## TARI DOGER KONTRAK SEBAGAI SUMBER GARAP PENYAJIAN TARI
Oleh: Derra Dwi Dessyani dan Lia Amelia Jurusan Seni Tari, Fakultas Seni Pertunjukan, ISBI Bandung Jln. Buah Batu No. 212 Bandung 40265 e-mail: lamelia39@yahoo.com

## ABSTRAK
Tari Doger  Kontrak adalah  garapan  baru  penyajian  tari ronggeng yang terinspirasi dari bentuk kesenian Doger Subang. Istilah Doger menunjuk pada penari wanita yang disebut ronggeng dan Kontrak merupakan nama sebuah  tempat  perkebunan  teh  ( Kontrak ),  bahkan  biasanya  pegawai perkebunan  pun  disebut  sebagai  pegawai kontrak. Penyajian  Tari Doger Kontrak diwujudkan  dengan  menggunakan  metode “gubahan  tari”. Hasilnya  adalah  terwujudnya  tari Doger  Kontrak sebagai  garapan  tari kemasan  baru  dengan  tanpa  menghilangkan  esensinya,  dan  disajikan sebagai  bentuk  koreografi  kelompok  dengan  tujuh  orang  penari  wanita berperan sebagai ronggeng .
Kata Kunci: Tari Doger Kontrak, Gubahan Tari.

## ABSTRACT
Doger Contract Dance As A Source Of working on the Presentation Dance, December 2018. Doger Kontrak dance is a new arable presentation of ronggeng dance, inspired by the form art of Doger in Subang. The  term  Doger  refers  to  a  female  dancer  called  ronggeng  and  Kontrak  is  the  name  of  a  place  of  tea plantation  (kontrak),  even  usually  plantation  employees  are  referred  to  as  kontrak  employees.  The presentation of the Doger Kontrak Dance is realized by using the "dance composition" method. The result was the realization of the Doger Kontrak dance as a claim for a new arable dance without losing its essence, and presented as a form of group choreography with seven female dancers figure as ronggeng.
Keyword: Tari Doger Kontrak, Composition Dance.

## PENDAHULUAN
Tari  Rakyat  merupakan  rumpun  ( genre ) tari  yang  dipelajari  di  Jurusan  Tari  ISBI  Ban- dung,  dan  salah  satu  repertoarnya  yaitu  tari Doger  Kontrak. Tari Doger  Kontrak ini  merupa- kan tarian ronggeng . Hal ini diungkapkan oleh Iyus Rusliana (wawancara, di Bandung; 2018), yang menyatakan bahwa:
Tari Doger  Kontrak adalah  penyajian  tari rong- geng ,  dengan  terilhami  dari  bentuk  kesenian
Doger dari  Subang,  yang  diproduksi  Jurusan Tari  ASTI  Bandung  sebagai  tarian  garapan baru. Adapun istilah Doger ini menunjuk pada penari  wanita  yang  biasa  disebut ronggeng dalam  kesenian Ketuk  Tilu ,  sementara  istilah Kontrak merupakan  nama  sebuah  tempat  per- kebunan  yang  masyarakat  Jawa  Barat  pada masa  lalu  menyebutnya  dengan Kontrak teh atau Kontrak kina,  bahkan  biasanya  pegawai perkebunan  juga  disebut  sebagai  pegawai kon- trak .
Iyus Rusliana sebagai penggagas tari Doger Kontrak ini,  mempercayakan  kepada  Mas Nanu  Munajar  untuk  menggarap  koreografi tarinya,  dengan  didukung  oleh  tiga  orang  pe- narinya yaitu Ria Dewi Fajaria, Riyana Rosila- wati,  dan  Ati  Sumiati.  Koreografinya  sangat memerhatikan unsur penunjangnya yaitu mu- sik  dan  busana.  Garap  musik  dikerjakan  oleh Mamat Rahmat beserta tim pangrawit Jurusan Tari  ASTI  Bandung,  yaitu  Dodong  Kodir, Dase,  Aim, Acah,  Tarjo, dan  Ocoh.  Sementara untuk  desain  busana  dikerjakan  oleh  Sri  Su- jatmi.
Berkenaan  dengan  penyajian  tari Doger Kontrak, Mamat  Rahmat  (wawancara,  di  Ban- dung;  2018),  menjelaskan  tentang  struktur  iri- ngan tarinya sebagai berikut:
Struktur garap tari Doger Kontrak terbagi dalam tiga  bagian  yaitu  awal,  tengah  dan  akhir. Bagian  itu  masing-masing  adalah  bagian  awal berupa rereogan,  renggong  bandung. Bagian  ke- dua  atau  bagian  tengah  yaitu laras  konda- /papalayon , dan bagian ketiga atau bagian akhir yaitu kangsreng dan Gaplek. Struktur  ini  terdiri dari  beberapa  ragam  gerak,  seperti rereog- an/bubuka,  adeg-adeg/wawayangan,  engke  gigir, baplang reundeuk, berbagai varian mincid, baling- baling, dan goyang/geol.
Karawitan  atau  iringan  tari Doger  Kontrak digarap  dengan  menggunakan  beberapa  alat musik, baik itu berupa alat pukul maupun alat tiup.  Alat  pukul  berupa kendang,  kecrek,  belen- tuk,  genjring,  goong, dan gembyung, sementara alat tiup menggunakan tarompet.
Desain koreografi digarap tetap sesuai de- ngan  tatanan  gerak  tari Doger  Kontrak yang diajarkan  sebagai  materi  perkuliahan  di  ISBI Bandung.    Selain  itu,  pengembangan  dan  pe- nambahan  gerak  juga  dilakukan  walaupun tentunya  akan  berindikasi  terhadap  struktur musik sebagai iringan tarinya. Adapun bentuk penyajian  tari Doger  Kontrak, dirancang  seba- gai bentuk koreografi kelompok dengan tujuh
orang  penari  wanita  yang  berperan  sebagai ronggeng.

## METODE
Berdasarkan  penjelasan  tari Doger  Kontrak di  atas,  maka  penulis  memahami  bahwa  tari Doger  Kontrak penggambaran ronggeng yang menari  untuk  menghibur  para  kuli  kontrak diperkebunan  ( kontrak )  teh  atau  karet,  yang digarap  sebagai  tari  garapan  baru.  Penyajian Tari Doger Kontrak diwujudkan dengan meng- gunakan metode “gubahan tari”.

## HASIL DAN PEMBAHASAN
Sajian tari Doger Kontrak menggunakan bu- sana  yang  pemakaiannya  terbagi  dalam  dua bagian,  yaitu  bagian  atas  dan  bawah.  Busana bagian  atas  yaitu  busana  yang  menutupi  ba- gian badan hingga pinggang, dan busana yang menutupi bagian pinggang hingga bagian kaki merupakan  busana  bagian  bawah.  Busana bagian atas berupa apok yang ditambahkan tali pada  bagian  lengan,  dengan  material saten berwarna  cerah  seperti  kuning  dan  orange, serta beubeur atau ikat pinggang dengan warna senada.  Pada  bagian  bawah  digunakan sam- ping yang  dipola  serupa sarung dengan  motif bunga  dan  berwarna  cerah,  misalnya  warna hijau. Selain itu, busana tari Doger Kontrak juga memiliki ciri khas tersendiri, yaitu digunakan- nya  kaus  kaki,  properti  berupa sampur yang dikalungkan  pada  bagian  leher,  dan  pema- kaian  kaca  mata  hitam.  Busana  ini  dilengkapi dengan  berbagai  aksesoris  berupa  kalung, gelang, giwang atau anting.
Sebagaimana  pertunjukan  tari  pada  um- umnya,  tari Doger  Kontrak juga  disajikan  de- ngan  menggunakan  tata  rias  wajah  dan  tata rambut. Tata rias wajah yang digunakan lebih digunakan  untuk  mempertegas  garis-garis pada bagian wajah, seperti pada alis, bibir, dan kelopak  mata.  Demikian  halnya  dengan  tata
rambut,  digunakan  sanggul cepol yang  dihiasi dengan bunga beragam warna.
Untuk  itu  dilakukan  beberapa  langkah persiapan  dengan  melakukan  wawancara kepada  beberapa  narasumber  agar  diperoleh data-data yang diperlukan. Selain wawancara, juga  dilakukan  apresiasi  melalui  beberapa video  hasil  ujian  Tugas  Akhir  Jurusan  Tari yang telah disajikan terdahulu oleh tiga orang dosen Jurusan Tari yakni ibu Ria Dewi Fajaria, ibu  Lia  Amelia,  dan  ibu  Eti  Mulyati  saat  di- gelar di gedung Dewi ASRI dalam gladi bersih misi kesenian ke Jepang.
Secara  keseluruhan,  hasil  data  wawancara dan  apresiasi  melalui  video  ini,  dapat  di- pahami  bahwa  untuk  menyajikan  tari Doger Kontrak memiliki  tingkat  kesulitan  tersendiri. Misalnya,  terkait  pendalaman  karakter  ke- lincahan  menari  dari  peran  seorang ronggeng, teknik  penggunaan  properti sampur dan  ka- camata,  selain  pengaturan  pola  lantai  dalam koreografi  kelompok,  dan  pengaturan  dina- mika  tari  mulai  dari  bagian  awal,  tengah, hingga bagian akhir. Hal inilah yang kemudi- an  lebih  memotivasi  penulis  untuk  mantap memilih penyajian tari Doger Kontrak .
Busana  yang  digunakan,  tetap  dipilih  bu- sana  tari Doger  Kontrak, rancangan  Sri  Su- jatmi. Penulis dalam hal ini hanya merancang padanan  warna  busana  yang  sedikit  berbeda, namun identitas tari Doger Kontrak masih akan tetap  digunakan  dengan  warna-warna  yang cerah.  Demikian  halnya  dengan  kelengkapan aksesoris, masih dikenakan giwang, kalung dua susun,  beubeur atau sabuk  kulit, dan gelang  ta- ngan.
Panggung  yang  digunakan  adalah  pang- gung  bentuk proscenium di  gedung  Sunan Ambu ISBI Bandung. Panggung ditata dengan adanya  layar  putih  untuk siluet  oncor, di  area tengah  belakang  panggung.  Artinya,  layar hitam yang berada di area belakang panggung
masih  tetap  digunakan,  namun  ditata  dengan sedikit terbuka pada bagian tengahnya.
Penempatan  gamelan  sebagai  alat  musik yang mengiringi tari, dirancang dengan ditata di  area  depan  bawah  panggung.  Oleh  karena itu  area  panggung  hanya  digunakan  sebagai area  aktivitas  bagi  penari  dalam  menyajikan tari Doger Kontrak .
Penataan  cahaya  lampu  dirancang  sesuai dengan  kebutuhan  penyajian  tari Doger  Kon- trak . Namun pada dasarnya fungsi dari cahaya lampu  adalah  untuk  menerangi  objek  yang hadir di area panggung, sehingga objek dapat tampak  jelas  dilihat  oleh  penonton.  Oleh  ka- rena  itu  penataan  cahaya  lampu  yang  di- gunakan  dalam  penyajian  tari Doger  Kontrak ini,  selain  sebagai  alat  penerangan  atas  objek di  area  panggung  juga  merupakan  unsur  pe- nunjang  yang  memungkinkan  dapat  memun- culkan  suasana  dari  penyajian  tari Doger  Kon- trak.
Untuk  mencapai  terwujudnya  tari Doger Kontrak sebagai  sajian  garapan  tari  kemasan baru  dengan  tidak  menghilangkan  esensinya, maka penulis menggunakan teori ‘’gegubahan tari’’  A.A.M  Djelantik (1999:  79), yang  men- jelaskan bahwa:
Kreativitas  menghasilkan  kreasi  baru  dan produktivitas  menghasilkan  produksi  baru, yang  merupakan  ulangan  dari  apa  yang  telah terwujud,  walaupun  sedikit  percobaan  atau variasi di dalam pola yang telah ada. Diantara kedua  jenis  ini  terdapat  perwujudan  yang bukan  sepenuhnya  kreasi  baru,  yang  bersifat peralihan di tengah, yang memasukkan unsur- unsur  yang  baru  ke  dalam  sesuatu  yang  telah ada, atau mengolahnya dengan cara yang baru, yang  belum  pernah  dilakukan,  yang  bersifat original (asli). Karya demikian disebut geguba- han atau pengolahan adalah suatu pelaksanaan yang berdasarkan pola pikiran yang baru atau pola-laksana-seni  yang  baru  yang  diciptakan sendiri.
Metode yang digunakan dalam menggarap tari Doger Kontrak ini digunakan metode yang
disampaikan  oleh  Edy  Sedyawati (1986:  12-18), bahwa:
Mewujudkan  gagasan  baru  berupa  pengem- bangan  dari  sumber  penyajian  tradisi  tertentu dengan  cara  memasukkan,  menyisipkan  dan memadukan  bentuk-bentuk  gerak  baru  atau penambahan  unsur  lain,  sehingga  menghasil- kan  bentuk  penyajian  yang  berbeda  dengan tetap mempertahankan identitas sumbernya.
Adapun  langkah-langkah  yang  ditempuh dalam  proses  garap  tari Doger  Kontrak ini, penulis  kerjakan  dalam  tiga  tahapan.  Tiga tahapan  itu  masing-masing  adalah  tahap  eks- plorasi, tahap evaluasi, dan tahap komposisi.
Proses  eksplorasi  disampaikan  oleh  Y. Sumandiyo  Hadi  (1996:  65-66),  bahwa  pada tingkat  pengembangan  kreativitas,  eksplorasi sebagai pengalaman pertama bagi seorang pe- nata tari/penari untuk menjajagi ide-ide, rang- sang  dari  luar.  Hal  ini  menunjukkan  bahwa eksplorasi  merupakan  serangkaian  tindakan mencari  atau  melakukan  penjelajahan  yang memiliki  tujuan  untuk  menemukan  sesuatu. Evaluasi  ini  dikerjakan  berdasarkan  beberapa masukan,  dan  pembimbingan  saat  proses  ga- rap tari kembali dilanjutkan.
Tahap  komposisi  merupakan  kegiatan yang  menyangkut  pada  pengerjaan  keseluru- han  karya  yang  meliputi  koreografi,  iringan tari,  dan  artistik  tari.  Proses  komposisi  di- lakukan  dalam  latihan  menjelang  dan  pada saat  latihan  gabungan,  yaitu  latihan  gerak secara  rampak  yang  masih  belum  kompak antara  penari  satu  dengan  lainnya,  koreografi yang  belum  tepat  dengan  iringan  tarinya terutama  pada  gerak-gerak mincid dan  gerak yang  membutuhkan  kecepatan  dalam  ber- gerak.
Pada bagian artistik tari, penggunaan pro- perti  kacamata  dan sampur harus  dapat  di- kontrol  saat  digunakan  maupun  tidak  di- gunakan, agar tidak terjadi hal-hal yang tidak diinginkan.  Misalnya,  kacamata  yang  terjatuh
atau sampur yang  tersangkut  di  manik-manik sinjang . Demikian halnya dengan penggunaan kaus  kaki,  dimungkinkan  terasa  licin  ketika menari  sehingga  harus  dicoba  bergerak  di lantai panggung Sunan Ambu.
Tari Doger  Kontrak adalah  penyajian  tari ronggeng ,  dengan  terilhami  dari  bentuk  ke- senian Doger dari  Subang,  yang  diproduksi Jurusan  Tari  ASTI  Bandung  sebagai  tari  ga- rapan  baru.  Istilah Doger menunjuk  pada  pe- nari wanita yang biasa disebut ronggeng dalam kesenian Ketuk  Tilu .  Sementara  istilah Kontrak merupakan  nama  sebuah  tempat  perkebunan yang  masyarakat  Jawa  Barat  pada  masa  lalu menyebutnya dengan Kontrak teh atau Kontrak kina,  bahkan  biasanya  pegawai  perkebunan juga disebut sebagai pegawai kontrak.
Tari Doger  Kontrak digubah  sebagai  gara- pan  tari  baru  dengan  tidak  meninggalkan esensinya.  Struktur  koreografi  dibangun  da- lam  bentuk  kelompok  yang  dibawakan  oleh tujuh orang penari wanita. Struktur koreografi tari Doger  Kontrak sebagai  garapan  tari  baru terbagi  dalam  empat  bagian  yaitu pencugan, awal,  tengah,  dan  akhir.  Ragam  gerak  bagian pencugan yaitu bentang  soder,  goyangan,  kepret, pabalatak,  eluk  paku,  baling-baling,  ngarumbay, goyangan,  baplang,  sogok,  tangkis,  kuda-kuda  ba- rungbang,  sogok,  kepret,  sogok  dorong, bagian awal  yaitu mincid,  adeg-adeg  baplang,  engke gigir,  baplang  reundeuk, bagian  tengah  yaitu mincid,  domba  nini,  mincid  bendul,  pabalatak, mincid, buka payung pabalatak, dan pada bagian akhir yaitu goyangan, serah hormat.
Setting
: Arena Panggung
.. Proscenium
: Tangga
: Kain Hitam
: Kain Putih : Wings : Oncor
Penataan  panggung  Tari Doger  Kontrak yang  disajikan,  yaitu  hanya  menggunakan  la- yar kain warna putih ditengah dan dilengkapi dengan  satu  buah  oncor  yang  dibuat  dengan lampu  dibelakang  kain  ( seluet )  yang  diapli- kasikan kain hitam.
Setting Panggung Tari Doger Kontrak
Lighthing Layout lighthing
Lighthing merupakan alat penerangan yang berfungsi  untuk  memunculkan  suasana  gara- pan karya seni. Lighthing pada tari Doger Kon- trak, digunakan  penataan  lampu-lampu  seba- gaimana  suatu  pertunjukan  di  dalam  sebuah gedung pertunjukan.

## KESIMPULAN
Tari Doger  Kontrak adalah  bukti  penggara- pan tari dalam bentuk baru yang diangkat dan berakar  dari  Kesenian Doger di  Jawa  Barat. Proses  garapan  tari  ini  mengacu  pada  kebu- tuhan sebuah seni pertunjukan yang disajikan khusus sebagai  tontonan.
Kualitas  menari  dan  kemahiran  bergerak merupakan  hal  penting  yang  harus  dimiliki seorang  penari  terutama  bagi  minat  utama penyajian  tari.  Namun  tidak  hanya  itu,  krea- tivitas juga menjadi salah satu poin yang sama pentingnya  sebagai  modal  agar  mahasiswa dapat mengembangkan koreografi dari materi yang  diambil  yang  nantinya  akan  menjadi tolak ukur dalam penilaian  kualitas penyajian tari.  Pengembangan  bukan  berarti  mengubah gerak  seenaknya,  akan  tetapi  bagaimana  cara memvariasikan gerak agar terlihat lebih indah dan  dinamis  tanpa  menghilangkan  sumber aslinya.
Proses  pembelajaran  tidaklah  mudah,  cu- kup menguras otak dan tenaga. Karena selain harus  mengolah  rangkaian  ragam  gerak  yang sudah  ada  penulis  juga  dituntut  untuk  me- ngolah  bagaimana  cara  mengungkapkan  eks- presi  dan  menjiwai  tarian  yang  dibawakan agar dapat disajikan dengan baik. Upaya yang dilakukan  dalam  tarian  yang  dibawakan  agar dapat  disajikan  yakni  melakukan  latihan  de- ngan  jadwal  kondusif,  evaluasi  gerak  dengan detail,  menyatukan  rasa  agar  pada  penyajian- nya  dapat  dilakukan  dengan  baik  dan  sesuai keinginan.

## DAFTAR PUSTAKA
Darmaprawira,  Sulasmi  W.A.  2002. Warna Teori  dan  Kreativitas  Penggunaannya. Ban- dung:  ITB.
Djelantik,  A.  A.  M  1999. Estetika  Sebuah  Peng- antar ,  Bandung:  MSPI  (Masyarakat  Seni Pertunjukan Indonesia).
Hadi, Sumandiyo. 2003. Aspek-Aspek Koreografi Kelompok, Yogyakarta: Elkaphi.
Juliawati, Alzena. 2010. “ Tari Topeng Tumeng- gung  Cirebon  dan  Doger  Kontrak ” . Skri- psi, Bandung: Jurusan Tari STSI Ban-dung.
Maulida, Agustiani Tiara.  2017. “ Doger ” Kon- trak , Skripsi,  Bandung:  Jurusan  Tari  ISBI Bandung.
Nurul F, Nefi.  2011. “ Doger Kontrak ” . Skripsi, Bandung: Jurusan Tari STSI Bandung.
Rusliana,  Iyus.  2009. Telusuran  Awal  Tentang Kepenarian  Pada  Tari  Tradisi  Daerah  Jawa Barat. Bandung:  Jurusan  Tari  STSI  Ban- dung.
.  2008. Penciptaan  TariSunda  Gaga- san  Global  Bersumber  Nilai-nilai  Lokal. Ban- dung: Etnoteater Publisher.