## Citra Perempuan dalam Novel Metropop “Tetralogi Empat Musim” Karya Ilana Tan
Tania Intan, Vincentia Tri Handayani, Witakania Sundasari Som Fakultas Ilmu Budaya, Universitas Padjadjaran tania.intan@unpad.ac.id

## Abstract
When  the  storyline  of  chick  lit  and  teen  lit  is  always  dominated  by  female  figures,  the metropop shows female and male figures. However, like popular novels that are more read and written by women, the metropop always presents issues that are centered on women. Therefore, this  research  was  conducted with  the aim of revealing the image of women in the  ‘Tetralogi  Empat  Musim’  metropop  by  Ilana  Tan  consisting  of  ‘Summer  in  Seoul’ (2006),  ‘Autumn  in  Paris’  (2007),  ‘Winter  in  Tokyo’  (2008),  and  ‘Spring  in  London’ (2010).  Data  was  collected  by  note-taking  technique,  and  analyzed  by  descriptive- qualitative method. The methodological approach and the theoretical basis adopted for this research  are  feminist  literary  criticism.  The  results  of  the  analyse  indicate  that  in  the tetralogy,  (1)  female  self-image  is  displayed  subject  with  TWITS  (Teenage  Women  in Their 30s) characteristics, namely single, independent, working, aged between 24-30 years, beautiful and attractive, living in urban areas, lifestyle metropolis, heterosexual, and have character ‘The Waif’, and have 'weakness'. (2) The social image of women is described as being still the object of a patriarchal system in the form of dependence on male figures due to love relationships.
Keywords: Female self-image; metropop; tetralogi Empat Musim; romance.

## Intisari
Bila  alur  cerita chick  lit dan teen  lit selalu  didominasi  oleh  tokoh-tokoh  perempuan, metropop  menunjukkan  tokoh-tokoh  perempuan  dan  laki-laki.  Namun,  sebagai  novel populer yang lebih banyak dibaca dan ditulis oleh perempuan, metropop selalu menyajikan isu-isu  yang  berpusat  pada  perempuan.  Oleh  karena  itu,  penelitian  ini  dilakukan  dengan tujuan  untuk  mengungkapkan  citra  perempuan  dalam  metropop  'Tetralogi  Empat  Musim' karya Ilana Tan yang terdiri dari Summer in Seoul (2006), Autumn in Paris (2007), Winter in  Tokyo (2008),  dan Spring  in  London (2010).  Data  dikumpulkan  dengan  teknik  catat- simak,  dan  dianalisis  dengan  metode  deskriptif-kualitatif.  Pendekatan  metodologis  dan landasan teori yang digunakan untuk penelitian ini adalah kritik sastra feminis. Hasil kajian menunjukkan  bahwa  dalam  tetralogi,  (1)  citra  diri  perempuan  ditampilkan  subjek  dengan karakteristik  TWITS  (Remaja  perempuan  di  usia  30-an),  yaitu  lajang,  mandiri,  bekerja, berusia antara 24-30 tahun, cantik dan menarik, tinggal di daerah perkotaan, bergaya hidup metropolis, heteroseksual, dan memiliki karakter 'The Waif', dan memiliki 'kelemahan'. (2) Citra  sosial  perempuan  digambarkan  masih  menjadi  objek  sistem  patriarki  dalam  bentuk ketergantungan pada figur laki-laki karena hubungan cinta.
Kata kunci:  Citra diri perempuan; metropop; tetralogi Empat Musim; romansa.

## Pendahuluan
Metropop yang berasal dari kata ‘metropolitan’ dan ‘populer’, merupakan term yang dibuat oleh  PT.  Gramedia  Utama  untuk  menamai  novel  populer  terbitannya  (Fitriana,  2010:  8), dan  seringkali  disandingkan  dengan  subgenre urban  lit dari  Kensington  Books  (Megan, 2006).  Metropop  sebagai  subgenre contemporary  romance muncul  di  Indonesia  hampir bersamaan  dengan  saat chick  lit dan teen  lit terbit  pertama  kali (Fitriana,  2010),  yang ditandai  oleh Jodoh  Monica (2004)  karya  Alberthiene  Endah,  judul  pertama  dari  trilogi Lajang  Kota, yang  kemudian  diikuti Cewek  Matre (2004)  dan Dicintai  Jo (2005) . Ceritanya  selalu  khas  kehidupan  di  ruang  kota,  mengisahkan  percintaan,  pekerjaan,  dan gaya hidup masyarakat urban. Pada saat yang hampir bersamaan dengan Alberthiene, Clara Ng juga menerbitkan triloginya Indiana Chronicle yang terdiri dari Blues (2004) , Lipstick (2005), dan Bridesmaid (2005) .
Beberapa  penulis  yang  konsisten  berada  di  jalur  metropop  selain  Alberthiene  Endah dan Clara Ng adalah Ika Natassa, Stephanie Zen, Winna Efendi, dan Ilana Tan. Ilana Tan adalah seorang penulis novel metropop yang sangat populer, namun juga misterius karena tidak  seorang  pun  mengetahui  identitasnya.  Ia  tidak  pernah  melampirkan  foto  atau mengadakan meet and greet bagi para penggemarnya, namun karya-karyanya selalu sukses di  pasaran  hingga  mencapai  angka  penjualan  110.000  eksemplar  masing-masingnya (Mujiarso,  2015).  Ilana  Tan  terutama  dikenal  dengan Tetralogi  Empat  Musim yang menyajikan latar tempat dan musim berbeda-beda, namun dengan tokoh-tokoh setiap novel yang  saling  berkaitan.  Tetralogi  tersebut  terdiri  dari Summer  in  Seoul (2006), Autumn  in Paris (2007), Winter  in  Tokyo (2008),  dan Spring in  London (2010).  Novel  terakhir pada tetralogi  tersebut, Spring  in  London, mencetak  sukses  dengan  angka  penjualan  20.000 eksemplar pada cetakan pertama dalam waktu satu bulan (Fitriana, 2010: 12). Judul-judul novel  Ilana  yang  lain  adalah: Sunshine  Become  You (2012), Autumn  Once  More (2013), Seasons  to  Remember (2013),  dan In  a  Blue  Moon (2015).  Beberapa  novelnya  telah difilmkan, seperti Sunshine Becomes You dan Winter in Tokyo.
Masyarakat umum tidak selalu dapat membedakan label baru ini dengan mudah karena karakteristik  metropop  yang  sangat  mirip  dengan chick  lit .  Yang  membedakan  keduanya, pada  metropop,  perempuan  atau  laki-laki  dapat  menjadi  tokoh  utama,  dapat  ditulis  oleh perempuan atau laki-laki, dan dapat dibaca oleh perempuan atau laki-laki. Pada metropop pula,  latar  tempat  selalu  berada  pada  ruang  metropolitan  dengan  kehidupan  mapan  dan
gaya hidup glamor yang menyertai tokoh-tokohnya. Selain itu, pembacanya tidak terbatas pada  kalangan  remaja  saja,  karena  orang  dewasa  pun  masih  dapat  menikmati  bacaan semacam ini.
Selain  judul  keduanya  yang  hampir  selalu  menggunakan  bahasa  Inggris  (Devira  dkk, 2017:  2),  sebenarnya  metropop  memiliki  banyak  keserupaan  dengan chick  lit .  Tokoh perempuan  yang menjadi  pusat penceritaan seringkali digambarkan sebagai  sosok TWITS (Teenage  Women  in  Their  30s) ‘perempuan  remaja-dewasa  menjelang  umur  30  tahun’, yaitu sosok perempuan yang sebenarnya tidak lagi muda. Mereka ditampilkan hidup secara mandiri,  belum  menikah,  bergaya  hidup  cosmopolitan,  mengalami  masalah  dalam percintaan,  dan  heteroseksual  (A.  Taylor,  2012).  Tokoh  perempuan  dalam chick  lit juga tidak  digambarkan  secara  ideal,  tidak  terlalu  cantik,  bukan  gadis  suci,  menyukai kemewahan  dan  uang.  Mereka  memiliki  pekerjaan  (meskipun  tidak  terlalu  sukses  tapi mendambakan  kesuksesan)  dan  memiliki  satu  ‘kelemahan  fatal’  yang  menyebabkan masalah menjadi berlarut-larut.
Menurut Kurnia (2018: 211), pembahasan tentang tokoh perempuan dalam karya sastra [maupun  novel  populer  seperti  metropop]  merupakan  hal  yang  mulai  kerap  dilakukan terutama  dengan  pendekatan  kajian  gender  dan  feminis.  Secara  mental  spiritual  maupun kesehariannya, perempuan dikenakan citra yang terekspresi dalam berbagai aspeknya yaitu aspek  fisis  dan  psikis  sebagai  citra  diri  perempuan,  sedangkan  secara  sosial,  perempuan dipandang  melalui  aspek  keluarga  dan  masyarakat  (Sugihastuti,  2000:  7).    Menurut Sugihastuti  dan  Suharto  (2000:  112-113)  yang  dikutip  Juanda  dan  Aziz  (2018:  72),  citra diri perempuan merupakan dunia  yang khas dengan segala macam tingkah lakunya. Citra diri perempuan menampilkan gambaran pandangan yang berasal dari dirinya sendiri, baik fisik maupun psikis. Sedangkan citra sosial perempuan kerap dikaitkan dengan norma dan sistem  nilai  dari  satu  kelompok  masyarakat,  yang  menjadi  tempat  bagi  perempuan  dalam menjalin hubungan antarmanusia (Martha, 2010).
Kurnia  (2018:  213)  menjelaskan  bahwa  cara  tokoh  perempuan  menghadapi  persoalan juga merupakan penanda yang dapat dimaknai. Latar belakang yang berbeda tentunya akan membedakan  cara  diri  mereka  dimaknai  sebagai  perempuan.  Hal  ini  selaras  dengan argumentasi  Priyatna  (2014),  bahwa  secara  karakter  anatomis,  perempuan  memiliki kesamaan  tetapi  juga  memiliki  pengalaman  berbeda-beda,  yang  bergantung  pada  latar
belakang  ras,  kelas  sosial,  agama,  kelompok,  dan  etnik.  Dengan  demikian,  “perempuan” sebagai tanda tidak selalu mengacu pada kelompok yang monolitik dan tunggal.
Penelitian  mengenai  citra  perempuan  dalam  karya  sastra  telah  dilakukan  di  antaranya oleh  Sungkar  (2010)  yang  menjawab  permasalahan  bagaimana  budaya  laki-Iaki membangun stereotip perempuan. Dengan menggunakan perspektif feminisme, terungkap bahwa  kedua  cerpen  yang  ditulis  laki-laki  beraliran  realis  mendukung  ideologi  patriarki yang  mengaburkan  dikotomi  di  antara  Iaki-Iaki  dan  perempuan. Sedangkan  dalam penelitiannya, Sakinah (2014) menggunakan teori feminis dari Mary Ann Ferguson (1977), dan menemukan bahwa feminitas perempuan yang berterima dalam sistem patriarki adalah perempuan yang diidealkan (The Submissive Wife) dan perempuan sebagai objek seks ( The Sex  Object) .  Hasil  yang  ditemukan  dari  penelitian  ini  adalah  citra The  Submissive  Wife merujuk  pada  figur  istri  atau  anak  perempuan  yang  dapat  memberikan  kebahagiaan  dan ketentraman  untuk  keluarganya,  sedangkan The  Sex  Object menegaskan  masih  kuatnya politik dan kekuasaan patriarki.
Penelitian  Ferguson  (1977:  16)  yang  dikutip  Sakinah  (2014:  75)  membahas  berbagai citra perempuan dalam karya sastra, yaitu sebagai perempuan sebagai ibu, istri, perempuan terdidik, majikan, penghibur, pembantu rumah tangga, dan perempuan lainnya. Sedangkan Moi  (1994:  42)  mengungkapkan  bahwa Images  of  Women merupakan  pendekatan  sastra yang terbukti sangat kaya dalam cabang kritik sastra feminis.
Selanjutnya,  penelitian  Qomariyah  (2011)  menguraikan  manifestasi  dari  budaya konstruksi  patriarki  berupa  dominasi  dan  kekerasan.  Sedangkan  Kurnia  (2018) memaparkan  bagaimana  perbedaan  stratifikasi  sosial,  kontrol  sosial,  dan  situasi  tubuh perempuan  menjadi  penyebab  pemaknaan  terhadap  diri  tokoh  perempuan  dihadirkan dengan cara yang diinginkan oleh situasi tersebut.
Sebagai  satu  kesatuan,  sejauh  ini Tetralogi  Empat  Musim belum  ditemukan  menjadi objek  penelitian,  kecuali  oleh  Baitaningrum  (2017)  yang  membahas Analisis  Wacana Kritis  Model  Sara  Mills  pada  Tetralogi  Empat  Musim  Karya  Ilana  Tan. Sebagian  besar kajian  yang  telah  dilakukan  hanya  membahas  salah  satu  novel  saja  atau  mengungkap karakter penulisan Ilana Tan sebagai pengarang, seperti misalnya yang dilakukan Alverina & Veni (2012) dan Devira dkk. (2017). Dengan berdasarkan kerangka pemikiran tersebut, penelitian ini dilakukan dengan tujuan mengidentifikasi citra perempuan yang ditampilkan dalam  novel  metropop Tetralogi  Empat  Musim karya  Ilana  Tan  sebagai  sebuah  kajian
kritik  sastra  feminis.  Penelitian  ini  dapat  dianggap  penting  mengingat  kajian  terhadap karya sastra populer seperti metropop belum banyak dilakukan.

## Metode Penelitian
Karena penelitian ini berperspektif feminis, maka menurut Duelli Klein (1983), metodologi yang  digunakan  harus  ditujukan  untuk  perempuan,  bermanfaat  untuk  perempuan,  dan memungkinkan adanya subjektivitas sadar pada perempuan dalam mempelajari perempuan (Humm, 2007: 284). Kajian dengan pendekatan kritik sastra feminis menguat karena citra perempuan di  dalam karya sastra  kerap ditempatkan sebagai  korban, bersifat  sentimental, dan  memiliki  kepekaan  spiritual  di  antara  kekuasaan  laki-laki.  Djajanegara  (2000:  27) berargumentasi  bahwa  kritik  sastra  ini  merupakan  konsekuensi  dari  kesadaran  bahwa dalam karya sastra pun, perempuan masih tampak sebagai pihak yang tersubordinisasi.
Objek yang menyediakan data untuk penelitian ini adalah empat novel metropop karya Ilana  Tan,  yang  berjudul Summer  in  Seoul (2006), Autumn  in  Paris (2007), Winter  in Tokyo (2008), dan Spring in London (2010). Tetralogi ini seluruhnya diterbitkan oleh PT. Gramedia  Pustaka  Utama.  Novel Winter  in  Tokyo merupakan  karya  pertama  yang difilmkan  yaitu  pada  tahun  2016  yang  diperankan  Pamela  Bowie,  Dion  Wiyoko,  dan Morgan Oey.
Data  primer  berupa  frasa  dan  kalimat  dikumpulkan  dengan  pencatatan  dokumen  dan arsip  ( content  analysis ),  teknik  simak-catat,  serta  teknik  kajian  pustaka  terhadap  keempat novel tersebut. Sedangkan data sekunder berupa sumber tertulis penunjang penelitian yaitu buku,  hasil  penelitian,  dan  artikel  yang  relevan.  Data  dikaji  dengan  teknik  deskriptif kualitatif  melalui  tahap-tahap  kegiatan  kategorisasi,  tabulasi,  dan  inferensi.  Data dikelompokkan berdasarkan kategorisasi yang telah ditetapkan, kemudian ditabulasi untuk merangkum keseluruhan data. Inferensi dengan teori kritik sastra feminis dilakukan untuk tahap interpretasi dan penyimpulan atas hasil penelitian sesuai dengan permasalahan yang telah  dirumuskan.  Sistematika  bagian  pembahasan  penelitian  ini  disusun  sebagai  berikut: (1) ringkasan cerita Tetralogi Empat Musim , (2) kajian terhadap citra diri tokoh perempuan sebagai  subjek  berkarakter TWITS, dan  (3)  telaah  terhadap  citra  sosial  tokoh  perempuan sebagai objek dalam konstruksi patriarki.

## Hasil dan Pembahasan

## Ringkasan “ Tetralogi Empat Musim”
Summer in Seoul (Tan, 2006) mengisahkan tokoh perempuan bernama Han Soon-Hee atau Sandy. Saat pulang dari kantor, ia mengunjungi toko makanan dan tanpa sengaja bertemu dengan  Jung  Tae-Woo,  penyanyi  Korea  yang  sangat  terkenal.  Mereka  saling  berkenalan dan  menjadi  teman.  Manajer  Jung  memanfaatkan  kedekatan  kedua  orang  itu  untuk menghapus  rumor  yang  sedang  beredar,  bahwa  Jung  seorang  gay.  Sandy  diminta  untuk berpura-pura  menjadi  kekasih  rahasia  Jung.  Sang  manajer  juga  meminta  Jung  dan  Sandy berfoto  bersama.  Sandy  bersedia,  dengan  syarat  tidak  perlu  memperlihatkan  wajahnya. Selama musim  panas,  Sandy  menjadi ‘kekasih’ Jung Tae-Woo, dan tidak lama kemudian mereka menjadi benar-benar dekat, terutama setelah terjadi kebakaran di apartemen Sandy. Karena  kasihan,  Jung  mengizinkan  gadis  itu  tinggal  sementara  di  rumahnya  sambil membantu menemukan tempat baru. Saat ulang tahun Sandy, pemuda itu juga memberikan kejutan  yang menyenangkan. Hubungan palsu  di  antara mereka  akhirnya terbongkar oleh ibu  Jung  ketika  peluncuran  buku  putranya.  Sejak  saat  itu,  Sandy  terus  diburu  oleh wartawan hingga terungkap bahwa ia sebenarnya adalah adalah adik penggemar Jung Tae- Woo  yang  meninggal  empat  tahun  lalu.  Media  beranggapan  bahwa  Sandy  berniat membalas dendam pada sang artis. Hubungan Jung dan Sandy merenggang hingga Sandy mengalami  kecelakaan  saat  pulang  ke  Jakarta.  Jung  mendengar  kabar  kecelakaan  itu  dan langsung menemui Sandy. Pada saat itulah, Sandy dan Jung bersikap jujur dengan perasaan masing-masing.
Autumn  in  Paris (Tan,  2007)  menarasikan  kehidupan  Tara  Dupont,  seorang  gadis blasteran  Indonesia-Perancis  berumur  24  tahun  yang  bekerja  di  stasiun  radio  di  Paris. Sebelum tinggal bersama ayahnya,  Tara tinggal  bersama ibunya di  Indonesia. Pada suatu hari, Sebastian, sahabat Tara, mengajak gadis itu makan malam dan mengenalkannya pada Tatsuya Fujisawa. Tara dan Tatsuya kemudian bertemu lagi tanpa sengaja di sebuah bistrot kecil.  Tatsuya  bercerita  tentang  alasan  kedatangannya  ke  Paris  yaitu  untuk  menemui seorang  laki-laki  Perancis,  cinta  pertama  ibunya  yang  baru  saja  meninggal  dunia.  Pada suatu  hari  di  klub  saat  ulang  tahun  Elise,  Tara  memperkenalkan  ayahnya  pada  semua teman  yang hadir. Wajah Tatsuya berubah pucat  saat  Tuan  Lamercier muncul,  yang juga terlihat  gelisah  ketika  mendengar  pengakuan  putrinya,  bahwa  Tatsuya  adalah  teman dekatnya.  Ternyata  setelah  melakukan  tes  DNA,  Tatsuya  mengetahui  bahwa  ayah  Tara
juga adalah ayah kandungnya. Hal ini berarti ia dan Tara bersaudara. Karena kalut dengan pikirannya, Tatsuya pun mengalami kecelakaan. Tara panik dan pergi ke rumah sakit, dan saat  itulah  ia  akhirnya  mengetahui  bahwa  Tatsuya  adalah  kakaknya.  Setelah  laki-laki  itu sembuh,  Tara  menemuinya  dan  menyatakan  dapat  menerima  kenyataan  yang  pahit  itu. Tatsuya lalu berencana kembali ke Jepang dan berusaha melupakan perasaan cintanya pada Tara. Namun sebulan setelah perpisahan mereka, Tara mendapatkan kabar bahwa Tatsuya meninggal dunia karena kecelakaan.
Novel Winter  in  Tokyo (Tan,  2008)  bercerita  tentang  Ishida  Keiko,  seorang  gadis blasteran  Indonesia-Jepang  yang  bekerja  sebagai  pustakawati.  Ia  memiliki  tetangga  baru bernama  Nishimura  Kazuto,  seorang  fotografer.  Meskipun  demikian,  sejak  kecil,  Keiko terobsesi dengan  Akira,  cinta pertamanya. Sementara Kazuto  yang sebelumnya tinggal  di New York pergi ke Jepang untuk melupakan percintaannya yang kandas. Yuri, perempuan yang  dicintainya,  akan  menikah  dengan  sahabat  Kazuto.  Di  saat  Kazuto  mulai  menaruh perasaan  yang  lebih  mendalam  pada  Keiko,  perempuan  ini  justru  terus  bercerita  tentang Akira,  cinta  pertamanya.  Tiga  belas  tahun  lalu,  Akira  membantu  Keiko  mencari  kalung kesayangannya  yang  hilang.  Ternyata  Kitano  mengenal  Akira,  teman  SMPnya. Keiko sudah mulai menyadari perasaannya pada Kazuto, namun tiba-tiba laki-laki itu menghilang begitu saja. Keiko panik karena tidak tahu harus mencarinya ke mana. Setelah berminggu- minggu  Kazuto  tidak  pulang,  akhirnya  Keiko  menyerah  dan  memilih  untuk  melanjutkan hidup.  Sementara  itu,  Kazuto  mulai  kembali  menjalin  hubungan  dengan  Yuri,  mantan kekasihnya, dan tanpa sengaja, ia bertemu lagi dengan Keiko. Ternyata selama ini, Kazuto kehilangan  ingatan.  Namun  sejak  melihat  Keiko  lagi,  laki-laki  ini  merasa  ada  sesuatu dalam  perasaannya.  Ia  pun  memutuskan  untuk  tinggal  lagi  di  dekat  Keiko.  Awalnya mereka  merasa  canggung  satu  sama  lain,  namun  perasaan  Kazuto  tak  bisa  berbohong. Walaupun  kehilangan  ingatan,  perasaan  cintanya  masih  untuk  Keiko.  Pada  suatu  hari, Kazuto  mendapatkan  seluruh  ingatannya  kembali  dan  mereka  akhirnya  bersatu.  Ia  pun ingat bahwa dialah anak laki-laki yang menemukan kalung kesayangan Keiko yang hilang tiga belas tahun lalu bukan Akira.
Dalam Spring  in  London (Tan,  2010),  diceritakan  bahwa  Danny  Jo  adalah  seorang model  terkenal  Korea  yang  membintangi  video  klip  musik  Jung  Tae-Woo  di  London dengan  lawan  main  Naomi  Ishida,  model  Jepang  keturunan  Indonesia.  Naomi  menolak didekati  oleh  Danny  Jo  sehingga  laki-laki  itu  merasa  penasaran.  Danny  Jo  merasa  ada
sesuatu yang aneh, karena gadis itu selalu ketakutan saat melihat dirinya. Kim Dong-Min, teman  kakak  Danny  Jo,  secara  tidak  sengaja  mengungkap  rahasia  bahwa  Naomi  pernah dirudapaksa  oleh  Jo  Seung-Ho,  kakak  Danny  Jo.  Keesokan  harinya  Danny  memaksa Naomi  untuk  berbicara.  Perempuan  itu  mengakui  telah  mengetahui  sejak  awal  bahwa Danny adalah adik pemerkosanya, dan menyatakan tidak bisa lagi melanjutkan hubungan karena  Danny  telah  mengetahui  kebenaran  itu.  Naomi  yang  merasa  sedih  memutuskan untuk  kembali  ke  Jepang  dan  meminta  Danny  untuk  tidak  menemuinya  lagi.  Selama  dua tahun, Naomi kembali ke Tokyo untuk tinggal bersama saudara kembarnya, Ishida Keiko. Sementara  itu,  di  Korea,  Danny  bekerja  keras  sebagai  seorang  sutradara  video  klip.  Pada suatu  hari,  Anna  Jo,  kakak  Danny,  memaksanya  untuk  menjadi  model  majalah  edisi terbaru. Danny yang merindukan Naomi pergi ke Tokyo, menuju ke apartemen kekasihnya yang  berada  di  pinggir  kota.  Namun  yang  ia  lihat  adalah  Naomi  sedang  memeluk  mesra seorang  laki-laki.  Danny  pun  memutuskan  untuk  kembali  ke  Seoul.  Saat  pemotretan, Naomi terkejut melihat Danny, dan mereka sempat bersitegang karena salah paham. Danny baru  menyadari  bahwa  yang  ia  lihat  di  Tokyo  adalah  saudara  kembar  Naomi,  Keiko. Danny dan Naomi pun kembali bersama.
Citra  Diri  Tokoh  Perempuan  Sebagai  Subjek  Berkarakter TWITS (Teenage Women in Their 30s)
Seperti  telah  diketahui  pada  ringkasan  cerita,  tokoh  utama  perempuan  pada Summer  in Seoul adalah Sandy, Tara pada Autumn in Paris , Keiko pada Winter in Tokyo , dan Naomi pada Spring in London . Sebagai sebuah tetralogi, ada kelindan di antara sekuen dan tokoh pada  keempat  novel  tersebut  meskipun  masing-masing  bukan  merupakan  lanjutan  dari yang novel lain. Sandy adalah saudara sepupu Tara, sedangkan Keiko merupakan saudara kembar  Naomi.  Hal  lain  yang  mengaitkan  penokohan  di  antara  satu  novel  dengan  yang lainnya adalah hubungan pertemanan di antara Danny Jo dengan Jung Tae-Wo.
Elemen yang juga menjadi benang pengikat di antara keempat novel adalah keterkaitan para  tokoh  perempuan  dengan  negara  Indonesia,  yang  berarti  mereka  berdarah  Asia.  Ibu Sandy  misalnya,  berasal  dan  masih  tinggal  di  Indonesia  dan  menikah  dengan  laki-laki Korea.  Demikian  juga  dengan  ibu  Tara  yang  merupakan  warga  negara  Indonesia  yang pernah menikah dengan ayah Tara, seorang laki-laki Perancis. Keiko dan Naomi pun tidak
berbeda,  saudara  kembar  ini  memiliki  ibu  yang  berasal  dan  masih  tinggal  di  Indonesia sementara mereka tinggal di Jepang dan London.
Masing-masing  novel  memang  diceritakan  dengan  latar  tempat  dan  budaya  berbeda- beda,  yaitu  Seoul,  Paris,  Tokyo,  dan  London.  Selain  itu,  sebagaimana  namanya,  tetralogi ini  berlatar  waktu  khusus,  berupa  musim  berlainan  yaitu  musim  dingin,  musim  semi, musim panas, dan musim gugur.
Pada bagian awal cerita, seluruh tokoh utama perempuan digambarkan berstatus lajang. Sandy  diceritakan  pernah  memiliki  pacar  namun  putus  karena  laki-laki  itu  berselingkuh. Tara belum mempunyai pacar, demikian pula dengan Keiko dan Naomi. Pada awal cerita, seluruhnya digambarkan tidak memiliki kekasih, dan  baru mendapatkannya  –selain  Tara- di akhir cerita.
Sandy,  Tara,  Keiko,  dan  Naomi  hidup  mandiri  secara  finansial.  Mereka  seluruhnya tinggal  jauh  dari  orang  tua  mereka  masing-masing.  Seluruh  tokoh  perempuan  bekerja  di bidang  yang  memang  mereka  sukai  dan  pekerjaan  yang  lazim  dilakukan  dalam  konteks masyarakat  urban.  Profesi  yang  dilakoni  juga  membuat  mereka  dapat  membiayai  hidup secara  layak,  sehingga  mereka  [seharusnya]  tidak  bergantung  pada  siapapun.  Sandy bekerja  sebagai  asisten  disainer  artis,  Tara  sebagai  penyiar  radio,  Keiko  pustakawati, sedangkan Naomi model dan editor freelance di sebuah majalah mode.
Keempat  tokoh  perempuan  ini  berusia  di  antara  24-30  tahun.  Mereka  juga  berparas cantik dan berpenampilan menarik, terlebih lagi karena ada percampuran darah Indonesia dalam  tubuh  mereka.  Karena  berdarah  Asia,  mereka  memiliki  kesamaan  ciri  fisik,  yaitu memiliki mata dan rambut berwarna hitam, berkulit kuning langsat, dan bentuk mata agak membulat.
Keempatnya  tinggal  di  wilayah  perkotaan:  Sandy  di  Seoul,  Tara  di  Paris,  Keiko  di Tokyo  dan  Kyoto,  sedangkan  Naomi  menetap  di  sebuah  flat  di  London,  namun  untuk urusan  pekerjaan  ia  juga  sering  bepergian  ke  Korea  dan  Jepang.  Hidup  di  kota-kota metropolitan  itu  membuat  para  tokoh  perempuan  bergaya  hidup  metropolis.  Mereka menjalani pergaulan modern dan internasional, menggunakan pakaian bermerk, mengikuti perkembangan fashion ,  menghadiri  pesta/ clubbing ,  dan  juga  kerap  menggunakan  bahasa asing.
Para  tokoh  perempuan  ini  seluruhnya  digambarkan  heteroseksual,  masing-masing menyukai seorang tokoh laki-laki yang juga menyukainya. Sandy mencintai Jung Tae-Wo,
Tara  menyukai  Tatsuya  meskipun  kemudian  diketahui  mereka  bersaudara.  Keiko menyukai  Kazuto  dan  Akira,  sedangkan  Naomi  mencintai  Danny  Jo.    Keempat  tokoh perempuan  ini  bersifat  aktif  mengejar  cinta  mereka,  meskipun  langkah  pendekatan  lebih didominasi  oleh  pihak  laki-laki.  Karakter  keempat  tokoh  perempuan  ini  memiliki kecenderungan tipe The Waif, yang menurut Alverina & Veni (2012: 5-6) berarti lugu dan romantis,  mampu  bertahan  dalam  kondisi  sulit,  baik  hati  dan  ramah,  sering  menyalahkan diri sendiri, dan pasif.
Keempat  tokoh  perempuan  ini  juga  memiliki  ‘kelemahan’  atau  rahasia  di  masa  lalu mereka. Sandy memiliki kakak tiri  yang meninggal saat jumpa penggemar Jung Tae-Wo. Ayah Tara memiliki anak tidak sah dari seorang perempuan Jepang, yaitu Tatsuya. Keiko sendiri  pernah  mengalami  pelecehan  seksual  sehingga  ia  takut  kegelapan,  dan  Naomi pernah dirudapaksa oleh kakak Danny-Jo sehingga ia selalu bersikap hati-hati menghadapi laki-laki.  Dari  uraian  ini,  terungkap  bahwa  ‘kelemahan’  yang  dimiliki  para  tokoh perempuan  ini  sepenuhnya  bukan  merupakan  kesalahan  yang  mereka  buat  sendiri, melainkan  dampak  dari  suatu  situasi  tidak  menyenangkan  yang  terjadi  di  masa  lalu  dan mengait pada orang lain.
Sebagai rekapitulasi dari bagian pertama pembahasan ini, tabel berikut memperlihatkan bahwa  para  tokoh  perempuan  dalam Tetralogi  Empat  Musim terbukti  memenuhi  seluruh kriteria dari karakter tokoh TWITS (Teenage Women in Their 30s) .

## Tabel 1

## Citra Diri Tokoh Perempuan
No Karakter TWITS Sandy Tara Keiko Naomi 1. Lajang √ √ √ √ 2. Mandiri √ √ √ √ 3. Memiliki pekerjaan tetap √ √ √ √ 4. Berusia antara 24-30 tahun √ √ √ √ 5. Cantik dan menarik √ √ √ √ 6. Tinggal di wilayah perkotaan √ √ √ √ 7. Bergaya hidup metropolis √ √ √ √ 8. Heterosek-sual √ √ √ √ 9. Memiliki karakter The Waif √ √ √ √ 10 Memiliki kelemahan /rahasia di masa lalu √ √ √ √
Dari  pembahasan  tersebut,  terungkap  bahwa  para  protagonis  perempuan  dalam keempat  novel  karya  Ilana  Tan  tersebut  dicitrakan  termasuk  pada  kategori  ‘model’  yang jauh dari sifat ‘maniak’. Pembedaan jenis perempuan tersebut disampaikan Noer (2015: 3) dengan mengutip Tiwon (1989). Perempuan ‘model’ adalah gambaran ideal yang memiliki sifat-sifat  positif  cenderung  sempurna.  Sedangkan  perempuan  ‘maniak’  adalah kebalikannya,  bermoral  rendah,  tidak  berpendidikan,  kasar,  dan  sebagainya.  Pembahasan pada  bagian  selanjutnya  mengupas  para  tokoh  perempuan  metropop Tetralogi  Empat Musim dalam  konteks  citra  sosial  mereka  sebagai  objek  di  dalam  ruang  konstruksi patriarki.

## Citra Sosial Tokoh Perempuan Sebagai Objek dalam Konstruksi Patriarki
Citra  sosial  perempuan  tidak  dapat  dilepaskan  dan  berkelindan  secara  erat  dengan  norma dan  sistem  nilai  yang  berlaku  di  masyarakat,  termasuk  di  dalamnya  lingkungan  keluarga dan masyarakat luas. Dalam konteks keluarga, menurut Sugihastuti (2000: xvi), citra sosial pada perempuan berhubungan dengan perannya, baik sebagai ibu, istri, anak, dan anggota keluarga  yang  seluruhnya  menimbulkan  konsekuensi.  Citra  sosial  juga  terbentuk pengalaman pribadi, pengalaman budaya, dan pengalaman sosial.
Karena para tokoh dalam keempat novel metropop karya Ilana Tan yang dibahas masih lajang,  maka  pembahasan  mengenai  citra  sosial  dalam  konteks  keluarga  tidak membincangkan peran mereka sebagai ibu atau istri, dan hanya mendiskusikan relasi para tokoh  perempuan  itu  dengan  orang  tua  dan  saudaranya  masing-masing.  Citra  sosial  yang berkaitan  dengan  konteks  masyarakat  dipelajari  melalui  pembahasan  relasi  tokoh perempuan  dengan  tokoh-tokoh  lainnya  terutama  tokoh  utama  laki-laki.  Para  tokoh perempuan  digambarkan  selalu  menurut  pada  perintah  yang  diberikan,  rajin  bekerja,  dan tidak dapat menolak bila dimintai bantuan.
Ia sangat suka dan tahu banyak soal dunia fashion, jadi ketika Nakajima Miho, mantan teman  seprofesi  dan  putri  pemilik  majalah  itu,  meminta  bantuannya  menulis  artikel fashion untuk majalahnya, Naomi dengan senang hati menerima pekerjaan itu. Namun sekarang  ia  mulai  mempertanyakan  keputusannya  sendiri  untuk  membantu  Miho karena sepertinya ia sekarang bukan hanya bertugas menulis artikel fashion, tetapi juga sering  diminta  mengerjakan  tugas  yang  seharusnya  dikerjakan  Miho  sendiri  sebagai editor-in-chief karena temannya itu bukan tipe orang  yang bisa mengambil keputusan sendiri. (Tan, 2010: 37)
Para tokoh perempuan juga digambarkan sebagai mahluk yang lemah, yang seringkali membutuhkan bantuan pihak lain, khususnya laki-laki. Seluruh tokoh perempuan memiliki teman dekat atau sahabat yang menjadi tempat curahan isi hati, misalnya Sandy memiliki teman Young-Mi, dan Tara  yang bersahabat dengan Sebastien dan Elise. Keiko berteman dengan beberapa penghuni kamar tetangganya di apartemennya, sedangkan Naomi tinggal serumah dengan Chris dan Julie. Teman-teman ini selalu sigap membantu saat para tokoh perempuan  membutuhkan  bantuan.  Namun  seiring  perkembangan  cerita,  para  tokoh perempuan  tersebut  lebih  mengandalkan  tokoh  laki-laki  yang  menjadi  kekasih  mereka masing-masing.
Tokoh perempuan yang sedikit menunjukkan perbedaan sikap dibandingkan yang lain adalah Tara. Ia memperlihatkan perilaku yang relatif lebih dominan kepada tokoh laki-laki, Tatsuya, dengan  cara  menolak  ketika akan ditraktir. Selain itu Tara juga  memperlihatkan ketertarikannya  pada  laki-laki  yang  mulai  disukainya  itu  dengan  cara  mengajaknya menghabiskan waktu bersama saat akhir pekan.
“ Ada rencana khusus akhir pekan ini?” tanya Tara setelah mereka membayar makanan dan  keluar  dari  brasserie.  Tara  ngotot  membayar  makanannya  sendiri  sementara Tatsuya bersikeras mentraktirnya. Setelah melalui adu mulut yang cukup seru, Tatsuya mengalah (Tan, 2007: 18).
Para tokoh perempuan dalam Tetralogi Empat Musim dianggap memiliki sikap positif dalam  menghadapi  masalah.  Mereka  juga  selalu  mendahulukan  kepentingan  keluarga dibandingkan  kepentingan  dirinya.  Meskipun  perempuan-perempuan  itu  merupakan pribadi yang mandiri, keterikatan mereka pada keluarga masih sangat terjalin baik.
Tiba-tiba Sandy mendengar suara ayahnya di ujung sana dan ia ganti berbicara dalam bahasa Korea. “Ayah, Ayah tidak usah khawatir begitu. Aku tidak apa-apa. Sungguh. Tidak terluka sedikit pun. Mama kenapa?”
Sepertinya  ibunya  sedang  berusaha  merebut  telepon  dari  tangan  ayahnya.  Sandy tersenyum  sendiri  mendengar  ibunya  yang  tidak  sabaran.  Akhirnya  ibunya  kembali menguasai  telepon  sehingga  Sandy  kembali  berbicara  dalam  bahasa  Indonesia  (Tan, 2006: 116).
Para  tokoh  perempuan  juga  memiliki  tampilan  yang  cantik  dan  menarik.  Mereka berdandan  dan  menggunakan  pakaian  yang  modis.  Namun  demikian,  karena  mereka dianggap  terlalu  cantik,  tokoh  Keiko  dan  Naomi  pernah  mengalami  pelecehan  dan kekerasan seksual. Pengalaman buruk ini membuat keduanya selalu merasa takut.
Diam-diam Keiko berusaha melirik ke balik bahunya. Ia tidak berhasil melihat banyak. Ia  hanya  menangkap  sosok  seseorang  yang  berjalan  tidak  jauh  di  belakangnya.  Bulu kuduknya meremang. Rasa panik mulai menyerang tanpa memedulikan bantahan akal sehat.  Sementara  ia  mempercepat  langkah,  napasnya  mulai  memburu  dan  pikiran- pikiran buruk mulai berseliweran di benaknya.
Langkah  kaki  orang  di  belakangnya  juga  terdengar  semakin  cepat.  Orang  jahat?  pikir Keiko  panik.  Pemabuk?  Atau  lebih  buruk  lagi,  pemerkosa?!  Ya  Tuhan,  lindungilah diriku. Kejahatan di jalan-jalan sepi bukan hal baru lagi di kota besar seperti Tokyo. Keiko  langsung  memanjatkan  doa  dalam  hati.  Kemungkinan  lain  terselip  di  otaknya. Jangan-jangan... penguntit? Ini bukan pertama kalinya Keiko dikuntit. Pengalaman itu membuatnya trauma (Tan, 2008: 15).
Dalam perspektif feminis Mary Ann Ferguson (1977), keempat tokoh perempuan pada Tetralogi  Empat  Musim tersebut  dicitrakan  sebagai  perempuan  yang  diidealkan dan perempuan sebagai objek seks. Sebagai perempuan yang diidealkan, mereka menunjukkan karakter  sebagai  sosok  yang  dapat  memberikan  kebahagiaan  dan  ketentraman  pada lingkungannya.  Sedangkan  sebagai  objek  seks,  mereka  dikenai  konstruksi  politik  dan kekuasaan  patriarki.  Keiko  dan  Naomi  misalnya  mengalami  pelecehan  dan  kekerasan seksual yang menyebabkan trauma berkepanjangan. Secara tersirat, para tokoh perempuan sering dianggap lemah dan selalu membutuhkan bantuan, cinta, dan perhatian dari laki-laki yang mereka sukai.

## Tabel 2
Citra Sosial Tokoh Perempuan Tokoh Situasi Citra Sosial yang Ditampilkan Sandy Memiliki hubungan baik dengan orang tua, selalu mengenang mendiang kakaknya Perempuan penurut, rajin bekerja. Sebagai seorang asisten mode, ia selalu mengikuti kehendak atasannya. Ia juga tidak menolak saat diminta menjadi pacar ‘pura-pura Jung Tara Sekalipun kedua orang tuanya telah berpisah dan hidup di negara berbeda, ia tetap menjalin hubungan baik dengan mereka. Perempuan memiliki sikap positif dalam menghadapi masalah. Ia mendahulukan kepentingan keluarga di atas kepentingan dirinya. Setelah mengetahui bahwa Tatsuya adalah
saudaranya, ia langsung menerima kenyataan ini.
Keiko Ia menjalin hubungan baik dengan keluarganya, dan mengunjungi mereka di kota lain saat liburan. Hubungannya denga Naomi, saudara kembarnya sangat dekat. Perempuan lemah, selalu membutuhkan bantuan (laki-laki). Karena pernah dibantu Akira menemukan
kalungnya, ia langsung jatuh cinta pada anak laki- laki itu. Ketakutannya pada kegelapan (karena pernah dilecehkan orang tidak dikenal) juga disembuhkan oleh Kazuto.
Naomi Seperti Keiko, ia juga memiliki hubungan baik dengan orang tuanya.  Ia juga sangat dekat dengan Keiko, dan hanya pada saudaranya itulah ia bercerita tentang pengalamannya. Perempuan harus selalu tampil cantik, namun juga penakut dan bersikap hati-hati menghadapi laki- laki. Karena pekerjaannya, ia harus selalu tampil cantik dan menarik. Namun karena pernah menjadi korban perkosaan, ia selalu takut bertemu laki-laki yang tidak dikenalnya.

## Simpulan
Dari pengamatan terhadap alur cerita dan pembahasan penelitian ini, diketahui bahwa para tokoh  perempuan  dari Tetralogi  Empat  Musim karya  Ilana  Tan  (Sandy,  Tara,  Keiko,  dan Naomi)  memenuhi  seluruh  kriteria  tokoh TWIST ( Teenage  Women  In  Their  30s), yaitu lajang,  mandiri,  bekerja,  berusia  antara  24-30  tahun,  cantik  dan  berpenampilan  menarik, tinggal  di  wilayah  perkotaan,  bergaya  hidup  metropolis,  heteroseksual,  memiliki  karakter The Waif , dan memiliki ‘kelemahan’ atau rahasia di masa lalunya.
Walaupun  memiliki  gambaran  diri  yang  dapat  dianggap  posfeminis  tersebut,  para tokoh perempuan di dalam tetralogi tersebut memiliki citra sosial yang masih terkonstruksi oleh  sistem  patriarki  yang  berwujud  sikap  bergantung  secara  psikis  pada  tokoh  laki-laki akibat  hubungan  percintaan.  Dalam  relasinya  dengan  pihak-pihak  lain  (keluarga,  teman, kekasih),  para  tokoh  perempuan  dicitrakan  sebagai  sosok  penurut,  rajin  bekerja,  dan bersikap positif dalam menghadapi masalah. Para perempuan ini juga selalu mendahulukan kepentingan  keluarga  di  atas  kepentingannya  sendiri.  Akan  tetapi,  mereka  digambarkan lemah  dan  penakut  sehingga  membutuhkan  bantuan  orang  lain  (laki-laki).  Mereka  pun harus selalu tampil cantik baik karena tuntutan pekerjaan maupun pengaruh lingkungan.
Sebagai  sebuah  karya  populer, Tetralogi  Empat  Musim yang  bergenre  metropop memiliki  karakteristik  tidak  jauh  berbeda  dengan chick  lit ,  kecuali  bahwa  tokoh  utama metropop  dapat  terdiri  dari  perempuan  dan  laki-laki.  Meskipun  demikian,  karena  telah diatribusikan  sebagai  bacaan  feminin  -yang  berarti  lebih  banyak  ditulis  dan  dibaca  oleh perempuan-,  maka  porsi  penceritaan  dalam  metropop  pun  menjadi  dititikberatkan  pada kisah yang digerakkan oleh tokoh perempuan.
Serupa  dengan  karya  populer  lainnya,  metropop  juga  bergantung  pada  selera  masa (Fitriana,  2010:  10).  Dengan  demikian,  tidak  semua  novel  bergenre romance ini  diterima oleh masyarakat pembaca. Tetralogi Empat Musim karya Ilana Tan merupakan empat buku yang  disukai,  terbukti  dari  cetak  ulang  yang  dilakukan  berulang  kali  dan  ceritanya  yang diangkat ke layar lebar.

## Daftar Pustaka
Alverina, Stysa & Veni. (2012). Ciri Khas Novel Karya Ilana Tan. http://thesis.binus.ac.id/doc/lain-lain/2012-2-00588-md%20workingpaper001.pdf diakses tanggal 4 Juli 2019.
Baitaningrum, Unike. (2017). Analisis Wacana Kritis dengan Model Sara Mills pada Novel Tetralogi Empat Musim karya Ilana Tan. Skripsi. Fakultas Ilmu Sosial dan Ilmu Komunikasi Universitas Kristen Satya Wacana. Salatiga.
http://repository.uksw.edu/bitstream/123456789/14797/8/T1_362013029_Judul.pdf diakses tanggal 4 Juli 2019.
Devira dkk. (2017). Profil Tokoh Perempuan dalam Metropop Sunshines Become You dan In a Blue Moon Karya Ilana Tan .
http://ejournal.unp.ac.id/index.php/ibs/article/download/9862/7332 diakses tanggal 4 Juli 2019.
Djajanegara, Soenarjati. (2000). Kritik Sastra Feminis: Sebuah Pengantar . Jakarta: Gramedia Pustaka Utama.
Duelli Klein, R. (1983). Theories of Women Studies . New York: Routledge and Kegan
Paul.
Fitriana, Adytia. (2010). Karakteristik Novel-novel Metropop Gramedia. (S1), Universitas Indonesia, Depok.
Humm, M. (2007). Ensiklopedia Feminisme (M. Rahayu, Trans.). Yogyakarta: Fajar
Pustaka Baru.
Juanda & Azis. (2018). Penyingkapan Citra Perempuan dalam Cerpen Media Indonesia:
Kajian Feminisme. Lingua . Vol. 15. No. 2. September 2018. 71-82.
Kurnia, Nia. (2018). Pemaknaan Diri Perempuan dalam Novel Suti Karya Sapardi Djoko Damono . Kandai . Vol. 14. No. 1. November 2018. 211-224.
Martha, Nia Ulfa. (2010). Citra Istri Dalam Kumpulan Novelet “Dunia Tanpa Warna” Karya Mira W (Sebuah Kajian Satra Feminis): FKIP Unikal. Journal Muwazah , 2(1), 225-234.
Megan, I. (2006). Lit for Chicks of color; A girl’s guide to desirable reading. Colorlines Oakland. Vol. 8 . No.4. 1-5.
Moi, Toril. (1994). Sexual/Textual Politics-Feminist Literary Theory . London & New York: Routledge.
Mujiarso, I. (2015). Ilana Tan, Penulis Mega Best-sellers yang Misterius. DetikHOT .
https://hot.detik.com/art/2952148/ilana-tan-penulis-mega-bestseller-yang-misterius. diakses tanggal 15 Juni 2019.
Noer, Khaerul Umam. (2015). Bukan untuk perempuan baik-baik seperti saya: Media dan Citra Perempuan Ideal yang terus berubah. Disampaikan pada Roundtable Discussion- Media dan Komunikasi. Program Pascasarjana Komunikasi, Departemen Ilmu Komunikasi FISIP Universitas Airlangga. Diakses tanggal 22 Juli 2019.
Priyatna, Aquarini. (2014). Perempuan dalam Tiga Novel karya N.H. Dini . Bandung: Matahari.
Qomariyah, U’um. (2011). Citra Perempuan Kuasa dalam Perspektif Kritik Sastra Feminis Novel Perempuan Berkalung Sorban Karya Abidah El-Khalieqy. Jurnal Bahasa dan
Sastra Lingua. Vol. 7 No. 2. Hal. 1-11.
https://journal.unnes.ac.id/nju/index.php/lingua/article/view/2052. diakses tanggal 15 Juni 2019.
Sakinah, R. Myrna Nur. (2014). Citra Perempuan dalam Novel The Holy Woman: Satu Kajian Feminis . Metasastra. Vol. 7 No. 1, Juni 2014. 73—84.
Sugihastuti. (2000). Wanita di Mata Wanita: Perspektif Sajak-Sajak Toety Heraty .
Bandung: Nuansa.
Sungkar, Lubna. (2010). Citra Perempuan dalam Clochette dan Madame Baptiste Karya Guy De Maupassant . Jurnal E-print.undip.ac.id. Vol. 34 No. 1 - Januari 2010. 82-94. Tan, Ilana. (2006). Summer in Seoul . Jakarta: Gramedia Pustaka Utama.
. (2007). Autumn in Paris . Jakarta: Gramedia Pustaka Utama.
. (2008). Winter in Tokyo . Jakarta: Gramedia Pustaka Utama.
. (2010). Spring in London . Jakarta: Gramedia Pustaka Utama.
Taylor, A. (2012). Single Women in Populer Culture: The Limits of Post-feminism. New York: Palgrave Macmilla.