## JURNAL EKSPRESI SENI

## Jurnal Ilmu Pengetahuan dan Karya Seni
ISSN: 1412 – 1662 Volume 18, Nomor 2, November 2016, hlm. 180- 332
Terbit dua kali setahun pada bulan Juni dan November. Pengelola Jurnal Ekspresi Seni merupakan sub-sistem LPPMPP Institut Seni Indonesia (ISI) Padangpanjang.

## Penanggung Jawab
Rektor ISI Padangpanjang Ketua LPPMPP ISI Padangpanjang Pengarah
Kepala Pusat Penerbitan ISI Padangpanjang
Ketua Penyunting
Sahrul N Tim Penyunting Emridawati Yusfil Sri Yanto Adi Krishna Rajudin Penterjemah Eldiapma Syahdiza Redaktur Surherni Saaduddin Liza Asriana Tata Letak dan Desain Sampul Yoni Sudiani Web Jurnal Ilham Sugesti ______________________________________________.________________________________ _
Alamat Pengelola Jurnal Ekspresi Seni: LPPMPP  ISI Padangpanjang Jalan Bahder Johan
Padangpanjang 27128, Sumatera Barat; Telepon (0752) 82077 Fax. 82803; e-mail;
red.ekspresiseni@gmail.com
Catatan. Isi/Materi jurnal adalah tanggung jawab Penulis.
Diterbitkan Oleh
Institut Seni Indonesia (ISI) Padangpanjang

## JURNAL EKSPRESI SENI

## Jurnal Ilmu Pengetahuan dan Karya Seni
ISSN: 1412 – 1662 Volume 18, Nomor 2, November 2016, hlm. 180- 332

## DAFTAR ISI
PENULIS JUDUL HALAMAN MuhsinIlhaq Bentuk  Dan  Penempatan  Ornamen  Pada Mesjid Agung Palembang 180 -- 193 Desra Imelda Revitalisasi Baju Kuruang Basiba Minangkabau 194– 205 Hendra Keramik  Metro  Menuju  Era  Baru  Kriya Keramik Sumatera Barat 206 – 225 Leni Efendi Sulaiman Juned Dalam Karya Teater “Lakon Jambo : Beranak Duri Dalam Daging” 226 –244 Defri Handara Riki Rikarno Upacara  Adat Naber    Laut Pada  Masyarakat Nelayan  Di  Desa  Batu  BerigakKab.  Bangka Tengah 245 –257 Dian Permata Sari Motif Keaktoran Dalam Ritual Turuk Laggai Masyarakat SiberutMentawai- Sumatera Barat 258–276 Heri Iswandi Analisis  EstetikaKarya  Grafis  At.  Sitompul Yang Berjudul“Mau Karena Bisa”Dan“Toleransi” 277– 292 Rika Wirandi Ediwar Hanefi Gaya  Nyanyian  Mantra  Marinduharimaudi Nagari Gauang Kecamatan Kubung Kabupaten Solok 293 – 306 Muhammad Zulfahmi Interaksi  Dan  Inter  RelasiKebudayaan  Seni Melayu  Sebagai  Sebuah  ProsesPembentukan Identitas 307  –  323 Yoni Sudiani Analisis  Desain  Uang  Kertas  PecahanSeratus Ribu Rupiah 324  -  332 _______________________________________________________________________
Berdasarkan Peraturan Direktur Jenderal Pendidikan Tinggi Kementerian Pendidikan Kebudayaan Republik Indonesia Nomor 49/Dikti/Kep/2011 Tanggal 15 Juni 2011 Tentang Pedoman Akreditasi Terbitan  Berkala  Ilmiah.  Jurnal Ekspresi  Seni Terbitan  Vol.  18,  No.  1,  Juni  2016Memakaikan Pedoman Akreditasi Berkala Ilmiah Tersebut.

## ANALISIS DESAIN UANG KERTAS PECAHAN SERATUS RIBU RUPIAH

## Yoni Sudiani
Prodi Desain komunikasi Visual Fakultas Seni Rupa dan Desain Institut Seni Indonesia Padangpanjang (ISI) Jl. Bahder Johan-Padangpanjang-Sumatera Barat yoni.romind92@yahoo.co.id

## ABSTRAK
Uang  kertas  merupakan  alat  pembayaran  transaksi  ekonomi  yang  digunakan  di  suatu negara.  Sebagai  produk  budaya  manusia  moderen,  keindahan  yang  muncul  melalui selembar  mata  uang  kertas  dapat  dilihat  melalui  visualisasinya.  Desain  uang  Negara Indonesia mengalami banyak perubahan, terutama pada desain uang kertas. Desain uang kertas  memiliki  tema  yang  diangkat,  seperti  edisi  saat  ini  merupakan  tema  pahlawan. Desain tersebut  menggunakan ilustrasi atau gambar pahlawan Negara Indonesia yang di dalamnya  terkandung  nilai  estetik  dengan  adanya  susunan  elemen-elemen  desain diantaranya warna, ilustrasi/gambar, tipografi  serta teknik cetak yang  khas.  Desain pada uang  kertas  mengandung  informasi  atau  bahkan  kode  visual.  Kajian  analisis  ini  hanya akan mengkaji pada uang kertas pecahan seratus ribu rupiah dan batasan  kajiannya pada visual tertentu  melalui  uraian  semiotika  visual.  Desain  uang  kertas  pecahan  seratus ribu rupiah, akan dikaji makna-makna simbolik di dalamnya.
Kata kunci : semiotika, analisis tanda, desain uang

## ABSTRACT
Banknote  is  the  medium  of  exchange  of  economy  transaction  used  in  a  country.  As  the cultural product of modern human, its beauty can be seen through its visualization. The design  of  Indonesia  money  has  undergone  many  changes,  particularly  design  found  on banknote. Banknote design has certain theme, such as nowadays edition is the theme of heroes.  Those  designs  use  illustrations  or  Indonesia  heroes’  pictures  that  has  aesthetic values  as  the  result  of  the  arrangement  of  design  elements  such  as  color, illustration/picture,  typography,  and  typical  printing  technique.  Design  on  banknote contains information or even visual code. This analysis study just focuses on IDR 100,000 banknote  and  the  limitation  of  this  study  is  on  certain  visuals  via  visual  semiotics explanation. Symbolic meanings of IDR 100,000 banknote are studied thoroughly.
Keywords : Semiotics, Sign analysis, Design of Money

## PENDAHULUAN
Pengertian desain menurut Imam  Buchori  Zainuddin  (Fakultas Seni  Rupa  dan  Desain  ITB.  2005, dalam  bidang  keseni-rupaan)  dalam bukunya  Jonathan  Sarwono  dan  Hary Lubis  adalah  upaya  mencari  inovasi dengan menciptakan suatu produk baru yang  memenuhi  kriteria  (atau  kondisi yang  diinginkan),  bersifat  humaniora. Dalam hal ini bentuk menjadi tujuan.
Desain komunikasi visual merupakan  salah  satu  keilmuan  yang mempelajari  tentang  perencanaan  dan perancangan berbagai bentuk informasi komunikasi  visual.  Menurut  Sumbo Tinarbuko,  desain  komunikasi  visual dapat  dipahami  sebagai  salah  satu upaya pemecahan masalah (komunikasi,  atau  komunikasi  visual)
untuk  menghasilkan  suatu  desain  yang paling  baru  diantara  desain  yang  baru. (Tinarbuko, 1998:66)
Sedangkan menurut Adi
Kusrianto  adalah  suatu  disiplin  ilmu yang  bertujuan  mempelajari  konsep- konsep  komunikasi  serta  ungkapan kreatif  melalui  berbagai  media  untuk menyampaikan  pesan  dan  gagasan secara visual dengan mengelola elemen-elemen  grafis  yang  berupa
bentuk dan gambar, tatanan huruf, serta komposisi  warna  serta  layout  (tata letak atau perwajahan). Dengan demikian,  gagasan  bisa  diterima  oleh orang  atau  kelompok  yang  menjadi sasaran penerima pesan.
Desain  merupakan  kebutuhan bagi  manusia  karena  karena  itu didalam desain terdapat informasi yang disampaikan  melalui  visual  dan  verbal yang  mengandung  makna.  Untuk mengetahui  makna  yang  terkandung dalam  sebuah  desain  perlu  adanya analisis  semiotika  yang  menjelaskan tentang ilmu tanda.
Desain  yang  akan  dianalisis merupakan  desain  uang  kertas,  karena uang merupakan alat tukar yang dibuat oleh pemerintah sebagai alat pembayaran  yang  sah  di  Negara Kesatuan  Republik  Indonesia.  Desain uang  seratus  ribu  rupiah  yang  saya pilih ini merupakan keunikan bagi saya untuk menganalisis semiotikanya. Selanjutnya, dalam menganalisis desain  uang  ini  diuraikan  satu  persatu elemen  desain  yang  ada  pada  uang tersebut  dari  mulai  tipografi,  gambar, warna dan seterusnya.

## PEMBAHASAN

## Semiotika Visual
Tanda pada dasarnya
merupakan  satuan  dasar  bahasa  yang tersusun  dari  dua  relasi  antara  citra bunyi  sebagai  penanda  ( signifier )  dan konsep  sebagai  petanda  ( signified ) (Budiman:2003:46).  Dalam  pandangan Saussure, apapun  yang dapat  dimaknai lain  dari  sebuah  medium  baik  verbal maupun non verbal adalah tanda (2002: 14).  Kedua  elemen  tanda  ini  menyatu dan  bergantung  satu  dengan  lainnya.
Dalam  semiotika  terdapat  suatu  sistem untuk  mengkaji  tanda,  yaitu  tingkat pertama ialah denotasi yang memaknai tanda pada tataran bahasa dan selanjutnya ialah konotasi yang biasanya  mengacu  pada  makna  yang menempel  pada  suatu  kata  karena pemakaiannya (Budiman:1999:65). Demikian  pula  cakupan  atau  model berkomunikasi  mengandung  konsep semiotik denotasi dan konotasi. Denotasi  dalam  ranah  ini  ialah  tanda maksud/arti  akal-sehatnya/logis,  yang diambil untuk menyajikan unsur pokoknya  dan  mempunyai  penafsiran “jelas-nyata”nya. Arti konotatif memberikan gagasan dan asosiasi yang memungkinkan  dalam  setiap  individu
memberikan interpretasi masing- masing (Ashwin: 1989:208).
Menurut  Pierce,  berdasarkan hubungan  tanda  dengan  acuan  atau denotatumnya  tanda  terbagi  menjadi tiga  yaitu  ikon,  indeks,  dan  simbol. Teori  Barthes  untuk  melihat  kode dengan kode hermeneutik, kode semantik,  kode  simbolik,  kode  narasi, dan  kode  kebudayaan.  Serta  teori saussure untuk melihat makna denotatif dan makna konotatif.

## Uang Kertas Seratus Ribu Rupiah
Mata uang kertas modern pertama kali dirintis oleh para koloni Massachusetts Bay  pada  tahun  1690  dicetak  dan digunakan oleh bangsa Amerika khususnya  di  bagian  Alaska,  untuk kepentingan penggunaan lokal. Adapun  “bapak  uang  kertas”  yang memperkenalkan dan menciptakan mata  uang  dalam  jumlah  besar  dan permanen  ialah  tokoh  negarawan sekaligus ilmuwan Benyamin Franklin, sehingga  untuk  menghormati  perannya potret  Benjamin  Franklin  dicetak  di atas  uang  kertas  pecahan  seratus  dolar (Weatherford:1997:192). Dalam penetapan  ciri-ciri  uang  dianut  suatu prinsip  bahwa  semakin  besar  nilai
nominal  uang,  maka  semakin  banyak unsur  pengaman  dari  uang  tersebut sehingga  aman  dari  usaha  pemalsuan. Security  features selain  berfungsi sebagai  alat  pengamanan,  baik  dalam bentuk  kasat  mata  maupun  tidak,  juga memiliki  beberapa  fungsi  lain,  yaitu fungsi  estetika,  agar  uang  tampak menarik (Ekofum:2007:1).
Bahan  kertas  uang  memiliki spesifikasi sebagai berikut:
1. terbuat dari serat kapas
2. ukuran panjang 151 mm dan lebar 65 mm
3. warna merah muda
4. tidak  memendar  di  bawah  sinar ultra violet
5. tanda air berupa gambar Pahlawan
Nasional  W.R.  Soepratman  dan
electrotype berupa ornament
6. benang pengaman berbentuk
anyaman  yang  memuat  tulisan
mikro “BI 100000” yang utuh atau terpotong sebagian
7. jenis  pigmen  tertentu  berbentuk dua garis tanpa celah akan berubah warna dari merah tembaga menjadi  hijau  dan  warna  biru berubah menjadi kuning keemasan apabila  dilihat  dari  sudut  pandang tertentu.
Sekian  banyak  desain  uang kertas  yang  ada  dari  mulai  pecahan seribu  rupiah,  dua  ribu  rupiah,  lima ribu  rupih,  sepuluh  ribu  rupiah,  lima puluh  ribu  rupiah,  dan  seratus  ribu rupiah.  Yang  saya  pilih  adalah  desain uang kertas pecahan seratus ribu rupiah (100.000),  ini  merupakan  ketertarikan bagi saya untuk menganalisis desainnya,  salah  satu  ketertarikannya adalah  menampilkan  gambar  tokoh proklamator  yang  merupakan  Presiden dan  Wakil  Presiden  Indonesia  yang pertama.
Gambar 1:

## Uang kertas seratus ribu rupiah
(dok. Yoni, 2010)
Uang kertas seratus  ribu rupiah terdapat beberapa elemen desain diantaranya:
1. gambar  utama  berupa  gambar Proklamator  dan  di  bawahnya dicantumkan  tulisan  "DR.  IR.
SOEKARNO" dan "DR. H. MOHAMMAD HATTA";
2. di  antara  gambar  Proklamator terdapat  tulisan  "Teks  Proklamasi
Republik  Indonesia"  dengan  latar belakang Bendera Negara
Kesatuan Republik Indonesia;
3. sebelah kiri gambar utama terdapat gambar Gedung Proklamasi;
4. sebelah  kiri  bawah  gambar  utama dengan  arah  horizontal  terdapat tulisan "BANK INDONESIA" dan di  bawah  tulisan  tersebut  terdapat tulisan "SERATUS RIBU RUPIAH";
5. sebelah  kiri  atas  gambar  utama dengan  arah  horizontal  dan  pada sebelah  kanan  tanda  air  dengan arah  vertikal,  terdapat  angka nominal "100000";
6. di atas bagian kiri gambar Gedung Proklamasi terdapat gambar saling isi (rectoverso )  yang  apabila diterawangkan  ke  arah  cahaya akan  terlihat  logo  Bank  Indonesia secara utuh;
7. sebelah  kanan  atas  gambar  utama terdapat  gambar  Lambang  Negara Kesatuan Republik Indonesia,
yaitu Garuda Pancasila;
8. sebelah kanan bawah terdapat logo Bank  Indonesia  di  dalam  bidang segi  lima  yang  dicetak  dengan tinta  khusus (optical  variable  ink ) yang  akan  berubah  warna  dari warna  kuning  keemasan  menjadi hijau  apabila  dilihat  dari  sudut pandang tertentu;
9. sebelah  kanan  gambar  utama terdapat  angka  tahun  pencetakan "2009"  (angka  2009  akan  berubah sesuai  dengan  tahun  pencetakan uang), tulisan "DEWAN
GUBERNUR", tanda tangan Gubernur  Bank  Indonesia  beserta tulisan  "GUBERNUR",  dan  tanda tangan  Deputi  Gubernur  Bank
Indonesia beserta
tulisan "DEPUTI GUBERNUR";
10. sebagai latar belakang dan pengisi bidang  terdiri  dari  garis-garis bergelombang, miring, dan rangkaian  garis  melengkung  yang membentuk ornamen tertentu;
11. mikroteks dengan tulisan
"BANKINDONESIA"  atau  "BI" dan  hanya  dapat  dibaca  dengan bantuan kaca pembesar terdapat: a. di  tepi  kiri  atas,  di  tepi  kiri tengah  dan  di  tepi  kiri  bawah yang  membentuk  pola  dasar
uang  dengan  warna  teks  yang berbeda;
b. pada  bagian  tengah,  di  bawah teks  proklamasi  berbentuk lengkungan;
c. pada  sebelah  kanan  gambar
Proklamator DR. H. Mohammad Hatta yang membentuk  gambar  bunga
teratai;
d. sebelah  kanan  atas  di  sekitar gambar Lambang Negara
Kesatuan  Republik  Indonesia, yaitu  Garuda  Pancasila  dan pada  sebelah  kanan  bawah  di bawah  tanda  tangan  Gubernur Bank  Indonesia  dan  tanda tangan Deputi Gubernur Bank
Indonesia
berbentuk lengkungan  dengan  ukuran teks  yang  berbeda  yaitu  dari besar ke kecil;
e. di  tepi  kanan  atas,  di  tepi
kanan  tengah  dan  di  tepi kanan bawah yang membentuk  pola  dasar  uang dengan  warna  teks yang
berbeda.
Dari  sekian  banyak  gambar yang ada pada uang kertas seratus ribu rupiah, dengan ini saya akan
membatasi  analisis  semiotiknya  pada gambar-gambar  tertentu  saja  antara lain: gambar proklamator, teks proklamasi,  gedung  proklamasi,  warna merah,  garuda,  logo  BI,  tulisan  Bank Indonesia,  tahun  cetak,  tandatangan dewan  gubernur,  tulisan  seratus  ribu rupiah, dan angka 100000.

## Analisis Semiotika
Gambar 2: Tampak depan uang kertas seratus ribu rupiah (dok. Yoni, 2010)
Tanda visual:
1. Ikon  Dr.  Ir  Soekarno  dan  Dr.  H. Mohammad Hatta berdampingan.
2. Ikon gedung proklamasi
3. Lambang negara burung garuda
4. Segi lima logo BI
5. Ikon Tanda tangan
Teks:
1. Teks proklamasi dan tandatangan
2. BANK INDONESIA
3. SERATUS RIBU RUPIAH
Berdasarkan  tanda  verbal  dan tanda visual, pada desain:
Kode budaya pada aspek sejarah terdapat pada gambar
proklamator Dr. Ir Soekarno dan Dr. H. Mohammad  Hatta,  di  tengah  antara gambar  proklamator  tersebut  ada  teks proklamasi, dengan sebelah kiri adanya gambar  gedung  proklamasi  dan  warna dari  kertas  tersebut  merah.    Dr.  Ir Soekarno dan Dr. H. Mohammad Hatta merupakan  proklamator  atau  pahlawan Indonesia  pada  masa  orde  lama  yang Negara Indonesia dengan semangatnya yang tiada tara.
Kode  narasi  yaitu  kode  yang mengandung  cerita  terdapat  pada  teks proklamasi  yang  menyatakan  bahwa Negara  Indonesia  sudah  merdeka  dari penjajah-penjajah, disertakan juga gedung  proklamasi  sebagai  tempat pembacaan teks proklamasi para proklamator  yang  semangat  juangnya tinggi dengan dibuktikannya
penuangan  warna  merah  pada  kertas tersebut.  Dr.  Ir  Soekarno  dan  Dr.  H. Mohammad Hatta berdampingan karena  mereka  adalah  merupakan presiden  dan  wakil  presiden  Indonesia yang pertama.
Jadi,  pada  proses  semiosis tahap  pertama  gambar  proklamator yang  berdampingan  disertai  tulisan teks proklamasi diantara gambar proklamator  tersebut  juga  dilengkapi
dengan  gedung  proklamasi  dengan warna  merah  pada  kertas  tersebut merupakan tanda yaitu symbol proklamasi sebagai representamen menurut  teori  Pierce  (1955),  yang merujuk kepada objek gambar Proklamator dan di bawahnya dicantumkan  tulisan  Dr.  Ir  Soekarno dan  Dr.  H.  Mohammad  Hatta  disertai tulisan teks proklamasi juga dilengkapi dengan gedung proklamasi.
Selanjutnya pada proses semiosis  yang  kedua,  berdasarkan tanda visual gambar garuda merupakan tanda  simbol  dari  Negara  Indonesia. Logo  BI dalam  lingkaran kecil  dengan latar  warna  merah  putih  (logo  BI  1) merupakan  denotasi  dari  teks  Bank Indonesia yang terletak dibagian bawah  kiri.  Logo  BI  di  sebelah  kanan bawah di dalam bidang segi lima  yang dicetak  dengan  tinta  khusus (optical variable ink ) yang akan berubah warna dari  warna  kuning  keemasan  menjadi hijau apabila dilihat dari sudut pandang tertentu  (Logo  BI  2),  tulisan  BANK INDONESIA  pada  bagian  bawah sebelah kiri, tahun cetak, dan tandatangan  dewan  gubernur.  Gambar garuda  adalah  merupakan  Lambang Negara  Kesatuan  Republik  Indonesia,
logo  BI  1  dan  2  merupakan  lambang atau  identitas  dari  Bank  Indonesia adalah  identitas  bahwa  bank  tersebut yang  membuat  uang  kertas.  Tahun cetak menandakan bahwa tahun dicetaknya uang kertas, dan tandatangan gubernur merupakan tanda pengeluaran  uang  kertas  pada  masa pimpinan tersebut.
Jadi,  proses  semiosis  dari gambar  garuda, logo BI  1 dan logo  BI 2, tulisan Bank Indonesia, tahun cetak, dan  tandatangan  gubernur.  Bahwa  itu semua  merupakan  symbol  dari  adanya dan  sah  nya  uang  kertas  Indonesia, karena  kalau  tidak  ada  dari  salah  satu lambang  di  atas  tersebut  berarti  itu bukan merupakan uang kertas Indonesia,  atau  uang  kertas  Indonesia yang tidak sah untuk dijadikan sebagai alat tukar.
Proses  semiosis  yang  ketiga, adalah  berdasarkan  tulisan  SERATUS RIBU  RUPIAH  merupakan  denotatif dari  angka  100000  pada  sebelah  kiri atas  gambar  utama  dengan  arah horizontal  dan  pada  sebelah  kanan tanda  air  dengan  arah  vertikal,  sebagai angka  nominal.  Tulisan  seratus  ribu rupiah  menandakan  nilai  giral  yaitu nilai yang berlaku di Negara Indonesia,
jadi  proses  semiosis  ini  merupakan makna denotatif.
Angka  100000  adalah  angka nominal  yaitu  merupakan  daya  tukar terhadap  nilai  barang.  Sebagai  contoh awan yang mendung kita menandakannya  bahwa  akan  turun hujan,  sama  halnya  dengan  angka nominal  100000  bahwa  kita  bisa menukarnya  dengan  barang  apapun sebanyak  angka  nominal  tersebut.  Jadi pada analisis semiosis di sini merupakan  indek  dari representamen angka nominal.
Hubungan  antara  tanda  verbal dan  tanda  visual  terjalin  sangat  erat. Ilustrasi  dan  teks  mampu  memberikan informasi  yang  saling  terkait  yang mempunyai makna yaitu makna persatuan dan kesatuan dalam proklamasi.

## PENUTUP
Desain  uang  kertas  pecahan seratus ribu rupiah mengandung estetika  dan  makna  yang  terdapat  di dalam  elemen-elemen  desain  yang diterapkan pada desain tersebut. Dengan  demikian,  terdapat  hubungan erat  antara  tanda  verbal  dan  tanda visual.  Tanda  verbal  mengandung
makna  denotasi  antara  angka  nominal 100000  dan  teks  SERATUS  RIBU RUPIAH.
Desain uang kertas seratus  ribu rupiah  terdapat  symbol  proklamasi dengan  adanya  gambar  proklamator yang  disertai  dengan  teks  proklamasi, gedung  proklamasi  dan  warna  merah yang menggambarkan semangat  juang. Uang  kertas  ini  pada  desainnya terdapat gambar garuda sebagai
Lambang  Negara  Kesatuan  Republik
Indonesia,  logo  BI,  tulisan  Bank
Indonesia, tahun cetak, dan
tandatangan  dewan  gubernur  sebagai symbol sahnya uang Indonesia.
Terakhir adanya nilai giral
menandakan  uang  tersebut  berlaku  di Indonesia,  dan  angka  nominal  sebagai daya tukar terhadap nilai barang.
Dari analisis desain uang kertas seratus  ribu  rupiah  dengan  angka nominal  tertinggi  di  Negara  Indonesia dengan menampilkan dua tokoh
pahlawan di atas dan dapat disimpulkan  bahwa  tanda  bermakna sejarah yang sangat berarti bagi Bangsa
Indonesia.

## KEPUSTAKAAN
Ashwin,  Clive.  (1989). Drawing, Design  and  Semio-tics ,  dalam Victor  Margolin.  Chicago:
The  University  of  Chicago
Press.
Buchler,  Justus.  1955. Philosophical Writings  Of  Pierce .  New York: Dover Publications, Inc.
Budiman,  Kris.  (2003). Semiotika Visual .  Yogyakarta:  Penerbit
Buku Baik.
Ekofeum  -  Jurnal  Pengertian  dan Fungsi Uang, 2007 Indonesia Nomor 6/28/PBI/2004 tentang Pengeluaran dan Pengedaran Uang Kertas
Rupiah Pecahan 100.000 (Seratus Ribu) Tahun Emisi 2004. Kusrianto, Adi. 2007. PengantarDesain  Komunikasi Visual .  Yogyakarta:  Penerbit ANDI. Peraturan  Bank  Indonesia  Nomor: 11/9/PBI/2009 tentang Perubahan Atas Peraturan Bank Sarwono,  Jonathan  dan  Lubis,  Hary.
2007. Metode  Riset  Untuk
Desain Komunikasi Visual.
Yogyakarta: Penerbit ANDI.
Tinarbuko, Sumbo. 2009. Semiotika Komunikasi Visual . Jala Sutra:
Yogyakarta Weatherford, Jack. (1997). Sejarah Uang (terjemahan) . Yogyakarta: Bentang Budaya.
Indeks Nama Penulis

## JURNAL EKSPRESI SENI PERIODE TAHUN 2011-2016
Vol. 13-18, No. 1 Juni dan No. 2 November
Admawati, 15 Ahmad Bahrudin, 36 Alfalah. 1 Amir Razak, 91 Arga Budaya, 1, 162 Arnailis, 148 Asril Muchtar, 17 Asri MK, 70 Delfi Enida, 118 Dharminta Soeryana, 99 Durin, Anna, dkk., 1 Desi Susanti, 28, 12 Dewi Susanti, 56 Eriswan, 40 Ferawati, 29 Hartitom, 28 Hendrizal, 41 Ibnu Sina, 184 I Dewa Nyoman Supanida, 82 Imal Yakin, 127 Indra Jaya, 52 Izan Qomarats, 62 Khairunas, 141 Lazuardi, 50
Leni Efendi, Yalesvita, dan Hasnah Sy, 76 Maryelliwati, 111 Meria Eliza, 150 Muhammad Zulfahmi, 70, 94 Nadya Fulzi, 184 Nofridayati, 86 Ninon Sofia, 46 Nursyirwan, 206 Rosmegawaty Tindaon, Rosta Minawati, 122 Roza Muliati, 191 Selvi Kasman, 163 Silfia Hanani, 175 Sriyanto, 225 Susandra Jaya, 220 Suharti, 102 Sulaiman Juned, 237 Wisnu Mintargo, dkk., 115 Wisuttipat, Manop, 202 Yuniarni, 249 Yurnalis, 265 Yusril, 136

## JURNAL EKSPRESI SENI
Jurnal Ilmu Pengetahuan dan Karya Seni
ISSN: 1412 – 1662 Volume 18, Nomor 2, November 2016
Redaksi Jurnal Ekspresi Seni Mengucapkan terimakasih kepada para Mitra Bebestari
1. Dr. St. Hanggar Budi Prasetya (Institut Seni Indonesia Yogyakarta)
2. Drs. Muhammad Takari. M.Hum. Ph.D (Universitas Sumatera Utara)
3. Dr. Sri Rustiyanti, S.Sn., M.Sn (Institut Seni Budaya Indonesia Bandung)

## EKSPRESI SENI

## Jurnal Ilmu Pengetahuan dan Karya Seni
Redaksi menerima naskah artikel jurnal dengan format penulisan sebagai berikut:
1. Jurnal Ekspresi  Seni menerima  sumbangan  artikel  berupa  hasil  penelitian atau  penciptaan  di  bidang  seni  yang  dilakukan  dalam  tiga  tahun  terakhir, dan  belum  pernah  dipublikasikan  di  media  lain  dan  bukan  hasil  dari plagiarisme.
2. Artikel ditulis menggunakan bahasa Indonesia dalam 15-20 hlm (termasuk gambar  dan  tabel),  kertas  A4,  spasi  1.5,  font times  new  roman 12  pt, dengan margin  4cm (atas)-3cm (kanan)-3cm (bawah)-4 cm (kiri).
3. Judul  artikel maksimal 12 kata ditulis menggunakan huruf kapital (22 pt); diikuti nama penulis, nama instansi, alamat dan email (11 pt).
4. Abstrak  ditulis  dalam  dua  bahasa  (Inggris  dan  Indonesia)  100-150  kata dan diikuti kata kunci maksimal 5 kata (11 pt).
5. Sistematika penulisan sebagai berikut:
a. Bagian  pendahuluan  mencakup  latar  belakang,  permasalahan, tujuan, landasan teori/penciptaan dan metode penelitian/penciptaan
b. Pembahasan terdiri atas beberapa sub bahasan dan diberi sub judul sesuai dengan sub bahasan.
c. Penutup  mengemukakan  jawaban  terhadap  permasalahan  yang menjadi fokus bahasan.
6. Referensi  dianjurkan yang mutakhir ditulis di dalam teks, footnote hanya untuk menjelaskan istilah khusus.
Contoh:   Salah  satu  kebutuhan  dalam  pertunjukan  tari  adalah
kebutuhan  terhadap  estetika  atau  sisi  artistik.  Kebutuhan artistik  melahirkan  sikap  yang  berbeda  daripada  pelahiran karya  tari  sebagai  artikulasi  kebudayaan  (Erlinda, 2012:142). Atau: Mengenai  pengembangan  dan  inovasi  terhadap  tari Minangkabau  yang  dilakukan  oleh  para  seniman  di  kota Padang, Erlinda (2012:147-156) mengelompokkan hasilnya dalam  dua  bentuk  utama,  yakni  (1)  tari  kreasi  dan  ciptaan baru; serta (2) tari eksperimen.
7. Kepustakaan harus berkaitan langsung dengan topik artikel. Contoh penulisan kepustakaan:
Erlinda.  2012. Diskursus  Tari  Minangkabau  di  Kota  Padang: Estetika,  Ideologi  dan  Komunikasi .  Padangpanjang:  ISI
Press.
Pramayoza,  Dede.  2013(a). Dramaturgi  Sandiwara:  Potret  Teater Populer  dalam  Masyarakat  Poskolonial .  Yogyakarta:
Penerbit Ombak.
_________.  2013(b).  “Pementasan  Teater  sebagai  Suatu  Sistem Penandaan”,  dalam Dewa  Ruci:  Jurnal  Pengkajian  &
Penciptaan Seni Vol. 8 No. 2. Surakarta: ISI Press.
Simatupang, Lono. 2013. Pergelaran: Sebuah Mozaik Penelitian Seni Budaya . Yogyakarta: Jalasutra.
Takari,  Muhammad.  2010.  “Tari  dalam  Konteks  Budaya  Melayu”, dalam  Hajizar  (Ed.), Komunikasi  Tradisi  dalam  Realitas Seni Rumpun Melayu . Padangpanjang: Puslit & P2M ISI.
8. Gambar atau foto dianjurkan mendukung teks dan disajikan dalam format JPEG.
Artikel berbentuk soft copy dikirim kepada : Redaksi Jurnal Ekspresi Seni ISI Padangpanjang, Jln. Bahder Johan. Padangpanjang
Artikel dalam bentuk soft copy dapat dikirim melalui e-mail: red.ekspresiseni@gmail.com