## Grenek: Jurnal Seni Musik
Volume 12, Issue 2, Pages 218 – 231 December 2023   e-ISSN: 2579-8200 p-ISSN: 2301-5349 https://jurnal.unimed.ac.id/2012/index.php/grenek/issue/view/2989
: https://doi.org/10.24114/grenek.v12i2

## Tinjauan Musikalitas: Penyajian Lagu Tondi-Tondiku Karya Herbert Aruan oleh Style Voice dan Sanga Pajumpang Band
Emmi Simangunsong 1*
Ronald Heriko Saragih 2
Elvita Uli Purba 3 Samuel Suranta Sembiring 4
Anggi Tambunan 5
1-5 Program Studi Seni Musik, Fakultas Bahasa dan Seni, Universitas HKBP Nommensen, Medan, Indonesia.
* email:
emmisimangunsong@uhn.ac.id .
Kata Kunci Penyajian, Lagu Tondi-Tondiku , Bentuk Lagu, Musikalitas.
Keywords :
Presentation, Tondi-Tondiku Song,
Song Form,
Musicality.
Received : October 2023
Accepted : November 2023 Published : December 2023

## Abstrak
Penelitian  ini  bertujuan  untuk  mengetahui  penyajian    lagu Tondi-tondiku karya Herbert Aruan yang dinyanyikan oleh Style Voice dan Band Sanga Pajumpang.  Lagu Tondi-tondiku diciptakan tahun 2019 yang  menceritakan tentang  ungkapan  perasaan  kasih  sayang  orangtua  kepada  anak perempuannya yang semata wayang.  Herbert Aruan  memilih kata-kata secara  cermat  karena  kata-kata  yang  ditulis  dipertimbangkan  kekuatan maknanya bagi masyarakat Batak Toba. Lagu Tondi-tondiku sangat populer pada  masyarakat  Batak  khususnya  Batak  Toba.  Metode  yang  digunakan dalam  penelitian  ini adalah metode  kualitatif  deskriptif. Hasil  penelitian menunjukkan bahwa bentuk  lagu Tondi-tondiku adalah ternary form atau lagu tiga bagian (bentuk A, A, B, C) yang terdiri dari Aa, Ab, Aa, Ab, Ba, Ba’, Ca, Ca’.  Penyajian grup Style Voice dinyanyikan dalam bentuk trio dengan  iringan  keyboard,  saxophone  sopran,  gitar  elektrik,  gitar  bass, drum,  violin.  Penyajian  grup  Sanga  Pajumpang  dinyanyikan  secara  solo dengan iringan keyboard, gitar elektrik, bass elektrik, string, drum-set dan sequencer.  Style  Voice  membawakan  lagu  dengan  tonalitas  Cis  Mayor dengan tempo stabil 70 bpm.  Sanga Pajumpang membawakannya dengan tonalitas C Mayor dengan tempodinamis 70-73 bpm . Dari segi penyajian vocal  Style  Voice  menyanyikannya  dengan  suara  lebih  tegas;  Sanga Pajumpang  menyanyikannyadengan  lebih  vibrato.  Analisis  musikalitas lagu Tondi-tondiku oleh  Style  Voice  dilakukan  penulis  berdasarkan  hasil rekaman  di  studio  dan  hasilnya  sesuai  dengan  rencana  yang  sudah dipersiapkan  sebelumnya.  Penyajian    Sanga  Pajumpang  berdasarkan penyajian  secara virtual dan  hasil penyajian instrumen musiknya memberi ruangdan waktu kepada pemain menghasilkan ritme yang lebih bervariasi.

## Abstract
This  research  aims  to  determine  the  presentation  of  the  song  Tondi-tondiku  by Herbert  Aruan  sung  by  Style  Voice  and  the  SangaPajumpang  Band.  The  song Tondi-tondiku was created in 2019 which tells the story of a parent's expression of love for their only daughter.Herbert Aruan chose his words carefully because the words he wrote considered the strength of their meaning for the Toba Batak people.
The song  Tondi-tondiku  is  very popular  among  the Batak  people,  especially  the Toba Batak.The method used in this research is a descriptive qualitative method.
The research results show that the form of the Tondi-tondiku song is a ternary form or three-part song (form A, A, B, C) consisting of Aa, Ab, Aa, Ab, Ba, Ba', Ca, Ca'. The  Style  Voice  group's  presentation  is  sung  in  trio  form  with  keyboard accompaniment, soprano saxophone, electric guitar, bass guitar, drums, violin. The group's  presentation  SangaPajumpang  is  sung  solo  accompanied  by  keyboard, electric guitar, electric bass, strings, drum-set and sequencer. Style Voice performs songs with Cis Major tonality with a stable tempo of 70 bpm. SangaPajumpang performed it in C Major tonality with a dynamic tempo of 70-73 bpm. In terms of vocal presentation, Style Voice sings with a firmer voice; SangaPajumpang sings it with more vibrato. The analysis of the musicality of the song Tondi-tondiku by Style Voice was carried out by the author based on the recordings in the studio and the results were in accordance with the plan that had been prepared previously. The presentation of SangaPajumpang is based on virtual presentation and the results of presenting the musical instruments provide space and time for the players to produce more varied rhythms.
© 2023 Simangunsong, Saragih, Purba, Sembiring,  Tambunan. Published by Faculty of Languages and Arts - Universitas  Negeri  Medan .  This  is  Open  Access  article  under  the  CC-BY-SA  License (https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/ ). DOI: https://doi.org/10.24114/grenek.v12i2.54074

## PENDAHULUAN
Lagu adalah bentuk alami sebuah ekspresi musikal manusia. Lagu sebagai media universal dan efektif untuk  menuangkan  gagasan,  pesan,  dan  harapan  pencipta  kepada  pendengarnya  melalui  lirik.  Demikian halnya    Herbert  Aruan  dalam  menciptakan  lagu Tondi-tondiku menulis  lirik  lagu  yang  berisi  pesan  dan harapan.  Dalam  lagu Tondi-tondiku ,  Herbert  Aruan    menulis  syair  lagu  yang  sangat  inspiratif  tentang ungkapan  perasaan  kasih    sayang  orang  tua  kepada  anak  perempuannya  dan  menggambarkan  bahwa ayahnya adalah lelaki pertama yang dilihat dan dikenal oleh putrinya dan ayahnya  orang pertama kehilangan anak perempuannya jika nanti menemukan jodoh dan tinggal bersama suaminya. ( Arsola & Rafiloza, 2021 ) Proses  penciptan  lagu Tondi-tondiku dikerjakan  oleh  Herbert  Aruan  bersama    Style  Voice.  Herbert Aruan sebagai penulis lirik lagu dan Style Voice membantu dalam pembuatan notasi lagu Tondi-tondiku yang dirilis pada akhir tahun 2019 dan  dinyanyikan oleh Style Voice.Style Voice dibentuk pada tahun 2010 yang terdiri dari tiga orang yaitu Willy Hutasoit, Edward Panjaitan dan Yusuf Natanael Silaban (Sitinjak & Hirza, 2023 )  .  Karir  Style  Voice  bermula  dari  awal  bernyanyi  di  acara  hiburan  seperti  di  cafe-cafe.  Pada  tahap brikutnya, Style Voice mulai merekam lagu-lagu yang dapat menarik perhatian masyarakat khususnya yang disukai oleh masyarakat Batak Toba, salah satunya lagu Tondi-tondiku . Style Voice berhasil mendapat piala dan penghargaan pada Pabri Awards 2021 atas prestasinya membawakan lagu Tondi-tondiku yang meraih 19 juta viewers terbanyak di tahun 2021. ( Warsono, 2021 )
Laguini  sangat populer pada masyarakat Batak khususnya Batak Toba dan  sering dinyanyikan oleh penyanyi solo maupun trio dalam acara hiburan seperti di pesta-pesta, di cafe-cafe  maupun di youtube dan media sosial lainnya. Salah satu grup lainnya yang menyanyikan lagu Tondi-tondiku , selain Style Voice adalah grup Sanga Pajumpang . ( Utami, 2023 ) Sanga Pajumpang merupakan sebuah kelompok band yang anggotanya terdiri dari  Erick Sitorus,  Gok Parasian Malau, Yusuf Natanael Silaban, David Simanungkalit, Alfred William, Heru Simanjuntak, Samuel Sipahutar dan Amsal Siburian. Grup Sanga Pajumpang terbentuk pada 10 September 2013.  Sejak terbentuknya grup  ini,  banyak  mengalami  perubahan  formasi.  Awalnya,  personil Sanga  Pajumpang bertemu  karena keperluan untuk pertunjukan live music di salah satu cafe yaitu Champion Cafe dan akhirnya nama grup ini dibentuk dengan nama Sanga Pajumpang .
Penyajian merupakan tatacara dan tindakan dalam menyajikan suatu karya seni kepada orang-orang yang menyaksikannya, baik itu penonton, pengamat, pembaca, dan pendengar pada umumnya. Penyajian mengandung makna berupa tata cara dan tindakan dalam menyajikan sesuatu yang hendak disediakan agar dapat dinikmati (Djelantik, 1999). Analisa musik menurut Beard dan Gloag (2015) adalah sebuah subdisiplin dari ilmu musikologi yang memfokuskan materi utama penelitiannya pada observasi sebuah struktur dalam musik, beberapa catatan skor serta notasi dan membandingkan penggunaan estetika pada musik itu. Analisa musik membuat pilihan setiap objek yang dipisah-pisahkan untuk menemukan hasil penelitian, biasanya terdiri dari struktur-struktur musik yang ditemukan dalam  suatu lagu ( Satria, 2022). Analisis struktural dalam musik adalah suatu studi untuk menemukan hubungan elemen-elemen dari musik yang meliputi unit melodik, unit harmonik, dan unit ritmik. Pada umumnya untuk menemukan unsur tersebut dapat dibuktikan dengan langkah awal mencari unit-unit terbesar kemudian beralih kepada unit-unit terkecil secara bertahap. Pada dasarnya, analisis musik di  satu  pihak  menentukan  dan  menghubungkan  persamaan-persamaan  yang  ada,  dan  pada  pihak  lain mencari perbedaan-perbedaan yang ada (Stein, 1979) .
Frasering  adalah  pemenggalan  kalimat  yang  baik  dan  benar  sehingga  kalimat  lagu  tersebut memberikan,  menjelaskan  tema  dan  menyampaikan  pesan  dari  sebuah  lagu  kepada  pendengar  saat bernyanyi. Pemenggalan kalimat Bahasa atau kalimat musik menjadi bagian-bagian yang lebih pendek, tetapi tetap mempunyai kesatuan arti. Dalam menentukan frasering dengan baik, perlu dipahami melodi lagu, arti kalimat dan isi lagu secara utuh ( Panggabean, Hirza, Simangunsong, Batubara, & Galingging, 2022 ) Dalam penelitian ini, unruk menganalisis bentuk lagu penulis menggunakan teori Prier . Berdasarkan analisis musikalitas, penulis akan melihat penyajian  lagu Tondi - tondiku yang dinyanyikan oleh Style Voice dan  Sanga Pajumpang. Bentuk lagu adalah susunan antara unsur-unsur musik dalam suatu lagu sehingga menghasilkan komposisi lagu yang bermakna. Sebuah lagu bisa didengarkan ketika sudah memiliki bentuk yang jelas. Bentuk lagu  berperan penting dalam langkah awal penciptaan  sebuah lagu (Widhyatama, 2012) . Bentuk lagu atau struktur lagu adalah suatu gagasan yang nampak dalam pengolahan atau susunan semua unsur musik dalam komposisi melodi, irama, harmoni, dan dinamika. Gagasan atau ide ini mempersatukan nada-nada  musik  serta  bagian-bagian  komposisi  yang  dibunyikan  satu  persatu  sebagai  kerangka.  Dalam menganalisa bentuk lagu biasanya dilakukan pengkodean seperi huruf besar (A, B, dan C) untuk kalimat lagu,
huruf kecil (a, b, x, y) untuk anak kalimat, dan tanda aksen (`) digunakan untuk kalimat lagu yang mengalami pengulangan dengan perubahan atau adanya variasi ( Purnomo & Aulia, 2021 ). Bentuk lagu yang  digunakan Prier  (1996) dibedakan  menurut  jumlah  kalimatnya  antara  lain:  bentuk  lagu satu  bagian,  bentuk  lagu dua bagian,bentuk lagu tiga bagian, bentuk lagu bebas  ( free form ). Bentuk lagu satu bagian adalah bentuk lagu yang memiliki satu kalimat/periode saja. Lagu yang berbentuk satu bagian sangat terbatas jumlahnya dan hanya terdapat dua kemungkinan untuk bervariasi antara lain: Bentuk A (a a) dan bentuk A (a b) ( Pasaribu & Sinaga, 2021 )
Bentuk lagu dua bagian adalah bentuk lagu yang memiliki dua kalimat/periode berlainan. Bentuk lagu dua bagian ini yang paling banyak dipakai dalam musik sehari-hari seperti lagu anak-anak, lagu daerah, lagu pop, lagu instrumental, untuk iringan, dan sebagainya. Ada beberapa kemungkinan yang biasa terjadi dalam bentuk lagu dua bagian. Kemungkinan tersebut adalah: a. Bentuk A B; b. Bentuk A A B; c. Bentuk A A` B; d. Bentuk A B B`; e. Bentuk A B  B; f. Bentuk A B A B.
Bentuk  lagu  tiga  bagian  adalah  bentuk  lagu  yang  memiliki  tiga  kalimat/periode  yang  berlainan. Artinya, dalam satu lagu termuat tiga kalimat periode yang berkontras yang satu dengan yang lain. Lagu yang memiliki bentuk tiga bagian dengan sendirinya akan menjadi lebih panjang (dengan jumlah birama 24 atau 32). Dan di dalam bentuk lagu tiga bagian, terdapat beberapa kemungkinan urutan kalimat yang bisa terjadi, yaitu:  a. Bentuk A(a x) B(b y) C(c z); b. Bentuk A(a a`) B(b b`) C(c c`);c. Bentuk A(a a`) B(b y) C(c c`); d. Bentuk A(a x) B(b b` C(c z); e. Bentuk A(a x) B(b b`) C(a x; f. Bentuk A(a x) B(a x) B(b y) A(a x); g. Bentuk A(a x) A(a x`) B(b y) A(a x`)
Bentuk lagu bebas free form merupakan komposisi musik dalam bentuk bebas karena tidak memiliki aturan bentuk yang baku seperti sonata, fuga atau komposisi baku lainnya. Contoh bentuk lagu bebas atau free form adalah musik programa.

## METODE PENELITIAN
Metode  penelitian  yang    digunakan  dalam  penelitian  ini  adalah  metode  kualitatif  yaitu  prosedur penelitian  yang  menghasilkan  data  deskriptif  berupa  kata-kata  lisan  dan  perilaku  dari  orang-orang  yang diamati (Moleong,  2007). Penelitian  ini  dimaksudkan  untuk  membuat  deskripsi  atau  gambaran  secara lengkap,  factual  dan  teliti  mengenai  fakta-fakta,  sifat  hubungan  dan  hubungan  antar  fenomena  yang diselidiki.  Metode  ini  akan  mendasari  penelitian  ini  khususnya  di  dalam  pengumpulan  data  maupun penganalisaan  data.  Teknikpengumpulan  data  dilakukan  dengan      observasi  dan    wawancara.    Observasi dilakukan untuk melihat dan membandingkan data kepustakaan dengan fakta atau kejadian yang didapati dalam penyajian lagu Tondi-tondiku karya Herbert Aruan yang dinyanyikan oleh grup Style Voice dan Sanga Pajumpang.

## HASIL DAN PEMBAHASAN
Bentuk    lagu Tondi-tondiku karya Herbert Aruan Bentuk lagu Tondi-tondiku adalah ternary form atau lagu tiga bagian  yaitu A, A, B, C  dengan susunan Aa,  Ab,  Aa,  Ab,  Ba,  B a’ ,  Ca,  C a’.  Setelah  selesai  reff.  terjadi  pengulangan  bait  kedua  dan  refrein  dengan susunan Aa, Ab, Ba, Ba’, Ca, Ca’.
Bagian Aa (anak kalimat tanya) dimulai dari birama 10-17 dengan syair Au do baoa naparjolo, diida ho di portibion (Akulah lelaki pertama, yang kaulihat di dunia ini) Au do Baoa naparjolo, dihaholongi ho . (Akulah lelaki pertama, yang kau sayangi)
Bagian Ab (kalimat jawab) dimulai birama 18-20 dengan syair Au na ma haduan, hamagoan sian ho (Akulah kelak, yang sangat kehilanganmu) Molo marhasohotan ho (Kalau kau menikah)
Gambar 1 . Bagian Aa, Ab birama 10-20
Kemudian  Bagian Aa (anak kalimat tanya)  diulang kembali mulai birama 22-32 dengan syair yang berbeda Ho do gabe Panggoaranki jala ho na lao manjujung goarhi (Kaulah anak pertamaku, dan kaulah yang menjungjung tinggi namaku) Ala sasada ho dilehon Tuhan i tu Damang Dainang mon
(Karena kaulah satu-satunya diberi Tuhan, kepada kami orang tuamu)
Bagian Ab (kalimat jawab) diulang mulai  birama 29-32dengan syair yang berbeda Unang mandele ho,  marnida dongan mi (Jangan kau bersedih, melihat temanmu) Ho do artaku di ngolukki (Kaulah harta dalam hidupku)
Gambar 2. Pengulangan Bagian Aa, Ab  birama 22-32
Bagian Ba  (anak kalimat tanya) dimulai dari birama 34 - 37dengan syair Unang huida ho marsak (Jangan saya lihat kau bersedih) Nasa tolap ni gogoki hubaen do (Semua akan kulakukan untukmu) Bagian Ba ’ (kalimat jawab) dimulai birama38- 42dengan syair Unang hubege ho tangis (Jangan saya dengar kau menangis) Maniak ate-atekki manaon i (Jangan ku dengar kau menangis)
Gambar 3 . Bagian Ba, Ba’ birama 34-42
Bagian Ca(anak kalimat tanya) mulai birama 43-46dengan syair Tondi-tondihu do ho (Kaulah penyemanagatku) Hagogoonku do ho Boru hasianku (Kaulah kekuatanku, putri kesayanganku)
Bagian Ca’(kalimat jawab) mulai birama 47 -50 dengan syair Sai dapot ho ma haduan (Semoga dapat mu nanti) Naboi manghaholongi ho (Yang bisa menyayangimu) Songon nahubaen tu (Seperti saya  menyangimu)
Gambar 4. Bagian Ca , Ca’ anak kalimat tanya birama 43-50
Penyajian   lagu Tondi-tondiku karya Herbert Aruan
Pada lagu Tondi Tondikku terdapat bagian intro, melodi vokal, interlude,dan ending atau akhir lagu. Dalam  menganalisis  lagu Tondi  Tondikku diambil  dan  didengarkan  dari  chanel  Youtube  Style  Voice https://youtu.be/H6UGGB9wLQ )  dan  chanel  Youtube Sanga  Pajumpang https://youtu.be/rc7QB6uAICg dan diubah penulis ke dalam transkripsi notasi balok.
Penyajian   lagu Tondi-tondiku oleh Style Voice Style Voice menyajikan  lagu Tondi-tondiku menggunakan  alat musik  piano, saxophone sopran, gitar elektrik, gitar bass, drum, ‘ sulim’ (flute) dan  violin. Lagunya dibawakan dari tonalitas   Cis mayor dengan urutan nada Cis-Dis-Eis-Fis-Gis-Ais-Bis-Cis`.Wilayah terrendah adalah Cis yang tertinggi adalah Cis ’ .Tempo lagu  mulai  dari  intro,  interlude,  sampai ending menggunakan  tempo andante dengan  ketukan  66-76 ketuk/menit.
Pada lagu Tondi Tondikku piano sebagai intro pembawa akor dan pengiring pertama  dalam lagu. Bagian intro  pada lagu Tondi Tondikku dimulai dari birama 1 sampai dengan birama 10. Pola ritme piano yang terdapat pada lagu Tondi Tondikku menggunakan pola not 1/2, 1/4, 1/8, dan not 1/16. Ritme adalah suara yang dapat menggambarkan panjang pendeknya suatu rangkaian nada.. Ritme pada lagu TondiTondikku merupakan pola repetitive yaitu bentuk melodi atau nyanyian yang diulang-ulang. Pada lagu Tondi Tondikku piano sebagai intro pembawa akor dan pengiring pertama dalam lagu.
Gambar 5. Polaritme piano padalagu Tondi-Tondikku
Melodi pada syair lagu merupakan melodi utama berbentuk pola repetitive dengan not 1/8 dan 1/16 yang terdapat pada birama 44 ketukan pertama sampai dengan birama 45 ketukan pertama.
Gambar 6. Melodi syair pada lagu Tondi Tondiku
Pengulangan ritme pada lagu Tondi Tondiku terdapat pada instrumen drum dengan ritme yang sama dengan pola not 1/8 pada birama 30 sampai pada birama 33.
Gambar 7. Ritme drum padalagu Tondi Tondikku
Gitar bass berfungsi sebagai instrumen pengiring dan pembawa akor pada lagu Tondi Tondikku .  Gitar bas juga berfungsi untuk memperindah bunyi bass pada drum. Dalam lagu Tondi Tondikku menggunakan pola ritme not 1/8 pada birama 53 sampai pada birama 55.
Gambar 8 . Ritme gitar bass pada lagu TondiTondikku
Pada lagu Tondi Tondiku terdapat ritme yang menggunakan instrumen sulim dengan variasi melodi andung Batak  Toba.  Alasan  Style  Voice  menambahkan  instrumen sulim dalam  Lagu Tondi  Tondikku untuk menyampaikan ciri khas Batak Toba. Untuk  menstranskripsikan lagu Tondi Tondikku ke dalam notasi balok penulis menggunakan aplikasi sibelius. Dalam aplikasi sibelius sulim disebut dengan instrumen flute. Jadi flute yang terdapat dalam transkripsi lagu Tondi Tondikku adalah  instrumen sulim Batak Toba.
Gambar 9. Ritme flute pada lagu Tondi Tondikku
Ritme pada gitar elektrik dengan variasi pada bagian interlude  menggunakan pola ritme dengan pola not 1/4, 1/8 dan 1/16  pada birama 53 sampai pada birama 67.
Gambar 10. Ritme gitar elektrik pada lagu Tondi Tondikku
Penyajian lagu Tondi-tondiku oleh Sanga Pajumpang Sanga  Pajumpang  menyajikan    lagu Tondi-tondiku menggunakan    alat  musik    piano,  string,    gitar elektrik, gitar bass, drum set, ‘ sulim’ (flute) dan sequencer . Lagunya dibawakan dari tonalitas  Cmayor dengan urutan nada C-D-E-F-G-A-B-C`.Tempo lagu mulai dari intro, interlude, sampai ending menggunakan tempo andante (tempo sedang) dengan ketukan 70-73 ketuk/menit. Pada lagu Tondi Tondikku piano sebagai intro pembawa akor dan pengiring pertama  dalam lagu. Bagian intro  pada lagu Tondi Tondikku dimulai dari birama 1 sampai dengan birama 10. Pola ritme piano yang terdapat pada lagu Tondi Tondikku menggunakan pola not 1/2, 1/4, 1/8,  not 1/16. String mulai dimainkan pada birama 6 bersama dengan gitar bass. Gitar elektrik mulai birama 10 ketukan kedua. Drum set mulai dimainkan pada birama 9, sequencer mulai pada birama 35.
Setelah  selesai  bagian  Intro,  dilanjutkan  ke  Bagian  Aa ,  Ab,  Aa,  Ab,  Ba,  Ba’,  yang dimulai  birama 11.Sebagai  pembawa  akor  dan  pengiring  utama,  piano  terus  dimainkan  mengiringi  syair  lagu.  Dalam keseluruhan lagu,  piano dimainkan pada birama 1-8 sebagai pembawa akor dan ritme, dan mulai birama 9- 100 sebagai pembawa akor.
Gambar 11. Bagian Intro yang dibawakan  Piano birama 1-10
Gambar 12. Piano mengiringi bagian vokal dimulai birama 11
Gambar 13 .  Piano dan Vokal birama 11-21
Instrumen String dimainkan pada birama 6-10, birama 31 ketukan 4-60, birama 68 ketukan 3 upbeat sampai birama 100.
Gambar 14. Pola Ritme String birama 6-10
Gambar 15. Pola Ritme String birama 31-44
Instrumen gitar elektrik mulai dimainkan pada birama 10 ketukan 2. Sebagai pengiring,  gitar elektrik berperan sebagai pembawa akor dan  ritme. Pada birama 23-24 sebagai pembawa ritme, birama 25pembawa akor,  birama  26  pembawa  ritme,  birama  27-28  pembawa  akor,  birama  29-31  pembawa  ritme,  birama  32 pembawa akor, birama  33-34 ritme dan akor, 35-37 akor.
Gambar 16. Pola Ritme Gitar Elektrik pada birama 23-37
Selanjutnya  pada  birama    38  gitar  elektrik  sebagai  pembawa  ritme,  birama  39-42  pembawa  akor, birama 43 pembawa ritme, birama 44-51 ketukan 3 pembawa akor, birama 51 ketukan 60 pembawa ritme, birama 61-67 akor, birama 68 pembawa ritme, birama 69-71 pembawa akor, birama  72-74 pembawa ritme, birama  75-76  pembawa  akor,  birama  77  pembawa  ritme,  birama  78-89  pembawa  akor,    birama  90-100 pembawa ritme.
Pada birama 51-60 gitar elektrik berperan sebagai pembawa ritme mengiringi lagu dengan pola ritme yang berbeda. Demikian juga pada birama 72-74 dan birama 90-100.
Gambar 17. Pola Ritme Gitar Elektrik birama 51-60
Gambar 18. Ritme Gitar Elektrik birama 72-74
Gambar 19. Ritme Gitar Elektrik birama 90-100
Instrumen gitar bass dimainkan mulai pada bira 6-30 dengan pola ritme yang bervariasi.
Gambar 20. Pola Ritme Gitar Bass pada birama 6-30 Drum setmulai birama 9-100 ritme
Gambar 21. Pola Ritme Drum set birama 9-16
Gambar 22. Pola Ritme Drum set birama 22-35
Gambar 23. Pola Ritme Drum set birama 37-49
Gambar 24. Ritme Drum set birama 50-55
Sequencer dimainkan  mulai  birama  35-42  sebagai  pembawa  rite  konstan  ritme,  pada  birama    43 sequencer tidak dimainkan namun mulai birama  44-100 sequencer dimainkan dengan pola ritme yang sama. ritme
Gambar 25. Pola  Ritme Sequencer birama 35-42
Gambar 26. Pola  Melodi  Interlude birama 53-70
Gambar 27. Bagian Ending Lagu  birama 98-100

## SIMPULAN
Berdasarkan  analisis  penyajian  lagu Tondi-tondiku yang  dinyanyikan  oleh  Style  Voice  dan  Sanga Pajumpang,  Herbert Aruan  memilih kata-kata secara cermat karena kata-kata yang ditulis dipertimbangkan kekuatan maknanya bagi masyarakat Batak Toba. Melalui hasil analisis musikalitas, Style Voice membawakan lagu dengan tonalitas Cis Mayor. Sanga Pajumpang membawakannya dengan tonalitas C Mayor. Tempo lagu yang  dinyanyikan  adalah  tempo  andante.  Dari  segi  penyajian  vocal  Style  Voice  menyanyikannya  dengan suara lebih tegas; Sanga Pajumpang menyanyikannya dengan lebih vibrato. Bentuk musik lagu Tondi-tondiku adalah tiga bagian yaitu A, A, B, C (Aa, Ab, Aa, Ab, Ba, Ba’, Ca, Ca’). Penyajian grup Style Voice dinyanyikan dalam  bentuk  trio  dengan  iringan          keyboard,  saxophone  sopran,  gitar  elektrik,  gitar  bass,  drum,  violin. Penyajian  grup Sanga  Pajumpang dinyanyikan  secara  solo  dengan  iringan  keyboard,  gitar  elektrik,  bass elektrik, string, drum-set dan sequencer. Style Voice membawakan lagu dengan tonalitas Cis Mayor dengan tempo stabil 70 bpm. Sanga Pajumpang membawakannya dengan tonalitas C Mayor dengan tempodinamis 70-73 bpm . Dari segi penyajian vocal Style Voice menyanyikannya dengan suara lebih tegas; Sanga Pajumpang menyanyikannya  dengan  lebih  vibrato.  Analisis  musikalitas lagu Tondi-tondiku oleh Style  Voice  dilakukan penulis berdasarkan hasil rekaman di studio dan hasilnya sesuai dengan rencana yang sudah dipersiapkan sebelumnya. Penyajian Sanga Pajumpang berdasarkan penyajian  secara virtual dan  hasil penyajian instrumen musiknya memberi ruang dan waktu kepada pemain menghasilkan ritme yang lebih bervariasi.

## DAFTAR PUSTAKA
Arsola, P., Rafiloza., N.S. (2021). Pacu Itiak Sebagai Sumber Penciptaan Komposisi “SRIPANGGUNG”. Grenek: Jurnal Seni Musik, 10 (2), 1-16. Doi: https://doi.org/10.24114/grenek.v10i2.27428
Beard,  David  dan  Gloag,  Kenneth.  (2015). Musicology  The  Key  Concepts. USA.  New  York:  Routledge. https://shorturl.asia/IdqOF
Djelantik, A.M. (1999). Estetika Sebuah Pengantar . Bandung: Penerbit Masyarakat Seni Pertunjukan Indonesia. https://cir.nii.ac.jp/crid/1130282268592721152
Moleong,  Lexy.  J.  (2007). Metodologi  Penelitian  Kualitatif .  PT  Remaja  Rosdakarya.  Bandung. https://cir.nii.ac.jp/crid/1130000793890148864
Panggabean,  A.J.,  Hirza,  H.,  Simangunsong,  E.,  Batubara,  J.,  &  Galingging,  K.  (2022).  Komposisi  Musik ‘Sampaniara’ Karya Amir Pasaribu Dalam Perspektif Musik Modern Indonesia: Unsur Pentatonik dan Elemen
Harmoni Tonal. Grenek: Jurnal Seni Musik, 11 (2), 1-16. Doi: https://doi.org/10.24114/grenek.v11i2.39256
Pasaribu, D.S., Sinaga, T. (2021). Analisis Bentuk, Makna dan Fungsi Lagu Rura Silindung Aransemen Erizon Rasin  Koto  Karya  Guru  Nahum  Situmorang. Grenek:  Jurnal  Seni  Musik,  10 (1),  15-28.  Doi: https://doi.org/10.24114/grenek.v10i1.23539
Prier,  Karl-Edmund  Sj.  (1996). Ilmu  Bentuk  Musik .  Yogyakarta:  Pusat  Musik  Liturgi. https://doi.org/10.26740/vt.v1n1.p24-29
Purnomo, T.W., Aulia, S.M. (2021). Analisis Lagu Mudiak Arau Dalam Pertunjukan Talempong Pacik Ikua Parik Kanagarian Limbanang. Grenek: Jurnal Seni Musik, 10 (1), 46-59. Doi:
https://doi.org/10.24114/grenek.v10i1.24891
Satria, E. (2022). Aransemen Sholawat Syi’ir Tanpo Waton: Sebuah Proses Kreatif. Grenek: Jurnal Seni Musik, 11 (1), 55-67. Doi: https://doi.org/10.24114/grenek.v10i1.24891
Sitinjak, D.N., Hirza, H. (2023). Makna Lagu Permainan Tradisional Budaya Martumba di Sanggar Jolo New Samosir. Grenek: Jurnal Seni Musik, 12 (1), 24-36. Doi: https://doi.org/10.24114/grenek.v10i2.29170 Stein,  Leon.(1979). Structure  and  Style. Princetown,  New  Jersey:  Summy  Bichard  Music. https://search.worldcat.org/formats-editions/4076556
Utami, R. (2023). Eksplorasi Visual dan Koreografi dalam Film “Anima” pada Album Komposisi Musik Thom Yorke. Grenek: Jurnal Seni Musik, 12 (1), 93-101. Doi: https://doi.org/10.24114/grenek.v12i1.45367 Warsono. (2021). Peran Trend Musik Dalam Meningkatkan Minat Masyarakat Pada Becak Hias Di Alun-Alun Kabupaten Karanganyar.
Grenek: Jurnal Seni Musik, 10 (2), 105-112. Doi: https://doi.org/10.24114/grenek.v10i2.29170
Widhyatama. (2012). Music an Appreciation . https://journal.unnes.ac.id/sju/index.php/jsm