## HUMANIKA Vol. 19 No. 1 (2014)  ISSN 1412-9418
CLARA KARYA SENO GUMIRA AJIDARMA

## DALAM KAJIAN STILISTIKA
Christine Resnitriwati Fakultas Ilmu Budaya Universitas Diponegoro Jl. Prof. H. Soedarto, SH Tembalang Semarang 50275 Email: resnitriwati@gmail.com

## Abstract
People can express their feelings by using several ways –orally or in written.Orally means when they speak their feelings directly in front of other people, but when they express their feelings by writing them down in a novel, plag, poem or letter, we call it as  in  written.  Seno  Gumira  Ajidarma  expressed  his  feeling  in  Clara  in  written.  He protested  the  humiliation  of  Chinese  women  in  1998  by  unknown  people  in Indonesia.The  purpose  in  this  paper  is  to  analyze  the  way  how  Seno  expressed  his feeling in Clara.The writen used stylistic method to understand what the author will say in that story, the exthetic elements and special effects that we can get in Clara by using  this  method.The  results  show  that  the  stylistic  method  using  in  Clara  can express  clearly  the  author’s  ideology  about  the  misery  of  Chinese  woman  named Clara who was raped brutally in Mei 1998.
Keywords:  Cina, perkosa, gaya bunyi, gaya kata, gaya kalimat

## I.   PENDAHULUAN
Dalam  ilmu  bahasa  dikenal istilah gaya bahasa, yaitu cara mengungkapkan  pikiran  atau  perasaan pengarang  melalui  penggunaan  bahasa secara  khas.  Gorys  Keraf  dalam bukunya Diksi  dan  Gaya  Bahasa mengatakan bahwa,gaya bahasa tersebut juga dapat  berhubungan dengan tujuan cerita (Keraf, 2002: 11). Stilistika  sebagai  ilmu  tentang  gaya bahasa sangat membantu untuk memahami  makna  dan  unsur  estetik yang  terdapat  dalam  teks  sastra. Penulis akan menganalisis bentuk gaya bahasa  yang  digunakan  dalam  cerpen Clara untuk mengetahui sejauh manakah  pemanfaatan  gaya  bahasa
tersebut dapatmenyampaikan/meng- ungkapkan  isi  atau  makna  dalam cerpen  tersebut,  serta  menggali  efek tertentu yang ditimbulkannya.

## II. PEMBAHASAN
Berdasarkan  unsur-unsur  atau aspek-aspek  bahasa,  Rachmat  Djoko Pradopo  membagi  jenis  gaya  bahasa dalam  gaya  bunyi,  gaya  kata,  gaya kalimat serta  gaya wacana (Pradopo a: 7).    Tetapi  dalam  pembahasan  cerpen Clara ini,  penulis  akan  beranjak  dari gaya  wacana  terlebih  dahulu  untuk memudahkan pembaca memahami idiologi pangarangnya.

## HUMANIKA Vol. 19 No. 1 (2014)  ISSN 1412-9418
Clara karya Seno Gumira Ajidarma Christine Resnitriwati

## 1.1. Gaya Wacana
Menurut Pradopo, gaya wacana ialah: Gaya  bahasa  penggunaan  lebih  dari satu  kalimat,  baik  dalam  prosa, maupun  puisi.  Gaya  ini  dapat berupa  dua  kalimat  atau  lebih, alinea,  bait,  keseluruhan  karya sastra,  baik  prosa,  cerpen,  novel, maupun  keseluruhan  satu  puisi  (a: 10).
Sedangkan Keraf membagi gaya bahasa  berdasarkan  struktur  kalimat ini  menjadi  klimaks,  antiklimaks, paralelisme,  antitesis  dan  repetisi (2002:  124 – 129).
Gaya  wacana  repetisi  muncul pada  awal  cerita:    “Barangkali  aku seorang anjing. Barangkali aku seorang  babi”.  Efek  yang  ditimbulkan dari kalimat ini ialah bahwa pengarang menganggap  rendah  watak  si  narator dalam cerpen Clara , karena anjing dan babi  biasanya  dikategorikan  sebagai binatang  najis  dan  haram.    Watak buruk  si  narator diperjelas  lagi  dengan gaya  wacana  repetisi  yang  dipadukan dengan  gaya  wacana  antitesis  berikut ini:
Mestinya  aku  terharu.  Mestinya. Setidaknya  aku  bisa  terharu  kalau membaca roman picisan yang dijual di  pinggir  jalan.  Tapi  menjadi terharu  tidak  baik  untuk  seorang petugas  seperti  aku  (Ajidarma, 1998: 206)
Sebagai seorang petugas yang baik dan bijak,  mestinya  si  narator  menjadi terharu  atas  kasus  perkosaan  yang dialami  Clara,  namun  karena  rasa  anti Cina  sudah  melekat  begitu  dalam  di benaknya,  si  narator  menjadi  begitu sinis  akan  nasib  Clara  dan  mencoba menekan  dan  menepis  sedikit  rasa simpati  akan  nasib  si  gadis  keturunan
dalam  gaya  wacana  repetisi  pada kalimat  berikut  ini:    “jangan  terlalu cepat percaya kepada perasaan. Perasaan  bisa  menipu.    Perasaanitu subyektif” (Ajidarma, 1998: 206). Efek rasa benci  pada ras keturunan  Cina  dari  sipetugas  terlihat dalam kutipan berikut: Rambutnya  dicat  merah.  Coklat sebetulnya. Tapi orang-orang menyebutnya merah. Padahal merah punya arti lain bagiku. Sudah bertahun-tahun aku dicekoki pikiran bahwa  orang-orang  merah  adalah orang-orang yang berbahaya (Ajidarma, 1998: 201).
Rasa  anti  Cina  itu  sudah  ditanamkan sejak  lama,  mungkin  oleh  orang  tua maupun  lingkungan  dan  berhasil merasuk  dalam  benak  dan  jiwa  si narator. “Jadi,  aku  tidak  perlu
percayakepada wanita ini, yang rambutnya sengaja dicat merah. Barangkali  isi  kepalanya  juga  merah. Barangkali hatinya juga merah” (Ajidarma,  1998:  201).  Gaya  wacana repetisi  yang  dipadukan  dengan  gaya wacana  paralelisme  ini  menimbulkan efek  penguatan  atas  perasaan  anti  ras si narator. Clara, nama wanita muda keturunanCina yang diperkosa, sungguh merasa tak berdaya menghadapi kondisi hidup dan nasibnya.  “Aduh,  benarkah  sebegitu bencinya  orang-orang  ini  kepada
Cina?  Saya  memang  keturunan  Cina, tapi  apa  salah  saya  dengan  lahir sebagai Cina?” (Ajidarma, 1998: 204). Gaya wacana repetisi ini menimbulkan efek  memelas  dan  menyangatkan ketidak-berdayaan nasib seorang perempuan yang berdarah Cina.

## HUMANIKA Vol. 19 No. 1 (2014)  ISSN 1412-9418
2.2 Gaya Kalimat Menurut  Pradopo,  gaya  kalimat adalah  penggunaan  satu  kalimat  untuk mendapatkan  efek  tertentu,  misalnya inversi.  Gaya  kalimat  tanya,  gaya kalimat  perintah,  dan  gaya  kalimat elips  (Pradopo,  a:  10).  Dalam  cerpen Clara ini,  gaya  kalimat  perintah digunakan  untuk  membangun  idiologi pengarang  atas  nasib  buruk  wanita keturunan  Cina  dalamproses  sebelum diperkosa.
“Buka  jendela”  (Ajidarma,  1998: 204) “Berdiri!” (Ajidarma, 1998: 205) “Periksa! Masih perawan atau tidak dia! (Ajidarma, 1998: 205) “Diem  lu  Cina!”  (Ajidarma,  1998: 206)
Kalimat  perintah  pada  kutipan-kutipan di  atas,  menimbulkan  efek  betapa  keji massa  yang  akan  memperkosa  Clara dengan  memperlakukan  korban  seolah hewan ataupun barang. Setelah diperkosa  pun  perlakuan  tak  simpatik didapatnya  dari  sang  petugas.  “Tidur
di situ,”kutunjuk sebuah bangku panjang”  (Ajidarma,  1998:  209).
Kalimat  perintah  ini  menimbulkan efek  bahwa  si  petugas  sama  sekali  tak bersimpati  atas  nasib  Clara  yang menyuruhnya  hanya  tidur  dibangku terbuka  sementara  badannya  penuh luka,  jiwa  merana  dan  hanya  berbalut kain panjang usang pemberian seorang ibu tua.
Gaya kalimat tanya diper- gunakan  juga  dalam  cerpen  ini  untuk menggambarkan penderitaan berat
Clara.  “Beban  penderitaan  macam apakah  yang  bisa  dialami  manusia sehingga  membuatnya  tak  mampu berkata-kata?”  (Ajidarma,  1998:  202). Kalimat tanya dari si narator menimbulkan  efek  yang  mengerikan
bagi  para  pembaca  untuk  mem- bayangkan  penderitaan  Clara,  karena hanya penderitaan yang teramat sangatlah  yang sanggup membuat kelu lidah  si  korban  sehingga  tidak  mampu untuk  berbicara  lagi.    Kemudian kalimat-kalimat  tanya  berikut  ini efeknya  adalah  untuk  menunjukkan betapa  menderitanya  nasib  wanita keturunan  seperti  Clara,  serta  betapa ironisnya  karena  diantara  berjuta orang,  tak  satu  pun  yang  mau menolongnya.
“Di  tengah  semesta  yang  begini luas,  siapakah  yang  peduli  kepada nasib saya?” (Ajidarma, 1998: 207) “Siapakah  kiranya  yang  akan membela kami?
Benarkah  kami  dilahirkan  hanya untuk  dibenci?”  (Ajidarma,  1998: 207). 2.3 Gaya Kata Gaya  kata  dibagi  menjadi  gaya bahasa berdasar etimologi, gaya bahasa  morfologi  dan  gaya  bahasa semantik.  Gaya  bahasa  semantik sendiri  meliputi  gaya  kosa  kata,  diksi atau  gaya  pemilihan  kata,  gaya  bahasa kiasan  (Pradopo,  b:  1  –  14).Dalam cerpen  Clara  ini  banyak  gaya  bahasa semantik  yang  dapat  kita  temukan, misalnya:
a. Gaya  kosa  kata,  yaitu  peng- gunaan  kosa  kata  tertentu  untuk mendapatkan  efek  kepuitisan.  Baik dalam  prosa  maupun  puisi  digunakan bahasa nan indah yang tidak
dipergunakan dalam percakapan
sehari-hari,  di  antaranya  adalah  kata- kata  dari  bahasa  asing,  termasuk bahasa  daerah  (Pradopo,  6-7).  Dalam Clara dikatakan  “Di  tengah semesta yang  begini  luas,  siapa  yang  peduli kepada  nasib  saya?”  (Ajidarma,  1998: 207). Semesta adalah kata yang lembut

## HUMANIKA Vol. 19 No. 1 (2014)  ISSN 1412-9418
Clara karya Seno Gumira Ajidarma Christine Resnitriwati
dan  indah  untuk  menyebut  jagad  raya ini. Kata ini digunakan untuk memberikan  efek  kehalusan  sekaligus ironi  karena  di  dunia  yang  luas  dan banyak  orang,  tak  satupun  yang  mau peduli  pada  Clara.  Kemudian  kata profit  pada  halaman  203,  merupakan kata  dari  bahasa  asing  Inggris.  Pilihan kata  ini  untuk  menghasilkan  efek bahwa  Clara  adalah  pengusaha  besar, yang  ramah  usahanya  tidak  hanya  di Indonesia  saja  melainkan  juga  sampai luar negeri (Hongkong, Beijing, Macao,  Singapore),  dan  juga  untuk menunjukkan  ia  sudah  akrab  dengan bahasa  tersebut.  Sementara  kosa  kata “mencak-mencak”  pada  halaman  203, berasal dari bahasa Jawa dan digunakan  untuk  menimbulkan  efek bahwa  para  buruh  menjadi  gelisah, marah  dan  protes  karena  upahnya terpaksa  dikurangi  akibat  perusahaan bangkrut.
b. Diksi Diksi  dipergunakan  untuk  men- dapatkan arti (makna) setepat-tepatnya untuk mendapatkan intensitas pernyataan (Pradopo, b: 9). Kata anjing dan babi pada  awal cerita  adalah  pilihan  kata  yang  tepat untuk  menggambarkan  hal  bersifat buruk,  seperti  yang  terekspresi  bila orang  sedang  mengumpat.  Petugas yang  berseragam  itu  dikatakan  bagai anjing  atau  babi,  hal  ini  tentu  saja memberi gambaranpada pembaca bahwa  watak  petugas  berseragam  itu buruk dan menjijikkan.
Penggunaan  diksi  merah  pada halaman  201  menunjukkan  adanya ideologi  komunisme.  Rusia  dan  Cina terkenal  sebagai  negara  merah  atau negara komunis. Itulah sebabnya Clara yang  keturunan  Cina  disebut  pula sebagai orang merah. Kemudian pemilihan  kata  tetesan  pada  halaman
203 (tetesannya lumayan untuk menghidupi  para  buruh)  menunjukkan bahwa  kata  ini  tepat  sekali  untuk mengimajinasikan  keadaan  perusaha- an orangtua Clara yang sudah terpuruk karena  krisis  ekonomi,  namun  masih mampu  bertahan  dan  masih  mampu membayar para
pegawainya.
Selanjutnya  diksi  pada  kata terbang pada  halaman  204  (BMW  terbang sampai  120  kilometer  per  jam) digunakan  untuk  mendapatkan  kata setepat-tepatnya  untuk  menunjukkan kecepatan  yang  sangat  tinggi,  tanpa meninggalkan maknanya yang sesuai. c. Gaya Bahasa Kiasan Gaya  bahasa  kiasan  ( figurative language )  yaitu  menyatakan  suatu  hal secara tidak langsung dengan menyamakan suatu hal dengan hal lain yang  sesungguhnya  tidak  sama  atau menyatakan suatu hal dengan hal  yang lain  untuk  mendapatkan  gambaran angan  yang  jelas  (Pradopo,  b:  11). Gaya  bahasa  kiasan  yang  meliputi simile, metafora dan metonimia mendominasi dalam cerpen Clara . - Simile Simile  adalah  “ a  figurative  of speech  in  which  one  things  is  said  to be  like another  thing, or in  which  two things  are  compared ”  (Abrams, 1971: 77),  maka  kata-kata  pem-banding  bak, seperti,  bagai,  semisal,  laksana,  selalu digunakan.
Dalam  cerpen Clara ,  si  wanita keturunan  Cina  yang  juga  bernama Clara  mengatakan  “keluarga  saya terjebak  seperti  tikus  di  rumahnya sendiri” (Ajidarma, 1998: 203) dimaksudkan untuk mendapatkan imaji  mengenai  betapa  sengsara  dan ngerinya orang yang diuber dan diburu di  rumahnya  sendiri.  Rumah  yang seharusnya menjadi tempat perlindungan bagi semua orang,

## HUMANIKA Vol. 19 No. 1 (2014)  ISSN 1412-9418
berbalik  bagai  perangkap.  Sedangkan gambaran betapa sakitnya Clara diperkosa  secara  massal  diungkapkan dalam  kalimat  “Bagaikan  ada  tombak dihujamkan di antara kedua paha saya” (Ajidarma, 1998: 207). - Metofora Masih menurut Abrams metafora adalah “ is a way of speaking or writing in  which  one  thing  is  said  to  be another  thing ”  (1971:  77),  karena  itu tidak  digunakan  kata  perbandingan (seperti, bagai, laksana)
Orang merah pada halaman 201, merupakan  metafora  implisit  untuk orang  Komunis,  sementara  itu  dalam kalimat  seorang  anjing  dan  seorang babi  pada  halaman  yang  sama  adalah juga  metafora  implisit  untuk  merujuk pada  manusia  yang  sifatnya  seperti anjing atau babi, atau dengan  kata lain berwatak buruk. - Metonimia Metonimi mencakup penge- tengahan  suatu  ide  atau  obyek  dengan melalui  detik  yang  terkait.  Metonimi berdasarkan  kontiguitas  (kedekatan); metonimi  tidak  memerlukan  tranposisi (lompatan  imaginatif)  seperti  metafora dan  perbedaan  ini  membuat  metonimi tampak  lebih  alami  dari  metafora (Perrine, 1984: 164).
Metonimi  dalam  cerpen Clara dapat  kita  temukan  pada  kata  terbang dalam  kalimat  “pergilah  langsung  ke Cengkareng,  terbang  ke  Singapore atau  Hongkong”  (Ajidarma,  1998: 202). Kata berbang merupakan metonimi  yang  mengungkapkan  pergi dengan  naik  pesawat  terbang,  karena tidaklah mungkin manusia dapat menerbangkan  dirinya  sendiri  seperti seekor  burung.  “Membaukan  PPO” pada  halaman  202  merupakan  bentuk metonimi  lain  yang  meng-ungkapkan arti membaukan minyak gosok
bermerk Pak Pung Oil (PPO), kemudian “Naik BMW saja aku belum pernah”  (Ajidarma,  1998:  209)  adalah mitonimi yang berarti naik mobil merk BMW  saja  aku  belum  pernah,  dan kalimat  tersebut  menimbulkan  efek bahwa  si  aku  (narator  dalam  cerita Clara)  berasal  dari  golongan  biasa  dan hidup  dengan  lingkungan  sosial  yang sama karena tak seorang pun temannya yang  mempunyai  BMW  sehingga  ia pun  belum  pernah  merasakan  naik mobil berkelas tersebut.
2.4.  Gaya Bunyi
Gaya  bunyi  meliputi  peng- gunaan  bunyi-bunyi  tertentu  untuk mendapatkan  efek  tertentu,  yaitu  efek estetis.    Gaya  bunyi  berupa  gaya ulangan  bunyi;  asonansi;  aliterasi, persajakan  yang  meliputi  sajak  awal, sajak  akhir,  sajak  dalam,  sajak  tengah (Pradopo, c: 1)
Dalam  cerpen Clara ,  banyak dijumpai  adanya  gaya  bunyi  sajak akhir.    Menurut  Pradopo  (c:  5)  sajak akhir  adalah  pola  persajakan  (ulangan suara)  di  akhir  (tiap-tiap)  baris  dan asonansi  yaitu  pengulangan  bunyi vokal  dalam  baris  sajak.    Sajak  itu paling banyak digunakan untuk mendapatkan efek estetis  berupa hiasan, penyangatan makna, pertentangan arti dan untuk menimbulkan irama yang menyebabkan liris. Gaya  bunyi  persajakan  terutama sajak  akhir  tampak  pada  kutipan berikut:  “...rambutnya  sengaja  dicat merah.  Barangkali  isi  kepalanya  juga merah. Barangkali hatinya juga merah” (Ajidarma, 1998: 201).
Sajaknya  bisa  dikatakan  berpola  a-a-a dan  b-b.   Efek  yang  timbul dari  kedua pola  sajak  itu  adalah  keraguan  narator akan  anggapannya  yang  selama  ini

## HUMANIKA Vol. 19 No. 1 (2014)  ISSN 1412-9418
Clara karya Seno Gumira Ajidarma Christine Resnitriwati
negatif  dan  antipati  kepada  orang- orang keturunan Cina.
Gaya  bunyi  berupa  sajak  akhir yang  menyiratkan  betapa  si  petugas yang berseragam (narator) sama sekali tidak bertanggung-jawab pada pekerjaannya,  bahkan  sajak  akhir  ini juga  menimbulkan  efek  penyangatan makna bahwa si narator juga menyelewengkan  wewenangnya,  dan hal  ini  dipicu  oleh  bunyi  “an”  dan “kan”  yang  terlihat  dalam  kutipan  di bawah ini:
Sudah  bertahun-tahun  aku  bertugas sebagai pembuat laporan dan hampir  semua  laporan  itu  tidak pernah  sama  dengan  kenyataan. Aku  sudah  menjadi  sangat  ahli menyulap  kenyataan  yang  pahit menjadi menyenangkan, dan sebaliknya perbuatan yang sebetulnya patriotik menjadi subversif-pokoknya selalu disesuaikan dengan kebutuhan. Maka,  kalau  cuma  menyambung kalimat  yang  terputus-putus  karena penderitaan, bagiku
sungguh pekerjaan  yang  ringan  (Ajidarma, 1998: 202).
Sementara  itu  gaya  bunyi  berupa asonansi a-a-a-a  yang mengungkapkan rasa  sayang  dari  kekhawatiran  pada keluarga,  dapat  kita  lihat  dalam kutipan  ini:  “Papa,  Mama,  Monica, dan  Sinta,  adik-adikku,  terjebak  di dalam  rumah  dan  tidak  bisa  ke  mana- mana” (Ajidarma, 1998: 202). Asonansi  tersebut  digunakan  juga untuk mendapatkan efek estetis berupa hiasan  dalam  irama.  Dalam  petikan berikut,  kita  juga  masih  mendapatkan gaya  bunyi  berupa  asonansi:    “Saya tidak  pernah  peduli  dia  Jawa  atau Cina, saya cuma, tahu cinta” (Ajidarma,  1998:  205).  Baris  berisi
asonansi:  a-a-a-a  ini  menyirat-kan adanya  ketidakperdulian  Clara  akan ras.  Tidak  ada  kamus  perbedaan  ras dalam  benaknya,  karena  pacarnya yang  asli  pribumi  dan  Clara  yang keturunan  Cina  sudah  melebur  jadi satu,  disatukan  oleh  cinta.  Gaya  bunyi asonansi  ini  juga  menimbulkan  irama yang  menyebabkan  liris  (pencurahan perasaan) atau ekspresivitas.

## III. SIMPULAN
Melalui  kajian  stilistika,  makna suatu  teks  sastra  dan  efek  estetisnya dapat  diungkapkan.  Ideologi  penga- rangnya juga dapat  terefleksikan dengan menganalisis gaya bahasa yang digunakan  oleh  pengarang.  Dalam cerpen Clara ,  gaya  wacana  repetisi yang  kadang  digabungkan  dengan gaya  wacana  paralelisme  maupun antitesis,  gaya  kalimat  perintah  dan kalimat  tanya,  gaya  kata  semantik; yang  meliputi  gaya  kosa  kata,  diksi dan  gaya  bahasa  kiasan  (simile, metafora,  mitonimi),  serta  gaya  bunyi dalam  sajak  akhir,  sering  digunakan untuk mengungkapkan ideologi pengarang mengenai ke-malangan
seorang  gadis  keturunan  Cina  yang diperkosa  massa  secara  burtal  pada peristiwa  bulan  Mei  1998.  Nasib  si gadis  menjadi  kian  terpuruk  akibat perlakuan  petugas  yang  anti  ras.  Gaya bahasa tersebut di atas benar-benar pas dan  tepat-guna  untuk  menggambarkan penderitaan  Clara  dan  kebobrokan mental si petugas.
Berdasarkan kajian stilistika yang  memfokuskan  pada  pembicaraan gaya bahasa seorang pengarang tertentu  berupa  penguraian  sastranya, maka dapat dikatakan bahwa penelitian  dalam  paper  ini  bersifat penelitian stilistika genetis.

## HUMANIKA Vol. 19 No. 1 (2014)  ISSN 1412-9418

## DAFTAR PUSTAKA
Abrams,  M.H.    (1971). A  Glossary  of Literary Terms . Third Edition.New York: Holt Rinehart and Wiston Inc. Ajidarma, Seno Gumira.  (1998). Clara dalam Membaca Sastra: Pengantar  Memahami  Sastra untuk Perguruan Tinggi . Penyunting Manneke Budiman, dkk.    Magelang:    Indonesia
Tera.
Keraf, Gorys.  (2002). Diksi dan Gaya Bahasa .    Jakarta:    Gramedia Pustaka Utama.
Perrine,  Laurence.    (1984). The
Element  of  Poetry ,  USA: Harcourt Brace Jovanovich Inc. Pradopo,  Rachmat  Djoko  (tt.).  a. “Gaya  Kalimat”.  Diktat  kuliah Stilistika tahun 2004. Semarang:    Program  Magister Ilmu Susastra UNDIP. ----------,  (tt.).  b.  “Gaya  kata”.  Diktat kuliah  Stilistika  tahun  2004. Semarang:  Program  Magister Ilmu Susastra UNDIP.
----------, (tt.).  c.  “Gaya  bunyi”.  Diktat kuliah  Stilistika  tahun  2004. Semarang:    Program  Magister Ilmu Susastra UNDIP.