青楼梦

俞达创作的长篇小说
《青楼梦》是清代俞达创作的一部长篇小说，又名《绮红小史》，全书共六十四回，成书于光绪四年（1878年）。
《青楼梦》写吴中风流才子金挹香与三十六名妓女美人朝夕来往，虽然感情缠绵，难舍难分，但仍不忘刻苦努力成就功名，科场得意而进入仕途，最后弃官修道，并和家室一起得道升天，而仙女谪降的三十六美人也了却空缘，同结风流案。艺术上，小说结构严谨统一、语言优美传神、艺术手法多样，具有肯定妇女的聪明才智、同情妇女的不幸遭遇、抒发修齐治平的政治理想等进步思想倾向，但因时代的局限而存在过分美化狎妓生活等不足之处。
内容简介
《青楼梦》写吴中才子金挹香，虽然少负文名，才思敏捷，但却不应试不娶妻，企图“得天下有情人终成眷属”，从此遍游青楼，与三十六妓相狎，日每相处，情投意合，视为知己。金挹香在狎妓中却不忘努力诗书，后来科考及第，荣迁余杭知府，纳五妓为一妻四妾，享尽荣华富贵与艳福。最后，金挹香领悟到人生的变化无常，幡然改悔，羽化登仙。三十六妓因原先多为散花苑主司花的仙女，尘缘已满，重入仙班。
作品目录
第一回 梦黄梁演成新说 论红绡试访佳人	第二回 花前重访艳 月下暗牵丝	第三回 幻景迷离游洞府 柔情缱绻证良缘	第四回 效痴人二生说梦 遇才妓三友联诗	第五回 护芳楼挹香施巧令 浣花轩月素试新声	第六回 筵宴才人欣浮大白 柬邀众美拟集闹红	第七回 品名花二生逸致 奏妙技诸美才能	第八回 金挹香深闺掷巧 姚梦仙野径锄强	第九回 庆遐龄华堂称寿 访名妓花国钟情	第一十回 漏春光柔情脉脉 进良言苦口谆谆	第十一回 诗感花姨 恨惊月老	第十二回 花月客深闺患疾病 蜂蝶使梦里说因缘	第十三回 留香阁挹香初觌面 护芳楼月素愈添娇	第十四回 吟艳诗才女钟情 宴醉花美人结义	第十五回 扮乞儿奇逢双美 遇之子巧订三生	第十六回 痴生銛目美女倾心	第十七回 对雪景众美联诗 闯花国挹香闹席	第十八回 消除夕四友写新联 庆元宵众美聚诗社	第十九回 宴挹翠痴生占艳福 咏梅花众美拟诗题	第二十回 钮爱卿诗魁第一 金挹香情重无双	第二十一回 情中情处处钟情 意外意般般留意	第二十二回 菊花天书生遇难 题糕日美女酬恩	第二十三回 幻变真痴生思爱姐 恨成喜好友作冰人	第二十四回 留香阁美人论义 挹翠园公子陈情	第二十五回 进良言挹香发愤 告素志拜林达衷	第二十六回 装诈伪巧施诡计 酬情义允订丝萝	第二十七回 告父母邹姚竭力 酬媒妁金钮欢心	第二十八回 采芹香儒阶初进 赋宜家旧好新婚	第二十九回 卅六美重宴挹翠园 闰五月再集闹红会	第三十回 金挹香南闱赴试 褚爱芳东国从良	第三十一回 缀巍科才人弛誉 作幻梦美女飞仙	第三十二回 备列小星团圆五美 折磨中道疾病旬朝	第三十三回 金挹香抱疴沉重 钮爱卿祷佛虔诚	第三十四回 药石无功挹香归地府 尘缘未断月老赐仙丹	第三十五回 众美人登堂视殓 诸亲朋设祭助丧	第三十六回 悲中喜挹香魂返 意外望诸美心欢	第三十七回 省亲堂合家欢乐 梅花馆五美诙谐	第三十八回 夫作先生二乔受业 妻操中馈众美钦贤	第三十九回 天赐麟儿爱卿生子 诗联雁字素玉推魁	第四十回 武雅仙订盟洪殿撰 章幼卿于归张观察	第四十一回 未免有情宝琴话别 谁能遣此月素分离	第四十二回 五卿成诀别 众美劝离愁	第四十三回 赏中秋挹香怀美 开夜筵素玉劝夫	第四十四回 吃寡醋挹香增懊恼 制美酒小素醉糊涂	第四十五回 寄闲情支硎山拾翠 添幽恨虎阜浜伤春	第四十六回 吴秋兰初生玉女 谢慧琼早卜金夫	第四十七回 方素芝归位仙界 陆丽春遁入禅关	第四十八回 陈秀英遇人不淑 袁巧云远适难逢	第四十九回 留别有书增感慨 新编笑语解牢骚	第五十回 钮爱卿华堂设帨 邹拜林北阙承恩	第五十一回 喜又喜双姬生子 悲更悲三美归西	第五十二回 悟空花吟诗悲夜馆 报劬劳捐职仕余杭	第五十三回 孝感九天割股医母 梦详六笏访恶知奸	第五十四回 嘉贤能荣升知府 请诰命恩报椿萱	第五十五回 花厅上青田礼斗 府衙内白日飞升	第五十六回 遵礼制孝子丁忧 问踪迹痴生辛苦	第五十七回 归故里扬名显姓 访旧美云散风流	第五十八回 看破世情挹香悟道 参开色界疯道谈情	第五十九回 小辈公然连捷 道情勉强寻欢	第六十回 撇却红尘妻悲妾泣 抚成子女花谢水流	第六十一回 金挹香天台山得道 钮爱卿月老祠归班	第六十二回 邹拜林弃官修道 金挹香采药逢朋	第六十三回 众美人重逢仙界 四好友再聚山坳	第六十四回 证前因同登月老祠 了尘缘归结风流案
创作背景
时代背景
《青楼梦》产生的时代，正是清王朝日趋衰亡的时期。在鸦片战争和太平天国运动的冲击下，清王朝是“外面的架子虽也未到，内囊却也尽上来了”，封建统治已是摇摇欲坠，加之兵燹蜂起，灾荒不断，以致哀鸿遍野，民不聊生。然而，在物产丰裕、相对稳定的东南地区一带，统治阶级依旧笙歌管箫，奢侈放荡。于是，在大小城市中形成了一种畸形的繁华——烟馆遍地，娼楼林立，狎妓玩伶，几成风尚。地处东南一隅的苏州，“自昔号繁盛，四郊无旷土，人无贵贱，往往皆有常产，以故俗多奋少俭，竟物奢，好遨游”，其风气尤甚于其他城市。士大夫常常以风流自命，留连青楼。在这样特殊的时代氛围里，才子佳人式卿卿相恋的故事自然而生，为晚清狭邪小说的产生创造了条件。
创作缘由
《青楼梦》成书于光绪四年（1878年），题“厘峰慕真山人著，梁溪潇湘馆侍者评”，作者厘峰慕真山人即俞达，评点者梁溪潇湘馆侍者即邹弢。俞达是苏州人，仕途失意，有感于吴中风土自古繁华，粉薮脂林不胜故举，“青楼都贮群芳，个依本是多情种，凭谁人著意评章，愿今生锦帐千垂，护遍红妆”，才创作《青楼梦》，为妓女写照。
人物介绍
金挹香	风流才子
邹拜林	金挹香之友
叶仲英	金挹香之友
铁山夫妇	金挹香父母
姚梦仙	金挹香通家好友
过远程	字青田，旧绅子弟，金挹香之友
钮爱卿	曾为名妓，更姓为王，后为金挹香之妻
朱月素	梅花	花仙降世，名妓，后从良陆茂才
章幼卿（章月娥）	莲花	花仙降世，名妓，后嫁公子张观察
陆丽春	桃花	花仙降世，名妓，后为尼姑
诸爱芳	杏花	花仙降世，名妓，后嫁郑氏
吕桂卿	桂花	花仙降世，名妓，后嫁汪幼兰
郑素卿	水仙花	花仙降世
方素芝	木槿花	花仙降世，名妓，后病死
何月娟	梨花	花仙降世，名妓，后从良
林婉卿	海棠花	花仙降世，名妓，后嫁欧阳又修
张飞鸿	芍药花	花仙降世，名妓，后嫁陈秀才
胡碧珠	素馨花	花仙降世，名妓，后病死
陆丽仙	虞美人	花仙降世，名妓
梅爱春	蔷薇花	花仙降世，名妓，后从良无锡汤氏
冯珠卿	瑞香花	花仙降世，名妓，后嫁王小安
袁巧云	荼蘼花	花仙降世，名妓，后为户部郎中顾渊之妾
朱素卿	月季花	花仙降世，名妓，后为陈老爷之妾
汪秀娟	木香花	花仙降世，名妓，后为陆杏园之妾
吴秋兰	兰花	花仙降世，乡间财主之女，后为金挹香之妾
胡素玉	绣球花	花仙降世，名妓，后为金挹香之妾
孙宝琴	玉簪花	花仙降世，名妓，后嫁陈又梅
陈琴音	凤仙花	花仙降世，名妓，后为金挹香之妾
谢慧琼	芙蓉花	花仙降世，名妓，后为叶仲英之妻
胡碧娟	茉莉花	花仙降世，名妓，后病死
何雅仙	夜来香	花仙降世，名妓，后从良郝雪庵
蒋绛仙	石榴花	花仙降世，名妓，后从良魏公
张雪贞	菊花	花仙降世，名妓
武雅仙	山茶花	花仙降世，名妓，后为状元洪殿撰之妻
吴慧卿	牡丹花	花仙降世，名妓
陈秀英	玫瑰花	花仙降世，名妓，后从良何公
陆绮云	鸡冠花	花仙降世，名妓，后病死
王湘云	紫薇花	花仙降世，名妓，后嫁蒋公子
陆文卿	木芙蓉花	花仙降世，名妓，后从良蒋少峰
吴雪琴	芦花	花仙降世，名妓
王竹卿	芝兰花花仙降世，名妓，后从良韩氏
叶小素	玉兰花	花仙降世，原为名妓吴慧卿侍儿，后为金挹香之妾
钱月仙	李花	花仙降世，名妓，后为陆杏园之妾
吟梅	钮爱卿之子
小兰	吴秋兰之女
亦香	叶小素之子
幼琴	陈琴音之子
作品鉴赏
主题思想
民主意识
中国传统小说中才子佳人式的故事，其男女主人公的阶级地位必定是十分般配的：男主人公一定是书宦人家的子弟，才高八斗，貌比潘安，一朝赴试，状元加身；女主人公则必是独处深闺的相府娇娃，天生丽质，才情高韬，一个白衣秀士是断断配不上佳人的。《青楼梦》却打破了这样的模式。金挹香的家道只是小康，尽管中过秋魁，却没有尝到状元的滋味，他做的官也是用钱捐来的。而所谓的“佳人”，却是一群混迹青楼而被时人睥睨的卖笑女子，应该说，这是一个巨大的社会反差，而《青楼梦》却以自然、客观而现实的态度描绘了这个社会现象，并没有因为女主人公的身份而作肆意的恶谑和诬蔑，而是以平等的态度刻画人物形象，凸现人物的性格和气质。因此，透过笼罩在这部狭邪小说中的种种雾障来看，小说内部深藏着某种民主意识。这种民主意识是作者的世界观和人生观在作品中的折射。作者家道原本殷实，然“中年沦落苏台，穷愁多故，以疏财好友，家日窘而境日艰”（邹弢《三借庐剩稿》），一生偃骞，颇不得志，但生性浪漫，好作冶游，曾结识了众多的歌妓舞女，并深切同情他们的不幸遭遇：“芳魂地下曾知否？踏遍斜阳我独来”（《遨游真娘墓》），而且“以为只有妓女是才子的知己，经过若干周折，便即团圆……”（鲁迅《中国小说的历史的变迁》）。这种“理想化”的写法，使作者的怨悱情绪得到渲泄，士大夫倾斜的心灵取得平衡，因而，作者在描摹她们的形象时，也就自然而然地带着一种抒情与赞美的色彩。所以，《青楼梦》中作者对妓女的态度就决不是那种居高临下的施舍或悲天悯人式的廉价同情。
在这种民主意识的贯通下，《青楼梦》中的妓女形象一个个都是聪慧美丽，博学多才。她们吟诗作赋，弄箫弹筝。尽管她们沦落风尘，但她们并没有被世俗的尘垢所玷污，保持着她们率真天然的性情。金挹香之所以喜欢与她们朝夕相处在一起，摒除他作为才子式的“花国领袖”的护花之意外，对她们这种处污泥而不染的率真之情十分赏识，而这也正是他与众妓女的情感契合点。他有时还要站出来护卫她们这种性情，生怕她们被世俗的铜臭味所薰染。第四十四回妓女碧珠因与粗鄙士井的欢会而使才子大为振怒，指责她不应该降低身份去接受此等“蠢物”的狎弄，试图保持她性情的率真和人格的独立。
从历代妓女制度的沿革过程来看，妓女制度的产生有着极深刻的社会和经济根源，贫苦阶层的妻女所以卖身青楼，是由统治阶级的腐败黑暗和动荡不安的社会局面造成的，所以该谴责怒詈的，应是那些“逼良为娟”的社会恶势力，而不应该把罪恶归咎到无辜的妓女身上。绝大多数的妓女是善良的，她们虽然身操贱业，但她们保持着自己真实的情感和完善的人格，她们与普通人一样，有对理想的企望和对爱情的挚烈追求，甚至为了美好的感情不惜以身殉情。在文学史上，小说家们饱含对妓女的同情，塑造了许多真切感人的妓女形象，如唐传奇中的李娃、霍小玉、红拂妓，宋代的苏小小，元曲中的关盼盼，明代的杜十娘、冯小青到清际的董小宛等。《青楼梦》中对众妓女形象的刻画，无疑是继承了文学史上对妓女性灵与人格完善的礼赞精神，以饱蘸情感的笔墨，倾注了对妓女深切的同情与爱怜。
艺术特色
《青楼梦》主要有以下三个方面的艺术特点：①结构严谨统一。整部小说由三大部分组成：第一部分从第一回到第三十九回，着重描写金挹香与三十六美的诗酒流连的风流生活；第二部分从第四十回到第五十三回，叙写众美的纷纷从良而风流云散，引出金挹香与众美的情感纠结；第三部分从五十四回到结尾，写金抱香功成名就，最后出道慕真的过程。在古代小说中，它属于常见的线式结构。而且全书以词起，以诗结，以一梦作楔子，引出了男主人公金挹香，又以金挹香的生涯为主线，一一带出其三好友和众妓女。全书人物众多，事件庞杂，但却繁而不乱，首尾关照，形成了一个和谐的艺术整体。②语言优美传神。书中叙述描写生动感人，修饰比喻形象逼真，诗词曲令多不胜举，其中不乏佳作。③艺术手法多样。全书以传统的外形白描为主，又注意了人物的心理剖析。叙述过程中，既有直叙，又有曲笔，而且巧妙地应用了误会法和巧合法。
创作局限
一方面，《青楼梦》的人物形象塑造，显得苍白无力。不惟是与主人公密切相关的几个重要人物形象模糊，就是主人公金挹香的性格特征也十分单薄。这是因为，作者不是以艺术创造规律去构造人物，而是以他根深带固的儒家道德教化功能来衡量人物。人物形象只是作者进行说教的传奇筒，作者试图把主人公塑造成至善至美的读书人典型，因此，他把儒士在实现人生过程中的许多理想和希望的桂冠都生硬地堆砌到人物的头上，把他幻化的理想人物外化成一个形象的人物类型。这种臆测式的想当然的人物创作方法，必然使人物失却生活的根基，显得虚假可笑。在展开人物的形象写照时也显得力不从心，特别是在三十回以后，人物的趋向日渐明朗，而小说却急欲收场。因之对人物之间产生的思想和活动只是匆匆带过。金挹香每作别一个妓女，不外是悲伤、哭泣，而没有描写出产生这种情感的区别和不同来，更没有细致地展示、刻画人物的心理波澜，使人读来有乏珠、雷同之感。
另一方面，《青楼梦》在结构描写方法上处处摹仿《红楼梦》，但是从根本上缺少《红楼梦》所具有的深刻的社会批判意识、博大的民主自由精神和崭新的时代爱情观念，在艺术上也缺少《红楼梦》“追踪摄迹”的深刻的现实主义精神和迷人的艺术感染力量。从作者对封建制度嗜痂逐臭式的卫护态度来看，《青楼梦》只不过是封建社会末世时期没落士大夫虚弱可怜的心理补偿，不能也不可能提供真善美的艺术魅力，更不可能给人们提供一种永久的审美洗礼。
作品评价
清代邹弢：此书处处以《红楼梦》比较，即一言一动，无不体会入微，摹神肖影。《红楼梦》有大观园，此书亦有挹翠园。大观、挹翠，无以异也。
出版信息
《青楼梦》的版本，有光绪四年（1878年）刊本、光绪十四年戊子（1888年）文魁堂刊本、《申报》馆丛书本和《绘图青楼梦》（四卷六十四回袖珍活字本，未详版本年代）等。韩国所藏《青楼梦》版本如下表。
韩国所藏《青楼梦》版本书名	出版事项	版式状况	一般事项	藏地／索引号
青楼梦	厘峰慕真山人著，光绪四年（1878年）序，袖珍本	64回8册，中国木版本，17.4×11.7cm，四周双边，半郭：13×9.3cm，无界，11行，满行27字，注双行，内向黑鱼尾，纸质：竹纸	表题：挹香传，序：光绪四年戊寅（1878年）古重阳日金湖花隐倚装序于苏台行馆	成均馆大学	／D7C-103
厘峰慕真山人著，梁溪潇湘侍者评，文魁堂，光绪十四年（1888年）刊	10册，中国木版本，16.8×11cm	序：光绪四年（1878年）……金湖花隐，印：集玉斋，帝室图书之章	韩国首尔大学奎章阁	／[奎중]6199
厘峰慕真山人著，梁溪潇湘侍者评，文魁堂，光绪十四年（1888年）刊	12册，中国木版本，17.3×11.1cm，四周双边，半郭：13.3×10cm，无界，11行，满行28字，注双行，花口上下内向黑鱼尾，纸质：中国纸	序：光绪四年戊寅（1878年）金湖花隐倚装序，序：光绪四年戊寅（1878年）重九梁溪钓徒潇湘馆侍者翰飞弟邹弢拜叙于吴门旅次，刊记：光绪戊子年（1888年）申江文魁堂藏板	釜山大学	梦汉文库／ODC3-1239A
厘峰慕真山人著，梁溪潇湘侍者评，刊写地、刊写者、刊写年均未详	7册（全8册，第1—7册），17.3×11.7cm，四周双边，半郭：12.9×9.9cm，无界，11行，满行27字，注双行，内向黑鱼尾	序：光绪四年戊寅（1878年）古重阳日金湖花隐倚装序于苏台行馆，叙：光绪四年戊寅（1878年）重九梁溪钓徒潇湘馆侍者翰飞弟邹弢拜叙于吴门旅次	东亚大学	／（3）：12：2-61
厘峰慕真山人著，梁溪潇湘侍者评，上海申报馆，20世纪初刊	全10册（零本8册，缺本二册，五册），中国铅印本，17.3×11.3cm	序：光绪四年戊寅（1878年）……金湖花隐倚装序于苏台行馆，光绪四年戊寅（1878年）……潇湘馆侍者……邹弢	高丽大学	晚松文库／C14-B80
绘图增像青楼梦	厘峰慕真山人著，梁溪潇湘侍者评，上海，益新书局，宣统二年（1910年）刊	6卷3册，中国石印本，有图，13.5×8.8cm，四周单边，半郭：11.9×8.1cm，无界，20行，满行44字，注双行，纸质：竹纸	表题：青楼梦，序：光绪三十有一年岁次乙巳（1905年）寒食节后三日书于澄江客次之行馆，刊记：宣统二年岁次庚戌（1910年）上海益新书局石刊印	东国大学	／D819.3 이 45 ㅎ
增像绘图青楼梦	厘峰慕真山人著，上海，锦章图书局，光绪三十一年（1905年）序	6卷6册（卷1—6），15×9.1cm，四周单边，半郭：13.1×8cm，无界，19行，满行45字，注双行，上下向黑鱼尾	版心题：绘图青楼梦，表题：绘图青楼梦，序：光绪三十有一年岁次乙巳（1905年）寒食节后三日书于澄江客次之行馆	东亚大学／（3）：12：2-91
厘峰慕真山人著，梁溪潇湘侍者评，上海，益新书局，宣统二年（1910年）刊	6卷6册（卷1—6），中国石印本，有图，13.6×9cm，四周单边，半郭：12×8.2cm，无界，20行，满行44字，注双行，无鱼尾	表题：绮红小史，标题：绘图增像青楼梦，序：光绪三十有一年岁次乙巳（1905年）寒食节后三日书于澄江客次之行馆，刊记：宣统二年岁次庚戌（1910年）上海益新书局石印	仁荷大学	／H812.35-모 78 중-v.1-6
厘峰慕真山人著，锦章图书局，刊写年未详	6卷6册，中国石印本，14×9cm，四周单边，半郭：12.2×8.8cm，无界，20行，满行44字	表题：绘图增像青楼梦，序：光绪三十一年乙巳（1905年）	檀国大学	秋汀文库／古873.6-모 373ㅈ
刊写事项不明	6卷6册，中国石印本，有图，14.4×8.9cm，四周双边，半郭：12.9×8.2cm，无界，18行，满行42字，上下向黑鱼尾	题签：绘图青楼梦，版心题：绘图青楼梦	庆北大学	／[古]812.31 중 51
作者简介
俞达（？—1884年），又名宗骏，字吟香，号慕真山人、花下解人，江苏长洲（今吴县）人。中年居苏州，科途失意，好作冶游。后欲隐居山林，但终不能自拔。光绪十年（1884年）夏季因突患风疾而死。著有《青楼梦》《醉红轩笔话》《花间棒》《吴中考古录》《闲鸥集》等，另辑有笔记小说《新闻新里新》（又名《艳异新编》）四册、《吴门百艳图》。