## PERANCANGAN TYPEFACE ALFABET MEMANFAATKAN AKSARA INCUNG SEBAGAI SUMBER IDE GAGASAN

## Ria Sapitri
Fakultas Teknologi Informasi – Institut Teknologi Batam Jl. Gajah Mada Kompleks Vitka City, Tiban Ayu – Sekupang – Batam Email : sapitriria91@gmail.com

## ABSTRAK
Typeface merupakan "perwajahan" yang membentuk karakteristik suatu kumpulan huruf sehingga membedakannya dengan jenis huruf yang lain. Karya seni typeface dianggap mampu memberikan inspirasi baru untuk memperkenalkan salah satu kearifan lokal Kerinci yaitu  aksara incung. Keindahan  dan  keunikan  visual  aksara incung mampu  memberikan inspirasi baru untuk diadaptasi kedalam bentuk rancangan typeface kebaruan. Secara visual, aksara incung memiliki keindahan bentuk berupa gaya tulisan yang miring, melengkung dan patah terpancung. Bentuk dasar setiap abjad aksara incung terbentuk oleh garis yang tajam sehingga  terkesan  kaku  dan  klasik.  Berdasarkan  uraian  di  atas,  maka  timbul  ketertarikan penulis  untuk  memperkenalkan  atau  mengakrabkan  kembali  aksara incung ke  generasi muda sebagai identitas masyarakat Kerinci kedalam bentuk typeface kebaruan yang berbasis digital.
Kata Kunci : Typeface, Aksara, Incung Kerinci

## ABSTRACT
Typeface is a "appearance" that forms the characteristics of a collection of letters so that it distinguishes  it  from  other  types  of  letters.  Typeface  artwork  is  considered  capable  of providing new inspiration to introduce one of Kerinci's local wisdoms, the incung script. Visually, incung script has the beauty of a form of writing style that is slanted, curved and broken beheaded. The basic shape of each incung alphabet is formed by sharp lines so that it  seems  stiff  and  classic. Based  on  the  description  above,  the  author's  interest  arises  to introduce  or  familiarize  the  incung  script  back  to  the  younger  generation  as  the  Kerinci people's identity in the form of digital-based typeface novelty.
Key Words : Typeface, Aksara, Incung Kerinci

## PENDAHULUAN
Rancangan  tipografi  bukan  hanya font atau huruf namun  ada juga istilah  yang disebut  dengan Typeface . Typeface adalah rancangan  karakter  dari  sekumpulan  huruf. Typeface merupakan  "perwajahan"  yang membentuk  karakteristik  suatu  kumpulan huruf  sehingga  membedakannya  dengan jenis huruf yang lain. Typeface tidak hanya mampu  memberikan  makna,  yang  mengacu pada  objek  atau  gagasan,  tetapi  harus memiliki  nilai  fungsional  dan  nilai  estetis sehingga  mampu  menyuarakan  suatu  citra ataupun kesan secara visual.
Dalam  perkembangannya, typeface mempunyai  fungsi  masing-masing  baik sebagai penarik perhatian ( display type) dan teks  yang  digunakan  untuk  dibaca  secara seksama  disebut ( text type) (Rustan, 2011:18) . Karya  seni typeface dianggap mampu  memberikan inspirasi  baru  untuk memperkenalkan  salah  satu  kearifan  lokal Kerinci  yaitu  aksara incung. Aksara incung merupakan  warisan  budaya  leluhur  yang sangat  berharga,  bernilai  sejarah,  bernilai tradisi,    dan  bersifat  lokal  genius.  Aksara incung yang kaya  akan nilai estetika secara visual  tidak  mampu  melekat  dibenak masyarakat.
Hal  ini  dipengaruhi  oleh  beberapa faktor,  seperti    dinamika  kehidupan  modern yang  terus  mengikis  sehingga  keberadaan aksara incung ditinggalkan  begitu  saja. Keindahan  dan  keunikan  visual  aksara incung mampu  memberikan inspirasi  baru untuk  diadaptasi  kedalam  bentuk  rancangan typeface kebaruan.  Secara  visual,  aksara incung memiliki  keindahan  bentuk  berupa gaya  tulisan  yang  miring,  melengkung  dan patah terpancung. Bentuk dasar setiap abjad aksara incung terbentuk  oleh  garis  yang tajam  sehingga  terkesan  kaku  dan  klasik. Berdasarkan  uraian  di  atas,  maka  timbul ketertarikan  penulis  untuk  memperkenalkan
atau mengakrabkan kembali aksara incung ke generasi  muda  sebagai  identitas  masyarakat Kerinci  kedalam  bentuk typeface kebaruan yang berbasis digital.
Terciptanya karya typeface ini karena belum  ditemukan karya typeface yang mengunakan karakter aksara incung sebagai ciri khas typeface budaya lokal Kerinci. Hasil rancangan typeface aksara incung diharapkan mampu memberikan pesan secara visual  dan  dapat  digunakan  oleh  khalayak luas  khususnya  generasi  muda  sebagai wahana komunikasi.
Tahap  selanjutnya,  desain  terpilih diaplikasikan  ke  media  utama  yakni soft instal data font berupa set character alphabet A-Z huruf besar ( upparcase) ,  a-z huruf kecil ( lowercase), tanda baca, dan angka. Sedangkan  media  pendukung  terdiri  dari Media  pendukung  terdiri  dari type  as copywriting berupa  poster  dan  kata-kata falsafah, marchendise seperti  baju  dan  tas, media  aplikasi sign  system dan headline dalam  berbagai  bentuk  media  informasi . Rancangan  ini  merupakan  upaya  untuk memperkenalkan dan mengakrabkan  aksara incung sebagai  kearifan  lokal  Kerinci  ke dalam gaya hidup generasi muda.

## KAJIAN SUMBER PENCIPTAAN
1. Buku Belajar  Aksara  Incung  Kerinci (Budhi  Vrihaspathi  Jauhari, Belajar Aksara  Incung  Kerinci, Lembaga  Bina Potensia  Bapeda  kota  Sungai  Penuh Kerinci,2013).
58
Gambar. 1 Buku “Belajar Aksara Incung
Suku Kerinci” (Foto: Ria Sapitri)
Buku Belajar Aksara Incung Kerinci ini membahas  tentang  cara  mengenal,  belajar membaca,  dan  menulis  aksara incung Kerinci.  Pembahasan  mengenal  aksara incung Kerinci,  terdiri  dari  pengertian aksara, aksara incung, sejarah perkembangan dan media penulisan aksara incung. Pembahasan  selanjutnya,  berupa belajar  membaca  dan  menulis  aksara incung yang terdiri dari penulisan dan cara pengunaan  aksara incung dalam  bentuk kata.
2. Karya Adien Gunarta.
Gambar. 2 Karya Adien Gunarta, dipos 2012. (www. Iluviindonesia17.blogspot,
10-02-2017: 21.53 wib)

## METODE PENCIPTAAN
Berikut  beberapa  metoda  yang  dilakukan dalam proses perancangan typeface rincung:
1. Persiapan Persiapan  yang  dilakukan  pada proses  pengarapan typeface rincung adalah melakukan pengamatan langsung  terhadap  bentuk  karakter aksara incung. Pengamatan ini dilakukan melalui proses pengumpulan data  seperti,  observasi,  wawancara, dokumentasi  dan  studi  pustaka.  Data yang  diperoleh  dijadikan  pedoman
dalam  pengarapan  karya  yang  akan dirancang.
2. Pengumpulan Data  Observasi Melakukan  kunjungan  langsung  ke rumah  Budhi  Jauhari  Vrihaspathi yang  merupakan  budayawan  ahli dalam  memahami  aksara incung .
Observasi ini tujuan untuk menggali sumber ide dan mencari
permasalahan-permasalahan  yang berkaitan  dengan  aksara incung Kerinci. Hasil pengamatan tersebut kemudian  diamati  dan  dianalisis secara  keseluruhan  untuk  tahap selanjutnya.
 Wawancara Wawancara dilakukan dengan bertanya  langsung  kepada  bapak Budhi  Jauhari  Vrihaspathi  selaku budayawan  dan  bapak  Jafar  selaku mantan ketua adat Suku Kerinci.
 Data Media Massa Data  media  massa  tersebut  bisa berupa surat kabar, artikel, internet,
yang berhubungan langsung dengan aksara incung, hasil karya tipografi dan proses perancangan tipografi.
 Dokumentasi Dokumentasi  dilakukan  dengan memperoleh  informasi  mengenai aksara incung dan  data visual untuk dijadikan ide perancangan typeface. Data  hasil  dokumentasi  kemudian ditelaah  untuk  proses  perancangan dan  aplikasi  media  yang  dianggap perlu untuk dirancang.

## 3. Identifikasi Data
Setelah  data  dikumpulkan,  data  yang diperoleh  kemudian  diidentifikasikan sesuai  apa  yang  akan  dirancang,  baik rancangan media utama maupun media pendukung.  Data  yang  dikumpulkan kemudian  dikelompokkan  dan  diamati secara  mendalam,  data-data  apa  saja yang diperlukan selanjutnya dipilih dan disimpulkan mana data yang perlu dan mana data yang tidak perlu.
4. Analisis Data
5W + 1H :
 What apa  yang  akan  dibuat? Rancangan  yang  akan  dibuat  yaitu perancangan typeface alfabet memanfaatkan aksara incung sebagai sumber ide gagasan.
 Where , dimana diaplikasikan/diterapkan? diaplikasikan  di  daerah  Kab.  Kerinci dan Kota Sungai Penuh.
 When, kapan dimulai? masa  sekarang dan selanjutnya.
 Who, siapa target sasaran? Geografis:
 Masyakarat Kerinci dan sekitarnya  khususnya  generasi muda Demografis:
 Jenis kelamin: pria dan wanita
 Usia: 13-25 tahun (pelajar: smp, sma, sederajat dan mahasiswa/i).
 Karakter  kepribadian:  suka  hal- hal baru.
 Why, mengapa rancangan typeface  rincung perlu  dibuat?
Untuk  menciptakan typeface kebaruan yang mencirikan aksara incung sebagai  budaya lokal Kerinci.
 How, bagaimana merancang typeface kebaruan tersebut ? typeface yang  dirancang  harus mampu mengangkat citra aksara incung sebagai  budaya  lokal Kerinci  dengan  memanfaatkan karakter  aksara incung kedalam typeface yang akan dirancang.

## PENYAJIAN DATA DAN KONSEP GARAPAN

## A. Penyajian Data/ Kajian Sumber
Terwujudnya bentuk desain typeface ini tidak  terlepas  dari  perancang  menyadari pentingnya  sebuah typeface baru  untuk mewakili budaya lokal Kerinci. Pentingnya typeface baru dikarenakan belum ditemukan typeface yang  terinspirasi  dari aksara incung sebagai typeface yang mewakili budaya lokal Kerinci. Terwujudnya  perancangan  ini  sebagai upaya memperkenalkan dan mensosialisasikan  aksara incung kepada masyarakat luas khususnya generasi muda. Konsep desain typeface ini terlahir melalui proses  kreatif  yang  berusaha  merancang sesuatu  yang  kreatif  dan  inovatif    yang belum ada sebelumnya.
Oleh sebab itu, dalam proses perancangan typeface ini  diperlukan  riset yang  mendalam  bagi  si  perancang  untuk menciptakan typeface baru  yang  mampu mewakili budaya lokal Kerinci yaitu aksara incung .  Hal  ini  dilakukan  agar typeface yang  dirancang  dapat  memberikan  makna dan pesan bagi masyarakat luas khususnya generasi muda di daerah Kerinci. Data dari hasil  penelitian  atau  riset  yang  telah dilakukan dan terdapat beberapa yang akan dijadikan sumber perancangan diantaranya sebagai berikut:
1. Aksara Incung Gambar. 3 Aksara Incung (Repro: Ria Sapitri, 2017) Aksara incung terdapat di
Kabupaten Kerinci  Provinsi  Jambi, daerah yang  memiliki  aksara incung di  Sumatera bagian  tengah.  Aksara incung Kerinci termasuk aksara tertua di Nusantara, hal ini dibuktikan  dengan  adanya  naskah-naskah kuno berumur ratusan tahun . Naskah kuno ini berfungsi sebagai wahana untuk menulis sastra,  hukum  adat  dan  mantera-mantera
yang ditulis pada kulit kayu, tanduk kerbau, tanduk sapi, daun lontar dan kulit kayu.
Aksara incung memiliki  bentuk  dan nilai-nilai  keindahan,  dengan  kemiringan huruf sampai 45 0 , melengkung dan bentuk garis  lurus  patah  terpancung.  Tulisan Aksara incung memiliki  suku  kata, semuanya  merupakan  bunyi  huruf  hidup seperti  tulisan  Arab.  Aksara  pokok  pada aksara incung terdiri  dari  28  huruf    dan terdiri  dari  dua  atau  tiga  macam  bentuk huruf  yang  berbeda-beda.    Bentuk  huruf tersebut dapat dilihat seperti, GA = terdiri dari 2 huruf dan  huruf KA = terdiri  dari  3  huruf  yang berbeda sehingga tulisan aksara incung sulit dimengerti.
2. Set character typeface A-Z
Set character typeface A-Z merupakan wujud karya berupa alphabet A-Z baik huruf besar ( upper case) dan huruf kecil (lower  case). Kelengkapan  alfhabet dalam  sebuah character biasanya memiliki  huruf  besar  ( upper  case) sebanyak  26  dan  huruf  kecil (lower case) dalam  jumlah  yang  sama.  Setiap jenis  huruf  digital  memiliki  jumlah character yang  berbeda-beda,  hal  ini tergantung  pada  berapa  banyak  sang perancang  huruf  merancang character (Sihombing,  2003:  28-33) . Contoh Set character typeface yang  terdiri  dari huruf besar ( upper case) dan huruf kecil (lower case).
3. Type as copywriting Type as copywriting merupakan bentuk desain  berupa  permainan  kata-kata ( copywriting )  yang  membawa  pesan pesan  tertentu.  (Aryoni;  2013:88).
Contoh Type  as  copywriting yang ditampilkan dalam bentuk poster, kata- kata falsafah yang diterapkan di fb dan instagram dapat dilihat sebagai berikut:
Gambar. 4 Type as copywriting dalam bentuk poster
(Sumber: Aryoni Fernanta, 2013)
Gambar  di  atas  merupakan  salah satu contoh penerapan Type as copywriting typeface rincung dalam bentuk poster. Kata yang  digunakan  pada  penerapan type  as copywriting typeface rincung adalah KOTA SAKTI ALAM KERINCI ditambah teks  Ayo  ke  Kerinci.  Pengunaan  kata tersebut dikarenakan KOTA SAKTI ALAM KERINCI merupakan tagline yang sering digunakan oleh masyarakat Kerinci.
4. Type  as  copy  writing dalam  bentuk kata-kata falsafah.
Gambar. 5 Type as copywriting Dalam Bentuk Kata-Kata Falsafah (Repro: Ria Safitri)
Type  as  copywriting dalam  bentuk kata-kata falsafah di atas merupakan contoh yang dijadikan salah satu media pendukung dalam prosee perancangan nantinya. Kata- kata  falsafah  yang  akan  digunakan  pada penerapan type  as  copywriting berupa sahalun  suhak  sataleoh  bdea dan saiyo sakato,  sahalun  samudek. Selanjutnya,
kata-kata falsafah tersebut diaplikasikan ke media  sosial  berupa  instagram  dan facebook  dengan  tujuan  mensosialisasikan typeface rincung ke generasi muda.

## B. Konsep Garapan
Konsep karya akan diwujudkan pada karya typefcae ini berpijak pada fenomena aksara incung itu  sendiri.  Aksara incung yang menjadi  ikon  budaya  masyarakat  Kerinci sudah  semestinya  dieksplorasi  ke  dunia global.  Keindahan  dan  keunikan  karakter aksara incung seperti  miring,  kaku,  tajam, melengkung dan  terpenggal  menjadi  ide dalam melahirkan karya typeface yang akan dirancang. Rancangan typeface ini tercipta dikarenakan  belum  ditemukan typeface yang  mewakili  aksara incung sebagai budaya  lokal  Kerinci.  Rancangan typeface ini  diharapkan  mampu  menghasilkan typeface baru berupa  alfhabet A-Z dengan memanfaatkan  karakter  aksara incung sebagai ide perancangan.
Acuan  dasar  bentuk  anatomi  huruf A-Z  mempertimbangkan  bentuk  anatomi hurufnya  yang  sederhana dan  terkesan kaku.  Karakteristik  aksara incung tersebut diolah  sehingga  setiap  huruf  memiliki karakter aksara incung. Tahap selanjutnya, proses pengolahan bentuk dilakukan melalui  proses  disformasi  dan  eksplorasi. Proses disformasi merupakan pengambaran bentuk  yang  menekan  pada  interpretasi karakter,  dengan  cara  mengubah  bentuk objek  dengan  cara  mengambarkan  objek tersebut untuk mewakili  atau pengambilan unsur tertentu yang mewakili karakter hasil interpretasi yang bersifat hakiki (Dharsono, 2007:72).
Desain
typeface
terpilih
diaplikasikan pada media utama berupa 1). Uploud  softdata  font pada software aplikasi, typeface rincung yang  sudah berupa softdata font di install pada software aplikasi  desain  pada operational  system komputer seperti microsoft word, coreldraw,  photoshop .  2). Set  characters alpabet  A-Z  hasil  rancangan typeface rincung .  yang  dibuat  dalam  bentuk  2
dimensi  dan  3  dimensi.  3). Type  as copywriting,  typeface  rincung ditampilkan dalam bentuk poster, sign system, kata-kata falsafah  yang  diterapkan  di  fb  dan instagram. 4). Sebagai headline pada media informasi, typeface  rincung ditampilkan dalam headline media  informasi  seperti spanduk  dan  baliho.  5).  Aplikasi  pada media marchendise seperti  baju  dan  tas. Rancangan ini diharapkan mampu memperkenalkan  dan  mensosialisasikan aksara incung sebagai  hasil  budaya  ke dalam kehidupan generasi muda.
Proses  disformasi  dilakukan  pada penyederhanaan  bentuk  yaitu  mengubah bentuk  objek  dengan  cara  mengabungkan karakter  aksara incung seperti  miring, melengkung dan patah terpenggal kedalam typeface yang akan dirancang.

## BENTUK KARYA SENI A. Proses Penciptaan
Proses  perwujudan  bentuk typeface yang akan  dirancang  sampai  diaplikasikan kedalam  media  desain  komunikasi  visual dilakukan  melalui  beberapa  tahap  sebagai berikut  dan  nilai-nilai  keindahan  lainnya yang  terdapat  aksara incung tersebut. Bentuk  dan  karakteristik  aksara incung inilah  yang  nanti  akan  dimanfaatkan kedalam  perancangan typeface yang  akan dirancang.  Contoh  proses  elaborasi  dapat dilihat sebagai berikut:

## 1. Elaborasi
Proses elaborasi dilakukan dengan menganalisa  secara  mendalam  karakter aksara incung seperti  bentuk,  anatomi huruf, ketebalan huruf, gaya huruf, ukuran huruf,

## 2.Penyaringan Ide
Dilakukan  dengan  pembuatan  sketsa sebagai  bentuk  eksperimen  awal  dengan tujuan agar terciptanya pola dasar atau pola bentuk awal typeface yang akan dirancang.

## 3.Proses Transfer
Hasil sketsa rancangan terpilih kemudian  di scaning (pemindaian)  dan dipindahan kedalam software grafis (adobe ilusrasi  cs3).  Hal  ini  dilakukan  untuk memudahkan  si  perancang  dalam  prose pengeditan gambar yang di inginkan. Selain itu,  hal  ini  juga  bertujuan  agar  hasil  akhir rancangan typeface lebih menarik dan rapi. Proses transfer gambar dapat dilihat sebagai berikut.
Gambar. 6 Transfer Gambar (Sumber: Ria
Sapitri) 4. Penyempurnaan Bentuk Proses penyempurnaan bentuk dilakukan  melalui  2  cara,  yaitu  proses disformasi dan eksplorasi. Proses disformasi dilakukan pada penyederhanaan bentuk dengan mengambil hanya sebagian karakter aksara incung untuk diaplikasikan kedalam  rancangan typeface. Selanjutnya, melakukan  pengabungan  antara  karakter aksara incung seperti  miring,  melengkung dan  patah  terpancung  dengan  huruf  latin. Sementara  proses  eksplorasi  dilakukan melalui stilisasi (pengayaan) visual typeface yang diterapkan keseluruh alfabet A-Z sehingga menghasilkan bentuk typeface yang sederhana dan tidak bersifat dekoratif. Proses disformasi melalui penyempurnaan bentuk dapat dilihat sebagai berikut:
Gambar. 7 Proses Disformasi Sebagai
Bentuk Pola Dasar (Sumber: Ria Sapitri)
Gambar. 8 Transformasi Pada Fisik Huruf Latin Sebagai Acuan
(Sumber: Ria Sapitri)
Proses  penyempurnaan bentuk selanjutnya dilakukan melalui proses eksplorasi berupa stilisasi (pengayaan)  visual typeface yang diterapkan keseluruh alfabet A-Z sehingga menghasilkan bentuk typeface yang sederhana  dan  tidak  bersifat  dekoratif. proses  eksplorasi  dapat  dilihat  sebagai berikut.

## 4.Altenatif Desain
Alternatif bentuk di atas merupakan hasil  transformasi  objek  melalui  proses disformasi dan ekplorasi. Alternatif bentuk desain  tersebut  diambil  dari  5  buah alternatif  sketsa  desain  terpilih  yang  telah diproses  dalam  bentuk  digital.  5  buah alternatif desain tersebut kemudian dikembangkan sampai terbentuk pola fisik huruf  A-Z.  Contoh  desain  alternatif  dapat dilihat sebagai berikut.
5. Proses Editing / Finising
Proses editing / finising dilakukan dengan  cara  mentransfer  ulang  hasil  fisik huruf A-Z kedalam software editing berupa font  creator .  Proses  ini  dilakukan  dengan cara  mengukur kerning (jarak  antar  huruf)
dan  menentukan  posisi capeline,  baseline,
meanline, x-Height, Assender dan
Descender. Tahap  selanjutnya, typeface rincung yang  telah disetting sedemikian rupa  dapat  di  install  sehingga  berbentuk huruf  digital.  Proses editing / finising dapat dilihat sebagai berikut:

## 6.  Studi  Kemiripan  Bentuk  antara
Typeface  Rincung dengan  Aksara Incung.
Studi  kemiripan  bentuk  antara typeface  rincung dengan  aksara incung dilakukan  agar  hasil  desain typeface rincung memiliki kesamaan bentuk dengan aksara incung itu sendiri. Menguji kemiripan  ini  dilakukan  sebagai  bentuk orisinalitas karya, sehingga karya typeface rincung murni  hasil  karya  si  perancang. Studi  kemiripan  bentuk  antara typeface rincung dengan aksara incung dapat dilihat sebagai berikut: 7. Studi Hitam Putih B. Bentuk Karya
1. Instal Soft Data Font Desain typeface  rincung terpilih diaplikasian  melalui  proses instal soft data font pada system komputer seperti microsoft  Word,  Photoshop,  corel drow, dan adobe  ilustrator. Proses instal soft data font yang telah aktif bisa digunakan  sebagai  salah  satu  alternatif piliham  huruf  untuk  kebutuhan  desain grafis. Contoh Desain typeface rincung yang  sudah  aktif  dapat  dilihat  sebagai berikut:
Gambar. 9 Typeface Rincung pada
Software Adobe Ilustrator (Sumber: Ria Sapitri)
Gambar. 10 Typeface Rincung pada Software Microsoft Word (Sumber: Ria Sapitri)
1. Set characters Alphabet A-Z
Desain typeface  rincung terpilih kemudian  dibuat  dalam  bentuk set characters yang terdiri dari huruf besar, huruf  kecil,  angka  dan  tana  baca. Masing-masing  huruf  harus  lengkap berupa  alphabet  A-Z  baik  huruf  besar, huruf  kecil,  angka  dan  tanda  baca. Desain typeface rincung terpilih berupa alphabet  A-Z  disusun  sedemikian  rupa sehingga  dapat  dibaca  dan  di  pahami. Contoh set  characters alphabet  A-Z dapat dilihat ssebagai berikut:
Type  as  copywriting merupakan bentuk permainan kata-kata yang diterapkan  pada  media  pengaplikasian typeface  rincung.  Type  as  copywriting yang  diterapkan  adalah typeface  rincung terpilih  yang  terdiri  dari  huruf  besar ( upparcase), huruf kecil ( lowercase), angka dan tanda baca. Typeface rincung ditampilkan dalam bentuk poster, kata-kata falsafah yang di upload di fb dan instagram. Contoh  penerapan type  ascopywriting typeface  rincung dapat  dilihat  sebagai berikut:
a. Type  As  Copywriting Dalam  Bentuk poster
b. Type  As  Copywriting Dalam  Bentuk Kata-Kata Falsafah.\
c. Type  As  Copywriting Dalam  Bentuk
Kata-Kata  Falsafah yang  Diterapkan pada Instagram.
d.  Aplikasi Typeface  Rincung pada  Media Marchendise Seperti Baju Dan Tas.
e.  Aplikasi Typeface  Rincung pada Sygn System

## C. Analisis Karya

## 1. Deskripsi Karya
Secara  visual,  karya  yang  dirancang mengunakan  konsep  reinterpretasi  dengan memanfaatkan  karakter  aksara incung sebagai  ide  perancangan.  Bentuk-bentuk yang  ditransformasikan  ke  fisik  huruf typeface  rincung ialah  karakter  aksara incung seperti  huruf  bersifat  geometris, miring,  kaku,  tajam,  melengkung,  dan terpenggal.    karakter  aksara incung yang ditampilkan  pada  karya  dilakukan  melalui
proses perwujudan yakni proses disformasi dan ekplorasi.
Proses  disformasi  dilakukan  pada penyederhanaan bentuk dengan memanfaatkan  sebagian  karakter  aksara incung, kemudian  digabungkan  kedalam huruf  latin  A-Z.    Sementara  proses eksplorasi  dilakukan  melalui stilisasi (pengayaan) visual typeface yang diterapkan  keseluruh  alfabet  A-Z.  Proses stilisasi (pengayaan)  dimulai  dari  huruf  A sampai  ke  huruf  Z  sehingga  setiap  fisik huruf  mampu  mewakili  karakter  aksara incung itu sendiri.
Rancangan typeface  rincung tidak bersifat  dekoratif, dikarenakan pada setiap fisik huruf tidak terdapat ornament maupun motif motif. Bentuk typeface rincung pada umunya  bersifat  geometris,  yang  mana pada setiap fisik huruf menampilkan bentuk segitiga  dan  segiempat  bersudut.  Kesan kaku,  tajam  dan  klasik  dapat  dilihat  pada setiap fisik huruf rincung baik huruf besar ( uppercase), huruf kecil (lowercase), angka dan tanda baca.
Rancangan typeface  rincung tidak terlalu rumit hal ini dikarenakan pertimbangan  dari  faktor  keterbacaan ( legibility) serta  kejelasan  ( readibility).
Faktor keterbacaan ( legibility) serta kejelasan  ( readibility) dapat  dilihat  pada setiap pengaplikasiian huruf seperti poster, baju,  tas,  kata  falsafah  dan sign  sytem.
Selain itu, keunikan dari typeface ini yaitu typeface rincung mampu merepresentasikan karakter aksara incung.

## SIMPULAN
Konsep  reinterpretasi  berupa  proses disformasi  dan  eksplorasi  menjadi  bagian penting  dalam  melahirkan  karya typeface rincung ini. Hal ini dikarenakan perancang ingin  menciptakan  sebuah  karya  kebaruan typeface yang  mampu  mewakili  budaya lokal kerinci yakni aksara incung.
Perancangan typeface alphabet  dengan memanfaatkan aksara incung sebagai  ide perancangan merupakan judul dari laporan
Copyright (c) 2020 Jurnal Teknologi Dan Sistem Informasi Bisnis - JTEKSIS
67
karya  tugas  akhir  ini.  Wujud  karya  yang diciptakan  oleh  perancang  lebih  menekan pada  kesan  klasik  dan  tradisional  dari karakter aksara incung itu sendiri. Karakter aksara incung seperti  miring,  tajam,  kaku, berbentuk segitiga dan segi empat bersudut akan  dihadirkan  kedalam  karya typeface rincung itu sendiri. Hasil final desain karya typeface  rincung ini  diaplikasikan  pada media utama yakni instal softdata font pada software komputer.
Hasil instal  softdata  font berupa set character alphabet A-Z akan diaplikasikan ke  media  pendukung  seperti, Type  as copywriting berupa  poster  dan  kata-kata falsafah,  media marchendise seperti  baju dan tas, dan aplikasi ke media sign system.
Perancangan typeface rincung ini akan diciptakan dalam bentuk 2D ( print out) dan 3D  dengan  ukuran  karya  yang  berbeda- beda.  Hal  ini  harus  disesuaikan  dengan setiap  kebutuhan  dan  keperluan  yang diinginkan. Terciptanya karya ini bertujuan untuk melahirkan karya typeface baru yang mampu  mewakili  budaya  lokal  Kerinci yakni aksara incung.

## UCAPAN TERIMAKSIH
Syukur  Alhamdulillah  penulis  panjatkan atas kehadiran Allah SWT, Yang memiliki keistimewaan dan pemberian segala kenikmatan  besar,  baik  nikmat  iman, kesehatan dan kekuaran didalam
melakukan  penelitian  ini.  Selawat  dan salam  senantiasa  tercurahkan  kepada
Sayyidina Muhammada SAW. Pada kesempatan ini penulis menyampaikan rasa terimakasih kepada

## DAFTAR PUSTAKA
Hasti Lumenta, Natalia. Typeface “Garuda Batik” sebagai Duta Budaya Indonesia. Yogyakarta: ASRD Modern School of Design
Kusrianto, Adi.  2004. Tipografi Komputer untuk Desainer Grafis . Andi:
Yogyakarta.
Lembaga Bina Potensia dan Bappeda Kota Sungai  Penuh. 2013. Belajar  Aksara Incung  Suku  Kerinci  Daerah  Jambi. Sungai  Penuh:  Pemerintah  Kota Sungai Penuh.
Mubarat,  Husni.  2010. Ekspresi  Aksara Incung  Dalam  Penciptaan  Seni
Kriya. Padangpanjang: Program
Studi Pascasarjana.
Pusat Bahasa, 2008. Kamus Besar Bahasa Indonesia  Edisi  Empat. Gramedia
Pustaka Utama: Jakarta. Patriansyah, Mukhsin. 2013. Katak Sebagai Ekspresi Simbolik. Padangpanjang: Program Studi Pascasarjana.
Ratna,  Nyoman  Khuta.  2007. Estetika, Bandung: Rekayasa Sains. Rustan,  Surianto.2011. Huruffontipografi. Jakarta: PT. Gramedia. Sihombing, Danton. 2003. Tipografi dalam Desain Grafis . PT Gramedia Pustaka Utama: Jakarta.
Sony  Kartika,  Dharsono.  2007. Estetika.
Bandung: Rekayasa Sains. Tinarbuko, Sumbo. 2018. Semiotika Komunikasi Visual. Yogyakarta: Jalasutra.
Vrihaspathi  Jauhari  Budhi,  Mardizal  Joni, dkk. 2013. Mengenal  Aksara  Incung Suku  Kerinci  Daerah  Jambi. Sungai Penuh dan Kabupaten Kerinci Provinsi  Jambi:  Lembaga  Bina Potensia  Aditya  Mahatva  Yodha Kota.