VARIASI BENTUK DAN MAKNA MOTIF BORDIR DI SENTRA BORDIR KECAMATAN KAWALU KOTA TASIKMALAYA
Aini Loita 1 , Wan Ridwan Husen 2
Prodi Pendidikan Seni Drama Tari dan Musik Universitas Muhammadiyah Tasikmalaya
Email : ayniloita@gmail.com
Abstract  : Seeing  the  rapid  development  of  embroidery  and  the  variety  of  embroidery produced at the Kawalu Tasikmalaya Embroidery Center, the author wants to gather and analyze  the  art  of  decorative  embroidery  which  is  one  of  the  Tasikmalaya  community craft  icons.  Some  of  the  problems  examined  include  how  the  process  of  making embroidery motifs, how the variations in the shape of the motif and how the meaning of the  embroidery  motif  in  the  embroidery  center  of  Kawalu,  Tasikmalaya  City.  This research is important to describe and archive the process of making embroidery motifs, variations in the shape of embroidery motifs including types of motifs, decorative patterns and  color  combinations  used,  as  well  as  the  meaning  of  embroidery  motifs  in  the embroidery center of Kawalu, Tasikmalaya City. The results showed that there were two types  of  embroidery  processes,  namely  through  manual  embroidery  for  limited production  and  through  computer  embroidery  for  mass  production.  Tasikmalaya embroidery  varies  greatly  in  terms  of  shape  and  motif,  but  most  types  of  Tasikmalaya motifs  are  dominated  by  naturalist  motifs.  Tasikmalaya  embroidery  is  made  to  fulfill orders  from  consumers  and  is  commercial  in  nature,  this  results  in  no  special  and symbolic meaning in the Tasikmalaya embroidery motif.
Keywords : Embroidery Tasikmalaya, Embroidery Motif.
Abstrak: Melihat  perkembangan  bordir  yang  pesat  dan  beragamnya  bordir  yang dihasilkan  di  Sentra  Bordir  Kawalu  Tasikmalaya,  penulis  ingin  menghimpun  dan menganalisis  seni  hias  bordir  yang  merupakan  salah  satu  icon  kerajinan  masyarakat Tasikmalaya.  Beberapa  persoalan  yang  diteliti  meliputi  bagaimana  proses  pembuatan motif bordir, bagaimana variasi bentuk motif dan bagaimana makna motif bordir di sentra bordir  Kawalu  Kota  Tasikmalaya. Penelitian  ini  penting  dilakukan  untuk mendeskripsikan dan mengarsipkan proses pembuatan motif bordir, variasi bentuk motif bordir meliputi jenis bentuk motif, pola hias dan kombinasi warna yang digunakan, serta makna  motif  bordir  di  sentra  bordir  Kawalu  Kota  Tasikmalaya.  Hasil  penelitian menunjukan  bahwa  ada  dua  jenis  proses  pembuatan  bordir  yaitu  melalui  bordir  manual untuk  produksi  terbatas  dan  melalui  bordir  komputer  untuk  produksi  masal.  Bordir Tasikmalaya sangat bervariasi dari segi bentuk dan motif, namun kebanyakan jenis motif Tasikmalaya  didominasi  oleh  motif  naturalis.  Bordir  Tasikmalaya  dibuat  untuk memenuhi pesanan dari konsumen dan bersifat komersil, hal ini mengakibatkan tidak ada makna khusus dan simbolik dalam motif bordir Tasikmalaya.
Kata Kunci: Bordir Tasikmalaya, Motif Bordir.

## PENDAHULUAN
Sentra Bordir Kawalu Tasikmalaya,  Jawa  Barat,  Indonesia merupakan  daerah  penghasil  industri rumahan bordir yang perkembangannya sangat pesat.
Melihat  perkembangan  bordir  yang pesat  dan  beragamnya  bordir  yang dihasilkan  di  Sentra  Bordir  Kawalu Tasikmalaya, penulis ingin
menghimpun  dan  menganalisis  seni hias  bordir  yang  merupakan  salah satu icon kerajinan  masyarakat
Tasikmalaya. Produksi
bordir
Tasikmalaya  sudah  dipasarkan  dan dikenal  baik  di  dalam  dan  luar negeri.
Selain  itu  penulis  mengkaji dari  dari  beberapa  sumber  jurnal telah banyak penelitian yang berkaitan  dengan  kerajinan  bordir, diantaranya  tentang  sulaman  kain Chamba.  Bordir  Chamba  memiliki makna  budaya  simbolis  kepercayaan
yang mengakar kuat di masyarakatnya. Peneliti menggunakan  katalog  desain  untuk memberikan  pengembangan  pada pemahaman pengrajin
bordir
Chamba  mengenai  tema,  desain  dan
motif  tradisional  (Arora;  Mathur; Gupta: 2017).
Penelitian yang berbeda yaitu tentang  bordir  Palestinian  "Silk Thread  Martyrs"  yaitu  berdiskusi tentang  pameran  koleksi  fashion pada  sebuah  pameran  bordir  dalam konteks kontemporer meliputi teknik bordir Palestinian (N-Khoury; Jones: 2013).  Selanjutnya  penelitian  lain tentang  biografi  seorang  perancang mode  bernama  Mariska  Karasz’s yang  menciptakan  hiasan  dinding bersulam  setelah  Perang  Dunia Kedua. Karya-karyanya berupa sulaman  bordir  didominasi  objek pemandangan  (Callahan:2015).  Ada pula  tentang  penggunaan  basis  data sejarah seni
untuk mengklasifikasikan desain untuk bordir  yang berkaitan dengan gender dan konteks sosial (Thunder:2014).
Namun yang khusus mengulas  mengenai  variasi  bentuk dan  makna  motif  bordir  di  Sentra Bordir Kawalu
Tasikmalaya,
Indonesia  belum  ada  yang  meneliti. Hal  inilah  juga  yang  menjadi  daya tarik penulis untuk meneliti mengenai  bordir  Tasikmalaya  dan
mengarsipkan  perkembangan  bordir Tasikmalaya.
Beberapa persoalan yang diteliti  meliputi  bagaimana  proses pembuatan  motif  bordir  di  sentra bordir  Kawalu  Kota  Tasikmalaya, bagaimana  variasi  bentuk  motif bordir  di  sentra  bordir  Kawalu  Kota Tasikmalaya,  dan  bagaimana  makna motif  bordir  di  sentra  bordir  Kawalu Kota Tasikmalaya.
Penelitian ini penting
dilakukan  untuk  mendeskripsikan dan  mengarsipkan  proses  pembuatan motif  bordir  di  sentra  bordir  Kawalu Kota  Tasikmalaya,  variasi  bentuk motif  bordir  di  sentra  bordir  Kawalu Kota  Tasikmalaya  meliputi  jenis bentuk motif, pola hias dan kombinasi  warna  yang  digunakan, serta  makna  motif  bordir  di  sentra bordir Kawalu Kota Tasikmalaya. Hasil penelitian ini diharapkan memiliki kontribusi positif terhadap informasi
perkembangan seni hias bordir Tasikmalaya, kekayaan referensi materi  seni  rupa  khususnya  teknik bordir,  ornamen  bordir  dan  dapat menambah  wawasan  dan  kualitas pembelajaran seni.

## PEMBAHASAN
Bordir adalah teknik
menghias  kain  menggunakan  jarum dan  benang  sebagai  bahan  utama (Kurnia:2015). Tampilan bordir berupa  komposisi  susunan  benang pada  kain  yang  membentuk  suatu pola  hias  yang  dikerjakan  dengan tangan atau mesin jahit (Rosma:1997).  Pola  hias  adalah acuan  bentuk  untuk  menghasilkan bentuk  hiasan  yang  baru.  Beberapa pola hias yang digunakan pada bordir yaitu pola tabur, pola berangkai, pola pinggiran,  pola  mengisi  bidang,  dan pola bebas (Ernawati:2008; Pulukadang;Roesbani:2009).
Studi ini menggunakan
metode deskriptif. Pengumpulan data dengan  observasi  ke  5  lokasi pengrajin bordir, wawancara, dokumentasi  berupa  pengumpulan sample  1000  buah  gambar  desain motif  bordir,  buku  tutorial  program wilcom  embroidery  dan  brosur  dari desainer  bordir.  Prosedur  penelitian melalui  empat  tahap,  yaitu  tahap sebelum  ke  lapangan,  pekerjaan lapangan, analisis data dan penulisan laporan. (Miles;Huberman:1992).
Pengerjaan  kerajinan  bordir Tasikmalaya  dikerjakan  melalui  dua cara  yaitu  bordir  manual  dengan mesin  jahit  dan  bordir  komputer.
Seiring dengan
pesatnya perkembangan dan pesanan bordir di Tasikmalaya pengerjaan motif bordir lebih  banyak  dilakukan  dengan mesin  komputer  dibanding  dengan yang manual mesin jahit.
A. Proses Pembuatan Bordir
manual
Persiapan
sebelum membordir  dengan  proses  manual yaitu  (1)  menyiapkan  dan  membuat desain  motif  untuk  diaplikasi  bordir; (2)  memindahkan  atau  menjiplak desain  motif  pada  kain  yang  akan dibordir;  (3)  memasang  kain  yang sudah ada motifnya pada pemidangan; (4) memilih,
menentukan, memasang benang pada mesin  bordir;  (5)  memeriksa  dan menggerakan  mesin  bordir.  Berikut uraian langkah-langkahnya:
1). Menyiapkan dan membuat desain motif untuk diaplikasi bordir.
Ada dua cara yang digunakan oleh  pengrajin  Tasikmalaya  dalam proses  membuat  motif  bordir.  Cara pertama  yaitu  dengan  membuat sketsa  desain  hitam  putih  baik dengan  gambar  tangan  atau  diatur melalui komputer yang diprint sesuai dengan  skala  yang  diinginkan  pada kertas  yang  tidak  mudah  sobek seperti kertas roti atau kertas minyak. Sketsa gambar tangan atau hasil print digunakan  untuk  produksi  bordir yang  terbatas,  karena  pemindahan motif  pada  kain  harus  digambar  satu persatu.
Bila  ingin  diproduksi  dalam jumlah  banyak  maka  digunakan  cara kedua  yaitu  motif  bordir  yang  telah digambar  oleh  tangan  pada  kertas kalkir, dipindahkan pada media karet sintesis dan diukir dengan menggunakan  tangan  secara  manual lalu  dibuat  seperti  stempel.  Hasilnya disebut  dengan  stempel  bordir  atau ceplokan.
2).  Memindahkan  atau  menjiplak desain  motif  pada  kain  yang  akan dibordir
Menjiplak desain motif dilakukan  dengan  pensil  pada  kain,
menggunakan  kertas  karbon  sebagai alat  bantu.  Jarum  pentul  dipakai untuk  merekatkan  kertas  motif  pada karbon dan kain agar proses pemindahan  motif  hasilnya  sesuai dengan  motif  pada  kertas  dan  tidak berubah.
Tahap  pemindahan  desain motif  pada  kain  untuk  produksi masal  harus  menggunakan  sketsa desain  yang  sudah  dipindahkan  pada stempel ceplokan. Proses
pemindahan motif menggunakan stempel ceplokan disebut nyeplok.
Gambar 1 . Proses ceplokan.
Sumber: Hisyana Bordir.
Proses nyeplok adalah  proses pembuatan  pola/motif  bordir  di  atas kain sebelum naik ke proses pembordiran.  Prosesnya  pun  sama dengan  penggunaan  stempel  pada umumnya. Ceplokan yang  berisi gambar  motif  dilekatkan  ke  dalam bak  tinta.  Tinta  yang  dipakai  dibuat
dari  campuran  tepung  kalsit  dan minyak  sayur.  Setelah  itu ceplokan dilekatkan  dan  dicetak  di  atas  kain sebelum dibordir.

## 3). Memasang kain pada
pemidangan (spanrang/opel)
Penggunaan pemidangan, spanrang  atau  opel  berfungsi  untuk meregangkan  kain,  agar  permukaan kain menjadi rata dan licin, sehingga memudahkan  pada  saat  membordir. Siapkan  pula  kain  bekas  atau  sering disebut  dengan  istilah  tambir  untuk menyambung kain yang akan
dibordir  terutama  bila  bagian  yang akan  dibordir  adalah  pada  bagian ujung  kain  supaya  mudah  dipasang pada pemidangan.
4). Memilih, menentukan, memasang benang pada mesin bordir
Benang adalah susunan serat- serat  yang  teratur,  secara  umum pedoman penggunaan benang mengacu  pada  nomor  yang  ada  pada bungkus  benang.  Selain  itu  benang yang  digunakan  hendaklah  sesuai dengan  serat  bahan,  ketebalan  bahan
serta  jenis  setikan  (tusukan)  yang diinginkan.

## 5). Memeriksa dan menggerakan mesin bordir
Salah  satu  tahap  penting memeriksa  mesin  bordir  adalah memeriksa  besar  kecilnya  jarum, karena  akan  mempengaruhi  tebal tipisnya motif yang dibuat. Beberapa ukuran jarum dapat digunakan untuk teknik  bordir  mulai  jarum  nomor  9 atau  nomor  13.  Jarum  ukuran  kecil digunakan  agar  dapat  menghasilkan bordiran  yang  halus  dan  rapi.  Jika memakai  jarum  nomor  13  atau  14 maka  bekas  setiknya  akan  terlihat jelas  disamping  itu  terkadang  serat bahan akan ikut  terambil.
Sekoci  mesin  pada  mesin bordir  memiliki  per  kecil  yang berfungsi  untuk  mengatur  tarikan benang. Sepul mesin bordir memiliki bentuk  yang  lebih  tipis  dibanding dengan mesin jahit biasa. Pengaturan jarak lebar  tusukan  juga  harus  diatur terlebih dahulu sesuai desain tusukan yang  diinginkan.  Setelah  semua diperiksa  dan  dalam  kondisi  lancar dan  prima  maka  kita  mulai  bisa membordir dengan menggerakan
mesin  dengan  cara  injakan  kaki untuk pengaturan kecepatan.
Gambar 2 . Proses bordir manual.
Sumber: Hisyana Bordir.
Teknik bordir manual menurut wawancara dengan pengrajin bordir manual Tasikmalaya terdiri dari:
1. Teknik Tutupan
Teknik Tutupan berfungsi
menutup  bagian  outline  dengan kerapatan yang penuh dan ketebalan  yang bervariasi.
Gambar 3 . Teknik tutupan. Sumber: Faaris Naura Bordir.
2. Teknik Seret
Teknik  seretan  merupakan  teknik paling mendasar dalam
membordir.  Teknik  ini  dikerjakan tanpa  menekan  pedal  yang  ada dilutut,  sehingga  loncatan  jarum hanya kesatu arah yaitu ke depan.
Gambar 4 . Teknik seret. Sumber: Faaris Naura Bordir.

## 3. Teknik Belah Kopi
Teknik  ini  merupakan  teknik bordir  tutupan  yang  membentuk lingkaran  dengan  ujung  yang menyatu.  Pada  bagian  tengahnya diisi penuh dengan teknik blok.
Gambar 5 . Teknik belah kopi. Sumber: Faaris Naura Bordir.

## 4. Teknik PEW
Teknik  PEW  ini  merupakan teknik Tutupan yang ketebalannya divariasikan, sehingga terlihat ada yang tipis ada yang  tebal.
Gambar 6 . Teknik PEW.
Sumber: Faaris Naura Bordir.

## 5. Teknik Semprot
Teknik  ini  adalah  teknik  seret yang diarapatkan, sehingga terjadi penumpukan  pada  suatu  bidang dengan  warna  tertentu.  Teknik semprot ini dapat dijadikan teknik untuk membuat gradasi.
Gambar 7 . Teknik semprot.
Sumber: Faaris Naura Bordir.
6. Teknik Cakruk/Garas
Teknik  ini  merupakan  teknik tutupan dengan kelebaran
loncatan benang yang konstan dan dibuat  sejajar  sehingga  tampak seperti garis patah-patah sejajar.
Gambar 8 . Teknik cakruk/garas. Sumber: Faaris Naura Bordir.
7. Teknik Uter Bebas/ Teknik
Cacing Liar
Uter  bebas  adalah  teknik  uter teratur yang pergerakan tangannya lebih  bebas  ke  segala  arah, bentuknya  diilustrasikan  seperti cacing  dengan  pergerakan  yang liar.Teknik  ini  berfungsi  untuk menutupi bidang yang kosong.
Gambar 9 . Teknik uter bebas/cacing liar. Sumber: Faaris Naura Bordir.

## 8. Teknik Gacruk/Blok
Gacruk adalah teknik pengeblokan bidang secara penuh. Berbeda  dengan  teknik  seret, teknik gacruk ini dalam membordir,  lutut  kaki  kanan menekan  pedal  ke  kanan  atau  ke luar  sambil  tangan  menggerakkan pemidangan  (opel)  ke  kanan  dan ke  kiri  sehingga  loncatan  jarum lebih  bebas  tapi  terarah  dan dilakukan sampai menutupi bidang.
Gambar 10 . Teknik gacruk/blok.
Sumber: Faaris Naura Bordir.

## 9. Teknik Bulu Kusut
Teknik  bulu  kusut  adalah  teknik tutupan  besar  yang  bertumpuk semacam daun kemudian tengahnya dibelah oleh silet/sontekan dan digosok dengan sikat halus.
Gambar 11 . Teknik bulu kusut.
Sumber: Faaris Naura Bordir.

## 10. Teknik Kerancang
Teknik  kerancang  adalah  tutupan kecil  berbentuk  berbagai  rupa seperti  melati,  laba-laba,  bata, petak  besar  dan  kecil,  sarang tawon,  bentuk  bulat,  menyerupai sisik,  bahkan  dibentuk  bebas. Biasanya  untuk  variasi  berbagai motif dan kadang dilubangi dengan cara disolder atau
digunting.  Teknik  kerancang  juga
merupakan  finishing/  pelengkap dari sebuah hiasan bordir.
Kerancang Bata Kerancang Laba-
Laba Kerancang
Melati Kerancang Petak Kerancang Sarang Tawon Kerancang Bulat Kerancang Batu Kerancang Sisik
Kerancang Kotak Kecil Kerancang Bebas
Gambar 12 . Jenis-jenis teknik kerancang. Sumber:  Faaris Naura Bordi

## 6) Proses Finishing
Pada  tahap  ini  dilakukan pembuatan  kerancang  dengan  alat solder  apabila  kerancangnya  tidak
dibuat langsung dengan mesin bordir. Membersihkan sisa-sisa
benang bordir yang masih melekat di balik  permukaan  kain  yang  sudah dibordir. B. Proses Pembuatan Bordir Komputer Persiapan dari bordir komputer  memerlukan  pembuatan gambar ulang dengan program khusus yang disebut dengan pembuatan film  punching. Nama
program  khusus  ( software )  tersebut diantaranya adalah wilcom
embroidery  studio  e2. Menurut
Delon  seorang  pengrajin  bordir  dan desainer  motif  bordir, Wilcom  EMB
Studio  e2 adalah  sebuah  aplikasi perangkat lunak desain bordir terkemuka  yang  multi  decoration untuk  industri  barang  yang  dihiasi bordir. Software ini  menggabungkan antara wilcom dan corel draw x5.
Gambar 13 . Hiasan bordir motif flora pada lembar kerja wilcom.
Sumber: Faaris Naura Bordir.
Gambar 14 . Pengrajin sedang Mengoperasikan Mesin Bordir Komputer. Sumber: Faaris Naura
Bordir.
Tabel 1 menunjukkan tentang
garis  besar  proses  pembuatan  bordir komputer  dari  mulai tahap  persiapan desain dalam program wilcom embroidery  e2 hingga  proses  cetak pada mesin bordir komputer.
Table 1. Proses Pembuatan Bordir
Komputer Tasikmalaya No Tahap Pembuatan Bordir Komputer 1 Tahap persiapan Memasukan gambar yang  akan  dijadikan acuan motif bordir dalam  bentuk file  jpg
atau bmp ke  dalam lembar  kerja wilcom.
File tersebut  didapat
dari hasil scanning, camera, download dan lain-lain. 2 Tahap pengopera sian program wilcom Pengoperasian tools pada  program wilcom disesuaikan dengan fungsi  program wilcom dan  tujuan  serta  bentuk dari  desain  yang  ingin dibuat. Teknik-teknik itu adalah: teknik membuat objek  jenis  tutupan (fill) teknik membuat objek jenis jahitan teknik pendukung teknik menyusun jalan benang, dan teknik jenis effect. 3 Tahap finishing Proses  menentukan titik start dan end,
titik pertama penyimpanan  jarum mesin  pada  bahan yang akan dibordir. Membuat jahitan mengelilingi  seluruh desain,  jahitan  ini sifatnya sementara berfungsi sebagai penguat  atau  untuk menempel bahan yang  akan  dibordir pada kain keras yang sudah dipasang pada frem mesin.  Jahitan ini  dibuat  apabila desain yang kita buat dibordir langsung pada bahan (bukan tempelan) dan  dibordir  tanpa menggunakan  opel (pemidangan). Mencetak gambar sebagai acuan operator mesin bordir komputer Menyimpan  desain ke flash  disk atau disket (floppy  disk) untuk  direkam  ke
mesin bordir komputer. 4. Tahap cetak Hasil desain “punching” disimpan pada floppy disk atau flash  disk  kemudian dimasukkan ke kepala  mesin  bordir komputer serta dilakukan pengaturan mesin sesuai desain. Operator mengoperasikan mesin  bordir  untuk mencetak motif sesuai desain.

## C. Bentuk  Variatif  Motif  Bordir Tasikmalaya
Ide  penciptaan  desain  bordir
komputer Tasikmalaya terutama berasal  dari  lingkungan  sekitar  dan sumber  internet.  Desain  motif  bordir komputer  Tasikmalaya  terdiri  dari kelompok motif naturalis yaitu motif flora  (motif  daun,  batang,  rumput, variasi  bunga,  varaisi  bentuk  buah- buahan,  motif  pohon),  motif  fauna (burung gereja, burung merak, kupu- kupu, ayam), motif bentuk pemandangan,  motif  awan,  motif bulan,  dan  motif  bintang.  Motif  hias alam  pemandangan  termasuk  motif yang menggambarkan alam,
merupakan  gabungan  dari  beberapa motif  yang  membentuk  sebuah keseluruhan atas penggambaran alam (Van  Der  Hoop:1949).  Kelompok motif  geometris  terdiri  dari  bentuk- bentuk  yang  dapat  diukur  dan simetris seperti bentuk lingkaran dan persegi  (Suhersono:  2005).  Motif dekoratif,  motif  human  figur  (tokoh terkenal), motif alam benda (biasanya  dalam  motif-motif  logo institusi  atau  komunitas),  motif kaligrafi dan motif hias abstrak yang menunjuk  pada  motif  yang  tak dikenali  kembali  objek  asal  yang digambarkannya atau memang benar-benar  objek  abstrak,  sekalipun tidak  banyak  jumlahnya,  motif  hias abstrak  juga  ditemui  pada  motif bordir komputer Tasikmalaya (Sunaryo:2010). Di dalam
pengolahan  objek  motif,  desainer bordir  melakukan  perubahan  wujud objek  sesuai  selera  dan  permintaan konsumennya, bila dianalisis perubahan  wujud  objek  motif  bordir komputer  kebanyakan  menggunakan perubahan wujud dengan cara stilisasi  dan  ada  juga  dengan  cara transformasi (Kartika:2004).
Pola  hias  bordir  komputer
Tasikmalaya juga sangat kaya hampir  semua  pola  hias  digunakan dalam  desain  motif  bordir  yaitu  pola bebas,  pola  pinggiran,  pola  mengisi bidang, pola tabur, dan pola berangkai. Kombinasi warna yang di gunakan pada bordir komputer
Tasikmalaya adalah warna monokromatik dan polikromatik
(Sulasmi:2002). Warna-warna dipilih sesuai selera desainer atau permintaan  konsumen.  kebanyakan mereka  mencocokkan  warna  benang yang  kontras  atau  senada  dengan bahan kain yang akan dibordir.

## D. Makna dari Setiap Motif Bordir Tasikmalaya
Bordir  Tasikmalaya  dibuat
untuk memenuhi permintaan konsumen  dan  bersifat  komersil. Kerajinan  masyarakat  ini  mengikuti perkembangan  dan  selera  pasar. Motif-motif yang dibuat pun terkadang  hanya  mengedepankan segi  tampilan  estetisnya  saja.  Tidak ada  makna  simbolik  atau  makna khusus  dalam  motif-motif  bordir Tasikmalaya. Namun beberapa motif yang  dibuat  sesuai  pesanan  tertentu
seperti  motif  payung  geulis  sebagai icon kota Tasikmalaya juga menyiratkan  makna  simbolik  dari masyarakat
pendukungnya.
Dominasi  motif  bordir  Tasikmalaya yaitu  dari  jenis  motif  naturalis  dan kombinasi  dengan  motif  geometris. Mengingat jenis produk bordir Tasikmalaya  dibuat untuk  kebutuhan sehari-hari konsumsi masyarakat ekonomi  bawah  hingga  atas.  Jenis produk bordir tasikmalaya diantaranya  yaitu  motif  bordir  untuk baju gamis, mukena, kerudung, koko, peci,  logo,  blouse,  selendang,  taplak meja,  hiasan  dinding,  kain  penutup keranda,  renda  dan  berbagai  macam keperluan ragam motif untuk tempelan hiasan bordir dalam menghias kain dan busana.
Gambar 15 . Stilasi motif flora. Sumber: Faaris Naura Bordir.
Gambar 16 . Gabungan motif hias fauna, motif bintang dan motif bentuk abstrak. Sumber: Faaris Naura Bordir.
Gambar 17 . Hiasan bordir untuk tempelan pada mukena. Sumber: Faaris Naura Bordir.

## KESIMPULAN
Di  Sentra  Bordir  Kawalu Tasikmalaya,  bordir  manual  dibuat untuk produksi-produksi dengan pesanan  terbatas.  Sedangkan  bordir komputer  difungsikan  hanya  untuk mencetak desain bordir dalam jumlah masal.  Motif  bordir  Tasikmalaya sangat  variatif,  namun  yang  lebih mendominasi  adalah  motif  naturalis flora, geometris dan dekoratif.
Beragam bentuk desain motif yang  dibuat  memberikan  dampak
tidak ada ciri khas bordir Tasikmalaya  dari  segi  desain  bentuk motif,  kebanyakan  desain  bordir hanya menampilkan motif-motif pengulangan yang sudah ada mengikuti  perkembangan  mode  dan selera pasar.
Tidak  ada  makna  simbolik atau  makna  khusus  dalam  motif- motif  bordir  Tasikmalaya.  Namun beberapa  motif  yang  dibuat  sesuai pesanan  tertentu  menyiratkan  makna simbolik dari masyarakat pendukungnya.
Ucapan Terima Kasih:
Penelitian ini dibiayai oleh Direktorat  Riset  dan  Pengabdian Masyarakat Direktorat Jenderal
Penguatan  Riset  dan  Pengembangan Kementerian  Riset,  Teknologi,  dan Pendidikan  Tinggi  Sesuai  dengan Kontrak  Penelitian  Tahun  Anggaran 2018.

## DAFTAR PUSTAKA
Arora,  R,  Mathur,  R  and  Gupta,  V. (2017).  “Development  of design catalogue for sustenance of traditional craft of  chamba  embroidery,”  in Journal  of  Textile  Design
Research and Practice, vol. 5, https://www.tandfonline.com/ doi/full/10.1080/20511787.20 17.1403825, pp. 17-49.
Callahan,  A.  (2015)  “Mariska karasz’s  creative  embroidery, “  in  The  Journal  of  Modern Craft, vol. 8, https://www.tandfonline.com/ doi/full/10.1080/17496772.20 15.1054698, pp. 115-124. Delon, Y. Kitab Wilcom Embroidery Studio e2. Tidak Dipublikasikan.
Ernawati.  (2008). Pengelolaan  Tata Busana. Padang: UNP Press. Kartika,  DS.  (2004). Seni  Rupa Modern. Bandung:  Rekayasa Sains.
Kurnia,  N.  (2015). Kreasi  Sulaman dan Bordiran. Mataram: Caraka Darma Aksara.
Miles,  MB  and  Huberman,  AM. (1992). Pengolahan Data Kualitatif (Terjemahan Tjetjep Rohendi Rohidi). Jakarta: Universitas Indonesia. N-Khoury, O.J and Jones, S. (2013). “Silk thread martyrs”: palestinian  embroidery,”  in Cloth  and  Culture,  vol.  11, https://www.tandfonline.com/
doi/abs/10.2752/175183513X
13710294194122,  pp.  196- 201. Pulukadang,  Roesbani,  W.  (2009). Keterampilan Menghias Kain. Bandung: Angkasa. Rosma,  A.  (1997). Hj.  Rosma  dan Nukilan Bordir Sumatera Barat. Padang:  Citra  Budaya Indonesia.
Sunaryo, A. (2010). Ornamen Nusantara  Kajian  Khusus tentang  Ornamen  Indonesia. Semarang: Dahara Prize.
Sulasmi, DWA. (2002). Warna Teori dan Kreativitas Penggunaannya. Bandung: ITB.
Suhersono, H. (2005). Desain Bordir Motif Geometris. Jakarta: PT. Gramedia Pustaka Utama.
Thunder,  M.  (2014).  “Capturing understanding  of  women’s embroidery designs: a methodology for research and a  critique  of  cataloguing databases  using  the  example of  women’s  embroidery  in nineteenth-century britain,” in Textile  History,  vol.  45, https://www.tandfonline.com/ doi/full/10.1179/0040496914 Z.00000000038, pp. 68-98.
Van Der Hoop. (1949). Indonesische Siermotieven,  Ragam-Ragam Perhiasan Indonesia, Indonesian Ornamental Design. Koninklijk Bataviaasch Genootschap Van Kunsten En Wetenschappen.