## TEKNIK ADAPTIF KELOMPOK MUSIK OPSI TOP FOURTY

## TERHADAP RUANG PERTUNJUKAN DI SURAKARTA

## Fariz Hananto
Penyuka Musik Top Fourty asal Ngawi Jawa Timur dapat dihubungi melalui 085600400259

## ABSTRACT
This article aims to reveal and explain adaptive techniques from the Top Fourty OPSI music group in the performance space in the city of Surakarta. This study used two theories, namely the theory of adaptation proposed by Suparlan and Gerungan, as well as the theory and concept of the performance space proposed by Alexander et al. in 1977. Then, the authors also conduct research by participant observation and qualitatively to obtain data in accordance with the facts in the field. From the results of this study, three adaptive techniques were found that need to be done by top fourty musicians, namely (1) the selection of songs, (2) arrangement, and (3) stage expression. The adaptive technique must be truly owned by every top fourty musician, so that they can master any kind of show space to entertain the audience.
Kata Kunci : musisi top fourty, teknik adaptif, ruang pertunjukan
Landasan Konseptual Te o r i   i n i   d i g u n a k a n   u n t u k membedah bagaimana seorang pemusik top Penelitian  ini  mengunakan  teori
fourty beradaptasi  terhadap  ruang-ruang dasar  dari  Gerungan  dalam  bukunya
pertunjukannya. Temuan-temuan mengenai
Psikologi  Sosial ,  yang  menjelaskan
teknik  adaptif  yang  dilakukan  seorang
mengenai  teori  adaptasi  yang  dilakukan
pemusik seperti bagaimana pemilihan lagu,
seseorang  untuk  memenuhi  syarat-syarat
aransemen  bahkan,  ekspresi  panggung  di
melangsungkan hidup. Dalam teorinya, dia
setiap  ruang  pertunjukan  akan  berbeda.
menyatakan bahwa:
Teknik-teknik  tersebut  digunakan  seorang
“Adaptasi adalah suatu penyesuaian
pemusik  untuk  menarik  perhatian  dan pribadi  terhadap  lingkungan.
membawa suasana suatu pertunjukan yang
Penyesuaian  berarti  mengubah  diri
tengah berlangsung.
sesuai  dengan  keadaan  lingkungan, juga  dapat  berarti  mengubah
Kelompok  OPSI  sebagai  kelompok
l i n g k u n g a n   d e n g a n   k e a d a a n
musik top  fourty menjadi  acuan  untuk keinginan  pribadi.”  (Gerungan,
1991: 55)
penelitian,  mengingat  jam  terbang  dan
pengalaman  mereka  yang  cukup  tinggi
masing-masing  pribadi.  Contohnya,  ruang menunjukkan  berbagai  teknik  adaptif
pikiran, ruang kreativitas, atau ruang-ruang mereka  dalam  ruang  pertunjukan,  baik
tertentu yang mempunyai batas tetapi tidak berdasarkan  pengalaman  sendiri  maupun
dapat  dilihat  secara  nyata.  Ruang orang lain yang lebih dulu mengetahui seluk
pertunjukan  juga  menggunakan  kedua beluk  musik top  fourty .  Sebagai  ujung p r i n s i p   r u a n g   t e r s e b u t .   D e n g a n tombak  suatu  pertunjukan  musik,  teknik
menggunakan ruang positif maka akan ada adaptif  sangat  diperlukan  seorang  musisi
perbedaan dimana tempat satu pertunjukan dalam  menguasai  ruang  pertunjukan  agar
berlangsung.  Seperti  kafe,  restauran  atau audiens merasa terhibur akan adanya sajian
bahkan gedung pernikahan maupun tempat musik.  Sedikit  saja  mereka  melakukan
tempat lain yang dengan mudah dibedakan kesalahan  dan  mengecewakan  penonton,
secara visual. Sedangkan prinsip ruang yang dampaknya  akan  besar  dan  sangat
kedua  juga  digunakan  dalam  penelitian b e r k e l a n j u t a n ,   s e p e r t i   k e h i l a n g a n
mengenai ruang negatif yang berupa acara kesempatan  untuk  mendapat  pekerjaan  itu
pertunjukan,  tema  atau  kondisi  satu lagi,  hingga  hujatan  dari  penonton  yang
pertunjukan.
dapat  menurunkan  eksistensi  mereka
Bentuk  adaptasi  yang  digunakan
sebagai musisi. Hal ini akan sangat berefek
oleh kelompok musik OPSI Top Fourty ini k e p a d a   p e m u s i k ,   e n t a h   d a l a m
beragam, semisal adaptasi yang digunakan musikalitasnya,  perasaan  kegelisahannya,
untuk  menghadapi  audiens  dalam  ruang ataupun  suasana  di  atas  panggung
pertunjukan.  Lebih  jelasnya  adalah pertunjukan itu sendiri.
aransemen  yang  menarik  akan  lebih Ruang  yang  seperti  dijelaskan  oleh
mendapat perhatian dari penonton. Bentuk- Alexander et al. (1977) terbagi menjadi dua bentuk  aransemen  yang  sering  digunakan jenis  yaitu,  ruang  positif  merupakan  ruang
oleh  OPSI  Top  Fourty  adalah  aransemen yang  memiliki  batas  yang  pasti  dan  jelas,
sederhana  seperti  lagu-lagu  pop  yang ruang ini dapat dirasakan dan dapat diukur
bernuansa  cinta  diubah  ke  dalam  irama dengan seksama seperti tempat, atau lokasi bossanova yang  dianggap  lebih  menarik yang  memiliki  volume  di  dalamnya.  Yang
perhatian  audiens.  Contohnya  adalah  lagu kedua  adalah  ruang  negatif  yang  tidak dangdut Pacar Lima Langkah yang dikemas mempunyai  bentuk  yang  jelas,  jenis  ruang jazzy sehingga membuat satu ruangan kafe ini  sulit  dijelaskan  keberadaannya,  namun
ikut  bernyayi  bersama  mereka.  Sudut dapat  dikategorikan  menurut  pandangan
pandang  yang  dibuat  sedemikian  rupa
sehingga  lagu  dangdutpun  bisa  diubah
Riwayat Kelompok Musik
OPSI Top Fourty
dimasukan  ke  dalam  sajian  musik  Top
Fourty. Hal itu juga dikuatkan dalam buku
Kelompok Musik OPSI Top Fourty
Soerjono  Sukanto  yang  berjudul  Sosiologi
mulai  terbentuk  pada  awal  bulan  Februari Suatu  Pengantar  pada  tahun  2000  yang
tahun 2008 dengan nama OPSI. Nama OPSI menjelaskan bahwa adaptasi dapat diartikan
itu  sendiri  sebenarnya  hanya  seadanya, menjadi dua bagian yaitu proses perubahan
tanpa ada arti apa-apa. Nama OPSI dipilih untuk  penyesuaian  dengan  situasi  yang
karena  sang  gitaris,  Adji,  tertarik  dengan berubah  atau  merubah  agar  sesuai  kondisi
grup musik kakaknya yang telah lebih dulu yang diciptakan. Hampir sama dengan teori
memiliki  kelompok  musik jazz bernama dari Gerungan yang juga lebih menekankan
OPSA. Pemilihan instrumen pada awalnya bahwa  pemusik  harus  beradaptasi  dengan
hanya menggunakan alat musik band pada ruang  pertunjukan,  dengan  tujuan  untuk
umumya,  dengan  drum,  gitar  1,  gitar  2, membuat  suatu  pertunjukan  lebih  menarik
keyboard, vokal, dan bass. Gaya musik yang dan  mendapatkan  perhatian  dari  audiens
digarap  oleh  mereka  sedikit  demi  sedikit yang hadir.
mulai merambah genre jazz . Beberapa lagu
Yang  dilakukan  kelompok  musik
jazz standard yang pernah mereka bawakan OPSI Top Fourty adalah dengan mengubah adalah Take  Five yang  dipopulerkan  oleh sebuah lagu berjudul Pacar Lima Langkah Dave Brubeck pada tahun 1959, Fly Me to dari  berirama  dangdut  menjadi  berirama
The  Moon yang  dipopulerkan  oleh  Bart bossanova.  Perbedaan  terlihat  ketika  lagu
Howart pada tahun 1954, dan yang tak kalah tersebut  diubah  dengan  aransemen-
sering  mereka  mainkan  adalah  lagu Spain aransemen yang kreatif untuk menimbulkan
milik Chick Corea yang dipopulerkan pada interprestasi  di  dalam  ruang  pertunjukan.
tahun  1971.  Walaupun  kebanyakan  lagu Karena jika lagu Pacar Lima Langkah tidak mereka  merupakan  lagu  yang  standar, diubah, lagu yang berirama dangdut tersebut
namun mereka tetap mengakui bahwa lagu- tidak  akan  tepat  jika  dimainkan  pada
lagu tersebut begitu sulit dikuasai. Dengan suasana kafe yang tengah tenang dan santai.
semangat  dan  kerja  keras,  mereka  pernah Di  situlah  letak  adaptasi  yang  terlihat,
meraih juara pada festival band di kota Solo dimana  pemilihan  lagu,  aransemen  dan
pada tanggal 8 Desember 2008, dalam satu ekspresi panggung benar-benar disesuaikan
acara  festival  band  pelajar  di  Sriwedari. dengan ruang yang ada.
Dengan mengandalkan aransemen jazz dan membawakan  lagu Fly  Me  to  The  Moon,
mereka  meraih  juara  pertama  dalam
Genre  awal  dari  kelompok  musik pagelaran tersebut. Suatu prestasi awal yang
OPSI adalah standard jazz , di mana mereka membanggakan bagi OPSI Top Fourty . selalu membawakan lagu-lagu jazz di setiap A d j i   m e n c o b a   m e n g e n a l k a n penampilannya. Pilihan lagunya pun selalu beberapa musisi yang sering membawakan
mereka  pelajari  dari  mas  Didik  yang lagu-lagu  jazz  yang  cukup  tenar  di  dunia
merupakan  guru  musik  gereja.  Berjalan industri  musik  internasional.  Lagu  dari
beberapa  bulan,  kelompok  musik  OPSI Jimmy  Smith,  John  Coltrane,  Mile  Davis
sempat  memenangi  beberapa  kompetisi dan Rover Washington dan beberapa musisi
band musik pelajar dengan mengangkat lagu Indonesia yang juga merupakan musisi jazz Jazz, selain itu kelompok ini juga tak jarang yang  menjadi  referensi  Adji,  antara  lain
selalu mengisi setiap acara Jazz di kota Solo Indra  Lesmana,  Bubi  Chen,  Jack  Lesmana
seperti  parkiran  Jazz.  Seiring  berjalannya dan  Mus  Mudjiono.  Adji  berlatih  dan
waktu tawaran-tawaran baru mulai datang, menirukan  beberapa  karya  dari  musisi-
seperti  acara  pernikahan,  hiburan  kafe, musisi  tersebut  untuk  dimainkan  dan  di
ulang  tahun  banyak  berdatangan  meminta aransemen  ulang  agar  menjadi  lebih
kelompok  musik  OPSI  sebagai  pengisi menarik. Kelompok musik OPSI Top Fourty acara.  Di  sinilah  perubahan  mulai memilih genre jazz karena menurut mereka dibutuhkan  oleh  kelompok  musik  OPSI, genre  inilah  yang  paling  menantang  dan
Adji dan kawan-kawan mulai berpikir untuk asyik  untuk  dipelajari;  dengan  tempo  dan
mengubah  idealisme  mereka  yang  hanya accord yang  berbeda,  mereka  mampu menyajikan  lagu-lagu  jazz  standar  ke  lagu menuangkan  segala  kreatifitas  mereka  di
top  fourty. Dengan  banyaknya  lagu  baru musik jazz . Dengan musik jazz mereka dapat yang hadir, bukan tidak mungkin kelompok berkembang  semakin  maju.  Tidak  hanya
musik  OPSI  akan  tenggelam  jika  tidak piawai  dalam  membawakan  lagu jazz , mengikuti  perkembanganya.  Pada  tahun kelompok  musik  OPSI Top  Fourty juga 2009  pada  bulan  Desember,  mereka tidak segan-segan mengubah musik dangdut
meresmikan kelompok musik OPSI menjadi menjadi  lebih  nge- jazz kata  mereka.  Lagu OPSI Top  Fourty. Penambahan  istilah Top dangdut  yang  disulap  antara  lain, Pacar Fourty memilki  tujuan  agar  masyarakat Lima Langkah, Sik Asik dan masih banyak mengetahui  bahwa  kelompok  musik  ini lagi  lagu-lagu  dangdut  yang  benar-benar
selalu  membawakan  lagu-lagu top  fourty dirubah  total  demi  memenuhi  hasrat
dalam setiap pertunjukannya.
berkreativitas mereka.
Menurut mereka, musik Top Fourty- Teknik Adaptif terhadap Ruang Pertunjukan
l a h   y a n g   p a l i n g   b a n y a k   d i m i n a t i masyarakat,  selain  dapat  menyatu  dengan
Adaptasi  terhadap  ruang-ruang berbagai  acara  resmi  maupun  tidak  resmi
pertunjukan  sangat  diperlukan  dalam musik ini juga dapat merangkul semua aliran
sebuah  pementasan  kususnya  sajian  musik musik  menjadi  satu  sajian  yang  menarik.
top fourty , di mana dalam satu ruang yang Proses  demi  proses  mereka  jalani,  mulai
berbeda  pemusik  harus  benar-benar belajar  dari  musisi-musisi Top  Fourty di memahami  karakter  tempat,  audiens, kota  Solo  hingga  selalu  memperbarui
maupun  acara  yang  berlangsung. Adaptasi referensi  lagu  yang  sedang  populer  pada
ini  difungsikan  sebagai  cara  dari  pemusik masa  ini.  Pada  awalnya  proses  ini  dirasa
untuk  dapat  membawa  suasana  dan berat  oleh  kawan-kawan  OPSI  karena
memeriahkan acara dalam satu pertunjukan. mereka  harus  lebih  giat  latihan  untuk
Tidak hanya sekedar piawai bermain musik menambah  referensi  lagi.  Tapi  pada
n a m u n   p e m u s i k   w a j i b   m e m i l i k i akhirnya  kelompok  musik  ini  untuk  kedua
kemampuan  untuk  membuat  seluruh kalinya  berhasil  merebut  hati  masyarakat
audiens  merasa  terhibur  dan  merasa  puas dan  menjadi  satu  kelompok  musik Top akan  pertunjukan  musik  yang  mereka Fourty yang disegani di kota Solo.
sajikan.
Gambar 1. Awal terbentuknya kelompok musik OPSI Top Fourty (Foto: Dokumen pribadi OPSI Top Fourty)
Kelompok  musik  OPSI Top  Fourty selalu  menemukan  cara-cara  tersendiri juga melakukan adaptasi ruang pertunjukan
dalam  beradaptasi  seperti  pada  acara k e t i k a   m e r e k a   m e l a k u k a n   s e b u a h
wedding,  acara  non  formal  seperti  di  kafe pementasan.  Banyak  hal  yang  mereka
maupun dalam konser besar. Terdapat cara- siapkan  ketika  menghadapi  ruang-ruang
cara  yang  berbeda  ketika  mereka yang  berbeda.  Mulai  dari  pemilihan  lagu,
menghadapi  ruang-ruang  pertunjukan aransemen musik, ekpresi panggung hingga
tersebut,  dan  tentu  saja  akan  selalu  ada instrumen  musik  yang  mereka  persiapkan
kendala  dan  tantangan  tersendiri  di  setiap untuk  menghadapi  berbagai  ruang
ruang pertunjukan yang mereka hadapi.
pertunjukan.  Walaupun  dengan  persiapan
Teknik Adaptif dalam Kafe
yang  begitu  matang,  tak  jarang  mereka selalu  menemukan  kendala  baru  yang
Kafe  merupakan  satu  tempat  untuk dihadapi  ketika  melakukan  sebuah
sekedar  bersantai  atau  berkumpul  bersama pementasan. Bagi mereka, itu adalah sebuah
kawan  kawan.  Di  tempat  ini  biasanya tantangan  yang  harus  diselesaikan  dengan
tersedia berbagai macam makanan atau kopi baik  sehingga  dapat  menghibur  penonton
yang  disediakan  untuk  menemani  para tanpa adanya kesalahan yang fatal. Adaptasi
pengunjung yang ingin duduk bersantai. Tak dianggap penting karena tanpa adaptasi dari
ayal,  kini  kafe  merupakan  tempat  favorit seorang pemusik, pertunjukan akan berjalan
yang  sering  dikunjungi  masyarakat biasa tanpa adanya interaksi antar penonton
kususnya di kota Solo. Di kota besar seperti dan  tidak  akan  adanya  kemeriahan  yang
Solo banyak tersedia kafe dengan berbagai dicapai  ketika  pertunjukan  berlangsung.
macam  konsep;  ada  yang  modern,  elegan,
Adaptasi  yang  dilakukan  OPSI  selalu
bahkan  tradisional.  Semua  memiliki memberikan  warna  yang  berbeda  ketika
keistimewaan  dan  keunggulan  masing- mereka  melakukan  suatu  pementasan.
masing  dalam  memanjakan  pengunjung.
Selalu ada hal-hal baru yang muncul dengan
Selain  tempat  yang  nyaman  dan  sajian sendirinya ketika pertunjukan berlangsung.
makanan  yang  lezat,  musik  juga  menjadi H a m p i r   s e m u a   p e m a i n   m e m i l i k i
pilihan  tersendiri  bagi  pemilik  kafe  untuk kemampuan  beradaptasi  dengan  baik
mendapat  perhatian  lebih  dari  konsumen. terhadap  ruang  pertunjukan  sehingga
Tak  jarang  musik live selalu  menjadi  daya mereka  selalu  mendapatkan  apresiasi  baik
tarik  tersendiri  bagi  pengunjung  kafe. dari  audiens  maupun  acara.  Melalui
Bahkan  ada  pengunjung  kafe  yang  datang berbagai  panggung  pertunjukan  mereka
bukan untuk makan atau nongkrong namun
ingin  menikmati  musik  yang  tengah
dengan  usia  maupun  golongan.  Kelompok disajikan.
musik  OPSI Top  Fourty mengatasinya Kelompok  musik  OPSI Top  Fourty dengan selalu menambah referensi tentang memiliki cara-cara tersendiri untuk menjadi
lagu-lagu mancanegara maupun lokal yang bagian dari kafe tersebut. Adaptasi-adaptasi
tengah populer. Tentu saja banyak kesulitan digunakan  demi  meraih  keberhasilan  dan
yang mereka dapatkan mengingat lagu-lagu kepuasaan audiens ketika OPSI Top Fourty yang  bermunculan  sangatlah  banyak  dan melakukan  pementasan.  Cukup  banyak
tidak  terbatas.  Mulai  dari  grup  lokal adaptasi yang diperlukan untuk beradaptasi
Indonesia  yang  hampir  setiap  minggunya dengan  suasana  kafe,  mengingat  banyak
memproduksi lagu-lagu baru. Beberapa hal pengunjung  yang  datang  dalam  berbagai
yang mereka lakukan ialah membuat daftar usia  dan  kalangan  yang  tentunya  memiliki
lagu yang tengah tenar pada setiap bulannya. selera  musik  yang  berbeda-beda.  Tidak
Hal  itu  bertujuan  agar  mereka  mengetahui hanya  disitu,  OPSI Top  Fourty juga dengan  pasti  apa  saja  lagu  yang  harus memiliki  teknik  adaptif  yang  digunakan
dipelajari  dan  dibawakan  untuk  audiens. untuk beradaptasi dengan ruang itu sendiri.
Lagu-lagu yang mereka pelajari mulai dari Di kafe yang merupakan tempat santai dan
tahun 2000-2017, hal itu dipastikan adalah informal,  OPSI Top  Fourty selalu salah  satu  cara  untuk  menambah  wawasan menyajikan  sajian  yang  dapat  dinikmati
tentang lagu-lagu yang tengah hits.
berbagai  kalangan  seperti  pemilihan  lagu,
Beberapa  trik  yang  digunakan  oleh aransemen  dan  ekpresi  panggung  bahkan
OPSI untuk memenuhi permintaan request instrument  musik  yang  tentunya  memiliki
dari  penonton  apabila  mereka  tidak ciri  tersendiri  untuk  memenuhi  adaptasi
mengetahui lagu yang dimaksud, antara lain terhadap ruang pertunjukan itu sendiri.
(1)  mengganti  lagu,  (2)  menebak  progresi akor, atau (3) menyimpan request untuk hari Pemilihan Lagu
berikutnya.
Di dalam kafe, pemilihan lagu begitu Mengganti Lagu
luas  jika  dibandingkan  dengan  acara pernikahan  yang  tentunya  lebih  fokus
Permintaan lagu setiap orang di kafe terhadap  di  lagu-lagu  cinta  maupun
tentu  saja  akan  sangat  beragam,  karena betemakan kebahagiaan. Pemilihan lagu di
mereka datang dari tempat yang berbeda dan dalam  kafe  akan  lebih  beragam  karena
memiliki  selera  musik  masing-masing. mayoritas  pengujungnya  tidak  dibatasi
Semua  orang  memiliki  memori  tersendiri
akan  lagu  yang  mereka  hafal  dan  mereka
untuk memilih lagu lain. Biasanya langkah inginkan  untuk  dinyanyikan.  Di  sinilah
awal  yang  mereka  lakukan  adalah  dengan peran dari pemusik untuk tetap memuaskan
menawarkan lagu yang berbeda namun dari s e t i a p   o r a n g   y a n g   r e q u e s t   t a n p a
satu  pencipta  yang  sama.  Sebut  saja  kasus mengecewakanya.  Teknik  mengganti  lagu
yang  mereka  alami  adalah  ketika  ada  satu adalah  hal  yang  pertama  dilakukan  ketika
pelanggan yang meminta lagu Chrisye yang terdapat  audiens  yang  request  dan berjudul Seindah  Rembulan (tahun  1980), memberikan uang tips namun pemusik tidak
dan  tidak  ada  satupun  personil  yang tahu  sama  sekali  tentang  lagu  tersebut.
mengetahui  lagu  tersebut,  maka  yang Kelompok musik OPSI Top Fourty memiliki mereka  lakukan  adalah  menawarkan  lagu cara  untuk  mengatasinya,  yaitu  dengan
Chrisye  yang  lain,  semisal Cinta ,  yang terlebih  dahulu  membuat  daftar  lagu  yang
tentunya banyak orang yang mengenalnya. tengah hits dari masa ke masa dalam sebuah
Cara ini dianggap salah satu trik yang cukup buku  referensi.  Buku  tersebut  difungsikan
jitu untuk tetap memuaskan pelanggan yang untuk memberikan tawaran kepada audiens
ingin menyanyikan lagu.
Menebak Progresi Accord
musik Top  Fourty, dimana  mereka  akan
1 menebak  progresi  dari  lagu  tersebut  tanpa Menebak  progresi accord dari pernah mendengarkan lagu tersebut. Hal ini
sebuah  lagu  bukanlah  cara  yang  bisa
dilakukan  dengan  cara  meminta  audiens
dilakukan semua musisi Top Fourty . Cara ini
untuk  menyanyikan  terlebih  dahulu  lagu
biasanya  hanya  dilakukan  ketika  mereka
yang  dimaksudkan  dan  kemudian  teman-
benar-benar  terdesak  oleh  request  dari
teman  mengikuti  dengan  menebak  chord
audiens  yang  telah  memberikan  tips  dan
yang  pas  untuk  lagu  tersebut.  Bukan  hal
ingin  bernyanyi  lagu  tersebut  tanpa  mau
yang mudah untuk melakukan hal tersebut,
diganti  dengan  lagu  lain.  Inilah  yang
seringkali terjadi kesalahan ketika menebak
menjadi tantangan paling berat bagi pemain
1 Progresi Chord adalah pengembangan accord; penggunaan accord-accord yang sesuai guna mencapai keindahan yang sempurna sebagai pengiring melodi pokok (Pono Banoe, 2003:83)
chord dan  alhasil  lagu  menjadi  fals  dan pada birama berikutnya. Contohnya, ketika kurang enak didengar. Selain itu, kepekaan
jari memposisikan angka satu, berarti chord terhadap  nada  sangat  diperlukan  untuk
yang harus dimainkan adalah chord pertama menebak  nada  dari  penyanyi,  ketepatan
atau  DO  Major  dari  tangga  nada  tersebut. nada harus benar-benar pas agar tidak terjadi
Jika  jari  menunjukan  angka  dua,  berarti kesalahan yang membuat rusaknya lagu. chord yang digunakan adalah chord kedua Instrumen  yang  biasanya  menjadi
dari  tangga  nada  yang  disepakati,  begitu ujung  tombak  untuk  menebak  progresi
seterusnya.  Hal  yang  begitu  sederhana, chord adalah  bass,  karena  pemain  basslah
namun  sangat  berpengaruh  dalam  setiap y a n g   h a r u s   l e b i h   p e k a   n a d a   d a n
pertunjukan  kelompok  musik  OPSI Top membimbing  instrumen  lainnya  agar
Fourty. Ilmu  ini  mereka  dapatkan  ketika mengikuti  langkahnya  dalam  menebak
belajar  bersama  mas  Didik  di  gereja  saat chord. Selain itu, terkadang Adji yang paling
melakukan pelayanan. Tanpa menggunakan berperan  untuk  membantu  teman-temanya
kode  tangan,  kelompok  musik  OPSI Top dalam  menebak  chord.  Ia  biasanya
Fourty akan  sangat  kesulitan  dalam membantu temanya dengan beberapa kode
berkomunikasi  di  atas  panggung.  Kode tangan seperti menunjuk angka dengan jari,
tangan  yang  dimaksudkan  adalah  sebagai yang  berarti  setiap  angka  tersebut
berikut:
menunjukan chord yang  akan  dimainkan
Keterangan: progresi chord dapat di minimalkan. Selain itu  setiap  personil  diwajibkan  menguasai
1) Gambar untuk chord I Mayor.
alatnya  masing-masing  agar  dapat
2) Gambar untuk chord II Minor.
seminimal  mungkin  melakukan  kesalahan
3) Gambar untuk chord III Minor.
ketika  mereka  melakukan  progresi chord .
4) Gambar untuk chord IV Mayor.
Karena apabila mereka tidak mengusai alat
5) Gambar untuk chord V Mayor. musiknya  secara  keseluruhan,  maka
6) Dan seterusnya.
k e m u n g k i n a n   t e r j a d i   g a g a l   d a l a m
Selain menggunakan kode jari, Adji
berkomunikasi diantara setiap personil akan
juga  terkadang  memberikan  kode-kode
lebih  besar.  Hal  wajib  yang  harus  benar tersebut  melalui  ucapan  yang  disampaikan
benar  diperhatikan  oleh  setiap  personil langsung  kepada  seluruh  personil.  Hal  ini
adalah menghafal setiap chord dalam setiap difungsikan agar kesalahan ketika menebak
tangga nada seperti yang tertera dibawah ini.
Tangga nada Natural  : C-Dm-Em-F-G-Am-Bdim-C
Tangga Nada # (kres) Tangga nada 1# : G-Am-Bm-C-D-Em-F#Ddim-G Tangga nada 2# : D-Em-F#m-G-A-Bm-C#dim-D Tangga nada 3# : A-Bm-C#m-D-E-F#m-G#dim-A Tangga nada 4# : E-F#m-G#m-A-B-C#m-D#dim-E Tangga nada 5# : B-C#m-D#m-E-F#-G#m-A#dim-B Tangga nada 6# : F#-G#m-A#m-B-C#-D#m-E#dim-F# Tangga nada 7# : C#-D#m-E#m-F#-G#-A#m-B#dim-C# Tangga Nada b (moll) Tangga nada 1b : F-Gm-Am-Bb-C-Dm-Edim-F Tangga nada 2b : Bb-Cm-Dm-Eb-F-Gm-Adim-Bb Tangga nada 3b : Eb-Fm-Gm-Ab-Bb-Cm-Ddim-Eb Tangga nada 4b : Ab-Bbm-Cm-Db-Eb-Fm-Gdim-Ab Tangga nada 5b : Db-Ebm-Fm-Gb-Ab-Bbm-Cdim-Db Tangga nada 6b : Gb-Abm-Bbm-Cb-Db-Ebm-Fdim-Gb Tangga nada 7b : Cb-Dbm-Ebm-Fb-Gb-Abm-Bbdim-Cb
Susunan  tangga  nada  tersebutlah
mereka harus tahu dimana accord ke dua dan yang  menjadi  acuan  bagi  setiap  personil
seterusnya.  Selain  dengan  cara  menghafal untuk  menebak  chord  pada  sebuah  lagu.
seluruh tangga nada dasar, ada cara lain bagi Untuk  memperlancar  setiap  kode  yang
OPSI Top  Fourty untuk  menebak  progresi diberikan,  setiap  personil  diwajibkan chord yang  akan  bawakan,  yaitu  dengan menghafalkan seluruh tangga nada di atas.
menggunakan  rumus  pogresi  yang  telah Hal  itu  diwajibkan  karena  setiap  penyanyi
tersedia.  Karena  kebanyakan  lagu  bisanya akan  selalu  memiliki  nada  dasar  yang
memiliki  progresi chord yang  sama  dan berbeda  dan  pemusiklah  yang  harus
berulang-ulang  sehingga  sangatlah  mudah m e n g i k u t i n y a .   S e l a i n   i t u   d e m i
jika ditebak dengan rumus tersebut. Hal ini memperlancar  kode-kode  yang  diberikan
juga  digunakan  sebagai  sarana  persiapan oleh Adji setiap personil harus paham betul
dalam  menghadapai  permintaan  lagu  dari semua  susunan  tangga  nada,  jika  yang
penonton. Beberapa progresi accord pokok digunakan  adalah  angga  nada  G  misalnya,
dalam lagu yang telah dirumuskan, yaitu:
Gambar 3. Rumus progresi chord (Sumber: www.beginerguitarchord.com , 6 juni 2017)
Progresi chord pokok  di  atas
Menyimpan Request untuk Hari Berikutnya merupakan rumusan yang paling dasar yang digunakan sebagian besar lagu mancanegara
Cara  yang  terakhir  merupakan  hal maupun lagu Indonesia. Terkadang dengan
yang  sangat  jarang  digunakan  oleh menggunakan rumusan itu saja mereka telah
kelompok  musik  OPSI  Top  Fourty  yaitu dapat menemukan progresi chord itu sendiri dengan cara menyimpan permintaan untuk tanpa ada kendala sedikitpun. Tetapi hal itu
hari  berikutnya.  Hal  ini  dilakukan  apabila tidak  dapat  menjadi  acuan  lagi  ketika
mereka benar-benar tidak mengetahui lagu progresi  accord  lagu  yang  dimainkan
dan  memungkinkan  progresi  accord  yang berseberangan atau jauh berbeda dari yang
sulit  untuk  ditebak  secara  langsung  oleh telah  dirumuskan.  Seperti  pengalaman
setiap personil. Biasanya ini terjadi karena mereka ketika menebak progresi accord dari
lagu  yang  diminta  merupakan  lagu  yang sebuah  lagu  berjudul butiran  debu dari tidak terlalu populer dan termasuk lagu lama kelompok  musik  Rumor,  mereka  menebak
s e h i n g g a   t i d a k   s a t u p u n   p e r s o n i l Progresi accord dengan rumus:
mengetahuinya.  Kasus  yang  sering  terjadi adalah ketika mereka bermain musik  di  sebuah  kafe  yang m e w a h   s e p e r t i   A M . P M Surakarta  yang  terkadang pengujungnya  merupakan turis  asing  dari  berbagai Negara  seperti  Amerika  dan Belanda yang tengah berlibur di  kota  Solo.  Pernah  terjadi Dengan  berbekal  Progresi  Chord
kasus  ketika  ada  seorang  turis  yang  ingin diatas  mereka  dapat  memainkan  lagu
diiringi  lagu  dari  Aretha  Franklin  yang berjudul Butiran  Debu yang  dipopulerkan berjudul  Pink  Cadillac  yang  popular  pada oleh  kelompok  musik  Rumor  pada  tahun
tahun 1980an. Hal yang pertama dilakukan 2011  dengan  lancar  tanpa  sebelumnya
kelmpok  musik  OPSI  Top  Fourty  adalah mengetahui lagu tersebut. Di situlah fungsi
menawarkan  lagu  lain  yang  yang  mereka dari  progresi  accord  yang  telah  disusun
ketahui,  namun  audiens  ini  menolak  dan yang  terkadang  dapat  dipakai  dalam
tetap ingin menyanyikan lagu itu karena ia beberapa lagu.
ingin menyanyikanya untuk pacarnya yang
pada kala itu juga ikut menonton. Apa boleh
yang pernah di request dari penonton untuk buat akhirnya OPSI Top Fourty dengan berat
menjadi pelajaran berikutnya agar tidak ada hati  menolak  permintaan  tersebut  dan
lagi  permintaan  lagu  yang  ditolak  dan meminta  maaf  namun  berjanji  akan
mengecewakan penonton.
membawakan  lagu  tersebut  di  keesokan
Ketiga  cara  tersebut  merupakan h a r i .   H a l   i n i   t e n t u   s a j a   s a n g a t
teknik  adaptif  kelompok  OPSI Top  Fourty mengecewakan bagi audiens yang meminta
untuk  dapat  memenuhi  keinginan  audiens lagu, tapi karena ada banyak hal yang perlu
jika  terjadi  request.  Ketiganya  memiliki dipertimbangkan apabila menerima request
fungsi  masing-masing  yang  selalu d a n   m a l a h   a k a n   m e n g h a n c u r k a n
digunakan  dalam  setiap  pementasan. penampilan mereka, maka OPSI Top Fourty
Seluruh  personil  OPSI  Top  Fourty  selalu memutuskan  untuk  menolaknya  secara
memahaminya dan terus mempelajari ketiga halus.
teknik tersebut agar mereka nantinya dapat
Terkadang  penolakan  ini  akan
menjadi  kelompok  yang  lebih  profesional
menimbulkan rasa kecewa tersendiri untuk
dan berkompeten dalam menggeluti bidang personil  maupun  audiens  yang  telah
musik Top Fourty.
meminta  lagu.  Kepercayaan  mereka
terhadap  band  ini  akan  berkurang  bahkan Kesimpulan bisa  jadi  nama  band  yang  telah  terbangun
baik  akan  tercoret  karena  tidak  dapatnya
Akhirnya  studi  yang  menggunakan memainkan  sebuah  lagu  yang  diinginkan
metode pendekatan kualitatif dalam teknik penonton.  Terkadang  respon  negatif  dari
adaptif  kelompok  musik  OPSI Top  Fourty penonton juga akan muncul seperti sorakan
pada ruang-ruang pertunjukan sampai pada atau  tidak  akan  ada  yang  request  pada
tahap  kesimpulan.  Yang  pertama,  teknik penampilan berikutnya karena merasa band
adaptif  digunakan  oleh  kelompok  musik ini tidak dapat dipercaya lagi.
OPSI Top  Fourty untuk  dapat  beradaptasi Bagi  setiap  personil,  hal  ini  akan
dengan seluruh aspek ruang yang ada mulai menjadi  beban  tersendiri  ketika  berada
dari  tempat  audiens  dan  acara  yang diatas  panggung  dan  terdapat  salah  satu
berlangsung.  Hal  ini  difungsikan  agar penonton  yang  kecewa.  Namun  hal  itu
mereka dapat memberikan kenyamanan dan malah  akan  membuat  Adji  dan  teman-
h i b u r a n   p a d a   s e t i a p   r u a n g - r u a n g temanya  semakin  tertantang  dan  semakin
pertunjukan.  Tanpa  adanya  teknik  adaptif giat  mempelajari  beragam  lagu  kususnya
tidak akan ada keseimbangan antara ruang
dan pemusik itu sendiri, bahkan pertunjukan
Teknik  yang  ketiga  adalah  ekpresi tidak dapat menyatu dengan ruang yang ada.
yang disesuaikan dengan acara yang tengah Ada  dua  cara  yang  dapat  digunakan  oleh
berlangsung. Di sini pemusik harus berhati- pemusik  untuk  beradaptasi,  yaitu  dengan
hati  dalam  berekspresi,  mengingat  mereka mempengaruhi  audiens  dan  acara  untuk
harus  mengikuti  tema  ruang  pertunjukan mengikuti  pertunjukan  mereka,  atau
yang  telah  disediakan.  Ekspresi  yang mengikuti  audiens  dan  menyesuaikan
dimaksud  ialah  bagaimana  pemusik pertunjukan  mereka  terhadap  ruang  yang
menjaga sopan santun dan tingkah laku pada ada.
acara formal dan sikap bebas pada acara non
Kedua,  penulis  menemukan  bahwa
f o r m a l .   s e l a l u   b e r h a t i - h a t i a n   d a n teknik adaptif yang digunakan ada beberapa
menonjolkan sikap elegan akan terlihat pada macam, yang pertama mulai hal dasar dari
satu  acara  formal  seperti  pernikahan  dan persiapan lagu yang benar-benar dipikirkan
sikap  bebas  diatas  panggung  juga untuk  menghadapi  ruang  yang  ada.  Setiap
tergambarkan  apabila  mereka  menggelar lagu  dipilah  dan  dipilih  sesuai  kebutuhan
pertunjukan  di  kafe  atau  tempat  umum ruang  pertunjukan.  Jumlah  lagu  referensi
lainya. Ada  pula efek untuk pemusik yang yang dimiliki harus benar-benar memenuhi
juga  menjadi  pembahasan  dalam  rumusan kriteria  standar,  minimal  100  lagu  popular
masalah,  dua  efek  yang  ditemukan  pada barat  dan  100  lagu  populer  Indonesia.
kelompok  musik  OPSI Top  Fourty adalah Dengan  persiapan  yang  matang  mengenai
efek  positif  yang  tentunya  akan  semakin referensi,  tentunya  akan  mempermudah
mengasah  keterampilan  mereka  dalam pemusik  untuk  beradaptasi  dengan  ruang
menghadapi  ruang  yang  berbeda-beda, pertunjukan  yang  memang  belum  pernah
keinginan akan belajar terus-menerus akan digunakan berpentas sebelumnya.
terlihat ketika ruang-ruang itu memiliki ciri Teknik kedua merupakan aransemen yang  berbeda  dan  benar-benar  harus lagu  yang  juga  harus  disesuaikan  dengan
ditaklukan. Efek yang kedua tentu saja ada ruang  pertunjukan.  Beberapa  aransemen
perasaan bersalah bagi setiap pemusik yang dibuat  semenarik  mungkin  agar  mendapat
tidak  dapat  memenuhi  permintaan  dari perhatian  penonton.  Aransemen  yang
audiens.  Hal  yang  paling  dihindari  adalah sederhana  juga  diperlukan  agar  pada  saat
efek  dimana  kelompok  mereka  akan tertentu penonton atau tamu pada satu ruang
m e n d a p a t   p a n d a n g a n   n e g a t i f   d a r i pertunjukan  tidak  merasa  terganggu  akan
masyarakat dan tidak dipercaya lagi sebagai kegiatan mereka.
musisi profesional.
Berdasarkan hasil penelitian penulis,
songs-of-all-time-3248359/ diunduh pada 13 Juli 2017 pukul 10:00
teknik  adaptif  kelompok  musik  OPSI Top
Fourty terhadap  ruang-ruang  pertunjukan Narasumber diidentifikasikan menjadi tiga teknik dasar, 1. Adji  Christian  (25  tahun),  Musisi Top yaitu  pemilihan  lagu,  aransemen,  dan Fourty, Nusukan, Solo ekpresi  panggung;  dan  ketiganya  benar- 2. Dimas  Raditya  (24  tahun),  Musisi Top Fourty, Semarang benar  harus  dikuasai  seorang  pemusik Top 3. Meizal  Purnomo  (35  tahun),  Pengajar Fourty. Musik, Jebres, Solo 4. Satria  Hatma  (25  tahun),  Musisi Top Daftar Pustaka Fourty, Colomadu, Karanganyar 5. Thetaf  Bangkit  (24  tahun),  Musisi Top Alexander et al . 1977. A Pattern Language .
Fourty, Jaten, Solo Oxford University Press.
Banoe,  Pono.  2003. Kamus  Musik . 6. Widantok (23 tahun), Anggota Solo Jazz Yogyakarta: Kanisius. Society, Laweyan, Solo
Gerungan.  1996. Psikologi  Sosial . Bandung: Eresco. Soekanto, Soerjono. 2000. Sosiologi: Suatu Pengantar .  Jakarta:  Raja  Grafindo Persada.

## Webtografi
https://hobimusik.wordpress.com/mp3- instrumental/istilah-dalam-musik/ diunduh  pada  24  Juni  2017  pukul 12:00 https://www.hotmusiccharts.com/id/itunes/
40 diunduh pada 24 Juni 2017 pukul 13:00 http://www.billboard.com/articles/list/6792 625/top-50-love-songs-of-alltime/ diunduh  pada  13  Juli  2017  pukul 09:00 https://www.thoughtco.com/top-best-love-