Milan sobori. Milan sobori (, lomb. Domm de Milan) yoki Deva Mariyaning tugʻilgan sobori () – Milanning tarixiy markazida joylashgan. Deva Mariyaning tugʻilgan kuniga bagʻishlangan. Oq marmardan "Flamboyant Gothic" uslubida qurilgan. Qurilish 1386-yilda boshlangan, biroq 19-asrning boshlarida, Napoleon buyrugʻi bilan fasadni loyihalash tugagandan soʻng yakunlandi. Baʼzi tafsilotlar keyinchalik, 1965-yilgacha yakunlangan. Bu juda koʻp sonli koʻtarilgan tayanchlar bilan bogʻlangan koʻplab shpallar va haykallar, marmar qirrali minoralar va ustunlarni oʻz ichiga olgan kechki gotika binosidir. Yevropadagi eng yiriklaridan biri boʻlgan, gotika ibodatxonalari orasida Milan sobori hajmi boʻyicha Sevilya ibodatxonasidan, Italiya ibodatxonalari orasida esa Vatikandagi Avliyo Pyotr soboridan keyin turadi. Birgina soborda 3400 ta haykal bor. Tarixi. Dastlab, sobor joyida keltlar muqaddas joyi boʻlgan, rimliklar davrida bu yerda Minerva ibodatxonasi paydo boʻlgan. Milanning sobori yoki uning atrofidagi koʻchalar bilan rejalashtirilishi shuni koʻrsatadiki, sobor qadim zamonlardan beri Rim Mediolanumida Markaziy oʻrinni egallab kelgan, yaʼni forumga qaragan jamoat bazilikasi joylashgan joyda joylashgan. Sobor ostida joylashgan eski sakkiz burchakli baptisteriya () 335-yilga toʻgʻri keladi. Birinchi sobor, yangi bazilika (), muqaddas Fekla (Santa-Tekla) ga bagʻishlangan, 355-yilda qurilgan va 6-asrda vayron qilingan. Qoʻshni bazilika 836-yilda qurilgan. 7-asrdan boshlab Santa-Mariya-Madjore cherkovi joylashgan edi. 1075-yilda yongʻin oqibatida sobor va bazilikaga zarar yetkazgan, va keyinchalik duomoda qayta qurilgan. 1386-yilda arxiyepiskop Antonio da Saluzzo soborni qurishni boshlagan. 1387-yilda soborni loyihalash, qurish, bezash va undan keyingi foydalanish boʻyicha barcha ishlarni bajarish uchun „Milan sobori fabrikasi“ tashkil etilgan. 1389-yilda bosh muhandis boʻlib frantsuz Nikolas De Bonaventura (Nicolas De Bonaventure) tayinlangan, u cherkovga Italiya uchun noodatiy boʻlgan fransuz gotik uslubini qoʻshdi. U gʻisht konstruktsiyasini marmar bilan qoplash kerak deb qaror qilgan. Dyuk Jan Galeazzo Viskonti sobor quruvchilariga Kandogliya kareridagi marmardan maxsus foydalanish ruxsatini berdi va uni soliqlardan ozod qilgan. Oʻn yil oʻtgach, Parijdan yana bir fransuz arxitektori, Jean Mignot, bajarilgan ishlarni baholash va takomillashtirish uchun chaqirildi, chunki massonlar toshlarni misli koʻrilmaydigan balandlikka koʻtarish uchun yangi texnik yordamga muhtoj edilar. Mignot shu paytgacha bajarilgan barcha ishlarni "pericolo di ruina" (italyancha: „Xaroba boʻlish xavfi“) deb eʼlon qilgan, chunki u "sine scienzia" („ilmsiz“) qilingan edi. Keyingi yillarda Mignotning bashoratlari amalga oshmadi, ammo ular Galeazzo muhandislarini asboblari va texnikasini takomillashtirishga undadi. Ish tez davom etdi va 1402-yilda Jan Galeazzo vafotidan keyin, sobor taxminan yarmi qurilib bitkazilgan edi. Biroq, qurilish 1480-yilga kelib pul va gʻoyalar yetishmasligi sababidan deyarli butunlay toʻxtab qoldi: bu davrning eng koʻzga koʻringan asarlari shaharga boy meros qoldirgan savdogar va xayrixoh Marko Karelli qabrlari va Martin V (1424), shuningdek apsis oynalari (1470-yillar). 1452-yilda Francesko Sforza Nef davrida yoʻlaklar oltinchi darajaga qadar qurib bitkazildi. Yevropadagi yagona oq marmar gotika sobori qurilishi bir necha asrlar davom etgan: maskanning birinchi bloklari va poydevori 1386-yilda Gian Galeazzo Viskonti boshchiligida qoʻyilgan. Soborni oʻsha paytgacha Alp togʻlarining bu tomonida koʻrilmagan gotika uslubida qurishga qaror qilindi. Dastlabki loyiha italyanlik Simone de Orsenigo tomonidan ishlab chiqilgan boʻlsa-da, Fransiya va Germaniyadan gotika mutaxassislari taklif qilingan edi .10 yil davomida nemislar va italiyaliklar bosh arxitektor sifatida bir-birini almashtirishgan, 1470-yilda Djuniforte Solari soborni egallab oldi. U Bramante va Leonardoni maslahatchilar sifatida taklif qildi va ular gotikani oʻsha vaqt uchun zamonaviyroq boʻlgan Uygʻonish davri elementlari bilan suyultirishni taklif qildilar, natijada poydevorda sakkiz burchakli gumbaz paydo boʻldi. 1417-yilda qurilishi tugallanmagan soborning asosiy qurbongohi Martin V tomonidan muqaddas qilingan va butun sobor 1572-yilda kelajakdagi avliyo kardinal Karlo Borromeo tomonidan ochilganidan keyin ishlay boshlagan. 1769-yilda Madonnaning toʻrt metrli zarhal bronza haykali bilan 106 metrli shpil paydo boʻldi. Shundan soʻng, Milanda hech qanday bino shahar homiysini yashirmasligi kerakligi toʻgʻrisida farmon chiqarildi (bu qoidani yagona buzuvchi Pirelli osmonoʻpar binosining tomida Madonna haykalining aniq oʻlchamdagi nusxasi oʻrnatilgan). Milan sobori 1813-yilda meʼmorlar Karlo Amati va Juzeppe Zanoyya tomonidan Italiyada oʻz tarafdorlarini yoʻqotmagan gotika uslubida qurib bitkazildi. Fasad loyihasi 1805-yilda Napoleon tomonidan tasdiqlangan. Uning buyrugʻi bilan Amati sobor maydoniga chiqadigan jabhada ishlandi va birinchi meʼmorning loyihasiga binoan, osmonga yoʻnaltirilgan va gotika meʼmorchiligi kayfiyatini yetkazuvchi 135-marmar ignadan iborat „tosh oʻrmon“ ni qurgan. 1805-yilda Napoleon I Milan soborida Italiya qiroli unvoniga sazovor boʻldi . Tashqi va Ichki bezatish. Maʼbadning umumiy uzunligi 158 metr, koʻndalang nefning kengligi 92 metr, shpil balandligi 106,5 metr. Sobor 40 ming kishini sigʻdira oladi. Soborning asosiy diqqatga sazovor boʻlgan joyi – Milaning homiysi ("La Madonnina") shpil ustidagi oltin haykali. Qurbongoh tepasida, afsonaga koʻra, Iso Masihni xochga mixlash uchun ishlatilgan mix bor . Har yili 14-sentyabrda, Muqaddas Xochni koʻtarish bayramida, tirnoq maxsus qurilma – nivola (bulut shaklidagi lift) yordamida tushiriladi va festival tugagandan soʻng orqaga qaytariladi Sankt Thekla ibodatxonasida Sankt Theklaning halol boshligʻi . Soborda Jan Jakomo Medichining maqbarasi (1563), suvga choʻmish uchun shrift sifatida ishlatilgan IV asrdagi porfiritli Misr hammomi, nasroniy shahidi va oʻn ikki havoriy Avliyo Bartolomey haykali mavjud va oʻyilgan yogʻoch xor lofti ham ajralib turadi. Oʻng nef devorining dastlabki oltita oynasi 15-asrga oid vitrajlar bilan qoplangan, bu bazilikadagi eng qadimgi. Har yili noyabr-dekabr oylarida soborda Sankt-Karlo Borromeo quadroni namoyish etiladi – 17-asrning boshlarida bir guruh italiyalik rassomlar tomonidan ijro etilgan Milan arxiyepiskopi Karlo Borromeo hayotidan sahnalarga asoslangan bir qator katta rasmlar. Rassom va meʼmor Alessandro Sankviriko, boshqalar qatori, 19-asrning boshlarida soborning rasmlari ustida ishlagan. Soborning vitrajlari (birgina asosiy jabhaning vitrajlari, boshqalari transeptning qoʻllarida va ambulatoriyada) 19-asrning oʻrtalarida ota va oʻgʻil Jovanni Battista va Juzeppe Bertini tomonidan yaratilgan. Koʻchadan maʼbadning shimoliy devoridan zinapoyaga chiqishingiz yoki liftda apsis tomonidan soborning tomiga chiqishingiz mumkin, u yerdan shaharga koʻrinish ochiladi. Milan sobori arxitekturasi „Dark Souls“ video oʻyinlari seriyasida xayoliy Anor Londo shahri dizaynerlari uchun ilhom manbai boʻlib xizmat qildi. Soborning vitraj oynalari. Vitrajlar XV-asr boshida soborning altar qismidan yaratilgan. Ushbu dastlabki oynalardan faqat alohida qismlar saqlanib qolgan, masalan, Sankt Martinga bagʻishlangan 15-oyna kompozitsiyasida Mikelino da Bezozzoga tegishli boʻlgan eski qurbongoh vitrajidagi shamroklar ostidagi oltita keksa odamning koʻkrak tasvirlari kiritilgan. XV-asrda vitrajlar buyurtmachilari Viskonti va turli shahar jamoalari, masalan, notariuslar kollegiyalari (1-oyna, Yuhanno Ilohiyotshunosga bagʻishlangan), aptekachilar yoki zargarlar (6-oyna, Muqaddas Eligiyga bagʻishlangan) boʻlgan. 16-asrda shimoliy va janubiy apsislar va asosiy nefning katta derazalari uchun derazalar qilingan. Bu ishlarda Kyoln sobori qurilishida ishlagan Mochis Korrado va Levenlik Valerio Perfundavalle kabi oʻsha davrning mashhur shisha puflovchi ustalari qatnashgan. Baʼzan vitrajlar uchun asil dizayn yaratilgan, lekin koʻpincha mashhur rassomlarning tasvirlari ishlatilgan: Arcimboldo, Pellegrino Tibaldi, Karlo Urbino va boshqa mannerist rassomlar. XVII-XVIII asrlarda rangli oʻynalar ishlab chiqarish siri yoʻqolgan va yana ularni ishlab chiqarish faqat XIX-asrda boshlangan. 1838-yildan boshlab Bertini Jovanni (1799-1849) ikkita transeptning asosiy apsid vitrajlarini rekonstruksiya qilish bilan shugʻullangan. Uning oʻlimidan soʻng, ishni usta oʻgʻillari Juzeppe va Pompeo davom ettirdilar. 19-asrning vitrajlari koʻproq neytral rangli oynada chizilgan rasmga oʻxshardi va faqat 20-asrda rangli shishadan mozaik kompozitsiyasi texnikasi Aldo Karpi (1886-1973) va Haynal Yanosh (1913-2010) tomonidan qayta tiklandi. XVI-asr. Bu vaqtda kech Uygʻonish davri va mannerizmning vitrajlari paydo boʻldi: XIX-asr. 19-asrning vitray oynalari romantik yoki eklektik uslubda.