## KARAKTERISASI TOKOH DALAM FILM SALAH BODI
Mohammad Mahrush Ali 1* , Matius Ali 2*
Program Pascasarjana, Pengkajian dan Penciptaan Seni, Minat Pengkajian Film Institut Seni Indonesia Surakarta E-mail: m.mahrushali@gmail.com

## ABSTRAK

## PENDAHULUAN
Isu  LGBT (Lesbian,  Gay,  Biseksual,
Transgender) menjadi  perbincangan  di masyarakat  sekarang  ini.  Hal  tersebut termasuk  perbuatan  penyimpangan  dan salah.  Masih  banyak  masyarakat  yang menganut konsep maskulinitas dan femininitas.  Konsep  ini  sangat  dipegang kuat karena hanya mengenal perbedaan laki- laki  dan  perempuan  saja.  Perbedaan  jenis kelamin  juga  pasti  memiliki  perbedaan dengan gender -nya. Gender ini  dibentuk pada  karakter  laki-laki  dan  perempuan akibat  pengetahuan  yang  dimiliki,  budaya
serta  skruktur  sosial  yang  melekat  pada masyarakat.
Berbicara  mengenai  masalah gender itu berkaitan dengan jenis kelamin, menurut Fakih  Mansour,  jenis  kelamin  merupakan pensifatan atau pembagian dua jenis kelamin manusia  yang  ditentukan  secara  biologis yang  melekat  pada  jenis  kelamin  tertentu. Sedangkan konsep gender adalah suatu sifat yang  melekat  pada  kaum  laki-laki  maupun perempuan  yang  dikonstruksi  secara  sosial maupun kultural (Mansour, 1996:8). Misalnya  bahwa  perempuan  itu  dikenal lemah  lembut,  cantik,  emosional,  atau keibuan.  Sementara  laki-laki  dianggap  kuat,
Tulisan ini membahas mengenai karakterisasi tokoh pada film Salah Bodi . Tujuan dari tulisan ini adalah  untuk  menjelaskan  karakter  tokoh  Farhan  dan  Inong  yang  memiliki  kepribadian  terbalik. Metode  yang  digunakan  adalah  kualitatif  deskriptif.  Hasil  dari  pengamatan  yang  dilakukan terhadap film Salah Bodi menggambarkan bahwa tokoh utama sebagai representasi dari fenomena LGBT yang  berkembang  di  masyarakat.  Pembacaan  karakter  tokoh  dilakukan  dan  mengungkap kepribadian  yang berkebalikan dialami oleh tokoh utama Farhan dan Inong. Metode karakterisasi menggunakan tiga dimensi karakter serta metode langsung ( telling ) dan tidak langsung ( showing ). Hal  tersebut  dapat  dilihat  dari  penggunaan  nama  tokoh,  penampilan  tokoh,  dialog,  suara,  dan tindakan tokoh. Terlihat bahwa identitas karakter mereka berubah ke identitas lain atau sebaliknya, namun di akhir film ditunjukkan bahwa mereka bisa kembali lagi ke kodrat aslinya.
Kata Kunci : Karakterisasi, Tokoh, dan Film Salah Bodi
rasional, jantan, perkasa. Kurnia mengatakan perbedaan  maskulin  dan  feminin  pun menggiring anggapan umum bahwa karakteristik  maskulin  lekat  dengan  laki- laki,  dan  karakter  ini  dikaitkan  dengan  tiga sifat  khusus  yaitu  kuat,  keras,  beraroma keringat (Kurnia, 2004:19).
Film Salah  Bodi adalah  film  yang mengangkat  tentang  isu LGBT .  Dilihat  dari sinopsisnya film ini digambarkan dua sosok karakter  yang  terlahir  dengan  tubuh  salah. Tokoh Andien yang terlahir sebagai
perempuan mencoba untuk mengubah identitas  dirinya  menjadi  laki-laki  bernama Farhan.  Sedangkan  tokoh  Indra  berubah menjadi  perempuan  dengan  nama  Inong. Mereka sama-sama jatuh cinta, namun tidak mengetahui  identitas  sebenarnya  satu  sama lain.  Banyak  keanehan  yang  terjadi  dan dilakukan oleh keduanya, sehingga membuat orang  disekelilingnya  kaget.  Singkat  cerita akhirnya  Farhan  dan  Inong  memutuskan untuk  menikah  tanpa  dihadiri  oleh  orang tuanya. Sehari-harinya mereka tetap menjalani  hidup  dengan gender yang terbalik,  padahal  mereka  sudah  mengetahui dengan  pengakuan  masing-masing.  Farhan dan  Inong  akhirnya  memiliki  anak,  dari sinilah mereka merasa sadar bahwa tindakannya  mengubah  identitas  sebenarnya adalah hal yang menyimpang dan salah.
Bagi Giddens (1991) dalam Cultural Studies bahwa  identitas  diri  terbentuk  oleh kemampuan  untuk  melanggengkan  narasi tentang  diri  sendiri,  sehingga  membentuk suatu perasaan terus-menerus tentang adanya kontinuitas biografis (Barker, 2004:175).  Hal  inilah  yang  digambarkan dalam  film Salah  Bodi .  Film  yang  syarat akan  makna  kritik  dan  sensitif  di  kalangan masyarakat. Adanya pro dan kontra pasti ada dengan  ditampilkan  akhir  cerita  atau  narasi dari film Salah Bodi .
Karakter  tokoh  yang  digambarkan dalam film Salah Bodi mengalami keterbalikan  kepribadian.  Sifat  atau  watak yang terlahir laki-laki memiliki kecenderungan  seperti  perempuan,  begitu juga  sebaliknya.  Karakterisasi  merupakan suatu  unsur  yang  paling  manusiawi  dalam sebuah  film,  jika  kita  tidak  tertarik  pada tokoh-tokoh atau karakter-karakternya, maka  kecil  sekali  kemungkinan  kita  akan tertarik  pada  film  itu  sebagai  suatu keseluruhan  (Sani,  1992:53).  Karakterisasi pada  film  bisa  dilihat  dari  segi  penggunaan nama  tokoh,  penampilan  tokoh,  dialog,  dan tindakan  tokoh.  Karakter  tokoh-tokoh  pada film  bisa  dikatakan  sebagai  penggerak cerita. Sifat dan gaya penampilan tokoh bisa dibentuk  sesuai  tema  yang  disajikan  dalam sebuah cerita film. Tokoh yang paling utama
mengalirkan  cerita  pada  film Salah  Bodi adalah Farhan dan Inong.
Tujuan  dari  penelitian  ini  adalah untuk  mengetahui  bagaimana  karakterisasi tokoh  pada  film Salah  Bodi .  Manfaat  yang diperoleh  adalah  menambah  wawasan  dan pengetahuan bagi masyarakat dan mahasiswa  dalam  seni  terutama  seni  film. Wawasan  dan  pengetahuan  ini  penting dalam  hal  karakterisasi  tokoh  film.  Selain itu,  melalui  penelitian  ini  diharapkan  dapat menjadi  tambahan  koleksi  kajian  tentang film  dan  sebagai  referensi  untuk  penelitian- penelitian selanjutnya.
Metode  yang digunakan  adalah penelitian  kualitatif    dengan  menggunakan teori 3D Character (Karakter Tiga Dimensi) dan  metode telling serta showing. Teknik pengumpulan  data  dilakukan  dengan  cara telaah  dokumen  dan  studi  pustaka.  Telaah dokumen  dilakukan  adalah  telaah  dokumen tanpa  peranserta,  yaitu  pengamatan  hanya melakukan  satu  fungsi,  yaitu  mengadakan pengamatan.  Berbeda  dengan  penelitian terhadap seni pertunjukan, karena objek dan konteks  penelitian  ini  berupa  film  maka pengamatannya dilakukan dengan menonton atau mengamati film. Langkah studi pustaka merupakan  usaha  yang  dilakukan  penulis untuk  menghimpun  informasi  yang  relevan
dengan  topik  atau  masalah  yang  sudah diteliti.

## METODE PENELITIAN
Tulisan  ini  menjelaskan  mengenai karakterisasi tokoh yang ada pada film Salah Bodi .  Karakter  tokoh  pada  pembahasan  ini difokuskan  pada  tokoh  utama  yaitu  Farhan (Andien)  dan  Inong  (Indra).  Metode  yang digunakan  dalam  pembahasan  ini  adalah metode telling dan showing .  Metode  ini berusaha  mengungkapkan  penggambaran tokoh dari Farhan dan Inong. Metode telling mengandalkan pemaparan watak tokoh pada eksposisi  dan  komentar  langsung  dari pengarang  (Pickering  dan  Hoeper  dalam Minderop, 2005:6). Metode telling berkaitan dengan  nama  tokoh  dan  penampilan  tokoh. Metode showing memperlihatkan pengarang menempatkan  diri  di  luar  kisahan  dengan memberikan  kesempatan  kepada  para  tokoh untuk  menampilkan  perwatakan  melalui dialog  dan action (Pickering  dan  Hoeper dalam  Minderop,  2005:6).  Metode showing berkaitan suara, dialog dan tindakan tokoh.
Teknik analisis diawali dari mengamati  prilaku  para  tokoh  pada  film Salah  Bodi kemudian  dilakukan  studi pustaka. Tahap selanjutnya adalah menentukan  3D  karakter  (tiga  dimensi karakter)  tokoh  terlebih  dahulu.  Tiga
dimensi karakter tersebut diantaranya fisiologis, psikologis, dan sosiologis. Setelah itu dilanjutkan dengan analisis menggunakan  metode telling dan showing dari  adegan  film  yang  sudah  dipilih  dan mewakili isi cerita film tersebut.

## A. Tokoh pada Film
Tokoh  dalam  film  harus  mempunyai daya  tarik  tersendiri  terhadap  penonton. Keunikan  mengenai  sifat-sifat  dan  ciri-ciri membedakan  dengan  orang-orang  biasa. Dalam hal ini film Salah Bodi menampilkan tokoh yang tidak biasa. Panuti menambahkan tokoh adalah individu rekaan yang mengalami peristiwa atau perlakuan di dalam  berbagai  peristiwa  cerita  (Panuti, 1998:16).  Tokoh  utama  berperan  sebagai orang  yang  di  luar  karakternya.  Tokoh utama  adalah  tokoh  yang  diutamakan penceritaannya. Menurut Burhan (1997:176) bahwa  dia  yang  paling  banyak  diceritakan baik  sebagai  pelaku  kejadian  maupun  yang dikenai kejadian.
Penentuan tokoh utama dalam sebuah  cerita  film  dapat  ditemukan  pada yang  sering  terlibat  pada  adegan.  Tokoh yang  paling  banyak  berhubungan  dengan tokoh  lain.  Serta  tokoh  tersebut  yang  sering banyak  muncul  dalam  penceritaan,  atau bahkan dibicarakan oleh tokoh lain. Mereka
sangat  berpengaruh  terhadap  perkembangan plot  cerita.  karakter  atau  perwatakan menurut Asmara (1979:61) adalah penampilan  keseluruhan  daripada  ciri-ciri atau  jiwa  seorang  tokoh  dalam  cerita  lakon drama tersebut.  Karakter ini diciptakan oleh penulis  lakon  yang  diwujudkan  dalam penampilannya  oleh  aktor  atau  aktris  yang memerankan tokoh-tokoh tersebut.
Tokoh utama dalam sebuah film bisa lebih  dari  satu  orang.  Setiap  tokoh  selalu memiliki ciri atau sifat masing-masing. Sifat atau  ciri  inilah  yang  menjadi  keunikan  dari setiap  tokoh.  Oleh  sebab  itu  penggambaran watak tokoh secara tidak langsung penonton bisa  menggambarkan  sendiri.  Karakterisasi dalam  film  tidak  lepas  dari  penulis  naskah yang  mencoba  membuat  para  tokoh  bisa memerankan peran sesuai tema.
Peran  tokoh  dalam  film  dibedakan lagi  sesuai  dengan  tugasnya  atau  pembawa peran  watak,  yaitu  peran  protagonis,  peran antagonis,  peran  tritagonis,  dan  peran pembantu. Menurut Lutters peran protagonis adalah  peran  yang  harus  mewakili  hal-hal positif  dalam  kebutuhan  cerita,  sedangkan peran antagonis adalah  kebalikan dari peran protagonis.  Peran  tritagonis  adalah  peran pendamping,  baik  untuk  peran  protagonis maupun  untuk  peran  antagonis.  Peran pembantu berfungsi sebagai tokoh
pelengkap gunanya untuk mendukung rangkaian cerita (Lutters, 2004:81).

## B. Karakterisasi Tokoh dalam Film

## Salah Bodi
Suatu  karya  sastra  baik  itu  novel, cerpen,  dan  drama  biasanya  menggunakan karakter tiga dimensi dalam penceritaannya. Tiga  dimensi  tersebut  adalah  tentang fisiologis, psikologis, dan sosiologis. Prinsip penentuan  karakter  sangat  penting  karena akan  membuat cerita semakin hidup. Bukan hanya  masalah  karakter  tokoh  saja  yang harus  memiliki  tiga  dimensi,  namun  segala sesuatu  yang  ada  di  dunia  ini  sangat  lazim memiliki sifat tiga dimensi.
Every  object  has  three  dimensions: depth,  height,  width.  Human  beings have an additional three dimensions: physiology,  sociology,  psychology. Without  a  knowledge  of  these  three dimensions  we  cannot  appraise  a human being (Egri, 1960:30) .
Terjemahan: Setiap  objek  memiliki  tiga  dimensi: kedalaman, ketinggian, dan kelebaran.  Sama  halnya  seperti manusia  juga  memiliki  tiga  dimensi pada dirinya yaitu fisiologi, sosiologi,  dan  psikologi.  Tanpa pengetahuan  terhadap  tiga  dimensi ini  kita  tidak  bisa  menilai  manusia lain.
Kalimat  di  atas  menyatakan  bahwa tiga dimensi karakter berguna untuk menilai orang  lain.  Menurut  Kamus  Besar  Bahasa Indonesia  fisiologis  adalah  sesuatu  yang berkaitan  dengan  faal  (ciri-ciri  tubuh) misalnya  bibir,  hidung,  bentuk  kepala,  raut muka,  tampang,  rambut,  warna  kulit, aksesoris  yang  dipakai  (kacamata,  tas, sepatu,  pakaian,  topi),  jenis  kelamin,  dan usia.  Psikologis  adalah  bersifat  kejiwaan, misalnya  gejala  dan  pikiran,  perasaan  dan kemauannya. Sosiologis adalah sesuatu yang berkaitan  dengan  sosial,  misalnya  struktur sosial,  proses  sosial  termasuk  perubahan- perubahan  sosial,  dan  masalah-masalah sosial  (Departemen  Pendidikan  Nasional, 2008:393).
Terdapat  metode  untuk  pembacaan karakter  tokoh  yaitu  dengan  cara  langsung ( telling )  dan  tidak  langsung  ( showing ).
Definisi  karakter  dalam  bahasa  inggris character yang  berarti  watak,  peran,  huruf (Echols  dan  Shadily  dalam  Minderop, 2005:2).  Karakter  bisa  berarti  orang, masyarakat,  ras,  sikap  mental  dan  moral, kualitas  nalar,  orang  terkenal,  tokoh  dalam karya  sastra,  reputasi  dan  tanda  atau  huruf (Hornby, 1973:156).
Menurut Minderop (2005:2-3) karakterisasi berarti pemeranan atau
pelukisan  watak.  Metode  karakterisasi  tidak
terbatas  pada  metode  langsung (telling) dan metode  tidak  langsung (showing) semata.
Metode  lain  yang  juga  digunakan  adalah telaah  karakterisasi  melalui  sudut  pandang (point  of  view) ,  melalui  telaah  arus kesadaran (stream of consciousness) , bahkan melalui  telaah  gaya  bahasa (figurative language) .  Namun  dalam  pemaparan  ini digunakan  dua  metode  pembacaan  karakter tokoh  yaitu  metode  langsung (telling) dan metode  tidak  langsung (showing) .  Asrul Sani  dalam  terjemahan  buku  Joseph  M. Boggs  yaitu The  Art  of  Watching  Film bahwa  karakterisasi  tokoh  bisa  melalui penampilan  tokoh,  dialog, action eksternal, action internal,  reaksi-reaksi  tokoh  lain, karakterisasi  melalui  kontras:  pengecilan dramatik, karakterisasi dengan cara melebih- lebihkan  atau  pengurangan  karakter  dan leitmotif, serta karakterisasi melalui pemilihan nama (Sani, 1992:54-58).
a) Metode Telling
Metode penjabaran karakter
tokoh  yang  dilakukan  secara  langsung oleh si pengarang. Metode ini karakterisasi mencakup tiga hal
(Minderop, 2005:8-15), yaitu (1)
Characterization  through  the  use  of names ,  yaitu  karakterisasi  melalui penggunaan  nama  tokoh.  Nama  tokoh
digunakan  untuk  memberikan  ide  atau menumbuhkan  gagasan,  memperjelas, serta  mempertajam  perwatakan  tokoh. Para  tokoh  diberikan  nama  yang melukiskan  kualitas  karakteristik  yang membedakannya  dengan  tokoh  lain. Nama tersebut mengacu pada karakteristik  dominan  si  tokoh.  (2) Characterization  through    appearance , yaitu  karakteristik  melalui  penampilan tokoh.  Faktor  penampilan  para  tokoh memegang peranan penting yang berhubungan dengan karakterisasi misalnya pakaian apa yang dikenakannya atau bagaimana
ekspresinya. (3) Characterization by the author ,  pengarang  berkomentar  tentang watak  dan  kepribadian  para  tokoh hingga  menembus  ke  dalam  pikiran, perasaan,  dan  gejolak  batin  sang  tokoh. Namun  hal  ini  tidak  digunakan  dalam analisis karakter tokoh dalam film Salah Bodi .

## b) Metode Showing
Metode  tidak  langsung  dengan metode  dramatik  yang  mengabaikan kehadiran  pengarang,  sehingga  para tokoh dalam karya sastra dapat menampilkan  diri  secara  langsung melalui  tingkah  laku  mereka.  Metode
ini  mencakup  dua  hal  (Minderop, 2005:22-38),  yaitu  (1)  Karakterisasi melalui  dialog,  yaitu  terbagi  atas:  apa yang  dikatakan  penutur,  jati  diri penutur,  lokasi  dan  situasi  percakapan, jati diri tokoh  yang dituju oleh penutur, kualitas  mental  para  tokoh,  nada  suara, penekanan,  dialek,  dan  kosa  kata  para tokoh.  -  Lokasi  dan  situasi  percakapan, yaitu  pembaca  atau  penonton  harus mempertimbangkan  mengapa  pembuat film  menampilkan  pembicaraan  di tempat  seperti  di  jalan  atau  tempat- tempat  lain,  tentunya  membuat  hal tersebut  penting  dalam  mengisahkan sebuah  cerita.  -  Jati  diri  tokoh  yang dituju  oleh  penutur,  lebih  jelasnya penutur  di  sini  berarti  tuturan  yang disampaikan tokoh dalam cerita maksudnya adalah tuturan yang diucapkan  tokoh  tertentu  tentang  tokoh yang lain. - Kualitas mental para tokoh, lebih  jelasnya  kualitas  mental  tersebut dapat dikenali melalui alunan dan aliran tuturan  ketika  para  tokoh  bercakap- cakap.  Misalnya  tokoh  yang  gemar membrikan opini, atau bersikap tertutup atau tokoh yang penuh dengan rahasia. - Nada  suara,  tekanan,  dialek,  dan  kosa kata  dapat  membantu  dan  memperjelas karakter  para  tokoh  apabila  pembaca
mampu  mengamati  dan  mencermati secara  tekun  dan  sungguh-sungguh.  (2) Karakterisasi  melalui  tindakan  para tokoh. Yaitu perbuatan dan tingkah laku secara  logis  merupakan  pengembangan psikologi dan kepribadian, memperlihatkan bagaimana watak tokoh ditampilkan dalam perbuatannya (Minderop, 2005:23-38).
Penjelasan di atas merupakan pemaparan dari metode telling dan showing . Oleh  sebab  itu  berikut  ini  dijelaskan karakterisasi  dari  tokoh  Farhan  atau  Andien dan Inong atau Indra dalam film Salah Bodi .

## HASIL DAN PEMBAHASAN
1. Farhan atau Andien
Tokoh bernama Andien yang kemudian berganti nama menjadi Farhan ini diperankan  oleh  Zhi  Alatas.  Farhan  adalah orang  yang  bekerja  keras  dan  gigih.  Dia suka  sesuatu  yang  berkaitan  dengan  laki- laki.  Farhan  bekerja  di  industri  kreatif sebagai  desainer  grafis.  Waktu  kecil  suka bermain  dan  memilih  dengan  teman  laki- lakinya. Pada saat di sekolah  Farhan pernah membuat  masalah  dengan  berpenampilan seperti  laki-laki  sehingga  orang  tuanya dipanggil oleh kepala sekolah.
Gambar 1. Tokoh Farhan atau Andien (Sumber: Capture Film Salah Bodi , 00:17:12)

## a. Tiga Dimensi Karakter
Tokoh  Farhan  atau  Andien  yang terlihat  dalam  karakter  tiga  dimensi  (3D karakter)  pada  film Salah  Bodi dapat diidentifikasi sebagai berikut:
1) Fisiologis
Secara fisik karakter Farhan
digambarkan  dalam  film Salah  Bodi adalah memiliki  kulit  putih,  warna  rambut  hitam dan lurus. Model rambut Farhan pendek dan rapi  seperti  laki-laki.  Memiliki  hidung mancung  dan  kumis  buatan.  Farhan  berusia dua  puluh  delapan  tahun.  Jika  dilihat  dari perawakan  dan  tampilan  fisiknya  Farhan memiliki  tinggi  170  cm  dan  berat  badan sekitar 55 kg. Postur tubuh terlihat kurus dan tinggi.  Farhan  memiliki  gambar  seperti  tato di lengan dan tangannya. Dalam kesehariannya  sering  memakai  baju  kemeja lengan  panjang  dengan  motif  kotak-kotak serta  celana  kargo.  Asesoris  yang  dipakai adalah  berupa  kalung,  sepatu  boot,  dan  jam tangan.  Dalam  film Salah  Bodi secara  fisik
Farhan  tidak  memiliki  cacat  fisik  pada tubuhnya atau tanda lahir yang terlihat.
2) Sosiologis Segi sosial, Farhan hidup di lingkungan  perkampungan  Jakarta.  Berasal dari  keluarga  dengan  tingkat  ekonomi menengah.  Bapaknya  bekerja  sebagai  sopir angkutan bis, dan Ibunya sebagai ibu rumah tangga.  Farhan  merupakan  anak  tunggal, dikarenakan  dalam  film  sama  sekali  tidak terlihat  saudara  lainnya.  Lestar  (Bapak Farhan) ingin sekali memiliki anak laki-laki, tetapi  tidak  kesampaian.  Lestar  adalah keturunan  batak,  jadi  alasan  memiliki  anak laki-laki  agar  bisa  meneruskan  marganya. Oleh sebab itu Farhan (Andien)
diperlakukan  dan  dididik  seperti  anak  laki- laki. Meskipun berkepribadian seperti layaknya  laki-laki,  orang  tuanya  tetap sayang  serta  berhubungan  baik  dengan Farhan  (Andien).  Farhan  bekerja  sebagai desainer  grafis  di  sebuah  perusahaan  di Jakarta. Transportasi yang digunakan adalah mobil  jeep  tua  yang  terbuka.  Jika  dilihat dalam  film  latar  belakang  keluarganya cukup agamis.
3) Psikologis
Dalam  film Salah  Bodi Farhan digambarkan  sebagai  sosok  yang  suka dengan  sepak  bola.  Setiap  kali  di  kantor
obrolan yang sering dibahas adalah masalah sepak  bola.  Farhan  memiliki  kepribadian tegas,  agak  cuek  dan  penyayang.  Farhan juga  romantis  kepada  orang  yang  disukai. Farhan  secara  terang-terangan  menjalin hubungan dengan pacarnya. Hal ini dibuktikan  sudah  berpacaran  selama  tiga bulan  kemudian  putus  dan  berpacaran  lagi dengan Inong. Ungkapan cinta itu disaksikan  oleh  rekan  kantor  di  ruangan rapat.

## b. Metode Langsung ( Telling ) dan
Metode Tidak Langsung ( Showing)
1) Karakterisasi  Melalui  Penggunaan
Nama dan Penampilan Tokoh
( Telling ) Karakter Farhan pada gambar di atas berdasarkan
karakterisasi melalui penampilan  tokoh  apabila  dilihat  dari pakaian  yang  dikenakan  nampak  bahwa kostum  atau  busana  dan  asesoris  yang dikenakan  merepresentasikan  pakaian  yang sama dipakai oleh laki-laki. Farhan, dari segi nama  juga  sangat  mencerminkan  nama seorang  laki-laki.  Beberapa  adegan  yang diperlihatkan  dalam  film  mengindikasikan bahwa  tokoh  Andien  yang  berubah  menjadi Farhan  sangat  total  meniru  kepribadian seorang  laki-laki.  Selain  itu  gaya  rambut
Farhan  selalu  rapi.  Namun  wajahnya  tidak bisa  membohongi.  Wajah  Farhan  terlihat masih  imut.  Hal  ini  dibuktikan  dari perkataan  Nicholas  (rekan  kerja  Farhan). Dalam penampilannya, Farhan menambahkan  kumis  dan  jenggot  palsu  di mukanya.  Ciri  perempuan  mempunyai payudara  pun  disembunyikan  dengan  cara melilitkan  kain  dan  menekannya  agar  tidak terlihat menonjol.
2) Karakterisasi  Melalui  Dialog  dan Tingkah Laku ( Showing )
Ketika  berbicara  dengan  tokoh  lain, Farhan  memiliki  suara  yang  kecil.  Namun dengan  suara  yang  kecil,  Farhan  tegas  dan agak  cuek  dengan  sesama.  Jika  dilihat  dari cara  bicaranya,  dia  adalah  anak  betawi. Lantaran  kalau  memanggil  orang  tuanya adalah  “Emak”  dan  “Bapak”,  serta  dilihat dari  percakapan  orang  tua  kepadanya.  Kosa kata  yang  sehari-hari  digunakan  Farhan adalah bahasa gaul Jakarta ketika berkumpul atau bersama teman-temannya.
Farhan  merupakan  anak  yang  masih menyayangi  keluarganya.  Meskipun  dia cuek  dan  keras  kepala,  serta  orang  tuanya sangat tidak setuju atau menentang terhadap gaya  penampilannya  yang  kelaki-lakian. Farhan  seorang  yang  pekerja  keras,  hal  ini ditunjukkan  dari  hasil  pekerjaannya  sebagai
desainer  grafis.  Farhan  tidak  satu  rumah dengan orang tuanya, dia memilih tinggal di rumah sendiri. Meskipun begitu Farhan juga sering  pulang  untuk  menjenguk  orang tuanya  atau  sekedar  ada  perlunya.  Seperti yang terlihat pada adegan berikut.
Adegan  di  atas  menceritakan  Farhan (Andien)  pulang  ke  rumah  karena  ada maksud  tertentu.  Namun  dalam  adegan tersebut  menggambarkan  bahwa  dia  adalah anak yang masih menghormati orang tuanya. Ketika  menemui  orang  tuanya  Farhan langsung  bersalaman  dengan  mencium tangan orang tuanya. Hal tersebut disambung dengan dialog berikut.
Farhan : Assalamualaikum..
Emak   : Wa’alaikum salam.. eehh
tumben amat datang gak ngabarin dulu. Biasanya sms dulu Farhan : Dadakan Maak.. Emak   : Tau aja ye.. kalau gue tuh kangen banget ame lu.
Andien.. Andieen Farhan : Farhan juga kangen, lagian sih Mak suruh tinggal di rumah Farhan gak mau Emak  : Heh.. nama lu itu Andien bukan Farhan Farhan : Farhan dong Maakk.. Emak  : Bagaimana sih.. Andien!!
Gue ngebrojolinnya Andien. Farhan Farhan!!
Farhan : iya tapi sekarang udah jadi Farhan!!! Tuh lihat..
Adab kepada orang tua yang dilakukan oleh Farhan  sangat  sesuai  dengan  budaya  di
Indonesia.  Dialog  di  atas  menunjukkan Farhan  yang  masih  bersikeras  kepada Emaknya  dengan  kepribadiannya  seperti laki-laki.  Tetapi  itu  hal  yang  lain,  yang ditekankan  dari  sini  adalah  rasa  perhatian dan menyayangi kepada orang tuanya.
Dibalik  kesehariannya  yang  cuek, Farhan  juga  merasa  khawatir  dan  takut identitasnya diketahui oleh teman-temannya. Hal  ini  dapat  dilihat  dari  adegan  ketika Farhan  berada  di  toilet.  Dia  buang  air  kecil lebih  memilih  ke  toilet  duduk  melainkan toilet berdiri. Adegan lain yaitu Farhan yang diajak kekasihnya ke rumah untuk dikenalkan  dengan  orang  tuanya  dan  diajak untuk  menikah,  tetapi  Farhan  menghindar kemudian  meminta  putus.  Terdapat  juga pada  adegan  ketika  Farhan  sudah  menjalin hubungan dengan Inong. Farhan
berhalusinasi tentang dirinya kalau sebenarnya  dia  bukan  laki-laki.  Seperti dialog berikut,
Inong  : Han.. Kamu kenapa? Farhan : (Nampak bingung)
Eeehh… kita mau ke lokasi syuting ya?
Inong  : (Nampak bertanya-tanya)
Hari ini kan gue gak ada syuting Han..
Farhan : Eehh.. gak ada syuting ya
(memegang kepala)
Inong  : Yaudah hari ini kita ke butik
aja, mau beli gaun.
Dialog lain di dalam butik:
Farhan : (Pandangan kosong) Inong  : Haan.. Farhan! Hei! Farhan : (Langsung kaget) Inong  : Ini dari tadi Jui nanya, kamu suka gak desain butik Farhan : Hah??? (merasa bingung).. Aku terserah Jui aja deh.. dia kan pasti lebih ngerti.
Dialog  di  atas  menggambarkan bahwa  ekspresi  dan  perkataan  Farhan menunjukkan  ketakutan  kalau  nanti  sampai identitas aslinya diketahui. Halusinasi membuat  Farhan  khawatir,  meskipun  dia sangat  percaya  diri  dengan  gaya  dan penampilannya sebagai seorang lelaki.
Karakter  lain  dari  Farhan  yaitu  rasa penyesalan  yang  dialami  karena  sudah memutuskan  Inong  dan  dianggap  sebagai pembohong.  Farhan  mencoba  menghubungi Inong  untuk  berbicara  ingin  klarifikasi masalah  ucapannya.  Tetapi  Inong  susah untuk  ditemui.  Hal  ini  menggambarkan bahwa  Farhan  memiliki  sifat  atau  watak yang gentle ,  karena  sudah  merasa  bersalah telah  menuduh  tanpa  meminta  penjelasan terlebih  dahulu.  Akhirnya  Farhan  berusaha segala  cara  mencarinya  dan  menemui  untuk meminta maaf atas kesalahannya.

## 2. Inong atau Indra
Tokoh Inong diperankan oleh Miqdad  Addaussy.  Inong  terlahir  sebagai
laki-laki. Sejak kecil dia merasa nyaman dan senang  jika  berprilaku  seperti  perempuan. Kebiasaannya yang seperti itu, orang tuanya selalu memarahinya. Berkali-kali diingatkan oleh  Abahnya  bahwa  tidak  sepantasnya bertindak  layaknya  perempuan.  Kemarahan sang  Abah  tidak  membuat  Inong  merasa takut  dan  berhenti  melakukannya.  Sehingga puncak  dari  kemarahan  Abah,  Inong  diusir dari  rumah  sejak  masih  kecil.  Inong merantau  di  kota  dan  sukses  dalam pekerjaannya menjadi seorang sutradara.
Gambar 3. Tokoh Inong atau Indra (Sumber: Capture Film Salah Bodi , 00:16:13)

## a. Tiga Dimensi Karakter
Tokoh  Inong  atau  Indra  terlihat dalam  karakter  tiga  dimensi  (3D  karakter) pada  film Salah  Bodi dapat  diidentifikasi sebagai berikut:
1) Fisiologis
Secara  fisik  Inong  memiliki  kulit putih. Memakai wig rambut berwarna hitam,
lurus,  dan  sebahu.  Sehari-hari  Inong memakai  kacamata.  Digambarkan  dalam film  Inong  berusia  dua  puluh  tujuh  tahun. Tingginya  sekitar  175  cm  dan  berat  badan 60 kg.  Postur  Inong terlihat tinggi dan  agak berisi.  Selalu  berpakaian  seperti  seorang perempuan. Ke mana-mana selalu membawa tas  perempuan.  Selalu  memakai  syal  di lehernya dan beranting.
2) Sosiologis
Inong  terlahir  dari  keluarga  yang sangat  religius.  Abahnya  adalah  seorang ustadz  yang  sering  mengisi  ceramah  di mana-mana.  Ibunya  juga  sering  mengajar ngaji  anak-anak  di  kampungnya.  Keluarga Inong  termasuk  kalangan  menengah  jika dilihat  dari  tingkat  ekonomi.  Namun  Inong sendiri  dari  segi  ekonomi  adalah  golongan atas,  dibuktikan  dengan  rumah  yang  besar dan  mobil  yang  dipakainya.  Inong  tinggal sendiri  di  Jakarta.  Berbeda  dengan  Farhan, Inong  memiliki  kakak  dan  adik.  Inong bekerja  sebagai  seorang  sutradara  film. Karena  norma  agama  yang  sangat  kuat dipegang oleh keluarganya, Inong diusir dari rumah  sejak  kecil  dikarenakan  keluarganya tidak  ingin  malu  Inong  berkepribadian seperti  seorang  perempuan.  Kesehariannya Inong berpakaian dan berdandan dengan rapi layaknya seorang golongan kelas atas.

## 3) Psikologis
Sejak  kecil  Inong  digambarkan sebagai  anak  yang  hobi  bermain  boneka, bunga,  dan  berdandan.  Hal  inilah  yang sering  membuat  Abahnya  memarahinya. Inong termasuk orang kreatif karena bekerja di  industri  hiburan.  Diceritakan  dalam  film Inong  tidak  pernah  berpacaran,  alasannya karena takut. Inong sangat menyukai Farhan. Keluarga  adalah  segalanya  buat  Inong. Meski  dia  diusir  oleh  Abahnya,  namun  dia membuktikan  dirinya  untuk  kembali  lagi  ke rumah  dengan  berubah  menjadi  laki-laki sesuai pesan Abahnya.
b. Metode  Langsung  ( Telling )  dan Metode Tidak Langsung ( Showing)
1) Karakterisasi  Melalui  Penggunaan
Nama dan Penampilan Tokoh
( Telling )
Inong  mempunyai  nama  asli  Indra. Sejak  kecil  orang  tuanya  memberi  nama Indra  karena  dia  adalah  laki-laki.  Beranjak besar  Inong  merasa  bahwa  dirinya  nyaman dengan  perempuan.  Dia  bermain  boneka, bunga-bunga, dan berdandan. Di kampungnya Inong memakai pakaian perempuan.  Sehingga  membuat  Abahnya marah.  Secara  fisik  Inong  terlihat  tinggi, tegap,  dan  berisi  badannya.  Namun  Inong
berdandan  layaknya  perempuan.  Memakai wig  rambut,  lipstick,  dan  bedak.  Pakaian yang  dikenakan  juga  seperti  rok,  kaos  dan selalu  memakai  blazer.  Asesoris  juga  tidak lepas  seperti  syal,  kaca  mata,  dan  selalu membawa tas tangan. Nama Inong digunakan  karena  nama  tersebut  identik dengan  perempuan.  Wajah  Inong  memang kelihatan  cantik,  hidung  mancung,  dan wajah  mulus.  Inong  selalu  tampil  rapi, fashionable , serta segar.
2) Karakterisasi Melalui Dialog dan Tingkah Laku ( Showing )
Inong  ketika  berbicara  dengan  tokoh lain  dalam  film  terdengar  bahwa  nada suaranya  kecil  dan  lembut.  Jika  dicermati Inong  termasuk  orang  yang  besar  di lingkungan  sunda.  Hal  ini  dibuktikan  dari kosa  kata  dan  dialek  yang  diucapkan mengindikasikan  bahwa  Inong  aslinya sunda.  Orang  Jawa  Barat  terkenal  dengan religiusitasnya  yang  sangat  tinggi.  Oleh sebab  itu  nampak  keluarga  Inong  adalah keluarga  yang  taat  sama  agama.  Meskipun Inong  besar  serta  melanjutkan  karirnya  di Jakarta,  omongannya  pun  tidak  mengikuti orang  Jakarta  yang  terkenal  dengan  bahasa gaul.  Dalam  film  Inong  berbicara  dengan bahasa baku dan sopan.
Inong  merupakan  seseorang  yang kreatif  dan  pintar.  Hal  ini  ditunjukkan  dari adegan  saat  Inong  bekerja  sama  dengan Farhan dalam pembuatan poster film. Ketika Farhan  bertanya  mengenai  projek  filmnya tersebut,  Inong  menjelaskan  bahwa  dia membuat  konsep  baru  untuk  diberikan  ke produser.  Inong  adalah  sutradara  film sekaligus penulis skenario.
Pada  adegan  lain  juga  menunjukkan bahwa  Inong  merupakan  orang  yang  secara terbuka  menyukai  Farhan  terlebih  dahulu. Rasa suka ini muncul akibat kerja sama yang dilakukan.  Ketika  Farhan  mengantarkan Inong  ke  rumahnya,  secara  spontanitas Inong memegang tangan Farhan.
Gambar 4. Inong memegang tangan Farhan (Sumber: Capture Film Salah Bodi , 00:23:20 – 00:24:25)
Adegan di atas  menggambarkan bahwa rasa suka  Inong  terhadap  Farhan  berawal  dari kemampuan Farhan dalam mendesain poster film  sangat  sesuai  dengan  keinginan  Inong. Setelah  memegang  tangan  tersebut  adegan selanjutnya  Inong  semakin  memikirkan Farhan.  Keesokan  harinya  mereka  jalan berdua.
Inong  merasa  sedih  ketika  Farhan mengetahui  kalau  pada  saat  lamaran,  Inong menyewa  orang  tua  palsu.  Inong  yang berusaha menjelaskan kronologis kenapa dia melakukan  itu  Farhan  tidak  percaya  dan akhirnya memutuskan Inong. Inong berusaha  menerima  tentang  apa  yang dituduhkan.
Farhan : Bohong apa lagi kamu?! Jangan-jangan setelah mami papi palsu, kamu punya kebohongan lagi! Bohong apa lagi kamu!!! (Sambil membentak)
Inong  : (diam saja dengan muka sedih)
Farhan : Siapa sih kamu sebenarnya?? Jawab!!!
Inong      :  Farhan  aku  tidak  tahu  lagi di  mana  orang      tua  aku.
Aku udah pergi dari rumah sejak aku masih SD Farhan  : Whaat!! (tidak percaya) Gak tau orang tua kamu? Pergi dari rumah sejak SD? Kamu pasti punya kebohongan besar sehingga kamu kabur dari rumah. Inong   : (geleng-geleng kepala) Farhan  : (memberikan kunci mobil kepada Inong dengan wajah marah)
Kita putus!! (langsung meningggalkan Inong) Inong   : (nampak sedih)
Dialog  di  atas  menggambarkan bahwa Inong awalnya sudah merasa bersalah karena  ketahuan  berbohong.  Namun  dia tidak  diberi  kesempatan  untuk  menjelaskan.
Tanpa  pikir  panjang  Farhan  langsung memutuskan  dan  meninggalkan  Inong. Inong  sangat  sedih  dengan  peristiwa tersebut.  Hal  ini  ditunjukkan  bahwa  Inong merasa pasrah dengan keadaannya. Akhirnya dia berpikir untuk menghindar saja dari  Farhan,  daripada  ketahuan  kalau identitas aslinya adalah bukan perempuan.
Tindakah  tokoh  Inong  yang  lain terlihat  pada  saat  Farhan  hamil  dan mempunyai  anak.  Inong  dan  Farhan  masih merasa  kebingungan  memposisikan  dirinya menjadi siapa. Farhan yang merasa perutnya mules  ingin  segera  ke  rumah  sakit, penampakan  aneh  terjadi  saat  Farhan  yang mengemudikan  mobil  dalam  keadaan  sakit. Seharusnya  Inong  yang  merasa  bahwa  hal itu adalah tanggung jawabnya. Ketika sudah menjadi orang tua, peran menjadi ayah tidak nampak  dalam  film.  Kelakuan  aneh  mereka membuat orang di sekitar kaget dan bingung melihatnya. Dalam hal ini antara kepribadian Inong dan Farhan masih terlihat berkebalikan.  Meskipun  mereka  sudah sama-sama mengetahui kalau dirinya adalah perubahan dari identitas aslinya. Farhan dan Inong masih menganggap bahwa diri mereka itu  salah.  Kejiwaan  yang  dialami  juga  tidak sesuai  dengan  tubuhnya.  Peristiwa  memiliki anak bisa dikatakan titik balik mereka untuk
kembali  lagi  ke  kodrat  masing-masing  yang sesungguhnya.

## SIMPULAN DAN SARAN
Pemaparan  di  atas  menunjukkan bahwa  diketahuinya  tokoh  pada  film  yang kepribadiannya  berubah  setelah  dilakukan pengamatan  terhadap  karakterisasi  tokoh film.    Karakter  ini  hanya  fokus  pada menjabarkan  dua  tokoh  utama  yaitu  Farhan dan  Inong.  Berdasarkan  3D  karakter  yaitu fisiologis,  psikologis,  dan  sosiologis  maka kedua tokoh pada film Salah  Bodi memiliki permasalahan yang berbeda sehingga memutuskan  untuk  berubah gender .  Farhan dibentuk dari faktor bapaknya yang memperlakukan  dan  mendidik  seperti  anak laki-laki.  Sedangkan  Inong  merasa  sendiri dirinya  nyaman  dengan  bermain  mainan tidak pada umumnya perempuan.
Secara  fisiologis  yang  digambarkan dalam  film  tokoh  Farhan  memang  nampak seperti  laki-laki,  sedangkan  Inong  nampak layak  seorang  perempuan.  Segi  psikologis antara  Farhan  dan  Inong  mewakili  sifat  dan watak  dari  perubahan  identitasnya  atau dalam  kata  lain  tidak  sesuai  dengan  kodrat sesungguhnya.  Sosiologis  tokoh  Farhan  dan Inong  berasal  dari  keluarga  yang  berbeda, Inong  hidup  di  keluarga  yang  religius sehingga diusir dari rumah karena
keluarganya  tidak  ingin  malu  mempunyai anak  sepertinya.  Berbeda  dengan  Farhan, meskipun  orang  tuanya  sangat  tidak  setuju dan  menentang  keputusannya  yang  berubah jadi  laki-laki  tetapi  masih  dianggap.  Hal  ini dibuktikan juga pada dialog dalam film yang menunjukkan  bahwa  Farhan  sering  pulang ke  rumah.  Oleh  sebab  itu  karakter  pada tokoh  Farhan  (Andien)  dan  Inong  (Indra) terlihat  dalam  film  melalui  tiga  dimensi karakter  dan  metode  karakterisasi  yaitu  1) penggunaan nama dan penampilan tokoh, 2) dialog dan tindakan tokoh.
Berdasarkan hasil dari analisis terhadap  pemaparan  tentang  karakterisasi tokoh dalam film Salah Bodi , maka terdapat saran sebagai berikut:
1. Hasil  penelitian  ini  diharapkan  mampu memberikan semangat baru bagi peneliti  berikutnya  untuk  membahas masalah karakterisasi tokoh dalam film. Meskipun demikian masih banyak  yang digali  lagi  atau  diungkap  dengan menggunakan pendekatan berbeda.
2. Film Salah  Bodi masih  menarik  untuk diteliti dari sudut kajian berbeda karena masih banyak hal lain yang dapat dikaji, misal  penyutradaraannya,  pemeranan ( acting ), atau proses kreatifnya.

## DAFTAR RUJUKAN
Asmara  dr,  Adhy.  1979. Apresiasi  Drama .
Yogyakarta: Nur Cahaya.
Barker, Chris. 2004. Cultural Studies: Teori
& Praktik. Yogyakarta: Kreasi Wacana.
Boggs,  Joseph  M.  1992.  “The  Art  of
Watching  Film”,  dalam  terjemahan Asrul  Sani, Cara  Menilai  Sebuah Film . Jakarta: Yayasan Citra.
Departemen  Pendidikan  Nasional.  2008. Kamus  Besar  Bahasa  Indonesia. Jakarta: Pusat Bahasa.
Egri,  Lajos.  1960. The  Art  of  Dramatic Writing .  New  York:  Simon  and Schuster.
Kurnia, Novi. 2004. ”Representasi Maskulinitas  dalam  Iklan”,  dalam Jurnal  Ilmu  Sosial  &  Ilmu  Politik. Yogyakarta: FISIPOL UGM.
Lutters,  Elizabeth.  2004. Kunci  Sukses
Menulis Skenario . Jakarta: Grasindo.
Mansour,  Fakih.  1996. Analisis  Gender  & Transformasi Sosial . Yogyakarta: Pustaka Pelajar. Minderop, Albertine. 2005. Metode
Karakterisasi  Telaah  Fiksi .  Jakarta: Yayasan Obor Indonesia.
Nurgiyantoro, Burhan. 1997. Teori Pengkajian Fiksi . Yogyakarta: Gadjah Mada University Press.
Panuti,  Sudjiman.  1998. Memahami  Cerita
Rekaan . Jakarta: Pustaka Jaya.