Vortisizm. Vortisizm 1914-yilda yozuvchi va rassom Vindham Lyuis tomonidan tashkil etilgan Londonda joylashgan modernistik sanʼat harakati edi. Harakat qisman kubizmdan ilhomlangan va "Blast" jurnalida Vorticist manifestini nashr etish orqali ommaga tanishtirilgan. Tasviriy sanʼatning tanish shakllari qatʼiy abstraksiyaga moyil boʻlgan geometrik uslub foydasiga rad etildi. Lyuis oʻzining turli xil avangard rassomlari guruhining isteʼdodlaridan foydalana olmasligini isbotladi. Vortisist rasmlari „zamonaviy hayot“ ga diqqatni qaratgan qalin chiziqlar va qoʻpol ranglar majmuasi sifatida tomoshabinning koʻzini tuval markaziga qaratdi. Vortisizmga kirish. 1913-yilning yozida Rojer Fray Dunkan Grant va Vanessa Bell bilan bohem Londonning markazida Fitzroviyada Omega ustaxonalarini tashkil etdi. Fry tobora mavhum sanʼat va dizayn amaliyotining tarafdori edi va studiya, galereya, chakana savdo doʻkoni unga Wyndham Lyuis, Frederik Etchells, Cuthbert Hamilton va Edvard Wadsworth kabi rassomlarni ushbu yondashuvga xayrixoh boʻlish va qoʻllab-quvvatlashga imkon berdi. Lyuis oʻtgan yili Ittifoq rassomlari "salonida Kermesse" hozirda yoʻqolgan ulkan deyarli mavhum asari bilan taʼsir oʻtkazgan. Lyuis va uning Omega ustaxonasidagi hamkasblari Etchells, Hamilton va Wadsworth yil oxirida Brightonda Epshteyn va Devid Bomberg bilan birgalikda koʻrgazmada ishtirok etishdi. Lyuis koʻrgazmaning „Kubist xonasi“ ni boshqargan va yozma kirish soʻzini taqdim etgan, unda u koʻrgazmadagi mavhumlikning turli yoʻnalishlarini birlashtirishga harakat qilgan. Qoʻzgʻolonchi rassomlar. Rojer Fray bilan janjal Lyuisga Omega ustaxonalarini tark etish va raqib tashkilot tuzish uchun bahona berdi. Lyuisning rassom doʻsti Kate Lechmere tomonidan moliyalashtirilgan Rebel Art Center 1914 yil mart oyida Great Ormond Street 38da tashkil etilgan. Bu Lyuis davrasining sanʼati va gʻoyalari uchun platforma boʻlishi kerak edi va maʼruzalar turkumiga Lyuisning doʻsti shoir Ezra Paund, yozuvchi Ford Madoks Xyufer va italiyalik „futurist“ Filippo Tommaso Marinettining nutqlari kiradi. Marinetti 1910-yildan beri Londonda tanish va provokatsion ishtirokchi boʻlgan va Lyuis uning „Futuristik“ manifestiga asoslangan badiiy harakatni yaratganini koʻrgan. Marinetti va ingliz futuristi CRW Nevinson „Ingliz tilining hayotiy sanʼati“ manifestini eʼlon qilganida, isyonchi sanʼat markaziga manzil sifatida murojaat qilganida, bu hokimiyatni egallashga urinishdek tuyuldi. Bir necha hafta oʻtgach, Lyuis "Tomoshabinlar" da eʼlon olib, „Vortisistlar manifestini“ nashr etishni eʼlon qildi. Vortizmni ixtiro qilish. Ezra Paund 1914-yilning boshida modernistik sheʼriyat va sanʼatga nisbatan „girdob“ tushunchasini kiritgan edi. Masalan, Londonni intellektual va badiiy faoliyatning „girdobi“ sifatida koʻrish mumkin. Biroq, Pound uchun aniqroq — agar noaniq boʻlsa — maʼnosi bor edi: "(girdob) siklondagi energiya kosmosga kirib, unga shakl beradigan nuqta … tomonidan shakllanadigan burchaklar va geometrik chiziqlar naqshlari. Lyuis „Vortisizm“ ning potentsialini hayajonli yigʻilish chaqirigʻi sifatida koʻrdi. Lyuisning Vortisist manifesti yangi adabiy va sanʼat jurnalida nashr etilishi kerak edi, "BLAST" — kinoya bilan, jurnalning nomi „Vital English Art“ manifestidan beri persona non grata boʻlgan Nevinson tomonidan taklif qilingan edi. Fransuz haykaltaroshi, rassomi va anarxisti Anri Gaudier-Brzeska 1913-yil iyul oyida Ezra Pound bilan uchrashdi va ularning „Yangi haykal“ haqidagi gʻoyalari Vortisist haykaltaroshlik nazariyasiga aylandi. Bu Lyuisning keyinchalik kuchli rangdan foydalanishiga taʼsir qilgan boʻlishi mumkin. Qalin, mos kelmaydigan ranglar kombinatsiyasidan foydalanadigan yana bir kelajakdagi „ingliz kubisti“ Uilyam Roberts edi. "PORTLASH". "BLAST" 1914-yil 15-iyulda Londonning Sent-Jeyms hududidagi Dieudonné mehmonxonasida „to‘polon bayramona kechki ovqat“da ishga tushirildi. Jurnal asosan Lyuisning ishi boʻlgan, ammo Ford Madox Hueffer va Rebekka West tomonidan yozilgan keng qamrovli parchalar, shuningdek, Pound sheʼriyati, Gaudier-Brzeska va Wadsworth maqolalari va Lyuis, Wadsworth, Etchells, Roberts rasmlarining reproduktsiyalarini oʻz ichiga olgan. Koʻrinishidan, manifest oʻn bir imzolovchi tomonidan „imzolangan“. Lyuis, Pound va Gaudier-Brzeska loyihaning intellektual markazida edi, ammo Robertsning keyingi sharhlari shuni koʻrsatadiki, guruhning koʻpchiligi nashrdan oldin manifestning mazmuni haqida xabardor boʻlmagan. Vortistlar koʻrgazmasi. "BLASTning" nashr etilishi bundan ham yomon vaqtga toʻgʻri kelmasdi, chunki 1914-yil avgust oyida Britaniya Germaniyaga urush eʼlon qildi. Ushbu milliy va xalqaro inqiroz davrida avangard sanʼatiga talab kam boʻlar edi. Biroq, keyingi yili Nyu Bond koʻchasidagi Dore galereyasida „Vortisistlar koʻrgazmasi“ boʻlib oʻtdi. Dismorr, Etchells, Gaudier-Brzeska, Lyuis, Roberts, Sonders va Wadsworthning qirq toʻqqizta „Vortisist“ asari qattiq qirrali, oʻta rangli, deyarli mavhum ishlarga sodiqligini koʻrsatdi. Lyuis katalogdagi soʻzboshisiga oydinlik kiritilishicha, „Vortisizm deganda biz faoliyatni Pikassoning didli passivitiligidan farqli oʻlaroq, tabiatshunos hukm qilingan zerikarli anekdot xarakteridan farqli oʻlaroq muhimlikni nazarda tutamiz.“ taqlid kinematografiyasiga, futuristlarning shov-shuv va isterikasiga qarshi edi. Koʻrgazma matbuot tomonidan eʼtiborga olinmadi va paydo boʻlgan sharhlar dahshatli edi. "BLAST: urush raqami". Koʻrgazma ochilishi arafasida Gaudier-Bjeskaning Fransiyadagi xandaqlarda oʻlimi haqidagi xabar Londonga etib keldi. "BLASTning" ikkinchi sonidagi „Omma uchun xabarnoma“ nashrning „asosan urush tufayli“ va „muharrirning paydo bo‘lishi kerak bo‘lgan vaqtda va undan oldin kasal bo‘lganligi sababli“ kechiktirilganini tushuntird. Lyuisning ritorikasi bu safar ancha ehtiyotkor boʻldi — oʻquvchilar tomonidan vatanparvar sifatida koʻrinmaslikka harakat qildi. Tushunarli, u Vortisizm va "BLAST" kelajagiga nisbatan optimistik ohangni urishga harakat qildi. Ammo, bir yil ichida rassomlarning koʻpchiligi qurolli kuchlar safiga qoʻshildi yoki koʻngilli boʻldi: Lyuis — Qirollik Garnizon artilleriyasi; Roberts — Qirollik dala artilleriyasi; Wadsworth — Britaniya dengiz razvedkasi; Bomberg — Qirollik muhandislari; Dismorr — ixtiyoriy havo otryadi; va Sonders — hukumat idorasi ishini tanladi. Pingvin klubidagi vortisistlar. Ezra Pound 1915-yildan beri Nyu-Yorkdagi muvaffaqiyatli advokat va sanʼat kolleksiyachisi Jon Quinn bilan Wyndham Lyuisning ishini qoʻllab-quvvatlagan. Pound tavsiyalariga tayangan holda, Nyu-Yorkdagi Vortisistlar koʻrgazmasi Lyuisning qirq oltiga yaqin asari — baʼzilari allaqachon Quinn kollektsiyasida — Etchells, Roberts, Dismorr, Saunders va Wadsworthning qoʻshimcha ishlari bilan qurilgan. Koʻrgazma Nyu-Yorkdagi „Pingvinlar klubi“ rassom tomonidan boshqariladigan muassasada boʻlishi kerak edi. Pound asarlarni Atlantika okeani boʻylab tashishni tashkil qildi va Quinn butun koʻrgazma xarajatlarini oʻz zimmasiga oldi. Urush sanʼatkorlari. Qo‘zg‘olonchi sanʼatkorlarning faol xizmatda bo‘lganlarida ijodiy faoliyat ko‘rsatishi uchun deyarli imkon yo‘q edi. Biroq, Uodsvort kutilmaganda ikki mingdan ortiq kemalarga, asosan Bristol va Liverpulda qoʻllaniladigan koʻzni qamashtiruvchi kamuflyajni nazorat qilish orqali oʻzining badiiy qiziqishlarini amalga oshirishga muvaffaq boʻldi. Urush oxirida jurnalist Pol Konodi, hozirda Kanadadagi urush yodgorliklari jamgʻarmasining badiiy maslahatchisi (va ochiqdan-ochiq vortisizmga qarshi boʻlgan kishi) Lyuis, Uodsvort, Nevinson, Bomberg, Roberts, Pol Nesh va Bombergga monumental asarlar yaratishni topshirdi. Ottavadagi memorial zali uchun Kanada urushi tajribasiga oid mavzularda rasmlar. Rassomlar faqat „vakillik“ ishi qabul qilinishi mumkinligi haqida ogohlantirildi va haqiqatan ham Bombergning " "Sappers at Work" " asarining birinchi versiyasi „juda kubist“ deb rad etildi. X guruhi. Urushdan keyingi yillarda rassomlar uchun homiylik olish va sotishni taʼminlash qiyin edi. Shunga qaramay, Lyuis, Uodsvort, Roberts va Atkinson 1920-yillarning boshlarida bir kishilik spektakllarga ega edilar — har bir rassom modernizm va potentsial koʻproq taniqli mavzular oʻrtasida oʻz yoʻlini bosib oʻtdi. Lyuis 1920-yilda Mansard galereyasida " Guruh X " bayrogʻi ostida oʻnta rassomni birlashtirgan yana bitta guruh namoyishini tashkil qildi. Biroq, Lyuisning fikricha, „soʻnggi oʻn yil ichida rassomlar tomonidan butun Yevropada oʻtkazilgan eksperimentlar …. osonlikcha tark etilmasligi kerak“ degan fikrdan tashqari, rassomlarning hissalarini birlashtirishga urinishlar kam edi. Koʻrgazmadagi uslublarning xilma-xilligi, masalan, Lyuisning toʻrtta avtoportretini oʻz ichiga olgan boʻlsa, Roberts oʻzining rivojlanayotgan „kubist“ uslubidagi toʻrtta radikal asarini namoyish etdi. Koʻrgazma asosan „sarguzasht alangasini qayta yoqish“ uchun muvaffaqiyatsizlik sifatida koʻrildi. Meros. Urushning buzilishi va rassomlarning keyingi safarbarligi Vortisistlarning koʻplab yirik rasmlari yoʻqolgan vaziyatga yordam berdi. Brigid Peppin tomonidan yozib olingan latifada Xelen Sondersning singlisi oʻzining polni qoplash uchun Vortisist moyidan qanday foydalangani va „vayron boʻlgan“ — bu rasmlarning qadrlanmaganining ekstremal misoli. 1974-yilda yozgan Richard Kork „1915-yilgi Vortisistlar koʻrgazmasida harakatning toʻliq aʼzolari tomonidan namoyish etilgan qirq toʻqqizta asardan oʻttiz sakkiztasi hozirda yoʻqolgan“ deb taʼkidladi.