## MEMBANGUN TOKOH ELIZA SEBAGAI PELACUR TERHORMAT DALAM LAKON PELACUR TERHORMAT

## Yhovy Hendrica Sri Utami 1
1 Institut Seni Indonesia Padangpanjang, Indonesia. E-mail: yhovy.hendrica@gmail.com

## A RTICLE I NFORMATION

## A B S T R A C T
Submitted: Desember 2018 . Review: Januari 2019 . Accepted: April 2019 . Published: November 2019
Pemeranan  tokoh  Eliza  dalam  lakon Pelacur  Terhormat karya Jean  Paul  Sartre  saduran  Toto  Sudarto  Bachtiar  merupakan bentuk  penciptaan  seni  peran.  Perwujudan  pemeranan  tokoh Eliza  dimulai  dengan  analisis  lakon Pelacur  Terhormat . Rancangan pemeranan tokoh Eliza diaplikasikan menggunakan metode  penciptaan  peran  Konstantin  Stanislavsky  dalam ‘persiapan  seorang  aktor’  dan  ‘membangun  tokoh’ Melalui tokoh Eliza pemeran memberikan gambaran kepada penonton, bahwa  profesi  pelacur  lebih bermoral  dibandingkan  orang- orang yang memiliki jabatan tinggi dan memegang kekuasaan. Sebagai  seorang  pelacur,  Eliza  tidak  ingin  dipandang  rendah dengan  profesinya.  Menjunjung  tinggi  kejujuran,dan  memiliki prinsip  hidup  dan  inilah  yang  digambarkan  dengan jelas melalui tokoh Eliza.
K EYWORDS /K ATA KUNCI
Pelacur Terhormat, Tokoh Eliza,

## C ORRESPONDENCE
Phone: - E-mail: yhovy.hendrica@gmail.com

## GAGASAN PENCIPTAAN
Pemeran merupakan elemen penting dalam  suatu  pertunjukan  teater.  Elemen- elemen  lainnya  yang  terdapat  dalam sebuah petunjukan teater adalah sutradara, penata setting ,  penata  cahaya,  dan  penata kostum. Tugas  seorang  pemeran  adalah mewujudkan  tokoh  hingga  pada  proporsi manusia  yang  utuh,  memliki  kekuatan untuk  menggerakkan  publik  pada  tawa, airmata, dan emosi-emosi yang tak terlupa (Stanislavsky,  2008:  xxii). Oleh karena  itu, ingatan  emosi  dalam  pengalaman  pribadi
dibutuhkan  untuk  mencapai  penampilan sesuai  dengan  proporsi.  Artinya,  pemeran harus  bisa  membawakan,  menghidupkan serta mewujudkan tokoh dalam pementasan  dan  bukan  menampilkan  diri pribadi pemeran.
Menjadi ‘pemeran’ berarti seseorang mewujudkan peran tokoh. Berperan adalah ‘menjadi’ dan mengekspresikan tokoh atau orang  lain  sesuai  tuntutan  lakon. Tugas seorang  pemeran  membawakan  dan menghidupkan  laku,  memperhitungkan motivasi,  efek  emosional  dan  gambaran panggung bagi kebutuhan pemeran. Hal ini
diwujudkan dengan  cara  mengasah instrumen  pemeranan  yang  terdiri  dari emosi,  tubuh,  vokal,  dan  intelegensi (Suyatna  Anirun,  2002:15).    Lakon Pelacur Terhormat karya  Jean  Paul  Sartre  saduran Toto  Sudarto  Bachtiar  merupakan  salah satu lakon absurd. Lakon ini menceritakan seorang  pelacur  yang  menjunjung  tinggi kejujuran dan rasa manusiawi.
Tokoh  Eliza  merupakan  seorang pelacur  memiliki  kejujuran  dan  rasa manusiawi  yang  tinggi.  Sebagai  seorang pelacur, Eliza tidak pernah ”menawarkan” diri  kepada  para  pelanggannya.  Orang- orang  tersebut  datang  karena  keinginan mereka  sendiri.  Eliza  menjadi  seorang pelacur  untuk  mengumpulkan  uang pengobatan Ibunya yang sakit di kampung.
Menjadi  seorang  pelacur  adalah  satu- satunya jalan bagi Eliza untuk mendapatkan  uang  dengan  cepat.  Hal inilah yang  menjadi  daya  tarik  bagi pemeran  untuk  memerankan  tokoh  Eliza.
Lakon  P elacur  Terhormat menjadi  refleksi dari  realitas  saat  ini.  Gambaran  orang lemah  yang  dengan  mudah  ditindas  oleh orang-orang  yang  memiliki  kekuasaan. Tokoh Eliza dalam lakon Pelacur Terhormat karya  Jean  Paul  Sartre  merupakan representasi  dari  pikiran  Jean  Paul  Sartre
dalam  mekanisme  ekstensialisme  sartian dalam  mengorbankan.  Tokoh  Eliza merupakan kontingensi sesuatu  yang  tidak bersifat absolute .  Pemikiran  Sartre  tentang eksten diri manusia dalam antara hal yang benar dan hal yang salah.
Gagasan  Jean  Paul  Sartre  menulis lakon Pelacur  Terhormat terinspirasi  dari kasus Scottboro pada tahun 1931. Dua orang pelacur  berkulit  putih  menuduh  sembilan remaja  kulit  hitam  sebagai  pelaku pemerkosaan di sebuah kereta di Alabama. Menurut Jean Paul Sartre ciri aneh realitas manusia  adalah  tanpa  alasan.  Sebagai berdasarkan  pandangan  ekstensialisme Sartre  tidak  ada  tempat  untuk    disalahkan dan  tidak  ada  pihak  luar  yang  dapat memutuskan perasaan kita, hidup kita atau siapakah  diri  kita.  Pemikiran  Jean  Paul Sartre  dalam  lakon Pelacur  Terhormat pemeran  wujudkan  dengan  melakukan analis terhadap tokoh Eliza dan mewujudkannya dalam bentuk laku akting di atas panggung.

## DESKRIPSI DAN PROSES PENCIPTAAN
Penciptaan peran  tokoh Eliza dalam lakon Pelacur  Terhormat karya  Jean  Paul Sartre  saduran  Toto  Sudarto  Bachtiar menggunakan  pendekatan  akting  yang
digagas  oleh  Stanilavsky.  Metode  tersebut meliputi  relaksasi,  konsentrasi,  observasi, satuan  dan  sasaran,  keyakinan  terhadap kebenaran,  emosi  efektif  dan  bermain ensamble .  Berbagai  tahapan  tersebut diantaranya: Relaksasi  (  Pengenduran Urat), Konsentrasi dan Observasi,
Importance Of Spesific (satuan  dan  sasaran),
Inner
Truth (Keyakinan terhadap kebenaran)
Dengan  menggunakan magic  if, pemeran melatih kebenaran aksinya di atas panggung. If atau ‘seandainya’ memberikan  motivasi  terhadap  setiap  aksi dan tone dialog  yang  akan  disampaikan pemeran  sebagai  tokoh.  Pusat  terjadinya reaksi  terhadap magic  if adalah  kekuatan daya  imajinasi,  yang  hanya  bisa  di tumbuhkan melalui ‘ingatan emosi’ dengan membuka memori pribadi pemeran dengan bantuan  berbagai  aspek  musikal. Magic  if ditandai dengan diwujudkannya keinginan,  emosi,  penyikapan  dan  reaksi tokoh  dalam  lakon  menjadi  keinginan, emosi dan penyikapan pemeran.
a. Emotional Recall ( Emosi Efektif)
Emosional  efektif  adalah  pengasahan kepekahan  dan  pematangan  respon  emosi tersebut  bagi  kebutuhan  lakuan  atau akting.  Dengan  mencapai  titik  emosi  masa
lalu  yang  dicapai  dan  disesuaikan  dengan situasi  dan  emosi  tokoh  maka  akan memunculkan  stimulan  pengucapan  dan gerak  yang  terealisikan  oleh  pemeran. Kemampuan  pemeran  tergantung  pada kesadaran pemeran untuk melihat temperamen pemeran dengan kecenderungan tokoh yang dimainkan.
Cara  kongkrit  yang  dilakukan pemeran dalam  membangun  kepekaan adalah memperbanyak bacaan  fiksi (novel, cerpen,  roman)  dan  menonton  beberapa film yang bertema sosial dan kemanusiaan, terlebih  yang  memiliki  tema  yang  mirip dengan lakon Pelacur Terhormat .

## b. Bermain Ensamble
Bermain  ensembel  adalah  kesadaran terhadap take  and  give dalam  setiap  aksi pemeran.  Kemampuan  bermain  ensambel dapat  dilihat  dari  bagaimana  pemeran mampu  menyatukan  aksi  dan  reaksinya terhadap tokoh lain. Menjadi sebuah irama yang  terkesan  spontan  dan  natural. Merujuk  dari  hal  tersebut pemeran dalam hal  ini  berusaha  menitikberatkan  pada latihan  merespon  aksi  percakapan  setiap lawan  main  yang  dapat  menumbuhkan efek  reaksi  pada  lawan  mainnya  tersebut. Realisasinya  diaplikasikan  melalui  latihan reading dan bloking.

## A. Proses Penciptaan Peran
Persiapan  pemeranan  pada  tahap penerapan  konsep,  merupakan  konsilidasi unsur-unsur  yang  baru  dikuasai,  dalam mencari  bentuk  minor  pemeranan  dengan menyusun  motivasi-motivsi  laku  sebagai laku dramatik pemeran (1998:71).
Pemaparan  konsep pemeranan  ( minor ) yang membantu pemeran dalam memperkuat  daya  kosentrasi  dan  ingatan emosi,  dilaksanakan  dalam  empat  tahap berikut ini:
a. Melatih daya konsentrasi dengan cara: penguasaan diri, mengolah kesadaran, bertelaah  pada  diri,  bertelaah  pada hakikat tragik  mengolah  hakikat dalam  gerak    (berfikir  konstuktif) kembali ke diri.
b. Melatih daya konsentrasi dan  ingatan emosi mengolah beban hakikat dalam kembali  ke  diri  mengambil  yang terbaik  mengolah  kepercayaan  dalam gerak  percaya  adalah  utama  dan indah.  Mengolah  motivasi  dalam sikap dan gerak.
c. Membawa  peran  dengan  cara;
menerima pesan, Mengisi pola bentuk, pengutaraan-pengutaraan,  Permainan pesan.
d. Menelaah  pola  bentuk,  Mencari  pola bentuk,
Mengolah bentuk, menampilkan bentuk. Seluruh tahap
pemeranan dikembangkan  dalam  tahapan-tahapan latihan  yang  telah  dijelaskan  pada  bagian sebelumnya. Proses pemeranan tokoh Eliza dalam  lakon Pelacur  Terhormat karya  Jean Paul  Sartre  saduran  Toto  Sudarto  Bachtiar adalah  proyek  tugas  akhir  pemeran,  maka dari  itu  perlu  ditentukan  target  latihan, kemudian bertahap, dan semakin spesifik.
Tugas  utama  seorang  pemeran adalah  membawakan  peran  lakon  sesuai dengan  porsinya,  dan  panggung  menjadi ruang dalam mewujudkan tokoh.
Pementasan  lakon Pelacur  Terhormat karya Jean  Paul  Sartre  adalah ruang  bagi pemeran  dalam  mewujudkan  tokoh  Eliza. Keberhasilan  pemeran  dilihat  dari  laku pentas tokoh Eliza dalam pementasan lako Pelacur  Terhormat karya  Jean  Paul  Sartre saduran  Toto  Sudarto  Bachtiar.  Apakah sudah  meruang  atau  belum?  ‘Laku  pentas yang  meruang’  dicapai  ketika  teknis pemeranan telah memenuhi unsur kejelasan,  memperlihatkan  pegembangan, dan  mengacu  kepada  suatu utinity .
Gagasan-gagasan  dalam  lakon Pelacur Terhormat diwujudkan  melalui  pemeranan
tokoh  Eliza  yang  nyata  dengan  efek  yang diperhitungkan  bagi  penoton.  Setelah menjalani  serangkaian  proses  latihan  yang mengacu  pada  konsep  pemeranan, selanjutnya  pemeran  menjalani  proses pemantapan berupa latihan teknis.

## B. Proses Latihan
Proses  latihan  merupakan  sebuah aktivitas yang terstruktur untuk membantu pemeran  menemukan  jati  diri  sehingga pemeran  mampu  mengembangkan  diri. Proses  kreatif  seorang  pemeran  adalah menyadari,  mempelajari,  dan  memupuk kembali  realitas  yang  dialami  untuk dikreasikan  menjadi  realitas  pertunjukan. Proses  latihan  adalah  kegiatan-kegiatan yang dilaksanakan dalam tahapan-tahapan tertentu  dengan  mengacu  pada  konsep pemeranan.  Latihan  teknis  merupakan proses  pengenalan  pemeran  dengan penataan panggung, busana, suara, cahaya dan property (2008:147).  Adapun  tahapan proses  latihan  teknis  dalam  membangun akting dan karakter tokoh Eliza pada lakon Pelacur  Terhormat karya  Jean  Paul  Sartre saduran  Toto  Sudarto  Bachtiar  dapat dijelaskan sebagai berikut:
1. Reading
Suyatna Anirun (1998:127)
mengungkapkan bahwa seorang pemeran  yang  dapat  membaca  lakon tanpa  didasari  pikiran-pikiran  atau keinginan menjadi tokoh tertentu dalam suatu lakon untuk memperoleh pendekatan  isi,  sikap,  serta  pandangan yang  sama  dengan  penonton  ketika lakon  tersebut  diwujudkan  dalam sebuah  pertunjukan  teater. Reading merupakan  latihan  permulaan  yang dimaksudkan untuk menyatukan penafsiran  lakon  melalui  bimbingan Sutradara. Tujuan lain dari latihan tahap reading adalah  pencarian  nada  dasar vokal bagi kebutuhan peran tokoh.
Pusat  perhatian  pemeran  melalui arahan  sutradara,  adalah  ketepatan diksi,  intonasi,  dan  artikulasi  vokal. Penciptaan dinamika dialog, pengaturan tempo dialog, ketepatan dalam aksi dan reaksi  verbal,  juga  keterlibatan  emosi dalam  kata  demi  kata  juga  menjadi konsentrasi  utama  pemeran.  Selain mengantarkan  pada  pemahaman  lakon, tahap reading pada akhirnya difungsikan untuk  menemukan  karakter  dan perubahan  emosi  setiap  tokoh  dalam lakon.  Latihan  dilakukan  dengan pembacaan  naskah    lakon  sesuai
karakter  tokoh  yang  diperankan  secara bergantian.  Dalam  latihan  proses produksi  pertunjukan  lakon Pelacur Terhormat pelaksanaan  proses reading dilakukan dalam 12 kali pertemuan.
2. Blocking Kasar
Setelah terciptanya kesatuan tafsir dalam  ‘pendengaran’  pada  proses reading secara  kolektif,  maka  latihan dilanjutkan dengan penyusunan bloking. Secara  umum,  blocking  adalah  teknik pengaturan langkah-langkah para pemeran untuk membentuk pengelompokan dikarenakan perubahan suasana  dalam  lakon.  Pengaturan langkah  diarahkan  oleh  sutradara kepada para pemeran.
Sebelum  pencapaian  blocking yang  baku,  maka  pemeran  melalui arahan  sutradara  melakukan  pencarian gesture dan movement secara  acak  dan seringkali masih berubah-ubah.
Pencarian inilah yang kemudian disebut sebagai  bloking  kasar. Blocking kasar juga  digunakan  untuk  mengukur kemampuan  dramatik  pemeran  yang terkait  dengan  kesadaran  ruang  dan elastisitas  tubuh  dalam  mengukur kemampuan  berucap  yang  disertai kemampuan gerak.
Tahapan  bloking  kasar  dalam perancangan  pertunjukan  lakon Pelacur Terhormat karya Jean Paul Sartre saduran Toto Sudarto Bachtiar  dilakukan secara intensif  selama  delapan  kali  latihan. Proses blocking dilakukan  berdasarkan kebutuhan  irama,  dramatika,  suasana dan  komposisi  panggung  dalam  lakon. Keterlibatan  sutradara  dalam  tahapan blocking ini  adalah  menentukan gesture dan movement yang  telah  dieksplorasi pemeran  agar  dapat  terwujud bcloking yang baku.
3. Blocking Halus
Blocking halus merupakan tahapan  latihan  yang  bertitik  tolak  dari bloking  kasar.  Terciptanya  komposisi blocking baku ditandai dengan tersusunnya  ‘pola  lantai’  yang  baku. Pembakuan blocking juga  dilandasi  oleh tercapainya  aksentuasi  makna ( spine ) dalam  dialog,  sehinga  setiap  laku terkesan ‘logis’. Kegiatan kongkret yang dilakukan  dalam blocking halus  adalah menyeleksi semua capaian-capaian blocking kasar dengan mengamati gesture dan movement dalam  adegan  demi adegan.
Pengurangan movement
diputuskan  oleh  sutradara  agar  setiap blocking
yang dibakukan dapat
menghasilkan
permainan yang meyakinkan.
Yapi  Tambayong  (1981;  80) mengungkapkan    bahwa blocking merupakan  aturan  perpindahan  tempat dari  satu  tempat  ke  tempat  yang  lain. Secara  menyeluruh blocking halus bertujuan untuk mengembangkan
karaktek tokoh Eliza dengan penghayatan  dalam  menciptakan inner acting dan  mengembangkan  permainan yang  bersifat  kolektif. Blocking halus dalam  perancangan  pertunjukan  lakon Pelacur Terhormat karya  Jean  Paul  Sartre saduran Toto
Sudarto
Bachtiar dilakukan  dalam  enam  kali  pertemuan. Untuk lebih jelasnya, rancangan blocking lakon Pelacur  Terhormat karya  Jean  Paul
Sartre  saduran  Toto  Sudarto  Bachtiar dapat dilihat pada bagian lampiran.
4. Pengenalan Property dan Kostum
Tahapan  ini  bermanfaat  sebagai pengenalan  dan  pengakraban  pemain dengan property maupun  kostumnya.
Maka  latihan  dilakukan  menggunakan property atau handproperty yang dibutuhkan  oleh pemain.  Dalam mewujudkan property lakon ini pemeran menghadirkan  properti  alat  perabotan rumah  seperti  :  kasur,  meja  rias,  kursi,
meja  tamu,  lemari  untuk  mendukung suasana  latar  ruang  yang  terdapat  pada lakon.  Selain  itu  pemeran  juga membutuhkan hand  property sebagai pendukung  dalam  akting  seperti, kemoceng, amplop surat, uang, dan pena untuk membiasakan diri dengan benda- benda yang dibutuhkan dalam berakting.  Menghadirkan property atau hand  property ini  dapat  menghaluskan laku panggung pemeran karena pemeran  membiasakan  diri  mengenal benda-benda  yang  ada  di  panggung. Dalam  proses  latihan  property  mulai dihadirkan pada minggu ke-10.
kostum  dalam  pementasan  lakon teater membantu menghidupkan perwatakan  pelaku.  Kostum  yang digunakan pemain menunjukkan pribadi,  status  sosial,  umur  dan kebudayaan.
Kostum
dapat menunjukkan  hubungan  psikologis pemain  dengan  karakter  pemain lainnya. Kostum merupakan kenyamanan  seorang  pemeran  dalam melakukan  laku  panggung.  Bagaimana bahan  yang  dipakai  menentukan kenyamanan pemeran. Dalam memerankan  tokoh  digunakan  kostum pelacur  pada  tahun  2000-an.  Adapun
warna  yang  sesuai  dengan  pelacur seperti  warna  merah  maroon  juga dipertimbangkan selama proses latihan.

## 5. Latihan Dengan Musik
Kehadiran musik bertujuan untuk membantu  mempertegas suasana  dan emosi  para  pemeran.  Pemusik  hadir pada  saat  para  pemeran  sudah  selesai dengan  hafalan  dialog  dan  paham dengan  karakter  tokoh  masing-masing. Pada minggu ke-6 pemeran menghadirkan  komposer  agar  melihat proses latihan, bagaimana suasana yang akan dihadirkan  dan  bagian  naskah mana  saja  yang  perlu  didukung  oleh musik.  Setelah  itu,  pemeran  dan  musik mulai  menyatukan  permainan  sehingga emosi yang dimainkan menyatu. Setelah segala unsur dalam musik dan pemeran menyatu,  maka  terjalin  dinamika  yang dihadirkan.

## 6. Finishing
Tahapan finishing  sering  dianggap sebagai  proses  terwujudnya  detail pemeranan.  Detail  pemeranan  yang dimaksud  adalah  respon  pemeran terhadap  keberadaan  elemen-elemen pertunjukan  yang  meliputi  penataan  set dekor,  daya  dukung  ilustrasi  musik, penggunaan  properti,  dan  kostum  yang digunakan  pemeran.  Detail  pemeranan juga  menyangkut  penggunaan  gestur
kecil ( bussines act ) yang menyatu dengan keutuhan  peran  dalam  lakon Pelacur Terhormat karya Jean Paul Sartre saduran Toto  Sudarto  Bachtiar.  Pada  tahap ini, pemeran  dituntut  mampu  membangun penghayatan  diri,  sehingga  setiap  gerak dan  ucapan  dalam  memerankan  tokoh Eliza terkesan 'wajar'.
Detail  pemeranan  yang  juga sangat  berpengaruh  adalah  komponen artistik  dan  musik.  Komponen  artistik meliputi  warna,  letak  set  dekor  yang diperlukan,  perspektif  tontonan,  dan perubahan  warna  karena  efek  cahaya. Daya dukung musik terhadap emosi dan suasana kejadian, kontekstualisasi pilihan  instrumen  terhadap  latar  cerita dan  harmonisasi  dengan  pemeranan tokoh  Eliza  yang  diwujudkan  dalam pertunjukan  lakon Pelacur  Terhormat karya  Jean  Paul  Sartre  saduran  Toto Sudarto Bachtiar.

## C. Rancangan Artistik
1. Setting
Setting lakon Pelacur Terhormat karya Jean  Paul  Sarte  saduran Toto  Sudarto Bachtiar  dirancang  sesuai  dengan  konsep pemeranan  yang  menyatu  dengan  unsur struktur  dan  tekstur  lakon  secara menyeluruh.  Secara  visual,  pemeranan dalam  lakon  ini  menekankan  pada  aspek psikologis  ketidak  berdayaan,  masalah
sosial  dan  kekuasaan  yang  menjadi masalah  utama.  Bentuk  pemeranan memberikan  gambaran  tentang  gagasan eksisitensialis  dari  sisi  ideologi  pengarang lakon.
Pada  perancangan  lakon Pelacur Terhormat karya  Jean  Paul  Sartre  saduran Toto  Sudarto  Bachtiar ,  setting atau  tempat kejadian  cerita  disebut  latar  cerita. Penentuan  ini  harus  cermat  sebab  drama lakon  harus  memberikan  kemungkinan untuk  dipentaskan. Setting meliputi  tiga dimensi,  yaitu:  tempat,    ruang  dan  waktu (Waluyo,  2003:  23).  Unsur-unsur  tersebut mempengaruhi  wujud setting pada  lakon ini.
Merujuk  pada  lakon  ini,  panggung yang dihadirkan pemeran adalah panggung arena yang dikelilingi penonton sehingga  setiap  sudut  dapat  dilihat penonton.  Santoso,  dkk.  (2011:  387) menjelaskan bahwa panggung arena adalah panggung  yang  penontonnya  melingkar atau  duduk  mengelilingi  panggung.  Agar semua  pemain  dapat  terlihat  dari  setiap sisi,  maka  penggunaan  set  dekor  berupa bangunan tertutup vertikal tidak digunakan  karena  dapat  menghalangi pandangan  penonton.  Karena  bentuknya yang  dikelilingi  oleh  penonton,  maka penata  panggung  dituntut  kreativitasnya untuk  mewujudkan  set  dekor.  Segala
perabot  yang  digunakan  dalam  panggung arena  harus  benar-benar  dipertimbangkan dan  dicermati  secara  hati-hati,  baik  dari segi  bentuk,  ukuran,  dan  penempatannya. Semua ditata agar nyaman dipandang dari berbagai sisi.
Perwujudan secara visual dari naskah dan  konsep  sutradara,  dapat  dipahami sebagai  simbolisasi  dari  makna  cerita, pesan,  amanat,  tema,  dan  gaya,  baik  yang berasal  dari  naskah  maupun  yang  telah dikonsepkan oleh sutradara semenjak awal penggarapan  teater.  Oleh  karena itu, kedudukan  tata  artistik  menjadi  penting dan utama dalam suatu pementasan teater. Dalam  lakon  ini  pemeran  menghadirkan setting sebuah  apartemen  sesuai  dengan lakon Pelacur  Terhormat ,  gambaran  visual dari setting dalam  lakon Pelacur  Terhormat karya  Jean Paul  Sartre  saduran  Toto Sudarto Bachtiar sebagai berikut :

## Gambar 1.
Desain Setting Tampak Depan (Sketsa, Jerry Q.A, 2016)
Gambar 2. Desain Setting Tampak Atas (Sketsa, Jerry Q.A, 2016)
Gambar 3. Desain Setting Samping Kiri (Sketsa, Jerry Q.A, 2016)

## Gambar 4.
Desain Setting Samping Kanan (Sketsa, Jerry Q.A, 2016)
2. Sett Dekor dan Property Tata Panggung merupakan
penunjang bagi terciptanya tempat, waktu, dan  keadaan  atau  suasana.  Santoso,  dkk. (2011:  387)  mengemukakan,    panggung adalah  tempat  berlangsungnya  sebuah pertunjukan  dimana  interaksi  antara  kerja penulis  lakon,  sutradara,  dan  aktor ditampilkan  di  hadapan  penonton.  Di  atas panggung  semua  laku  lakon  disajikan dengan maksud agar penonton menangkap maksud  cerita  yang  ditampilkan.  Untuk menyampaikan  maksud  tersebut  pekerja teater  mengolah  dan  menata  panggung sedemikian  rupa  untuk  mencapai  maksud yang dinginkan.
Dalam lakon Pelacur Terhormat karya Jean  Paul  Sartre  saduran  Toto  sudarto Bachtiar  ini  pemeran  memakai  properti berupa  :  properti  dan hand  property ,  dan prinsip-prinsip  kerja  seorang  penata
panggung.  Berikut  dijelaskan  wilayah  tata artistik  panggung  ( set  dekor dan  properti).
Dalam mewujudkan set dekor dan properti lakon  ini  pemeran  menghadirkan  properti alat  perabotan  rumah  seperti  :  kasur,  meja rias,  kursi,  meja  tamu,  lemari  untuk mendukung  suasana  latar  ruang  yang terdapat  pada  lakon.  Selain  itu  pemeran juga  membutuhkan hand  property sebagai pendukung  dalam  akting.  Adapun  desain hand  property dapat  dilihat  pada  bagian lampiran.

## 3. Perancangan Tata Rias
Tata rias dapat diartikan sebagai seni mengubah penampilan wajah menjadi lebih sempurna.  Tata  rias  dalam  teater mempunyai  arti  lebih  spesifik,  yaitu  seni mengubah  wajah  untuk  menggambarkan karakter  tokoh.  Manfaat  tata  rias  untuk memperjelas wajah dan ketokohan pemain.
Kalau  tidak  diperjelas  dengan  rias  dan busana,  penonton  akan  bingung  siapakah tokoh  tersebut.  Ibunya  atau  anaknya, sekalipun  yang  main  anak-anak,  mereka tetap  bisa  dikenali  sebagai  ibu  atau  nenek dengan cara dirias (wajah dan rambutnya), dan dilengkapi dengan busana (Riantiarno,2011:166).
Sedangkan
Endraswara  (2011:  97)  mengatakan  fungsi pokok  dari  rias,  adalah  mengubah  watak seseorang,  baik  dari  segi  fisik,  psikis,  dan
sosial. Fungsi  bantuan  rias  adalah  untuk memberikan  tekanan  terhadap  perannya. Jika rias menuntut berperan sebagai fungsi pokok,  maka  berarti  mengubah  diri  aktor ke  dalam  peran  yang  lain.  Dalam mewujudkan  tokoh  Eliza  dalam  lakon Pelacur  Terhormat karya  Jean  Paul  Sartre saduran  Toto  Sudarto  Bachtiar  rias  yang digunakan  adalah  rias  cantik  panggung. Adapun  rancangan  rias  Eliza  adalah sebagai berikut :
Gambar 5. Desain Rias (Sketsa Jhendi Putra Prima, 2016)

## 4.Perancangan Kostum
Kostum  berperan  penting  sewaktu pertunjukan  teater  berlangsung.  Fungsi kostum  pada  pementasan  lakon  teater membantu  menghidupkan  perwatakan pelaku.  Kostum  yang  digunakan  pemain menunjukkan  pribadinya,  status  sosial, umur  dan  kebudayaan.  Kostum  dapat menunjukkan hubungan psikologis pemain dengan  karakter  pemain  lainnya.  Kostum adalah seni pakaian dan segala perlengkapan  yang  menyertai  untuk menggambarkan  tokoh. Kostum termasuk segala  asesoris  seperti  topi,  sepatu,  syal, kalung,  gelang  ,  dan  segala  unsur    yang melekat  pada  pakaian.  Kostum  dalam teater  memiliki  peranan  penting  untuk menggambarkan  tokoh.  Pada  era  teater primitif,  busana  yang  dipakai  berasal  dari bahan-bahan alami, seperti tumbuhan, kulit binatang,  dan  batu-batuan  untuk  asesoris. Ketika manusia menemukan tekstil dengan teknologi pengolahan  yang  tinggi,  maka busana  berkembang  menjadi  lebih  baik (Santoso, dkk., 2011: 360).
Kostum  dalam  panggung  berguna untuk  menandakan  karakter  dari  seorang tokoh.  Pada  implementasinya  kostum harus  memperhatikan  bentuk,  warna,  dan konsep  warna  secara  keseluruhan,  di samping  koordinasi  dengan  penata  gerak,
penata  rias,  penata  artistik,  penata  cahaya, pemain, dan sutradara. Koordinasi penting manfaatnya  untuk  mencapai  tujuan  yang sama, yaitu keberhasilan suatu pementasan teater.
Untuk  mewujudkan  apa yang dijelaskan  di  atas,  dapat  dilakukan melalaui  klasifikasi  busana  yang  banyak dipraktikkan  dalam  proses  pementasan. Misalnya,  pakaian  dasar,  pakaian  kaki, pakaian tubuh, pakaian kepala, dan kostum pelengkap. Klasifikasi yang lain dikemukakan  beberapa  pendapat  bahwa busana  dapat  dikelompokkan  menjadi: busana  sehari-hari,  busana  tradisional, busana  fantasi,  busana  sejarah,  dan  lain- lain.  (baca:  Endraswara,  2011;  Santoso, 2011).  Merujuk  pada  penjelasan  di  atas, maka  kostum  pemeranan  tokoh  Eliza adalah seperti berikut:

## 5. Perancangan Tata Cahaya
Dalam  pementasan  lakon Pelacur Terhormat karya  Jean  Paul  Sartre  saduran Toto  Sudarto  Bachtiar,  maka  pencahayaan digunakan  untuk  kelancaran  pementasan. Harymawan  menjelaskan  tujuan  dari  tata cahaya  sebagai  berikut: 1)  Menerangi  dan menyinari pentas dan aktor. 2) Mengingatkan  efek lighting ilmiah.  3) Membantu  melukis  dekor/ scenery dalam menambah  nilai  warna.  5)  Membantu permainan  lakon  dalam  melambangkan maksudnya  dan  memperkuat  kejiwaannya (Harymawan, 1986: 147).
Mengutip pendapat
Mark
Carpenter
(1988),
Santoso, dkk.
menyebutkan  empat  fungsi  dasar  tata cahaya,  yaitu:  penerangan,  dimensi, pemilihan,  dan  atmosfir.  Inilah  fungsi paling  mendasar  dari  tata  cahaya.  Lampu memberi  penerangan  pada  pemain  dan setiap objek yang ada di atas panggung.Istilah  penerangan  dalam  tata cahaya  panggung  bukan  hanya  sekedar memberi  efek  terang  sehingga  bisa  dilihat tetapi memberi penerangan bagian tertentu dengan  intensitas  tertentu.  Tidak  semua area  di  atas  panggung  memiliki  tingkat terang  yang  sama  tetapi  diatur  dengan tujuan  dan  maksud  tertentu  sehingga menegaskan pesan yang hendak disampaikan  melalui  laku  aktor  di  atas
pentas.    Dengan  tata  cahaya  kedalaman sebuah  objek  dapat  dicitrakan.Dimensi dapat  diciptakan  dengan  membagi  sisi gelap  dan  terang  atas  objek  yang  disinari sehingga  membantu  perspektif  tata panggung.  Jika  semua  objek  diterangi dengan intensitas yang sama maka gambar yang  akan  tertangkap  oleh  mata  penonton menjadi  datar.  Dengan  pengaturan  tingkat intensitas  serta  pemilahan  sisi  gelap  dan terang maka dimensi objek akan muncul.
Keempat fungsi pokok tata cahaya di atas tidak berdiri sendiri. Artinya, masing- masing  fungsi  memiliki  interaksi  (saling mempengaruhi). Fungsi penerangan dilakukan  dengan  memilih  area  tertentu untuk  memberikan  gambaran  dimensional objek,  suasana,  dan  emosi  peristiwa. Dari gambaran  di  atas  pemeran  menghadirkan tata cahaya pagi hari dan malam hari sesuai waktu  yang  terdapat  pada  lakon Pelacur Terhormat karya  Jean  Paul  Sartre  saduran toto  sudarto  Bachtiar.  Adapun lighting design dan lighting  plot yang  dihadirkan adalah sebagai berikut :
Gambar 8.
Desain Lighting (Sketsa Yuliana Fitri)
Gambar 9.
Lighting Plot (Sketsa Yuliana Fitri

## PENUTUP
Pemeran  merupakan  media utama dalam
mengkomunikasikan gagasan penulis  lakon  kepada  khalayak  atau penikmat  teater.  Sebagai  media  utama dalam  menyampaikan  pesan  lakon,  maka keberhasilan  sebuah  pertunjukan  teater
tidak lepas dari keberhasilan para pemeran memainkan  beragam  karakter pada  lakon tersebut.  Lakon Pelacur  Terhormat karya Jean  Paul  Sartre  sadutan  Toto  Sudarto Bachtiar merupakan salah satu lakon absurd yang  bergenre  tragikomedi.  Lakon  ini menggambarkan parodi kehidupan manusia dan hubungan antar manusia.
Lakon  P elacur  Terhormat menjadi refleksi  dari  realitas  sosial  di  masyarakat, sebuah persentasi masyarakat kelas bawah yang  mudah  ditindas  oleh  orang-orang yang  memiliki  kekuasaan.  Tokoh  Eliza dalam  lakon Pelacur  Terhormat karya  Jean Paul  Sartre  merupakan  representasi  dari pikiran Jean Paul Sartre dalam mekanisme eksistensialisme Sartre dalam mengorbankan.  Tokoh  Eliza  merupakan kontingensi sesuatu  yang  tidak  bersifat absolute . Pemikiran Sartre tentang eksistensi diri  manusia  dalam  antara  hal  yang  benar dan hal yang salah.
Pemeran  menggunakan Metode yang  diciptakan  oleh  Stanislavsky  dalam bukunya  yang  berjudul Building  A
Character. Pendekatan  akting  ‘Sistem Stanislavsky’  disebut  sebagai  teman sepanjang  jalan  dalam  pencapaian  kreatif seorang pemeran, tapi bukanlah tujuan itu sendiri. Metode tersebut meliputi relaksasi,
konsentrasi, observasi, satuan dan sasaran, keyakinan  terhadap  kebenaran,  emosi efektif dan bermain ensamble .

## KEPUSTAKAAN
A Setyo  Wibowo , Filsafat Eksistensialisme Jean Paul Sartre, 2001 Cahyaningrum  Dewojati, Drama;  Sejarah, Teori dan Penerapannya,
Yogyakarta:  Gadjah  Mada University Press, 2010. Constantin  Stanislavsky ,  Building  A Character ( Membangun  Tokoh ) , Jakarta: PT Gramedia, 2008. Constantin  Stanislavsky Terjemahan  Asrul Sani, Persiapan  Seorang  Aktor ( An  Actor  Prepares ),  Jakarta: Pustaka Jaya, 1980.
Harymawan, Dramaturgi, Bandung:  CV.
Rosdakarya, 2002.
Herman  J  Waluyo, Drama:  Teori  dan Pengajarnya, Yogyakarta: Hanindita Graha Widya, 2002 . Jacob.S dan saini KM, Apresiasi Kesusasteraan, 1990.
Japi Tambajong, Seni Akting: Catatan-catatan Dasar  Seni  Kreatif Seorang Aktor,  Bandung: PT.  Remaja Rosdakarya, 2000.
PanutiSudjiman, MemahamiCerita- ceritaRekaan, Jakarta:  Pustaka Jaya, 1988. Rikrik El Saptaria, PanduanPraktisAktingUntuk Film &Teater , Jakarta:
RekayasaSains, 2006.
Shomit Mitter Terjemahan  Yudiaryani, Stanislavsky, Brecht, Grotowsky, Brook:  Sistem  Pelatihan  Lakon , Yogyakarta: MSPI  dan  Arti Yogyakarta, 2002.
Suyatna  Anirun, Menjadi  Aktor ,  Bandung: STSI Bandung Press,  2002.