## PROGRAM DAKWAH JENDELA ISLAM PADA KANAL YOUTUBE DNK TV PERSPEKTIF TEKNIK PRODUKSI
¹Andi Fakhrullah, ²Andi Faisal Bakti, 3 Tantan Hermansah, 4 Nasichah 1,2,3,4 Universitas Islam Negeri Syarif Hidayatullah Jakarta ¹andifakhrull@gmail.com, ²andi.faisal@uinjkt.ac.id, 3 tantan.hermansah@uinjkt.ac.id,
4 nasichah@uinjkt.ac.id
Abstract : Jendela  Islam  program  is  one  of  the  religious  programs  on  UIN  Jakarta's  DNK  TV YouTube channel. To produce Jendela Islam video content, the production crew certainly needs special  techniques.  As  in  the  use  of  production  tools  (cameras,  audio  and  lighting)  so  that  the da'wah content can be visually accepted by the public. This study aims to analyze the production techniques  of  Da'wah  Jendela  Islam  content  on  the  YouTube  channel  DNK  TV  UIN  Jakarta. This  research  use  desciptive  qualitative  approach.  Data  collection  techniques  in  this  study  put more emphasis on observation, documentation, and supplemented by literature. The theory used is the production technique of Branston and Stafford. Observations made in this study were on the production process of Jendela Islam episode 79. The results of the analysis of this study are that DNK TV only uses two lighting, namely key light and fill light. The key light used by the DNK  TV  crew  is  Godox  LED  500C.  The  DNK  TV  crew  also  took  advantage  of  the  Fill  light using the Amaran H528S LED lighting. The image composition used is two shots and medium close  up.  The  transition  technique  carried  out  by  the  production  crew  is  the  cut  or  cutting transition.
Keywords: Da'wah, Content, YouTube, Production technique, DNK TV
Abstrak: Program  Jendela  Islam  merupakan  salah  satu  program  religi  pada  kanal YouTube  DNK  TV  UIN  Jakarta.  Untuk  memproduksi  konten  video  Jendela  Islam,  kru produksi  tentu  perlu  teknik  khusus.  Seperti  dalam  penggunanan  alat-alat  produksi (kamera,  audio  dan ligthing )  agar  konten  dakwahnya  dapat  diterima  khalayak  secara visual.  Penelitian  ini  bertujuan  untuk  menganalisis  teknik  produksi  konten  dakwah jendela  Islam  pada  kanal  YouTube  DNK  TV  UIN  Jakarta.  Penelitian  ini  menggunakan pendekatan  deskriptif  kualitatif.  Teknik  pengumpulan  data  pada  penelitian  ini  lebih menekankan pada observasi, dokumentasi, serta dilengkapi dengan studi pustaka. Teori yang digunakan yaitu teknik produksi dari Branston dan Stafford. Pada teori diuraikan menjadi tiga konsep yaitu pada analisis pertama teknis dalam produksi video, analisis kedua  teknis  produksi  gambar,  serta  analisis  ketiga  teknis  dalam  produksi  audio. Observasi  yang  dilakukan  dalam  penelitian  ini  pada  proses  produksi  jendela  Islam episode  79.  Hasil  analisis  penelitian  ini  yakni  DNK  TV  hanya  menggunakan  dua pencahayaan saja yakni, key light dan fill light . Key light yang digunkan oleh kru DNK TV yaitu  Godox  LED  500C.  Kru  DNK  TV  juga  memanfaatkan Fill  light dengan menggunakan lighting LED Amaran H528S. Komposisi gambar yang digunakan two shot dan medium close up . Teknik transisi yang dilakukan oleh kru produksi yaitu transisi cut atau cutting .
Kata kunci : Dakwah, Konten, YouTube, Teknik Produksi, DNK TV
Andi Fakhrullah, Andi Faisal Bakti, Tantan Hermansah, Nasichah

## A. Pendahuluan
Tidak dapat dipungkiri bahwa pesatnya kemajuan teknologi industri dan teknologi informasi  di  era  revolusi  industri  4.0  telah  melahirkan  peradaban  baru  bagi  umat manusia. Hampir seluruh aspek kehidupan manusia yang semula bersifat tradisional dan konvensional harus mengikuti arus modernisasi dan digitalisasi. 1 Berdasarkan nilai-nilai kehidupan  tradisional  dan  ketakutan  akan  dampak  dari  pergeseran  budaya  dalam kehidupan.  Suara-suara  yang  memperdebatkan  nilai-nilai  moral,  spiritual,  dan  agama inklusivitas merupakan kesamaan yang terhubung dari perkembangan teknologi. 2 Ibarat pisau  bermata  dua,  perkembangan  teknologi  menjadi  sebuah  masalah  sekaligus tantangan. 3
Berbagai  fenomena  yang  muncul  secara  virtual  di  jejaring  sosial  harus  menarik para  dai  untuk  mendigitalkan  dakwah  dalam  berbagai  bentuk.  Perkembangan komunikasi  dakwah  menyelarasi  perkembangan  teknologi  sehingga  menjadi  tuntutan bahwa  sudah  selayaknya  para  dai  memperluas  dakwah  melalui  teknologi  di  kalangan masyarakat  Indonesia,  salah  satunya  melalui  media  sosial. 4 Tentu  saja  digitalisasi dakwah  ini  tidak  mudah  dan  sederhana,  diharapkan  para  dai  bisa  mendapatkan pengelolaan multimedia yang baik. Salah satu upaya yang dapat dilakukan seorang dai untuk  mendigitalkan  dakwahnya  adalah  dengan  merancang  komunikasi  audiovisual. Dakwah  dirancang  dengan  sentuhan  seni  rupa  sehingga  memiliki  daya  tarik  yang menarik  bagi  objek  dakwah  ( mad'u ). 5 Secara  luas  hal  ini  guna  dalam  meningkatkan kualitas  hidup  secara  umum  sehingga  masyarakat  menikmati  perkembangan komunikasi. 6
Tampilan audiovisual yang semakin hari semakin berkualitas pun seakan menjadi sebuah  kontestasi  di  media  sosial.  Untuk  mendatangkan  dan  mendapatkan  loyalitas penonton  tidak  cukup  dengan  isi  konten  yang  menarik  saja.  Kualitas  audiovisual  yang profesional menjadi syarat penting untuk menghasilkan production values pada sebuah
1 Ari  Wibowo,  “Digitalisasi  Dakwah  Di  Media  Sosial  Berbasis  Desain  Komunikasi  Visual,” Jurnal Bimbingan Penyuluhan Islam 02, no. 02 (2020): 179–198.
2 Andi  Faisal  Bakti  dan  Isabelle  Lecomte,  “The  Integration  of  Dakwah  in  Journalism:  Peace Journalism,” Jurnal Komunikasi Islam 05, no. 01 (2015): 191.
3 Nurudin, Perkembangan Teknologi Komunikasi (Jakarta: Rajawali Pers, 2017), h.5. 4 Dessy Kushardiyanti, Mutaqin Zaenal, dan Aulia Sholichah Iman Nurchotimah, “Tren Konten Dakwah Digital Oleh Content Creator Milenial Melalui Media Sosial Tiktok Di Era Pandemi Covid-19,” ORASI: Jurnal Dakwah dan Komunikasi 12, no. 1 (2021): 97.
5 Wibowo, “Digitalisasi Dakwah Di Media Sosial Berbasis Desain Komunikasi Visual.”
6 Andi  Faisal  Bakti,  “Raising  Public  Consciousness  About  The  Importance  of  Freedom  of Expression in a Democratic Society and on Enhancing The Quality of Life of The Ordinary Citizen: The Case of Indonesia,” Journal of Development Communication 24, no. 1 (2013).
Vol. 6 No. 1 Tahun 2023 EISSN: 2598-6031 -  ISSN: 2598-6023
video. 7 Menurut  Almurashi  dalam  hasil  penelitiannya  yang  menyatakan  bahwa  dalam proses  belajar  mengajar  melalui  YouTube  sumber  daya  audiovisual  menjadi  sangat penting. Pada dasarnya audiovisual yang baik akan membantu viewers mengkonkretkan pembelajaran  dan  membantu  meningkatkan  penguasaan  serta  pemahaman viewers terhadap  suatu  pelajaran. 8 Azor  et  al,  juga  berpendapat  bahwa  sumber  audiovisual membantu mempertahankan minat atau loyalitas viewers . 9
Era  digital  memberikan  pengaruh  dalam  distribusi  dan  konsumsi  media  massa. Hadirnya teknologi membuat sistem jurnalisme bergeser. 10 Para praktisi media dan dai beradaptasi  untuk  memproduksi  konten  di  platform  digital.  Seperti  halnya  Rodja  TV salah  satu  media  yang  memproduksi  konten-konten  keislaman  di  Indonesia  dengan menerapkan strategi-strategi dalam mengemas konten keislamannya. 11 Begitu juga kru DNK  TV  yang  merupakan  lembaga broadcasting mahasiswa  Fakultas  Ilmu  Dakwah dan  Ilmu  Komunikasi,  Universitas  Islam  Negeri  Syarif  Hidayatullah  Jakarta  yang memproduksi konten dakwah di platform media sosial YouTube.
Kegiatan  dakwah  digital  bisa  ditonton  dan  dinikmati  secara  audiovisual  yang berkualitas, kru produksi DNK TV tentu perlu teknik khusus. Seperti dalam penggunaan alat-alat  produksi  (kamera,  audio  dan lighting )  agar  konten  dakwahnya  dapat  diterima khalayak secara visual.

## B. Konseptual / Teori

## 1. Kode Teknis Produksi Video (Kamera Video)
Sebuah gambar video terdiri dari matriks  yang satu sama lain dapat diisi untuk menampilkan  warna  tertentu.  Layar  komputer  dapat  menampilkan  gambar  video  dari
7 Adi Anggun, “Tutorial Videografi #2: Camera Movements” (Rock n Roll Shooter - GoenRock, 2016), https://www.youtube.com/watch?v=Nr5EDoec7xg&t=218s. Diakses 11 Oktober 2022.
8 Almurashi  Wael  Abdulrahman,  “THE  EFFECTIVE  USE  OF  YOUTUBE  VIDEOS  FOR TEACHING  ENGLISH,” International  Journal of  English  Language  and  Linguistics  Research 4,  no. 3 (2016): 32–47.
9 Richard  Ojinnakaeze  Azor  et  al.,  “YouTube  audio-visual  documentaries :  Effect  on  Nigeria students ’ achievement and interest in history curriculum,” The Journal of Educational Research 0, no. 0 (2020): 1–10, https://doi.org/10.1080/00220671.2020.1819182.
10 Scott A. Eldridge et al., “Editorial: Digital Journalism (Studies)–Defining the Field,” Digital Journalism 7, no. 3 (2019): 315–319, https://doi.org/10.1080/21670811.2019.1587308.
11 Andi Faisal Bakti, “Media and religion: Rodja tv’s involvement in the civil society discourse for  community  development,” Jurnal  Komunikasi:  Malaysian  Journal  of  Communication 34,  no.  3 (2018): 226–244.
Andi Fakhrullah, Andi Faisal Bakti, Tantan Hermansah, Nasichah
resolusi tertentu dengan efek bitmap. 12 Bitmap merupakan gambar yang dipecah dalam bentuk  unit-unit  kecil  atau  biasa  disebut  piksel.  Ini  merupakan  sebuah  format  file gambar yang biasanya digunakan ketika ingin menyimpan file grafis dalam komputer. 13 Pertama  kali  yang  mulai  mengembangkan  nilai  setiap  titik  dimulai  dari  satu  bit  data untuk  gambar  hitam  putih  atau  lebih  untuk  gambar  berwarna  adalah  Microsoft. Kerapatan titik-titik tersebut dinamakan resolusi, seperti: 1024x768. 14
Video  merupakan  teknologi  pengiriman  gelombang  atau  sinyal  elektronik  dari gambar  yang  bergerak.  Kata  video  berasal  dari  kata  Latin  yang  artinya  melihat (mempunyai daya penglihatan). Satu-satunya elemen terpenting dalam gambar film atau video adalah  cahaya, atau lebih khusus lagi, cahaya  yang ditangkap oleh lensa. 15 Oleh karena itu, ada beberapa kode teknis produksi video yang dapat diklasifikasikan sebagai berikut:
a. Cahaya
Secara tradisional, film dan televisi menggunakan set-up dengan tiga jenis lampu, ditempatkan pada posisi tertentu. Key light adalah cahaya terang dan  kuat  yang  menerangi  seseorang  atau  objek  dan  memberikan  bayangan yang dalam.  Biasanya berasal dari lampu di atas dan pada sudut ke subjek. Fill  light berasal  dari  lampu  yang  lebih  kecil  yang  ditempatkan  pada  sudut yang  saling  melengkapi  untuk  mengisi  bayangan  yang  diciptakan  oleh key light dengan  cahaya  yang  lebih  lembut.  Terakhir, backlight ,  dari  lampu  di atas dan di belakang gambar, membantu menonjolkannya dari latar belakang dan menciptakan kedalaman pada gambar. 16
Cahaya  memiliki  tekstur  yang  kompleks  dan  memiliki  bayangan langsung dan luas yang menghasilkan bayangan kecil sekalipun. Teksturnya tergantung  pada  intensitas  elemen  pencahayaan  langsung  atau  lebar. Pengaturan  keseimbangan  warna  cahaya  pada  kamera  disebut white
12 Gill  Branston  dan  Stafford  Roy, The  Media  Student’s  Book  (Reader  CMSA) , The  Media Student’s Book , 3 ed. (London: Routledge, 2003), h313. 13 Ibnu,  “Bitmap:  Pengertian,  Kelebihan,  dan  Kekurangannya,” https://accurate.id/ ,  last modified  2022,  https://accurate.id/teknologi/bitmap/#Pengertian_Bitmap_Adalah.  Diakses  17  Oktober 2022.
14 Lukman Al-hakim, Dede Mercy Rolando, dan Silma Rahmah Alfafa, “TEKNIK PRODUKSI TVONE DALAM PROGRAM ‘DAMAI INDONESIAKU,’” Jurnal Komsospol 1 (2021).
15 Branston dan Roy, The Media Student’s Book (Reader CMSA) , h.314.
16 Branston dan Roy, The Media Student’s Book (Reader CMSA) , h.314.
balance . 17 White balance adalah indikator akurasi putih warna primer merah, hijau,  dan  biru  di  layar.  Agar  mendekati  standar  visual  manusia. 18 White balance dilakukan  untuk  memastikan  bahwa  objek  pemandangan  muncul dengan  warna  yang  sama  bahkan  ketika  dicitrakan  dalam  kondisi pencahayaan  yang  berbeda.  Secara  konseptual, white  balance dimaksudkan untuk  menormalkan  efek  iluminasi  pemandangan  yang  ditangkap sedemikian  rupa  sehingga  semua  objek  tampak  seolah-olah  ditangkap  di bawah  "cahaya  putih"  yang  ideal. 19 Kamera  digital  harus  meniru  otak manusia dan menyesuaikan warna sesuai dengan cahaya, maka dari itu perlu menyesuaikan white  balance secara  otomatis  atau  manual  untuk  mencapai warna yang memuaskan. 20
b. Lensa dan Bukaan
Menurut  Branston  dan  Stafford,  cahaya  ditangkap  oleh  kamera melalui  lensa  kemudian  melewati aperture (lubang  pada  bidang  diafragma) untuk  mencapai  sensor  cahaya  film  atau  video.  Lensa  dan aperture seperti mata  manusia  untuk  memfokuskan  subjek  dan  mengontrol  jumlah  cahaya. Semakin kecil aperture , semakin panjang panjang fokus yang dicapai lensa.
Semakin panjang panjang fokus, semakin tajam kedalaman bidang. Semakin pendek panjang fokus, semakin terbatas kedalaman bidang. 21
Lensa  merupakan  bagian  penting  dari  sebuah  kamera.  Tujuannya adalah  untuk  mentransmisikan  cahaya  mutlak  ke  bidang  sensor  gambar. Lensa memiliki berbagai ukuran, karena ukuran bidang sensor memengaruhi hasil. Panjang fokus lensa adalah ukurannya (panjang fokus). Panjang fokus adalah jarak (dalam mm) antara pusat optik lensa dan titik fokus pada sensor. Sudut  pandang  dari  lensa  dalam  kondisi  sebenarnya  dapat  diukur  secara horizontal  atau  vertikal  untuk  menentukan  bidang  pandang.  Lensa  dengan panjang  fokus  50mm  disebut  lensa  normal  karena  tidak  mengecilkan  atau
17 Al-hakim,  Rolando,  dan  Alfafa,  “TEKNIK  PRODUKSI  TVONE  DALAM  PROGRAM ‘DAMAI INDONESIAKU.’”
18 Yiying  Zhang  et  al.,  “Research  on  the  Color  Temperature  &  White  Balance  for  Multimedia
Sensor,” Procedia Computer Science 107 (2017): 878–884,
http://dx.doi.org/10.1016/j.procs.2017.03.187.
19 Mahmoud  Afifi  dan  Michael  S.  Brown,  “Deep  white-balance  editing,” Proceedings  of  the IEEE Computer Society Conference on Computer Vision and Pattern Recognition (2020): 1394–1403.
20 Zhang et al., “Research on the Color Temperature & White Balance for Multimedia Sensor.”
21 Branston dan Roy, The Media Student’s Book (Reader CMSA) , h.317.
Andi Fakhrullah, Andi Faisal Bakti, Tantan Hermansah, Nasichah
memperbesar  bayangan  dan  menghasilkan  bayangan  yang  sama  dengan sudut  pandang  manusia  normal.  Lensa  normal  adalah  kebalikan  dari  lensa sudut  lebar  dan  lensa  telefoto.  Lensa  sudut  lebar  memiliki  bidang  pandang yang  lebih  luas,  menjadikannya  ideal  untuk  menangkap  gambar  lanskap, sedangkan  lensa  telefoto  memiliki  bidang  pandang  yang  lebih  sempit, memungkinkan  Anda  untuk  lebih  dekat  dengan  subjek  Anda. 22 Menurut Sagers dan Petersen, bukaan pada lensa yang dilalui cahaya disebut aperture . Dalam  berbagai  ukuran  lensa,  ini  biasanya  dinyatakan  dalam  F- number . Misalnya  F/1.8, F/2.8, F/3.5, F/4, F/5.6, 8, 11, 16, 22, dll. Angka-angka ini berfungsi untuk mengatur depth-of-field . 23
c. Kecepatan Shooting dan Perkiraannya
Kamera  video  memiliki shutter yang  menutup aperture dan  dapat merekam  video  dengan  kecepatan  24 frame per  detik.  Namun,  kecepatan dapat  dimanipulasi  secara  signifikan  dengan  berbagai  cara  untuk mempercepat  atau  memperlambat  adegan.  Beberapa  kamera  dapat overcranked (berlebihan)  sehingga  video  merekam  30  atau  40 frame per detik.  Diputar  pada  24  fps, footage ini  menciptakan  efek slow .  Efek sebaliknya dicapai dengan undercranking (memperlambat frame rate) untuk estimasi  lebih  cepat.  Teknik  ini  sekarang  dapat  direplikasi  secara  digital juga. 24
d. Efek Khusus
Beberapa  efek  digital  yang  digunakan  dalam  gambar  fotografi  juga relevan  untuk  video  dan  film.  Peralihan  dari  analog  ke  digital  bersifat non- linear dan tersedia lebih banyak efek.
22 Adrian  Permana  Zen  dan  Donny  Trihanondo,  “PERKEMBANGAN  SENI  FOTOGRAFI DAN  SINEMATOGRAFI  SERTA  TANTANGANNYA  PADA  ERA  PASCA  PANDEMI  COVID-19,” Prosiding Seminar Nasional Manajemen, Desain  & Aplikasi Bisnis Teknologi (SENADA) 5 (2022): 33– 41.
23 Stephen  Sagers  dan  Ron  Patterson,  “Shutter  Speed  in  Digital  Photography,” Utah  State University Extension , no. March (2012): 4–7, https://digitalcommons.usu.edu/extension_curall/1477.
24 Branston dan Roy, The Media Student’s Book (Reader CMSA) , h.319.

## 2. Kode Teknis Produksi Gambar Pada Kamera Video
Branston  dan  Stafford  berpendapat  bahwa  beberapa  keputusan  tentang frame yang  tayang  di  program  televisi  tergantung  pada  pilihan  komposisi,  angle,  ukuran gambar, dan lainnya, di antaranya: 25
a. Framing dan komposisi gambar
Dasar  dari  sistem framing dan  komposisi  gambar  adalah pembingkaian  tubuh  manusia  dikembangkan  pada  sekelompok  orang  dan angle dalam  adegan  yang  difilmkan.  Untuk  membingkai  wajah  dalam big close-up atau  jarak  dekat  yang  besar,  dekatkan  kamera  ke  subjek  dengan lensa standar atau potret dari jarak jauh dengan lensa telefoto. Distorsi dapat terjadi saat menggunakan lensa wide-angle dekat dengan wajah. Komposisi berkaitan  dengan  bentuk  subjek  dalam  bingkai,  atau  di  mana  objek ditempatkan  relatif  satu  sama  lain.  Ide  komposisi  lukisan  lahir  dari  konsep keindahan yang dikembangkan dalam seni rupa. 26
b. Mengedit transisi
Sifat  `transisi'  antara shooting dan  korelasi  antara  adegan  yang berbeda.  Pemotongan  sederhana  yakni  dari  satu frame digantikan  dengan frame lainnya  dengan  cepat.  Pembingkaian  yang  hati-hati  (yang  berarti menggeser  sudut  atau  mengubah  ukuran  bidikan)  dapat  menyamarkan kekasaran  potongan  dan  membantu  penyerapan  penonton  ke  dalam  narasi, terutama saat trek suara musik dan dialog berlanjut. Potongan tidak memiliki arti  khusus  kecuali  untuk  memindahkan  narasi  ke  depan.  Di  bioskop  dan televisi  modern,  pemotongan  cepat  pada  kecepatan  setiap  lima  atau  enam detik juga memiliki efek menghasilkan langkah cepat pada narasi (yang pada gilirannya  dapat  membuat  gaya shooting  long-take terasa  santai).  Setiap bentuk transisi lainnya lebih terlihat dan cenderung memiliki arti yang lebih khusus.  Terkadang  satu  gambar  perlahan  memudar  pada  saat  yang  sama dengan  yang  lain  memudar,  memungkinkan  waktu  yang  singkat  ketika gambar tumpang tindih. 27
25 Branston dan Roy, The Media Student’s Book (Reader CMSA) , h.320.
26 Branston dan Roy, The Media Student’s Book (Reader CMSA) , h.320-321.
27 Branston dan Roy, The Media Student’s Book (Reader CMSA) , h.322.

## Andi Fakhrullah, Andi Faisal Bakti, Tantan Hermansah, Nasichah
3. Kode Teknis Produksi Audio
a. Merekam Suara
Mikrofon directional (tersusun)  yaitu  untuk  menangkap  respons dialog suara lebih sempit tanpa kebisingan. Pola respons tipe cardioid yaitu menangkap  suara  dari  depan  mikrofon  dengan  pola  respons  terbatas. Selanjutnya mikrofon omnidirectional menangkap suara dengan seluruh latar suara kebisingan. 28
b. Mengedit atau Mixing (Mencampur)
Membuat  materi  audio  yang  diperlukan  dan  tambahkan  efek  suara.
Menambahkan suasana sebagai efek suara. Menggunakan mixer audio  yang memungkinkan untuk mencampur instrumen dari track yang berbeda. 29

## C. Metode Penelitian
Metode  dalam  penelitian  ini  menggunakan  pendekatan  deskriptif  kualitatif  yaitu dengan melakukan penelitian langsung  kelapangan. Program Jendela  Islam pada kanal YouTube  DNK  TV  UIN  Jakarta  sebagai  objek  dari  penelitian  ini.  Penelitian  ini dilaksanakan  pada  saat  proses shooting program  Jendela  Islam  episode  ke  79.  Dalam penelitian ini ada dua teknik pengumpulan data yakni data primer dan data sekunder. 30
Data  primer  yang  merupakan  hasil  dari  observasi  dan  dokumentasi  di  lapangan. Menurut  Sugiyono  dan  Lestari  (2021)  teknik  pengumpulan  data  melalui  observasi digunakan  dalam  penelitian  yang  berkaitan  dengan  pengamatan  perilaku  manusia  dan proses  kerja. 31 Maka  subjek  pada  penelitian  ini  mengutamakan  hasil  observasi  pada aktivitas shooting serta penggunaan alat-alat dan teknik produksi program Jendela Islam yang  dilakukan  oleh  kru  DNK  TV.  Kemudian  dilengkapi  dengan  data  sekunder  yaitu studi pustaka yang bersumber dari buku-buku, jurnal, dan internet. 32 Analisis data pada penelitian ini melalui reduksi data, penyajian data dan penarikan kesimpulan.
28 Branston dan Roy, The Media Student’s Book (Reader CMSA) , h.327. 29 Branston dan Roy, The Media Student’s Book (Reader CMSA) , h.328.
30 Khairun,  A.  A.,  Equatora,  M.  A.  .,  Zulyadi,  T.  .,  &  Saputra,  H.  .  (2023).  Penyuluhan  Body Shaming di SMA Negeri 1 Darul Imarah Aceh Besar. Indonesian Journal of Community Services, 2(1), 5-8. https://doi.org/10.47540/ijcs.v2i1.802
31 Sugiyono dan Puji Lestari, Metode Penelitian Komunikasi (Bandung: Alfabeta, 2021), h.263.
32 Dedek  Murningsih  Munthe.  (2023).  Analisis  Tingkat  Kesejahteraan  Anak  Berdasarkan  Pola Pengasuhan Terhadap Anak Broken Home Di Yayasan Kesejahteraan Masyarakat Di Lambatueng Kajhu Aceh  Besar.  Jurnal  Riset  Dan  Pengabdian  Masyarakat,  3(1),  104-110.  Retrieved  from  https://journal.ar- raniry.ac.id/index.php/jrpm/article/view/2293

## D. Hasil dan Pembahasan
1. Analisis Teknis Produksi Video (Kamera Video)
a. Teknis pencahayaan pada konten dakwah Jendela Islam
Instrumen  pencahayaan  yang  sangat  mendasar  dan  umum  pada  produksi video yaitu three point lighting yang mencakup key light , fill light , dan back light . Masing-masing lampu memiliki efek terpisah pada objek berdasarkan sudutnya. 33 Dalam  memproduksi  video  Jendela  Islam,  DNK  TV  hanya  menggunakan  dua pencahayaan saja yakni, key light dan fill light . 34
33 Andrew Utterback, Studio-Based Television PRoduction and Directing (Oxford: Focal Press, 2007), h.60.
34 Sulaiman, A., Nurdin, H., & Zulyadi, T. (2021). Komunikasi Peningkatan Akreditasi Program Studi. Jurnal Peurawi: Media Kajian Komunikasi Islam, 4(1), 61-76.
Gambar 1: Key light merk Godox LED500c Sumber: Observasi lapangan

## Andi Fakhrullah, Andi Faisal Bakti, Tantan Hermansah, Nasichah
Key  light merupakan  alat  yang  sangat  memiliki  peran  penting  dalam pencahayaan dalam teknik produksi film atau video. Sesuai dengan namanya key light yang  memiliki  arti  cahaya  kunci,  untuk  itu  alat  ini  mempunyai  fungsi menjadi  cahaya  utama  dalam  produksi  video  terutama  di  dalam  ruangan  atau studio. 35 Menurut Foust at el bahwa lampu sorot sering digunakan untuk key light karena  kekuatan  dan  pancaran  cahayanya  mampu  menentukan  tekstur  objek. Namun, terkadang soft light atau lighting yang menggunakan softbox juga sering digunakan sebagai key light jika ingin menghasilkan bayangan yang lebih sedikit. Seperti  dalam  set  untuk  program  berita, talkshow , game  show ,  dan  acara memasak. 36 Key light yang digunakan oleh kru DNK TV yaitu Godox LED 500C yang  bisa  menghasilkan  cahaya  dengan  temperatur  warna  antara  3300K-5600K, sehingga lebih fleksibel untuk penggunaan indoor maupun outdoor . Penyesuaian suhu warna ini dapat dengan mudah dilakukan dengan tombol dan potensiometer di bagian belakang lampu. Untuk menentukan tingkat temperatur warna, ada juga layar yang menunjukkan nilai kelvin dan persentase cahaya. 37
Untuk pencahayaan sisi sebelah kanan objek, kru DNK TV memanfaatkan fill light dengan menggunakan lighting LED Amaran H528S. Fill light berfungsi
35 Michael  K.  Hughes, Digital  Filmmaking  for  Beginners :  A  Practical  Guide  to  Video Production (New York: Mc Graw Hill, 2012), h.61.
36 James  C.  Foust,  Edward  J.  Fink,  dan  Lynne  S.  Gross, Video  Production  Disciplines  and Techniques , 12 ed. (New York and London: Routledge, 2018), h.141.
37 “Fungsi  Lampu  Dalam  Studio  /  Film  dengan  Lighting  Godox  LED  500C,” lilik.id ,  last modified  2022,  diakses  November  13,  2022,  https://lilik.id/fungsi-lampu-dalam-sebuah-produksi- lighting-led-godox-500c/.
Gambar 2: Fill light merk Amaran H528S Sumber: Observasi lapangan
Vol. 6 No. 1 Tahun 2023 EISSN: 2598-6031 -  ISSN: 2598-6023
untuk  mengisi  sisi  gelap  wajah  atau  objek.  Pada  umumnya fill  light cahayanya memancar tidak sekuat key light dan tidak bersaing dalam menimbulkan bayangan terkecuali  untuk  program  berita, talkshow , game  show ,  atau  acara  memasak.
Acara-acara tersebut membutuhkan sapuan cahaya yang merata, dalam hal ini key light dan fill  light membutuhkan  kelembutan  dan  intensitas  cahaya  yang  sama. 38
Namun,  kedua  cahaya  dari key  light maupun fill  light yang  digunakan  oleh  kru DNK TV masih sangat kurang, terlebih di ruangan  yang minim cahaya sehingga kru kamera harus menggunakan shutter speed 1/30. 39
b. Lensa dan Bukaan
Salah  satu  elemen  penting  dalam  produksi  gambar  pada  sebuah  video adalah  lensa.  Kualitas  lensa  menentukan  kualitas  gambar  yang  dihasilkan  oleh kamera. 40 Lensa yang digunakan dalam produksi video Jendela Islam adalah lensa EF-S Canon 18-55mm dengan bukaan f/3.5 hingga f/38. Pengaturan aperture atau bukaan  yang  digunakan  oleh  kru  dalam  memproduksi  yaitu  f/5.6.  Penggunaan aperture f/5.6 berfungsi untuk menghasilkan fokus di bidang  yang luas sehingga aperture dengan  angka  besar  akan  maksimal  untuk  pengambilan  komposisi two shot .  Efek  dari  penggunaan  angka aperture yang  besar  akan  mengurangi  cahaya yang masuk ke dalam kamera. 41
c. Kecepatan Shooting dan Perkiraannya.
Untuk  menghasilkan  video  yang  natural  rumus  dalam  menggunakan shutter  speed yaitu  2x frame  rate . 42 Dalam  hal  ini  seharusnya  kru  kamera  DNK TV menggunakan shutter speed 1/50 sesuai frame rate 25 fps pada kamera. Akan tetapi,  dikarenakan  kondisi  ruangan  yang  masih  minim  cahaya  maka  kru menggunakan shutter speed 1/30.
38 Foust, Fink, dan Gross, Video Production Disciplines and Techniques , h.143.
39 Lihat di “Tips Menentukan Shutter Speed Dalam Videografi,” Studio Antelope , last modified 2018, diakses November 13, 2022, https://studioantelope.com/tips-menentukan-shutter- speed/#:~:text=Dalam  Situasi  Normal%2C  Shutter  Speed  %3D  2  x  Frame  Rate&text=Jadi%2C seandainya kamu menggunakan frame,gunakan shutter speed 1%2F60.
40 Foust, Fink, dan Gross, Video Production Disciplines and Techniques , h.104.
41 Gerald  Millerson  dan  Owens  Jim, Video  production  handbook ,  5  ed.  (London:  Focal  Press, 2008), h.93.
42 Wignyo Panji, “Segitiga Exposure (ISO, Shutter speed, Aperture) : Teknik Dasar Fotografi,” Netter , last modified 2021, diakses November 13, 2022,
https://www.netterproduktif.com/2021/01/segitiga-exposure-iso-shutter-speed-aperture-teknik-dasar- fotografi.html.
Andi Fakhrullah, Andi Faisal Bakti, Tantan Hermansah, Nasichah
2. Analisis Teknis Produksi Narasi Gambar atau Komposisi Gambar
a. Fr
aming dan Komposisi Gambar
Gambar 3: Teknik pengambilan gambar two shot atau medium shot antara pembawa acara dan narasumber Sumber: https://www.youtube.com/watch?v=Bdo85ksZf8g&t=436s
Gambar 4: Teknik pengambilan gambar two shot atau medium shot antara figuran dan narasumber Sumber: https://www.youtube.com/watch?v=Bdo85ksZf8g&t=436s
Vol. 6 No. 1 Tahun 2023 EISSN: 2598-6031 -  ISSN: 2598-6023
Teknik framing atau  komposisi  gambar two  shot atau medium  shot pada scene di  antara  pembawa  acara  dan  narasumber  (lihat  gambar  3)  atau  dialog singkat figuran dan narasumber (lihat gambar 4), menurut Foust, Fink, dan Gross (2018) tampilan ini mencakup sebagian tubuh dari satu orang atau dua orang yang berada dalam satu frame . Komposisi two shot atau medium shot merupakan teknik komposisi  dasar  dalam  teknik  produksi  video.  Komposisi  ini  digunakan  untuk menyampaikan  sebuah  dialog  dalam  drama  atau  dalam  sebuah  wawancara, program  variasi,  dan  produksi  video  lainnya. 43 Sedangkan  menurut  Pratiwi  dan Hartono  (2021)  Teknik  medium  shot  merupakan  teknik  bidikan  gambar  yang
hampir identik dengan teknik long shot . Tetapi komposisi medium shot memiliki jangkauan yang lebih terbatas, lingkup komposisinya yaitu dari atas kepala hingga bagian perut. Berbeda dengan teknik long shot yang memiliki jangkauan luas. 44
Sedangkan untuk teknik framing atau komposisi gambar medium close up pada scene pembawa  acara  (lihat  gambar  5)  atau  narasumber  (lihat  gambar  6), komposisi ini untuk melihatkan kesan emosional dan bahasa tubuh dari pembawa acara dan narasumber.
43 Foust, Fink, dan Gross, Video Production Disciplines and Techniques , h.104.
44 Eviza  Juni  Pratiwi  dan  Toni  Hartono,  “Kreativitas  Editor  Video  @  Diskominfoprovriau Dalam  Menyampaikan  Informasi  Resmi  Dinas  Komunikasi,” Jurnal  Riset  Mahasiswa  Dakwah  dan Komunikasi 3, no. 2 (2021): 64–75.
Gambar 5: Teknik pengambilan gambar medium close up pada scene pembawa acara
Sumber: https://www.youtube.com/watch?v=Bdo85ksZf8g&t=436s
Andi Fakhrullah, Andi Faisal Bakti, Tantan Hermansah, Nasichah
Menurut  Pratiwi  dan  Hartono  (2021) medium  close  up dapat  digunakan untuk  melihat  lebih  detail  objek,  aktivitas,  atau  kata-kata  yang  diucapkan  oleh subjek gambar. Bidikan sangat dekat yang menunjukkan subjek dari dada ke atas kepala.  Umumnya  jenis  rekaman  ini  digunakan  untuk  wawancara  informal  dan percakapan  santai. 45 Menurut  Naratama  (2004) medium  close  up dapat diklasifikasikan sebagai komposisi gambar setengah tubuh, dengan latar belakang yang masih dapat dilihat. Komposisi ini memperdalam gambar dan menampilkan lebih  banyak  profil  dari  objek  yang  dibidik.  Hal  kedua  yang  perlu  diperhatikan adalah  tampilan  latar  belakang.  Yang  terpenting,  profil  karakter  utama,  bahasa tubuh, dan emosi terlihat jelas dalam frame . 46

## b. Mengedit Transisi
Pada  teknik  transisi  yang  dilakukan  oleh  kru  produksi  yaitu  transisi cut atau cutting .  Transisi cut adalah  perpindahan  langsung  dari  satu shot ke shot lainnya.  Transisi cut biasanya  digunakan  untuk  menciptakan  kesinambungan antara frame dan membentuk adegan lengkap yang menceritakan sebuah cerita. 47
Transisi cut sering digunakan pada video interview .
45 Pratiwi dan Hartono, “Kreativitas Editor Video @ Diskominfoprovriau Dalam Menyampaikan Informasi Resmi Dinas Komunikasi.”
46 Naratama, Menjadi Sutradara Televisi (Jakarta: Grasindo, 2004), h.76.
47 Nidia Anggraini dan Sya’dian Triadi, “Penerapan Teknik Editing Smash Cut Pada Penciptaan Film Jabang,” Jurnal FSD 1, no. 1 (2020): 1–12, https://e-journal.potensi- utama.ac.id/ojs/index.php/FSD/article/view/733.
Gambar 6: Teknik pengambilan gambar medium close up pada scene narasumber
Sumber: https://www.youtube.com/watch?v=Bdo85ksZf8g&t=436s

## 3. Analisis Teknis Produksi Audio
Proses perekaman audio menggunakan microphone clip on wireless merk Boya  jenis  WM8  Pro  K2.  Boya  jenis  WM8  Pro  K2  merupakan  mikrofon omnidirectional yakni  menangkap  suara  dengan  seluruh  latar  suara  kebisingan. 48
Pada proses membuat materi audio kru DNK TV menambahkan efek suara seperti suara musik latar pada tahap editing.

## E. Kesimpulan
Dalam  memproduksi  video  Jendela  Islam  dibutuhkan  teknik  khusus  yang melibatkan  beberapa  kru  dan  penggunaan  alat-alat  produksi  serta  beberapa  hal  teknis yang  dilakukan  dalam  memproduksi  video  Jendela  Islam  episode  79,  maka  diuraikan kesimpulan sebagai berikut:
1. Pada  teknik  produksi  video  Jendela  Islam  episode  79  DNK  TV  UIN Jakarta  menggunakan  beberapa  unit  peralatan  yaitu,  kamera,  tripod, mic clip  on dan lighting .  Pencahayaan  yang  digunakan  DNK  TV  hanya  dua saja yakni, key light dan fill light . Key light yang digunakan oleh kru DNK TV  yaitu  Godox  LED  500C  yang  bisa  menghasilkan  cahaya  dengan temperatur  warna  antara  3300K-5600K.  Pada  pencahayaan  sisi  sebelah kanan objek, kru DNK TV memanfaatkan fill light dengan menggunakan lighting LED Amaran H528S.
2. Untuk merekam video DNK TV menggunakan tiga kamera yaitu kamera master yang menjadi kamera utama dalam menangkap keseluruhan objek yakni pembawa acara dan narasumber dalam satu frame . Kamera master menggunakan  Canon  60D  dengan  lensa  18-  55mm,  ISO  800, automatic white  balance ,  serta  diafragma  atau  bukaan  F5.6.  Kemudian  kamera  dua yang  menggunakan  Canon  60D  dengan  lensa  18-55mm,  ISO  800, automatic white balance , serta diafragma atau bukaan F5.6. Serta di satu sisi lagi kamera tiga menggunakan Canon 850D dengan lensa 18-55mm, ISO 800, automatic white balance , serta diafragma atau bukaan F5.6.
48 Branston dan Roy, The Media Student’s Book (Reader CMSA) , h.327.
Andi Fakhrullah, Andi Faisal Bakti, Tantan Hermansah, Nasichah
3. Teknik framing atau komposisi gambar yang diterapkan di video Jendela Islam  episode  79  ini  yaitu two  shot atau medium  shot pada scene yang membidik  ke  kedua  objek  yakni  pembawa  acara  dan  narasumber, sedangkan  untuk scene yang  membidik  ke  individu  pembawa  acara  atau narasumber menggunakan teknik framing atau komposisi gambar medium close  up ,  komposisi  ini  untuk  melihatkan  kesan  yang  emosional  dan bahasa tubuh dari pembawa acara dan narasumber.
4. Pada  tahap  perekaman  audio  kru  produksi  DNK  TV  menggunakan microphone  clip  on  wireless merk  Boya  jenis  WM8  Pro  K2  yang merupakan  mikrofon omnidirectional ,  kemudian  melalui  teknologi wireless audio dari talent ditransfer langsung ke kamera master. Di akhir pada  tahap editing kru  produksi  membuat  materi  audio  yang menambahkan efek suara seperti suara musik latar.

## Daftar Pustaka
Afifi, Mahmoud, dan Michael S. Brown. “Deep white-balance editing.” Proceedings of the IEEE Computer Society Conference on Computer Vision and Pattern Recognition (2020): 1394–1403.
Al-hakim, Lukman, Dede Mercy Rolando, dan Silma Rahmah Alfafa. “TEKNIK
PRODUKSI TVONE DALAM PROGRAM ‘DAMAI INDONESIAKU.’” Jurnal Komsospol 1 (2021).
Anggraini, Nidia, dan Sya’dian Triadi. “Penerapan Teknik Editing Smash Cut Pada Penciptaan Film Jabang.” Jurnal FSD 1, no. 1 (2020): 1–12. https://e- journal.potensi-utama.ac.id/ojs/index.php/FSD/article/view/733.
Anggun, Adi. “Tutorial Videografi #2: Camera Movements.” Rock n Roll Shooter - GoenRock, 2016. https://www.youtube.com/watch?v=Nr5EDoec7xg&t=218s.
Azor,  Richard  Ojinnakaeze,  Uche  Donatus  Asogwa,  Edna  Nwanyiuzor  Ogwu,  dan Anselm  Apex  Apeh.  “YouTube  audio-visual  documentaries :  Effect  on  Nigeria students  ’  achievement  and  interest  in  history  curriculum.” The  Journal  of Educational Research 0, no. 0 (2020): 1–10. https://doi.org/10.1080/00220671.2020.1819182.
Bakti, Andi Faisal. “Media and religion: Rodja tv’s involvement in the civil society discourse for community development.” Jurnal Komunikasi: Malaysian Journal of Communication 34, no. 3 (2018): 226–244.
Bakti, Andi Faisal. “Raising Public Consciousness About The Importance of Freedom of Expression in a Democratic Society and on Enhancing The Quality of Life of The Ordinary Citizen: The Case of Indonesia.” Journal of Development Communication 24, no. 1 (2013).
Bakti,  Andi  Faisal,  dan  Isabelle  Lecomte.  “The  Integration  of  Dakwah  in  Journalism: Peace Journalism.” Jurnal Komunikasi Islam 05, no. 01 (2015): 191.
Branston, Gill, dan Stafford Roy. The Media Student’s Book (Reader CMSA) . The Media Student’s Book . 3 ed. London: Routledge, 2003.
Dedek Murningsih Munthe. (2023). Analisis Tingkat Kesejahteraan Anak Berdasarkan Pola Pengasuhan Terhadap Anak Broken Home Di Yayasan Kesejahteraan Masyarakat Di Lambatueng Kajhu Aceh Besar. Jurnal Riset Dan Pengabdian Masyarakat, 3(1), 104-110. Retrieved from https://journal.ar- raniry.ac.id/index.php/jrpm/article/view/2293
Eldridge, Scott A., Kristy Hess, Edson Tandoc, dan Oscar Westlund. “Editorial: Digital Journalism (Studies)–Defining the Field.” Digital Journalism 7, no. 3 (2019):
315–319. https://doi.org/10.1080/21670811.2019.1587308.
Foust, James C., Edward J. Fink, dan Lynne S. Gross. Video Production Disciplines and Techniques . 12 ed. New York and London: Routledge, 2018.
Andi Fakhrullah, Andi Faisal Bakti, Tantan Hermansah, Nasichah
https://medium.com/@arifwicaksanaa/pengertian-use-case-a7e576e1b6bf.
Hughes, Michael K. Digital Filmmaking for Beginners : A Practical Guide to Video Production . New York: Mc Graw Hill, 2012.
Ibnu. “Bitmap: Pengertian, Kelebihan, dan Kekurangannya.” https://accurate.id/ . Last modified 2022. https://accurate.id/teknologi/bitmap/#Pengertian_Bitmap_Adalah.
Kushardiyanti, Dessy, Mutaqin Zaenal, dan Aulia Sholichah Iman Nurchotimah. “Tren Konten Dakwah Digital Oleh Content Creator Milenial Melalui Media Sosial Tiktok Di Era Pandemi Covid-19.” ORASI: Jurnal Dakwah dan Komunikasi 12, no. 1 (2021): 97.
Khairun, A. A., Equatora, M. A. ., Zulyadi, T. ., & Saputra, H. . (2023). Penyuluhan Body Shaming di SMA Negeri 1 Darul Imarah Aceh Besar. Indonesian Journal of Community Services, 2(1), 5-8. https://doi.org/10.47540/ijcs.v2i1.802
Millerson, Gerald, dan Owens Jim. Video production handbook . 5 ed. London: Focal Press, 2008.
Naratama. Menjadi Sutradara Televisi . Jakarta: Grasindo, 2004.
Nurudin. Perkembangan Teknologi Komunikasi . Jakarta: Rajawali Pers, 2017.
Pratiwi, Eviza Juni, dan Toni Hartono. “Kreativitas Editor Video @
Diskominfoprovriau Dalam Menyampaikan Informasi Resmi Dinas
Komunikasi.” Jurnal Riset Mahasiswa Dakwah dan Komunikasi 3, no. 2 (2021):
64–75.
Sagers, Stephen, dan Ron Patterson. “Shutter Speed in Digital Photography.” Utah State University Extension , no. March (2012): 4–7. https://digitalcommons.usu.edu/extension_curall/1477.
Sugiyono, dan Puji Lestari. Metode Penelitian Komunikasi . Bandung: Alfabeta, 2021. Sulaiman, A., Nurdin, H., & Zulyadi, T. (2021). Komunikasi Peningkatan Akreditasi Program Studi. Jurnal Peurawi: Media Kajian Komunikasi Islam, 4(1), 61-76.
Utterback, Andrew. Studio-Based Television PRoduction and Directing . Oxford: Focal Press, 2007.

## Wael Abdulrahman, Almurashi. “THE EFFECTIVE USE OF YOUTUBE VIDEOS
FOR TEACHING ENGLISH.” International Journal of English Language and Linguistics Research 4, no. 3 (2016): 32–47.
Wibowo, Ari. “Digitalisasi Dakwah Di Media Sosial Berbasis Desain Komunikasi Visual.” Jurnal Bimbingan Penyuluhan Islam 02, no. 02 (2020): 179–198. https://scholar.archive.org/work/zkg7z57b25cyhivrakrkaofsgq/access/wayback/ht tps://e-journal.metrouniv.ac.id/index.php/JBPI/article/download/2497/2102.
Wignyo Panji. “Segitiga Exposure (ISO, Shutter speed, Aperture) : Teknik Dasar
Vol. 6 No. 1 Tahun 2023 EISSN: 2598-6031 -  ISSN: 2598-6023
Fotografi.” Netter . Last modified 2021. Diakses November 13, 2022. https://www.netterproduktif.com/2021/01/segitiga-exposure-iso-shutter-speed- aperture-teknik-dasar-fotografi.html.
Zen, Adrian Permana, dan Donny Trihanondo. “PERKEMBANGAN SENI

## FOTOGRAFI DAN SINEMATOGRAFI SERTA TANTANGANNYA PADA
ERA PASCA PANDEMI COVID-19.” Prosiding Seminar Nasional Manajemen,
Desain & Aplikasi Bisnis Teknologi (SENADA) 5 (2022): 33–41.
Zhang, Yiying, Yangfei Gao, Yeshen He, Yancui Shi, dan Kun Liang. “Research on the Color Temperature & White Balance for Multimedia Sensor.” Procedia Computer Science 107 (2017): 878–884.
http://dx.doi.org/10.1016/j.procs.2017.03.187.
“Fungsi Lampu Dalam Studio / Film dengan Lighting Godox LED 500C.” lilik.id . Last modified 2022. Diakses November 13, 2022. https://lilik.id/fungsi-lampu-dalam- sebuah-produksi-lighting-led-godox-500c/.
“Tips Menentukan Shutter Speed Dalam Videografi.” Studio Antelope . Last modified 2018. Diakses November 13, 2022. https://studioantelope.com/tips-menentukan- shutter-speed/#:~:text=Dalam Situasi Normal%2C Shutter Speed %3D 2 x Frame Rate&text=Jadi%2C seandainya kamu menggunakan frame,gunakan shutter speed 1%2F60.

## Andi Fakhrullah, Andi Faisal Bakti, Tantan Hermansah, Nasichah