## EKRANISASI NOVEL ANANTA PRAHADI KARYA RISA SARASWATI KE FILM ANANTA SUTRADARA RIZKI BALKI
Novi Sisla Dewi, M. Ismail Nasution Program Studi Sastra Indonesia Universitas Negeri Padang Email: ndewi5655@gmail.com

## Abstract
This  research  aimed  to;  (a)  describe  the  reduction  of  Risa  Saraswati's Ananta Prahadi novel story text that is not found in the film director Rizki Balki Ananta, (b)  describe  the  addition  of  Risa  Saraswati's  Ananta  Prahadi  novel  story  text contained  in  Ananta  Director  Rizki  Balki's  film  story,  (c)  describe  the  varied changes in the text of Anisa Prahadi's novel by Risa Saraswati, contained in the text of the film Ananta director Rizki. This type of research was a qualitative study using  descriptive  methods.  Analyzing  technique  used  theory  of  ekranisasi  or transformation. The results obtained from this study revealed 79 Ananta Prahadi novels by Rizki Balki, 32 text data stories for Ananta films directed by Rizki Balki. In  the  process  of  ekranisasi  there  are  additions,  subtractions  and  changes  in variations, (a) the reduction of the novel story text occurs as much as 66 data reduction in plot and background, and 3 data reduction in characterization, (b) the addition of the novel story text contained in the film occurs as much as 22 data addition of plot and background, and 2 additional characterizations of data, (c) Changes vary in the text of the film story based on the novel story text as many as 8 changes in plot and background data, and 2 changes in characterization of characters. This happens because of the creativity of the director when adapting novels and films.
Keywords : Risa Saraswati, novel to movies, Ananta Prahadi

## A. Pendahuluan
Fiksi  merupakan  sebuah  cerita  rekaan  atau  hasil  imajinasi  pengarang berdasarkan  semesta.  Karya  sastra  berupa  fiksi  mengandung  amanat  yang diimplementasikan pada unsur-unsur cerita. Peristiwa-peristiwa dan amanat dari cerita  yang  dibaca  sebagai  suatu  pengalaman  bagi  pembaca.  Salah  satu  karya sastra yang berbentuk prosa adalah novel.
Menurut  Atmazaki  (2007:40)  novel  merupakan  fiksi  naratif  modern  yang berkembang pada pertengahan abad ke-18. Novel berbentuk prosa lebih panjang dan kompleks daripada cerpen yang mengekspresikan sesuatu tentang kualitas atau  nilai  pengalaman  manusia.  Seiring  dengan  kemajuan  zaman,  novel belakangan  ini  dialihmediakan  ke  layar  perak  menjadi  sebuah  film.  Proses  ini dinamai dengan “ekranisasi”.
Beberapa  tahun  belakangan  ini,  banyak  novel best-seller di  Indonesia  yang diadaptasi ke dalam bentuk film. Salah satunya adalah novel Ananta Prahadi karya Risa  Saraswati  ke  film Ananta sutradara  Rizki  Balki.  Novel  ini  menceritakan tentang pertemuan tiga orang anak manusia yang mengalami cinta segi tigayaitu Ananta, Tania, dan Pierre. Novel Ananta Prahadi karya Risa Saraswati diterbitkan oleh PT Bukune Kreatif Cipta, cetakan pertama pada Mei 2014 dan cetakan kedua pada  2018  setebal  246  halaman.  Novel Ananta  Prahadi merupakan  karya  Risa Saraswati yang mengangkat persoalan percintaan. Film Ananta disutradarai Rizki Balki dirilis pada 3 Mei 2018 dengan durasi 90 menit. Rizki Balki menggarap film- film yang bertema percintaan remaja seperti A: Aku, Benci dan Cinta (2017), dan Laundry Show (2019).
Menurut  Kamus  Besar  Bahasa  Indonesia  (Depdikbud,  2008:392),  film merupakan selaput tipis yang dibuat dari seloluid untuk tempat gambar negative (yang akan dibuat potret) atau untuk tempat gambar positif (yang akan dimainkan dalam bioskop), lakon atau gambar hidup. Kesenian ini adalah bagian dari media komunikasi  audio  visual  yang  dibuat  berdasarkan  asas  sinematografi  yang direkam  berbagai  alat.  Lebih  lanjut  Januarty  (2012:6)  mengatakan  bahwa  film merupakan  media  komunikasi  sosial  yang  terbentuk  dari  penggabungan  dua indera,  penglihatan  dan  pendengaran.  Di  dalam  narasi  film,  terdapat  nilai-nilai budaya di dalamnya. Dan dari film kita dapat mengidentifikasi budaya Negara itu dari segi bahasa, ekonomi, politik, kebiasaan dan sebagainya.
Sekarang ini film tidak hanya dipandang sebagai hiburan semata, melainkan juga  dianggap  merepresentasikan  persoalan  yang  sedang  berkembang.  Sebagai produk  budaya,  film  sarat  akan  nilai,  ideologi  dan  kuasa  tertentu.  Film  diakui memiliki  pengaruh  yang  kuat  dan  lebih  peka  terhadap  budaya  masyarakat daripada  sebuah  monografi  yang  dibuat  oleh  sejarahwan  (Isnaniah,  2015:24). Dapat  disimpulkan  bahwa  film  adalah  cabang  seni  produk  kolektif  yang menggunakan audio (suara) dan visual (gambar) sebagai medianya. Film dapat menghibur, mendidik, melibatkan perasaan, merangsang pemikiran dan memberi dorongan terhadap penonton.
Penelitian  ini  penting  dilakukan  untuk  mengetahi  bentuk-bentuk transformasi karya sastra yang diadaptasi ke film. Di samping itu, penelitian ini dapat  menjembatani  pemahaman  pembaca  sastra  dengan  penonton  film.
Berdasarkan  uraian  di  atas,  tujuan  penelitian  ini  adalah  untuk:  (1) mendeskripsikan  pengurangan  teks  cerita  novel Ananta  Prahadi karya  Risa Saraswati yang tidak terdapat pada teks cerita film Ananta sutradara Rizki Balki; (2)  mendeskripsikan  penambahan  teks  cerita  novel Ananta  Prahadi karya  Risa Saraswati yang terdapat pada teks cerita film Ananta sutradara Rizki Balki; (3) mendeskripsikan  perubahan  bervariasi  teks  cerita  film Ananta sutradara  Rizki Balki berdasarkan teks cerita novel Ananta Prahadi karya Risa Saraswati.

## B. Metode
Jenis penelitian ini adalah penelitian kualitatif dengan menggunakan metode deskriptif.  Penelitian  kualitatif  adalah  penelitian  yang  menghasilkan  prosedur analisis yang tidak menggunakan prosedur analisis statistik atau cara kuantitatif lainnya  (Moleong,  2010:6).  Menurut  Sugiyono  (2014:8)  metode  penelitian kualitatif  adalah  metode  penelitian  yang  berlandaskan  pada  filsafat postpositivisme,  digunakan  untuk  meneliti  pada  objek  yang  alamiah,  (sebagai lawannya adalah eksperimen) dimana peneliti adalah sebagai instrument kunci, teknik pengumpulan data dilakukan secara triangulasi (gabungan), analisis data bersifat  induktif/kualitatif,  dan  hasil  penelitian  kualitatif  lebih  menekankan makna daripada generalisasi.
Data penelitian ini adalah seperangkat frasa, klausa, kalimat dan audio visual yang  memperlihatkan  data  episode  cerita  novel  Ananta  Prahadi  karya  Risa Saraswati  dan  episode  cerita  film  Ananta  karya  Rizki  Balki.  Sumber  data  pada penelitian ini adalah novel Ananta Prahadi karya Risa Saraswati yang diterbitkan oleh PT Bukune Kreatif Cipta di Jalan Haji Montong No. 57, Ciganjur – Jagakarsa Jakarta  Selatan  pada  tahun  2018  setebal  246  halaman  dan  film  Ananta  karya sutradara Rizki Balki yang diproduksi oleh MD Pictures, dirilis pada tanggal 3 Mei 2018 dengan durasi 90 menit.

## C. Hasil dan Pembahasan
A. Pengurangan pada teks cerita novel Ananta Prahadi karya Risa Saraswati yang tidak terdapat pada teks cerita film Ananta Sutradara Rizki Balki
1. Alur (Episode)
Dalam ekranisasi novel Ananta Prahadi karya Risa Saraswati ke film Ananta karya sutradara Rizki Balki terjadi pengurangan alur sebanyak 66 episode cerita. Salah  satunya  adalah  episode  ketika  Tania  sangat  kuatir  dan  selalu  menemani Ananta  yang  sedang  koma  di  rumah  sakit.  Hal  ini  dapat  dilihat  pada  kutipan berikut.
“Hhhh, Anta… Anta, bangunlah bodoh, Bodoh! Aku sudah lelah menangis!  Ternyata  betul  mengeluarkan  air  mata  itu  rasanya menyakitkan. Bangunlahh..”(Saraswati, 2014:17)
Episode  selanjutnya  bercerita  tentang  Tania  yang  sangat senang  mendengar  Ananta  sudah  sadarkan  diri  dan  berbicara dengannya lagi. Hal ini dapat dilihat pada kutipan berikut.
“Anta?!!!  Anta?!!!  Kau  bangunnn???  Anantaaaa!!!  Terimakasih alam  semesta!!!”  Aku  berteriak  histeris  melihat  Ananta  tersenyum begitu lebar melihatku. (Saraswati, 2014:19)
Alur  di  atas  tidak  ditampilkan  di  dalam  film,  tetapi  ditampilkan  oleh pengarang Risa Saraswati di dalam novelnya. Hal ini terjadi karena tidak semua cerita dalam novel dapat ditampilkan dalam film. Pengurangan juga terjadi karena mengingat waktu tayang film yang terbatas, apabila semua yang terdapat dalam novel  ditayangkan  tentu  akan  memakan  waktu  yang  panjang  dan  bisa menyebabkan penonton merasa bosan.

## 2. Penokohan
Pengurangan  penokohan  dilakukan  karena  anggapan  bahwa  tokoh-tokoh bersahaja lebih banyak dipakai dalam film. Tokoh semacam ini gampang dikenal dan  mudah  diingat.  Pengurangan  penokohan  pada  teks  cerita  novel Ananta Prahadi karya  Risa  Saraswati  yang  tidak  terdapat  pada  teks  cerita  film Ananta sutradara Rizki Balki ada 3 episode cerita. Data yang menunjukkan pengurangan pada penokohan novel Ananta Prahadi terdapat pada data sebagai berikut.
Data  pertama  bercerita  tentang  Tania  dan  seluruh  anggota  keluarganya berkumpul,  begitu  juga  Ananta  dan  Sukma.  Mereka  menebak-nebak  apa  isitas yang dibawa oleh Pierre. Hal ini dapat dilihat pada kutipan berikut.
“Nah! Ini seru nih, bagaimana kalau kita mulai menebak lagi isi tas Pierre?” Tanpa menunggu semua mengiyakan gagasannya, Ayah mulai menyerang Pierre yang tampak kebingungan dengan tebakan pertamanya, “Rokok dan korek api?”
Pierre  tampak  kaget,  dengan  terbata  dia  berkata,  “I’m  not  a smoker, Sir…”
Ayah  mengangguk-anggukkan  kepalanya  sambil  kembali berpikir.
Tiara mulai menebak, “Aku tahu aku tahu!! Pasti isinya uang dan kartu kredit, kan?”
Pierre kembali menggelengkan kepalanya, “Saya
menyimpannya  di  dalam  dompet,  Tiara.”  Tiara  kembali  cemberut. (Saraswati, 2014:113)
Di dalam novel tokoh Ayah Tania berperan dalam jalannya cerita. Sedangkan di  dalam  film  tokoh  Ayah  dihilangkan  oleh  sutradara.  Kutipan  di  atas menunjukkan  peristiwa  ketika  Ayah  Tania  yang  mulai  menebak  isi  tas  Pierre. Tokoh Ayah tidak terdapat dalam film.
Data  selanjutnya  yang  menunjukkan  pengurangan  pada  penokohan  novel bercerita tentang Ananta dan Tania disambut Ester sebagai tour guide mereka. Hal ini dapat dilihat pada kutipan berikut.
“Ciciii!!! Alhamdulillah, akhirnya kita ketemu lagi!!! Aduh Gusti, makin hari makin sipit aja si Cici Ester!!!” ucap Anta sambil memeluk tubuh Ester yang gemuk.
Ester  membalas  pelukan  Anta,  “Aduh  Anta,  sono  pisan!!! Sekarang  makin  kesep  aja  elu  teh!”  dengan  logat  cina  sunda kentalnya,  Ester  sama  antusiasnya  dengan  Ananta.  (Saraswati, 2014:150)
Di dalam novel tokoh Ester memiliki peran dalam jalannya cerita. Sedangkan di  dalam  film  tokoh  Ester  dihilangkan  oleh  sutradara.  Kutipan  di  atas menunjukkan peristiwa ketika Ester menyambut kedatangan Ananta dan Tania di Polandia untuk berlibur. Tokoh Ester tidak terdapat dalam film.

## 3. Latar
Pengurangan  latar  pada  film  dilakukan  sutradara  karena  jika  latar  novel dipindahkan secara keseluruhan ke dalam film, kemungkinan besar film itu akan menjadi  panjang  sekali.  Pengurangan  latar  pada  teks  cerita  novel  yang  tidak terdapat  pada  teks  cerita  film  ada  66  episode  cerita.  Data  pertama  yang menunjukkan pengurangan pada latar novel terdapat pada data sebagai berikut.
Sudah 23 hari lewat 17 jam 13 menit 6 detik, tubuhnya terbaring tak sadarkan diri di rumah sakit.
“Hhhh,  Anta…  Anta,  bangunlah  bodoh,  Bodoh!  Aku  sudah  lelah menangis!  Ternyata  betul  mengeluarkan  air  mata  itu
rasanyamenyakitkan.  Bangunlahh..”  Kubisikkan  kata-kata  itu  di telinganya. Sejauh ini, respons paling positif yang dilakukan olehnya hanyalah  menjentikkan  jari  telunjuknya,  sungguh  menyebalkan. (Saraswati, 2014:17)
Latar ketika Tania menemani Ananta dirumah sakit terdapat di dalam novel. Sedangkan pada film latar di rumah sakit dihilangkan oleh sutradara. Kutipan di atas menunjukkan peristiwa ketika Tania yang sangat kuatir dan selalu menemani ananta yang sedang koma di rumah sakit. Latar itu tidak terdapat dalam film.
Data selanjutnya    yang menunjukkan pengurangan pada latar novel Ananta Prahadi karya Risa Saraswati terdapat pada data sebagai berikut.
“Anta, kenapa sih, kamu ngotot banget mempertemukan aku dengan si  Albino  itu?”  Kukemudikan  setir  mobilku  menuju  tempat  kami janjian dengan Pierre.
“Teh, jangan sembarangan menyebut nama orang. namanya Pierre, bukan  Albino!”  Wajah  Anta  kini  Nampak  serius  menatapku. (Saraswati, 2014:33)
Latar  ketika  Tania  menanyai  Ananta  di  dalam  mobil  ditampilkan  di  dalam novel.  Sedangkan  pada  film  latar  di  dalam  mobil  dihilangkan  oleh  sutradara. Kutipan  di  atas  menunjukkan  peristiwa  ketika  Tania  dan  Ananta  berbincang- bincang kenapa Ananta bersemangat sekali mempertemukan Tania dengan Pierre ketika di dalam mobil. Latar tersebut tidak terdapat dalam versi film.

## B. Penambahan pada teks cerita novel Ananta Prahadi karya Risa Saraswati yang terdapat pada teks cerita film Ananta Sutradara Rizki Balki

## 1. Alur (Episode)
Terdapat  22  data  penambahan  alur  dalam  teks  cerita  novel  yang  terdapat pada film. Data penambahan paling menonjol terlihat pada  awal  cerita dimulai yaitu  ketika  Tania  yang  berada  di  galeri  lukisannya  sedang  melukis  sebuah gambar  yang  tengah  menginspirasinya.  Tania  yang  sedang  asyik  melukis kemudian  dipanggil  oleh  seseorang  yang  tak  lain  adalah  sosok  Ananta.  Ananta mengatakan  bahwa  nasi  kerak  kesukaan  Tania  sudah  siap.  Tania  tersenyum mendengar  Ananta  di  belakangnya.  Pada  awal  cerita  ini  juga  mendeskripsikan
tentang cerita Tania sebelum mengenal sosok Ananta. Hal ini dapat dilihat pada kutipan berikut.
“Jika hidup adalah kertas putih, maka kuas adalah segala tindakan dan perbuatan kita.
Sedangkan warna warni cat, adalah nuansa perasaan yang muncul akibat tindakan kita. Sedih, marah, kecewa, bahagia. Dulu yang ku tahu hanya hitam, putih, dan abu-abu. Hingga akhirnya, dia datang dan menyelinap masuk ke duniaku. “ (Tiba-tiba  lamunan  Tania  terhenti  karena  Ananta  tiba-tiba memanggilnya untuk makan.) “Teh! Mau makan dulu nggak? Nasi keraknya udah siap.”(Balki, 2018)
Data  penambahan  alur  selanjutnya  pada  teks  cerita  film  yang  tidak diceritakan pada novel Ananta Prahadi karya Risa Saraswati adalah    ketika Tama kakak Tania berusaha nenemui Tania yang sedang berada dalam studio lukisan namun  tak  dihiraukannya,  untunglah  Bi  Eha  datang  membawakan  makanan kesukaan Tania dan berhasil membuat Tania membukakan Pintu. Tama akhirnya berhasil  masuk  dan  mencoba  untuk  memberi  nasehat  pada  Tania.  Tania  yang sedang  asyik  berimajinasi  dengan  lukisannya  tidak  menghiraukan  Tama sedikitpun  hingga  Tama  pergi  meninggalkannya.  Hal  ini  dapat  dilihat  pada kutipan berikut.
“Tania! Tania! Tania!” (dengan kesal menggedor-gedor pintu studio, untunglah Bi Eha datang) “Mas, biar sama Bibi.” “Tolong ya Bi.” “Non Tania, nasi keraknya Non?” (menggedor  pintu  Tania  yang  tak  lama  dibukakan  Tania  dan tersenyum melihat Tania yang mengambil makanannya) “Tuh kan?” (Bi Eha berseru pada Tama) “Makasi ya Bi.” (kemudian masuk kedalam studio Tania). “Iya Mas. (lalu pergi)
(Di  dalam  studio  Tama  menghampiri  Tania  yang  sedang  asyik makan nasi kerak dan lukisannya.)
“Kamu udah gila ya? Mama sakit gara-gara mikirin kamu. Mau kamu apa  sih?  Lima  hari  gak  sekolah,  ngurung  diri  dalam  kamar,  gak jenguk..” (ucapannya terhenti karena dipotong Tania yang sedang asyik dengan imajinasi dalam lukisannya) “Sssttt…(menyuruh Mas Tama diam dan melanjutkan imajinasinya) Biru, angin, burung..” (tanpa menghiraukan    Tama) “Tania!  Stop  bercanda!  Kalau  kamu  begini  terus,  kamu  akan menyesal.  Kamu  gak  bikin  kecewa  mama,  tapi  kamu  juga  bikin kecewa papa!” (lalu pergi meninggalkan Tania). (Balki, 2018)

## 2. Penokohan
Penambahan penokohan pada teks cerita film yang tidak terdapat pada teks cerita novel ada 2 data penambahan cerita. Data yang menunjukkan penambahan penokohan yang pertama dapat dilihat pada kutipan data berikut.
“Hm, Mbak Tanianya ada ngak?”
(Ananta terpana karena pengunjungnya cantik) “Ananta..”
“Ooh,  Julia.  Saya  kesini  karena  saya  ingin  tau  filosofi  lukisannya kayak apa ya?”
“Filosofi  lukisannya  adalah..  Kalau  suka,  boleh  dibeli.  Kalau  ngak suka yaudah ngak papa, diliat-liat dulu aja.” “aa.. Okey.” (berlalu untuk melihat-lihat) (Balki, 2018)
Di  dalam  novel,  tokoh  Pengunjung  I  (Julia)  tidak  ditemukan,  sedangkan  di dalam  film  tokoh  Pengunjung  I  (Julia)  ditambahkan  dalam  jalannya  cerita. Peristiwa  di  atas  menceritakan  ketika  Pengunjung  I  (Julia)  mengunjungi  galeri lukisan  Tania  dengan  menanyai  Ananta  sebagai  Asisten,  untuk  mengetahui bagaimana  filosofi  lukisan  di  galeri  tersebut.  Tokoh  Pengunjung  I  (Julia)  tidak terdapat dalam novel.
Data kedua yang menunjukkan penambahan penokohan pada teks cerita film Ananta sutradara Rizki Balki yang tidak terdapat pada teks cerita novel Ananta Prahadi karya Risa Saraswati dapat dilihat pada kutipan data berikut.
“Hm!” (menghampiri Ananta) “Ada yang bisa dibantu?” “Lukisan-lukisan disini bagus ya? Ooh, kenalkan saya Andri. Kolektor lukisan yang mahal.” (dengan nada sombong) “Wuih.. Ananta.”
“Ya.  Saya  memiliki  jaringan  bayar  sampai  luar  negri.  Begini,  saya mau menawarkan lukisan-lukisan ini pada klien saya.” “Boleh boleh. Boleh Pak.” (bersemangat) (Balki, 2018)
Di dalam novel, tokoh Pengunjung II (Andri) tidak ditemukan, sedangkan di dalam  film,  tokoh  Pengunjung  II  (Andri)  ditambahkan  dalam  jalannya  cerita. Peristiwa di atas menceritakan ketika Pengunjung II (Andri) mengunjungi galeri lukisan Tania dan bertanya serta memperkenalkan diri pada Ananta dengan logat yang sombong. Tokoh Pengunjung II (Andri) tidak terdapat dalam novel.
3. Latar
Penambahan latar pada teks cerita film yang tidak terdapat pada teks cerita novel ada 22 data penambahan cerita. Data yang menunjukkan penambahan latar yang pertama dapat dilihat pada kutipan data berikut.
“Ada yang tau, apa arti seni itu? hmm? Kok diam? Jawab kalo saya tanya! “ “Seni itu sesuatu untuk dinikmati.”
“Es cendol?! Bak mie ayam juga seni? Trus itu, taman depan kelas menurut kamu juga seni?! Dipikir kalo dijawab ya!”(Balki, 2018)
Di  dalam  novel,  latar  dalam  kelas  ketika  Bu  Guru  marah  tidak  ditemukan, sedangkan di dalam film, latar di dalam kelas ditambahkan dalam jalannya cerita. Peristiwa di atas menceritakan Bu Guru marah dalam kelas ketika pertanyaannya dijawab murid tidak sepenuhnya lengkap. Latar dalam kelas pada peristiwa itu tidak terdapat dalam novel.
Data  yang  menunjukkan  penambahan  latar  selanjutnya  dapat  dilihat  pada kutipan data berikut.
“Maaf ya Teh, Saya jadi duduk disini. Saya teh udah keliling, ternyata Cuma  meja  Teh  Tatan  aja  yang  kosong.  Kalau  saya  paksa  duduk bertiga ntar disangka naik bajai Teh.” “Jangan sampai lewat.”
“Alhamdulillah,  terimakasih  Teh  Tatan.  Eh  iya,  kita  kan  belum kenalan. Aa.. saya Ananta Prahadi, boleh juga dipanggil Anta.” “Lu dengerin ya, gua gak mau lu panggil Teteh. Jangan panggil gua Tatan. Jangan banyak omong dan jangan ngobrol sama gue!” “Tapi Teh..” “Diem!!”(Balki, 2018)
Di dalam novel, latar dalam kelas ketika Ananta membuat kesal Tania dalam kelas  tidak  ditemukan,  sedangkan  di  dalam  film,  latar  itu  ditambahkan  dalam jalannya cerita. Peristiwa di atas menceritakan ketika Ananta meminta izin untuk duduk disebelah Tania karena tidak ada lagi kursi yang tersisa dalam kelas. Latar dalam kelas pada peristiwa ini tidak terdapat dalam novel.

## C. Penambahan pada teks cerita novel Ananta Prahadi karya Risa Saraswati yang terdapat pada teks cerita film Ananta Sutradara Rizki Balki
1. Alur (Episode)
Teks  cerita  yang  mengalami  perubahan  bervariasi  alur/peristiwa,  sangat terlihat pada awal episode cerita. Data perubahan bervariasi alur yang sama-sama
terdapat  pada  teks  cerita  novel  dan  film  ketika  Ananta  dan  Tania  sama-sama bertemu di lingkungan sekolah. Hal ini dapat dilihat pada kutipan berikut.
“Terimakasih buat Teteh Cantik di ujung sana, bibirnya seksi sekali apalagi kalau sedang mencibir seperti  itu. Salam kenal yah, Teteh cantik!” (Saraswati, 2014:7)
“Itu teh gambar orang lagi main bola ya Teh? Oh balon, iya balon. (menghampiri Tania yang nampaknya sedang kesal). Ada masalah apasampaidipanggil  keruangkepalasekolah?  kelihatannya  dia marah sekali ya Teh?” “Teh,teh, emang gue teh celup!” (menjawab dengan kesal) “Teh itu Teteh.” (Sambil mencolek punggung Tania dengan maksud yang baik)
“Kurang  ajar!  Jahat  bangat  sih!  Gak  sopan.”  (menampar  tangan Ananta karena terkejut)
“Teteh pake H. Teteh. Teteh teh kakak dalam bahasa sunda.” (Balki, 2018)
Data  perubahan  bervariasi  alur  yang  sama-sama  terdapat  pada  teks  cerita novel dan film  selanjutnya  ketika Ananta sama-sama tinggal di paviliun rumah Tania. Hal ini dapat dilihat pada kutipan berikut.
“Aku berhasil membujuk kedua orangtuaku untuk memberinya izin tinggal  di  paviliun  belakang  rumah  kami.  Bahkan  aku  berhasil membujuk Ayah untuk membiayai pendidikannya di bangku kuliah, tapi Ananta menolak dengan halus. Menurutnya, jika memang akan melanjukan kuliah, dia akan melanjutkan dengan uang yang ia cari sendiri.  Aku  tak  berani  bekomentar  apa-apa  mengenai  prinsipnya yang  satu  ini,  walaupun  bagiku  hal  itu  sangat  konyol.  (Saraswati, 2014:10)
“Kalau  kamu  Anta?  Apa  rencananya  setelah  lulus?”  Mama  Tania menanyai Ananta saat makan malam.
“Kalau saya ee..” Ananta menjawab dengan ragu-ragu.
“Dia kerja sama aku. Jadi makelar lukisanku. Anta akan  tinggal di paviliun bawah. Daripada kosong, lebih baik di isi sama orang udik ini.” Tania menyela pembicaraan sehingga semua orang yang ada di meja makan keheranan mendengar pernyataan Tania. (Balki, 2018)
Perubahan bervariasi alur yang sama-sama terdapat dalam teks cerita novel dan teks cerita film terdapat 8 data yang menunjukkan perubahan bervariasi.

## 2. Penokohan
Teks  cerita  yang  mengalami  perubahan  bervariasi  penokohan  yang  sama- sama terdapat pada teks cerita novel dan film ketika Tania yang kecewa melihat
Pierre, lelaki yang ia suka bersama orang lain layaknya sepasang kekasih. Hal ini dapat dilihat pada kutipan berikut.
“Saat  itulah  kulihat  Pierre  berada  dalam  lift,  tak  sadar  dengan keberadaan kami yang tengah berdiri di depannya. Di sana jugalah kulihat Pierre sedang memeluki seorang perempuan muda, sedang perempuan itu membalas pelukannya dengan sangat kencang. Untuk  Beberapa  detik  aku  hanya  terpaku,  tapi  selanjutnya  emosi menguasai  kepalaku  dengan  sangat  cepat.  Mulutku  meneriakkan satu  kata,  “BERENGSEKK!!!!”  Lalu,  mulai  membalikkan  badanku sambil berlari menuju tangga darurat.
Aku  tidak  peduli  pada  siapa  pun  yang  mungkin  melihatku  seperti orang gila pagi itu. Sambil berlari menapaki tangga-tangga darurat hotel,  air  mata  ini  berjatuhan  hebat  seperti  hujan,  Hatiku  terasa sangat sakit…. (Saraswati, 2014)
“Kalian  cari  siapa?”  seorang  laki-laki  yang  berperilaku  layaknya seorang  wanita  membukakan  pintu  kamar  hotel  tempat  Pierre menginap.
“Aa..  Bunten  Mbak  Mas,  Eh.  Aduh,  Mas.  Sorry.  Kita  sepertinya  teh salah kamar. Permisi ya.” Ananta dan Tania bermaksud pergi. “Ow, wait. Kalian temennya Pierre?”
“Oh, iya. Tau ngak ya kamarnya yang mana? Soalnya teh tadi pas kita telpon nomornya ngak aktip.” jawab Ananta.
“Oh  bener  ini  kamarnya  Pierre,  cuman  Pierrenya  lagi  bobok. Kecapean heheh. Mau aku bangunin?”
“Teh, mau dibangunin ngak?” Ananta berbisik    pada Tania. Tania terdiam.
“Oh,  ok.  Aku  bangunin  aja  ya.”  Laki-laki  itu  kemudian  masuk  dan membangunkan Pierre. “Pierre.. Pierre.. Pierre..” Tania  masuk  melihat  Jack  membangunkan  Pierre  dengan  mesra. Melihat itu Tania langsung pergi dengan rasa marah dan kecewa. “Lo, Teh! Teh!” Ananta heran dan masuk kedalam melihat Jack yang membangunkan Pierre dengan mesra, layaknya pasangan kekasih. Melihat hal itu Ananta pun kaget dan keluar mengejar Tania. “Teh, Teh. Tunggu Teh, Teh tunggu.” Tania bergegas pulang dan sampainya digaleri dengan wajah yang kesal langsung masuk ke dalam. (Balki, 2018)
Tania merasa sama-sama dikhianati oleh Pierre. Di dalam novel Tania melihat Pierre  berpelukan  mesra  dengan  seorang  wanita  muda  ketika  dirinya  ingin memasuki lif untuk pulang, karena sebelumnya ia tak berhasil bertemu dengan Pierre. Hal itu membuat Tania sangat kecewa dan pergi melalui tangga darurat. Sedangkan  di  dalam  film  Tania  mengetuk  pintu  kamar  Pierre  dan  yang membukanya  adalah  seorang  lelaki  berperilaku  seperti  perempuan.  Lelaki  itu
membangunkan  Pierre  layaknya  sepasang  kekasih.  Tania  yang  diam-diam mengintip merasa sangat kecewa melihat hal itu lalu pergi meninggalkan hotel.
Perubahan  bervariasi  penokohan  kedua  yang  sama-sama  terdapat  dalam novel  dan  film  ketika  pihak  Pierre  ingin  mengoreksi  kesalahpahaman  Tania tentang Pierre bersama orang lain. Hal ini dapat dilihat pada kutipan berikut.
“Teteh!!Bangun!  Ini  Serius!  Teteh  harus  lihat,  si  Pierre  ada  di halaman  rumah  rumah  Teteh!!”  Anta  kembali  menggerakkan tubuhku dengan kasar.
Mataku  tiba-tiba  saja  terbuka  lebar  setelah  mendengar  nama  itu. Mataku  menatap  jam  dinding  yang  saat  itu  menunjukkan  jam  11 malam.
“Apa?! Si Albino itu datang?! Mau ngapain?! Nggak sudi aku ketemu dia! NGGAK SUDI!!!”
Anta  terlihat  resah.  “Tapi  Teteh,  katanya  ini  sangat  penting.  Dia bilang  mau  menjelaskan  sesuatu.  Mmmh  bahkan  dia  bawa  si, mmmh… si cewek itu The, cewek yang di lift tadi.” Entah kenapa emosiku kembali tersulut, dan bahkan membara lebih agresif daripada sebelumnya.
“USIR DIA DARI RUMAH INI!!! AKU TAK MAU LAGI MELIHAT LAKI- LAKI  ITU!!!  BATALKAN  SEMUA  PERJANJIAN  DENGANNYA!  AKU BENCI DIA!!!” (Saraswati, 2014:44)
“Teh  Tatan.  Aduh!  Aduh!”  Ananta  membawa  Jack  yang  ternyata sepupunya  Pierre  yang  dianggap  Tania  sebagai  pasangan  Pierre. Reaksi  Tania  sangat  marah  hingga  melempari  mereka  dengtan keramik.
“Aw! Aw!” Teriak Jack.
“Ini  Jack  mau  minta  maaf  sama  Teteh  soal  Ak  Pierre!”  Ananta berusaha menjelaskan pada Tania yang dari tadi melemparinya. “Jangan sebut namanya!” Tania makin marah.
“Nyerah Teh.” Ananta mengibarkan bendera tanda menyerah. “Stop!  Enough!  Enough!  Enough!  Enough.  Kamu  tuh  sebenarnya salah paham.” Jack mencoba meredakan suasana.
“Teh,  ternyata  Aak  Pierre  sama  Jack  ini  teh  bukan  pasangan.  Ak Pierre  masih  suka  sama  wanita.”  Ananta  mencoba  menjelaskan kebenarannya pada Tania. “Aku juga suka..” sahut Jack. “Jack ini sepupunya Aak Pierre.”
“Trus  ngapain  lo  kesini?  Kenapa  bukan  Pierre  yang  datang  dan ngejelasin.” Masih dengan nada kesal.
“Jadi begini Teh, Aak Pierre the harus kembali ke Jogja hari ini. Untuk mengurus  persiapan  pameran  besok.  Nah,  Jack  teh  harus  datang kesini untuk mengurus tiket keberangkatan Teteh ke Jogja.” “Enggak! Gue ngak mau pergi!”
“Kasian atuh Aak Pierre Teh. Teteh mah harus pergi.”
“Pierre udah nungguin kamu disana loh Tan.” Sahut Jack. (Balki, 2018)
Hingga pihak Pierre ingin menjelaskan kesalahpahaman, Tania masih sangat marah. Di dalam novel Pierre datang membawa wanita yang dilihat Tania ketika di lift yang ternyata adalah adik tirinya. Namun Tania menyuruh Ananta untuk mengusir Pierre dan membatalkan segala perjanjian kerja sama  dengan Pierre. Sedangkan  di  dalam  film  laki-laki  yang  ditemui  Tania  di  hotel  tempat  Pierre menginap datang bersama Ananta untuk menjelaskan kesalahpahaman Tania. Ia ternyata adalah sepupu Pierre. Awalnya Tania masih marah karena bukan Pierre yang  menemuinya.  Jack  menjelaskan  bahwa  Pierre  mengurus  pelaksanaan pamerannya  di  Jogja  dan  meminta  Tania  untuk  datang  ke  Jogja.  Mendengar penjelasan dari Ananta dan Jack kemarahan Tania mulai mereda.
Perubahan bervariasi penokohan yang sama-sama terdapat dalam teks cerita novel  dan  teks  cerita  film  terdapat  2  data  yang  menunjukkan  perubahan bervariasi.

## 3. Latar
Perubahan bervariasi latar yang sama-sama terdapat dalam novel dan  film yang pertama ketika pertemuan Ananta dan Tania di lingkungan sekolah. Hal ini dapat dilihat pada kutipan berikut.
“Terimakasih buat Teteh Cantik di ujung sana, bibirnya seksi sekali apalagi kalau sedang mencibir seperti  itu. Salam kenal yah, Teteh cantik!” (Saraswati, 2014:7)
“Itu teh gambar orang lagi main bola ya Teh? Oh balon, iya balon. (menghampiri Tania yang nampaknya sedang kesal). Ada masalah apa  sampai  dipanggil  ke  ruang  kepala  sekolah?  kelihatannya  dia marah sekali ya Teh?” (Balki, 2018)
Ananta dan Tania sama-sama bertemu di lingkungan sekolah. Di dalam novel Ananta bertemu Tania di dalam kelas saat Ananta memperkenalkan dirinya. Sedangkan di dalam film mereka bertemu di ruangan kepala sekolah.
Perubahan  bervariasi  latar  yang  sama-sama  terdapat  dalam  novel  dan  film selanjutnya ketika mulainya persahabatan antara Tania dengan Ananta. Ananta sama- sama tinggal di paviliun rumah Tania. Hal ini dapat dilihat pada kutipan berikut.
“Aku berhasil membujuk kedua orang tuaku untuk memberinya izin tinggal  di  paviliun  belakang  rumah  kami.  Bahkan  aku  berhasil
membujuk Ayah untuk membiayai pendidikannya di bangku kuliah, tapi Ananta menolak dengan halus.” (Saraswati, 2014:10)
“Kalau  kamu  Anta?  Apa  rencananya  setelah  lulus?”  Mama  Tania menanyai Ananta saat makan malam.
“Kalau saya ee..” Ananta menjawab dengan ragu-ragu.
“Dia kerja sama aku. Jadi makelar lukisanku. Anta akan tinggal di paviliun bawah. Daripada kosong, lebih baik di isi sama orang udik ini.” Tania menyela pembicaraan sehingga semua orang yang ada di meja makan keheranan mendengar pernyataan Tania. (Balki, 2018:)
Ananta  sama-sama  tinggal  di  paviliun  rumah  Tania.  Di  dalam  novel  Tania membujuk  ayahnya  untuk  member  izin  Ananta  tinggal  di  paviliun  rumahnya. Sedangkan di dalam film Tania sendiri yang memutuskan ketika di meja makan bahwa Ananta akan tinggal di paviliun rumahnya. Tania bahkan sampai membuat perjanjian  kerja  dengan  darah  dengan  Ananta  yang  membuat  keluarganya  tak habis pikir melihat sikap Tania.
Perubahan bervariasi penokohan yang sama-sama terdapat dalam teks cerita novel Ananta Prahadi karya Risa Saraswati dan teks cerita film Ananta karya Rizki Balki terdapat 8 data yang menunjukkan perubahan bervariasi.

## D. Simpulan
Berdasarkan  analisis  pada  Bab.  IV  dapat  disimpulkan  bahwa,  data pengurangan  pada  teks cerita novel Ananta Prahadi karya Risa Saraswati yang tidak terdapat pada teks cerita film Ananta sutradara Rizki Balki terdiri atas 66 data pengurangan alur dan latar, 3 data pengurangan penokohan.
Data Penambahan teks cerita novel yang terdapat pada teks cerita film Ananta terdiri  atas  22  data  penambahan  alur  dan  latar,  dan  2  data  penambahan penokohan.
Perubahan  bervariasi  pada  teks  cerita  film  berdasarkan  teks  cerita  novel terdiri  atas  8  data  perubahan  variasi  alur  dan  latar,  2  data  perubahan  variasi penokohan.

## E. Rujukan
Atmazaki. 2007. Ilmu Sastra: Teori dan Terapan . Padang: Yayasan Citra Budaya Indonesia.
Damono,  Sapardi  Djoko.  2005. Pegangan  Penelitian  Sastra  Bandingan .  Jakarta: Pusat Bahasa.
Departemen Pendidikan Nasional. 2008. Kamus Besar Bahasa Indonesia . Jakarta:
Gramedia Pustaka Utama.
Eneste, Pamusuk. 1991 . Novel dan Film . Flores: Nusa Indah.
Isnaniah, Siti. 2015. “Ketika Cinta Bertasbih Transformasi Novel ke Film” dalam
Jurnal Kawistara . Vol. 5, No. 1, April 2015.
Juniarty, Andini. 2012. “Film Sebagai Misi Kebudayaan” dalam Jurnal Imaji . Vol. 4 No. 1, Januari 2012.
Mihardja, Ratih. 2012. Buku Pintar Sastra Indonesia . Jakarta: Laskar Aksara.
Moleong,  Lexy  J.  2010. Metodologi  Penelitian  Kualitatif. Bandung:  Remaja Rosdakarya.
Muhardi dan Hasanuddin WS. 2006. Prosedur Analisis Fiksi: Kajian Strukturalisme. Padang: Citra Budaya.
Nazir. 2011 . Metode Penelitian . Bogor: Ghalia Indonesia.
Nurgiyantoro,  Burhan.  2010. Teori  Pengkajian  Fiksi. Yogyakarta:  Gajah  Mada University Press.
Parmi, Ami Wisda. 2017. “Ekranisasi Novel Saptu Bersama Bapak Karya Adhitya Mulya ke Film Saptu Bersama Bapak karya Sutradara Monty Tiwa”. Skripsi .
FBS UNP Padang.
Rahman, Khiratul. 2019. “Ekranisasi Novel Winter In Tokyo karya Ilana Tan  ke Film Winter In Tokyo Sutradara Fajar Bustomi”. Skripsi . FBS UNP Padang.
Saraswati, Risa. 2018. Ananta Prahadi . Jakarta: PT Bukune Kreatif Cipta.
Semi, M. Atar. 1988. Anatomi Sastra . Padang: Angkasa
Semi, M. Atar. 1993. Metode Penelitian Sastra . Bandung: Angkasa
Sugiyono. 2014. Metode Penelitian Kuantitatif dan Kualitatif dan R&D . Bandung: Alfabeta.
Suwella, Titi Fitri. 2018. “Ekranisasi Novel Sunshine Becomes You Karya Ilana Tan ke Film Sunshine Becomes You Karya Sutradara Rocky Soraya.” Skripsi . FBS UNP Padang.