EKRANISASI NOVEL “ PERBURUAN KARYA PRAMOEDYA ANANTA TOER” KE DALAM FILM “ PERBURUAN KARYA SUTRADARA RICHARD OH”
Rima Nurmalia 1) , Dwi Rohman Soleh 2) , Yunita Furinawati 3) 1,2,3) Universitas PGRI Madiun
Email: 1) rimanurmalia99@gmail.com;
2 ) rohmansolehdwi@yahoo.com ;
3) yunitafurina@gmail.com.

## Abstrak
Perburuan merupakan  salah  satu  novel  yang  diekranisasikan,  namun  dalam ekranisasinya Perburuan mendapatkan  banyak  kritik.  Penelitian  ini  bertujuan  untuk mendeskripsikan  dan  menjelaskan  proses  ekranisasi  pada  unsur  alur,  tokoh,  dan  latar dalam  ekranisasi  novel Perburuan karya  Pramoedya  Ananta  Toer  ke  dalam  film Perburuan karya  Sutradara  Richard  Oh.  Metode  penelitian  yang  digunakan  adalah metode  penelitian  sastra.  Sumber  data  penelitian  ini  adalah  novel Perburuan karya Pramoedya Ananta Toer dan film Perburuan karya sutradara Richard Oh. Data penelitian diperoleh  dengan  teknik  membaca,  melihat,  dan  mencatat.  Hasil  penelitian  ini menunjukkan  bahwa  ditemukan  sebanyak  59  proses  ekranisasi  pada  unsur  alur,  yang terdiri dari 24 proses penciutan, 21 penambahan, dan 14 perubahan bervariasi. Ditemukan sebanyak  14  proses  ekranisasi  pada unsur  tokoh,  yang  terdiri  dari  3  proses  penciutan, 7 penambahan, dan 4 perubahan bervariasi. Ditemukan sebanyak 12 proses ekranisasi pada unsur  latar,  yang  terdiri  dari  1  proses  penciutan,  9  penambahan,  dan  2  perubahan bervariasi.  Proses  penciutan  terjadi  pada  unsur-unsur  yang  dirasa  tidak  terlalu  penting. Proses penambahan yang terjadi menambah esensi film sehingga penonton akan terbawa masuk  dalam  alur  cerita.  Adapun  untuk  perubahan  bervariasi  yang  dilakukan  dalam visualisasinya  ke  bentuk  film  secara  keseluruhan  tidak  jauh  melenceng  dari penggambaran yang ada dalam novel. Secara keseluruhan proses ekranisasi yang terjadi, baik  itu  penciutan,  penambahan,  dan  perubahan  bervariasi  masih  relevan  dengan  cerita yang ada dalam novel.
Kata Kunci: ekranisasi Perburuan , novel Perburuan , film Perburuan .

## PENDAHULUAN
Novel  dan  film  merupakan  karya  seni yang  tidak  lahir  dari  kekosongan.  Karya- karya  tersebut  lahir  dari  realita  di masyarakat.  Meskipun  merupakan  karya fiksi,  namun  pada  dasarnya  karya-karya tersebut merupakan hasil cerminan kehidupan di masyarakat serta kegelisahan para  senimannya.  Selain  terinspirasi  dari realita  di  masyarakat,  terciptanya  suatu karya juga dapat terispirasi dari karya lain. Kristeva  (dalam  Saputra,  2009:  41)
mengemukakan bahwa suatu teks merupakan  mozaik  kutipan-kutipan,  dan merupakan penyerapan
ataupun trasformasi dari teks-teks lainnya. Pendapat  tersebut  memang  menekankan relasi  antar  teks  sastra,  namun  pada implementasinya penyerapan tersebut juga terjadi  antarwahana  atau  antargenre  karya seni.  Seperti  di  dalam  dunia  perfilman, banyak  karya  film  yang  diadaptasi  dari karya  sastra  terutama  novel.  Woodrich (dalam  Widhayani  et  al.,  2018:  189)
mengemukakan  bahwa  adaptasi  novel    ke dalam  sebuah  film  merupakan  suatu modifikasi  dari bentuk  narasi  produktif ke dalam  bentuk  lain,  sebuah  karya  berupa tulisan diubah menjadi rangkaian ceritabergambar  yang  disuguhkan  di  layar bioskop ataupun televisi.
Dari  banyaknya  film  yang  diadaptasi dari  novel,  menunjukkan  bahwa  dunia perfilman dan kesastraan memiliki keterkaitan  yang  sangat  erat.  Meskipun banyak  keuntungan  yang  didapat  dengan adanya fenomena ekranisasi, namun dalam proses pengerjaannya tidaklah mudah. Hal tersebut  dikarenakan  perbedaan  media yang  digunakan.  Proses  penciptaannyapun berbeda.  Hal-hal  tersebut  menyebabkan perubahan-perubahan dalam pengalihwahaan  novel  ke  dalam  sebuah film.  Artinya  apa  yang  disuguhkan  di dalam  film  tidak  bisa  sama  persis  dengan apa  yang  terdapat  di  dalam  novel.  Maka dibutuhkan  imajinasi  dan  daya  kreativitas yang  tinggi  dalam  mentransformasinya. Tidak mungkin menyajikan seluruh adegan yang  termuat  di  novel  pada  film, mengingat  durasi  film  yang  terbatas. Meskipun begitu, film yang disajikan tetap dituntut  untuk  menyajikan  suatu  kesatuan cerita  yang  utuh.  Para  seniman  perfilman harus pandai-pandai dalam memilah adegan-adegan  mana  saja  yang  akan  tetap disajikan  dan  adegan  mana  yang  tidak akan  disajikan  di  dalam  film.  Maka  akan sangat  memungkinkan  terjadi  perubahan- perubahan  antara  novel  dan  film.  Hal tersebut  sesuai  dengan  kajian  ekranisasi yang pada dasarnya mengalami tiga proses di dalamnya, yaitu penciutan atau pengurangan, penambahan, dan perubahan bervariasi.
Adanya  perubahan-perubahan  pada film  hasil  ekranisasi  tak  jarang  membuat penikmatnya mengalami kekecewaan setelah  melihatnya.  Hal  tersebut  selaras dengan  pendapat  Eneste  (1991:  9-10) bahwa banyak penonton mengalami kekecewaan  setelah  menonton  film  yang merupakan hasil adaptasi novel, kekecewaan  tersebut  disebabkan  oleh
banyak  cerita  yang  tidak  sesuai  dengan novel  yang  telah  dibaca,  ketidaksesuaian tersebut  dapat  berupa  perbedaan  alur  dan latar,  wajah  tokoh  yang  tidak  sesuai dengan  yang  dibayangkan  hingga  karakter tokoh  yang  tidak  sama  dengan  yang digambarkan  dalam  novel,  dan  lain sebagainya.  Penonton  yang  mengalami kekecewaan  setelah  menonton  suatu  film hasil  ekranisasi  pada  umumnya  telah membaca  novel  tersebut.  Selain  penonton, terdapat  pula  penulis  yang  merasa  kecewa terhadap film hasil alih wahana dari novel karyanya.  Hal  tersebut  menyebabkan selain  disutradarai  oleh  orang  lain, beberapa  penulis  memilih  untuk  menjadi sutradara dalam ekranisasi novel miliknya.
Salah  satu  dari  sekian  banyak  film hasil  ekranisasi  yang  menarik  untuk dibahas  adalah  film Perburuan karya sutradara  Richard  Oh.  Film  tersebut diadaptasi  dari  novel  dengan  judul  yang sama,  yaitu Perburuan karya  sastrawan ternama  yaitu  Pramoedya  Ananta  Toer. Novel ini ditulis ketika Pramoedya Ananta Toer ditahan di Penjara Bukit Duri Jakarta pada  tahun  1949.  Naskah  novel  tersebut diselundupkan  keluar  penjara  dan  berhasil memenangkan  sayembara  penulisan  Balai Pustaka  pada  tahun  1949.  Satu  tahun kemudian  yaitu  pada  tahun  1950,  Balai Pustaka  menerbitkan  naskah  tersebut dengan  judul Perburuan .  Novel  ini  juga diterjemakan  dan  diterbitkan  di  berbagai negara  seperti  Amerika,  Belanda,  Jerman, Italia,  China,  dan  lain  sebagainya.  Novel ini  mengisahkan  salah  seorang  mantan shodanco  PETA  (Pembela  Tanah  Air) bernama Hardo yang melakukan pemberontakan  pada  Jepang.  Namun, pemberontakan  yang  dilakukan  bersama rekan-rekannya tersebut gagal dikarenakan suatu  penghiatan.  Hal  tersebut  membuat Hardo dan teman-temannya menjadi bulan-bulanan  tentara  Jepang.  Mereka harus melakukan pelarian. Pelarian tersebut  berakhir  ketika  Jepang  menyerah kalah pada sekutu.
Novel  ini  memiliki  ketebalan  163 halaman dan telah dialihwahanakan
menjadi  sebuah  film  pada  tahun  2019 dengan  durasi  98  menit.  Film  yang dibintangi  oleh  Adipati  Dolken  ini diproduksi  oleh  Falcon  Picture  dan disutradarai  oleh  Richard  Oh.  Film tersebut  ditayangkan  perdana  menjelang perayaan  kemerdekaan  Indonesia  ke  74, tepatnya  pada  15  Agustus  2019.    Film berlatar  sejarah  ini  digadang-gadang  akan menjadi  karya  sukses  baik  segi  kualitas maupun  komersial.  Film  ini  diharapkan dapat  meledakkan  antusiasme  penonton, namun  sayangnya  ekspektasi  tersebut terpatahkan.  Sepanjang  pekan  debut,  film ini  tercatata  hanya  meraih  sekitar  15.861 penonton.  Selain  itu,  tidak  semua  respon bernadakan  positif,  banyak  pihak  baik  itu penonton maupun para pembaca loyal dan militan Pramodya Ananta Toer yang tanpa ragu melontarkan kritik  pedasnya.  Banyak faktor  yang  menyebabkan  film Perburuan ini  dirasa  gagal,  baik  dari  faktor  internal maupun  eksternal  dari  film Perburuan . Secara  kualitas  film  ini  dirasa  tidak mampu menyuguhkan hal-hal yang disampaikan  di  dalam  novel.  Hal  tersebut terjadi  karena  perubahan-perubahan  yang terjadi  dalam  proses  ekranisasi  novel tersebut ke dalam sebuah film. Maka dapat diketahui  bahwa  meskipun  banyak  film hasil ekranisasi  yang sukses baik dari segi kualitas  maupun  segi  komersial,  terdapat juga  film  hasil  ekranisasi  yang  dirasa gagal.
Berdasarkan pemaparan di atas, peneliti  tertarik  untuk  meneliti  proses ekranisasi  yang  terjadi  pada  proses pengalihwahaan  novel Perburuan karya Pramoedya  Ananta  Toer  ke  dalam  film Perburuan karya  sutradara  Ricard  Oh.
Penelitian ini bertujuan untuk
mendeskripsikan  dan  menjelaskan  proses ekranisasi  yang  terjadi  pada  alur,  tokoh dan  penokohan,serta  latar  pada  ekranisasi novel Perburuan karya Pramoedya Ananta Toer  ke  dalam  film Perburuan karya Sutradara Richard Oh.

## KAJIAN TEORI
1. Karya Sastra
Sastra lahir, tumbuh, dan berkembang dalam masyarakat. Karya sastra  diciptakan  pengarang  untuk dinikmati, dipahami, dan di manfaatkan  oleh  masyarakat.  Karya sastra  juga  merupakan  hasil  cerminan dari  kehidupan  di  masyarakat.  Hal tersebut  selaras  dengan  pendapat Pradopo (dalam Paramitha & Herawati, 2020, p. 20) mengemukakan  bahwa  karya  sastra adalah  suatu  cerminan  hasil  rekaan seorang penulis menghasilkan kehidupan  yang  mewarnai  sikap, keyakinan,  dan  latar  belakang  dari seorang pengarang.
a. Sktruktur Karya Sastra
1) Alur Novel menyuguhkan cerita yang  terdiri  dari  rangkaian peristiwa-peristiwa di dalamnya.  Peristiwa-peristiwa yang  diceritakan  di  dalam novel  tersebut  tidak  semata- mata terjadi begitu saja, melainkan antara satu peristiwa dengan peristiwa yang  lain  memiliki  hubungan kausalitas.  Hal  tersebut  yang disebut sebagai alur.
Alur  di  dalam  sebuah
cerita memiliki tahapan- tahapan di dalamnya. Nurgiyantoro (2015: 201) membagi  tahapan  dalam  alur dibagi  menjadi  tiga  tahapan yang  terdiri  atas  atas  tahap awal,  tahap  tengah,  dan  tahap akhir.
Sementara itu, Tasrif (dalam  Nurgiyantoro  2015: 209-210)  membagi  tahapan alur  menjadi  lima  tahap,  yaitu tahap penyituasian ( situations ), tahap permunculan konflik
( generating circumstances ), tahap peningkatan konflik
( risingaction ), tahapklimaks
( climax ),
dan tahappenyelesaian ( denouement ). Aristoteles di dalam (Nurgiyantoro, 2015:  201-205) membedakan penyelesaian cerita  menjadi  dua,  yaitu  akhir cerita  bahagia  ( happy  ending ) dan  sedih  ( sad  ending ).  Kedua jenis penyelesaian cerita tersebut  dapat  dijumpai  di dalam  novel-novel  kesastraan Indonesia. Namun, jika membaca  lebih  kritis  lagi, tidak  semua  novel  menyajikan penyelesaian yang happy ending maupun sad  ending .
(Nurgiyantoro, 2015: 206)
memaparkan  terkait  model- model penyelesaian dalam suatu karya fiksi dapat
digolongkan menjadi dua, yaitu penyelesaian terrutup dan penyelesaian terbuka. Penyelesaian  tertutup  merujuk pada keadaan akhir cerita yang sudah  tuntas,  penyelesaian  ini dapat  berupa  happy  ending maupun sad ending. Sementara penyelesaian terbuka menyuguhkan akhir cerita yang menggantung dan memberikan kesempatan kepada  pembaca  untuk  turut memikirkan  dan  mengandai-
andai  bagaimana  akhir  dari cerita yang dibacanya.
Nugiyantoro  (2015:  213- 214)  membagi  penggolongan alur  berdasarkan  urutan  waktu menjadi  tiga.  Alur  pertama adalah  alur  lurus  atau  alur progresif  atau  alur  maju.  Alur progresif  merupakan  alur  yang menyuguhkan rangkain peristiwa-peristiwa secara kronologis,  yaitu  menceritakan secara  runtut.  Alur  kedua adalah  alur  flash  back/sorot balik  atau  biasa  disebut  alur
mundur, yaitu alur yang menyajikan peritiwa yang tidak  kronologis.  Cerita  tidak dimulai  dari  tahapan  awal, melainkan  dapat  dimulai  dari tahapan  tengah  atau  bahkan akhir.  Umumnya  cerita  yang menggunakan alur ini langsung memulai cerita dengan persolan  atau  konflik.  Alur yang ketiga adalah alur campuran,  yaitu  alur  yang mengkolaborasikan  antara  alur progresif dan alur sorot balik.
2) Tokoh Di  dalam  dunia  sastra termasuk novel, terdapat istilah tokoh dan penokohan. Di mana istilah  tokoh  merujuk  pada orangnya,  yaitu  pelaku  atau pemeran  di  dalam  sebuah cerita.  Sementara  penokohan adalah karakteristik atau perwatakan tokoh tesebut. Pujiharto (2012: 43) menerangkan bahwa tokoh
merujuk pada individu-
individu  yang  muncul  dalam cerita, dan perwatakan merujuk  pada  kualitas  diri pribadi seorang tokoh. Sementara menurut Nugiyantoro (2015: 247) tokoh adalah orang-orang yang ditampilkan  dalam  suatu  karya naratif, atau drama, yag ditafsirkan perngarang memiliki kecenderungan
karakter  dan  moral  tertentu seperti  yang  diekspektasikan sesuatu tingkah laku dan perbuatan. Eneste (1991: 24) berpendapat  bahwa  melalui watak  atau  sifat  yang  dimiliki oleh  para  tokoh  di  dalam novel, pembaca dapat memahami mengapa suatu kejadian atau tindakan dilakukan  oleh  seorang  tokoh.
Artinya  watak  atau  sifat  yang dimiliki  oleh  seorang  tokoh juga merupakan motovasi untuk  peristiwa-periatiwa  atau kejadian-kejadian  selanjutnya yang  akan  terjadi,  sehingga akan  membentuk  rangkaian cerita  atau  alur  dan  dapat diketahui  bahwa  perwatakan pada tokoh sangat erat
hubungannya dengan alur cerita.
3) Latar Salah  satu  unsur  yang terdapat di dalam novel adalah
latar. Menurut Pujiharto (2012:
47)  latar  menyatakan  pada pembaca  di  mana  dan  kapan terjadinya suatu peritiwa. Nurgiyantoro (2015: 315) menjelaskan bahwa penggunaan  tempat  dengan nama-nama  tertentu  haruslah mencerminkan sifat dan keadaan geografis tempat yang bersangkutan.    Latar  menjadi bagian  yang  penting  di  dalam sebuah  novel,  karena  latar merupakan  lingkungan  yang meliputi di mana setiap peristiwa berlangung.
Nurgiyantoro  (2015:  314)
membagi  latar  menjadi  tiga unsur pokok, yaitu latar tempat,  latar  waktu,  dan  latar yang berhubungan dengan lingkup sosial atau biasa disebut  latar  suasana.  Pada penelitian  ini  hanya  akan difokuskan  pada  latar  tempat dan waktu saja.
b. Novel Novel  merupakan  suatu  buku karangan  fiksi  yang  sangat  tidak asing  di  telinga  semua  orang, terutama di kalangan pecinta sastra. Istilah  novel  berasal  dari  kata novella, yang dalam bahasa jerman disebut  dengan  istilah  novelle  dan
novel  dalam  bahasa  inggris,  dan istilah  tersebut  yang  kemudian masuk  ke  Indonesia.  Menurut Nurgiyantoro  (2015:  4),  novel merupakan sebuah karya fiksi yang menawarkan  sebuah  dunia,  dunia yang  berisi  model  kehidupan  yang diidealkan,  dunia  imajinatif,  yang dibangun  melalui  berbagai  unsur intrinsiknya  seperti  peristiwa,  plot, tokoh (dan penokohan), latar, sudut pandang,  dan  lain-lain  yang  juga bersifat  imajinatif.  Nurgiyantoro (1995: 11) juga menjelaskan bahwa di  dalam  novel  dapat  memuat segala  sesuatu  hal  dengan  bebas sesuai  dengan  keinginan  penulis, menyajikan  sesuatu  secara  lebih banyak, rinci, detil, dan melibatkan berbagai  permasalahan  yang  lebih kompleks.
Seperti  karya  sastra  pada umumnya,  novel  merupakan  juga merupakan jenis sastra yang sedikit banyak berangkat dan menggambarkan  persoalan  yang ada di masyarakat. Novel berfungsi sebagai sarana menyampaikan pesan kepada pembaca. Hal tersebut  selaras  dengan  pendapat Yudiono (1986:125),
yang menerangkan  bahwa  novel  tidak dapat  dipisahkan  dari  gejolak masalah atau keadaan yang berkembang  di  masyarakat  yang melibatkan penulis
dan pembacanya.  Novel  adalah  media penuangan  gagasan,  perasaan,  dan pikiran  seorang  penulis  dalam merespon  kehidupan  di  lingkungan sekitarnya.  Artinya,  novel  dapat lahir sebagai wujud dari kegelisahan seorang penulis terhadap permasalahan atau kondisi yang terjadi di masyarakat. Kegelisahan  atau  permasalahan tersebut akan diprotret dan dikemas dengan  imajinasi  pangarang  ke dalam bentuk bacaan yang menarik.  Permasalahan  yang  dapat
diangkat  menjadi  ide  suatu  novel dapat  berasal  dari  berbagai  aspek kehidupan,  baik  itu  ekonomi, politik,  asmara,  sejarah,  dan  lain sebagainya.  Jadi,  di  dalam  novel dapat memuat berbagai nilai kehidupan seperti nilai-nilai budaya, sosial, moral, dan pendidikan  yang  dapat  dijadikan sebagai  pembelajaran  bagi  para pembacanya.
2. Ekranisasi Seiring  dengan  perkembangan zaman,  karya  sastra  pun  semakin berkembang.  Kini,  karya  sastra tidak  hanya  dapat  dinikmati  dalam bentuk  yang  sama,  namun  juga dapat dinikmati dalam bentuk yang berbeda  dengan  melalui  suatu proses  yang  disebut  alih  wahana. Alih  wahana  merupakan  suatu proses  pengubahan  dari  suatu  jenis kesenian  ke  dalam  jenis  kesenian yang lain (Damono, 2018: 9).
Salah  satu  hasil  alih  wahana yang banyak diminati oleh khalayak  adalah  film.  Proses  alih wahana  dari  karya  satra  ke  dalam bentuk  film  tersebut  biasa  dikenal dengan istilah ekranisasi. Woodrich (2017:  1)  menjelaskan  bahwa  kata ekranisasi  berasal  dari  bahasa Prancis  yaitu ecran yang  berarti layar,  dan suffix -isasi  yang    dalam bahasa  inggris  berarti  ization  atau proses menjadi.
Eneste (1991:60), memaparkan bahwa ekranisasi merupakan proses pelayarputihan  atau  pengangkatan sebuah karya sastra yang berbentuk cerpen  ataupun  novel  ke  dalam bentuk  film.  Pengangkatan  sebuah karya  sastra  ke  film  tersebut  akan menimbulkan  berbagai  perubahan. Oleh  karena  itu,  ekranisasi  dapat dikatakan juga sebagai suatu proses perubahan.
Eneste  (1991:67)  berpendapat bahwa  ekranisasi  merupakan  suatu
proses  mengubah  dunia  kata-kata ke  dalam  dunia  gambar-gambar yang  bergerak  dan  berkelanjutan, serta  mengubah  imaji  linguistik menjadi  imaji  visual.  Ekranisasi menjadi  suatu  upaya  visualisasi dari deretan kata-kata yang ditawarkan  kepada  para  penikmat karya sastra dengan berbagai perubahan dalam proses pengalihwahanaanya. Film berpusat pada visual image. Gambar-gambar  yang  diambil  oleh kamera  akan  membentuk  suatu keutuhan  cerita.  Maka  dari  itu, gerak adalah salah satu esensi film. Baik gerak yang ditimbulkan pengambilan  oleh  kamera,  gerak objek,  gerak  akibat  proses  editing, maupun gerak  yang dilakukan para tokoh  yang  berperan  di  dalam sebuah film. Karena film merupakan  medium  audio-visual, suara  pun  memiliki  peranan  yang penting  dalam  proses  pembuatan film.  Baik  itu  suara  manusia (dialog-monolog), juga suara musik atau  suara  efek.  Suara  manusia tentu  saja  dihasilkan  oleh  para tokoh,  sementara  suara  musik  atau efek dibutuhkan untuk memperkuat suasana.
Berikut  merupakan  proses- proses yang terjadi dalam ekranisasi. 1) Penciutan/Pengurangan Dalam proses transformasi  karya  sastra  ke dalam sebuah film, salah satu langkah yang dilakukan adalah penciutan atau pengurangan. Eneste (1991:61) menjelaskan bahwa  tidak  semua  hal  yang dipaparkan  di  dalam  novel akan  dijumpai  pula  di  dalam film hasil ekranisasinya. Sebagian  cerita,  alur,  tokoh- tokoh,  latar  ataupun  suasana
novel  tidak  akan  ditemui dalam film.
Eneste (1991:61-62) menjelaskan bahwa pengurangan atau pemotongan unsur cerita sastra dilakukan karena beberapa  hal  sebagai  berikut. Pertama,  anggapan  bahwa adegan  dalam  novel  tidak begitu penting untuk ditampilkan  di  film.  Kedua, alasan  mengganggu,  yaitu adanya anggapan bahwa menampilkan  suatu  adegan akan  mengganggu  gambaran terhadap  cerita  film.  Ketiga,
adanya  keterbatasan  teknis film atau medium film,
bahwa  tidak  semua  bagian adegan  atau  cerita  dalam karya  sastra  dapat  dihadirkan di dalam film.
2) Penambahan Selain  penciutan  atau
pengurangan, juga sangat memungkinkan
terjadinya proses  penambahan  dalam ekranisasi.  Penambahan  yang dimaksud  merupakan  proses penambahan
unsur-unsur yang  tidak  terdapat  di  dalam novel,  namun  nantinya  dapat ditemukan di dalam film. Eneste (1991:64) menjelaskan  bahwa  seorang sutradara  mempunyai  alasan tertentu  untuk melakukan
penambahan pada proses transformasi  novel  ke  dalam sebuah  film,  hal  tersebut dikarenakan  penambahan  itu penting  dari  sudut  filmis. Penambahan  yang  dilakukan juga  harus  relevan  dengan cerita secara keseluruhan, dan tidak mengubah jalannya cerita.  Lebih  lanjut  Eneste (1991:67) memaparkan karena pertimbangan-
pertimbangan
tertentu, pembuat film terpaksa menambahi bagian-bagian tertentu dalam film, meskipun  bagian-bagian  itu tidak  ditemui  dalam  novel. Alasan-alasan tersebut
membuat  proses penambahan sah-sah  saja  untuk  dilakukan asalkan tidak mengubah jalannya  cerita  dan  masih sesuai  dengan  konteks  yang disuguhkan.
3) Perubahan Bervariasi
Hal  terakhir  yang  dapat terjadi dalam proses transformasi  karya  sastra  ke film adalah perubahan bervariasi.  Eneste  (1991:  65) mengemukakan bahwa dalam proses ekranisasi memungkinkan terjadinya pengubahan variasi-variasi tertentu  antara  novel  dan film.  Perubahan  bervariasi tersebut  terjadi  karena  proses transformasi  itu  sediri  juga perbedaan alat-alat yang digunakan untuk menyuguhkan  karya  sastra dan  film.  Selain  itu  juga keterbatasan dalam
pembuatan film juga menyebabkan semua hal yang  ada  di  dalam  novel tidak dapat disuguhkan secara  persis  ke  dalam  film, sehingga sangat
memungkinkan  dilakukannya perubahan  bervariasi  pada hal-hal  tertentu.  Perubahan bervariasi ini dapat dilakukan pada aspek alur, tokoh, maupun latar.

## METODE PENELITIAN/PELAKSANAAN
Jenispenelitian  yang  digunakan  pada penelitian  ini  adalah  penelitian  analisis
sastra.  Penelitian  sastra  merupakan  suatu usaha  pencarian  pengetahuan  dengan memaknai  secara  kritis,  berhati-hati,  dan berkelanjutan terhadap masalah kesastraan (Semi,  2012:  22).  Sementara  menurut Endraswara  (2013:  11)  penelitian  sastra diharapkan dapat mengungkapkan fenomena-fenomena  yang  terjadi  di  balik terciptanya  suatu  karya  sastra  sebagai gambaran kehidupan manusia.
Jika  ditinjau  dari  aspek tempat  penelitian  analisis  sastra ini dilaksanakan, maka penelitian ini termasuk ke dalam penelitian  perpustakaan  ( library research ).  Semi  (2012:  10) mengemukakan bahwa penelitian  perpustakaan( library research ) merupakan suatu penelitian  sastra  yang  dilakukan di  perpustakaan  ataupun  di kamar  kerja  peneliti,  di  mana peneliti  mendapatkan  data-data dan  informasi-informasi  yang dibutuhkan  melalui  buku-buku juga alat-alat audiovisual lainnya. Di mana pada penelitian ini  data-data  dan  informasi diperoleh  melalui  buku,  jurnal ilmiah, juga film. Semi (2012: 24) menegaskan  bahwa  penelitian sastra  dapat  dipandang  sebagai suatu disiplin ilmu yang saintifik,  sebab  penelitian  sastra memiliki objek yang jelas, teori, metode, serta pendekatan. Maka, sebagai  suatu  karya  ilmiah, penelitian
sastra dapat dipertanggungjawabkan.  Selain itu  juga  dapat  memberikan manfaat terhadap bidang keilmuan  dan  perkembangan kesastraan. Semi (2012: 36) menyebutkan  bahwa  penelitian sastra  merupakan  salah  satu wujud dari penelitian kualitatatif. Di mana pada dasarnya penelitian sastra
merupakan bagian dari penelitian kualitatif yang mengintepretasikan dan mendeskripsikan  keadaan  atau hubungan dari isi dokumen yang ada,  pendapat  yang  sedang tumbuh, serta proses yang sedang berlangsung.Penelitian ini  menggunakan  pendekatan deskriptif  kualitatif.  Pendekatan deskriptif kualitatif ini digunakan untuk mendeskripsikan data yang dikumpulkan. Data yang
dikumpulakan berupa hasil pengamatan  mengenai  proses ekranisasi  yang  terjadi  pada Novel Perburuan karya
Pramoedya  Ananta  Toar  ke dalam  Film  Perburuan  karya sutradara  Richard  Oh,  pada unsur alur, tokoh, dan latar.

## HASIL DAN PEMBAHASAN
Berdasarkan penelitian yang telahdilakukan,  dapatdiketahuibahwatelah terjadi  proses  ekranisasi  terjadi  pada  alur, tokoh,  dan  latar  di  dalamnya.  Berikut merupakan  hasil  dari  penelitianproses ekranisasi novel Perburuan karya Pramoedya  Ananta  Toer  ke  dalam  film Perburuan karya Sutradara Richard Oh.
1. Proses  Ekranisasi  pada  Alur  dalam Novel Perburuan Karya  Pramoedya Ananta Toer ke dalam Film Perburuan Karya  Sutradara  Richard
Oh
Alur  yang  disajikan  di  dalam novel
Perburuan dan film Perburuan sama-sama menggunakan alur  campuran.  Hal  tersebut  dapat dilihat dari skema alur berikut.
Skema Alur Novel Perburuan
C-1 __ A __ B __ C-2 __ D __ E
Skema Alur Film Perburuan
A __ B-1 __ C __ B-2 __ D__ E
Keterangan: A: Tahap Penyituasian B: Tahap Permunculan Konflik
C: Tahap Peningkatan Konflik D: Tahap Klimaks E : Tahap Penyelesaian Dari skema yang telah dipaparkan,  dapat  diketahui  bahwa alur  di  dalam  film Perburuan menyajikan rangkaian peristiwa yang  lebih  runtut  jika  dibandingkan dengan  rangkaian  peristiwa  pada novelnya. Dalam ekranisasi novel Perburuan karya Pramoedya Ananta Toer ke dalam film Perburuan karya Sutradara  Richard  Oh  ini  ditemukan sebanyak  59  proses  ekranisasi  pada unsur alur. Proses ekranisasi tersebut terdiri  dari  proses  penciutan  alur, penambahan  alur,  dan  perubahan bervariasi pada alur.
Proses  penciutan  alur  di  dalam ekranisasi Perburuan ini  terdiri  dari 24  temuan.  Artinya  terdapat  24 peristiwa  yang  dapat  ditemukan  di dalam  novel Perburuan ,  namun tidak  ditampilkan  di  dalam  film Perburuan . 24 penciutan alur tersebut terdiri dari 1 penciutan pada tahap  penyituasian,  14  alur  pada tahap peningkatan konflik, dan 9 alur pada tahap klimaks.
Salah  satu  penciutan  alur  yang terjadi  pada  ekranisasi Perburuan terjadi  pada  peristiwa  kedatangan Hardo  di  antara  para  pengemis  para acara  khitan  Ramli.  Dari  peristiwa kedatangan Hardo pada acara tersebutlah yang menyebabkan kembalinya Hardo ke Blora diketahui, hingga akhirnya menyebabkan ia diburu kembali oleh
Nippon.  Peristiwa  tersebut  dapat ditemukan di dalam novel
Perburuan pada halaman 1-5,
dengan kutipan sebagai berikut.
“Bunyi gamelan yang penghabisan telah lenyap diudara  senja  hari.  Sepagi anak  Lurah  Kaliwangan  telah disunat. Tamu-tamu telah habis  pulang.  Senja  rembang datang.  Tamu  yang  tinggal sekarang hanya segerombolan pengemis, laki-perempuan yang  memperhatikan  ruang bekas permainan wayang tadi.
… .”(Toer, 1995: 1)
“Emak,  panggil  anak  sunatan itu  dari  kursinya.  Perempuan itu  menengok  ke  dalam.  Dia seperti  Den  Hardo,  Mak.” (Toer, 1995: 5)
Peristiwa seperti pada kutipan di atas  tidak  ditemukan  di  dalam  film Peburuan  karya  Sutradara  Richard Oh.  Dilakukannya  proses  penciutan alur tersebut dikarenakan durasi film yang terbatas, sehingga mengharuskan dilakukannya
pemangkasan pada peristiwa-
peristiwa  yang  dianggap  tidak  akan mempengaruhi inti dari cerita apabila dihilangkan.
Proses ekranisasi berupa penambahan alur di dalam ekranisasi Perburuan ini terdiri dari 31 temuan. Artinya  terdapat  31  peristiwa  yang tidak  dapat  ditemukan  di  dalam novel Perburuan , namun ditampilkan
di dalam film Perburuan .  31  penambahan  alur tersebut  terdiri  dari  14  penambahan alur  pada  tahap  penyituasian,  8  alur pada  tahap  permunculan  konflik,  7 alur pada tahap peningkatan konflik, dan 2 alur pada tahap penyelesaian.
Salah  satu  penmabahan  alur yang terjadi pada ekranisasi Perburuan terjadi pada
peristiwaketika pasukan PETA menuju  markas  Daidan,  pasukan PETA  yang  memberontak  justru dikepung  dan  diserang  oleh  pasukan Daidan.  Prajurit  PETA  yang  masih
hidup  berlari  berusaha  meloloskan diri  dari  tangkapan  Daidan  Nippon. Adegan  tersebut  dapat  ditemukan dalam  film Perburuan pada  menit 14:29-18:38,  dengan  kutipan  dan tangkap layar sebagai berikut.
“Tembak! Tembak! Jangan kasih lolos!” (15.05) Adegan tersebut dapat
dilihat  pada  tangkapan  layar berikut.
Gambar Pasukan PETA dikepung dan diserang Nippon
Dilakukannya
dilakukannya penambahan alur di dalam ekranisasi ini  membuat  alur  yang  disajikan menjadi  lebih  runtut  dan  menjadi mudah  untuk  dipahami,  selain  itu juga untuk menghidupkan ketegangan  di  dalam  film  yang disajikan. Alasan penambahan alur dilakukan  karena  para  sineas  di dalamnya ingin benar-benar
menyuguhkan secerita tentang sejarah  bangsa  Indonesia  dalam meraih  kemerdekaan.  Hal  tersebut dapat dilihat dengan
ditambahkannya cerita tentang pemberontakan PETA di Blitar yang dipimpin  oleh  Shodanco  Suprijadi. Dengan  dilakukannya  penambahan alur  pada  ekranisasi Perburuan ini, cerita  terkait  hubungan  Hardo  dan
Ningsih menjadi terlihat lebih menonjol  jika  dibandingkan  dengan penceritaan di
dalam novel Perburuan . Selain itu, dengan
Proses ekranisasi berupa perubahan  bervariasi  pada  alur  di dalam  ekranisasi Perburuan ini terdiri  dari  14  temuan.  Artinya
terdapat  14  peristiwa  yang  di dalamnya terjadi perubahan sehingga tidak  menampilkan  adegan  yang benar-benar  sama  persis  dengan peristiwa  yang  terdapat  di  dalam novel Perburuan .  14  perubahan bervariasi  pada  alur  tersebut  terdiri dari  12  perubahan  bervarias  pada tahap  peningkatan  konflik,  dan  2 perubahan  bervariasi  pada  tahap klimaks.
Salah  satu  perubahan  bervariasi yang  kelima,  terjadi  pada  peristiwa ketika Moh Kasim mencari Hardo di Gua  Sampur.  Di  dalam  novel diceritakan  bahwa  ketika  di  dalam Gua Sampur Moh Kasim menemukan  sebuah  mata  air  yang memancurkan  air  hangat,  mancur dari  batu  cadas  yang  keras.  Hal tersebut  dapat  ditemukan  di  dalam novel Perburuan pada  halaman  54, dengan kutipan sebagai berikut.
“Dan  di  dalam  gua  itu yang  kutemui  sebuahmata air  yang  memancurkan  air hangat,  mancur  dari  batu cadas  yang  keras.”  (Toer, 1995: 54) Di dalam film Perburuan , peristiwa ketika Moh Kasim memasui  Gua  sampur  ia  tidak menemukan  sebuah  mata  air  yang memancurkan  air  hangat,  mancur dari  batu  cadas  yang  keras,  namun ia  menemukan  wadah  minum  milik Hardo. Hal tersebut dapat ditemukan pada film Perburuan menit ke 29:43, dengan  hasil  tangkap  layar  sebagai berikut.
\
Gambar Adegan ketika Moh Kasim menemukan botol minum Hardo
Para  penggarap  film  memiliki alasan tersendiri mengapa melakukan perubahan-perubahan dalam  penggarapan  suatu  film  yang diadaptasi dari sebuh novel. Selainitu,
proses perubahanbervariasi  pada  alur  di dalam  ekranisasi  ini  juga  dapat disebabkan  oleh  keterbatasan  media dan teknis di dalam proses penggarapan  film  tersebut.  Dengan dilakukannya  perubahan  bervariasi pada  unsur  alur  ini,  alur  yang disajikan  di  dalam  film Perburuan menjadi  lebih  runtut.  Meskipun terdapat  perubahan  bervariasi  pada alur  yang terjadi di  dalam  ekranisasi
Perburuan ini,  namun  alur  yang disajikan  di  dalam  film Perburuan tetap mampu menyuguhkan rankaian cerita  pada  novel Perburuan yang diadaptasi tanpa merubah inti ceritanya.
2. Proses  Ekranisasi  pada  Tokoh  dan Penokohan  dalam  Novel Perburuan Karya  Pramoedya  Ananta  Toer  ke dalam Film Perburuan Karya Sutradara Richard Oh Dalam ekranisasi novel Perburuan karya Pramoedya Ananta
Toer ke dalam film Perburuan karya Sutradara  Richard  Oh  ini  ditemukan sebanyak  4  proses  ekranisasi  pada unsur tokoh. Proses ekranisasi tersebut  terdiri  dari proses  penciutan tokoh,  penambahan  tokoh,  dan perubahan bervariasi pada tokoh. Proses penciutan tokoh di dalam ekranisasi Perburuan ini  terdiri  dari 3  temuan.  Artinya  terdapat  3  tokoh yang  dapat  ditemukan  di  dalam novel Perburuan ,  namun tidak ditampilkan di dalam film
Perburuan . Penciutan tokoh tersebut terjadi  pada  tokoh  1)  Ramli,  2)  Ibu
Ramli (Istri  Lurah Kaliwangan), dan 3) seorang pengemis perempuan.
Tokoh  Ramli  dihadirkan  dan diceritakan  sebagai  anak  dari  Lurah Kaliwangan  dan  adik  dari  Ningsih. Ramli  dimunculkan  pada  peristiwa awal  kembalinya  Hardo  ke  Blora. Hardo  berusaha  mencari  Ningsih  ke rumah  Lurah  Kaliwangan  yang  saat itu  bertepatan  dengan  acara  khitan Ramli.  Hal  tersebut  dapat  diketahui dari kutipan sebagai berikut.
“ Bunyi gamelan yang penghabisan  telah  lenyap  di udara senja hari. Sepagi anak Lurah Kaliwangan telah disunat. Tamu-tamu telah habis  pulang.  Senja  rembang datang.  Tamu  yang  tertinggal hanya segerombolan pengemis, ... .” (Toer, 1995:1) “Anak sunatan yang diperhatikannya itu duduk sednirian.  Sarungnya  coklat. Parasnya selalu riang sebagai murid  sekolah  rakyat  yang baru berumur dua belas tahun habis  lulus  ujian.”  (Toer, 1995: 2) “Emak, panggil anak sunatan itu dari kaki kursinya.
Sebentar  perempuan  itu meraung.  Minggat,  kalian! Kemudian  ia  membalikkan badan,  berjalan  menghampiri anaknya, berkata  sayang. Apa anakku? Sedekahilah  mereka,  emak, katanya lemah.”(Toer, 1995:3 ) Dari kutipan yang telah dipaparkan,  dapat  diketahui  bahwa tokoh  Ramli  tetap  mengenali  sosok calon kakak iparnya tersebut meskipun Hardo datang dengan kondisi yang sangat memperihatinkan.
Sosok Ramli juga digambarkan sebagai  anak  yang  riang,  penyayang, dan memiliki welas asih yang tinggi.
Dilakukannya  proses  penciutan tokoh tersebut dikarenakan durasi film yang  terbatas  dan  mengharuskan dilakukannya pemangkasan pada peristiwa-peristiwa yang  dianggap
tidak  akan  mempengaruhi  inti  dari cerita  apabila  dihilangkan,  sehingga tookoh  yang  terdapat  di  dalam peritiwa tersebut juga turut
dihilangkan.
Proses  penambahan  tokoh  di dalam ekranisasi Perburuan ini terdiri dari  7  temuan.  Artinya  terdapat  7 tokoh  yang  dapat  ditampilkan  di dalam  film Perburuan ,  namun  tidak ditemukan di dalam novel Perburuan . Penambahan  tokoh  tersebut  terjadi pada  tokoh  1)  Shodanco  Suprijadi,  2) Moeradi,  3)  Bundaco  Seopardjono,  4) Budanco  Soenanto,  5)  Shodanco Sudarmo, 6) Wedana di  Blitar, dan 7) Kolonel Jepang di Blitar.
Penambahan pada
tokoh Shodanco Suprijadi dan rekan- rekannya  dapat  dilihat  pada  peristiwa bersembunyinya  anggota  PETA  yang memberontak  di  Blitar,  juga  terjadi beberapa  penambahan  tokoh  lainnya.
Tokoh-tokoh  tersebut  adalah  rekan- rekan anggota PETA Shodanco Suprijadi  yaitu  Moeradi,  Bundaco Seopardjono,  Budanco  Soenanto,  dan Shodanco  Sudarmo.  Hal  tersebut dapat dilihat pada kutipan dan tangkap layar sebagai berikut.
“Shodanco  Suprijadi  baru bertemu  dengan  Bung  Karno.
Bung  Karno  menolak  untuk membantu.
Akan
tetapi,
Shodanco  Suprijadi  akan  tetap bergerak.”(07.15)
“Kekalahan  kita  ini  pasti karena  mata-mata  Kempetai.
Kita semua akan mati dipenggal.
Nak Suprijadi jangan keras kepala lagi, banyak nyawa yang bisa  diselamatkan  kalau  kita menyerah baik-baik. (18.50)
Moeradi, Bundaco Seopardjono, Budanco Soenanto, dan Shodanco Sudarmo bersama anggota PETA Blitar lainnya bersembunyi di hutan
Dilakukannya proses penambahan tokoh tersebut dikarenakan
ditambahkannya cerita tentang pemberontakan  PETA  di  Blitar  yang dipimpin  oleh  Shodanco  Suprijadi, sehingga  terjadi  penambahan  tokoh- tokoh  yang  terlibat  di  dalam  peritiwa tersebut.
Proses  perubahan  bervariasi  pada tokoh  di  dalam  ekranisasi Perburuan ini  terdiri  dari  4  temuan.  Artinya terdapat  4  tokoh  di  dalam  film  yang diwujudkan berbeda dari penggambaran  tokoh  di  dalam  novel yang  diadaptasi.  Perubahan  bervariasi pada tokoh tersebut terjadi pada tokoh 1)  Hardo,  2)  Dipo,  3)  Lurah Kaliwangan, dan 4) pasukan Keibondan.  Para  penggarap  film memiliki  alasan  tersendiri  mengapa melakukan  perubahan  pada  tokoh dalam ekranisasi Perburuan .
Sosok  Hardo  diperankan  oleh aktor  Adipati  Dolken.  Namun  sosok Adipati Dolken di dalam film Perburuan tidak  dapat  digambarkan sedemikian mirip dengan penggambaran  sosok  Hardo  di  dalam novel. Di dalam film ini sosok Adipati Dolken  masih  terlihat  putih  dan  tidak begitu  kurus  seperti  penggambaran  di dalam novel.Serta pakaian yang
digunakan  adalah  baju  lengan  pendek dan celana panjang. Hal tersebut dapat dilihat  pada  hasil  tangkap  layar  pada film Perburuan berikut.

## Gambar Sosok Hardo di dalam film Perburuan
Sosok  Adipati  Dolken  memang bertubuh  tinggi  dan  kurus.  Namun,  ia tidak  sekurus  apa  yang  digambarkan pada  sosok  Hardo  di  dalam  novel.
Selain  itu,  Adipati  Dolken  juga memiliki  fisik  yang  putih.  Meskipun telah  berusaha  didandani  semirip mungkin dengan ciri-ciri yang dimiliki tokoh Hardo di dalam novel
Perburuan ,  namun  dirasa  belum mampu  menggambarkannya  dengan persis. Pada film juga terjadi perubahan pakaian pada  sosok  Hardo. Sosok  Hardo  yang  seharusnya  hanya memakai  kain  penutup  kemaluan,  di dalam  film  digambarkan  memakai pakaian  berupa  baju  lengan  pendek dan  celana  panjang.  Hal  tersebut dilakukan  agar  tokoh  Hardo  yang disuguhkan  di  dalam  film  terlihat lebih sopan. Meskipun terjadi perubahan secara fisik, namun Adipati Dolken  mampu  membawakan  sosok Hardo  dengan  baik,  ia  mampu mewujudkan  penokohan  Hardo  yang memiliki pendirian teguh dan pemikiran  bahwa  bangsa  Indonesia
dapat  merdeka  dengan  tangan  sendiri tanpa  bantuan  dari  Jepang.  Hal tersebut  dapat  dilihat  pada  kutipan berikut.
“Diam,  dan  dengarkan  aku,
Dipo.  Hindia  Belanda  yang begitu  kuat,  bisa  dilumpulkan oleh  Nippon  dalam  beberapa puluh hari saja. Janji kemerdekaan Nippon, mendatangkan kesadaran nasional. Siapa tahu… Kau  memperjudikan  angan- agan, Hardo! Dengarkan!  Dengarkan!  Tapi Nippon  pun  akan  tumbang  di tanah  air,  dia  boleh  berteriak perang  darat  di  mana-mana. Tapi  nyatanya  Balik  Papan telah runtuh. Surabaya sebentar  lagi.  nippon  akan segera  menghadapi  ajalnya. Dan  jika  gerak  mereka  sudah habis, semacam Zumsammenbruch,  kita  rebut kembali.  Dan  soal  Karmin, serahkan  padaku.  Aku  yakin, aku bisa mengembalikan ppandangannya  yang  salah itu. (01:12:54)
Dari kutipan tersebut dapat diketahui  bahwa  selain  berpendirian yang  teguh,  sosok  Adipati  Dolken juga  mampu  membawakan  karakter Hardo  yang  bijak.  Sifat  bijak  tersebut dapat  dilihat  dari  bagaimana  ia menghadapi persoalan terkait pengkhianatan  yang  dilakukan  oleh Karmin. Meskipun terdapat berbagai perubahan baik itu penciutan, penambahan, dan perubahan bervariasi  pada  unsur  tokoh  dan penokohan  dalam  proses  ekranisasi Perburuan ini, tokoh yang disuguhkan di dalam film Perburuan tetap mampu menyampaikan  rangkaian  cerita  pada novel Perburuan yang  diadaptasi.
Tokoh-tokoh yang tampilkan di dalam film Perburuan tidak merubah isi atau inti  dari  cerita  dari  novel Perburuan , sehingga  apa  yang  disampaikan  di dalam novel Perburuan
dapat tersampaikan pula melalui film tersebut.
3. Proses  Ekranisasi  pada  Latar  dalam Novel Perburuan Karya  Pramoedya
Ananta Toer ke dalam Film Perburuan Karya  Sutradara  Richard Oh Dalam ekranisasi novel Perburuan karya  Pramoedya  Ananta
Toer  ke  dalam  film Perburuan karya Sutradara  Richard  Oh  ini  ditemukan sebanyak  12  proses  ekranisasi  pada unsur  latar.  Proses  ekranisasi  tersebut terdiri  dari  proses  penciutan  latar, penambahan  latar,  dan  perubahan bervariasi pada latar. Unsur latar yang diteliti  merupakan  latar  tempat  dan latar waktu.
Proses penciutan terjadi pada latar tempat di dalam ekranisasi Perburuan ini. Terdapat 1 temuan penciutan latar tempat. Artinya terdapat 1 latar tempat yang  dapat  ditemukan  di  dalam  novel Perburuan ,  namun  tidak  ditampilkan di  dalam  film Perburuan .  Penciutan latar tersebut terjadi pada latar tempat berupa pendopo rumah Lurah Kaliwangan.
Latar  tempat  berupa  pendopo rumah Lurah Kaliwangan ini merupakan  latar  tempat  pada  awal cerita  di  dalam  novel Perburuan , tepatnya pada peristiwa awal kembalinya  Hardo  ke  Blora.  Hardo kembali  ke  Blora  dan  menuju  rumah Lurah  Kaliwangan,  tepatnya  ketika senja  hari  Hardo  ketika  acara  khitan Ramli. Hardo menghadiri acara tersebut  danmenyamar  di  antara  para pengemis yang meminta belas kasihan dari  sang  tuan  rumah.  Latar  tersebut dapat  dilihat  pada  kutipan  sebagai berikut.
“Bunyi gamelan yang penghabisan  telah  lenyap  di udara senja hari. Sepagi anak Lurah Kaliwangan telah disunat. Tamu-tamu telah habis  pulang.  Senja  rembang datang.  Tamu  yang  tinggal sekarang hanya segerombolan pengemis, laki-perempuan yang  memperhatikan  ruang bekas permainan wayang tadi. Pengemis... laki-perempuan hampir-hampir telanjang. Dan yang  laki-laki  hanya  tempat yang penting saja yang tertutup. Mereka duduk, jongkok atau berdiri berpegang  tiang  di teritis pendopo ...  tanah  datar  yang dua  sentimeter  lebih  tinggi dari  pada  tanah  di  bawah .”(Toer, 1995: 1)
Dilakukannya  proses  penciutan latar  tersebut  dikarenakan  terjadi pemangkasan peristiwa yang menggunkan  latar  tersebut,  sehingga latar  tersebut  juga  dipangkas  atau tidak  dimunculkan  di  dalam  film Perburuan .
Proses  penambahan  latar  terjadi pada  latar  tempat  di  dalam  ekranisasi Perburuan ini.    Terdapat  9  temuan penambahan  latar  tempat.  Artinya terdapat 9 latar tempat yang ditampilkan di dalam film Perburuan , namun  tidak  dapat  ditemukan  di dalam novel Perburuan . Proses penambahan latar tersebut terjadi pada latar  tempat  berupa  1)  halaman  depan kantor  Nippon,  2)  ruang  bermain kendo,  3)  tepi  sawah,  4)  Sekolah Darmorini, 5) gubug tempat pemberontak  PETA  berunding,  6) jalan  di  tengah  hutan,  7)  hutan,  8) tempat ternak, dan 9) penjara.
Latar  tempat  berupa  hutan  dapat ditemukan  di  dalam  film Perburuan pada  menit  ke  18:44.  Penambahan latar tempat berupa hutan tersebut dan
dapat  dilihat  pada  tangkap  layar berikut.
Gambar Pasukan PETA di Blitar bersembunyi di hutan dan dibujuk kembali oleh Nippon
Latar tempat berupa hutan digunakan dalam peristiwa
bersembunyinya  pasukan  PETA  di
Blitar.  Pasukan  PETA  di  Blitar  yang tersisa  berunding  tentang  kegagalan pemberontakan  mereka.  Namun,  tak lama kemudian datang pasukan
Nippon  bersama  seorang  wedana untuk menjemput mereka.
Penambahan  latar  tempat  ini  terjadi dikarenakan adanya penambahan adegan  tersebut.  Dilakukannya  proses penambahan latar tersebut
dikarenakan terjadi penambahan peristiwa  yang  menggunkan  latar tersebut,  sehingga  latar  tersebut  juga ditambahkan di dalam film
Perburuan . Proses  perubahan  bervariasi  pada latar  di  dalam  ekranisasi Perburuan ini terdiri dari 2 temuan, terdiri dari 1 perubahan bervariasi pada latar tempat dan  1  perubahan  bervariasi  pada  latar waktu. Artinya terdapat 1 latar tempat dan  1  latar  waktu  yang  diwujudkan berbeda  dari  penggambaran  latar  di dalam novel yang diadaptasi.
Di  dalam  film Perburuan ,  latar waktu  yang  digunakan  pada  peristiwa ketika Lurah Kaliwangan menunjukkan informasi bahwa Ningsih  merupakan  orang  terdekat
Hardo  pada  shidokan  adalah  malam hari.  Hal  tersebut  dapat  ditemukan  di dalam film Perburuan pada menit ke
01:04:43, dan pada hasil tangkap layar sebagai berikut.
Gambar Adegan ketika Lurah Kaliwangan memberikan informasi terkait
Ningsih pada shidokan
Berdasarkan  kutipan  dan  hasil tangkap layar di yang telah dipaparkan,  dapat  diketahui  bahwa telah  terjadi  latar  waktu.  Latar  waktu yang  digunakan  di  dalam  novel Perburuan adalah siang hari, sementara  di  dalam  film Perburuan menggunakan latar waktu malam hari. Terjadinya  perubahan  latar  waktu pada  adegan  ini  disebabkan  oleh terbatasnya durasi pada film, sehingga Perburuan pada  Hardo  di  kolong jembatan  Kali  Lusi  hanya  dihadirkan sekali  dan  dilakukan  di  malam  hari saja.  Maka  peristiwa  ketika  Lurah Kaliwangan  menunjukkan  informasi terkait Ningsih juga mengunakan latar waktu di malam hari.
Proses  perubahan  bervariasi  pada selanjutnya  terjadi  pada  latar  tempat pada peristiwa percakapan empat mata antara Karmin dan Lurah Kaliwangan. Peristiwa  tersebut  di  dalam  novel diceritakan  berlatarkan  tempat  kolong jembatan  Kali  Lusi.  Selain  itu,  di dalam  novel Perburuan ,  latar  waktu yang digunakan pada peristiwa tersebut adalah siang hari. Hal tersebut dapat  diketahui  dari  kutipan  sebagai berikut.
“Matahari kian tinggi melela di atas  puncak-puncak  bambu. Sinarnya  lebih  banyak  lagi yang sampai di kolong jembatan itu. ... .
Seperempat jam kemudian
terdengar mobil menderum dekat  jemabatan.  Kemudian setelah  itu  Karmin  datang  pula bersama dengan Lurah Kaliwangan di kolong jembatan. Perlahan-lahan mereka menuruni pojok jembatan.  Karmin  bersandar pada  tiang  jembatan  seperti orang  yang  sedang  diamuk kebingungan.  Mukanya  keruh. Di  depannya  berdiri  lurah Kaliwangan yang selalu ketakutan.  Parasnya  pudar  dan matanya  tampak  beku.”(Toer, 1995: 121)
Di  dalam  film Perburuan ,  latar yang  digunakan  dalam  peristiwa percakapan empat mata antara Karmin dan  Lurah  Kaliwangan  diwujudkan menggunakan  latar  di  atas  jembatan. Selain  itu,  di  dalam  film  adegan tersebut  mrnggunakan  latar  waktu malam  hari.  Hal  tersebut  dapat ditemukan  di  dalam  film Perburuan pada  menit  ke  01:09:24,  dan  pada hasil tangkap layar sebagai berikut.

## Gambar Adegan percakapan empat mata antara Karmin dan Lurah Kaliwangan
Berdasarkan  kutipan  dan  hasil tangkap layar di yang telah dipaparkan,  dapat  diketahui  bahwa telah  terjadi  perubahan  latar  tempat dan  latar  waktu.  Latar  tempat  yang digunakan  di  dalam  novel Perburuan adalah  kolong  atau  bawah  jembatan, sementara  di  dalam  film Perburuan
menggunakan  latar  tempat  di  atas jembatan. Latar waktu yang digunakan  pun  terjadi  perubahan. Latar waktu  yang digunakan di dalam novel  adalah  latar  waktu  siang  hari, sementara di dalam film menggunakan latar  waktu  malam  hari.  Dengan adanya  perubahan  bervariasi  pada latar  tempat  ini  penonton  dapat mengetahui bagaimana penggambaran dari  keadaan  di  atas  jembatan  Kali Lusi tersebut.
Perubahan  bervariasi  pada  latar waktu  terjadi  pada  latar  waktu  ketika Lurah Kaliwangan memberikan informasi terkait Ningsih pada shidokan,  serta  ketika  Shodanco
Kartiman  dan  Lurah  Kaliwangan berbicara  empat  mata.  Latar  waktu yang pada peristiwa tersebut di dalam novel diceritakan siang hari, sementara  di  dalam  film  digambarkan pada malam hari.

## SIMPULAN
Dalam  ekranisasi  novel Perburuan karya  Pramoedya  Ananta  Toer  ke  dalam film Perburuan karya  Sutradara  Richard Oh  ini  ditemukan  sebanyak  59  proses ekranisasi  pada  unsur  alur,  terdiri  dari proses  24  penciutan  alur,  21  penambahan alur,  dan  14  perubahan  bervariasi  pada alur.  Ditemukan14  proses  ekranisasi  pada tokoh,  terdiri  dari  3  penciutan  tokoh,  7 penambahan  tokoh,  dan  4  perubahan bervariasi pada tokoh. Ditemukan sebanyak  12  proses  ekranisasi  pada  unsur latar,  terdiri  dari  1  penciutan  latar,  9 penciutan latar, dan 2 perubahan bervariasi.
Meskipun  terdapat  berbagai  proses ekranisasi dalam ekranisasi Perburuan ini, secara  keseluruhan  proses  ekranisasi  yang terjadi,  baik  itu  penciutan,  penambahan, dan  perubahan  bervariasi  pada  unsur  alur, tokoh,  dan  latar  masih  relevan  dengan cerita  yang  ada  dalam  novel.  Bagi pembaca  dan  penonton,  alangkah  baiknya untuk  tidak  membanding-bandingkan  film ekranisasi  dengan  novel  adaptasinya.  Hal
ini  dikarenakan  novel  dan  film  memiliki bahasa, hukum, ukuran, dan nilai tersendiri.  Sikap  semacam  ini  diperlukan untuk  menghindari  kekecewaan  para penonton film apabila film hasil ekranisasi tidak seasli novelnya.

## REFERENSI
Tarigan,  Henry  Guntur.  (2008). Menulis sebagai
suatu
Keterampilan Berbahasa . Bandung: Angkasa.
Agustina,  A.  (2016).  Transformasi  Naskah
Lakon  Machbeth  (1603-1607)  Karya William  Shakespear  ke  Film  Throne
Of  Blood  Atau  Kumonosu-Jo  (1957)
Karya  Akira  Kurosawa.  Journal  Of Urban  Society’s  Arts,  Vol.  3.  No  1,
April 2016. http://journal.isi.ac.id/
index.php/JOUSA/article/view/1471/3
19.
Arikunto,  S.  2013.Prosedur  Penelitian  Suatu Pendekatan  Praktik.  Edisi  Revisi.
Jakarta: PT. Rineka Cipta.
Damono,  S.D.  (2018).  Alih  wahana.  Jakarta:
PT Gramedia Pustaka Utama. Eneste,  Pamusuk.  (1991).  Novel  dan  Film.
Yogyakarta: Nusa Indah.
Faruk. 2012. Metode Penelitian Sastra: Sebuah
Penjelajahan Awal. Yogyakarta: Pustaka Pelajar.
Jabrohim.
(2012). Teori Penelitian Sastra.Yogyakarta: Pustaka Pelajar. Kartika,  Pheni  Cahya.  (2016).  Rasionalisasi Perspektif Film Layar Lebar Beradaptasi Karya  Sastra. Jurnal  Pena Indonesia.  Vol.  2,  No.  2,  2016. https://journal.unesa.ac.id /index.php/jpi/article/view/376/220
Miles,  B.  Mathew  dan  Michael  Huberman.
1992.  Analisis  Data  Kualitatif  Buku Sumber Tentang Metode-metode Baru. Jakarta: UIP. Nurgiyantoro, Burhan. 2012. Teori Pengkajian Fiksi.  Yogyakarta:  Gadjah  Mada University Press.
Praharawati,  Dyan  Wahyuning,  dan  Sahrul Romadhon. (2017) Apresiasi Penikmat
Sastra  Alih  Wahana.  Jurnal  Al-Turas, Vol XXII No 2, Juli 2017. http://journal.uinjkt.ac.id/index.php/al- turats/article/view/5756.
Pujiharto.  (2012).  Pengantar  Teori  Fiksi.
Yogyakarta: Ombak.
Ratna, Nyoman Kutha. (2007). Teori, Metode,
dan Teknik Penelitian Sastra. Yogyakarta: Pustaka Pelajar. Saputra,  H.  S.  P.  (2009).  Transformasi  Lintas
Genre:  dari  Novel  Ke  Film,  dari  Film Ke  Novel.  Humaniora.  Vol.  1,  No.  1, 2009.  https://journal.ugm.ac.id/jurnal humaniora/article/view/ 1318/1117.
Semi, M. Atar. (1989). Kritik Sastra. Bandung: Angkasa.
Semi,  M.  Atar.  (2012).  Metode  Penelitian Sastra. Bandung: Angkasa.
Soimah,  Ari  Rohmawati.  (2013)  Analisis Wacana  Tekstual  dan  Kontekstual Dalam  Novel  Perawan  Ngisor  Kreteg Karya  Soetarno.  Jurnal  Pendidikan, Bahasa, Sastra, dan Budaya. Vol. 3 No 4. http://ejournal.umpwr.ac.id/index.php/ aditya/article/view/743/718
Syuharsaputra,  U.  (2012).  Metode  Penelitian Kuantitatif,  Kualitatif,  dan  Tindakan. Bandung: PT. refika Aditama. Toer,  Pramoedya  Ananta.  (1995). Perburuan . Yogyakarta: Hasta Mitra.
Widhayani,  A.,  Suwandi,  S.,  &  Winarni,  R. (2018).  ECRANISATION  STUDY: FROM  NOVEL  TO  FILM  DILAN 1990. Humanus. Vol. 17, No. 2, 2018. http://ejournal.unp.ac.id/index.php/hu manus/article/view/100389/pdf.
Woodrich,  Christopher  A.  2017.  Ekranisasi Awal:  Bringing  Novels  To  The Silver Screen  In  The  Dutch  East  Indies. Jogjakarta: UGM Press.