Innokenti Smoktunovski

Innokenti Mijáilovich Smoktunovski (Tatiánovka, Tomsk, 28 de marzo de 1925-Moscú, 3 de agosto de 1994) fue un actor y escenógrafo ruso.

Biografía 

Nació en Tatiánovka, un pequeño pueblo al norte de la gobernación de Tomsk. Estudió en la escuela de arte dramático anexa al Teatro Pushkin de Krasnoyarsk entre 1945 y 1946. Entre 1946 y 1954 trabajó como actor en los teatros de Norilsk, Majachkalá y Stalingrado. Desde 1954 integró la troupe del Teatro Léninskogo Komsomola de Moscú y desde 1955 el Teatro-Estudio de Actores de cine anexo a los estudios Mosfilm. 

Durante tres años, desde 1957 hasta 1960, trabajó como actor del Gran Teatro Académico de Arte Dramático Tovstonógov de Leningrado. Regresó a Moscú en 1972 y hasta 1976 actuó en el Teatro Maly de Moscú. En ese mismo año se incorporó al Teatro de Arte de Moscú.

Por su actuación en la película Hamlet de Grigori Kózintsev, recibió el premio Lenin en 1965. También recibió el premio Hermanos Vasíliev en 1971 por el papel de Porfiri Petróvich en el film Crimen y castigo de Lev Kulidzhánov. En 1974, fue nombrado Artista del Pueblo de la Unión Soviética. Murió en Moscú.

En 1990, Smoktunovsky ganó el Premio Nika en la categoría de Mejor Actor. Murió el 3 de agosto de 1994, en un sanatorio, a la edad de 69 años.

Carrera cinematográfica 

Su carrera cinematográfica se inició con la película de Mijaíl Romm Nueve días en un año (1962). En 1964, interpretó el papel de Hamlet en la célebre versión cinematográfica de la obra de Shakespeare dirigida por Grigori Kozintsev, que le valió los elogios de Laurence Olivier y el Premio Lenin. Muchos críticos ingleses incluso calificaron el Hamlet de Smoktunovsky por encima del interpretado por Olivier, en una época en que el de Olivier aún se consideraba definitivo. Smoktunovsky creó un retrato heroico integral, que mezclaba lo que antes parecía incompatible: sencillez varonil y aristocratismo exquisito, bondad y sarcasmo cáustico, mentalidad burlona y abnegación.

Smoktunovsky se dio a conocer al gran público como Yuri Detochkin en la sátira policíaca de Eldar Riazanov Cuidado con el coche (1966), que reveló las extraordinarias dotes cómicas del actor. Más tarde, interpretó a Piotr Ilich Chaikovski en Tchaikovsky (1969), al Tío Vania en la versión cinematográfica de Andrei Konchalovsky de la obra de Chéjov (1970), al Narrador en Espejo (1975) de Andrei Tarkovski, a un anciano en En jueves y nunca jamás (1977) de Anatoly Efros, y a Salieri en Pequeñas tragedias (1979) de Mijail Schweitzer, basadas en obras de Alexander Pushkin.

Comentarios de críticos y directores 
En 1959, Naum Berkovsky en un artículo dedicado a El Idiota de Tovstonogovsky, describió a Innokenty Smoktunovsky como un actor de estilo intelectual, Calificó a Innokenty Smoktunovsky de actor de estilo intelectual, capaz de combinar el gesto, la mímica y la pose con el "juego del alma" . Señaló que este estilo escénico tiene su propia tradición, encarnada en nombres como Pavel Orlenyev (el primer intérprete del papel de Fyodor Ioannovich), Alexander Moissi y Mijaíl Chéjov. Sin embargo, se apresuró a pasar por alto el punto: "De los críticos sería una inmodestia para equiparar arbitrariamente el joven actor a los nombres ilustres del pasado ... Smoktunovsky todo por delante, que va a demostrar a sí mismo, qué lugar debe ocupar en el teatro" .

En el escenario teatral y en el cine, el actor interpretó diversos papeles: el príncipe Myshkin y Judushku Golovleva, Hamlet, Yuri Detochkin. Lo que tenían en común era su marcada introversión. Sobre la película Soldados, en la que el actor llamó la atención por primera vez, escribieron en 1966 Inna Solovyovay Vera Shitova:

Tal pasaje mudo fue recordado por la crítica, en particular en la película Nueve días de un año - cuando Ilya Kulikov aparecía solo en un túnel vacío, y el público no podía ver su rostro ni oír su voz, pero su andar lo tenía todo.

Hamlet, interpretado por el actor de Grigory Kozintsev, es melancólico, reflexivo, refinado y al mismo tiempo para el propio actor era sobre todo un luchador - "por lo humano en el hombre". Los críticos reprocharon al actor que para su Hamlet no existía el ¿ser o no ser? El propio actor ha dicho que no considera que el famoso monólogo (en la película aparece abreviado) sea el clímax del papel, ni que el propio "Hamlet" sea un hombre de vacilaciones y dudas; El personaje de Shakespeare le parecía fuerte y resuelto, dotado de una "enorme voluntad espiritual y energía mental", su tragedia era la tragedia del conocimiento y no de la duda, y las palabras de  Vissarion Grigorievich Belinsky se han convertido en su faro guía: Hamlet es tú, es nosotros, es yo, es todo Hamlet Smoktunovsky, señaló el crítico, habría tenido suficiente voluntad y determinación para vengar inmediatamente a su padre, y vacila porque su pensamiento -no sólo sobre Claudia. "Si es posible acercar al héroe shakesperiano lo más posible a nosotros", escribió Maya Turovskaya, "Smoktunovsky lo consigue".

El papel, que había sido la "corona" de muchos actores célebres antes que él, entre ellos Lawrence Olivier y Mijaíl Chéjov, supuso para el actor un amplio reconocimiento internacional, fue muy elogiado por el público, la crítica e incluso sus compañeros de reparto, pero el propio actor siguió insatisfecho tanto con su trabajo como con la interpretación de la tragedia por parte del director. En general, rara vez estaba satisfecho de sí mismo; según Bella Yezerskaya, al final de su vida, de los doscientos papeles interpretados en teatro y cine, el actor sólo diez los consideraba un éxito perfecto: "Incluso el "Zar Fyodor Ioannovich", que los críticos clasificaron entre sus obras maestras, no lo considera un éxito".

En los años sesenta, al actor se le ha reprochado a menudo que, en todos sus papeles, repite de algún modo "Príncipe Myshkin". Raisa Benyash lo consideraba ya entonces el mayor engaño: "La excitación lírica, la inteligencia orgánica, la sutileza intelectual, la agudización de las tareas morales, el aumento de la sensibilidad en la percepción de los demás - todo lo cual es una parte integral de la personalidad creativa de Smoktunovsky, muchos toman por un bien personal del príncipe Myshkin". De hecho, Smoktunovsky, como actor personaje, como nadie, fue capaz de seguir siendo él mismo en una variedad de papeles; a los 58 años, por primera vez se le pidió que interpretara el personaje de una "entidad fuertemente negativa" - Judushka Golovlev, una "escoria" que estrangula toda la vida a su alrededor y mata con palabrería vacía, Smoktunovsky al principio se tomó la sugerencia como un insulto; pero, al sugerir que todo el mundo tiene al menos una gota de tal Judushka, encontró esa gota también en sí mismo - y Porfiry Golovlev se convirtió en uno de sus mejores papeles; según Smelyansky, "uno se quedaba estupefacto ante los secretos en los que miraba el artista".

Smoktunovsky," escribió Benyash mucho antes que Ivanov y Golovlevyov de Chéjov, "es un actor de verdadera y sutil transfiguración. La fluidez y diversidad de sus personajes, incluida su apariencia externa, no se consigue mediante el maquillaje, sino a través de un complejo cambio de ritmos, formas de comunicarse con la gente y de ajustarse con precisión a la onda emocional de una persona determinada. Esto conduce a un cambio de las adaptaciones internas, mentales. Incluso toda la estructura de la existencia cambia, el movimiento del pensamiento, la plasticidad, siempre precisa y extremadamente diversa... Incluso una misma cualidad humana es transformada irreconociblemente por un actor, apareciendo en personas diferentes.

A juzgar por los papeles que a Smoktunovsky le ofrecían a menudo en el cine, a los directores les parecía que este actor podía hacer cualquier cosa, incluso sacar adelante una película francamente floja; de hecho, y así lo señalaron los críticos en más de una ocasión, estaba mucho más necesitado de drama de calidad que de actores mediocres; Sus logros más altos se deben principalmente al repertorio clásico, en el moderno, a veces le faltaba mucho carácter tridimensional, especialmente en las películas, donde la originalidad de la personalidad, según el actor, a menudo tratan de sustituir "efecto externo, ángulos inesperados

La película "Night Guest es presentada por Solovyova y Shitova como El idiota, escrita no por Dostoievski, sino por Ganya Ivolgin, en plena concordancia con la forma en que interpreta los objetivos y motivos de Myshkin en la novela: tanto el desinterés como la sensibilidad hacia el prójimo en el personaje de Smoktunovsky, Pal Paliych, convertidos en sofisticados medios de extorsión. El "don de la separatividad" señalado por los críticos en la torpemente instructiva película Vladimir Shredel, como si fuera una burla al actor, fue utilizado para demostrar que las personas complejas no existen realmente y que cualquier complejidad puede descomponerse en varios componentes simples y mezquinos. Y aunque el actor, como señaló Boris Tulintsev, agrandó el personaje, dándole un sentido casi místico, fue incapaz de superar la naturaleza defectuosa del guion.

Al mismo tiempo, la "tarjeta de visita" del actor en el cine, en no menor medida que Hamlet, fue Yuri Detochkin en la comedia lírica Eldar Ryazanov. Cuidado con el coche, donde volvió a demostrar su dominio de la inmersión en la imagen, interpretando de nuevo a Hamlet, pero ya no como Smoktunovsky, sino como un mediocre actor de teatro aficionado. Después de su rechazo debido a la ocupación y la fatiga Ryazanov intentó muchos actores finos para este papel, pero alguien como Leonid Kuravlevu, con toda la credibilidad y veracidad, A algunos, como Oleg Yefremov, se les daba bien representar a "Detochkin", pero no lo eran y, por tanto, daban la impresión de ser un "lobo con piel de cordero" . Todo confluía en el actor, incluida su extrañeza natural: "Él mismo llegó a la pantalla como un individuo", escribió Riazánov. - Su distintiva personalidad humana dio ese efecto de desfamiliarizar  al personaje de Detochkin, que yo sólo podía desear. Esto no se consigue con muecas, trucos o trucos de actor..

Tanto en vida como tras su muerte, el actor recibió los más altos epítetos, que sólo podían encontrarse en lengua rusa, no sólo era un "genio", sino también "el primero, el primer artista de Rusia" , - Oleg Yefremov, que no pudo hablar en el funeral, incluso después de su partida se negó a llamarle "grande": había muchos "grandes", Smoktunovsky era uno para Yefremov.

Filmografía como actor

Premios y reconocimientos 

Festival Internacional de Cine de San Sebastián

Eponimia 

El planeta menor 4926 Smoktunovskij lleva su nombre.

Referencias

Enlaces externos 

 Película ''Cuidado con el coche', 1966 (subtítulos en español)

 

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