fotokopi.”
Tim  pengarsipan  film  negatif  Kompas menjaga  prinsip  akurasi  dalam  jurnalistik. Terbukti dengan tidak meloloskan sebanyak 55.541 file foto karena ketiadaan data yang cukup untuk menulis caption pada metadata. Atribusi di dalam metadata selain memberi konteks  juga  membantu  pengorganisasian file  ( file  management ).  Kata  kunci,  kredit, dan deskripsi membantu navigasi pencarian. Meski  begitu,  akan  lebih  baik  bila  pada menyertakan geotagging pada  lokasi-lokasi penting.  Seperti  halnya  proyek  yang dilakukan  oleh  Eva  Dodsworth  pada  foto- foto  udara  di  Waterloo  agar  mudah diketahui titiknya.
Sejumlah  format  gambar  telah  dibuat tersedia  bagi  pengguna,  termasuk  dalam resolusi  tinggi  maupun  rendah  begitu  juga GeoTiffs  untuk  tujuan  sistem  informasi geografik  (GIS)  dan  file  populer  KML  untuk pemanfaatan georeferenced images di Google Earth  dan  Google  Maps  (Dodsworth,  2011, p.15)
Berikutnya  dari  sisi  penyimpanan arsip  fisik,  Harian  Kompas  masih  belum menerapkan  standar  penyimpanan  film sehingga  kemungkinan  akan  mengalami kerusakan lebih cepat. PIK hanya menyimpan film di ruang ber-AC yang diset di suhu 16 derajat celsius, tanpa pengaturan kelembaban.  Sementara  kelembaban  yang disarankan oleh pakar tidak lebih dari 50 RH (50%  perbandingan  udara  dan  air).  Lebih dari  50  maka  kerusakan  film  akan  terjadi lebih cepat.
Prosedur digitalisasi harus terintegrasi dengan strategi konservasi koleksi dan harus menggabungkan ketentuan untuk keamanan penanganan  arsip  asli  dan  kelangsungan masa  depan  penyimpanan  (Lavedrine,  2007, p.305).
Menurut  Levedrine,  kelembaban  50% dengan suhu maksimal 20 derajat film akan menurun  kualitas  gambarnya  dalam  45 tahun (tampak dalam tabel)
Tabel 2 dari Levedrine dalam Photographs of the Past: Process and Preservation.
Tim  digitalisasi  film  negatif  Harian Kompas  telah  menjalankan  rekomendasi SEPIA  di  poin  2  yaitu  “Digitalisasi  koleksi foto  harus  didorong  untuk  memfasilitasi akses  kepada  audiens  yang  luas.”  Setelah foto-foto hasil digitalisasi tersebut diunggah di  Image Archive  milik  PIK,  setidaknya  ada tiga  hal  yang  dicapai.  Pertama  Kompas berhasil  menyelamatkan  dokumen  foto bersejarah,  kedua  membuka  dokumen  foto berharga  tersebut  kepada  publik,  ketiga Kompas juga mendapat keuntungan ekonomi  dari  peminjaman  atau  sewa publikasi.
Pengarsipan  film  negatif  di  Harian Kompas  bisa  menjadi  model  yang  bisa dilakukan  oleh  media  cetak  lain  yang memiliki  arsip  film  negatif.  Yang  perlu diperhatikan  adalah  pelatihan  oleh  tenaga pemindai kemudian penyimpanan arsip film negatif.  Karena  meski  foto  dari  film  telah
dialih media ke bentuk digital namun arsip fisik  yang  bernilai  sejarah  juga  perlu  tetap dijaga.  Terakhir,  untuk  menghemat  biaya pengadaan  perangkat scanner ,  media  perlu mempertimbangkan penggunaan slide duplicator .  Alat  ini  prinsipnya  adalah pengganda  slide  di  era  film,  namun  di  era digital  dapat  digunakan  untuk  memotret film  seperti  prinsip scanner .  Bentuk slide duplicator seperti lensa DSLR sehingga jauh lebih  ringan  dan  menghemat  tempat dibanding  berat flatbed  scanner yang digunakan  Harian  Kompas.  Pemindaian dapat  berlangsung  jauh  lebih  cepat  karena setiap frame memerlukan waktu kurang dari 1  detik  dengan  kualitas  gambar  sebesar resolusi  kamera  digital  yang dipergunakan. Slide  duplicator tersedia  di  pasar  dengan harga lebih murah dibanding scanner .

## DAFTAR PUSTAKA
[1] Barthes,  R.  (2000).  Camera  Lucida, Reflection  on  Photography.  London: Vintage.
[2] Barthes,  R.  (2012).  2 nd edition Mythologies: The Complete Edition. NY: Hill and Wang.
[3] Bassnett, S. (2009) Archive and Affect in Contemporary Photography in Photography  &  Culture  Volume  2 — Issue 3 November.
[4] Berger,  J.  (1980).  About  Looking.  UK: Bloomsbury.
[5] Berger,  J.  (1972).  Ways  of  Seeing. London: Penguin.
[6] Berger, John., & Mohr, J. (1995). Another Way of Telling. NY: Vintage.
[7] Berger,  J  (2013).  Understanding  a Photograph. London: Penguin.
[8] Cole, P. & Harcup, T. (2010). Newspaper Journalism. London: Sage Publications.
[9] Dodsworth,  E.  (2011)  Historical  Air Photo Digitalization Project in McIntosh,
J.,  Preservation  and  Archieving.  Apple Academic Press Inc.
[10] Edwards,  E.  (1994).  Anthropology  and Photography  1860-1920.  New  Haven: Yale University Press.
[11] Edwards,  S.  (2006)  Photography.  USA: Oxford University Press.
[12] Elkins,  J.  (2007).  Visual  Literacy.  UK: Routledge.
[13] Elkins,  J.  (2010).  Visual  Culture.  UK: Intellect.
[14] Enwezor, O. (2008) Archive Fever: Uses of  the Document  in  Contemporary  Art. New York: Steidl Publishers.
[15] Fiske,  J.  (1982). Introduction  to Communication Studies . London: Routledge.
[16] Good,  J.,  &  Lowe,  P.  (2017). Understanding Photojournalism. London: Bloomsbury.
[17] Guitierrez,  J.J.  (2020).  Issues  in  the Conservation  of  Photographs.  LA:  The Getty Conservation Institute.
[18] Kenney,  A.R.,  &  Rieger,  O.Y.  (2020) Moving  Theory  into  Practice:  Digital Imaging for Libraries and Archives. New York: Cornell.
[19] Kennedy, N. (1996) The Coming of Age of  Photograph  Conservation  in  Norris, D.H.,  &  Gutierrez,  J.J.  Issues  in  the Conservation of Photographs 2010.
[20] Lavedrine, B. (2007) Photographs of the Past: Process and Preservation. LA: The Getty Conservation Institute.
[21] Mäenpää, J. (2014) Rethinking Photojournalism:  The  Changing  Work Practices  and  Professionalism  of Photojournalists  in  the  Digital  Age. Article  in  Nordicom Review,   January.
[22] Margiyanto,  H.  (2017,  Juni  28)  “52 Tahun  Harian  Kompas,  dari  Koran Hitam  Putih  ke  Era  Multimedia” diperoleh
dari https://nasional.kompas.com/read/20
17/06/28/14101551/52.tahun.harian. kompas.dari.koran.hitam.putih.ke.era. multimedia?page=all.
[23] McIntosh,  J.  (2011)  Preservation  and Archieving:  Challenges  and  Solutions. Illinois: Apple   Academic Press Inc.
[24] Rambey,  A.  (2013,  Oktober  29) Kenangan 16 Tahun Berkamera Digital. Kompas, p. 36.
[25] Read, P. & Meyer, P. (2000) Restoration of Motion Picture Film. Oxford: Elsevier publishing.
[26] Soerjoatmodjo,  Yudhi.  (2013).  IPPHOS Indonesian  Press  Photo  Service: Remastered Edition.   Jakarta:  Galeri Foto Jurnalistik Antara.
[27] Unesco  Manuals  -  Conservation  and Restoration  of  Archive  Materials (1974).
[28] Wijaya,  T.  (2014)  Foto  Jurnalistik. Jakarta: Gramedia Pustaka Utama.