ISSN: Online 2302-3201 (online) http://ejournal.unp.ac.id/index.php/sendratasik/user Diterima 08 09, 2022; Revisi 01 12, 2022; Terbit Online 26 12, 2022
Musik Kompang dalam Penciptaan Komposisi Musik “ Kompang ku”
Kompang ’s Music in Created Composition’s Music of “ Kompang ku”
Hamzaini 1 ; Yesriva Nursyam 2 ; Aan Nursyam 3 ;
Ricky Warman Putra 3 ; Jhori Andela 5
123 Institut Seni Indonesia, Padang Panjang, Indonesia.
4 Universitas Lampung, Indonesia.
5 Institut Seni Indonesia, Padang Panjang, Indonesia.
(*)  (e-mail) zaiaccordion@gmail.com 1 , yesrivanursyam.msn@gmail.com 2 , nuryam.aan@yahoo.com 3 , ricky.warman@fkip.unila.ac.id 4 , jhoriandela@gmail.com 5

## Abstrak
Karya  komposisi  musik  “ Kompang ku”  merupakan  karya  musik  yang  terinspirasi  dari musik perkusi Kompang yang tumbuh dan berkembang di daerah Rengat, Indragiri Hulu. Sejauh  studi  yang  dilakukan  terhadap  musik Kompang ,  pengkarya  dapat  menyatakan bahwa dalam ruang dan waktu up-beat pada peningkah memiliki kekuatan yang sangat berperan  dalam  menghasilkan  jalinan  ritme  ( interlocking )  yang  terakumulasi  dalam putaran  siklus  waktu  ritmis,  sehingga  menghasilkan  sebuah  formula  jalinan  ritme bergerak  secara ostinato ritmik.  Prinsip  permainan  pola  ritme  musik Kompang yang menghasilkan  jalinan  dalam  ‘ruang  dan  waktu’ up-beat, tentu  tidak  dapat  dipungkiri bahwa jalinan itu akibat permainan ragam peningkah dan ragam dasar. Dalam hal ini, ruang  dan waktu yang dimaksud adalah  “ruang” yang tercipta oleh waktu menuju dan sesudah up-beat disertai oleh “waktu ritmik” dimana permainan jalinan ritme itu terjadi. Hal  inilah  yang  menjadi  fokus  penggarapan  dalam  komposisi  musik  yang  diberi  judul “ Kompang ku” yang bersumber musik Kompang .
Kata Kunci : Kompang; Interlocking; Ruang; Waktu

## Abstract
The  musical  of  composition  " Kompang ku"  is  a  musical  work  inspired  by Kompang 's percussion  music  that  grew  and  developed  in  Rengat,  Indragiri  Hulu.  As  far  as  studies have been conducted on Kompang ’s music, the authors can state that in space and time
the  up-beat  on  the peningkah has  a  very  important  role  in  producing  interlocking rhythms that accumulate in the rhythmic time cycle cycle, so that producing a formula for  ostinato-moving  rhythms.  The  principle  of Kompang 's  rhythmic  playing  of  music patterns  which  produces  an  up-beat  'space  and  time'  fabric,  of  course,  it  cannot  be denied  that  the  fabric  is  the  result  of  the  game  of  various peningkah and  basic variations.  In  this  case,  the  space  and  time  in  question  are  "space"  created  by  time leading  up  to  and  after  the  up-beat  accompanied  by  "rhythmic  time"  where  the rhythmic  playing  takes  place.  This  is  the  focus  of  working  on  a  musical  composition entitled " Kompang ku" which is sourced from Kompang 's music.
Keywords: Kompang; Interlocking; Space; Time

## Pendahuluan
Musik Kompang adalah permainan alat musik yang oleh masyarakat setempat berupa rebana  dengan  bentuk  gendang  pipih  bundar  yang  dibuat  tabung  kayu  pendek,  dengan ujung  yang  lebar,  dan  salah  satu  ujungnya  diberi  kulit.  Musik Kompang juga  dikatakan sebagai sebuah ensambel musik perkusi membranophone , yang mana musik ini  dimainkan oleh  sekelompok  orang  dengan  jumlah pemain  yang  terdiri  dari  6  hingga  12  orang.  Musik Kompang diakui sebagai bagian musik tradisional masyarakat Melayu yang dimainkan dalam berbagai peristiwa budaya Melayu (Minawati dan Nursyirwan, 2016).
Ensambel  ini  dimainkan  dalam  posisi  duduk,  berdiri,  dan  berjalan  (arak- arakan)(Hidayat et al., 2017) (Marta et al., 2013), dengan tangan kiri memegang alat musik Kompang dan tangan kanan memukul permukaannya. Kompang, merupakan sejenis musik tradisional  yang popular  bagi  masyarakat  Melayu Riau, diyakini  oleh  masyarakat setempat berasal dari Bengkalis dan menyebar ke daerah-daerah lain di sekitar wilayah Riau, seperti Rengat, Siak Sri Inderapura,  Bengkalis, beberapa daerah Riau Kepulauan, dan lain-lain (Pak Nanang, wawancara, 9 Juli 2012).
Istilah Kompang bagi  masyarakat  pendukungnya  (masyarakat  Riau)  memiliki  dua pengertian, yakni Kompang sebagai sebutan untuk alat musik itu sendiri yang berupa single headed  frame  drum, dan Kompang sebagai  wujud  komposisi  musik  tradisional  di  Melayu Riau  yang  dimainkan  dengan  cara  “menepuk”  permukaan  (selaput/ membrane ) Kompang dengan  keempat  jari  tangan  mengikuti  pola  rentak  yang  dimainkan.  Bunyi  yang  dihasilkan bagi  masyarakat  pendukungnya  disebut  dengan  silabel  “ tung ”  dan  “ tang. Bunyi  “ tung ” dihasilkan  oleh  tepukan  di  sisi  (tepi)  permukaan  alat  musik,  sedangkan  bunyi  “tang” dihasilkan oleh tepukan di tengah permukaan alat musik dengan posisi keempat jari tangan terbuka (www.saidparman.wordpress.com, diakses tgl. 10 November 2022).
Kompang syarat akan nilai-nilai budaya dan nilai-nilai musikal (Rekasiwi et al., 2018). Dalam penggarapan karya ini, musik perkusi Kompang ini menjadi materi dasar penciptaan yang  digarap  dengan  ilmu  komposisi  musik.  Materi  yang  digarap  merupakan  musik Kompang yang tumbuh dan berkembang di daerah Rengat Indragiri Hulu, sebagai salah satu daerah penyebaran tradisi musik Kompang yang berasal dari Bengkalis.  Dalam penggarapan karya  ini  terdapat  pengembangan  pola  dan  bentuk  dari  musik Kompang asalnya.  Hal  ini didapati  dengan  studi  yang  dilakukan  terhadap  musik Kompang ,  pengkarya  dapat menyatakan  bahwa  dalam  kasus  musikal Kompang terdapat  ruang  dan  waktu  yang terakumulasi dari jalinan pola-pola Kompang yang memiliki kekuatan dan sangat berperan
dalam  menghasilkan  jalinan  ritme  ( interlocking )  yang  terakumulasi  dalam  putaran  siklus waktu ritmis, sehingga menghasilkan sebuah formula jalinan ritme bergerak secara ostinato ritmik.  Dalam  hal  ini,  ruang    dan  waktu  yang  dimaksud  adalah  ‘ruang’  yang  tercipta  oleh waktu menuju dan sesudah up-beat disertai oleh ‘waktu ritmik’ dimana permainan jalinan ritme  itu  terjadi.  Hal  inilah  yang  menjadi  fokus  penggarapan  dalam  komposisi  musik  yang diberi judul “ Kompang ku”.

## Metode
Karya seni, apapun bentuknya tidak akan lahir begitu saja, tanpa adanya gagasan yang dimiliki yang akan terwujud dalam beberapa tahapan kerja.  Aspek ini lazim disebut dengan proses  penggarapan.  Demikian  juga  dengan  komposisi Kompang ku ini  akan  diwujudkan dalam  beberapa  tahapan  kerja,  seperti  observasi  dan  eksplorasi.  Observasi  merupakan tahapan  pencarian  data-data  otentik  yang  berkaitan  dengan  karya  yang  nantinya  akan digarap.  Langkah  awal  tahapan  ini  adalah  berapresiasi  terhadap  musik Kompang seperti menyaksikan langsung kesenian tersebut dan melihat rekaman video pertunjukan kesenian tersebut.  Selain  itu,  pengkarya  juga  mengumpulkan  data-data  yang  berhubungan  dengan karya serta buku penunjang lainnya yang dapat menambah wawasan dan wacana pengkarya terhadap  ciri  musikal  tradisional  khususnya  musik  tradisional Kompang sebagai  fokus garapan.
Sedangkan eksplorasi merupakan tahapan kerja praktik yang berlangsung di lapangan atau  kerja  studio  yang  dilakukan  baik  oleh  pengkarya  sendiri  maupun  bersama  beberapa pendukung.  Dimulai  dengan  pencarian  kembali  khasanah-khasanah  musikal  yang  belum terfikirkan  oleh  pengkarya  sebelumnya,  khususnya  dalam  permainan Kompang ,  karena dasar  pemikiran  karya,  pencarian  materi-materi  garapan  dan  eksplorasi  bunyi  yang diinginkan  membutuhkan  pencarian  dan  pemikiran  yang  matang  untuk  mencapainya  dan menetapkan instrumen-instrumen yang akan digunakan dalam komposisi ini nantinya.
Sebagaimana  penjelasan  di  atas,  bahwasanya  sumber  penggarapan  komposisi  musik ini adalah musik perkusi Kompang yang tumbuh dan berkembang di daerah Rengat Indragiri Hulu,  sebagai  salah  satu  daerah  penyebaran  tradisi  musik Kompang yang  berasal  dari Bengkalis.  Musik Kompang di  Rengat,  ditinjau  dari  sudut  pandang  struktur  komposisinya, terbagi  atas  ‘ ragam  dasar’ dan  ‘ ragam  peningkah ’.  Dalam  kesatuannya,  komposisi  musik Kompang sekurang-kurangnya  memiliki  tiga  orang  pemain ragam  dasar ,  masing-masing memainkan pola ritme yang berbeda. Begitu juga ragam peningkah , sekurang-kurang juga memiliki tiga pemain yang masing-masing memainkan pola ritme yang berbeda pula. Setiap pemain ragam  dasar memulai  permainan  ritmenya  pada  ketukan down-beat ,  sedangkan masing-masing  pemain ragam peningkah memulai  permainan pada  “wilayah”  ketukan up- beat . Selama komposisi musik tradisi ini berjalan, posisi kedua ragam ( dasar dan peningkah ) yang “menempati” ketukan up dan down beat dipertahankan secara terus-menerus.
Sejauh studi yang dilakukan terhadap musik Kompang , pengkarya dapat menyatakan bahwa  dalam  ruang  dan  waktu up-beat pada peningkah memiliki  kekuatan  yang  sangat berperan dalam menghasilkan jalinan ritme ( interlocking ) yang terakumulasi dalam putaran siklus  waktu  ritmis,  sehingga  menghasilkan  sebuah  formula  jalinan  ritme  bergerak  secara ostinato ritmik.
Adapun formula jalinan ritme tersebut seperti:
Gambar. Formula Jalinan ritme Kompang (Transkrip. Hamzaini, 2022)
Keadaan  di  atas  memberikan  inspirasi  kepada  pengkarya,  terutama  pada  prinsip permainan  pola  ritme  yang  menghasilkan  jalinan  dalam  ‘ruang  dan  waktu’ up-beat, tentu tidak  dapat  dinafikan  bahwa  jalinan  itu  akibat  permainan ragam  peningkah dan ragam dasar. Dalam  hal  ini,  ruang    dan  waktu  yang  dimaksud  adalah  ‘ruang’  yang  tercipta  oleh waktu menuju dan sesudah up-beat disertai oleh ‘waktu ritmik’ dimana permainan jalinan ritme  itu  terjadi.  Hal  inilah  yang  menjadi  fokus  penggarapan  dalam  komposisi  musik  yang diberi judul “ Kompang ku”.
Berdasarkan  analisis  di  atas  yang  diperkuat  oleh  pengalaman  yang  dimiliki  sebagai musisi  musik  Melayu  Riau,  pengkarya  dengan  sadar  menjadikan  musik Kompang menjadi sumber dan dasar garapan dalam menciptakan sebuah komposisi musik baru.  Dalam karya musik,  penyusun  diberikan  ruang  yang  sangat  luas  (dari  segala  aspek)  untuk  melakukan kreativitas,  karena  tidak  dibatasi  dengan  penggunaan  sumber  bunyi,  laras,  patet,  garap, struktur,  bentuk,  dan  fungsi  instrumen  (Made  Sukerta.  (2011:  65).  Metode  Penyusunan Karya Musik: Sebuah Alternatif. Jebres, Surakarta).
Judul komposisi musik ‘ Kompang ku’  menjadi pilihan oleh pengkarya yang mana judul tersebut  mengandung  pengertian    “kepemilikan”  merupakan  eksperesi  pengkarya  sebagai salah  seorang  yang  berada  dalam  posisi in-sider (“orang  dalam”  budaya  musik).  Dalam proses  penciptaan  karya  musik  ini,  sangat  disadari  bahwa  pengalaman  bersentuhan langsung  dengan  peristiwa-peristiwa Kompang di  daerahnya  sendiri  telah  memberi  warna khas  dari  pengkarya  dalam  proses  penggarapan  hingga  komposisi  musik  itu  selesai.  Karya seni  adalah  pengetahuan  tentang  nilai  dan  sistem  artistik  yang  disusun  dan  diekspresikan sesuai keyakinan, pilihan, dan cara yang ditentukan oleh penciptanya (Sunarto. (2013: 115). Epistemologi Penciptaan Seni. Yogyakarta).
Kemudian  ada  tahapan  kerja  studio  hingga  perwujudhan  karya.  Dalam  tahapan  ini, merupakan  tahapan  dimana  mentrasformasikan  bentuk  dari  gagasan  ke  ide  musikal. Sebagaimana yang telah dikemukakan terdahulu bahwa secara tradisional musik Kompang terbagi  atas  ‘ ragam  dasar’ dan  ‘ ragam  peningkah’ .  Setiap  pemain ragam  dasar memulai permainan  ritmenya  pada  ketukan down-beat ,  sedangkan  masing-masing  pemain ragam peningkah memulai permainan pada ketukan up-beat .
Kekuatan  jalinan  ritme  ( interlocking )  yang  terakumulasi  dalam  putaran  siklus  waktu ritmis  telah  menghasilkan  sebuah  formula  jalinan  ritme  yang  bergerak  secara ostinato ritmik. Keadaan tersebut memberikan inspirasi kepada pengkarya yang selanjutnya menjadi dasar  pijakan  dalam  membangun  sebuah  komposisi  yang  lebih  kompleks.  Permainan rhytmic interlocking alat musik Kompang hadir sebagai “benang merah” dimana permainan ritmik  dari  sejumlah  alat  perkusi  lainnya  seperti  gendang pano , tambua , hi-hat , memperkuat kompleksitas permainan ritmik. Selain itu, alat-alat musik pendukung tersebut difungsikan  mengisi  prinsip sound-image, yaitu  mengisi  bunyi-bunyi low , midle ,  dan high ; sekaligus menciptakan balanced (keseimbangan) secara kompositoris.

## Hasil dan Pembahasan
Penciptaan  komposisi  musik Kompang ku  menggunakan  pendekatan    ‘interpretasi tradisi’.  Dalam  hal  ini,  tradisi  musik Kompangan hadir  dalam  bentuk  baru  dengan  tetap menjaga kekuatan musikal tradisi musik tersebut, yaitu aspek rhytmic-interlocking .
Materi  pokok  karya  ini,  berupa  pengembangan  pola  ritme ragam  peningkah, yaitu pola berikut ini :
Pola  peningkah  tersebut  dikembangkan  dan  digarap  dengan  beberapa  sentuhan teknik  garap  seperti  teknik unisono bersifat  ritme  “patah-patah”  ( break ), call  and  respons, dan cross-rhythm. Garapan  dengan  teknik  tersebut  ditujukan  terciptanya  kompleksitas ritmis yang memiliki daya tarik tertentu. Sedangkan untuk mencapai lebih jauh “gambaran” interpretasi tradisi maka pengkarya mempergunakan media atau instrument melodis seperti akordeon yang  berfungsi  sebagai  pemberi  melodi  utama  yang  mengikat  imaginasi  musikal Melayu, saxophone sebagai  penguat  melodi  pada akordeon ,  gitar bass  elektrik sebagai aksentuasi melodi  dan  pemberi sound-level  low. Akan  tetapi,  dalam  karya  ini  nantinya pengkarya tetap mempertimbangkan keseimbangan bentuk dan beberapa penonjolan, baik tempo, dinamik, warna bunyi maupun garapan ritme terutama yang berhubungan dengan ide dan garapan komposisi “ Kompang ku”.
Karya  ini  diawali  dengan unisono melodi akordeon , saxophone , bass  elektrik yang dilakukan sebanyak dua kali pengulangan melodi yang diikuti oleh pano dengan pola melodi I  dan  pola pano  aksentuasi yang  kemudian  disambut  oleh perkusi Kompangan , dikie  pano dan  set  perkusi  dengan  menggunakan  teknik call  and  respons yang  pada Kompangan pemberi kelipatan membentuk jalinan lebih kurang empat ketuk dan direspon oleh perkusi lainnya  yang  kemudian  diberi fill-in oleh  set  perkusi  sepanjang  empat  ketuk  dan  kembali kepada unisono melodi akordeon , saxophone , bass elektrik sebanyak dua  kali pengulangan lagi  yang  diikuti  oleh pano dan  ditambah  dengan Kompang  pembawa  ritme dan hi-hat sebagai  bentuk  pengulangan  yang  berbeda.  Kemudian  disambut  kembali  oleh  perkusi Kompangan , pano dan  set  perkusi  dengan  menggunakan  teknik call  and  respons kembali, namun diulang dengan pengulangan yang berbeda dan tetap diberi fill-in oleh set perkusi. Setelah itu semua instrumen bermain yang mana melodi seperti akordeon , saxophone , bass
elektrik, hi-hat , pano memainkan  pola  yang  sama  seperti  diawal  sebanyak  empat  kali pengulangan  sedangkan Kompangan memainkan  pola  jalinan Kompang sebanyak  empat kali pengulangan melodi dengan warna bunyi “ tung ”. Setelah itu, melodi memberikan drone sedangkan Kompangan terus jalin sebanyak empat kali pengulangan dimana tiap akhir pola, Kompangan yang  berfungsi  memberi  kelipatan  memberi aksentuasi di  ujung  pola  dengan teknik call and respons.
Keterangan:
Pola melodi I : Pola pano aksentuasi
: Pola Kompang pembawa ritme
:
Selanjutnya akordeon , saxophone , bass  elektrik , hi-hat menyambut Kompangan tersebut  di  akhir  pola  dengan unisono melodi  dengan  pola melodi  II sebanyak  empat  kali pengulangan  yang  mana  pada pengulangan  ketiga  dan  keempat digabung dengan unisono vokal  yang  mengikuti  pola  melodi  di  atas.  Setelah  itu  kembali  kepada unisono melodi pertama  sebanyak  empat  kali  pengulangan  yang  mana  di  saat  melodi  melakukan unisono , perkusi  mengisi  isian  melodi  dengan  teknik call  and  respons seperti call  and  respons yang dilakukan perkusi di awal. Kemudian kembali kepada unisono melodi II bersamaan dengan vokal,  dimana  tiap  ujung  kalimat  melodi  perkusi Kompangan memberikan aksentuasi sebanyak empat kali pengulangan. Selanjutnya, perkusi I secara unisono dengan permainan dinamik  yang  lunak,  diikuti  oleh  melodi  dengan  memberikan drone pada  nada  dasar  Em sebanyak  empat  kali  pengulangan  yang  mana  pada  pengulangan  terakhir,  pada  dua  ketuk terakhir dinamika kembali keras.
Setelah  itu  kembali  kepada unisono melodi  II yang  dilakukan  oleh akordeon , saxophone , bass elektrik, vokal seperti  yang digabung dengan perkusi II sebanyak empat kali pengulangan  melodi.  Setelah  itu  dilakukan  kembali  pengulangan perkusi  I secara unisono dengan permainan dinamik yang lunak, diikuti oleh melodi dengan memberikan drone pada nada  dasar  Em  sebanyak  empat  kali  pengulangan  kembali  yang  mana  pada  pengulangan terakhir,  pada  dua  ketuk  terakhir  dinamika  kembali  keras.  Setelah  itu  kembali  kepada unisono melodi II akordeon , saxophone , bass elektrik, vokal seperti  yang digabung dengan perkusi  II sebanyak  empat  kali  pengulangan  melodi.  Kemudian  disambut unisono dengan materi  musik  berdasarkan pola  peningkah yaitu  yang  dimainkan  oleh  pola perkusi  dengan melodi  unison  I yang  dikembangkan  dari  pola  peningkah  dan  kemudian  disambut  oleh Kompangan dengan  pola  yang  rapat  dengan  teknik call  and  respons sebanyak  empat  kali pengulangan, melodi tetap memberikan drone dan kembali lagi kepada unisono di atas yang isian  melodinya  diisi  oleh Kompangan pembawa  ritme  dengan  materi pola peningkah dan Kompangan pengisi  memainkan pola  isian  yang  rapat  ditiap  sela  pola Kompang pembawa ritme  dan  itupun  kembali  disambut Kompangan yang  bermain  dengan  teknik call  and respons sebanyak empat kali pengulangan.
Kemudian masuk materi pola peningkah kembali yang dikembangkan dan dimainkan oleh set perkusi yang disaat itu juga bass elektrik dan akordeon serta saxophone melakukan isian  dengan  teknik call  and  respons sebanyak  empat  kali  pengulangan  permainan bass elektrik dan akordeon serta saxophone .  Setelah  itu  kembali  kepada Kompangan yang bermain  dengan  teknik call  and  respons serta drone melodi  sebanyak  empat  kali pengulangan  seperti  materi  sebelumnya dan  kembali  kepada  set  perkusi  yang  memainkan materi  yang  sama  seperti  sebelumnya  yang  diisi  oleh call  and  respons bass  elektrik, akordeon dan saxophone .
Keterangan:
Pola melodi II
:
Perkusi I
:
Perkusi II : Pola peningkah : Pola unison I
:
Kemudian  dilanjutkan  kepada  materi Kompangan yang  dimainkan  dengan  warna bunyi  ” tung ”  dimana  saat Kompangan melakukan  jalinan, pano dan Kompang lainnya mengisi  dengan  berpola triol yang  bermain  secara call  and  respons sebanyak  satu  kali pengulangan. Setelah itu set perkusi memberi fill-in yang digabung dengan Kompangan yang berpola;
.
Keterangan:  “+” merupakan warna bunyi “ tung ”, dan;
“=” merupakan warna bunyi “ tang ”.
Kemudian  kembali  kepada  pengulangan Kompangan tetap  dengan  warna  bunyi “ tung ” yang diisii dengan pano dan Kompang lainnya secara call and respons sebanyak satu kali pengulangan dan disambut kembali oleh Kompangan yang dijalin dengan warna bunyi “ tang ”  dimana  pada  saat  itu  seluruh  instrumen  lainnya  memberikan aksentuasi sebanyak
dua  kali  pengulangan aksentuasi .  Setelah  itu  kembali  kepada Kompangan dengan  warna bunyi “ tung ” dengan isian seperti sebelumnya oleh pano dan Kompang lainnya hingga pada pengulangan Kompangan yang dijalin dengan warna bunyi “ tang ”, Kompangan bermain di tepi  sisi Kompang dengan  dinamik  yang  lunak  namun  seluruh  instrumen  lainnya  tetap memberikan aksentuasi seperti  sebelumnya.  Kemudian  kembali  kepada unisono melodi akordeon yang  diikuti oleh  set  perkusi dengan pola  unison  I , namun pada pengulangan  ini bass  elektrik bermain  akord  sesuai  dengan  jalannya  melodi akordeon dan saxophone memberikan drone dengan  satu  akord  saja.  Materi  ini  dilakukan  sebanyak  empat    kali pengulangan yang kemudian dilanjutkan dengan materi Kompangan yang bermain dengan teknik call  and  respons sebanyak  empat  kali  pengulangan  seperti  materi  sebelumnya  dan kembali  kepada  set  perkusi  yang  memainkan  materi pola  peningkah seperti  sebelumnya yang  dimainkan  bersama  oleh call  and  respons bass  elektrik, akordeon dan saxophone sebanyak  dua  kali  pengulangan  dan  kembali  kepada Kompangan yang  bermain  dengan teknik call and respons sebanyak empat kali pengulangan.
Keterangan:
Pola unison I :
Pola peningkah :
Pada  bagian  selanjutnya, bass  elektrik memainkan  akord  dengan  tempo  agak  turun dari  awal  dan  melakukan  permainan  dinamik  dengan pola  bass  I sebanyak  empat  kali pengulangan yang mana pada pengulangan ketiga dan keempat diikuti oleh saxophone yang memberikan drone satu  akord.  Selanjutnya  seluruh  instrumen  perkusi  memberikan fill-in yang  dimulai  dari  dinamik  lunak  hingga  keras.  Kemudian  dilakukan  pengulangan  kembali kepada bass  elektrik yang  memberikan  akord  serta saxophone tetap  seperti  sebelumnya namun set perkusi memberikan isian pada perkusi (kobel) sebanyak empat kali pengulangan melodi  dan  kembali  diberi fill-in oleh  seluruh  perkusi  dari  dinamik  lunak  hingga  keras. Selanjutnya,  kembali  kepada bass  elektrik dengan  memainkan melodi  bass  II yang  terus bermain  diriingi  oleh  set  perkusi  yang  memberikan  pola  di down-beat dan  setelah  empat kali pengulangan diikuti oleh Kompangan dan pano yang bermain call and respons sebanyak empat  kali  pengulangan  dan  empat  pengulangan  berikutnya  diikuti  oleh  set  perkusi  yang mengisi pola Kompangan dan pano . Kemudian seluruh perkusi berhenti kecuali set perkusi yang terus memainkan pola isian Kompangan dan pano sebelumnya sebagai pola pembawa melodi III yang dimainkan oleh akordeon dan saxophone , dilakukan setelah Kompangan dan pano tersebut  melakukan call  and  respons .  Pola  melodi  tersebut  seperti    yang  dilakukan sebanyak empat kali pengulangan melodi. Kemudian melodi berhenti dan Kompangan, pano bermain  kembali  seperti  pola  sebelumnya  yang  diisi  oleh  set  perkusi.  Setelah  itu  kembali kepada  permainan  melodi  dan Kompangan -pun  ikut  bemain  yang  mana  pada  saat  itu saxophone melakukan  improvisasi  hingga  makin  lama  tempo  makin  naik  dan  diberi fill-in oleh set perkusi.
Keterangan:
Pola bass I
: Melodi bass II : Pola melodi III
:
Selanjutnya pano berimprovisasi  yang  dalam  improvisasi  itu  dilakukan  tanya  jawab antara kedua pano tersebut. Dalam improvisasi itu, diikuti oleh hi-hat dan bass elektrik yang menjadi background improvisasi pano .  Improvisasi  diakhiri  dengan fill-in set  perkusi. Kemudian  disambut  oleh bass  elektrik yang  memainkan melodi  bass  III secara  terus- menerus dan pada  pengulangan  ketiga  dan  seterusnya  set perkusi  memberikan  pola  pada up-beat .  Selanjutnya  masuk Kompangan dan pano dengan  memberikan  pola  sebagai aksentuasi pada  melodi  yang  dimainkan oleh bass  elektrik sebanyak  dua  kali pengulangan aksentuasi .  Kemudian  masuk melodi  IV akordeon dan saxophone sebanyak  dua  kali pengulangan dan kembali kepada aksentuasi dari Kompangan dan pano namun hanya sekali pengulangan dan  selanjutnya  masuk  vokal  bersama  dengan  teks  “ cakucil  cakucil,  caa  kucil kucil  caa.......  cakucil  cakucil,  caa  cacacacacacaa.......” sebanyak  dua  kali  pengulangan. Setelah  itu  kembali  kepada aksentuasi Kompangan sebanyak  satu  kali  pengulangan  dan kemudian  kembali  kepada unisono vokal  namun  diikuti  oleh  melodi saxophone yang berimprovisasi  mengikuti  pola  melodi  pada bass  elektrik dan akordeon seperti  melodi sebelumnya.  Setelah  dua  kali  pengulangan  vokal  bersama,  vokal  berhenti  namun  melodi akordeon dan saxophone terus jalan sebanyak empat kali pengulangan melodi. Pada saat itu juga, Kompangan dan pano juga  memberikan aksentuasi dipola  melodi  dan  melakukan beberapa atraksi hingga  berakhirnya melodi serta di akhiri oleh fill-in set perkusi. Kemudian semua  instrumen  diam  kecuali Kompangan dan pano yang unisono sebanyak  dua  kali pengulangan dengan pola yang berperan sebagai aksentuasi seperti sebelumnya.
Keterangan:
Melodi bass III
:
Pola melodi IV :
Setelah itu, masuk kebahagian selanjutnya yang mana seluruh instrumen bermain call and respons sebanyak tiga kali pengulangan.
Keterangan:
Pola call and respons :
“x” merupakan instrumen seperti akordeon , saxophone , bass elektrik.
“+” merupakan bunyi “bum” dari set perkusi dan pano .
“=” merupakan bunyi “tak” pada Kompangan .
Kemudian masuk pano dasar sebanyak empat kali dan kemudian kembali kepada call and respons seperti sebelumnya sebanyak tiga kali pengulangan dan disambut kembali oleh pano dimana  setelah  delapan  kali  pola pano diikuti  oleh Kompangan (bermaini  dengan teknik cross-rhythm )  yang  memberi  pola  rapat  (kelipatan  atas  dari  tempo pano )  sebanyak empat kali pengulangan. Selanjutnya diikuti oleh Kompangan pembawa ritme yang bermain sebanyak  empat  kali  pengulangan  dan  kemudian  kembali  kepada Kompangan (bermaini dengan  teknik cross-rhythm )  yang  memberi  pola  rapat.  Setelah  itu,  disambut  oleh  melodi akordeon dan saxophone yang  memberi drone diiringi  oleh  set  drum  sedangkan bass elektrik melakukan  improvisasi  sesuai  dengan  panjang  melodi  sebanyak  empat  kali pengulangan.  Kembali  kepada  pola pano seperti  sebelumnya  seiring  dengan Kompangan yang  mengisi  pola pano tersebut  sebanyak  empat  kali  pengulangan  pula.  Pada  saat pano dan Kompangan bermain, akordeon , saxophone , bass elektrik dan set perkusi memberikan aksentuasi .  Kemudian  disambut  oleh  set  perkusi  dengan  memainkan pola  peningkah yang dikembangkan seperti di awal karya.
Pola  ini  dilakukan  terus-menerus  yang  mana  setelah  empat  kali  pengulangan  pola tersebut,  diikuti  oleh melodi  akordeon sebanyak  dua  kali  pengulangan  dan  pada pengulangan  kedua  diikuti  oleh bass  elektrik dan saxophone dengan  memainkan  melodi yang sama. Kemudian dilanjutkan dengan pola melodi pendukung yang dilakukan sebanyak dua  kali  pengulangan.  Setelah  itu  kembali  kepada  pola pano seperti  sebelumnya  seiring dengan Kompangan yang  mengisi  pola pano tersebut  sebanyak  empat  kali  pengulangan pula.
Pada saat pano dan Kompangan bermain, akordeon , saxophone , bass elektrik dan set perkusi memberikan aksentuasi kembali. Kemudian langsung disambut kembali kepada set perkusi, akordeon , saxophone , bass  elektrik seperti  sebelumnya  dimana Kompangan dan pano memberikan aksentuasi pada  setiap  melodi  yang  dimainkan.  Melodi  dimainkan sebanyak empat kali pengulangan melodi dan dilanjutkan dengan call and respons seluruh melodi seperti sebelumnya sebanyak tiga kali pengulangan.
Keterangan:
Pola pano dasar :
Pola peningkah :
Melodi akordeon
:
Melodi pendukung :
Setelah itu Kompangan bermain dengan beberapa garapan warna bunyi sedangkan instrumen  lainnya  menjadi background dari Kompangan yang  tengah  bermain.  Kemudian untuk  mengakhiri Kompangan tersebut,  diberi fill-in oleh  set  perkusi  dan  dilanjutkan dengan Kompangan yang  menjalin  sebanyak  delapan  kali  pengulangan  dimana  tiap  akhir pola Kompangan memberi aksentuasi di  ujung  pola  dengan  teknik call  and  respons . Sedangkan perkusi lainnya masuk pada pengulangan yang kelima hingga kedelapan. Setelah itu muncul tanya jawab dari pano dan Kompang pembawa ritme kepada Kompang lainnya sebanyak empat kali pengulangan yang mana pada pengulangan ketiga dan keempat diikuti oleh seluruh melodi. Kemudian kembali kepada Kompangan yang menjalin digabung dengan pano dan perkusi lainnya sebanyak empat kali pengulangan kembali yang diikuti oleh melodi akordeon , saxoophone , bass  elektrik yang  memainkan melodi  pendukung dan  diakhiri dengan  unison  akhir  seluruh  instrumen  sebanyak  lima  kali  pengulangan  yang  diikuti  oleh melodi. Setelah itu dilanjutkan dengan call and respons pano dan Kompangan dan diakhiri dengan dua kali unisono seperti sebelumnya.
Keterangan:
Melodi pendukung :
Unison akhir
:

## Kesimpulan
Berdasarkan  pengarapan  komposisi  musik Kompang ku  yang  telah  disajikan,  setelah dianalisis  kesenian  musik Kompang merupakan  sebuah  kesenian  tradisi  yang  kaya  akan pengggarapan  dan  pengembangan  dimana  pada  karya Kompang ku  ini  prinsip down-beat dan up-beat menjadi  sebuah  ketertarikan  yang  menjadi  ide  dasar  bagi  pengkarya  dengan mengembangkan  pola  ritme    peningkah  dari Kompang tersebut  untuk  digarap  ke  dalam sebuah komposisi yang pendekatan garap re-interpretasi tradisi dengan media Kompang itu sendiri maupun dengan mempergunakan media instrumen lainnya serta mewujudkannya ke dalam bentuk yang baru namun masih berbasis kepada musik Kompang itu sendiri.
Pengarapan  komposisi  ini,  ternyata  tidak  semudah  yang  dibayangkan,  butuh kesabaran, pemikiran yang matang, konsep dan ide dasar, pemilihan instrument, pemilihan pendukung  karya  dan  proses  yang  merupakan  hal  yang  sangat  penting  dalam  pembuatan
komposisi  musik.  Sebagai  seorang  pengkarya  dibidang  seni  yang  memiliki  kreativitas  dan imajinasi, harus selalu dibina dengan melakukan apresiasi yang bisa menambah pengalaman dan  ilmu  pengetahuan.  Setelah  adanya  karya  ini,  pengkarya  berharap  adanya  rangsangan untuk  mahasiswa  dan  para  seniman  untuk  berkarya  yang  lebih  menarik  yang  dapat mengakat citra musik tradisional.

## Referensi
Hasan,  Uswan.  (2010).  Komposisi  Karawitan;  Rentak  Nandung.  Laporan  Karya  Seni.  ISI Padangpanjang: Padangpanjang.
Hidayat, H. A., Nursyirwan, N., & Minawati, R. (2017). INTERAKSI SOSIAL DALAM KESENIAN KOMPANG  PADA  MASYARAKAT  DUSUN  DELIK,  BENGKALIS. Bercadik:  Jurnal Pengkajian Dan Penciptaan Seni , 4 (2), 196.
https://doi.org/http://dx.doi.org/10.26887/bcdk.v4i2.547
Kudri  Balti,  Leva.  (2010).  Komposisi  Karawitan;  Tabang  Baliak. Laporan  Karya  Seni.  ISI Padangpanjang: Padangpanjang.
Made Sukerta, Pande. (2011). Metode Penyusunan Karya Musik: Sebuah Alternatif. Jebres, Surakarta: ISI Press Solo.
Marta,  D.,  Syeilendra,  &  Marzam.  (2013). Bentuk  Penyajian  Kompang  Pada  Pesta Perkawinan dalam  Prosesi  Arak-Arakan Masyarakat  Muara  Jingga . September ,  12– 21.
Minawati, Rosta dan Nursyirwan. (2016). Musik Kompang Bengkalis Riau . Yogyakarta: Graha Cendekia.
Rekasiwi,  G.,  Syeilendra,  &  Darma,  Epria,  I.  (2018).  Pelestarian  Kesenian  Kompang  Di Sanggar  Seni  Tapak  Budaya  Tanjung  Uban  Kabupaten  Bintan  Provinsi  Kepulauan Riau. E-Jurnal Sendratasik , 6 (2), 62–73.
Sri  Wahyuni,  Irfi.  (2011).  Komposisi  Karawitan;  Tanyo  Bajawek.  Laporan  Karya  Seni.  ISI Padangpanjang: Padangpanjang.
Sunarto, Bambang. (2013). Epistemologi Penciptaan Seni. Yogyakarta: IDEA Press.

## Diskografi
Koleksi tulisan : Drs. Hajizar (dalam bentuk CD) Judul : Etnik-Etnik Melayu; Melayu Riau, yang membahas tentang kesenian Riau, Minangkabau serta budaya lainnya.

## Internet
www.saidparman.wordpress.com, diakses tgl. 10 November 2022
You Tube : Video Musik Kompang Riau ( Kompang Bengkalis).