## PERANCANGAN MOTIF KHAS TASIKMALAYA PADA DECOUPAGE UNTUK PRODUK DARI ANYAMAN PANDAN
Imamul Masyhudi 1
Kresnawan Budiargo 2
Abstrak: Anyaman Tasikmalaya mampu menembus pasar ekspor di tiga negara, yai- tu Jepang, Italia, dan Spanyol. Di tengah pesatnya perkembangan produk ini, terse - lip permasalahan, yaitu perkembangan motif gambar yang kurang variatif. Teknik gambar decoupage lebih diminati konsumen dari pada teknik gambar tangan man- ual. Perancangan motif decoupage ini menggunakan metodologi tiga tahapan, yaitu eksplorasi, perancangan dan perwujudan. Dalam perancangan didapatkan bahwa banyak motif khas yang bisa digali dari Tasikmalaya, misalkan motif flora, fauna, alam dan budaya. Tujuan perancangan ini adalah memberikan motif khas pada pro- duk anyaman sehingga memiliki keunikan serta identitas Tasikmalaya.
Kata kunci : anyaman; decoupage; motif khas; produk ekspor
Abstract: Tasikmalaya woven is able to penetrate the export market in three coun- tries; Japan, Italy and Spain. In the midst of the rapid development of this product, there are problems, the development of image motifs that are less varied. The decoup- age drawing technique is more attractive to consumers than the manual hand drawing technique. The design of this decoupage motif uses a three-step methodology; explora- tion, design and embodiment. In the design, it was found that many distinctive motifs could  be  extracted  from  Tasikmalaya,  for  example  flora,  fauna,  nature  and  culture motifs. The purpose of this design is to give a distinctive motif to the woven product so that it has the uniqueness and identity of Tasikmalaya.
Keywords: woven; decoupage; distinctive motifs; export product
Diterima  Oktober. 29, 2021; Disetujui Desember. 15, 2021
1 Imamul Masyhudi adalah staf pengajar pada Fakul- tas Seni dan Desain Universitas Multimedia Nusan- tara (UMN) Tangerang.
2 Kresnawan Budiargo adalah staf pengajar pada Tempo Polytechnic.
e-mail : imamul.masyhudi@lecturer.umn.ac.id
e-mail: argo.phob@gmail.com
Ultimart: Jurnal Komunikasi Visual Vol 14 No.2, Desember 2021 ISSN: 1979 - 0716, e-ISSN 2615-8124 Fakultas Seni dan Desain Universitas Multimedia Nusantara
Kresnawan Budiargo 2

## Pendahuluan
Sang Mutiara dari Priangan Timur adalah julukan bagi Tasikmalaya. Ban- yak kerajinan yang berasal dari kota ini, misalnya payung dan kelom geulis, serta kerajinan anyaman di daerah Rajapolah, tepatnya di kampung kreatif Sukaruas.
Banyak ragam dan jenis dari anyaman ini, mulai yang berbahan pandan, pan- ama, hingga dari batang eceng gondok. Bentuknya yang dulu hanya berupa tikar, saat ini telah berkembang. Dari dompet berukuran kecil, hingga beragam tas dan topi dengan berbagai model. Meski sekilas terlihat sederhana, namun produk ini tel- ah mampu menembus pasar ekspor di tiga negara, yaitu Jepang, Italia, dan Spanyol.
Bahan yang alami mampu menarik minat banyak pembeli, khususnya dari luar negeri. Pasar ini mampu ditangkap sehingga menjadi peluang yang mengun- tungkan. Saat order banyak, seringkali para pengrajin tidak mampu memenuhi permintaan. Selain karena kurangnya bahan dan terbatasnya SDM, hal ini juga dikarenakan proses produksinya masih tr- adisional dengan alat yang sederhana.
Di tengah pesatnya perkembangan produk anyaman ini, terselip permasala- han. Permasalahan ini dapat dibagi men- jadi dua; pertama, permasalahan yang bersifat umum yaitu minimnya dukun- gan pemerintah, semakin turunnya minat generasi muda untuk meneruskan bisnis di bidang kerajinan ini, kesadaran mas- yarakat terhadap kualitas produk yang masih rendah, hingga permodalan yang sulit untuk mendapat pinjaman dari lem- baga keuangan formal/perbankan.
Kedua, permasalahan khusus yang di- alami pengrajin anyaman, yaitu perkem- bangan motif dan gambar. Dulu anyaman dihias dengan motif sederhana yang bisa digambar dengan tangan. Teknik ini me- makan waktu yang lama juga kurang di- minati oleh konsumen. Seiring perkem-
bangan zaman muncul banyak teknik lainnya, salah satunya adalah teknik de- coupage. Decoupage adalah seni meng- hias sebuah benda dengan cara menem- pel potongan-potongan kertas berwarna pada permukaannya. Seni menempel ini berkembang menjadi lebih praktis den- gan banyak kertas motif yang sudah siap ditempel tanpa harus dipotong-potong lagi. Motif di kertas ini memiliki banyak ragam, baik itu flora, fauna maupun motif lainnya. Sayangnya tidak terdapat motif khas Tasikmalaya. Padahal teknik tempel gambar ini ternyata sangat menarik mi- nat para konsumen.
Perancangan ini dikhususkan pada permasalahan kedua yaitu belum adanya motif khas pada decoupage untuk pro- duk anyaman yang mencirikan Tasikma- laya. Permasalahan ini penting karena motif yang khas akan menciptakan pro- duk yang unik serta bisa menjadi unggu- lan. Menurut Kotler (2003), diferensiasi didefinisikan sebagai tindakan untuk me - netapkan sekumpulan perbedaan-perbe- daan yang mempunyai nilai guna untuk membedakan penawaran perusahaan dari pesaingnya. Dalam perancangan ini diferensiasi diciptakan dengan menggali ciri khas Tasikmalaya.
Dengan demikian produk anayaman dengan motif pada decoupage ini tidak lagi sekedar menjadi komoditas sema- ta melainkan juga menjadi salah satu kekayaan budaya.

## Metodologi Penelitian
Dalam proses penciptaan motif de- coupage untuk anyaman  perancang menggunakan metode tiga tahap enam langkah. Menurut Gustami SP pros- es penciptaan sebuah karya seni dapat dilakukan secara intuitif, tetapi dapat pula ditempuh melalui metode ilmiah yang direncanakan secara seksama, anali- tis, dan sistematis. Dalam konteks metod-
Gambar 1. Tiga tahap-enam langkah proses penciptaan karya seni kriya.
(Sumber: Gustami Sp 125: 2007) ologis, terdapat tiga tahap enam langkah dalam penciptaan sebuah karya seni, yaitu eksplorasi, perancangan dan perwujudan. dilakukan ke dalam bentuk dua dimen- sional. Hasil perancangan tersebut selan- jutnya diwujudkan dalam bentuk karya. Semua tahapan dan langkah yang tel- ah dilakukan perlu dilakukan evaluasi un- tuk mengetahui secara menyeluruh terh- adap kesesuaian antara gagasan dengan karya yang diciptakan (Gustami, 2007). Hal menarik yang didapat saat inter- view, khususnya pada produk anyaman tas adalah bahwa yang paling penting dan menjadi penentu pembelian, urutannya adalah sebagai berikut:
1.  Bentuk tas anyaman
2. Harga
3.  Motif atau gambar yang ada di tas
4. Warna
Berikut beberapa contoh tas anyaman Tasikmalaya yang motifnya masih digam- bar dengan tangan secara manual: Perancangan ini dimulai dengan ek- splorasi kemudian dilanjutkan dengan proses perancangan hingga ke perwuju- dan karya. Dilakukan juga uji estetika dan ciri khas terhadap desain motif decoupage untuk anyaman yang dihasilkan.
Eksplorasi meliputi langkah pengem- baraan jiwa, dan penjelajahan dalam menggali sumber ide. Dari kegiatan ini akan ditemukan tema dan berbagai perso- alan. Pada tahap ini juga dilakukan obser- vasi dan interview.
1. Observasi
Observasi dilakukan pada para pen- grajin di Tasikmalaya untuk mengetahui proses pembuatan anyaman.
2. Interview Teknik pengumpulan data ini  dilaku- kan dengan cara bertatap muka langsung dengan narasumber utama pengrajin any- aman Bapak Dadang, serta sumber lainn- ya, sumber lain ini diantaranya pembeli/ konsumen/ target market produk anya- man ini.
Setelah mendapatkan cukup data, masuk ke tahap berikutnya yaitu  Peran- cangan, yang terdiri dari kegiatan menu- angkan ide dari hasil analisis yang telah
Gambar 2. Tas anyaman motif bunga
(Sumber: Masyhudi, 2017)
Gambar 3. Tas anyaman motif pemandangan
(Sumber: Masyhudi, 2017)

## Perancangan Motif Khas Tasikmalaya pada Decoupage untuk Produk dari Anyaman Pandan
Dari interview ini, didapatkan juga wa- lau motif bukan pertimbangan utama dari pembeli tapi keberadaanya masih sangat menarik perhatian mereka, terbukti bah- wa motif sebagai salah satu elemen desain mampu mengalahkan warna, yang bi- asanya dominan sebagai salah satu acuan untuk memilih sebuah produk desain.
Urutan motif yang menarik menurut para pembeli/target market adalah:
1. Flora
2. Fauna
3. Pemandangan alam
4. Lainnya (motif geometris,
dekoratif)
Produk anyaman yang dihias dengan motif pada decoupage ini kebanyakan be- rupa tas wanita, dari hal tersebut maka dapat diketahui bahwa target market/ konsumen produk ini adalah wanita, den- gan rentang usia 20-50 tahun, dari berb- agai kalangan.
Untuk  geografis,  target  bisa  dibagi menjadi dua, yaitu:
1.  Domestik merupakan target uta- ma. Karakteristik yang paling menonjol dari target market ini adalah lebih menyu- kai produk dengan gambar yang men- colok, besar dan menarik,
2.  Manca negara, khususnya yang telah lama menjadi pelanggan produk
dari Rajapolah, yaitu Jepang, Italia, dan Spanyol. Karakteristiknya menyukai mo- tif minimalis atau tanpa motif sama seka- li, berkesan natural dan go green.

## Hasil dan Pembahasan
Menciptakan motif baru pada decoup- age untuk anyaman yang khas Tasikma- laya dengan menonjolkan visual dari keunikan lokal dan berasal dari semua potensi yang ada, Motif baru ini akan di- wujudkan dengan gaya desain modern, dinamis, dan kreatif sebagaimana identi- tas yang telah melekat pada Tasikmalaya.
Gaya desain ditunjukkan lewat peng- gunaan gambar vektor. Ciri gaya gambar ini adalah flat, tajam, berwarna solid, dan bergradasi kuat. Gaya desain ini sering diaplikasikan ke berbagai media seperti banner, poster, brosur, dan lainnya (il- munesia.com, 2017).
Gambar 4.  Tas anyaman motif budaya (Sumber: Masyhudi, 2017)
Gambar 5. Gaya ilustrasi (Sumber: Kresnawan, Masyhudi, 2018)

## Perancangan Motif Khas Tasikmalaya pada Decoupage untuk Produk dari Anyaman Pandan

## Imamul Masyhudi 1
Kresnawan Budiargo 2
3. Motif  Tema Potensi Fauna
Jawa Barat memiliki fauna endemik yang tidak dimiliki oleh daerah lain. Fau- na pertama yang dianggap mewakili Jawa Barat adalah Macan Tutul atau Macan Kumbang.
Warna oranye dengan bintik hitam pada Macan Tutul secara natural sudah indah dipandang mata sehingga sangat cocok digunakan sebagai motif khas any- aman Tasikmalaya.
Selain Macan Tutul, Elang Jawa juga bisa menjadi alternatif yang sangat menarik sebagai motif anyaman. Burung khas Jawa Barat yang berwarna coklat keemasan ini akan sangat elegan jika di- aplikasikan pada motif anyaman.

## Visualisasi Motif Karya
1. Motif  Tema Potensi Benda Budaya
Payung Geulis merupakan salah satu benda budaya yang tertua di Tasikmalaya sekaligus benda khas yang menjadi Iden- titas. Pembuatan Payung Geulis konon dimulai sejak datangnya perantau dari China, yaitu pada masa Dinasti Ch’ing ta- hun 1644, di mana perdagangan Tiongkok dengan Asia Tenggara kembali dibuka. (Merdeka.com, 2014). Payung Geulis di- gunakan sebagai gambar utama di lam- bang Tasikmalaya.
Bentuknya yang unik akan sangat in- dah jika digunakan sebagai motif baru pengganti motif yang telah ada di pasaran.
Gambar 6. Payung Geulis (Sumber: Kresnawan, 2018)

## 2. Motif  Tema Potensi Flora
Sulit  menemukan  flora  yang  ende - mik di Tasikmalaya. Selain karena letak geografis  yang  berada  di  antara  Jawa Barat dan Jawa Tengah, kondisi alam pun tidak berbeda dengan wilayah sekitarnya. Oleh karena itu motif  flora  diperluas cak - upannya ke wilayah Jawa Barat.
Di wilayah ini, didapatkan dua spesies flora yang khas yaitu bunga Anggrek Bulan dan bunga Rhododendron. Dua bunga ini juga memiliki bentuk yang unik sehingga bisa digunakan sebagai gambar ornamen motif anyaman.
Gambar 7. Bunga Anggrek (Sumber: Kresnawan, 2018)
Gambar 8. Bunga Rhododendron
(Sumber: Kresnawan, 2018)

## Perancangan Motif Khas Tasikmalaya
pada Decoupage untuk Produk dari

## Anyaman Pandan
4. Motif  Tema Potensi Pemandangan
Alam
Tasikmalaya memiliki satu ikon lagi yang tidak bisa dilupakan yaitu Gunung Galunggung. Gunung yang mega ini sejak zaman dahulu telah sering menjadi inspi- rasi penciptaan seni. Gunung Galunggung telah sering menghiasi produk anyaman dengan cara dilukis tangan secara manual.
Penggunaan tema alam Gunung Ga- lunggung akan meneruskan tradisi motif yang telah ada dan melestarikannya.
Bentuk kombinasi adalah bentuk mo- tif yang didapatkan dari penggabungan beberapa macam motif yang telah dibuat. Bentuk campuran ini mampu menghasil- kan motif yang lebih beragam dan menar- ik. Di bawah ini adalah beberapa contoh potensial bentuk motif yang berasal dari penggabungan beberapa motif:
Gambar 9. Macan Tutul (Sumber: Kresnawan, 2018)
Gambar 10. Elang Jawa
(Sumber: Kresnawan, 2018) Gambar 11. Gunung Galunggung (Sumber: Kresnawan, 2018) Gambar 12. Kombinasi payung dan bunga (Sumber: Kresnawan, 2018) Gambar 13. Kombinasi payung, bunga dan Elang Jawa
Gambar 14. Kombinasi payung, Bunga, Macan Tutul, Elang Jawa, dan Gunung Ga- lunggung (Sumber: Kresnawan, 2018)

## Perancangan Motif Khas Tasikmalaya pada Decoupage untuk Produk dari Anyaman Pandan

## Imamul Masyhudi 1
Kresnawan Budiargo 2
Komposisi dan peletakan obyek gam- bar yang berupa motif khas Tasikmalaya akan menggunakan The Rule of Thirds yaitu aturan yang biasa digunakan untuk teknik  fotografi  supaya  mampu  meng - hasilkan gambar yang menarik. Pola pertama adalah asymmetrical balance yaitu objek gambar cenderung berat di salah satu sisi, bisa di sebelah kiri atau di sebelah kanan bidang. Pola yang kedua adalah symmetrical balance yaitu gambar seimbang atau te- pat berada di tengah bidang.
Pola penerapan lainnya adalah diag- onal balance, obyek ada di bagian atas kanan dan bagian kiri bawah membentuk garis diagonal imajiner.
Pola penempatan objek gambar secara horizontal, terlihat lebih minimalis den- gan gambar yang tidak terlalu dominan. Cukup sederhana tapi tetap indah dilihat.
Selain beberapa pola penempatan obyek gambar di atas masih banyak pola lain yang bisa digunakan menggunakan The Rules of Thirds ini.
Gambar 15. Komposisi Peletakan motif di produk anyaman (Sumber: Kresnawan, Masyhudi, 2018)
Berikut adalah beberapa contoh pen- gaplikasian motif decoupage khas Tasik- malaya pada tas anyaman. Peletakannya menggunakan prinsip The Rules of Thirds dengan perpaduan warna yang menarik dari penggabungan beberapa obyek yang yang telah dipilih supaya menjadi lebih indah dan menarik.
Gambar 16. Produk tas anyaman dengan motif khas tasikmalaya, asymmetrical dan symmetrical balance (Sumber: Kresnawan, Masyhudi, 2018)

## Perancangan Motif Khas Tasikmalaya
pada Decoupage untuk Produk dari

## Anyaman Pandan

## Kesimpulan
Produk anyaman dari Tasikmalaya yang telah menembus pasar dunia tentu tidak perlu lagi disangsikan kualitasnya. Sayang dalam penggunaan motif decoup- age pada produk khususnya tas belum memiliki ciri khas Tasikmalaya, Hal ini dikarenakan memang tidak ada produk motif decoupage yang beredar di pasaran dibuat berdasarkan ciri khas Tasikmalaya,
Ketiadaan motif khas Tasik- mala- ya pada motif decoupage untuk produk
Gambar 17. Produk tas anyaman dengan motif khas Tasikmalaya, diagonal balance (Sumber: Kresnawan, Masyhudi, 2018)
Gambar 18. Produk tas anyaman dengan motif khas
Tasikmalaya, pola horizontal
(Sumber: Kresnawan, Masyhudi, 2018)
anyaman ini menjadi dasar dilakukan- nya perancangan ini. Dengan menggu- nakan inspirasi dari potensi yang ada di Tasikmalaya bahkan Jawa Barat, baik itu yang  berupa  benda,  flora,  fauna,  mau - pun pemandangan alam, dibuatlah be- ragam motif yang unik dan bercirikan Tasikmalaya, seperti motif payung, motif
Bunga Anggrek Bulan, Bunga Rhododen- dron, Macan Tutul, Elang Jawa, hingga Gunung Galunggung. Beragam motif ini diterapkan dengan gaya gambar vector yang modern, dinamis, dan kreatif sesuai dengan identitas Kota Tasikmalaya.
Diharapkan dengan adanya motif yang khas dan unik ini, selain memper- kaya khazanah visual juga menjadi ke- banggaan Kota Tasikmalaya. Selain itu diharapkan juga mampu meningkatkan penjualan para pengrajin anyaman seh- ingga pada akhirnya akan meningkatkan kesejahteraan mereka. Dengan semakin banyaknya motif maka semakin berag- am pula pilihan konsumen. Motif ini juga berpotensi untuk pasar ekspor, di mana gaya naturalis dan minimalis sangat dige- mari.
Perancangan ini tentu belumlah sem- purna, ada beberapa aspek lain yang ma- sih perlu digali lebih dalam, misalnya potensi lain yang mungkin masih bisa menjadi motif decoupage yang khas dan unik untuk hiasan pada anyaman Tasik- malaya.
Di luar kendala yang masih ada se- moga perancangan ini benar-benar bisa dimanfaatkan sebagai motif baru yang bisa menjadikan identitas Tasikmalaya lebih terlihat pada produk-produk any- amannya, serta menjadi kekayaan baru non-benda dari Sang Mutiara Priangan Timur ini.

## Referensi
Amanda, G. (22 November 2016) Ini Dia Sejarah Panjang Seni Decoupage.

## Perancangan Motif Khas Tasikmalaya pada Decoupage untuk Produk dari
Anyaman Pandan

## Imamul Masyhudi 1
Kresnawan Budiargo 2
https://www.republika.co.id/beri- ta/oh0xxq384/ini-dia-sejarah-pan- jang-seni-decoupage Anna, L. K. (13 Desember 2017) 5 War- na Fashion yang Akan Jadi Tren di 2018. https://lifestyle.kompas.com/ read/2017/12/13/110000420/5- warna-fashion-yang-akan-jadi-tren- di-2018 Appadurai, A. 2010. Disjuncture and Dif- ference in the Global Cultural Econo- my. Theory, Culture & Society, Vol 7. 295-310  http://www.arjunappadurai. org/articles/Appadurai_Disjuncture_ and_Difference_in_the_Global_Cul - tural_Economy.pdf B1 (27 Oktober 2015) Anyaman Tasikma- laya Makin Diminati Pasar Jepang dan Malaysia. https://www.beritasatu. com/ekonomi/317604/anyaman-ta- sikmalaya-makin-diminati-pasar-je- pang-dan-malaysia Fadilla, R. (31 Januari 2014) Ini Awal Mula Kedatangan Orang Tionghoa ke Nusantara. https://www.merde- ka.com/peristiwa/ini-awal-mula-ke- datangan-orang-tionghoa-ke-nusan- tara.html
Fitri, S. (4 maret 2016) Tas Unik De- coupage, Hobi Penghasil  Rezeki https://www.republika.co.id/ber- ita/ekonomi/makro/16/03/04/ o3i6pw382-tas-unik-decoupage-ho- bi-penghasil-rezeki.
Gustami, S.P. 2007. Butir-Butir Mutiara Estetika Timur: Ide Dasar Penciptaan Karya Seni Kriya Indonesia. Yogyakar- ta:  Prasista.
Knapp, D. E. 2000. The Brand Mindset.
Yogyakarta: Andi
Kotler, & Armstrong. 2003. Manajemen Pemasaran, Edisi Kesembilan. Jakar- ta: Gramedia.
Ncan, H. S. (25 Oktober 2017) Sejarah Ta-
sikmalaya. https://kumparan.com/ hendra-s-ncan/sejarah-tasikmala- ya-1508945668183
Syafril, A. (20 Oktober 2017). Pusat Kon- servasi Elang Kamojang lestarikan populasi elang jawa https://www. antaranews.com/berita/659725/pu- sat-konservasi-elang-kamojang-le- starikan-populasi-elang-jawa
Syaifudin, T. M. G. (25 April 2017) Ahli: Habitat Macan Tutul di Jabar Bera- da di Gunung https://www.tribun- news.com/regional/2017/04/25/ ahli-habitat-macan-tutul-di-jabar-be- rada-di-gunung
Sugiyono. 2005. Memahami penelitian kualitatif. Bandung: Alfabeta
Tamam, B. MH (25 September 2017) Diskripsi  dan  Klasifikasi  Anggrek Bulan Jawa https://generasibiolo- gi.com/2017/09/anggrek-bulan-ja- wa-Phalaenopsis-javanica.html
Rowse, D. 2006. Rule of Thirds. https:// digital-photography-school.com
Wicaksono, M. D. (21 September 2016) Percayakah Anda Kerajinan Ini Ber- asal  dari  Tisu?  https://finance.detik. com/solusiukm/d-3303468/per- cayakah-anda-kerajinan-ini-beras- al-dari-tisu
Zeegen, L. 2005. The Fundamentals of Il- lustration. Singapore.:Ava Publishing

## Perancangan Motif Khas Tasikmalaya pada Decoupage untuk Produk dari
Anyaman Pandan