## PERFORMATIVITAS HUDSON PRANANJAYA DALAM PERTUNJUKAN MUSIK
Zamrud Whidas Pratama 1* , & Yofi Irvan Vivian 2
1,2 Fakultas Ilmu Budaya Universitas Mulawarman Jl. P. Flores, No.1, Samarinda
* Pos-el: whidaspratama@gmail.com

## ABSTRAK
Hudson  Prananjaya  adalah  seorang  penyanyi  yang  memiliki  keunikan  dalam performativitasnya yaitu dapat  bernyanyi  dengan  warna suara laki-laki dan perempuan selayaknya  pasangan  yang  sedang  berduet.  Salah  satu  lagu  yang  ia  pernah  bawakan kembali  adalah  lagu Gethuk .  Tujuan  penelitian  ini  ingin  mengkaji  bagaimana performativitas seorang Hudson Prananjaya dalam mengeksplorasi lagu gethuk sehingga memiliki ciri khas dari penyanyi lain. Teori yang digunakan dalam penelitian ini adalah teori performativitas, Habitus. Penelitian ini bertujuan untuk mendeskripsikan bagaimana performativitas Hudson dalam lagu gethuk . Pengumpulan data dilakukan dengan cara (1) Studi kepustakaan, (2) Observasi, (3) Wawancara, (3) Dokumentasi. Tahap-tahap dalam menganalisis  data  dengan  (1)  Reduksi  data,  (2)  Penyajian  data,  dan  (3)  Penulisan Histografi  (4)  Kesimpulan.  Klarifikasi  data  kembali  dilakukan  baik  terhadap  pelaku subjek penelitian maupun kepada informan lainya. Wawasan kultural  dalam bernyanyi diperoleh  Hudson  karena  terbiasa  melakukan  eksperimen  dalam  bernyanyi.  Salah  satu lagu  yang  pernah  di  bawakan  kembali  adalah  lagu gethuk .  Aspek  visual  ditunjukan dengan  konsep two  face  show nuansa  adat  jawa  baik  riasan  maupun  busana.  Hasil transkripsi  dan  analisis  aspek  musikal  pada  bagian  introduksi  ditandai  dengan  X dinyanyikan menggunakan nada dasar Fis Mayor dengan mengambil satu bait pertama lagu yen  ing  tawang  ono  lintang .    Bagian  introduksi  dinyanyikan  dengan  gaya  vokal bebas tanpa tempo disebut dengan gaya vokal recitative . Modulasi ke tangga nada Bes Mayor  terjadi  saat  masuk  ke  lagu  gethuk  dimulai  dari  intro  lagu  sampai  dengan  lagu selesai. Putaran lagu gethuk yang di reproduksi Hudson kembali ke bagian B (b1’), (b2’). Pada bagian pengulangan terdapat teknik berdialog dalam menyanyi disebut tehnik vokal unpicth (tanpa nada).
Kata Kunci : performativitas, habitus, pertunjukan

## ABSTRACT
Hudson Prananjaya is a singer who has a unique performance that is able to sing in the colors of the voice of men and women like a couple who is a duet. One of the songs he once brought back was the Gethuk song. The purpose of this study is to examine how the performance  of  a  Hudson  Prananjaya  in  exploring  the  gethuk  song  so  that  it  has  the characteristics  of  other  singers.  The  theory  used  in  this  research  is  the  theory  of performativity,  Habitus.  This  study  aims  to  describe  how  Hudson's  performativity  in

## Performativitas Hudson Prananjaya dalam Pertunjukan Musik
gethuk  songs.  Data  collection  is  done  by  (1)  literature  study,  (2)  observation,  (3) interview, (3) documentation. The stages in analyzing data with (1) data reduction, (2) data presentation, and (3) histography writing (4) conclusion. Clarification of the data was again carried out both to the subject of the study and to other informants. Hudson gained  cultural  insight  in  singing  because  he  was  accustomed  to  experimenting  in singing. One of the songs that was brought back was Gethuk song. The visual aspect is shown by the concept of two face shows nuances of Javanese customs both makeup and clothes.  The  results  of  the  transcription  and  analysis  of  musical  aspects  in  the introduction section are marked with X sung using the basic tone of Fis Major by taking the first verse of the song yen ing tawang ono latitude. The introduction is sung in a free vocal style without a tempo called the recitative vocal style. Modulation to the Bes Major scale occurs when getting to the Gethuk song starts from the song intro until the song is finished.  The  gethuk  song  that  Hudson  reproduces  back  to  part  B  (b1  '),  (b2').  In  the repetition section there is a dialogue technique in singing called unpicth vocal technique.

## Keywords: performativity, habitus, performance

## A. PENDAHULUAN
Hudson  Prananjaya  merupakan  penyanyi  yang  terkenal  karena  sebuah  ajang pencarian bakat di salah satu televisi swasta di  Indonesia. Penyanyi ini adalah seorang pria,  namun  suaranya  memiliki  dua  karakter  yaitu  dapat  bernyanyi  layaknya  seorang perempuan dan laki- laki. Inilah keistimewaan seorang Hudson Prananjaya yang akhirnya melambungkan namanya di kancah musik nasional. Hudson Prananjaya pada tahun 2010 muncul  sebagai  penyanyi  dengan  penampilan  yang  unik  dengan  membagi  tubuhnya menjadi dua riasan laki-laki dan perempuan. Hal ini mampu menjadi fenomena yang unik karena Hudson menjadi  salah satu penyanyi pertama di  Indonesia yang melakukan hal tersebut. Hudson dalam pertunjukannya selalu menyanyikannya lagu dalam format duet. Salah satu lagu yang ditampilkan dalam pertunjukan bernyanyinya adalah Gethuk yang dipopulerkan  oleh  Nurafni  yang  diciptakan  oleh  seorang  maestro  campursari  yaitu Manthous.
Lagu Gethuk sangat akrab ditelinga masyarakat jawa ternyata sudah banyak sekali yang re-arransement atau memproduksi ulang dalam bentuk gaya dan genre . Penyanyi- penyanyi  yang  sudah  terkenal  seperti  Didi  Kempot,  Waljinah  dan  Elok  Kartika  Putri menjadi bukti bahwa lagu tersebut merupakan lagu jawa yang sudah cukup terkenal di kancah musik nasional.  Lagu Gethuk merupakan lagu yang pernah dibawakan  Hudson Prananjaya saat ia berkompetisi dalam ajang Indonesia mencari bakat di trans TV dan itu kali pertama ia membawakan lagu dengan nuansa Jawa dalam penampilannya. Hal inilah yang menjadi ketertarikan dalam penelitian ini. Hudson Prananjaya dalam penampilanya selalu  menyanyikan  dua  suara,  yaitu  suara  laki-  laki  dan  suara  perempuan  secara bergantian layaknya penampilan pasangan duet dalam lagu Gethuk . Kemampuan Hudson Prananjaya dalam memproduksi kembali lagu Gethuk tidak lepas dari wawasan kultural dalam  proses  kehidupannya  sehingga  dapat  membedakan  dari  penyanyi  lain  dalam industry pertunjukan musik di Indonesia.
Berdasarkan  uraian  latar  belakang  di  atas,  penelitian  ini  dimaksudkan  untuk memperoleh  gambaran  yang  lebih  jelas  tentang  proses  Hudson  Prananjaya  sebagai seorang  penyanyi  yang  dikenal  memiliki  performativitas  yang  unik.  Penelitian  ini bermaksud  untuk  mengungkap  pengalaman  kultural  yang  akhirnya  mempengaruhi performativitasnya  dalam  menyanyikan  dan  memproduksi  kembali  lagu Gethuk .  Oleh karena  itu  peneliti  perlu  merumuskan  masalah  dalam  bentuk  perntanyaan  untuk mempermudah proses penelitian. Rumusan masalah tersebut antara lain; (1) Bagaimana Performatifitas  Hudson  Prananjaya  mengeksplorasi  lagu Gethuk sehingga berbeda  dari penyanyi lain di Indonesia.
Tujuan penelitian ini adalah untuk memperoleh data tentang Hudson Prananjaya, yang meliputi pengalaman dan wawasan kultural yang mempengaruhi performativitasnya yang unik  dalam menyanyikan lagu Gethuk.  Dengan adanya peneliian ini menunjukan bahwa  seorang  penyanyi  bukan  hanya  wanita  dan  pria  saja,  tetapi  terdapat  seorang penyanyi yang memiliki talenta dualisme suara di dalam satu tubuh manusia.
Manfaat  penelitian  ini  adalah  menjadi  sumbangsih  mengenai  informasi  tentang tokoh Hudson Prananjaya sebagai seorang penyanyi yang memiliki performativitas yang unik. Walaupun dalam penelitian ini Hudson Prananjaya yang menjadi objek inti, akan tetapi  penyanyi  dengan  talenta  serupa  banyak  terdapat  di  berbagai  tempat  yang  dapat diteliti lebih lanjut sebagai tambahan referensi keilmuan dalam bidang vokal.

## B. KERANGKA TEORI

## 1. Performativitas dan Habitus
Penelitian  ini  menggunakan  teori  Pervormativitas  dan  Habitus  dalam  membahas Pervormativitas Hudson Prananjaya dalam lagu Gethuk yang ia bawakan dalam Indonesia Mencari  Bakat  Trans  TV  pada  tahun  2016.  (Butler,  1993)  membedakan  istilah pertunjukan (performance) dan performativitas (performativity). Berdasarkan pemikiran Butler  di  atas  dapat  dikatakan  bahwa  performativitas  tidak  dapat  dipandang  sebagai presentasi diri yang bebas. Performativitas juga tidak secara sederhana disamakan dengan pertunjukan.  Hal  yang  menyebabkan  dan  mendukung  performativitas  adalah  adanya batasan-batasan  sosial  yang  diberlakukan  dalam  masyarakat.  Batasan  sosial  dalam masyarakat yang berkempang pada umumnya mempertunjukan penyanyi dengan gender yang  merepresentasikan  suaranya.  Hudson  melawan  batasan  tersebut  dengan mempertunjukan  dua  suara  dan  penampilan  dalam  satu  tubuh  performativtas.  Hal  ini menjadi  kebaharuan  dalam  industry  pertunjukan  musik  di  Indonesia.  Selain  teori pervormativitas wawasan kultral yang diperoleh Hudson terkait dengan performativitasnya maka digunakan teori habitus.
Sehubungan  dengan  pemikiran  Butler  (1993)  di  atas  yang  memandang  penting konsep habitus yang dikembangkan oleh Bourdieu dalam bukunya The logic of Practice (1990). (Bourdieu, 1990) menjelaskan bahwa habitus merupakan “a system of durable, transposable dispositions which function as the generative basis of structured, objetively

## Performativitas Hudson Prananjaya dalam Pertunjukan Musik
inofied  practices”. Konsep  Habitus  tersebut  dipandang penting  oleh  Butler,  karena Bourdieu  menggarisbawahi  pentingnya  tubuh  sebagai  tempat  bagi  ritual-ritual performativitas.
Habitus  atau  pengetahuan  dan  wawasan  kultural  penyanyi  dapat  dipandang sebagai praktik kultural yang diperoleh dari hasil pendidikan formal maupun non-formal. Seluruh  praktik  kultural  dan  pilihan-pilihan  dalam  literatur,  lukisan  atau  musik  sangat berkaitan  dengan  tingkat  pendidikan  dan  lingkungan  sosial.  Tingkat  keterkaitan  antara pengetahuan  yang  diperoleh  secara  non-formal  dan  formal  bervariasi,  tergantung  pada tingkat  praktik  kultural  yang  berbeda  diperkenalkan  dan  diajarkan  melalui  sistem pendidikan atau sekolah. Berdasarkan pernyataan itu Bourdieu meyakini bahwa asal-usul sosial memiliki pengaruh yang paling kuat pada pengetahuan seseorang. Teori mengenai habitus  ini  dibutuhkan  untuk  analisis  dan  klasifikasi  karya  seni,  tetapi  tidak  dapat memeberikan  kompetensi  khusus  atau  kemahiran  estetik (connoisseur), misalnya  gaya bernyanyi dan penampilan visual.
Menurut Bourdieu (1994, hal. 66) seperti halnya dengan seni berpikir atau seni hidup,  kompetensi  khusus  atau  kemahiran  estetik  merupakan  seni,  yaitu  penguasaan praktik  yang  tidak  dapat  diajarkan  hanya  melalui  sistem  pendidikan  atau  sekolah. Kemahiran estetik ini hanya dapat diperoleh melalui kebiasaan melakukan pengalaman- pengalaman  kongkrit  secara  terus-menerus  dengan  budaya  yang  sah  dan  orang-orang yang memiliki budaya itu. Pemikiran Bourdieu tersebut sejalan dengan Richard Miller. (Miller, 1996) menyatakan bahwa “artistry in singing is acquired by practice (habit) just as is technique” yang artinya sama halnya dengan teknik bernyanyi, keartistikan dalam bernyanyi  diperoleh  dari  kebiasaan  melakukan  aktivitas  praktik  secara  terus-menerus. Berdasarkan kutipan di atas dapat dikatakan bahwa kemahiran estetik atau gaya bernyanyi yang  estetik  secara  gradual  akan  menjadi  identitas  musikal  bagi  penyanyi  yang melakukannya.  Dengan  dimilikinya  identitas  musikal  tertentu,  seorang  penyanyi  akan memiliki karakter tertentu dalam penampilannya bernyanyi.

## C. METODE PENELITIAN
Pemilihan  Penyanyi  Hudson  Prananjaya  sebagai  subjek  penelitian  berkaitan dengan performativitasnya. Fokus analisisnya pada performativitas Hudson Prananjaya dalam lagu Gethuk yang pertama kali dibawakan dalam ajang Indonesia Mencari Bakat Trans TV yang di unggah di laman youtube. Hudson memiliki performativitas yang unik, untuk  mengkajianya  dipilih  penelitian  deskriptif  kwalitatif  dengan  mengutamakan pendekatan sejarah
Jenis penelitian ini adalah Study life history , Penelitian Study life history adalah studi  yang  mengeksplorasi  suatu  masalah  dengan  batasan  terperinci,  memiliki pengambilan  data  yang  mendalam,  dan  menyertakan  berbagai  sumber  informasi. Penelitian ini dibatasi oleh waktu dan tempat serta kasus yang dipelajari berupa program, peristiwa, aktivitas, dan individunya. Lokasi penelitian dilakukan di Hotel Sheraton, Jl. Laksda  Adisucipto  KM  8.7,  Yogyakarta  saat  Hudson  melakukan  pementasan.
Wawancara dalam penelitian ini dilakukan di Pondok Indah Mall 2 Jl. Metro Indah, Blok III B, Kebayoran Lama, Jakarta Selatan.

## D. HASIL DAN PEMBAHASAN

## 1. Performativitas Hudson Prananjaya
Pervormativitas  Hudson  Prananjaya  dalam  pertunjukan  musik  terlihat  dari penampilan  visualnya  diatas  panggung.  Hal  ini  dapat  dipahami  karena,  selain  kualitas suara, seorang penyanyi  juga harus memperhatikan aspek penampilan visualnya dalam pertunjukan  musik  karena  penonton  tidak  hanya  memperhatikan  musikalitas  penyanyi tersebut  namun  secara  keseluruhan.  Dalam  pertunjukan  musik  populer  kemunculan Hudson Prananjaya pada tahun 2010 Hudson dikenal sebagai penyanyi yang sering tampil dengan dua riasan berbeda dalam satu tubuhnya atau biasa ia sebut sebagai two face . Sisi sebelah kanan di rias dengan rambut, make up , dan kostum layaknya seorang perempuan. Sisi sebelah kiri dirias dengan dandanan layaknya seorang laki-laki. Penampilan ini tidak hanya membedakan dengan penyanyi populer dalam pertunjukan musik pada umumnya, tetapi mempertegas identitasnya dalam pertunjukan musik. Dengan menggunakan riasan dengan dua dalam pertunjukan musik. Bahkan dalam berbagai macam kesempatan untuk menghibur  penonton  Hudson  sering  mengajak  untuk  berduet  dengan  laki-laki  maupun perempuan tergantung pada sisi mana ia harus menghadap.
Penampilan Hudson dalam pertunjukan musik tidak hanya menstimuli pandangan penonton  terhadap  gaya  bernyanyinya,  tetapi  juga  penampilan  visualnya  dengan  dua busana  dalam  satu  tubuh.  Yohana  Lilik,  misalnya,  mengemukakan  bahwa  Hudson memiliki  gaya  bernyanyi  yang  menyebabkan  ia  berbeda  dari  penyanyi  laki-laki  pada umumnya. Namun, penampilan visulnya itu justru semakin mempertegas perbedaan itu, khususnya  perbedaan  antara  Hudson  dengan  penyanyi  populer  laki-laki  yang  lain. Berdasarkan pernyataan tersebut maka dapat dikatakan bahwa penampilan visual dapat mempertegas karakter seorang penyanyi.
Untuk  mendukung  setiap  penampilan  yang  akan  di  tampilkan  Hudson  selalu memikirkan  kostum  apa  yang  akan  dikenakan  dimana  Hudson  selalu  menyesuaikan kostum  dengan  lagu  yang  akan  ia  nyanyikan.  Apabila  Hudson  akan  bernyanyi  dengan tema lagu semi klasik Hudson selalu berdandan menggunakan setelan taksedo pada sisi kiri dan menggunakan gaun untuk sisi kananya. Hudson memberi nama pada setiap sisi dalam tubuhnya, sisi sebelah kiri bernama Hudson dan sisi sebelah kanan ia beri nama Jessica.  pemberian  nama  di  pilih  agar  semakin  memperkuat  performativitasnya  diatas panggung.  Pemberian  nama  ini  juga  digunakan  untuk  mempermudah  dalam  ia berinteraksi dengan penonton saat ia di tuntut untuk memperkenalkan diri dengan suara dan tampilan kiri atau kanan.

## 2. Aspek Visual dalam Lagu Gethuk
Seperti  dapat  kita  lihat  salah  satu  penampilan  Hudson  saat  menampilkan kebolehannya dalam bernyanyi pada lagu “Gethuk” yang ia bawakan dalam salah satu

## Performativitas Hudson Prananjaya dalam Pertunjukan Musik
episode  dalam  ajang  Indonesia  Mencari  Bakat  di  Trans  TV.  Hundon  menggunakan pakaian  dengan  nuansa  jawa.  Pada  sisi  bagian  kiri  Hudson  berdandan  lengkap  dengan blangkon, Beskap dan Jarik selayaknya pakaian pria jawa. Untuk sisi sebelah kanan atau Jessica ia berdandan menggunakan sanggul lengkap dengan selendang dan kebaya serta jariknya. Hal tersebut semakin memperkuat Penampilan visual yang selalu ia tampilakan secara  maksimal  sesuai  dengan  tema  lagunya.  Hudson  selalu  menyesuaikan  kostum dengan  lagu  yang  ia  bawakan  karena  baginya  itu  adalah  sebuah  totalitas  dalam pertunjukan.  Hudson  mengungkapkan  bahwa  penampilanya  yang  berbeda  dari penampilan  penyanyi  pada  umumnya  ini  memiliki  kesamaan  pada  tokoh  maestro  tari Didik Ninitowok yang juga memiliki tari dwi muka. Ia mengungkapkan bahwa ia merasa bangga dan bersyukur karena dari konsep two face yang ia buat tersebut menjadi salah satu konsep yang pertama di Indonesia dan dari konsep inilah ia bisa dikenal oleh orang banyak.
Gambar 2. Penampilan visual Hudson di IMB
Penyanyi  merupakan  suatu  objek  yang  menarik  bagi  sebagian  penikmat  seni pertunjukan  yang  sedang  berkembang  seperti  sekarang  ini.    Selain  modal  suara  yang merdu  penyanyi  harus  memiliki  performativitas  yang  menarik  agar  memiliki  karakter yang  dapat  di  kenang  dan  menjadi  nilai  artistik  tersendiri  yang  akan  diingat  oleh  para penonton. Dunia industri musik mengaminkan hal ini karena sekali lagi seorang penyanyi harus mempunyai paket yang lengkap agar dapat menghibur. Dari Hasil wawancara yang sudah dilakukan dapat dikatakan bahwa karakter performativitas seorang penyanyi bukan hanya  terletak  pada  suaranya,  namun  penampilan  visual  yang  memiliki  citra  baru  dan menarik  dalam  pertunjukan  musik  merupakan  suatu  daya  Tarik  tersendiri  dari  seorang penyanyi.

## 3. Aspek Musikal dalam lagu Gethuk

## a. Lirik Lagu
Lagu Gethuk dibawakan kembali oleh Hudson Prananjaya dalam ajang Indonesia Mencari Bakat di Trans TV pada tahun 2010. Akhirnya lagu tersebut banyak di bawakan
dalam berbagai acara off air Hudson. Banyak versi yang Hudson buat dalam menyanyikan lagu gethuk tersebut. Namun, dalam penelitian ini menfokuskan pada lagu gethuk yang dibawakan Hudson pada ajang pencarian bakat tersebut yang dapat diakses pada laman youtube.com , karena ini adalah proses kreatif Hudson dalam pertunjukan lagu Gethuk.
Tabel 1. Analisis Lirik Lagu Gethuk Versi Hudson Bagian dalam Lagu Lirik Lagu Analisis Intro Yen ing tawang ono lintang, cah ayu Aku ngenteni tekamu Marang mego ing angkoso, nimas Sun takokke pawartamu Di awal lagu di beri variasi lirik bait pertama lagu Yen Ing Tawang
dari Waldjinah. Pria: (Hudson) sore sore padang bulan ayo konco podo dolanan rene rene bebarengan rame rame e... do gegojegan Lirik sesuai lagu asli Wanita (Jessica) kae kae rembulane yen tak sawang kok ngawe awe koyo koyo ngelingake konco kabeh ojo padha turu sore Lirik sesuai lagu asli Pria (Hudson) gethuk Wanita (Jessica) Asale seko telo Pria (Hudson) mata ngantuk, Wanita (Jessica) iku tandhane apa? Pria (Hudson) Alah gethuk nduk! Wanita (Jessica) Asale seko Pria (Hudson) Yen ra petuk Wanita (Jessica) Atiku Rodo Gelo Wanita (Jessica) Ojo ngono mas ojo ojo ngono kadung janji mas aku mengko gela Pria (Hudson) Gethuk, asale opo nduk? Dinyanyikan secara dialog (recitative) Wanita (Jessica) Seko telo to mas... Resitative dan liriknya ditambah Pria (Hudson) Moto ngantuk Wanita (Jessica) Iku tambane opo? Pria (Hudson) Alah gethuk nduk! Di tambah kata “nduk” Wanita (Jessica) Asale seko telo… o..o..o... Di akhir melodi lagu di tambah dengan improvisasi nada 1/16 sebagai pemanis melodi
Pria (Hudson) Yen ra pethuk Wanita (Jessica) Atiku rodo gela Wanita (Jessica) Ojo ngono mas Ojo ojo ngono Kadung janji mas Aku mengko gela Pria (Hudson) Ojo ngono dek Ojo ojo ngono Lirik asli kata “nduk” karena dinyanyikan Hudson di ganti dengan “dek” sebagai panggilan laki-laki ke perempuan di jawa. Wanita (Jessica) Kadung janji mas Aku mengko gela Coda Dinyanyikan dengan teknik Ritardando untuk mengakhiri lagu.
Dari  hasil  analisis  lirik  diatas  ditemukan  bahwa  performatifvitas  Hudson  yang menggunakan konsep two face membuatlagu Gethuk yang aslinya dinyanyikan solo di nyanyikan  Hudson  dengan  konsep  duet.  Pada  tahap  awal  Hudson  menambahkan  bait pertama lirik lagu campursari lain yang juga di ciptakan oleh almarhum Manthous dengan judul  lagu Yen  Ing  Tawang yang  dipopulerkan  oleh  waldjinah.  Bait  1  dinyanyikan Hudson pada sisi kiri tubuhnya dan dilanjutkan Bait 2 dinyanyikan oleh Jessica pada sisi kanan  tubuh  Hudson.  Putaran reffrein yang  pertama  dinyanyikan  dengan  bergantian antara Hudson dan Jessica dinyanyikan per kalimat. Pada putaran reffrein yang ke dua masih  dinyanyikan  secara  bergantian  dengan  menggnakan  teknik  vokal recitative atau dialog  dalam  bernyanyi.  Penambahan  dialok  atau recitative vokal  nampak  pada penambahan  kata nduk mas  dan  dek  sebagai  panggilan  laki-laki  ke  perempuan  dan sebaliknya dalam bahasa jawa. lirik tambahan ini merupakan bentuk improvisasi dalam menyanyi  teknik unpicth atau  dialog  dalam  bernyanyi.  Pada  bagian coda lirik  lagu dinyanyikan dengan membagi dua dalam satu bait coda dinyanyikan awal oleh Hudson dan dua kalimat berikutnya oleh Jessica sebagai akhir dalam menyanyikan lirik tersebut.
b. Lagu Gethuk Versi Hudson
Notasi 1. Transkrip Lagu Gethuk Versi Hudson
Hudson  Prananjaya  melakukan  pengembangan  melodi  pada  lagu  Gethuk  tanpa menghilangkan karakter lagu campursari yang sudah melekat. Hasil analisis melodi lagu Gethuk versi Hudson, secara garis besar lagu tersebut terdiri dari beberapa bagian yaitu X,  A(a1),  (a2), dan  pengulangan  harafia (a1’),  (a2’),  B terdiri  dari (b1),  (b2) lalu C kembali ke B (b1’), (b2’) ditutup dengan C (c1’) dan (c2’) diakhiri dengan coda. Berikut adalah  analisis  struktur  melodi  dan  reproduksi  vokal  dan  cara  bernyanyi  yang dikembangkan oleh Hudson Prananjaya pada lagu Gethuk yang akan dibahas perbagian. Pada bagian intro ditandai dengan tanda X yang merupakan melodi tambahan dalam lagu ini. Pada bagian X dinyanyikan menggunakan nada dasar Fis Mayor . Melodi dan lirik yang digunakan Hudson pada bagian pembukaan dalam lagu ini merupakan melodi dalam lagu yen ing tawang ono lintang yang dipopulerkan oleh Waldjinah yang diciptakan oleh Andjar Any.
Introduksi dinyanyikan oleh Hudson dengan gaya vokal bebas tanpa terpatok pada tempo yang statis. Gaya bernyanyi yang dilakukan Hudson tersebut disebut dengan gaya recitative .  Oleh  karena  itu  transkripsi  yang  di  buat  oleh  penulis  tidak  menempatkan pembagian birama. Hal tersebut untuk lebih menegaskan bahwa melodi pada bagian X dinyanyikan dengan gaya recitative. Vokal yang digunakan Hudson untuk menyanyikan melodi introduksi tersebut adalah vokal wanita yang dimiliki oleh Hudson.
Berikutnya  adalah  bagian A yang  memiliki  pembagian  kalimat  melodi  tanya dengan ditandai dengan (a1) dan kalimat jawaban yang ditandai dengan (a2). Seperti yang tertera  pada  transkripsi  terjadi  perubahan  nada  dasar  atau  disebut  dengan  modulasi. Modulasi atau perpindahan tangga nada dari tangga nada Fis Mayor ke Bes Mayor untuk masuk  ke  melodi  bait  pertama  dalam  lagu  tersebut.  Melodi  awal  dalam  lagu  tersebut dinyanyikan  dengan  tempo  70  bpm  atau  biasa  disebut  dengan  istilah Andante .  Pada bagian ini Hudson menggunakan suara pria yang di milikinya. Berikutnya adalah bait dua yang  terdiri  dari  melodi  terdiri  dari  kalimat  tanya  dan  kalimat  jawaban.  Kalimat  ini merupakan  kalimat  melodi  yang  bentuknya  hampir  sama  dengan  melodi  sebelumnya. Karena ini kalimat lagu pengulangan yang hampir sama maka kalimat tanya di beri tanda dengan (a1’) dan  kalimat  jawaban  diberi  tanda (a2’). Dalam  reproduksi  dan pengembangan dalam bernyanyi Hudson menggunakan sisi suara wanita untuk memberi kesan duet karena melodi sebelumnya sudah dinyanyikan dengan suara pria.
Selanjunya akan dibahas analisis melodi dan cara menyanyi Hudson pada bagian yang diberi tanda B atau dalam lagu tersebut disebur reffrein. Pada bagian ini terdiri dua kalimat yang diulang secara harafiah. Kalimat pertama ditandai dengan (b1) dan kalimat pengulangan harafiah ditandai dengan (b2). Sudah di bahas pada bagian sebelumnya pada bagian reff pada  lagu  gethuk  yang  asli  dibuat  bersahut-sahutan  yang  dibantu  dengan backing vocal . pada versi yang dinyanyikan Hudson, melodi dinyanyikan dengan suara pria  dilanjutkan  dengan  menyanyikan  melodi  selanjutnya  dengan  suara  wanita,  lebih jelasnya  perhatikan  birama  25  pada  partitur  lagu  gethuk.  Menyanyian  melodi  secara bergantian dengan suara pria dan wanita berada pada melodi awal dan tengah pada bagian (b1) dan hal serupa dilakukan pada melodi pada bagian (b2). Terdapat sedikit perbedaan dalam  menyanyikan  pada  melodi  bagian (b2). Perbedaan  tersebut  nampak  pada

## Performativitas Hudson Prananjaya dalam Pertunjukan Musik
penambahan  lirik nduk! dibunyikan  tanpa  nada  agar  menambah  kesan  berdialog selayaknya seorang pria dan wanita sedang bercengkrama.
Berikutnya adalah bagin C atau merupakan bagian akhir dalam lagu gethuk. Pada bagian ini hanya terdiri dari satu kalimat dan kalimat terakhir berupa coda. Coda terletak pada kalimat terakhir dalam struktur C tersebut yaitu pada bagian melodi yang memiliki lirik kadung janji mas, aku mengko gelo. Tidak banyak variasi yang dilakukan Hudson pada bagian ini. Pada bagian ini dinyanyikan oleh suara wanita. Terjadi pengulangan yang dilakukan  oleh  Hudson pada  bagian B atau reffrein yang  dinyanyikan  secara  langsung tanpa  adanya  interlude  atau  musik  jeda  sebelum  pengulangan reffrein. Pada  bagin pengulangan ini terdapat dua kalimat melodi pertama dengan tanda (b1) dan pengulangan harafiah ditandai dengan tanda (b2). Pengulangan yang dilakukan Hudson pada bagian ini lebih banyak menggunakan gaya berdialog dalam bernyanyi. Hal tersebut ditunjukan dengan adanya tambahan lirik yang digunakan oleh Hudson diamana ia  membunyikan lirik tersebut tanpa nada atau disebut dengan istilah teknik unpicth . Hal tersebut dilakukan dengan  suara  pria  dan  wanita  yang  dimiliki  Hudson,  seperti  percakapan  dalam  sebuah lagu oleh sepasang penyanyi duet wanita dan pria.
Untuk  mengakhiri  pertunjukannya  dalam  lagu  gethuk  Hudson  kembali mengulangi  pada bagan C . Bila pada bagian sebelumnya bagian C terdiri  satu  kalimat lagu  dan  terdapat  coda  sebagai  penutup,  hal  serupa  dinyanyikan  kembali  oleh  Hudson namun dalam pembagian dan pengulangan struktur melodi yang agak berbeda. kalimat melodi pertama di beri tanda (c1) dan kalimat melodi pengulangan sebagai coda diberi tanda (c2) .  Kalimat  melodi (c1) dinyanyikan  oleh  Hudson  denan  suara  wanita,  dan pengulangan harafiah ke dua (c2) dinyanyikan Hudson degan suara laki-laki setengah dari kalimat  lagu  lalu  setengahnya  atau  dapat  disebut  dengan  coda  dinyanyikan  Hudson dengan  suara  wanita  sebagai  akhir  dalam  lagu.  Penambahan  lirik  berupa mas dan dek digunakan untuk mempertegas bahwa Hudson melakukan perpindahan suara vokal dari vokal wanita ke vokal pria yang dilakukan dengan cepat.

## E. PENUTUP
Membawakan kembali lagu gethuk yang dibawakan oleh Hudson ditemukan banyak gaya bernyanyi yang akhirnya membuat perbedaan dari penyanyi lainnya. Hal tersebut tidak lepas dari performativitasnya yaitu konsep dua suara dan dua rupa yang di bawa dalam setiap  pertunjukannya.  Wawasan  kultural  dalam  bernyanyi  diperoleh  Hudson  karena terbiasa melakukan eksperimen dalam bernyanyi. Salah satu lagu yang pernah di bawakan kembali  adalah  lagu gethuk .  Aspek  visual  ditunjukan  dengan  konsep two  face  show nuansa adat jawa baik riasan maupun busana. Hasil transkripsi dan analisis aspek musikal pada  bagian  introduksi  ditandai  dengan  X dinyanyikan  menggunakan  nada  dasar  Fis Mayor dengan mengambil satu bait pertama lagu yen ing tawang ono lintang .  Bagian introduksi dinyanyikan dengan gaya vokal bebas tanpa tempo disebut dengan gaya vokal recitative . Modulasi ke tangga nada Bes Mayor terjadi saat masuk ke lagu gethuk dimulai dari  intro  lagu  sampai  dengan  lagu  selesai.  Putaran  lagu gethuk yang  di  reproduksi
Hudson  kembali  ke  bagian  B  (b1’),  (b2’). Pada  bagian  pengulangan  terdapat  teknik berdialog dalam menyanyi disebut tehnik vokal unpicth (tanpa nada).

## DAFTAR PUSTAKA
Bourdieu, P. (1990). The Logic of Practice . California: Stanford University Press.
Bourdieu, P. (1994). Raisons Pratiques: sur la theorie de l’action . Paris: Seuil.
Butler, J. (1993). Bodies That Matter: On the Discursive Limits of “Sex.” London,
United Kingdom: Taylor & Francis Ltd.
Miller, R. (1996). On the Art of Singing . New York: Oxford University Press.

## DAFTAR NARASUMBER
Hudson Prananjaya, (37 th.), Peyanyi, wawancara pertama pada 5 April 2016 di Pondok Indah Mall, Jakarta Selatan
________________, (37 th.), Peyanyi, wawancara kedua pada 22 April 2016 di Hotel Sheraton Mustika Yogyakarta).
Yohana Lilik Sudarwatie, (55 th ), Penyanyi dan Guru vokal seriosa, wawancara   pada 30 April 2016 di Nitiprayan, Bantul, Yogyakarta.