## KONDISI KRITIS KEASLIAN  LARAS SLENDRO BANYUMAS
Mukhlis Anton Nugroho Alamat: Gunden, Rt 07/04, Waru, Kebakkramat, Karanganyar mukhlisetno09@gmail.com

## ABSTRACT
Slendro is one kind of tuning music system exists in Banyumas. The characteristic of Slendro Banyumas is different from the existed Slendro in  Surakarta, to Banyuwangi Slendro, Sundanese Salendro, ect. Slendro’s character is able to be detected from the interval pattern between of its tones. This is appropriate to the theoretical concept about laras that explain “one of the musical atmosphere de fi ned by the tuning system which focuses on the jangkah pattern (interval) for its tones in one cycle”. This article aims to show about the condition of Slendro Banyumas, nowadays, it is experiencing a shift due to the in fl uence of the other tones. Slendro Banyumas threaten its authenticity.
Keywords : authenticity, in fl uence, Slendro.

## ABSTRAK
Slendro adalah salah satu jenis sistem  pelarasan yang hidup di Banyumas. Karaktersistik Laras Slendro Banyumas mempunyai ciri khas yang berbeda dari Laras Slendro yang lainnya seperti Slendro  Surakarta, Slendro Banyuwangi, Salendro Sunda, dsb. Karakteristik Laras Slendro bisa dideteksi dari pola jangkah antar nada pada laras tersebut. Hal ini sesuai dengan konsep teoretik tentang laras yang menjelaskan bahwa “salah satu atmos fi r musikal ditentukan oleh sistem pelarasannya yang berinti pada pola jangkah nada-nada dalam satu siklus”. Tulisan ini ingin menunjukkan kondisi Laras Slendro Banyumas pada waktu ini yang mengalami pergeseran karena pengaruh dari laras yang lainnya. Laras Slendro Banyumas terancam keasliannya.
Kata kunci : keaslian, Laras Slendro, pengaruh.
VOLUME  03, No. 01, November 2016: 69-80

## PENGANTAR
Laras merupakan sebuah sistem urutan nada dari nada terendah ke nada tinggi atau sebaliknya. Nada- nada yang ada di dalam laras memiliki jumlah tertentu sesuai dengan aturan budaya yang berlaku di kehidupan musik tersebut. Jarak antar nada pada urutan di dalam laras juga memiliki aturan-aturan tersendiri. Gabungan
dari beberapa unsur yaitu nada, jumlah nada, dan jarak antar nada inilah yang terbingkai dalam istilah laras. Laras biasanya juga diartikan sebuah tangga nada. Sebagai contoh biasanya di musik Barat muncul istilah tangga nada mayor, atau tangga nada minor.
Istilah laras lebih sering digunakan pada gamelan di beberapa daerah di Nusantara. Seperti pada gamelan yang
ada di  Surakarta terdapat beberapa laras, salah satunya adalah Laras Slendro. Laras Slendro menurut Hastanto adalah sebuah laras dengan jumlah nada lima buah dan jangkah i antara nada satu dengan lainnya hampir sama (Hastanto, 2012: 119). Di Nusantara terdapat beberapa daerah budaya yang masuk dalam keluarga Laras Slendro seperti  Surakarta,  Yogyakarta, Madura, Pasundan,  Bali, Banjar, Banyuwangi, dan lain sebagainya. Selain itu pada objek penelitian ini yaitu daerah budaya Banyumas juga termasuk keluarga Laras Slendro.
Laras Slendro yang sudah disebutkan di atas dapat dideteksi dari pola jangkah antar nada dan jumlah nada dalam satu siklusnya. Di dalam sistem  pelarasan, pola jangkah antar nada merupakan hal yang sangat penting untuk mendeteksi pelarasan yang ada apa musik tersebut. Untuk mengetahui pola jangkah terlebih dahulu harus mengidenti fi kasi  urutan dan jumlah nada dalam satu siklus, kemudian mengukur frekuensi masing- masing nada. Setelah frekuensi tiap nada ditemukan akhirnya bisa mengetahui jarak-jarak nada secara berurutan, dan pola jangkah yang ada pada  pelarasan tersebut. Wujud dari pola jangkah ini yang akhirnya membentuk rasa musikal tertentu pada sistem  pelarasan.
Hastanto juga menjelaskan dalam tulisannya terkait wujud pola jangkah yang akhirnya membetuk rasa musikal tertentu. Di dalam penjelasannya, Hastanto mencontohkan sebagai berikut.
Sistem  pelarasan:  c  –  d  –  e – f  –  g  –  a  –  b – c (diatonis mayor) Jarak nadanya          200  200 100 200 200 200 100 ( cent ) (jauh-jauh-dekat-jauh-jauh-jauh-dekat) bandingkan dengan: Sistem  pelarasan: a  –  b – c  –  d  –  e – f  –  g  –  a (diatonis minor) Jarak nadanya        200 100  200 200 100 200  200 ( cent ) (jauh-dekat-jauh-jauh-dekat-jauh-jauh)
Pola jangkah atau jarak nadanya berbeda maka rasa musikalnyapun berbeda, diatonis mayor ada yang mengatakan mempunyai rasa maskulin dan diatonis minor mempunyai rasa feminin. Demikian pula di dalam Laras Slendro dan Laras Pelog di dalam gamelan Nusantara;
Sistem Pelarasan: 1 – 2 – 3 – 5 – 6 – 1  (Laras Slendro) Jarak nadanya  –  hampir sama rata –  bandingkan dengan:
Sistem Pelarasan: 1  -  2  --  3  --  5  -  6  --  1 (Laras Pelog) Jarak nadanya      dekat  jauh  jauh dekat jauh
Pola jangkah berbeda maka rasa musikalnyapun berbeda, Laras Slendro ada yang mengatakan mempunyai rasa maskulin dan Laras Pelog mempunyai rasa feminim (Hastanto, 2009: 16). Melihat pemaparan ini dapat disimpulkan bahwa untuk menganalisis larasan— dalam hal ini Laras Slendro—yang ada pada gamelan, maka perlu mengetahui frekuensi setiap nada yang kemudian digunakan untuk mencari pola jangkah yang ada pada Laras Slendro tersebut.
Pola jangkah antar nada-nada pada Laras Slendro ini membentuk karakteristik Laras Slendro yang berbeda- beda di setiap daerah budaya. Pada penelitian Hastanto bersama timnya dalam Penelitian Tim Pascasarjana yang berjudul “Rede fi nisi Laras Slendro” (Tahap Pertama) menditeksi ada 5 jenis Laras Slendro di Jawa dan sekitarnya yaitu Slendro  Surakarta, Sunda, dan Madura (satu jenis), Slendro Banyuwangi, Slendro
Gender wayang  Bali, Slendro Banjar, dan Slendro Palembang (Hastanto, 2015:95- 96).
S e c a r a   e m p i r i k   d a l a m   d u n i a karawitan ii mengisyratkan bahwa di Banyumas juga mempunyai Laras Slendro jenis tersendiri. Indikasi pernyataan ini adalah munculnya permasalahan pada pelarasan   Calung Banyumas, apabila laras   Calung tidak sesuai dengan Slendro Banyumas, maka   Calung tersebut kurang pas untuk mengiringi vokal tembang Banyumas. Seperti yang dipaparkan oleh Darno iii sebagai berikut.
...Ketika orang Banyumas membuat larasan yang mengacu pada sistem pelarasan gamelan  Surakarta, vokalis akan kesulitan dalam memasukkan gaya-gaya vokal Banyumas. Orang Banyumas akan lebih nyaman bernyanyi ketika sistem  pelarasan Calung berdasarkan atas vokal gending-gending  Banyumasan. Sehingga bisa dikatakan vokal gending-gending  Banyumasan menjadi referensi dan acuan dalam menentukan sistem  pelarasan Calung (Wawancara Darno, 14 Mei 2015).
Mencermati pemaparan hasil wawancara Darno terkait proses  pelarasan Calung Banyumas, dapat dikatakan bahwa orang Banyumas menciptakan pelarasan   Calung berdasarkan nembang gending  Banyumasan dan kemudian mulai menentukan nada pertama ( babon ), dilanjutkan ke nada-nada berikutnya. Hasil dari metode proses pelarasan tersebut berpengaruh dengan vokal ketika disajikan dalam kemasan pertunjukan. Ketika   Calung sudah
selesai dilaras dan kemudian digunakan untuk mengiringi sajian gending dan vokal  Banyumasan, maka karakter Banyumasan akan muncul dan pesinden merasa lebih leluasa bermain cengkok iv Banyumasan. Hal ini berbeda ketika sistem  pelarasan   Calung Banyumas disesuaikan dengan sistem  pelarasan Slendro pada Gamelan  Surakarta, yang akan terjadi adalah pesinden Banyumas akan kesulitan memasukkan vokal gaya Banyumasan. Ini kemungkinan ada pengaruh dari nada yang ada di dalam embat v tersebut. Ketika nada yang ada di dalam embat tersebut berbeda dengan kebiasaan vokal  Banyumasan, yang jangkah nadanya juga berbeda dengan gamelan  Surakarta, maka ruang berekspresi untuk mengeluarkan gaya Banyumasan menjadi tidak leluasa. Hal ini mengindikasikan  bahwa Banyumas mempunyai karakteristik laras Slendro yang berbeda.
I n d i k a s i   y a n g   m e n u n j u k k a n perbedaan karakteristik laras Slendro Banyumas dengan Slendro di daerah lain yang sudah dijelaskan di atas, diperkuat oleh anggapan dari Kusino seorang pelaras   Calung Banyumas yang berpendapat bahwa Slendrone Solo kaleh Banyumas nggih benten. Banyumas nggih gadhah Slendro piyambak, mawi ngelaras nggih kados Slendro Banyumas kemawon (Wawancara Kusino, 03 Februari 2016). Maksud dari pemaparan tersebut, bahwa Slendro  Surakarta berbeda dengan Slendro Banyumas. Banyumas memiliki laras Slendro sendiri, sehingga apabila melaras juga disamakan dengan Slendro Banyumas.
Berkaca pada pemaparan seniman Banyumas di atas dapat disimpulkan bahwa karakteristik Slendro Banyumas berbeda dengan Slendro di daerah budaya yang lainnya seperti Slendro Surakarta. Alhasil keaslian dari Laras Slendro Banyumas tersebut harus dijaga. Namun, kenyataannya Laras Slendro di Banyumas mengalami pergeseran akibat pengaruh dari laras musik yang lainnya. Berpijak pada ‘konsep teoretik tentang laras’, pada tulisan ini akan menunjukkan pergeseran yang terjadi pada Laras Slendro Banyumas dengan beberapa analisis seperti analisis sejarah dan analisis pola jangkah Laras Slendro Banyumas sesuai dengan konsep teoretik tentang laras.

## PEMBAHASAN

## K e h i d u p a n   L a r a s   S l e n d r o   d i Banyumas
Banyumas mempunyai musik tradisi yang juga berlaras Slendro. Beberapa musik tradisi yang hidup di Banyumas antara lain adalah  Bongkel, Buncis,  Krumpyung, dan   Calung. Letak wilayah Banyumas secara geogra fi s, bisa dikatakan merupakan daerah titik temu antara dua budaya yang besar yaitu budaya Jawa Tengah dan Jawa Barat atau budaya Sunda. Letak geografis ini tentunya memengaruhi musik yang ada di Banyumas. Seperti pemaparan Hastanto dan Kuwat dalam penelitiannya tentang ‘Kesinambungan Benang Merah Bongkel,  Buncis,  Krumpyung, dan Calung Banyumas’ menjelaskan bahwa pertumbuhan dan perkembangan suatu bentuk  kesenian sangat dipengaruhi
oleh letak geogra fi s dan situasi daerah di tempat  kesenian itu tumbuh dan berkembang (Hastanto dan Kuwat, 1999: 34).
W. Pudji Priyanto dalam penelitiannya ‘Makna Indhang dalam Kesenian Ebeg &  Lengger di Banyumas’ menuliskan tentang sejarah budaya Banyumas sebagai berikut.
Banyumas sebagai salah satu bagian wilayah propinsi Jawa Tengah, memiliki berbagai macam budaya, adat istiadat, dialek, makanan tradisional dan  kesenian yang menarik, hal tersebut dikarenakan letak geografis Banyumas yang berada pada perbatasan dua etnis yang berbeda yaitu masyarakat Jawa Barat dengan etnik Sunda. Banyumas terletak jauh dari keraton, baik keraton  Yogyakarta Hadiningrat atau Mataram maupun keraton  Surakarta atau Pajang s e r t a   P a j a j a r a n   J a w a   B a r a t . Banyumas pernah menjadi pusat kekuasaan wilayah yaitu sebuah Kadipaten. Kadipaten Banyumas sejak didirikan oleh R. Jaka Kaiman atau Adipati Mrapat pada kurang lebih taun 1582 selalu berada dalam bayang-bayang kebesaran keraton Pajang atau Mataram. Oleh karena itu, Banyumas tidak pernah menjadi pusat kebudayaan. Budaya Banyumas dianggap sebagai budaya pinggiran, budaya desa atau budaya petani. Logat dialek  Banyumasan yang medhok dan kasar sering dianggap sebagai cermin dari orang pinggiran/desa yang kurang mengerti unggah-ungguh (W. Pudji Priyanto, - : 2).
Melihat sejarah budaya Banyumas yang sering dianggap sebagai budaya pinggiran atau budaya desa, ada benang
merah dengan kondisi musik pada saat ini khususnya dalam hal Laras Slendro. Muncul pernyataan dari beberapa seniman ahli pelaras   Calung seperti Kusino, Hadi, dan Sukendar, ketika ditanya bagaimana larasan   Calung, mereka menjawab ‘ larasan (Slendro) seng apik ya Solo ’ artinya Laras Slendro yang bagus itu laras seperti yang ada di Solo. Pernyataan dari seniman pelaras   Calung ini memicu beberapa dugaan dari peneliti seperti, (1) muncul rasa kurang percaya diri untuk menumbuhkan rasa memiliki Laras Slendro yang asli Banyumas, (2) muncul rasa kurang percaya diri bahwa meraka juga bisa melaras sesuai dengan kepekaan musikal yang dimilikinya, (3) ada rasa minder karena musik mereka musik pinggiran atau musik kerakyatan yang jauh berbeda dengan musik keraton yang dimiliki oleh  Surakarta, dan (4) ‘ada indikasi bahwa mereka mempunyai ciri khas  pelarasan tersendiri yang asli Banyumas’.
Sulit sekali pada waktu sekarang mencari karakter Laras Slendro Banyumas termasuk pada   Calung Banyumas yang masih mempunyai larasan asli Slendro Banyumas.  Pengaruh dari Laras Slendro Surakarta yang masuk ke Banyumas memberi dampak yang signi fi kan terhadap keaslian Laras Slendro Banyumas. Hal ini bisa dibuktikan dengan melihat jauh ke belakang sejarah musik di Banyumas.
Sekitar tahun 1970an di Banyumas belum ada seniman yang pandai dalam artian berpendidikan untuk menjadi tenaga kebudayaan. Pada waktu itu lulusan  perguruan tinggi seni yaitu ASKI (Akademi Seni Karawitan  Indonesia)
banyak berasal dari  Surakarta. Nama- nama seperti Koeswondo, Hardi Sarsono, Kamaru Samsi, Suhardi RS, Sadino AS, dan Sardjono, akhirnya oleh pemerintah Banyumas diboyong ke Banyumas untuk menghidupkan kebudayaan di sana. Orientasi pertama untuk membangun kebudayaan Banyumas justru bukan budaya  Banyumasan karena secara dasar pendidikan mereka berasal dari ASKI  Surakarta. Seniman-seniman tersebut justru memberi pengaruh pada skala prioritas kegiatan kebudayaan yang lebih terkonsentrasi pada penggarapan kesenian gaya  Surakarta seperti  wayang kulit, wayang wong, karawitan dan tari gaya  Surakarta vi .
P e n g g a r a p a n    k e s e n i a n   g a y a Surakarta di Banyumas juga bukan tanpa alasan. Mengutip pernyataan Suhardi RS pada sebuah blog di website sebagai berikut.
. . . Suhardi RS. menerangkan bahwa hingga awal dekade tahun 1970-an beberapa ragam  kesenian rakyat di Banyumas dilarang dipentaskan. Paling tidak ada dua alasan yang mendasari pelarangan pementasan kesenian rakyat. Pertama, trauma masa lalu. Pada masa revolusi banyak di antara  kesenian rakyat di daerah ini direkrut atau dicurigai direkrut oleh Lembaga Kesenian Rakyat ( Lekra) yang merupakan underbow PKI. Kedua, adanya penilaian rendah terhadap hal- hal yang berbau “rakyat”. Ragam kesenian tradisional seperti lengger, Calung, ebeg, aplang dan lain-lain dianggap  kesenian bermutu rendah sehingga tidak pantas dikembangkan atau bahkan dipentaskan di Pendopo Kabupaten vii .
Pada akhirnya mereka mendirikan grup  Wayang Orang,  Kethoprak dan Karawitan yang diberi nama  Wijaya Kusuma. Para  pengrawit dan pemain Kethoprak adalah seniman yang asli Banyumas, namun pelatihnya dari Surakarta. Grup  Wijaya Kusuma ini beberapa kali menang dalam lomba Kethoprak dan Karawitan tingkat Jawa Tengah bahkan mengalahkan  Surakarta sebagai pusat adanya Karawitan pada waktu itu. Pada masa itu jelas secara tidak langsung telinga masyarakat Banyumas mulai terbiasa dengan Slendro Surakarta. Rasito seorang seniman di Banyumas juga memaparkan dalam wawancara sebagai berikut.
. . . Grup  Wijaya Kusuma itu yang mendirikan dan melatih ya orang Solo. Bahkan grup ini sempat berjaya di tahun sekitar 1970- 1980. Karawitan gaya Surakartanya bagus sampai beberapa kali menang lomba tingkat provinsi. Dulu saya mengenal Karawitan gaya  Surakarta dulu sejak saya kelas 5 SD tahun 1960 dan belajar   Calung juga baru tahun 1980an (Wawancara Rasito, 19 Maret 2016).
Pengaruh gaya  Surakarta ini berlanjut pada didirikannya sekolah seni yang akrab disebut SMKI Banyumas. Penggagas berdirinya SMKI ini juga orang-orang  Surakarta termasuk Suhardi RS beserta teman-temannya. Tanggal 11 Maret 1978 Pemerintah Kabupaten/Dati II Banyumas secara resmi mendirikan Sekolah Menengah Karawitan  Indonesia (SMKI) dengan nama SMK Pemda Banyumas yang membuka dua jurusan, yaitu Jurusan Seni Tari
dan Jurusan Seni Karawitan. Pada waktu awal berdirinya SMKI Banyumas, karena penggagasnya adalah seniman-seniman dari  Surakarta maka strategi pendidikan pun masih mengacu pada ASKI dan SMKI  Surakarta. Hal ini bisa dikatakan bahwa awal berdirinya SMKI  Banyumas juga memengaruhi Laras Slendro di Banyumas.
Seiring berdirinya SMKI, di beberapa daerah mulai bermunculan seniman- seniman kreatif yang mengembangkan ragam  kesenian tradisional Banyumas. Tokoh seni Karawitan pada waktu itu di antaranya adalah Rasito, Parta, Kasbi, S. Bono, Kunes, dan Suryati. Selain beberapa tokoh Karawitan, juga ada seorang tokoh Lengger yaitu Kampi yang berasal dari daerah Banjarwaru, Cilacap. Kampi mengembangkan sajian pertunjukan Lengger dengan ekspresi individu yang sangat menonjolkan warna sajian  Banyumasan, baik melalui ragam gerak tarian, sindhenan, senggakan, gendhing yang disajikan, perangkat musik   Calung yang digunakan, kostum yang dikenakan dan lain-lain. Atas peran Kampi inilah, pertunjukan Lengger yang hingga awal dekade tahun 1970-an hampir punah dapat berkembang pesat lagi sebagai pertunjukan rakyat yang sangat digemari oleh berbagai kalangan, baik di kota maupun di desa. Di tangan Lengger ini pula, mula-mula pertunjukan Lengger direkam dalam bentuk pita kaset yang diedarkan secara meluas di dalam maupun di luar wilayah sebaran budaya Banyumas viii .
Memasuki tahun 1980an merupakan masa di mana  kesenian tradisi di Banyumas
semakin memuncak termasuk seni musik. Seperti yang dipaparkan oleh Sukendar bahwa pada tahun 1980an banyak bermunculan grup-grup  kesenian seperti Ebeg dan Lengger yang diiringi dengan Calung. Sejauh pengetahuan peneliti, pada masa tahun 1980 tidak diketahui apakah Laras Slendro yang digunakan pada   Calung dan  kesenian musik lainnya masih terpengaruh oleh Slendro  Surakarta atau tidak. Hal ini karena memang peneliti belum menemukan sumber referensi baik dari narasumber maupun tulisan, laporan penelitain, jurnal, atau buku yang membahas persoalan karakter Slendro Banyumas yang asli dan berkembang pada masa tersebut.
Banyak kemungkinan bisa terjadi pada masa tahun 1980an perihal Laras Slendro Banyumas yang berkembang. Mengutip dari blog di website yaitu catatan R. Anderson Sutton menulis sebagai berikut.
. . . R. Anderson Sutton bahkan mencatat era tahun 1980-an sebagai, “... the modern democratic era has at least provided an atmosphere more condutive to the wide acceptance of arts seen by some as “folk”.” (... era demokrasi modern yang memberikan atmosfer lebih kondusif terhadap penerimaan yang lebih luas bagi ragam  kesenian yang dipandang sebagai “rakyat” (R. Anderson Sutton,1991:71). Catatan Sutton tersebut didasarkan pada kenyataan bahwa banyak di antara  kesenian rakyat Banyumas seperti   Calung, Lengger dan Ebeg yang pada saat itu berkembang cukup pesat ix .
Perkembangan  kesenian Banyumas yang pesat pada masa 1980an ini
tidak menutup kemungkinan mulai muncul lagi Laras Slendro yang asli Banyumas. Hal ini karena pada masa itu masyarakat Banyumas mulai bebas berkreativitas sehingga bermunculan grup-grup  kesenian dan masing-masing mempunyai cara dalam berkreativitas. Kemungkinan lain bisa juga Slendro Surakarta masih berbengaruh terhadap Slendro Banyumas. Pada masa tahun 1980an tersebut, peneliti tidak bisa menyimpulkan secara pasti bagaimana kondisi yang terjadi pada Laras Slendro Banyumas yang berkembang. Namun, peneliti mempunyai asumsi bahwa Laras Slendro yang asli Banyumas juga berkembang pada masa itu. Asumsi itu didasarkan atas kondisi di mana masyarakat Banyumas mulai bebas berkreativitas dan belum tentu grup-grup yang bermunculan itu semua mendapat pengaruh dari Slendro  Surakarta.

## Pergeseran Laras Slendro Banyumas pada   Calung
Masalah laras Slendro juga terjadi pada  pelarasan salah satu jenis musik Banyumas yaitu   Calung.   Calung terdiri dari beberapa instrumen yaitu gambang, kenong, dendhem, gong, dan kendang. Selain sebagai musik pengiring Lengger, posisi   Calung dalam budaya Banyumas sangat mempunyai peran.   Calung di dalam budaya Banyumas, bisa dikatakan sebagai salah satu karya puncak musik Banyumas. Terdapat juga musik selain Calung seperti  Bongkel dan  Krumpyung yang cara memainkannya digerakkan seperti  Angklung. Hastanto berpendapat bahwa  Bongkel dan  Krumpyung kurang
bisa mewakili kreativitas orang Banyumas. Apabila dilihat dari cara memainkannya, Calung lebih bisa dimainkan secara cepat dibandingkan dengan  Bongkel dan  Krumpyung (wawancara Hastanto, 26 Juni 2016). Secara persebarannya, Calung juga terdapat di hampir semua kabupaten atau kecamatan di Banyumas. Seharusnya,   Calung menjadi musik yang khas dan berlaras Slendro asli Banyumas. Namun, yang terjadi justru Calung mengalami pergeseran laras karena pengaruh dari laras yang lain.
Beberapa sebab bergeserannya Laras Slendro pada   Calung Banyumas salah satunya adalah pengaruh dari Laras Slendro  Surakarta. Laras Slendro Surakarta mempunyai pengaruh yang kuat khususnya pada   Calung. Hal ini bisa dilihat dari banyaknya kelompok kesenian yang memesan   Calung dan dilaras sesuai dengan gamelan Laras Slendro  Surakarta. Pada proses penyajian pertunjukan Lengger di Banyumas terkadang dijumpai ricikan atau instrumen saron yang dikolaborasi dengan   Calung Banyumas untuk mengiringi tari Lengger tersebut. Supaya laras Slendro pada dua instrumen itu bisa selaras, maka laras pada   Calung justru disamakan dengan laras instrumen saron.
Selain terpengaruh oleh Slendro Surakarta,   Calung juga mengalami pergeseran laras karena pengaruh dari instrumen keyboard . Bisa dijumpai juga dalam pertunjukan Lengger terdapat instrumen keyboard yang dikolaborasi dengan   Calung Banyumas. Larasan Calung pun disesuaikan dengan instrumen keyboard . Hal ini akan
berdampak pada keaslian Laras Slendro Banyumas yang lambat-laun bisa hilang dan musnah.
Sekitar tahun 1997an bisa menjadi tanda Laras Slendro di Banyumas mengalami pergeseran akibat pengaruh dari instrumen keyboard . Masuknya musik Campursari yang juga merubah sikap dan selera masyarakat Banyumas p a d a   a k h i r n y a   m e m b u a t     C a l u n g m e n g i k u t i   p e r u b a h a n   d a l a m   h a l penggarapan dan larasnya. Perubahan garapan yang terjadi adalah bergesernya sajian gendhing-gendhing  Banyumasan klasik dan didominasi oleh lagu-lagu Campursari. Hal ini secara langsung menuntut adanya perubahan-perubahan penggarapan secara musikal termasuk penyesuaian laras pada   Calung apabila ingin eksistensinya tetap terjaga. Mengutip pernyataan seorang seniman Banyumas yang bernama Kasbi pada harian Kompasiana sebagai berikut.
Menurut Kasbi (seniman/pimpinan lengger) desa Nusajati, Cilacap berendapat bahwa; sajian lagu- lagu “pop” (musik Campursari) adalah suatu sajian yang dirasakan sebagai faktor mendangkalnya garap gamelan   Calung, karena   Calung sudah tidak lagi dianggap sebagai medium ungkap yang cerdas, melainkan telah diperlakukan sebagai barang mati seperti balung (tulang). Dalam kenyataannya   Calung hanya memberi isian bunyi yang sebenarnya tidak berarti apa-apa. Dalam sajian lagu-lagu campusari Calung hanya difungsikan sebagai instrumen balungan, karena garap yang disajikan hanya berupa teknik- teknik mbalung (Wawancara: 29 Desember 2000) x .
Seniman pelaras seperti Kusino, Sukendar, dan Hadi pun melayani dan menerima pesanan  pelarasan   Calung sesuai permintaan si pemesan. Kusino sering menerima pesanan   Calung yang disesuaikan dengan Laras Slendro Surakarta. Kusino cukup meminta si pemesan membawa bilah instrumen saron nada 6 untuk dasar membuat laras pada   Calung. Berbeda dengan Kusino, Sukendar ketika menerima pesanan untuk melaras   Calung yang disamakan dengan laras gamelan, Sukendar menggunakan instrumen gender sebagai dasar untuk melaras   Calung. Sukendar juga melayani pembuatan   Calung yang disesuaikan dengan instrumen keyboard .
Beberapa alasan mengapa laras Calung disamakan dengan gamelan atau instrumen keyboard adalah keperluan eksistensi dan supaya kelompok   Calung tersebut banyak penanggapnya atau pemesan jasa kelompok tersebut.   Calung ketika dilaras sama dengan gamelan Surakarta, maka   Calung tersebut bisa digunakan untuk menyajikan beberapa gending-gending gaya  Surakarta. Hal ini terkadang juga karena permintaan dari penanggap supaya menyajikan gending- gending gaya  Surakarta.   Calung ketika dilaras seperti instrumen keyboard biasanya untuk menyajikan lagu-lagu Campursari yang dikolaborasi dengan instrumen keyboard tersebut.  Peristiwa ini tentunya bisa mengancam keaslian Laras Slendro Banyumas yang menurut beberapa seniman mempunyai ciri khas tersendiri.
Pada proses wawancara muncul anggapan bahwa Slendro   Calung
Banyumas berbeda dengan Slendro Gamelan  Surakarta. Menurut Sukendar dalam sebuah wawancara memaparkan persoalan perbedaan laras tersebut sebagai berikut.

## Calung yen disetel koyo laras
Slendro Solo kok koyone ora Nyalungi (wawancara Sukendar, 24 Oktober 2015).
Maksud dari pemaparan di atas, bahwa   Calung ketika dilaras sesuai dengan Laras Slendro  Surakarta maka tidak sesuai dengan   Calung Banyumas. Pemaparan Sukendar tersebut dapat diasumsikan bahwa terdapat perbedaan pola jangkah pada Slendro Banyumas dan Slendro  Surakarta. Seperti yang sudah dijelaskan di atas bahwa pola jangkah antar nada pada sebuah laras menjadi titik pembeda pada suatu karakter larasan.
Darno dalam sebuah wawancara juga mengatakan   Calung dengan Laras Slendro  Surakarta kurang sesuai untuk mengiringi gending gaya  Banyumasan. Ia memaparkan sebagai berikut.
. . . Berdasarkan atas kepekaan s e o r a n g   p e n e m b a n g   g e n d i n g Banyumas memunculkan anggapan dari beberapa ahli penembang bahwa   Calung Banyumas yang menggunakan sistem  pelarasan berdasarkan gamelan Jawa, kurang pas untuk mengiringi gending gaya Banyumasan (Wawancara Darno, 14 Mei 2015).
Kondisi Laras Slendro di beberapa Calung yang dianggap baik oleh seniman- seniman di Banyumas, pola jangkahnya hampir sama seperti Slendro  Surakarta.
Hasil penelitian Hastanto dalam ‘Rede fi nisi Laras Slendro’ menjelaskan bahwa Laras Slendro  Surakarta memiliki pola jangkah yang hampir sama rata dan tidak keluar dari 200an cent (Hastanto,
2015:38). Sama halnya   Calung yang ada di Bayumas juga mempunyai pola jangkah yang hampir sama rata. Berikut ini beberapa   Calung Banyumas yang pola jangkahnya seperti Slendro  Surakarta.
Melihat jangkah pada tabel di bawah sangat jelas bahwa jangkah yang terdapat
pada   Calung tidak keluar dari 200an cent dan sama seperti jangkah Laras Slendro Surakarta.

## KESIMPULAN
Melihat pola jangkah pada   Calung di atas menunjukkan dengan jelas bahwa pola tersebut mirip dengan pola jangkah Slendro  Surakarta. Ini membuktikan bahwa Laras Slendro Banyumas terancam keasliannya. Melihat persebaran dan eksistensi   Calung yang hampir ada di
Gambang 1 Nada e t y 1 2 3 5 6 ! @ # Frekuensi 344 398 463 529 613 710 807 947 1088 1248 1431 Jangkah 252 261 230 256 253 222 275 240 237 236 Gambang 2 Nada e t y 1 2 3 5 6 ! @ # Frekuensi 348 400 461 529 622 721 820 957 1088 1271 1441 Jangkah 238 246 237 282 255 221 267 222 269 217 Kenong Nada w e t y 1 2 Frekuensi 301 341 397 465 537 621
Jangkah 217 263 271 250 251
Dendhem Nada w e t y q Frekuensi 150 174 205 236 271 Jangkah 249 287 237 241 Berikut   Calung yang berada di Purbalingga Gambang 1 Nada e t y 1 2 3 5 6 ! @ # Frekuensi 344 398 450 526 595 697 808 948 1077 1259 1421 Jangkah 252 209 271 211 275 255 275 221 269 209 Gambang 2 Nada e t y 1 2 3 5 6 ! @ # Frekuensi 344 398 453 526 591 690 808 957 1077 1247 1443 Jangkah 250 224 256 202 269 273 292 204 253 252
setiap daerah di Banyumas, bahkan di kabupaten lain seperti Purbalingga, Cilacap, dan Banjarnegara, menunjukkan bahwa   Calung adalah musik yang dapat mewakili budaya Banyumas. Alhasil apabila   Calung mengalami pergeseran laras, sudah bisa disimpulkan Laras Slendro Banyumas secara umum juga mengalami kondisi kritis dan terancam keasliannya. Laras Slendro Surakarta masih memengaruhi pola jangkah pada   Calung sebagai musik yang khas Banyumas. Selanjutnya, yang perlu menjadi perhatian adalah pernyataan dari beberapa Seniman yang memaparkan bahwa Slendro Banyumas berbeda dengan Slendro  Surakarta.
R e a l i t a n y a   b e r b e d a   a n t a r a pernyataan seniman tersebut dengan kondisi   Calung saat ini yang pola jangkahnya mirip dengan Slendro
Surakarta. Hal ini harus menjadi perhatian khusus untuk mencari di mana letak perbedaan antara karakteristik Laras Slendro Banyumas dengan Slendro Surakarta, mengingat keaslian Laras Slendro Banyumas penting untuk dijaga. Berpijak pada kondisi Laras Slendro Banyumas saat ini, diharapkan ada kepedulian untuk mencari bagaimana karakteristik Laras Slendro yang asli Banyumas. Setelah keaslian Laras Slendro Banyumas ditemukan, selanjutnya menjaga keaslian laras tersebut sebagai bentuk identitas musik Banyumas yang mempunyai ciri khas tersendiri.

## DAFTAR PUSTAKA
Hastanto, Sri. Konsep Êmbat dalam Karawitan Jawa . Laporan Penelitian Program Hibah Kompetisi B-Seni 2009 – 2010, 2009.

## Kenong
Nada w e t y 1 2
Frekuensi 306 353 406 460 530 593
Jangkah 245 243 217 242 194 Berikut   Calung yang berada di Cilacap Gambang Nada e t y 1 2 3 5 6 ! @ # % Frekuensi 329 383 434 505 591 664 772 905 1045 1238 1421 1572 Jangkah 263 216 262 272 201 260 275 249 293 238 174 Kenong Nada 1 2 3 5 6 ! @ Frekuensi 248 281 324 368 428 497 599
Jangkah 216 246 220 261 258 323
Dendhem Nada q w e t y 1
Frekuensi 122 136 161 186 217 249 Jangkah 188 292 249 266 238
_____________. Kajian Musik Nusantara –
2 . ISI Press  Surakarta, 2012.
_____________. Ngeng & Reng, Persandingan Sistem Pelarasan Gamelan Ageng Jawa dan Gong Kebyar . ISI Press
Surakarta, 2012. _____________. Rede fi nisi Laras Slendro .
Laporan Penelitian Tim Pascasarjana Institut Seni  Indonesia  Surakarta,
2015.
Hastanto, Sri dan Kuwat. ‘Kesinambungan
Benang Merah  Bongkel,  Buncis, Krumpyung Dan   Calung Banyumas’. Jurnal Sosiohumanika Program Pascasarjana Universitas Gajah Mada
Yogyakarta, 1999.
Wien Pudji P. ‘Estetika Tari Gambyong
Calung Dalam Kesenian  Lengger Di Banyumas’. Jurnal Imaji fakultas Bahasa dan Seni Universitas Negeri Yogyakarta, 2004.
Wien Pudji P. Makna Indhang Dalam Kesenian Ebeg &  Lengger Di Banyumas.
Fakultas Bahasa dan Seni Universitas Negeri  Yogyakarta, 2005.

## Sumber Internet
h t t p : / / p a n g i n y o n g a n . b l o g s p o t . co.id/2008/01/.html
h t t p : / / w w w . k o m p a s i a n a . c o m / pringsedhapur/calung-sebagai- simbol-budaya-lokal-masyarakat-ban yumas_54ffb74da33311da6450f969

## Narasumber
Sukendar, pekerjaan seniman, dan pelaras Calung Banyumas, usia 65 tahun, alamat Papringan, Banyumas
Kusino, pekerjaan seniman, dan pelaras Calung Banyumas, usia 56 tahun, alamat Kemangunan, Purbalingga Darno, pekerjaan dosen ISI  Surakarta, jurusan karawitan. Seniman   Calung Banyumas, usia 50 tahun, alamat asal Cilacap. Sekarang tinggal di Perum kostrat, Palur, Kab. Sukoharjo
Rasito, pekerjaan seniman Banyumas dan pengajar karawitan di Universitas California AS, usia 72 tahun, alamat Purwokerto
Sigit, pekerjaan peneliti dan seniman Banyumas, usia 33 tahun, alamat Banyumas
Endnote:
i Jarak nada dalam istilah gamelan Jawa ii Karawitan Sama dengan musik, tetapi khusus untuk musik tradisional Jawa. Fisiknya disebut gamelan, musikalnya disebut karawitan
iii Seorang seniman dari Banyumas, dan dosen Karawitan di ISI  Surakarta
iv Pola dasar permainan instrumen dan lagu vokal. Cengkok dapat pula berarti gaya
v Struktur jangkah pada  pelarasan gamelan yang dapat membangun rasa karakteristik  pelarasan gamelan
vi Disarikan dari pernyataan Rasito, Sigit Purwanto dan referesi web dari http://panginyongan. blogspot.co.id/2008/01/.html tangal 6 november 2016 jam 11.56 WIB
vii Dikutip dari http://panginyongan.blogspot. co.id/2008/01/.html tangal 6 november 2016 jam 11.56 WIB
viii Dikutip dari http://panginyongan.blogspot. co.id/2008/01/.html tangal 6 november 2016 jam 11.56 WIB
ix Dikutip dari http://panginyongan.blogspot. co.id/2008/01/.html tangal 6 november 2016 jam 11.56 WIB
x Dikutip dari http://www.kompasiana.com/ pringsedhapur/calung-sebagai- simbol-budaya- lokal-masyarakat-banyumas_54ffb74da33311 da6450f969 hari Sabtu, 15 Oktober 2016, jam 12.16 WIB.