## Ciri Intrinsik Novel Populer Indonesia yang Terbit Tahun 1980-An
Redyanto Noor
Fakultas Ilmu Budaya, Universitas Diponegoro redyanto_noor@yahoo.com

## Abstract
Since the growth of the Indonesian press industry  in the 1970s, popular novels have been carried away by the rapid development of the mass media world. Because, there are facts and  data  that  most  of  Indonesia's  popular  novels  were  originally  published  as  serials  in newspapers and magazines. Convincingly people can classify certain novels into groups of literary novels or popular novels. The reasons that are subjective are not appropriate to be used  as  a  criterion  for  determining  certain  novels  as  serious  (literary)  novels  or  popular novels, because the considerations used are only based on personal perception. Of course it is scientifically less accountable, because it is not based on clear theories and methods, for example  by  looking  at  intrinsic  and  extrinsic  structures,  or  also  its  sociological  aspects. Therefore, an inventory of the intrinsic features of popular novels is very important. These characteristics  include  romantic-sentimental,  love  and  household  themes,  single  channel, straight  channeling,  contemporary  dialogue,  physical  background  of  a  rich  family environment, educated family, campus, spectacular and explosive disposition, anti-double meaning, no need for aesthetic understanding .
Keywords: Intrinsic traits; popular novels; character; plot; aesthetic understanding

## Intisari
Sejak tumbuhnya industri penerbitan Indonesia tahun 1970-an, novel populer terbawa arus perkembangan dunia media massa yang melaju pesat. Sebab, terdapat fakta dan data bahwa sebagian  besar  novel  populer  Indonesia  pada  mulanya  terbit  sebagai  cerita  bersambung dalam  surat  kabar  dan  majalah.  Secara  meyakinkan  orang  dapat  mengelompokkan  novel tertentu ke dalam golongan novel serius (”sastra”) atau novel populer. Alasan-alasan yang bersifat  subjektif  kurang  tepat  dipakai  sebagai  kriteria  untuk  menentukan  novel  tertentu sebagai  novel  sastra  atau  novel  populer,  karena  pertimbangan  yang  dipakai  hanya berdasarkan  persepsi  pribadi.  Tentu  saja  hal  itu  secara  ilmiah  kurang  dapat dipertanggungjawabkan, karena tidak didasari oleh teori  dan metode  yang jelas, misalnya dengan melihat struktur intrinsik dan ekstrinsik, atau juga aspek sosiologisnya. Oleh sebab itu,  inventarisasi  ciri-ciri  intrinsik  novel  populer  sangat  penting.  Ciri-ciri  tersebut  antara lain  romantis-sentimental,  tema  cinta  dan  rumah  tangga,  alur  tunggal,  pengaluran  lurus, cakapan  kontemporer,  latar  fisik  dari  lingkungan  keluarga  kaya,  keluarga  terpelajar, kampus, perwatakan spektakuler dan eksplosif, anti makna ganda, tidak perlu pemahaman estetis.
Kata kunci: Ciri intrinsik; novel populer; tokoh; alur; pemahaman estetis.

## Pendahuluan
Keberadaan  sastra  populer  adalah  bagian  penting  dalam  peta  perkembangan  sastra Indonesia  modern.  Menurut  Teeuw,  ada  tiga  alasan  sastra  populer  tidak  bisa dikesampingkan  dari  pembahasan  sastra  Indonesia  modern.  Pertama,  novel  hiburan
termasuk bagian terbesar dari jumlah novel yang ada. Tidak mengherankan jika toko buku penuh  dengan  novel-novel  jenis  ini,  yang  bercampur  bersama  novel-novel  “serius”  atau juga  kumpulan  cerpen.  Kedua,  dari  sudut  sejarah  selalu  ada  kaitan  erat  antara  novel populer dengan novel “sastra”. Menurut Teeuw perkembangan dan asal-usul cerita rekaan atau  fiksi  Indonesia  modern,  bisa  dipahami  dengan  baik  manakalah  ditinjau  relevansinya dengan  berbagai  bentuk  sastra  hiburan,  sejak  era  kekuasaan  Belanda  sampai  era  revolusi dan  sesudahnya  (1989:169-170).  Novel  hiburan  merupakan  satu-satunya  mata  rantai periode  sebelum  tahun  1965  dengan  sastra  “baru”  1970-an,  yakni  ketika  novel-novel “sastra”  tidak  dapat  diperoleh  di  Indonesia  sekitar  tahun  1966-1969,  maka  novel-novel hiburan  (semacam  novel-novel  karya  Motinggo  Busye,  Abdullah  Harahap,  Ali  Shahab) merupakan  bentuk  fiksi  yang  beredar  bebas  di  Indonesia.  Ketiga,  sebagai  sarana meningkatkan budaya  membaca di  Indonesia. Sebab,  terbukti bahwa  menurunnya budaya membaca  sastra  pada  1950-an  hingga  1960-an  dikarenakan    tidak  terdapat  bacaan  atau buku sastra jenis hiburan seperti novel populer
Beberapa  alasan  lain  adalah  fakta-fakta  bahwa  sekarang  sastra  Indonesia  tidak mungkin menghindarkan diri dari novel populer. Sejak tumbuhnya industri pers  Indonesia tahun 1970-an, sastra populer terbawa arus perkembangan dunia media massa yang melaju pesat. Sebab, terdapat fakta dan data bahwa sebagian besar novel-novel populer Indonesia pada mulanya terbit sebagai cerita bersambung dalam surat kabar dan majalah.
Fakta lain yang tidak dapat diingkari, berkaitan dengan pentingnya persoalan novel populer  untuk  dibicarakan,  adalah  munculnya  novelis-novelis  wanita  muda  usia  yang produktif,  seperti  Mira  W,  Marga  T,  La  Rose,Yati  Maryati,  Ike  Supomo  dan  lain-lain. Sejalan  dengan  munculnya  majalah-majalah  wanita  dan  remaja,  seperti Kartini,  Femina, Sarinah, Gadis , dan lain-lain. Tidak kalah penting adalah besarnya jumlah pembaca novel populer  sejak  tahun  1970-an.  Fenomena  itu  menyebabkan  beberapa  ahli,  kritikus,  dan pengamat  sastra  percaya  bahwa  masyarakat  sastra  Indonesia  tidak  dapat  menghindar  dari novel  populer  (lihat  Damono:1983,  Sumardjo:1982  &  1983,  Teeuw:1989).  Itulah sebabnya,  pembicaraan  tentang  novel  populer  juga  memberikan  sumbangan  bagi pengetahuan  sastra  Indonesia  modern.  Terutama  terkait  dengan  persoalan  mengapa  novel populer  bermanfaat  sebagai  sarana  meningkatkan  budaya  membaca  karya  sastra  di Indonesia  dan  bagaimana  formula  atau  ciri-ciri  intrinsik  novel  populer  Indonesia, khususnya yang terbit pada 1980-an?

## Metode Penelitian
Metode  penelitian  yang  dipakai  dalam  analisis  ada  dua,  yakni  metode  struktural  sastra sebagai  metode  utama  dan  metode  sosiologi  sastra  sebagai  metode  penunjang.  Metode struktural sastra digunakan terkait dengan deskripsi unsur struktur sastra jenis novel, yang meliputi  judul,  tokoh  dan  penokohan,  tema,  alur  dan  pengaluran,  amanat,  latar  dan pelataran,  dan  gaya  bahasa.  Adapun  metode  sosiologi  sastra  dipakai  terkait  dengan deskripsi  argumentasi  yang  mendasari  pertimbangan  pembaca  menggolongkan  novel tertentu ke dalam kelompok novel serius (”sastra”) atau novel populer.

## Hasil dan Pembahasan

## Identifikasi Masalah Novel Populer
Sebagai  ilustrasi  dapat  penulis  contohkan  bahwa  memang  orang  dengan  mudah mengatakan bahwa Pada Sebuah Kapal (Nh. Dini), Belenggu (Armijn Pane), Ziarah (Iwan Simatupang) termasuk novel ”serius”, sedangkan Gita Cinta dari SMA (Eddy D. Iskandar), Sepolos  Cinta  Dini (Mira  W), Kabut  Sutera  Ungu (Ike  Supomo)  adalah  novel-novel populer.  Orang  secara  meyakinkan  dapat  mengklasifikasikan  novel  tertentu  masuk  novel populer  atau  ”serius”.  Akan  tetapi,  orang  tidak  bisa  menjelaskan  alasan-alasan  yang mendasari  keyakinan  tersebutitu.  Mengapa Pada  Sebuah  Kapal termasuk  novel  “serius”? Mengapa Gita Cinta dari SMA termasuk novel populer?.
Terdapat alasan-alasan yang mendasari pertimbangan orang menggolongkan novel tertentu ke dalam kelompok novel ”sastra” atau novel populer. Beberapa alasan itu antara lain (Noor, 2002:3):
Novel Populer Novel “Sastra” -  Disukai pembaca -  Tidak disukai -  mudah dibeli (dapat), -  sulit didapat/dibeli -  mudah dipahami -  sulit dipahami -  sudah dimuat di surat kabar/majalah -  belum dimuat -  tokoh-tokoh didominasi remaja -  tokoh-tokoh tidak menentu -  tema percintaan (love) -  bukan percintaan -  pengarang muda -  pengarang tua (tidak tentu) -  penerbit novel popular seperti Gramedia, Cypress, dan Gaya Favorit Press -  Penerbit khusus seperti Balai Pustaka, Dian Rakyat, dan Dunia Pustaka Jaya)
Alasan-alasan  itu  sebenarnya  kurang  tepat  dipakai  sebagai  kriteria  untuk menentukan  novel  tertentu  sebagai  novel  ”serius”  atau  novel  populer,  karena pertimbangannya  hanya  berdasarkan  persepsi  pribadi  sehingga  bersifat  subjektif.  Kriteria
itu secara ilmiah tidak dapat dipertanggungjawabkan, karena tidak dilandasi oleh teori dan metode yang jelas, misalnya dengan melihat unsur intrinsik dan ekstrinsiknya, atau aspek sosiologisnya.
Kriteria  yang  didasarkan  pada  alasan-alasan  subjektif  itu  jelas  mempunyai kelemahan.  Ketika  orang  dihadapkan  kepada  sebuah  novel  yang  memenuhi  beberapa kriteria (ciri) sekaligus, maka sukar bagi mereka untuk menentukan apakah novel ”serius” atau  novel  populer.  Misalnya  novel Genduk  Duku dan  novel Lusi  Lindri (YB Mangunwijaya).  Dua  novel  itu  sebelumnya  dimuat  sebagai  cerita  bersambung  dalam harian Kompas tahun  1986-1987.  Tokoh  utamanya  orang  muda,  temanya  percintaan (menunjukkan sebagian ciri-ciri novel populer), tetapi pengarangnya tua (62 tahun), kurang disukai,  agak  sukar  dipahami,  pengarangnya  biasa  menulis  novel  sastra  (menunjukkan sebagian  ciri-ciri  novel  ”serius”).  Contoh  lain  adalah  novel Canting (Arswendo Atmowiloto).
Beberapa  kenyataan  itu  menunjukkan  bahwa  persoalan  identifikasi  novel  tertentu tidak  pernah  selesai  dengan  memuaskan  jika  hanya  didasari  alasan-alasan  pribadi  yang subjektif.  Oleh  sebab  itu,  penulis  memandang  perlu  untuk  mengemukakan  beberapa  ciri yang  dapat  menandai  suatu  novel  sebagai  novel  ”serius”  atau  novel  populer  dengan alasan-alasan  yang  dirunut  berdasarkan  teori  tertentu,  yakni  dengan  mengidentifikasi persoalan  segi  intrinsiknya.  Beberapa  ahli  sastra  beranggapan  bahwa  klasifikasi  novel  itu seolah-olah  hanya  mengada-ada,  atau  memang  tidak  ada  gunanya  dipersoalkan.  Namun, apabila  dipertimbangkan  lebih  jauh  akan  terpikirkan  bahwa  dalam  membaca  novel  orang tetap  butuh  identifikasi  sastra,  justru  karena  ia  ingin  merebut  maknanya  sekaligus mencapai  tujuan  untuk  apa  ia  membaca.  Identifikasi  itu  antara  lain  menyangkut  ciri-ciri intrinsik  novel,  yang  meliputi  judul,  tokoh  dan  penokohan,  tema,  alur  dan  pengaluran, amanat,  latar dan pelataran, dan  gaya bahasa. Mengingat  jumlah novel  populer  Indonesia yang terbit tahun 1980-1990 sangat banyak, yang tidak mungkin diteliti seluruhnya, maka perlu dipilih lima judul novel.  Kriteria pemilihan didasarkan pada tingkat  kelarisan,  yang dapat  dapat  ditentukan  indikasinya  berdasarkan  frekuensi  cetak-ulang.  Semakin  tinggi frekuensi  cetak-ulangnya  berarti  novel  tersebut  semakin  laris.  Lima  novel  populer Indonesia terlaris 1980-an, antara lain Karmila (Marga T., 1980, cet. ke-15), Kabut Sutera Ungu (Ike Supomo, 1982, cet. ke-8), Di Balik Dinding Kelabu (Maria A. Sardjono, 1986,
cet. ke-6), Selamat Tinggal Jeanette ( Titie Said, 1995, cet. ke-6), dan Ketika Cinta harus Memilih (Mira W., 1996, cet. ke-6).

## Unsur Intrinsik Novel Populer
Menurut  Panuti  Sudjiman,  novel  termasuk  salah  satu  bentuk  cerkan.  Pengertian  cerkan adalah  kisahan  yang  memilki  tokoh,  alur,  peristiwa,  dan  latar  yang  dihasilkan  oleh imajinasi  pengarang  (Sudjiman,  1984:16).  Yang  dimaksud  tokoh  adalah  individu  rekaan yang  memegang  peran  lakuan  dalam  cerkan.  Berdasarkan  perannya  ada  tokoh  utama  dan tokoh  bawahan  (Sudjiman,  1984:22).  Adapun  penokohan  adalah  cara  atau  teknik menampilkan  tokoh  dalam  cerkan.  Secara  garis  besar  penokohan  terdiri  atas  penokohan analitik  dan  dramatik.  Penokohan  analitik  mengandalkan  uraian  langsung  pencerita, sedangkan  penokohan  dramatik  mengandalkan  ragaan  tokoh.  Ragaan  itu  dilukiskan melalui  pikiran  tokoh,  pikiran  tokoh  lain,  cakapan,  tindakan,  dan  gambaran  latar (Sudjiman, 1988:21).
Alur  ( plot )  adalah  rangkaian  peristiwa  dalam  cerkan  yang  susunannya  didasarkan pada hubungan sebab-akibat (Sudjiman, 1984:16). Pembagian jenis alur secara kuantitatif terdiri  atas  alur  tunggal  dan  ganda,  sedangkan  secara  kualitatif  terdiri  atas  alur  rapat  dan alur  longgar.  Pengaluran  adalah  cara  menyajikan  urutan  peristiwa.  Berdasarkan susunannya ada alur lurus atau kronologis dan alur-sorot balik atau flash-back .
Latar  ( setting )  adalah  segala  keterangan  tentang  tempat,  waktu  dan  suasana  yang mewadahi  terjadinya  peristiwa  dan  lakuan  tokoh  dalam  cerita ( Sudjiman,  1984:46 ) . Berdasarkan wujudnya latar terdiri atas latar material dan latar sosial. Latar material adalah keterangan tentang tempat,  waktu  dan suasana  yang dapat  ditangkap pancaindera, sedang latar  sosial  adalah  segala  keterangan  tentang  norma  sosial  yang  tidak  dapat  ditangkap pancaindera,  misalnya  agama,  adat-istiadat,  hukum,  tata  krama,  dan  sebagainya.  Adapun pelataran  adalah  cara  atau  teknik  menyajikan  latar  dalam  cerita.  Berdasarkan  situasi penggambarannya ada pelataran sejalan dan pelataran kontras. Disebut sejalan apabila ada kesesuaian antara gambaran latar dengan keadaan tokoh atau peristiwa, dan disebut kontras apabila gambaran itu bertentangan (Sudjiman, 1988: 24).

## Formula Novel Populer
Perbedaan antara sastra  seni dengan sastra populer banyak dibicarakan orang pada zaman sekarang. Itu bukan berarti sastra populer baru dikenal pada zaman modern. Sapardi Djoko
Damono  mengutip  pendapat  Lowenthal  (Damono,  1984:63)  sastra  populer  tidak  dapat dipisahkan  dari  kebudayaan  populer  yang  sudah  ada  sejak  dulu,  yaitu  dalam  sejarah yunani.  Kebudayaan  populer  bukan  merupakan  gejala  modern  yang  hanya  ada  dan mendominasi gaya hidup masyarakat modern saja. Menurutnya, tradisi  yang kokoh sastra populer dewasa ini dalam hubungannya dengan khalayak sudah tidak lagi dianggap barang seni, tetapi juga sebagai komoditi. Seperti yang dikatakan Sumardjo karena sastra populer merupakan produk dagang, maka unsur selera massa menjadi ukuran dapat diterbitkan atau tidaknya sebuah karya sastra, demi melayani permintaan massa sebagai konsumen. Karena permintaan  dan  selera  publik  (massa)  berubah-ubah,  maka  sastra  populer  tidak  memiliki tradisi yang “kontinyu” dan “langgeng”. Ada zamannya jenis bacaan cabul yang laku, jenis roman  percintaan,  humor,  action,  misteri  dan  lain-lain.  Akibatnya,  kemungkinan  yang terjadi  adalah  seringkali  penulis-penulis  novel  populer  yang  sedang  laris  diburu-buru pesanan (1982a:21). Terjadilah perbudakan penulis oleh selera massa. Pengarang tidak lagi setia  terhadap  hati  nuraninya,  tetapi  pada  permintaan  massa  atau  publik.  Ia  bisa  menjadi tokoh populer, tokoh milik massa tertentu, seperti halnya Hilman "Lupus". Kreativitasnya sebagai  pengarang  luntur  oleh  kepentingan  uang.  Keterikatan  pada  massa  inilah  yang menyebabkan timbulnya novel-novel satu tipe. Epigonisme, "jiplak-menjiplak" kesuksesan pun tak bisa dihindari.
Tentang  sastra  seni  dan  sastra  populer  Damono  mengutip  pertanyaan  Clement Greenberg (1984:64-65), mengapa di dunia ada sajak TS Elliot dan ada sajak Eddie Guest? Selain  kreativitas  seni,  konsep  kepengarangan,  intuisi  kesastraan,  kepekaan  naluri pengarang dan lain-lain, latar belakang sosial pembaca menjadi salah satu sebab mengapa terjadi klasifikasi  itu. Yang pertama butuh  minat,  pengetahuan  yang luas,  kecerdasan dan apresiasi  yang tinggi untuk memahaminya (1984:64-65). Karya  yang kedua dapat dengan mudah dinikmati oleh siapa pun, tanpa persiapan apa pun, karena memang karya demikian menitikberatkan  pada  segi  hiburan  belaka,  sehingga  sering  terjadi  gagasannya  sangat dangkal  dan  pola  struktur  yang  sangat  sederhana.  Yaitu  cerita  yang  menekankan perkembahgan  peristiwa  dalam  plot  biasa;  pengenalan,  permulaan  konflik,  klimaks  dan penyelesaian. Karena sifatnya yang menghibur, maka novel jenis ini hanya mengandalkan kekuatan  suspense  dan  surprise-surprise.  Ciri  lain  yang  tampak  menonjol  adalah keterikatannya  pada  aktualitas  zaman.  Berbeda  dengan  novel  sastra  yang  selalu  berupaya mengejar sifat universal dan abadi,, novel populer justru sangat temporer dan kontekstual.
Dengan  begitu  pembaca  akan  lebih  mudah  menelan  isi  cerita,  karena  telah  mengenal dengan akrab "trend-trend" yang disodorkan dalam cerita.
Sementara  menurut  Abraham  Kaplan  sastra  populer  hakikatnya  tidak  berbeda dengan seni populer. Seni populer bukan seni yang buruk, indikatornya bukan terletak pada ketidakmampuannya  memenuhi  tuntutan  kritik.  Problemnya  adalah  adalah  keberhasilan seperti  apa  yang  telah  dicapai  dan  manfaat  yang  telah  diberikannya.  Ada  beberapa  seni populer kualitasnya buruk, namun bukan berarti tiap seni yang buruk adalah seni populer. Seni populer sering dianggap hanya memenuhi cita rasa rendah, meskipun sebetulnya seni populer bukan sebagai perwujudan kerendahan cita rasa, melainkan  kebelumdewasaan cita rasa.
Sastra  populer  sebagai  bagian  dari  seni  populer  memiliki  ciri  yang  sama  dengan seni populer, terutama dari segi bentuk (form). Kesamaan bentuk itu mencakup:
1. Sederhana, artinya tidak berstruktur rumit.
2. Isi kisah merupakan pernyataan langsung.
3. Stereotipe.
4. Skematis atau terpola.
5. Starsistem, ada unsur atau tokoh yang ditonjolkan.
6. Tidak ambigu/makna ganda.
7. Dinikmati bukan dipahami.
Segi isi (content), mencakup:
1. Hiburan, penuh keindahan dan menyenangkan.
2. Sentimental,  pembaca  terbawa  perasaan,  tetapi  tidak  sampai  dihayati  secara berlebihan.
3. Seni  pelarian,  pemabca  melarikan  diri  ke  dunia  fantasi,  penuh  angan  dan  dampaan yang menyenangkan.

## Ciri-ciri Intrinsik Novel Populer Indonesia Tahun 1980-an
Dengan  menunjuk  contoh  novel-novel  Indonesia  yang  terbit  sekitar  tahun  1980-an  Budi Darma  dalam  eseinya  "Novel  Indonesia  Dunia  Melodrama"  menyorot  tajam  keberadaan novel-novel  Indonesia.  Menurut  Budi  Darma,  novel-novel  Indonesia  belum  bisa melepaskan  dari  kekuatan  ciri-ciri  kepopuleran  sebuah  novel  (karya  sastra).  Hal  bisa dibuktikan berdasarkan ciri-ciri yang ditemukannya.
1. Realis harfiah, artinya novel bercerita atau memuat fakta semata.
2. Melodramatis, maksudnya karakter tokoh dan peristiwa cerita dibuat serba berlebihan sehingga terkesan diskenariokan.
3. Tuntas, artinya persoalan selesai dalam novel populer Indonesia.
4. Latah, artinya mirip dengan novel-nvel populer lainnya.
Selain  Budi  Darma,  Jakob  Sumardjo  sebagai  kritikus  sastra  merupakan  salah seorang  yang  paling  banyak  memberikan  perhatian  terhadap  novel  populer  dibanding kritikus  yang  lain.  Oleh  sebab  itu,  dalam  beberapa  bukunya  ia  selalu  menyertakan pembicaraan  tentang  novel  populer  (lihat: Segi  Sosiologis  Novel  Indonesia,  Masyarakat dan  Sastra  Indonesia,  Novel  Indonesia  Mutakhir:  Sebuah  Kritik, dan Pengantar  Novel Indonesia ).  Bahkan  salah  satu  bukunya,  yaitu Novel  Populer  Indonesia, mungkin merupakan  satu-satunya  buku  telaah  sastra  yang  membicarakan  novel  populer  lengkap dengan  ulasan,  tanggapan  dan  penilaian  terhadap  fungsi,  kedudukan  dan  perkembangan novel populer Indonesia yang terbit tahun 1970-an.
Jakob Sumardjo menyebut novel populer dengan novel ringan ( light novel ). Novel populer  di  Amerika  atau  Inggris  biasanya  dicetak  dalam  bentuk throwaway  books atau paperback ,  yaitu  buku  saku  yang  sekali  baca  terus  dibuang.  Berdasar  pengamatannya terhadap sebagian novel populer Indonesia yang terbit pada 1970-an, ciri-ciri novel populer disebutkan sebagai berikut.
1. Romantis-sentimental,  artinya  cerita  dibuat  berlebih-lebihan  untuk  “mengaduk- aduk” perasaan pembaca.
2. Judul  sensasional,  artinya  judulnya  terkesan  berlebihan,  namun  maknanya  sulit ditafsirkan.  Contoh: Puspa  Indah  Taman  Hati,  Kabut  Sutera  Ungu,  Anggrek  Tak Pernah  Berdusta,  Tembang  Senja  Permata  Hati,  Bilur-bilur  Penyesalan,  Kidung Kabut Pagi, Selembut Senyum Duka, Berlalu dalam Sunyi, Bukan Impian Semusim, Frustrasi Puncak Gunung, Cintaku di  Kampus Biru, Pondok Cinta di  Atas  Angin , dan lain-lain.
3. Tema seputar kehidupan rumah tangga.
4. Alurnya lazim disusun secara kronologis, lurus, penuh ketegangan ( suspense), dan kejutan( surprise) .
5. Cakapan  kontemporer,  yakni  menggunakan  gaya  cakapan  yang  sedang  "trend" misalnya lingkungan keluarga kaya dan remaja kota besar.
6. Latarnya  menunjukkan  gambaran  fisik  lingkungan  elit  (kaya),  terpelajar,  kampus, dan tempat-tempat hiburan.
7. Karakter  tokoh  yang  eksplosif  dan  spektakuler,  yakni  kekuatan  dan  kelemahan tokoh dideskripsikan secara berlebihan dan tidak tidak masuk akal.
8. Kisah (isi) cerita diakhiri dengan tuntas, sad ending atau happy ending .
Berdasar  hasil  penelitian  penulis  terhadap  beberapa  novel  popular  (antara  lain: Karmila (Marga T., 1980, cet. ke-15), Kabut Sutera Ungu (Ike Supomo, 1982, cet. ke-8), Di Balik Dinding  Kelabu (Maria  A. Sardjono, 1986, cet.  ke-6), Selamat  Tinggal Jeanette ( Titie  Said,  1995,  cet.  ke-6),  dan  ketika  Cinta  harus  Memilih  (Mira  W.,  1996,  cet.  ke-6) terdapat  kesamaan  ciri-ciri  intrinsik,  yang  cenderung  menjadi  pola  umum  struktur novel-novel lain yang sejenis. Ciri-ciri itu antara lain menyangkut :
1. Alur tunggal dan  renggang; peristiwa dalam cerita berjalan dalam satu jalur, sehingga persoalan  dari  peristiwa-peristiwa  itu  tidak  dapat  berkembang,  seolah-olah  tidak memiliki kaitan dengan persoalan persoalan lain di luar peristiwa tersebut.
2. Pengaluran  lurus;  teknik  menampilkan  alur  hanya  berupaya  merangkaikan  peristiwa demi peristiwa secara kronologis dari awal sampai akhir.
3. Tokoh  dengan  watak  datar  ( flat  character );  pembagian  peran  atas  tokoh  protagonis, antagonis,  tokoh  hitam,  tokoh  putih,sangat  tegas  karena  setiap  tokoh  ditampilkan hanya  dalam  satu  watak  saja.  Penokohan  analitik;  teknik  menampilken  tokoh cenderung  secara  langsung  menguraikan  sifat,  sikap,  perasaan,  dan  fisik  tokoh  untuk menunjang perwatakan dan pengaluran.
4. Latar  material;  didominasi  atau  memanfaatkan  latar  alam,  latar  ruang,  waktu,  dan suasana hanya sebagai wadah saja, sehingga tidak integral dengan isi cerita. Pelataran sejalan; teknik menampilkan latar dengan melukiskan tempat, waktu dan suasana yang secara wajar benarbenar menunjang alur dan penokohan. Misalnya, gadis cantik yang manja  dengan  gambaran  lingkungan  keluarga  kaya,  anak  direktur,  rumah  bagus,  ada mobil  dengan  sopir  yang  siap  mengantar  ke  mana  saja,  dan  seterusnya  (lihat:  tokoh Miranti dalam Kabut Sutera Ungu ).
5. Pusat pengisahan pada umumnya menggunakan,,orang ketiga tunggal (dia-an sertaan); penutur  tidak  ikut  terlibat  di  dalam  cerita,  tetapi  ia  mengetahui  segala  sesuatu  yang berkenaan dengan cerita, misalnya watak tokoh, keadaan fisik dan batin tokoh, pikiran tokoh.

## Simpulan
Beberapa ciri yang dapat mengantarkan pembaca pada identifikasi novel populer itu bukan berarti  memisahkan  keberadaan  novel  populer  dan  novel  “serius”  Indonesia  dari  satu kehidupan  sastra  Indonesia  secara  keseluruhan.  Tidak  pula  berarti  memisahkan  novel populer dan novel serius “sastra”) sebagai objek kajian sastra dengan pendekatan, teori dan metode  yang  berlainan  satu  sama  lain.  Apalagi  sampai  memisahkan  keduanya  atas  baik buruk, bermanfaat atau tidak, layak dibaca atau tidak dan sebagainya. Baik novel populer maupun novel “serius”, dalam kehidupan sastra Indonesia, masing-masing memiliki peran dan  fungsi  sendiri.  Yang  satu  memberikan  hiburan  berwujud  cerita,  sedang  yang  lain, disamping  ingin  memberikan  hiburan  berwujud  cerita,  tetapi  juga  ingin  memberikan “sesuatu" yang benar dan berguna bagi kehidupan manusia.
Jadi, dalam dunia sastra Indonesia tradisi novel populer semakin kokoh sejak tahun 1980-an.  Sebagai  sarana  kebiasaan  membaca  bagi  sebagian  besar  masyarakat  Indonesia, novel  populer  akhirnya  membentuk  masyarakat  sendiri,  yang  jumlahnya  jauh  berlipat ganda  jika  dibanding  jumlah  peminat  novel  sastra.  Sehingga  boleh  dikatakan,  secara administratif,  kehidupan  dan  kegairahan  novel  “serius”  Indonesia  sebetulnya  ditunjang sepenuhnya  oleh  novel  populer.  Fakta-fakta,  yang  tidak  bisa  dipungkiri  itu,  mestinya menumbuhkan  pemikiran  bahwa  secara  langsung  maupun  tidak  langsung  perkembangan sastra  Indonesia  (terutama  jenis  novel)  sedikit  banyak  ditentukan  oleh  kehadiran  novel populer, terutama sejak tahun 1980-an.

## Daftar Pustaka
Darma, Budi. 1984. Sejumlah Esei Sastra. Jakarta: PT Karya Unipress.
Damono,  Sapardi  Djoko.    1983. Kesusastraan  Indonesia  Modern:  Beberapa  Catatan. Jakarta: PT Gramedia.
_____________________.  1984. Sosiologi  Sastra:  Sebuah  Pengantar  Ringkas. Jakarta: Pusat Pembinaan dan Pengembangan Bahasa.
Marga T. 1984. Karmila cet. ke-15. Jakarta: Gramedia.
Mira W. 1986. Ketika Cinta Harus Memilih cet. ke-4. Jakarta: Gramedia.
Noor, Redyanto. 2002. ”Sastra Populer Menyatukan Keberagaman Gaya Hidup” makalah PIBSI Jateng & DIY 2002, UNS Surakarta.
____________.  1999.  Perempuan  Idaman  Novel  Indonesia:  Erotik  dan  Narsistik. Semarang: Bendera.
Sardjono, Maria A. 1975. Di Balik Dinding Kelabu . Jakarta: Gramedia.
Sudjiman, Panuti. 1984. Kamus Istilah Sastra . Jakarta: Gramedia.
______________. 1988. Memahami Cerita Rekaan . Jakarta: Pustaka Jaya.
Supomo, Ike. 1980. Kabut Sutera Ungu cet. ke-6, Jakarta: Gaya Favorite.
Sumardjo, Jakob. 1982. Novel Populer Indonesia. Yogyakarta: CV Nur Cahaya.
Sumardjo, Jakob. 1982a. Masyarakat dan Sastra Indonesia. Yogyakarta: CV Nur Cahaya. Sumardjo,  Jakob.  1982b. Novel  Indonesia  Mutakhir  Sebuah  Kritik. Yogyakarta:  CV  Nur Cahaya.
Sumardjo, Jakob. 1983. Pengantar Novel Indonesia . Jakarta: PT Karya Unipress.
Wijaya, Mira. 1978. Sepolos Cinta Dini . Jakarta: Gramedia.
Teeuw, A. 1984. Sastra Indonesia, Modern I. Ende-Flores: Nusa Indah.
Teeuw. 1989. Sastra Indonesia Modern II. Jakarta: PT Dunia Pustaka Jaya.
Titie, Said. 1982. Selamat Tinggal Jeanette cet. ke-5. Jakarta: Gaya Favorite.