DESAIN MOTIF UKIR UNTUK PUBLIKASI WISATA PANTAI
Volume 22 Nomor 2,
Eko Darmawanto*, Muchammad Qomaruddin*
Agustus 2019 *StafPengajar Universitas Islam Nahdlatul Ulama Jepara E-mail: ekodarmawanto@unisnu.ac.id, qomar@unisnu.ac.id

## ABSTRAK
Hingga saat ini motif ukir masih menjadi karakter yang kuat dalam mitologi di wilayah  Jepara  yang  perlu  dikokohkan  dengan  bentuk  yang  berbeda  dan terintegrasi dengan dunia wisata sebagai pintu gerbang dalam memperkenalkan ikonik ukir kepada dunia luar. Kegiatan publikasi  dengan unsur seni dan budaya saat ini belum menyentuh ranah unsur motif,  sehingga  desain  yang bersifat ketimuran saat ini telah pudar dari yang seharusnya. Upaya penelusuran data berdasarkan  realitas  lapangan  pada  penelitian  awal  menunjukkan  setidaknya terdapat  sebaran  wisata  pantai  Jepara  yang  memiliki  potensi  kuat  dalam pengembangan  desain  publikasi  dengan  balutan  motif.  Dengan  data  yang komprehensif  setidaknya  diperoleh  manfaat  dalam  penelitian  ini  yaitu:  (1) perancangan desain melalui motif ukir sebagai penunjang publikasi wisata pantai dalam bentuk desain ikonik; (2) hasil penelitian ini dapat dijadikan masukan kebijakan untuk perubahan perbub no. 10 tahun 2014 di wilayah kabupaten Jepara  terkait  cakupan  bangunan  ikonik  yang  tidak  hanya  di  lingkungan pemerintah  semata  melainkan  juga  objek  wisata.  Metode  penelitian  dengan menggunakan  metode glass  box, yakni  desain  yang  terukur,  sistematis,  dan rasional dengan pendekatan budaya lokal dan analisis data menggunakan alur Specific, Measurable, Attainable, Relevant, Timely (SMART).
Kata kunci: desain, motif klasik

## ABSTRACT
Until today, mythology still holds a crucial role in establishing the character of Jepara carving. To introduce this iconic craft to the world, there is a need for a synergy between the craft industry and tourism sector. Publication on art and culture so far has not displayed the elements of motif in details so that there is a tendency to ignore these Eastern designs.  Data gathering at the early stage of the research shows that there are some promising potentials in tourism places located in Jepara shores that can be promoted using publication design incorporating carving motifs. The benefits of this study are: 1) it result in an iconic design to support tourism publication; 2) the result of this study can contribute to the revision of the coverage the Regent Regulation number 10 Year 2014 saying that the iconic forms should be used in government buildings can be widened to include tourism places too. Method used in this research is  the  glass  box  where  design  is  should  be  measureable,  systematic,  and  rational supported by local cultue approach. The collected data were analyzed using SMART guidance stands for Specific, Attainable, Relevant, and Timely.
Keywords : design, classicmotifs

## Volume 22,  Nomor 2, Agustus 2019

## Pendahuluan Latar Belakang
Motif  ukir  merupakan  produk budaya  yang  berasaskan  pada  norma  suatu masyarakat  tertentu,  seperti  di  Jawa  atau wilayah Jepara. Motif ukir selalu terhubung erat dengan sejarah terbentuknya sebuah peradaban maju,  di  mana  peradaban  manusia  memiliki tingkat kepercayaan akan nilai-nilai luhur yang terekam  dalam  aturan  yang  dinamai  sebagai norma.  Tidak  mengherankan  jika  salah  satu tema  wisata  Jepara  memasukkan  unsur  motif dan ukir sebagai jargon maupun tujuan wisata. Motif  ukir  memiliki  setidaknya  fungsi,  yakni aktif  dan  pasif.  Fungsi  aktif  terkait  dengan manfaat  teknisnya  sebagai  tatanan  ataupun strata  sosial  dalam  masyarakat,  sedangkan fungsi  pasif  terkait  nilai  estetis  yang terimplementasikan di dalamnya sebagai sarana hias. Adanya perkembangan ikonik ukir Jepara dari masa yang kian maju, menunjukkan bahwa nilai aktif lebih ditonjolkan jika dibandingkan dengan  nilai  pasifnya.  Hal  ini  menimbulkan pesan  praktis  konsumtif,  sehingga  berimbas pada  pola  motif  hias  yang  kabur  dan berkembang  liar,  sehingga  keluar  dari pakem atau tatanan dalam menciptakan motif ukir. Dari  kriteria  fisik,  motif  ukir berkembang  dengan  berbagai  material  pada awalnya,  namun  saat  ini  yang  masih  dapat dilihat dalam bentuk artefak hanya berbahan tanah  liat,  kayu,  logam,  dan  material  batuan alam. Motif ukir terbilang unik meskipun tidak terpapar  dengan  jelas  dari  sisi  filosofisnya, disebabkan  pola  penciptaan  yang  rekam jejaknya  kurang  diteliti,  sehingga  nyaris  tidak pernah  terpublikasi.  Setidaknya  pada  aspek komposisi  gubahan  bentuk visual  alam  seperti daun  dan  unsur  raut  menjadi  hal  yang  cukup menarik  untuk  dapat  dijadikan  motif  ukir, sebagai  material  uji  dalam  pengembangan ikonik  desain  wisata  pantai  sebuah  wilayah. Terkait  dengan  hal  tersebut,  maka  tidaklah cukup  sebuah  motif  hanya  dipakai  dalam bentuk  konsumtif  sebagai  sebuah  bentuk
produk  semata,  akan  tetapi  nilai  edukasi  dan implementasi  publikasi  monumental  juga dibutuhkan sebagai bagian untuk mempertegas karakter ikonik wilayah terutama tempat wisata pantai  Jepara  sebagai  pintu  masuk  wisatawan lokal maupun manca.
Wisata  pantai  Jepara  merupakan tempat yang cocok dari sisi historis mulai dari cerita  foklor  tentang  R.A.  Kartini  sampai budaya pengrajin ukir yang dapat diintegrasikan di  wilayah  wisata,  yang  masih  sedikit  yang terekspos  ke  dalam  bentuk  buku  maupun artikel  ilmiah.  Tidak  berhenti  sampai  di  situ saja,  bahkan  aktualisasi  bangunan  memiliki potensi dikembangkan sebagai kawasan ikonik yang memiliki potensi luar biasa yang bisa digali dan  dikonservasikan  untuk  dikembangkan dalam bentuk metode/cara/teknik perancangan publikasi  baru  yang  pada  akhirnya  mampu dikembangkan  ke  dalam  dunia  desain  melalui bentuk publikasi lewat motif ukir  dan produk turunannya. Fakta menunjukkan, bahwa motif ukir tercipta berlandaskan perilaku yang berlaku dalam  tatanan  masyarakat  khususnya  Jepara, dan  daerah  pantai  di  mana  terdapat kepercayaan, mitos, dan cerita foklor yang harus diimplementasikan  dengan  situasi  agung  atau asas  keagungan    yang  mampu  terlihat.  Hal tersebut  yang  akhirnya  dapat  dilegalkan  ke dalam bentuk visual tradisi, salah satunya dalam bentuk stilasi atau gubahan bentuk sebenarnya atau  mendekati  kebenaran  untuk  dapat dinikmati, dikagumi, dan pada akhirnya dipuja sebagaimana fungsi aktif motif yang diinginkan.
Situasi  yang  berkembang  saat  ini menjadikan  ikonik  motif  ukir  tidak  dapat disangkal  lagi,  mengingat  Jepara  memiliki banyak  sekali  daerah  potensial  pariwisata pantai.  Untuk  dapat  menciptakan  iklim publikasi  tanpa  stagnasi,  diperlukan  sebuah upaya  agresif  dalam  menemukan  terobosan baru  dalam  bidang  lain  untuk  dapat  merawat tradisi  sekaligus  memberikan  efek  informatif dan normatif kepada publik. Hal yang menarik sehingga diperlukan adanya proses teknis yang harus ditemukan, sehingga tidak terjadi proses
Eko Darmawanto, Muchammad Qomarrudin Desain Motif Ukir..
mati  suri.  Dibutuhkan  sebuah  terobosan  yang baru  dalam  hal  perancangan  desain monumental  di  lokasi  wisata  pantai  dalam bentuk desain  dengan material publikasi yang berbeda,  sehingga  tidak  menghilangkan  motif ukir  yang memang sudah ada sejak dulu terikat secara  kuat  dalam  masyarakat  lokal.  Untuk dapat  membuat  penguatan  ikonik  pada  motif ukir   terutama daerah Jepara, maka diperlukan penelitian  lebih  lanjut  yang  lebih  menitik beratkan kepada pengembangan karakter motif dengan  subtansi  publikasi    yang  mampu menjadi  sebuah  pesan  dan  daya  tarik  wisata pantai dengan balutan tradisi budaya lokal yang lebih  fleksibel,  sehingga  warisan  leluhur  tetap dipertahankan keberadaannya.
Tahun  2006  berdasarkan  laporan LSM  Celcius  yang  terbit  hari  sabtu  20 September  2008,  didapatkan  permasalahan yang  terkait  dengan  budaya  foklor  Jepara terutama  model  desain  ukir  kayu  yang dipermasalahkan  oleh  seorang  warga  negara asing, terkait hak cipta yang setelah dilakukan audiensi  dan  pengkajian  ulang,  hal  tersebut tidaklah benar dan cenderung menyalahgunakan  hak  cipta  yang  berlebihan untuk  kepentingan  pribadi.  Permasalahan  ini pada akhirnya membuat pemerintah kabupaten Jepara menggalakkan program pengayaan motif tradisi  yang  mampu  mendorong  kreatifitas masyarakat Jepara, terkait dengan budaya motif dan  berbagai  implementasi  material  di  mana salah  satunya  melalui  peraturan  Bupati  Jepara no  10    tahun  2014   tentang  pemberian ornamen  ukiran  pada  gedung  dan  bangunan lain  milik  pemerintah  daerah  Jepara (Jdih.jeparakab.go.id, 2014). Namun demikian,  perbub  tersebut  pada  kenyataanya tidak dibarengi dengan semangat kelembagaan di  bawahnya,  sehingga  perbub  ini  tidak  dapat diejawantahkan  atau  di  implementasikan. Dunia  publikasi  wisata  yang  seharusnya menjadi  ikonik  kota  Jepara  juga  luput  dari peraturan bupati tersebut. Pariwisata memiliki peran  krusial  sebagai  pintu  masuk  orang  luar untuk  dapat  mengenal  Jepara  lebih  dekat, sehingga pintu masuk wisatawan inilah yang
harus  menjadi  perhatian,  sudah  seharusnya tempat wisata pantai dapat dijadikan penguatan karakter, sehingga contoh kasus foklor tentang ukir  di  daerah  Jepara  dapat  dijadikan momentum awal, bahwa konsep desain  melalui motif  dapat  menjadi  bagian  dalam  penguatan nilai  kearifan  lokal  sebagai  budaya  kerakyatan bukan  milik  perorangan,  sehingga  perlunya dikembangkan  pola  desain  pengayaan  desain melalui motif ukir dengan dasar-dasar perilaku budaya masyarakat lokal yang mengalami mati suri sudah sejak lama terutama di daerah  Jawa. Berdasarkan atas fenomena permasalahan di atas, maka diperlukan adanya kajian  ulang  mengenai  pengembangan  desain publikasi yang unik dan berbeda di lokasi wisata pantai
Jepara. Harapannya mampu diimplementasikan dalam mendukung penguatan ikonik Jepara dan tetap mengusung tradisi  sebagai  bagian  dari  produk  budaya masyarakat Jepara, sehingga mampu terintegrasi dan  memberikan  dampak  praktis  bagi  Jepara. Peneliti  merumuskan  masalah  mengenai pengembangan  desain    melalui  motif  ukir sebagai  penunjang  publikasi  wisata  pantai dalam bentuk desain landscaping.

## Tujuan Penelitian
Adapun  tujuan  penelitian  adalah untuk  mengembangkan  perancangan  desain melalui motif ukir  sebagai penunjang  publikasi wisata pantai dalam bentuk desain landscaping.

## Teori
Pengembangan  Desain Konsep  pengembangan  sudah  sejak lama  dikemukakan,  baik  dalam  lingkup keilmuan  seperti  sosial  maupun  keilmuan dengan unnsur budaya dan ilmu lainnya. Istilah pengembangan  merupakan  konteks  umum yang  mampu  dikaitkan  dengan  disiplin  ilmu yang  berbeda  rumpun.  Pada  dasarnya  konteks pengembangan  menurut Kamus  Besar  Bahasa Indonesia (Departemen  Pendidikan  Nasional, 2008)  berasal  dari  kata  benda  yang  dimaknai sebagai  proses  atau  cara  untuk  maju  atau berubah,  sehingga  konteks  pengembangan
Volume 22,  Nomor 2, Agustus 2019
sangat  tergantung  dari  teks  kata  kerja  yang dikaitkan  dalam hal ini adalah pengembangan desain.  sDengan  demikian  pengembangan desain  adalah  sebuah  proses  atau  cara melakukan  proses  teknis  dalam  membuat desain. Memola, mencipta, mengkonversi, dan selanjutnya  mengimplementasikan  hasil  kerja dengan menggunakan piranti dalam perspektif memperbaiki  kinerja.  Dalam  teori  yang menyeluruh,  pengembangan  desain  adalah sebuah  cara  ataupun  proses  yang  dilakukan secara  terstruktur  dan  ilmiah  dengan memikirkan  konsep,  pola,  serta  kalkulasi, beserta  cara  kerja  dalam  mengembangkan penciptaan karya publikasi dalam output karya yang berasimilasi dalam bentuk.
Motif Ukir dan Pariwisata Ukir  merupakan  teknik  yang dilakukan dengan cara memola dan mengurangi sebuah  material  dengan  teknik  pahat  atau membuat  bentuk  3  dimensi  (modelling), sedangkan  dalam  konteks  teori  motif  ukir dimaknai  sebagai  hiasan  yang  dibuat  dengan cara  memola  bentuk  di  atas  material  tertentu kemudian dilakukan proses mengurangi sebuah material dengan peralatan pahat atau memahat. Untuk  dapat  memahami  konteks  motif  ukir tidaklah cukup hanya dengan membuat sebuah pola di atas kertas maupun media lain. Apabila belum  dilakukan  proses  memahat  atau modelling  maka  tidak  bisa  dikatakan  sebagai sebuah motif ukir. Konsep teori pengembangan desain    melalui  motif  ukir  tradisi  untuk publikasi  wisata  merupakan  kegiatan  ilmiah yang  dilakukan  dalam  mencipta  sebuah publikasi  baru  dengan  material  dan  proses pengerjaan  yang  terstruktur  dari  teknik pengerjaan,  dengan  melihat  faktor  normatif budaya  yang  ada  dalam  masyarakat  guna kepentingan pariwisata.
sebagai  basis  data  penelitian  dalam  rangka memberikan input dan referensi teori maupun temuan data di lapangan yang dapat dijadikan dasar  dalam  pengambilan  sampel  yang  terkait dengan  pokok  penelitian.  Adapun  pokok penelitian ini terkait dengan kajian motif ukir dikaitkan dengan publikasi wisata Jepara dalam lingkup pengembangan  desainnya.
Identifikasi Masalah Pengambilan data dan referensi yang terkumpul  dapat  dilakukan  proses  identifikasi permasalahan  terkait  pokok  penelitian, sehingga  dapat  dilakukan  penelitian  yang menyeluruh dan terarah. Perlakukan pengidentifikasian  masalah  merujuk  pada rancang  bagun  dari  material  penelitian,  yakni motif  ukir  untuk  dapat  dijadikan  media publikasi    dalam  kawasan  pariwisata  pantai Jepara  yang  terdapat  di  rumusan  masalah penelitian dan diselesaikan dalam penelitian.
Pengembangan  desain Pengembangan desain menggunakan metode glass box yakni perancangan desain yang terukur,  sistematis,  dan  rasional,  serta  melalui alur  proses  dekonstruksi  meliputi:  (1)  media implementasi desain; (2) rancang bangun desain publikasi  pariwisata;  dan  (3)  peralatan  yang dimanfaatkan selama proses penciptaan  desain publikasi  pariwisata.  Setelah  ketiga  proses dekonstruksi  tersebut  dicapai  maka  langkah selanjutnya adalah pengembangan desain yang direkonstruksi  berdasar  pada  identifikasi masalah.

## Validasi Desain
Pemenuhan unsur desainyang telah dicapai dapat dilakukan proses validasi desain di mana keterukuran dan kelayakan desain dapat diperoleh menjadi standar mutu yang baku dan berdurasi masa berlaku desain yang terukur, sehingga dapat diimplementasikan secara nyata. Apabila validasi desain tidak memenuhi unsur uji desain maka dapat
Metode Penelitian Observasi lapangan dan studi literatur merupakan proses pengambilan data primer maupun sekunder yang dibutuhkan
Eko Darmawanto, Muchammad Qomarrudin Desain Motif Ukir..
dilakukan  proses  perbaikan  dan  kembali  pada proses pengembangan desain.
Analisa
Pengembangan  desain  mengalami banyak permasalahan dalam proses implementasinya,  sehingga  diperlukan  sebuah analisa lanjutan untuk dapat mengetahui letak kekurangan  hasil  pengembangan  yang diperlukan  untuk  memberikan impact secara praktis yang disebabkan belum rigid -nya desain
yang dikembangkan. Metode analisis menggunakan  analisis SMART yakni Specific,
Measurable, Attainable, Relevant, dan Timely.
Lokasi penelitian Penelitian ini dilakukan di laboratorium  Desain  Komunikasi  Visual Universitas  Islam  Nahdlatul  Ulama  Jepara, dengan  lingkup  pengambilan  data  motif  ukir serta lokasi wisata pantai di wilayah Jepara.

## Kontribusi Penelitian
Penelitian  diharapkan  memiliki manfaat secara praktis, yakni desain motif ukir baru  yang  terukur  dan  dapat  diwujudkan purwarupanya, serta kemungkinan di tindaklanjuti  dalam  bentuk  pembangunan infrastruktur  oleh  dinas  pariwisata  dan pemerintah kabupaten Jepara.
Tinjauan Pustaka Perlunya penelitian terdahulu dalam menentukan  kevaliditasan  penelitian  terkait dengan  posisi  penelitian  dan  kebaruannya, maka  berikut  ini  dipaparkan  beberapa penelitian  dengan  substansi  penelitian  yang relevan dengan peneliti sebelumnya antara lain oleh Shanti, U. A., & Ratyaningrum, F. (2016: 253-259). Penelitian yang berjudul Pengembangan Motif Batik di U.D. Batik Satrio Manah Kabupaten Tulungagung. Penelitian ini fokus dalam lingkup pengembangan motif atau hiasan dalam material kain yang dibatik. Fokus pada  analisa  penggabungan  motif  yang  sudah ada kemudian dihasilkan motif baru dan tidak disertai adanya riset lebih lanjut. Hal ini mampu
memberikan  fakta  kebaruan  yang  diharapkan hanya memiliki durasi pemakaian  sementara. Penelitian selanjutnya oleh Wahjuni, S., Handini, Y. D., & Khristianto, W. (2017: 1- 14)  berjudul Pengembangan  Motif  dan  Produk Batik  Tuban  dalam  Rangka  Membangun  Desa Wisata Batik di Kabupaten Tuban. Penelitian ini memiliki  tujuan  dalam  pengembangan  motif dan produk batik, akan tetapi lebih condong di dalam  pembahasannya  yang  dilihat  dari  sudut ekonomi dan pemasaran, sehingga pengembangan  produk  dalam  bentuk  motif tidak didalami lebih mendetail. Penelitian  ini  juga  memiliki karakteristik  yang  hampir  sama,  yakni  dilihat dalam perspektif ekonomi, sehingga pembahasan  mengenai  pengembangan  motif dan  produk  batik  hanya  sebatas  produksi  dan bukan  dari  sisi  teknis  pengembangan produknya. Rahim, R., & Husni, T. (2014: 2- 18) dengan judul Pengembangan Model Sentra Industri Kreatif Motif Kerajinan Minang Melalui Adaptability  IKM,  Inovasi,  Kewirausahaan  dan Keunggulan  Kompetitif. Penelitian  ini  fokus pada peningkatan kinerja bisnis dengan desain, corak yang disesuaikan pada permintaan pasar, peningkatan  keterampilan  usaha,  tata  kelola keuangan  serta  produksi.  Hasil  penelitian  ini. memberikan telaah dalam dan masukan dari sisi kebijakan  terhadap  pemerintah  lokal,  solusi akan  manajemen  dan  pengembangan  sebagai upaya  mendorong  dalam  melakukan  inovasi produk. Upaya dari sisi  pengembangan motif tidak didalami secara lebih detail, sehingga apa yang  disajikan  cenderung  masih  dalam perspektif manajemen.
Dewi,  R.  A.  M.,  dalam  R.  R.,  & Indriani,  E.  (2016)  melakukan  penelitian berjudul Geometri Fraktal untuk Re-desain Motif Batik  Gajah  Oling  Banyuwangi. Penelitian  ini lebih  fokus  menelaah  pengembangan  motif batik  dengan  merumuskan  konsep  matematis dalam  menciptakan  motif  baru,  sehingga konsep pengembangan motif lebih ditekankan pada  pemanfaatan  rumus  matematis  dalam menciptakan kreasi dan hasil motif atau hiasan yang bervariatif.
Volume 22,  Nomor 2, Agustus 2019
Desertasi oleh Sari, S. M., Wardani, L.  K.,  &  Sitinjak,  R.  H.  I.  (2015)  berjudul ‘Implementasi  Motif  Batik  pada  Desain Modern  dan  Peran  Pendidikan  Seni  dan Desain,’ membahas  tentang  penerapan  motif batik  pada  desain  yang  dianggap  modern dikaitkan  dengan  dunia  pendidikan  seni  dan desain. Konteks permasalahan dan pembahasan tidak luput dari perspektif dan konsep modern dalam  balutan  desain  motif.  Titik  beratnya menjadikan  objek  daur  ulang  pada  material desain  yang  berbeda,  sehingga  substansi pengembangan motif menjadi kabur.
Kaitan  motif  dengan  dunia  desain belum terlihat baik dari pustaka lama maupun terbarukan,  sehingga  terkait  dengan  beberapa penelitian  sebelumnya  yang  telah  dipaparkan, lebih banyak meyinggung motif sebagai subjek yang  diolah  dari  ilmu  manajemen,  ekonomi, dan disiplin ilmu matematika serta desain rupa, sehingga posisi penelitian ini memiliki subtansi yang  lebih  mendalam  walaupun  dengan material  yang  hampir  sama  yakni  motif  (pola hias)  dengan  fokus  motif  ukir  yang dikonseptualkan melalui desain.
Kajian  penelitian  ini  akan  lebih mendalami  tentang  bagaimana  pengembangan desain    melalui  motif  ukir  sebagai  penguat ikonik kota Jepara.

## Hasil Dan Pembahasan
Wisata Pantai Jepara Awal  penelitian  dilakukan  tahap observasi  meliputi  sebaran  wisata  pantai  dan jumlah pengunjung wisata pantai, sebagai data awal dalam menentukan seberapa banyak wisata pantai  Jepara  yang  memiliki  pengunjung terbanyak dengan tata kelola yang baik. Berikut paparan data peneliti yang disajikan dalam dua sub bab sebaran wisata pantai dan pengunjung wisata pantai.

## Sebaran Wisata Pantai Jepara
Wisata pantai Jepara tersebar di titik- titik    utara  dan  barat  pulau  Jawa  berbatasan langsung  ke  laut  Jawa.  Jarak  terdekat  pusat pemerintahan kabupaten dengan dengan wisata pantai  pantai  adalah  4.5  km,  sedangkan  jarak terjauh  adalah  43.3  km.  Wisata  dengan  jarak terdekat  adalah  pantai  Kartini  Jepara,  Teluk Awur  7.8  km,  Tirto  Samudro  6,2  km  (BPS, 2017).  Untuk  jarak  tempuh  yang  di  atas  7.8 km,  seperti  Pantai  Pailus,  Empu  Rancak, Ombak Mati, Blebak, Bringin, Pungkruk, Goa Manik Pecatu.  Sebanyak 11 objek wisata pantai yang  beroperasi  dan  dikelola  oleh  pemerintah kabupaten  maupun  pemerintah  desa  setempat (“wisata,” 2018).
Letak geografis Jepara yang berbukit dan  berbatasan  langsung  dengan  laut  Jawa memang  menjadi  keuntungan  tersendiri  dari sisi potensi alam (BPS, 2017). Menilik potensi alam  yang  ada  di  sebaran,  maka    tak  pelak membuat pemerintah kabupaten mengembangkan  wisata  alam  dalam  kontek wisata pantai. Permasalahan yang timbul lebih banyak dari segi pengelolaan dan infrastruktur yang belum baik, sehingga sampai tahun 2018 inipun  pemerintah  masih  memfokuskan rencana  stategis  tentang  pengelolaan  wisata pantai di wilayah kabupaten Jepara (Disbudpar, 2012).

## Data Pengunjung Wisata
Penelitian  ini  membutuhkan  data kunjungan wisata pantai dalam kurun waktu 2- 3 tahun dalam memberikan hipotesa dasar atas data yang komprehensif terkait dengan jumlah konsumen  yang  menjadi  sasaran  dalam menanamkan  ikonik  ukir  di  dalam  benak konsumen  terhadap  suatu  produk  wisata  yang diharapkan  dari  hasil  uji  desain  ikonik  wisata pantai  terhadap  suatu  destinasi  wisata. Berdasarkan  data  yang  dihimpun  dari  laman resmi Tourism Information Center Jepara, data
Matrik 1. Pengunjung Wisata Pantai Jepara 2016 (Sumber: Tic.Jepara.go.id, 2018)
Matrik 2. Pengunjung Wisata Tertinggi per-tahun 2015-2017 (Sumber: Tic.Jepara.go.id diolah oleh Peneliti, 2018)
pengunjung  dari  Januari  tahun  2017  sampai Desember  2017  untuk  wisata  pantai  Jepara, sebanyak  195.418  terdapat  di  Pantai  Kartini Jepara, kemudian 272.431 terdapat pengunjung  di  Pantai  Tirto  Samudro,  87.105 wisatawan terdapat di Pantai benteng Portugis. Pantai  Teluk  Awur  sepanjang  tahun  terdapat sebanyak  62.742  wisatawan,  Pantai  Ombak Mati 85.445  pengunjung,  pantai  Goa  Manik Pecatu  76.980,  Pantai  Teluk  Awur  62.742, Pantai  Empu  Rancak,  35.629,  Pantai  Blebak 28.369,  Pantai  Pailus  18.763,  Pantai  Bringin 12.066,  dan  terahir  Pantai  Pungkruk  8.938 (“wisata,”  2018).  Pantai  lain  di  wisata  Jepara yang  masuk  dalam  destinasi  wilayah  Pulau yakni Pulau Karimun Jawa dan Pulau Panjang, sehingga  peneliti  tidak  dimasukkan  sebagai data. Berikut sajian data dalam bentuk matrik yang  disajikan  oleh  peneliti.  Komparasi  data pengunjung tahun 2017 mengalami penurunan pengunjung dari tahun 2016 berdasarkan angka statistik. Namun hal ini menurut Biro Humas
TIC  tidak  semua  wisata  pantai  mengalami penurunan  pengunjung,  justru  di  beberapa destinasi  wisata  pantai  seperti  Pantai  Blebak mengalami kenaikan pengunjung. Berikut data statistik pada tahun 2016 sebagai berikut.
Berdasarkan  paparan  data  statistik  di atas,  maka  dapat  ditarik  kesimpulan  bahwa pengunjung wisata pantai di wilayah Kabupaten Jepara  tertinggi  terdapat  pada  lokasi  Pantai Tirto  Samudro  dengan  potensi  kunjungan wisata manca dan lokal yang relatif di atas dua ribu pengunjung setiap tahun. Data tahun 2015 Tirto  Samudro    sebanyak  3.664  asing  dan 302.238 lokal dengan jumlah pengunjung total 305.902  (Tic.Jepara.go.id:  8  Maret  2018). Hasil  olah  data  dalam  3  tahun  terahir didapatkan  rata-rata  pengunjung  wisata  asing sebanyak wisata lokal sebanyak 226.893,6 serta jumlah total rata-rata kunjungan Wisata Pantai Tirto  Samudro  298.019,6.  Berdasarkan  hasil olah  matrik  2  sebaran  terbanyak  kunjungan wisata, terdapat pada tiga lokasi wisata sehingga dalam  merumuskan  konsep  identitas  terkait dengan  publikasi,  maka  potensi  tiga  lokasi wisata pantai berdasarkan matrik 2 adalah yang mampu  memberikan  dampak    terhadap konsumen atau pengunjung terkait pengembangan  desain    melalui  motif  ukir untuk publikasi wisata pantai.
Ukir Ukir  di  hampir  semua  daerah memiliki  pola  ukir  tak  terkeculi  Jepara  yang memang  sudah  terkenal  akan  motif  ukirnya, dari  Aceh  sampai  Papua  terdapat  berbagai macam  ragam  hias  dalam  bentuk  motif.  Ukir merupakan  salah  satu  teknik  yang  dipakai dalam menerapkan motif hias ke dalam meterial yang  bersifat  keras  maupun  lunak,  sedangkan untuk  material  yang  lunak  seperti  tanah  liat menggunakan teknik cetak tekan atau modelling untuk mengukirnya.
Studi  literatur  menemukan  tahun 1985  terdapat  proyek  inventarisasi  dan dokumentasi  sejarah  nasional  yang  dilakukan oleh  Agus  Dono  Karmadi  dan  M,  Sunjata
No   Wisata Pantai    Asing    Lokal      Jml 1      Tirto Samudro  4.600  311.126   315.726
2      Kartini              3.589  250.334   253.923 3      Benteng Portugis 134  100.795   100.929 4      Ombak mati           -      12.015     12.015 5      Goa Manik Pecatu  -          -               - 6      Teluk Awur         404     33.602    34.006 7      Empu Rancak        12     23.785    23.797 8      Blebak                    33    25.908     25.941 9      Pailus                     14    15.284     15.298 10    Bringin                    -     17.419     17.419 11    Pungkruk                 -    10.238     10.238
No  Wisata Pantai     Asing     Lokal     Jumlah 1   Tirto Samudro  4.459,3 226.893,6  298.019,6
2   Kartini              3.604,3 223.826,3  227.430,6
3   Benteng Portugis 148,6   99.962,6  103.444,6

## Volume 22,  Nomor 2, Agustus 2019
Kardarmadja  dalam  dokumen  yang  dimiliki oleh  Dinas  Pendidikan  dan  Kebudayaan Nasional  berjudul Sejarah  Perkembangan  Seni Ukir di Jepara . Motif ukir   Jepara yang menarik adalah selalu terdapat ciri khas unik yakni: (1)  ukiran  tersebut  selalu  terdapat lemahan atau dasar dari sebuah ukiran baik yang masih  ditinggalkan  maupun  yang  dihilangkan untuk lemahan yang  dihilangkan,  dikenal dengan  istilah krawangan atau krawingan (lubang); (2) terdapat umpak dan saling silang atau tumpang tindih (tingkatan tinggi rendah) bagian per bagian ukiran;
(3)  pola  motif  ukiran  meyesuaikan ruang media baik menggunakan pola geometris atau simetris; dan (4)  mengusung  habitat  sekitar lingkungan  ukiran  berkembang  baik  manusia, hewan,  maupun  tumbuhan.  Keempat  ciri ukiran    yang  peneliti  deskripsikan  di  atas merupakan  gambaran  umum  yang  peneliti temukan  di  lapangan  selama  penelitian, sehingga  besar  kemungkinan  ukir  memilki tingkat  kerumitan  dan  pengembangan  yang bersifat  lokal  konten  atau  kearifan  lokal  dan berikut  analisis  berdasarkan  gambar  di  bawah ini.

## Pemanfaatan  Ikonik  Ukir  dan  Publikasi Visual
Hal yang mampu membuat wisatawan mencari hal  baru  atau  terbarukan  dan  hal  ini  menjadi menarik  manakala  publikasi  yang  tepat  dapat memberikan  stimulan  yang  mampu  membuat rekaman  spesifik  dalam  benak  konsumen Penataan ikonik yang baik dengan visual motif ukir  yang  tepat  serta  mampu  dijadikan penunjang  ikonik  di  lokasi  pariwisata  pantai sebagai  daya  tarik  wisata  merupakan  satu kesatuan yang terintegrasi penuh dengan model tata ruang wisata, pengembangan, dan hasil riset sebelumnya merupakan tolakan peneliti dalam merumuskan sebuah konsep desain komunikasi
visual  yang  baik  dengan  berdasarkan  data  tata kelola  wisata.  Berdasarkan  hasil  riset  yang peneliti  peroleh  dari  salah  satu  situs  travelling Agoda Indonesia yang peneliti kutip dari Gede Gunawan,
Country Director Agoda International Indonesia. Dikutip dari keterangan  pers  tertulis,  Senin  1  Mei  2017 setidaknya terdapat sebanyak 80% menetapkan pilihan nuansa keindahan alam menjadi pilihan utama. Rasa penasaran menjadi, dalam hal ini adalah  pengunjung  wisata  untuk  menyimpan lebih lama dalam fikirannya.
Ikonik ukir adalah penentuan brand , menggunakan endorse wisata  pantai  sebagai wadahnya,  sedangkan  untuk  menciptakan nuansa  spesifik  diperlukan  citra  yang  berbeda, nyeleneh , atraktif, yang tujuan akhirnya mampu direkam dalam benak konsumen dalam waktu yang  cukup  lama.  Hal  inilah  yang  menjadi tujuan  utama  diperlukannya  terobosan  baru dalam membranding sebuah ikon wisata. Terobosan-terobosan  dalam  dunia desain  komunikasi  visual  telah  banyak melahirkan hal yang spektakuler, salah satunya adalah  teknologi  dengan  mengusung  konsep ukir  dengan  lokal  konten  dipadukan  dengan penataan lokasi yang baik, besar kemungkinan akan  memberikan  nuansa  baru  dan  original, sehingga menarik banyak wisatawan hadir dan menikmatinya. Dengan konsep arsitektur yang dipakai serta bentuk dan kemasan yang berbeda dengan durasi dalam kurun waktu.

## Ide
Berpatokan  dan  berpedoman  pada data kunjungan wisata pantai serta hasil kajian ukir  dan  renstra  Dinas  Pariwisata  dan Kebudayaan  Kabupaten  Jepara  maka  terdapat setidaknya poin-poin penting dalam mengarahkan  peneliti  dalam  menggali  ide tentang  pengembangan  desain  melalui  motif ukir  untuk  publikasi  wisata  pantai  berikut peneliti rangkum dalam gambar berikut. relatif lama akan mampu memberikan kesan
Gambar 1. Konsep Ide
(Sumber: Darmawanto dan Qomaruddin, 2018)
Mewujudkan ide dengan konsep  unik dan peka zaman  merupakan  sesuatu  yang  tidaklah mudah, butuh pemikiran matang dan menggali ide  yang  dalam  untuk  mewujudkannya, setidaknya tantangan ke depan untuk desain ini adalah mampu bertahan dalam masa yang relatif lama  dalam  hitungan  tahun,  akan  tetapi  tetap mempertahankan  konsep  dengan  mengusung dalam  benak  masyarakat  atau  pengunjung untuk menikmati sajian ikonik yang luar biasa.
Pembuatan Motif Ukir Motif  ukir  dibuat  berdasarkan  data yang peneliti lakukan dengan melalui 2 proses. Yang pertama adalah melalui proses sketsa kasar atau rough  layout dan  seterusnya  dilakukan proses  pematangan  desain  dengan  komputer atau final  layout .  Proses final  layout memakan banyak waktu disebabkan adanya proses rough layout yang  belum  tentu  dapat    diadopsi keseluruhan  butuh  proses  pematangan  dan seleksi desain dari komponen motif. Diperlukan lokasi atau tempat yang menarik dengan  megah serta ikon ukir dari sisi desain bangunan yang di area wisata pantai, sehingga citra  komunikasi, desain, ikon mampu melebur menjadi satu.
Konseptual Desain
Pertanyaan  yang  saat  ini  tepat  kiranya terkait  dengan tagline “ Jeparas  World  Carving Center” yang tepat untuk dijadikan ikonik ukir.
Berdasarkan  beberapa  hasil  olah  data sebelumnya  bahwa  setidaknya  terdapat  poin penting  dalam  pengembangan  ikonik  ukir melalui  desain  yang  pertama  adalah  dalam mandatoris desain yang tepat yakni: (1) terdapat motif ikonik ukir yang baru dan original dengan konten lokal; (2)  tidak  bertentangan  dengan  renstra pengembangan  wilayah  wisata  pantai  dinas pariwisata dan kabupaten Jepara dan bebas dari unsur eksklusivitas;
(3)  mampu  terintergrasi  dengan arsitektur  lokal  dan  mengikuti  zaman  dalam waktu yang lama;
(4)  bentuk  desain  harus  menguatkan unsur  ikonik  ukir  dan  menjadi  tempat  wisata pantai; dan (5)  menjadi  tempat  yang  mampu memberikan  unsur  komunikasi  visual  dari  sisi publikasi. Mandatoris yang peneliti ungkapkan kiranya  relevan  dengan  data  dari  kajian  yang telah  peneliti  lakukan  terhadap  data  yang diperoleh.  Mensikapi  mandataroris  yang dirumuskan,  maka  kiranya  tidak  berlebihan apabila  konsep  yang  tertuang  mengusung konsep    unik  dan  peka  zaman,  ukir    yang menjadi  ikoniknya,  berikut  peneliti  rangkum dalam matrik.
Matrik 4. Implementasi  Ide(Sumber: Darmawanto dan Qomaruddin, 2018)
Matrik 3. Analisis ciri-ciri ukiran (Sumber: Darmawanto 2018)
Seleksi  motif  berdasarkan  data  dan masukan  dikonsultasikan  kepada  budayawan Suharto  sekaligus  pemerhati  ukir  Jepara Universitas  Islam  Nahdlatul  Ulama  Jepara (UNISNU),  maka  pilihan  jatuh  pada pembuatan  motif  baru  dengan  dasar  bentuk wuwung rumah warga Jepara pada umumnya. Komponen-komponen  motif  ukir dalam final layout ukir terdapat beberapa istilah. Berikut  beberapa  istilah  yang  peneliti  berikan secara khusus dan beberapa istilah umum yang memang sering dipakai untuk motif sejenis.
Gambar 2. Rough Layout motif ukir (Sumber: Darmawanto, 2018) VisualUkir Ciri Material 1 1. Lemahan/karawangan terdapat pada bagian yang dibuat berlubang.
2. Umpak terlihat pada bagian yang dibuat di bagian bawah dan bagian atas yang tersusun berjajar.
3. Membentuk pola patran atau segi tiga.
4. Kearifan lokal yang diusung terlihat pada motif daun yang digubah merupakan motif daun kluwih yang berada di sekitar lingkungan pengrajin. Tanah liat 2 1. Lemahan/karawangan terdapat pada sela-sela lung daun dan batang pohon.
2. Umpak terdapat pada bagian lingkaran dan motif ukirang yang dibuat berjenjang tinggi rendahnya.
3. Membentuk pola melingkar sesuai pola dengan batas lingkaran yang dibentuk pada bagian luar. 4. Kearifan lokal  mengangkat pohon jambu air yang banyak terdapat di sekitar Jepara. Batu
3
1. Lemahan/karawangan dibuat dengan tidak rata yang menyesuaikan kebutuhan kedalaman ukiran.
2. Umpak terlihat pada tumpang tindih ukiran. 3. Membentuk pola pemandangan pedesaan yang umum terdapat di kota Jepara waktu lampau. 4. Kearifan lokal mengangkat suasana pedesaan khas indonesia dengan aktifitasnya Kayu
Gambar 3. Final Layout (Sumber: Darmawanto, 2018)
Kembang tungkul Kembang tungkul merupakan pola gubahan dari bunga yang menyembul dari daun pokok. Ciri utama dari kembang tungkul adalah menyerupai kelopak  bunga  dengan  kelopak  berjumlah genap  maupun  bunga  yang  belum  mekar (kuncup).
Ceplok Ceplok adalah pola lingkaran yang terdapat pada tengah tengah kembang tungkul maupun daun pokok.
Simbar Simbar adalah  bentuk  stilasi  daun  kecil  yang menyembul  di  antara kembang  tungkul, sedangkan dalam daun pokok tidak ada.
Benangan Benangan merupakan  bentuk  garis  berada    di tengah-tengah  setiap  komponen    motif    yang dibuat  sejalur  dengan  arah  motif  untuk  setiap komponen motif.
Kleweran Kleweran merupakan kelopak bunga kecil yang muncul  di  sela-sela  bagian  kelopak  besar kembang tungkul.
Daun pokok Daun pokok merupakan pangkal dari daun atau pokok motif utama. Ciri utama dari daun pokok ini  tidak  terdapat simbar dan  hanya  ada benangan.
Culo Culo merupakan pola menyerupai bentuk cula pada hewan badak, namun cula pada motif ukir klasik ini merupakan putik bunya yang muncul di sela-sela angkup.
Pecahan Pecahan merupakan  bagian  motif  yang  dibuat untuk  membelah  komponen  motif. Pecahan hanya  terdapat  di  bagian  komponen culo dan angkup, ciri  utama  menyerupai  bentuk  sobek atau sobekan.
Angkup Angkup merupakan  bagian  bawah  bunga tungkul tempat melindungi putik bunga.

## Trubus telon
Trubus atau trubusan merupakan  bentuk  ukel daun  yang  belum  terbentuk  secara  sempurna, muncul di bagian bawah motif dan punggung daun  pokok,  ciri  utama  dari trubusan  telon merupakan  jumlah  trubusan  yang  berjumlah ganjil.

## Kelir lanang
Kelir lanang merupakan bagian dari motif ukir klasik yang terdapat pada bagian atas berbetuk simetris  kanan  dan  kiri. Kelir  Lanang adalah sebagai simbol laki-laki dengan sifat pengayom, pekerja  keras  sesuai  dengan  namanya lanang yang berarti laki-laki.
Kelir apit Kelir  apit merupakan  bagian  motif  ukir  klasik yang  terdapat  pada  bagian  bawah  berbentuk asimetris. Kelir  apit dalah  simbol  dari perempuan  dengan  sifat  pendamping, pelengkap,  pemberi  semangat,  dan  kasih sayang.
Gambar 4. Ukir klasik
(Sumber: Darmawanto, 2018 )
Validasi Desain Melakukan  validasi  desain  adalah proses  tolak  ukur  desain  dapat  dibuat  dan diaplikasi dalam bentuk nyata. Tahap kalkulasi desain yang menjadi fokus peneliti adalah dalam hal  ukir  klasik  yang  telah  diciptakan  sebagai penunjang  wisata  pantai.  Mampu  setidaknya ukiran  dibuat  sesungguhnya  menggunakan material kayu atau batu atau tanah liat. Berikut proses  validasi  desain  dibuat  nyata  dalam material tanah liat. Berdasarkan ketiga material tersebut  tanah  liat  adalah  yang  paling  cepat dalam melakukan rekayasa teknik ukir. Banyak keunggulan yang dapat diperoleh, salah satunya adalah tidak membuang material kerja sehingga mampu menghemat material uji.
Teknik  yang  dipergunakan  adalah teknik  pahat  menggunakan  alat  butsir  serta modelling ( clay carving ). Dengan menggabungkan  teknik  ini,  peneliti  memiliki keuntungan  lain,  yakni  mampu  merestorasi gaya ukiran apabila terdapat kesalahan bentuk. Berikut  hasil  validasi  desain  peneliti  sajikan dalam gambar.

## Gambar 5. Validasi desain ukir klasik (Sumber: Darmawanto, 2018)
Berdasarkan  data  hasil  validasi menunjukkan  desain  telah  mampu  dibuat dengan baik menggunakan material tanah liat, sehingga  apabila  diproses  menggunakan material  lain  akan  menghasilkan  karya  yang sama meskipun dengan alat yang berbeda.

## Analisis (SMART)
Implementasi ikonik ukir dibuat dalam bentuk pintu gerbang sebagai desain landscaping masuk  dan  keluar  wisata  pantai.  Gerbang merupakan  area  strategis  dalam  melakukan pengulangan  informasi,  kondisi  pengunjung keluar  dan  masuk  area  wisata  secara  otomatis akan  melalui  pintu  gerbang.  Ikonik  ukir  yang disematkan di pintu gerbang akan memberikan pesan  dalam  benak  pengunjung  wisata  pantai sebagai citra yang
Matrik 5. Analisa SMART
(Sumber: Darmawanto, 2018)

## Ikonik Ukir Wisata Pantai
Gambar 6. Landscaping Ikonik Ukir Klasik Wisata Pantai
(Sumber: Darmawanto, Qomaruddin,  2018)
melekat serta pesan psikologis sebagai penguat pesan  utama  bahwa  Jepara  merupakan  pusat ukir  dunia.  Selain  sebagai  penguat  citra  ukir wisata  pantai  dengan  ikonik  ukir  juga  akan menjadi  simbol  wisata  unik  yang  memadukan lokal  konten  sebagai  warisan  budaya  dengan balutan edukasi, tentunya dengan penambahan konten sign  system,  public  information, dan beberapa area dengan mengusung ikonik ukir.

## Kesimpulan
Berbagai  hal  yang  telah  dipaparkan mencakup wisata pantai Jepara dengan sebaran
wisata  pantai  serta  data  pengunjung  dengan komparasi  jumlah  pengunjung  wisata  guna sebaran informasi ikonik, kemudian data ragam ukir  klasik  dan  pemanfaatan  ikonik  guna publikasi  wisata  pantai  didapatkan  3 kesimpulan sebagai berikut.
1. Berdasarkan  hasil  validasi  motif  ukir  klasik yang  tercipta,  mampu  diwujudkan  dengan baik  menggunakan  material  tanah  liat sebagai  tahap  uji  implementasi.  Hal  ini membuktikan  bahwa  motif  yang  tercipta mampu  mewakili  sebagai  ikonik  yang ditargetkan.  Namun  dari  segi  publikasi ikonik ukir untuk wisata pantai Jepara sangat dipengaruhi oleh variabel demografi wilayah, sehingga  membutuhkan  survei  lanjut berdasarkan  kebutuhan  lokal  wisata, sehingga  tidak  semua  wisata  pantai  Jepara dapat mengusung ikonik ukir yang peneliti hasilkan  saat  ini.  Fakta  bahwa  jumlah pengunjung sebagai komunikan wisata serta area  lokasi  wisata  yang  memadai  untuk diciptakannya sebuah ikonik ukir klasik juga tata  kelola  wisata  oleh  pihak  tertentu menjadi faktor publikasinya. 2. Berdasarkan hasil analisis SMART kemungkinan  motif  ukir  klasik  di implementasikan,  maka  sangat  besar kemungkinan motif ukir klasik menjadi ikon baru  yang  regeneratif,  artinya  tidak  hanya sebatas ikonik wisata pantai namun motif ini juga  mampu  dimplementasikan  dalam berbagai  material  tidak  terkecuali  untuk industri furniture .  Hal  ini  membuktikan bahwa  ikonik  ukir  klasik  masih  mampu menjadi  daya  tarik  yang  memiliki  potensi publikasi  dengan  lokal  konten  yang membawa  nama  Jepara  dalam  wadah  yang berbeda  sebagai  warisan  budaya,  serta mendukung ciri khusus sebuah daerah.

## Ucapan Terimakasih
1. Ucapan  terimakasih  yang  pertama  kami sampaikan kepada DRPM Dikti yang telah
Eko Darmawanto, Muchammad Qomarrudin Desain Motif Ukir..
memberikan  kesempatan  dan  mendanai penelitian  ini  tahun  anggaran  2017/2018 Nomor: 34/K6/KM/SP2H/PENELITIAN/2018, sehingga  dapat  terlaksana  dan  memberikan kontribusi  positif  dalam  skema  penelitian dosen pemula (PDP).
2. Ucapan  terima  kasih  yang  kedua  kami sampaikan kepada LPPM Universitas Islam Nahdlatul Ulama Jepara beserta jajarannya, serta Fakultas Sains dan Teknologi terutama Prodi Desain Komunikasi Visual,  yang telah memfasilitasi  semua  kegiatan  penelitian sampai  berakhirnya  penelitian  PDP  ini dengan baik.
3. Ucapan  terima  kasih  yang  ketiga  kami sampaikan  kepada  pihak  pemerintah kabupaten  dalam  hal  ini  adalah  lembaga Pemerintah  Kabupaten  Jepara,  Dinas Pariwisata  dan  Kebudayaan  Jepara,  pihak Pemerintah Desa Mulyoharjo atas kontribusi  serta  izin  penelitian  yang diberikan.
4. Ucapan  terima  kasih  yang  keempat disampaikan  kepada  seluruh  pihak  yang tidak dapat kami tuliskan satu-persatu yang telah  turut  serta  membantu  segala  upaya penelitian  ini  sehingga  mampu  terlaksana dengan baik.
Kepustakaan BPS.  (2017). Kecamatan  Jepara  Dalam  Angka 2017. Jepara. Jepara: BPS Jepara. Departemen  Pendidikan  Nasional.  (2008). Kamus  Besar  Bahasa  Indonesia .  Jakarta: PT. Gramedia Pustaka. Dewi,  R.  A.  M.,  dari,  R.  R.,  &  Indriani,  E. (2016). Geometri Fraktal untuk Re-desain Motif  Batik  Gajah  Oling  Banyuwangi. Jurnal Pendidikan Matematika Tadulako,. Jurnal  Pendidikan  Matematika  Tadulako ,
5 (2).
Disbudpar.  (2012). Rencana  Strategis  Satuan Kerja  Perangkat  Daerah  (renstra  skpd) Dinas  Pariwisata  dan  Kebudayaan Kabupaten  Jepara  Tahun  2012  –  2017. Jepara: Dinas Pariwisata dan Kebudayaan Kabupaten Jepara.
Jdih.jeparakab.go.id.  (2014).  peraturan  bupati 2014. Retrieved from jdih.jeparakab.go.id
Rahim,  R.,  &  Husni,  T.  (2014). Pengembangan  Model  Sentra  Industri Kreatif  Motif  Kerajinan  Minang  Melalui Adaptability IKM, Inovasi, Kewirausahaan dan Keunggulan Kompetitif. Jurnal  Kajian  Manajemen Bisnis,3 (2). Sari, S. M., Wardani, L. K., & Sitinjak, R. H. I. (2015). Implementasi  Motif  Batik  pada Desain Modern dan Peran Pendidikan Seni dan  Desain. Surabaya:  Petra  Christian University.
Shanti,  U.  A.,  &  Ratyaningrum,  F.  (2016). Pengembangan Motif Batik di UD. Batik Satrio  Manah  Kabupaten  Tulungagung. Jurnal  Mahasiswa  Teknologi  Pendidikan. ,
4 (2). Wahjuni, S., Handini, Y. D., & Khristianto, W. (2017). Pengembangan  Motif  dan  Produk Batik  Tuban  dalam  Rangka  Membangun Desa  Wisata  Batik  di  Kabupaten  Tuban . Tuban.
http://wisata. (2018). Retrieved from http://tic.jepara.go.id.wisata/di unduh pada tanggal 9/02/2018