## TINJAUAN AKUSTIK PERANCANGAN INTERIOR GEDUNG PERTUNJUKAN
Dwi Retno Sri Ambarwati

## Fakultas Bahasa dan Seni Universitas Negeri Yogyakarta

## Abstract
Many factors must be considered in the planning of the acoustic of interior  auditorium  according  to  its  function,  so  that  the  performance  of  the artists or actors can be caught better and the quality of the show is able to satisfy the audience. Especial conditions that must be fulfilled in the planning of the acoustic of interior auditorium are: enough loudness by shortening the distance of  the  audience  with  the  sound,  heightening  the  source  of  sound,  the accompaniment of the floor, encircle the source of sound by the voice reflector, the dimension of room must match with the space volume, avoiding parallel sound reflector and locate the audiences in the beneficial area. Other conditions are the right form of space, energy of sound distribute into whole space, free from the handicaps of acoustic and the form treatment of floor, wall and plafond and also veneering them with the sound absorber material. Financial consideration usually represent the constrictor of the acoustic repair, because getting a good quality of acoustic cost a lot of money .
Keyword: acoustics, auditorium, and interior building

## PENDAHULUAN
Gedung Pertunjukan merupakan suatu tempat yang dipergunakan untuk mempergelarkan pertunjukan, baik seni tari, musik maupun drama. Terkait dengan itu maka persyaratan ruang harus dipenuhi sesuai dengan fungsinya, agar pesan yang diungkapkan penyaji seni dapat tertangkap dengan baik sehingga tercapai kualitas pertunjukan yang optimal serta kepuasan bagi penikmatnya mengingat penonton  yang  memasuki  sebuah  gedung  pertunjukan  memiliki  hak  untuk mendapatkan  kenyamanan,  keamanan,  penerangan  yang  cukup,  pemandangan ( viewing) yang  menyenangkan  dan  kualitas  bunyi  yang  baik  selain  kualitas acaranya itu sendiri
Sesuai dengan fungsi utamanya yaitu sebagai gedung pertunjukan, salah satu  persyaratan  yang  seharusnya  dipenuhi  selain  tata  cahaya  adalah  penataan akustik  atau  tata  suara.  Pengolahan  tata  suara  yang  baik  akan  mempertinggi kualitas tampilan pertunjukan dan menciptakan kenyamanan bagi penikmatnya.
Akustik diartikan sebagai sesuatu yang terkait dengan bunyi atau suara, sebagaimana pendapat Shadily (1987:8) bahwa akustik berasal dari kata dalam bahasa  Inggris  : acoustics ,  yang  berarti  ilmu  suara  atau  ilmu  bunyi.  Halme (1990:12) menyebutkan: Acoustics is a science and the first consideration to get a comfortable  sound  environment, bahwa  akustik  merupakan  suatu  ilmu  dan
88
merupakan  pertimbangan  pertama  untuk  mendapatkan  lingkungan  suara  yang nyaman, sebagaimana pendapatnya:
Jadi  Tata  Akustik  merupakan  pengolahan  tata  suara  pada  suatu  ruang untuk  menghasilkan  kualitas  suara  yang  nyaman  untuk  dinikmati,  merupakan unsur  penunjang  terhadap  keberhasilan  desain  yang  baik  karena  pengaruhnya sangat luas dan dapat menimbulkan efek-efek fisik dan emosional dalam ruang sehingga seseorang akan mampu merasakan kesan-kesan tertentu.
PERILAKU BUNYI (B EHAVIOUR OF SOUND ) Perilaku Bunyi ( Behaviour of Sound ) di Ruang Tertutup Berdasarkan  sumber  yang  didapat  dari http://Acoustics.com bunyi  di dalam ruang tertutup (enclosed space) memiliki perilaku ( behaviour ) tertentu jika menumbuk  dinding-dinding  dari  ruang  tertutup  tersebut  yakni  energinya  akan dipantulkan ( reflected ), diserap ( absorbed ), disebarkan ( diffused ), atau dibelokkan ( diffracted) tergantung pada sifat akustik dindingnya.
Bunyi  akan  memantul  apabila  menabrak  beberapa  permukaan  sebelum sampai  ke  pendengar  sebagaimana  pendapat  Mills(1986:  27): Reflected  sound strikes  a  surface  or  several  surfaces  before  reaching  the  receiver. Pemantulan dapat  diakibatkan  oleh  bentuk  ruang  maupun  bahan  pelapis  permukaannya. Permukaan  pemantul  yang  cembung  akan  menyebarkan  gelombang  bunyi sebaliknya permukaan yang cekung seperti bentuk dome (kubah) dan permukaan yang  lengkung  menyebabkan  pemantulan  bunyi  yang  mengumpul  dan  tidak menyebar sehingga terjadi pemusatan bunyi.
Gambar 1. Pemantulan suara ke langit-langit
Sumber: Doelle (1990) Permukaan cembung Permukaan cekung Sumber bunyi Tinjauan Akustik Perancangan Interior ... (Dwi Retno Sri Ambarwati) 89
the  performance  is  to  be  seen  and  heard  clearly. Jarak  tempat  duduk  penonton tidak  boleh  lebih  dari  20  meter  dari  panggung  agar  penyaji  pertunjukan  dapat terlihat dan terdengar dengan jelas.
Akan tetapi untuk mendapatkan kekerasan yang cukup saja (tanpa harus melihat  penyaji  dengan  jelas),  misalnya  pada  pementasan  orkestra  atau  konser musik,  toleransi  jarak  penonton  dengan  penyaji  dapat  lebih  jauh  hingga  jarak maksimum  dengan  pendengar  yang  terjauh  adalah  40m,  sebagaimana  yang dikemukakan Mills (1976:8). The maximum distance between the orchestra and the further listeners, about 40 m.
Sumber bunyi harus dinaikkan agar sebanyak mungkin dapat dilihat oleh penonton, sehingga menjamin gelombang bunyi langsung yang bebas (gelombang yang merambat secara langsung tanpa pemantulan) ke setiap pendengar.
Lantai di area penonton harus dibuat miring karena bunyi lebih mudah diserap bila merambat melewati penonton dengan sinar datang miring ( grazing incidence ). Aturan gradien kemiringan lantai yang ditetapkan tidak boleh lebih dari 1:8 atau 30° dengan pertimbangan keamanan dan keselamatan. Kemiringan lebih dari itu menjadikan lantai terlalu curam dan membahayakan.
Gambar 2. Penaikan sumber bunyi dan pemiringan lantai area penonton
Sumber: Doelle (1990)
Gambar  di  atas  menjelaskan  pemiringan  lantai  dan  peninggian  sumber bunyi. Bila sumber bunyi ditinggikan dan area tempat penonton dimiringkan 30° maka  pendengar  akan  menerima  lebih  banyak  bunyi  langsung  yang menguntungkan  kekerasan suara .
Untuk  mencegah  berkurangnya  energi  suara,  sumber  bunyi  harus dikelilingi  oleh  permukaan-permukaan  pemantul  bunyi  seperti gypsum  board, plywood, flexyglass dan sebagainya dalam jumlah yang cukup banyak dan besar untuk  memberikan  energi  bunyi  pantul  tambahan  pada  tiap  bagian  daerah penonton,  terutama  pada  tempat-tempat  duduk  yang  jauh  .Langit-langit  dan
30°
Area tempat duduk penonton
90
Permukaan  penyerap  bunyi  dapat  membantu  menghilangkan permasalahan gema maupun pemantulan yang berlebihan.
Saat bunyi menabrak permukaan yang lembut dan berpori maka bunyi akan  terserap  olehnya  (Doelle,  1990:26)  sehingga  permukaan  tersebut  disebut penyerap bunyi. Bahan-bahan tersebut menyerap bunyi sampai batas tertentu, tapi pengendalian  akustik  yang  baik  membutuhkan  penyerapan  bunyi  yang  tinggi. Adapun yang menunjang penyerapan bunyi adalah lapisan permukaan dinding, lantai,  langit-langit,  isi  ruang  seperti  penonton  dan  bahan  tirai,  tempat  duduk dengan lapisan lunak, karpet serta  udara dalam ruang.
Bunyi dapat menyebar menyebar ke atas, ke bawah maupun ke sekeliling ruangan. Suara juga dapat  berjalan menembus saluran, pipa atau koridor.ke semua arah di dalam ruang tertutup. Seperti yang tersebut dalam Acoustic.com : Sound can flank    over,  under,  or  around  a  wall.  Sound  can  also  travel  through  common ductwork, plumbing or corridors.
Difraksi bunyi merupakan gejala akustik yang menyebabkan gelombang bunyi dibelokkan atau dihamburkan di sekitar penghalang seperti sudut ( corner ), kolom, tembok dan balok.

## Persyaratan Akustik Perancangan Ruang Gedung Pertunjukan
Persyaratan tata akustik gedung pertunjukan yang baik dikemukakan oleh Doelle (1990:54) yang menyebutkan bahwa untuk menghasilkan kualitas suara yang  baik,  secara  garis  besar  gedung  pertunjukan  harus  memenuhi  syarat  : kekerasan ( loudness ) yang cukup, bentuk ruang yang tepat, distribusi energi bunyi yang merata dalam ruang, dan ruang harus bebas dari cacat-cacat akustik.

## Kekerasan (Loudness) yang Cukup
Kekerasan yang kurang terutama pada gedung pertunjukan ukuran besar disebabkan  oleh  energi  yang  hilang  pada  perambatan  gelombang  bunyi  karena jarak tempuh bunyi terlalu panjang, dan penyerapan suara oleh penonton dan isi ruang (kursi yang empuk, karpet, tirai ).
Hilangnya energi bunyi dapat dikurangi agar tercapai kekerasan/ loudness yang  cukup.  Dalam  hal  ini  Doelle  (1990:54)  mengemukakan  persyaratan  yang perlu diperhatikan untuk mencapainya, yaitu dengan cara memperpendek jarak penonton  dengan  sumber  bunyi,  penaikan  sumber  bunyi,  pemiringan  lantai, sumber bunyi harus dikelilingi lapisan pemantul suara, luas lantai harus sesuai dengan volume gedung pertunjukan,   menghindari pemantul bunyi paralel yang saling berhadapan, dan penempatan penonton di area yang menguntungkan.
Mills  (1976:  15)  mengemukakan  pendapat  mengenai  persyaratan  jarak penonton dengan sumber bunyi untuk mendapatkan kepuasan dalam mendengar dan melihat pertunjukan: No seat should be more than 20 m from the stage front if
Tinjauan Akustik Perancangan Interior ... (Dwi Retno Sri Ambarwati) 91
, Vol.7, No. 1, Februari 2009 : 88 - 104
92
Tinjauan Akustik Perancangan Interior ... (Dwi Retno Sri Ambarwati)
dinding  samping  auditorium  merupakan  permukaan  yang  tepat  untuk memantulkan bunyi. Sehubungan dengan upaya penguatan bunyi tersebut Mills (1976:28) berpendapat sebagai berikut.
One way of reinforcing sound from the stage is to provide reflectors above the front part of the auditorium to direct the sound to the back seats, where the direct sound is weakest; in some cases, the auditorium ceiling itself might be an appropriate reflecting surface.
Jadi  salah  satu  cara  untuk  memperkuat  bunyi  dari  panggung  adalah dengan  menyediakan  pemantul  di  atas  bagian  depan  auditorium  untuk memantulkan bunyi secara langsung ke tempat duduk bagian belakang, dimana bunyi langsung ( direct sound ) terdengar paling lemah.
Permukaan-permukaan  pemantul  bunyi  ( acoustical  board,  plywood, gypsum  board dan  lain-lain)  yang  memadai  akan  memberikan  energi  pantul tambahan  pada  tiap-tiap  bagian  daerah  penonton,  terutama  pada  bagian  yang jauh.Ukuran  permukaan  pemantul  harus  cukup  besar  dibandingkan  dengan dengan panjang gelombang bunyi yang akan dipantulkan. Sudut-sudut permukaan pemantul  harus  ditetapkan  dengan  hukum  pemantulan  bunyi  dan  langit-langit serta  permukaan  dinding  perlu  dimanfaatkan  dengan  baik  agar  diperoleh pemantulan-pemantulan  bunyi  singkat  yang  tertunda  dalam  jumlah  yang terbanyak.

## Gambar 3. Penempatan langit-langit pemantul
Sumber: Doelle (1990)
Gambar di atas menjelaskan bahwa ketepatan dalam meletakkan langit- langit pemantul dengan   pemantulan bunyi yang makin banyak ke tempat duduk yang jauh, secara efektif menyumbang kekerasan yang cukup. Langit-langit dan bagian depan dinding-dinding samping auditorium merupakan permukaan yang cocok untuk digunakan sebagai pemantul bunyi.
Terkait dengan kapasitas tempat duduk, The Association of British Theatre Technicians dalam Mills( 1976) mengklasifikasikan gedung pertunjukan dari yang berukuran kecil hingga sangat besar yakni: ukuran sangat besar berkapasitas 1500 atau lebih tempat duduk, ukuran besar 900-1500 tempat duduk, ukuran sedang 500 – 900 tempat duduk dan ukuran kecil kurang dari 500 tempat duduk.
Doelle  (1990)  menyebutkan  bahwa  nilai  volume  per  tempat  duduk penonton yang direkomendasikan untuk gedung pertunjukan serbaguna minimal 5.1 m³ (m cubic), optimal 7.1 m³ dan maksimal 8.5 m³. Dari perbandingan tersebut dapat diperoleh standar ukuran volume yang dipersyaratkan untuk gedung ukuran tertentu sehingga kelebihan ataupun kekurangan kapasitas ruang dapat dihindari .
Bentuk plafond paralel secara horisontal seperti gambar di bawah ini tidak dianjurkan.
Gambar 4. Bentuk plafond paralel yang tidak dianjurkan
Sumber: Doelle (1990)
Pada  gambar  di  atas  terjadi  pemantulan  kembali  sebagian  besar  bunyi langsung ( direct sound) ke sumber bunyi, dan sebagian lagi dipantulkan ke langit- langit dengan waktu tunda singkat yang terbatas baru kemudian disebarkan ke arah penonton sehingga bunyi langsung yang diterima penonton lebih sedikit sehingga kekerasan sangat berkurang.
Disarankan  bentuk  permukaan  pemantul  bunyi  yang  miring  dengan permukaan yang tidak beraturan, terutama daerah plafond di atas sumber bunyi, agar sebagian besar bunyi langsung ( direct sound ) menyebar ke arah penonton dengan  waktu  tunda  yang  panjang  sehingga  bunyi  langsung  dapat  diterima sebagian besar penonton hingga ke tempat duduk terjauh.
Bentuk plafond yang dianjurkan.
30° panggung Sumber bunyi
Arah bunyi Area tempat duduk penonton pemantulan yang berguna
, Vol.7, No. 1, Februari 2009 : 88 - 104
Tinjauan Akustik Perancangan Interior ... (Dwi Retno Sri Ambarwati) Gambar  5. Pemantulan yang dianjurkan
Sumber: Doelle (1990)
Penonton  harus  berada  di  daerah  yang  menguntungkan,  baik  saat menonton  maupun  melihat  pertunjukan,  yakni  berada  pada  area  sumbu longitudinal.
Gambar 6.  Area sumbu longitudinal Sumber: Doelle (1990)
Area  sumbu  longitudinal  merupakan  area  untuk  pendengaran  dan penglihatan  terbaik,  sehingga  harus  diefektifkan  untuk  tempat  duduk.  Harus dihindari perletakan lorong sirkulasi di area ini.
Selain  ditinjau  dari  kualitas  mendengar  dan  melihat  dari  segi penontonnya, juga harus dilihat dari segi kenyamanan pemainnya. Agar pemain masih bisa leluasa dalam melakukan aksi panggungnya, maka rentang sudut yang masih  bisa  ditolerir  135°  dari  sumber  bunyi  seperti  yang  dijelaskan  oleh  Mills (1976:37):
45 °
stage
Area tempat duduk terbaik
Sumber bunyi
Greater  encirclement  has  the  obvious  advantage  of  bringing  more members of the audience within good acoustics and visual distance of the stage,  but  it  also  means  that  they  will  tend  to  be  distracted  in  some instances  by  the  audience  on  the  other  side  of  the  acting  area. Furthermore, it is not possible for an actor to convey focial expressions and gestures in two opposite directions at the same time, an angle 135° is generally  considered  to  be  the  limit,  and  greater  encirclement  can therefore impose constraints on the type of performance undertaken.
Lingkar   area tempat duduk penonton yang lebih besar merupakan hal yang   menguntungkan   karena lebih banyak penonton yang mendapatkan   jarak mendengar  dan  melihat  yang  baik  secara  akustik  maupun  visual,  tapi  dalam beberapa hal cenderung  tidak menguntungkan bagi penonton yang berada di sisi panggung yang lain. Lagipula, tidak mungkin bagi pemain untuk menghadap ke arah  penonton  yang  berada  di  dua  arah  yang  berlawanan  dalam  waktu  yang bersamaan.
Gambar 7. Limit Lingkar area penonton yang dapat dijangkau pemain ( act of command)
Sumber: Doelle (1990)
Lingkar dengan sudut 135 ° merupakan batas maksimal, karena lebih dari itu  akan  menambah  ketidakleluasaan  penampilan  pemain  saat  melakukan pertunjukan.

## Pemilihan Bentuk Ruang yang Tepat
Doelle (1995:95) menyebutkan bahwa bentuk ruang juga mempengaruhi kualitas bunyi. Ada beberapa bentuk ruang pertunjukan yang lazim digunakan, yaitu: bentuk empat persegi ( rectangular shape ), bentuk kipas (fan shape ), bentuk tapal kuda ( horse-shoe shape ) dan bentuk hexagonal  ( hexagonal shape ).
135° ° Batas area akting ( act of commands ) audience aktor
, Vol.7, No. 1, Februari 2009 : 88 - 104
96
Tinjauan Akustik Perancangan Interior ... (Dwi Retno Sri Ambarwati)
Bentuk  Ruang  Empat  Persegi  ( rectangular  shape ) merupakan  bentuk tradisional yang paling umum digunakan Ruang-ruang konser dari abad ke-19 dan awal  abad  ke-20  seperti  The  Grosser  Musikvereinsaal,  Vienna, Andrew’s  Hall Glasgow, The Concertgebouw Amsterdam, The Stadt Casino Basel dan Symphony Hall Boston, semuanya mempunyai bentuk lantai empat persegi. Keuntungan dari bentuk ruang ini dijelaskan Mills (1976:28) sebagai berikut:
The virtues of this shape are a high degree of uniformity and in inherently good balance of early and late energy. The small width is responsible for a substantial  amount  of  early  lateral  sound,  enhanced  by  additional contribution of multiple reflections between the side walls.
Jadi bentuk ruang empat persegi panjang ( rectangular shape ) memiliki tingkat keseragaman suara yang tinggi sehingga terjadi keseimbangan antara suara awal  dan  suara  akhir.  Sisi  lebar  yang  lebih  kecil  dapat  merespon  bunyi  lateral /bunyi  samping,  diperkuat  dengan  pantulan  yang  berulang-ulang  antar  dinding samping menyebabkan bertambahnya kepenuhan nada, suatu segi akustik ruang yang sangat diinginkan pada ruang pertunjukan.
Gambar 8. Bentuk lantai empat persegi ( Rectangular shape ) Sumber: Doelle (1990)
Kelemahan dari bentuk ini adalah pada bagian sisi panjangnya, karena menjadikan  jarak  antara  penonton  dengan  panggung  terlalu  jauh.Solusi  untuk permasalahan ini adalah dengan mempersempit area panggung dan memperlebar sisi depannya.
Lantai  bentuk  Kipas  ( Fan  Shape ) membawa  penonton  dekat  dengan sumber bunyi karena memungkinkan adanya konstruksi balkon. Keuntungan lain dari bentuk ini menurut Mills (1986: 29):
The fan shape has the advantage of containing the maximum number of people  in  a  given  angle  for  a  specified  maximum  source  receiver distance.This characteristic is attractive for economic reason as well as enabling the hall to fulfil  multi purpose requirements.
stage
Jadi keuntungan ruang bentuk kipas, dapat menampung penonton dalam jumlah banyak, disamping itu juga menyediakan sudut pandang yang maksimum bagi penonton.
Gambar 9. Denah Gedung Pertunjukan dengan bentuk kipas
Sumber: Doelle (1990)
Akan tetapi disisi lain, banyak pula kekurangan dari bentuk ini memiliki kekurangan  yang  membuat  reputasi  akustiknya  kurang  baik,  karena  bentuk dinding  samping  yang  melebar  ke  belakang  menyebabkan  pemantulan  yang terlalu  cepat  ke  dinding  belakang  yang  dilengkungkan  sehingga  menciptakan gema dan pemusatan bunyi sehingga ruang ini cenderung memiliki akustik yang tidak seragam, dengan kondisi area duduk penonton bagian tengah yang kurang baik.
Ruang Bentuk Tapal Kuda ( Horse-shoe shape ) merupakan bentuk yang memiliki keistimewaan karakteristik yakni adanya kotak-kotak yang berhubungan ( rings of boxes ) yang satu di atas yang lain.Walaupun tanpa lapisan permukaan penyerap  bunyi  pada  interiornya,  kotak-kotak  ini  berperan  secara  efisien  pada penyerapan bunyi dan menyediakan waktu dengung yang pendek.Disamping itu bentuk dindingnya membuat jarak penonton dengan pemain menjadi lebih dekat. (Doelle:1990).
Gambar 10. Ruang berbentuk Tapal Kuda ( Horse-shoe Shape ) Sumber: Doelle (1990)
stage Dinding belakang
audience stage
, Vol.7, No. 1, Februari 2009 : 88 - 104
98
Tinjauan Akustik Perancangan Interior ... (Dwi Retno Sri Ambarwati)
Akan  tetapi  disisi  lain  terdapat  kekurangan  yaitu  permukaan  dinding bagian belakang yang cekung merupakan bentuk yang tidak dianjurkan   karena akan terjadi penyerapan suara yang terlalu tinggi di bagian belakang.
Bentuk  Lantai  Hexagonal  ( Hexagonal  Shape )  di  di  bawah  ini  dapat membawa penonton sangat dekat dengan sumber bunyi, keakraban akustik dan ketegasan,  karena  permukaan-permukaan  yang  digunakan  untuk  menghasilkan pemantulan-pemantulan  dengan  waktu  tunda  singkat  dapat  dipadukan  dengan mudah ke dalam keseluruhan rancangan arsitektur.
Gambar 11. Bentuk Lantai Hexagonal ( Hexagonal Shape ) Sumber: Doelle (1990)

## Distribusi Bunyi yang Merata
Energi bunyi dari sumber bunyi harus terdistribusi secara merata ke setiap bagian  ruang,  baik  yang  dekat  maupun  yang  jauh  dari  sumber  bunyi.  Untuk mencapai  keadaan  tersebut  menurut  Doelle  (1990:60)  perlu  diusahakan pengolahan pada elemen pembentuk ruangnya, yakni unsur langit-langit, lantai dan  dinding,  dengan  cara  membuat  permukaan  yang  tidak  teratur,  penonjolan elemen  bangunan,  langit-langit  yang  ditutup,  kotak-kotak  yang  menonjol, dekorasi pada permukaan dinding yang dipahat, bukaan jendela yang dalam dan sebagainya.
Pengolahan  bentuk  permukaan  elemen  pembentuk  ruang  terutama dibagian dinding dan langit-langit dengan susunan yang tidak teratur dan dalam jumlah  dan  ukuran  yang  cukup  akan  banyak  memperbaiki  kondisi  dengar, terutama pada ruang dengan waktu dengung yang cukup panjang.

## Ruang Harus Bebas dari Cacat-Cacat Akustik
Cacat  akustik  merupakan  kekurangan-kekurangan  yang  terdapat  pada pengolahan  elemen  pembentuk  ruang  gedung  pertunjukan  yang  menimbulkan permasalahan  akustik.  Adapun  cacat  akustik  yang  biasa  terjadi  pada  sebuah gedung pertunjukan yang tidak di desain dengan baik menurut Doelle (1990:64)
audience stage
ada delapan jenis, yakni: gema/echoes, pemantulan yang berkepanjangan ( long - delayed reflections ), gaung, pemusatan bunyi, ruang gandeng ( coupled spaces ), distorsi, bayangan bunyi, dan serambi bisikan ( whispering gallery). Gema ( echoes ) merupakan cacat akustik yang paling berat, terjadi bila bunyi yang dipantulkan oleh suatu permukaan tertunda cukup lama untuk dapat diterima dan menjadi bunyi yang berbeda dari bunyi yang merambat langsung dari sumber suara ke pendengar. Terkait dengan hal ini Mills (1990:28) berpendapat: Reflections off large plane surfaces risk being heard as echoes, that is   discrete delayed  repetitions  of  the  direct  sound. Jadi pemantulan  suara  yang  mengenai permukaan  datar  yang  lebar  beresiko  terdengar  sebagai  gema,  yang  ditandai dengan adanya penundaan yang berulang-ulang dari bunyi langsung.
Pemantulan yang Berkepanjangan ( Long - Delayed Reflections ) adalah cacat  akustik  yang  sejenis  dengan  gema,  tetapi  penundaan  waktu  antara penerimaan bunyi langsung dan bunyi pantul agak lebih singkat, sedangkan gaung merupakan  cacat  akustik  yang  terdiri  atas  gema-gema  kecil  yang  berturutan dengan  cepat.  Peristiwa  ini  dapat  diamati  bila  terjadi  ledakan  singkat  seperti tepukan tangan atau tembakan yang dilakukan di antara dua permukaan dinding atau pemantul bunyi yang sejajar dan rata.Waktu dengung ( reverberation time ) berperan  penting  dalam  menciptakan  kualitas  musik  dan  kemampuan  untuk memahami  suara  percakapan  dalam  ruang.  Ketika  permukaan  ruang  memiliki daya  pantul  yang  tinggi,  bunyi  akan  terus  memantul  atau  menggema  secara berlebihan sehingga mengakibatkan bunyi tidak dapat didengar dan dimengerti dengan jelas .
Pemusatan  Bunyi  atau  disebut  juga  dengan hot  spots atau  titik  panas, merupakan  cacat  akustik  yang  disebabkan  oleh  pemantulan  bunyi  pada permukaan-permukaan  cekung.Intensitas  bunyi  di  titik  panas  sangat  tinggi  dan merugikan daerah dengar karena menyebabkan distribusi energi bunyi tidak dapat merata .
Ruang Gandeng ( Coupled Spaces ) merupakan cacat akustik yang terjadi bila  suatu  ruang  pertunjukan  berhubungan  langsung  dengan  ruang  lain  seperti ruang  depan  dan  ruang  tangga,  maka  kedua  ruang  tersebut  membentuk  ruang gandeng. Selama rongga udara ruang yang bergandengan tersebut terbuka maka masuknya bunyi dengung dari ruang lain tersebut akan terasa meski dengung di dalam ruang pertunjukan telah diatasi dengan baik.Gejala ini akan mengganggu penonton yang duduk dekat pintu keluar masuk yang terbuka.
Distorsi  merupakan  cacat  akustik  yang  disebabkan  oleh  perubahan kualitas bunyi yang tidak dikehendaki. Hal ini terjadi akibat ketidakseimbangan atau penyerapan bunyi yang terlalu besar oleh permukaan-permukaan dinding.
Bayangan  Bunyi  merupakan  cacat  akustik  yang  terjadi  apabila  bunyi terhalang untuk sampai ke penonton. Gejala ini dapat diamati pada tempat duduk
, Vol.7, No. 1, Februari 2009 : 88 - 104
100 di bawah balkon yang menonjol terlalu jauh dengan kedalaman lebih dari dua kali tingginya.
Serambi  Bisikan  ( Whispering  Gallery )  merupakan  cacat  akustik  yang disebabkan oleh adanya frekuensi bunyi tinggi yang mempunyai kecenderungan untuk  merangkak  sepanjang  permukaan-permukaan  cekung  yang  besar  (kubah setengah bola). Suatu bunyi yang sangat lembut seperti bisikan yang diucapkan di bawah  kubah  tersebut  akan  terdengar  pada  sisi  yang  lain.  Meskipun  gejala  ini kadang menyenangkan dan tidak merusak, akan tetapi tetap saja merupakan  suatu keadaan yang tidak diinginkan bagi akustik yang baik.

## Penggunaan Bahan Penyerap Bunyi
Pemilihan  bahan  penyerap  bunyi  yang  tepat  untuk  melapisi  elemen pembentuk ruang gedung pertunjukan sangat dipersyaratkan untuk menghasilkan kualitas suara yang memuaskan. Doelle (1990:33) menjelaskan  mengenai bahan- bahan penyerap bunyi yang digunakan dalam perancangan akustik yang dipakai sebagai  pengendali  bunyi  dalam  ruang-ruang  bising  dan  dapat  dipasang  pada dinding ruang atau di gantung  sebagai penyerap ruang yakni yang berjenis bahan berpori dan panel penyerap ( panel absorber) serta karpet.

## Bahan Berpori
Bahan berpori merupakan suatu jaringan selular dengan   pori-pori yang saling berhubungan. Bahan akustik yang termasuk kategori ini adalah papan serat ( fiber board ), plesteran lembut ( soft plasters ), mineral wools dan selimut isolasi. Karakteristik dasar dari semua bahan berpori seperti ini adalah mengubah energi  bunyi  yang  datang  menjadi  energi  panas  dalam  pori-pori  dan  diserap, sementara sisanya yang telah berkurang energinya dipantulkan oleh permukaan bahan.Bahan akustik berpori dapat dibagi menjadi 2 kategori, yakni: unit akustik siap pakai, dan bahan yang disemprotkan.
Gambar 12. Unit akustik siap pakai yang berlubang dan bercelah Sumber: http://www.acoustics.com/product
101 Tinjauan Akustik Perancangan Interior ... (Dwi Retno Sri Ambarwati)
Unit akustik siap pakai meliputi bermacam-macam jenis ubin selulosa dan serat mineral yang berlubang, bercelah, bertekstur, panel penyisip dan lembaran logam berlubang dengan bantalan penyerap.Jenis-jenis ini dapat dipasang dengan berbagai  cara,  sesuai  dengan  petunjuk  pabrik  seperti  disemen  pada  permukaan yang padat, dipaku, dibor pada kerangka kayu atau dipasang pada sistem langit- langit  gantung.  Unit  akustik  siap  pakai  khusus  seperti acoustical  board untuk pelapis dinding dan Geocoustic board dipasang pada langit-langit dalam susunan dengan jarak tertentu dalam potongan-potongan kecil.
Penggunaan bahan akustik siap pakai ini juga menguntungkan ditinjau dari  daya  serap  bunyinya  yang  dijamin  oleh  pabrik,  pemasangan  dan perawatannya  mudah,  dapat  dihias  tanpa  mempengaruhi  jumlah  penyerapan, penggunaannya dalam sistem langit-kangit dapat disatukan secara fungsional dan visual dengan instalasi penerangan, pemanasan dan pengkondisian udara. Apabila dipasang dengan tepat maka penyerapannya dapat bertambah.
Bahan  yang  disemprotkan  digunakan  terutama  untuk  tujuan  reduksi/ pengurangan  bising.  Bahan  ini  berbentuk  semiplastik,  diterapkan  dengan  cara disemprotkan  melalui  pistol  penyemprot  / sprayer  gun .  Kelebihan  dari  bahan akustik  jenis  ini  adalah  fleksibilitasnya  karena  berbentuk  cairan  yang disemprotkan ke permukaan sehingga dapat diterapkan pada bentuk penampang apapun.  Biasanya  diterapkan  pada  ruang  dalam  auditorium  dimana  upaya pengolahan  akustik  lain  tidak  dapat  dilakukan  karena  bentuk  permukaan  yang melengkung atau tidak teratur.Efisiensi akustiknya biasanya cukup baik apabila dikerjakan  dengan  cermat,  tepat  dalam  penentuan  komposisi  plesteran,  jumlah perekat, serta keadaan lapisan dasar yang digunakan.

## Penyerap Panel
Penyerap  panel  merupakan  bahan  kedap  yang  dipasang  pada  lapisan penunjang yang padat ( solid baking ) tetapi terpisah oleh suatu rongga.
Gambar 13. Panel Penyerap ( Panel Absorber) siap pakai yang bertekstur Sumber: http://www.acoustics.com/product
, Vol.7, No. 1, Februari 2009 : 88 - 104
102
Upaya Peningkatan Kemampuan Menari ... (Herlinah)
Bahan  ini  berfungsi  sebagai  penyerap  panel  dan  akan  bergetar  bila tertumbuk  oleh  gelombang  bunyi.  Getaran  lentur  dari  panel  akan  menyerap sejumlah energi bunyi yang datang dan mengubahnya menjadi energi panas. Cara pemasangan sesuai dengan di semen pada permukaan yang padat, dipaku, dibor pada kerangka kayu atau dipasang pada sistem langit-langit gantung.
Gambar 14. Penerapan Panel Penyerap pada plafond dan dinding Sumber: http://www.acoustics.com/product
Kelebihan  dari  bahan  ini  adalah  kemudahannya  untuk  disusun  sesuai desain  yang  diinginkan  karena  tersedia  dalam  ukuran-ukuran  yang  bervariasi, mudah  dalam  pemasangannya  serta  ekonomis  dan  merupakan  penyerap  bunyi yang efisien karena menyebabkan karakteristik dengung yang merata pada seluruh jangkauan frekuensi (tinggi maupun rendah karena berfungis untuk mengimbangi penyerapan  suara  yang  agak  berlebihan  oleh  bahan  penyerap  berpori  dan  isi ruang.Jenis  bahan  yang  termasuk  penyerap  panel  antara  lain:  panel  kayu, hardboard, gypsum board dan panel kayu yang digantung di langit-langit.

## Karpet
Karpet selain digunakan sebagai penutup lantai, juga digunakan sebagai bahan akustik karena kemampuannya mereduksi dan bahkan meniadakan bising benturan dari atas atau dari permukaan seperti suara seretan kaki, bunyi langkah kaki, pemindahan perabot rumah dan sebagainya. Karpet juga dapat diterapkan sebagai bahan pelapis dinding, untuk memberikan peredaman suara yang lebih optimal.  Makin  tebal  dan  berat  karpet  maka  makin  besar  pula  daya  serap  dan kemampuannya dalam mereduksi bising.
Gambar 15. Bahan akustik dari Karpet Sumber:

## SIMPULAN
Dari  uraian  di  atas  dapat  disimpulkan  bahwa  persyaratan  utama  yang harus  dipenuhi  dalam  perancangan  tata  akustik  gedung  pertunjukan  adalah: kekerasan  ( loudness )  yang  cukup  dengan  cara  memperpendek  jarak  penonton dengan sumber bunyi, penaikan sumber bunyi, pemiringan lantai, sumber bunyi harus dikelilingi lapisan pemantul suara, kesesuaian luas lantai dengan volume ruang,  menghindari  pemantul  bunyi  paralel  yang  saling  berhadapan  dan penempatan penonton di area yang menguntungkan. Persyaratan lainnya adalah bentuk ruang yang tepat, distribusi energi bunyi yang merata dalam ruang, ruang harus bebas dari cacat-cacat akustik dan pengolahan elemen pembentuk ruangnya (lantai,  dinding  dan  plafond)  dengan  bahan  penyerap  bunyi  dan  bahan  yang berfungsi akustik seperti acoutical board maupun bahan-bahan lunak yang berpori lainnya. Keberadaan plafond yang memenuhi syarat baik bahan maupun bentuk penampangnya juga mutlak, untuk menghindari melemahnya suara.Penggunaan lantai  yang  keras  dan  tidak  dapat  ditembus  (batubata,  beton)  dan  tidak  dilapis hanya  akan  menyerap  kurang  dari  5%  suara  dan  memantulkan  hampir  95%. Pemasangan karpet diseluruh permukaan lantai, pemasangan tirai dan penggunaan kursi penonton dengan jok yang empuk juga sangat membantu penyerapan bunyi yang sangat dibutuhkan untuk menghasilkan bunyi yang nyaman didengar.
Tulisan  ini  diharapkan  dapat  menjadi  masukan  dalam  perancangan maupun  perbaikan  gedung  pertunjukan  meskipun  pertimbangan  finansial biasanya merupakan pembatas langkah-langkah perbaikan akustik, karena untuk menghasilkan kualitas akustik yang baik memerlukan biaya tinggi.

## DAFTAR PUSTAKA
Doelle, Leslie E. 1990. Akustik Lingkungan . Jakarta: Erlangga
Halme, Arthur.1991. Space . Finlandia: Finnish Interior
Mill, Edward D. 1976. Planning , London: Newness-Butterworth
http://www.acoustics.com/product
, Vol.7, No. 1, Februari 2009 : 88 - 104
Pamudji Suptandar. 1982. Interior Design . Jakarta:Usakti Reznikoff, SC. 1979. Specifications for Commercial Interiors . New York: First
Printing
John  M.  Echols  dan  Hassan  Shadily.  1987. Kamus  Inggris  Indonesia .  Jakarta:
Gramedia W.J.S.  Poerwadarminta.  1976. Kamus  Umum  Bahasa  Indonesia .  Jakarta:  Balai Pustaka
104 , Vol.7, No. 1, Februari 2009 : 88 - 104