Ornamen: Jurnal Kriya ISI Surakarta Vol. 19., No. 1, Juni 2022 ISSN 1693-7724, eISSN 2685-614X https://jurnal.isi-ska.ac.id/index.php/ornamen/

## Kajian Motif Batik Gonggong CV Lawana Di Tanjung Pinang

## Nancy Hanna Lumban Gaol
Program Studi KriyaTekstil, Fakultas Seni Rupa dan Desain , Universitas Sebelas Maret Surakarta e-mail: hannalumban@gmail.com
A B S T R A C T KEYWORDS
Gonggong CV Lawana in Tanjung Pinang using a textile design method approach. This  research  is  formulated  in  one  question  "How  is  the  design  of  the  Batik Gonggong motif in the Production of Batik Gonggong CV Lawana, Tanjung Pinang with a textile design method approach through aesthetic, material, process, function, and fashion aspects?". This research uses a descriptive qualitative research method with a textile design method approach. Data analysis techniques using interactive analysis models include data reduction, data presentation, and concluding. The results of the research reveal the stages that are passed in designing based on aesthetic  aspects,  materials,  process  functions,  and  supporting  aspects,  namely fashion.  (1)  The  aesthetic  aspect  that  is  considered  in  the  main  and  supporting motifs,  especially  the  main  motif  of  Batik  Gonggong  CV  Lawana  has  identical characteristics with the character of a snail shell that bulges in its belly. (2) The material aspect is a consideration in selecting the type of yarn fiber, the structure of the weave, nature and absorption capacity or suitability of the fabric as well as the  different  alternative  fabrics  for  stamped  and  written  batik  products.  (3)  The process  aspect  of  Batik  Gonggong  begins  with  determining  the  design  from  the main source of inspiration, the shell of the barking snail, the design will go through a  sublimation  process,  then  continue  to  be  produced  in  certain  quantities.  (4) Functional aspects are related to consumers who use the product as a choice of use, as regional souvenirs, uniforms, and fashion. (5) The fashion aspect is found in the development of motifs through three periods ranging from natural suggestion patterns,  creative  patterns,  and  combined  patterns.  The  development  of  the coloring technique, namely gradation is done by brushing using a sponge with a combination  of  giving  light  and  dark  colors  which  when  soaked  will  fade  and produce a gradation effect.
Batik Gonggong, CV Lawana,
Malay Creations
This is an open access article under the CC– BY-SA license

## 1. Pendahuluan
Pada  awalnya  perkembangan  batik  di  Pulau  Jawa  turut  mempengaruhi  daerah  lain  untuk memiliki motif khas masing-masing daerah. Salah satu daerah yang mendapat pengaruh tersebut ialah Kota Tanjung Pinang, Kepulauan Riau. Motif Batik Gonggong sebagai motif khas daerah di  Kota  Tanjung  Pinang  yang  pertama  diperkenalkan.  Ide  motif  yang  dikembangan  di  CV Lawana ialah motif siput gonggong yang diaplikasikan hampir pada seluruh produk Batik yang dijual.
Motif  batik  Gonggong  sendiri  berasal  dari  hewan  laut  bernama  gonggong  dengan  bahasa latin Strombus  Turturella ,  sejenis  kerang  cangkang  keras  serta  berwarna  cerah  yang  hidup disekitar wilayah perairan Kota Tanjung Pinang (Yanti, 2017). Selain itu hewan ini memiliki ulir yang  meningkat  di  sepanjang  cangkangnya  dan  lekukan stromboid .  Siput  gonggong  juga memiliki  kulit  yang  sangat  keras  dengan  garis  bulat  pada  cangkangnya  dengan  variasi  warna cangkang kekuningan atau keemasan (Utami, 2012 dalam Yanti, 2017).
Batik modern yang biasa disebut dengan istilah batik gaya baru, lebih bersifat bebas serta tidak terdapat suatu ikatan tertentu dan isen-isen tertentu. Batik modern memiliki desain yang tidak  berulang  dan  pada  bagian  kain  yang  satu  dengan  kain  yang  lain  tidak  akan  sama  (Asti, Ambar,  2011).  Ornamen  motif  batik  terdiri  dari  motif  utama  dan  ornamen  tambahan  atau ornamen pelengkap. Ornamen utama merupakan ornamen pokok yang membentuk arti atau jiwa dalam motif batik tersebut, sedangkan ornamen tambahan tidak membentuk arti atau jiwa dalam pola tersebut dan hanya berfungsi sebagai pengisi bidang.
Kesenian di daerah Kepulauan Riau sangat dipengaruhi oleh kesenian Melayu dan sedikit pengaruh dari Tionghoa (Suprian, 1995: 42 dalam Sutrjianingsih, Winoto 1999:2). Provinsi Riau dan Kepulauan Riau memiliki perjalanan sejarah yang panjang namun tetap saling berkaitan. Hal ini didasarkan karena pada zaman dahulu wilayah Riau dan Kepulauan Riau bersatu dibawah kerajaan Melayu. Dikutip dari riau.go.id Batik Riau sudah dikenal sejak zaman melayu kuno, pada saat Kerajaan Daik Lingga  Tahun 1824-1911 di Kepulauan Riau. Pada zaman itu, motif batik tidak dilukis melainkan dicap. Corak dasar Melayu pada umumnya bersumber dari alam yakni terdiri atas flora, fauna dan benda benda langit (Malik, 2012:54).
Konsep  perancangan  tekstil  dimulai  sejak  awal  masalah  desain  tekstil  dan  pemenuhan kebutuhannya  diketahui,  yaitu  pada  tahap  identifikasi  masalah.  Proses  perancangan  tekstil merupakan  penjabaran  hasil  dasar  pemikiran  sebagai  aplikasi  dari  kerangka  konseptual  ke kerangka kerja perancangan visual, atau disebut juga dengan pengertian yang lebih luas sebagai kerangka kerja cipta seni (Rizali, 2012: 41).
Batik  Gonggong  di  CV  Lawana  diangkat  menjadi  sumber  kajian  oleh  penulis  dari  sudut pandang seni karena belum banyak civitas akademik yang mengangkat Batik Gonggong. Kajian terhadap  Batik  Gonggong  Lawana  perlu  diketahui  perancangan  desain  dalam  pembuatan batiknya  apakah  menggunakan  metode  perancangan  dan  mempertimbangkan  aspek  desain kedalam produksinya.

## 2. Metode
Penelitian  ini  menggunakan  metode  penelitian  kualitatif  dengan  objek  kajian  motif  Batik Gonggong yang ada di CV Lawana. Data yang dihasilkan berupa data deskriptif terkait gejala yang diselidiki serta menggambarkan dan menafsirkan data tersebut. Penelitian ini dilaksanakan di kota Tanjung Pinang, Provinsi Kepulauan Riau di Jalan Lingga No.1A Perumnas Sei Jang RT 001/RW 006, Kelurahan Sei Jang, Kecamatan Bukit Bestari. Tepatnya di Ruko Meira Garden nomor 4.
Strategi  penelitian  pada  Batik  Gonggong  ini  menggunakan  studi  kasus  tunggal  dengan menggunakan  pendekatan  metode  perancangan  dari  Nanang  Rizali  yang  mengkaji  Batik Gonggong secara objektif dengan menggali data dari aspek-aspek seperti estetis, bahan, proses, dan  fungsi.  Pada  penelitian  ini,  penulis  mengumpulkan  beberapa  macam  batik  bermotif Gonggong di CV Batik Gonggong Lawana yang terdiri dari desain motif kreasi Tanjung Pinang dan desain motif ciptaan CV Lawana sendiri. Sampel pada penelitian ini ialah sebagian  motif batik  yang  ada  di  toko  batik  Gonggong  Lawana.  Sampel  tersebut  yaitu  motif  utama  seperti gonggong beriring , gonggong julur kacang, kuntum kelopak gonggong, gonggong sulur garis, dan gonggong julur banyak. Motif pendukung yang dipilih seperti motif dugong, kemunting tiga kuntum, rangkai gonggong belah, pucuk rebung, dan range atau rengak .
Teknik pengumpulan data yang ditempuh dalam penelitian Batik Gonggong yaitu dengan melakukan observasi, wawancara, dan content analysis . Observasi peneliti yaitu teknik observasi nihil  atau  observasi  tidak  berpartisipasi.  Penulis  mengamati  dan  mendokumentasikan  proses produksi Batik Gonggong di CV Lawana, serta perancangan produk Batik Gonggong Lawana hingga  proses  produksi.  Observasi  juga  dilakukan  dengan  menelaah  beberapa  dokumen  atau arsip  terdahulu  seperti  sketsa  awal  desain  Batik  Gonggong,  hingga  sketsa  akhir.  Teknik wawancara  yang  digunakan  wawancara  berstruktur  yang  dilakukan  melalui  pertanyaan- pertanyaan yang telah disiapkan sesuai dengan permasalahan yang akan diteliti. Wawancara tak berstruktur akan digunakan apabila timbul jawaban berkembang diluar pertanyaan-pertanyaan terstruktur namun tidak lepas dari permasalahan penelitian. Content Analysis digunakan untuk mempelajari berbagai sumber dokumentasi yang tertulis maupun tidak tertulis.
Validitas  data  yang  digunakan  pada  penelitian  Batik  Gonggong  CV  Lawana  yaitu trianggulasi  data  dan  trianggulasi  metode.  Trianggulasi  data  mengarahkan  peneliti  dalam mengumpulkan  data  agar  peneliti  menggunakan  sumber  data  tersedia  yang  berbeda. Pengumpulan  sumber  data  tersebut  berhubungan  dengan  Batik  Gonggong  yang  diperoleh melalui informan atau narasumber, tempat, arsip maupun dokumen yang berhubungan dengan Batik Gonggong. Wawancara dilakukan dari narasumber yang memiliki pengetahuan kredibel dan berpengalaman terhadap Batik Gonggong yaitu Onny Kay sebagai owner CV Lawana, data
yang  didapat  mengenai  proses  yang  dilakukan  dalam  perancangan  pembatikan,  menjelaskan fungsi  Batik  Gonggong,  ide  produk  batik  Gonggong  dan  menjelaskan  desain  dari  Batik Gonggong  Lawana.  Informan  lain  yang  diambil  adalah  perajin  yang  telah  menjadi  karyawan lama  di  CV  Gonggong  Lawana,  data yang diperoleh yaitu  proses  pembuaan  Batik  Gonggong dari  pertanyaan  tentang  proses  pengerjaan  Batik  Gonggong  dan  seperti  apa  konsep  proses produksi  yang  dilaksanakan.  Teknik  ini  bertumpu  pada  perbedaan  sumber  data,  bukan  pada pengumpulan data. Penulis memperoleh data dari narasumber yang berbeda-beda dengan teknik wawancara yang mendalam, sehingga informasi mengenai Batik Gonggong yang diperoleh dari satu narasumber dengan narasumber lain dapat dikomparasikan.
Trianggulasi  metode  lebih  merujuk  pada  pengumpulan  informasi  atau  data  sebanyak mungkin dari berbagai sumber (manusia latar dan kejadian) melalui berbagai metode. Data yang mulai  dari  metode  perancangan  tekstil,  profil  perusahaan  CV  Lawana,  serta  studi  pustaka mengenai batik. Data kemudian dibandingkan hasil wawancara dengan hasil pengamatan peneliti dan memperbanyak subjek sumber data untuk penelitian Batik Gonggong. Trianggulasi metode ditempuh  menggunakan  metode  atau  teknik  berbeda,  seperti  observasi,  wawancara, mendokumentasikan berbagai benda yang berkaitan dengan Batik Gonggong, dan menduplikasi beberapa  data  yang  relevan  terkait  penelitian  Batik  Gonggong.  Trianggulasi  metode memungkinkan  diperolehnya  tambahan  data  mengenai  Batik  Gonggong  sebagai  pelengkap terhadap data yang diperoleh dari sumber data sebelumnya.
Analisis data dalam penelitian menggunakan analisis model interaktif miles dan huberman dengan  tiga  komponen  analisis,  yaitu  reduksi  data,  sajian  data,  dan  penarikan  kesimpulan. Reduksi data pada penelitian dilakukan untuk menelaah kembali seluruh catatan lapangan yang diperoleh mengenai Batik Gonggong, kemudian difokuskan dan merangkum hal-hal pokok dan menyingkirkan yang tidak perlu. Reduksi data akan ditumpukan pada Batik Gonggong dengan aspek metode perancangan desainnya, hal tersebut telah dicantumkan dalam rumusan masalah yang dijadikan pertanyaan penelitian sekaligus sebagai sajian data.
Penyajian data disajikan berbentuk teks yang bersifat naratif dan tersusun baik, sajian data berupa  metode  perancangan  tekstil  terhadap  Batik  Gonggong.  Apabila  peneliti  telah  cukup banyak  mendapatkan  data  mengenai  Batik  Gonggong,  metode  selanjutnya  yang  digunakan peneliti ialah mendisplay data dan menyusun data tersebut kedalam urutan, sehingga terstruktur dan data akan terlihat dengan jelas dan tersusun secara sistematis. Reduksi dan sajian data yang diperoleh dari Batik Gonggong CV Lawana akan terus berlangsung selama kegiatan penelitian berjalan.
Penarikan  kesimpulan  merupakan  analisis  lanjutan  agar  penulis  masih  berpeluang  untuk menerima masukan. Saat penulis kembali ke lapangan, penarikan kesimpulan sementara masih dapat  diuji  kembali  dengan  merefleksi  data  dengan  orang  yang  berkompeten  dan  dengan triangulasi  agar kebenaran ilmiah  dapat  dicapai.  Penelitian  Batik  Gonggong  CV Lawana juga menggunakan kesimpulan yang dikemukakan secara kredibel karena memiliki sejumlah bukti yang  valid  dan  konsisten.  Kesimpulan  dalam  penelitian  Batik  Gonggong  akan  ditetapkan sehingga  dapat  menguatkan  hasil  dan  dengan  dilakukan  verifikasi  untuk  mengecek  kembali keabsahan dari kesimpulan tersebut.

## 3. Hasil dan Pembahasan
Implementasi  metode  perancangan  Batik  Gonggong  CV  Lawana  dikaji  menggunakan metode  perancangan  tekstil,  di  mana  sebuah  karya  tekstil  yang  berawal  dari  suatu  tata  tertib daerah  kemudian  dituangkan  ke  dalam  bentuk  penciptaan  karya.  Secara  garis  besar  tahapan merancang tekstil terdiri dari identifikasi masalah, analisa perancangan produk, proses kreatif, produksi  dan  distribusi  pemasaran.  Skema  proses  perancangan  Batik  Gonggong  berdasarkan skema desain Nanang Rizali dijabarkan sebagai berikut.

## 3.1 Identifikasi masalah
Aplikasi konsep metode perancangan tekstil dimulai sejak awal masalah desain tekstil dan  pemenuhan  kebutuhannya  diketahui,  yaitu  pada  tahap  identifikasi  masalah.  Menurut Onny  Kay  permasalahan  tekstil  pada  kota  Tanjung  Pinang  pada  tahun  2009  ialah  belum
adanya souvenir tekstil di kota Tanjung Pinang. Efiyar M. Amin selaku seniman dan birokrat daerah  Tanjung  Pinang  memutuskan  untuk  membuat  Batik  khas  daerah  Tanjung  Pinang, walaupun  daerah  tersebut  tidak  memiliki  asal  usul  batik.  Namun  hal  tersebutlah  yang mengawali Efiyar untuk menciptakan Batik Gonggong. Motif Batik Gonggong terinspirasi dari kuliner khas kota Tanjung pinang dan wilayah Kepulauan Riau yang dikenal dengan sebutan siput Gonggong oleh masyarakat setempat.

## 3.2 Analisa perancangan produk
Penelusuran terhadap potensi lingkungan serta tinjauan empirik dilakukan dalam analisa perancangan produk. Seniman Efiyar bersama Onny Kay melakukan riset terhadap motif di daerah Tanjung Pinang. Riset dilakukan untuk mengetahui motif yang sudah ada dan motif yang potensial untuk dieksplorasi lebih lanjut. Efiyar juga turut berpartisipasi aktif dengan mempelajari  budaya  batik  di  Pekalongan  dan  bekerjasama  dengan  perajin  di  Pekalongan. Efiyar juga menerapkan teknik batik yang dipelajarinya pada saat di Batik Gonggong CV Lawana untuk membuat sesuatu yang baru dari Kota Tanjung Pinang. Kemudian hasil dari penelusuran motif Batik Gonggong saat ini telah didaftarkan hak ciptaannya dengan judul “kain  julur  gonggong” dengan  nomor  pendaftaran  053529.  Motif  Batik  Gonggong  hanya ditemui di daerah Kepulauan Riau. Batik Motif Gonggong CV Lawana yang telah memiliki hak cipta membuat motif tersebut tidak bisa sembarang dikenakan atau dipakai oleh daerah maupun  perajin  di  tempat  lain.  Motif  Gonggong  menjadi  satu-satunya  batik  yang  dapat ditemui di CV Lawana, karena perajin daerah Kepulauan Riau yang telah membeli hak cipta motif tersebut .

## 3.3 Proses Kreatif
Pertimbangan saat pelaksanaan proses kreatif ialah gagasan awal pra desain yaitu tahap menentukan  dan  memilih  salah  satu  dari  alternatif  (pra  desain).  Motif  Gonggong  dipilih karena memenuhi persyaratan untuk penanganan kebutuhan produk souvenir khas Tanjung Pinang, karena karakteristik siput gonggong yang mudah dikenali dengan ciri relung yang menggelembung pada bagian cangkang perut siput tersebut dan masyarakat Tanjung Pinang mengetahui dengan baik hewan tersebut di daerahnya karena pemanfaatannya untuk kuliner khas daerah. Proses kreatif akan berhubungan dengan identifikasi masalah yang dilakukan pada tahap awal yaitu membuat desain untuk pemenuhan kebutuhan.
Hal-hal  yang  sudah  diidentifikasi  seperti  motif,  tradisi,  maupun  eksplorasi  mengenai objek siput gonggong dan pendukungnya dimasukkan ke dalam inspirasi kolase atau papan ide ( moodboard ). Apa saja yang akan ditampilkan sumber inspirasi seperti tradisi berlayar, nelayan, benda-benda laut, eksplorasi motif, siput Gonggong, maupun tren-tren Melayu yang ada  di  daerah  dicantumkan  ke  dalam moodboard .  Selanjutnya moodboard tersebut  akan dijadikan acuan dalam pembuatan karya.
Moodboard yang  sudah  jadi  dan  disusun  tersebut  kemudian  direalisasikan  ke  dalam bentuk  desain  dan  dibuat  beberapa  alternatif  desain,  selanjutnya  karya  terbaik  akan dilanjutkan kedalam tahap proses produksi membuat motif Batik Gonggong kedalam kain. Jika tidak ditemukan desain yang dianggap sesuai dengan konsep melalui proses eksekusi, maka diperlukan pengkajian ulang ( feed back ) atau kembali pada tahap identifikasi masalah. Tahapan proses perancangan dimulai dari awal lagi, hal tersebut diduga terdapat kesalahan maupun kekurangan dalam pengumpulan informasi.

## 3.4 Proses produksi
Setelah proses kreatif dirumuskan maka akan diperoleh gagasan awal perancangan yang meliputi pertimbangan berbagai aspek diantaranya aspek fungsi, estetika, bahan, teknik dan mode. Proses produksi menjadi tahap pelaksanaan desain yang terpilih sebagai karya nyata di atas kain dengan teknik pembatikan.
Hasil desain Batik Gonggong tersebut kemudian dibuat menjadi hasil uji coba produk atau tes produk sebelum dilanjutkan untuk tahap produksi sesungguhnya. Setelah uji coba berhasil lalu Batik Gonggong yang terpilih tadi diproduksi massal oleh Batik Gonggong CV
Lawana. Menurut Onny Kay Batik Gonggong yang dapat diproduksi dengan kemiripan yang sesuai hanya sekitar 200 lembar kain untuk batik dengan teknik cap. Konsistensi warna akan berubah dan batik sulit untuk diproduksi identik dalam jumlah yang besar sehingga proses uji coba dilakukan.

## 3.5 Distribusi Pemasaran
Hasil akhir produk yang telah jadi dan memenuhi kriteria kelayakan selanjutnya dijual kepada  konsumen.  Produk  dibuat  dalam  bentuk  lembaran  kain  utuh  dan  produk  fesyen seperti  seragam, blouse dan  kemeja.  CV  Lawana  dalam  memproduksi  Batik  Gonggong menggunakan  beberapa  tahapan  perancangan  tekstil  yang  diaplikasikan  hampir  pada keseluruhan  produk  dan  Batik  yang  dijualnya.  Tahapan  yang  dilalui  dalam  mendesain berdasarkan aspek estetika, bahan, proses membatik, fungsional, dan aspek pendukung yaitu mode.
3.5.1 Estetika
Berdasarkan penjelasan dari Nanang Rizali mengenai estetika yang merupakan pencerapan atau cerapan indera dan pencerapan tidak hanya melibatkan indera tetapi juga  proses  psikofisik  seperti  asosiasi,  pemahaman,  khayal,  kehendak  dan  emosi yang kesemuanya itu dapat dilihat dan dirasakan dari satu karya seni batik termasuk diantaranya  adalah  motif  Batik  Gonggong  Lawana.  Berikut  adalah  estetika  yang dikaji dalam penelitian ini yang antara lain:
3.5.1.1 Analisis Motif Batik Gonggong Lawana
Motif  Batik Gonggong merupakan salah satu motif yang menjadi andalan yang diproduksi oleh CV Lawana dengan nama hak cipta kain julur gonggong. Pemilik Batik Gonggong CV Lawana yaitu Onny Kay menjelaskan bahwa Efiyar M. Amin merupakan partner berdirinya  Batik  Gonggong  CV  Lawana  dan  orang  yang menciptakan  ide  pembuatan  Batik  Gonggong.  Pembuatan  ragam  desain  tersebut dilakukan  dengan  meneliti karakteristik  jenis siput  gonggong  yang  memiliki  lima macam  bentuk  visual  bidang  yang  berbeda.  Motif  kemudian  diwujudkan  dan dimodifikasi lagi agar lebih beragam agar yang muncul tidak hanya motif bawaan siput  gonggong,  seperti  pemodifikasian  motif  gonggong  yang  menyerupai  bunga, awan serta ornamen lain (wawancara dengan Onny Kay, 5 Agustus 2020).
Komposisi peletakan bentuk motif pada desain Batik Gonggong dibuat secara simetris,  geometris  dan  di -repeat (berulang)  satu  langkah  dan  setengah  langkah. Motif tersebut menghadirkan balance (keseimbangan) yang terlihat pada perpaduan pola motif siput Gonggong pada kainnya. Batik produksi CV Lawana hampir semua pola dasarnya menggunakan bentuk siput Gonggong sebagai motif. Siput Gonggong bentuk  desainnya  dibuat  secara  dekoratif  dan  terlihat  berbeda  karena  ada  pola tertentu yang membentuk bunga serta pola siput gonggong yang dibuat melingkar. Ada juga stilasi dengan penambahan sulur disekitar cangkang Gonggong.
Gambar 1: Desain motif batik gonggong CV Lawana (Dokumentasi: Nancy Hanna Lumban Gaol, 2020)
Komposisi bentuk motif ini dibuat secara dekoratif. Motif siput Gonggong dan stilasi  lainnya  tidak  hanya  berkesan  mengisi  bidang  kain  batik  saja  tetapi  juga berfungsi  untuk  menghias  batik  dengan  bentuk  sedemikian  rupa  sehingga  motif terlihat indah. Motif-motif tersebut dikombinasikan dengan motif-motif lain di CV Lawana  yang  telah  didaftarkan  hak  kekayaan  intelektualnya.  Komposisi  bentuk terdiri  dari  ornament  siput  gonggong  sebagai    ornamen  utama  pada  motif  batik gonggong  dan  ditambahkan  isen-isen  agar  lebih  menarik.  Komposisi  tersebut mengandung  garis,  titik,  bidang,  ukuran,  goresan,  dan  juga  warna.  Titik  terdapat pada bidang di sekitar cangkang gonggong bagian dalam yang mengerucut. Masih didalam bidang, titik tersebut menyebar memanjang pada tutup cangkang gonggong yang sedikit menyerupai bulan sabit. Sulur atau renda pada lataran seperti tangga untuk memudahkan dalam proses pewarnaan. Warna sample pada konsep ini juga dibuat monokromatis dengan penggunaan warna merah dan oranye.
3.5.1.2 Motif Utama Batik Gonggong
Gonggong  identik  dengan  karakter  cangkang  siput  yang  menggelembung  di bagian  perutnya. Menurut Sonny  Muchlison,  ornamen  tersebut  perlu  diperhatikan dan  dipertahankan  agar  motif  yang  dikembangkan  menjadi  konsisten  dan  tidak kehilangan  ciri  khasnya  saat  dikembangkan.  Pada  motif  gonggong  dapat  ditemui juga bentuk sulur, namun motif sulur yang ada pada motif gonggong tersebut bukan motif khas Indonesia melainkan diambil dari art nuvo (nouveau) yaitu penggayaan seni khususnya dekoratif yang terinspirasi oleh struktur bentuk alami, tidak hanya bunga dan tanaman, tetapi juga garis lengkung. Bentuk umum seperti dekoratif pada pagar besi.
Antara gonggong dengan relung yang digambar menjadi kesatuan apabila objek utama  dengan  karakteristik  gonggong  menjadi  objek  utama  (wawancara  dengan Sonny Muchlison 19 November 2020). Artinya objek utama tidak saling tumpang tindih  dengan  objek  pendukungnya  agar  tercipta  komponen  yang  seimbang.  Cara membuat  desain  motif  gonggong  perlu  disepakati  terlebih  dahulu,  karena  pada kenyataannya bentuk gonggong ada yang dibelah melebar, kemudian ada gonggong yang  diiris  samping,  dan  gonggong  utuh.  Karakteristik  gonggong  agar  mudah dikenali  harus  ada  konsistensinya,  konsistensian  objek  utama  inilah  yang  akan mempermudah  pembatik  dalam  mengembangkan  motif  serta  mengkomposisikan peletakannya dengan baik. Penggambaran objek yang perlu diperhatikan juga pada karakteristik objek apakah dibatik dengan penggayaan realis atau penggayaan yang flat desain. Berikut merupakan motif-motif gonggong yang ada di CV Lawana.
Gambar 2: Motif gonggong julur kacang (Dokumentasi: Nancy Hanna Lumban Gaol, 2020)
Julur  kacang  merupakan  istilah  pada  tanaman  kacang  panjang  yang  setelah berbunga kemudian tumbuh menjadi kacang panjang yang keluar memanjang seperti lidah. Masyarakat Melayu pada zaman dahulu menyukai berkebun, sehingga proses vegetasi kacang panjang tersebut diambil menjadi sumber inspirasi pengembangan motif. CV Lawana menggabungkan stilasi julur tersebut dengan bidang cangkang
gonggong menjadi suatu motif. Motif ini kemudian memodifikasi gonggong dengan berbentuk  julur  yang  melengkung  di  ujungnya.  Secara  keseluruhan  motif  ini tersusun atas dua untaian julur di sekitar bidang gonggong, dari kejauhan rangkaian ini secara kesuluruhan membentuk bunga.

## Gambar 3: Motif gonggong beriring
(Dokumentasi: Nancy Hanna Lumban Gaol, 2020)
Motif ini merupakan perpaduan ragam hias asli Melayu Kepulauan Riau yang disebut gonggong beriring, dengan perpaduan siput gonggong dengan posisi beriring atas  bawah.  Motif  ini  terdiri  dari  dua  buah  objek  gonggong  yang  saling  berturut- turut, letaknya di atas dan bawah. Pada kedua objek gonggong terdapat garis sulur yang melengkung yaitu motif yang diambil dari julur kacang.
Gambar 4: Motif kuntum kelopak gonggong (Dokumentasi: Nancy Hanna Lumban Gaol, 2020)
Sesuai  dengan  penamaannya  kuntum  dalam  bahasa  melayu  diartikan  sebagai bunga,  maka  kuntum  gonggong  merupakan  bunga  dari  siput  gonggong.  Motif kuntum kelopak gonggong merupakan salah satu motif yang menggunakan teknik perulangan  enam  objek  siput  gonggong  secara  berotasi  atau  melingkar  hingga berbentuk  sekuntum  bunga.  Susunan  enam  buah  cangkang  siput  gonggong  yang melingkar  tersebut  dibuat  dengan  biadang  yang  masing-masing  sama  besar  agar terlihat sebagai deretan kelopak bunga menyerupai satu kuntum bunga.
Motif  Kuntum  Gonggong  pada  CV  Lawana  memiliki  beberapa  jenis  bentuk turunan  diantaranya  motif  kuntum  gonggong  belah,  kuntum  gonggong  serangkai, kuntum gonggong julur banyak.
Motif gonggong sulur garis merupakan motif kreasi dari CV Lawana. Motif ini merupakan  perpaduan  objek  natural  cangkang  siput  gonggong  yang  telah di stilasi kan. Stilasi yang  terdapat  pada  motif  cangkang  gonggong  merupakan kesatuan bentuk motif ini. Estetika yang terdapat pada elemen garis dimana motif gonggong sulur garis yaitu pada sulur garisnya terdapat garis tindihan pada bidang batik gonggong dan sulurnya sehingga seperti dua garis terbentuk pada satu objek. Motif ini juga terdapat cecek didalam ujung pangkal cangkangnya dan pada ujung sulur.
Gambar 6: Motif kuntum gonggong julur banyak (Dokumentasi: Nancy Hanna Lumban Gaol, 2020)
Motif ini merupakan perpaduan ragam hias asli Melayu Kepulauan Riau yang disebut julur banyak dengan susunan siput laut gonggong yang membentuk bunga dengan banyak julur. Julur kacang merupakan istilah pada tanaman kacang panjang yang  setelah  berbunga  kemudian  tumbuh  menjadi  kacang  panjang  yang  keluar memanjang  seperti  lidah.  Masyarakat  Melayu  pada  zaman  dahulu  menyukai berkebun,  sehingga  proses  vegetasi  tersebut  diambil  menjadi  sumber  inspirasi pengembangan  motif.  CV  Selaras  menggabungkan  stilasi  julur  tersebut  dengan bidang cangkang gonggong menjadi suatu motif. Motif ini kemudian memodifikasi gonggong dengan berbentuk julur yang melengkung diujungnya. Secara keseluruhan motif ini tersusun atas dua untaian julur disekitar bidang gonggong, dari kejauhan rangkaian ini secara kesuluruhan membentuk bunga.

## 3.5.1.3 Motif Pendukung Batik Gonggong Lawana
Gambar 7: Motif dugong (Dokumentasi:Nancy Hanna Lumban Gaol, 2020)
Dugong merupakan makhluk hidup mamalia laut yang hidup di dasar laut atau dikenal  juga  sebagai  duyung.  Duyung  tidak  sejenis  dengan  ikan,  hewan  ini merupakan lembu laut. Hewan ini berbentuk seperti lumba-lumba dengan moncong khasnya yang agak kebawah. Duyung juga memiliki ekor seperti ikan pada bagian
ujung  badannya.  Pada  motif  dugong  terdapat  lima  altenatif  bentuk  yang  biasa digunakan.
Gambar 8: Motif kemunting tiga kuntum (Dokumentasi: Nancy Hanna Lumban Gaol, 2020)
Kuntum kemunting sesuai penamaannya berasal dari kata kemuning yang berarti bunga kemuning. Kemuning merupakan sejenis bunga melati dengan warna putih dengan  inti  sari  berwarna  kuning.  Bunga  kemuning  memiliki  bau  yang  khas, tanaman ini juga biasa ditanam untuk tanaman hias serta tanaman pagar bagi orang Melayu. Kelopak bunga ini saat mekar terdiri dari lima buah kelopak bunga, ukuran bunga kemuning juga kecil namun berbunga banyak saat vegetasi. Motif ini berupa susunan tiga buah bunga melati yang dirangkai menjadi stilasi. Sulur yang terdapat disamping  daun  juga  merupakan  stilasi  penggambaran  putik  bunga  tersebut.  Tiga bunga  tersebut  disusun  dengan  komposisi  yang  tidak  simetri  namun  membentuk suatu rangkian bunga.
Gambar 9: Motif rangkai gonggong belah
(Dokumentasi: Nancy Hanna Lumban Gaol, 2020)
Rangkai  gonggong  belah  merupakan  ornamen  yang  terbuat  dari  komposisi bidang  cangkang  gonggong  yang  dibuat  menggunakan  penggayaan stilasi .  Motif gonggong belah ini terinspirasi dari cangkang gonggong yang ketika dibelah tengah, akan menghasilkan bentuk motif berupa stilasi . Bidang cangkang gonggong tersebut di  rotasi  berderet  sebanyak  tujuh  bidang  cangkang.  Kajian  estetis  tampak  pada bentuk bentuk garis stilasi didalam bidang cangkang gonggong. Isen-isen di tengah cangkang  tersebut  menjadi  bagian  yang  menambah  kekhasan  motif  ini.  Tanpa menghilangkan  karakteristik  siput  gonggong,  tumpukan  cincin  berbentuk  kerucut pada ujung siput gonggong aslinya juga terdapat pada motif ini.

## Gambar 10: Motif pucuk rebung (Dokumentasi: Nancy Hanna Lumban Gaol, 2020)
Motif pucuk rebung merupakan salah satu motif tradisional khas Melayu. Motif pucuk  rebung  merupakan  motif  yang  umum  ditemui  pada  kain  maupun  ornamen rumpun  Melayu,  sehingga  beberapa  kerajinan  di  wilayah  Sumatera  seperti  Riau, Minangkabau, Aceh, Palembang, dan Lampung, tidak jarang memiliki karakteristik motif yang serupa.
Gambar 11: Motif range atau rengak (Dokumentasi: Nancy Hanna Lumban Gaol, 2020)
Motif range atau rengak merupakan motif yang mengambil ide visualisasi dari cangkang  hewan  laut    ranga-ranga  atau  rangak.  Rangak  merupakan  hewan  laut melata sejenis kerang yang dapat dimakan. Walaupun masih sejenis hewan melata laut, ranga tidak serupa dengan gonggong. Ukuran hewan ini jauh lebih besar tiga kali  lipat  gonggong,  kurang  lebih  sekitar  panjang  20  cm  dan  lebar  15  cm. Karakteristik  rangak  yang  khas  pada  cangkangnya  yang  besar  di  bagian pinggirannya melancip menyerupai duri.
Terdapat beberapa motif lain juga seperti sirih junjung , ragam empat, kuntum gonggong pucuk pakis, gonggong belah, kuntum gonggong belah, tekuyung , susun sirih, awan kuntum gonggong, gonggong awan larat, kuntum gonggong serangkai, k etam atau kepiting, rangkai pucuk sirih, gonggong merak kayangan.
3.5.1.4 Warna pada Batik Gonggong Lawana
Ciri  khas  Batik  Gonggong  Lawana  terdapat  pada  warnanya  yang  cerah-cerah sebagaimana warna khas Melayu seperti hijau daun, merah, kuning gading, oranye, dan biru muda. Warna-warna gelap seperti biru tua, merah marun, dan hitam yang diproduksi masih menghadirkan warna terang pada objek utamanya siput gonggong tersebut, sehingga tidak menghilangkan kekhasan Batik Gonggong Lawana dengan warna terangnya.
Karya Batik di CV Lawana dapat dilihat adanya gradasi warna, seperti salah satu batik industrialisasi masyarakat Pekalongan yang menggunakan teknik pencelupan dari Jepang yang dikenal sebagai teknik sapuan, pewarnaan tersebut menggunakan
spons sehingga ada warna yang lebih terang dan ada yang lebih gelap di kainnya dan menghasilkan  efek  gradasi  (Wawancara  dengan  Sonny  Muchlison,  19  November 2020).  Elegansi  dalam  memberikan  pewarnaan  yang  akan  mengangkat  motif menjadi  lebih  menarik.  Teknik  pewarnaan  model  tersebut  juga  diterapkan  pada Batik Gonggong CV Lawana dengan pewarnaan gradasinya.
Batik cap bisa digubah menjadi lebih menarik  dengan teknik pewarnaan yang tidak boleh presisi dan menjadi flat . Warna analogis dan monokromatik juga terdapat pada Batik Kepulauan Riau, maka komposisi motif demikian dibuatlah motif yang rumit dan kompleks agar menarik. Jika motif ingin dibuat sederhana maka teknik pewarnaan harus dimainkan agar kain batik hasilnya menarik. Batik diberikan warna konkrit  agar warna tersebut ketika digunakan atau dipakai seseorang akan merasa bangga memiliki karya tersebut.
Gambar 12: Batik gonggong pewarnaan gradasi (Dokumentasi: Nancy Hanna Lumban Gaol, 2020)
3.5.2 Bahan
3.5.2.1 Kain Batik
Batik Gonggong Lawana menerapkan batik pada beberapa jenis alternatif pilihan mulai dari kain katun mori yang umum untuk proses pembatikan jenis primissima dan prima, sutra, hingga serat nanas.
• Kain mori prima Mori prima merupakan kain mori berkualitas baik untuk bahan pembatikan, rata-rata berketetalan benang lungsi 93 dan benang pakan 81 setiap incinya. Kain mori  prima  sering  dipakai  untuk  batik  kelas  menengah  pada  produksi  Batik Gonggong CV Lawana.
• Kain mori primissima
Mori primissima merupakan  kain  mori  berkualitas  terbaik  untuk pembatikan,  rata-rata  berketetalan  benang  lungsi  120  dan  benang  pakan  108 setiap  incinya.  Kain  mori  primissima  berdaya  serap  dan  berkehalusan  tinggi sehingga  nyaman  saat  dipakai,  tidak  menciut  saat  dicuci,  dan  mudah perawatannya. Kain mori primissima juga mengandung kanji sekitar 4% pada kainnya, kanji tersebut cukup mudah dihilangkan dengan melakukan pencucian kain sebelum dibatik.
• Bahan kain katun dobby
Kain  dobby  merupakan  kain  yang  memiliki  tekstur  tidak  rata  dengan permukaan  yang  seperti  motif  timbul  pada  permukaan  kain  hasil  dari  proses tenun dobby . Motif pada kain dobby cenderung kecil-kecil dan digunakan untuk batik kualitas premium karena harga kainnya yang relatif lebih mahal dibanding kain  polos  biasa.  Pemilihan  kain  dobby cotton karena  dibuat  dari  bahan  baku serat kapas yang masih dapat ditembus oleh malam batik. Serat dasarnya yang
berasal dari katun membuat kain ini nyaman dikenakan dan menyerap keringat dengan  baik.  Bahan  ini  juga  sesuai  dengan  batik  yang  difungsikan  sebagai fesyen  yang  mampu  menonjolkan  daya  tarik  permukaan  struktur  kain  beserta visual motif batik yang akan dibuat. Kain dobby termasuk kain yang memiliki kualitas baik menengah keatas.
• Sutra
Kain  sutra  digunakan  untuk  Batik  Gonggong  yang  berkualitas  tinggi.
Pemilihan  kain  sutra  karena  karakteristik  bahan  tersebut  memiliki  sifat  yang fleksibel, seratnya yang kuat dan tidak mudah robek, nyaman saat dikenakan, mudah menyerap keringat, lembut dan halus. Kelenturan kain juga membuatnya terlihat  indah  dan  elegan.  Kain  sutra  berasal  dari  ulat  sutra  dan  tampilannya tampak berkilau karena lapisan prisma ulat sutra. Kain sutra untuk bahan dasar Batik  Gonggong  menjadi  pilihan  produk  eksklusif  karena  kain  berkualitas sangat baik.
• Serat nanas Kain  serat  nanas  merupakan  kain  yang  berbahan  dasar  serat  pada  nanas bagian  daunnya.  Kain  serat  nanas  memiliki  tekstur  yang  agak  kasar  dengan kerapatan  yang  renggang.  Tekstur  halus  kasarnya  bahan  ini  juga  tergantung tingkat  kualitas  yang  dipilih,  untuk  pembatikan  Batik  Gonggong  dipilih  kain serat  nanas  dengan  tekstur  yang  halus.  Karakteristik  bahan  ini  terlihat  pada benangnya yang memperlihatkan sulur-sulur dan mengilap.
3.5.2.2 Lilin batik (malam)
Lilin batik merupakan bahan yang digunakan untuk menutup permukaan kain menurut gambar motif  batik guna merintangi warna yang masuk pada kain. Bahan yang  dipakai  sebagai  perintang  warna  dalam  pembatikan,  suatu  campuran  yang secara tradisional  terdiri atas malam,  gandarukam, damar mata  kucing,  dan  gajih. Berkat  kemajuan  teknologi  kemudian  lalu  ditambahkan  parafin  dan  lilin mikrokristalin serta bahan lainnya. Bergantung pada keperluannya lilin batik banyak macamnya  yang  ramuannya  berbeda-beda.  Menurut  Lucky  Wijayanti,  lilin  batik yang  digunakan  merupakan  malam yang  dibuat  sendiri  dengan  perbandingan  0,4 bagian mata  kucing ,  1  bagian gondorukem ,  2,4  bagian malam  lorodan hitam,  0,2 bagian microwax, 0,2 bagian kote , 0,3 bagian Kendal serta 48cc minyak kelapa.
3.5.2.3 Warna
Pewarnaan sintetis diantaranya naphtol , indigosol , rapit , remasol dan lain-lain. Ditinjau dari sudut pemakaiannya cat naphtol sangat menguntungkan dalam proses pembatikan. Obat bantunya ialah soda api. Cat naphtol biasanya digunakan untuk membuat  warna-warna  tua  yang  tajam  dan  kuat,  termasuk  warna  soga. Indigosol digunakan  untuk  membuat  warna-warna  yang  muda. Indigosol adalah  zat  warna kimiawi  dari  garam-garam  natrium  dari ester-ester Bisulfat .  Ciri  indigosol  yaitu kemampuannya yang langsung membentuk warna aslinya. Saat bahan dicelup dalam larutan ini belum diperoleh warna yang dimaksudkan, baru setelah kain dimasukkan kedalam larutan asam akan diperoleh warna yang diinginkan. Larutan cat indigosol berwarna  kuning  jernih. Indigosol dapat  larut  pada  air  panas  sehingga  tidak memerlukan pelarut tertentu. Pewarna indigosol hanya memerlukan obat pembantu sehingga pemakaiannya lebih mudah.
Cat reaktif disebut juga cat procion , yaitu golongan cat baru yang merupakan cat  gabungan  dengan  bahan  yang  diwarnai  secara  berhubungan  langsung  dengan bahan  kimia.  Golongan  cat  reaktif  yang  dijelaskan  oleh  salah  satu  karyawan Bernama  Dila  karyawan  CV  Lawana  seperti remazol ( Hoechst ), cibacron ( ciba ), procion ( ICI ), elizine (FMC) dan Uhotive (Uho). Penggunaan cat Batik Gonggong
CV  Lawana  yang  sering  digunakan  yaitu  zat  pewarnaan  remazol  atau  remasol, pewarna ini dapat dilakukan dengan mencelup secara panas atau dingin. Pemilihan zat warna remasol berdasarkan wawancara dengan Dila karena proses pewarnaannya cenderung lebih mudah, dan teknik pewarnaan colet sering digunakan pada Batik Gonggong. Warna yang dihasilkan zat warna remasol juga cerah-cerah dan terang, sesuai dengan ciri khas Batiik Melayu yang ingin ditampilkan sebagai image Batik Gonggong CV Lawana sebagai batik bernuansa kelautan. Pewarnaan menggunakan remazol membutuhkan proses penguncian warna dengan obat yang biasa digunakan yaitu waterglass. Pemberian waterglass sebagai penguat warna agar tidak luntur saat di lorod .
Bubuk  obat  yang  sering  digunakan  dalam  pembuatan  batik  berdasarkan wawancara  dengan  Yayuk  Unarti  untuk  warna  kuning  cerah  (FG),  kuning  kunir (4R),  oranye  (O3R),  biru  cerah  (KNR/RSP),  biru  turkis  (Turquoise),  biru  gelap (B2R), merah atau pink (3B/6B/8B), ungu (5R/BNH atau campuran bubuk merah dengan biru), hitam (Black B/Black N), abu-abu (Navy/Black B) dan warna hijau (campuran bubuk kuning dan biru). Nama-nama obat tersebut menurut Yayuk Unarti adalah  nama  obat  pewarna  procion  yang  umum  ada  di  toko  pewarna  batik  Kota Pekalongan. Takaran yang digunakan untuk standar warna rata-rata yang digunakan diperkirakan sekitar 25 gram hingga 50 gram dengan perbandingan 1 liter air.takaran tersebut dapat berubah baik ditambah maupun dikurangi sesuai dengan kebutuhan pemakaiannya.  Pewarna  yang  digunakan  dengan  perbandingan  1  liter  air  tersebut dapat digunakan untuk mencelup sekitar 3 meter sampai 5 meter kain dengan lebar 120 cm.
Pewarna remasol yang belum tercampur dengan waterglass atau soda ash masih dapat  dipergunakan  kembali  untuk  pembatikan.  Zat  pewarna  tersebut  masih  bisa bertahan  sebulan  atau  lebih  sehingga  tidak  terbuang.  Pada  saat  proses  pewarnaan penggunaan  sarung  tangan  berbahan  karet  juga  membantu  pembatik  agar  tangan tidak berkontraksi dengan pewarna.
3.5.3 Proses Membatik
Proses membatik dibagi menjadi empat tahapan yaitu persiapan membuat batik, proses membatik, pemberian warna batik, dan menghilangkan malam.
3.5.3.1 Persiapan membuat batik
Pelaksanaan  pertama  dengan  memotong  bahan  kain  sesuai  ukuran  yang diinginkan.  Ukuran  umum  yang  diterapkan  pada  kain  batik  yang  dijual  pada perusahaan ini biasanya berukuran 2 meter. Kemudian setelah kain terpotong sesuai ukuran  yang  diinginkan  maka  kain  tersebut  dijahit  pada  bagian  ujungnya,  agar benang pada kain saat proses pembatikan tidak terurai.
3.5.3.2 Mordanting
Mordanting adalah proses yang dilakukan untuk menghilangkan sisa-sisa kanji yang  terdapat  pada  saat  proses  produksi  kain.  Bahan  yang  dapat  digunakan  pada proses ini antara lain TRO ( Turkey Red Oil ), tawas dan soda abu.  Alat-alat yang digunakan pada proses mordanting seperti gelas ukur untuk penakar jumlah air yang digunakan saat mordanting, timbangan yang berfungsi sebagai alat untuk mengukur bahan yang digunakan, panci anti karat berfungsi sebagai wadah kain, tongkat yang terbuat dari kayu untuk alat membolak-balik kain agar proses mordant menjadi rata.
Batik  Gonggong  CV  Lawana  menggunakan  bahan  TRO  sebagai  bahan  proses mordanting -nya.  Kain  direndam  kedalam  larutan  TRO  dan  keseluruhan  permukaan  kain harus terendam, kain tersebut didiamkan sebentar selama 15 menit lalu kemudian diangkat dan  ditiriskan.  Wadah  rebusan  air  dengan  menggunakan  air  biasa  pada  panci  anti  karat disiapkan,  kemudian  tawas  dimasukkan  dan  diaduk  hingga  larut.  Soda  abu  juga  dituang
sedikit-sedikit  hingga  larut.  Larutan  tersebut  apabila  sudah  masuk  semua  ke  dalam  panci maka kain yang telah ditiriskan tadi direndam kedalam air rebusan dan didiamkan hingga sejam. Setelah selesai kain dibiarkan selama semalaman dalam panci tersebut selanjutnya dibilas  dengan  air  bersih  dan  dikeringkan.  Selanjutnya  yaitu  pembuatan  pola  di  atas  kain yang dibuat merupakan motif Batik Gonggong yang dibuat menggunakan penggayaan desain baik dalam bentuk stilasi, maupun dekoratif agar pada saat proses penorehan malam menjadi lebih mudah. Pembuatan pola pada CV Gonggong Lawana dibuat dulu alternatif desainnya menggunakan  komputer  dengan  aplikasi  Corel  Draw  atau  Photoshop  kemudian  dibuat alternatif perencanaan warnanya. Setelah desain sesuai kriteria kemudian dieksekusi diatas kain menggunakan pensil agar pola tidak membekas pada kain. Langkah yang dilakukan saat men- trace gambar yaitu meletakkan pola diatas meja kaca dibawahnya diberi penerangan dengan  lampu,  kain  diletakkan  diatas  kertas  pola  dan  dimulailah  proses  tracing  memakai pensil. Ukuran pola ada dua jenis yaitu pola yang panjangnya sepertiga mori atau pola yang berukuran kertas A3, tergantung desain menggunakan perulangan satu langkah atau setengah langkah. Batik dengan proses cap tidak memerlukan pola karena motifnya sudah tertera pada canting.
Peralatan  utama  membatik  yaitu  dengan  menggunakan  canting,  alat  ini  terbuat  dari tembaga  yang  dipakai  untuk  membubuhkan  lilin  batik  cair  pada  kain,  yang  berdasarkan bentuk dan cara pemfungsiannya dibedakan menjadi canting tulis ( wax pen , batik stylus ) dan canting  cap  ( stamp canting).  Pengertian  canting  adalah  wadah  kecil  terbuat  dari  tembaga yang merupakan alat buat mencedok lilin batik panas untuk dituliskan, berbentuk membulat seperti  kepala  burung  atau  cerek  yang  di  depannya  diberi  berparuh  atau  bercerat  yang berbeda-beda ukuran lubang dan jumlahnya, di bagian ekornya dilengkapi dengan gagang terong  untuk  ditancapkan  pada  alat  pemegang  saat  menggunakannya.  Penggolongan  dan penamaan  canting  ditentukan  oleh  macam  fungsi  pekerjaan  dan  oleh  jumlah  serta  cara penempatan  ceratnya.  Pembedanya  dari  canting  cap  terkadang  disebut juga  canting  batik, canting tulis, atau canting nyamplung. Canting cap merupakan alat berupa stempel terbuat dari  lempengan-lempengan  tembaga  yang  dibentuk  menjadi  cetakan  motif  batik  untuk membubuhkan lilin batik panas pada kain dengan cara mengecapkannya.
Berdasarkan teknik dan proses pembuatan batik Melayu Gonggong Lawana masih mirip dengan teknik pembatikan di Pulau Jawa karena pada dasarnya batik berasal dari daerah Solo dan  Jogja,  yang  membedakan condong kepada  motifmya.  Menurut  teknik  dan  proses pembuatannya terdapat  tiga  jenis,  diantaranya  batik  tulis,  batik  cap,  dan  batik  kombinasi. Proses pengerjaan Batik Gonggong yang dilakukan terdiri dari tiga cara pembatikan yaitu batik tulis, batik cap dan batik kombinasi. Berikut ini merupakan pemaparan teknik proses produksi pembuatan Batik Gonggong Lawana yaitu dengan menggunakan teknik batik tulis, batik cap, dan batik dengan teknik kombinasi, berikut tahapannya:
Adapun tahapan dengan menggunakan teknik batik tulis, yang pertama membatik tulis adalah nglowong yaitu membatik kerangka batik, disebut juga mola dengan memakai alat canting  klowong.  Tahap  kedua  yaitu  ngisen  berarti  pembenrian  isian  pada  bidang  yang kosong.  Kedua  setelah  proses  pemolaan  atau  kain  selesai  digambar  selesai  maka  batik selanjutnya  dibatik  dengan  canting  yang  diberi  lilin  malam  yang  panas.  Proses penggambaran  pola  batik  diatas  selembar  kain  dengan  tangan  manual  menggunakan  alat perunggu atau canting dengan lilin malam ini disebut dengan proses nyanting. Fungsi dari lilin  batik  ini  untuk  merintang  warna  yang  nantinya  akan  diberikan  diatas  kain.  Kain pertama-tama digantungkan pada tonggak kayu berbentuk persegi. Lilin malam kemudian direbus dengan suhu 60 - 70 derajat Celcius. Setelah cairan lelehan malam siap, kemudian cairan panas tersebut diambil dengan wadah alat canting dan ditorehkan seperti menggambar biasa pada pola motif yang sudah dibuat dikain. Proses penggoresan canting pada kain dibuat dengan  rapi  dan  konsisten.  Tahap  ketiga  nerusi  yaitu  proses  melanjutkan  pencantingan sebanyak dua hingga tiga kali. Proses nerusi ini membatik tembusan malam agar pada saat pencelupan  bagian  yang  diberi  lilim  pada  kain  tidak  kemasukan  warna.  Tahap  keempat, pemberian  motif  tambahan  atau  isian,  memberi  isen  berupa  cecek  atau  titik-titik  yang menghias pola pada batik. Pemberian isen diletakkan pada bidang yang diinginkan sebagai
penghias. Terakhir tahap kelima apabila terdapat warna putih pada kain maka tahap yang dikerjakan  ialah  memberi  malam  tembok  atau nemboki. Langkah  ini  dikerjakan  dengan menutup bidang yang besar atau berupa blok dan ditutupi dengan canting cucuk besar, dapat juga dikerjakan dengan kuas.
Kemudian  dengan  menggunakan  teknik  batik  cap  tahapannya  yaitu  Pertama,  kain diletakkan pada meja permukaan rata yang dibawahnya telah ditaruh bantalan spons yang lembab. Hal ini agar kain tidak berlipat saat proses pengecapan. Kedua, teknik pengerjaan pada  batik  cap  ialah  dengan  memanaskan  lilin  batik  terlebih  dahulu  didalam  sebuah  alat dulung  tembaga.  Pada  dasar  dulung  tersebut  diletakkan  beberapa  lapis  kain  kasa  dari anyaman kawat tembaga. Cap tembaga yang digunakan diletakkan di atas dulung yang berisi lilin cair, selanjutnya diangkat lalu dicapkan pada permukaan kain yang terlebih dahulu telah dibentangkan diatas bantalan meja cap. Ketiga, cap malam diambil dari wadah mangkuk besi datar pemanas malam kemudian cap ditiriskan tetesan cairan yang berlebih. Cap berisi cairan lilin  malam  distempel  cap  pada  kain  dengan  memperhatikan  pola  geometris  dan  desain berulang yang telah dirancang sebelumnya. Proses tersebut berlangsung hingga bagian kain yang  membutuhkan  proses  pengecapan  terpenuhi  sampai  selesai.  Teknik  batik  cap  lebih banyak  digunakan  pada  produksi  Batik  Gonggong  CV  Lawana  karena  batik  cap  tidak memerlukan  waktu  lama  dalam  proses  pekerjaannya.  Biaya  produksi  yang  relatif  rendah sehingga bisa dijual murah dan banyak konsumen yang membelinya. Proses pewarnaan yang diterapkan Batik Gonggong Lawana menggunakan teknik colet dan pencelupan, untuk warna gradasi  menggunakan  spons  yang  dibalurkan  pada  bidang  yang  diinginkan.  Teknik pewarnaan tersebut dilakukan atas dasar pertimbangan kecepatan dalam produksinya yang efisien.

## 3.5.4 Fungsional
Fungsi  batik  yang  semula  hanya  digunakan  dalam  upacara  ritual  sekarang bergeser ke penggunaan untuk aktivitas sehari-hari. Batik Gonggong kini dijadikan tekstil yang berasal dari kota Tanjung Pinang dan sudah ditetapkan sebagai pakaian bagi  Pegawai  Negeri  Sipil  daerah  Kepulauan  Riau,  artinya  pemerinah  sudah meresmikan Batik Gonggong sebagai tekstil daerah Kepulauan Riau.
Pada  perusahaan  Batik  Gonggong  CV  Lawana,  berdasarkan  wawancara terhadap  Onny  Kay  bahwa  Batik  Gonggong  ditujuakan  sebagai fungsi  ergonomis Batik Gonggong yang bernilai seni sebagai cinderamata khas daerah. Tujuan awal Batik  Gonggong  ditujukan  terutama  kepada  wisatawan  yang  berminat  akan cinderamata.  Produk  kini  juga  difungsikan  sebagai  fesyen  untuk  seragam  karena banyaknya permintaan untuk pemesanan pakaian batik jadi sebagai seragam kantor baik instansi pemerintah maupun instansi swasta. Produk diperusahaan ini kemudian bukan  hanya  kain  Batik  Gonggong  dalam  bentuk  kain  utuh  saja  namun  ada  juga produk  fesyen  seperti  kemeja  untuk  laki-laki,  baju blouse dan  baju  kurung  untuk wanita,  dan  produk  seperti  slayer  juga  tersedia  untuk  memenuhi  permintaan konsumen.  Segmentasi  pasar  dari  Batik  Gonggong  CV  Lawana  cukup  luas  untuk mulai dari usia dewasa hingga anak-anak, namun alternatif produk yang ditawarkan lebih tersedia kepada konsumen dewasa.

## 3.5.5 Mode
Pola  motif  batik  Gonggong  menurut  mode  perkembangannya  melalui  tiga periode  tahapan  diantaranya  pola  sugesti  alam,  pola  kreasi,  dan  pola  gabungan (Sulistiyowati,  2017).  Pola  sugesti  alam  merupakan  pola  yang  penggambarannya sesuai dengan ide alam dasar sekitar sebagai acuan dalam pembuatan motif, terlihat dari pemakaian siput Gonggong sendiri sebagai motif utama dimana hewan tersebut berada disekitar wilayah perairan Kepulauan Riau. Pola kreasi merupakan pola yang masih  mengacu  bentuk  tradisi  ornamen  khas  Melayu  yang  diwarisi  secara  turun- temurun dan terlihat belum banyak penggubahannya sehingga wilayah persebaran Melayu  di  Sumatera  sering  terdapat  pola  hias  yang  serupa.  Pola  gabungan
merupakan pola yang terdiri dari pola tradisional Melayu berpadu dengan motif alam dan kreasi yang dirangkai menjadi kesatuan motif sehingga menjadi beragam dan lebih unik tanpa meninggalkan identitas khas Melayu tersebut.
Mode fesyen pada produk jadi Batik Gonggong terdiri dari model kemeja atau hem untuk  laki-laki,  namun  tersedia  juga  untuk  wanita.  Baju  untuk  wanita  lebih beragam mulai dari kemeja, blouse , dress , hingga baju kurung. Model pakaian yang dibuat  sederhana  dan  tidak  ada  model  pecah  pola  yang  rumit,  hal  ini  untuk memaksimalkan  pemakaian  bahan  Batik  Gonggong  dan  tidak  mengurangi keindahan batik tersebut. Jenis batik Melayu Gonggong Lawana masih mirip dengan teknik pembatikan di pulau Jawa karena pada dasarnya batik berasal dari daerah Solo dan Jogja, yang membedakan condong kepada motifmya.
Mode warna yang dikembangkan pada Batik Gonggong CV Lawana menurut Dila yaitu memiliki warna yang cerah-cerah sebagaimana warna khas Melayu seperti merah,  hijau  daun,  oranye,  kuning  gading,  serta  biru  muda.  Warna-warna  gelap seperti  biru  tua,  merah  marun,  dan  hitam  yang  diproduksi  tidak  menghilangkan kekhasan  Batik  Gonggong  Lawana  dengan  warna  terangnya  karena  masih menghadirkan warna terang pada objek utamanya siput gonggong. Menurut Lucky Wijayanti,  batik  cap  akan  menghasilkan  daya  tarik  tersendiri  apabila  disiasati dengan  menggunakan  teknik  pewarnaan  khusus  untuk  menonjolkan  batik.  Motif sederhana  akan  tampak  hidup  dengan  pewarnaaannya  menarik.  Pada  CV  Lawana pewarnaan gradasi dilakukan dengan sapuan menggunakan spons dengan perpaduan pemberian  warna  terang  dan  gelap  yang  pada  saat  direndam  akan  luntur  dan menghasilkan efek gradasi.

## 4. Kesimpulan
Berdasarkan  kajian  mengenai  metode  perancanga  Batik  Gonggong  CV  Lawana  dalam memproduksi  Batik  melakukan  tahapan  perancangan  tekstil  yang  dilalui  dalam  mendesain berdasarkan aspek estetika, bahan, proses fungsi dan aspek pendukung yaitu mode.
Aspek estetika yang dipertimbangkan seperti motif utama dan motif pendukung. Motif utama Batik Gonggong CV Lawana memiliki karakteristik identik dengan karakter cangkang siput yang menggelembung  di  bagian  perutnya.  Aspek  bahan  yaitu  pertimbangan  dalam  melakukan pemilihan jenis serat benang, struktur tenunan, sifat dan daya serap atau suai kain. CV Lawana menyediakan alternatif kain yang berbeda pada produk batiknya misalnya untuk batik cap dan tulis dengan bahan katun, dobi, sutra, dan kain berserat alam lain seperti kain mori prima dan primissima . Aspek proses dimulai dengan penentuan desain dari CV Gonggong Lawana. Sumber inspirasi utamanya ialah  cangkang siput  gonggong,  desain akan  melalui  proses  sublimasi dan teknik  pelaksanaannya  dilakukan  dengan  cara  pembatikan  cap,  batik  tulis  maupun  batik kombinasi. Aspek fungsi berkaitan dengan konsumen yang memakai produk sebagai pemilihan untuk busana. Tujuan awal Batik Gonggong ditujukan sebagai cinderamata khas daerah untuk wisatawan yang berminat akan cinderamata. Produk kini juga difungsikan sebagai fesyen untuk seragam  karena  banyaknya  permintaan  untuk  pemesanan  pakaian  batik  jadi  sebagai  seragam kantor baik instansi pemerintah maupun instansi swasta. Aspek mode perkembangan pada motif batik diantaranya mulai dari pola sugesti alam, pola kreasi, dan pola gabungan. Pola sugesti alam penggambarannya sesuai dengan ide alam dasar sekitar sebagai acuan dalam pembuatan motif, pola kreasi masih mengacu bentuk tradisi ornamen Melayu dan belum banyak penggubahannya, pola gabungan merupakan pola yang terdiri dari pola tradisional Melayu berpadu dengan motif alam  dan  kreasi  yang  dirangkai  menjadi  kesatuan  motif  sehingga  menjadi  lebih  unik  tanpa meninggalkan  identitas  khas  Melayu.  Mode  warna  yang  terdapat  pada  Batik  Gonggong  CV Lawana saat ini dengan warna yang cerah khas Melayu seperti merah, hijau daun, oranye, kuning gading, serta biru muda. Batik cap pada CV Gonggong Lawana menggunakan pewarnaan gradasi dilakukan dengan sapuan menggunakan spons dengan perpaduan pemberian warna terang dan gelap yang pada saat direndam akan luntur dan menghasilkan efek gradasi.

## Daftar Pustaka
Asti, Musman & Arini B, Ambar. 2011. “Warisan Adiluhung Nusantara”. Yogyakarta: ANDI. Enita, Ria. 2014. Skripsi “Redesain Motif Pucuk Rebung Kuntum Mambang dengan Teknik Emoss”.
Universitas Telkom.
Malik, Haji Abdul. 2012. “Menjemput Tuah Menjunjung Marwah.”. Depok: PT. Komodo Books. Rizali, Nanang. 2012. “Metode Perancangan Teksil.” Surakarta: UNS Press. Sulistiyowati, Amin. 2017.  Jurnal “Estetika Batik Pedesaan Bekonang Sukoharjo.” Jurnal Akademi
Seni dan Desain Indonesia Surakarta Vol. 4 No. 1 Tahun 2017.
Sutjiatiningsih, Sri & Winoto, Gatot. 1999. “Kepulauan Riau Pada Masa Dollar.”. Jakarta: CV. Ilham Bangun Karya.
Viruly, Linda. 2011. “Pemanfaatan Siput Laut Gonggong (Strombus canarium) Asal Pulau Bintan- Kepulauan Riau Menjadi Seasoning Alami.”. Bogor: Institut Pertanian Bogor.
Wulandari  Ari.  2011.  “Batik  Nusantara:  Makna  Filosofis,  Cara  Pembuatan  &  Industri  Batik.”
Yogyakarta: C.V Andi Offset.
Yanti, Siska. 2017. “Potensi dan Pola Pemanfaatan Siput Gonggong di Perairan Pesisir Desa Pangkil Tanjungkeramat  Kecamatan  Teluk  Bintan  Kabupaten  Bintan  Provinsi  Kepulauan  Riau.” Fakultas Ilmu Kelautan dan Perikanan. Universitas Maritim Raja Ali Haji.
Yudoseputro,  Wiyoso.  2008.  “Jejak-Jejak  Tradisi  Budaya  Rupa  Indonesia  Lama”.  Yayasan  Seni Visual Indonesia.