Vol 25 No 3 September-Desember 2022   179-184 DOI: https://doi.org/10.24821/ars.v25i3.5671

## PICAS/POINT , KERNING DAN LEADING KARYA KALIGRAFI UTSMANI
GAYA RIQ’AH MUHAMMAD IZZAT

## Ahmad Yasir Amrulloh
Program Studi Pendidikan Bahasa Arab, Pascasarjana Universitas Islam Negeri KH Achmad Siddiq Jember E-mail: yasiramrullah102@gmail.com

## ABSTRAK
Tulisan  ini  bertujuan  untuk  menganalisis picas/point,  kerning, dan leading pada kaligrafi Riq’ah karya Muhammad Izzat, salah satu kaligrafer berpngaruh di Turki, dengan  menggunakan  teori typografi dan  teknik  analisis picas/point,  kerning  dan leading . Hasil penelitian ini menunjukkan bahwa kaligrafi Riq’ah yang ditulis oleh Muhammad  Izzat  menggunakan  titik  dengan  sudut  45  derajat  sebagai picas/point . Kerning dengan  ukuran  satu  setengah  hingga  dua  titik  digunakan  sebagai kerning antara  satu  kata  dengan  kata  yang  lain.  Sementara  dua  titik  digunakan  sebagai kerning jika  bertemu  dengan  huruf  yang  berdiri.  Khusus  untuk  penulisan  tanda baca, Muhammad Izzat menggunakan dua variasi. Ada yang satu setengah titik, juga ada  yang  dua  titik  sebagai kerning antara  tanda  baca  dan  badan  huruf.  Adapun untuk  ukuran  leadingnya,  diketahui  bahwa  baris  pertama  berjumlah  delapan  titik vertikal. Sedangkan leading antara baris pertama dengan baris kedua berjumlah dua titik  vertikal, leading pada  baris  kedua  berjumlah  empat  titik  vertikal  dan  dua setengah  titik  vertikal  menunjukkan leading antara  baris  pertama  dan  kedua. Dengan demikian, dapat diketahui bahwa Muhammad Izzat sangat konsisten dalam menentukan kerning dan leading .  Temuan  ini  juga  menunjukkan  bahwa  karya Muhammad  Izzat  memiliki  nilai  estetik  tersendiri  bila  ditinjau  dari  sisi typografi picas/point, kerning dan leading .
Kata Kunci: kaligrafi Riq’ah, typografi , Muhammad Izzat

## ABSTRACT
Picaspoint, kerning and leading works of Utsmani calligraphy Riq’ah Muhammad Izzat  style.  This  paper  aims  to  analyze  picas/point,  kerning  and  leading  in  Riq'ah calligraphy  by  Muhammad  Izzat,  one  of  the  most  influential  calligraphers  in  Turkey, using typographic theory and picas/point, kerning and  leading analysis techniques. The results of this study indicate that Riq'ah calligraphy written by Muhammad Izzat uses points with an angle of 45 degrees as picas/points. Kerning with a size of one and a half to two dots is used as kerning between one word and another. Meanwhile, two dots are used as kerning if they meet a standing letter. Especially for writing punctuation marks, Muhammad Izzat uses two variations. There are one and a half dots, there are also two dots as kerning between the punctuation mark and the body of the letter. As for the size of the leading, it is known that the first line consists of eight vertical points. While the leading between the first line and the second line is two vertical points, the leading in the second line is four vertical points and two and a half vertical points indicate the leading between the first and second lines. Thus, it can be seen that Muhammad Izzat is very consistent in determining kerning and leading. This finding also shows that Muhammad Izzat's work has its own aesthetic value when viewed from the typography of picas/point, kerning and leading.
Keyword: calligraphy riq’ah, typografi, Muhammad Izzat
1. Pendahuluan
Kaligrafi Riq’ah merupakan jenis kaligrafi arab yang  ditulis  menggunakan  pena  yang  kecil  dan tidak banyak memiliki variasi baik syakal ataupun hiasan  (Sarif,  2016).  Dalam  fungsinya,  jenis kaligrafi ini kerap digunakan untuk menulis surat ataupun  catatan  karena  karakternya  yang  mudah ditulis, dengan tingkat memiliki kemiringan yang konstan juga tidak banyak lengkungan. Umumnya,  penggunaan  kaligrafi  ini  sebagai bentuk  penghormatan  para  kaligrafer  pada  saat itu  terhadap  al-Qur’an  yang  ditulis  dengan  gaya naskhi ,  agar jenis  tulisannya  berbeda  jenis tulisan al-Qur'an    (Nur,  2017).  Oleh  sebab  itu,  dengan ciri  khasnya,  jenis  kaligrafi  ini  berkembang  dan banyak digunakan oleh lembaga pendidikan, baik sekolah maupun perguruan tinggi (Pujiati, 2016).
Tulisan  ini  muncul  pada  era  dinasti  Usmani khususnya  masa  kepemimpinan  Muhammad  Al- Fatih,  dalam  bentuk  yang  sederhana  (Fadhaili, 1993). Hingga terus berkembang dan disempurnakan  oleh  Mumtaz  Bik,  sosok  yang tercatatat sebagai peletak dasar kaidah gaya riq’ah .
Dialah  yang  memberikan mizan  nuq’tah (ukuran berdasarkan  titik)  merapikan  dan  memperbaiki bentuk hurufnya, mempelajari dan menyebarkannya  hingga  wafatnya  Sultan  Abdul Majid  (Fadhaili,  1993).  Sementara  puncak kematangannya  di  tangan  kaligrafer  bernama Muhammad Izzat (Nur, 2017).
Muhammad  Izzat  lahir  pada  tahun  1929 dikenal  kepawaiannya  dalam  bidang  kaligrafi Arab. Tidak hanya riq’ah , namun juga menguasai berbagai  jenis  kaligrafi  gaya,  seperti diwani , diwani jaly ,  juga naskhi dan stuluts .  Ia mempelajari  semua  itu  dari  gurunya,  Ustadz Syafiq  Umar.  Selain  berprofesi  sebagai  guru khat di  Turki,  ia  juga  merupakan  seorang  sastrawan, penulis,  dan  penghias  karya.  Banyak  karya berharga  yang  telah  ia  hasilkan,  seperti kurrasah (buku  panduan)  khat,  buku  tentang zukhrufah (ornament  kaligrafi)  dan farman (yaitu  khat khusus yang ditulis untuk titah raja) (Yazar Oglu, 2016).
Dari  sekian  karya  yang  ditulis, kurrasah merupakan  peninggalan  terpenting  karena  di dalamnya  memuat  panduan  menulis khat  riq’ah yang  komprehensif.  Mulai  dari  penulisan  huruf hijaiyyah , tarkib (sambungan huruf), dan beberapa karya dalam bentuk syair.
Oleh karenanya, penulis hendak meneliti lebih lanjut  salah  satu  karya  kaligrafi  gaya riq’ah milik Muhammad  Izzat,  dengan  menggunakan  teori typografi  picas/point,  kerning dan leading (ibn  Said Syarify, 1998). Dengan teori ini, penulis mencoba membedah  seberapa  konsisten  kaligrafer  tersebut dalam  mengaplikasikan picas/point,  kerning dan leading pada karyanya.
Kajian  ini  diharapkan  dapat  memberikan pemahaman  bagi  para  pegiat  kaligrafi  terkait teknik  dan  komponen  huruf,  khususnya  dalam khat  riq’ah .  Hal  ini  dapat  membantu  dalam menentukan picas/poit, kerning dan leading dengan baik  dan  tertata.  Sehingga  karya  yang  dihasilkan memenuhi  standar  kaidah  dari  segi typografi penyajian huruf.
2. Metode Penelitian Penulis  menggunakan  metode  deskriprif kualitatif  untuk  mendeskripsikan  hasil  analisa terhadap  data  yang  diperoleh.  (Sugiyono,  2019). Menurut  Patton,    data  penelitan  kualitatif  dapat berupa  wawancara,  pengamatan  dan  dokumentasi (Mutiarani, 2021). Untuk itu, data pada penelitian ini adalah dokumen berupa kurrasah yang  disusun
Gambar 1. Karya kaligrafi Riq’ah Muhammad Izzat yang terpilih sebagai objek penelitian penulis
oleh  Muhammad  Izzat  cetakan  Mathba’ah Utsmaniyah  Ulunmisydir,  tahun  1319  H, khususnya  karya  kaligrafi riq’ah yang  memiliki redaksi  panjang,  sehingga  diharapkan  memiliki unsur  yang  kaya  untuk  dianalisa  menggunakan teori picas/point,  kerning dan leading .  Maka terpilihlah  karya  seperti  tampak  pada  Gambar  1 sebagai objek.
Data  akan  dianalisis  dan  dipaparkan  menjadi dua  bagian. Pertama ,  yaitu  mengukur picas/point yang  digunakan  oleh  Muhammad  Izzat  dalam menentukan  ukuran  huruf,  dengan  mengukur berdasarkan  kemiringan  sudut  huruf-huruf  yang ditulisnya.  Selanjutnya  penulis  akan  menganalisa standar  ukuran  huruf  yang  ditulis  Muhammad Izzat  dengan  menggunakan  mizan  berupa  titik (Syauqi  Banabin  &  Thubi,  2003) Kedua, dari ukuran picas/poin ini,  penulis  mengukur kerning dan leading yang  terdapat  pada  karya  Izzat tersebut.
Gambar 2. Kerning .
Gambar 3. Leading
Darmawanto  menyebutkan  bahwa picas/point merupakan  pengukuran  huruf  dengan  karakter yang  dimiliki  oleh  bentuk  huruf  tersebut (Darmawanto,  2019).    Sementara kerning adalah istilah  yang  digunakan  untuk  menunjukkan penempatan  ukuran  jarak  baik  pada  kata  ataupun kalimat  (Dabner  dkk.,  2012).  Misalnya  pada susunan  huruf  “kata”  agar  dapat  dibaca  dengan baik,  maka  huruf  “k-a-t-a”  diperlukan  pengaturan jarak  yang  baik.  Konsep  inilah  yang  dikenal dengan  istilah kerning (Darmawanto,  2019). Dalam  kaligrafi  arab,  konsep kerning dan leading ini disebut dengan istilah masafah wa faraghat (ibn Said  Syarify,  1998) . Sementara  pada  susunan kalimat,  konsep kerning ini  memiliki  pola  yang berbeda dari penyusunan kata, sehingga jarak yang diberikan  antar  kata  lebih  lebar  dari  pada  kerning yang terdapat pada kata.
Adapun leading adalah  jarak  antar  baris  atau teks  (Raden,  2019).  Istilah  ini  digunakan  untuk menunjukkan  jarak  antar  susunan  huruf  dalam kalimat pada setiap baris. Leading yang efektif akan memberikan pengaruh kenyamanan posisi penglihatan  pembaca  saat  membaca  sebuah  teks, agar teks yang ditulis memiliki jarak yang pas antar baris  yang  tidak  terlalu  jauh  ataupun  juga  tidak terlalu rapat.

## 3. Hasil dan Pembahasan

## Picas/point
Kaligrafi  riq’ah  merupakan  salah  satu  bagian dari  kaligrafi mauzunah (B.  Hamidi,  komunikasi pribadi, 13 Mei 2021). Dimana titik dengan sudut 45  derajat  menjadi mizan untuk  mengukur kaligrafi  jenis  ini.  Adapun  besar  titik  ini  akan disesuaikan dengan lebar mata pena huruf. Dengan demikian,  titik  ini  akan  menjadi  acuan  untuk mengukur  huruf  secara  proposisi  (Amrullah  dkk., 2021)
Gambar  4  menunjukkan  gambar  titik  yang terdapat  dalam kurrasah khat  Riq’ah  Muhammad Izzat. Kemudian  penulis  menganalisis  titik  pada gambar tersebut dengan menggunakan sudut yang kemudian diketahui  bahwa titik tersebut memiliki sudut 45 derajat. Hal ini menunjukkan bahwa titik
Gambar 4. Titik huruf Gambar 5. Huruf yang diukur dengan titik
Gambar 6. Picas/Point pada bagian kalimat karya Muhammad Izzat yang dianalis dengan menggunakan titik dengan sudut 45 derajat
Gambar 7. Kerning pada bagian kalimat karya Muhammad Izzat yang dianalis dengan menggunakan titik
dengan sudut 45 derajat  menjadi picas/point yang digunakan oleh Muhammad Izzat untuk mengukur tulisannya. Selanjutnya, penulis
menyajikan  gambar  yang  memuat  beberapa  huruf yang  diukur  menggunakan  titik  dengan  sudut  45 derajat sebagai picas/point . Gambar 5
menunjukkan  bahwa  terdapat  angka  yang  tertulis di  sekitar  huruf,  Angka  tersebut  menunjukkan bahwa  Muhammad  Izzat  menggunakan  titik dengan  sudut  45  derajat  sebagai  mizan  untuk menentukan  ukuran  huruf.  Seperti  mengukur tinggi alif dengan angka tiga yang berarti tiga titik, begitupun  juga  dengan  panjang  huruf  ba  dan  ta dengan  angka  tiga  yang  berarti  memiliki  ukuran tiga titik mendatar. Angka ini juga digunakan oleh Muhammad Izzat untuk mengukur panjang, lebar atau  tinggi  pada  huruf  lainnya.  Sehingga  ukuran picas /point dari  huruf  dapat  diketahui  secara proposisi  dengan  menggunakan  titik  bersudut  45 derajat.
Begitupun juga pada objek penelitian ini,  titik dengan  sudut  45  derajat  dapat  digunakan  sebagai picas/point untuk  mengukur  huruf  pada  naskah syair ini, berikut penulis sajikan potongan gambar naskah  yang  telah  penulis  analisis  menggunakan titik dengan sudut 45 derajat sebagai picas/point .
Proses analisis menggunakan titik sebagaimana tampak  pada  Gambar  6,  membuktikan  bahwa huruf  pada  naskah  syair  tersebut  telah  diukur menggunakan titik dengan sudut 45 derajat sesuai dengan ukuran picas/point , sebagaimana Muhammad  Izzat  menentukan picas/point pada huruf menggunakan titik dengan sudut 45 derajat sebagai ukurannya.

## Kerning
Untuk menentukan kerning pada karya Riq’ah Muhammad  Izzat,  penulis  menggunakan  titik sebagai  ukuran  sebagaimana  yang  telah  dijelaskan sebelumnya.  Dengan  menggunakan  titik  ini,  akan terlihat  konsistensi kerning yang  ada  pada  karya tersebut. Gambar 7 menunjukkan bahwa Muhammad  Izzat  menggunakan  satu  setengah hingga  dua  titik  sebagai kerning antara  satu  kata dengan  kata  yang  lain  dalam  karyanya.  Ukuran
Gambar 8. Leading pada baris kalimat karya Muhammad Izzat yang dianalis dengan menggunakan titik
satu  setengah  titik  digunakan    untuk kerning pada  huruf  yang  datar,  sementara  dua  titik digunakan  sebagai kerning saat  bertemu  dengan huruf  yang  berdiri.  Khusus  penulisan  tanda  baca (seperti  titik  pada  huruf ba , titik dua pada  huruf qaf ,  titik  tiga  pada syin ,  dan  lain  sebagainya), Muhammad  Izzat  menggunakan  dua  variasi kerning , ada yang satu setengah titik juga ada yang dua  titik  sebagai  kerning  antara  tanda  baca  dan badan huruf.

## Leading
Karya  Muhammad  Izzat  pada  syair  ini  terdiri dari  tiga  bagian,  masing-masing  bagian  terdiri dari  dua  baris,  baris  pertama  ditulis  dengan menggunakan  pena  yang  besar,  baris  kedua menggunakan pena 1/3 lebih kecil dari pada baris pertama.  Adapun  proses  analisa  leading  penulis lakukan sebagaimana gambar berikut.
Adapun  analisis leading pada  Gambar  8 dijelaskan  sebagai  berikut:  titik  yang  berwarna merah  berjumlah  delapan  titik  vertikal  sebagai tanda  untuk  menentukan  ukuran leading pada baris  kalimat  pertama.  Sementara  titik  yang berwarna  biru  tua  dengan  jumlah  dua  titik vertikal  digunakan  untuk  mengukur leading antara  kalimat  pertama  dengan  kalimat  variasi dibawahnya.  Adapun  titik  dengan  warna  pink dengan  jumlah  empat  titik  vertikal  digunakan untuk  mengukur  leading  pada  baris  kalimat kedua. Sedangkan titik  dengan  warna  biru  muda yang   berjumlah   dua   titik    setengah    vertikal
menunjukkan leading antara baris kalimat pertama dan kedua.   Dari   analisis     ini,    dapat diketahui bahwa     Muhammad     Izzat    telah melakukan leading dengan  baik,  pengukuran  yang  konsisten dan  sistematis  ini  menjadi  nilai  kelebihan  dan keindahan tersendiri pada karya tersebut.

## 4. Kesimpulan
Berdasarkan  pemaparan  di  atas,  dapat disimpulkan  bahwa  kaligrafi  Riq’ah  yang  ditulis oleh Muhammad Izzat menggunakan titik dengan sudut 45 derajat sebagai picas/point.
Selanjutnya,  dengan  menggunakan  titik, ukuran kerning dan leading pada karya Muhammad  Izzat  dapat  diukur  dengan  baik. Kerning dengan  ukuran  satu  setengah  hingga  dua titik  digunakan  sebagai kerning antara  satu  kata dengan  kata  yang  lain.  Sementara  dua  titik digunakan  sebagai kerning jika  bertemu  dengan huruf yang berdiri. Khusus untuk penulisan tanda baca, Muhammad Izzat menggunakan dua variasi. Ada  yang  satu  setengah  titik  juga  ada  yang  dua titik  sebagai kerning antara  tanda  baca  dan  badan huruf.
Adapun  untuk  ukuran  leadingnya,  diketahui bahwa  baris  pertama  berjumlah  delapan  titik vertikal.  Sedangkan  leading  antara  baris  pertama dengan  baris  kedua  berjumlah  dua  titika  vertikal, sementara  leading  pada  baris  kedua  berjumlah empat titik vertikal dan dua titik setengah vertikal menunjukkan leading antara  baris  pertama  dan kedua.
Dengan  demikian,  maka  dapat  diketahui bahwa  Muhammad  Izzat  sangat  konsisten  dalam menentukan picas/point,  kerning dan leading pada karyanya.  Temuan  ini  juga  menunjukkan  bahwa karya  Muhammad  Izzat  memiliki  nilai  estetik tersendiri bila ditinjau dari sisi typografi picas/point, kerning dan leading.

## Ucapan Terimakasih
Penulis  sampaikan  terimakasih  kepada  Syaikh Belaid Hamidi, Ustadz Athaillah, Ustadz Muhammad  Nur  dan  Ustadz  Feri  Budiantoro sebagai   guru   penulis   yang   telah   memberikan
arahan  dan  bimbingan,  sehingga  penulis  lebih mudah  dalam  memetakan  kajian  yang  lebih sistematis.
Daftar Pustaka Amrullah, A. Y., Fauzi, M., & Sarifudin. (2021).
Peningkatan  Keterampilan  Kitabah  Melalui Khat  Riq’ah  dengan  Manhaj  Hamidi  di
Sekolah Kaligrafi AL-Qur’an (SAKAL) Jombang. Edulab : Majalah Ilmiah Laboratorium  Pendidikan , 6 (1),  43–58. https://doi.org/10.14421/edulab.2021.61.04 Dabner, D., Calvert, S., & Casey, A. (2012). The New  Graphic  Design  School:  A  Foundation Course  in  Principles  and  Practice .  John  Wiley & Sons.
Darmawanto,  E.  (2019). Tipografi  Dasar-dasar Karakter Huruf . UNINSU PRESS. Fadhaili,  H.  (1993). Athlas  al-Khat  wa  al- Khututh . Dar Thalas.
Hamidi, B. (2021, Mei 13). [Google Meet]. ibn  Said  Syarify,  M.  (1998). Al-Lauhah  al- Khattiyah  fi  al-Fan  al-Islamy  al-Murakkabah bi khat al-Tsuluts al-Jaly . Dar ibn Katsir.
Mutiarani,  R.  A.  (2021).  Perancangan  Buku Decoupage  berdasarkan  Desain  Komunikasi Visual. Ars:  Jurnal  Seni  Rupa  dan  Desain ,
24 (1), 15–20. https://doi.org/10.24821/ars.v24i1.4483.
Nur,  M.  (2017,  April  22).  Mengenal  Kaligrafi
Arab; Khot Riq’ah. Hamidionline . https://hamidionline.net/mengenal-kaligrafi-
arab/
Pujiati,  P.  (2016).  Kaligrafi  Arab  Digital  Ayat  Al- Qur’an Di Dunia Maya. MIQOT: Jurnal Ilmu- ilmu Keislaman , 40 (1), Article 1.
https://doi.org/10.30821/miqot.v40i1.248
Raden,  A.  Z.  M.  (2019).  Adaptasi  Kearifan  Lokal Nusantara  Pada  Perancangan  Huruf  Digital Tapis  Dan  Gorga. Jurnal  Budaya  Nusantara ,
2 (2),
267–271. https://doi.org/10.36456/b.nusantara.vol2.no2 .a1964 Sarif,  D.  (2016).  Pengaruh  Alquran  Terhadap Perkembangan Kaligrafi Arab. ETNOHISTORI:  Jurnal  Ilmiah  Kebudayaan dan Kesejarahan , 3 (2), 162–172. https://doi.org/10.33387/jeh.v3i2.848 Sugiyono,  S.  (2019). Metodologi  Penelitian  & Pengembangan (Research and Devolopment/R&D) . Alfabeta. Syauqi Banabin, A., & Thubi, M. (2003). Mu’jam
Mushtalahat al-Makhtuth al-Araby . Al- mathba’ah al-warraqah al-Wathaniyah.
Yazar  Oglu,  F.  (2016). Biz  Türkmeniz— ىركذ  يف و رعاشلاو لضانملا .. هليحر
تزع دمحم موحرملا طاطخلا طاطخ زينامكرتزيب . . http://www.bizturkmeniz.com/ar/index.php?pa ge=article&articleid=100163