Vĩ cầm Baroque là một dòng vĩ cầm được tạo ra theo cách thức và tính chất của thời kỳ âm nhạc baroque. Thuật ngữ này bao gồm các nhạc cụ nguyên bản vẫn tồn tại mà không bị chỉnh sửa kể từ thời kỳ Baroque, cũng như các nhạc cụ hiện đại được điều chỉnh theo tính chất baroque và các bản sao nhạc cụ cổ. Những cây vĩ cầm kiểu Baroque trở nên tương đối phổ biến trong những thập kỷ gần đây nhờ vào hiệu suất được ghi nhận trong lịch sử, và các nghệ sĩ vĩ cầm có xu hướng quay trở lại các mẫu nhạc cụ cũ hơn để đạt được âm thanh chân thực. Sự khác biệt giữa một cây vĩ cầm Baroque và một cây vĩ cầm hiện đại bao gồm kích thước và tính chất của cần đàn, bàn phím đàn, ngựa đàn, thanh trầm và ống nối. Violin Baroque hầu như luôn luôn được trang bị dây từ ruột động vật, trái ngược với dây kim loại và dây tổng hợp phổ biến hơn trên một nhạc cụ hiện đại và được chơi bằng vĩ được làm trên mô hình baroque chứ không phải vĩ Tourte hiện đại. Đàn vĩ cầm Baroque không có phần tựa cằm và được chơi mà không có gối tựa vai. Vĩ baroque thường vót thẳng hoặc hơi cong ra ngoài ở giữa, với phần đầu nhọn thanh lịch giống "mỏ thiên nga"". Chúng thường được làm từ gỗ rắn chắc và nặng. Ngược lại, một cây vĩ hiện đại được làm từ "Paubrasilia" và có độ uốn cong vào trong rõ rệt, đặc biệt là khi lông vĩ được thả lỏng và có đầu "cửa cuốn" ở góc vuông với cây vĩ. Vĩ đã trải qua nhiều thay đổi trong thời kỳ Baroque hơn là đàn. Những chiếc vĩ của thế kỷ 17 trước đó đã được sử dụng thay thế cho nhau giữa đàn violin và đàn viols. Chúng đặc biệt ngắn và nhẹ, rất phù hợp với nhạc dance. Âm nhạc Ý nửa đầu thế kỷ 18 ví dụ như tác phẩm của Arcangelo Corelli, được chơi với vĩ dài hơn, phù hợp hơn với những nốt ngân dài. Để đáp ứng mong muốn tiếp tục ngân lâu hơn, thoải mái hơn mà đường cong hướng vào trong đã được giới thiệu vào giữa thế kỷ 18 và vĩ hiện đại bắt nguồn từ thiết kế của François Tourte vào cuối thế kỷ 18. Cơ chế núm vặn để thay đổi độ căng của dây vĩ lần đầu tiên được đề cập trong một kho hàng của cửa hàng Pháp năm 1747. Nó không được chấp nhận rộng rãi trong hơn một thập kỷ vì người chơi hoàn toàn hài lòng với các mô hình "kẹp trong": một ngựa đàn có thể tháo rời được giữ cố định bằng lực căng lông vĩ trong một lỗ được chạm khắc vào thanh, sức căng của nó được điều chỉnh bằng miếng chêm giữa lông và bề mặt ngựa. Tuy nhiên, vĩ theo phong cách baroque được sản xuất ngày nay hầu như đều đã áp dụng cơ chế vặn vít. Những cây vĩ thường được làm bằng lông của đuôi ngựa. Thông thường, một cây vĩ cầm Baroque được chơi theo "cách thức lịch sử", sử dụng một kỹ thuật và phong cách âm nhạc nhằm giống với màn biểu diễn baroque thực tế càng nhiều càng tốt. Bởi vì phong cách này đã không còn được sử dụng từ lâu trước khi công nghệ ghi âm được phát minh, các nghệ sĩ biểu diễn hiện đại chủ yếu dựa vào bằng chứng tài liệu để tái tạo kỹ thuật theo phong cách Baroque. Sau đó, họ áp dụng kỹ thuật này cho âm nhạc của thời kỳ đó, đặc biệt tìm kiếm các phiên bản fax hoặc phê bình của âm nhạc để chơi, vì nhiều phiên bản sau này bao gồm "cải tiến" biên tập xuất phát từ thực tiễn Baroque. Vĩ Baroque thường được cầm theo cách giống như vĩ hiện đại, với ngón tay cái ở mặt dưới của vĩ hướng về phía ngựa đàn, mặc dù trong thời kỳ Baroque trước đó, "kiểu cầm vĩ Pháp" với ngón tay cái đặt trên lông của vĩ cung cũng được sử dụng. Một khía cạnh quan trọng, nhưng thường bị phóng đại khi chơi vĩ cầm Baroque là "quy tắc của vĩ xuống", nói rằng bất kỳ trọng âm nào - và đặc biệt là nhịp đầu tiên của một ô nhịp - phải được chơi với một vĩ có chiều vĩ hướng xuống. Vĩ hướng xuống tự nhiên mạnh hơn vĩ hướng lên nhờ tác động của trọng lực, và xu hướng này càng đúng hơn với vĩ Baroque, nó chắc hơn về phía dưới và giữa và yếu dần về phía chóp. Trong cách chơi violin thời lãng mạn và sau này, khuynh hướng tự nhiên này được thể hiện hết mức có thể với mục đích tạo ra các đoạn nhạc du dương rõ ràng. Tuy nhiên, phần lớn âm nhạc Baroque dựa vào sự nhấn mạnh về nhịp điệu, làm cho sự tương phản giữa vĩ lên và xuống là một tập tính tốt. Đặc biệt, dàn nhạc của Lully đã thực thi kỷ luật vĩ hướng xuống nghiêm ngặt theo quy tắc xuống, đã được Muffat ghi lại. Mặc dù quan trọng trong việc biểu diễn nhạc khiêu vũ, các quy tắc của vĩ xuống ít quan trọng hơn khi xử lý các tác phẩm tiếng Đức và tiếng Ý liên tục. VĨ baroque có phạm vi kỹ thuật hẹp hơn nhiều so với vĩ hiện đại. Đặc biệt, các cú đánh nhanh ở nửa trên ("detaché" và "martelé"), các nét bắt đầu với mức độ căng cao giữa cung và dây ("collé "), và các nét nảy có chủ ý ("spiccato" và "ricochet") đều là những phát minh sau này rất khó đạt được với vĩ Baroque và không có giá trị sử dụng trong lịch sử. Hai động tác vĩ xuống chính đã được chứng thực trong các luận thuyết thời bấy giờ. Trong những đoạn allegro nhanh, đặc biệt là khi có những bước nhảy giữa các nốt, người chơi Baroque đã sử dụng một quãng cung ngắn với các nốt tách ra rõ ràng. Tartini khuyên một người phỏng vấn ghi chép nên thực hành chơi các bản bán lại như các bản phân đoạn sau đó là phần còn lại, dần dần xây dựng nhịp độ nhưng vẫn duy trì sự tách biệt giữa các nốt. Ngược lại, trong những đoạn cantabile chậm hơn, sẽ có một chút tách biệt giữa các nốt, nhưng người chơi nên bắt đầu từng nốt một cách nhẹ nhàng và phát triển nó để phát huy tác dụng, chẳng hạn như sử dụng lộn xộn. Những cây vĩ cầm hoặc vĩ cầm trầm baroque của Đức và viola da amores vẫn được các nhà sản xuất người Đức chế tạo cho đến Thế kỷ 19, xưởng của Johann Heinl ở Bohmen đã sản xuất phiên bản Đức cổ truyền thống của một cây violin baroque điển hình vào năm 1886. Kiểu violin truyền thống này chủ yếu được chơi bởi các nhóm nhạc dân gian Đức địa phương. Một tính năng thú vị khác của nhạc cụ này là nó có bộ điều chỉnh tương tự như đàn mandolin hơn là một hộp đàn. Cây vĩ cầm baroque của Heinl chơi với âm lượng tốt và cũng rất phù hợp với dàn nhạc. Nó có thể được gắn với một dây Mi của viola và điều chỉnh theo cao độ Sol, Rê, La, Mi và chơi theo cách tương tự như violin. Đàn violin dân gian được trang bị các phím đàn có thể tháo rời để có thể chơi như một cây đàn viola da gamba. Có những nhà sản xuất vĩ cầm người Đức khác ở cùng thời kỳ như Johann Heinl là những người tiếp tục sản xuất các nhạc cụ baroque cũ của Đức cho người nhạc sĩ đặc biệt muốn có một cây đàn vĩ cầm truyền thống. Một loại hoa văn cổ của Đức khá thú vị do Grunwald chế tạo có thân đàn tương tự kích thước của đàn violin hiện đại nhưng với bảng phím dài hơn một inch rưỡi so với tiêu chuẩn ngày nay. Sự thay đổi về chiều dài ngón tay này cho phép nhạc cụ được xâu chuỗi như một cây đàn vĩ cầm với các dây điều chỉnh theo cao độ đàn hoặc như một cây đàn viola làm cho các dây điều chỉnh theo Đô sol rê la hoặc một ống nối ngắn hơn sẽ được trang bị để cho phép điều chỉnh theo Sol rê la mi trong quãng tám của cello và được chơi như một cây vĩ cầm tenor cỡ trung bình. Các phím đàn thường được trang bị có thể dễ dàng tháo rời và trang bị lại tùy theo sở thích của người chơi. Cây vĩ cầm của Grunwald năm 1929 có bảy thanh cộng hưởng đặc biệt được gắn vào mặt dưới của tấm trên để gây ra hiệu ứng cộng hưởng đồng cảm giúp khuếch đại âm thanh lên rất nhiều, giống như những gì mong đợi ở một cây vĩ cầm 16 hoặc 17 inch. Cũng trong khoảng thời gian này, chính Charles Manby đã phát minh ra một chiếc đàn có phím đàn dành riêng cho thương hiệu "violin kiểu mới" của mình, đó là ý tưởng được sinh ra từ những chiếc violin cuối thế kỷ 19 này có những cải tiến và biến thể trong thiết kế của thời kỳ baroque. Một thiết kế vĩ cầm nổi tiếng khác kết hợp với các khía cạnh thiết kế của biến thể thời kỳ baroque là Gusetto là một thiết kế vĩ cầm thời kỳ baroque, và mẫu vĩ cầm hiện đại phổ biến hơn kết hợp với nhau, tạo ra một cây vĩ cầm hoàn toàn độc đáo. Violin Baroque là một phần của mối quan tâm ngày càng nhiều đối với màn trình diễn đích thực bắt đầu từ những năm 1950 và tăng lên trong những năm 1970 và 1980. Việc sử dụng chúng phản ánh nỗ lực khám phá lại phong cách chơi violin phù hợp nhất với âm nhạc của thời kỳ họ. Nhiều thợ làm đàn ngày nay cung cấp các nhạc cụ tổ hợp dành cho violin khi mới thành lập, mặc dù vẫn còn nhiều điều chưa được biết đến, do sự khan hiếm tương đối của các nhạc cụ nguyên bản chưa được thay đổi để nghiên cứu. Thông thường, những người chơi nhạc cụ thời kỳ nay cố gắng tìm hiểu phong cách và thẩm mỹ phù hợp với âm nhạc và nhạc cụ trong các chuyên luận thời kỳ và các ấn bản fax. Thực hành này được gọi là Hiệu suất được Thông tin Lịch sử (HIP).