## FOTO DOKUMENTER BENGKEL ANDONG MBAH MUSIRAN: PENERAPAN DAN TINJAUAN METODE EDFAT DALAM PENCIPTAAN KARYA FOTOGRAFI

## Pamungkas Wahyu Setiyanto Irwandi
Dosen Jurusan Fotografi, Fakultas Seni Media Rekam, ISI Yogyakarta Jl. Parangtritis Km 6,5 Bantul, Yogyakarta No. Hp .: +628122969624, E-mail : pamungkaswahyusetiyanto@gmail.com No. Hp .: 081328656252, E-mail: insinyurwandi@yahoo.com

## Abstrak
Metode Entire, Detail, Frame, Angle, Time (EDFAT) belum  begitu  dikenal  dalam  dunia fotografi. Akan tetapi, metode terebut sebenarnya sudah lazim di kalangan praktisi, khususnya fotografer jurnalistik. Untuk itu, penelitian dan penerapan EDFAT menjadi penting dilakukan, mengingat  dalam  kenyataannya  metode  tersebut  sangat  efektif  dan  efisien.  Peneletian  ini merupakan  upaya  untuk  memahami  dan  menerapkan  metode EDFAT .  Subjek  penelitian ialah Bengkel Andong MBah Musiran yang berada di kawasan Jotawang, Yogyakarta. Hasil penelitian menunjukkan bahwa metode EDFAT memang dapat diterapkan dalam penciptaan karya  fotografi,  terlebih  jika  sebelum  pemotretan,  fotografer  terlebih  dahulu  menghimpun informasi yang berkaitan dengan subjek pemotretan.
Kata kunci: fotografi dokumenter, Bengkel Andong Mbah Musiran, metode EDFAT

## Abstract
Documentary Photography of the Workshop of Andong Mbah Musiran: Implementation and Review of the EDFAT Method in the Photography Creation. Entire, Detail, Frame, Angle, Time (EDFAT) method has not been well-recognized in the academic world of photography. However, this method has been pretty familiar among the practitioners, especially those in the journalism photography.  Therefore, the research and the implementation of EDFAT are very important to do, especially that in reality this method is every effective and efficient. This research is an effort to comprehend and apply the method of EDFAT.  Subject of this research is the workshop of andong (horse cart) owned by Mbah Musiran located in Jotawang, Yogyakarta.  The result of this research shows that the method of EDFAT could be implemented in the creation of photography, particularly before the photo shoot, the photographer collects all related information earlier.
Keywords: documentary photography, workshop of Andong Mbah Musiran, method of EDFAT

## PENDAHULUAN
Penciptaan  karya  foto  dokumenter dalam dunia fotografi sudah mulai berkembang seiring dengan kemajuan dunia fotografi. Sifat fotografi dokumenter yang selalu fleksibel dan mengikuti  perkembangan  peradaban  manusia menjadikannya tidak akan dilibas oleh zaman, bahkan  akan  selalu  dinanti  kehadirannya. Mengikuti perkembangan fotografi dokumenter
dewasa ini merupakan hal yang cukup menarik karena, pertama ,  bahwa  fotografi  dokumenter dapat  memperluas  wawasan  penikmatnya, mengingat  foto  dokumenter  dibuat  untuk kepentingan yang beragam, dari yang bersifat pribadi  sampai  pada  kepentingan  yang  lebih luas, yaitu kepentingan jurnalistik. Kedua , dari karya foto dokumenter audien dapat menikmati foto  dokumenter  sebagai  sebuah  karya  seni
Pamungkas Wahyu Setiyanto, Irwandi, Foto Dokumenter Bengkel Andong Mbah Musiran
yang  merupakan  ekspresi  ungkapan  estetik  si fotografer.
Karya-karya  fotografi  dokumenter untuk  kepentingan  jurnalistik  dan  sebagai karya seni dalam penciptaannya membutuhkan metode  dan  keterampilan  tertentu.  Fotografer seharusnya  tidak  sekadar  memotret  segala hal  dan  hanya  menyeleksi  foto-foto  yang dianggap layak, tetapi lebih jauh dari itu, yaitu memikirkan pola alur, bobot, dan nilai penting yang akan disampaikan kepada audien.
Foto dokumenter yang diciptakan oleh para  jurnalis  foto/pewarta  foto  biasanya  lebih terstruktur.  Hal  ini  karena  pada  umumnya para  pewarta  foto  dalam  mencipta  karya fotografi  dokumenter  menerapkan  metode EDFAT .  Metode  ini  diperkenalkan  oleh Walter  Cronkite  School  of  Journalism  and Telecommunication  Arizona  State  University yang  merupakan  akronim  dari Entire, Detail, Frame, Angle ,  dan Time .  Tujuan  penerapan EDFAT ialah  menggambarkan  aspek-aspek yang  perlu diperhatikan dalam pemotretan guna mendapatkan  foto-foto  yang  komprehensif, variatif,  baik  dari  sisi  fotografis  maupun  dari segi pemaparan kejadian atau peristiwa.
Akan tetapi, metode EDFAT yang sudah diterapkan dalam praktik pemotretan oleh para pewarta  foto  di  dunia  fotografi  jurnalistik, ternyata belum begitu dikenal di ranah akademis fotografi. Tampaknya, “Pengaruh” istilah decisive moment milik  Henri  Cartier  Bresson  (HCB) terlalu  dominan  sehingga  foto  jurnalistik  dan dokumenter  selalu  diidentikkan  dengan  istilah tersebut. Memang, istilah HCB tersebut sangat penting dalam foto jurnalistik dan dokumenter, namun upaya untuk memperolehnya juga harus dikuasai. Salah satu upaya untuk mendapatkan decisive moment ialah penerapan metode EDFAT dalam pemotretan.
Penelitian  ini,  selain  bertujuan  untuk menerapkan  metode EDFAT ,  juga  bertujuan untuk mengenali dan memahaminya. Diharapkan  setelah  penelitian,  metode EDFAT akan  dipaparkan  secara  tuntas  dan dijadikan  salah  satu  materi  pembelajaran fotografi  jurnalistik  di  Jurusan  Fotografi, FSMR,  ISI  Yogyakarta  sehingga  juga  dapat tersosialisasikan dengan baik.
Objek  penciptaan  karya  fotografi dokumenter  yang  akan  dijadikan  sampel penerapan metode EDFAT dalam penelitian ini adalah  Bengkel Andong  Mbah  Musiran  yang ada  di  Desa  Salakan,  Jotawang,  Yogyakarta. Dipilihnya  bengkel  andong  sebagai  sampel penelitian  didasari  beberapa  hal,  antara  lain pertimbangan  ketersediaan  data,  kelengkapan bengkel  andong  sebagai  suatu  objek  yang dapat  menjadi  “cerita”,  dan  pertimbangan pelestarian kebudayaan dan tradisi Yogyakarta melalui  visualisasi  fotografis.  Pemilihan bengkel  andong  juga  diharapkan  menjadikan penelitian  ini  bernilai  multiguna,  yakni sebagai penguatan praktik fotografi jurnalistik yang  berorientasi  pada  nilai  intrinsik  dan nilai  “jual”-nya;  peningkatan  keterampilan mahasiswa  Jurusan  Fotografi,  ISI  Yogyakarta sebagai  lembaga  pendidikan  fotografi  di Indonesia; pendokumentasian salah satu bagian kebudayaan  tradisional  Indonesia,  khususnya Yogyakarta;  dan  dapat  memperkaya  wacana ranah fotografi seni di Indonesia.
Permasalahan  yang  akan  dipaparkan  di sini  sebenarnya  mencakup  dua  hal,  yaitu  masalah penelitian dan penciptaan. Hal ini perlu dilakukan supaya hasil penelitian dapat menjelaskan bagaimana memahami dan menggunakan “kaca mata” EDFAT , khususnya  ketika  pemotret  berhadapan  dengan situasi  tertentu  yang  akan  didokumentasikan. Dalam kata lain, EDFAT digunakan untuk melihat
Jurnal Rekam , Vol. 13 No. 1 - April 2017
sesuatu  berdasarkan  konteks  tertentu.  Di  sisi  lain, setelah  pemotret  memahami  konteks  dan  objek pemotretannya, penerapan EDFAT akan dilakukan dalam  tataran  operasional/pemotretan.  Untuk  itu, masalah  dalam  penelitian  ini  ialah  bagaimana menerapkan EDFAT untuk  memahami  konteks bengkel  Andong  Mbah  Musiran  sebagai  objek pemotretan  dan  bagaimana  menerapkan EDFAT pada tataran aspek pemotretannya. Upaya tersebut juga dilakukan untuk mengevaluasi metode EDFAT , baik  dari  sisi  keunggulan  maupun  kelemahannya ketika  diterapkan  di  lapangan.  Melalui  penelitian dan penciptaan ini  pula, akan lebih memantapkan wawasan jawaban apakah metode EDFAT dapat dan layak  dikembangkan  dalam  materi  pembelajaran fotografi jurnalistik.

## PENCIPTAAN DAN PENELITIAN TERDAHULU
Tentunya  sudah  banyak  fotografer yang  membuat  foto  tentang  Andong.  Fotografer yang  membuat  karya  tentang a ndong,  antara lain  Nugroho  (2006)  dengan  judul  tugas  akhir S-1    Jurusan  Fotografi,  FSMR,  ISI  Yogyakarta “Kehidupan Andong di Yogyakarta dalam Fotografi Dokumentasi ” .  Nugroho  memaparkan  pemotretan a ndong  dalam  konteks  sebagai  alat  transportasi tradisional secara umum. Dari sisi aspek produksi, cakupan  pembahasan  yang  dilakukan  terlalu  luas. Pemotretan  yang  dilakukan  Nugroho  merupakan proses  dari  persiapan  dan  suasana  ketika a ndong melakukan  pekerjaan,  belum  menyentuh  aspek penerapan EDFAT . Meskipun demikian, pemaparan Nugroho  dapat  dijadikan  pijakan  awal  untuk membahas aspek penerapan metode EDFAT dalam penciptaan foto dokumenter bengkel a ndong.
Dalam  konteks  yang  berbeda,  metode
EDFAT juga pernah digunakan untuk menganalisis foto-foto jurnalisitk oleh Mugdhiyana (2011) dalam penelitiannya  yang  berjudul  “Analisis  Isi  Foto
Jurnalistik Mengenai Kerusuhan Mesir pada Harian Kompas”. EDFAT dalam  penelitian  ini  hanya digunakan  dalam  membahas  foto-foto  tentang berbagai  kerusuhan  seputar  demonstrasi  untuk me n jatuhkan  Hosni  Mubarak,  bukan  digunakan sebagai metode penciptaan. Penelitian yang cukup dekat  dengan  penelitian  kali  ini  ialah  apa  yang dilakukan oleh Shobri (2010) dalam laporan yang bejudul  “Fotografi  Pementasan  Teater  d engan Teknik Freeze Motion di Dalam Gedung Pertunjukan (Analisis V isual Foto Pementasan  Maaf-Maaf- Maaf  dan  Sayang  Ada  Orang  Lain  Produksi Teater  Lakon  UPI  Bandung)”. EDFAT dalam penelitian  Shobri  digunakan  untuk  menganalisis dan  memotret,  namun  tidak  ditinjau  ulang  secara kritis.  Di samping  itu,  objek  penelitiannya pun berbeda, yaitu pementasan teater. Dari sisi tujuan, penelitian  Sobri  sangat  berbeda  dengan  penelitian kali  ini,  yaitu  menjelaskan,  menerapkan,  dan meninjau ulang metode EDFAT dari sisi kelebihan dan  kekurangannya.  Berdasarkan  tinjauan  pustaka yang telah dilakukan, penelitian dan penciptaan foto dokumenter bertema bengkel a ndong di Yogyakarta dengan metode EDFAT belum pernah dilakukan.

## LANDASAN TEORI

## Fotografi Dokumenter
Pendekatan  foto  dokumenter  akan digunakan dalam penelitian  dan penciptaan ini. Genre  foto  dokumenter  dianggap  tepat  untuk merefleksikan  objek  karena  foto  dokumenter menyajikan  foto-foto  secara,  gamblang  tanpa adanya rekayasa, bisa langsung bercerita tentang objek  yang  dimaksud  sehingga  diharapkan penikmat  foto  bisa  ikut  merasakan  sebuah fenomena seperti apa adanya. Ini agak berbeda dengan  genre  esai  foto,  yang  menempatkan opini fotografer dalam posisi yang penting.
Demikianlah,  fotografer  dokumenter harus menyampaikan kebenaran tanpa adanya
Pamungkas Wahyu Setiyanto, Irwandi, Foto Dokumenter Bengkel Andong Mbah Musiran
tendensi maupun ideologi pribadi. Buku Time- Life Books memberi  pengertian  tentang  foto dokumenter  sebagai ”A depiction of the real world by photographer whose intent is to communicate something of importance-to make a comment-that will be understood by viewer. ” (Tim  Editor,  1972).  Selain  itu,  dalam  buku yang  lain  disebutkan  bahwa ”....documentary photography has also created important records that provide tangible evidence supported by great visual detail, cast the compelling impression of truth, allow viewers to occupy the position of the photographer, serve as an impartial and faithful witness to life’s events, and freeze an instant of time so that places and events may be later studied and restudied . (Peres, 2007). Dari pengertian tersebut pencipta memilih fotografi dokumenter dalam penelaahan, penerapan, dan evaluasi  metode EDFAT untuk    pembuatan fotografi dokumenter bengkel andong.

## Metode EDFAT
Metode EDFAT di  dalam  lingkungan akademisi  belum  sering  digunakan,  namun  sudah sangat  dikenal  dan  diterapkan  di  lingkungan profesional  khususnya  bagi  para  wartawan atau  pewarta  foto  baik  skala  nasional  maupun internasional.  Tidak  banyak  sumber  pustaka  yang menjelaskan metode EDFAT . Kebayakan pernyataan tentang EDFAT dituliskan  tanpa  menyertakan sumbernya.  Satu-satunya  penulis  buku  yang mengutarakan EDFAT adalah  Streisel  (2007).  Ia menyatakan bahwa EDFAT perlu dipertimbangkan ketika  seorang  fotografer  melakukan  pemotretan. Secara cukup lengkap, Shobri (2010) dan wartawan senior  Harian Kompas ,  Edy  Hasby  (www. eddyhasby.com) menguraikan kelima aspek EDFAT sebagai berikut.

## a. E=Entire
Dikenal  juga  sebagai  ‘ established shot ’,  suatu keseluruhan  pemotretan  yang  dilakukan  begitu melihat suatu peristiwa atau bentuk penugasan lain. Untuk  mengincar  atau  mengintai  bagian-bagian untuk dipilih sebagai objek.

## b. D=Detail
Suatu pilihan atas bagian tertentu dari keseluruhan pandangan  terdahulu  ( entire ).  Tahap  ini  adalah suatu  pilihan  pengambilan  keputusan  atas  sesuatu yang dinilai paling tepat sebagai ‘ point of interest ’.

## c. F=Frame
Suatu  tahapan  saat  mulai  membingkai  suatu  detil yang telah dipilih. Fase ini mengantar seorang calon foto  jurnalis  mengenal  arti  suatu  komposisi,  pola, tekstur dan bentuk subjek pemotretan dengan akurat. Rasa artistik semakin penting dalam tahap ini.

## d. A=Angle
Tahap  ketika  sudut  pandang  menjadi  dominan, ketinggian,  kerendahan,  level  mata,  kiri,  kanan dan cara melihat. Fase ini penting mengonsepsikan aspek visual apa yang diinginkan.

## e. T=Time
Tahap  penentuan  waktu  penyinaran  dengan kombinasi  yang  tepat  antara  diafragma  dan kecepatan  atas  keempat  tingkat  yang  telah disebutkan  sebelumnya.  Pengetahuan  teknis  atas keinginan  membekukan  gerakan  atau  memilih ketajaman ruang  adalah satu  prasyarat  dasar  yang sangat diperlukan.
Selain dari sumber tersebut, metode EDFAT sering  diutarakan  lewat  laman-laman  fotografi, baik  di  dalam  maupun  di  luar  negeri  misalnya, University  of  California  yang  memuat EDFAT sebagai salah satu materi dalam silabus mata kuliah fotografi  jurnalistik  (http://www.uco.edu,  diakses tanggal  17  Januari  2012,  pukul  17:16  WIB);  dan

## Jurnal Rekam , Vol. 13 No. 1 - April 2017
Jim Bryant yang menyatakan bahwa EDFAT adalah salah satu metode art of seeing (http://www.digital- photography-school.com/ EDFAT -the-art-of-seeing diakses tanggal 17 Januari 2012, pukul 17:18 WIB)

## PEMBAHASAN Gambaran Singkat Bengkel Andong Mbah Musiran
Bengkel  andong  Mbah  Musiran  saat  ini bertempat di kawasan Jotawang, Salakan, Yogyakarta. Secara fisik bengkel ini memiliki luas 400 m² yang terdiri  dari  dua  area,  yaitu  area  terbuka  dan  area beratap.  Area  terbuka  merupakan  tempat  untuk memarkir andong yang menunggu giliran perbaikan berikut kudanya, sedangkan area beratap merupakan bagian utama bengkel tersebut. Di area beratap inilah andong-andong diperbaiki. Area beratap di Bengkel Andong Mbah Musiran terbagi menjadi dua ruangan, yaitu ruangan depan yang digunakan sebagai lokasi perbaikan  dan  perakitan  andong,  serta  ruangan belakang  yang  digunakan  untuk  pekerjaan  yang membutuhkan  pemanasan  besi.  Kedua  ruangan  ini merupakan bagunan semipermanen.
Jumlah  pekerja  di  bengkel  ini  hanya  dua orang, Wido (45 tahun) dan Jono (40 tahun). Keduanya putra Mbah Musiran . Mbah Musiran saat ini sudah mengurangi  aktivitasnya  di  bengkel  mengingat usianya yang sudah lanjut. Saat ini tanggung jawab pengelolaan bengkel diserahkan kepada Jono.
Cakupan  utama  pekerjaan  yang  dapat dilakukan  dilakukan  di  bengkel  ini  ialah  perbaikan andong-andong domestik yang lazim dijadikan sarana transportasi umum di Yogyakarta. Perbaikan as roda, penggantian  ban,  perbaikan  suspensi  andong,  dan perbaikan  kecil  lainnya  merupakan  pekerjaan  rutin di  bengkel  ini.  Selain  itu,  bengkel  ini  juga  sering menerima  pesanan  pembuatan  kereta  kuda  yang datang dari manca negara seperti Inggris dan Belanda.
Peralatan  yang  digunakan  di  bengkel ini  bisa  dikatakan  cukup  sederhana,  namun  pada
dasarnya  digunakan  untuk  menangani  pekerjaan dengan  material  bahan  baku  kayu  dan  besi.  Alat- alat  itu  antara  lain:  obeng,  tang,  kunci  pas,  senar, gergaji kayu, gergaji besi, dan tanggem . Bengkel ini beroperasi setiap hari kerja pukul 09.00 – 17.00 WIB.

## Analisis dan Penerapan EDFAT pada Bengkel Andong Mbah Musiran
Berdasarkan  gambaran  situasi  yang diperoleh  di  lokasi  bengkel,  hasil  pemotretan dengan penerapan EDFAT dapat dilihat dalam foto- foto berikut ini.
1. Entire: Pemotretan objek foto dengan long shot dan angle tertentu
Bagian-bagian  utama  bengkel  andong disajikan secara long shot dan medium shot .
Entire 1. Kuda yang sedang diistirahatkan dan andong yang sedang diperbaiki.
Entire 2.  Foto  suasana  bagian  depan  bengkel andong.
Entire 3.  Foto  aktivitas  perbaikan  suspensi andong.
Entire 4. Aktivitas di ruang pengapian.

## 2. Detail:  Pengambilan gambar yang terfokus pada bagian kecil dan penting
Detail-detail peralatan dan aktivitas bengkel dijadikan fokus pemotretan.
Detail 1.  Peralatan-peralatan yang digunakan .
Detail 2. Proses pembentukan velg ban andong.
Detail 3. Velg , palu, dan pahat.
Detail 4.  Proses  pembuatan  ulir  pada  as  roda yang rusak.
Detail 5. Pemasangan lacquer.
3. Frame:  Pembingkaian  photo shot sebagai aspek estetis.
Pembingkaian  dijadikan  elemen  penguat suasana dan pesan dalam gambar.
Frame 1. Pekerja di dalam bengkel.
Frame 2. Pembentukan velg kayu.
Frame 3. Pemasangan baut.
4. Angle: Sudut pengambilan pemotretan/ sisi pandang
Angle 1. Penyetelan roda.
Angle 2. Pembuatan ulir.
Angle 3. Pemasangan roda.

## 5. Time: Waktu kecepatan rana
Time 1. Proses pemanasan besi.
Time 2. Proses pelubangan kayu.
Time 3. Pembuatan ulir di as roda.
Time 4.  Pemeriksaan  putaran  roda.  setelah diperbaiki. Pemotretan dilakukan dengan slow speed.
Foto-foto tersebut terbagi menjadi lima kelompok  berdasarkan  prioritas  pemotretan. Sebagaimana  telah  diulas  pada  bagian terdahulu,  prioritas  tersebut  meliputi entire, detil, frame, angle, dan time. Penerapan entire pada  bengkel  andong  menghasilkan  foto-foto yang  menggambarkan  lokasi,  aktivitas,  dan benda-benda secara utuh atau umum. Maksud utuh  di  sini  bukan  dalam  arti  seluruh  objek terlihat  dalam  bingkai  foto,  melainkan  dapat memberikan  keterangan  visual  secara  umum. Dalam konteks ini, entire pada bengkel andong adalah ruang depan, ruang pengapian, aktivitas perbaikan  andong,  pelanggan,  dan  bengkel andong  secara  keseluruhan.  Selanjutnya  ialah prioritas  detail.  Dalam  bagian  ini,  bagian-
Jurnal Rekam , Vol. 13 No. 1 - April 2017
bagian yang merupakan unsur penting dalam bengkel andong ditampilkan secara close- up hingga extreme close-up . Detail peralatan bengkel; tangan yang sedang memahat berikut kayu pahatan yang hampir terlepas dari kayu induknya; dan detail tangan pekerja yang sedang memperbaiki as roda merupakan contoh objek-objek pemotretan yang dapat diwujudkan sisi detailnya. Prioritas berikutnya ialah frame.
Dalam pemotretan yang memprioritaskan frame , objek terlihat lebih fokus dan mengundang perhatian mata. Pemotretan semacam ini selain menambah nilai artistik foto, juga dapat memberikan informasi tambahan, yaitu suasana dan kondisi di sekitar objek pemotretan. Kesan dramatis sering kali dihasilkan dengan pemotretan yang menitikberatkan pada angle atau sudut pandang pemotretan. Selain informatif, foto dengan prioritas angle juga memberikan kesan keluasan kepada pemirsa foto. Terakhir, pemotretan dengan prioritas time menitikberatkan pada momen-momen penting dalam sebuah rangkaian kejadian. Terdapat dua kemungkinan dalam pemotretan tersebut, yaitu penggunaan kecepatan rana tinggi dan rendah. Kecepatan rana tinggi akan menghasilkan gambar yang “beku” sehingga dapat merekam kejadian yang hanya terjadi dalam waktu yang singkat., sedangkan kecepatan rana rendah akan menunjukkan kesan gerak pada objek yang dipotret.
Penyajian foto-foto bengkel andong yang telah diseleksi berdasarkan teori EDFAT akan dilakukan dengan cara aransemen ulang, penambahan narasi, dan penambahan caption . Artinya foto-foto tadi dikemas dalam format foto esai. Mengingat foto-foto ini bertujuan untuk memberikan gambaran umum tentang Bengkel Andong Mbah Musiran, narasi yang dibangun lebih bersifat informatif. Dalam konteks ini,
diceritakan sejarah singkat bengkel andong dan kondisinya saat ini. Untuk melengkapi narasi, caption dicantumkan di semua foto yang terbagi dalam beberapa kelompok. Untuk menambah kesan dramatis dan karakter foto, foto esai ini disajikan dalam format hitam putih. Hasil dari aransemen dan penambahan narasi dapat dilihat berikut ini.

## Foto Esai Bengkel Andong Mbah Musiran

## Bengkel Andong Mbah Musiran
Tak tok tak tok tak tok.... selalu terdengar di Bengkel Andong Mbah Musiran yang terletak di Desa Salakan, Jotawang, Yogyakarta.
Suara benturan gagang tatah dan palu diselingi bunyi desingan mesin bubut ini menjadi musik ritmis mengiringi para pekerja yang mereparasi atau memproduksi andong. Sesekali tercium bau kayu terbakar ketika para pekerja sedang melubangi spare part kayu andong dengan besi yang sudah dipanasi.
Sudah belasan tahun Bengkel Andong Mbah Musiran ini melakukan aktivitasnya. Sekarang bengkel tersebut sudah sedikit demi sedikit dipindahkan pengelolaannya kepada anaknya. Selain mereparasi hampir semua andong yang beroperasi di wilayah Jogjakarta, bengkel ini juga melayani pesanan untuk membuat andong baru. Pesanan andong menurut tuturan Mbah Musiran (70) tidak hanya datang dari para kusir andong, tetapi juga datang dari manca negara yang digunakan untuk kereta kerajaan atau kereta wisata. “Biasanya yang memesan dari luar negeri itu dari Eropa Mas”, tuturnya. “Untuk memproduksi satu andong lokal butuh waktu 3-5 bulan, tapi kalau pesenan dari luar negeri bisa setahunan Mas,” tambahnya.
Pamungkas Wahyu Setiyanto, Irwandi, Foto Dokumenter Bengkel Andong Mbah Musiran
Bengkel Andong Mbah Musiran ini merupakan salah satu pekerjaan langka untuk zaman sekarang karena alat transportasi sudah digantikan oleh mesin. Semoga bengkel ini tidak tergilas oleh roda teknologi karena apa pun yang dikerjakan bengkel ini sudah turut melestarikan budaya transportasi tradisional.....
Khusus. Suasana Bengkel Andong Mbah
Musiran di Desa Salakan, Jotawang, Yogyakarta
Membuat Velg. Velg dari kayu dibentuk dengan menggunakan tatah dan palu.
Melubangi.  Spare part kayu andong dengan besi yang sudah dipanasi.
Suspensi . Mereparasi besi suspensi andong.
Lacquer
. Menyetel lacquer roda andong

## Stel Roda

## SIMPULAN
Penerapan EDFAT pada  kenyataannya memang cukup efektif bila digunakan sebagai pemandu  dalam  pemotretan  dokumenter. Buktinya,  dengan  melakukan  tahapan-tahapan pada EDFAT banyak  informasi  yang  dapat disampaikan melalui foto-foto yang dihasilkan.
Akan  tetapi,  dari  sisi  lain  akan  lebih  baik jika  penerapan EDFAT didahului  dengan pembangunan alur cerita atau fokus tema yang akan  diangkat  dalam  bentuk  karya  fotografi. Dalam  kasus  pemotretan  di  Bengkel  Andong Mbah Musiran, pemotretan tidak didasari oleh alur cerita ataupun tema tertentu, namun hanya dilakukan dengan tujuan memberikan gambaran umum tentang sebuah lokasi pemotretan. Hal itu akan mengakibatkan terlalu banyaknya pilihan objek  pemotretan.  Penghimpunan  informasi awal  tentang  objek  pemotretan  mutlak diperlukan  agar  fotografer  dapat  menentukan alur cerita yang ingin dibangun.

## KEPUSTAKAAN
Nugroho,  W.  W.  (2006). Kehidupan Andong di Yogyakarta dalam Fotografi Dokumentasi . ISI Yogyakarta. Peres,  M.  R.  (2007). Focal Encyclopedia of Photography: Digital Imaging, Theory and Applications, History, and Science .
Amsterdam: Focal Press. Shobri,  F.  (2010). Fotografi  Pementasan  Teater Dengan Teknik Freeze Motion Di Dalam Gedung Pertunjukan (Analisis visual foto pementasan Maaf-Maaf-Maaf dan Sayang Ada Orang Lain produksi Teater Lakon UPI Bandung ) .  Universitas  Komputer Indonesia.
Streisel,  J.  (2007). High School Journalism: A Practical Guide .  North  Carolina: McFarland & Company Inc.