Aan Sudarwanto : Penerapan Model Bentuk Tranformasi Menggunakan Teknik Karakter Terkuat....

## PENERAPAN MODEL BENTUK TRANFORMASI MENGGUNAKAN TEKNIK KARAKTER TERKUAT UNTUK MENGHASILKAN MOTIF BATIK

## Aan Sudarwanto
Jurusan Kriya Seni, Fakultas Seni Rupa dan Desain Institut Sen Indonesia (ISI) Surakarta Email: aansudarwanto@isi-ska.ac.id

## ABSTRACT
“Producing Batik Motives” is the result of research that focuses primarily on the application of the stron- gest character techniques. Utilized to answer the problems of craftsmen who have only been able to imitate in making motives. In addition to solving the problem of batik practitioners, where they always have diffi - culty in bringing up new motifs. Most batik artisans and practitioners must pay a special designer to bring up new motifs.
The purpose of this research is to develop the batik handicraft industry as a labor-intensive small business by diversifying the motives, so that it will indirectly increase the selling value while providing many alter- native choices for consumers. In addition, it also contributes to the preservation and enrichment of batik motifs, as well as being a model of development for batik artisans.
The research will be conducted using experimental methods. It starts by looking for possible uses using the design of a computer graphics program. The research target is limited to the problem of visual images of popular artificial objects (Motor Scoopy) and fauna (lovebird birds) . The object of his research is transfor - mational motives for Alusan written batik products. Whereas the research area was conducted in the former Surakarta residency. The design steps to produce a prototype model begins with conducting research on ethics and emic, then experimenting with artificially created popular objects and unique fauna by searching for the strongest character into a batik motif and ending with the formation
It is hoped that with this application a technical model will emerge related to the strongest character in making batik motifs, which can be used as a learning reference for batik craftsmen, students and the gen- eral public.
Keywords : Motive, Character, shape transformation, model

## ABSTRAK
Artikel dengan judul “Penerapan Bentuk Transformasi Menggunakan Teknik Karakter Terkuat Un- tuk Menghasilkan Motif Batik” ini, merupakan  hasil penelitian yang fokus utamanya pada aplikasi teknik karakter terkuat. Dimanfaatkan untuk menjawab permasalahan pengrajin yang selama ini hanya bisa meniru dalam membuat motif. Selain itu juga untuk memecahkan permasalahan praktisi batik, dimana mereka  selalu  kesulitan dalam memunculkan motif  baru. Rata-rata sebagaian pengrajin dan praktisi batik harus membayar seorang desainer khusus untuk memunculkan motif baru.
Adapun tujuan penelitian ini  adalah untuk mengembangkan industri kerajinan batik sebagai usaha kecil padat karya dengan cara penganeka ragaman motif, sehingga  secara tidak langsung akan meningkatkan nilai jual sekaligus memberi banyak alternatif pilihan kepada konsumen. Selain itu juga untuk memberi kontribusi terhadap pelestarian dan memperkaya motif batik, sekaligus dapat menjadi model pengembangan bagi para pengrajin batik.
Penelitian yang akan dilakukan menggunakan metode eksperimental. Dimulai dengan mencari kemungkinan

## texture , art & culture journal
pemanfaatan menggunakan rancangan dari program komputer grafis. Dengan sasaran penelitian dibatasi pada masalah citra visual benda artifisial populer (Motor Scoopy ) dan  fauna (Burung lovebird ). Objek penelitiannya adalah motif tranformasi untuk produk batik tulis alusan . Sedangkan wilayah penelitian dilakukan di eks-karisidenan Surakarta. Adapun langkah-langkah perancangan untuk menghasilkan model yang berupa prototipe diawali dengan melakukan riset emik dan etik kemudian melakukan eksperimen dengan mereka-reka benda artifisial populer dan fauna khas dengan mencari karakter terkuatnya menjadi motif batik dan diakhiri dengan pembentukan
Diharapkan dengan aplikasi ini muncul model keteknikan terkait dengan karakter terkuat dalam membuat motif batik, yang dapat digunakan  sebagai acuan pembelajaran bagi pengrajin batik, mahasiswa maupun masyarakat pada umumnya.
Kata kunci: Motif, Karakter, tranformasi bentuk, model
3)      Motif Isen-isen ; berfungsi untuk memperindah pola secara keseluruhan, baik motif pokok maupun motif pengisi diberi isian berupa hiasan titik-titik, garis- garis, gabungan titik dan garis. Biasanya isen dalam seni batik mempunyai bentuk dan nama tertentu, dan dalam jumlah ban- yak.
Dari  ketiga  kalsifikasi  motif    tersebut,    motif pokok merupakan motif yang paling berper- an penting. Pada umumnya motif pokok yang menjadi tema utama gagasan penciptaan
Terkait hal tersebut di atas maka, motif pokok menjadi penting untuk dikaji dan dida- lami mengenai, bagaimana proses pembentu- kannya apalagi jika dikaitkan dengan bentuk transformasi. Terdapat beberapa teknik untuk membentuk motif pokok diantaranya meng- gunakan teknik  karakter terkuat. Teknik ini sangat dibutuhkan manakala seorang akan melakukan pengkajian dan pendalaman  pada sebuah fenomena ornamen yang ada pada se- buah karya seni dekoratif dua dimensional.  Se- lain itu  juga digunakan untuk mempermudah seorang desainer dalam menciptakan sebuah motif yang bersumber dari sebuah gagasan dan atau fenomena tertentu. Teknik karakter terkuat memberi batasan yang jelas tentang motif yakni bentuk goresan dua dimensional yang berwujud suatu komposisi terkecil  yang menggambarkan sebuah objek yang merupakan karakter terkuat

## PENDAHULUAN
A. Latar Belakang
Batik  merupakan kain bergambar yang pembuatannya secara khusus, menjadi karya warisan budaya yang telah mengalami perkembangan seiring dengan perjalanan wak- tu. Perkembangan yang terjadi telah membukti- kan bahwa seni kerajinan batik sangat dinamis dan dapat menyesuaikan dirinya baik dalam dimensi bentuk, ruang, dan waktu. Salah satu kekuatan batik terdapat pada bentuk  ragam hiasnya. Ragam hias batik  mempunyai  ben- tuk yang banyak  menjadi  perpaduan seni tinggi,  sarat  dengan  makna  filosofis  simbolis yang memperlihatkan cara berpikir masyarakat pembuatnya. Pada ragam hias batik terdapat struktur pola. Struktur pola batik   merupakan struktur atau prinsip dasar penyusunan batik. Lebih lanjut dijelaskan oleh Dharsono bahwa struktur pola batik tersebut  terdiri dari susunan motif yang diklasifikasikan menjadi tiga yakni:
1)      Motif Utama ;  merupakan unsur pokok pola, berupa gambar  bentuk objek tertentu, karena merupakan unsur pokok maka dapat disebut motif  utama (pokok)
2)      Motif Pendukung ; merupakan motif berupa gambar-gambar yang dibuat untuk mengisi ruang, bentuk lebih kecil dari pada motif  utama. Motif ini juga dapat disebut motif pengisi ( selingan )
Aan Sudarwanto : Penerapan Model Bentuk Tranformasi Menggunakan Teknik Karakter Terkuat....
dari objek tersebut.
Teknik ini juga sangat penting bagi khasanah ilmu perbatikan yang berkembang dan mengakar di Indonesia. Yakni membantu sekaligus mempermudah  mengetahui  batasan antara motif dan pola dalam  tata susun atau sering disebut dengan struktur ornamen. Teknik ini berguna juga untuk membantu memahami motif batik  sebagai gagasan pokok yang kemu- dian dapat ditafsir dengan mudah apa makna yang tersirat di dalam motif tersebut dengan menarik ke belakang karekter terkuat apa yang melatar belakangi sebuah motif tersebut. Selain itu teknik ini juga menjawab kebutuhan mas- yarakat terutama para penggiat maupun pengra- jin batik untuk selalu memunculkan motif-mo- tif baru yang bersumber dari gagasan-gagasan mereka sendiri dengan mudah. Dengan meng- gunakan teknik ini maka para penggiat mau- pun  pengrajin batik akan mudah memahami pembuatan motif, sehingga dapat mendorong terciptanya banyak variasi motif baru. Sedang- kan untuk para peneliti batik, teknik ini sangat membantu  di  dalam  proses  pengklasifikasian motif.
Dari hasil pengamatan awal, dapat diketahui tentang bagaimana para pengrajin dan atau pelaku batik dalam melakukan pem- buatan motif maupun dalam memahami motif batik adalah  sebagai berikut  :
1.  Ternyata para pengrajin selama ini han- ya bisa meniru saja, namun akan kesulitan dalam memunculkan motif  baru, rata-rata mereka harus membayar seorang desainer khusus untuk memunculkan motif baru.
2.  Sangat jarang ditemui pengrajin batik  yang memahami  bentuk motif-motif  tranformasi dalam batik, bahkan terkadang  malah terja- di  salah tafsir dalam memahami motif.
3.  Pada era sekarang yang sering disebut den- gan “jaman now” muncul kebiasaaan yang instan, simple, serba cepat, apa adanya, seh- ingga terkadang mengabaikan makna-mak-
na rumit yang tidak mudah dipahami seperti pada bentuk motif transformasi.
Berpijak dari permasalahan tersebut  maka perlu adanya pemanfaatan dan pengembangan model bentuk tranformasi menggunakan teknik karakter terkuat untuk menghasilkan motif ba- tik agar bisa difahami baik oleh pengrajin itu sendiri selaku pembuatnya maupun masyarakat secara umum.
Dari uraian latar belakang maka rumusan masalah dalam penelitian ini adalah:
1. Bagaimanakah  pengembangan model ben- tuk tranformasi menggunakan teknik karak- ter terkuat untuk menghasilkan motif batik sehingga bisa dijadikan acuan para pengra- jin maupun pelaku/penggiat batik?
2. Bagaimanakah  penganekaragaman motif batik dengan teknik karakter terkuat  untuk menghasilkan motif batik ?

## B. Tujuan Khusus
Pengembangan model bentuk tranformasi menggunakan teknik karakter terkuat untuk menghasilkan motif batik diharapkan mampu meningkatkan pemahaman masyarakat sehing- ga secara tidak langsung akan meningkatkan nilai ekonomi. Hal tersebut menjadi target untuk mencapai tujuan yaitu
1.  Pengembangan industri kerajinan batik sebagai usaha kecil padat karya. Penganeka ragaman motif secara tidak langsung akan meningkatkan nilai jual sekaligus memberi banyak alternatif pilihan kepada konsumen.
2.  Penelitian diharapkan memberi kontribu- si terhadap pelestarian dan memperkaya motif batik, sekaligus dapat menjadi model pengembangan bagi para pengrajin batik.
3.  Timbuhya manfaat untuk pengembangan Ilmu, Teknologi dan Seni diperoleh dari temuan pengembangan motif.

## texture , art & culture journal

## METODE Metode  Penelitian
Penelitian yang dilakukan menggunakan metode eksperimental. Pengembangan model bentuk tranformasi menggunakan teknik karak- ter terkuat dimulai dengan mencari kemungk- inan pemanfaatan menggunakan rancangan dari  program  komputer  grafis,  dengan  mem - batasi  objek  berupa  benda  artifiasial  populer dan objek fauna khas. Penelitian eksperimental bertujuan mengungkap sebab-akibat antar dua variabel atau lebih; lewat percobaan-percobaan dengan memanipulasi/mengubah-ubah nilai variabel indipenden untuk mengamati akibat- nya pada variabel, dalam suatu seting yang terkendali (bebas dari campur tangan variabel di luar fokus penelitian). Pada dasarnya model penelitian ini lebih cocok untuk meneliti karak- ter benda. Penelitian diawali dengan menge- lompokkan suatu konteks dan mengidentifikasi variabel yang dapat digerakkan dan keduan- ya bersifat pengujian. Penelitian eksperimen menggunakan faktor sebab-akibat. Penggunaan program  komputer  grafis  karena  kemampuan komputer menciptakan model
Untuk menghasilkan alternatif yang tepat pe- nelitian perlu memanfaatkan metode pemod- elan.   Dasar pemikiran penelitian Pemodelan dapat dilakukan terhadap tiruan obyek, sehing- ga memudahkan jalannya penelitian.  Metode Pemodelan  yaitu rancangan untuk acuan pem- buatan prototipe.

## Langkah-Langkah  Penelitian
Ruang lingkup penelitian mencakup batas sasa- ran, objek dan wilayah penelitian. Sasaran pe- nelitian, peneliti membatasi pada masalah citra visual benda artifisial popular (Motor Scoopy ) dan  fauna khas (Burung lovebird ). Objek pene- litiannya adalah motif tranformasi dan produk batik tulis alusan. Wilayah Penelitian di eks-ka- risidenan Surakarta. Adapun langkah-langkah perancangan untuk menghasilkan model yang
berupa prototipe diawali dengan melakukan ri- set emik dan etik kemudian melakukan ekspe- rimen melalui perenungan dengan mereka-reka benda artifisial populer dan fauna khas kemu - dian  mencari karakter terkuatnya menjadi mo- tif batik dan diakhiri dengan pembentukan. Se- cara ringkas dapat digambarkan dalam skema tabel sebagai berikut.

## Bagan langkah-langkah perancangan untuk men- dapatkan model prototipe

## Sumber Data
Penelitian ini memanfaatkan sumber data beru- pa :
a. Benda artifisial popular (Motor Scoopy) dan  fauna khas (Burung lovebird) sebagai sumber data primer
b. Sumber Kepustakaan, mengenai hal-hal yang berkaitan dengan batik dan seja- rahnya.
c. Dokumen yaitu hasil pencatatan dokumen (arsip) resmi dan tak resmi. Produk sejarah sebagai sumber data historis. Sumber data ini akan mendukung landasan teori yang digunakan pada penyusunan karya ini.
d. Narasumber, yang terdiri dari pengusaha dan pengrajin, serta beberapa pengamat maupun stakeholder batik
Aan Sudarwanto : Penerapan Model Bentuk Tranformasi Menggunakan Teknik Karakter Terkuat....

## Teknik Pengumpulan Data
Sesuai dengan bentuk penelitian dan jenis sum- ber data yang dipergunakan, maka teknik peng- umpulan data yang dipergunakan adalah:
a. Observasi langsung, dilakukan untuk men- gamati objek untuk diambil karakter ter- kuatnya. Teknik pengumpulan data ini didukung dengan alat dokumentasi.
b. Dokumentasi,  teknik ini dilakukan un- tuk mengumpulkan data yang bersumber dari dokumen (arsip) resmi dan tak resmi di berbagai daerah terutama daerah yang memproduksi batik.
c. Wawancara,  jenis ini bersifat lentur dan terbuka, tidak menggunakan struktur yang ketat dan formal, serta bisa dilakukan beru- lang pada informan yang sama. Pertanyaan yang diajukan terfokus agar  informasi yang dikumpulkan rinci dan mendalam. Tujuannya  mencari  informasi yang sebe- narnya, terutama yang berkaitan dengan pandangan mereka terhadap persepsi ten- tang bentuk motif tranfoemasi. Teknik ini dilengkapi teknik cuplikan, yaitu teknik pengumpulan data yang dilakukan terhadap nara sumber secara selektif ( purposive) . Teknik ini digunakan untuk memilih infor- man ataupun narasumber yang dianggap punya kemampuan yang dapat dipercaya untuk menjadi sumber data. Pilihan infor- man dan narasumber dapat berkembang sesuai dengan kebutuhan dan kemantapan dalam perolehan data.

## Analisis  Data
Proses analisis dalam penelitian ini dibagi men- jadi dua tahap. Tahap pertama adalah analisis data yang diperoleh di lapangan lewat observa- si, dokumentasi dan wawancara, kemudian dari data material dan pengetahuan yang diperoleh tersebut diklasifikasikan berdasarkan kategori - sasi. Tahap kedua, adalah pengamatan, hasil
pencatatan modeling menggunakan program computer, sampai ditemukan model yang dapat digunakan sebagai dasar pembuatan prototipe batik tulis alusan dengan motif tranformasi bentuk  benda  artifial  populer  dan  fauna  khas menggunakan teknik karakter terkuat.

## PEMBAHASAN

## A. Pengembangan Bentuk Menggunakan Teknik Karakter Terkuat
1.  Batik telah menjadi bagian dari bu- daya Indonesia khususnya Jawa sejak lama. Perempuan-perempuan Jawa pada masa lam- pau menjadikan keterampilan mereka dalam membatik, laporan-laporan  Rijcklof Van Go- ens yang kemudian menjabat Gubernur Jendral tahun 1616,   menjelaskan bahwa di Mataram batik telah menjadi bagian dari kehidupan ker- aton  yang tidak dapat dipisahkan. Keteran- gan tersebut  diperjelas lagi ketika pada abad ke-18, di  lingkungan keraton Surakarta keah- lian membatik dapat dikatakan merupakan pekerjaan yang sangat mulia untuk menjun- jung tinggi derajat pangkat putra-putri keraton. Bahkan dalam waktu-waktu tertentu raja me- mandang penting dalam menentukan kategori remaja putri yang anggun menurut  karaton. Batik menjadi menarik dan pusat perhatian, salah satunya karena mempunyai corak rag- am hias yang sangat indah. Pada corak ragam hias batik terdapat pola dan motif yang menjadi kekuatan utama batik tersebut.
2.  Pengertian motif adalah  bagian dari pola, yang jika  diduplikasi atau diberi variasi tertentu dengan perulangan menjadi   suatu pola. Dalam bahasa Inggris Fowler menjelaskan mo- tif sebagai constituent feature (unsur pokok yang utama) dan dominant idea in artistic composi- tion (gagasan pokok dalam komposisi artistik) Berpijak dari sini dapat ditarik suatu benang merah bahwa motif  merupakan unsur yang paling menonjol  atau dominan dalam penyusu-

## texture , art & culture journal
nan sebuah pola, dimana motif dipakai sebagai pangkal untuk menciptakan pola.  Pengertian tersebut dapat dijelaskan, apabila seseorang menggoreskan  sebuah garis zig-zag yang se- derhana berarti telah menciptakan sebuah mo- tif yaitu motif garis zig-zag.   Kalau garis tadi digoreskan berulang-ulang  atau diduplikasi maka seseorang tadi akan memperoleh  gam- bar kedua yang disebut pola. Selanjutnya jika gambar kedua tersebut  dipakai sebagai  pija- kan sebuah tema tertentu untuk menciptakan pola maka  kedudukannya sebagai motif.   Pe- mikiran yang sama juga dikemukanan  Tukiyo dan Sukarman  sebagai  berikut.
Motif dapat diartikan  sebagai  unsur pokok da- lam seni ornamen. Ia merupakan  bentuk  dasar dalam penciptaan  atau perwujudan  bentuk or- namen…..sedangkan  pola  mengandung  pen- gertian  suatu hasil  susunan atau pengorgani- sasian  dari motif tertentu dalam  bentuk  dan komposisi  tertentu pula.
Hal senada dalam memaknai motif dan pola juga dikemukakan  Subandi dalam sebuah pe- nelitian yang berjudul Studi Tentang  Motif Hias Geometris sebagai berikut.
Motiflah  yang  menjadi    unsur  pokok dari suatu pola, di mana  setelah  motif  itu men- galami proses  penyusunan dan  ditebarkan se- cara berulang-ulang  akan memperoleh  sebuah pola. Kemudian setelah pola tersebut diterap- kan  pada suatu  benda  maka jadilah ornamen.
Berpijak dari motif inilah kemudian digunakan untuk pembuatan, pengembangan dan pendalaman mengenai desain batik. Motif mewakili sebuah objek yang digambar. Pada umumnya objek yang digambar menjadi  motif adalah gambaran karakter yang mewakili ob- jek tersebut dan merupakan karakter yang pal- ing dominan atau bisa disebut dengan karakter terkuat. Karekter  terkuat adalah bentuk visual yang paling menonjol yang terdapat pada se- buah objek. Dimana menjadi ciri utama yang
terdapat pada benda atau sebuah objek. Sebagai contoh terdapat dua jenis manusia yakni la- ki-laki dan perempuan, untuk membedakan dua jenis tersebut maka dapat diketahui dari bentuk visual dari keduanya yakni perempuan karakter terkuatnya mempunyai rambut lebih panjang dan menggunakan rok sedangkan laki-laki se- baliknya. Berpijak dari bentuk visual yang pal- ing menonjol tersebut dapat digambar dengan sederhana sebagai berikut :

## Gambar 1. Karakter terkuat laki-laki dan perempuan
Dari gambar sederhana tersebut dapat dipahami bahwa gambar objek A adalah laki-la- ki dan gambar objek B adalah perempuan. De- mikian juga dengan objek-objek yang lain baik binatang, tumbuhan atau benda-benda yang tel- ah dikenal di sekitar kita.  Selama karakter ter- kuat dapat digambarkan, maka secara otomatis gambar tersebut dapat dipahami sebagai objek yang tergambar. Adapun karakter terkuat dapat dibedakan menjadi dua yakni karakter umum dan  karakter  khusus.  Klasifikasi  karakter  ter - kuat tersebut dapat dirumuskan sebagai berikut.
1. Karakter umum yaitu karakter bersifat global yang dapat menjelaskan sesuatu ob- jek. Misal postur tubuh pria, wanita, bentuk binatang, bentuk benda dan lain sebagain- ya. Gambar 2 dan  gambar 3 berikut ini menjelaskan bagaimana karakter terkuat yang bersifat global dapat dipahami sebagai objek gambar yang tergambar.
Aan Sudarwanto : Penerapan Model Bentuk Tranformasi Menggunakan Teknik Karakter Terkuat....
Gambar 2. Karakter terkuat pada objek yakni sapi perah secara  global terletak pada kulit belang dan susu maka akan dipahami sebagai gambar sapi perah.
Gambar 3. Walaupun bentuknya dibuat kotak, objek tetap  dipahami sebagai sapi perah, hal ini karena  karakter globalnya tampak tergambar.
Adapun aplikasi dalam motif batik con- toh karakter umum apabila karakter terkuat suatu objek digambar, maka akan dipahamai sesuai dengan objek tersebut, dapat dilhat pada gambar berikut ini.
Gambar 4. Motif Kijang walaupun digambar den- gan stilasi atau  penggayaan yang nyleneh namun tetap dipahami sebagai  kijang karena karakter globalnya  telah tergambar.
2. Karakter khusus, yaitu karakter terkuat yang hanya  dimiliki oleh sesuatu objek yang menjadi ciri pokok. Misal seorang la- ki-laki akan memiliki karakter khusus yang menjadi pembeda dengan laki-laki yang lain seperti berkumis tebal, rambut yang kriting, berkaca mata  atau selalu bertopi dan lain sebagainya. Berikut ini contoh aplikasi da- lam motif batik, pada gambar 5 menunjuk- kan bagaimana motif mirong mempunyai karakter khusus yang dipahami sebagai burung garuda dengan sayap mengembang yang terlihat dari samping. Motif mirong di dalam batik merupakan motif yang meng- gambarkan burung garuda dengan sayap satu.
Gambar 5. Karakter khusus, merupakan karakter terkuat yang  hanya dimiliki sebuah objek

## texture , art & culture journal
Gambar 6. Motif sawat pada batik merupakan gambaran burung garuda dengan sayap lengkap yang bersap-sap

## B. Penganekaragaman Motif Batik Dengan
Teknik Karakter Terkuat  Menghasilkan Motif Batik untuk  Produk Batik Alusan
Pada penelitian ini digunakan sample dua buah objek yakni burung lovebird dan benda artifisal  berupa  sepeda  motor  secoopy.  Pem - buatan motif lebih cenderung pada merubah bentuk tiga dimensional menjadi dua dimen- sional. Kemudian dari gambar dua dimension- al ini digayakan sehingga karakternya berubah menjadi motif yang masih meninggalkan unsur utama namun telah menjadi gambar dekoratif. Temuan konsep atau dapat juga dikatakan mod- el karakter terkuat dalam penelitian ini memper-
mudah dalam pembuatan motif batik sehingga penganekaragaman motif dapat dikembangkan dengan mudah. Langkah-langkah penganeka ragaman motif dengan mengacu karakter ter- kuat objek yang kemudian digunakan sebagai motif pokok pada batik, dapat dijabarkan se- bagai berikut.
1. Menentukan objek yang akan dijadikan mo- tif. Dalam penelitian ini diambil dua objek yang dipilih sebagai sample, yakni fauna burung  lovebird  dan  objek  benda  artifisal berupa sepeda motor Scoopy.
2. Melakukan pengambilan enggel atau sudut pandang yang menarik pada objek. Pen- gambilan sudut pandang ini penting kare- na akan digunakan sebagai acuan dalam pembuatan objek pada langkah selanjutnya. Berikut adalah contoh yang telah dilakukan pada objek penelitian ini sebagai berikut.
Gambar 7. Sudut pandang objek, dicari yang paling menawan digunakan sebagai acuan dalam pembuatan motif
3. Merubah bentuk objek dari tiga dimensi ke gambar bentuk dua dimensi. Penguban- gan ini dilakukan dengan cara memberikan garis tepi pada objek yang dianggap pal- ing menonjol. Untuk mempermudah dapat dilakukan dengan cara pengeblatan.
Aan Sudarwanto : Penerapan Model Bentuk Tranformasi Menggunakan Teknik Karakter Terkuat....
Gambar 8. Merubah deimensi dari 3D menjadi 2D
4. Mencari dan menemukan karakter terkuat objek, dengan cara mengubah-ubah bentuk sehingga dapat dirasakan karakter terkuatn- ya. Jika objeknya figure atau fauna biasanya karakter terkuat terdapat pada bentuk wajah sebagai ciri utama. Dan sebagai ciri pen- dukung dapat diambil dari postur gerak ataupun postur tubuh secara umum. Berikut karakter terkuat dari burung lovebird
Gambar 9 Mengambul karakter terkuat objek se- bagai penciri utama
5. Memvariasi objek dengan mengacu pada karakter terkuatnya. Variasi dengan cara menggayakan objek berdasarkan krativi- tas, dengan menambahkan atau mengurang objek yang disesuaikan dengan tema yang akan dibuat. Berikut hasil memvariasi ob- jek pada burung lovebird
Gambar 10. Memvariasi objek menjadi beberapa motif, karakter burung lovebird masih sangat terli- hat, yang terletak pada paruh dan matanya
Gambar 11. Bentuk variasi dengan tubuh lengkap, walaupun digayakan namun karakternya masih terlihat dengan jelas
6. Langkah terakhir setelah dibuat objek ber- dasarkan karakter terkuatnya  kemudian di- gunakan sebagai motif pokok yang setelah itu dikombinasi dengan motif selingan dan motif isen-isen. Berikut ini hasil pen- ganekaragaman motif batik dengan teknik karakter terkuat  menghasilkan motif batik yang merupakan hasil penelitian ini sebagai berikut.

## texture , art & culture journal
Gambar 12. Motif hasil pengembangan dengan teknik karakterterkuat (Lovebird)
Model yang sama juga penulis laku- kan pada objek 2 yakni benda artifisial berupa sepeda motor scoopy. Dengan melakukan enam langkah tersebut dapat dihasilkan motif  batik dengan motif yang indah  dari bentuk speda motor scoopy, dapat dilihat  sebagai berikut.
Gambar 13. Motif hasil pengembangan dengan teknik karakterterkuat (Scoopy)

## KESIMPULAN
Berpijak dari pembahasan yang tel- ah dilakukan maka dapat diambil kesimpulan bahwa teknik karakter  terkuat objek untuk menghasilkan motif  pada prinsipnya  sangat dibutuhkan bagai para perancang batik. Teknik tersebut dapat dikatakan sebagai prinsip-prin- sip dalam pembuatan motif batik yang san- gat aplikatif  sebagai acuan dalam pembuatan maupun pengembangan motif batik. Dengan prinsip karakter terkuat objek dalam pembua- tan motif batik  maka proses pembuatan desain batik  dapat lebih dipercepat dan mudah. Na- mun dalam proses pembantikan, pewarnaan dan pelorodannya, baik jika tidak dipersingkat pengerjaannya. Hal ini menjadi karakter khas batik yang justru akan kehilangan ruhnya jika proses ini dipersingkat atau dipermudah. Pros- es pembuatan batik memakan waktu yang lama, menggunakan alat yang sederhana dan dibutuh- kan  ketelitian dan ketekunan serta kecermatan yang tinggi sehingga akan muncul istilah  batik alusan.  Namun dalam proses kratif pencarian sumber ide, perancangan motif hingga menjadi pola sangat perlu menggunakan prinsip karak- ter terkuat objek sebagai patokannya seperti yang telah diuraikan dalam penelitian ini
Aan Sudarwanto : Penerapan Model Bentuk Tranformasi Menggunakan Teknik Karakter Terkuat....

## DAFTAR PUSTAKA
Dharsono,  2007, Budaya Nusantara , Bandung : Rekayasa Sain
Harmen C  Veldhuisen,  1993, Batik Belanda 1840 -1940 : Sejarah dan Kisah-Kisah di sekitarnya .  Jakarta : Gaya Favorit Press.
H.J. Fowler and F.G. Fowler., 1964., The Con- cice oxford Dictionary .,  London  :  Oxford University Press
Kenneth F. Bates, 1986., Basic Design (Prin- ciple and Practice). USA : The  World Publishing   Company
Soebandi., 1990.,  “Studi Tentang Motif Hias Geometris”.  Surakarta: Sekolah Tinggi Seni             Indonesia Surakarat.,
Sudarmono, 1990, “Dinamika kultural batik klasik Jawa ( Kajian seni batik klasik )”, Makalah  saresehan budaya, Surakarta: TBS.,
Tokiyo dan Sukarman., 1981., “Pengantar Kuliah Ornamen”.  Yogyakarta : STSRI “ASRI”