RESTORASI FILM LEWAT DJAM MALAM SEBAGAI BENTUK PEMULIHAN DAN PELESTARIAN FILM KLASIK PADA ERA DIGITAL
Elin Siska Dayani Kosalalita Anggiyumna Ranangsari Anang Saptoto
Arivia Rahmadiani Surya Chintya Dharma Program Pascasarjana Institut Seni Indonesia Yogyakarta Jalan Suryodiningratan No. 8, Yogyakarta 55143
No. Hp .: +6287893543742, E-mail : elinsiskadayani@gmail.com

## ABSTRAK
Film  klasik  berbentuk  seluloid  yang  disimpan  begitu  saja  akan  mengalami  kerusakan  seiring berjalannya  waktu.  Sebagai  bagian  dari  warisan  sinema  Indonesia  zaman  dahulu,  para  pegiat  film menaruh perhatiannya pada kondisi film lama yang usang. Salah satunya adalah film lama berjudul Lewat Djam Malam , dengan berinisiasi melakukan restorasi dan digitalisasi dalam film ini.  Penelitian ini bertujuan untuk menggali pemahaman mengenai proses restorasi film Lewat Djam Malam karya Usmar  Ismail  yang  meliputi  tahapan technical  selection,  physical  repair,  film  cleaning,  scratch reduction, master element assembly, dan distribusi. Riset ini menggunakan metode kualitatif dengan pendekatan studi kasus. Hasil penelitian menunjukkan bahwa kegiatan restorasi yang dilakukan dalam film Lewat Djam Malam mampu melestarikan film klasik yang bernilai sejarah kebudayaan Indonesia masa lampau sehingga film klasik dapat dengan mudah diakses dan dinikmati kembali oleh generasi muda.
Kata kunci: restorasi, film, arsip, pelestarian

## ABSTRACT
Film Restoration for Lewat Djam Malam Film as a Manifestation of Restoration and Preservation of Classic Film in the Digital Era. Classic celluloid films that are simply stored will be damaged over time.  As  part  of  the  heritage  of  ancient  Indonesian  cinema,  film  enthusiasts  pay  attention  to  the condition of old films, one of them is the classic film entitled Lewat Djam Malam, by taking the initiative to  restore  and  digitize  this  film.  This  research  aims  to  acquire  an  understanding  of  Usmar  Ismail’s Lewat Djam Malam film restoration process which includes the following stages: technical selection, physical  repair,  film  cleaning,  scratch  reduction,  master  element  assembly,  and  distribution.  The research method used was a qualitative method with a case study approach. The results of this research show that the restoration activities carried out in Lewat Djam Malam film are able to preserve classic film that is valuable to the history of Indonesia’s culture in the past, so that classic film can be easily accessed and enjoyed again by the younger generation.
Keywords: restoration, film, archive, preservation

## PENDAHULUAN
Setelah  terbitnya Katalog  Film Indonesia 2008, beberapa inisiator seperti
Lisabona Rahman dari Kineforum Dewan Kesenian  Jakarta,  Alex  Sihar,  Agus Mediarta, Dedy Arnov,
Lintang
Gitomartoyo dari Konfiden mulai mendiskusikan bagaimana agar basis data dalam Katalog Film Indonesia 2008 dapat lebih mudah diakses dan dapat dikembangkan  dalam  dua  bahasa,  yaitu bahasa  Indonesia  dan  bahasa  Inggris. Maka pada tahun 2009, para pegiat film ini mulai merancang sebuah situs website dan peta  data  yang  dapat  menampung  ribuan arsip  yang  telah  terkumpul.  Dengan dukungan  dari  National  Museum  of Singapore, website dwi  bahasa  ini  pun terwujud.  Awalnya,  Museum  Nasional Singapura  hanya  mengusulkan  buku katalog  film  Indonesia  untuk  diterbitkan dalam  bahasa  Inggris.  Namun,  Museum Nasional  Singapura  ternyata  juga  berniat untuk merestorasi film Indonesia.
Museum Nasional Singapura juga bersedia  mendanai  restorasi  film Lewat Djam  Malam yang  disutradarai  oleh Usmar  Ismail  tahun  1954.  Film  ini menceritakan  potret  Indonesia  yang  baru saja memproklamasikan kemerdekaannya dari  penjajahan  Belanda  (Gitomartoyo, 2013).
Menurut Enticknap, restorasi film bukanlah  konsep  yang  baru.  Restorasi film  pada  dasarnya  bertujuan  untuk memberikan  pengalaman  menonton  film hasil  restorasi  yang  serupa  dengan pengalaman  menonton  film  aslinya (Enticknap,  2013).  Selain  itu,  restorasi juga  berupa  prosedur  perawatan  atau perbaikan  guna  mengembalikan  wujud aslinya (Kemendikbud, 2017). Salah satu cara yang efektif untuk melestarikan  film- film  ini  adalah  dengan  mengubah
hasil  restorasi  ke  dalam  format  digital. Banyak  film  yang  diproduksi  beberapa tahun  hingga  beberapa  dekade  yang  lalu telah  kehilangan  catatan  jejaknya.  Jika masih ada, film-film tersebut jarang dalam kondisi  yang  terawat  dengan  baik. Bahkan,  karena  kelalaian  atau  campur tangan  manusia,  film  dapat  mengalami kerusakan  seiring  berjalannya  waktu karena  senyawa  kimia  dalam  bahan  film yang tidak stabil  (Read &  Mayer, 2000). Dengan  demikian,  diperlukan  restorasi sebagai bentuk pemulihan dan pelestarian film.
Film-film  produksi  dalam  negeri banyak disimpan oleh Sinematek Indonesia  dengan  segala  upaya,  fasilitas, dan  kapasitas  penyimpanannya. Lewat Djam Malam adalah salah satu dari  ribuan film yang beruntung mendapatkan kesempatan  untuk  direstorasi.  Pekerjaan restorasi yang intensif ini harus dilakukan untuk  memperbaiki  kerusakan  pada salinan Lewat  Djam  Malam sehingga kualitas  audiovisual  asli Lewat  Djam Malam dapat dikembalikan untuk ditonton oleh generasi saat ini. Namun, jika Lewat Djam  Malam beruntung  dapat  direstorasi dengan  baik,  bagaimana  dengan  nasib 2.750 film Indonesia  lainnya yang masih tersimpan di Sinematek Indonesia.
Dalam penulisan artikel ini, peneliti mencoba  melihat  langkah  kerja  dalam proses  restorasi  film Lewat  Djam  Malam . Ada  lima  langkah  yang  perlu  dilakukan untuk  melakukan  proses  restorasi  menurut Enticknap, yaitu technical selection, physical  repair,  film  cleaning,  scratch reduction, dan master  element  assembly .
Selain  itu,  untuk  mencapai  penonton dibutuhkan  proses  pendistribusian  dan akses  dalam  penyelesaian  restorasi  yang perlu      diperhatikan.      Peneliti      akan
membahas perlunya lembaga yang mengelola arsip film yang telah direstorasi untuk  pelestarian  film  sehingga  film-film klasik  dapat  kembali  diakses  melalui platform digital daring.
Dalam  pelestarian  atau  restorasi film,  terdapat  tiga  konsep  utama  menurut Hargadon & Sutton (Briandana, 2020)
1. Koleksi (akuisisi). Akuisisi merupakan aktivitas  awal  yang  menentukan  film mana yang akan disimpan. Pemerintah atau  lembaga  terkait  harus  dapat memastikan  bahwa  setiap  film  yang dibuat  harus  memiliki  arsip  tertentu. Koleksi  juga  mencerminkan  tingkat kreativitas  para  seniman  dalam  hal kuantitas.  Akuisisi  dapat  melibatkan lembaga  pendidikan,  rumah  produksi, pekerja seni, dan perpustakaan.
2. Pengolahan. Dalam konteks ini,
pengolahan terkait
dengan pemeliharaan  agar  film  tetap  utuh seperti  aslinya.  Bahan  film  cenderung rapuh;  itu  memerlukan  kebijakan pengolahan  film  yang  tepat,  terutama terkait  dengan  fasilitas  penyimpanan agar  tidak  rusak  dengan  cepat. Pengolahan  juga  berkaitan  dengan akses  masyarakat  secara  lebih  luas. Perkembangan  teknologi  saat  ini memungkinkan untuk melakukan pengolahan dengan mudah. Teknologi penyimpanan digital ( storage ) memungkinkan untuk mengolah
koleksi film dan membuat bagian dari materi perpustakaan. Pengolahan
dapat melibatkan Perpustakaan Nasional  Indonesia  atau  perpustakaan lainnya.
3. Akses.  Dalam  hal  ini,  pertanyaannya adalah bagaimana orang dapat dengan mudah  mengakses  film.  Sejauh  ini, pemerintah  dan  para  seniman  hanya
fokus pada produksi film dan penyimpanannya, tetapi tidak memikirkan masalah akses. Film  harus memiliki periode
“eksklusif”.
Misalnya, satu tahun setelah sirkulasinya,  seharusnya  film  tersebut menjadi  milik  publik  dan  mudah diakses.  Akses  ini  sangat  penting karena sesuatu secara fisik hadir. Film hanya bisa dinilai jika publik mengetahui  isi  film  sehingga  akses harus dibuat lebih mudah.
Melalui  kerja  restorasi  film,  terlihat bahwa  untuk  mengembalikan  warisan bersama  sinema  Indonesia  dan  Asia Tenggara  membutuhkan  kerja  sama  dan dukungan  dari  berbagai  pihak,  baik  dari dalam  negeri  maupun  dari  internasional. Restorasi Lewat  Djam  Malam adalah contoh  proyek  yang  memiliki  efek  ganda, baik  untuk  pelestarian  film  maupun pemersatu  organisasi  dan  individu  dari berbagai  kelompok  etnis,  yang  saling membantu  untuk  memajukan  sinema, khususnya di Asia Tenggara. Medium film memiliki  umur  yang  terbatas.  Kualitas materi  tidak  hanya  bergantung  pada penanganan,  tetapi  juga  pada  lokasi geografis tempat materi tersebut disimpan. Mengingat sumber daya untuk pengarsipan dan restorasi film di Indonesia masih sangat terbatas,  penting  bagi  para  pegiat  sinema untuk  bekerja  sama  dalam  melestarikan warisan bersama.
Beberapa  penulisan  yang  memuat topik  pembahasan  yang  sama  dengan penelitian  ini  telah  ada  dan  menjadi sumber pendukung dalam penyusunan ini. Karya  penelitian  pertama  adalah  artikel jurnal  berjudul  “Analisis  Semiotika Roland Barthes dalam Film Bintang Ketjil Karya  Win  Umboh  dan  Misbach  Yusa Biran”  yang  dimuat  dalam Jurnal Dinamika  Ilmu  Komunikasi, Vol.
1,  No.  1,  April  2021.  Penulis  jurnal  ini adalah  Panji  Wibisono  dan  Yunita  Sari. Penelitian  Panji  dan  Yunita  memaparkan analisis  pemaknaan  semiotika  Roland Barthes  yang  meliputi  makna  denotatif dan konotatif serta mitos yang dikonstruksikan  oleh  Wim  Umboh  dan Misbach  Yusa  Biran  dalam  film Bintang Ketjil .  Persamaan  antara  penelitian  Panji dan  Yunita  dengan  penelitian  ini  adalah penelitian  dilakukan  dengan  mengkaji sebuah  film  dokumenter  lama  yang  telah direstorasi.  Perbedaan  penelitian  adalah penelitian Panji dan Yunita menggunakan pemaknaan  semiotika  Roland  Barthes dalam mengkaji film restorasi, sedangkan penelitian  ini  terfokus  pada  analisis manajamen produksi dalam proses penciptaan  restorasi  film  lama Lewat Djam Malam (Wibisono & Sari, 2021) . Penelitian  di  atas  menunjukkan bahwa pesan pendidikan dari film tersebut dapat  memberikan  dampak  positif  bagi masyarakat  dalam  meningkatkan  sikap dan kepribadian  anak menjadi lebih baik. Metode dalam penelitian Panji dan Yunita berupa  pengidentifikasian  setiap scene yang memuat unsur pesan pendidikan dari perspektif pendidikan dengan unit analisis berupa audio dan visual dengan menggunakan pendekatan semiotika
Roland Barthes. Karya penelitian kedua merupakan Tugas
Akhir berjudul “Restorasi  Arsip  Audiovisual  di  Arsip Nasional  Republik  Indonesia  (ANRI)” yang  dimuat  dalam  Repository  UGM, 2013  dengan  Desta  Pretty  Indriawanti sebagai penulisnya. Penelitian ini menjabarkan restorasi arsip audiovisual di ANRI  dengan  tujuan  untuk  mengetahui prosedur  dan  tata  cara  perawatan  arsip
audiovisual. Tulisan ini memiliki kesamaan dengan topik yang diteliti oleh peneliti, yakni membahas proses perestorasian  baik  tata  cara  perawatan maupun  perbaikan  arsip  yang  rusak. Adapun  perbedaan  dari  penelitian  Desta dengan  penelitian  ini  adalah  penelitian Desta menggunakan arsip nasional sebagai  objek  material  yang  direstorasi, sedangkan  penelitian  ini  menggunakan film lama yang telah direstorasi  kemudian ditayangkan kembali di Indonesia sebagai objek material yang akan dikaji (Indriawanti & Effendhie, 2013).
Penelitian  yang  dilakukan  oleh penulis  di  atas  menerangkan  proses perawatan arsip guna mengurangi kerusakan-kerusakan  yang  ada  pada  fisik arsip sehingga informasi yang terkandung dalam  arsip  tersebut  dapat  diakses  serta dapat  digunakan  dalam  jangka  waktu panjang. Melalui penelitian ini didapatkan kegiatan restorasi terlaksana sesuai dengan prosedur guna melakukan perbaikan arsip yang rusak.
Karya  tulis  ketiga  adalah  artikel berjudul “Upaya Pelestarian Arsip Audio Visual  dalam  Penyelamatan  Nilai  Guna Arsip  Sejarah  di  Dinas  Kearsipan  dan Perpustakaan Provinsi Jawa Tengah” yang dimuat  dalam Jurnal  Ilmu  Perpustakaan Universitas  Diponegoro .  Penulis  karya penelitian  ini  adalah  Riki  Hartono  Putro dan  Jumino.  Penelitian  ini  membahas kegiatan preservasi arsip audiovisual yang diterapkan  di  Dinas  Kearsipan  dan Perpustakaan  Provinsi  Jawa  Tengah. Persamaan  penelitian  Riki  dan  Jumino dengan  penelitian  ini  adalah  keduanya meneliti tindakan  penyelamatan terhadap  arsip  nasional,  yaitu  arsip audiovisual.  Perbedaan  antara  penelitian
Riki    dan    Jumino    dengan
penelitian  ini  terletak  pada  bagian pascarestorasi terutama soal
pendistribusian objek yang diteliti (Hartono Putro, 2019).
Penelitian  di  atas  menjabarkan upaya pelestarian arsip audiovisual berupa alih  media  serta  kendala  yang  dihadapi dalam  melangsungkan  penyelamatan  arsip audiovisual  di  dinas  tersebut.  Upaya  yang diterapkan meliputi upaya preventif (pencegahan) dan upaya kuratif (perbaikan).

## METODE PENELITIAN
Lewat  Djam  Malam diproduksi pada  tahun  1954  kemudian  mengalami proses  restorasi  pada  tahun  2011  dan selesai 2012. Terhitung, dibutuhkan waktu 58 tahun penantian film pertama Indonesia ini  direstorasi.  Restorasi  dilakukan  oleh beberapa  pihak,  yaitu  L’Immagine Ritrovata, National Museum of Singapure, World  Cinema  Foundation  (WCF),  JB Kristanto,  dan  Lisabona  Rahman  yang berperan aktif dalam  proses restorasi film ini. Banyaknya  pihak yang berpartisipasi dalam memerhatikan restorasi film klasik Lewat  Djam  Malam meyakinkan  bahwa penting  untuk  melestarikan  film  lawas melalui proses restorasi sebagai perbaikan kualitas film sehingga film bisa dinikmati dan  menjadi  saksi  budaya  artefak  aktif pada kemudian hari.
Data-data  dari  penelitian  ini menggunakan  metode  desain  kualitatif dengan pendekatan studi kasus.  Penelitian ini  dibutuhkan  untuk  memperoleh  dan mengetahui bagaimana proses dari restorasi film Lewat Djam Malam sebagai praktik  melestarikan  sejarah  film  klasik. Sebagaimana  yang  diketahui  bahwa  film merupakan  artefak  aktif  sejarah,  maka diperlukan pelestarian
yang optimal sehingga restorasi film dapat menjangkau publik (Creswell, 2015).
Untuk  memperkuat  penelitian  ini dan melengkapi berbagai pertanyaan yang belum  terjawab,  dibutuhkan  sumber literatur,  wawancara,  dan  media  video sebagai  pendukung  penelitian.  Berbagai sumber yang digunakan adalah buku  yang berjudul Lewat Djam Malam Diselamatkan. Beda penelitian ini dengan buku terkait adalah penelitian ini melanjutkan ke tahap distribusi dan akses yang tidak ada di dalam buku. Selain itu, penelitian ini menawarkan solusi atas  film yang telah direstorasi. Media sumber lain yang  diperlukan  adalah  jurnal  ilmiah mengenai  proses  restorasi  serta  artikel- artikel  restorasi  yang  akan  mendukung penelitian. Peneliti juga menggali informasi melalui media video di Youtube dan  wawancara  untuk  mendapatkan informasi  akurat  dari  pihak  utama. Informan  yang  peneliti  hadirkan  adalah Lisabona Rahma yang berpartisipasi aktif dalam proses  restorasi. Hasil wawancara ini berpotensi menghasilkan kemungkinan upaya untuk melestarikan film-film klasik dan bisa menambah berkembangnya film yang perlu direstorasi, serta upaya adanya wahana  untuk  menikmati  film-film  hasil restorasi  bagi  publik.  Data-data  ini kemudian  bisa  menjawab  upaya  yang relevan untuk melestarikan film-film yang telah direstorasi.
Agar  data-data  yang  diperoleh dapat  terstruktur  dengan  baik,  perlu adanya observasi data. Dalam pengambilan  data  primer  diperlukan pemilihan  pertanyan-pertanyaan  yang sesuai  sehingga  wawancara  bersama informan terkait dalam penelitian ini bisa fokus  sampai  pelestarian  arsip  film  hasil
restorasi serta menghadirkan sesuatu yang inovatif dan relevan untuk bisa dikembangkan. Selain itu, dalam mengobservasi  data  sekunder,  perlu adanya  analisis  data  mendalam  sehingga mampu  memahami  data  dari  sumber literatur  yang  menghasilkan  berbagai tahapan  proses  restorasi  dari  persiapan hingga penyelesaian.
Leo Enticknap menjabarkan beberapa langkah dalam merestorasi film: technical  selection,  physical  repair,  film cleaning,  scratch  reduction, dan master element assembly. Lima langkah tersebut sangat  penting  sebelum  merestorasi  film. Dalam proses technical selection , ditentukan  teknik  kimia  yang  diperlukan serta  identifikasi  elemen  yang  perlu diresotrasi. Physical repair adalah pemilihan  teknik  dalam  perbaikan  yang perlu memilih risiko aman dan biaya  yang terbilang lebih kecil. Film cleaning adalah proses pembersihan film dengan perangkat  otomatis  dan  manual. Scratch reduction adalah  proses  menghilangkan goresan-goresan pada film dengan pencucian  residu  kimia  emulsi  film. Terakhir, master  element  assembly, penyusunan  kembali  film  berdasarkan aslinya. Tahap ini juga bisa dibilang  tahap akhir dalam penyempurnaan film.  Secara empiris, restorasi berarti untuk memproduksi  pengalaman  melihat  film dalam  bentuk  aslinya,  untuk  tahap teknisnya  berarti  memodifikasi  elemen seperti keadaan semula (Enticknap, 2013).

## HASIL DAN PEMBAHASAN
Restorasi  penting  menjadi  bahan pengarsipan dan pelestarian film-film  aset negara  secara  cermat  yang  dirasa  cukup berpengaruh bagi warisan budaya. Mengingat    konsumsi    budaya    manusia
modern  sebagian  besar  berpusat  pada medium gambar bergerak sehingga tanpa pelestarian film-film lama, risiko kehilangan  pengetahuan  sosiologi  dan pemahaman  terhadap  masa  lalu  menjadi nyata  dan  semakin  dekat.  Film  karya Usmar Ismail cenderung mengemas serta menyelipkan  sentilan  dan  kritik  sosial sehingga diperlukan proses restorasi untuk pengalaman  menikmati  karya  sebaik mungkin. Lewat pemaparan tersebut, baru kemudian  dibagi  menjadi  lima  langkah restorasi film Lewat Djam Malam . Berikut penjelasannya.

## Lima  Langkah  Proses  Restorasi  Film
Lewat Djam Malam
Technical selection , pada tahap ini akan berfokus pada tahap penentuan film yang  akan  direstorasi  serta  persiapan untuk  proses  restorasi  seperti  teknik  dan elemen  yang  perlu  direstorasi.  Lisabona selaku  pelaku  restorasi  mendapatkan tawaran  oleh  National  Museum  of Singapure  (NMS)  untuk  menerbitkan Katalog  Film  Indonesia sekaligus  diberi kesempatan  untuk  memutar  film  klasik Indonesia,  tetapi  saat  itu  belum  ada  film Indonesia  yang  telah  direstorasi.  Setelah berdiskusi  dengan  JB  Kristanto  tentang proyek restorasi ini, terpilihlah film Lewat Djam  Malam dan  NMS  sebagai  pendana proyek restorasi ini. Kemudian, mempersiapkan  ketersediaan  fisik  dan dana yang dibutuhkan.
Proyek ini berlanjut dengan diskusi  riset  film Lewat  Djam  Malam .
Meski  komplet,  ketersediaan  fisik Lewat Djam Malam
kondisinya begitu memprihatinkan. Terhitung 54 tahun fisik film Lewat  Djam  Malam diriset  kembali dan  dilihat  ketersediaannya  pada  tahun 2010.  Pada  tahun  yang  sama,  Lisabona sebagai  penggerak  bersama  JB  Kristanto

## mengadakan  riset  perihal  ketersediaan
Lewat  Djam  Malam .  Beberapa  temuan fisik  yang  ada  antara  lain:  (1)  original negatif  10 reels ,  (2)  kopi  negatif suara 8 reels ( reels 8  dan  9  hilang),  (3)  duplikat positif (10 reels ), serta (4) duplikat negatif (10 reels ),  duplikat  positif  dan  negatif lengkap, hanya saja duplikat suara negatif tidak lengkap dan hilang sebanyak 2 reels . Setelah ketersediaan fisik telah dipersiapkan,
NMS menghubungi L’Immagine  Ritrovata  yang  merupakan laboratorium  khusus  untuk  film  restorasi di  Bologna,  Italia.  Sudah  banyak  film yang  direstorasi  di  sana  sehingga  NMS mengajukan kerja sama dengan L’Immagine  Ritrovata  sebagai  bentuk kepercayaan merestorasi film Lewat Djam Malam di sana.
Pengetesan materi fisik film Lewat Djam  Malam .  Setelah  diskusi  perihal ketersediaan  fisik,  sebelum  melakukan proses  restorasi,  fisik  film Lewat  Djam Malam perlu  untuk  dilihat  seberapa  jauh kerusakan dan bagaimana untuk mengembalikannya  ke  tampilan  awal dalam  proses  restorasi.  Pengetesan  fisik dilakukan  pada  Januari  2011.  Beberapa materi  fisik  dikirim  oleh  Lisabona  ke L’Immagine  Ritrovata  antara  lain:  (1) original negatif reel 1 dan 9, (2) kopi  duplikat  negatif reel 1  dan  9,  (3) negatif suara reel 1, serta (4) kopi duplikat positif reel 1  dan  9.  Ada  7 reels yang dikirim ke L’Immagine Ritrovata. Setelah materi selesai dilihat, permasalahan utama dari film Lewat Djam Malam adalah jamur karena  jika  jamur  dibiarkan,  akan berakibat  seluloid  pada  film  hilang. Sebelum melakukan restorasi, tim menawarkan  hasil  resolusi  akhir,  yaitu setelah  diskusi  diberikan  hasil  bahwa resolusi  akhir  film Lewat  Djam  Malam berupa  2K.  Resolusi  ini  dipilih
karena  proyektor  yang banyak  dipakai di Asia  Tenggara  masih  menyesuaikan resolusi 2K. Kemudian setelah berdiskusi, hasil  akhir  dari  film Lewat  Djam  Malam adalah  seluloid  dan digital  cinema package (DCP).  Terakhir  adalah  tanda tangan  surat  persetujuan  untuk  restorasi dari  berbagai  pihak.  Persetujuan  tersebut antara  pihak  NMS  dan  keluarga  Usmar Ismail  sebagai  pemilik  hak  cipta  film. Sekaligus tercipta kontrak yang berisikan: (1) NMS dan L’Immagine Ritrovata yang mendanai proses restorasi,
(2)  Indonesia  akan  menerima  1  kopi positif  35  mm  dan  DCP,  (3)  NMS  akan mendapatkan 1 kopi positif hasil restorasi Lewat Djam Malam , dan (4) NMS berhak menggunakan  film Lewat  Djam  Malam sebagai kegiatan nonkomersial.
Tahap selanjutnya yang dilakukan secara sistematis adalah tahapan physical repair,  film  cleaning, dan scratch reduction .  Pada  tahap physical  repair , proses  perbaikan  manual  juga  dilakukan agar  film  dapat  dimasukkan  ke  alat pemindai tanpa harus menambah kerusakan.  Langkah  perbaikan  ini  terdiri dari merekatkan potongan pita, merekonstruksi  lubang-lubang  di  pinggir pita,  dan  menambal  retakan.  Semua elemen  tersebut  juga  dibersihkan  dengan mesin  pencuci  ultrasonik.  Setelah  proses tersebut  selesai  dilakukan,  restorasi digital  pun  baru  bisa  dimulai.  Alur  kerja restorasi digital dimulai dengan beberapa perbaikan. Pertama, memperbaiki ketidakstabilan dan flicker . Kedua berlanjut  ke  proses film  cleaning yang sangat  cermat,  yaitu  efek-efek vinegar syndrome ,  kotoran,  dan  cuka. Scratch reduction adalah  proses  menghilangkan goresan-goresan pada film, di setiap frame diperiksa satu per satu dengan serangkaian dengan  perangkat  otomatis
dan  manual.  Masing-masing  dirapikan, dibersihkan,  dan  warnanya  dikoreksi sesuai  dengan  karakteristiknya  sehingga detail  gambar  asli  tetap  terjaga  dan terekonstruksi seakurat mungkin.
Restorasi  suara  digital  memerlukan perbaikan  dari  ketidakharmonisan  audio seperti clicks, cracle, noise, dan peningkatan  suara  yang  tidak  seimbang (ANRI, 2019).
Terakhir  adalah master  element assembly, yaitu  penyusunan  film  yang berhasil  direstorasi  berdasarkan  urutan aslinya.  Dilakukan  pemindaian  seluloid dan sountrack dengan  teknologi  laser, sementara    audio    masuk    ke    dalam
penyuntingan  manual  dengan de-clicerk dan de-crackle beresolusi tinggi, kemudian  ditambahkan  lapis  reduksi untuk  menghindari  kebisingan.  Di  akhir restorasi dihasilkan dua bentuk film,  yaitu dalam bentuk seluloid ukuran  35mm dan format  kamera  digital.  Ada  beberapa sumber  daya  lokal  yang  punya  alat  dan pengetahuan  melakukan  digitisasi  film seperti  Render  Digital, Tiga  Belas
Entertainment  dan  Indonesian  Film Center. Berikut beberapa potongan gambar  dalam  film Lewat  Djam  Malam sebelum dan setelah direstorasi.
Tabel 1 Bentuk Seluloid Sebelum dan Sesudah Restorasi dengan Keterangan Kerusakan Seluloid
Sebelum dan Sesudah

## Keterangan
Perbaikan  kerusakan  pada  film  berupa penjernihan  kualitas  gambar  film, warna, dan seluloid yang cacat. Cuplikan potongan film yang sebelumnya  kurang  baik  atau  buram menjadi lebih jernih dan fokus. Terdapat perubahan warna pada sebelum dan sesudah direstorasi. Gambar  yang  dihasilkan  pun  menjadi lebih baik daripada sebelumnya. Potongan gambar di samping merupakan  salah  satu  gambaran  yang tergolong  rusak  cukup  berat,  namun berhasil  diselamatkan  dengan  proses
scratch reduction.
Salah  satu  cuplikan  yang  buram kemudian direstorasi
Adanya perbaikan manual yang mencakup  perbaikan  sambungan  dan retakan seluloid Gambar  pertama  adalah  gulungan  pita seluloid  yang  melengkung/menciut. Gambar kedua adalah proses pengoreksian  warna  agar  saturasi  dan kedalaman optik sesuai dengan karakteristik gambar asli.
Setelah  proses  restorasi  selesai, dilakukan proses terakhir yang tidak kalah penting, yaitu proses distribusi dan akses film. Adanya perubahan kesepakatan hak milih  restorasi  film Lewat  Djam  Malam , yaitu  keikut  serta  World  Cinema  Project United  States  dalam  proses  restorasi. Elemen restorasi disimpan di
Cinematheque    National
Museum  of  Singapore  oleh  Asian  Film Archive  berupa  satu  kopi  positif  35  mm, World  Cinema  Project  United  States berupa  satu  kopi  digital,  dan  disimpan oleh  keluarga  Usmar  Ismail  berupa  satu kopi  digital.  Film Lewat  Djam  Malam yang telah berhasil direstorasi diputar oleh beberapa  acara  seperti:  Cannes  Film Festival,  Prancis  (2012),  Usmar  Ismail
Hall,  PPHUI,  Jakarta  (2012),  dan diedarkan  di  bioskop  Indonesia  pada tahun 2012.
Wawancara Bersama Lisabona Eahman Lisabona Rahman merupakan
sineas  muda  yang  ikut  andil  dalam melakukan restorasi Lewat Djam Malam. Keterkaitan film restorasi dan pemerintah disebutkan oleh Lisabona Rahman dalam wawancara bahwa:
Setahu  saya,  sejak  2013
pemerintah Indonesia
melalui Kemendikbud  mengalokasikan  dana untuk restorasi 1 judul film dan dana untuk  digitisasi  film.  Sumbernya setahu  saya  tidak  selalu  dari Sinematek  Indonesia.  Alokasi  yang belum  pernah  ada  tapi  saya  rasa sangat penting untuk dipertimbangkan  adalah  dana  untuk keberlanjutan pelestarian
film/pemeliharaan.
Selain  perlunya  pemerhati  untuk peduli  terhadap  film  klasik  Indonesia, Lisabona  juga  mengutarakan  bagaimana pentingnya perawatan dan regenerasi film yang telah direstorasi, Lisabona menjelaskan:
Diperlukan
penyimpanan dalam  kondisi  temperatur  stabil, tidak di tempat lembab, tidak terkena sinar matahari atau lampu langsung, dan  banyak  hal  yang  memerlukan perhatian  lebih.  Dari  keberhasilan tersebut, tidak dapat berhenti di situ saja. Pentingnya generasi muda
untuk mempertahankan  keterbukaan  dan kondisi supaya film-film lama dapat diakses dan berguna untuk mengembangkan pengetahuan
sejarah.  Perlunya  aktif  menonton, mengulik  informasi  mengenai  film lama, dan membuat publikasi mengenai  film  lama  yang  berupa tulisan, podcast ,  video,  dan  lain sebagainya.
Uraian wawancara bersama
Lisabona  menjelaskan  bahwa  pemerintah Indonesia  mengalokasikan  dana  untuk satu film klasik yang bisa direstorasi dan dilakukan  digitalisasi  film.  Dana  untuk pelestarian  dan  pemeliharaan  belum menjadi bahan pertimbangan oleh pemerintah Indonesia padahal masalah  itu perlu dipertimbangkan. Salah satu lembaga  pemeliharaan  dan  penyimpanan arsip-arsip  film  berada  di  Sinematek Indonesia.  Sinematek  Indonesia  sebagai penyimpan  film,  berkas-berkas  naskah film,  poster,  dan  buku-buku  tentang sinema perlu untuk dilakukan pemeliharaan agar dapat menjaga  sejarah- sejarah yang berhasil didigitalisasi  ataupun  yang  masih  dalam bentuk seluloid.  Selain itu,  butuh perawatan  yang  ekstra  karena  seluloid film  tidak  bisa  disimpan  dalam  ruangan yang  lembab.  Peran  generasi  muda  juga diharapkan Lisabona untuk bisa mempertahankan  dan  mengembangkan sejarah  film  Indonesia  dengan  cara menonton  dan  mengulik  film  klasik dengan mewujudkannya ke dalam sebuah tulisan, podcast ,    video,    atau konten- konten yang sesuai zamannya.
Restorasi Lewat  Djam  Malam membutuhkan  waktu  keseluruhan  dua tahun  yang  melibatkan  bukan  hanya lembaga  arsip  dan  restorasi  film,  tetapi juga  kerja  sama  keluarga  Usmar  Ismail, para  profesional  di  bidang  distribusi  dan pemutaran film, hingga festival internasional  terkemuka  seperti  Cannes
Film Festival. Dalam tahap distribusi dan akses, perlu diperhatikan pula pada  proses penyalurannya  karena  pada  proses  inilah yang nanti membangun pemahaman serta kesadaran akan pentingnya film-film lama yang memiliki nilai sejarah.
Perkembangan  restorasi  film  di Indonesia  mengalami  pertumbuhan  yang signifikan  dalam  beberapa  tahun  terakhir. Kemedikbudristek  merestorasi  film Dr. Samsi (1952) yang merupakan karya Ratna Asmara  sebagai  sutradara  perempuan pertama di Indonesia (Kemendikbudristek, 2023). Kesadaran akan pentingnya melestarikan warisan film Indonesia semakin meningkat. Berbagai pihak termasuk pemerintah, lembaga budaya, dan industri  film,  memahami  bahwa  film-film klasik Indonesia perlu dijaga dan dipulihkan untuk generasi mendatang.
Restorasi film memungkinkan pemulihan  dan  pelestarian  warisan  visual. Film klasik yang dipulihkan memiliki citra dan narasi yang menggambarkan masa lalu karena  berisikan  budaya,  sejarah,  dan kemajuan  teknologi  dari  era  tertentu. Dengan  adanya  restorasi,  film  klasik tersebut  tetap  tersedia  untuk  dinikmati ataupun dipelajari oleh generasi saat ini dan yang akan datang.
Menguraikan  proses  restorasi  film Lewat  Djam  Malam sebagai  cikal  bakal lahirnya  film-film  restorasi  di  Indonesia, maka peneliti menawarkan beberapa akses untuk bisa menghadirkan film-film restorasi  sebagai  bentuk  melestarikan artefak aktif sejarah Indonesia baik sejarah luring  dan  daring  pada  era  digital  ini. Berikut adalah proses pendistribusian yang peneliti tawarkan:
1. Melalui bioskop
Perlu adanya kerja sama yang lebih gencar    untuk    penyebaran
film  dengan  jaringan  XXI  sebagai wadah  pemutaran  film  restorasi seperti  yang  dilakukan  Lisabona pada  tahun  2012  (BBC  NEWS Indonesia, 2012).
2. Melalui sekolah menengah
Film-film klasik merupakan bagian  dari  sejarah  Indonesia. Generasi  kini  tidak  mengetahui bahwa  kehidupan  pada  tahun pascakemerdekaan bisa dilihat melalui media film. Selain  menjadi sejarah,  film  klasik  hasil  restorasi bisa dijadikan pembelajaran  seperti  bahasa,  lagu, ataupun  peristiwa  penting  yang ditampilkan dalam film tersebut.
3. OTT seperti Netflix
Netflix  memiliki  jangkauan  yang luas dalam mencapai publik secara digital.  Satu  satu  contoh  film restorasi  yang  sudah  bisa  ditonton di Netflix adalah Tiga Dara (1956) .
4. Website yang  berisikan  film  hasil restorasi.
Dengan website pribadi  khusus informasi film-film klasik, penonton  bisa  mendapatkan  apa yang  diinginkan,  seperti website dari Eye Film Musseum, Amsterdam  Belanda.  Informasi dapat berupa deskripsi film, cuplikan  film,  dan  sinopsis  film (Eye Filmmuseum, n.d.).
Untuk  mencapai  publik  pada  era digital, perlu kerja sama antara pemilik film dan distribusi yang solid. Peran pemerintah sebagai  wadah  untuk  melestarikan  sejarah artefak aktif seperti film sangat dibutuhkan terutama dalam pendanaan dan
pembaharuan tempat arsip film.

## SIMPULAN
Direstorasinya  film Lewat  Djam Malam sebagai  film  pertama  Indonesia yang  kali  pertama  direstorasi  menjadi pemantik  memulihkan  dan  melestarikan film-film klasik di Indonesia. Setelahnya, pemerintah  dan  organisasi  film  menjadi lebih  membuka  mata  betapa  pentingnya film  direstorasi  sebagaimana  menjadi sejarah  artefak  aktif  pada  masa  lampau. Tidak  hanya  itu,  restorasi  film  klasik berguna untuk menumbuhkan pengalaman  empiris  penonton  untuk menonton film klasik seperti aslinya.
Hasil  penelitian  ini  menunjukkan bahwa selain kegiatan  restorasi,  hal lain yang tidak kalah penting adalah masalah distribusi dan akses. Bisa menonton dan menikmati  film  hasil  restorasi  tentu dibutuhkannya beberapa perantara seperti:  Pertama,  distribusi  melalui pemutaran film di bioskop-bioskop yang memiliki jaringan nasional dan mengadakan diskusi di setiap pemutarannya.  Kedua,  melalui  saluran pemutar daring yang telah populer seperti Netflix  dan  pembuatan website dengan ketentuan tertentu sebagai  pentuk akses jejaring daring. Rekomendasi dua hal di atas  adalah  upaya  pengembalian  aset pengetahuan film ke jalur distribusi film, namun  tetap  dengan  mengadaptasi platform digital pada era aplikasi seperti saat ini agar lebih efisien, tepat sasaran, dan  aksesibel.  Selain  itu,  perlu  untuk generasi muda bisa ikut serta berkontribusi dalam proses pemeliharaan dan perkembangan sejarah film  Indonesia  dengan  cara  menonton dan  mengulik  film  klasik  Indonesia kemudian  mewujudkannya  ke  dalam bentuk  tulisan,  video,  dan  konten  yang sesuai zamannya.

## KEPUSTAKAAN
ANRI,  R.  A.  (2019). Tutorial  Restorasi, Rewashing  Arsip  Film  Seluloid  Ver.1 .
Youtube Restorasi Arsip ANRI.
https://www.youtube.com/watch?v=qK zdPO6fsZg
BBC  NEWS  Indonesia.  (2012). Dua  anak muda di balik restorasi film bersejarah -  BBC  News  Indonesia .  BBC  NEWS Indonesia. https://www.bbc.com/indonesia/lapora n_khusus/2012/06/120630_tokoh_lisab ona_lintang
Briandana, R., Aisyah Dwityas, N., Joko Priyono, B., & Audinna, S. (2020). Film Transformations From Analog To Digital: A Case Study Of Film Restoration In Indonesia . Humanities & Social Sciences Reviews, 8 (1), 78–84.
Creswell,  John.  W.  (2015). Penelitian Kualitatif & Desain Riset (S. Z. Qudsy, Ed.;  3rd  ed.,  Vol.  3).  Yogyakarta: Pustaka Pelajar.
Enticknap, L. (2013). Film Restoration: The Culture and Science of Audiovisual Heritage .  Insitute of
Communications Studies, University of Lees: UK.
Eye  Filmmuseum.  (n.d.). Eye  Filmmuseum - Amsterdam . Eye Filmmuseum. Retrieved  March  31,  2024,  from https://www.eyefilm.nl/en
Gitomartoyo,  L.,  Indrarto  &  dkk.  (2013).
Lewat  Djam  Malam  Diselamatkan (A. J.  Pasaribu  &  Kristanto  JB,  Eds.). Sahabat Sinematek.
Hartono Putro, R. (2019). Upaya Pelestarian  Arsip  Audio  Visual  Dalam Penyelamatan    Nilai    Guna    Arsip
Sejarah  Di  Dinas  Kearsipan  Dan Perpustakaan  Provinsi  Jawa  Tengah . Universitas      Dinopenegoro, 6 (2),
01–11.
Indriawanti, D. P., & Effendhie, M. (2013).
Restirasi  Arsip  Audiovisual  Di  Arsip Nasional  Republik  Indonesia  (ANRI) .
UGM. https://etd.repository.ugm.ac.id/home/d etail_pencarian/61902
Kemendikbud. (2017). Pelihara Aset Sejarah, Kemendikbud Lakukan Restorasi Film Nasional . Kemendikbud. https://www.kemdikbud.go.id/main/blo
g/2017/12/pelihara-aset-sejarah-kemen dikbud-lakukan-restorasi-film-nasional
Kemendikbudristek. (2023). Kemendikbudristek Restorasi dan Luncurkan  Film  Kolosal  Produksi 1952 . Kemendikbudristek.
https://www.kemdikbud.go.id/main/blo
g/2023/12/kemendikbudristek-restorasi -dan-luncurkan-film-kolosal-produksi-
1952
Read,    P.,    &    Mayer,    M.-P.    (2000).
Restoration  of  Motion  Picture  Film (Read Paul & Mayer Mark-Paul, Eds.). Oxford: Butterworth Heinemann.
Wibisono, P., &  Sari, D.  Y. (2021). Analisis Semiotika  Roland  Barthes  Dalam  Film Bintang  Ketjil  Karya  Wim  Umboh  Dan
Misbach  Yusa  Bira .  Jurnal  Dinamika Ilmu Komunikasi, 1 (1), 30–43.