## Ghurnita
Publish: 18-Nov-2021

## Karawitan Composition Gending Tresna

## Komposisi Karawitan Gending Tresna
Dewa Gede Rahma Adi Putra 1 , I Nyoman Sudiana 2
1,2 Program Studi Seni Karawitan, Fakultas Seni Pertunjukan, ISI Denpasar doderahma2000@gmail.com
The creation of this musical is intended to express feelings of love for someone. Feeling is defined as a state that is felt is happening within a person. You experience feelings of anger, because you feel something stir within you. With this explanation, the author is very interested in raising the feeling that will be used as an innovative percussion composition. This composition will be titled “Gending Tresna” which is interpreted as a love song that tells the feelings of love for a pair of lovers. The creation method used is idea exploration, technique  exploration,  conception  exploration,  and  the  formation  stage.  The  medium  to  express  musical feelings  is  the  Selonding  gamelan  plus  several  other  instruments  that  can  be  poured  into  an  innovative composition  entitled  Gending  Tresna.  The  composition  of  this  music  is  in  the  form  of  an  innovative percussion  by  still  using  traditional  patterns  and  considering  the  melody  line  in  accordance  with  the atmosphere of the idea and concept of wholeness, balance, and prominence from the first part to part 3 in a structured, interrelated manner.
Keywords: Gending Tresna, Petegak, Selonding, Karawitan, Bali
Penciptaan  karawitan  ini  ditujukan  untuk meluapkan  perasan  cinta  terhadap  sesorang.  Perasaan  diartikan sebagai  keadaan  yang  dirasakan  sedang  terjadi  dalam  diri  seseorang.  Anda  mengalami  perasaan  marah, karena anda merasakan adanya sesuatu yang bergejolak dalam diri anda. Dengan adanya penjelasan tersebut maka  penulis  sangat  tertarik  untuk  mengangkat  tentang  perasaan  yang  akan  dijadikan  sebuah  garapan komposisi  tabuh  petegak  inovatif.  Garapan  komposisi  ini  akan  di  beri  judul “Gending  Tresna” yang diartikan  sebagai  nyanyian  cinta  yang  mengisahkan  perasaan  kasih  sayang  sepasang  kekasih.  Metode penciptaan  yang  digunakan  adalah  eksplorasi  ide,  eksplorasi  teknik,  eksplorasi  konsepsi,  dan  tahap pembentukan.  Media  untuk  mengungkapkan  perasaan  musikal  digunakkan  gamelan  Selonding  ditambah beberapa  instrumen  lain  yang  dapat  dicurahkan  menjadi  suatu  karya  komposisi  inovatif  dengan  judul Gending Tresna. Komposisi Musik ini berbentuk tabuh petegak inovatif dengan masihj menggunakan pola tradisi dan mempertimbangkan alur melodi sesuai dengan suasana ide dan konsep keutuhan, kesimbangan, dan penonjolan mulai dari bagian pertama sampai ke bagian 3 secara terstruktur yang saling terkait.
Kata kunci: Gending Tresna, Petegak, Selonding, Karawitan, Bali

## PENDAHULUAN
Perasaan  diartikan  sebagai  keadaan  dimana  seseorang  merasakan  sesuatu  di  dalam  dirinya. Perasaan  itu  ada  beberapa  contoh,  seperti  marah,  senang,  sedih  dan  sebagainya.  Oleh  karena  itu perasaan mengisi penuh kesadaran manusia di setiap saat dalam hidupnya termasuk memperkuat dan memperlemah  tindakan.  Berhubungan  dengan  perasaan  manusia,  manusia  memiliki  perasaan  yang disebut kasih  sayang  terhadap  sesama  manusia  maupun dengan  makhluk  hidup  yang  lainnya  namun dalam  hal  ini  penata  memfokuskan  dengan  membahas  perasaan  cinta  terhadap  seorang  perempuan. Cinta menurut penata adalah pandangan kita terhadap seseorang sehingga menimbulkan perasaan atau emosi dan menimbulkan  keinginan  saling  memiliki.  Cinta  adalah  sebentuk emosi  yang  mengandung ketertarikan, hasrat seksual, dan perhatian pada seseorang.
Cinta  muncul  lantaran  adanya  dorongan  untuk  menginginkan  kehidupan  sesuatu  dengan seseorang  yang  diharapkan  yang  tentunya  untuk  mencari  kebahagiaan.  Kebahagiaan  merupakan keaadaan yang diharapkan dan yang diinginkan untuk diri seseorang dan oleh itulah perasaan tersebut sering  dikaitkan  dengan  hati.  Dalam  menjalani  hubungan  kasih  sayang  tentunya  akan  melewati beberapa cobaan-cobaan  seperti  pertengkaran  akibat  perbedaan  pendapat,  adanya  perasaan  cemburu dan mungkin ada hal lainnya dimana dalam keaadan tersebut kita yang menjalani hubungan tentu harus bisa melewatinya dan mempertahankan hubungan yang kita jalani. Untuk menyelesaikan hal tersebut dalam hubungan kita harus saling terbuka dengan pasangan kita, menurunkan ego kita masing-masing, menerima pasangan kita apa adanya, saling memaafkan dan tetap tenang, sabar terhadap pasangan kita karena hal tersebut yang paling penting dalam menjalani hubungan. Sebelum menjalani suatu hubungan alangkah  baiknya  berusaha  untuk  mengenal  sifatnya  terlebih  dahulu  itulah  yang  dinamakan  proses dalam  perhubungan.  Salah  satu  contoh  sifat  dari  wanita  ialah,  wanita  melebih-lebihkan  bagaimana perasaan mereka dan orang-orang lainnya tentang sebuah isu pribadi atau tentang suatu ucapan yang dikatakan oleh seseorang (Barbara, 2003).
Dengan adanya  penjelasan  tersebut  penata  sangat  tertarik  untuk  mengangkat  tentang  perasaan yang akan direalisasikan ke sebuah karya Karawitan inovatif dengan mengangkat tema perjalanan cinta yang diberi judul Gending Tresna . Gending Tresna yang diartikan penata ini adalah nyanian cinta atau perjalanan penata mendapatkan cintanya. Karya ini direalisasikan dengan menggunakan media ungkap Gamelan Selonding sebagai media pokok dengan mengolah 7 nada yang terdapat pada gamelan tersebut dengan membagi garapan tersebut menjadi tiga bagian atau babak dengan menonjolkan suasana yang diinginkan penata dan suasana tersebut di dukung dengan menambahkan vokal atau Gerong agar lebih mempertegas  suasana  yang  dimaksud  penata.  Ada  beberapa  karya  tugas  akhir  yang  menggunakan gamelan  Selonding  seperti  Sangkameteng  (Dewantara  et  al.,  2021),  Brama  Rupa  (Kadek  Samego, 2021), namun dapat dipastikan bahwa garapan music yang dibuat berbeda dengan yang sudah ada.

## METODE PENCIPTAAN
Metode  penciptaan  merupakan  sebuah  tahapan  awal  yang  dirancang  dalam  membentuk  suatu karya  dari  mulai  mencari  sebuah  ide  dan  mempertimbangkan  sesuatu  yang  lain.  Mengenai  halnya menentukan sebuah ide tentunya memerlukan pikiran dan tenaga yang tidak singkat dan tentunya harus maksimal  dalam  memikirkan  ide  tersebut  agar  karya  yang  di  buat  menjadi  suatu  karya  yang  sesuai dengan perasaan dan pengalaman yang penata alami.
Dalam menciptakan suatu karya juga memerlukan suatu metode untuk menunjang suatu karya agar  menjadi  karya  yang  maksimal  sesuai  yang  penata  inginkan.  Adapun  beberapa  metode  atau tahapan-tahapan  dalam  menciptakan  karya  yang  penata  gunakan  dalam  menyusun  karya  komposisi Gending  Tresna ini.  Penata  menggunakan  tahapan-tahapan  menurut  konsepnya  Alma  M.  Hawkins dalam buku Creating Trough Dance yang dialih bahasakan oleh Y. Sumandiyo Hadi yang menjelaskan dalam tahapan  proses berkreativitas melalui  tiga  tahapan  yaitu:  tahap  penjajagan (eksplorasi) ;  tahap percobaaan (improvisasi) ; tahap pembentukan (forming) (Hawkins, 2003).
Bagian  tahapan  awal  bereksplorasi  ini  penata  menentukan  sebuah  ide,  konsep  dan  judul  serta media ungkap yang akan digunakan pada garapan yang akan penata. Setelah menentukan ide yang tepat, ataupun melihat keadaan sekitar, kemudian ide itu kemudian diangkat untuk dijadikan sebuah garapan.
Tahap eksplorisasi ini merupakan sebuah langkah awal dari suatu proses penggarapan mulai dari mencari inspirasi,  berimajinasi  sampai  membayangkan  garapan  yang  dibuat  akan  seperti  apa. Selain keterkaitannya ide, konsep dan instrument, penata juga ingin mengeksplor bagaimana jika instrumen selonding dan suling tersebut di digabungkan dan dibuatkan masing-masing sebuah pola yang berbeda yang  maksud  penata  ingin  menonjolkan  masing-masing  dari  instrument  tersebut  tetapi  masih  ada kaitannya  dengan  pola  selonding  maupun  pola  suling.  Disini  juga  penata  ingin  membuat  perbedaan antara gamelan yang bahan dasar gamelan terbuat dari besi dan gamelan tiup atau suling ini. Dengan mencari  sebuah  sumber  pustaka  dan  sumber  diskografi  yang  berkaitan  dengan  judul  garapan  yang penata  buat,  diskografi  yang  mengenai  tentang  karya-karya  yang  terdahulu  yang  dijadikan  penata sebagai  revrensi  dalam  merealisasikan  idenya  tersebut  yaitu  tentang  masalah  percintaan.  Langkah selanjutnya yang  penata  lakukan  ialah  mencari  seorang pendukung  garapan  dan  melakukan  kegiatan nuasen atau mengawali sebuah kegiatan yang dilakukan.

## Gambar 1 Proses latihan
Setiap menyusun sebuah komposisi dalam musik terlebih dari dalam membuat karya musik baru tentunya memerlukan sebuah percobaan-percobaan atau experiment untuk mengetahui seberapa batas kemampuan penata dalam mengolah intrumen baik itu dari teknik, pengolahan musical dan pemilihan nada  yang  sesuai  dengan  konsep  yang  penata  susun  sehingga  menjadikan  garapan  yang  bisa menceritakan perasaan si penata ke media pendengar. Motif dan teknik permainan yang telah disusun pada instrumen yang dibuat penata dengan menuangkannya dengan cara eksplorasi langsung di tempat latihan, tetapi memerlukan waktu yang lumayan banyak untuk memikirkan pola dan teknik yang dibuat dan dituangkan penata. Tetapi pada bagian awal kawitan penata membuatnya di aplikasi multimedia yaitu FL Studio. Aplikasi ini sangat membantu bagi penata dalam merealisasikan idenya sehingga tidak mudah lupa akan pola yang dibuat dan juga bisa didengar langsung karena adanya sample gamelan Bali yang ada di  aplikasi  tersebut,  juga  mempermudah  dan  mempercepat  penata  dalam  menuangkan  dan menuntaskan garapan.

## Gambar 2 Proses perekaman karya
Tahap pembentukan merupakan proses saat mewujudkan bentuk-bentuk dari beberapa kalimat lagu  yang  dihasilkan  melalui  improvisasi  kedalam  struktur  komposisi.  Pada  proses  ini  memerlukan tenaga  dan  waktu  yang  cukup  banyak  untuk  menyesuaikan  bentuk,  menghasilkan  bagian-bagian tertentu, serta memberi penjiwaan terhadap karya agar menjadi garapan yang maksimal, dalam tahapan ini  merupakan  kelanjutan  dari  kedua  tahapan  tersebut,  tahapan  pembentukan  ini  penata  melakukan proses  latihan  dengan  menggunakan  metode Meguru  Kuping dan Meguru  Panggul. Meguru  kuping terdiri dari dua kata, yaitu meguru dan kuping. Meguru artinya belajar, sedangkan kuping artinya telinga (pendengaran). Jadi meguru kuping adalah sebuah proses pembelajaran karawitan lewat pendengaran, sedangkan meguru panggul artinya seorang belajar suatu gending dengan cara lansung memainkan atau menyajikan suatu jenis tungguhan melodi tertentu dengan mengikuti arah panggul (Sukerta, 2010: 128).
Pada  tahap  penuangan  penata  memerlukan  banyak  tenaga,  pikiran  dan  waktu  yang  sangat panjang untuk menuangkan beberapa bagian-bagian dari garapan karena kita ketahui. Setelah semua tahapan yang sudah dikerjakan kemudian mulai masuk ke tahap Forming atau tahap yang paling akhir dalam  proses  berkreativitas  yang  dimana  tahap  ini  adalah  menunjukan  bentuk  garapan  yang  butuh dengan  penjiwaan,  menyatukan  rasa,  kekompakan  yang  kemudian  menjadi  landasan  untuk  penata berkarya selanjutnya.

## HASIL PEMBAHASAN
Garapan karawitan inovatif Gending Tresna ini penata ingin merealisasikan pengalaman penata yaitu tentang perasaan yang di alami disaat penata menyukai seseorang perempuan, maka terangsanglah penata  membuat  karya  ini  dengan  judul Gending  Tresna yang  dalsm  bahasa  indonesianya  adalah nyanyian cinta, dan juga bisa di bilang perjalanan cinta, ide itu terjadi sesuai dengan realita pengalaman penata  dan  menggunakan  media  ungkap  gamelan Selonding sebagai  instrumen  pokoknya  dan menambah beberapa instrument pendukung seperti kendang , kajar , kecek , gong , klentong , gentora dan suling .  Selonding  adalah  salah  satu  Gamelan  Kuno  yang  masih  sanggup  bertahan  di  Bali  dengan keasliannya  sampai  saat  ini  (Tusan,  2002:  206)  Gamelan  Selonding  adalah  gamelan  berbilah  yang terbuat  dari  besi  dan  ensambel  ini  masih  terdapat  di  Desa-Desa  di  Bali  Aga  sekarang,  seperti  Desa Tenganan Pagringsingan,  Desa  Bungaya,  dan  Desa  Asak  di  Kabupaten  Karangasem.  Gamelan  yang menggunakan laras pelog saih pitu ini dianggap sakral oleh masyarakat pemiliknya dan digunakan juga sebagai pengiring tarian upacara keagamaan  (Bandem, 2013). Suling atau seruling adalah alat musik
tiup  yang  terbuat  dari  bambu  maupun  besi  yang  berbentuk  tabung.  Alat  ini  ditiup  dengan  cara menyembul lewat ujung dan atau lubang tiup yang telah dibuat pada badan suling (Yasa, 2018).
Gamelan  Selonding  yang  penata  gunakan  dalam  penggarrapan  karya  ini  ialah  Gamelan Selonding Style Bebandem, dalam perspektif musikal, gamelan selonding Bebandem memiliki ciri khas yang secara eksplisit dapat terlihat dari grafik nada instrumentasi dan teknik permainan yang dimiliki, Namun dari jumblah bilahnya sebanyak 68 bilah yang terpasang menjadi lima jenis tungguhan dengan susunan nadanya masing-masing. Lima jenis tungguhan yang ada meiliputi tungguhan Suir , Gangsa Pemetit , Menanga , Kebyog , dan Pemaret (Widiana, 2019) tetapi dalam karya ini tidak memakai Suir dan Kebyog . Berbeda dengan gamelan Selonding Tenganan terdiri dari 8 jenis tungguhan yaitu Gong Ageng, Gong Alit, Kempul Ageng, Kempul Alit, Penem, Petuduh, Nyong-nyong Ageng, Nyong-nyong alit .  Salah satu ke-khasan yang ada pada gamelan Selonding Tenganan ialah fleksibelitas dari rangkaian setiap instrumennya.
Alasan penata Garapan menggunakan media ungkap Gamelan Selonding dikarenakan gamelan ini menurut penata cocok dalam mengungkapkan perasaannya sesuai dengan ide yang penata buat dan juga  bisa  lebih  banyak  untuk  mengeksplor  nada  tersebut  kedalam  ide  garapan  dan  setiap  nada  dari gamelan Selonding memiliki karakter yang berbeda-beda. sehingga penata membulatkan tekad untuk menggunakan gamelan Selonding.
Tantangan  penata  dalam  mengolah  Gamelan  Selonding  ini  ialah  dalam  mengolah  saih-saih  di nada-nada instrument atau fungsi dari nada yang akan di pakai untuk menyesuaikan dengan keadaan yang seperti pengalaman yang penata alami dan membuatkan beberapa kotekan dan melodi kemudian digabungkan sehingga menjadi suatu pola. Dalam gamelan Bali, kotekan adalah salah satu cara untuk membangun tekstur bunyi yang rumit namun kaya. Ketika memainkan kotekan, dua atau tiga pemain gamelan,  yang  memainkan  alat  gamelan  yang  sama  atau  sejenis,  berinteraksi  secara  ketat.  Setiap pemain memainkan pola-pola ritma atau pukulan-pukulan nada yang rumit untuk mengayakan melodi pokok (Dibia, 2017: 18). Maka perlu dibuatkan “ penyalit-penyalit antar bagian gending, dan pola-pola kendang dan instrumen lainnya” (Pryatna, 2020).
Garapan karya karawitan Gending Tresna ini berbentuk karya inovatif yang menggunakan media ungkap gamelan Bali yang berdurasi 13 menit. Media ungkap yang digunakan dalam  merealisasikan karya ini adalah gamelan Selonding style Bebandem dan nama instrumen yang digunakan ialah Gangsa Pemaret  (Jegog)Wadon  dan  Lanang,  Gangsa  Menanga  Wadon  (ugal)  dan  Gangsa  Menanga  Lanang (riong), Gangsa Pemetit (Gangsa) Wadon dan Lanang, dan penambahan instrument pendukung Gong, Klentong, Gentorag, Kendang Krumpungan Lanang Wadon, Kajar Krenet, Kecek dan 7 buah Suling dan, 2 orang penyani/Gerong. Adapun saih yang dipergunakan adalah seseperti yang diungkapkan oleh Nyoman Tusan di atas (Tusan, 2002, 361).
Bagian  pertama  ini  penata  ingin  mengutarakan  kekaguman  penata  melihat  wanita  yang penurutnya memiliki paras yang cantik bagaikan bulan dimalam hari yang menyinari bumi yang gelap seperti hati penata pada saat itu dan penata berandai-andai seakan ia bisa memiliki si wanita tersebut dan  memulai  untuk  mengajak  kenalan  untuk  lebih  dekat.  Pengolahan  musikal  pada  bagian  pertama penata  awali  dengan  menunjukan  karakter  dari  instrumen  selonding  penata  mengkemasnya  berupa music ilustrasi yang mengambil suasana tentang pertemuan penata dengan wanita yang pertama ia lihat dan ia sukai. Dalam bagian ini ialah penata mengolah teknik gamelan Selonding, yaitu teknik ngucek dan ngotek di instrumen gangsa pemetit dan gangsa menanga lanang (pengisep). Pada instrumen gangsa menanga  wadon  (pengumbang)  instrumennya  memainkan  melodi  gending.  Selanjutnya  penata mengadopsi  pengenalan  teknik  nerompong  dan  membuatkan  sebuah  ginem.  Tujuan  dari  pengenalan teknik  tersebut  ialah,  menurut  penata  teknik  tersebut  belum  pernah  ia  dengar  sebelumnya  pada instrumen Selonding, maka terangsanglah keinginan penata dalam mengadopsi teknik tersebut ke dalam garapan ini. Setelah itu, penata membuatkan dua pola gending dengan birama lagu 4/4 dan ¾ seperti notasi di bawah ini.
Bagian kedua ini penata ingin mengutarakan keadaan penata yang sedang bimbang dengan isi hatinya  atau  ragu  dengan  keputusan  sendiri  setelah  penata  mengenal  si  wanita  tersebut  yang kemudian  penata  meluapkan  ke  bimbangannya  tersebut  dengan  membuat  sebuah  pola-pola garap. Olah musikal pada bagian ini ialah ada tiga pola yang masing-masing pola tersebut berisikan beberapa motif-motif. Pada pola A penata membuatkan melodi dengan birama 3/4 yang berisikan 12 ketuk dalam satu gong (satu palet ). Palet pola pertama diawali dengan nada dung dan diakhiri dengan nada dung juga, dalam pola ini penata mengadopsi motif-motif kotekan dan beberapa pola angsel yang berbeda pada instrumen gangsa pemetit lanang wadon dan gangsa menanga lanang digabungkan dan menggambarkan  kebingungan  penata.  Setelah  ini  penata  membuatkan  penyalit  untuk menghubungkan ke pola B.
Pada pola B penata mengkemas dengan membuatkan satu palet pola yang berisikan 66 ketuk dengan tempo yang pelan, pokok dari melodi gending dalam pola ini di mainkan dengan instrumen suling  dan gangsa  menanga wadon  (pengumbang) sedangkan  instrumen gangsa  menanga  lanang (pengisep) dan gangsa  pemetit  (lanang  wadon) memainkan kotekan yang  berbeda  tetapi  memiliki jalinan dengan melodi pokoknya. Pada pola ini permainannya 2x pengulangan. Pada pola C ini penata berusaha  mengutarakan  perasaannya  kemudian  menyimpulakan  bahwa  penata  memilih  wanita tersebut  dan  tidak  memilih  yang  lain  lagi  dan  menunjukannya  dengan  sebuah  lagu  atau  garapan bahwa wanita tersebut sangat ia sukai lalu penata mengutarakan perasaannya kepada si wanita dan ingin menjadikan si wanita itu sebagai pendamping hidupnya, seperti notasi di bawah.
Bagian ketiga ini penata ingin mengutarakan kesenangannya karena wanita yang penata sukai itu sudah menerimanya untuk dijadikan pasangannya. Dalam bagian ini penata membuatkan pola- pola melodi yang kesan menurut penata memiliki kesan kesenangan yang seakan-akan penata sedang mengungkapkan  perasaannya  yang  amat  senang  karena  diterima  oleh  si  wanita.  Pengolahan  dari setiap-setiap alunan melodi menggambarkan keadaan cinta dan kasih sayang yang amat dalam dari hati. Bagian tiga ini dibagi menjadi dua bagian pola yaitu pola A dan B.
Pada A penata mengkemas dengan membuatkan melodi 16 ketuk. Permainan melodi tersebut didukung  dengan  ornamen  otekan  dan  teknik norot dan  juga  didukung  dengan gerong untuk mempertegas maksud dari penata. Pola ini diulang 2x putaran kemudian dilanjutkan ke penyalit ke pola B.
Pola B penata mengkemas dengan membuatan melodi lebih panjang dari pola A yaitu dengan berisikan 62 ketuk. Di dalam pola B ini juga berisikan dua motif, motif 1 dan 2 dengan tujuan membagi melodi agar mudah dimengerti dan dihafal. Pengolahan musikal pola B ini juga berisikan teknik norot , ngotek, dan gerong juga sebagai mempertegas maksud penata pada pola B ini.

## KESIMPULAN
Komposisi karawitan Gending Tresna ini adalah merupakan sebuah karya petegak inovatif yang secara umum dalam konsep musikalnya mempergunakan struktur tiga bagian seperti ada bagian 1,2 dan 3. Berawal dari konsep tradisi ini tentu juga tetap akan menjadi pijakan dan pedoman dalam mendasari sebuah  karya  komposisi  karawitan.  Pada  bagian-bagian  yang  sesuai  dengan  konsep  tersebut  penata kembangkan  melalui  unsur-unsur  musikalnya.  Garapan  Gending  Tresna  ini  menceritakan  tentang perasaan  yang  di  alami  disaat  penata  menyukai  seseorang  perempuan,  dan  ingin  penata  tuangkan kedalam karya inovatif ini. Instrumen yang di pakai dalam garapan ini adalah instrumen selonding yang mempunyai style daerah Bebandem, Karangasem, dan juga garapan ini penata menambahkan dua buah gerong sebagai pendukung suasana.

## DAFTAR PUSTAKA
Bandem, I. M. (2013). Gamelan Bali di atas Panggung Sejarah . Badan Penerbit STIKOM Bali.
Barbara & Allan Pease, B. (2003). Why Women Cry (Terjemahan). arrangement with PEASE INTERNATIONAL PTY. LTD. AUSTRALIA, c/o Dorie Simmonds Literary Agency. https://psikologi.umm.ac.id/files/file/Ebook/Why Women Cry.pdf
Dewantara, I. P. G. E. P., Suartaya, K., & I Ketut Garwa. (2021). Sangkameteng Karawitan Composition | Komposisi Karawitan Sangkameteng. GHURNITA: Jurnal Seni Karawitan ,
01 (01), 47–55. https://jurnal2.isi-dps.ac.id/index.php/ghurnita/article/view/212
Dibia, I. W. (2017). Kotekan Dalam Musik Dan Kehidupan Bali . Bali Mangsi Foundation dan ISI Denpasar.
Hawkins, A. M. (2003). Creating Through Dance (Mencipta Lewat Tari terjemahan Y. Sumandiyo Hadi). In Manthili Yogyakarta .
Kadek Samego, T. H. (2021). Karawitan Composition Brama Rupa | Komposisi Karawitan Brama Rupa. Ghurnita Jurnal Seni Karawitan , 01 (04), 281–289. https://jurnal2.isi- dps.ac.id/index.php/ghurnita/article/view/480
Pryatna, H. S. I. K. S. I. P. D. (2020). Permainan Kendang Bali. Dewaruci , 15 (2), 90–100. https://doi.org/10.33153/dewaruci.v15i2.2991
Sukerta, P. M. (2010). Tetabuhan Bali I . ISI Press Surakarta.
Tusan, P. W. (2002). Selonding: Tinjauan Gamelan Bali Kuna Abad X-XIV, Suatu Kajian Berdasarkan Prasasti, Karya Sastra, dan Artefak . Citra Lekha Sanggraha.
Widiana, I. W. P. (2019). Karakteristik Gamelan Selonding Bebandem Dan Selonding Tenganan “Studi Komparasi Intramusikal.” Mudra Jurnal Seni Budaya , 34 (1), 61–72. https://doi.org/10.31091/mudra.v34i1.637
Yasa, I. K. (2018). Angsel-Angsel dalam Gong Kebyar. Mudra Jurnal Seni Budaya , 33 (1), 85. https://doi.org/10.31091/mudra.v33i1.324