## Journal of Music Science, Technology, and Industry
Volume 5, Number 2, 2022
e-ISSN. 2622-8211 https://jurnal.isi-dps.ac.id/index.php/jomsti/
Aplikasi Acoustic Shells untuk Mendukung Pertunjukan Musik Kamar di Stage Candra Metu ISI Denpasar
Maria Maya Aristya 1 , Ni Wayan Ardini 2 , I Komang Darmayuda 3 1,2,3 Program Studi Musik, Institut Seni Indonesia Denpasar Email: mm.aristya@gmail.com , niwayanardini17@gmail.com , darmayudakomang@yahoo.co.id

## Article Info
____________ Article History: Received:
July 2021
Accepted:
August 2022 Published: October 2022 ______________
Keywords: music performance, chamber music, acoustic shell, sound distribution

## ABSTRACT
______________________________________________________
Purpose: This  article  intends  to  explain  the  results  of  using acoustic  shells  on  Candra  Metu  performance  stage  at  the Indonesian  Institute  of  the  Arts  Denpasar  in  an  effort  to overcome  the  problem  of  musicians  on  stage  without  using additional PA System. It was intentional so that the quality of the sound’s  character  authenticity  from  the  acoustic  instrument does  not  change.  The  acoustical  problem  in  the  Candra  Metu stage conduces: (1) inadequate sound distribution which were directed  to  musicians,  (2)  musicians  are  not  be  able  to  hear between  others  during  the  performance. Research  Method: The  research  method  used  in  writing  this  article  is  pre- experimental with One-groups pretest-posttest design, which is explained using qualitative-descriptive method with interdisciplinary  approach. Results  and  discussion: The attempt to overcome sound distribution deficient in the Candra Metu  stage  by  testing  the  acoustic  shells  as  a  performance support  during  chamber  music  performance.  The  acoustic shells’  setting  and  the  arrangement  of  distance  between musicians can affect the sound distribution, where the test result shows that by providing panel reflector could affect and increase the sound intensity on the stage. Implication: The application of acoustic shells on the stage can be helpful to increase sound distribution, whereas to obtain the advantage for musician such as clarity on stage, it is necessary to do acoustic simulation in order that the design of acoustic shells can be redeveloped.
© 2022  Institut Seni Indonesia Denpasar

## PENDAHULUAN
Musik Kamar adalah jenis pertunjukan musik dengan jumlah pemusiknya terdiri dari satu pemain (solo) hingga 18 pemain (double nonet). Nama musik kamar tercetus dari tempat di mana dipentaskan, yaitu bukan di gereja, teater, atau tempat pentas umum, melainkan  di  ruang  khusus  yang  tidak  terlalu  besar  atau  auditorium  kecil  (Prier, 2014:119).  Musik  kamar  lahir  dari  kebutuhan  para  bangsawan  Eropa  yang  ingin memberikan sajian musik kepada para tamunya pada saat  jamuan makan atau acara lainnya.  Meski  demikian,  musik  kamar  kemudian  berkembang  menjadi  musik  yang dipentaskan di atas panggung. Di satu sisi, pertunjukan musik kamar dipandang perlu memiliki wadah atau tempat untuk mengkoordinasikan kegiatan dengan tujuan untuk mampu  mewadahi  beberapa  kegiatan  seperti  promosi  musik,  pendidikan  musik seperti workshop,  masterclass, dan recital .  Perkembangan  Pendidikan  dan pertunjukan  Musik  Barat  di  Provinsi  Bali  salah  satunya  ditandai  dengan  berdirinya Program Studi Seni Musik Fakultas Seni Pertunjukan di Institut Seni Indonesia (ISI) Denpasar  pada  2013.  Program  Studi  Seni  Musik  kerap  mengadakan  pertunjukan musik  kamar  sebagai  penyajian  ujian  keterampilan  instrumen  pada  tiap  akhir semester, kegiatan tahunan yang diadakan oleh HMJ musik, kolaborasi dengan pihak luar kampus, dan kegiatan pertunjukan lainnya yang diadakan di panggung Candra Metu.  Gedung  ini  memiliki  bentuk  langit-langit  cekung,  jarak  antara  panggung  dan langit-langit  yang  terlalu  tinggi,  dan  adanya  kebocoran  bunyi  lain  dari  luar  gedung. Panggung  ini  namun  memiliki  permasalahan  utama  bagi  pemusik,  yaitu  lebar panggung  yang  luas  menyebabkan  distribusi  energi  suara  tidak  cukup  menjangkau para pemusik di atas panggung.
Rancangan awal gedung Candra Metu dengan tata akustiknya ditujukan untuk pertunjukan  seni  tradisi  Indonesia  sehingga  memiliki  tata  dan  luas  panggung  yang tergolong besar untuk menyajikan sebuah pertunjukan musik kamar. Hal ini berakibat hasil dan intensitas suara yang dihasilkan dari penyajian musik kamar  terdengar tidak mendapatkan hasil yang maksimal baik untuk pemusik maupun audiens. Penggunaan sistem  penguat  bunyi  seperti  peralatan sound  system yang  membantu  untuk mendistribusikan suara, kerap digunakan pada pementasan musik kamar di gedung Candra  Metu.  Penggunaan  media  tersebut  mengakibatkan  penurunan  kualitas terhadap  karakter  suara  sehingga timbre yang  dihasilkan  dari  instrument  akustik mendapat  perubahan  karakter.  Eksperimen  papan  reflektor  portabel  di  panggung
Candra Metu adalah salah satu upaya untuk mendukung sebuah pertunjukan musik seperti ensembel atau musik kamar tanpa penempatan sistem penguat bunyi, selain itu eksperimen ini untuk mengatasi kekurangan energi bunyi yang dipantulkan kembali oleh pemusik di atas panggung.

## METODE PENELITIAN
Penempatan  acoustic  shells  di  gedung  Candra  Metu  memiliki  dua  tujuan,  yakni pertama,  untuk  mengetahui  spesifikasi requirement  design dan  kegunaan  papan reflektor akustik pada pertunjukan musik dengan instrument akustik. Kedua,  bertujuan untuk mendistribusikan energi bunyi yang cukup untuk pemusik dari atas panggung tanpa menggunakan sistem penguat bunyi. Proses aplikasi papan ini menggunakan metode  penelitian  eksperimen  dengan  tujuan  untuk  mengetahui  akibat  dari perlakuan/ treatment terhadap suatu hal yang diteliti. Jenis eksperimen menggunakan bentuk  desain  pre-eksperimen;  dikatakan  demikian  karena  desain  ini  belum  dapat dinyatakan  sebagai  eksperimen  yang  sesungguhnya,  tidak  adanya  variabel  kontrol, dan sampel tidak dipilih secara acak (Sugiyono, 2017).

## HASIL DAN PEMBAHASAN
Penerapan aspek-aspek akustik dalam suatu desain arsitektur meliputi keseluruhan aspek  perancangan.  Mulai  dari  lingkup  yang  luas  (makro)  hingga  yang  terkecil (sempit),  mulai  dari  desain  lingkungan  ,  desain  tapak,  desain  bangunan/ruang  luar, dan desain ruang dalam (yang merupakan aspek paling utama) yang berguna untuk mendukung  keseluruhan  aspek  akustik  (Sutanto,  2015:7).  Penerapan  aspek-aspek tersebut    agar  dapat  menghasilkan  kuantitas  serta  kualitas  akustik  ruang  secara optimal.  Gedung  Candra  Metu  merupakan  gedung  tertutup  untuk  kegiatan pertunjukan.  Gedung  ini  awal  mulanya  dirancang  sebagai  gedung  pergelaran  seni terutama  untuk  penyajian  pertunjukan  seni  tradisi  (tari  dan  karawitan).  Desain bangunan  ruangan  dalam  dibangun  untuk  disesuaikan  sebagai  fungsi  semestinya yaitu  sebagai  tempat  pementasan  seni,  sehingga  penerapan  aspek  akustiknya mengikuti  prinsip  utama  desain  ruang  dalam  yaitu  untuk  memperkuat  dan mengarahkan bunyi yang berguna dan menghilangkan atau memperlemah bunyi yang tidak berguna.
Lingkungan  fisik  Candra  Metu  memilki  luas  bangunan  600  meter  persegi, memiliki  bentuk  langit-langit  cekung (dome) ,  dinding  gedung  yang  berbahan  beton, dan  lantai  panggung  yang  berbahan  kayu.  Panggung  Candra  Metu  berbentuk panggung arena ¾ dan memiliki bentuk lantai setengah Hexagonal, dimana audiens dapat  menyaksikan  pementasan  dari  3  sisi  atau  arah  penjuru  panggung.  Bentuk panggung arena menghasilkan kualitas akustik yang baik untuk pertunjukan. Secara teori,  Bentuk  panggung  ini  dapat  membawa  audiens  sangat  dekat  dengan  sumber bunyi/  pemain,  karena  permukaan-permukaan  yang  digunakan  untuk  menghasilkan pemantulan-pemantulan dengan waktu dengung (Reverberation Time) singkat dapat dipadukan  dengan  mudah  ke  dalam  keseluruhan  rancangan  arsitektur  (Ambarwati, 2009).

## Gambar 1. Denah Panggung Candra Metu
Dengan  berdirinya  Program  Studi  Seni  Musik  di  dalam  Fakultas  Seni Pertunjukan Institut Seni Indonesia Denpasar, maka panggung Candra Metu menjadi bagian  dari  Program  Studi  Seni  Musik,  sehingga  fungsi  panggung  ini  bertambah menjadi  fasilitas  sebagai  tempat  kegiatan  praktik/latihan  dan  pertunjukan  musik dengan berbagai format. Kegiatan bermusik tidak lepas dari aktivitas mendengarkan, dimana  aktivitas  tersebut  melibatkan  konsentrasi  dan  aktivitas  yang  memusatkan perhatian  pada  beberapa  elemen  di  musik  itu  sendiri.  Fokus  dalam  mendengarkan merupakan  faktor  penting,  seperti  pada  kebutuhan  untuk  mendapatkan perkembangan tehnik permainan dan juga perkembangan aural lain dalam interpretasi musikal  (Hallam,  2006) . Sebagai  contoh,  mampu  mengidentifikasi  aspek-aspek musikal    seperti  melodi,  akor, tuning ,  intonasi,  dinamika,  timbre,  serta  progress harmoni  lagu  dan  interaksi  antar  pemusik  itu  sendiri  merupakan  kemampuan
stage audience audience audience
konsentrasi  pemusik  dalam  mendengarkan . Dengan  demikian  ruangan  merupakan salah  satu  faktor  yang  integral  dalam  musik,  dimana  kondisi  akustik  ruangan menentukan kondisi pendengaran pemusik dan audiens.
Sebuah gedung pertunjukan, khususnya musik, dikatakan baik apabila memiliki akustik  yang  baik.  Kualitas  gedung  yang  baik  untuk  penyajian  sebuah  pertunjukan musik harus memiliki kriteria kenyamanan akustik sesuai dengan perilaku bunyinya. Meyer (2009:204) menyatakan bahwa kualitas gedung yang baik untuk pertunjukan adalah gedung yang mampu mempresentasikan suara secara alami, sesuai dengan timbre  dan  intensitas  asal  dari  bunyi tersebut.  Ia  berpendapat,  “Hubungan  yang seimbang  antara  bunyi  awal  dan  bunyi  gema  adalah  sebuah  persyaratan  yang diperlukan  untuk  ruang  konser,  untuk  memberikan  audiens  pengalaman mendengarkan nada yang memuaskan dan berkesan”.
Sejumlah pertunjukan musik klasik dengan format kecil seperti ensembel dan musik kamar pernah digelar di gedung Candra Metu. Pada kasus pertunjukan musik dengan  instrumen  akustik,  penanganan  tata  suara  panggung  dalam  pertunjukan tersebut  menggunakan  bantuan  sistem  penguat  bunyi  berupa  perangkat sound system. Penanganan  sistem  penguat  bunyi  dilakukan  agar  audiens  mendapatkan kuantitas  kekerasan (loudness) yang  baik  dalam  mendengarkan  bunyi  itu  sendiri, terlebih  agar  mendapatkan  pengalaman  mendengarkan  musik  yang  berkesan. Meskipun loudness diperlukan, namun penempatan dan penggunaan sistem penguat bunyi  yang  kurang  tepat  mengakibatkan  perubahan  karakter  bunyi  instrument  atau hilangnya keseimbangan/harmonisasi dari antar pemusik.
Direktur program edukasi dari Bandung Philharmonic Orchestra, Michael Hall (2019) menyampaikan “penyajian pertunjukan instrumen akustik baik yang terdapat dalam format orkestra, ansambel kecil atau musik kamar memiliki warna bunyi yang indah, sesuatu yang akustik sebaiknya tidak diubah dan tetap dibiarkan keas liannya”. Menyajikan pertunjukan musik klasik dengan format musik kamar adalah bentuk kerja sama dari suatu kesatuan kelompok yang kompleks. Untuk mewujudkannya, pemusik perlu  menyesuaikan  tempo,  menyesuaikan  dinamik  dalam  interpretasi  musik  yang telah  disepakati,  menyamakan  artikulasi  dengan  teman  sekelompok,  dan menyesuaikan  intonasi  dengan  harmoni  yang  dimainkan  oleh  kelompok.  Selain  itu, masing-masing pemusik perlu mengidentifikasi kapan saatnya harus bermain dengan lembut dan kapan saatnya harus bermain dengan keras. Penggunaan sistem penguat
bunyi dapat mengurangi kualitas hasil dari keterampilan dan kemampuan alami para pemusik dalam memproyeksikan kompleksitas suara alami dari sebuah pertunjukan musik kamar.
Gambar 5. Penampilan Musik Kamar di Ac ara “First Impression”, Maret 2017.
(Sumber: diambil dari media sosial Instagram HMJ Musik ISI Denpasar, 2022)
Penggunaan pengeras suara selain itu dapat menyebabkan faktor gangguan lain. Material bangunan dalam pada gedung Candra Metu cenderung memakai bahan material dengan permukaan yang keras (hard material) , seperti dinding beton, lantai dan kursi penonton yang terbuat dari tegel keramik. Jenis hard material yang ada pada gedung ini memiliki permukaan keras, licin, dan padat, yang memiliki tingkat pantulan bunyi  yang  tinggi.  Penggunaan  sistem  penguat  bunyi  dari  peralatan sound  system pada  gedung  yang  menggunakan hard  material dengan  penanganan  yang  kurang tepat  akan  berdampak  munculnya  dengung  yang  berkepanjangan.  Hal  ini  karena kurangnya  material  yang  dapat  meminimalisir  dan  menyebarkan  energi  bunyi  yang dihasilkan,  sehingga  kenyamaan  dalam  mendengarkan  sebuah  pertunjukan  musik menjadi berkurang. Sebuah pantulan bunyi apabila dari permukaan keras akan sangat mungkin  hampir  sekeras  suara  aslinya,  selain  itu    waktu  dengung  berkepanjangan akibat  pemantulan  dapat  mengganggu  pengalaman  mendengar  oleh  audiens  dan pemusik dalam mendapatkan kualitas bunyi yang baik.
Suatu  mekanisme  perambatan  bunyi  merupakan  hal  yang  paling  mendasar, dimana suara yang berasal dari sumber bunyi asli akan merambat tak beraturan ke segala arah apabila berada pada ruang terbuka, sedangkan keadaan ruangan yang tertutup  akan  mengenai  pembatas  ruang  sehingga  menimbulkan  reaksi  spesifik permukaan  material    terhadap  paparan  bunyi.  Reaksi  tersebut  memiliki  beberapa
kemungkinan,  diantaranya  reaksi  pemantulan (reflection) ,  reaksi  penyerapan (absorption) ,  reaksi  difraksi (diffraction ),  dan  reaksi  perpencaran (diffusion) .  Hal  ini bergantung  pada  suatu  material  yang  digunakan  pada  elemen  pembatas  atau pelingkup  ruang  (Mediastika,  2009).  Oleh  karena  itu,  hubungan  antara  komponen material ruang dan bunyi berkaitan dalam proses mendengarkan musik.
Gambar 2. Perilaku Material  Pembentuk Ruang. (Sumber: diambil dari sumber internet, 2022)
Gambar 3. Permukaan Hard Material dalam gedung pertunjukan Candra Metu. (Sumber: Dyoviva Rama & Grace Alexandra, 2022)
Gambar 4. Permukaan Absorber Material dalam gedung pertunjukan Candra Metu. (Sumber: Grace Alexandra, 2022)
Bentuk  atap  langit-langit  yang  cekung  serta  lebar  dan  tinggi  panggung  yang besar  menyebabkan  menurunnya  kualitas  audial,  hal  ini  dikarenakan  volume  ruang yang besar dapat mengurangi energi bunyi. Kurangnya energi bunyi yang merambat untuk  dipantulkan  kembali  ke  panggung  menjadikan  faktor  yang  kurang menguntungkan bagi pemusik karena jarak tempuh bunyi ke pemusik terlalu panjang. Sehingga, pemusik di atas panggung tidak dapat mendengar jelas, tetapi cukup bagi pendengar yang berada di bangku audiens. Mills (1986: 27) dalam Ambarwati (2009): “Pemantulan  dapat  diakibatkan  oleh  bentuk  ruang  maupun  bahan  pelapis permukaannya”,  dimana  permukaan  pemantul  yang  cembung  akan  menyebarkan gelombang  bunyi,  sedangkan  permukaan  yang  cekung  seperti  bentuk  kubah  dan permukaan  yang  lengkung  menyebabkan  pemantulan  bunyi  yang  mengumpul  dan tidak menyebar sehingga terjadi pemusatan bunyi.
Permasalahan  lain  berdasarkan  pengalaman  empiris  pengguna  ruang (mahasiswa  dan  alumni)  yang  melakukan  kegiatan  musik  di  atas  panggung, Kebocoran bunyi/suara dari luar gedung yang masuk ke dalam dan suara pendingin ruangan (Air  Conditioner) menambahkan  kebisingan  dalam  area  panggung.  Bising atau noise merupakan suatu indikasi terhadap bunyi yang tidak diinginkan atau tidak enak  untuk  didengar  (Latifah,  2015).  Bising  dapat  mengalihkan  perhatian, mengganggu,  hingga  dapat  menyebabkan  sakit  telinga  bagi  pendengarnya.  Bising dalam  panggung  baik  dalam  tingkat  bising  yang  rendah,  apabila  sudah  termasuk dalam kategori mengalihkan perhatian atau mengganggu, maka akan menyebabkan kurangnya  kualitas  pengalaman  mendengar  dalam  mengidentifikasi  suara  oleh pemusik baik pada saat latihan atau pada saat pementasan.
Secara  garis  besar,  untuk  mendapatkan  kenyamanan  akustik  atau menghasilkan kualitas suara akustik yang baik dari suatu gedung pertunjukan memiliki beberapa persyaratan:1) memiliki kekerasan (loudness) yang cukup, 2) bentuk ruang yang  tepat,  3)  distribusi  energi  bunyi  yang  merata,  4)  ruang  yang  digunakan  harus terhindar dari cacat akustik. Ruang di dalam gedung yang digunakan untuk pergelaran musik  harus  dapat  menghantarkan  kekerasan  bunyi  ( loudness )  yang  cukup. Kekerasan yang kurang terutama pada gedung pertunjukan ukuran besar disebabkan oleh  energi  yang  hilang  pada  rambatan  gelombang  bunyi.  Energi  pada  rambatan gelombang  bunyi  dapat  berkurang  atau  bahkan  hilang  apabila  jarak  tempuh  bunyi terlalu panjang. Bentuk ruang yang tepat dapat mengurangi resiko energi bunyi yang
hilang sehingga dapat tercapai kekerasan suara yang cukup. Salah satu di antaranya yaitu dengan cara memperpendek jarak pendengar dengan sumber bunyi agar terjadi penaikan  sumber  bunyi,  atau  dapat  dicapai  dengan  jalan  sumber  bunyi  yang  harus dikelilingi lapisan pemantul suara dan luas lantai harus sesuai dengan volume gedung pertunjukan (Ambarwati, 2009; Doelle, 1990).
Persyaratan ketiga pada gedung pertunjukan dengan kualitas akustik yang baik ialah  berhubungan  dengan  pendistribusian  energi  bunyi.  Energi  bunyi  yang didistribusikan di dalam ruang harus merata. Pendistribusian energi bunyi yang tidak merata  dapat  mengakibatkan  cacat  akustik  (gema  atau  pantulan  yang berkepanjangan,  bayangan  bunyi,  pemusatan  bunyi,  distorsi,  dan  lain-lain).  Faktor pendistribusian  energi  harus  mendapat  perhatian  yang  cukup  untuk  mencapai persyaratan  akustik  yang  baik,  yang  diperlukan  oleh  sebuah  ruang  di  dalam  suatu gedung  pergelaran  musik.  Persyaratan  keempat,  ruang  yang  digunakan  harus terhindar  dari  cacat-cacat  akustik.  Pencermatan  akustik  terhadap  ruang  yang digunakan  untuk  pergelaran  musik  harus  sungguh-sungguh  dilakukan.  Beberapa persyaratan akustik yang tidak terpenuhi menyebabkan cacat akustik. Dalam hal ini, cacat  akustik  terhadap  ruang  dapat  menjadi  penyebab  ketidaksuksesan  sebuah pergelaran musik (Doelle:1990).

## Acuan Model dan Prosedur Pengerjaan Papan Reflektor
Eksperimen  acoustic  shell  adalah  sebuah  eksperimen  papan  yang  bersifat reflektor  dan  berbentuk  portabel  di  panggung  Candra  Metu.  Papan  reflektor  juga digunakan sebagai partisi yang bertujuan untuk memperpendek jarak dan mengurangi hilangnya  energi  bunyi  ke  para  pemusik.  Acuan  model  yang  digunakan  untuk panggung  Candra  Metu  ISI  Denpasar  berdasarkan  dari  papan  akustik  portabel  dari grup orkestra kota Bandung yang berdiri sejak 2016 bernama Bandung Philharmonic Orchestra .  Menurut  Pandu  (2019),  papan  akustik  yang  dimiliki  oleh  grup  tersebut didesain  oleh  seorang  arsitek  sekaligus sound  designer papan  reflektor Bandung Philharmonic  Orchestra bernama  Oky  Kusprianto dan  dibantu  oleh  Tony  Ismawan, seorang  kontraktor.    Ide  pembuatan  papan  reflektor  ini  berasal  dari  Airin  Eferin ( CoFounder  dan  CEO  Bandung  Philharmonic  Orchestra) karena  dalam  beberapa konser  yang  terselenggara  di  gedung  kota  Bandung  tidak  memiliki  kualitas  ruang akustik  yang  memadai  meskipun  gedung  tersebut  dirancang  untuk  berbagai  acara, seperti  ruang  serbaguna  pada Ballroom Hilton  yang  terletak  di  kota  Bandung.
Kekurangan akustik tersebut harus ditangani dan dilakukan perubahan agar kualitas audio yang didengar audiens menjadi lebih baik, meskipun penonton berada diposisi paling belakang.
Gambar 6. Proses Pemasangan Papan Reflektor Akustik Portabel Bandung Philharmonic Orchestra.
(Dokumentasi: Maria Maya Aristya, 2019)
Gambar 7. Soundcheck konser Flame of Joy oleh Bandung Philharmonic Orchestra di Ballroom Hotel Hilton, Bandung. (Dokumentasi: Maria Maya Aristya, 2019)
Pembuatan papan reflektor akustik portabel oleh tim Bandung Philharmonic Orchestra dikerjakan dan digunakan perdana pada pementasan musim kedua pada tanggal 30 April tahun 2017 di Gedung Budaya Sabilulungan Pamekaran, Soreang dengan tajuk “ Beethoven di Bandung”. Sejak pementasan tersebut, papan reflektor portabel selalu digunakan dalam setiap konser grup orkestra Bandung Philharmonic . Grup orkestra Bandung Philharmonic selalu mengupayakan kualitas intesitas suara tersebut dengan menambahkan media yang mampu merefleksikan gelombang bunyi (sound reflector) yaitu dengan cara menambahkan papan reflektor portabel. Media
atau papan reflektor tersebut ditempatkan pada bagian pinggir (side) samping dan belakang  pemusik,  atap (ceiling) ,  dan  lantai (floor) panggung  dengan  tujuan  agar kualitas suara yang diterima penonton dan pemain menjadi lebih baik (Yesri, 2019).
Gambar 8. Penempatan partisi papan reflektor di panggung Candra
Metu oleh mahasisa HMJ Prodi Musik ISI Denpasar.
(Dokumentasi: Maria Maya Aristya, 2020)
Desain papan reflektor portabel yang diaplikasikan di panggung Candra Metu memiliki maksimum tinggi papan 3350 mm dan lebar 1220 mm. Kerangka besi yang terdapat  pada  bagian  kanopi  berukuran  30x30  mm.  Papan  yang  digunakan menggunakan bahan multiplex dengan ketebalan 9 mm yang dilapisi dengan lembar Tacosheet dengan ketebalan 1 mm. Multiplex atau dikenal dengan nama lain Plywood merupakan kayu olahan yang relatif lebih kuat dibanding jenis kayu olahan lain seperti HDF atau MDF (kayu Blockboard atau Partikel board ). Bahan dasar Multiplex adalah kulit kayu yang berlapis-lapis, sedangkan bahan HDF atau MDF  adalah serbuk kayu halus yang diproses menyerupai bahan kertas yang tebal dan solid. Multiplex memiliki kualitas lebih baik dibandingkan jenis kayu olahan lainnya. Tekstur lapisan kayunya lebih rapat, sehingga memiliki kekuatan yang lebih baik dan daya tahan terhadap air lebih  kuat. Tacosheet merupakan  bahan  lapisan  yang  berfungsi  untuk  melindungi material  biasa  agar  tahan  lama  dan  terhindar  dari  zat  yang  merusak.  Bahan  ini memiliki karakter fleksibel, dan merupakan bahan sintetis yang permukaannya sedikit bertekstur.

## Uji Coba Papan Reflektor
Dennis Foley, seorang penata akustik yang berpengalaman lebih dari 30 tahun menyatakan  bahwa  penangan  akustik  dan  material  terhadap  suatu  ruangan
pertunjukan  sangat  diperlukan  karena  kita  akan  mendengar  suara  dalam  ruangan tersebut  ( https://www.acousticfields.com/physics-of-sound-part-i/ ). Ada  3  bagian utama  yang  perlu  diperhatikan  ketika  mengatasi  suara  dalam  sebuah  ruangan.  3 bagian utama itu adalah level (strength) , frekuensi, dan perambatan gelombang bunyi. Level  adalah  kekuatan  suara,  kenyaringan  atau  kebulatan  suara,  Frekuensi  adalah nada  dan  panjang  gelombang.  Dalam  perambatan  gelombang  bunyi,  media  yang menjadi jalan untuk perambatan tersebut adalah berupa udara, benda padat, air, atau cairan. Suara memiliki dua jenis yaitu Low frequency dan high frequency. Frekuensi tinggi menyebabkan gelombang semakin rekat, pendek, dan tinggi dan menyebabkan timbulnya gema.
Berbeda  halnya  dengan  frekuensi, level atau  kekuatan  suara  diukur menggunakan  satuan  Desibel  (dB).  Dalam  mengetahui  akustik  ruangan  secara sederhana,  Folley  memberi  contoh,  gema  dapat  diketahui  dengan  cara  sederhana yaitu  dengan  mendengarkan  suara  tepukan  tangan  pada  ruangan,  jika  bunyi  yang terdengar tidak langsung hilang atau senyap, maka ruangan tersebut cukup memiliki ruang  pantulan.  Pada  uji  coba  papan  reflektor  ini,  untuk  mengukur  distribusi  energi bunyi di area panggung melalui kekuatan suara ( loudness ) digunakan skala ukur dan alat ukur desibel.
Variabel Definisi Skala Ukur Alat Ukur Loudness Kekerasas suara, intensitas keras- lembutnya suara dari sumber bunyi ke pendengar Desibel (dB) • Loudness level meter
• Software LogicPro X
• Mikrofon RTA Behringer seri ECM 8000

## Tabel 1. Definisi Operasional Variabel dan Variabel Uji Coba
Papan reflektor berjumlah delapan ditempatkan pada tengah panggung yang memiliki jarak 6200 mm dari ujung panggung depan. Mikrofon RTA digunakan untuk mengambil  suara  dan  diletakkan  di  lantai  depan  panggung.  Data  yang  digunakan untuk  uji  coba  papan  reflektor  akustik  adalah  data  penyajian  musik  kamar  dengan format  double  kwartet  atau  dapat  disebut  dengan  format  Oktet.  Repertoar  yang disajikan adalah sebuah karya dari komposer bernama Gustav Holst yang berasal dari Inggris dengan judul St. Paul’s Suite (Opus 29 no. 2). Terdapat dua jenis data audio yaitu  data  audio  tanpa  menggunakan  papan  reflektor  dan  data  audio  dengan menggunakan  papan  reflektor.  Setelah  data  terkumpul,  peneliti  menggunakan
software  LogicPro  X untuk  memproses  data  audio  dan  sebagai  alat  bantu  untuk membandingkan data sebelum dan saat saat menggunakan papan reflektor. Di dalam software  tersebut,  digunakan  alat  ukur  berupa Loudness  Level  Meter untuk  melihat perbedaan  kekerasan  atau  intensitas  suara  yang  didapat. Loudness  Level  Meter dalam program LogicPro X menggunakan satuan yaitu Decibel Relative to Full Scale atau dapat disingkat menjadi dBFS .
Unit  dBFS  adalah  unit  satuan  atau  ukuran  intensitas  suara  dalam  sistem digital, dalam ukuran analog menggunakan satuan dB (decibel). Ukuran dalam Sound Level  Meter dalam  program LogicPro  X menggunakan  sistem  digital  dan  satuan ukurannya  bermula  dari  angka  dibawah  nol  atau  minus,  sedangkan  satuan  dalam analog  dimulai  dari  angka  nol.  Sistem  ukuran  DbFS  digunakan  sejak  tahun  1977, namun menurut  standar  AES-6id-2006 satuan dBFS  tidak  ditetapkan  untuk  tingkat analog.  Tidak  ada  satu  standar  mengkonversi  antara  tingkat  digital  dan  analog, sebagian besar karena kemampuan yang berbeda dari peralatan yang berbeda-beda. Jumlah oversampling juga mempengaruhi konversi dengan nilai yang terlalu rendah mengalami kekeliruan yang signifikan.
Standar  ukuran Loudness  Level  Meter yang  terdapat  di  program  LogicProX mempunyai ukuran di angka -24 DbFS. Artinya standar minimal suara yang nyaman untuk didengar di alat ukur itu adalah -24 dBFS. Semakin besar angkanya atau menuju ke  angka  0,  maka  menunjukkan  suara  semakin  keras.  Dengan  hasil  audio  yang didapat pada rekaman St. Paul’s Suite movement 1 karya Gustav  Holst, hasil yang didapatkan pada bar time 1 sampai 9 di software LogicPro X tanpa papan  reflektor memiliki ukuran rata-rata -25.6 dBFS, dan hasil rekaman audio dengan menggunakan papan reflektor pada bar time 1 sampai 9 yang ditampilkan memiliki ukuran rata-rata -22.3 dBFS. Pada bar time 33-36 bagian musik berdinamika lembut (piano) dan hasil rekaman  audio  tanpa  papan  reflektor  memiliki  ukuran  rata-rata  -28.1  dBFS, sedangkan  hasil  rekaman  audio  menggunakan  papan  reflektor  pada  bar  33-63 memiliki  ukuran  -24.4  dBFS.  Pada bar  time 96-105  hasil  rekaman  audio  tanpa menggunakan  papan  reflektor  memiliki  ukuran  rata-rata  -21.7  dBFS  dan  hasil rekaman audio menggunakan papan reflektor pada bar time 96-105 memiliki ukuran rata-rata -19.7 dBFS.
Gambar 9. Ukuran dBFS tanpa papan reflektor (kiri), dan menggunakan papan reflektor (kanan) pada bar time 97 (Dokumentasi: Maria Maya Aristya, 2019)
Semakin besar angka atau mendekati angka 0 yang tercatat pada Loudness Level Meter maka energi suara semakin keras. Dari hasil yang diperoleh pada uji coba papan reflektor, maka dapat disimpulkan bahwa penggunaan papan reflektor akustik dan  penyempitan  jarak  pemusik  terhadap  pemusik  dapat  meminimalisir  hilangnya energi  bunyi  dan  berdampak  meningkatnya  intensitas  suara,  dimana  suara  yang dihasilkan dapat terdengar lebih keras. Hasil penelitian ini dapat diasumsikan bahwa penggunaan  papan  reflektor  akustik  sebagai  penunjang  pertunjukan  musik  tanpa bantuan  sistem  penguat  bunyi  di  panggung  Candra  Metu  dapat  meningkatkan distribusi energi bunyi oleh penggunaannya yang diuji dengan skala ukur kekerasan suara.

## KESIMPULAN
Peningkatan  energi  bunyi  merupakan  salah  satu  ciri  dan  persyaratan  akustik  yang baik, namun fokus pada pemusik di atas panggung selain peningkatan energi bunyi perlu menyebarkan energi gelombang suara untuk menghasilkan kualitas kejernihan suara yang baik, selain itu memperhatikan kondisi kejernihan suara juga membantu para pemusik di atas panggung dapat mengindentifikasi suara menjadi jelas. Dengan demikian,  untuk  memaksimalkan  desain  dari  papan  reflektor  portabel  yang ditempatkan  di  panggung  Candra  Metu  perlu  dilakukan  simulasi  ruangan  dengan software pemodelan propagasi suara. Hal ini agar eksperimen papan tersebut dapat dikembangkan  untuk  mencari  kombinasi  papan  yang  bersifat  memantulkan  dan menyebarkan, sehingga energi yang dipantulkan dan penyebaran bunyi yang terjadi di area panggung dapat dimanfaatkan dengan baik untuk pemusik.

## REFERENSI
Ambarwati,  Dwi  Retno  Sri.  (2009). Tinjauan  Akustik  Perancangan  Interior  Gedung Pertunjukan, Jurnal Imaji Vol.7 No. 1.
Arikunto, Suharsimi. (2010). Prosedur Penelitian Suatu pendekatan Praktek. Jakarta:
Rineka Cipta.
Doelle,  Leslie  L.  (1990). Environmental  Acoustic, 1972,  terjemahan  Lea  Prasetio, Akustik Lingkungan, Erlangga, Jakarta.
Hallam,  Susan.  (2006). Music  Psychology  in  Education. Institute  of  Education, University of London, 20 Bedford Way, London.
Hawari,  Firman  &  Dinastry,  R.S.  (2016). Redesain  Interior  Ballroom  Multifungsi Edelweiss  untuk  Meningkatkan  Kualitas  Akustik  (Studi  Kasus:  Ballroom Edelweiss Idjen Suites Malang, Jawa Timur). Jurnal Sains dan Seni Institut Teknologi Sepuluh November, vol 5 no. 2.
Hilal,  Yesri.  (2019).  “Proses  Produksi Sound  Reflector Pada  Konser  Legenda  Oleh Bandung  Philharmonic  Orchestra  di  Ballroom  Hotel  Hilton  Bandung”. Laporan  kuliah  kerja  lapangan.  Program  Studi  Seni  Musik  (S1),  Fakultas Seni dan Sastra, Universitas Pasundan, Bandung: Tidak diterbitkan.
Indrawan, R. (2016). Metodologi Penelitian Kuantitatif, Kualitatif, dan Campuran untuk Manajemen Pembangunan, dan Pendidikan (Revisi). Bandung: PT Refika Aditama.
Latifah, Nur Laela. (2015). Fisika Bangunan 2, Griya Kreasi (Penebar Swadaya Grup), Jakarta.
Mediastika,  Christina  E.  (2009). Material  Akustik:  Pengendali  Kualitas  Bunyi  pada Bangunan, Andi Offset, Yogyakarta.
Mediastika, Christina E. (2018). Akustika Bangunan, Erlangga, Yogyakarta.
Meyer, Jürgen. (2009). Acoustics and the Performance of Music , Springer.
Prier, Karl-Edmund. (2017). Sejarah Musik Jilid 2 , Pusat Musik Liturgi, Yogyakarta.
Sugiyono. (2017). Metode Penelitian kuantitatif kualitatif dan R&D , Alfabeta, Bandung.
Sutanto,  Handoko.  (2015). Prinsip-Prinsip  Akustik  dalam  Arsitektur, Kanisius, Yogyakarta.