## Sintesis
Volume 17, Issue 2, 2023, pp. 156 — 170
Available online: https://e-journal.usd.ac.id/index.php/sintesis
Manipulasi tokoh perempuan sebagai dominasi laki-laki dalam film Selesai karya sutradara Tompi: Kajian analisis wacana Sara Mills
Galuh Rahmah Ichan * , Millatuz Zakiyah
Universitas Brawijaya *Corresponding Author. E-mail: galrhmh@student.ub.ac.id
Received: December 23, 2022; Revised: August 7, 2023; Accepted: October 4, 2023
Abstrak : Film Selesai karya sutradara Tompi dirilis pada tahun 2021. Film ini menyoroti bentuk-bentuk ketidakadilan  gender  yang  terjadi  kepada  perempuan dalam  lingkup  rumah  tangga. Berdasarkan  hal tersebut, penelitian ini bertujuan untuk mendeskripsikan posisi subjek-objek tokoh perempuan, posisi pembaca  terhadap  film Selesai ,  citra  tokoh  perempuan,  manipulasi  sebagai  kekerasan  integritas  dan mental psikologi. Penelitian ini menggunakan pendekatan analisis wacana Sara Mills. Data dikumpulkan dengan  metode  simak  dengan  teknik  catat.  Hasil  dari  penelitian  ini  adalah  (1)  tokoh  Ayu  dan  Ibu diposisikan  sebagai  subjek,  (2)  tokoh  Anya  dan  Yani  diposisikan  sebagai  objek,  (3)  posisi  pembaca berada pada tokoh Ayu, (4) citra perempuan yang muncul dalam film ini menandakan adanya bentuk dominasi laki-laki dalam rumah tangga, (5) perilaku manipulasi dalam film ini merujuk pada tokoh Ayu dan Yani.
Kata kunci : film Selesai , analisis wacana Sara Mills, manipulasi, tokoh perempuan
Abstract : Selesai , a movie directed by Tompi was released in 2021. It highlights the gender injustice experienced by women within the household sphere. Building on this, the present study aims to describe the positioning of female characters as subjects and objects, the reader's stance towards the movie, the image  of  the  female  characters,  and  manipulation  as  a  form  of  integrity  and  mental-psychological violence.  The research employs Sara Mills' discourse analysis approach. The data were gathered through observation  and  note-taking  methods.  The  findings  reveal  that  (1)  the  characters  Ayu  and  Ibu  are positioned  as  subjects;  (2)  the  characters  Anya  and  Yani  are  positioned  as  objects;  (3)  the  reader's position  aligns  with  the  character  Ayu;  (4)  the  movie's  portrayal of  women  indicates  a  form  of  male domination  within  the  household;  (5)  manipulative behavior  in  the  movie  is  personified  through  the characters Ayu and Yani.
Keywords : Selesai movie, Sara Mills's critical discourse analysis, manipulation, female characters
How  to  Cite :  Ichan,  G.  R.,  &  Zakiyah,  M.  (2023).  Manipulasi  tokoh  perempuan  sebagai dominasi  laki-laki dalam  film Selesai karya sutradara  Tompi:  Kajian  analisis  wacana  Sara Mills. Sintesis , 17 (2), 156 — 170. https://doi.org/10.24071/sin.v17i2.5602

## Pendahuluan
Sebagai salah satu media komunikasi masa, film membawa sebuah pesan dan informasi dari isu  yang  disorot  dan  menjadi  tema  dari  film  tersebut.  Film  selalu  mempengaruhi  dan membentuk  masyarakat  berdasarkan  muatan  pesan  dibaliknya,  tanpa  pernah  berlaku sebaliknya. Film selalu merekam realitas yang tumbuh dan berkembang dalam masyarakat dan kemudian memproyeksikannya ke atas layar (Sobur, 2006:127). Realitas masyarakat yang juga lekat  kaitannya  dengan  sebuah  isu  menjadi  landasan  disusunnya  premis  cerita  oleh  para
157
penulis naskah. Sejalan dengan perkembangan gerakan feminisme yang terjadi di Indonesia, film-film yang membawa dan menekankan isu mengenai perempuan semakin masif muncul ke permukaan.
Film Selesai yang dirilis pada tahun 2021 adalah sebuah film yang mengangkat isu gender dalam penceritaannya. Film Selesai disutradarai oleh Tompi dengan alur cerita yang berfokus pada  permasalahan  sepasang  suami  istri  yang  dilanda  masalah  perselingkuhan  dalam kehidupan  rumah  tangga  tokohnya.  Film  ini  menggunakan  latar  waktu  masa  kini  sehingga membawa penonton ikut merasakan emosi dalam film tersebut karena adanya kedekatan isu yang saat ini hangat diperbincangkan oleh masyarakat.
Secara spesifik, Film Selesai mengambil latar waktu era pandemi Covid-19 di tahun 2021 yang  ditandai  dengan  dialog  mengenai  aturan  penguncian  wilayah (lockdown) . Latar  waktu tersebut  mendekatkan  penonton  pada  penggambaran  realitas  yang  sedang  terjadi  di masyarakat.
Ketidakadilan  gender  menjadi  salah  satu  hal  yang  muncul  secara  jelas  dalam  film  ini. Terdapat beberapa jenis ketidakadilan gender yang terjadi seperti stereotip, kekerasan, dan beban  kerja  yang  muncul  dan  merujuk  pada  tokoh-tokoh  perempuan  pada  Film Selesai . Misalnya  pada  bentuk  stereotip  pada  film  ini  muncul  tuturan  yang  menunjukkan  bahwa perempuan  yang  pada  saat  usia  dewasa  tidak  memiliki  pasangan  maka  masyarakat  akan menganggap dan melabeli perempuan tersebut dengan istilah perawan tua .
Kajian analisis wacana Sara Mills yang berfokus pada studi wacana mengenai gender akan membantu penelitian ini untuk mengetahui bentuk-bentuk ketidakadilan gender yang terjadi pada tokoh-tokoh perempuan Film Selesai . Analisis wacana Mills membagi dua aspek utama yang  menjadi  hal terpenting  dalam sebuah  wacana  gender  yaitu  posisi subjek-objek  tokoh yang muncul pada wacana dan posisi pembaca yang diposisikan oleh pembuat teks. Wacana dalam teori Sara Mills tidak hanya mengacu pada teks saja sebagai hasil produk wacana, namun posisi  pembaca  yang  dianggap  sebagai  bentuk  negosiasi  antara  pembuat  teks  dengan pembaca.  Posisi  pembaca  mewakili  kepada siapa  teks  tersebut  ditulis  dan  ditujukan secara gender.
Melalui  analisis  wacana  Sara  Mills,  tuturan  pada  Film Selesai akan  dibedah  berdasarkan aspek  posisi subjek-objek  tokoh  perempuan,  posisi  pembaca  pada Film Selesai ,  citra  tokoh perempuan, dan manipulasi yang dilakukan kepada tokoh perempuan. Tujuannya adalah untuk mengetahui tuturan-turan yang menunjukkan keempat aspek tersebut sebagai hasil temuan yang akan dituangkan secara deskriptif.
Penelitian ini bertujuan untuk mendeskripsikan posisi subjek-objek tokoh perempuan dalam Film Selesai ,  mendeskripsikan  posisi  pembaca  terhadap  wacana  dalam  Film Selesai , mendeskripsikan citra perempuan yang muncul pada tokoh perempuan dalam Film Selesai , mendeskripsikan  bentuk  manipulasi  kepada  perempuan  yang  muncul  dalam  Film Selesai . Pemilihan  sumber  data  Film Selesai didasari  oleh  adanya  kedekatan  latar  waktu  yang digambarkan pada film yaitu tahun 2021 saat pandemi Covid-19 sedang melanda dunia. Latar waktu tersebut dianggap relevan dengan kondisi sebenar-benarnya masyarakat yang saat itu terjadi.
Kajian  mengenai  analisis  wacana  kritis  didefinisikan  sebagai  analisis  bahasa  dengan paradigma kritis yang bersifat multidisipliner karena ditopang oleh disiplin ilmu lain seperti linguistik, sosiolinguistik, dan pragmatik. Jorgensen Phillips (2002) menjelaskan bahwa analisis wacana kritis adalah pendekatan konstruktivis sosial yang meyakini bahwa representasi dunia bersifat  linguistik  diskursif,  makna  bersifat  historis,  dan  pengetahuan  diciptakan  melalui interaksi  sosial.  Analisis  wacana  kritis  melihat  wacana  tidak  dipahami  sebagai  studi  bahasa
semata yang memusatkan kebenaran atau ketidakbenaran sebuah wacana hanya dari struktur tata  bahasa  saja,  melainkan  dilihat  dari  pengontrolan  kekuasaan  yang  terjadi  pada  proses produksi  dan  reproduksi  makna  bahasa  berdasarkan  konteks  tertentu  untuk  mengungkap praktik sosial dalam masyarakat.
Gagasan  Sara  Mills  (2007)  berbeda  dengan  model critical  linguistic yang  memusatkan perhatian  pada  struktur  kebahasaan  dan  pengaruhnya  dalam  pemaknaan  khalayak.  Dalam teorinya,  Sara  Mills  menempatkan  diri  pada  kajian-kajian  mengenai  gender  khususnya perempuan  sebagai  kekhasannya  dalam  kajian  ilmu  analisis  wacana.  Sara  Mills  melihat ketimpangan praktik sosial terhadap perempuan dalam teks berdasarkan konteks dan posisi aktor dalam teks.
Kerangka analisis utama pada analisis wacana milik Sara Mills memfokuskan teks pada aspek posisi subjek-objek dan posisi pembaca. Posisi subjek-objek menjadi indikator paling penting karena  wacana  menurut  Sara  Mills  bukan  menjadi  sarana  netral.  Wacana  cenderung menampilkan  tokoh  tertentu  sebagai  subjek  dan  tokoh  lainnya  sebagai  objek.  Subjek mempunyai posisi yang paling tinggi dalam teks. Aktor dapat dikatakan sebagai subjek jika memenuhi  empat  kriteria,  di  antaranya  mampu  mendefinisikan  diri  sendiri,  menceritakan realitas, menceritakan peristiwa, dan menceritakan tokoh lain dalam teks berdasarkan sudut pandangnya sendiri kepada khalayak. Sementara, objek diletakkan pada posisi rendah. Objek tidak memiliki kesempatan dalam menampilkan dirinya sendiri dan hanya sebagai representasi semata oleh tokoh lain (Eriyanto dalam Harlinda, 2021).
Kemudian  pada  aspek  posisi  pembaca,  Mills  menempatkan  pembaca  menjadi  hal  yang penting dan diperhitungkan dalam teks. Posisi pembaca dianggap sebagai bentuk negoisasi antar penulis dan pembaca. Sara Mills memusatkan perhatian posisi pembaca pada gender, yaitu  laki-laki  dan  perempuan  menempatkan  diri  sebagai  pembaca  dalam  teks  karena mempunyai persepsi yang berbeda. Dalam konsep analisis wacana, teks tidak hanya dilihat dari sisi  produksi  semata,  namun  juga  melihat  sisi  teks  yang  diterima  oleh  pembaca.  Proses pembaca dalam menerima wacana kemudian dibagi menjadi dua menurut Mills, yaitu pembaca dominan  atas  suatu  teks  dan  penafsiran  teks  oleh  pembaca.  Dalam  pembacaan  dominan terhadap suatu teks, hal yang ingin dilihat adalah persoalan teks tersebut cenderung ditujukan untuk  pembaca  laki-laki  atau  perempuan.  Sedangkan,  untuk  menafsirkan sebuah teks,  baik laki-laki maupun perempuan menafsirkan hal yang ditampilkan dalam teks tersebut. Berikut ini kerangka teori Sara Mills dalam kajian analisis wacana kritis.
Pembahasan mengenai gender diawali oleh cara peran gender mengajarkan pada orang tua sejak dini untuk membagi peran-peran tersebut berdasarkan pengetahun yang diturunkan dari generasi ke generasi. Pembagian peran gender tersebut mengawali  cara gender dikotakkan menjadi poin-poin yang secara signifikan membedakan laki-laki dan perempuan bahkan sejak usia  anak-anak.  Munculnya  ketidakadilan  gender  yang  disebabkan  oleh  adanya  pelabelan gender sebagai hasil konstruksi yang dibentuk oleh masyarakat. Bentuk ketidakadilan gender yang  kemudian  banyak  terjadi  dan  dialami  adalah  tindak  manipulasi.  Manipulasi  umumnya digunakan oleh psikiatri profesional untuk mendeskripsikan perilaku seseorang dari kelainan personal (Bowers dalam Khatammi dan Koiru, 2022).
Secara umum manipulasi adalah tindakan menyakiti kepada orang lain untuk mengambil keuntungan.  Seseorang  yang  manipulatif  biasanya  tidak  memiliki  kepedulian  mengenai sesuatu  yang  dirasakan  dan  dipikirkan  untuk  memenuhi  hasrat  mereka  dalam  banyak  hal. Kemudian, tindakan itu menjadi sebuah tindakan yang salah karena menuntun seseorang pada karakter buruk yang akan dilakukan secara mengulang kepada orang lain.
159
Potter (dalam Khatammi, 2022) membagi tindak manipulasi dalam lima kategori, yaitu (1) gaslighting , adalah  kekerasan  secara  psikologis  yang  menciptakan  rasa  bersalah  pada korbannya dengan kondisi surealis untuk menangkap perhatian publik. Pelaku gaslighting ingin memiliki  pengakuan  dari  korban  secara  berkelanjutan  untuk  memuaskan  hasratnya.  Hal  ini terjadi  ketika  seseorang  mencoba  memanipulasi  korbannya  sebagai  cara  untuk  menjebak realitas  yang  dimiliki  oleh  korban.  (2) Silent  treatment ,  adalah  relasi  kekerasan  yang  sering terjadi  dalam  lingkup  kekecewaan  terhadap  komunikasi  atau  hubungan  interpersonal. Perasaan kecewa dan ketidakpuasan dalam sebuah hubungan sering terlihat ketika komunikasi tidak  berakhir  dengan  baik.  (3) Guilt  tripping ,  sebuah  fenomena ketika  seseorang mencoba untuk memodifikasi perilaku mereka dan bertindak seperti mereka telah memenuhi ekspektasi korban. (4) Flattery , merupakan strategi manipulasi yang melibatkan perasaan bahwa orang lain  meyakini  menjadi  seseorang  yang  spesial  dengan  secara  konsisten memberikan  pujian kepada  korban  tanpa  konteks  dan  secara  berlebihan.  (5) love  bombing ,  sebuah  tindakan manipulasi ketika seseorang manipulatif memberikan perasaan mereka kepada korban dalam bentuk cinta yang berbunga-bunga dalam jumlah yang masif.
Kelima  bentuk  tersebut  saling  berkaitan  satu  sama  lain  karena  pada  dasarnya  tindak manipulasi tercipta karena adanya pengelabuan realitas dan penanaman rasa simpatik agar tercipta perasaan berpihak pada pelaku. Fenomena tersebut dapat dikaji berdasarkan analisis wacana  Sara  Mills  dengan  menggunakan  sudut pandang  subjek-objek  dan  posisi  pembaca terhadap teks.

## Metode
Jenis  penelitian  yang  digunakan  dalam  kajian  ini  adalah  deskriptif  kualitatif.  Metode deskriptif  berkaitan  dengan  pengkajian  dan  penjabaran  data  secara  rinci  sehingga  akan membedakan data lainnya, dalam hal ini adalah data dalam Film Selesai yang dianalisis dengan kajian Analisis wacana Sara Mills.
Pengumpulan data dilakukan dengan metode simak, yaitu dengan mendengarkan secara saksama  Film Selesai sebagai  sumber  data,  kemudian  melakukan  pencatatan  awal  dialog- dialog yang menunjukkan posisi subjek-objek tokoh perempuan, citra tokoh perempuan, dan perilaku manipulasi yang ditujukan kepada tokoh perempuan. Film ditonton selama beberapa kali untuk memastikan data sudah dicatat dengan tepat dan lengkap. Setelah itu data berupa dialog-dialog dipisahkan menjadi data bahasa dan data sosial agar memudahkan klasifikasi.
Pada tahap analisis data, data diberi interpretasi dengan teori Sara Mills. Penginterpretasian dilakukan  dengan  memanfaatkan  teori-teori,  yaitu  (1)  tuturan  dianalisis  menggunakan pendekatan analisis Sara Mills dengan melihat keseluruhan wacana berdasarkan dua aspek inti yaitu posisi subjek-objek dan posisi pembaca menurut Sara Mills, (2) Hasil analisis secara teks dan konteks ditelaah menggunakan teori analisis wacana Sara Mills yang disesuaikan dengan tujuan  penelitian  yaitu  mendeskripsikan  posisi  subjek-objek  tokoh  perempuan,  citra  tokoh perempuan, dan perilaku manipulasi yang ditunjukkan kepada tokoh perempuan.
Tahap penyajian analisis data dilakukan dalam bentuk tabel dan dijabarkan secara deskriptif sesuai hasil temuan. Penggunaan tabel dilakukan untuk memudahkan pembaca melihat rincian temuan  data  yang  akan  dideskripsikan  pada  bagian  pembahasan.  Tabel  disajikan  dengan kategori  menit  pada  film,  tuturan  (dialog)  pada  film,  dan  konteks  tuturan.  Selanjutnya, dilakukan  penarikan  kesimpulan  yang  ditunjang dengan  data-data  pendukung  dan  mampu dipertanggungjawabkan berdasar pada hasil temuan data.

## Hasil dan Pembahasan
Penggambaran laki-laki dan perempuan pada film ini menjadi hal yang dimunculkan sangat jelas oleh pembuatnya. Pemilihan konflik mengenai kehidupan rumah tangga adalah kata kunci yang  lugas  untuk  sampai  kepada  pembahasan  mengenai  peran  dan  posisi  laki-laki  dan perempuan.  Tokoh-tokoh  dalam  film  ini  akan  menunjukkan  posisi  laki-laki  dan  perempuan melalui data bahasa dan data sosial yang muncul. Tokoh laki-laki terdiri dari Broto dan Dimas. Tokoh perempuan terdiri dari Ayu, Ibu, Yani, dan Anya.
Empat aspek yang menjadi klasifikasi utama dalam data ini adalah pertama , posisi subjek- objek  tokoh  perempuan  yang  dimunculkan  baik  implisit  atau  eksplisit  pada  dialog. Kedua , posisi  pembaca  terhadap  wacana  yang  dalam  konteks  ini  adalah  Film Selesai . Ketiga ,  citra perempuan yang muncul pada tokoh perempuan baik yang dicitrakan oleh tokoh lain maupun dipengaruhi  oleh  bentuk  konstruksi  gender  oleh  masyarakat. Keempat ,  bentuk  tindakan manipulasi yang dilakukan kepada tokoh perempuan.

## Posisi Subjek-Objek Tokoh Perempuan dalam Film Selesai

## Tokoh Ayu dan Ibu Sebagai Subjek
Berdasarkan hasil analisis data, ditemukan 20 data tuturan yang menunjukkan bahwa Ayu diposisikan sebagai subjek dalam film ini (lihat Tabel 1).

## Tabel 1

## Ayu sebagai Subjek
No. Menit pada Film Tuturan Ciri yang Memenuhi Ayu sebagai Subjek 1 11:27 Kali ini aku mau cerai Mampu mendefinisikan diri sendiri 2 12:46 Aku gak bodoh ya Broto Mampu mendefinisikan diri sendiri 3 13:07 Ngomong  baik-baik?  Ngomong baik-baik! Tiga kali kamu selingkuhin  aku  sama  perempuan yang  sama    sekarang  kamu  mau ngomong baik-baik. Konyol Mampu  mendefinisikan  diri  sendiri, menceritakan  realitas,  menceritakan tokoh lain berdasarkan sudut pandangnya. 4 50:35 Kamu  itu  sampah.  Gak  lama  lagi aku  gak  harus  berurusan  sama kamu Mampu mendefinisikan diri sendiri 5 1:07:11 Oke,  aku  memang  banyak  buat keputusan,  kenapa?  Karena  kamu plin-plan,  kamu  gak  bisa  bikin keputusan cepet, itu yang dinamain kepala keluarga? Mampu  mendefinisikan  diri  sendiri, menceritakan realitas
Berdasarkan  data  yang  dirangkum  dalam  Tabel  1,  tampak  bahwa  Ayu  tidak  segan mengajukan usulan untuk bercerai karena kesalahan Broto yang dianggapnya tidak bisa lagi dimaafkan.  Pada  bagian  ini  Ayu  menunjukkan  bahwa  dirinya  dapat  mendefinisikan  dirinya dalam konteks bahwa perempuan juga bisa mengajukan gugatan perceraian ketika ia merasa rumah  tangganya  tidak  dirasa  tidak  dapat  diselamatkan.  Hal  ini  secara  tidak  langsung menunjukkan Ayu dengan prinsipnya bahwa perempuan berhak dan mempunyai suara untuk hal tersebut.
Ayu  memberikan  penegasan  situasi  kepada  Broto  bahwa  yang  dilakukannya  sudah  jelas
merupakan  hal  yang  salah.  Oleh  karena  itu,  pada  situasi  tersebut  ketika  Broto  mencoba berbicara  dengan  Ayu,  ia  menunjukkan  sikap  tegas  kepada  Broto.  Perempuan  dianggap melanggar  norma  kesopanan  ketika  menunjukkan  sikap  “tidak  mau  diatur” oleh suami.  Hal tersebut  karena  suami  merupakan  kepala  keluarga  yang  juga  berperan  sebagai  pemimpin sehingga Ayu yang secara peran dan hirarki berada di bawah Broto dituntut untuk mengikuti aturan bahwa suami diperbolehkan untuk mengatur istrinya.
Sementara itu pada tokoh Ibu ditemukan sebanyak 9 data tuturan yang menunjukkan Ibu pada posisi subjek (lihat Tabel 2).

## Tabel 2

## Ibu sebagai Subjek
No. Menit pada Film Tuturan Penutur Ciri yang Memenuhi Ibu sebagai Subjek 1 57:55 Besok Ibu akan panggil Dimas kesini untuk menjelaskan semuanya Ibu Mampu mendefinisikan diri sendiri. 2 58:05 Gak usah bu, gak usah dipanggil dimasnya. Ibu kalo mau Ayu pergi sekarang dari rumah ini Ayu pergi bu Ayu Mampu mendefinisikan diri sendiri. 3 58:30 Gak ada cerai-ceraian sebelum semua ini dijelaskan. Besok kita bicara lagi. Nanti malem Broto kamu tidur sama ibu. Sementara malam ini, kalian pikirkan baik-baik apa yang akan kalian putuskan untuk besok Ibu Mendefinisikan diri sendiri dan  menceritakan realitas 4 59:01 Ibu tuh gak mau keluarga Ibu tuh berantakan Ibu Menceritakan tokoh lain berdasarkan sudut pandangnya.
Data pertama menunjukkan Ibu pada posisi subjek karena ia memberikan perintah kepada anak-anaknya yang dalam hal ini berarti Ibu dapat mendefinisikan diri sendiri kepada orang lain. Ibu memiliki posisi sebagai subjek, sedangkan Dimas menjadi objek pada tuturan tersebut karena Ibu mampu menceritakan tokoh lain berdasarkan sudut pandangnya. Dalam hal ini, Ibu sebagai subjek memiliki kuasa untuk mengatur tuturan akan dilakukan. Subjek memiliki posisi yang tinggi sehingga ia dapat mengatur sesuatu yang menjadi objek tuturan.
Data kedua menunjukkan I bu pada posisi subjek berdasarkan kalimat “Ibu kalo mau Ayu pergi sekarang dari rumah A yu pergi bu”. Posisi subjek yaitu Ibu dituturkan oleh Ayu karena dalam struktur rumah tangga Ibu merupakan orang paling tua sehingga secara otomatis akan berada pada hirarki dan posisi yang lebih tinggi. Ayu sebagai penutur menempatkan dirinya sebagai  objek  dan  dalam  tuturan  tersebut  Ayu  menunjukkan  ketidakmampuannya  untuk membuat keputusan sendiri, dalam hal ini adalah keputusan untuk keluar dari rumah.

## Tokoh Anya dan Yani Sebagai Objek
Pada aspek ini terdapat 2 data yang merujuk pada tokoh Anya yang diposisikan sebagai objek. Anya berada pada posisi di bawah Ayu, oleh karena itu, Ayu dapat mengatur Anya yang akan  digambarkan  dan  direpresentasikan  melalui  tuturan-tuturannya.  Berikut  adalah  data tuturan yang menunjukkan bahwa Anya diposisikan sebagai objek dalam film Selesai.

## Tabel 3

## Anya sebagai Objek
No. Menit pada film Tuturan Situasi Tuturan Ciri yang memenuhi Anya sebagai Objek 1 11:48 Sampel  kantor?  Baca!  Cuma perek  kos-kosan  yang  namain celana  dalemnya  biar  gak ketuker sama perek lain. Najis! Ayu bertengkar dengan Broto setelah menemukan celana dalam  di  mobil Broto Anya menjadi representasi yang dituturkan oleh Ayu 2 11:18 Bilang  sama  dia  lain  kali  kalo mau  ngewe  sama  laki  orang modal  hotel  jangan  di  mobil. Murahan! Ayu  yang  marah kemudian  naik  ke lantai  atas  untuk menuju kamarnya Representasi  Anya dituturkan  oleh  Ayu berdasarkan  sudut pandangnya
Data pertama menunjukkan bahwa Ayu yang memiliki posisi sebagai subjek berada pada posisi lebih tinggi dari Anya, maka kata murah muncul sebagai penggambaran yang diberikan kepada  Anya  sebagai  objek  dengan  posisi  yang  lebih  rendah.  Penggambaran  tersebut mengindikasikan bahwa tokoh yang berperan sebagai subjek memiliki kemampuan dan kuasa untuk memberikan label, penggambaran, atau citra kepada objek tuturannya sesuai dengan apa yang ia ketahui.
Data kedua kata perek yang dituturkan oleh Ayu juga bermakna negatif yang artinya sama dengan ‘ pelacur ’ atau ‘ perempuan  yang  menjajakan  diri ’ .  Tuturan  tersebut  menunjukkan bahwa  Anya  didefinisikan  sebagai  wanita  tuna  susila  berdasarkan  sudut  pandang  Ayu. Penyematan definisi tersebut menjadi kuasa Ayu karena Anya berada pada posisi objek yang tidak memiliki ruang untuk mampu mendefinisikan dirinya sendiri tanpa menjadi representasi pada tuturan tokoh lain.
Dalam  konsepsi  masyarakat,  perempuan  yang  menjadi  selingkuhan  sudah  pasti mendapatkan  citra  negatif  yang  dilekatkan  kepadanya  bahkan  sampai  seumur  hidup. Penyematan istilah pelakor (perebut laki orang) juga saat ini menjadi lazim digunakan karena perempuan, khususnya dengan perangai tertentu kerap kali distigmakan menjadi pelakor dan ketika  hal  tersebut  terjadi  maka  perempuanlah  yang  dianggap  menjadi  pelaku  kejahatan karena diasumsikan merebut suami orang.
Tokoh  lainnya  yang  diposisikan  sebagai  objek  adalah  Yani.  Yani  merupakan  pembantu rumah tangga yang bekerja kepada keluarga Broto dan Ayu. Oleh karena itu, permosisian Yani dalam film ini juga dipengaruhi oleh relasi kuasa secara kedudukan secara hirarki. Terdapat 3 data tuturan yang merujuk pada tokoh Yani (lihat Tabel 4).
Data pada Tabel 4 merupakan konteks tuturan yang mengawali adanya pemosisian Yani sebagai objek. Secara relasi kuasa, Yani berada di bawah Broto dan Ayu karena bekerja sebagai pembantu rumah tangga yang memang bertanggung jawab untuk melayani keluarga Broto dan Ayu. Namun tuturan tersebut menunjukkan bahwa Yani juga ditempatkan sebagai objek
163
dalam lingkup wacana. Broto menggunakan pembanding antara pembantu rumah tangga dan tentara untuk menunjukkan bahwa Yani berada pada posisi objek yang perannya digambarkan oleh subjek yang dalam tuturan ini adalah Broto.

## Tabel 4

## Yani sebagai Objek
No. Menit pada Film Tuturan Situasi Tuturan Ciri yang memenuhi Yani sebagai Objek 1 05:50 Kamu ini pembantu apa tentara sih Yan? Broto memberi reaksi terhadap sikap Yani yang bersemangat Yani direpresentasikan sebagai tentara karena mempunyai berbicara dengan lantang dan bersemangat 2 06:04 Yan, yan untung kopimu enak Broto mencicip kopi buatan Yani sebelum berangkat kerja Yani direpresentasikan oleh Broto menurut sudut pandangnya 3 52:06 Don ’t worry , tapi begini, itu kan aku ngasih duit investasi harus ada timbal baliknya dong Bambang menegaskan akan tujuan dan keinginannya Yani direpresentasikan oleh Bambang sebagai bentuk timbal balik dari investasi
Tuturan nomor 2 pada Tabel 4 memposisikan Yani sebagai objek. Tuturan tersebut secara konteks  berkaitan  dengan  tuturan  pada  data  sebelumnya  yaitu  representasi  Yani  yang digambarkan sebagai pembantu rumah tangga yang seperti tentara menurut Broto. Kemudian pada  data  ini  Broto  membuat  pernyataan  bahwa  kopi  buatan  Yani  enak.  Namun,  Broto menggunakan  kata untung yang  merujuk  pada  makna  penggambaran  Yani  seperti  tentara menjadi tidak valid karena Yani memiliki kemampuan membuat kopi yang enak. Kemampuan tersebut berada pada lingkup perempuan dalam tugas domestik sehingga Broto mendapat pemakluman dalam hal tersebut.

## Posisi Pembaca terhadap Film Selesai
Menurut Sara Mills, kerangka dalam analisis wacana tidak hanya berpusat pada cara wacana diproduksi semata, melainkan terdapat unsur pembaca yang juga menjadi penting mengenai cara pencipta teks menempatkan pembaca dalam teks yang yang ditampilkan, cara pembaca kemudian  memposisikan  dirinya  pada  teks  yang  ditampilkan,  dan  kepada  kelompok  mana pembaca mengidentifikasi dirinya.
Proses pemosisian penonton dalam film ini muncul dalam bentuk penyapaan mediasi yaitu proses yang terjadi ketika wacana secara tidak langsung mensugestikan kepada pembaca agar menempatkan  posisi  kebenaran  dan  mendukung  karakter  tertentu  di  dalam  teks.  Posisi kebenrana  dapat  dilihat  melalui  keberpihakan  terhadap  sikap  maupun  pandangan  karakter dalam teks (Mills dalam Harlinda 2021).
Dalam film Selesai penyapaan mediasi terhadap pembaca oleh Tompi melalui tokoh Ayu. Pembaca diarahkan untuk berada pada kebenaran yang diposisikan Ayu yang mendapatkan perlakuan manipulasi dan ketidakadilan gender di dalam rumah tangganya. Alasan tersebut
menjadikan penonton merasa simpatik dengan tokoh Ayu atas penderitaan yang dideritanya karena kebenaran yang diketahui oleh penonton.

## Citra Perempuan
Pada bagian ini, terdapat 23 data tuturan yang menunjukkan penggambaran citra tokoh- tokoh perempuan yaitu Ayu, Ibu, Yani, dan Anya. 10 data tuturan merujuk pada tokoh Ayu, 9 data pada tokoh Ibu, 2 data pada tokoh Yani, dan 2 data pada tokoh Anya.
Ayu  sebagai  istri  dengan  konflik  yang  sedang  melanda  rumah  tangganya  cenderung memiliki karakteristik tegas, keras kepala, dan manipulatif karena kedudukan perempuan yang selalu berada di bawah laki-laki. Hal tersebut membuat Ayu melakukan penolakan terhadap konstruksi tersebut dengan cara menampilkan ciri peran yang kontradiktif dengan citra yang seharusnya.

## Tabel 5

## Citra Ayu
No Menit pada film Tuturan Situasi Tuturan Citra 1 05:22 Jadi gak sarapan? Ayu memberikan perhatian kepada suaminya sebagai peran istri. Perempuan dengan sifat mengurus 2 14:50 Kalo memang Anya yang kamu cari silahkan. Aku rela, asal dia jangan sampai pernah sakitin perasaan Ibu kamu. Ayu menunjukkan sisi lembutnya. Peduli 3 21:20 Yaudah aku siapin kamar ibu dulu ya biar ibu bisa istirahat Ayu sebagai ibu rumah tangga menjalankan tugasnya untuk bersih-bersih. Perempuan sebagai dengan sifat mengurus dan ibu rumah tangga 4 24:57 Tiga hari. Aku kasih waktu tiga hari setelah itu kamu pulangin ibu, aku pergi. Ayu dengan keputusan yang bulat akan meninggalkan rumah dan Broto Tegas 5 1:07:35 Bu sekarang ini dia itu lagi ngeles dari masalah inti yaitu kamu suka main perempuan titik Ayu sebagai perempuan dapat menjadi manipulatif dengan menyalahkan Broto, suaminya agar mendapat simpati. Manipulatif
Ibu sebagai tokoh yang paling tua dalam film ini menampilkan citra layaknya seorang Ibu
165
yang bijak, memiliki sifat mengurus, tegas, dan penyayang. Namun, di samping itu, Ibu juga menunjukkan adanya citra negatif bahwa saat anaknya sudah berumah tangga. Ibu cenderug mencampuri  urusan  rumah  tangga  anaknya  terutama  pada  bagian  yang  menjadi  tuntutan sosial seperti memiliki cucu. Pada film ini, Ibu menjadi sosok yang juga menunjukkan ciri egois karena melakukan hal-hal yang tidak pada ranahnya sebagai ibu dan ibu mertua. Berikut data yang menunjukkan adanya citra Ibu.

## Tabel 6

## Citra Ibu
No. Menit pada film Tuturan Situasi Tuturan Citra 1 21:07 Gak  sudah,  gak  apa-apa  kan  kita juga harus mikirin kesehatan kita ya toh Ibu memaklumi keputusan Ayu untuk membatalkan  kelas membatik Bijak 2 43:05 Ibu bawa sarapan buat kalian Ibu membawakan sarapan pagi hari Ibu  dengan sifat mengurus 3 32:57 Kan  ibu  kepengen  punya  cucu. gimana  itu  kalo  telurnya  kosong, yang kamu mau tembak tuh apa? Ibu  meminta  agar Broto dan Ayu segera memiliki anak Egois 4 57:49 Jaga mulut kamu depan Ibu! Ibu menghimbau Broto dengan tegas Tegas 5 43:39 Ini serius loh. Kalian perhatiin ya! ! Ini tuh  penting.  Ini  bukan  porno,  ini ilmu  tau.  Kamu  (Ayu)  ya,  kamu  tuh harus di bawah nah  Brotonya  yang di atas gitu loh. Ibu contohin ya Ibu memberikan penjelasan Peduli
Pada tokoh Yani, terdapat data tuturan yang menunjukkan perempuan sebagai objek laki- laki  dengan  penggambaran  bahwa  perempuan  dengan  paras  cantik  cenderung  mendapat stigma sebagai simpanan, sedangkan yang menjadi istri adalah perempuan dengan paras yang tidak  memenuhi  standar  kecantikan.  Data  ini  menunjukkan  adanya  citra  terhadap  wanita berdasarkan standar kecantikan sebagai salah satu nilai perempuan. Hal tersebut termasuk ke dalam citra negatif yang dilekatkan kepada perempuan.
Data lainnya menjelaskan bahwa perempuan memiliki tuntutan agar memiliki pasangan di usia muda karena perempuan akan dianggap “tidak laku” jika tidak terlihat memiliki pasangan saat usianya semakin bertambah. Citra ini melekat pada perempuan karena perempuan diatur oleh sistem masyarakat untuk suatu hari menikah dan menjadi seorang ibu. Oleh karena itu, data pada tokoh Yani mencerminkan bahwa perempuan dibatasi oleh sistem sosial bahkan untuk kehidupan dirinya sendiri (lihat Tabel 7).
Tokoh Anya sebagai selingkuhan Broto juga menunjukkan citra yang diberikan oleh tokoh lain yaitu Ayu. Terdapat 2 data yang merujuk pada Anya dalam lingkup citra perempuan. Kata murahan yang Ayu tujukan kepada Anya menandakan bahwa Anya layaknya sebuah barang karena pemilihan kata yang berarti memiliki nilai yang rendah.
Dalam  konsepsi  masyarakat,  perempuan  yang  menjadi  selingkuhan  sudah  pasti mendapatkan  citra  negatif  yang  dilekatkan  kepadanya  bahkan  sampai  seumur  hidup.
Penyematan istilah pelakor (perebut laki orang) juga saat ini menjadi lazim digunakan karena perempuan, khususnya dengan perangai tertentu kerap kali distigmakan menjadi pelakor dan ketika  hal  tersebut  terjadi  maka  perempuanlah  yang  dianggap  menjadi  pelaku  kejahatan karena diasumsikan merebut suami orang.

## Tabel 7

## Citra Yani
No. Menit pada Film Tuturan Situasi Tuturan Citra 1 08:05 Bu, kalo modelan kayak ibu gini ya ini kalo di kampung saya sudah jadi sim-penan bupati loh bu Yani memberikan gambaran perempuan  di tempat tinggalnya Perempuan menjadi objek 2 09:00 Gercep-lah bu dari pada saya layu kayak sayur-sayur tadi kan bu Yani menjelaskan bahwa ia sudah mempunyai pacar Perempuan yang sudah dewasa jika tidak memiliki pasangan akan dianggap “tidak laku”
Kata perek yang  dituturkan  oleh  Ayu  juga  bermakna  negatif  yang  artinya  sama  dengan ‘ pelacur ’ atau ‘ perempuan yang menjajakan diri ’ . Tuturan tersebut dilontarkan oleh Ayu sejalan dengan  umpatan  murahan  yang  berarti  bahwa  Anya  adalah  perempuan  rendah  yang menjajakan dirinya kepada suami orang.

## Tabel 8

## Citra Anya
No. Menit pada Film Tuturan Konteks Citra 1 11:48 Sampel kantor? Baca! Cuma perek kos-kosan yang namain celana dalemnya biar gak ketuker sama perek lain. Najis! Ayu memberikan stigma kepada Anya Perempuan yang merebut suami orang adalah wanita rendah 2 11:18 Bilang sama dia lain kali kalo mau ngewe sama laki orang modal hotel jangan di mobil. Murahan! Ayu memberikan stigma kepada Anya Perem-puan yang merebut suami orang adalah wanita rendah

## Manipulasi terhadap Tokoh Perempuan
Manipulasi  yang  dilakukan  pada  tokoh  Ayu  muncul  dalam  beberapa  bentuk,  yaitu gaslighting, guilt tripping, dan flattery . Seperti yang dijelaskan pada landasan teori, perilaku manipulasi  memiliki  tujuan  untuk  menyerang  mentalitas  dan  sisi  emosi  seseorang  demi
167
mengambil keuntungan atau memenuhi hasrat dalam hal-hal yang ingin mereka capai. Bentuk manipulasi  yang  diberikan  tokoh  Ibu  dan  Broto  kepada  Ayu  memiliki  tujuan  untuk menyudutkan Ayu  agar  mau mengakui  perbuatan  yang  ia  lakukan.  Skenario  balas  dendam yang ia rencanakan terhadap Broto justru mengalami situasi yang berbalik. Berikut data yang menunjukkan tuturan dalam bentuk manipulasi terhadap tokoh Ayu.

## Tabel 9

## Gashlighting
No. Menit pada Film Tuturan Situasi Tuturan Penutur Bentuk 1 11:36 Ya makanya kalo suaminya cerita itu didengerin. Kamu kan tau kerjaan aku apa. Sebelum kawin juga kamu gak pernah masalah ini kan sample kantor Broto tidak terima dengan tuduhan dan permintaan cerai dari Ayu. Broto membela dirinya dengan mengatakan bahwa celana dalam yang ditemukan milik kantor Broto Gaslighting 2 12:45 Bisa gak sih omongin baik-baik dulu yu Broto melihat Ayu mengemas baju dan mencoba mengajaknya mengobrol agar Ayu tidak keluar dari rumah dengan keadaan masih emosi Broto Gaslighting
Data  pertama  menunjukkan  bentuk  manipulasi  berupa gaslighting kepada  tokoh  Ayu. Gaslighting ditujukan dengan maksud untuk memberikan rasa bersalah kepada Ayu sebagai korban  bahwa  tuduhan  Ayu  mengenai  penemuan  celana  dalam  di  mobil  Broto  sebetulnya adalah  sampel  milik  kantor  Broto.  Secara  realitas,  Broto  sudah  melakukan  hubungan perselingkuhan dengan Anya sebanyak tiga kali, maka dari itu Ayu merasa kesalah Broto sudah tidak  bisa  dimaafkan.  Namun,  Broto  melakukan  tindakan gasligting kepada  Ayu  agar  Ayu merasa  bersalah  karena  sudah  menuduh  suaminya  dengan  hal  yang  tidak  benar.  Broto berusaha  menghindari  dari  fakta  bahwa  secara  historis  Broto  memang  melakukan perselingkuhan.
Data kedua menunjukkan bahwa tokoh Ibu melakukan tindakan manipulasi dengan bentuk flattery . Hubungan antara tokoh Ibu dengan Ayu sebagai mertua dan membantu menjadikan Ayu merasa bahwa dalam situasi tersebut Ibu Broto akan berasa di pihak Ayu. Bentuk flattery yang dilakukan oleh tokoh Ibu ditandai dengan pernyataan bahwa Ibu sayang dengan Ayu. Hal ini  akan  membuat  Ayu  merasa  diberikan  kasih  sayang  yang  mendalam  oleh  Ibu  sehingga memunculkan  rasa  percaya  kepada  tokoh  Ibu.  Tuturan  pelaku  manipulasi  kepada  korban menciptakan anggapan bahwa dirinya spesial  dengan perilaku-perilaku khusus yang diberikan oleh pelaku. Tujuan tindakan flattery yang dilakukan oleh Ibu adalah untuk membentuk rasa percaya dari Ayu terhadap Ibu dan mengambil hati Ayu.
Sedangkan  pada  tokoh  Yani,  manipulasi  yang  terjadi  berasal  dari  tokoh  Bambang  yang berperan sebagai pacarnya. Terdapat 5 data tuturan yang merujuk pada tokoh Yani sebagai
bentuk manipulasi terhadap perempuan sebagai berikut.

## Tabel 10

## Love Bombing
No. Menit pada Film Tuturan Konteks Bentuk 1 1:10:38 Kalo semua ini selesai, mas ikut aku ke kampung yuk, kita nikah saja, ciarin kita pakai uang aku saja aku rela Yani dan Bambang berbincang sebelum menemui Ibu di ruang keluarga Yani menunjukkan ciri love bombing 2 1:10:55 Yani, Yani, masih meragukan cintaku saha. Kalo urusan soal janji setia akan aku pegang teguh sampe akhir hayatku nanti Yani dan Bambang berbincang sebelum menemui Ibu di ruang keluarga Love bombing
Data  pertama,  Yani  menjadi  korban  manipulasi  karena  Yani  sepenuhnya  percaya  kepada Bambang  bahwa  Bambang  memang  benar-benar  mencintainya.  Rasa  percaya  yang  timbul pada Yani membuatnya melakukan apa saja bahkan merelakan uangnya yang akan digunakan untuk  membangun  usaha.  Tindakan  ini  disebut love  bombing ketika  pelaku  manipulasi memberikan  bentuk  cinta  yang  berbunga-bunga  sehingga  korban  akan  merasa  menjadi seseorang yang berharga bagi pelaku. Perasaan tersebut sebagai bentuk tipu daya agar emosi korban dapat dikontrol oleh pelaku.
Data kedua menunjukkan bahwa Bambang melakukan tindakan manipulasi dalam bentuk love  bombing .  Bambang  meyakini  Yani  bahwa  cintanya  kepada  Yani  sudah  tidak  perlu diragukan lagi. Tuturan tersebut dilontarkan oleh Bambang setelah mengetahui bahwa Yani berkenan untuk membiayai pernikahan mereka. Bambang merasa diuntungkan dalam kondisi tersebut, sehingga ia melakukan tindak manipulasi untuk membentuk rasa percaya Yani.
Di akhir film secara visual penonton ditunjukkan secara tersirat dengan adegan Bambang membawa kabur uang Yani yang diceritakannya untuk modal usaha dan hidup di kampung setelah  ini.  Namun,  setelah mendengar  kabar bahwa  Yani  tidak  akan  bekerja  lagi  di  rumah Broto  dan  Ayu,  Bambang  memanfaatkan  Yani  untuk  mengambil  keuntungan  secara materil dalam bentuk mencuri uang yang sudah di tabungnya. Dengan landasan tindak flattery yang dilakukan  oleh  Bambang,  Yani  meyakini  secara  penuh  bahwa  Bambang  tidak  akan mengkhianatinya.

## Simpulan
Film Selesai merupakan  film  yang  secara  garis  besar  membahas  peran  laki-laki  dan perempuan,  khususnya  dalam  lingkup  rumah  tangga.  Bentuk  posisi  subjek-objek  tokoh perempuan,  citra tokoh  perempuan,  dan manipulasi  yang terjadi  kepada  tokoh perempuan menjadi hal yang sangat dimunculkan oleh pembuat film.
Pada subjek-objek tokoh perempuan, tokoh Ayu dan Ibu diposisikan sebagai subjek karena kedua peran tersebut memiliki hubungan yang berada pada tingkat yang sama dalam film. Sebagai  subjek,  Ibu  dan  Ayu  dapat  mendefinisikan  dirinya  sendiri,  menceritakan  relitas, menceritakan peristiwa, menceritakan orang lain berdasarkan sudut pandang mereka sebagai
169
ciri posisi subjek tokoh.
Sedangkan, tokoh Anya dan Yani diposisikan sebagai objek dengan ciri representasi yang dituturkan melalui tokoh lain berdasarkan sudut pandang mereka. Posisi objek yang berada di bawah  menjadikan  kedua  tokoh  ini  tidak  memiliki  ruang  untuk  mendefinisikan  diri  sendiri melainkan muncul dalam tuturan tokoh lain.
Aspek citra perempuan muncul dalam bentuk yang beragam. Terdapat citra baik dan citra negatif digambarkan melalui tokoh-tokoh perempuan pada film ini. Ayu dan Ibu digambarkan sebagai perempuan yang memiliki sifat tegas, peduli, mengurus, menjalankan tanggung jawab dalam  lingkup  domestik  dan  citra  negatif  seperti  egois,  manipulatif,  dan  keras  kepala. Kedudukan tokoh Ibu dan Ayu sebagai subjek turut memengaruhi cara kedua tokoh tersebut dicitrakan  dalam  film  ini.  Sedangkan,  pada  tokoh  Yani  dan  Anya  dicitrakan  secara  negatif sebagai perempuan dengan angapan tidak laku jika tidak memiliki pasangan di usia dewasa, perempuan  dengan  paras  cantik  merupakan  simpanan,  perempuan  dengan  label  pelakor, perempuan dianggap menjadi murahan ketika memiliki hubungan dengan suami yang sudah menikah. Citra-citra tersebut berkaitan dengan posisi Yani dan Anya sebagai objek dalam film ini.  Kedua  tokoh  tersebut  muncul  dalam  representasi  penggambaran  yang  dilakukan  oleh tokoh-tokoh subjek menurut sudut pandang mereka.
Posisi pembaca dalam film ini diarahkan kepada tokoh Ayu, yaitu tokoh yang merupakan bentuk dari ketidakadilan gender yang menjadi isu dalam film ini. Kebenaran yang diketahui oleh  penonton  menempatkan  Ayu  menjadi  tokoh  yang  dianggap  benar  dalam  film  ini. Penonton  diberikan  rasa  simpatik  melalui  tuturan  dan  tindakan  Ayu  sehingga  penonton percaya bahwa kebenaran berada pada tokoh Ayu.
Tindakan  manipulasi  yang  muncul  dalam  film  ini  muncul  dalam  bentuk gaslighting,  guilt tripping, flattery, dan l ove bombing . Keempat bentuk manipulasi tersebut muncul pada tokoh Ayu dan Yani sebagai tokoh perempuan yang sama-sama memiliki hubungan dengan laki-laki. Namun  yang  membedakan  kedua  tokoh  tersebut  adalah  posisi  Ayu  sebagai  subjek menjadikannya merasa memiliki kuasa untuk melakukan hal-hal yang ia inginkan kepada Broto sebagai pelaku manipulasi. Sedangkan, Yani tidak mempunya ruang untuk hal tersebut karena posisinya sebagai objek sehingga Yani digambarkan hanya menunggu waktu sampai akhirnya Bambang sebagai pacarnya pergi.

## Daftar Pustaka
Abdullah,  S.  N.  A.  (2019).  Analisis  wacana  Sara  Mills  tentang  kekerasan  perempuan  dalam rumah  tangga  studi  terhadap  pemberitaan  media  kumparan. Jurnal  Dakwah  dan Komunikasi, 4 (2), 102 — 120. http://dx.doi.org/10.29240/jdk.v4i2.1236
Fakih. (2013). Analisis gender dan transformasi sosial . INSISTPress. Harlinda, Anggela Eka. (2021). Diskriminasi perempuan dalam novel Jalan Bandungan karya Nh. Dini:  Analisis  wacana  kritis  perspektif  Sara  Mills .  USD  Library  Repository. http://repository.usd.ac.id/id/eprint/41219
Katubi, K. (2004). Studi bahasa dan jender: Sejarah singkat ancangan, dan model analisis. Jurnal Masyarakat dan Budaya, 6 (1), 37—56. https://doi.org/10.14203/jmb.v6i1.197
Khattami, R. (2022). Kim family’s manipulative b ehaviors in Parasite (2019). LITERA KULTURA :
Journal of Literary and Cultural Studies , 9 (3), 29 — 37. https://doi.org/10.26740/lk.v9i3.47984
Lakoff, R. (2003) . Language, Gender, and Politics: Putting “Women” and “Power” in The Same
Sentence. The Handbook of Language and Gender .
https://doi.org/10.1002/9780470756942
Mills,  S.  (1998).  Post-feminist  text  analysis. Language  and  Literature,  7 (3),  235 — 252. https://doi.org/10.1177/096394709800700304
Mills, S. (2007). Discourse is an analytical tool in the study of social sciences . Jakarta: Qalam. Novianti,  N.,  dkk.  (2022).  Analisis  wacana  kritis  Sara  Mills  tentang  stereotipe  terhadap perempuan dengan profesi ibu rumah tangga dalam film Rumput Tetangga. Rekam: Jurnal Fotografi, Televisi, Animasi, 18 (1), 25 — 36. https://doi.org/10.24821/rekam.v18i1.6893
Phillips,  Louise,  &  Jorgensen,  M.  (2002). Discourse  analysis  as  theory  and  method .  Sage Publishers.
Sapir, E., & Whorf, B. (1956). Language, thought, and reality . Selected Writings.
Sobur, Alex. (2006). Semiotika Komunikasi . Remaja Rosdakarya.
Wijayanti,  C.  T.,  dkk  (2018).  Dominasi  laki-laki  atas  perempuan terhadap  kehidupan seksual dalam novel Lelaki Harimau karya Eka Kurniawan. Jurnal Widyabastra, 6 (1), 52 — 61. http://doi.org/10.25273/widyabastra.v6i1.3368