## TERUMBU KARANG SEBAGAI IDE INSPIRASI PEMBUATAN KERAJINAN KERAMIK HIAS
Febriari 1) , Ponimin 2)
Program Studi Pendidikan Seni Rupa, Jurusan Seni dan Desain, Fakultas Sastra, Universitas Negeri Malang Jl. Semarang No. 5, Malang, Jawa Timur 65145, Indonesia.
Email: febry.desilva@gmail.com 1) , ponimin.fs@um.ac.id 2)
Abstract: Coral  reefs  are  marine  ecosystems  in  a  form  of  massive  calcium  carbonate (CaCO3).  Most are inhabiting the triangle coral reef in Indo-Pacific ocean that one of which is in the Indonesian archipelago. Therefore, coral reefs are Indonesia's biological riches that must be maintained. This is a source of inspiration that is embodied in the form of ornamental ceramic. The process of creating this ceramic art is adapted from the design method  created  by  S.P  Gustami  (2004).  The  first  stage  is  exploration  that  includes meditation, tracing, data collection, and reference on the source of ideas about coral reef representation in Indonesia. The second stage is (1) planning, exploring the  forms and techniques; (2) visualization of ideas, making sketches selected as models prototype. The third  stage  is,  (1)  the  embodiment,  undertake  the  development/  refinement  of  selected sketches that will be used as recabinance in the process of work; (2) perform assessment and evaluation of the  work. The  work is visualized as  many as 7  works of ceramic art with 2 dimensional (relief) and the 3 dimension. It is hoped that this creation will become a community's reference to develop the natural sector as a source of inspiration for craft products typical of coastal areas of Indonesia, as well as to help a community's love of coral reefs and coral reef conservation in Indonesia.
Key Words: coral reef, inspiration , ornamental ceramic
Abstrak: Terumbu karang merupakan ekosistem marine berupa masif kalsium  karbonat  (CaCO 3 ). Terumbu  karang  sebagian besar  terdapat di triangle  coral  reef yaitu  di  perairan  Indo-Pasifik  salah  satunya  di  kepulauan Indonesia.  Oleh  karena  itu,  terumbu  karang  adalah  kekayaan  hayati  Indonesia yang  harus  tetap  dijaga.  Hal  ini  menjadi  sumber  inspirasi  dalam  mewujudkan ide  dan  gagasan,  sehingga  tertuang  ke  dalam  bentuk  karya  keramik  hias. Proses  penciptaan  karya  keramik  ini  mengadaptasi  dari  metode  perancangan SP.  Gustami  (2004).  Tahap  pertama  adalah  ekplorasi  mencangkup  meditasi, penelusuran,  pengalian,  pengumpulan  data  dan  referensi  mengenai  sumber  ide tentang  terumbu  karang  di  Indonesia.  Tahap  kedua  meliputi:  (1)  perencanaan, melakukan  eksplorasi  bentuk  dan  teknik;  (2)  visualisasi  gagasan,  menjadikan sketsa  terpilih  sebagai  bentuk  model  prototipe.  Tahap  ketiga  meliputi:  (1) perwujudan,  melakukan  pengembangan/  penyempurnaan  sketsa  terpilih  yang akan  digunakan  sebagai  rekabentuk  dalam  proses  berkarya;  (2)  mengadakan penilaian  dan  evaluasi  hasil  karya.  Hasil  karya  yang  divisualisasikan  sebanyak 7  karya  seni  keramik  dengan  bentuk  2  dimensi  (relief)  dan  3  dimensi. Diharapkan  dengan  penciptaan  ini  menjadi  referensi  masyarakat  mengenai mengembangkan  sektor  alam  sebagai  sumber  inspirasi  produk  kerajinan  khas daerah pesisir Indonesia, serta membantu kecintaan masyarakat terhadap terumbu karang dan konservasi terumbu karang di Indonesia.
Kata kunci: terumbu karang, inspirasi, keramik hias

## TERUMBU KARANG SEBAGAI IDE INSPIRASI PEMBUATAN KERAJINAN KERAMIK HIAS
Indonesia merupakan salah satu negara kepulauan terbesar di dunia, sehingga memiliki keanekaragaman hayati dan nonhayati kelautan  terbesar  terutama  terumbu  karang. Terumbu karang adalah ekosistem marine yang unik,  kompleks  serta  tinggi  prokduktivitas sehingga  menjadikan  terumbu  karang  sebagai tempat  tumbuh  dan  berkembangbiaknya kebanyakan  ikan  dan  biota  yang  ada  di  i perairan,  serta  secara  fisik  fungsi  terumbu karang adalah penahan abrasi pantai, pemecah gelombang  dan  lain  sebagainya.  Terumbu karang memiliki nilai estetik yang tinggi yang dapat  digunakan  sebagai  pengembangan bidang  seni,  budaya  dan  sektor  wisata  bahari ( marine tourism ).
Hal  tersebut  menjadikan  inspirasi penulis untuk dikembangkan menjadi penyusunan  gagasan  penciptaan  kerajinan keramik hias, yang bersumber dari  keindahan terumbu  karang  di  Indonesia.  Keramik merupakan produk kerajianan yang digunakan sebagai  benda  funsional  yakni,  pelengkap perabot rumah tangga dan lain sebgaianya yang telah  ada  sejak  dulu,  hingga  berkembang menjadi salah satu media ekspresi dalam karya seni  saat  ini.  Keramik  sendiri  di  Indonesia merupakan produk lokal yang dapat ditingkatkan  produktifitasnya,  baik  dalam produk  keramik  sebagai  benda  fungsional maupun  sebagai  benda  hias.  Indonesia memiliki  beberapa  daerah  sebagai  pusat kerajinan keramik diantaranya, keramik Plered (Purwakarta,  Jawa  Barat),  keramik  Kasongan (Yogyakarta), keramik Dinoyo (Malang, Jawa Timur), keramik Pulutan (Minahasa, Sulawesi Utara) dan lain sebagainya (Ponimin, 2018).
Oleh karena itu keramik dipilih karena banyaknya  pusat  kerajinan  keramik  di Indonesia, serta dengan menginspirasi terumbu karang  sebagai  ide  pembuatan,  diharapkan menjadikan  produk  kerajinan  keramik  hias yang dapat menciri khaskan Indonesia sebagai negara bahari.
Berdasarkan latar belakang yang sudah dipaparkan di atas, maka dapat ditarik rumusan masalah sebagai berikut:
1. Mengapa terumbu karang diangkat sebagai  ide  pembuatan  keramik  hias berkarakter kearifan lokal.
2. Bagaimana pengolahan sumber ide terumbu karang dalam pembuatan
kerajinan keramik hias berkarakter kearifan lokal.
3. Bagaimana  hasil  proses  kreatif  terumbu karang  sebagai  ide dalam  kerajinan keramik hias. Tujuan-tujuan  serta  kebermanfaatan hendak dicapai dalam penciptaan ini diantaranya adalah: 1. Mampu memaparkan hasil kajian terumbu karang Indonesia, sebagai sumber ide kerajinan keramik hias berkarakter kearifan lokal. 2. Mampu menjelaskan pengolahan sumber ide berupa konsep dan
mengungkapkannya melalui proses kreatif kerajinan keramik hias berkarakter kearifan lokal.
3. Mampu menjelaskan hasil proses kreatif terumbu karang sebagai sumber ide pembuatan kerajinan keramik hias berkarakter kearifan lokal.
Manfaat  hasil  proses  kreatif  ini diharapkan  dapat  dijadikan  sebagai  bahan masukan  terhadap  pihak-pihak  terkait  seperti pengerajin  keramik  maupun  masyarakat  luas, agar  lebih  mengembangkan  sektor  alam sebagai  sumber  inspirasi  produk  kerajinan yang memiliki  karakter  kearifan  lokal Indonesia  sebagai  negara  bahari.  Mengingat selama ini produk kerajinan keramik memiliki kecenderungan
bentuk-bentuk pottery (tembikar), bentuk-bentuk hewan seperti ikan, burung,  singa  dan  lainnya,  tumbuhan  seperti bunga, rerumputan dan lainya maupun karakter manusia.  Metode  yang  lebih  sesuai  sangat diharapkan untuk mendaptakan bentuk-bentuk kerajinan keramik hias yang memiliki karakter kearifan  lokal  serta  memiliki  nilai  artistik. Aspek kognisi sebagai hal utama dalam proses kreatif  ini  juga  memperhatikan  kepekaan  dan kemampuan
artistik dengan mempertimbangkan  prinsip-prinsip  desain produk (Sachari, 1989; 55).

## KAJIAN TEORITIS
Terumbu Karang Pemicu Ide Kreatif berkarya keramik.
Terumbu  karang  merupakan  hewan laut yang bersimbiosis dengan alga
Journal of Art, Design, Art Education And Culture Studies (JADECS), Vol 3 No. 2 - November 2018 e-ISSN 2548-6543
(Z ooxanthellae ), Guntur (2011: 6) menyatakan bahwa,  Terumbu  karang  terbentuk  dari endapan-endapan  masif    kalsium  karbonat (CaCO 3 )  dari  organisme-organisme  laut. Sebagian  besar  terumbu  karang  tersusun  dari ordo karang keras ( Scleractinia ), karang lunak ( Stolonifera ),  karang  filum  ( Coelenterata ) serta  beberapa  alga  seperti  koralin,  alga  hijau (jenis  Halimeda)  dan  organisme  lainnya. Pertumbuhan terumbu karang banyak terdapat di  segitiga  terumbu  karang  ( triangle  coral reefs)  yaitu,  di  perairan  Indo-Pasifik  yang mencangkup    kepulauan  Filipina,  kepulauan Indonesia,  Papua  dan  bagian  utara  Australia dengan jumlah 50 genera dan 700 spesies. Di Indonesia sendiri terdapat 400 spesies terumbu karang  dari  total  yang  ada  di  perairan  Indo- Pasifik dengan diantaranya merupakan katagori terumbu karang langkah yaitu, spesies Endangered.
Guntur (2011: 33) menyatakan bahwa, terdapat  enam  jenis  terumbu  karang  yaitu, bentuk  bercambah  ( Branching ),  bentuk  padat ( Massive ),  bentuk  jamur  ( Mushroom ),  bentuk kerak ( Enrusting ), serta bentuk meja ( Tabulate ).  Jenis-jenis  terumbu  karang  dalam proses  pembentukan  digolongkan  menjadi empat  kelompok  berdasarkan  fungsinya  yaitu hermatype-symbionts,  hermatype-asymbionts, ahermatypes-symbionts,  dan  ahermatypes- asymbionts (Guntur, 2011: 31-47).
Proses  kreatif  dalam  pembuatan terumbu  karang  sebagai  ide  inspirasi  kerjinan keramik  hias  yang  berkarakter  kearifan  lokal ini,  penulis  lebih  kepada  mengambarkan kerajinan keramik dalam bentuk objek terumbu karang  yang  banyak  dijumpai  di  Indonesia seperti  jenis branching , massive , mushroom , enrusting , tabulate dan tidak terkecuali dengan biota-biota  laut  lainya  yang  melekat  pada terumbu  karang  seperti  udang,  kepiting,  alga, lumut dan lain sebagainya.
Keramik  merupakan  produk  budaya serta sarana yang memiliki peran yang begitu penting sehingga memperoleh suatu hubungan dimasa  lalu.  Sebagai  produk  materi,  keramik dapat dipandang sebagai objektivitas ide, nilai, norma dan peraturan maupun prilaku masyarakat.    Saat  itu  bahan  baku  yang digunakan  adalah  tanah  liat  tanpa  bahan tambah berbentuk periuk belanga, gerabah atau tembikar.  Untuk  saat  ini  kerajinan  keramik yang digunakan adalah keramik jenis porselin
terbuat  dari  4  sampai  5  macam  bahan  seperti kaolin,  feldspar,  kuarsa,  tanah  liat, ball  clay dan  lain  sebagianya,  dengan  hasil  berwaran putih  dan  mengkilat  (menggunakan  glasir) dengan suhu pembakaran sekitar 1100-1300 0 C. Keramik  hias  merupakan  kerajinan keramik yang hanya memiliki satu fungsional yakni  sebagai  bahan  pelengkap  interior/ eksterior  maupun  sebagai benda  hias  lainnya. Kerajinan  keramik  yang  dihasilkan  secara konvensional  maupun  hanya  dibuat  dengan jumlah terbatas.
Teknik yang digunakan pada umumnya dapat berupa teknik cetak ( casting ), pijat  ( pinching ),  pilin  ( coiling ),  lempengan ( slabing )  maupun  putar  ( throwing )  (Ponimin, 2010: 67-80).

## METODE
Menurut  Sumarwahyudi  (2011:  75) menyatakan  bahwa,  metode  merupakan  suatu prosedur untuk mengetahui
atau menyelesaikan dalam bentuk langkah-langkah yang  sistematis.  Metodologi  merupakan pengkajian  untuk  mempelajari  peraturan- peraturan di dalam suatu metode. Seperti yang diungkapkan oleh Gustami (2004: 31) di dalam metodologi  perancangan  terdapat  tiga  tahap diantaranya  eksplorasi,  perencanaan    dan perwujudan. Tahap ekplorasi meliputi aktivitas penjelajahan,  menggali  sumber  ide  dengan langkah-langkah  identifikasi  dan  perumusan masalah, penelusuran, pengagalian, pengumpulan  data  dan  referensi.  Hasil pengolahan dan analisis data dapat disimpulkan  secara  teoritis  dan  dijadikan sebagai dasar perancangan. Berdasarkan metode perancangan tersebut penulis mengadaptasi menjadi beberapa tahapan sebagai berikut: Tahap pertama adalah ekplorasi mencangkup penelusuran, pengagalian,
pengumpulan  data  dan  referensi  mengenai sumber  ide  tentang  kondisi  terumbu  karang Indonesia  hingga  terbentuk  langkah-langkah identifikasi dan rumusan masalah.
Tahap  kedua  yakni  perencanaan  yang penulis  bangun  dari  butir-butir  penting  dari tahap  pertama,  melakukan  eksplorasi  bentuk dan  teknik  sehingga  terbentuk  konsep-konsep berkarya  yang  diwujudkan  dalam  bentuk

## TERUMBU KARANG SEBAGAI IDE INSPIRASI PEMBUATAN KERAJINAN KERAMIK HIAS
sketsa-sketsa,  dari  deretan  sketsa  yang  sudah dibuat  maka  dipilih  beberapa  seketsa  terpilih, serta  mevisualisasikan  gagasan  menjadikan sketsa terpilih sebagai bentuk model prototipe. Tahap  kedua  ini  penulis  didukung  dengan imajinasi/kepekaan  estetik  untuk  memicu  ide kreatif serta berbekal pengalaman artistik dan teknik berkarya (Dharson, 2016).
Tahap  ketiga  adalah    perwujudan dalam tahap ini penulis melakukan pengembangan/ penyempurnaan sketsa terpilih yang  akan  digunakan  sebagai  rekabentuk dalam  proses  berkarya.  Mewujudkan  Konsep ke dalam bentuk karya keramik media ekspresi (keramik  non  fungsional  praktis)  dengan mempertimbangkan  orientasi  artistik  dan teknik  berkarya  serta  mengadakan  penilaian dan evaluasi hasil karya, sehingga terwujudkan dalam  karya  seni  keramik  yang  dapat  di nikmati,  diapresiasi,  dan  dihayati.  Untuk memperjelas  berikut  gambar  bagan  metode penciptaan  yang  diadaptasi  dari  metode perancangan SP. Gustami.
Gambar  1.  Bagan  Metode  Perancangan/ Penciptaan  Mengadaptasi  dari  Metode Perancangan SP. Gustami
HASIL DAN PEMBAHASAN

## Pendalaman Sumber Ide dan Membangun Konsep Bentuk Karya
Hal  awal  yang  dilakukan  adalah mengkaji beragam jenis terumbu karang yang ada  di  perairan  Indonesia,  serta  memiliki bentuk  potensial  untuk  diangkat  sebagai bentuk  kerajinan  keramik  hias.  Ada  beberapa jenis terumbu karang yang dianggap potensial sebagai inspirasi bentuk kerajinan keramik hias diantaranya, ( Branching ), bentuk padat ( Massive ),  bentuk  jamur  ( Mushroom ),  bentuk kerak ( Enrusting ), serta bentuk meja ( Tabulate ).

## Gambar 2. Jenis Terumbu Karang
Berdasarkan  jenis  terumbu  karang yang  banyak  terdapat  di  perairan  Indonesia tersebut,  terlihat  bentuk  terumbu  karang tersusun dari unsur bentuk yang unik, beragam dan  kompleks,  serta  yang  paling  menonjol adalah  bentuk  lipatan-lipatan,  lubang-lubang (pori-pori) serta permukaan yang terlihat kasar. Hal  tersebut  sangat  berpotensi  dijadikan sebagai  bentuk  kerajinan  keramik  hias  yang berkarakter kearifan lokal. Oleh karena itu, dari hasil  pengamatan  terhadap  terumbu  karang yang  terdapat  di  perairan  Indonesia,  penulis mengangkat  sebagai  ide  untuk  diadaptasi sebagai bentuk kerajinan keramik hias.
Hal  ini  selanjutnya  dilakukan  proses kreasi  yang  berdasarkan  aspek  visual  yang mewakili  elemen  bentuknya  dengan  prinsip- prinsip  seni  sebagai  bahan  pertimbangan (Sachari,  2005).  Prinsip-prinsip  artistik  yang menjadi  pertimbangan  adalah keunikan,
filosofis/simbolik,  serta  kerumitan,  sehingga terbentuk kerajinan keramik hias yang bersifat dekoratif.  Aspek  pengorganisasian  visual seperti  harmonisasi,  keseimbangan,  proporsi, ritme/irama, serta emphasis tetap diperhatikan untuk  mengatur  beragam  unsur  rupa  seperti bentuk dan ruang, raut dan tekstur serta warna dan cahaya agar mencapai kesatuan, keteraturan dan keberagaman.
Journal of Art, Design, Art Education And Culture Studies (JADECS), Vol 3 No. 2 - November 2018 e-ISSN 2548-6543
Dalam  proses  kreatif  ini  bentuk terumbu  karang  akan  di  visualisasikan  dalam kerajinan keramik hias ( stoneware ) bergelasir. Sehingga  didapatkan  konsep  hingga  terwujud dalam tujuh karya kerajinan keramik hias yang memiliki bentuk dua dimensi (relief) serta tiga dimensi. Berikut  ini  merupakan  hasil  dari proses  eksplorasi  bentuk  hingga  menjadi konsep  serta  tertuang  dalam  bentuk  sketsa- sketsa terpilih  karya  kerajianan  keramik  yang selanjutnya akan dilakukan proses perwujudan.
Gambar  3.  Sketsa  Terpilih  Bentuk  Karya Pertama
Gambar 4. Sketsa Terpilih Bentuk Karya ke
Dua
Gambar 5. Sketsa Terpilih Bentuk Karya ke Tiga
Gambar 6. Sketsa Terpilih Bentuk Karya ke Empat
Gambar 7. Sketsa Terpilih Bentuk Karya ke Lima
Gambar 8. Sketsa Terpilih Bentuk Karya ke Enam

## TERUMBU KARANG SEBAGAI IDE INSPIRASI PEMBUATAN KERAJINAN KERAMIK HIAS
Gambar 9. Sketsa Terpilih Bentuk Karya ke Tujuh

## Kajian Kritis
Kajian  kritis  mencangkup  media penciptaan yang digunakan. Media merupakan susunan/ tatanan yang menampakkan organisasi  visual  baik  berupa  objek  estetik maupun objek yang non estetik. Media visual merupakan  unsur  pembentuk  dari  organisasi artistik, perupa berusaha memanipulasi media visual  untuk  mewujudkan  idenya  oleh  karena itu pada hakekatnya adalah penciptaan struktur artistik.    Media  visual  dimanfaatkan  oleh perupa  sebagai  bahasa  visual  karena  dengan media visual perupa berupaya menyampaikan bahasanya  kepada  khalayak  melalui  simbol- simbol  visual.  Di  dalam  media  visual  terdiri dari media fisik dan media estetik, sebenarnya kedua hal tersebut pada dasarnya secara visual keduanya saling melebur membentuk struktur fisik  dan estetik  di  dalam  visualisasi/  struktur yang artistic (Indrawati,2009: 17).
Media  fisik  merupakan  material  atau bahan  dalam  mewujudkan/  mevisualkan  ide/ gagasan  kreatif  menjadi  suatu  visualisasi/ struktur  artistik.  Seorang  perupa  dapat mewujudkan media fisik dalam bentuk bantuan alat dan teknik, karena  dengan material/ bahan akan memiliki prosedural dalam mewujudkan dalam  bentuk  alat  dan  teknik  tertentu  sesuai dengan  kualitas  dan  karakteristik  material/ bahan. Material/ bahan yang digunkan perupa dalam mewujudkan/ mevisualkan ide/ gagasan kreatif dapat berupa material/ bahan alam atau produk industri.
Media estetik adalah media yang dapat diidentifikasi  sebagai  unsur-unsur  kerupaan seperti  garis,  bentuk  dan  ruang,  warna  dan cahaya,  serta  tekstur.  Di  dalam  media  estetik terdapat  kualitas  fisik  dan  kualitas  non  fisik (psikologis), dengan demikian menjadikannya bentuk  upaya  komunikasi  dalam  hal  simbol- simbol visual dari ide/ gagasan kreatif perupa, sehingga  perasaan  estetik  perupa  dipindah kedalam bentuk objek (Indrawati, 2009: Dalam media estetik ini penulis berupaya mevisualkan dalam bentuk dan ruang, raut dan tekstur, serta warna dan cahaya.
Alat dan Bahan
Dalam  proses  kreatif  ini  alat  yang dugunakan menyesuaikan dengan hasil sketsa terpilih yang akan digunakan sebagai prototipe proses  perwujudan.  Beberapa  alat  yang digunakan dalam proses kreatif ini diantaranya adalah  mesin extruder, cangkul,  meja  putar tradisional,  plastic,  papan  triplek,  kertas karton, gulungan kayu dan tongkat kayu balok, butsir dan turning tools (alat pengaruk), pisau palet  dan  kape,  pipa,  kawat  pemotong, penggaris, cutting , tusuk gigi, sisir dan bolpoin bekas,  cetakan,  spuit  dan piping  bag (plastik segitiga), batuan karang, timba, gelas ukur dan gelas  plastic,  sendok  dan  alat  aduk, sponge (spon),  timbangan,  kuas,  saringan,  mesin kompresor  udara  dan spray  gun, serta  oven pembakaran (tungku api berbalik). Bahan yang digunakan  merupakan  bahan  tanah  liat  ( clay ) hasil proses benefisasi di UPT Aneka Industri dan Kerajinan Unit Keramik Surabaya dengan tipe  massa throwing /  putar,  serta  penggunaan pasir kuarsa sebagai filler / zat pengisi. Bahan glasir  sendiri  menggunakan  bahan  glasir transparan dengan massa rendah serta warna di dapat dari bahan oksidan pewarna.

## Gambar  10.  Oksidan  Pewarna  yang Digunakn

## Teknik
Ada beberapa teknik yang gunakan dalam proses kreatif ini diantaranya teknik pembentukkan meliputi teknik pijit ( pinching ),
Journal of Art, Design, Art Education And Culture Studies (JADECS), Vol 3 No. 2 - November 2018 e-ISSN 2548-6543
teknik pilinan ( coiling ), serta teknik lempengan ( slabing ), teknik dekorasi meliputi teknik impressing, combing, embossing, relief, pilin  tempel, roll, spuit,  dan  kuas/  lukis ( brushing ).  Teknik  penglasiran  menggunakan proses  penglasiran underglaze dengan  teknik semprot  ( spraying ),  teknik  celup  ( dipping ), serta  teknik  kuas  ( brushing ),  merupakan  tipe keramik stoneware yang  dilakukan  pada pembakarang
single firing dengan menggunakan tungku api berbalik dalam suhu
1000 0 -1250 0 C (Taufik Akbar, 2018).

## Proses Perwujudan
Proses perwujudan dilakukan
berdasarkan  hasil  eksplorasi,  konsep  hingga perancangan  desain  gambar  sketsa  yang  telah dibuat  sehingga  teraktualisasi  dalam  proses perwujudan sebagai berikut:
1. Pengolahan  bahan,  dalam  tahap  ini dilakukan  pengolahan  bahan  tanah  liat ( clay ) massa putar/ throwing , dengan pasir kuarsa dalam mesin extruder .
2. Proses  pembentukkan,  dalam  tahap  ini sketsa terpilih dijadikan sebagai prototipe proses pembentukkan, teknik yang digunakan  diantaranya  teknik  pijitan
( pinching ), pilinan ( coiling ), serta lempengan  ( slabing )  maupun  kombinasi diantara teknik tersebut.
3. Proses  dekorasi,  dalam  proses  ini dilakukan  setelah  proses  pembentukkan ketika  kondisi  bahan  masih  basah  atau sudah mongering. Tahap ini menggunakan teknik dekorasi diantaranya teknik impressing dengan  menggunakan batuan  karang  dan  cetakan,  teknik combing menggunakan  sisir,  teknik embossing menggunakan  ujung bulpoint, teknik  pilin  tempel  dengan  membuat pilinan-pilinan  dan  ditempel,  teknik roll menggunakan  pipa  dank  kape  untuk membentuk,  teknik  spuit  menggunakan spuit  dan  kantung  segitiga  ( piping  bag ) serta teknik relief.
4. Proses pengeringan, tahap ini
menggunakan pengeringan dengan panas
dari alam (matahari) yakni, dengan proses
pengeringan  pertama  di  dalam  ruangan dengan suhu 25 0 -31 0 C. Proses pengeringan  kedua  dengan  suhu  luar rungan  tidak  di  bawah  sinar  matahari langsung,  serta  proses  ketiga  di  bawah sinar  matahari  langsung  hingga  benar- benar kering.
5. Proses pewarnaan dan penglasiran, dalam proses  ini  dilakukan  dengan  teknik kuas/lukis  ( brushing ),  teknik  semprot ( spraying ),  serta  taknik  celup  ( dipping ),
dengan menggunakan bahan glasir transparan dan pewarna oksidan pewarna.
6. Proses  pembakaran,  dalam  proses  ini dilakukan  dengan single  firing yakni dilakukan  satu  kali  pembakaran  dengan menggunakan suhu tinggi 1000 0 -1250 0 C dalam  oven/  tungku  api  berbalik  selama 14 jam.
7. Proses  finishing,  dalam  proses  ini  perlu dilakukan  untuk  menyortir  keramik  hasil pembakaran serta pengemasan/ packaging karya hingga siap untuk dijual. Packaging
setidaknya dianggap efesien, serta menunjang penampilan produk (Ponimin,
2017).

## Hasil Karya
Dalam  hasil  karya  akan  disajikan beberapa  hasil  karya  berdasarkan  proses ekplorasi  hingga  proses  perwujudan.  Serta dalam hal ini akan dilakukan penjabaran karya serta  pembahasan  mengenai  keekonomisan, agronomis,  keefesiensian,  psikologis,  serta keamanan sebagai kerajinan keramik hias serta konsep  penggunaan  yang  sesuai  untuk  benda hiasan.  Berikut  merupakan  hasil  karya diantaranya.

## Gambar 11. Hasil Karya Pertama

## TERUMBU KARANG SEBAGAI IDE INSPIRASI PEMBUATAN KERAJINAN KERAMIK HIAS
Karya  ini  berukuran  100  x  79  cm, memiliki warna rana putih yang soft, berusaha memberikan  kesan  nyaman,  lembut  dan energik.  Karya  ini  dapat  digunakan  sebagai hiasan  dinding,  dapat  sebagai  pelengkap interior baik digunakan dalam ruang keluarga, kamar  tidur,  ruang  tamu  maupun  pelengkap eksterior.

## Gambar 12. Hasil Karya ke Dua
Karya  ini  berukuran  205  x  55  cm, memiliki ukuran yang cukup panjang, karya ini bertujuan  digunakan  sebagai  hiasan  meja, dengan  bagian  atas  dilapisi  kaca  sehingga terkesan nature ,  dan  dinamik.  Serta  dapat digunakan  sebagai  pengisi  di  ruang  jalan maupun rungan dengan kontur memanjang.

## Gambar 13. Hasil Karya ke Tiga
Karya  ini  berukuran  128  x  91  cm, terbentuk  dari  beebrapa  bentuk  segitiga  yang memiliki  relief  terumbu  karang.  Karya  ini berusaha  memberikan  kesan  ceriah,  energik dan  dinamik.  Bertujuan  untuk  hiasan  dinding yang  dapat  digunakan  sebagai  pelengkap interior  atau  eksterior,  baik  pada  ruang keluarga, ruang kerja, maupun ruang tamu.
Gambar 14. Hasil Karya ke Empat dan ke Lima
Gambar  15.  Hasil  Karya  ke  Enam  dan  ke Tujuh
Termasuk karya tiga dimensi memiliki ukuran karya ke empat (30x30x 90 cm), karya ke  lima  (30x30x80  cm),  karya  ke  enam (30x30x70 cm) serta karya ke tujuh (30x30x80 cm).  Memiliki  kesan  warna  yang  mencolok serta  kesan soft. Bertujuan  untuk  penghias pojok  ruangan  maupun  bagian  utama,  baik digunakan sebagai pelengkap interior maupun eksterior,  baik  diletakan  di  atas  meja,  di  atas laci maupun pedestal.
Berdasarkan  hasil  proses  kreatif  ini menyatakan  bahwa  insiprasi  yang  memiliki karakter  kearifan  lokal  dapat  dicapai  dengan memanfaatkan  salah  potensi  alam  yang  ada. Hal ini mampu memberikan kekhasan produk yang dibuat serta memiliki nilai jual.

## KESIMPULAN DAN SARAN
Dalam  hal  ini  ringkasan  dan  uraian yang  memuat  ide-ide  penulis,  keterkaitan antara  aspek  dan  dimensi  serta  temenuan penulis dengan penemuan sebelumnya. Proses kreatif ini telah mengembangkan potensi alam Indonesia  yakni  terumbu  karang  menjadi insiprasi  bentuk  kerajinan  keramik  hias. Terumbu  karang  telah  dikenal  dengan bentuknya  yang  indah  sehingga  sangat berpotensi sebagai pengembangan bidang seni, budaya  dan  sektor  wisata  bahari  ( marine tourism ).  Hal  ini  dapat  dijadikan  sebagai sumber  inspirasi  sehingga  bentuk-bentuk keramik  hias  tidak  hanya  dengan  bentuk- bentuk pottery, hewan,  tumbuhan  maupun manusia. Sehingga dengan ini dapat meningkatkan  potensi  kerajinan  keramik  hias berkarakter  kearifan  lokal  sebagai  negara bahari.
Berdasarkan  pada  hasil  proses  kreatif ini  dapat  disarankan  pada  aspek  kepraktisan serta  pengemasan/ packaging untuk  dapat dikembangkan oleh para perajin atau masyarakat.
Sedangkan  pada  aspek  teoritis,  agar hasil  proses  kreatif  ini  lebih  dikembangkan baik  dari  kajian  teori  maupun  metodologi pengembangannya  bagi  akademisi  seni  dan desain.

## DAFTAR RUJUKAN
Dharsono, Sony Kartika, 2016. Kreasi Artistik: Perjumpaan  Tradisi  Modern  dalam Paradigma Kekaryaan Seni , Karang Anyar: LPKBN Citra Sains.
Guntur, Prasetyo D. & Wawan. 2012. Pemetaan Terumbu Karang (Teori, Metode dan Praktik). Bogor: Ghalia Indonesia.
Guntur. 2011. Ekologi Karang pada Terumbu Karang. Bogor: Ghalia Indonesia.
Gustami, S. P. 2004. Proses Penciptaan Seni kriya (Untaian Metodologi) .
Yogyakarta: Paskasarjana ISI Yogyakarta.
Indrawati, Lilik. 2009. Nirmana (Organisasi Visual). Malang: Universitas Negeri Malang.
Ponimin.  2018.  “Diversifikasi  Desain  Produk sentra keramik Dinoyo Bersumber ide Budaya Lokal Malang” , dalam Jurnal Bahasa & Seni:Bahasa, Sastra,  Seni & Pengajarannya,  Volume  46.  no  1 /2018.
______, 2017. “Revitalization Of Traditional
Jug Into Interior Aesthetic Element With    “Glocal (Global Local) Culture” dalam procciding seminar internasional “ ISOLEC”,
Internationl Seminar on Language, Education, And Culture,  25-26 Oktober, Fakultas Sastra UM
______,. 2010. Desain dan teknik Berkarya Kriya Keramik. Bandung: CV Lubuk Agung.
Sachari, Agus. 1989. Estetika Terapan . Bandung: Penerbit Nova Bandung Aditama.
Sumarwahyudi. 2011. Filsafat Ilmu Seni.
Malang: Pustaka Kaiswaran.
Universitas Negeri Malang. 2017. Pedoman Penulisan Karya Ilmiah. Malang: UM
Press.
Taufik Akbar, Wisnu Prastawa , 2018. “Karakteristik Dan Implementasi
Tanah Liat Di Lubuk Alung Sebagai Bahan Baku Pembuatan Keramik Hias” Jadecs , vo.3,/no.2.