## PELESTARIAN ARSITEKTUR MUSEUM SONOBUDOYO YOGYAKARTA

## Titi Handayani
Jurusan Teknik Arsitektur, Akademi Teknik YKPN Yogyakarta, Jl. Gagak Rimang No.1, Balapan, Yogyakarta Email: handayanititi83@gmail.com

## Abstrak
Saat  ini  Museum  Sonobudoyo  Yogyakarta  telah  mengalami  banyak  perubahan.  Meningkatnya kegiatan dan bertambahnya koleksi telah mendorong peningkatan jumlah dan besaran ruang serta pembangunan bangunan baru. Namun, rancangan bangunan-bangunan baru tersebut kurang selaras dengan  tata  massa  dan  desain  bangunan  yang  telah  ada.  Konsep  rancangan  awal  bangunan museum menjadi “rusak” oleh munculnya bangunan-bangunan baru dan penambahan ruang-ruang baru. Hal ini berdampak pada penurunan kualitas lingkungan, bahkan penurunan nilai kultural dari museum  ini.  Penelitian  ini  bertujuan  untuk  mempelajari  kondisi  Museum  Sonobudoyo  yang  ada saat  ini  untuk  mengetahui  perubahan  yang  terjadi  dari  desain  awal  yang  dibuat  oleh  arsitek Belanda  Ir.  Thomas  Karsten.  Tinjauan  terhadap  seluruh  bangunan  ditekankan  pada  bentuk  dan fungsi  ruang.  Metode  yang  digunakan  dalam  penelitian  ini  adalah  metode  deskriptif  kualitatif. Pembahasan dilakukan dengan menganalisis data dan temuan lapangan untuk menemukan karakter arsitektural  kompleks  museum  dan  perubahan  yang  terjadi.  Ada  empat  kategori  tindakan pelestarian yang direkomendasikan, yaitu (1) bangunan yang harus dilestarikan dan dipertahankan seperti  desain  aslinya,  (2)  bangunan  yang  perlu  diperbaiki,  (3)  bangunan  yang  perlu  dibongkar, dan (4) lokasi bangunan baru yang perlu ditambahkan.
Kata kunci: studi, pelestarian, arsitektur, museum

## Abstract

## Title: Architectural Conservation of Sonobudoyo Museum, Yogyakarta
Sonobudoyo Museum has been experiencing many changes. More activities and collections have caused to the increasing number of rooms and new buildings. The problem is that the new building design is not suitable with the original building design and lay out by the Dutch architect, Thomas Karsten. It leads to the decreasing of the quality of the environment, even decreasing the cultural values  of  the  museum  as  a  heritage  building.    The  aim  of  the  research  is  to  study  the  existing condition  of  Sonobudoyo  Museum  in  order  to  understand  changes  of  the  original  design. Evaluation of all buildings in Sonobudoyo Museum focused on their functions. Method used in this study is descriptive-qualitative. Data and findings of field surveys were analyzed in order to find the  architectural  characteristics  of  the  museum  and  its  changes.  There  are  four  conservation actions to be recommended, which are (1)  preservation of  buildings as their original design, (2) repairation and restoration buildings, (3) demolition of unapropriate buildings, and (4) location of new buildings.
Keywords: study, conservation, architecture, museum

## Pendahuluan

## Museum
Kata  museum  berasal  dari  kata muze (Yunani  Kuno)  yang  berarti  kumpulan lambang  ilmu  dan  seni,  atau mousa yang  berarti  tempat  penyimpanan benda  seni  dan  pengetahuan.  Saat  itu hubungan seni dan pengetahuan belum seterpisah  seperti  pada  masa  kini. Museum  adalah  suatu  bangunan  atau tempat yang berfungsi untuk
memelihara,  melindungi,  menelaah, dan  memamerkan  koleksi  yang  berupa obyek-obyek  bernilai  tinggi  secara cultural ,  historis,  estetis  dan  ilmiah dalam  peradaban  manusia.  Museum diperuntukkan  pula  sebagai  sarana pendidikan  bagi  masyarakat  luas. (Poerwadarminta,
1983; Hornby, 1985).  Oleh  karena  itu  keberadaan museum sangat penting bagi masyarakat masa kini
untuk memahami  masa  lalu  dan  sebagai landasan untuk masa depan.
Fungsi Museum a. Fungsi Perlindungan
Museum  harus  dapat  memberikan perlindungan terhadap kerusakan koleksinya, baik  secara ragawi, hayati, maupun  kimiawi.  Selain  itu,  museum juga  harus  memberi  perlindungan  dari kerusakan  akibat  sentuhan,  benturan, maupun pencurian.
b. Fungsi Penelaahan Fungsi  penelaahan  dilakukan  oleh pengunjung maupun pengelola melalui pameran dan studi literatur (di perpustakaan dan ruang arsip), maupun melalui  audio  visual  serta  diskusi. Telaah  terhadap  koleksi  museum berguna  bagi  pengembangan  ilmu pengetahuan dan seni pada masyarakat.
c. Fungsi Pameran Pameran  koleksi  museum,  baik  yang bersifat  tetap  maupun  temporer  sangat
bermanfaat sebagai sarana untuk menyebarluaskan  informasi  kepada masyarakat luas. Pameran juga
menjadi  sarana  bagi  masyarakat  untuk mengapresiasi koleksi museum sebagai karya budaya.  Beberapa  kegiatan  yang mendukung  fungsi  pameran  adalah penyimpanan benda koleksi yang tidak terpajang, penyiapan pameran, pemilihan koleksi, dan pemajangan. d. Fungsi Rekreatif Dewasa  ini  fungsi  edukasi  museum sering dikemas secara rekreatif,
terutama  bagi  anak-anak.  Oleh  karena itu  museum  harus  dapat  mewadahi kegiatan    penunjang  rekreasi,  seperti taman, kafetaria, dan tempat penjualan cinderamata.

## Museum Sonobudoyo
Museum  Sonobudoyo  adalah  museum umum tingkat provinsi yang terletak di sebelah  Utara  Alun-alun  Utara  Kraton Yogyakarta.  Museum  ini  dirancang oleh  Ir.  Thomas  Karsten,  seorang arsitek dari Belanda, dan didirikan oleh Yayasan Java  Instituut sebagai  hasil kongres  di  Surakarta  tahun  1931. Museum ini diresmikan oleh Sri Sultan Hamengku  Buwono  VIII  pada  tanggal 6 November 1935. Kompleks Museum terdiri dari beberapa bangunan  dengan dominasi  gaya  arsitektur  tradisional
Jawa.  Museum  ini  ditetapkan  sebagai Bangunan Cagar Budaya (BCB)
tingkat  provinsi  melalui  SK  Gubernur Daerah  Istimewa  Yogyakarta  No. 210/KEP/2010  dan  tingkat  nasional melalui  Permenbudpar  No.  PM.89/ PW.007/MKP/2011.  Sebelum  status sebagai  Bangunan  Cagar  Budaya ditetapkan, Museum Sonobudoyo telah mengalami  penambahan  ruang  dan bangunan  baru  pada  tahun  1986  dan 2000.  Permasalahannya  adalah  bahwa penambahan  tersebut  kurang  selaras dengan tata masa dan desain bangunan yang telah
ada sebelumnya
(Handayani,  2014).  Sebagai  bangunan yang  berstatus  cagar  budaya,  maka renovasi  atau  penambahan  ruang  dan bangunan baru harus memenuhi kaidah pelestarian  yang  ditetapkan  dalam Undang-undang Cagar Budaya  Nomor 11  Tahun  2010  maupun  Peraturan Gubernur DIY Nomor 62 Tahun 2013. Oleh  karena  itu,  perlu  dilakukan evaluasi  mengenai  kondisi  arsitektural museum  saat  ini.    Hasil  evaluasi diharapkan dapat menjadi dasar pertimbangan untuk menentukan tindakan pelestarian yang akan
dilakukan,  terkait  dengan  bangunan yang  harus  dipertahankan,  diperbaiki, dibongkar,  atau  bangunan  baru  yang perlu ditambahkan.

## Metode Penelitian
Studi  ini  dilakukan  dalam  beberapa tahap  yang  meliputi:  kajian  desain awal  museum;  inventarisasi  bangunan eksisting; evaluasi bangunan eksisting;
dan studi pelestarian arsitektur museum.  Kajian  desain  awal  museum meliputi setting museum  terhadap lingkungan,  pemanfaatan  dan  zoning lahan,  pola  gubahan  massa  bangunan, akses  dan  penampilan  bangunan,  gaya arsitektur  bangunan,  fungsi  bangunan dan tata ruang pamer. Evaluasi kondisi eksisting  museum  meliputi  tinjauan terhadap  penambahan  dan  perubahan fungsi  bangunan,  penambahan  elemen bangunan, tata ruang luar, dan permasalahan  yang  ada.  Sedangkan studi  pelestarian  arsitektur  meliputi preseden pelestarian
arsitektur museum,  prinsip  pelestarian,  dan prinsip olah desain.

## Hasil dan Pembahasan
Pelestarian Bangunan Cagar Budaya di Daerah Istimewa Yogyakarta (DIY) Dasar  hukum  yang  terkait  dengan Pelestarian  Bangunan  Cagar  Budaya adalah Peraturan Gubernur DIY Nomor  62  Tahun  2013  yang  dalam Pasal  1  menyebutkan  tentang  pola arsitektur, yaitu:
a. Lestari  asli  adalah  pola  arsitektur yang menampilkan bentuk arsitektur bangunan  dalam  tampilan  yang sama  dengan  bentuk  arsitektur ketika diciptakan.
b. Selaras sosok  adalah pola arsitektur yang menyerap suatu gaya arsitektur  dari  suatu  masa  tertentu, dari  bentuk  lestari  asli,  yang diaplikasikan pada penampilan bangunan  secara  garis  besar  tanpa detail kedalaman yang rinci. c. Selaras parsial adalah pola arsitektur yang sebagian komponennya  mengadopsi  salah satu atau lebih komponen bangunan dari  suatu  gaya  arsitektur  yang dapat  divariasikan  dalam  bentuk selaras  kombinasi  atau  selaras modifikasi.
d. Selaras  kombinasi  adalah  pola arsitektur  yang  memadukan  dua atau  lebih  gaya  arsitektur  dari  era yang berbeda.
e. Selaras  modifikasi  adalah  pola arsitektur  yang  menyerap  gaya arsitektur  dari  era  tertentu  yang dikembangkan  dengan  menambah elemen baru secara kreatif.
Menurut  Pasal  9  ayat  2  Peraturan Gubernur  DIY  Nomor  62  Tahun  2013 maka  pelestarian  Kawasan  Cagar Budaya salah satunya harus mempertimbangkan elemen/unsur utama  pembentuk  kawasan,  dalam  hal ini  Kawasan  Cagar  Budaya  Kraton.
Salah  satu  elemen  utama  pembentuk kawasan tersebut adalah tata lingkungan, yang meliputi (a) perbandingan  ruang  terbangun  dengan ruang terbuka hijau; (b) garis langit/ritme  ketinggian  bangunan;  (c) flora dapat menggunakan jenis tanaman yang selaras dengan
lingkungan  fisik  setempat  dan  secara teknis  tidak  mengganggu  lingkungan setempat.

## Olah Desain Arsitektur Pusaka
Badan  Pelestarian  Pusaka  Indonesia/
BPPI pada tahun 2013 telah menerbitkan  Modul  Olah  Desain Arsitektur Pusaka. Dalam modul tersebut disebutkan bahwa:
a. Untuk  memenuhi  kebutuhan  masa kini maka terhadap Bangunan Cagar Budaya atau Struktur Cagar Budaya dapat  dilakukan  adaptasi  dengan tetap mempertahankan:
- ciri  asli  dan/atau  muka  Bangunan Cagar Budaya atau Struktur Cagar Budaya;
- ciri  asli  lanskap  budaya  dan/atau permukaan  tanah  Situs  Cagar Budaya  atau  Kawasan  Cagar Budaya sebelum dilakukan adaptasi. - mempertahankan nilai yang melekat.
b. Adaptasi dapat dilakukan dengan:
- menambah fasilitas sesuai
kebutuhan;
- mengubah  susunan  ruang  secara terbatas;
- mempertahankan  gaya  arsitektur, konstruksi  asli,  dan  keharmonisan estetika lingkungan di sekitarnya.
c. Interpretasi olah desain bangunan
- Perubahan yang dilakukan dengan melakukan  penyesuaian  terhadap tata  letak  sedapat  mungkin  dalam batas  minimal  dilakukan  sehingga bangunan sesuai dengan skala.
- Perubahan yang dilakukan dengan melakukan  penyesuaian  terhadap bahan  bangunan,  ukuran,  warna dan  teksturnya  sesuai  dengan bangunan sebelumnya.
- Perubahan  yang  dilakukan  sesuai dengan karakter dan nuansa bangunan dan lingkungannya. - Perubahan yang dilakukan dengan melakukan  penyesuaian  terhadap ciri arsitektur dengan tetap melindungi  detail-detail  dan  ciri arsitektur yang menunjang karakter bangunan.
- Perubahan yang dilakukan dengan melakukan  olah  desain  untuk mengakomodasi  adaptasi  fungsi/ penggunaan  ( adaptive  reuse )  dan mengakomodasi olah sisipan ( infill  design ),  dilakukan  secara harmonis seimbang dengan melakukan  perubahan  kecil  pada bangunan,  struktur,  tata  letak  dan lingkungan.
Berikut  ini  adalah  beberapa  kegiatan yang  harus  dilakukan  dalam  olah desain agar hasil yang didapat optimal: a. Melakukan  penilaian  nilai  sejarah yang  terkandung  pada  bangunan dan ruang terbuka. b. Mengumpulkan  data  teknis  yang menjelaskan tentang kondisi bangunan dan ruang terbuka dengan segala permasalahan kerusakan dengan mempertimbangkan keaslian bangunan dan arti
pentingnya.
c. Mengolah  data  untuk  menentukan kelayakan olah desain.
d. Memastikan  olah  desain  sesuai dengan  prinsip  pelestarian  dan mempunyai  azas  manfaat  untuk kesejahteraan
dan kelestarian bangunan.
Beberapa  penilaian  bisa  dilakukan pada  saat  melakukan  olah  desain, yaitu:
 Meninjau kondisi arsitektural  bangunan  dan  ruang terbuka dari kelengkapan komponen atau  bagian  bangunan  dan  ruang terbuka  yang  masih  asli,  telah diganti  dan/atau  diubah,  maupun bagian yang hilang.
 Meninjau kondisi struktur bangunan dan permukaan lahan terkait dengan permasalahan  kerusakan  dengan memperhatikan  penyebab  maupun proses terjadinya kerusakan.
 Meninjau kondisi dan bentuk rancang  bangun  arsitektural  dan pola  ruang  terbuka  yang  asli  agar rancangan  olah  desain  yang  akan dilakukan  tidak  mengurangi  nilai estetika  dan  keharmonisan  serta tidak bertentangan terhadap rancang bangun arsitekturalnya.
 Meninjau kondisi keterawatan bangunan,  kondisi  bahan  bangunan yang  ditinjau  dari  permasalahan pelapukan/kerusakan  bahan  dengan memperhatikan  faktor  penyebab dan mekanisme proses pelapukan.
 Meninjau  kondisi  lingkungan  yang menjelaskan  lokasi/ setting ,  kondisi lahan  di  sekitar  bangunan,  jalan, pagar, saluran, ditinjau dari geotopografi, tata guna lahan, rencana  umum  tata  ruang  daerah, flora-fauna, status kepemilikan bangunan.  Menentukan  langkah  teknis penanganan permasalahan dan pemanfaatan kembali bangunan berdasarkan  kebutuhan  (didahului dengan melakukan musyawarah).  Menentukan pendekatan pemulihan arsitektural dan perkuatan struktur yang akan disiapkan  dalam  rangka  olah  desain bangunan.  Perkuatan tidak merubah
bentuk  asli  bangunan  dan  ruang terbuka pusaka.
Desain  Awal  Arsitektur  dan  Tata Masa Bangunan Museum

## Sonobudoyo
Menurut  Ir.  Thomas  Karsten  -  sang arsitek  -  Museum  Sonobudoyo  sangat penting  karena  memiliki  nilai  budaya dan pendidikan. Hal  ini didukung oleh lingkungan  tempat  museum  tersebut berada. Menurut Karsten, guna melestarikan  budaya  setempat  maka bangunan  dan  lingkungan  museum hendaknya  juga  menjadi  obyek  yang menyatu  dengan  koleksi  museum (Dinas Kebudayaan DIY, 2013).
Gambar 1. Tata masa bangunan Sumber: Dinas Kebudayaan DIY, 2013
a. Posisi terhadap lingkungan Posisi kompleks Museum Sonobudoyo berada  di  antara  kompleks  Kraton Yogyakarta yang bernuansa tradisional di  sebelah  Selatan  dan  bangunan- bangunan  ber-arsitektur  kolonial  di sebelah  Utara  (Bank  BNI  46,  Kantor Pos,  Bank  Indonesia,  Gedung  Agung, Senisono,  dan  Benteng  Vredeburg). Akses  utama  Museum  Sonobudoyo adalah  dari  sisi  Selatan.  Selain  itu Museum ini juga dapat diakses dari sisi
A. Pendapa
B. R. Pamer C. R. Studi Koleksi D. R. Pelayanan E. R. Pengelola A B A D C E
Timur (Jalan Pangurakan) dan dari sisi Utara (Jalan KHA Dahlan).
Gambar 2. Pendapa Museum Sonobudoyo beratap joglo Sumber: Dinas Kebudayaan DIY, 2013
b.  Pemanfaatan  lahan  dan  tata  massa bangunan.
Secara  garis  besar  kompleks  museum terbagi menjadi tiga, yaitu zona depan, zona  tengah,  dan  zona  belakang.  Pada zona  depan  terdapat pendapa besar  di bagian  Timur  yang  difungsikan  untuk kegiatan umum, seperti pertemuan dan pergelaran  wayang.  Di  bagian  tengah zona  depan  terdapat pendapa kecil sebagai  ruang  penerima.  Di  belakang pendap a  terdapat  bangunan  utama berbentuk persegi panjang yang berfungsi  sebagai  ruang  pamer.  Selain itu pada zona depan terdapat bangunan perkantoran  (dua  lantai)  dan  bangunan berarsitektur Bali (bale gedhe) .
Pada bagian Barat zona tengah terdapat sebuah  bangunan  yang  diperkirakan sebagai rumah tinggal kepala museum. Saat  ini  bangunan  yang  berlantai  dua tersebut digunakan untuk fungsi
perkantoran.  Selain  itu,  pada  zona
tengah terdapat bangunan yang berfungsi sebagai tempat penyimpanan koleksi  (pada  peta  aslinya  tertulis studie collectie ).
Pada  zona  belakang  terdapat  beberapa bangunan  kecil  menempel  dinding pagar  yang  berfungsi  untuk  ruang tidur,  ruang  istirahat,  dan  ruang-ruang kerja  (perawatan  dan  konservasi).  Di
depan  ruang-ruang  tersebut  terdapat ruang  terbuka.  Di  ujung  Utara  ruang terbuka  ini  terdapat  pintu  keluar  ke arah Jalan KHA Dahlan.
Pada site plan yang dibuat  tahun 1935 (Gambar 1), dapat dilihat bahwa ruang terbuka tidak dirancang dengan konsep khusus,  tetapi  hanya  merupakan  sisa lahan  terbangun.  Namun  demikian, perbandingan antara luas ruang terbuka dan  bangunan  cukup  ideal.  Di  depan pendapa  kecil  maupun  pendapa  besar, terdapat  halaman  yang  cukup  luas seperti  layaknya  rumah  Jawa.  Foto- foto  lama  menunjukkan  bahwa  di halaman depan tidak ada pohon.
Di  zona  tengah  terdapat  bangunan Studie Collectie berdenah bujur sangkar  dan  dikeliling  halaman.  Di zona  paling  belakang  semua  bangunan menempel  dinding  pagar  sehingga  ada halaman  di  tengah  dan  di  samping bangunan.
Gambar 3.  Tata massa bangunan
Sumber: Analisis Penulis, 2014
c. Akses dan penampilan bangunan. Museum Sonobudoyo terletak di sudut jalan antara Jalan Trikora di sisi Timur (Pangurakan)  dan  Jalan  Trikora  di  sisi Selatan  yang  keduanya  dimanfaatkan sebagai  akses  masuk  ke  kompleks museum.  Lokasi  ini  sangat  menunjang
BANGUNAN PELAYANAN BANGUN- AN PENGE- LOLA
BANGUNAN
PAMER BANGUNAN KEGIATAN UMUM BANGUNAN STUDI KOLEKSI
penampilan  bangunan  di  kompleks museum. Penampilan keseluruhan kompleks  museum  sangat  diwarnai oleh  adanya pendapa besar  yang menghadap  ke  Timur  dan pendapa kecil yang menghadap ke Selatan.
Ada enam pintu keluar masuk Kompleks Museum Sonobudoyo. Pada zona depan terdapat lima pintu dengan pintu utama terletak di  depan pendapa kecil di bagian tengah yang menghubungkan  ruang  luar  dengan pendapa . Dari pintu utama ini pengunjung masuk ke pendapa sebagai ruang perantara dan selanjutnya masuk ke ruang-ruang pamer.
Ada  dua  pintu  di  bagian  Timur  zona tengah  yang  berbatasan  dengan  Jalan Trikora,  sedangkan  berbatasan  dengan kawasan Pekapalan terdapat satu pintu. Ketiga  pintu  ini  merupakan  akses keluar masuk ke dan dari area pendapa besar.  Di  sebelah  Barat  bangunan perkantoran (zona tengah) terdapat satu pintu yang menghubungkan ruang luar dengan area perkantoran. Pada dinding paling belakang zona belakang terdapat satu  pintu.  Saat  ini  hanya  ada  dua akses  yang  dibuka,  yaitu  dari  sisi Selatan  menuju  ke pendapa kecil  dan dari sisi Timur menuju pendapa besar.
d. Gaya arsitektur bangunan. Prinsip  desain  museum  yang  dibuat oleh  Karsten  adalah  bahwa  bangunan dan  lingkungan  museum  hendaknya juga  menjadi  obyek  atau  materi  yang menyatu  dengan  koleksi  museum.  Hal ini  penting  guna  melestarikan  budaya setempat.  Oleh  karena  itu  museum dirancang  dengan  arsitektur  Jawa, yaitu joglo yang  biasa  digunakan  oleh bangsawan  Jawa,  lengkap  dengan tembok  sekeliling  halaman  dan regol (gerbang)  depan.  Meskipun  gaya arsitektur Jawa mendominasi kompleks museum  Sonobudoyo  ini,  namun
beberapa elemen bangunan memperlihatkan pengaruh gaya arsitektur  kolonial,  antara  lain  berupa dinding  tebal  pada  bangunan  pamer dan  perkantoran.  Gaya  arsitektur  Bali nampak pada bangunan bale gedhe dan dinding pembatasnya serta gapura.
e. Fungsi bangunan dan ruang. Bagian  inti  museum  dapat  dijumpai setelah  masuk  melalui regol .  Bagian yang  dikelilingi  halaman  dan  pagar tembok  ini  terdiri  dari pendapa kecil yang  menghadap  ke  Selatan.  Hal  ini sesuai  dengan  tradisi  dan  kepercayaan Jawa bahwa orientasi bangunan adalah ke Selatan. Pendapa kecil ini berfungsi sebagai ruang penerima. Setelah melewati pendapa yang  merupakan zona  publik,  terdapat pringgitan dan kemudian dalem yang merupakan zona privat.  Di  bagian  tengah dalem terdapat senthong  tengah dengan tempat tidur pengantin dan patung loro blonyo sebagai lambang sebuah keluarga.  Sebelumnya,  Karsten  pernah merancang  bangunan joglo ketika menjadi  penanggung  jawab  perluasan dan  modifikasi  Kraton  Mangkunegara VII di Surakarta (Sumalyo, 1993).
Di  belakang pendapa kecil  terdapat bangunan  memanjang  sebagai  ruang pameran.  Di  sebelah  Barat pendapa terdapat  bangunan  dua  lantai  sebagai tempat tinggal kepala museum. Pemandangan  ke  Alun-alun  Utara dapat dinikmati dengan jelas dari lantai dua.  Lantai  satu  digunakan  untuk ruang servis, kantor, ruang penyimpanan, dan ruang peralatan. Pada  awalnya  museum  ini  mempunyai ruang kerja, ruang ceramah, perpustakaan,  ruang  reparasi,  gudang, dan  ruang  persiapan  pertunjukan,  dan kantor pengurus Java Instituut .
Kemudian  dibangunlah  perpustakaan dan  sanggar  baru  oleh  arsitek  Belanda
(Ir.  B.  Vastriani)  yang  berciri  Jawa sehingga  menyatu  dan  selaras  dengan unit-unit  lama.  Pada  bagian  Timur terdapat pendapa besar  yang  saat  ini berfungsi  sebagai  ruang  pementasan wayang  kulit  berdurasi  pendek  serta kegiatan-kegiatan  lainnya.  Bangunan ini bisa diakses dari Jalan Pangurakan.
Gambar 4. Pendapa besar di sisi Timur yang  diakses dari sisi Timur. Sumber: Dinas Kebudayaan DIY, 2013
Evaluasi Kondisi Eksisting a. Penambahan bangunan dan perubahan fungsi bangunan. Ruang reparasi koleksi Bangunan  di  bagian  Timur  yang semula  sebagai  ruang  kerja  berlantai satu,  diubah  menjadi  ruang  reparasi koleksi (dua lantai) pada tahun 1986.
Gambar 5. Ruang reparasi koleksi
Sumber: Hasil Survei Penulis, 2014
Auditorium Pada  tahun  1986  ruang  administrasi dan  ruang  baca  dibongkar  digantikan auditorium berlantai dua.

## Gambar 6. Auditorium berlantai dua
Sumber: Hasil Survei Penulis, 2014
Dengan  dibangunnya  auditorium  serta adanya penambahan ruang pada bangunan  di  sebelah  Timurnya,  maka ruang  terbuka  antar  bangunan  menjadi sangat berkurang.
Gambar 7. Ruang antar bangunan sempit dan kurang nyaman. Sumber: Hasil Survei Penulis, 2014
Kantor bagian naskah dan perpustakaan Pada  tahun  2000  dibangun  bangunan baru  berlantai  dua  sebagai  kantor bagian  naskah  dan  perpustakaan. Keberadaan bangunan ini telah mengurangi  area  terbuka  yang  ada. Selain  itu  desain  arsitekturnya  kurang selaras dengan arsitektur yang ada.
Gambar 8. Perpustakaan dan kantor Sumber: Hasil Survei Penulis, 2014
Pantry, gift shop, ticket box , dan gazebo Beberapa bangunan baru yang berfungsi  sebagai pantry,  gift  shop, ticket  box ,  dan  dua  gazebo  di  sekitar bangunan pendapa besar  dibangun pada  tahun  2000.  Bangunan-bangunan kecil tersebut berfungsi sebagai pendukung pendapa besar yang digunakan  sebagai  ruang  pertunjukan wayang  kulit.  Ditinjau  dari  tata letaknya,  dua  gazebo  yang  berada  di antara pendapa besar  dan  bangunan pamer  justru  menambah  sempit  ruang terbuka  yang  berfungsi  sebagai  ruang sirkulasi.
Gambar 9. Gazebo di antara pendapa besar dan ruang pamer Sumber: Hasil Survei Penulis, 2014
Tempat parkir
Pada  tahun  2000an  dibangun  dua bangunan  baru  di  halaman  depan museum  bagian  Barat  yang  berfungsi sebagai tempat parkir kendaraan pengelola dan di bagian Timur sebagai tempat parkir motor karyawan. Bentuk desain  dan letak kedua bangunan semi
permanen  tersebut  kurang  mendukung penampilan museum.
Gambar 10. Tempat parkir pengelola (kiri), tempat parkir karyawan (kanan) Sumber: Hasil Survei Penulis, 2014

## b. Perubahan elemen bangunan
Pendapa Pendapa kecil  yang  berfungsi  sebagai ruang  penerima  saat  ini  diberi  dinding kaca  untuk  melindungi  gamelan  dan beberapa  set  meja  kursi  di  dalamnya serta  untuk  melindungi  dari  debu mengingat lokasi pendapa yang berada di  bagian  depan  berhadapan  dengan
Alun-alun Utara. Demikian pula dinding  kaca  dipasang  pada pendapa besar. Selain untuk melindungi gamelan  dinding  kaca  juga  diperlukan karena pendapa ini  menggunakan  AC
untuk kenyamanan pengunjung pertunjukan wayang kulit durasi pendek.
Gambar 11. Pendapa besar (kiri) dan pendapa kecil (kanan) Sumber: Hasil Survei Penulis, 2014
Bangunan pamer Secara  umum  bangunan  pamer  tidak mengalami  perubahan  yang signifikan. Perubahan  terjadi  pada  interiornya yaitu  letak  pintu,  pemasangan  jendela baru  di  bagian  atas,  dan finishing dinding.  Namun  ruang  koleksi  emas telah  diperluas,  letak  pintu  dipindah, dan  sekat-sekat  yang  semula  ada  telah dibongkar.
c. Tata ruang luar Adanya  bangunan  baru  berlantai  tiga sebagai  kantor  dan  perpustakaan  telah mengurangi  ruang  terbuka  yang  ada.
Bangunan  ini  bersebelahan  dengan bangunan Studie Collectie yang didesain  sebagai  salah  satu point  of interest, baik dari segi bentuk arsitektur maupun fungsi serta hubungan antar ruang.
Ruang terbuka yang sebelumnya disediakan  untuk  zona  depan  bagian Barat (zona perpustakaan) telah sangat berkurang  dengan  adanya  Gedung Auditorium yang berukuran lebih besar dari pada bangunan sebelumnya.
Mencermati site  plan yang  asli  (1935) dapat  dilihat  bahwa  di  depan  ruang- ruang  utama  (dua pendapa dan  satu bangunan  studi  koleksi)  selalu  ada ruang  terbuka.  Di  bagian  Utara  dan Selatan  ruang  pamer  juga  terdapat ruang  terbuka  sehingga  pencahayaan alami  dan  sirkulasi  udara  cukup  baik. Di  bagian  belakang  terdapat  ruang terbuka di dekat ruang-ruang kerja dan ruang  tidur  serta  di  depan  ruang perpustakaan (ruang baca).
Saat  ini,  ruang  terbuka  lebih  banyak terfokus  pada  bagian  depan pendapa , di antara ruang tata usaha dan pendapa depan  bagian  Barat,  di  antara  ruang preparasi dan pelayanan umum serta di antara  bangunan  perpustakaan  dan  ru- ang  pamer.  Berkurangnya  luas  ruang terbuka  selain  menyebabkan  proporsi yang  tidak  seimbang  antara  luas bangunan  dengan  luas  ruang  terbuka, juga  membuat  sirkulasi  pengunjung tidak  nyaman.    Di  beberapa  tempat, ruang  luar  kurang  terolah  dengan  baik dan  menjadi  tempat  pembuangan sampah  serta  perletakan  beberapa koleksi  museum  yang  sebelumnya justru ditata di dalam taman.
Semula  fungsi  Museum  Sonobudoyo selain  menyajikan  koleksinya  juga sebagai  sekolah  kerajinan.  Ruang terbuka  berfungsi  untuk  mendukung fungsi  bangunannya.  Saat  ini,  karena meningkatnya  kebutuhan  ruang  maka bangunan-bangunan  baru  dibangun dengan  memanfaatkan  ruang  terbuka yang  ada.  Hal  ini  mengakibatkan kenyamanan pengunjung menjadi berkurang.
Gambar 12. Jarak antar bangunan yang terlalu dekat Sumber: Hasil Survei Penulis, 2014
d. Permasalahan Mencermati  kondisi  eksisting  tersebut di  atas  maka  dapat  disimpulkan beberapa  permasalahan  yang  timbul pada  Museum  Sonobudoyo  sebagai berikut.
Tata  massa  bangunan  saat  ini  sudah tidak  sesuai  dengan  konsep  desain awal  Karsten.  Ruang  terbuka  banyak yang hilang digantikan bangunan baru, padahal salah satu fungsi penting ruang terbuka  adalah  untuk  pengendalian iklim tropis. Kompleks Museum
Sonobudoyo  menjadi  kurang  nyaman karena  jarak  antar  bangunan  yang terlalu dekat. Bangunan-bangunan baru yang dibangun  sejak  1986  kurang  selaras dengan  konsep  desain  bangunan  awal karya  Karsten.  Ruang  pamer  yang
tersedia  sangat  kurang  dibanding dengan  koleksi  yang  terus  bertambah. Meskipun  ada  banyak  ruang  di bangunan-bangunan  lama  di  area belakang, namun kurang termanfaatkan dengan maksimal.

## Prinsip Olah Desain Arsitektur Museum Sonobudoyo
Pada  dasarnya  Museum  Sonobudoyo perlu  dipertahankan  dan  dilestarikan. Pelestarian  museum  dilakukan  dengan cara  mempertahankan  bangunan  lama dan melakukan adaptasi dengan
pengembangan  untuk  mengakomodasi kebutuhan masa kini dan masa datang.
Jika mengacu pada Peraturan Gubernur
DIY  No.  62  Tahun  2013  tentang Pelestarian,  maka  pelestarian  Museum
Sonobudoyo lebih tepat jika menggunakan  prinsip  yang  kelima,
yaitu selaras  modifikasi. Menurut prinsip  ini,  pola  arsitektur  yang  baru dapat menyerap gaya arsitektur dari era tertentu  yang  dikembangkan  dengan menambahkan  elemen  arsitektur  baru secara  kreatif.  Prinsip  tersebut  dapat diuraikan sebagai berikut:
 Mempertahankan  nilai  sejarah  yang dikandung museum.
 Mempertahankan  bentuk  dan  fungsi museum  yang  mendukung  identitas budaya Yogyakarta.
 Mempertahankan  bangunan  utama museum  dengan  arsitektur  tradisi- onal  Jawa  yang  mempunyai  nilai tinggi terhadap kawasan.
 Pengembangan  museum  terutama untuk  memenuhi  kebutuhan  masa kini dan masa datang.
Penggunaan  bangunan  lama  untuk fungsi  baru (adaptive  reuse) dan
menyisipkan  bangunan  baru  pada kompleks bangunan lama ( infill design ) nampaknya tepat untuk diberlakukan bagi pengembangan museum Sonobudoyo. a. Arahan rancangan Berdasarkan prinsip pelestarian tersebut di atas, maka arahan rancangan  dapat  diuraikan  sebagai berikut:
 Mempertahankan  bangunan  karya Karsten,  terutama  bangunan  fungsi utama,  seperti  kedua pendapa ,
ruang pamer, dan mushola.
 Membongkar bangunan karya Karsten yang  tidak  memenuhi kriteria  sebagai  bangunan  yang dipertahankan, yaitu bangunan- bangunan pada zona belakang.
 Membongkar bangunan-bangunan baru  yang  dianggap  mengganggu dan  melemahkan  konsep  desain museum Thomas Karsten.
 Menetapkan  area  pengembangan museum  sebagai  lokasi  bangunan baru yang mewadahi fungsi kegiatan pameran, pengelolaan, penyimpanan,  pemeliharaan  benda koleksi,  perpustakaan,  dan  kegiatan pelayanan.
 Bentuk  bangunan  baru  mendukung tampilan fisik bangunan lama.
 Ruang-ruang  terbuka  difungsikan untuk  mendukung  tampilan  fisik bangunan yang ada, dan kenyamanan lingkungan museum.
 Kompleks  museum  dapat  dilihat dengan  jelas,  terutama  dari  arah Selatan (Alun-alun Kraton) dan dari arah Timur (Jalan Trikora).
b. Rekomendasi
Berikut  ini  adalah  rekomendasi  untuk melakukan pelestarian Museum Sonobudoyo  berdasar  prinsip  olah desain  dan  arahan  rancangan  yang telah diuraikan di atas.
Pintu masuk Pintu  masuk  utama  bagi  pengunjung ruang  pamer  tetap  berada  di  bagian Selatan  tengah  menghadap  Alun-alun Kraton.  Akses dari Jalan KHA Dahlan dapat  dibuka  sebagai  pintu  masuk
utama di bagian Utara bagi pengunjung.  Akses  ini  diharapkan dapat dimanfaatkan pula untuk menegaskan Museum Sonobudoyo sebagai bagian dari Kawasan
Kilometer  Nol,  bersama  dengan  Bank Indonesia, Kantor Pos, Bank BNI1946, Gedung Agung, dan Benteng
Vredeburg.  Pintu  masuk  di  bagian Selatan  (sisi  Timur)  dan  pintu  masuk di  bagian  Timur  (menghadap  Jalan Trikora)  khusus  dibuka  ketika  ada kegiatan  di pendapa temporer  di pendapa besar.
Pengembangan museum Pengembangan  museum  ke  depan perlu  dirancang  dengan  visi  sebagai museum  internasional.  Hal  ini  pasti membutuhkan  pengadaan  bangunan baru. Secara arsitektural, bentuk bangunan  baru  harus  diupayakan  tetap “menghormati”  dan  bukan  justru
mengalahkan bangunan-bangunan lama  karya  Karsten.  Sesuai  dengan perkembangan kebutuhan maka
bangunan  baru  nantinya  harus  dapat mewadahi  fungsi  kegiatan  pameran, pengelolaan, penyimpanan,
perpustakaan, pemeliharaan benda koleksi, dan kegiatan pelayanan. Saat ini di kompleks Sonobudoyo telah terdapat banyak sekali massa bangunan,  oleh  karena  itu  maka bangunan  baru  sebaiknya  merupakan bangunan  tunggal  yang  kompak  yang terdiri lebih dari satu lantai.
Mengingat  lokasi  Sonobudoyo  yang berada  di  Kawasan  Cagar  Budaya Kraton,  maka  jumlah  lantai  bangunan harus  disesuaikan  dengan  kondisi sekitar, yaitu tidak melebihi ketinggian bangunan Bank BNI 1946, Kantor Pos, Bank  Indonesia.  Apabila  jumlah  lantai di  atas  permukaan  tanah  dirasa  tidak mencukupi, maka dapat dibuat rancangan beberapa lantai basement .
Bangunan  baru  sebagai  bangunan pendukung dimungkinkan untuk
dibangun,  sejauh  tidak  mengganggu bangunan utama dan tata ruang luar.
Demikian  pula,  bentuk  arsitektur bangunan  baru  sebaiknya  tidak  sama dengan  bentuk  arsitektur  bangunan lama agar tidak mengaburkan tampilan fisik bangunan-bangunan lama. Bentuk arsitektur  modern  nampaknya  lebih sesuai,  terutama  agar  tampilan  fisik bangunan  lama  menonjol.  Meskipun demikian,  bentuk  bangunan  baru  yang sederhana  akan  lebih  mendukung eksistensi bangunan lama.
Penataan ruang terbuka Saat  ini  Museum  Sonobudoyo  hanya memiliki  ruang  terbuka  yang  sangat terbatas,  tersebar  letaknya  dan  tidak memiliki pola desain khusus.
Sebenarnya  ruang  terbuka  merupakan elemen penting yang dapat mendukung penampilan  bangunan.  Selain  itu, ruang  terbuka  dapat  dimanfaatkan sebagai  tempat    kegiatan  luar  ruang sekaligus untuk mendukung keindahan dan kenyamanan lingkungan.
Untuk mendukung penampilan bangunan  sebaiknya  desain  ruang terbuka  dibuat  sederhana,  bersih  dan terang. Jenis  dan jumlah elemen ruang terbuka  tidak  perlu  terlalu  banyak (misalnya  jenis  vegetasi,  perkerasan, lampu,  dll.).  Demikian  pula  penataan ruang  terbuka  dibuat  sedemikian  rupa sehingga dapat mengarahkan
pengunjung  ke  ruang-ruang  museum dengan  jelas  dan  nyaman.  Selain  itu pada area tertentu perlu ditanam pohon perindang dan rumput.
Penataan ruang pada bangunan lama Ruang-ruang  pada  bangunan  lama perlu  ditata  ulang  namun  harus  tetap diupayakan  untuk  menjaga  keaslian bangunan.  Perubahan  kecil  dapat
dilakukan  sejauh  tidak  menggangu upaya untuk mempertahankan keaslian bangunan.
Berikut  ini  beberapa  hal  yang  perlu dipertimbangkan antara lain:
 Pendapa memiliki karakteristik sebagai ruang terbuka tanpa dinding,  maka  pembatas  kaca  yang sekarang  dipasang  di  sekeliling bangunan pendapa sebaiknya dihilangkan. Kegiatan yang dilakukan di pendapa perlu
menyesuaikan kondisi tersebut.
 Selasar  pada  ruang  Tata  Usaha  dan Pengelola  yang telah menjadi ruang tertutup  hendaknya  dikembalikan seperti semula.
 Interior dimungkinkan untuk
dirubah sejauh tidak merubah struktur bangunan dan bentuk eksterior bangunan.
 Perlu dilakukan pengecekan kondisi bangunan  lama  secara  berkala, meliputi  struktur  utama,  konstruksi, utilitas  bangunan  (jaringan  listrik, air bersih, sanitasi, dan lain sebagainya). Perbaikan yang dilakukan hendaknya tidak mempengaruhi  bentuk  arsitektur bangunannya.

## Kesimpulan
Museum Sonobudoyo adalah Bangunan  Cagar  Budaya  (BCB)  yang harus dilestarikan. Pelestarian seharusnya dilakukan dengan mempertahankan  bangunan  lama  serta melakukan adaptasi dengan pengembangan  untuk  mengakomodasi kebutuhan masa kini dan masa datang.
Berdasar Peraturan Gubernur DIY  No. 62  Tahun  2013  tentang  Pelestarian, maka pelestarian Museum Sonobudoyo lebih  tepat  jika  menggunakan  prinsip selaras  modifikasi. Pola  arsitektur yang  baru  dapat  menyerap  gaya
arsitektur  dari  era  tertentu  yang dikembangkan  dengan  menambahkan elemen  arsitektur  baru  secara  kreatif. Prinsip tersebut harus mendasari empat kategori  tindakan  pelestarian  yang direkomendasikan,  yaitu:  a)  bangunan yang harus dilestarikan dan dipertahankan seperti desain aslinya; b) bangunan  yang  perlu  diperbaiki;  c) bangunan yang perlu dibongkar; dan d) bangunan baru yang perlu ditambahkan. Berikut penjelasannya:
a. Bangunan yang harus dipertahankan.
Pelestarian  kompleks  Sonobudoyo pada  prinsipnya  harus  dilakukan dengan  mempertimbangkan  nilai kesejarahan,  nilai  kelangkaan,  nilai arsitektural,  dan  nilai  kemanfaatan. Berdasar hal tersebut, maka bangunan-bangunan yang harus dipertahankan  adalah:  (1)  bangunan pendapa kecil sebagai ruang penerima,  (2)  bangunan pendapa besar sebagai ruang kegiatan publik, (3)  bangunan  pamer  di  belakang pendapa kecil,  dan  (4)  bangunan berarsitektur  Bali.  Bangunan  lain yang  perlu  dipertahankan  karena masih relatif utuh dan memperlihatkan keaslian arsitekturnya adalah bangunan  yang sekarang  berfungsi  musholla  serta bangunan di sebelah Utaranya.
b. Bangunan yang perlu diperbaiki.
Di  sebelah  Barat  pendapa  kecil terdapat  bangunan  yang  dahulu digunakan  sebagai  rumah  tinggal kepala  museum.  Bangunan  yang sekarang  digunakan  sebagai  kantor pengelola  ini  telah  mengalami penambahan ruang dan atap. Mengingat bentuk arsitekturnya yang  cukup  unik,  maka  bangunan ini perlu dikembalikan sesuai aslinya.
c. Bangunan yang perlu dibongkar. Di bagian belakang kompleks museum, terdapat bangunan- bangunan lama dan asli yang secara arsitektural tidak memiliki keistimewaan.  Apabila  bangunan- bangunan dibongkar, maka akan ada area yang cukup luas untuk menyisipkan  bangunan  baru.  Zona belakang  ini  sangat  potensial  ditata ulang  untuk  membuka  akses  dari arah Utara (jalan KHA Dahlan).
Bangunan-bangunan baru seluruhnya  perlu  dibongkar,  antara lain  karena  bentuk  arsitekturalnya yang  tidak  mendukung  bangunan asli  karya  Thomas  Karsten  serta letak bangunan yang tidak mendukung  terciptanya  pola  tata massa  yang  baik  namun  justru mengganggu  kenyamanan  sirkulasi antar massa.
d. Bangunan baru untuk pengembangan. Guna  menampung  perkembangan kebutuhan  kompleks  museum  di masa depan, maka diperlukan adanya  bangunan  baru.  Bangunan baru  ini  sebaiknya  berada  di  zona tengah  dan  menghubungkan  zona bagian Selatan dan Utara. Bangunan baru dapat dirancang dengan arsitektur  baru  yang  meskipun berbeda  namun  selaras  dengan karya  Karsten.  Hal  yang  penting diperhatikan  adalah  besaran  dan ketinggian  massa  bangunan  yang harus  tetap  menjaga skyline yang ada, mengingat
kompleks
Sonobudoyo  berada  di  kawasan Kraton.

## Daftar Pustaka
Badan  Pelestarian  Pusaka  Indonesia. (2013). Modul olah desain
arsitektur pusaka . Jakarta: Badan
Pelestarian Pusaka Indonesia. Dinas Kebudayaan DIY. (2013). Kajian teknis arsitektural Museum Sonobudoyo Yogyakarta .  Yogyakarta:  Dinas Kebudayaan DIY. Handayani, T. (2014). Studi pelestarian  arsitektur  Museum Sonobudoyo Yogyakarta . (Penelitian, Akademi Teknik YKPN  Yogyakarta,  2014.  Tidak dipublikasikan). Hornby, AS; Cowie, AP; Gimson, AC. (1985). Oxford advanced learner‟s  dictionary  of  current English. Oxford: Oxford University Press. Kementerian Kebudayaan dan Pariwisata.  (2011). Peraturan menteri kebudayaan dan pariwisata nomor PM.89/ PW.007/MKP/2011. Jakarta: Kemenbudpar RI. Pemerintah  Daerah  Provinsi  Daerah
Istimewa Yogyakarta. (2010). SK gubernur  DIY  nomor  210/KEP/ 2010 . Yogyakarta: Pemda Provinsi DIY. Pemerintah  Daerah  Provinsi  DIY. (2013). Peraturan gubernur
Daerah  Istimewa  Yogyakarta nomor  62  tahun  2013  tentang pelestarian. Yogyakarta:  Pemda DIY. Pemerintah Republik Indonesia. (2010). Undang-undang  cagar budaya  nomor  11  tahun  2010. Jakarta: Pemerintah RI. Poerwadarminta, W.J.S. (1983). Kamus  umum  Bahasa  Indonesia .
Jakarta: PN Balai Pustaka. Sumalyo, Y. (1993). Arsitektur kolonial  Belanda  di  Indonesia.
Yogyakarta: Gadjah Mada University Press.