Dialektika: Jurnal Ilmu Komunikasi, Vol. 8, No. 1, Maret 2021, hlm. 1-17 p-ISSN : 1907-1159 ; e-ISSN : 2654-5985 ; Terakreditasi Kemenristekdikti RI SK No. 28/E/KPT/2019

## TREN KARAKTERISTIK TOKOH UTAMA DALAM FILM INDONESIA
Rachmanda Mochamad S 1 , Idola Perdini Putri 2
Universitas Telkom, Jl. Telekomunikasi Terusan Buah Batu, Sukapura, 40257, Bandung, Jawa Barat, Indonesia, 1 082147090497, 2 085294258565
1 hrachmanda27@gmail.com, 2 idolaperdiniputri@telkomuniversity.ac.id

## ABSTRAK
Tema dalam film dapat mempengaruhi penonton film untuk bertindak dan berkelakuan karena dorongan  empati  terhadap  keberadaan  karakter  utama  dalam  film  ini.  Kuatnya  pengaruh karakter utama dalam film ini mempengaruhi penonton, berjalan lurus dengan perkembangan tema dalam industri perfilman Indonesia yang tercatat pesat selama periode 2015 hingga 2019. Berdasarkan fenomena yang terjadi inilah peneliti merasa tertarik melihat bagaimana tren yang terbentuk pada karakteristik tokoh utama dalam film drama remaja Indonesia selama periode 2015  hingga  2019.  Tren  ini  dapat  memberikan  suatu  gambaran  bagaimana  perkembangan industri  perfilman  kedepannya.  Penelitian  ini  dilakukan  menggunakan  pendekatan  kualitatif dengan menggunakan teori analisis Clock of Character yang dikemukakan Jens Eder. Teknik analisis ini melihat karakter dalam film menjadi empat aspek yaitu, artefact, fictional being, symbol dan symptom . Dari hasil penelitian ditemukan bahwa, secara keseluruhan tema paling populer yang adalah percintaan, yang muncul sejak sebelum tahun 2015 dengan tema drama religi dan percintaan pasangan, yang memuncak pada tahun 2016, 2017. Di tahun 2018 tema yang populer adalah percintaan, tetapi sejak tahun ini sampai 2019, penggambaran percintaan kisah kasih pasangan mulai berkurang. Kedepannya diprediksi di tahun 2020 tema percintaan akan tetap muncul dan tema keluarga akan semakin berkembang, serta film lainnya akan lebih banyak mengandung pesan.
Kata Kunci : Tren; Film Indonesia; Drama Remaja; Clock of Character

## MAIN CHARACTER’S TREND IN INDONESIAN YOUNG ADULT DRAMA FILM

## ABSTRACT
The  theme  in  movie  could  affect  its  audience  character  and  behaviors  due  to  the  emphatic feeling that developed by the audience. The phenomena that influence audience is consistently growing along with the development of Indonesian movie theme between 2015 to 2019.  The most  popular  theme  is  existed  in  the  young-adult  drama  genre.  This  trend  can  give  us  an overview of film-making industry main character between 2015 to 2019 and in the future. This research  was  conducted  using  qualitative  approach  and  character  analysis  theory  Clock  of Character, developed by Jens Eder. The Clock of Character see the main character in movie in  four  main  aspects,  artefact,  fictional  being,  symbol  and  symptom.  The  result  is  the  most popular  occurring  theme  is  romance,  that  exist  before  2015  with  religious  drama  and  love between couple as its occurring theme. This theme reaches its peak in between 2016 and 2017. In 2018 and 2019 with the popularity of romance theme, the way film represents this theme different and start to be declining. In the 2020 and the future, it is predicted that love theme would still occurring in regular basis, but the way they picture this theme is different than the year 2015 to 2017.
Keyword: Trend; Indonesian Film; Young-Adult; Drama; Clock of Character
Dialektika: Jurnal Ilmu Komunikasi, Vol. 8, No. 1, Maret 2021, hlm. 1-17 p-ISSN : 1907-1159 ; e-ISSN : 2654-5985 ;
Terakreditasi Kemenristekdikti RI SK No. 28/E/KPT/2019

## PENDAHULUAN
Perkembangan  film  di  Indonesia  setiap tahunnya semakin meningkat. Selama satu dekade  terahir,  menurut  data  dalam filmindonesia.or.id tercatat terdapat peningkatan  jumlah  penonton  mencapai lima kali lipat dari tahun 2010 hingga 2019. Meningkatnya  jumlah  penonton  ini,  juga mendorong  banyak  produsen  film  di Indonesia  untuk  memproduksi  film  –  film popular yang memiliki daya jual yang baik dan dapat bersaing di kancah Internasional. Menurut  Bekraf  dalam Pemandangan Umum  Industri  Film  Indonesia  2019 , industri  perfilman  Indonesia,  didominasi oleh  film  film  yang  ditargetkan  pada klasifikasi umur remaja (13+) dengan genre cerita  terfokus  pada  drama.  Klasifikasi umur dan genre cerita ini berkontribusi ke dalam  50  persen  film  yang  diproduksi Indonesia selama satu dekade terahir, yaitu 2010  –  2019.  Beberapa  contoh  judul  film yang  masuk  ke  dalam  kategori  ini  seperti Habibie & Ainun (2012), Ada Apa Dengan Cinta 2 (2016), dan Dilan 1990 (2019)
Dikutip dari Indonesia.go.id,
Kementrian Pariwisata (Kemenpar) bersama  Badan  Ekonomi  Kreatif  (Bekraf) selama  periode  2015  –  2019,  mencatat bahwa  industri  perfilman  menjadi  salah satu  subsektor  ekonomi  yang  paling progresif perkembangannya. Industri
perfilman juga dianggap memiliki keterkaitan  yang  erat  dengan  media  dan entertaimen.  Dengan  keberadaan  film, mendorong lebih banyak media mainstream seperti  penyedia  jasa informasi dan hiburan yang mempengaruhi orang  banyak  seperti  koran,  radio,  tv  dan sosial media, mengadopsi bentuk audiovisual,  lebih  banyak  bermunculan badan  ekonomi  yang  bergerak  di  bidang entertaimen,  serta  dapat  memberikan multiplier effect kepada  sub sector perekonomian  lainnya.  Salah  satunya dengan  membuka  peluang  pasar  investasi dari  perusahaan  asing  yang  bergerak  di sektor  media,  seperti  Torino  Film  Lab, Ideosource,  SAAVA  International  co- production, dan masih banyak lainnya.
Nilai serta pandangan yang disampaikan  di  dalam  film,  adalah  bentuk komunikasi  yang  dilakukan  film.  Menurut Effendy  (1990),  film  adalah  salah  satu bentuk  media  komunikasi  massa  bersifat audiovisual  yang  disampaikan  kepada sekelompok orang di suatu tempat tertentu. Berarti  akan  ada  pesan  yang  disampaikan dalam  setiap  film  yang  ditayangkan,  dari pembuat  film,  kepada  penonton  sebagai penerima  pesan  tersebut.  Baik  secara tersirat  maupun  tersurat,  pesan  tersebut kemudian dapat diinterpretasikan masing – masing oleh penonton dari film tersebut.
Dialektika: Jurnal Ilmu Komunikasi, Vol. 8, No. 1, Maret 2021, hlm. 1-17 p-ISSN : 1907-1159 ; e-ISSN : 2654-5985 ;
Terakreditasi Kemenristekdikti RI SK No. 28/E/KPT/2019
Pesan yang disampaikan dalam film ini disebutkan dalam artikel The Psychology of Character Bonding: Why We Feel  a  Real  Connection  to  Actors ,  Nuwer (2013)  bahwa,  dalam  proses  menonton film,  seseorang  akan  menginvestasikan pikiran,  serta  pengalamannya  agar  dapat berkorelasi  dengan  karakter  dalam  film tersebut.  Howard Sklar (2009) pada jurnal Believable  Fictions:  On  the  Nature  of Emotional Responses to Fictional Characters, juga  menambahkan  bahwa, secara psikologis, empati dan simpati yang digunakan  manusia  sehari  hari  dalam menghadapi  orang  lain  juga  melakukan peran  yang  sama  saat  kita  berhadapan dengan  karakter  dalama  film,  “Kita cenderung  merespon  mereka  sebagaimana mereka adalah individual yang nyata” kata Sklar.  Walau  dalam  situasi  tertentu  kita tidak  dapat  berkorelasi  dengan  karakter dalam film, karena perbedaan umur, gender atau  kondisi  hidup,  selama  adanya kemampuan narasi yang dibangun oleh film dengan  penokohan,  sinematografi  dan perspektif  emosional  terdapat  dalam  film, kemampuan kita untuk berkorelasi dengan karakter dalam  film  akan selalu terbangun terlepas dari detail lainnya.
Kemampuan penonton untuk berempati dengan karakter dan tokoh utama dalam film yang ditonton inilah yang dapat
mengefektifkan  proses  komunikasi  antara pembuat film dengan penontonnya. Dikutip dari The Effect of Contemporary Cinema on American  Society karya  Amy  Claire  Hall (2002),  mengatakan  bahwa,  film  yang diproduksi  dan  dipertontonkan  dapat membangun  realitas  semu  yang  dibangun dalam film sebagai bentuk hiburan. Realitas semu yang dibangun ini, dapat mendorong penonton untuk menyerap dan menerapkan apa  yang  dilihatnya  di  dalam  film  ke realitas  sebenarnya.  Sehingga  orang  – orang  yang  terpengaruh  akan  secara  tidak sadar menerima dan menerapkan nilai serta ideologi yang mereka lihat di dalam film ke dalam kehidupan nyata sehari – hari mereka sebagai how  things  should  be atau ”bagaimana sesuatu harusnya terjadi”.
Proses  ini  kemudian  terjadi  secara dinamis antara film dan realitas, film yang diproduksi  mempengaruhi  penontonnya membentuk  realitas how  things  should  be dan  realitas  yang  ada  juga  mendorong diproduksinya film film yang merefleksikan bagaimana realitas disekitarnya  terjadi.  Dalam  terjadinya proses  ini,  penonton  akan  merasakan adanya  kedekatan  dan  hubungan  antara dirinya dan karakter utama yang digambarkan di dalam film. Dan kedekatan inilah, yang secara perlahan akan mendorong  penonton  untuk  menyerap
Dialektika: Jurnal Ilmu Komunikasi, Vol. 8, No. 1, Maret 2021, hlm. 1-17 p-ISSN : 1907-1159 ; e-ISSN : 2654-5985 ;
Terakreditasi Kemenristekdikti RI SK No. 28/E/KPT/2019
pesan  serta  nilai  yang  ditampilkan  oleh sang karakter utama, apakah dalam bentuk nilai positif maupun negatif.
Kuatnya  pengaruh  dari  film  dan tayangan yang ditonton oleh seseorang juga ditemukan  dalam  penelitian Penerimaan Ibu  Rumah  Tangga  Mengenai  Identitas Perempuan  di  Acara  Sinema  Indosiar berjudul “Sahabatku Calon Istri Suamiku“ dan “Suamiku Direbut Pengasuh Anakku” (Davi, 2020). Dalam penelitian ini melihat bagaimana  peranan  film  membentuk persepsi  penonton  tentang  penggambaran ibu  rumah  tangga  yang  “benar”  dengan perawakan  tubuh  yang  indah  molek, langsing, tinggi, berambut panjang, berkulit putih, memiliki alis tebal, hidung mancung, suara  lembut,  bersolek,  memiliki  karakter yang baik dan jahat. Hasil penenelitian ini menyatakan  bahwa  dengan  penggambaran sinema  Indosiar  tersebut  membuat  ibu rumah  tangga  berasumsi  bahwa  sosok perempuan  yang  ideal  adalah  perempuan yang  sesuai  dengan  yang  digambarkan dalam FTV sinema Indosiar tersebut.
Sebagaimana pesatnya perkembangan industri perfilman Indonesia selama  lima  tahun  kebelakang  (2015  – 2019)  serta  kuatnya  pengaruh  yang diberikan  oleh  karakter  dalam  film, terutama  tokoh  utama,  penulis  ingin mengangkat bagaimana tren perkembangan
dari  tokoh  utama  dalam  film  yang diproduksi  Indonesia  selama  lima  tahun terahir.  Periode  ini  dipilih  karena  selama periode ini berlangsung, terdapat peningkatan  yang  signifikan  terhadap jumlah  penonton  film  Indonesia.  Terlihat berdasarkan  data  dari filmindonesia.or.id. setiap  tahunnya  dari  2015  hingga  2019 terdapat peningkatan jumlah penonton film nomor  satu  di  setiap  tahunnya,  yang  pada 2015 hanya mencapai 1.523.617 penonton, meningkat  empat  kali  lipatnya  menjadi 5.253.411 penonton. Oleh karena itu, akan dipilih klasifikasi umur remaja (13+) serta genre film drama yang memperoleh jumlah penonton  terbanyak  bila  dibandingkan dengan  yang  lain.  Dari  film  tersebut  akan dilihat  tokoh  utama  dalam  film  tersebut yang  kemudian  akan  menjadi  fokus analisis.
Tokoh utama dari film yang sesuai, kemudian  akan  di  analisis  menggunakan teori Clock of Character yang dikembangkan  oleh  Jens  Eder  dalam bukunya Die  Figur  im  Film .  Berdasarkan teori  ini,  karakter  dalam  film  dapat  dilihat berdasarkan empat aspek, artefact, fictional being,  symbol, dan symptom (Eder, 2010).
Ke  empat  aspek  ini  kemudian  dapat digunakan  menganalisis  tokoh  utama  dan melihat  bagaimana  pengaruh  dan  dampak yang  diakibatkan  oleh  tokoh  dalam  film
Dialektika: Jurnal Ilmu Komunikasi, Vol. 8, No. 1, Maret 2021, hlm. 1-17 p-ISSN : 1907-1159 ; e-ISSN : 2654-5985 ;
Terakreditasi Kemenristekdikti RI SK No. 28/E/KPT/2019
tersebut. Dari hasil analisis tersebut, maka akan  dilihat  dan  dibandingkan,  selama periode 2015 hingga 2019, apakah terdapat kecenderungan tertentu terhadap nilai serta karakteristik  tokoh  utama  dari  film  yang diproduksi di Indoneisa.
Agar  dapat  menjawab  pertanyaan tersebut, maka diajukan beberapa pertanyaan  yang  menjadi  tujuan  dari penelitian  ini.  (1)  Bagaimana  gambaran artefact,  fictional  being,  symbol dan symptom dari  tokoh  utama  dalam  Film Indonesia ? (2) Bagaimana tren karakteristik  tokoh  utama  dalam  Film Indonesia ?

## METODE PENELITIAN
Penelitian ini kemudian akan menggunakan analisis  teks  dengan  pendekatan  metode analisis Clock  of  Character Jens  Eder.
Dalam analisis teks, peneliti akan melihat, mengobservasi,  dan  mencatat  tanda  tanda yang tampak dan tidak tampak dalam teks yang dikaji, dalam konteks ini film, dengan fokus untuk melihat bagaimana penokohan yang  dilakukan  oleh  karakter  utama protagonis dalam film. Untuk memudahkan proses  analisis  data  dari  hasil  observasi, maka  peneliti  akan  menggunakan  teknik analisis Clock of Character Jens Eder untuk menganalisis karakter tokoh utama
protagonis dalam bentuk artefact, fictional being, symbol, dan symptom .
Dengan  interpretasi  menggunakan  empat analisis  tersebut,  maka  peneliti  akan mengetahui dan dapat menjelaskan tentang karakteristik tokoh utama dalam film drama remaja  Indonesia  dan  dapat  melihat bagaimana  kecenderungan  yang  terbentuk dari karakteristik tokoh tersebut.
Dalam  penelitian  ini,  terdapat  objek penelitian  yang  dipilih  berdasarkan  film yang memiliki tahun rilis antara tahun 2015 hingga  2019.  Dari  semua  film  tersebut dipilih yang masuk ke dalam kategori umur remaja 13 tahun ke atas dan memiliki genre drama.  Berdasarkan  data Pemandangan Umum Industri Film Indonesia  2019 yang di rilis oleh BEKRAF, keduanya merupakan  kategori  dari  film  yang memiliki jumlah penonton terbanyak. Oleh karena  itu  kedua  kategori  ini  dipilih  oleh peneliti  karena  dianggap  dapat  mewakili jenis film  yang memiliki jumlah penonton dan paling populer di Indonesia.
Dari  keseluruhan  film  tersebut  kemudian diambil  masing  masing  lima  film  dengan penonton terbanyak yang akan dipilih film yang  memiliki  ke  empat  aspek  analisis Clock  of  Character ,  dari  aspek artifact, fictional  being,  symbol, dan symptom . Setelah dianalisis dan didapatkan hasilnya, dapat dilakukan komparasi dan dilihat pola
Dialektika: Jurnal Ilmu Komunikasi, Vol. 8, No. 1, Maret 2021, hlm. 1-17 p-ISSN : 1907-1159 ; e-ISSN : 2654-5985 ;
Terakreditasi Kemenristekdikti RI SK No. 28/E/KPT/2019
yang terbentuk apakah membentuk kecenderungan tema tertentu.
Tabel 2.1 Daftar Film Sampel No. Judul Film Tahun 1. Surga Yang Tak Dirindukan 2015 2. Single 3. Di Balik 98 4. Air Mata Surga
5. Ada Apa Dengan Cinta 2 2016 6. Cek Toko Sebelah 7. {rudy habibie} / Rudy Habibie : Habibie & Ainun 2 8. Koala Kumal 9. ILY from 38.000 Ft.
10. Susah Sinyal
2017 11. Surga Yang Tak Dirindukan 2 12. Surat Cinta Untuk Starla The Movie 13. Sweet 20 14. London Love Story 2
15. Dilan 1990
2018
16. Si Doel the Movie 17. #TemanTapiMenikah 18. Milly & Mamet : Ini Bukan Cinta & Rangga 19. A Man Called Ahok 20. Dilan 1991
2019 21. Imperfect : Karier, Cinta & Timbangan
22. Dua Garis Biru
23. Habibie & Ainun 3 24. Gundala : Negeri Ini Butuh Patriot Sumber : Hasil Olahan Peneliti, 2020

## HASIL DAN PEMBAHASAN
Tabel 3.1 Kata Kunci Artefact No.  Tahun
Kata Kunci Artifact
1. 2015 Semua karakter mendapat screen time yang dominan, terdapat 2 karakter dengan sifat statis dan tidak konsisten, dan 2
karakter dengan sifat konsisten
No.  Tahun Kata Kunci Artifact dan dinamis, semua karakter sesuai dengan konsepsi mainstream realism 2. 2016 Semua karakter memiliki screen time yang dominan, terdapat 1
karakter dengan sifat statis dan tidak konsisten, dan 4 karakter dengan sifat konsisten dan dinamis, semua karakter sesuai dengan konsepsi mainstream realism 3. 2017 Semua karakter mendapat screen time yang dominan, terdapat 3 karakter dengan sifat statis dan tidak konsisten, dan 2 karakter dengan sifat konsisten dan dinamis, semua karakter sesuai dengan konsepsi mainstream realism 4. 2018 Semua karakter mendapat screen time yang dominan, semua karakter memiliki sifat konsisten dengan manusia alamiah, terdapat 2 dinamis dan 3 statis, semua karakter sesuai dengan konsepsi mainstream realism 5. 2019 Semua karakter mendapat screen time yang dominan, semua karakter memiliki sifat konsisten dan dinamis dibandingkan dengan sifat manusia alamiah, semua karakter sesuai dengan konsepsi mainstream realism . Sumber : Olahan Penulis (2021)
Berdasarkan tabel 3.1 Kata Kunci Artefact , dapat  terlihat  bahwa,  secara  keseluruhan semua  karakter  mendapatkan screen  time paling  dominan  dari  setiap  film  masing  – masing.  Bentuk  pemberian  informasi secara tekstual ini dapat  dilakukan dengan berbagai  cara,  seperti  durasi  tayang,  topik pembicaraan,  dan  informasi  lain  yang berhubungan  dengan  karakter  utama  yang disampaikan  oleh  karakter  lainnya  dalam
Dialektika: Jurnal Ilmu Komunikasi, Vol. 8, No. 1, Maret 2021, hlm. 1-17 p-ISSN : 1907-1159 ; e-ISSN : 2654-5985 ;
Terakreditasi Kemenristekdikti RI SK No. 28/E/KPT/2019
dramaturgi film (Eder, 2010, p. 27). Hal ini juga terlihat dalam film – film yang menjadi sampel,  secara  keseluruhan  film  berjalan, semua  informasi  tekstual  yang  terdapat dalam  film  bercerita  dan  berhubungan dengan tokoh utama. Contohnya pada film Susah  Sinyal  (2017) ,  karakter  utamanya,
Ellen,  dari  awal  film  berjalan  hingga berahir,  selalu  menjadi  fokus  utama  plot, kejadian  serta  pembahasan  cerita  yang terjadi.  Semua  informasi  yang  ada  dalam film  berupa  dialog,  secara  langsung  dan tidak membicarakan hal  – hal yang terjadi pada Ellen sebagai karakter utama. Terdapat karakter dengan sifat dinamis dan konsisten  dengan  sifat  alamiah  manusia, sepanjang  film  terlihat  perkembangan karakter dan perubahan sifat yang dialaminya  (Nurgiyantoro,  1998,  p.  188). Salah  satu  contohnya  pada  karakter  Ebi pada  film Single  (2015) yang  mengalami proses perubahan sifat  dan karakter antara awal  film  hingga  menjadi  sifat  yang berbeda  pada  akhir  film.  Kemudian terdapat pula karakter yang statis dan sesuai dengan  sifat  alamiah  manusia,  berarti karakter  ini  tidak  mengalami  perubahan sifat sepanjang film (Nurgiyantoro, 1998, p. 188).
General conception adalah konsepsi umum dan  panduan  yang  membentuk  karakter menjadi  suatu  bentuk  karakter  tertentu
untuk kebutuhan narasi (cf. Bordwell, 1985 dalam Eder, 2010, p. 28). Konsepsi karakter yang muncul berdasarkan konsepsi mainstream  realism ,  dimana  karakter dalam  film  tergambarkan  individualistik, autonomous ,  multidimensi,  transparan, mudah  dipahami  dan  dramatis.  Karakter dalam  film  ini  juga  menggambarkan bagaimana manusia menunjukkan kemanusiaannya, dengan emosi, rasionalitas,  tidakan  moral  yang  jelas, komprehesif dan jelas (Eder, 2010, p. 28). Keseluruhan  konsepsi  ini  muncul  pada karakter  dalam  film  –  film  yang  menjadi sampel dalam penelitian ini.
Tabel 3.2 Kata Kunci Fictional Being No. Tahun Kata Kunci Fictional Being 1. 2015 Pria dan wanita dewasa, berpenampilan menarik, kaya, religius, kurang percaya diri, emosional, ekspresif, baik 2. 2016 Pria dan wanita dewasa dengan satu remaja, kebanyakan berpenampilan menarik, kaya, ekspresif, baik, penuh perhitungan, kekanak – kanakan, emosional 3. 2017 Perempuan dewasa dan remaja, berpenampilan menarik, kaya, baik, berani, tegas, ekspresif, emosional 4. 2018 Pria dan wanita dewasa, dominan pria, berpenampilan biasa, tidak kaya dan biasa saja, baik, pendiam, kurang percaya diri, tidak ekspresif 5. 2019 Dominan perempuan muda dan dewasa dengan satu pria dewasa, berpenampilan menarik, pekerja keras, pintar, baik, cenderung ekspresif
Sumber : Olahan Penulis (2021)
Dialektika: Jurnal Ilmu Komunikasi, Vol. 8, No. 1, Maret 2021, hlm. 1-17 p-ISSN : 1907-1159 ; e-ISSN : 2654-5985 ;
Terakreditasi Kemenristekdikti RI SK No. 28/E/KPT/2019
Dari tabel 3.2 Kata Kunci Fictional Being , terlihat  bahwa,  penggambaran  karakter secara corporeality, karakter  ini  diwakili oleh  karakter  yang  memiliki  penampilan yang  menarik,  seperti  berpakaian  rapi, menggunakan  make-up  dan  sebagainya. Penggambaran ini salah satunya datang dari penggunaan  pakaian  yang  rapi  serta cenderung  mewah  dari  karakter  Fisha dalam Air  Mata  Surga  (2015) .  Secara keseluruhan  karakter  utama  dalam  film cenderung diperankan oleh karakter wanita dibanding pria. Perempuan yang memerankan  karakter  utama  cenderung digambarkan  sebagai  perempuan  muda, dan cantik, banyak menggunakan aksesoris dan berpenampilan menarik.
Dari  segi mentality karakter  utama  pada film  –  film  keluaran  tahun  2015  –  2017 cenderung  memiliki  sikap  yang  baik, kurang percaya diri,  dan emosional. Sikap ini digambarkan dengan proses pengambilan tindakan serta perkembangan emosi yang terjadi pada karakter selam film berjalan  berupa character  development (Eder,  2010,  p.  24).  Selama  tahun  ini, karakter utama dalam film, terutama dalam sub-genre  romance  dan  melodrama,  tidak banyak menggambarkan sikap perkembangan emosi selama film berlangsung,  sehingga  cenderung  statis. Salah satu  contohnya pada karakter  Aletta
dalam ILY  from  38.000  ft.  (2016) ,  dalam film  ini  Aletta  hanya  memiliki  satu  sikap berupa  perasaan  senang  dan  jatuh  cinta yang tergambar dari awal film hingga film berahir.  Walaupun  begitu,  terdapat  pula tokoh  utama  yang  mengalami character development dalam  jangka  waktu  ini, seperti  Dika  dalam Koala  Kumal  (2016) dan Fatmawati dalam Sweet 20 (2017) .
Pada  film  keluaran  tahun  2018  –  2019, tidak  terdapat  sikap  yang  dominan  dari karater yang ada, tetapi secara keseluruhan, terdapat  semakin  banyak  karakter  yang mengalami perkembangan emosi sepanjang film berlangsung bila dibandingkan dengan tahun  sebelumnya.  Beberapa  karakter utama dalam film  sebagai  contohnya pada karakter Milly dalam Milly & Mamet : Ini Bukan Cinta & Rangga (2018) , Rara dalam Imperfect  :  Karier,  Cinta  &  Timbangan (2019) , Dara dalam Dua Garis Biru (2019) dan masih banyak lagi.
Selanjutnya  dalam  segi sociality yang digambarkan  berupa  kondisi  sosiokultural dan  konsep  psikologi-sosial  yang  terlihat dari  hubungan  antara  karakter  utama dengan lingkungan sekitarnya (Eder, 2010, p. 24). Secara keseluruhan, semua karakter digambarkan  sebagai  karakter  yang  kaya atau  tidak  terlalu  memikirkan  kondisi ekonomi yang dimilikinya. Mereka cenderung hidup dengan mewah dan layak,
Dialektika: Jurnal Ilmu Komunikasi, Vol. 8, No. 1, Maret 2021, hlm. 1-17 p-ISSN : 1907-1159 ; e-ISSN : 2654-5985 ;
Terakreditasi Kemenristekdikti RI SK No. 28/E/KPT/2019
tidak  merasa  kekurangan  dan  baik.  Secara kondisi karir juga digambarkan sukses dan bahagia,  karakter  juga  cenderung  tidak memiliki kehidupan sosial selain pasangan utamanya,  terutama  pada  film  genre romance dan melodrama.
Dalam  film  keluaran  2018  –  2019, penggambaran  kehidupan  mewah  ini  jauh berkurang,  dan  digantikan  dengan  kondisi kehidupan  yang  sesuai  dengan  kenyataan. Salah satunya digambarkan dengan hubungan antar karaker yang lebih dinamis dan  hidup  bila  dibanding  dengan  karakter pada  film  tahun  sebelumnya.  Selain  itu juga,  status  sosial  berupa  kekayaan  tidak terlihat mencolok seperti yang digambarkan pada film sebelumnya. Salah satu contohnya terdapat pada film
Imperfect:  Karier,  Cinta  &  Timbangan (2019) ,  dimana  karakter  utama,  Rara  dan karakter  lain  di  dunia  film  tersebut memiliki  hubungan,  relasi,  dialog  yang saling  terhubung  satu  sama  lainnya  dan tidak  hanya  hadir  sekedar  sebagai  pemain figuran.  Interaksi  ini  terlihat  dengan  jelas digambarkan dalam film berupa nama serta status sosial yang mereka miliki dalam film (Eder, 2010, p. 24).
Tabel 3.3 Kata Kunci Symbol No. Tahun Kata Kunci Symbol 1. 2015 Kebaikan, menolong sesama, religius, rumah tangga, percintaan,  poligami, hubungan suami istri, keluarga 2. 2016 Baik kepada semua orang, pekerja keras, pentingnya keluarga, cinta lama yang datang kembali, proses move on dan memulai hubungan yang baru, indahnya jatuh cinta 3. 2017 Baik kepada semua orang, kedekatan ibu dan anak, ikhlas, membahagiakan orang lain, pentingnya keluarga, indahnya jatuh cinta, konflik cinta segitiga 4. 2018 Baik kepada semua orang, membela kebenaran, percaya diri, kedekatan dengan keluarga, keterbukaan, persahabatan, percintaan, indahnya jatuh cinta, 5. 2019 Baik kepada semua orang, kerja keras, tanggung jawab, disiplin, kepahlawanan, body shaming , edukasi sex, percintaan Sumber: Olahan Penulis (2021)
Pada  film  –  film  ini  identik  tergambarkan drama  percintaan  berupa  indahnya  jatuh cinta berupa kata – kata manis, kebahagiaan dan adegan romantis antar  pasangan, serta penggambaran patah hati berupa kesedihan, kemarahan,  kemurungan  serta  kekacauan yang  terjadi  akibat  patah  hati.  Beberapa bentuk  drama  percintaan  yang  muncul seperti drama konflik antar pasangan suami istri,  konflik  antar  pasangan,  serta  cinta segitiga.  Simbolisme  serta  penggambaran tema inilah yang masuk  ke dalam konteks tema  dari  karakter  (Eder,  2010,  p.  32). Beberapa  pesan  serta  nilai  yang  banyak
Dialektika: Jurnal Ilmu Komunikasi, Vol. 8, No. 1, Maret 2021, hlm. 1-17 p-ISSN : 1907-1159 ; e-ISSN : 2654-5985 ;
Terakreditasi Kemenristekdikti RI SK No. 28/E/KPT/2019
tergambar dari film pada tahun 2015 – 2017 berupa  pesan  kebaikan  kepada  sesama, menolong  orang  yang  kesusahan,  ikhlas, isu poligami, bagaimana pentingnya keluarga,  dan  kedekatan  antara  ibu  dan anak
Pada  tahun  2016  genre  romance  lebih banyak digambarkan dalam bentuk romantisme  dan  percintaan  yang  terjadi pada  pasangan  yang  belum  menikah,  baik remaja  maupun  dewasa  (Dirks,  n.d.). Representasi ini tergambar dalam film Ada Apa Dengan Cinta 2 (2016), Koala Kumal (2016), dan ILY  from  38.000  ft  (2016) berupa  cinta  lama  yang  datang  kembali, membuka  diri  untuk  cinta  yang  baru,  dan jatuh cinta pada pandangan pertama (Eder, 2010, p. 32).
Selain genre romance, pada tahun ini mulai bermunculan  film  dengan  genre  family yang  banyak  membawa  simbolisme  dan nilai  nilai  budi  luhur  yang  baik,  seperti {rudy Habibie} / Rudy Habibie : Habibie & Ainun  2  (2016) (Dirks,  n.d.).  Untuk  sub- genre romance dan melodrama dalam Surat
Cinta  Untuk  Starla  The Movie  (2017) dan London  Love  Story  2  (2017) digambarkan berupa  simbolisme,  kata  kata  indah  dan puitis,  kemesraan,  dan  penggambaran bagaimana perempuan dalam film ini tidak dapat  hidup  tanpa  pasangannya.  Apabila perasaan  cinta  dalam  film  tidak  dapat
tercapai  dan  timbul  konflik,  maka  akan digambarkan rasa galau, kecewa, kekacauan,  kemurungan  dan  berbagai emosi  kesedihan  yang  merepresentasikan patah hati (Dirks, n.d.).
Tahun 2018 genre romance masih menjadi genre yang populer untuk diangkat kedalam film.  Walaupun  mengangkat  genre  yang sama,  berbeda  dengan  tahun  sebelumnya, pesan  serta  nilai  yang  dibawa  pada  film tahun ini memiliki banyak pesan dan nilai selain  penggambaran  kemesraan  dan percintaan antar pasangan. (Dirks, n.d.) Seperti  pada  film #TemanTapiMenikah (2018) yang mengangkat percintaan antar sahabat  yang  direpresentasikan  dengan chemistry yang  dimiliki  keduanya  dan bagaimana keduanya selalu ada untuk satu sama  lainnya.  Kemudian  ada  pula Si  Doel The  Movie  (2018) yang  mengangkat  tema cinta segitiga yang berasal  dari cinta lama yang muncul kembali dari pasangan suami istri  dewasa.  Terahir  terdapat  pula Dilan 1990  (2018) yang  menggambarkan  tema percintaan
Secara keseluruhan, pada tahun 2018 genre romance masih menjadi genre yang paling populer dan utama, walaupun begitu, film – film  yang  ditayangkan  pada  tahun  ini, semakin banyak yang memiliki nilai cerita serta  pesan  yang  baik  bagi  penontonnya. Penggambaran  dari  genre  romance,  juga
Dialektika: Jurnal Ilmu Komunikasi, Vol. 8, No. 1, Maret 2021, hlm. 1-17 p-ISSN : 1907-1159 ; e-ISSN : 2654-5985 ;
Terakreditasi Kemenristekdikti RI SK No. 28/E/KPT/2019
mampu  digambarkan  tidak  melulu  selalu sama  mengikuti  stereotip  film  percintaan pada umumnya (Dirks, n.d.).
Masuk  ke  tahun  2019,  tren  tema  film Indonesia  kembali  berubah.  Pesan  serta simbolisme nilai yang digambarkan dalam film  secara  keseluruhan  lebih  mengarah kepada  nilai  nilai  edukasi,  kerja  keras, kegigihan,  kepercayaan  diri  dan  tema kehidupan  yang  digambarkan  pada  film Dua Garis Biru (2019), Imperfect : Karier, Cinta  &  Timbangan  (2019),  Habibie  & Ainun  3  (2019), dan Gundala  :  Negri  Ini Butuh Patriot (2019) (Eder, 2010, p. 32) .
Pada  film Dua  Garis  Biru  (2019) ,  genre drama  digambarkan  dengan  mengangkat tema edukasi seks serta  bahaya dan resiko dari  kehamilan  remaja.  Proses  edukasi  ini dilakukan dengan memberikan representasi simbolik,  edukasi  langsung  dari  dokter, dampak sosial terhadap kehidupan maupun keluarga  dan  lingkungan  sekitar  yang diakibatkan dari kejadian ini (Eder, 2010, p. 32). Imperfect  :  Karier,  Cinta  & Timbangan (2019) mengangkat simbolisme tentang body shaming dan kepercayaan diri dengan menggambarkan penderitaan setiap hari  yang  harus  dihadapi  tokoh  utama karena  tidak  memiliki  tubuh  yang  ideal sesuai dengan penggambaran pada umumnya (Eder, 2010, p. 32).
Secara keseluruhan simbolisme serta tema yang  diangkat  dalam  film  lambat  laun semakin beragam dan banyak, tidak hanya mengangkat tema romance dan melodrama berupa  drama  percintaan  dan  patah  hati pada  tahun  2015  hingga  2017,  tetapi  juga mulai  mengangkat  tema  yang  jauh  lebih beragam,  seperti  tema  pada  sub-genre keluarga  yang  menggambarkan  kedekatan antar  anggota  keluarga  (Dirks,  n.d.),  tema edukasi  sex,  tema body  shaming ,  hingga tema  serta  nilai  beragam  lainnya,  yang dicerminkan  mengarah  pada  kebaikan, menolong sesama, saling menghargai, yang digambarkan  oleh  interaksi  tokoh  utama dengan  karakter  sekitarnya  dalam  film (Eder, 2010, p. 32).
Tabel 3.4 Kata Kunci Symptoms
No. Tahun Kata Kunci Symptoms 1. 2015 Film adaptasi novel, pengalaman pribadi penulis, sejarah, sekuel film, inspirasi dan edukasi 2. 2016 Film sekuel dan seri film, pengalaman pribadi, adaptasi novel, kejadian tragis, film induced tourism , serial tv, produksi novel 3. 2017 Film adaptasi novel, film luar dan lagu, pengalaman pribadi, serial film, novel, serial web tv 4. 2018 Film adaptasi novel dan serial tv, kejadian nyata kontroversial, film serial, spin off film 5. 2019 Film adaptasi novel dan komik, pengalaman pribadi, sejarah, film serial, penerimaan baik dan kontroversial di masyarakat
Sumber : Olahan Peneliti (2021)
Dengan  total  sebanyak  24  film  sampel, keseluruhan alasan, motivasi serta
Dialektika: Jurnal Ilmu Komunikasi, Vol. 8, No. 1, Maret 2021, hlm. 1-17 p-ISSN : 1907-1159 ; e-ISSN : 2654-5985 ;
Terakreditasi Kemenristekdikti RI SK No. 28/E/KPT/2019
pengaruh yang melatarbelakangi diproduksinya  film  –  film  ini  dilihat berdasarkan  konteks  sosio-kultural  yang terjadi saat film di produksi (Eder, 2010, p. 32).  Untuk  melihat  konteks  sosio-kultural yang  mempengaruhi  produsen  film,  dapat dilakukan dengan melihat wawancara serta konferensi  pers  yang  dilakukan  saat promosi produksi film.
Produksi  film  yang  berasal  dari  adaptasi novel  terjadi  karena  adanya  dorongan popularitas  dari  novel  tersebut.  Selain  itu terdapat  pula  film  yang  diproduksi berdasarkan pengalaman pribadi sutradara. Seperti pada film Susah Sinyal (2017) yang disutradarai  oleh  Ernest  Prakasa  dilansir dari  laman  glitzmedia.co  (Utami,  2017 diakses pada  7  Februari  2021 pukul  22:42 WITA).
Selain menggambarkan latar belakang dan pengaruh
sosio-kultural yang melatarbelakangi diproduksinya film,
symptoms juga melihat apa pengaruh serta dampak yang dihasilkan karakter dan film kepada  audiens  yang  terpapar  film  ini (Eder, 2010, p. 32). Berdasarkan Tabel 3.4 Kata  Kunci Symptoms terlihat  bahwa, secara  umum  dampak  yang  diakibatkan dari  produksi  film  tersebut  adalah  berupa diproduksinya  serial  tv,  serial  film  berupa sequel, prequel dan spin off, hingga berupa
web  series.  Kebanyakan  dari  film  yang diproduksi,  apabila  dianggap  sukses  film pertamanya,  maka  akan  dibuat  sequel lanjutan dari cerita film pertama. Beberapa contoh  film  yang  melakukan  skema  ini seperti  film  seri  Surga  Yang  Tak Dirindukan,  Ada  Apa  Dengan  Cinta, London Love Story, Habibie & Ainun dan masih banyak lagi.
Tabel 3.5 Tren Karakteristik Tokoh Utama
N o. Tah un Film Unit Analisis Kata Kunci Analisis Karakter Trend Karakter Tokoh Utama
1 2015
Artifac t Sifat statis, konsepsi
mainstream realism Baik, religius, sifat cenderung statis, membawa tema percintaan Fiction al Being Penampilan menarik, kaya, religius, ekspresif, baik Symbo l Baik, religius, konflik rumah tangga, romance, melodrama Sympt om Adaptasi novel, pengalaman pribadi sejarah, sekuel film 2 2016
Artifac t Sifat konsisten dan dinamis, konsepsi mainstream realism Sifat konsisten dan dinamis, baik, percintaan antar pasangan, kata romantis Fiction al Being Penampilan menarik, kaya, ekspresif, baik
Dialektika: Jurnal Ilmu Komunikasi, Vol. 8, No. 1, Maret 2021, hlm. 1-17 p-ISSN : 1907-1159 ; e-ISSN : 2654-5985 ;
Terakreditasi Kemenristekdikti RI SK No. 28/E/KPT/2019
N o. Tah un Film Unit Analisis Kata Kunci Analisis Karakter Trend Karakter Tokoh Utama Symbo l Kebaikan, pentingnya keluarga, drama percintaan, romance Sympt om Sekuel, seri film,
pengalaman pribadi, adaptasi novel, kejadian tragis, film induced tourism ,
serial tv, produksi novel 3 2017 Artifac t Inkosisten, statis, konsepsi mainstream
realism Sifat inkosisten, statis, fokus pada percintaan antar pasangan, kesedihan, drama percintaan dan kisah patah hati
Fiction al Being
Penampilan menarik, kaya, baik, berani, tegas,
ekspresif Symbo l Kebaikan, ibu dan anak, keluarga, drama percintaan, romance, melodrama
Sympt om Adaptasi novel, film
dan lagu, pengalaman pribadi,
serial film, novel, web tv
4 2018 Artifac t Konsisten, dinamis, konsepsi mainstream realism Baik, hubungan antar pasangan, kepercaya N o. Tah un Film Unit Analisis Kata Kunci Analisis Karakter Trend Karakter Tokoh Utama Fiction al Being Berpenamp ilan biasa ekspresif, baik an diri, persahabat an, pentingny a keluarga Symbo l Kebaikan, percaya diri, keluarga, persahabata
n, romance Sympt om Adaptasi novel dan serial tv, kejadian nyata film serial, spin off film 5 2019 Artifac t Konsisten dinamis, konsepsi mainstream realism Baik, tulus, hubungan antar pasangan, relasi, keluarga, Fiction
al Being Penampilan menarik, ekspresif, baik, pekerja keras, pintar Symbo l Kebaikan, kerja keras, tanggung jawab, kepahlawan an, edukasi sex, body shaming
Sympt om Adaptasi
novel dan komik, pengalaman
pribadi,
sejarah,
film serial
Sumber : Olahan Peneliti (2020)
Berdasarkan  tabel  di  atas  terlihat  bahwa karakteristik tokoh utama pada tahun 2015 memiliki  sifat  yang  cenderung  statis, terlihat dari bagaimana karakter dalam film
Dialektika: Jurnal Ilmu Komunikasi, Vol. 8, No. 1, Maret 2021, hlm. 1-17 p-ISSN : 1907-1159 ; e-ISSN : 2654-5985 ;
Terakreditasi Kemenristekdikti RI SK No. 28/E/KPT/2019
tidak mengalami proses character development dari sikap, sifat, interaksi dan simbolisme  yang  terjadi  selama  film berlangsung (Eder, 2010, pp. 26–28). Salah satu nilai yang dibawa oleh karakter seperti mencerminkan nilai kebaikan, religius, taat beragama, drama percintaan yang digambarkan berupa konflik rumah tangga dan poligami. Nilai serta simbolisme pada film  tahun  ini  sangat  berhubungan  erat dengan nilai percintaan dan patah hati yang tercermin  pada  sub-genre  romance  dan melodrama (Dirks, n.d.).
Selanjutnya  pada  tahun  2016  karakter tergambarkan memiliki sifat yang cenderung  lebih  dinamis  dan  mengalami character  development bila  dibanding dengan tahun sebelumnya (Eder, 2010, pp. 26–28). Beberapa sifat yang tergambarkan berupa  pentingnya  keluarga,  kebaikan dengan  sesama,  kerja  keras  dan  pantang menyerah.  Walaupun  begitu,  isu  yang diangkat  dalam  film  ini  masih  dominan berhubungan erat dengan sub-genre romance  dan  melodrama  yang  terfokus pada penggambaran film bagaimana indahnya  jatuh  cinta,  sakitnya  patah  hati serta konflik dan drama yang berhubungan dengan urusan hati (Dirks, n.d.). Pada  tahun  2017  pengangkatan  isu  dan tema dari sub-genre romance dan melodrama  mengalami  peningkatan  yang
paling tajam, dengan terdapatnya tiga film dengan sub genre tersebut, Surga Yang Tak Dirindukan 2, Surat Cinta Untuk Starla The Movie dan London  Love  Story  2 .  Dengan begitu,  secara  keseluruhan  karakter  utama dalam tahun ini digambarkan memiliki sifat yang  inkosisten,  cenderung  statis,  tidak mengalami character  development yang memiliki fokus emosi, tujuan dan motivasi yang  berhubungan  dengan  percintaan  dan kasih sayang. (Dirks, n.d.; Eder, 2010, pp. 26–28).  Selain  itu  dalam  tahun  ini  juga terdapat  karakter  yang  menggambarkan nilai    berupa  pentingnya  kasih  sayang dalam  keluarga  dan  arti  pentingnya keluarga diatas segalanya.
Masuk  ke  tahun  2018  terdapat  perubahan cara  penggambaran  sub-genre  romance yang  tidak  lagi  disandingkan  dengan melodrama.  Pada  tahun  ini,  film  yang mengangkat  sub-genre  romance,  lebih menekankan  pada  nilai  kebersamaan, kekeluargaan, persahabatan, serta kedewasaan  yang  terjadi  antara  hubungan suami  istri  dalam  keluarga  (Dirks,  n.d.; Eder,  2010,  pp.  26–28).  Karakter  dalam film tahun ini juga banyak yang menunjukkan terjadinya character development selama  film  berlangsung (Eder, 2010, p. 26).
Terahir, pada tahun 2019, pengangkatan isu dan simbolisme tema dalam film cenderung
Dialektika: Jurnal Ilmu Komunikasi, Vol. 8, No. 1, Maret 2021, hlm. 1-17 p-ISSN : 1907-1159 ; e-ISSN : 2654-5985 ;
Terakreditasi Kemenristekdikti RI SK No. 28/E/KPT/2019
semakin  beragam.  Pada  tahun  ini  semua karakter mengalami character development serta  mengangkat  tema  yang  penting menjadi film, seperti kebaikan, kerja keras, kepahlawanan,  tanggung  jawab,  edukasi sex,  serta body  shaming .  Tema  ini digambarkan  melalui  dialog,  konflik  serta drama yang menjadi fokus utama cerita dari masing  –  masing  film  (Dirks,  n.d.;  Eder, 2010, p. 32).
Secara keseluruhan terlihat seiring
berjalannya  waktu,  isu  dan  tema  yang diangkat  ke  dalam  film  semakin  beragam dan  tidak  hanya  mengangkat  genre romance  dan  melodrama.  Karakter  dalam film juga tergambarkan lebih dinamis baik sifat  maupun  kedalaman  karakter  melalui character development yang terjadi selama film berlangsung (Eder, 2010, pp. 29–31).

## SIMPULAN
Berdasarkan  hasil  penelitian  tersebut disimpulkan  bahwa  (1)  Secara Artefact , tokoh  utama  menjadi  fokus  film  dengan sifat yang semakin dinamis dan menyerupai sifat alamiah manusia. (2) Fictional being , memiliki penampilan yang menarik dengan sifat yang bervariasi. (3) Symbol, mengangkat  sub-genre  romance  dengan tema drama percintaan dengan penggambaran indahnya jatuh cinta. Penggambaran ini dikemudian hari
semakin  berubah  dengan  gaya  baru.  (4) Symptoms ,  film  mayoritas  berasal  dari adaptasi  novel  dan  film  yang  kemudian diproduksi  sequel  dan  spin  off.  (5)  Tren karakteristik tokoh utama menunjukan nilai kebaikan  dengan  sifat  semakin  kompleks, mengalami character  development dalam film yang sarat akan pesan

## DAFTAR PUSTAKA
Aditya, R. (2020). Profil Fedi Nuril Terlengkap . https://www.suara.com/entertainment /2020/09/14/184821/profil-fedi-nuril- terlengkap?page=all Annette, K., & Guy, W. (2012). A Dictionary of Film Studies (First Edit). Oxford University Press. https://books.google.com.my/books?i d=ZxcVXI- AwkUC&pg=PA90&dq=The+Film+ Book:+Choosing+and+Using+Color+ and+Black+and+White+Film&hl=en &sa=X&ved=0ahUKEwiChoGsxqrX
AhUE3o8KHRKBBYwQ6AEIMTA C#v=onepage&q=The%2520Film%2 520Book%253A%2520Choosing%25 20and%2520Using%25
Asih, R. (2017). Simak Perbedaan Film Sweet 20 dan Miss Granny - ShowBiz Liputan6.com . Liputan 6. https://www.liputan6.com/showbiz/re ad/2987764/simak-perbedaan-film- sweet-20-dan-miss-granny
Beeton, S. (2005). Film-induced tourism.
In Film-Induced Tourism . https://doi.org/10.1108/jtf-11-2017-
0048
Bekraf. (2019). Analisis Data Kajian Pemandangan Umum Industri Film 2019. BEKRAF (Badan Ekonomi
Dialektika: Jurnal Ilmu Komunikasi, Vol. 8, No. 1, Maret 2021, hlm. 1-17 p-ISSN : 1907-1159 ; e-ISSN : 2654-5985 ;
Terakreditasi Kemenristekdikti RI SK No. 28/E/KPT/2019
Kreatif) . https://www.bekraf.go.id/pustaka/pag e/pemandangan-umum-industri-film- indonesia-2019 Chen, H., & Jackson, T. (2005). Are cognitive biases associated with body image concerns similar between cultures? Body Image .
https://doi.org/10.1016/j.bodyim.2005 .03.005 Davi, S. N. H. (2020). Penerimaan Ibu Rumah Tangga Mengenai Identitas Perempuan di Acara Sinema Indosiar berjudul “Sahabatku Calon Istri Suamiku“ dan “Suamiku Direbut Pengasuh Anakku.”
Dina Manafe. (2015, November 15). Film “Air Mata Surga” Menginspirasi Perempuan Indonesia. Berita Satu . https://www.beritasatu.com/hiburan/3 22144/film-air-mata-surga-
menginspirasi-perempuan-indonesia
Dirks, T. (n.d.). Film Genres . Retrieved April 29, 2020, from https://www.filmsite.org/filmgenres.h tml Eder, J. (2010). Understanding Characters.
Projections , 4 (1), 16–40. https://doi.org/10.3167/proj.2010.040
103
Effendy. (1990). Ilmu Komunikasi, Teori dan Praktek. In Komunikasi dalam sebuah organisasi . Eriyanto. (2011). Analisis Isi : Pengantar Metodologi Untuk Penelitian Ilmu Komunikasi dan Ilmu - Ilmu Sosial Lainnya (Edisi Pert).
PRENADAMEDIA GROUP.
Gil. (n.d.). Cerita Raditya Dika Jadi Representasi Jomblo Akut Indonesia . JPNN.Com. Retrieved February 7, 2021, from https://www.jpnn.com/news/cerita- raditya-dika-jadi-representasi-jomblo- akut-indonesia Hidayat, D. N. (2002). Metodologi Penelitian dalam Sebuah “Multi- Paradigm Science.” Mediator: Jurnal
Komunikasi . https://doi.org/10.29313/MEDIATOR .V3I2.766 Jamieson, D., James, B., Deleuze, G., Tomlinson, H., & Habberjam, B.
(1988). Cinema 1: The Movement
Image. The Journal of Aesthetics and Art Criticism . https://doi.org/10.2307/431123 Li, S. N., Li, H., Song, H., Lundberg, C.,
& Shen, S. (2017). The economic impact of on-screen tourism: The case of The Lord of the Rings and the Hobbit. Tourism Management . https://doi.org/10.1016/j.tourman.201 6.11.023
Mahmood, I. (2013). Influence and Importance of Cinema on the Lifestyle of Educated Youth: A study on University Students of Bangladesh. IOSR Journal Of Humanities And Social Science ,
17 (6), 77–80. https://doi.org/10.9790/0837-1767780 Maryati. (2010). Statistika Ekonomi dan Bisnis (Cetakan Ke). Yogyakarta (UPP) AMPYKPN. Masterclass. (2019). What’s the Difference Between a Main Character, Protagonist, and Hero? - 2020 - MasterClass . MASTERCLASS. https://www.masterclass.com/articles/ whats-the-difference-between-a- main-character-protagonist-and- hero#3-types-of-protagonists McQuail, D. (2010). McQuail ’ s Mass Communication Theory (6th edition) . SAGE Publication Ltd.
Mulyadi, R. M., & Sunarti, L. (2020). Film Induced Tourism Dan Destinasi Wisata Di Indonesia.
Metahumaniora , 9 (3), 340. https://doi.org/10.24198/mh.v9i3.258 10
Nurgiyantoro, B. (1998). Teori Pengkajian Fiksi (Cetakan Ke). Gadjah Mada
University Press.
Nuwer, R. (2013). The Psychology of
Dialektika: Jurnal Ilmu Komunikasi, Vol. 8, No. 1, Maret 2021, hlm. 1-17 p-ISSN : 1907-1159 ; e-ISSN : 2654-5985 ;
Terakreditasi Kemenristekdikti RI SK No. 28/E/KPT/2019
Character Bonding: Why We Feel a Real Connection to Actors | The Credits . Motionpictures.Org. https://www.motionpictures.org/2013 /07/the-psychology-of-character- bonding-why-we-feel-a-real- connection-to-actors/
Pratista, H. (2008). Memahami Film .
Homerian Pustaka.
Priherdityo, E. (2015). Film Di Balik 98, Sisi Humanis Peristiwa Masif. CNN
Indonesia .
https://www.cnnindonesia.com/hibura n/20150108070514-220-23109/film- di-balik-98-sisi-humanis-peristiwa- masif Sklar, H. (2009). Believable Fictions: On the Nature of Emotional Responses to Fictional Characters – Howard Sklar – Helsinki English Studies: Electronic
Journal . University Helsinki.
https://blogs.helsinki.fi/hes- eng/volumes/volume-5/believable- fictions-on-the-nature-of-emotional- responses-to-fictional-characters- howard-sklar/
Sugiyono. (2015). Metode Penelitian
Pendidikan (Pendekatan Kuantitatif, Kualitatif, dan R&D) . ALFABETA. https://doi.org/10.1103/PhysRev.47.5 06 Suharsaputra, U. (2014). METODE PENELITIAN Kuantitatif, Kualitatif dan Tundakan. In Bandung: Alfabeta . Sunaryo, A. (2010). Poligami di Indonesia
(sebuah Analisis Normatif- Sosiologis). Jurnal Studi Gender & Anak , 5 (1), 367–378. Surokim,  et all. (2016). RISET

## KOMUNIKASI : Buku Pendamping
Bimbingan Skripsi .
Utami, A. (2017). Inspirasi Ernest Prakasa di Balik Film Susah Sinyal.
Glitzmedia.Co . https://glitzmedia.co/post/entertainme nt/celebuzz/inspirasi-ernest-prakasa- di-balik-film-susah-sinyal Villarejo,  A.  (2007).  Film  Studies  The Basics. In Routledge Taylor & Francis Group (Issue 44) Routledge Taylor & Francis Group https://doi.org/10.2307/ 25557395