## Abstrak
Anak-anak adalah objek yang dapat dieksplorasi dengan berbagai macam aspek dan pendekatannya dalam  pemotretan.  Setiap  fotografer  memiliki  cara  tertentu  dalam  memotret  anak-anak,  karena mereka memiliki perilaku yang susah diatur dan suasana hati yang mudah berubah. Seperti halnya Roy Gajah Seto Genggam Nusantoro atau dikenal sebagai Roy Genggam, fotografer dengan banyak pengalaman  ini  mempunyai  cara  tertentu  dalam  memotret  anak-anak.  Salah  satu  pemotretan iklan yang melibatkan anak-anak sebagai peduduk, adalah iklan Cussons pada 2014 dan 2016. Penelitian ini dilakukan untuk mengetahui strategi kreatif Roy Genggam dalam pemotretan iklan Cussons. Metode wawancara serta studi dokumen dan arsip, digunakan dalam mengumpulkan data-datanya.  Data  yang  didapat,  dianalis  dan  dikaitkan  dengan  teori  lalu  disajikan  secara deskriptif atas fakta-fakta yang ditemukan. Hasil penelitian ini menunjukkan bahwa ada 12 cara yang dilakukan Roy Genggam serta tim RGP (Roy Genggam Photography) dalam memotret anak- anak. Roy Genggam juga menggunakan tiga strategi kreatif dalam pemotretan iklan Cussons, yaitu strategi anak-anak sebelum pemotretan, strategi anak-anak saat pemotretan dan strategi hasil foto. Ketiga strategi tersebut terbentuk dari nalurinya dalam menghadapi masalah saat mewujudkan harapan-harapannya dalam pemotretan iklan Cussons.
Kata kunci: strategi kreatif, Roy Genggam, fotografi, anak-anak

## Abstract
Roy Genggam’s Creative Strategy in Advertising Photoshoot. Children are objects that can be explored by various aspects and approaches in  photography. Each photographer has a particular way of photographing children, because children have unmanageable behavior and moreover they have  mood  swings.  Just  as  Roy  Gajah  Seto  Genggam  Nusantoro,  also  known  as  Roy  Genggam, has a particular way of photographing children. It is also due to Roy Genggam’s rich experience in advertising photography involving children as sitters, one of which is photographing an advertisement for Cussons product in 2014 and 2016. In connection with this, a research is conducted to find the creative strategies in Roy Genggam’s Cussons ad photoshoot. Methods used are interviews, studies of documents and records to collect data. The data retrieved, analyzed and linked with the theory and then presented descriptively on the found facts. The results of this study indicate that there are 12 ways Roy Genggam and his team do in overcoming the constraints that are typical for children during Cussons  ad  photoshoot.  Roy  Genggam  also  uses  three  creative  strategies  in  Cussons  advertising photography; the strategy for children before photographing, strategy for children while photographing and strategy of the photos result. Those strategies are formed by his own intuition in facing problems while he is trying to actualize his expectations in Cussons ad photoshoot.
Keywords: Roy Genggam, creative strategy, photography, children

## STRATEGI KREATIF ROY GENGGAM DALAM PEMOTRETAN IKLAN
Willy Pamungkas Kurniawan Adi Saputro* Kusrini** Fakultas Seni Media Rekam, Institut Seni Indonesia Yogyakarta Surel : kurniawan.as@isi.ac.id
Volume  1  Nomor  2, November 2017: 103-110
*Dosen di Pascasarjana ISI Yogyakarta. ** Dosen di Program Studi Fotografi, Jurusan Fotografi, Fakultas Seni Media Rekam, ISI Yogyakarta.
Willy Pamungkas, Kurniawan Adi Saputro, dan Kusrini, Strategi Kreatif Roy Genggam

## PENDAHULUAN
Setiap orang perlu memiliki kreativitas dalam menekuni bidang tertentu. Selalu ada cara  bagaimana  seseorang  berkreativitas. Seperti halnya seseorang yang memilih dan menekuni bidang fotografi sebagai media berolah kreativitas. Bachtiar dalam Genggam (2015:44) menjelaskan, ruang kreatif yang disediakan fotografi begitu luas, beragam, dan cukup mampu mewadahi gagasan, ide, atau apa pun yang berhubungan dengan hidup dan kehidupan. Di dalam kehidupan, fotografi hadir dalam berbagai bentuk, format, jenis, subjek dan karakter serta gaya penampilan yang beraneka ragam (Soedjono, 2007:25). Setiap penampilan karya fotografi memiliki makna dalam kehadirannya yang memang berbeda tujuan dan keberadaannya. Soedjono (2007:30) menjelaskan, karya fotografi memiliki makna ekonomis bila karya tersebut menjadi produk komoditas yang bernilai karena diorientasikan bagi pencapaian tujuan komersial. Salah satu genre fotografi yang karyanya memiliki nilai ekonomis terlihat pada fotografi komersial di mana foto digunakan sebagai bentuk media iklan.
Fotografi sebagai media visual merupakan salah satu media iklan yang perkembangannya begitu pesat hingga saat ini. Semakin kuatnya pasar nasional maupun internasional, cenderung meningkatkan penggunaan fotografi sebagai media komunikasi dalam menawarkan suatu produk  atau  jasa.  Hal  itu  terbukti  dalam kehidupan  manusia  sehari-hari  di  mana sering  dijumpai  iklan  pada  papan  iklan besar di jalan tol dan jalan-jalan besar pusat kota, begitu pun ketika seseorang membaca surat kabar atau majalah yang di dalamnya terdapat banyak foto yang bertujuan untuk menawarkan produk atau jasa. Selain itu, fotografi juga bisa menarik minat konsumen, hal  ini  terbukti  fotografi  digunakan  pada suatu desain poster atau brosur. Soedjono
(2007:28) menambahkan, media iklan cetak sangat banyak memanfaatkan karya fotografi dengan berbagai bentuk dan subjeknya. Hal tersebut dimanfaatkan beberapa fotografer untuk menekuni bisnis fotografi di bidang fotografi komersial, salah satunya Roy Gajah Seto Genggam Nusantoro atau dikenal dengan sebutan Roy Genggam.
Roy Genggam adalah salah seorang fotografer di Indonesia yang sudah terkenal di kalangan penggiat fotografi di Indonesia. Sejak 1990 ia menekuni fotografi komersial dan sering menerima tawaran pemotretan iklan oleh produk-produk ternama. Cussons merupakan salah satu dari sekian banyak produk ternama yang pernah ia kerjakan yang model/ sitter /peduduknya adalah anak-anak. Manusia  adalah  objek  yang  dapat dieksplorasi dengan berbagai macam aspek pendekatan dalam pemotretan. Hasil foto dari masing-masing fotografer yang berkolaborasi dengan  peduduk  yang  difoto  pasti  akan berbeda-beda, baik dengan orang dewasa, remaja  dan  anak-anak.  Strategi  dalam pemotretan juga akan berbeda antara seorang fotografer dengan fotografer yang lain. Begitu pun  jika  seorang  fotografer  melakukan pemotretan  dengan  anak-anak,  tentunya fotografer mempunyai cara tersendiri agar anak-anak bisa diarahkan saat dilakukan pemotretan.
Menurut Sugiarto (2005:10), pemotretan anak untuk tujuan komersial mempunyai tingkat kesulitan yang lebih tinggi. Adanya perkembangan emosional pada anak-anak bisa  menjadi  salah  satu  faktornya.  Anak- anak mampu mengekspresikan emosional yang ada dalam diri mereka. Ceria, tertawa, merajuk, menangis, pendiam, cerewet, itu semua adalah beberapa ekspresi emosi yang dimiliki  oleh  anak-anak.  Bukan  hal  yang mengejutkan,  jika  emosional  anak-anak membuat beberapa fotografer menghindari pemotretan dengan anak-anak karena perilaku
yang susah diatur dan suasana hati mereka yang tidak teratur.
Berdasarkan latar belakang di atas, maka  terdapat  dua  rumusan  ide,  yaitu pertama,  bagaimana  cara  Roy  Genggam dalam mengatasi kendala yang khas pada anak-anak saat pemotretan iklan Cussons dan kedua. Dua, bagaimana strategi kreatif Roy  Genggam  dalam  pemotretan  iklan Cussons.  Dari  kedua  rumusan  masalah tersebut perlu dilakukan tinjauan pustaka terhadap  tulisan  yang  berkaitan  dengan permasalahan yang diteliti dengan tujuan, agar tidak terjadi tumpang tindih dengan penelitian  sebelumnya.  Ada  beberapa penelitian, buku maupun artikel dengan tema yang hampir sama dengan penelitian ini, antara lain pertama, artikel yang ditulis oleh Wahyu Dian pada e-Book (buku elektronik) APFIMAGZ dengan judul Genggam Idealis Roy (2016: 53-59). Kedua, penelitian yang dilakukan Pujiyanto pada e-journal (jurnal elektronik) dengan judul The Plundering of Child in Advertising Ethical Code Breaking (2014).  Ketiga,  Penelitian  yang  ditulis Nalendra Adimas Putra pada tahun 2015, mahasiswa  Jurusan  Desain  Komunikasi Visual, Fakultas Seni Rupa, Institut Seni Indonesia Yogyakarta dengan judul penelitian Analisa Strategi Kreatif dengan Pendekatan Teori Visual Branding Marty Neumier (Studi Kasus  Waralaba  Coffe  Shop  “Coffe  Toffe Surabaya” Tahun 2014) . Keempat, penelitian yang ditulis Aswan Tatra, mahasiswa Jurusan Desain Komunikasi Visual, Fakultas Seni Rupa, Institut Seni Indonesia dengan judul penelitian Studi Proses Kreatif Produksi Iklan TV Komersial (2004).  Kelima,  penelitian yang ditulis Alit Ayu Dewantari mahasiswi Pascasarjana  Program  Penciptaan  dan Pengkajian  Seni,  Pascasarjana  Institut Seni Indonesia Yogyakarta dengan judul penelitian Strategi  Kreatif  Buku  Pop-Up Sebagai Medium Komunikasi Visual (2015).

## METODE PENELITIAN
Untuk  mengetahui  cara  dalam mengatasi kendala yang khas pada anak- anak  saat  pemotretan  berlangsung  dan strategi  kreatif  dalam  suatu  pemotretan, maka  diperlukan  wawancara  serta  studi dokumen dan arsip dalam mengumpulkan data.  Metode  tersebut  digunakan  karena penelitian ini mengkaji strategi kreatif Roy Genggam dalam suatu pemotretan dimana pemotretan tersebut sudah dikerjakan oleh Roy Genggam beserta tim RGP (Roy Genggam Photography). Dengan demikian penelitian ini adalah penelitian kualitatif dengan bentuk penyajian  deskriptif  atas  fakta-fakta  yang ditemukan. Moleong (2007:11) menambahkan, data  yang  dikumpulkan  dari  penyajian deskriptif adalah berupa kata-kata, gambar, dan bukan angka-angka.
Moleong  (2007:6)  menjelaskan, penelitian  kualitatif  bermaksud  untuk memahami fenomena tentang apa yang dialami oleh  subjek  penelitian  misalnya  perilaku, persepsi,  tindakan,  dan  lain-lain  secara holistik, dan dengan cara deskripsi dalam bentuk kata-kata dan bahasa, pada suatu konteks khusus yang alamiah dan dengan memanfaatkan  berbagai  metode  alamiah. Sebelum proses penelitian dilakukan perlu diketahui dulu variabel penelitian, setelah mengetahui variabel penelitian maka akan dilakukan pengumpulan data, sesudah data terkumpul  perlu  dilakukan  analisis  data. Inti analisis data terletak pada tiga proses yang  berkaitan,  yaitu  mendeskripsikan fenomena, mengklasifikasikannya, dan melihat bagaimana konsep-konsep yang muncul itu satu dengan lainnya berkaitan (Dey dalam Moleong, 2007:289).
Pembahasan dalam penelitian ini adalah tentang  strategi  kreatif  dalam  pemotretan iklan salah satu produk yang peduduknya adalah anak-anak. Pemotretan tersebut sudah dikerjakan oleh Roy Genggam beserta tim RGP.
Willy Pamungkas, Kurniawan Adi Saputro, dan Kusrini, Strategi Kreatif Roy Genggam
Sehingga variabel operasional yang menjadi inti dari penelitian ini adalah strategi kreatif dan anak-anak.
Sehubungan dengan hal tersebut, maka akan didefinisikan masing-masing variable operasional. Yang pertama adalah strategi kreatif, yang dimaksud dalam penelitian ini adalah strategi kreatif Roy Genggam dalam pemotretan. Unsur-unsur yang meliputi strategi kreatif dalam pemotretan antara lain, peralatan fotografi yang digunakan, teknik fotografi, crew , objek pemotretan dan properti. Variabel kedua adalah anak-anak. Anak-anak yang dimaksud dalam penelitian ini adalah anak- anak yang terlibat sebagai peduduk dalam pemotretan iklan suatu produk. Penelitian ini akan mengidentifikasi kendala yang khas pada  anak-anak  berdasarkan  perubahan ekspresi emosi dan kepekaan diri. Tujuan dari  didefinisikan  setiap  variabel  tersebut untuk  memudahkan  dalam  menentukan data yang dikumpulkan dan yang dianalisis.
Pengambilan sampel dalam penelitian ini ditentukan berdasarkan jumlah peduduk anak-anak dan tahun pembuatan foto. Sampel yang dipilih yaitu sesi pemotretan iklan suatu produk dengan jumlah peduduk paling sedikit dan paling banyak dalam satu frame foto. Ada pun alasan dipilihnya peduduk anak- anak  karena  perlunya  pengetahuan  bagi seorang fotografer khususnya fotografer yang akan menekuni bidang foto komersial dalam menghadapi  anak-anak  saat  pemotretan. Hal tersebut mungkin tidak ada kaitannya dengan teknis fotografi namun pengaruhnya cukup besar terhadap hasil akhir. Alasan dipilihnya  jumlah  peduduk  paling  sedikit dan paling banyak dalam satu frame karena untuk mengetahui tingkat kesulitan dalam pemotretan, apakah dengan jumlah peduduk sedikit mempunyai tingkat kesulitan yang sama dengan jumlah peduduk yang banyak.
Sampel juga ditentukan berdarkan tahun pembuatan foto terbaru. Alasan menentukan
sample berdasarkan hal tersebut karena menurut anggapan seseorang, bahwa suatu kejadian yang baru terjadi dan banyak menghadapi masalah lebih teringat secara detail dari pada kejadian yang sudah lama terjadi dan tidak ada masalah. Anggapan tersebut didasarkan pada proses pembelajaran seseorang dalam menghadapi masalah.

## METODE PENGUMPULAN DATA
Penelitian ini menggunakan beberapa metode  pengumpulan  data  yang  bertujuan untuk  melengkapi  bahan-bahan  pelengkap data.  Adapun  beberapa  metode  tersebut, antara lain:
1.  Wawancara
Menurut Keraf (2004:182), wawancara adalah suatu cara mengumpulkan data dengan mengajukan pertanyaan langsung kepada  seorang  informan.  Wawancara langsung  akan  dilakukan  dengan  tiga narasumber antara lain produser RGP, salah satu asisten fotografer RGP, serta fotografer yaitu Roy Genggam. Perlunya dilakukan  wawancara  terhadap  ketiga narasumber  tersebut  karena  mereka dapat memberikan informasi-informasi yang terkait dalam penelitian ini.
Penelitian  ini  akan  menggunakan wawancara terstruktur artinya pertanyaan- pertanyaan yang akan disampaikan kepada narasumber sudah dipersiapkan sebelumnya. Namun tidak menutup kemungkinan bahwa pertanyaan-pertanyaan dalam wawancara langsung tersebut bisa berkembang. Untuk memperoleh data yang akurat, maka perlu diajukan pertanyaan-pertanyaan yang sama kepada ketiga narasumber. Pertanyaan yang sama tersebut mengenai kendala yang khas pada anak-anak dan cara mengatasi kendala tersebut. Roy Genggam sebagai fotografer dan asisten fotografer RGP dapat memberikan informasi tentang strategi kreatif dalam pemotretan, kendala yang
khas pada anak-anak saat pemotretan berlangsung,  dan  memberi  informasi tentang cara Roy Genggam dan tim RGP mengatasi  kendala  tersebut.  Produser RGP dapat memberikan informasi tentang kendala yang khas pada anak-anak saat pemotretan berlangsung, dan memberi informasi tentang cara Roy Genggam dan tim RGP mengatasi kendala tersebut.
Jika data yang diperoleh dalam wawancara langsung masih belum lengkap, maka dapat dilakukan wawancara melalui komunikasi non-verbal. Komunikasi non-verbal dipakai karena keterbatasan waktu, jarak, dan biaya dalam melakukan wawancara langsung. Komunikasi non-verbal dapat dilakukan melalui surat elektronik dan media sosial seperti WhatsApp, Line, atau BBM .
2.  Studi Dokumen dan Arsip
Melakukan pengumpulan data melalui dokumen  visual  atau  foto  dan  arsip tertulis yang disimpan oleh Roy Genggam. Dokumen visual ini akan sangat membantu dalam pembahasan penelitian. Data dari dokumen visual didapati melalui hard disk yaitu media penyimpanan pada personal computer atau laptop . Metode ini digunakan saat menentukan sampel karya fotografi yang akan diteliti dan juga dapat menjadi pedoman narasumber dalam mengingat kembali proses pemotretan yang sudah berlalu atau sudah dikerjakan. Arsip tertulis yang disimpan oleh Roy adalah catatan- catatan khusus tentang proses produksi atau eksekusi, mulai dari waktu, tempat, kendala yang terjadi dan bagaimana cara Roy Genggam mengatasi kendala tersebut.

## PEMBAHASAN
Setiap  fotografer  pasti  mempunyai impian  dalam  menciptakan  sebuah  karya atau memvisualkan sebuah gambar, namun tidak semua fotografer memiliki niat dalam
mencapai impian tersebut. Jika ada seorang fotografer yang memiliki niat dalam mencapai impiannya, maka ia akan dihadapkan dengan berbagai  situasi  ketidakpastian.  Adanya situasi ketidakpastian ini membuat seorang fotografer memiliki harapan, supaya ia mampu mengatasi ketidakpastian tersebut. Seorang fotografer akan melakukan berbagai cara agar harapannya tercapai, namun tidak semua cara-caranya berhasil. Ketika ada beberapa cara  yang  gagal,  maka  seorang  fotografer akan berpikir dan menciptakan cara baru hingga harapan-harapannya bisa tercapai.
Berdasarkan hasil penelitian tersebut, hal yang dilakukan Roy Genggam merupakan bentuk kreativitas melalui cara berpikir serta pengalamannya (intuisi) dalam menghadapi suatu masalah. Intuisinya dalam menghadapi masalah tersebut membentuk suatu tindakan tertentu, salah satunya strategi (tindakan umum). Sementara Petty (1997) menjelaskan, jika masalah telah terpecahkan atau kesulitan telah teratasi, berarti kreativitas telah bekerja. Dari penjelasan tersebut dapat disimpulkan bahwa, kreativitas seorang fotografer dalam pemotretan  tidak  hanya  ditentukan  dari keberhasilan cara dalam mengatasi masalah, namun juga ditentukan dari adanya strategi dalam suatu pemotretan.
Intuisi setiap fotografer berbeda, antara satu fotografer dengan fotografer lainnya. Jika intuisi dalam mengahapi masalah pernah dilalui seorang fotografer dalam mewujudkan impian (rencana abstrak), maka strategi akan muncul. Strategi seorang fotografer muncul karena adanya situasi ketidakpastian dalam mencapai impian. Dari situasi ketidakpastian tersebut  muncullah  harapan  fotografer agar dapat mengatasinya melalui cara-cara tertentu (tindakan khusus). Jika fotografer berhasil  mengatasi  masalahnya,  maka fotografer  tersebut  adalah  fotografer  yang kreatif. Sebaliknya, jika seorang fotografer tidak  berhasil  mengatasi  masalah,  maka
Willy Pamungkas, Kurniawan Adi Saputro, dan Kusrini, Strategi Kreatif Roy Genggam
akan muncul intuisinya dalam menghadapi masalah. Intuisi tersebut akan membentuk strategi.
Strategi  dari  seorang  fotografer dalam proses memotret bisa diterapkan ke dalam  proses  pemotretan  yang  dilakukan oleh fotografer lain. Akan tetapi tidak ada jaminan  keberhasilan  dalam  menerapkan strategi tersebut. Hal tersebut merupakan salah satu kelemahan dari strategi. Sementara kelebihan dari strategi adalah mewujudkan suatu harapan dalam mencapai suatu impian (abstrak). Kelebihan tersebut muncul karena harapan  terbentuk  dari  adanya  situasi ketidakpastian. Dari penjelasan tersebut dapat dikatakan bahwa seseorang yang berusaha untuk mewujudkan harapan adalah orang yang kreatif.
Roy Genggam menggunakan 12 cara atau  tindakan  khusus  dalam  mengatasi kendala  yang  khas  pada  anak-anak  saat pemotretan iklan Cussons. Keduabelas cara tersebut dibagi menjadi dua, yaitu cara yang dilakukan sebelum pemotretan dan cara yang dilakukan saat pemotretan. Adapun cara- cara tersebut antara lain:
A.  Cara yang Dilakukan Sebelum Pemotretan 1. mencari  tahu  kebiasaan  anak-anak sebelum hari pemotretan tiba
2. menjadwalkan pemotretan pada pagi hari 3. penyiapkan penggunaan dan pengaturan lampu studio sebelum anak-anak tiba di studio
4. penggunaan  dan  pengaturan  lampu studio yang tidak rumit namun harus sesuai  dengan  target  foto  yang  akan dibuat, dan
5. menyediakan mainan dan ruang bermain bagi anak-anak.
B.  Cara yang Dilakukan Saat Pemotretan 1. mendekatkan  diri  dengan  anak-anak ketika mereka sudah tiba di studio
2. memanfaatkan 30 menit pertama saat pemotretan dimulai
3. memutarkan lagu anak-anak di dalam studio
4. tidak memaksa anak-anak untuk difoto secara terus-menerus
5. membujuk  anak-anak  dengan snack yang mereka sukai
6. melibatkan orang tua dari masing anak- anak saat pemotretan, dan
7. membuat situasi dan kondisi.
Cara-cara tersebut dilakukan Roy Genggam serta  tim  RGP  sesuai  arahannya  dengan harapan, Roy Genggam mampu mengatasi kendala  yang  khas  pada  anak-anak  saat pemotretan iklan Cussons.
Terdapat tiga tindakan umum atau strategi yang dilakukan Roy Genggam saat pemotretan iklan Cussons. Strategi tersebut antara  lain,  strategi  anak-anak  sebelum pemotretan,  strategi  anak-anak  sesudah pemotretan, dan strategi hasil foto. Ketiga strategi ini perlu dilakukan Roy Genggam dan  tim  RGP  sesuai  dengan  arahan  Roy Genggam  sebagai  fotografer  agar  rencana memvisualisasikan layout (pemotretan) iklan Cussons bisa tercapai.
Strategi anak-anak sebelum pemotretan dan  strategi  anak-anak  saat  pemotretan merupakan  dua  tindakan  umum  yang dilakukan  Roy  Genggam  dan  tim  RGP dalam mengatasi kendala yang khas pada anak-anak saat pemotretan iklan Cussons. Strategi ini muncul karena adanya respon dari suatu ketidakpastian dalam mengatasi terjadinya kendala yang khas pada anak-anak saat pemotretan iklan Cussons. Cara-cara dalam menerapkan strategi anak-anak bukan suatu keharusan untuk dilakukan. Namun strategi ini perlu dilakukan dengan harapan, Roy  Genggam  mampu  mengatasi  kendala yang khas pada anak-anak saat pemotretan iklan Cussons, walaupun tidak ada jaminan keberhasilan dalam menerapkan kedua strategi tersebut. Terjadinya kerja sama yang baik
antara anak-anak dengan Roy Genggam serta tim RGP menjadi indikator keberhasilan dalam menerapkan strategi anak-anak.
Strategi hasil foto merupakan tindakan umum yang dilakukan Roy Genggam dan tim RGP dalam memprediksi pilihan foto yang dilakukan oleh klien pascapemotretan iklan Cussons. Strategi ini muncul karena adanya respon  dari  suatu  ketidakpastian  dalam memprediksi pilihan foto yang dilakukan oleh klien pascapemotretan iklan Cussons. Cara-cara dalam menerapkan strategi hasil foto bukan suatu keharusan untuk dilakukan. Namun startegi ini perlu dilakukan dengan harapan, Roy Genggam mampu memprediksi pilihan foto yang dilakukan oleh klien pascapemotretan iklan Cussons, walaupun tidak ada jaminan keberhasilan dalam menerapkan strategi hasil foto. Terjadinya mutilasi tubuh saat proses olah digital menjadi indikator keberhasilan strategi ini.

## KESIMPULAN DAN SARAN
Setelah mengetahui tindakan umum dan tindakan khusus yang dilakukan Roy Genggam serta tim RGP, maka hasil penelitian tersebut  dapat  disimpulkan  bahwa  aspek nonteknis fotografi merupakan salah satu faktor keberhasilan dalam pemotretan iklan yang menggunakan anak-anak sebagai peduduk. Hal  tersebut  terjadi  karena  aspek  teknis fotografi yaitu alat yang digunakan dan teknik fotografi dalam pemotretan iklan dipengaruhi oleh aspek nonteknis. Artinya bahwa aspek teknis fotografi mengikuti tindakan-tindakan yang dilakukan Roy Genggam yang berkaitan dengan aspek nonteknis fotografi. Walaupun demikian,  aspek  nonteknis  fotografi  juga berpengaruh terhadap hasil foto atau hasil akhir  dalam  suatu  pemotretan.  Sehingga, aspek non teknis fotografi sangat menentukan berhasil  atau  tidaknya  seorang  fotografer dalam pemotretan iklan yang menggunakan anak-anak sebagai peduduk.
Penggunaan metode pengumpulan data yang tepat, serta teknik dalam menggunakan metode tersebut merupakan salah satu hal yang menunjang dalam proses penelitian ini. Selain itu, ada beberapa hal yang menghambat selama proses penelitian, yaitu jarak yang jauh  antara  peneliti  dan  objek  penelitian, kurangnya pendetakan terhadap narasumber dan  tidak  mempertimbangkan  pemilihan sample bersama fotografer.
Terdapat tiga saran untuk para peneliti selanjutnya yang ingin melakukan penelitian atau mengembangkan penelitian dengan topik yang hampir sama khususnya dalam bidang fotografi.  Ketiga  saran  ini  muncul  karena adanya  hambatan-hambatan  yang  terjadi selama proses penelitian. Ketiga saran tersebut antara lain, pertama memilih objek penelitian yang mudah dijangkau. Jika keberadaan objek penelitian jauh dengan peneliti, maka perlu dipertimbangkan segala biaya yang dibutuhkan selama proses penelitian. Kedua, melakukan pendekatan terhadap narasumber sebelum dilakukan  wawancara  saat  pengumpulan data. Ketiga, mempertimbangkan pemilihan sample bersama fotografer atau orang yang menciptakan karya tersebut. Setiap seniman atau praktisi yang menciptakan sebuah karya tentu mempunyai idealisme terhadap karya tersebut. Untuk itu ketika seorang peneliti ingin mengkaji karya atau proses dari pembuatan karya maka perlu mempertimbangkan pemilihan sample. Hal tersebut akan berdampak pada proses pengumpulan data (wawancara) yaitu perilaku narasumber (fotografer atau seniman) yang antusias atau tidak antusias.

## KEPUSTAKAAN

## Buku
Drewniany  &  Jewler. Creative  Strategy in Advertising. NP, Content Technologies:  Textbook  Reviews, 2015.
Willy Pamungkas, Kurniawan Adi Saputro, dan Kusrini, Strategi Kreatif Roy Genggam
Genggam, Roy.

## Memotret Pemotret
.
Tangerang: Pustaka Asri, 2015.
Hetherington, E. Mavis & Ross D. Parke. A Contemporary  Viewpoint  5 th Edition. USA, Boston: Mc Graw-Hill Collage, Inc. 1999. Keraf,  Gorys. Komposisi .  Semarang:  Bina Putera, 2004. Moleong,  Lexy  J. Metodologi Penelitian Kualitatif .  Bandung:  PT  Remaja
Rosdakarya, 2007. Munandar, S.U.C. Pengembangan Kreativitas Anak Berbakat . Jakarta: Rineka Cipta. 2009. Petty,  Geoffrey. How to be Better at … Creativity = Memaksimalkan Potensi Kreatif . Jakarta: Elex Media Komputindo, 1997.
Santrock,  John  W. Life-Span Development
5 th Edition , terjemahan Juda Damanik & Achmad Chusairi, editor Herman  Sinaga  &  Yati  Sumiharti. Jakarta: Erlangga, 2002.
Soedjono,  Soeprapto. Pot-Pourri  Fotografi . Jakarta: Universitas Trisakti, 2007. Souders,  Rick. The Art and Attitude of Commercial Photography . New York: Amphoto Books, 2002.
Sugiarto, Atok. Memotret Anak-anak: Buku Pegangan Fotografi Manual/ Digital . Jakarta:  PT  Gramedia  Pustaka Utama, 2005.

## Jurnal Penelitian
Dewantari,  Alit  Ayu. Strategi Kreatif Buku Pop-Up Sebagai Medium Komunikasi Visual . Yogyakarta: Pascasarjana ISI Yogyakarta. 2015. Pujiyanto. The Plundering of Child in Advertising  Ethical  Code  Breaking . E-Journal: Malang State University,
2014.
Putra, Nalendra A. Analisa Strategi Kreatif
dengan Pendekatan Teori Visual Branding  Marty  Neumier  (Studi Kasus  Waralaba  Coffe  Shop  “Coffe Toffe  Surabaya” .  Yogyakarta:  FSR ISI Yogyakarta, 2014. Tatra, Aswan. Studi Proses Kreatif Produksi Iklan TV Komersial .  Yogyakarta: FSMR ISI Yogyakarta, 2014.

## Pustaka Laman
www.unmmyanmar.com  (diakses  pada  17 Oktober 2016) w w w . r o y g e n g g a m p h o t o g r a p h y . c o m (diakses pada 6 Oktober 2016)

## Daftar Informan
Pak  De  Solichin,  Asisten  Fotografer. Wawancara . Tangerang Selatan: 20- 24 Desember 2016.
Roy  Genggam,  Fotografer. Wawancara . Tangerang Selatan: 12-14 November 2016.
-------------------,  Fotografer. Wawancara . Tangerang Selatan: 20-24 Desember 2016.
Sari  Ardaningsih  (Ria),  Asisten  Produser.
Wawancara . Tangerang Selatan: 20- 24 Desember 2016.