## G RIMINGAN

## KEUNIKAN  GARAP  KENDANGAN  MUDJIONO
Sri Joko Raharjo

## KEUNIKAN GARAP KENDANGAN MUDJIONO

## Sri Joko Raharjo
Dosen  Jurusan  Karawitan Fakultas  Seni  Pertunjukan ISI  Surakarta

## Abstract
Basically this observation is done to get a picture about Mudjiono’s kendangan uniqueness phenomenon. Mudjiono as subject has musical’s talent pass through creative process so lays result as uniqueness garap kendangan. Mudjiono’s talent that as musical’s sensitivity, psycomotoric’s ability, and leadership soul that sharpened through esthetic experiences, contiguity with smiths karawitan,
appreciation to happening karawitan phenomenon in society forms him as topnotch pengendang. A variety of Mudjiono’s view about the karawitan’s world and its creativity in developing garap  kendangan was viewed as a controversial figure. This controversy is observable while compare by
karawitan’s society argument in a general way.
Key words: unique , garap, kendang

## Pendahuluan
Kehidupan karawitan khususnya di daerah Surakarta terdapat nama- nama pengendang tangguh yaitu Panuju Atmosunarto, Turahyo,  Wakidjo, Wakidi Dwidjomartono, Kuwato, dan Mudjiono. Kelima pengendang yang disebut di awal memiliki karakter kendangan yang relatif mirip, halus, wijang, dan memenuhi estetika kendangan gaya Surakarta. Mudjiono memiliki karakter kendangan yang berbeda. Gaya yang berbeda itu sering disebut sebagai kendangan unik atau nylênèh.
Kata ’unik’ menurut Kamus Besar Bahasa Indonesia berarti tersendiri dalam bentuk atau jenisnya, lain daripada yang lain, dan khusus (Suharso dan Ana Retnoningsih, 2005:618).
Keunikan  adalah  kata  sifat  yang  berarti  kekhususan  atau keistimewaan. Unique berarti being the only one of its kind, concerning only one person, group or thing: problems, to blind people or, unusual or special; a
singing voice (Martin H. Manser, 1995:452). Setelah membaca beberapa arti dari kata unik dapat disimpulkan bahwa unik adalah sesuatu yang memiliki sifat istimewa, khusus, tidak biasa, khas, atau di luar kebiasaan. Kendangan Mudjiono dapat dikategorikan unik bila dibandingkan dengan kendangan gaya Surakarta pada umumnya.
Cara Mudjiono dalam menggarap sebuah gending terutama pada garap låyå , irama, dan wilêtan relatif berbeda dengan pengendang lain. Penyajian gending yang sama akan memiliki kesan rasa yang berbeda. Kesan rasa ini merupakan manifestasi dari hasil pengalaman berkesenian, pengetahuan, pemikiran, pemahaman, pencarian, dan latihan. Semua itu dapat disebut sebagai proses kreatif Mudjiono. Dalam menggarap sebuah gending Mudjiono memiliki alasan dan kiat tersendiri. Garap låyå, irama , dan wilêtan hasil eksplorasinya itu kemudian berkembang menjadi ciri, keunikan, kekhasan, atau gaya kendangan  Mudjiono. Eskipun tergolong unik, permainan kendang Mudjiono ini tetap berada di dalam wilayah toleransi rasa tradisi.
Aksi menimbulkan reaksi. Aksi Mudjiono tersebut mengundang reaksi yang  beragam  dari  penonton.  Peristiwa  klenengan  Pujånggå  Laras  di Semarang 1 telah menunjukkan perbedaan pendapat mengenai garap kendangan Mudjiono. Salah satu pendapat itu adalah seperti yang tertulis di dalam blog internet ini:
For the first part of the evening, the Sukå Raras musicians listened intently and sewed to be studying the players and their garap care- fully. After dinner things loosened up and everyone had a bit more fun together. Finally  for the last  piece Pak Mujiono played  one of  his unique versions of Lobong (after being supplied wine by Bp. Mulyono ), and had everyone in absolute  stitches. 2
Artinya: Pada permulaan malam itu, para pêngrawit Sukå Raras mendengarkan dengan seksama dan mempelajari garap yang dimainkan dari para pêngrawit (Pujånggå Laras) dengan penuh kehati-hatian. Setelah acara makan malam suasana menjadi lebih cair dan tiap orang terlihat dapat bersenang-senang bersama. Akhirnya untuk gending yang  terakhir Pak Mudjiono memainkan salah satu versi kendangannya yang unik dalam gending Lobong (setelah disuguhi minuman anggur dari Bp. Mulyono), dan setiap orang berada dalam suatu jalinan.
Banyak dari mereka yang heran atas aksi Mudjiono, tetapi ada juga yang berkomentar miring, yaitu Srihadi salah satu anggota Sukå Raras. Srihadi berkata kalau Pak Mudji memainkan kendang seperti itu di grup lain pasti
sudah dipukuli orang. Pernyataan ini sangat menarik karena sebagai seorang pengendang juga Srihadi merasa bahwa kendangan Mudjiono ini sangat berbeda dengan kendangan yang sudah lazim. Kepiawaian Mudjiono dalam mengolah låyå dan irama dengan wilêtan yang unik itu seperti selalu membuat sensasi, tentu saja bagi orang yang telah mengerti tentang konvensi karawitan. 3
Terlepas dari kontroversi tersebut, fenomena yang menggejala pada akhir-akhir  ini  adalah  banyaknya  pengendang-pengendang  muda  yang menirukan gaya kendangan Mudjiono, bahkan Wakidi Dwidjomartono salah seorang pengendang senior gaya Surakarta pun juga mengadopsi beberapa gaya kendangan Mudjiono.
Berbagai paparan di atas menarik perhatian penulis untuk mengkaji lebih dalam mengenai keunikan garap kendangan Mudjiono. Penulis memiliki prediksi bahwa gaya kendangan Mudjiono ini akan menjadi salah satu alternatif garap yang cukup berkembang di masa yang akan datang.

## Pembahasan
Di  antara  banyak  pengendang  di  Surakarta,  Mudjiono  dianggap memiliki garap kendangan  yang  unik.  Hal  ini  disebabkan  karena  ketika disejajarkan dengan pengendang-pengendang yang lain kendangan Mudjiono ini mênjilå atau memiliki citra khusus dan di luar kebiasaan. Keunikan itu tampak pada kreativitas Mudjiono dalam mengembangkan pola-pola yang sudah mapan tetapi digarap melalui garap wilêtan dan garap irama yang seakan tidak terduga dan tidak lazim digunakan oleh pengendang lain.
Menurut Supanggah:
“ Garap adalah suatu tindakan kreatif yang di dalamnya menyangkut masalah imajinasi, interpretasi pêngrawit dalam menyajikan suatu instrumen atau vokal. Unsur-unsur penting dalam garap karawitan terdiri atas ricikan , gending , balungan gending , vokabuler céngkok , dan wilêtan nya, serta pêngrawit ”.
Garap gending sangat lekat dengan tindakan kreatif pêngrawit nya. Dikatakan oleh Hullbeck bahwa, ”Creative action is an imposing of one’s own whole personality on the environment in a unique and characteristic way.” (Tindakan kreatif muncul dari keunikan keseluruhan kepribadian dalam interaksi dengan lingkungannya) (Utami Munandar, 2002: 26).
Sebuah karya seni pasti lahir dari sebuah proses yang merupakan manifestasi  dari  sebuah  pengalaman,  pemikiran,  dan  kreativitas  dari
senimannya.  Hal  ini  juga  terdapat  pada  gaya  kendangan  Mudjiono  yang merupakan manifestasi dari pengalaman, gagasan, dan kreativitasnya dalam menyikapi sebuah gending dalam format tradisi.
Mudjiono  sebagai  subjek  menjalani  sebuah  proses  kreatif, bersinggungan dengan faktor-faktor eksternal sehingga dapat menelorkan sebuah hasil berupa keunikan garap kendangan. Jadi,  hasil dari proses kreatif ini berasal dari subjek dan proses kreatifnya seperti berikut:
Keterangan: 1. Subjek d. Apresiasi 2. Proses kreatif e. Latihan 3. Hasil f. Persinggungan dengan empu 4. Faktor X g. Pengalaman pentas a. Bakat musikal h. Wilêtan b. Jiwa kepemimpinan i. Garap irama c. Psikomotorik j. Garap låyå
Subjek di sini adalah Mudjiono yang telah melakukan proses kreatifnya. Proses kreatif ini melibatkan beberapa faktor yang telah disebutkan di atas. Akhirnya, setelah terjadi hubungan antara subjek dan proses kreatif maka akan membuahkan hasil. Hasil ini berupa garap kendangan Mudjiono terutama pada wilêtan dan garap iramanya yang relatif berbeda dengan pengendang lain.  Efek yang terjadi ketika wilêtan dan garap irama yang disajikan oleh 1 2 3 d e f g a b c h i j 4
Mudjiono  sampai  ke  telinga  pendengar  maka  akan  tertangkap  keunikan kendangan Mudjiono.
Faktor X ini adalah sesuatu yang membuat Mudjiono memiliki motivasi untuk berbuat aneh-aneh. Seperti yang dikemukakan oleh Wakidjo bahwa kêbukan Mudjiono yang kurang wijang ini ada keuntungannya, yaitu semua instrumen  dapat  terdengar  dengan  jelas.  Hal  ini  mengindikasikan  bahwa keunikan  kendangan  Mudjiono  ini  adalah  sebuah  usaha  untuk  menutupi kelemahannya dalam kêbukan . Kendangan Mudjiono yang sensasional ini membutuhkan kreativitas yang tinggi, karena sebuah usaha untuk menutupi kelemahan, sehingga menjadi sebuah kekuatan yang akhirnya membentuk suatu gaya pribadi.

## Kehidupan Kesenimanan Mudjiono

## Konsep Kendangan
Mudjiono sebagai seorang pengendang tidak hanya secara praktis tetapi juga berusaha memahami seluk-beluk tentang makna istilah-istilah yang lazim digunakan di dalam dunia karawitan. Ia memiliki penafsiran tentang nama-nama sêkaran di dalam kendang ciblon .

## a. Penafsiran Nama Sêkaran
Istilah-istilah di dalam kendangan dikupas oleh Mudjiono. Ia meyakini bahwa istilah-istilah itu  mempunyai makna yang ada  korelasinya dengan musikalitas  dan  kontekstual  dengan  kehidupan. Sêkaran-sêkaran yang ditafsirkannya adalah:
1. Kendangan mérong yang berarti masih méro atau mangro, maksudnya masih bimbang atau mendua karena ada pilihan;
2. Kendangan inggah , diambil dari kata munggah yang berarti naik atau menanjak;
3. Pêmatut, berasal dari kata patut yang artinya sesuai, pantas, atau cocok. Istilah,  pengartian,  dan  penyajian  karawitan  dicari  kepantasannya. Kendangan pêmatut hendaknya disesuaikan dengan karakter gendingnya; 4. Batangan , dari kata batangên maksudnya adalah kendang memberi teka- teki melalui bunyi kendang, dan kemudian yang menebak adalah penari melalui ekspresi gerak tarinya. Jadi ada hubungan tanya jawab non verbal dari pengendang dan penari;
5. Pilêsan ,  diambil  dari  istilah  dari  pembuatan  jamu  dengan    alat  yang
bernama gandhik dan telenan. Arti dari istilah ini adalah menyangkut tentang kesehatan;
6. Laku têlu ,  berjalan dengan  tiga kaki,  padahal  manusia secara  umum berjalan  dengan  dua  kaki,  tapi  mengapa  ini  tiga?  Kaki  yang  satu diinterpretasikan (maaf) kemaluan laki-laki;
7. Ngracut , kalau dalam istilah kebatinan, ngracut itu berarti meninggalkan jasad atau fisik, tetapi ngracut disini dimaknai masuk. 8. Ménthogan, hubungan antara laki-laki dan wanita diibaratkan seperti itik yang sedang berhubungan seksual;
9. Macan ngombé (harimau minum), harimau adalah hewan yang buas, tetapi ketika ia lelah dan haus maka ia butuh meminum air. Hal ini dimaknai walaupun sehebat dan sekuat harimau, bila orang sudah  selesai bercinta akan merasa kelelahan dan membutuhkan istirahat. 4
Pernyataan-pernyataan Mudjiono ini menguatkannya sebagai sosok yang memiliki pandangan di luar pendapat orang pada umumnya.
b.  Pertimbangan Garap Kendangan Mudjiono
Beberapa aspek pertimbangan Mudjiono ketika menggarap sebuah gending, diantaranya adalah; 1. Nama Gending
Di dalam nama gending ini dapat ditelusuri perkiraan kesan rasa sebuah gending. Judul seperti halnya konsep, satu istilah yang memuat seperangkat pemikiran. Contohnya adalah gending Gambirsawit. Gambirsawit dimaknai sebagai sawitan gambir . Sawitan maksudnya adalah ramuan untuk nginang dengan komposisi gambir , daun sirih, injet. Nginang ini adalah kegiatan salah satu kebiasaan orang jaman dahulu terutama wanita, seperti halnya merokok untuk kaum pria. Kesukaan atau pêkarêman ini boleh-boleh saja asalkan tetap ada pancêr atau pusatnya maka ada gending yang disebut Gambirsawit Pancêrana. Menurutnya gending Gambirsawit ini dapat digarap dengan suasana segar tetapi tidak semeriah gending Lobong.
2. Kesan Rasa sebuah Gending
Kesan rasa adalah suasana yang ditimbulkan oleh permainan gamelan hubungannya dengan karakter gending, garap gending, dan kondisi emosional pêngrawit .  Kesan  rasa  ini  dapat  ditangkap  oleh  penonton  maupun  para pêngrawit sendiri. Setiap gending memiliki kesan rasa yang berbeda, walaupun
kesan rasa itu dapat dipengaruhi oleh garap nya. Garap hendaknya disesuaikan dengan batas-batas toleransi rasa tradisi, misalnya bila ladrang Tlutur digarap dengan kendangan seperti pada ladrang Ayun-ayun tidak dapat diterima oleh komunitas karawitan.
3.Struktur Balungan Gending Hubungannya dengan Sindhènan Andhêgan
Struktur balungan gending  berpengaruh  besar  terhadap garap gendingnya. Struktur balungan ngadhal akan terkesan prênès , sedangkan struktur balungan nibani terkesan lebih tenang. Mudjiono mencermati balungan gending yang akan disajikan untuk melihat kemungkinan adanya peluang untuk sindhénan andhêgan . Mudjiono yang menguasai vokal gérongan dan sindhénan dengan baik, berusaha menciptakan kemungkinan-kemungkinan baru yang belum pernah ada. Sebagai misal adalah ladrang Éling-éling. Pada saat ciblon sêkaran ngaplak akan gong, di situlah gending mandhêg (diberhentikan sementara). Hal ini tidak lazim di dalam konvensi tradisi, karena rangkaian sebelum dan sesudah gong seharusnya berjalan terus.
4. Kelompok Karawitan
Kelompok  karawitan  adalah  sebuah  komunitas  yang  sangat berpengaruh  terhadap  garapan  gending-gendingnya.  Mudjiono  ketika memainkan  kendang  selalu  berusaha  mengukur  kemampuan  kelompok karawitannya. Biasanya ia menyajikan satu gending untuk percobaan. Setelah gending itu selesai ia sudah dapat mengira-ira seberapa kemampuan kelompok karawitan itu.   Bila kelompok itu kurang dapat meladeni kemauannya, maka ia tidak akan berbuat yang aneh-aneh. Lain halnya bila kelompok karawitan itu memiliki kemampuan yang baik apalagi sering bersinggungan dengannya maka ia tak segan-segan mengeluarkan segala kemampuannya.
5. Penonton
Penonton yang berbeda akan membuat suasana emosi yang berbeda, pada  akhirnya  akan  mempengaruhi  permainannya.  Bila  penonton  yang menikmati berasal dari kalangan yang kurang paham akan karawitan apalagi kurang menghargai, Mudjiono akan bermain dengan kurang semangat. Akan tetapi bila penikmatnya adalah orang-orang yang mengetahui karawitan maka ia lebih bersemangat dalam bermain. Mudjiono mengaku sewaktu masih muda bila yang hadir melihat klenengan adalah para empu, ia memainkan kendang
dengan sangat hati-hati dan sesuai dengan aturan, tetapi bila sudah akrab dengan sang empu ia mulai memberanikan diri untuk berbuat yang aneh- aneh.

## Garap Kendangan Mudjiono
Garap Peralihan Irama
Mudjiono  berpendapat  bahwa  dalam  penyajian  gending,  yang terpenting adalah pada rambatan atau peralihan. Peralihan yang dimaksud adalah peralihan irama, peralihan bentuk, dan peralihan garap .
Kendangan peralihan Mudjiono (Kendang ageng ): 1. Rambatan dari irama tanggung ke irama dadi
låyå melambat         1/4 menentukan låyå masuk irama dadi
Contoh gending Loro-loro Géndhong, diawali bukå rebab, pada nada 5 dua gåtrå menjelang gong kendang nampani bukå untuk masuk ke mérong
\  /  \   /  \  /  \  /  \  /  \   /  \  /  \   /  \  /  \     /    \
3 3 23 3 1 2 3 1 2 1 3  3 2 1 y  6 6 5 j56  j21   gy

## . . . C  .jKO O gO
1/2 Mengatur låyå
. . . .   3 3 2 1   y t e .   e t 1 y

## O O O C   O O O I   . P . C   . . . nC
1/2 mengalir dalam låyå yang sama
. . . .   3 3 2 1   y t e .   e t 1 y
P . P O   O P O P   B O P K   K P K nC
sampai kênong kedua. Setelah melihat notasi dan keterangan di atas dapat diamati bahwa peran bunyi tong dan kêt sangat berarti untuk mengatur låyå dan peralihan irama.
2. Rambatan dari mérong irama dadi ke irama tanggung :
Salah satu keunikan kendangan Mudjiono dapat diamati pada gending Lobong kênong pertama.
1/4 Irama dadi låyå mencepat   1/2 masuk irama tanggung
Mudjiono mempercepat tempo secara mendadak hampir dua kali lipat pada gåtrå kedua balungan 2321. Langkah ini kemudian  dipertegas dengan pukulan kendang pada gåtrå balungan ketiga sehingga terjadi peralihan dari irama dadi ke irama tanggung . Gåtrå keempat sudah masuk penuh pada irama tanggung .  Secara  konvensional  tradisi  biasanya  pengendang  membuat rambatan ini secara halus dan mengalir dari irama dadi ke irama tanggung . Mudjiono melakukan hal ini untuk memberikan tanda kepada para pêngrawit yang lain bahwa selanjutnya akan ada garap yang juga mengejutkan.
3. Rambatan dari mérong irama tanggung ke inggah irama dadi Sebagai contoh pada gending Lobong kênong ketiga masuk pada umpak inggah .
2  2   .  .    2  3 2 1   3 2 y t  e e t ny
OOO jIP CP. C   .jKOOO O I   P P P C  O O O nnC
3 3 . .   3 3 5 6   3 5 3 2   . 1 2 ny

## . P . C   O O O jPK  jOKjOKjOKjPK  jOKjOKjOKC
1/4 Låyå relatif stabil           melambat secara halus
. 3 . 2   . 3 . 2   . 3 . 1   . 2 . gy
Lebih melambat           1/16 Masuk inggah irama dadi
Pada bagian rambatan ini kendangan Mudjiono relatif mirip dengan pengendang lain. Peralihan dari mérong irama tanggung ke inggah irama dadi dibuat mengalir dan sehalus mungkin.
Kendangan peralihan Mudjiono (Kendang ciblon ): 1. Rambatan sajian kendang ciblon irama tanggung Contoh ladrang Pangkur kênong ketiga dan keempat.
1/4 rambatan ini berada dalam irama tanggung
Kendangan  peralihan  ini  secara  substansi  sama  dengan  para pengendang pada umumnya. Perbedaannya terletak pada variasi wilêtan .
2. Rambatan sajian kendang ciblon irama dadi (1/4) Contoh ladrang Mugirahayu pada kênong keempat atau gong.
1/4 irama tanggung 1/16  menjadi irama wilêt
Kendangan peralihan ini tidak lazim digunakan oleh pengendang lain. Setelah kendang kalih ladrang pada peralihan menuju ke ciblon irama wilêt umumnya menggunakan angkatan ciblon, minimal setengah dari gong.
. 3 . 2   . 3 . 2   . 3 . 1   . 2 . gy
O jIKjOKjPK  jOKjCKjOKjPK  jOKjPKjOKjCO  jIOjPOjOOgO
3 5 3 2   6 5 3 n2   5 3 2  7    3 2 7  g6
..CP..CP  ..CP...I  PPPPDjIHDB  jPLDVIVIjPLgD
1   6   5  3        y    1    3    g2
O C.P . P. B     .IIVIVjIHD BIBIjKPBPgI
3. Rambatan sajian kendang ciblon irama wilêt (1/8)
Sebagai  contoh  adalah  pada ladrang Kapidhondhong  sewaktu Mudjiono memainkan kendang pada klenengan Pujangga  Laras.
1/4 irama dadi melambat
Melambat menuju wilêt
1/8 masuk kendang ciblon peralihan angkatan ciblon
Balungan gåtrå pertama sampai gåtrå keenam masih menggunakan kendang agêng kemudian låyå melambat mulai pada gåtrå kelima. Gåtrå ketujuh dan selanjutnya sudah menggunakan kendang ciblon, sêkaran yang digunakan adalah angkatan ciblon . Setelah gong sudah masuk pada wilayah irama wilêt.
4. Rambatan dari irama wilêt ke irama rangkêp umumnya menggunakan sêkaran ngaplak . Meskipun sama-sama menggunakan sêkaran ngaplak, Mudjiono memiliki wilêtan yang berbeda dengan pengendang lainnya.
5 3 1 y   1 3 1 2   5 3 1 y   1 3 1 n2
C    O      C   P       O   C      .    I
. 5 5 .   ! @ ! 6
P P  I P    C P P  C
@    !    5    2    5    4    2     g1 ..BV KB.O .KPP PIPB .IIP IPID BIBI jKPBPgI
. . .  j.P   jLP jIP jLPjIP  jLD jPD jBD jBD  jPLjBDjBDjPL  jPL D D jPL
1/8 låyå relatif sama                   mulai melambat
lebih diperlambat
1/16 masuk ke irama rangkêp
5. Rambatan dari sajian kendang ciblon irama rangkêp (1/16) menuju irama wilêt (1/8)
1/16 låyå cepat    melambat      menjadi irama wilêt 1/8
Rambatan ini membutuhkan kecepatan tangan dan menuntun låyå dengan baik karena bila låyå tidak cepat maka irama tidak dapat beralih. Wilêtan gåtrå pertama  setelah dhên sangat dominan  dalam  menentukan peralihan irama ini.
6. Rambatan dari sajian kendang ciblon irama wilêt ke irama dadi (1/4) Kendangan peralihan ini umumnya hanya pada saat peralihan dari irama wilêt ke irama dadi untuk menuju suwuk . Contoh kendangan peralihan akan suwuk pada ladrang Kapidhondhong setengah kênong ketiga dan kênong keempat:
1/16 Kèngsêr mulai ngampat sêsêg
jPLD D jjPL  jPL jDP jLD jPD  D D D jID  jDD jIDjIkPOkDjIP
IPjIIjPIj.kKH  jPkLDjPkLDjPkLDjBjkPL j.kPIjPjkLDjjkPjLjkPLjDB jBPjBPjBPgB
.B jKKjPKjPKjPK jPDjPDjPLjDP jLDjPLjDkIHjPD jDDjIDjIkPOD
.   3   .   6     .   3    .    n2 .j.PjjIPjLD jPLjBDBjBD B jBDVDVDIDVjPLDVjPLVIOjPL
Låyå semakin cepat              peralihan ke irama dadi 1/8 Masuk irama dadi
Låyå melambat sampai suwuk
Ide kendangan peralihan Mudjiono ini berasal dari suwuk gambyong kemudian diterapkan pada ladrang . Di sini timbul persoalan pada vokal gérongan dan ricikan garap , karena peralihan iramanya cukup cepat. Umumnya suwuk gérongan pada ladrang habis pada irama wilêt, tetapi oleh Mudjiono digarap suwuk pada irama  dadi .  Tempo  vokal  jadi  dua  kali  lipat  lebih  cepat  dari sebelumnya.
Garap Membolak-balikkan Irama
Salah satu keunikan Mudjiono adalah dalam hal membolak-balikkan irama. Secara konvensional irama pada gending dibuat agar terasa mengalir. Pengendang menjaga låyå maupun peralihan dari irama satu ke irama lain, satu bagian gending, atau bagian satu ke bagian gending lain.
Sebagai contoh pada inggah gending Lobong kênong ketiga:
5   3    1   y       1   3   1   2
.DKVKDVjPLKDKVKDVjPL   .KPP.P.PD.B..D.I
5   3    1    y      1   3   1   2 P   C    .    P      C   P   .   C
. 5 5 .  ! @ !  6   @ !  5 2   5 4 2 g1
P O C P OOOCOPjICjKO OOOPjKKOOC jKKKKKKKKg.

## . z!x xj6c@ z@x x xx.x x.x jx!x@x#x x x x x x xcj.@ jz!x@c!   z6x
Wa-     lang                           a-         ti

## j.PjIPjLDjPLjBDBjBDB  jBDBDBDIDjBkPLj.kPIjPkLOjOPjOkKOjVOjVOjDBjOV
1/8 Kèngsêr wilêt melambat         1/16 masuk irama rangkêp
jx.x5x x c3  .   .     .    .   .   .
jOVkPjLPjIPj.PjIPkPjLPjIkKHj.kPPjPPjPkKHjkPjLkBDjIDjIkKPkBjLkVPI
1/16 irama rangkêp wilêtan andhêgan
Contoh inggah Lobong: .                       2
. . . .    . . j.B jLP  jPK jPK P K jPD jPL jBDB
1/16 rangkêp magak peralihan ke wilêt 1/8 låyå cepat .                       1
jBDB D B  D jIH D B   O  K O P   Ø  P  Ø  B
mempertegas kecepatan låyå .                       3
O K N K  OjPL j.P I  jPLj.P I jKN   jON jKN jKO j.P
masih dalam irama wilêt .                      2
jLPjIP jLPjIP jLD jPDjBDjBD   jPLjBDjBDjPL   jPL D D jPL
1/8 låyå relatif sama                   mulai melambat
.                      1
jPLDD jjPL jPL jDP jLD jPD  D D D jID jDD jIDjIkPO kDjIP
lebih diperlambat
.                        gy
jIPjIIjPIj.kKHjPkLDjPkLDjPkLDjBjkPL j.kPIjPjkLDjjkPjLjkPLjDB jBPjBPjBPgB
1/16 masuk ke irama rangkêp
Notasi tersebut menggambarkan Mudjiono membolak-balikkan irama dari rangkêp dengan magak kemudian ngaplak kembali ke rangkêp . Pada kèngsêr dari rangkêp beralih ke wilêt ini membutuhkan kecermatan yang luar biasa. Kombinasi antara wilêtan dan menuntun låyå untuk beralih irama secara cepat terjadi pada wilêtan ini. Setelah berada pada irama wilêt dilanjutkan ngaplak gaya Mudjiono dari wilêt ke irama rangkêp .

## Garap Mandhêg
Garap mandhêg pada sebuah gending umumnya ditentukan oleh struktur balungan gending itu sendiri. Ada beberapa gending yang secara konvensional memiliki garap mandhêg seperti Lobong, Bråntåmentul, Kuwung- kuwung,  Titipati,  Rondhon,  Onang-onang,  Kutut  Manggung,  Majêmuk, Gambirsawit, dan hampir semua jinêman . Suraji menyatakan bahwa garap mandhêg tidak  dapat  lepas  dari  peran  kendang  (Suraji,  2005:116).  Para pengendang biasanya sudah hafal di mana letak garap mandhêg sebuah gending. Garap mandhêg ini umumnya dilanjutkan dengan sindhènan andhêgan kemudian gending dilanjutkan sesuai dengan gåtrå kelanjutan dari gåtrå yang digunakan untuk mandhêg .
Mudjiono seakan tidak terlalu menghiraukan garap mandhêg secara konvensional. Ia sering menyajikan garap mandhêg pada gending-gending yang tidak umum digarap mandhêg . Misalnya pada mérong Kêmbang Gayam.
Contoh kendangan:
1/4 Låyå melambat kemudian mandhêg
Setelah mandhêg dilanjutkan vokal sindhèn kemudian kendang nampani dan masuk pada kênong ke tiga.
Contoh lain pada inggah gending Lobong pada saat garap mandhêg :
5  6  5  4    2  1  2  3
.  P  .  C    .  jPkKKjCkKPI
_ ____________________ _ _________________________
a b c d
Blok  b  adalah låyå yang  datar  pada  irama wilet dan  blok  d låyå melambat sampai mandhêg . Wilêtan ini hanya ditemui di kendangan Mudjiono. Meskipun jumlah ketukannya sama dengan wilêtan andhêgan pada umumnya tetapi dengan wilêtan seperti ini  dan låyå dibuat  sangat lambat  sehingga terkesan lebih panjang dari biasanya.
Sebagai  contoh andhêgan yang  tidak  umum  pada jinêman Ulêr Kambang:
Ngla- buh-i wong    o -ra   wê - las 1/16 garap rangkêp
Yå      mas     o- ra bu-tuh   go-dhong  ka-  yu
garap mandhêg
dilanjutkan angkatan sindhènan:
o-ra bu-tuh  godhong kayu    butuh-ku tên-trêm ra-ha-yu
j.! j@!  jz6c! j.5 2 zk3jx2c1 1
jDBjDBjDBjkIjHkPLjDkIHjkPjLDjBkPLjDB
jDBOjKKjPLjDBjPLjKKjPLj.kPPjPPjPPjPkKHjkPjLkBDjIkDVkKjIkKPjkBjLkVPI
.6 j66  6  j.@ !  6 5  j.2 2 j.1 3   2 y jz1cy t
D I D I   I D jIHjPL jBD I jDV jKI  jKP jBL jKP I
z3x2c1  zyct  j.! j@!  jz6c!  j.5  3   jz2c6  6
jDkIH jPkLDjPLjBD jBkPLj.kPIjKOjOPjOkKOjVOjVkOHjDB g.
Pada sêkaran ngaplak ini Mudjiono membuat sebuah pengembangan. Umumnya ngaplak tidak ada yang digarap mandhêg tetapi Mudjiono melakukan garap mandhêg pada pertengahan sêkaran . Pada saat nampani sindhênan karena  harus  benar-benar  bersamaan  dengan  teks sindhènan suku  kata keempat. Bila terlambat dalam nampani akan kesulitan untuk melanjutkan sampai ke suwuk , karena kuncinya ada di bagian ini.
Sêkaran Secara Umum dan Wilêtan
Untuk memperjelas kedudukan suatu objek kajian dengan objek yang sejenis diperlukan sebuah studi komparasi. Persoalan tentang kendangan Mudjiono  dapat  diperoleh  sosoknya  dengan  membandingkannya  dengan pengendang  lain.  Di  bawah  ini  akan  dinotasikan sêkaran dan wilêtan pengendang-pengendang yang telah dipilih sebagai pembanding. Pembanding itu  adalah  Panuju  Atmosunarto,  Wakidjo,  Srimoro,  dan  buku  Titi  Laras Kendangan Martopangrawit.
Wilêtan Sêkaran Kendang Ciblon Sêkaran Angkatan ciblon : Panuju :
Wakidjo:
Srimoro :
Marto P :
Mudjiono: ______________________  _____________    _______________ a b c
Pada sêkaran angkatan ciblon ini Mudjiono masih mirip dengan wilêtan pengendang lain. Perbedaannya terletak pada volume kendangan yang tidak begitu keras dan låyå yang relatif lebih lambat dari keempat pembanding. Blok a adalah låyå yang melambat, blok b låyå lebih di perlambat, dan blok c adalah penentuan kecepatan laya untuk irama wilêt .
PPjOKPjOKPjOKjPLjIHjVKBjKIjKPjIPjIPBjIHjVKBjOkKHjKPjPPjIPBjIjkIHjVjkIHjVjkIHjDBjkIjHDjIkjKPjBPI .P.P.jPL.jPLjIHjVKjBLjKI jKPjIBjDKV DV jDV O jKPjPPjIPV  jIIjVI V O  jKPjIPjBPI

## jIBjVKVOjKPjIPjIPB OkPjLDkIjHkPLjDkPD jkPjLDjjkPjLDjBDI
P P .P  . P.P  .B.I  jKPIPB.IIBIBIIPPPPPIPB.IIB IBII PIPI PBPI
.P.P  . I .P  OBOP  jKPjIKPBjIH jVKBO  jKPjPPjIPB  jIIjPIjPIjjDB jIDkIjKPjBPI
Sêkaran Batangan a: Panuju :
Wakidjo:
Srimoro :
Marto P :
Mudjiono:
Pada sêkaran pilêsan ini Mudjiono mempunyai wilêtan yang tidak ada kemiripan dengan keempat pembanding, hanya satu pukulan thung pada awal wilêtan . Dua pembanding menggunakan bunyi thulung dan dua yang yang lain menggunakan bunyi dhên pada pukulan terakhir, sedangkan Mudjiono dengan bunyi dhêlang . Pada sêkaran ini Mudjiono banyak menggunakan bunyi tak . Isian pukulan kendangnya juga lebih penuh sedangkan pengendang lain memiliki kesamaan yakni isian pukulan relatif lebih sederhana.
Sêkaran Batangan b: Panuju :
Wakidjo:
Srimoro :
Marto P :
Mudjiono:
Mudjiono menggunakan wilêtan yang penuh pada sêkaran ini. Ia tidak menggunakan jeda sama sekali. Keempat pembanding menggunakan jeda. Wakidjo dan Panuju memiliki kemiripan wilêtan , sedangkan Srimoro dan Martopangrawit menggunakan wilêtan yang sederhana.
DjIHjVKB DOjIHj.P j.PjKHPI jPDjPLDI jDVKjVKBLOIj.PjLPj.KjPLjKI jKPjIPjLPI .OÓB .O.j.P  jLPIj.PjDP jLDjVLjDB.
L I V B  L O I. PPPP PBLBLI jPLjKIjVIjVLVOIjKPjKPjIBjPLjBDjBDjBLDI
PIPIjKHOjKHI jPPPjPLj.P jKkIHjKPjIHjPL
PVPI jKBOjKBI jPPPjPLj.P jLPjIPjLIjPL
jPLDDI jÔHOjÔHI P P P P  PjPLP B
PBL PI jIBOIK P P P P P I P B
PjBLPIjKHOjKHjIPjIPjIPjIPjLPjKPjIPjIPjBL
Sêkaran Pilêsan : Panuju :
Wakidjo:
Srimoro :
Marto P :
Mudjiono:
Pada sêkaran ini wilêtan Mudjiono terbalik pada bunyi kêt tak menjadi tak kêt . Kesan rasa gêcul muncul di sini, karena kebiasaan yang berlaku adalah suara kêt tak . Keempat pembanding tidak ada yang melakukan hal semacam ini. Panuju, Wakidjo, Srimoro, dan Martopangrawit menggunakan pukulan dhêt pada akhir sêkaran , ini merupakan rasa sèlèh namun Mudjiono belum menggunakan dhêt tetapi pukulan kosong. Hal ini masih belum sèlèh atau ibarat penulisan kalimat masih koma, baru kemudian disusul dengan wilêtan selanjutnya sebagai rasa sèlèh .
Sêkaran Laku Têlu : Panuju  :
Wakidjo:
Srimoro :
Marto P :
Mudjiono: _ _          _ _ a 1 a2       a3 a4
Terlihat perbedaan masing-masing pembanding dengan Mudjiono pada sêkaran ini. Wilêtan Mudjiono setengah ketukan mendahului wilêtan keempat pembanding, dapat diamati pada blok a1. Suara kêt di sini sangat penting artinya sebagai awalan kalimat tanya sehingga jelas alur padhang ulihan nya. Suara thung pada a4 adalah akhir wiletan yang berbeda dengan keempat
.HjPLjPPjIHjPLjDVjKHjDVjOHj.kPLjPPj.PjPLjPIjKP I
. j.PjLVjKO jVOjDOjVOD .j.PjLPjOP jLPjIPjLP I
.j.PjLPjOKjIHjVLjDVjKVjPLjDVOj.PjLPjKIjKPjIPjLPI
OjPPjPPO B D I D  O jPPjPPjOP jLPjIPjLP I
jKPjDPjLV.  jKHDjIHD jKPjDPjLVj.P jLIjPPjLI P
.Pj.PjLIjPIj.PjLPjOPjKIj.PjLPjOPjKIB jPLjVDjVDV jkPjLPjOPjKIj.PjLPjOPjKIjPOjOØjOPjLIjBL jPLjBDjBDV jkPjLPjOPjKIjKOjKØjKPjLIjKPjLPjOPjKIjBLjPLjBDjBDj.V
PL jOPjKIP jPLjOPjKIP jPLjOPjKIB  jPLjBDjBDV PL j.PjIKP jPLj.PjIKP jPLjKPjIKjVKjPLjKPjIHj.P
pembanding yang menggunakan suara tak . Wilêtan seperti ini cocok untuk mengiringi tari karena sesuai dengan gerakannya.
Kèngsêr : Panuju :
Wakidjo:
Srimoro :
Marto P :
Mudjiono:
Mudjiono memiliki cukup banyak wilêtan pada kèngsêr . Salah satunya adalah yang ditulis di atas. Wilêtan seperti ini menurut sepengetahuan penulis hanya dimiliki oleh Mudjiono. Meskipun masing-masing pengendang di atas memiliki wilêtan yang berbeda namun wilêtan keempat pembanding itu menurut pengalaman  penulis,  pada  kenyataannya  banyak  dipergunakan  oleh pengendang lain.  Pengendang epigon  Mudjiono pun  belum banyak  yang menirukan wilêtan kèngsêr ini.
Ngaplak : Panuju :
Wakidjo:
Srimoro :
Marto P :
Mudjiono:
Pada wilêtan ngaplak Mudjiono  memiliki  beberapa  variasi,  salah satunya yang tertulis di atas. Secara garis besar sama dengan pengendang lain tetapi pada pertengahan sêkaran ada wilêtan yang off beat sehingga terkesan menggantung. Suara dang dan dhên dimainkan berkali-kali secara
j LDj.DjBDjBk.H jBDjKPjPPjPL jKIjKPjIKj.k.HkLjBDjBIIjIPjLkIHjIPkLjIHIjPDjPLj.PjPLjPDjVDjVDj.V
j .PjLDjPLjBD BjVVj.PjLP jPLjKIjKPjIB.jBDjBkjIIj.IjIP jLIjIPjLkIHD jVVj.PjLPjPL jPDjPLjBDB jjLDjPLjBDB jBDj.PjLPjPL jKIjKPjIKjBL. . jBDjVkII  j.IjIPjLkIHD jBDjKIjBLjKI jKPjPLjBDB jjKP I jPL D jKIjPL D I jKIIIjBLj.P jPLjBDjBBjDB  jBDBjIID j.DjKPjPPjPL j.DjBDjBDB jLDjBDjBD BjVVj.PjLPjPL jKIjBDjBDjBDjBkÔD jBkIIjIPjLI D   jBD I jBL jKI  jKPjPLjBD B
jPLjVDjVDV   jVDjVIjIHjIPjLkIHjIPjLkIHjIP jLIjPPjPL jVKjVKBj.K jLPIjPPjPL
.PjLDjPLjBDBjBDjBkIIj.IjIPjLIjIPjLDj.IjPDjPLjBDB jKIjKIjKPjIP jLPjIKjPPjPL
j.PjIPjLDjPL  jBDBjBDjBI j.kIHDjBDjKIjKPjIKjPPjPL jKIjVKjBLjKIjKPjIKjPPjPL
O  jIPjLDjPL   jBDjBDjBDjII D D I  DIjKPjPL  jKIKjBLjKI  jKPIjKPP
.PjIPjLD jPLjKI jVIjKDKI jjKPjDPjLDjPLjPDjPDjVDVjKIjKIjBLjKI jKPjIKjPPjPL
berurutan sehingga membutuhkan kecermatan untuk mengakhirinya agar masuk  pada wilêtan yang  baku.  Keempat  pembanding  tidak  ada  yang menggunakan pukulan yang off beat .

## Penutup
Mudjiono dalam kehidupan sehari-harinya selalu bergelut dengan karawitan ternyata juga dapat menimbulkan kebosanan. Setiap hari menabuh gending-gending yang sama baik repertoar, vokabuler maupun garap nya membuat Mudjiono menjadi jenuh. Rasa jenuh ini diperkuat dengan sifat yang tidak mudah puas atas sesuatu yang telah ada, akhirnya membuatnya mencari warna yang berbeda.
Kêbukan Mudjiono yang kurang wijang telah disadarinya, kemudian ia berusaha menutupinya dengan cara lain untuk tetap dapat menunjukkan eksistensinya di kalangan masyarakat karawitan. Mudjiono menghasilkan garap kendangan yang unik melalui sebuah proses kreatif.  Proses kreatif ini adalah meliputi cara belajar, pengalaman pentas, menganalisis garap yang sudah  ada,  dan  membuat garap yang  berbeda  disertai  pertimbangan- pertimbangan secara musikal. Proses kreatif ini akhirnya menimbulkan warna lain dalam garap kendangan yang dapat disebut sebagai keunikan garap kendangan Mudjiono.

## Kepustakaan

## Sumber Pustaka
Alwisol. Psikologi  Kepribadian, Malang:  UPT  Penerbitan  Universitas Muhammadiyah, 2008. Benamou, Marc. Rasa In Java Musical Aesthetics . US: Umi Compani, 1998. Friedman, Howard S. dan Miriam W. Schustack. Kepribadian Teori Klasik dan Riset Modern , Jakarta: Erlangga, 2008.
Hastanto, Sri. Konsep Pathêt dalam Karawitan Jawa , Surakarta: ISI Press,
2009.
Mloyowidodo. “Gendhing-gendhing Jawa Gaya Surakarta” Jilid 1,2,3, Surakarta:
ASKI, 1976.
Munandar, Utami. Kreativitas & Keberbakatan Strategi Mewujudkan Potensi Kreatif dan Bakat. Jakarta: PT. Gramedia Pustaka Utama, 2002. Martopangrawit. “Titilaras Kendhangan.” Surakarta:  Konservatori Karawitan Indonesia, 1972.
Supanggah, Rahayu. Bothekan Karawitan I . Surakarta: Program Pascasarjana & ISI Press, 2002. _______________. Bothekan Karawitan II . Garap . Jakarta: Ford Foundation
& masyarakat Seni Pertunjukan Indonesia, 2002.
Suraji. “Sindhenan Gaya Surakarta”. Tesis S-2 Pengkajian Seni Musik STSI
Surakarta, 2005.
Sutiknowati, A.L. “Dokumentasi Kendhangan Panuju Atmosoenarto”. Laporan penelitian STSI Surakarta, 1991.
Trusta. Kendhangan dalam Tradisi Tari Jawa. Surakarta: STSI Press, 2005. Waridi. Gagasan dan Kekaryaan Tiga Empu Karawitan . Bandung: Etnoteater Publisher, 2008.

## Sumber Audio
“Gending Loro-loro Topeng”, rekaman MP3 kendangan Mudjiono koleksi pribadi. “Jangkrik  Genggong”,  Kaset  Gending-gending  Klenengan,  Lokananta Recording, (ACD) 025.
“Jineman Uler Kambang”, rekaman CD Audio Video kendangan Mudjiono koleksi pribadi.
“Jineman Gathik Gindhing”, rekaman CD Audio Video kendangan Mudjiono koleksi pribadi.
“Jungkeri”, Kaset Gending-gending Klenengan, Lokananta Recording, (ACD)
052.
“Pahargyan 2”, Kaset Gending-gending Klenengan, Kusuma Recording, (KGD)
131.
“Pahargyan 3”, Kaset Gending-gending Klenengan, Kusuma Recording, (KGD)
132.
“Pahargyan  Penganten”,  Kaset  Gending-gending  Klenengan,  Lokananta
Recording, (ACD) 065.
“Pahargyan  Penganten”,  Kaset  Gending-gending  Klenengan,  Lokananta Recording, (ACD) 066.

## Endnotes
1 Klenengan  Pujånggå  Laras  ini  diadakan  di  rumah  bapak  Jarwo  Saminto dan  ibu Sri  Pudji  pada hari  Jumat  11 Mei  2007.
2 Periksa  http:  //condor.  wesleyan.  edu/  open  media/  klenengan/  reports/ 608  2007.  05.  11.  html  yang  diakses  pada  tanggal  5  Maret  2009.