## ANALISIS MOTIF RAGAM HIAS BATIK JAWA TENGAH BERBASIS UNSUR VISUAL BENTUK DAN WARNA (Studi Kasus Batik
Semarang dan Pekalongan) Oleh : Pratiwi Kusumowardhani Jurusan Desain Grafis, Politeknik Negeri Media Kreatif, Jakarta 12640 pratiwi.polimedia@gmail.com

## Ringkasan
Ragam hias batik Jawa Tengah bersifat naturalis dan dipengaruhi berbagai kebudayaan diluar  Jawa  Tengah  maupun  asing.  Warna-warna  yang  dipakai  tampak  lebih  cerah  bila dibandingkan  dengan  daerah  Jawa  lainnya.  Motif yang  dihasilkan  banyak  terinsiparsi   dari alam.  Ada  dua  wilayah    di  mana  perajin  batik  lebih  banyak  ditemukan  yaitu  Semarang  dan Pekalongan. Dalam penulisan ini penulis mengidentifikasi unsur visual bentuk dan warna ragam hias  Jawa  Tengah  dengan  batasan  dua  wilayah  tersebut.  Metodelogi  Desain  Nate  Burgon  & Adam  Kallis  diadaptasi  dalam  penelitian  ini,  yaitu  konsep  divergen  dan    konvergen,  sampai menemukan detail masalah. Detail masalah yang  dikembangkan  dengan  mengadaptasi  teori unsur  visual  oleh  Marvin Bartel yaitu analisis unsur visual bentuk dan warna motif yang sering muncul sehingga menjadi identitas awal motif ragam hias Jawa Tengah. Sehingga luaran yang dihasilkan  berupa  kesimpulan  bentuk  dan  warna  dasar  yang  menjadi  ciri  khas  motif  Ragam Jawa Tengah dengan studi kasus batik Semarang dan Pekalongan.
Katakunci: Jawa Tengah, motif, ragam hias, bentuk, warna

## Abstract
Central Java batik decoration naturalist and influenced by many cultures outside of Central Java  and  foreign.  The  colors  used  look  brighter  when  compared  to  other  Java  regions.  The motives  that  are  produced  are  widely  inspired  from  nature.  There  are  two  areas  where  batik craftsmen are found more, in Semarang and Pekalongan. In this paper the author identifies the visual  elements  of  the  shape  and  color  of  the  decorative  range  of  Central  Java  with  the boundaries of the two regions. Design Methodology Nate Burgon & Adam Kallis were adapted in this study, namely the concept of divergence and convergence, to find the details of the problem. The  details  of  the  problem  were  developed  by  adapting  the  visual  element  theory  by  Marvin Bartel the visual element is the analysis of the visual elements of shape and color and color of motifs that often appear so that it becomes the initial identity of the decorative motifs of Central Java.So  that  the  resulting  output  is  the  conclusion  of  the  basic  shape  and  color  that  is characteristic  of  the  Central  Java  Variety  motif  with  the  case  studies  of  Semarang  and Pekalongan batik.
Keywords: Central Java, motif, decoration, shapes, color

## A. PENDAHULUAN
Secara  makna,  ragam  hias  adalah  bentuk dasar hiasan  yang biasanya  akan menjadi pola  yang    diulang-ulang    dalam    suatu karya    kerajinan    atau    seni.    Karya    ini dapat  berupa tenunan, tulisan pada kain (misalnya  batik),  songket,  ukiran,  atau pahatan  pada  kayu/batu.  Ragam  hias dapat  distilisasi  sehingga  bentuknya bervariasi (Kusumowardhani, 2016) Ragam  hias  yang  sering  kita  temui  di Indonesia  dan  menjadi  karakter  juga merupakan  identitas  Bangsa  Indonesia yaitu membatik. Dalam hal  ini
pemerintah  mengupayakan  untuk  mem- perkuat  identitas  serta kepribadian  bang- sa  dengan  mengangkat  kembali  tradisi batik,  banyak  daerah  di  Indonesia  telah mendeklrasikan  identitas  budaya  melalui media batik,  sebagai  contoh  yaitu  Ba- tik    Trusmi    Masina    Cirebon,    Batik Pekalongan,    Batik  Demak,    Batik    Ku- dus,    Batik    Rembang,    Batik    Lasem, Batik    Jogja,    Batik    Solo,    Batik  Sema- rang, dan sebagainya.
Jawa  Tengah  adalah  salah  satu bagian    Provinsi  di  Indonesia  yang terletak  di  pulau  Jawa.  Ibu  Kota  Jawa tengah  adalah  kota  semarang.  Provinsi ini  adalah  provinsi  yang  paling  padat penduduknya ke-tiga di indonesia setelah jawa barat dan Jawa Timur. Jawa Tengah juga  merupakan  konsep  budaya  yang mencakup  Daerah  Istimewa  dan  Kota Yogyakarta serta Provinsi Jawa Tengah.
Namun,  Secara  administratif  kota dan kabupaten sekitarnya telah membentuk daerah khusus yang terpisah sejak kemerdekaan Indonesia (Sidik, n.d.) Dengan    sumber    daya    manusia    yang banyak    Jawa    Tengah    juga    memiliki beberapa  kesenian  dan  kerajinan  yang terkenal  seperti  batik  khas  Jawa  Tengah dan  mempunyai  motif  dan  ciri  khas tersendiri dalam bentuk visual, diantaranya  Batik  Semarang  dan  Batik Pekalongan.
Unsur-unsur  visual  dalam  desain adalah  1) Garis,  2) Warna,  3) Bentuk,  4) Skala  Ukuran,  5)  Tekstur,  6)  Tingkat kecerahan (Bartel, Elements and
Principle  of Design,  1999).  Unsur  visual yang    dianalisa    dalam    penelitian    ini adalah    unsur    bentuk    dan    warna. Dalam penelitian ini, analisis unsur visual difokuskan pada unsur desain warna dan bentuk.  Hal  tersebut  dikarenakan  garis, tekstur,  gradasi  dan  skala  adalah  unsur- unsur  desain  yang  juga  membentuk unsur warna dan unsur bentuk. Sehingga dengan  adanya  identifikasi  unsur  visual bentuk  dan  warna  pada  batik  Jawa Tengah  ini  dapat  digunakan  dalam desain-desain  kain,  busana,  atau  produk interior  maupun  desain  lainnya  yang mencirikan  dan  menjadi  simbol  batik Jawa Tengah yang berfokus pada wilayah Semarang dan Pekalongan.

## B. TINJAUAN PUSTAKA
Ragam Hias Batik Semarang
Dalam  upaya  untuk  memperkuat  identi- tas serta kepribadian bangsa, banyak dae- rah  di  Indonesia  telah  mendeklrasikan identitas  budaya  melalui  media  bati, sebagai  contoh  :  Batik  Pekalongan,  Ba- tik Demak, Batik Kudus, Batik Rembang, Batik Lasem, Batik Jogja, Batik Solo, Ba- tik Semarang, dan sebagainya.
Batik  Semarang  termasuk  dalam kategori  Batik  Pesisir.  Secara  etimologis, pesisir  berasal  dari  kata  dalam  bahasa Jawa  yang  berarti  wilayah    pantai. Secara  histori,    pada  masa  Majapahit dan  pada  masa  Kerajaan    Mataram Islam  yang  terletak  di  pedalamanJawa, pesisir  digunakan  untuk  menyebut wilayah  di  pantai  utara  Jawa.  Pesisir terbentuk  sebagai  wilayah  khas  yang juga  memiliki  karakter  budaya  yang khas  dan  unik,  yang  berbeda  degan karakter budaya pedalaman.
Wilayah    pesisir    berhubungan secara    langsung    degan    pendatang- pendatang    dari    luar  pulau,  terutama melalui hubungan perdagangan,  sehingga masyarakat pesisir lebih sering berkomunikasi antarbangsa atau
antarsuku bangsa (Yulianti, 2009).
Ciri-ciri motif batik Semarang tidak berbeda jauh dengan motif batik di kota- kota  pesisir  utara  pulau  Jawa.  Ciri-ciri yang  dapat  diidentifikasi  adalah  sebagai berikut  :  bebas  atau  tidak  terikat  pada
aturan-aturang  tertentu,  ragam  hias  flora dan  fauna,  ragam  hias  besar  dan  tidak rinci, serta warna cerah menyolok.
Adapun perbedaan secara detail : 1. Warna Dasar Batik
Pada  umumnya    batik  Semarang berwarna    dasar  oranye  kemerahan, batik  Demak berwarna coklat muda, dan kudus berwarna dasar biru.

## 2. Motif  Batik  Dengan  Pengaruh  Budaya Cina
Pada  umumnya  batik  Semarang menampilkan  motif  fauna  yang  lebih menonjol  daripada  flora,  contohnya  : merak,  kupu-kupu    jago,  burung bangau,  cendrawasih,  burung  phunix, dan sebagainya.
Batik  di  kota-kota  pesisir  lainnya, seperti  Pekalongan    lebih  menonjolkan motif  flora,  seperti  :  buket,  lung-lungan, bunga cempaka, dan sebagainya. (Yulianti, 2009).
Bentuk  Motif  Ragam  Hias  Batik  Sema- rang
Motif  Merak  Dengan  Latar  Perbukitan Anyaman Bambu
Burung  merak  merupakan  lambang  kea- gungan,  keindahan,  pelindung  keturun- annya  dari  segala  bahaya,  serta  dapat mengusir  pengaruh-pengaruh  buruk. Oleh  karena  makna  yang  bagus    itu, gambar    burung    merak    sering digunakan    sebagai    hiasan    busana kebesaran  pejabat-pejabat    kerjaan. Rumpun  bambu,  yang  dalam  bahasa
Cina  disebut  Zhu,  adalh  lambang permohonan  doa.  Pohon  bambu  juga memiliki  ruas-ruas  yang merupakan  sim- bol  silsilah.  Jika  ruas  yang  paling  bawah bagus,  ruas-ruas  diatasnya  pun  bagu. Kondisi ini melambangkan  bahwa  orang tua  yang  berkarakter  bagus  akan menurunkan  juga  anak-  anak  yang  ba- gus.  Selain  itu,  bambu  dapat  hidup  dise- gala iklim serta cuas. Sifatnya ini menjadi lambang  kemudahan  dalam  menempuh kehidupan.  Oleh  karena  makna  simbolis yang  sangat  bagus  itu,  gambar  burung merak    dan    rumpun    bambu    sering digunakan  sebagai  hiasan  pada  kaca- kaca,  kartu-kartu  ucapan,  dan  kain. (Yulianti, 2009) .
Gambar 1. Motif Merak Dengan Latar Perbukitan Anyaman Bambu. Sumber : Y.Dewi., 2009, hal 45
Motif Kupu-Kupu dan Buket Bunga Cempaka Dengan Latar Nitik
Motif  campuran  ini  dapat  disaksikan pada  produk-produk    batik “Btikker ij Tan  Kong Tien ” .  Perpaduan  budaya  ini dapat  dipahami  dengan  mengingat bahwa  kelluarga  Tan  Kong  Tin  me- mang  campuran  antara  orang  Jogja  dan Semarang,  serta  secara  geografis  letak
Semarang  dekat  dengan  Jogja,  sehingga kedua  Unsur  budaya  itu  tentu  dapat  sal- ing mempengaruhi dan saling mengadap- tasi. (Yulianti, 2009)
Ragam Hias Batik Pekalongan
Batik  dari  daerah  Pekalongan  termasuk batik pesisir yang paling kaya akan warna. Sebagaimana  ciri  khas  batik  pesisir, ragam  hiasnya  bersifat  naturalistik.  Dari sekian  batik  pesisir,  batik  dari  daerah Pekalongan  inilah  yang  sangat  di- pengaruhi  selera  serta  gaya  para  penda- tang  keturunan  Cina  dan  Belanda (Djoemena, 1986).
Keistimewaan  daerah  Pekalongan ini  ialah,  bahwa  para  pembatiknya  selalu mengikuti perubahan    zaman.   Sebagai contoh   sewaktu   pendudukan   Jepang mereka   segera  menciptakan  batik  Jawa Hokokai.  Batik  Jawa  Hokokai  adalah batik  dengan  ragam  hias  dan  tatawarna yang  mirip  ragam  hias  kimono  Jepang. Pada  umumnya  kain  Jawa  Hokokai merupakan  kain  pagi  sore.  Hal  ini mungkin  dikarenakan  waktu  itu  orang harus berhemat, karena pada sehelai kain orang  mendapatkan  dua  macam  ragam hias yang bersebelahan. Permukaan yang sebelah  memiliki  tatawarna  gelap  untuk sore  hari  dan  pada  muka  yang  satu  lagi berwarna  terang  atau  muda  untuk dipakai  pada  pagi  hari.  Sedangkan sekitar  tahun  enam  puluhan  pembatik dari  Pekalongan  in  membuat  batik rakyat  dengan  ragam  hias  yang  diberi
nama  Trikora.  (Djoemena.  N.  S,  1986  , hal 70).
Unsur-unsur  yang  penting  pada motif ragam hias ini adalah Daun Pokok, Daun  Klewer,  Trubusan,  Bunga,  Buah,
Benangan dan Pecahan.
Ciri  khas  batik  Pekalongan  adalah memiliki    warna  dan  corak  khas  dan dimodifikasi  dengan  banyak  variasi warna  yang  atraktif.  Batik  Pekalongan memiliki  corak  serta  komposisi  warna yang  lebih  kaya.  Motifnya  kebanyakan bernuansa  Pesisir.  Misalnya,  motif bunga laut dan bintang laut.
(informasiumum.com,
22 Oktober 2016). Motif Ragam Hias Batik Pekalongan Motif Kain Jelamprang
Kain jelamprang adalah kain yang dihiasi corak nitik khas Pekalongan,  yang meru- pakan  adaptasi  corak  geometris  dari patola.  Patola  adalah  kain  sutera  yang dibuat  dengan  teknik  tenun  ikat  bergan- da  yang  rumit  dan  berasal  dari  Gujarat di  India.  Di  Jawa,  patola  yang  sangat mahal  itu  biasa  disebuty  cinde  dan  di Sumatera  cindai.DiSolo danYogya, adap- tasi  dari  motif  geometris  patola  dise- but    nitik,    sedangkan    di  Pekalongan disebut  jelamprang.  Di Pekalongan,  mo- tif  tersebut  mulanya  di  buat  di  rumah- rumah  di  tepi  Jalan  Perang,    yaitu  jalan raya  tempat  serdadu    berbaris    untuk pergi  berberpang.    Dari  Jalan  Perang
itulah  asal  nama  jelamprang    (Sumar- sono, 2011).
Gambar  2. Motif Jelamprang Sumber : Sumarsono.H,  2011, hal 38.
Motif Sarung Buketan
Pola  yang  dihasilkan  Motif  sarung  ada- lah  dari  bunga  atau  motif  buket dengan  warna  pastel.  Itu  adalah  karak- teristik batik ini yang jarang pengecualian dari  Oei  Soe  Tjon  Mungkin  ini  adalah masalah  selera  atau  usaha  kesadaran  un- tuk  membedakan  pekerjaan  mereka  dari yang  asli  wanita  jawa.  Dalam  hal  ini  ka- langan    batik    Pekalongan,  berkeinginan untuk    menghasilkan  batik  dengan  rasa Eropa  untuk  Cina  peranakan konsumen begitu  besar  bahwa  batik  sering  work- shop. (Sumber : Tirta I, 2009, hal 20).
Gambar 3.   Motif Sarung Buketan
Sumber : Tirta I, 2009, hal 20
Motif Kepala Sarung
Tempat  ini  menunjukkan  contoh  dari yang  lebih  baik,  bati  menggunakan  gam- bar tangan, workshop dari Ibu Van Met- zelaar.  Penulis  H.C.  Veldhuisen  telah dikhususkan  serius  penelitian  untuk membuat  subjek  batik  dalam  workshop dari  wanita  Eurasian-Belanda    yag  meli- batkan  dua  buku,  yang  paling  baru ber- judul  Batik  Belanda  1840-1940.  Dalam hal itu, dia mengatakan  bahwa pekerjaan Ibu  Van  Metzelaar,  wanita  Belanda- Eurasian  dari  Pekalongan,  sangat  di- pengaruhi  batik  tangan  lain.  (Tirta.I, 2009, hal 19i).
Gambar  4.  Motif Kepala Sarung Sumber : Tirta.I, 2009, hal 19
Motif  Buketan  Oei  Soe  Tjoni  Ke- dungwuni
Ditampilkan  di  sini  contoh  lain  dari workshop  akhir gambar  tangan oleh Oei Soe  Tjoni  Kedungwuni.  Pewarnaan menggunakan  bahan  kimia  dengan baikdan  lilin  dengan  kualitas  tinggi mengakibatkan  potongan  yang  sangat baik. (Tirta I, 2009, hal 18).
Gambar  5. Motif Buketan Sumber : Tirta I, 2009, hal 18
Motif Ceplok Jlamprang Dari  workshop  oleh  Ibu  Sastromulyo datang  ini adaptasi  dari pola   nitik.  Pada awal  tahun  1940an  sekelompok  wanita Jawa  dari  aristokrat  keluarga,  mulai bereksperimen  dengan  warna.  Mereka menambahkan  kontemporer  warna  un- tuk dinyatakan sangat tradisi pola Jawa.
Hasilnya  menarik  bahwa  cikal bakal  orang  inovasi  berikutnya  seperti Harjonagoro    di  Surakarta  1950an.  Ini batik  tertetu,  yang  biasa  disebut jlamprang,  adalah  mewarnai  dengan bahan  kimia  dalam  workshop  oleh  Ibu Sastromulyo.  Dia  dan  kakaknya  Ibu Bachrum  dari  kota  Batang  dekat Pekalongan  menjadi  terkenal  karena mereka  dengan  hati-hati  mewarnai  bati Jawa. (Tirta I, 2009, hal 16).
Gambar  6. Motif Ceplok Jlamprang Sumber : Tirta I, 2009, hal 16
Motif Buketan Di  dalam  batik  ini  berbagai  motif  flora. Contohnya  bunga,  bunga  dikatkan dengan  kebahagiaan,  keceriaan,  kecanti- kan,  kelembutan  dan  kemurnian.  Dan juga  terdapat  motif  hewan,  hewan  pada batik  disebut  alas-alasan.  Mungkin  kare- na  berasal  dari  kata  Jawa  alas=  hutan, jadi  batik  tersebut  menceritakan  ke- hidupan  hewan  di  hutan.  (Tirta  I,  2009, hal 14).
Gambar 7.  Motif Buketan
Sumber : Tirta I, 2009, hal 14

## Tujuan
Dengan  mempertimbangkan  perma- salahan-permasalahan  yang  telah  diru- muskan  di  atas,  maka  tujuan  dilaku- kannya  penelitian  ini  adalah  sebagai berikut:
1. Mengidentifikasi  batik-batik  yang menjadi perwakilan   daerah  wilayah Jawa Tengah.
2. Mengidentifikasi   karakteristik   mo- tif   batik   yang   menjadi   perwakilan daerah wilayah Jawa Tengah.
3. Mengidentifikasi  unsur-unsur  visual dari motif batik wilayah daerah wila- yah Jawa Tengah.

## C. METODE
Metode Penelitian dan jenis penelitian Metodelogi  analisis  desain  Nate  Burgon &  Adam  Kallis  diadaptasi  dalam penelitian  ini,  yaitu  dalam  mengengem- bangkan  masalah  (divergen)      dan penyempitan  masalah  (konvergen),  sam- pai menemukan detail desain. Detail ma- salah  yang  dikembangkan  yaitu  memba- has  lima  batik  dari  Jawa  Timur,  dengan metode analisis unsur visual berdasarkan teori  unsur  visual  (Bartel,  Elements  and Principle of Design , 1999).
Unsur  visual  batik      Jawa  Timur yang  dibahas  dalam penelitian  ini    yakni khusus membahas dua unsur visual yakni bentuk  dan  warna,  keduanya  di identifikasi  lalu  disempitkan  masalahnya dengan  menemukan  unsur  visual  yang sering  muncul  dari  lima  pilihan  batik Jawa  Timur.  Sehingga  luaran  yang dihasilkan berupa kesimpulan bentuk dan warna  dasar  yang  menjadi  ciri  khas Ragam Hias Batik Jawa Tengah.
Lokasi penelitian Lokasi  penelitian  dilakukan  di  ling- kungan  Pendidikan  Politeknik  Negeri Media  Kreatif Jakarta Selatan.
Variabel yang diamati/ diukur
a. Mengkaji  karakteristik  motif  Jawa Tengah
b.
Mengkaji  karakteristik  unsur-unsur visual batik Jawa Tengah
c.
Mengidentifikasi bentuk dan
warna  batik  Jawa  Tengah  yang dapat  menjadi  ciri  khas  Jawa  ten-
gah
Analisis data
Tahap analisis data adalah proses menga- tur  urutan  data,  mengorganisasikannya ke  dalam  suatu    pola,    kategori    dan satuan   uraian   dasar  (Moleong,   2000). Dalam  penelitian  ini memfokuskan  pa- da menganalisis unsur visual yaitu bentuk dan  warna  pada  batik  Jawa  Tengah  dari dua  wilayah  yang  sudah  ditentukan,  dan
merupakan wilayah yang banyak ditemukan  batik.  Dari  data  yang  sudah dicari dan dianalisa dari berbagai wilayah di  Jawa  Tengah,  maka  motif  dan  warna yang sering muncul disimpulkan  menjadi motif batik Jawa Tengah.

## D. HASIL DAN PEMBAHASAN
Analisis unsur visual warna pada Batik
Jawa Tengah dalam color chard
Analisis  unsur warna  dilakukan  dengan mengidentifikasi  warna-warna  yang ter- dapat  pada  batik  serta      penyesuaian warna turunan yang sudah di identifikasi dengan  teori  karakteristik  warna  Batik Jawa Tengah menurut penelitian sebe
lumnya.  Berikut  adalah  Colour  Pattern yang  di  ambil  dari  ke  dua  daerah  Jawa Tengah  dengan  teknik  pengambilan warna  pada  aplikasi  software  Corel Draw.
Analisis Unsur Visual Warna Batik Semarang

## 1. Motif Merak Dengan Latar Perbukitan Anyaman Bambu
Gambar 8. Motif Merak Dengan Latar Perbukitan Anyaman Bambu Sumber : Y.Dewi., 2009, hal 45

## 2. Motif Kupu-Kupu dan Buket Bunga Cempaka Dengan Latar Nitik
Gambar 9 : Motif Merak Dengan Latar Perbukitan Anyaman Bambu Sumber : Y.Dewi, 2009, hal 45
Analisis  Unsur  Visual  Warna  Batik  Pek- alongan
1. Motif Kain Jelamprang
Gambar 10.  Motif Jelamprang Sumber : Sumarsono.H, 2011, hal 38

## 2. Motif Sarung Buketan
Gambar 11.   Motif Sarung Buketan Sumber : Tirta I, 2009, hal 20

## 3. Motif Kepala Sarung
Gambar  12. Motif Kepala Sarung Sumber : Tirta.I, 2009, hal 19
4. Motif  Buketan  Oei  Soe  Tjoni  Ke- dungwuni
Gambar  13. Motif Buketan Sumber : Tirta I, 2009, hal 18

## 5. Motif Ceplok Jlamprang
Gambar  14.Motif Ceplok Jlamprang Sumber : Tirta I, 2009, hal 16
6. Motif Buketan Gambar 15. Motif Buketan Sumber : Tirta I, 2009, hal 14
Tabel 1. Rekapitulasi Analisa Unsur Warna Ragam Hias Jawa Tengah
Analisis  unsur  visual  bentuk  pada  Batik Jawa Tengah dalam color chard
Pada  setiap  Batik  di  Jawa  Tengah  ter- dapat  bentuk  dan  karakter  masing- masing  sebagai  pengejawantahan  per- lambangan  yang  tidak  saja  menggam- barkan  kehidupan-kehidupan alam nyata semata,  tetapi  bentuk  pola-pola  tersebut merupakan  suatu  kecenderungan  dari adat  istiadat,  bentuk  alam  dan  kejadian sehari-hari.
Dari  hasil  analisis  bentuk  terhadap setiap corak Batik Jawa Tengah, terdapat beberapa  bentuk  dasar  dan  perwakilan bentuk yang muncul di setiap corak batik tersebut.  Bentuk  yang  berulang  tersebut
telah dijabarkan pada Tabel sebelumnya.
Analisis  unsur  bentuk  dilakukan dengan  cara  mengidentifikasi  setiap bentuk  khas  yang  sering    muncul    pada corak    batik,    sama    dengan    cara menganalisis  warna  yang  di identifikasi berdasarkan
teori penelitian sebelumnya,    Bentuk    khas  tersebut kemudian dikumpulkan dan
diidentifikasi  bentuk  khas  apa  yang paling  sering  muncul  dari  corak  batik tersebut.  Berikut  identifikasi  motif  yang sering  muncul  pada  Batik  Jawa  Tengah dalam  pembahasan  penulisan  kali  ini  di khususkan  pada  Batik  Semarang  dan Pekalongan
Analisis Unsur Visual Bentuk Batik Semarang No. Nama Motif Color Chart 1. Motif      Merak      Dengan Latar Perbukitan Anyaman Bambu
2. Motif Kupu-Kupu dan Buket Bunga Cempaka Dengan Latar Nitik
3. Motif Kain Jelamprang
4. Motif Sarung Buketan
5. Motif Kepala Sarung
6. Motif Buketan Oei Soe Tjoni Kedungwuni
7. Motif Ceplok Jlamprang
8. Motif Buketan

## 1. Motif Merak Dengan Latar

## Perbukitan Anyaman Bambu
Gambar 16. Motif Merak Dengan Latar Per- bukitan Anyaman Bambu Sumber : Y.Dewi., 2009, hal 45

## 2. Motif Kupu-Kupu dan Buket Bunga Cempaka Dengan Latar Nitik
Gambar 17. Motif Merak Dengan Latar Per- bukitan Anyaman Bambu Sumber : Y.Dewi, 2009, hal 45

## Analisis Unsur Visual Bentuk Batik Pekalongan
1. Motif Kain Jelamprang
Gambar 18.  Motif Jelamprang Sumber : Sumarsono.H, 2011, hal 38

## 2. Motif Sarung Buketan
Gambar 19.  Motif Sarung Buketan
Sumber : Tirta I, 2009, hal 20

## 3. Motif Kepala Sarung
Gambar  20. Motif Kepala Sarung Sumber : Tirta.I, 2009, hal 19
4. Motif Buketan Oei Soe Tjoni Kedungwuni
Gambar  21. Motif Buketan Sumber : Tirta I, 2009, hal 18

## 5. Motif Ceplok Jlamprang
Gambar  22. Motif Ceplok Jlamprang Sumber : Tirta I, 2009, hal 16

## 6. Motif Buketan
Gambar 23. Motif Buketan Sumber : Tirta I, 2009, hal 14

## E. KESIMPULAN  DAN SARAN

## Kesimpulan Warna Ragam Hias Jawa Tengah
Kesimpulan   warna   yang   muncul   dari   motif tersebut adalah
Warna-warna  alam  yang  sering  muncul dalam  batik  Jawa  Tengah  merupakan salah  satu  ciri  atau  identitas  warna  batik daerah tersebut.
Warna yang sering muncul yaitu :
• Merah kecoklatan
• Ungu
• Kuning keoranye

## Kesimpulan Ragam Hias Jawa Tengah
Kesimpulan bentuk  yang muncul dari  motif terse- but adalah
Dari hasil tabel diatas, dapat disimpulkan bahwa  motif  dari  Jawa  Tengah  sebagian besar adalah motif flora dan fauna. Bentuk yang sering muncul yaitu :
• Bunga
• Kupu-kupu
• Burung Merak
Dari hasil penelitian  ini diharapkan dapat menjadi sumber referensi bagi para desainer-  desainer  produk.  Diharapkan kedepan  penelitian  analisis  batik  motif batik  Jawa  Tengah  (Studi  Kasus  daerah Semarang  dan  Pekalongan)  dapat  lebih luas  dalam  wilayah  pembahasannya, misalnya  meluas  kedaerah  Solo  dan Jogjakarta, sehingga  dapat  ditarik kesimpulan  motif  ragam  hias  batik  Jawa Tengah  yang  menjadi  ciri  khas  provinsi Jawa Tengah secara keseluruhan.

## F. DAFTAR PUSTAKA
Bartel,  M.  (1999).  Elements  and  Princi- ple  of  Design.  Goshen:  College Press.  Bartel,  M.  (1999). Elements and  Principle  of  Design  . Goshen: College Press.
Djoemena,  N.  (1986). Ungkapan  sehelai batik,  Its  mystery  and  meaning. Jakar- ta: Djambatan.infosasiun. (n.d.).
Kusumowardhani,  P.  (2016). Buku  Ajar
Ragam  Hias  Mode (Vol.  1).  (Pingki, Ed.) Jakarta: Polimedia Publishing.
Moleong,  L.  J.  (2000).  Metodologi Penelitian Kualitatif.
Sidik,  R.  (n.d.). Ragam  Hias  Batik  Jawa
Tengah  Khas  Indonesia .  Retrieved
October 22,2016,
from www.informasiumum.com.
Sumarsono,  H.  (2011). Batik  Pesisir Pustaka  Indonesia. Jakarta:  KPG (Kepustakaan
Populer Gramedia).
Tirta,  I.  (2009). Batik A Play of Light and Shade. Jakarta:  PT.  Grafika  Multi Warna.  Yulianti,
D.  (2009).
Mengungkap  Sejarah  &  Pesona Motif  Batik  Semarang.  Semarang:
Badan Penerbit Universitas Diponegoro Press.