Dwi Haryanto Semiotika Film Laskar Pelangi

## SEMIOTIKA FILM LASKAR PELANGI

## Dwi Haryanto
Program Pascasarjana-Pengkajian Seni Rupa Institut Seni Indonesia Surakarta Jln. Ki. Hadjar Dewantara 19 Surakarta 57126 haryantodwex@gmail.com

## INTISARI
Artikel hasil dari penelitian yang fokus pada teks film Laskar Pelangi karya Riri Rieza. Permasalahan yang menjadi perhatian penelitian ini adalah: (1) bagaimana bentuk film Laskar Pelangi ; (2) bagaimana alur dramatik film Laskar Pelangi ; (3) bagaimana makna pesan-pesan yang terkandung dalam film Laskar Pelangi karya Riri Rieza? Tujuan penelitian ini ialah mendeskripsikan bentuk dan alur dramatik serta memaknai pesan-pesan yang terkandung di dalam film Laskar Pelangi .
Langkah konkret untuk menjawab permasalahan tersebut adalah mendeskripsikan bentuk, alur dramatik serta menganalisis pesan yang disampaikan lewat adegan-adegan pada Laskar Pelangi . Untuk mengungkap pesan terlebih dahulu harus makna yang tampak dan makna yang tersembunyi dibalik simbol-simbol yang ada di dalam film. Maka digunakan metode penelitian kualitatif yang bersifat interpretatif dengan pendekatan semiotika dari Roland Barthes. Lima kode yang digunakan dalam pendekatan tersebut yakni kode hermeneutik, kode proaretik, kode budaya, kode semik dan kode simbolik. Pendekatan semiotika tidak hanya meneliti mengenai penanda dan petanda, tetapi juga hubungan yang mengikat mereka secara keseluruhan. Hasil penelitian ini diantaranya: film Laskar Pelangi terbentuk oleh unsur naratif dan unsur sinematik, alur dramatik film terdiri tahap pembukaan, pertengahan dan tahap penutupan. Film Laskar Pelangi melalui adegan-adegannya menyampaikan muatan pesan meliputi pesan-pesan moral, pesan kepemimpinan, pesan religius, dan pesan sosial.
Rangkaian peristiwa dalam sebuah cerita film merupakan stimulan saja, hal yang lebih penting adalah pesan-pesan yang terkandung berguna untuk membimbing manusia berupa pikiran dan budi pekerti yang baik, sehingga menjadi manusia yang bersikap dewasa dan berbudi pekerti yang luhur.
Kata kunci : film Laskar Pelangi , analisis teks dan pesan pendidikan.

## ABSTRACT
This article is results of research about of the text of film Laskar Pelangi by Riri Riza. “ Issues of concern to this research are: (1) how the shape of the film Laskar Pelangi; (2) how the flow of dramatic film Laskar Pelangi; (3) How does the meaning of the messages contained in the film Laskar Pelangi by Riri Rieza? The purpose of this study is to describe the shape and dramatic plot and interpret the messages contained in the film Laskar Pelangi.
Concrete steps to address the problem of research is to describe the shape, dramatic plot and analyze the message conveyed by the scenes at the Rainbow Warriors. In the revealed message conveyed in a movie, it takes an appropriate research methodol- ogy to reveal the meaning of the visible and hidden meanings behind the symbols that exist in the film. So the researchers used a qualitative research methodology is interpretive and semiotic approach.
This study uses Roland Barthes’s semiotic approach by approaching with five code of the object under study in this movie. Five of them code hermenuitik code, code proaretik, cultural code, code semik and symbolic codes. Semiotic approach is not only researching on the marker and the marker, but also the relationships that bind them as a whole. The results of this study include: movie Laskar Pelangi formed by the elements of narrative and cinematic elements, dramatic plot consisted movie opening phase, middle and closing stages. Film Laskar Pelangi through scenes-scenes convey the message content includes moral messages, the message of leadership, religious messages and social messages.

## A. Perkembangan Film Indonesia
Film merupakan salah satu bentuk seni per- tunjukan modern yang cukup populer. Film di samping sebagai karya seni yang mengungkapkan kehidupan aktual, juga merupakan salah satu media hiburan yang telah memasyarakat baik di dunia Barat maupun di dunia Timur. Di Indonesia film telah beredar dan membumi sejak awal abad ke-20an. Sebagaimana disampaikan oleh Sumarno bahwa film sudah menjadi bagian dari kehidupan modern. Sejalan dengan pendapat tersebut film kemungkinan besar sulit dipisahkan dari kehidup- an masyarakat modern (Sumarno, 1996:85). Film dipandang sebagai seni yang mutakhir di abad ke-20. Film pada umumnya menonjolkan unsur hiburan namun tidak menutup kemungkinan di dalamnya memuat unsur-unsur pendidikan yang melibatkan perasaan dan merangsang pikiran serta memberi motivasi pada kehidupan. Film dan disiplin yang terkait secara serius seperti halnya studi sastra, musik, teater, dapat memberikan kontribusi kepada pemahaman seseorang ter- hadap pengalaman dan nilai-nilai kemanusiaan (Sumarno, 1996:85).
Film pada mulanya hidup dan berkembang di masyarakat perkotaan yang dipertontonkan di gedung-gedung bioskop. Seiring dengan ber- kembangnya teknologi komunikasi berupa pe- sawat televisi, film dapat dinikmati tidak hanya di masyarakat kota tetapi juga dapat dinikmati oleh semua lapisan masyarakat sampai di desa- desa (Effendy, 2003:183). Di akhir abad ke-20an, film mengalami perkembangan seiring dengan ke-
majuan teknologi elektronik. Dampak yang paling nyata dalam perfilman adalah muncul berbagai peralatan audio visual berupa kamera digital, Video Compact Disc (VCD) dan Digital Versatile Disc (DVD) sehingga menyebabkan budaya film se- makin mengalami perkembangan dengan mudah- nya.
Perkembangan teknologi elektronik tersebut diimbangi dengan kemajuan pendidikan di bidang teknologi dan informasi. Hal ini meng- hasilkan media-media elektronik yang praktis seperti televisi dan peralatan multimedia contoh- nya: kamera digital, video camcoder , komputer, dan sebagainya. Secara praktis kemajuan tersebut mempermudah seseorang untuk mengungkapkan gagasan seninya melalui peralatan dan media yang tersedia.
Film adalah sebuah karya seni yang terwujud dari satu kreativitas orang-orang yang terlibat dalam proses pembuatan film (Sumarno, 1996:31). Film sebagai sebuah karya seni terbukti mem- punyai kemampuan kreatif. Film mempunyai kemampuan untuk menciptakan suatu realitas buatan sebagai perbandingan terhadap realitas nyata. Realitas buatan dalam film dapat me- nawarkan kepada publik mengenai rasa keindah- an, renungan terhadap sesuatu, bukan hanya se- kedar hiburan semata atau bahkan ingin menyam- paikan informasi terhadap masyarakat (Sumarno, 1996:15).
Bentuk film berdasarkan maksud dan tujuan untuk memberikan informasi, pada umumnya dikelompokkan menjadi dua pembagian besar, yaitu film cerita ( naratif ) dan film noncerita. Film
The series of events in a story the film is just a stimulant, it is more important is the messages contained useful to guide the human form of mind and good manners, so that it becomes an adult human being the noble and virtuous character.
Keywords : movie Laskar Pelangi , text analysis, the message of education

## Dwi Haryanto
Semiotika Film Laskar Pelangi
cerita adalah film yang diproduksi berdasarkan cerita yang dikarang, dimainkan oleh aktor dan aktris . Film cerita menyajikan kepada masyarakat umum sebuah cerita dan mengandung unsur- unsur yang menyentuh rasa manusia (Sumarno, 1996:10). Film noncerita adalah film yang meng- ambil kenyataan sebagai subyeknya (Sumarno, 1996:10). Dengan kata lain film noncerita merupa- kan rekaman dari suatu kenyataan dalam ke- hidupan bukan merupakan peristiwa yang ber- sifat fiksi. Pada dasarnya film cerita maupun film noncerita merupakan karya seni yang me- ngandung unsur-unsur keindahan baik dipandang sebagai ketauladanan maupun hiburan semata.
Aspek terpenting dalam film yaitu pesan-pesan yang akan disampaikan dikemas dalam bentuk adegan-adegan saling berkesinambungan dan menyatu menjadi suatu bentuk cerita. Jika cerita film tidak dapat dimengerti oleh khalayak umum atau masyarakat, maka dapat dikatakan komuni- kasi tidak dapat berjalan dengan baik. Khalayak tidak dapat mengambil inti sari dari film tersebut selain hanya visualisasi adegan-adegan yang di- tampilkan.
Tahun 2000 hingga 2009 merupakan masa reinaisance bagi kehidupan film ber genre anak-anak.
Masa kebangkitan kembali film ber genre anak-anak di Indonesia ditandai dengan munculnya Petualangan Sherina. Sejak saat itu jumlah produksi film ber genre anak dari tahun ke tahun terus me- ningkat. Perfilman di Indonesia telah bangkit kembali dan Piala Citra serta Festival Film Indo- nesia (FFI) kembali diperebutkan, film-film ber- tema horor secara perlahan mulai bermunculan di antaranya film Jalangkung, Bangsal 13, Di Sini Ada Setan, dan Rumah Pondok Indah . Seolah pencipta/ sineas film kurang sensitif terhadap keinginan pasar masyarakat Indonesia. Kisah misteri yang
mencekam dan menakutkan memang dapat men- jadi satu sajian menarik untuk dijadikan tontonan, akan tetapi bukan berarti penonton dapat me- nikmati bila terus disuguhi kisah-kisah serupa tanpa adanya pembaharuan dalam kisah itu sendiri. Hal ini mengakibatkan masyarakat mudah menebak cerita film itu, sehingga akan mengurangi minat pemirsa terhadap film-film yang bertemakan horor tersebut.
Masyarakat Indonesia dewasa ini cenderung mengharapkan karya-karya film yang berbeda tidak selalu berbau drama percintaan, mistik ataupun horor. Untuk menjawab tantangan masyarakat luas itu, maka pada tanggal 25 Sep- tember 2008 Riri Rieza selaku sutradara dan Mira Lesmana sebagai produsernya merilis sebuah film yang berjudul Laskar Pelangi . Film ini merupakan hasil produksi Miles Film bekerja sama dengan Mizan Cinema Productions. Film Laskar Pelangi hadir disaat maraknya film bertemakan horor dan percintaan di perfilman Indonesia. Riri Rieza men- coba membuat sesuatu yang berbeda dengan mengangkat tema tentang masalah sosial. Film ini menceritakan mengenai potret pendidikan di wilayah pedalaman Indonesia, tepatnya di Pulau Belitong yang sekarang menjadi Provinsi Bangka Belitung.
Film Laskar Pelangi menjadi fenomenal karena kehadirannya tepat dengan keinginan masyarakat pada masa itu. Setiap film itu ditayangkan meng- undang animo masyarakat. Ini terbukti pada tanggal 12 November 2008 saat dilakukan pe- mutaran film Laskar Pelangi di 100 layar bioskop di 25 kota tersebar hampir di seluruh wilayah Indo- nesia, rata-rata menyerap lebih dari 4,4 juta pe- nonton. Kesuksesaan dalam memecahkan rekor penonton menunjukkan bahwa film yang ber- temakan pendidikan ternyata mampu bersaing
dengan film yang bertemakan drama percintaan dan horor. Film ini tidak hanya berkualitas pada sisi perfilmannya dan hiburan semata, tetapi juga berkualitas pada sisi pendidikannya. Dengan demikian penonton film Indonesia dapat me- nerima bentuk-bentuk inovasi, yang dapat mem- berikan alternatif yang mampu memperluas khazanah dunia film Indonesia.
Film Laskar Pelangi diinspirasi oleh novel karya Andrea Hirata yang berjudul Laskar Pelangi . Film ini menggambarkan tentang sisi lain dari dunia pendidikan yang ironis, terutama di wilayah Indo- nesia Timur. Hal itu diwujudkan dalam peng- garapan struktur dramatik secara teatrikal yang mencakup tema, amanat, alur cerita, penokohan- nya dan setting . Setting film ini dibuat pada tahun 1970-an di tanah Bangka Belitung yang terkenal dengan tambang timahnya. Keberadaan tambang timah ini merupakan salah satu aspek yang me- latarbelakangi tema film tersebut.
Fenomena dalam film Laskar Pelangi menarik untuk diteliti lebih dalam baik mengenai bentuk, alur dramatiknya maupun makna pesan-pesan yang disampaikan. Tujuan penelitian penelitian tentang film Laskar Pelangi untuk mendapatkan gambaran tentang konsep analitis terhadap bentuk, alur dramatik, dan makna pesan yang disampaikan dalam film Laskar Pelangi . Penelitian ini berguna untuk menambah referensi dan infor- masi tentang ilmu-ilmu perfilman serta pendalam- an bagi peminat studi film, khususnya produksi film cerita sehingga mampu menjadi acuan bagi studi-studi berikutnya di kalangan mahasiswa Institut Seni Indonesia Surakarta.
Penelitian ini berpijak pada objek material film Laskar Pelangi . Adapun teori yang digunakan dalam prosedur analisis adalah teori semiotika sebagai objek formalnya. Penelitian dilakukan dengan
langkah-langkah mendeskripsikan bentuk, alur dramatik serta menganalisis makna pesan yang disampaikan lewat adegan-adegan dalam film Laskar Pelangi .
Adegan-adegan di dalam film Laskar Pelangi yang dianalisis di dekati dari aspek yang bersifat naratif maupun sinematik. Untuk memperjelas pem- bahasan tentang makna pesan yang disampaikan lewat adegan-adegan film Laskar Pelangi dilakukan langkah-langkah analisis secara bertahap.
Untuk langkah awal, data disajikan dalam bentuk potongan adegan yang disertai dengan penulisan keterangan audio visualnya beserta timecode- nya. Langkah kedua menganalisis dengan menggunakan lima kode menurut Barthes dalam Kurniawan (Kurniawan, 2001:69–70), lima kode yang diteliti Barthes yaitu:
1. Kode hermeneutik (kode teka-teki), yang ber- kisar pada harapan pembaca untuk mendapat- kan kebenaran bagi pertanyaan yang ada dalam teks. Kode ini disebut pula dengan suara kebenaran.
2. Kode proairetik (kode tindakan), sebagai per- lengkapan utama teks yang dibaca orang, arti- nya semua teks bersifat naratif.
3. Kode budaya (suara ilmu), sebagai referensi kepada sebuah ilmu atau lembaga pengetahu- an. Kode ini merupakan teks ke benda-benda yang sudah diketahui oleh budaya.
4. Kode semik (makna konotatif), merupakan kode relasi penghubung. Kode ini penghubung dari orang, tempat, objek dan yang petanda adalah sebuah karakter (sifat, atribut,predikat).
5. Kode simbolik (tema), merupakan kode yang bersifat tidak stabil dan dapat dimasuki be- ragam sudut pendekatan.
Langkah-langkah analisis di atas bertujuan untuk mengungkapkan makna pesan-pesan yang

## Dwi Haryanto
Semiotika Film Laskar Pelangi
disampaikan dalam film Laskar Pelangi baik dari segi visual dan dialognya, dilihat dari tanda-tanda yang tampak ( manifest content ) dan yang tidak tampak ( latent content ).

## B. Film Laskar Pelangi
Film merupakan salah satu bentuk karya seni dari sineas film yang menyampaikan suatu cerita kepada penonton dalam bentuk gambar-gambar yang bergerak berkelanjutan (Pamusuk Eneste, 1991:60). Sajiannya disampaikan secara audio vi- sual, baik dari segi cerita, alur, penokohan, latar, maupun suasananya (Eneste, 1991:60). Gaya se- buah film dibangun dalam suatu konstruksi yang berupa rangkaian gambar-gambar bergerak yang dipadukan dengan suara. Melalui konstruksi itu sineas film berusaha untuk mengarahkan pe- nonton kepada gambaran-gambaran realita ke- hidupan melalui cerita yang terkandung dalam film tersebut.
Film Laskar Pelangi yang disutradarai oleh Riri Riza ini merupakan jenis film drama. Sebagaimana disampaikan oleh Pratista (2009), film drama pada umumnya mengangkat mengenai isu-isu sosial baik yang berskala besar (masyarakat) maupun yang berskala kecil (keluarga) sebagai contohnya: kemiskinan, politik, kekuasaan dan pendidikan (Pratista, 2009:14). Ceritanya diambil dari ber- bagai sumber misalnya dari pertunjukan, novel, puisi, catatan harian, pengalaman pribadi. Kisah- nya pada umumnya menggugah emosi, dan mampu menguras air mata penontonnya. Film drama biasanya dapat dinikmat oleh semua kalangan, namun sering kali memfokuskan kepada kalangan tertentu seperti keluarga, remaja dan anak-anak. Film drama terkadang kurang berhasil dipasaran namun mampu memenangkan ber-
bagai penghargaan terbaik dalam festival-festival film international (Sumarno, 1996:14).
Film Laskar Pelangi mengetengahkan tema sosial yang mengangkat aspek-aspek human interest maksudnya yang dituju adalah perasaan pe- nonton meliputi perasaan lucu, sedih, haru mau- pun gembira, untuk meresapi kejadian yang me- nimpa tokoh-tokohnya.

## C. Struktur Film Laskar Pelangi
Membahas mengenai struktur film Laskar Pelangi tidak jauh berbeda dengan sebuah karya ilmiah yang tersusun menjadi beberapa bab, alinea, dan kalimat. Film secara umum tersusun oleh unsur- unsur yang mendasar yakni shot , adegan, dan sekuen . Pemahaman mengenai shot , adegan, dan sekuen bermanfaat untuk membagi urutan-urutan cerita sebuah film secara sistematik (Pratista, 2009:29).
Shot di dalam sebuah film terbagi atas dua macam yaitu selama produksi dan pasca produksi. Shot di dalam produksi film mempunyai penger- tian proses perekaman gambar sejak kamera diaktifkan ( on ) hingga kamera dihentikan ( off ). Di dunia perfilman proses tersebut dinamai sebagai satu kali take (pengambilan gambar) (Pratista, 2009:29). Shot di dalam pasca produksi diartikan sebagai serangkaian gambar yang utuh yang tidak terinterupsi oleh potongan gambar (editing) (Pratista, 2009:29). Shot merupakan unsur terkecil dari sebuah film. Serangkaian beberapa shot pada umumnya dapat digolongkan menjadi sebuah adegan. Adegan tersebut terdiri dari puluhan shot yang berkesinambungan satu dengan yang lain.
Adegan adalah satu segmen pendek dari ke- seluruhan cerita yang memperlihatkan satu aksi berkesinambungan yang diikat oleh ruang, waktu,
isi (cerita), tema, karakter, atau motif (Pratista, 2009:29). Sebuah adegan tersusun dari beberapa shot yang saling berhubungan membentuk satu kesatuan yang utuh. Adegan di dalam sebuah film mudah dikenali dari pada shot dan sekuen .
Sekuen merupakan satu segmen besar yang memperlihatkan satu rangkaian peristiwa yang utuh dari awal cerita hingga akhir cerita (Pratista, 2009:29). Sekuen terdiri dari beberapa adegan yang berkesinambungan satu dengan yang lainnya. Satu sekuen pada dasarnya dikelompokkan me- nurut satu periode, lokasi, atau satu rangkaian aksi yang panjang. Ketiga unsur yaitu shot , adegan, dan sekuen merupakan unsur-unsur yang mendasari pembentukan sebuah film pada umumnya.
Untuk memahami tatasusun dalam film berarti memahami bentuk dari film tersebut yang men- cermati forma seni yang dinamakan struktur desain. Struktur desain tersebut terdiri dari unsur- unsur desain, prinsip-prinsip desain, dan asas-asas desain (Dharsono,2007:69). Di bawah ini dijelaskan secara singkat mengenai struktur desain tersebut.
Pertama adalah unsur-unsur desain. Unsur- unsur penting dalam penciptaan sebuah film dapat digolongkan dalam dua kategori, yaitu unsur naratif dan unsur sinematik. Unsur naratif ber- hubungan dengan aspek cerita atau tema film. Unsur naratif terdiri dari tema dan amanat, tokoh dan penokohan, latar/ setting , alur cerita. Unsur sinematik merupakan aspek-aspek teknis dalam sebuah produksi film. Unsur-unsur sinematik meliputi mise en scene (segala sesuatu yang terdapat di depan kamera), sinematografi, editing dan suara (Pratista, 2009:2). Kedua unsur tersebut saling berinteraksi dan berkesinambungan satu dengan yang lain untuk membentuk film secara utuh.
Di dalam film Laskar Pelangi kedua unsur yaitu unsur naratif dan sinematik saling berkesinam-
bungan dan berhubungan membentuk sebuah rangkaian peristiwa. Unsur-unsur tersebut dapat dilihat di dalam adegan-adegannya sehingga dengan adanya kedua unsur tersebut, film Laskar Pelangi menjadi sebuah film yang menarik.
Kedua adalah prinsip-prinsip desain. Unsur- unsur desain film Laskar Pelangi yang telah di- kemukakan di atas agar menarik untuk ditonton membutuhkan sebuah penyusunan. Pada dasar- nya untuk membuat komposisi yang baik dan benar senantiasa memperhatikan prinsip-prinsip komposisi yang terdiri dari: harmoni, kontras, repetisi, dan gradasi (Dharsono, 2007:80).
Ketiga adalah asas-asas desain yang terdiri dari asas kesatuan, keseimbangan kesederhanaan, aksentuasi, proporsi. Film Laskar Pelangi dikatakan sebagai sebuah film yang indah dan menarik karena film ini mempunyai unsur-unsur yang di- susun berdasarkan prinsip-prinsip desain dan asas-asas desain sebuah komposisi.
Film Laskar Pelangi dapat dikatakan sebagai sebuah film yang indah dan menarik karena film ini mempunyai unsur-unsur yang membuat film ini dapat dikatakan indah yaitu unsur kesatuan (unity), kerumitan ( complexity ), kesungguhan (in- tensity). Film Laskar Pelangi tersusun atas berbagai unsur yang bersifat fisik dan non-fisik. Semua unsur-unsur tersebut dalam pertunjukan film disajikan secara serentak bersama dalam satu kesatuan sistem jalinan yang harmonis, tertib dan teratur, sehingga menghasilkan kesan estetik yang membuat penonton ikut merasakan perasaan lucu, sedih haru maupun gembira, untuk meresapi kejadian yang menimpa tokoh-tokohnya.

## D. Alur Dramatik
Alur dramatik yaitu penataan bagian-bagian peristiwa secara logis dan estetis untuk meng-

## Dwi Haryanto
Semiotika Film Laskar Pelangi
hasilkan dampak emosional intelektual dan ke- tegangan, sehingga dapat memancing rasa ingin tahu penonton mengikuti cerita tersebut baik di dalam novel, drama, maupun film secara ke- seluruhan (Satoto, 1991:48). Menurut Robert Longerworth dalam bukunya yang berjudul The Design of Drama (1973) yang dikutip oleh Satoto menggambarkan bahwa struktur umum yang membentuk alur dramatik sebuah lakon/cerita ialah tahap pengenalan atau eksposisi ( introduction or exposition ), tahap perumitan, penggawatan atau komplikasi ( rising action or complication) , klimaks, puncak atau saat yang menentukan ( the climax of turning point ), peleraian atau selesainya ( falling ac- tion or unravelling ), dan kesimpulan akhir suatu cerita dalam drama atau film atau pemecahan, ke- tetapan hati dalam tragedi ( the denouement or resolu- tion in tragedy the catastrophe ) (Satoto, 1991:48).
Pada umumnya alur dramatik sebuah cerita film dari tahap-tahap yang disebutkan di atas dikelompokkan menjadi tiga tahapan, meliputi: pertama tahap permulaan terdiri dari tahapan pengenalan dan permasalahan, kedua tahap pertengahan berisi tahap klimaks dan peleraian, ketiga tahap penutupan berisi tahap penyelesaian dan tujuan dari cerita film tersebut (Pratista, 2009: 44). Ketiga tahapan tersebut sering dinamakan di dalam sebuah film sebagai struktur tiga babak. Struktur tiga babak diambil dari pola struktur cerita dalam seni pertunjukan atau teater (Pratista, 2009:46).

## 1. Tahap Permulaan
Tahap permulaan merupakan titik awal di- mulainya suatu cerita. Tahap ini memperkenal- kan tokoh-tokoh yang terlibat sebagai tokoh utama, masalah dan tujuan. Alur cerita film Laskar Pelangi tidak berbeda dengan alur cerita film pada
umumnya yang memuat tahap permulaan, tahap pertengahan, dan tahap penutupan. Tahap per- mulaan film Laskar Pelangi dibuka dengan cerita perjalanan Ikal menaiki sebuah bus menuju tanah kelahirannya Belitong. Ikal bertujuan mengun- jungi teman kecilnya yang juga teman sekolahnya yang bernama Lintang.
Gambar 1. Adegan prolog film Laskar Pelangi (TC. 00:00:35–00:01:35). SSumber VCD Laskar Pelangi produksi Jive Collection, Jakarta, 2009. (Capture: Dwi Haryanto, 2010)
Tahap pembukaan memperkenalkan tokoh- tokoh utama yang terlibat di dalam film Laskar Pelang dan permasalahan yang dihadapi oleh kesepuluh murid-muridnya serta kedua gurunya memberikan gambaran kepada penonton menge- nai tokoh-tokoh utamanya dan permasalahan yang ada. Di samping itu juga memperkenalkan aspek ruang dan waktu yang berguna untuk men- jelaskan kepada penonton bahwa latar belakang cerita film Laskar Pelangi terjadi sekitar tahun 1970 hingga 1980-an di Pulau Belitong. Dengan menge- tahui tokoh-tokohnya, masalah, setting ruang dan waktu penonton mendapatkan gambaran selintas apa yang mungkin terjadi selanjutnya.

## 2. Tahap Pertengahan
Pada tahapan ini berisi usaha dari tokoh utama atau protagonis untuk menyelesaikan dan mencari jalan keluar dari masalah yang telah ditetapkan pada tahap permulaan. Pada tahap ini umumnya tokoh utama tidak mampu menyelesaikan
masalahnya karena terdapat unsur-unsur tam- bahan yang membuat masalah semakin rumit. Pada akhirnya menjelang klimaks, tokoh utama sering kali mengalami putus asa baik dari segi fisik maupun mental (Pratista, 2009:46).
Di dalam film tersebut, permasalahan yang muncul selain terjadi para murid-muridnya juga menimpa Bu Muslimah dan Pak Harfan. Di dalam film ini dapat dilihat dalam adegan Pak Bakri yang mendapatkan tawaran mengajar di Sekolah Dasar Negeri Bangka, sedangkan di Sekolah Dasar Muhammadiyah hanya ada Pak Harfan dan Bu Muslimah sebagai guru pengajarnya.
Gambar 2. Adegan perselisihan Pak Bakri dan Bu Muslimah (TC. 00:38:20–00:40:39). Sumber VCD Laskar Pelangi produksi Jive Collection, Jakarta, 2009. (Cap- ture: Dwi Haryanto, 2010)
Bu Muslimah menasihati Pak Bakri agar membatalkan niatnya meninggalkan Sekolah Dasar Muhammadiyah namun Pak Bakri tetap pada pendiriaannya dan menerima tawaran mengajar walaupun telah dinasihati oleh Bu Muslimah dan Pak Harfan. Dengan kepergian Pak Bakri dari sekolah, Bu Muslimah sekarang menjadi satu-satunya pengajar di sekolah dibantu oleh Pak Harfan. Pak Harfan keluar menghampiri dan memberikan nasihat kepada Bu Muslimah.
Hari demi hari berjalan tidak terasa usia Pak Harfan semakin tua dan mudah sakit hingga akhir- nya musibah kembali menimpa Bu Muslimah yaitu Pak Harfan kepala sekolah yang mereka cintai meninggal dunia. Bu Muslimah sangat ter- pukul dan sedih dengan meninggalnya Pak Harfan, kini dia menjadi pengajar tunggal di
Sekolah Dasar Muhammadiyah Gantong yang harus mengajar kesebelas murid-muridnya.
Dengan meninggalnya Pak Harfan membuat Bu Muslimah selama lima hari tidak mengajar dan meninggalkan kesebelas muridnya untuk belajar sendiri di sekolah. Bu Muslimah larut dalam kesedian ditinggal orang yang selalu menasihati dan membimbingnya menjadi pengajar yang memiliki budi pekerti yang luhur. Bu Muslimah semakin lama tidak kuat menghadapi segala macam persoalan dan permasalahan yang me- nimpanya, pada akhirnya membuatnya putus asa baik dari segi fisik maupun mentalnya. Dengan tidak hadirnya Bu Muslimah di sekolah murid- muridnya juga tidak semangat lagi untuk belajar dikarenakan mereka kehilangan seorang guru yang mampu memberikan dorongan dan se- mangat untuk belajar.
Gambar 3. Kematian Pak Harfan (TC.01:20:35-01:23:45). Sumber VCD Laskar Pelangi produksi Jive Collection, Jakarta, 2009. (Capture: Dwi Haryanto, 2010)

## 3. Tahap Penutupan
Tahap Penutupan yaitu upaya untuk mencari jalan keluar atas masalah yang menimpa tokoh utama dalam film. Adegan penutupan berupa peleraian ini dapat dilihat dari adegan kunjungan Pak Zulkarnaen ke rumah Bu Muslimah untuk membujuk Bu Muslimah agar kembali mengajar di Sekolah Dasar Muhammadiyah.
Pak Zulkarnaen datang memberi nasihat ke- pada Bu Muslimah agar tetap melanjutkan per- juangan dari Pak Harfan yang gigih memper- tahankan Sekolah Dasar Muhammadiyah karena sekolah tersebut merupakan satu-satunya sekolah

## Dwi Haryanto
Semiotika Film Laskar Pelangi
yang tidak mendekati sesuatunya dengan materi. Nilai-nilai kecerdasan tidak diukur dengan angka- angka tetapi dengan hati. Nasihat Pak Zulkarnaen tersebut menggugah kesadaran Bu Muslimah hingga pada akhirnya dia kembali mengunjungi kesebelas muridnya di sekolah. Kehadiran Bu Muslimah membuat para murid kembali ber- semangat untuk belajar guna mempersiapkan lomba cerdas cermat. Akhirnya berkat usaha dan ketekunan serta kesabaran Bu Muslimah dalam membimbing murid-muridnya, Sekolah Dasar Muhammadiyah Gantong menjadi juara di dalam lomba cerdas cermat tingkat sekolah dasar.
Dengan demikian melalui ketiga tahapan di atas yakni tahapan permulaan, pertengahan dan tahapan penutupan dapat diketahui alur dramatik film Laskar Pelangi sehingga karakter, masalah, tujuan, aspek ruang dan waktu masing-masing ditetapkan dan berkembang menjadi alur cerita secara keseluruhan. Dari keseluruhan cerita yang diungkapkan melalui adegan-adegan dapat di- ketahui pesan-pesan yang disampaikan di dalam film Laskar Pelangi .
E. Analisis Adegan Film Laskar Pelangi

## 1. Adegan Pembukaan film Laskar Pelangi
Suasana pagi yang ramai dengan para kuli dan buruh Perusahaaan Negara Timah. Mereka berjalan bersama-sama menuju ke tempat mereka bekerja. Ayah Ikal dengan mengendarai sepeda
mengantar Ikal menuju ke sekolah. Dalam per- jalanannya ayah Ikal disindir oleh para temannya bekerja. Ayah Ikal tidak menghiraukan sindiran dan ejekan dari teman-temannya. Ia tetap me- ngayuh sepeda mengantarkan Ikal kecil menuju ke sekolah. Ikal kecil yang dibonceng ayahnya memandang ke belakang melihat para pekerja yang menyindir ayahnya. Narasi mengiringi per- jalanan Ikal kecil menuju ke sekolah lewat kata- katanya “pagi itu angka sepuluh begitu keramat bagi semua orang.”
Adegan perjalanan ayah Ikal menuju ke sekolah yang diejek oleh teman-temannya diambil dengan gambar secara medium shot yaitu pengambilan gambar yang menampilkan ukuran dari pinggang ke atas. Medium shot berfungsi menempatkan pe- nonton pada jarak pertengahan. Hal tersebut bertujuan untuk menyajikan peristiwa setelah adegan dijelaskan dalam long shot. Medium shot merupakan transisi dari long shot ke close up (Sumarno, 1995:39). Pengambilan gambar secara medium shot juga bertujuan untuk menunjukkan se- cara detail baik dari segi ekspresi wajah maupun objek yang lain karena shot ini mampu memper- lihatkan gerak badan dan ekspresi wajah menjadi tampak jelas (Sumarno, 1995:39).
Adegan Ikal kecil meninggalkan para pekerja yang mengejek ayahnya diambil dengan full shot
Gambar 4. Pak Zulkarnaen menasihati Bu Muslimah (TC 01:29:50-01:31:36). Sumber VCD Laskar Pelangi produksi Jive Collection, Jakarta, 2009. (Capture: Dwi Haryanto, 2010)
Gambar 5. Pembukaan film Laskar Pelangi (TC.00:02:23– 00:00:02:41). Sumber VCD Laskar Pelangi produksi Jive Collection, Jakarta, 2009. (Capture: Dwi Haryanto, 2010)
artinya bahwa dalam gambar adegan nampak objek dengan latar yang melingkupinya, sehingga nampak aktivitas yang dilakukan oleh objek be- serta setting yang terdapat dalam adegan. Unsur- unsur lain disekeliling subyek berfungsi sebagai pelengkap suasana pagi hari yang ramai dengan aktivitas masyarakat sekitarnya. Angle kamera pada adegan ini dominan menggunakan perlakuan kamera secara normal angle , dimana objek berada sejajar dengan sudut pengambilan kamera (Joseph V Mascelli, 1987:54). Pada gambar dalam adegan ini difokuskan dan diarahkan pada objek utama yaitu Ayah Ikal dan Ikal kecil.
Hari ini merupakan hari yang bersejarah bagi seorang guru perempuan yang bernama Bu Muslimah. Karena hari ini adalah pertama kalinya ia mengajar sebagai seorang guru. Dengan se- mangat Bu Muslimah berpamitan kepada ibunya untuk berangkat menuju sekolah. Pengambilan gambar pada adegan ini secara medium shot mampu memperlihatkan ekspresi Bu Muslimah yang penuh semangat dan ceria untuk pergi menuju Sekolah Dasar Muhammadiyah Gantong. Adegan yang lain yaitu Ayah Kucai memanggil Kucai yang bermain dipinggir jalan untuk diantar pergi me- nuju Sekolah Dasar Muhammadiyah Gantong. Pengambilan gambar dalam adegan ini meng- gunakan tipe long shot sehingga mampu memper- lihatkan subyek utama dan aktivitasnya ber- dasarkan lingkup setting yang mengelilinginya (Sumarno, 1995:39).
Hal serupa juga terlihat pada Sahara yang di- antar oleh ibunya menuju sekolah. Para orang tua murid, calon murid-murid baru, dan guru baru begitu bersemangat menuju  sekolah. Hal ini didukung oleh musik instrumen dengan alunan nada cepat berirama tinggi sebagai pengiring suasana semangat.
Para orang tua murid berjalan mengantarkan anak-anak mereka ke sekolah dikonotasikan se- bagai rasa semangat dan kepedulian akan penting- nya pendidikan bagi anak-anaknya. Hal ini di- simbolkan dengan para orang tua murid yang mengantarkan anaknya ke sekolah baik dengan menggunakan sepeda maupun berjalan kaki.
Pesan yang tersirat dari adegan-adegan pem- bukaan film Laskar Pelangi di atas menunjukkan semangat yang begitu besar dari masyarakat kurang mampu untuk menyekolahkan anak-anak mereka. Tujuannya adalah mendapatkan pen- didikan yang layak yang nantinya dapat meng- entaskan mereka dari kebodohan dan keter- belakangan sehingga dapat keluar dari kemiskinan. Untuk mencapai semua itu diperlukan sebuah pendidikan formal.
Pendidikan formal merupakan pendidikan yang diselenggarakan di sekolah-sekolah pada umumnya. Pendidikan formal bertujuan me- nguasai ilmu pengetahuan yang bersifat rasional, sistematis dan ilmiah. Melalui ilmu pengetahuan tersebut manusia diharapkan dapat memilah dan memposisikan ulang segala sumber pengetahuan manusia di masa lalu seperti halnya mitos dan mistik yang tidak rasional. Seseorang yang dibekali dengan segala kemampuan intelektualitas dan pengetahuan lewat pendidikan formal diharapkan mampu mendapatkan kehidupan yang lebih baik baginya di masa depan.
Adegan di atas menggambarkan bahwa kondisi pendidikan di Indonesia belum bisa merata antara Pulau Jawa dan pulau-pulau di luar Jawa. Masyarakat miskin yang ada di Belitong memiliki hak yang sama untuk mendapatkan pendidikan dan kehidupan yang layak bagi kemanusiaan seperti halnya masyarakat Indonesia lain pada umumnya.

## Dwi Haryanto
Semiotika Film Laskar Pelangi

## 2. Adegan Nasihat Pak Zulkarnaen kepada Bu Muslimah
Pak Zulkarnaen melihat kesebelas anggota Laskar Pelangi begitu bersemangat untuk ber- sekolah; hal itu menggugah hatinya untuk datang ke rumah Bu Muslimah, membujuk agar Bu Muslimah kembali mengajar di Sekolah Dasar Muhammadiyah.
Gambar 6. Pak Zulkarnaen menasihati Bu Muslimah (TC 01:29:55–01:31:31). Sumber VCD Laskar Pelangi produksi Jive Collection, Jakarta, 2009. (Capture: Dwi Haryanto, 2010)
PAK ZULKARNAEN: Aku minta maaf kedatanganku yang tiba-tiba ini . . . Aku dengar dari mak cik kau katanya ‘dah lima hari kau heh . . . .
BU MUSLIMAH: Iya Pak, aku masih berkabung . . . aku juga ngerasa . . . .
PAK ZULKARNAEN: Iya iya aku paham, aku paham . . . . Innalilahi waina ilaihi rojiun, dari Dia akan kembali ke Dia. Sudahlah eh Mah . . . terakhir kali pak cik kau bilang aku masih ingat. Eh Mah, apa gak sebaiknya Sekolah Muhammadiyah ini ditutup saja. Kau tahu apa yang pak cik bilang . . . eh Zul Sekolah Muhammadiyah ini tidak boleh ditutup, karena ini satu-satunya sekolah yang tidak mendekati segala sesuatunya dengan pendekatan materi. Nilai-nilai itu masalah kecerdasan tidak diukur dengan angka-angka tuh, tapi ini Mah . . . dengan hati . . . . Nah, kau dan pak cik kau ‘dah membuktikan. Cobalah kau tengok murid-murid kau yang luar biasa . . . Allahu Akbar luar biasa itu. (TC. 01:29:55-01:31:31
Bu Muslimah sedang depresi karena kematian Pak Harfan, Pak Zulkarnaen memberikan nasihat berupa semangat yang pernah diberikan oleh Pak Harfan kepadanya. Pak Zulkarnaen mengingatkan bahwa Sekolah Muhammadiyah tidak boleh di- tutup, karena inilah satu-satunya sekolah yang
bukan menggunakan pendekatan materi; ke- cerdasan tidak diukur dari angka, tetapi dengan hati. Dengan semangat yang diberikan oleh Pak Zulkarnaen kepada Bu Muslimah menggugah hatinya untuk kembali lagi mengajar.
Semangat yang diberikan oleh Pak Zulkarnaen diinterpretasikan bahwa sebagai seorang pendidik harus mempunyai rasa tanggung jawab terhadap anak-anak didiknya, hal ini tercermin dari sikap dan perilaku Bu Muslimah yang mau kembali mengajar di Sekolah Muhammdiyah Gantong, walaupun sekarang menjadi pengajar tunggal di sekolah itu. Dengan kehadiran Bu Muslimah kesebelas muridnya menjadi bersemangat belajar; begitu juga dengan Lintang, Mahar, dan Ikal yang dipersiapkan untuk mewakili Sekolah Dasar Muhammadiyah Gantong dalam lomba cerdas cermat tingkat sekolah dasar. Dengan belajar yang sungguh-sungguh dan dibimbing oleh seorang guru yang sepenuh hati mencurahkan kasih sayang, akhirnya mereka dapat menjuarai lomba cerdas cermat tingkat sekolah dasar.
Sekolah Dasar Muhammadiyah akhirnya dapat membuktikan bahwa fasilitas yang serba minim ternyata bukan sebagai penghalang untuk meraih berprestasi dan menunjukkan kepada masyarakat bahwa fasilitas yang memadai kalau tidak di- imbangi dengan sumber daya manusia yang berkualitas juga tidak akan ada gunanya. Dengan prestasi yang di dapatnya yaitu juara karnaval dan juara lomba cerdas cermat membuktikan kepada semua orang bahwa Sekolah Dasar Muhammadiyah pantas dipertahankan keber- adaannya.
Analisis yang dilakukan terhadap adegan- adegan film Laskar Pelangi di atas, pesan yang di- sampaikan adalah pesan moral, yaitu segala sesuatu yang penyampaiannya berhubungan
dengan kebaikan dan kesusilaan. Pesan moral di dalam kehidupan ini merupakan sebuah konsep tertinggi yang penting bagi kehidupan manusia, baik sebagai makhluk pribadi, makhluk Tuhan, maupun makhluk sosial. Pesan ini digunakan se- bagai dasar, tuntunan dan tujuan manusia dalam kehidupan. Pesan moral selalu berkaitan erat dengan pribadi manusia. Ciri dari pesan moral ialah bahwa pesan ini berkaitan dengan pribadi manusia yang bertanggung jawab (Bertens, 2005: 143). Pesan moral mengakibatkan bahwa se- seorang bersalah atau tidak, karena ia ber- tanggung jawab.
Pesan moral yang disampaikan lewat adegan- adegan film Laskar Pelangi bertujuan sebagai dasar, tuntunan dan dapat dijadikan untuk bimbingan bagi manusia supaya mempunyai pikiran dan budi pekerti yang baik. Dengan dibekali pikiran dan budi pekerti yang baik sebagai dasar dan tuntunan menjadikan manusia lebih bersikap dewasa dan memiliki budi pekerti yang luhur sehingga berguna bagi keluarga, masyarakat, bangsa, dan negara

## 3. Adegan Nasihat Bu Muslimah kepada Kucai

## BU MUSLIMAH:
Kucai . . . Kucai, sini kau! Kucai, kau ‘tuh ketua kelas . . . tugas kau itu ngebantu ibu . . . ngebuat kawan-kawan kau masuk kelas.
KUCAI: Bunda guru. Ibu ‘tuh harus tahu . . . kelakuan anak-anak kuli itu kayak setan semua. Aku ndak ‘nak lagi ngurus begitu. Mulai sekarang aku ndak berhenti jadi ketua kelas.
BU MUSLIMAH: Kucai, jadi pemimpin adalah tugas mulia.
SAHARA: Hei Kucai, Alqur’an tek mengingatkan . . . bahwa kepemimpinan seorang itu akan diper- tanggungjawabkan kelak di akhirat.
Gambar 7. Kucai dinasihati oleh Bu Muslimah dan Sa- hara (TC. 00:10:50–00:12:02). Sumber VCD Laskar Pelangi produksi Jive Collection, Jakarta, 2009. (Cap- ture: Dwi Haryanto, 2010)
Adegan di atas menggambarkan Kucai selaku ketua kelas dari kesembilan murid-murid lain terlibat dalam pertengkaran yang sengit dan tidak bisa mengendalikan perselisihan yang terjadi di antara teman-temannya, dia mulai menyerah. Kucai bermaksud untuk berhenti menjadi ketua kelas, namun Bu Muslimah segera menasihati Kucai dengan bijaksana; begitu juga Sahara yang turut memberikan nasihat kepada Kucai. Shot pertama dalam adegan ini terlihat Bu Muslimah mencari kesepuluh temannya dengan wajah yang gelisah; hal ini tampak karena dipilih tipe medium shot yang mampu memperlihatkan ekspresi wajah dari Bu Muslimah. Angle pada shot ini mengguna- kan perlakuan kamera secara normal, angle secara follow (mengikuti) terhadap objek, di mana objek berada sejajar dengan sudut pengambilan kamera dan kamera mengikuti objek yang diambil. Shot kedua, Kucai sedang melerai pertengkaran yang terjadi antara teman satu dan temannya yang lain. Shot ini memperlihatkan suasana yang ramai, dipilih tipe medium shot memperlihatkan ekspresi wajah dari Kucai yang tegas melerai teman- temannya yang sedang berkelahi.
Bu Muslimah memanggil Kucai yang sedang melerai teman-temannya. Kucai berlari menuju ke hadapan Bu Muslimah. Bu Muslimah me-

## Dwi Haryanto
Semiotika Film Laskar Pelangi
nasihati Kucai supaya membantu Bu Muslimah untuk masuk sekolah, namun Kucai mengadu kepada Bu Muslimah bahwa teman-temannya sangat bandel dan susah diatur. Wajah Kucai tampak kesal terhadap teman-temannya; hal ini didukung oleh pengambilan gambar secara medium shot . Angle pengambilannya dengan normal angle, menggambarkan ekspresi wajah Kucai yang kesal hingga hampir putus asa. Bu Muslimah menasihati dengan bijaksana bahwa menjadi seorang pe- mimpin merupakan tugas yang mulia. Kucai merenungi nasihat dari Bu Muslimah. Sahara menghampiri Kucai, memberikan nasihat bahwa “Alqur’an mengingatkan bahwa kepemimpinan seorang itu akan dipertanggungjawabkan kelak di akhirat.”
Pesan yang disampaikan dari dialog antara Bu Muslimah dan Kucai bahwa pemimpin me- rupakan tugas yang mulia. Tugas yang mulia ter- sebut harus dijaga dan dilaksanakan dengan sebaik-baiknya. Untuk melaksanakan tugas ter- sebut dengan sebaik-baiknya seorang pemimpin yang adil dan bijaksana dibekali oleh akhlak yang mulia. Akhlak mulia menjadi sebuah landasan utama bagi seorang pemimpin apabila ingin meraih keberhasilan dan kesuksesan dalam ke- pemimpinannya, tidak hanya di dunia tetapi juga nanti di akhirat.
Pemimpin yang berakhlak mulia selalu me- nyelaraskan antara perbuatan yang dilakukan dengan perkataan yang diucapkan. Semua yang terucap dalam lisannya sesuai dengan hati nuraninya. Akhlak mulia akan menjadikan derajat seorang pemimpin menjadi tinggi. Ia akan dihargai dan dihormati oleh para anggota yang dipimpin- nya, baik di dalam organisasi maupun di masya- rakat. Dengan demikian pemimpin yang berakhlak mulia akan menjalankan tugas mulia tersebut
dengan sebaik-baiknya, sehingga melahirkan tatanan kehidupan yang adil, aman, tenteram, dan sejahtera.
Adegan Sahara menasihati Kucai dengan kata- kata bahwa “Alqur’an mengingatkan bahwa ke- pemimpinan seseorang itu akan dipertanggung- jawabkan kelak di akhirat.” Nasihat dari Sahara yang berupa kata-kata kepada Kucai diinter- pretasikan bahwa pemimpin merupakan sebuah amanah; menjadi seorang pemimpin adalah amanah yang harus dilaksanakan dan dijalankan dengan baik oleh pemimpin tersebut karena kelak Allah akan meminta pertanggungjawaban atas kepemimpinannya di akhirat. Hal ini terdapat di dalam Al-Qur’an surat An Nisaa ayat 59, Allah SWT berfirman: “Ha orang-orang yang beriman, taatilah Allah, taatilah Rasul-Nya dan ulil amri di antara kamu.”
Ketaatan kepada ulil amri itu sangat ditentukan oleh bagaimana ketaatan pemimpin itu kepada Allah SWT dan Rasul-Nya. Terjemahan ayat di atas jelas bahwa memilih pemimpin adalah ke- wajiban beragama yang tidak boleh diabaikan, dan partisipasi umat Islam dalam memilih pe- mimpin merupakan bagian dari ibadah kepada Allah yang akan dipertanggungjawabkan di akhirat kelak.
Di dalam hal ini kepemimpinan tidak terlalu jauh membicarakan pemimpin dalam arti yang luas, misalnya penguasa negara dan pemerin- tahan, penguasa organisasi maupun penguasa perusahaan, namun kita sendiri adalah seorang pemimpin. Kita adalah pemimpin bagi diri sendiri, pemimpin bagi istri maupun pemimpin bagi anak- anak kita. Memang, kita tidak akan dimintai per- tanggungjawaban oleh instansi atau lembaga mana pun, akan tetapi kita tetap akan dimintai pertanggungjawaban oleh Allah. Sejauh mana kita
memimpin diri sendiri, istri maupun anak semua tidak akan terlepas dari pertanggungjawaban pada Allah.
Pemimpin yang benar, memang mereka di- minta untuk menjadi pemimpin karena ke- mampuannya, kebijaksanaanya, dan jiwa ke- pemimpinannya. Pemimpin yang demikian akan memunculkan kebijakan-kebijakan yang ber- manfaat dalam kehidupan di dunia dan akhirat. Artinya, kebijakan yang ditetapkan akan men- jadikan orang yang dipimpin menjadi tenteram karena kemanfaatannya dalam kehidupan dunia dan kemanfaatannya di akhirat.
Dengan demikian hikmah yang dapat kita ambil dari kepemimpinan yang sebenarnya yaitu mempertanggungjawabkan segala sesuatu kepada siapa yang telah memberi amanah, yakni kepada atasan kita maupun secara individu nanti ketika kita menghadap Allah.

## 4. Adegan Mahar, Flo, dan Kesembilan Teman- temannya untuk Mencari Dukun
Adegan Mahar, Flo, dan teman-temannya sedang duduk di halaman samping sekolah. Mereka sedang berdiskusi mengenai pemecahan masalah yang mereka hadapi agar dapat lulus ujian. Mahar dan Flo mengajak teman-temannya untuk mendatangi seorang dukun sakti yang ada di Belitong.
MAHAR: Aku dan Flo telah sepakat, kite harus ke Pulau Lanun.
FLO: Kita harus menemui Tuk Bayan Tula.
MAHAR: Tak ada jalan lain untuk kite nak lulus . . . hanya Tuk Bayan Tula yang bisa menolong kite . Die dukun paling sakti di Belitong. Harun aja pasti bisa dibuat pintar. Kalian mau lulus gak ?
SAHARA: Mahar janganlah kau campur-adukkan khayalan kau dengan dusta!
MAHAR: Aku ndak bohong.
KUCAI: Pulau Lanun itu pulau kosong . . . dari mana kau tahu Tuk Bayan Tula ada di sana? Setahu aku ndak ada orang yang tahu dia di mane .
FLO: Aku punya petunjuk-petunjuk dan bukti-bukti bahwa dia ada di sana. Lihat ini, (mem- perlihatkan sebuah kertas berisi petunjuk- petunjuk itu).
SAHARA: Apakah kau tak pernah menyimak pelajaran akidah setiap Selase ? Ini perbuatan syirik. Terserah kalian, aku ndak ikut. Siapa yang ikut aku? (Sahara, Harun dan . . . meninggalkan teman-temannya).
MAHAR: Menyesal kau nanti Sahara! (TC. 01:10:31–01:13:34)
Gambar 8. Para anggota Laskar Pelangi membicarakan mencari dukun (TC. 01:10:31–01:13:34). Sumber VCD Laskar Pelangi produksi Jive Collection, Jakarta, 2009. (Capture: Dwi Haryanto, 2010)
Mahar memberitahukan bahwa dia bersama dengan Flo telah memutuskan untuk pergi ke Pulau Lanun untuk mengunjungi dukun Tuk Bayan Tula. Adegan Mahar yang membujuk teman-temannya untuk pergi ke dukun diambil dengan pengambilan gambar secara medium shot dengan pergerakan kamera secara panning, yang bertujuan memperlihatkan teman-teman Mahar. Mahar dan Flo secara tegas berusaha mengajak

## Dwi Haryanto
Semiotika Film Laskar Pelangi
teman-temannya untuk pergi ke Pulau Lanun. Niat dari Mahar dan Flo ditentang oleh Sahara yang tidak setuju dengan ide dari Mahar; hal ini terlihat dengan ekpresi wajah Sahara yang tegas menolak ajakan tersebut didukung dengan peng- ambilan gambar secara medium shot dari bagian pinggang ke atas. Audience diajak untuk lebih me- ngenal objek Sahara dengan menggambarkan sedikit suasana pertentangannya dengan Mahar. Kucai juga sependapat dengan Sahara bahwa pulau Lanun itu pulau kosong. Kucai sebagai ketua kelas dengan segala karakter wajahnya yang polos dan bijaksana memberi-tahukan informasi kepada teman-temannya hal ini menjadi terlihat jelas dengan pengambilan gambar secara medium shot .
Flo dapat meyakinkan teman-temannya karena ia mempunyai petunjuk-petunjuk yang berupa peta untuk ke pulau Lanun. Sahara merasa tidak sejalan dengan ide dan niat Mahar, sehingga ia meninggalkan Mahar yang duduk bersama teman-temannya dengan mengajak Harun dan Trapani. Pada adegan ini gambar diambil dengan long shot yang bertujuan untuk menunjukkan objek dan latar yang melingkupinya sehingga tampak aktivitas yang dilakukan oleh objek beserta setting yang terdapat dalam adegan.
Malam harinya Mahar, Flo, dan kelima teman- nya pergi ke Pulau Lanun tempat tinggal Tuk Bayan Tula. Mereka berjalan menyusuri pinggir pantai, mencari tempat sesuai dengan petunjuk yang dibawa oleh Flo. Setibanya di depan pintu masuk gua, Mahar memanggil Tuk Bayan Tula “Tuk Bayan Tula izinkan kami masuk.” Beberapa waktu kemudian sebuah suara mengaung dari dalam gua membuat Borek, Kucai, dan teman- temanya bergegas berlari meninggalkan tempat itu. Mahar dan Flo tetap di situ, yang pada akhir-
nya mendapatkan sebuah mantra dari Tuk Bayan Tula yang ditulis di atas kertas.
Dialog di atas antara Flo, Mahar, Kucai, dan Sahara menggambarkan dua kepercayaan yang hidup di masyarakat Belitong. Mahar dan Flo merupakan murid Muhammadiyah, sedangkan Sahara juga murid Muhammadiyah namun Mahar dan Flo masih terpengaruh oleh seorang tokoh yang sakti di Belitong yaitu Tuk Bayan Tula. Mahar berdebat dengan Sahara mengenai dukun. Sahara menentang ajakan Mahar karena pergi ke dukun merupakan perbuatan syirik yang me- langgar syariat agama Islam. Hal ini sesuai dengan ajaran Muhammadiyah yang sangat anti dengan tahayul maupun perbuatan syirik. Namun demikian Mahar tetap bersikukuh untuk men- datangi dukun Tuk Bayan Tula yang berada di Pulau Lanun.
Tuk Bayan Tula di dalam adegan ini diinter- pretasikan sebagai seseorang dukun pintar di Pulau Belitong yang mempunyai kelebihan dan mampu menyelesaikan segala macam persoalan. Para dukun atau orang yang berbasis ilmu klenik, takhayul, sebenarnya tidak mempunyai kelebih- an, namun dengan cara berbakti, tunduk, dan taat pada perintahnya merupakan perbuatan me- nyembah jin. Penyembahan jin dilakukan misal- nya dengan mandi di sungai, bertapa di gua-gua yang keramat, menyembelih hewan, merupakan bentuk perwujudan menyembah jin. Dukun di dalam praktiknya selalu menggunakan syarat dan ketentuan yang harus dilakukan, maka dalam hal ini jin masuk dengan cara yang disadari dan tidak disadari.
Syirik merupakan perbuatan yang me- nyekutukan Allah atau menyembah selain Allah. Perbuatan syirik dilakukan oleh manusia dengan berbagai tindakan, di antaranya percaya dengan
dukun dan paranormal mereka percaya bahwa dukun dan paranormal dapat memberikan ke- pastian yang akan terjadi dan menimpa kehidupan sesorang. Hal ini bertentangan dengan ajaran agama Islam yang telah diterangkan di dalam Al- Qur’an dengan tegas menyatakan, bahwa tidak ada satu makhluk di dunia baik malaikat, jin, dan manusia yang dapat memastikan apa yang akan terjadi di masa mendatang. Dengan demikian jelas bahwa perbuatan syirik merupakan perbuatan yang dilarang oleh agama karena dapat menyesat- kan manusia dan menjauhkan mereka dari Tuhan yang telah menciptakannya. Sahara menganut ajaran Muhammadiyah. Ajaran Muhammadiyah didasarkan pada ajaran Islam untuk pemurnian Islam dari tahayyul, bid’ah, dan khurafat .
Adegan di atas memuat pesan religius kepada penonton. Kondisi umum masyarakat yang ter- dapat di wilayah Indonesia terutama sebuah pulau yang terpencil dan kehidupannya yang masih dekat dengan alam sekitar. Masyarakat Belitong dikenal sebagai masyarakat nelayan dan buruh di penambangan timah. Masyarakat seperti ini biasanya mempunyai suatu keper- cayaan bahwa berhasil tidaknya usaha yang dilakukan dipengaruhi oleh suatu kekuatan di luar kemampuan dirinya. Pengetahuan yang minim dan kondisi yang masih tertinggal mem- pengaruhi segala tindakan yang dilakukan dalam kehidupan sehari-hari terhadap hal-hal yang gaib, yang masih mereka percayai dapat mem- pengaruhi kegiatan sehari-hari mereka. Ke- yakinan masyarakat terhadap hal yang gaib atau kekuatan di luar dirinya menimbulkan tindakan yang bertujuan menghindar dari malapetaka dan marabahaya, yakni dengan jalan mempercayai terhadap hal-hal gaib yang dianggap dapat me- lindungi mereka.
Kondisi tersebut menjadi salah satu latar belakang didirikannya Muhammadiyah. Organi- sasi ini mempunyai tujuan utama yaitu melurus- kan dakwah yang menyimpang dari pemurnian ajaran Islam. Hal ini tentunya sangat aplikatif dengan masyarakat Belitong yang masih memper- cayai selain Allah dan menyembahnya benda- benda gaib.

## 5. Adegan Kondisi Sosial Masyarakat
Kondisi sosial masyarakat Belitong terdapat perbedaan yang sangat kontras. Hal tersebut dapat dilihat dari keberadaan Sekolah Dasar Muhammadiyah dengan Sekolah Dasar Per- usahaan Negara Timah. Sekolah Dasar Muham- madiyah sebagai sekolah bagi kalangan bawah atau kaum miskin, sedangkan Sekolah Dasar Per- usahaan Negara Timah merupakan sekolah elite di tanah Belitong diperuntukkan bagi kalangan menengah ke atas atau orang kaya.
Pesan sosial yang disampaikan di dalam film ini bahwa masyarakat yang hidup di garis kemis- kinan tetap bersemangat menyekolahkan anak- anak mereka walaupun di sekolahan yang sudah tua dengan segala kekurangan baik infrastuktur maupun tenaga pendidiknya. Pada kenyataannya masyarakat bawah mampu bersaing dengan kaum elite; hal ini terbukti Sekolah Dasar Muham- madiyah Gantong yang menjuarai dua lomba yaitu lomba karnaval dan lomba cerdas cermat yang mengalahkan Sekolah Dasar Perusahaan Negara Timah. Dengan demikian keadaan sosial tidak akan menjadi penghalang untuk berprestasi. Prestasi dapat diraih dengan usaha dan per- juangan yang tak kenal menyerah, baik dengan keadaan maupun tempat kita menuntut ilmu.

## Dwi Haryanto
Semiotika Film Laskar Pelangi
Gambar 9 . Sekolah Dasar Perusahaan Negara Timah Sumber VCD Laskar Pelangi produksi Jive Collection, Jakarta, 2009. (Capture: Dwi Haryanto, 2010)
Gambar 10 . Sekolah Dasar Muhammadiyah Gantong. Sumber VCD Laskar Pelangi produksi Jive Collection, Jakarta, 2009. (Capture: Dwi Haryanto, 2010)
Pesan yang disampaikan dari kondisi ekonomi pendidikan di Belitong, bahwa fasilitas yang me- madai tidak bisa menjadi sebuah jaminan untuk berprestasi tanpa disertai dengan sumber daya manusia yang berkualitas. Sebaliknya, fasilitas yang minim apabila disertai dengan sumber daya manusia yang berkualitas, baik dari segi murid- muridnya maupun pengajarnya, sekolah tersebut dapat meraih prestasi yang membanggakan. Hal inilah yang terdapat dalam alur cerita film Laskar Pelangi .
Kehidupan ekonomi masyarakat Belitong terjadi kesenjangan antara keluarga kaya yang memegang jabatan di Perusahaan Negara Timah dan rakyat jelata yang bekerja sebagai buruh di Perusahaan Negara Timah. Kehidupan yang megah dengan fasilitas yang memadai dan tingkat kesejahteraan terjamin secara ekonomi. Kehidup- an rakyat jelata yang berada di bawah garis ke- miskinan namun tetap bertahan dengan keadaan. Kehidupan yang mewah dan megah tenyata rentan terhadap tantangan dan rintangan. Hal ini berbeda jika dibandingkan dengan kehidupan masyarakat yang hidup sebagai rakyat biasa yang
miskin tetapi justru lebih kuat di dalam meng- hadapi tantangan hidup. Rakyat pribumi telah terbiasa hidup dengan kesusahan. Oleh karena itu mereka lebih kuat daripada kaum elite yang memegang jabatan di Perusahaan Negara Timah.
Dengan demikian kehidupan yang serba mewah dan megah belum tentu dapat bertahan lama. Dengan berjalannya waktu yang semakin lama harga timah jatuh di pasaran yang me- nyebabkan Perusahaan Negara Timah bangkrut. Dari sini dapat terlihat bahwa kehidupan yang mewah dan megah kalau tidak siap dengan krisis, maka mayoritas pegawai yang memegang jabatan di Perusahaan Negara Timah mengalami depresi dan stress . Dengan kehancuran Perusahaan Negara Timah menjadi awal bagi kaum pribumi yang selama ini hidup di bawah garis kemiskinan dapat memanfaatkan kekayaan alam yang dimiliki untuk meningkatkan taraf hidup mereka yang selama ini dikuasai oleh Perusahaan Negara Timah.
Film Laskar Pelangi menyampaikan pesan kepada masyarakat yang sangat penting. Film ini berhasil merepresentasikan realitas masyarakat di Indo- nesia. Masyarakat yang selama ini senantiasa mendudukkan nilai-nilai hasil ujian sebagai satu- satunya ukuran, dengan tidak peduli apa pun cara yang ditempuh untuk mendapatkan nilai yang terbaik. Film ini juga memberikan pesan kepada para siswa-siswa sekolah untuk memiliki cita-cita yang tinggi, dan memperjuangkan cita-cita tersebut hingga dapat tercapai.

## F. Simpulan
Bentuk film Laskar Pelangi dikategorikan ke dalam film drama. Film Laskar Pelangi terbentuk oleh unsur-unsur penting yang digolongkan
menjadi dua kategori yaitu unsur naratif dan unsur sinematik. Unsur naratif berhubungan dengan aspek cerita atau tema film, sedangkan unsur sinematik merupakan aspek-aspek teknis dalam sebuah produksi film. Dengan demikian unsur-unsur teknis tersebut yang mewujudkan tema filmnya menjadi sebuah cerita film yang utuh.
Film Laskar Pelangi dapat dikatakan sebagai sebuah film yang indah dan menarik, karena film ini mempunyai unsur-unsur yang membuat film ini dapat dikatakan indah, yaitu unsur kesatuan ( unity) , kerumitan ( complexity ), dan kesungguhan ( in- tensity ). Film Laskar Pelangi tersusun atas berbagai unsur yang bersifat fisik dan non-fisik. Di samping unsur-unsur desain, film Laskar Pelangi terususun oleh prinsip-prinsip desain dan asas-asas desain. Kehadiran unsur-unsur, prisip-prinsip, dan asas- asas desain dalam film Laskar Pelangi akan mem- berikan hasil yang dapat dinikmati oleh penonton film di Indonesia.
Semua unsur-unsur, asas-asas, dan prinsip- prinsip desain yang membentuk film Laskar Pelangi dalam pertunjukan film disajikan secara serentak bersama dalam satu kesatuan sistem jalinan yang harmonis, tertib, dan teratur. Hal tersebut meng- hasilkan kesan estetik yang membuat penonton ikut merasakan perasaan lucu, sedih haru maupun gembira, untuk meresapi kejadian yang menimpa tokoh-tokohnya.
Alur dramatik film Laskar Pelangi dikelompok- kan menjadi tiga tahapan. Pertama adalahtahap permulaan; memperkenalkan tokoh-tokoh utama yang terlibat di dalam film Laskar Pelangi, aspek ruang dan waktu. Dengan mengetahui tokoh- tokohnya, masalah, setting ruang dan waktu, pe- nonton mendapatkan gambaran selintas apa yang mungkin terjadi selanjutnya.
Kedua, tahap pertengahan; berisi usaha dari tokoh utama atau protagonis untuk menyelesaikan dan mencari jalan keluar dari masalah yang telah ditetapkan pada tahap permulaan. Pada tahap ini umumnya tokoh utama tidak mampu menyele- saikan masalahnya karena terdapat unsur-unsur tambahan yang membuat masalah semakin rumit. Pada akhirnya menjelang klimaks, tokoh utama seringkali mengalami putus asa baik dari segi fisik maupun mental. Tahap penutupan, yaitu upaya untuk mencari jalan keluar atas masalah yang menimpa tokoh utama dalam film.
Dengan demikian dari tahapan-tahapan ter- sebut dapat diketahui alur dramatik film Laskar Pelangi, sehingga karakter, masalah, tujuan, aspek ruang dan waktu masing-masing ditetapkan dan berkembang menjadi alur cerita secara keseluruh- an. Melalui keseluruhan cerita dapat diketahui pesan-pesan yang disampaikan di dalam film Laskar Pelangi .
Analisis yang dilakukan dengan pendekatan semiotik terhadap film Laskar Pelangi karya Riri Riza mengungkapkan pesan-pesan yang terdapat dalam film Laskar Pelangi. Pesan-pesan dalam film Laskar Pelangi tercermin dari adegan-adegan yang dibawakan oleh para pemeran yang memainkan adegan-adegan yang didukung dengan unsur- unsur naratif dan sinematik sehingga menjadi jelas pesan-pesan yang disampaikan dalam film Laskar Pelangi ini.
Film Laskar Pelangi dikatakan menarik, terutama terletak pada cerita yang didukung dengan visual film yang menarik sehingga berhasil menyam- paikan pesan-pesan yang ditunjukkan oleh para pemain utamanya maupun pemeran pembantu. Di samping itu juga didukung oleh suara, dialog, efek suara, sudut pengambilan gambar, dan teknik pengambilan gambar serta penataan artistiknya

## Dwi Haryanto
Semiotika Film Laskar Pelangi
yang membuat kita dapat mengambil nilai-nilai yang berguna bagi kehidupan.
Film Laskar Pelangi mengandung pesan-pesan moral, kepemimpinan, religius, dan sosial yang disampaikan melalui rangkaian cerita yang utuh yang berupa adegan-adegan yang divisualkan. Rangkaian peristiwa dalam sebuah cerita film merupakan stimulan saja; hal yang terpenting adalah pesan-pesan pendidikan yang berguna untuk membimbing manusia sebagai makhluk Tuhan untuk mencapai kesempurnaan batin yang berupa pikiran dan budi pekerti yang baik, selanjutnya menjadi prinsip yang mendasari kehidupan manusia, sehingga menjadikan manu- sia yang bersikap dewasa dan berbudi pekerti luhur.
Film Laskar Pelangi pantas dan layak untuk dipertontonkan pada setiap hari pendidikan nasional, atau bahkan dijadikan propaganda pendidikan UNICEF bagi anak-anak di dunia. Para orang tua dan guru-guru sekolah ajaklah anak- anak di negeri ini untuk menonton bersama-sama, agar mereka menghargai setiap bentuk kemudah- an yang mereka peroleh agar lebih giat belajar dan tetap semangat menggapai impian dan cita-cita.

## KEPUSTAKAAN
Bertens, K. Etika . Jakarta: Penerbit PT. Gramedia Pustaka Utama, 2005.
Budiman, Kris. Semiologi Roland Barthes . Jakarta:
Yayasan Indonesiatera, 2001.
Dharsono. Estetika . Bandung: Rekayasa Sains, 2007.
Djelantik, A.A.M. Estetika: Sebuah Pengantar . Bandung: Masyarakat Seni Pertunjukan In- donesia, 1999.
Eneste, Pamussuk. Novel dan Film . Nusa Tenggara Timur: Penerbit Nusa Indah, 1991.
Mascelli, Joseph V. Komposisi, Angle, Kontiniti, Edit- ing, Close-up dalam Sinematografi. Terjemahan dari The Five C’S of Cinematography karya H.M.Y. Biran. Jakarta: Yayasan Citra, 1986.
Pratista, Himawan. Memahami Film . Yogyakarta: Homerian Pustaka, 2008.
Sani, Asrul. Cara Menilai Sebuah Film . Terjemahan dari The Art of Watching Film karya Joseph M. Boggs. Jakarta: Yayasan Citra, 1992.
Satoto, Soediro. Pengkajian Drama 1 . Surakarta:
Sebelah Maret University Press, 1991.
Sumarno, Marselli. Dasar-Dasar Apresiasi Film . Jakarta: PT. Gramedia Widyasarana, 1996.
Uchjana Effendy, Onong. Ilmu, Teori dan Filsafat Komunikasi. Bandung: Citra Aditya Bakti,
2003.
Wibowo, Fred. Dasar-Dasar Produksi Televisi . Yogyakarta: Pinus Book Publiser, 2007.