Пирс, Джек (гримёр)

Джек Пирс (, имя при рождении — Я́ннис Пи́кулас (, ); 5 мая 1889, Портохелион, Пелопоннес, Греция — 19 июля 1968, Голливуд, Калифорния, США) — выдающийся американский голливудский художник-гримёр, пионер кинематографа, известный по ряду самых узнаваемых монстров в истории мирового кино. Будучи главой гримёрного отдела киностудии «Universal Pictures», в 1930—1940-х годах он работал над образами Чудовища в фильме «Франкенштейн» (1931), роль которого исполнил Борис Карлофф, а также других знаменитых чудищ. Хотя указанный период отмечен появлением «Монстров Universal» — классической серии фильмов ужасов компании «Universal», — имя Пирса, как создателя большинства их персонажей, практически не упоминается в титрах.

Работа Джека Пирса на протяжении длительного периода в киностудии «Universal» оказала огромное влияние на многих деятелей индустрии развлечения, включая художников по гриму Рика Бейкера и Тома Савини. Вклад Пирса продолжает привлекать внимание к его удивительно запоминающимся и исключительно оригинальным дизайнерским разработкам.

Биография

Ранние годы 
Родился в деревне Портохелион на Пелопоннесе в Греции в бедной семье.

В 1902 году, будучи 13-летним подростком, оставил свою семью и, как и многие греки, в поисках удачи иммигрировал в США, где на тот момент жил его дядя, торговавший арахисом на улицах Голливуда (Калифорния). Однако последний начал эксплуатировать труд своего племянника, по причине чего Яннис покинул его.

Поначалу молодой человек пробовал себя в нескольких профессиях, включая позицию шорт-стопа в «Pacific Coast League», которую, однако, оставил в силу своего низкого роста.

Вскоре после неудачи в области спорта, Пикулас американизировал своё имя и женился на гражданке США. Впоследствии семья Пирса в Греции отвергла его.

Так как в первое десятилетие XX века Южная Калифорния являлась местом больших возможностей, 20-летний Джек Пирс начал быстрое восхождение в сфере недавно появившейся и ещё новой киноиндустрии.

Создатель монстров студии «Universal» 
В начале XX века в долине Сан-Фернандо делала свои первые шаги учреждённая в 1913 году небольшая киностудия «Universal» — детище бывшего галантерейщика Карла Леммле, где были сняты многие немые короткометражные фильмы 1910-х годов, в том числе с участием знаменитого актёра и гримёра Лона Чейни.

В 1916 году, мечтая стать актёром, Пирс устроился в «Universal».

До 1918 года Чейни оставался актёром по контракту в «Universal». Так как он был большим специалистом в деле видоизменения своего облика для игры в кино, Пирс, воспользовавшись возникшей возможностью, начал обучаться новому ремеслу у маститого гримёра.

К началу 1920-х годов стаж Пирса в кинобизнесе насчитывал уже почти 15 лет, однако неудача на актёрском поприще привела его в итоге к овладению техникой гримирования. Помимо явного интереса к искусству грима, на выбор окончательной профессии повлиял всё тот же небольшой рост, не позволявший ему исполнять главные роли в кино.

В 1916—1924 годах Пирс прилагал неустанные усилия, работая менеджером в никелодионе (дешёвом кинотеатре), каскадёром, статистом, актёром, кинооператором и даже помощником режиссёра в «Universal», а по вечерам подрабатывая в киностудии «Vitagraph». В этот период мечта уже немолодого мужчины стать актёром практически угасла. С этого момента он более серьёзно начал заниматься техникой грима.

В середине 1920-х годов гримёрному мастерству Пирса стали уделять должное внимание. И хотя он всё ещё пытался реализоваться как актёр, тем не менее, в своём уже за 30 лет возрасте Пирс, сумевший получить постоянную работу в Голливуде, был более востребован как обладающий навыками кинооператор и помощник режиссёра.

В 1927 году Пирса приняли на работу в «Fox Pictures» — киностудию, являвшуюся конкурентом «Universal Pictures» — для участия в создании немого драматического фильма «The Monkey Talks» кинорежиссёра Рауля Уолша, а именно для гримирования актёра Жака Лернера, исполнившего роль способной к общению обезьяны. Когда весной фильм был выпущен, во многих обзорах обращалось особое внимание на высшее качество грима Пирса и реалистичный внешний вид персонажа Лернера. В этом же году «Universal Pictures» покинул Лон Чейни, а Карл Леммле назначил руководителем производственного отдела студии своего 21-летнего сына Карла Леммле-младшего, что окончательно укрепило позиции Пирса, который, в свою очередь, получил должность главы гримёрного отдела. В этой должности он работал над последними снятыми в студии немыми фильмами, в том числе над образом Гуинплена в фильме ужасов «Человек, который смеётся», роль которого исполнил Конрад Фейдт. Картина оказала существенное влияние на последующие фильмы ужасов классической серии «Монстры Universal», в создании которых участвовал и Пирс.

Приняв бразды правления студией, Леммле-младший, вдохновлённый огромным успехом Чейни по фильмам «Горбун из Нотр-Дама» (1923), «Призрак Оперы» (1925), «Лондон после полуночи» (1927) и др., решил заняться экранизацией классических романов ужасов. Картины Чейни с их деформированными, чудовищными лицами пользовались большим успехом у кинозрителя той эпохи, в том числе ими восхищался Джек Пирс. С приходом в компанию Леммле-младшего на свет появились уникальные в истории мирового кинематографа и ставшие классическими кинокартины, продолжающие оказывать огромное влияние на развитие жанра художественного фильма хоррор.

В 1931 году в свет вышел фильм «Дракула» — первый звуковой фильм ужасов киностудии «Universal». Роль графа Дракулы исполнил Бела Лугоши. Создатели картины избегали сложного грима. Хотя Пирс разработал специальную цветную краску для актёра, последний отказался от его грима и настоял на использовании своего собственного (придя со сцены театра, он владел соответствующей техникой). В итоге Пирс работал над образами многочисленных женских жертв вампира, а всем последующим персонажам Дракулы придавал совершенно иную внешность — с седыми волосами и усами.

Сразу же после успеха «Дракулы», по инициативе вдохновлённого Леммле-младшего вышел фильм ужасов «Франкенштейн» (1931) . Хотя существуют споры о том, кому принадлежит заслуга гримирования заглавного героя этого фильма (режиссёру Джеймсу Уэйлу, актёру Борису Карлоффу или Карлу Леммле-младшему), всё же ключевую роль в создании внешнего облика персонажа сыграл Джек Пирс.

В 1932 году Пирс создал образ повелителя зомби Легендре, роль которого в фильме «Белый зомби» исполнил Бела Лугоши.

В целом работа Пирса в киностудии «Universal» заключалась в руководстве её гримёрным отделом, контроле за эффектным гримом исполнительниц главных женских ролей, а также стандартным гримом исполнителей главных мужских ролей и характерных актёров.

Сотрудничество с Борисом Карлоффом 
Наиболее значительной работой Пирса за годы его сотрудничества с «Universal» был образ Чудовища в фильме «Франкенштейн» (1931), роль которого первоначально предназначалась для Лугоши. Предварительный замысел картины был аналогичен таковому немецкого фильма «Голем» (1920) кинорежиссёра Пауля Вегенера, что не было удивительным, так как и глава студии Карл Леммле-младший, и режиссёр Роберт Флори были знакомы с немецким киноэкспрессионизмом. Когда Джеймс Уэйл сменил Флори, концепция фильма была радикально изменена. Пирс предложил дизайн, одновременно внушающий ужас и логичный в контексте сюжета. «Франкенштейн» вышел на экраны в 1931 году с Борисом Карлоффом в роли Чудовища.

Несмотря на репутацию человека раздражительного, неуживчивого и крайне сурового, профессиональные взаимоотношения Пирса с Карлоффом были хорошими, что принесло обоим признание критиков и впечатлённого зрителя. Для обеих талантливых личностей, 43-летнего Карлоффа и 42-летнего Пирса, это было крупным достижением — легенда о них была бы гарантирована даже в случае прекращения своего уникального тандема художника и актёра здесь и сейчас. Уже в следующем году их сотрудничество и реноме принесли новые плоды — появился фильм «Мумия».

В связи с использованием технических приёмов «Out-of-the-Kit», работа Пирса была весьма изматывающей для актёров и занимала значительное количество времени. Так, каждое утро в течение четырёх утомительных часов Карлофф подвергался воздействию высокотоксичных материалов для гримирования. Всегда неохотно применяя латекс, Пирс отдавал предпочтение технике создания черт лица без применения хлопка и коллодия, а также гумоза. Со временем художник начал использовать латексные приспособления, такие, например, как резиновая головная насадка для Бориса Карлоффа в фильмах «Невеста Франкенштейна» (1935) и «Сын Франкенштейна» (1939), а также резиновый нос для Лона Чейни-младшего в фильме «Человек-волк» (1941).

Увольнение из «Universal» 
Пирс не пользовался особой симпатией в «Universal», что отчасти привело к тому, что в итоге он покинул свой пост главного гримёра киностудии. Самыми печально известными его взаимоотношениями были таковые с Лоном Чейни-младшим. Оба работали над четырьмя фильмами «Человек-волк» и тремя фильмами «Мумия». Чейни-младший заявлял, что Пирс создавал дополнительные трудности, превращая работу в длительный, неудобный процесс с использованием клейких приспособлений. Грим человека-волка частично состоял из шерсти яка, приклеенной к его лицу, и был опалён раскалённым железным предметом. По утверждению Чейни-младшего, Пирс намеренно жёг его горячим железом. Кроме того, у актёра, по имеющимся сведениям, была аллергическая реакция на надеваемую на голову резиновую насадку, которую Пирс использовал в фильме «Призрак Франкенштейна» (1942). Позднее Чейни испытывал трудности с кропотливо наматываемыми повязками в фильмах «Мумия», хотя «грим» представлял собой всего лишь резиновую маску, разработанную для его лица и прикреплённую с помощью театрального клея. Вероятно, поклонники киножанра хоррор преувеличивали конфликт между Пирсом и Чейни до огромных масштабов. Очевидно, что последнему, на протяжении многих лет наблюдавшему за работой своего отца, были знакомы все трудности, с которыми сталкивается актёр при косметических преобразованиях. В интервью за год до своей смерти Пирс на вопрос о том, трудно ли работать с Чейни, ответил: «И да и нет — это всё, что я могу сказать». Чейни же, несмотря на отмеченную язвительность, позднее назвал Пирса гением гримирования, который уступает в этом деле лишь его отцу.

Помимо исключительных лиц персонажей фильмов ужасов, Пирс регулярно создавал линию роста волос мыс вдовы, как, например, у Белы Лугоши в фильме «Дракула» и его испанского коллеги Карлоса Виллариаса в испанской версии того же фильма, а также у Лугоши в фильме «Белый зомби». В фильме «Чёрный кот» (1934) Пирс сбрил волосную линию Бориса Карлоффа и превратил её в стреловидный мыс вдовы.

Как и большинство художников, достигших успеха через театр и ранние немые фильмы, Пирс использовал признанный театральный метод «укладки» бороды и усов, представлявший собой чрезвычайно трудоёмкий процесс.

В 1946 году, после 20-летнего «царствования» в «Universal» в качестве главного гримёра и 30 лет общего стажа работы в студии, Джек Пирс был бесцеремонно уволен на волне смены многих глав отделов, что последовало сразу же за слиянием студии с компанией «International Pictures». По одной из версий, причиной этому послужило нежелание художника, который всегда сам создавал материалы для гримирования, использовать разработанную в конце 1930-х годов новую технику с применением вспененного латекса, позволявшей экономить время и финансовые средства, хотя Пирс и был хорошо знаком с каучуковым латексом, который применял при создании образов чудовища Франкенштейна с 1935 года, человека-волка и мумии.

«Universal» производила от 40 до 60 кинокартин в год, лишь в полудюжине из которых могли появляться персонажи с детально разработанным характерным гримом или чудовища, а в последующем это число стало гораздо меньше. Однако Пирс, несмотря ни на что, отдавал предпочтение проверенным временем театральному клею и бумаге тиссью. 

Другим фактором, повлиявшим на увольнение Пирса, стало новое руководство студии, теперь называемой «Universal International», желавшее повысить имидж компании, переключившись с производства фильмов категории B на престижные кинокартины. Голливудские гримёры братья Уэстморы, фамилия которых в индустрии кино была также хорошо известна как и имя Макса Фактора, оказали давление на студию с тем, чтобы главой её гримёрного отдела был нанят их младший брат Бад. Хотя профессиональный опыт последнего ограничивался незначительными фильмами в киностудии «Producers Releasing Corporation», в отличие от Пирса он был фотогеничным, обаятельным и молодым. Итогом сделки стало увольнение Джека Пирса и его замена на Бада Уэстмора, который на протяжении последующих 20 лет являлся главным гримёром студии.

Дальнейшая карьера 
Последние 20 лет своей жизни после ухода из «Universal» Пирс изредка участвовал в производстве крупных кинокартин, среди которых «Тайная жизнь Уолтера Митти» (1947) и «Жанна д’Арк» (1948). Главным же образом он работал над созданием малобюджетных независимых вестернов и фильмов ужасов, среди которых «Teenage Monster» (1958), «За пределами временного барьера» (1960), «Мироздание гуманоидов» и «Красавица и чудовище» (1962).

В 1961—1964 годах Пирс участвовал в съёмках телесериала «Мистер Эд» производства компании «Filmways». Это было его последнее место работы, куда он устроился благодаря режиссёру и продюсеру Артуру Лубину, бывшему коллеге по «Universal».

Последние годы жизни, смерть и наследство 
Племянник Пирса Петрос Аргирис, проживавший в Греции, сообщал о том, что за семь дней до смерти своего дяди он получил от него письмо, которое являлось ответом на предыдущие отправленные ему письма. В нём Пирс писал о том, что получил все предыдущие письма и извинялся за то, что не ответил на них по причине болезни. Кроме того, он писал, что оставил работу, и просил родственников более не связываться с ним до того момента, пока он сам не сообщит им о последних новостях. Вскоре пришло известие о его смерти.

Практически забытый всеми, Джек Пирс умер в одиночестве 19 июля 1968 года в Голливуде от уремии на 79 году жизни. Похоронен на кладбище Форест-Лаун.

Родственники в Греции начали поиски оставшегося после смерти Пирса имущества, так как последний не имел детей. Однако генеральный консул Греции в Лос-Анджелесе Протонотариос направил письмо в Управление по судебным делам Министерства иностранных дел, в котором сообщалось, что в земельном кадастре не обнаружено никакого имущества. После этого родственники Пирса задались вопросом о том, не мог ли их знаменитый брат и дядя иметь собственность в акциях и облигациях. С целью выяснения этого момента некоторые из них отправились в Соединённые Штаты. Ещё один племянник, Спирос Коккорис, моряк, навещавший Пирса до его смерти в Сан-Франциско, писал родне в Грецию о том, что у их дяди имеются свои гостиницы и небоскрёбы в Сан-Франциско, Лос-Анджелесе, Шерман-Оуксе и Энсино. В качестве наследников великого Джека Пирса объявились 23 гражданина Греции, три сестры со своими 12 детьми и восемь других племянников из Афин, Катаколона, Эрмиони и с острова Спеце, а также его бездетная вдова, которая проживала в Шерман-Оуксе. Несмотря на немалое количество претендентов, фактическая информация о наследовании ими чего-либо отсутствует.

Личная жизнь 
Был женат на американке еврейского происхождения Бланш Крейвен.

Не имел детей.

Приходился дядей актёру Теду Сорелю.

Память и признание 
В 2003 году деятельность Джека Пирса была признана наградой «За жизненные достижения» от Гильдии гримёров и стилистов (США). В этом же году изображение рук Пирса появилось на одной из коммеморативных марок, выпущенных по случаю мероприятия «Американское кинопроизводство: За кулисами». На общем фоне изображён Борис Карлофф, гримируемый для фильма «Франкенштейн».

С 2008 года наблюдается желание установить Звезду Джека Пирса на «Аллее славы» в Голливуде.

В мае 2013 года Школа кинематографического грима в Лос-Анджелесе открыла мемориальную галерею, посвящённую Джеку Пирсу.

Цитаты 
 Заглядывая вперёд, можно сказать, что будущее таит в себе огромные возможности. Грим как искусство находится лишь на самой начальной стадии своего успеха.

Фильмография

Художник-гримёр 

 1925 — The Wanderer
 1926 — Ranson’s Folly
 1926 — The Amateur Gentleman
 1926 — The Lady of the Harem
 1926 — The White Black Sheep
 1927 — The Monkey Talks
 1927 — Surrender
 1927 — She’s a Sheik
 1928 — The Man Who Laughs
 1929 — Broadway
 1930 — King of Jazz
 1930 — East Is West
 1931 — Resurrection
 1931 — Дракула
 1931 — Seed
 1931 — Франкенштейн
 1931 — Strictly Dishonorable
 1932 — Убийство на улице Морг
 1932 — The Impatient Maiden
 1932 — The Cohens and Kellys in Hollywood
 1932 — Белый зомби
 1932 — Back Street
 1932 — Старый тёмный дом
 1932 — Мумия
 1932 — They Just Had to Get Married
 1933 — The Big Cage
 1933 — The Kiss Before the Mirror
 1933 — Человек-невидимка
 1933 — By Candlelight
 1934 — Bombay Mail
 1934 — Чёрный кот
 1934 — Love Birds
 1934 — Half a Sinner
 1934 — The Love Captive
 1934 — I Give My Love
 1934 — Embarrassing Moments
 1934 — Имитация жизни
 1934 — Great Expectations
 1935 — Добрая фея
 1935 — Night Life of the Gods
 1935 — Невеста Франкенштейна
 1935 — Лондонский оборотень
 1935 — Ворон
 1935 — Diamond Jim
 1935 — Remember Last Night?
 1935 — The Great Impersonation
 1935 — Magnificent Obsession
 1936 — Невидимый луч
 1936 — Когда мы снова полюбим
 1936 — Sutter’s Gold
 1936 — Любовь перед завтраком
 1936 — Дочь Дракулы
 1936 — Плавучий театр
 1936 — Two in a Crowd
 1936 — Magnificent Brute
 1936 — Three Smart Girls
 1937 — When Love Is Young
 1937 — Night Key
 1937 — Let Them Live
 1937 — The Road Back
 1938 — The Crime of Dr. Hallet
 1938 — Wives Under Suspicion
 1938 — Letter of Introduction
 1938 — Freshman Year
 1938 — Personal Secretary
 1938 — Little Tough Guys in Society
 1938 — His Exciting Night
 1938 — Newsboys' Home
 1939 — Сын Франкенштейна
 1939 — Unexpected Father
 1939 — Tower of London
 1940 — Дом о семи фронтонах
 1940 — Чёрная пятница
 1940 — Рука мумии
 1941 — Man Made Monster
 1941 — Человек-волк
 1942 — Призрак Франкенштейна
 1942 — The Mystery of Marie Roget
 1942 — Гробница мумии
 1943 — Франкенштейн встречает человека-волка
 1943 — Flesh and Fantasy
 1943 — Captive Wild Woman
 1943 — Призрак Оперы
 1943 — The Strange Death of Adolf Hitler
 1943 — Сын Дракулы
 1943 — The Mad Ghoul
 1944 — Ali Baba and the Forty Thieves
 1944 — Cobra Woman
 1944 — Багровый коготь
 1944 — Jungle Woman
 1944 — Призрак мумии
 1944 — Gypsy Wildcat
 1944 — The Climax
 1944 — Дом Франкенштейна
 1944 — Проклятие мумии
 1944 — Не могу не петь
 1945 — Sudan
 1945 — The Naughty Nineties
 1945 — The Jungle Captive
 1945 — Странное дело дяди Гарри
 1945 — That Night with You
 1945 — Бегство в Алжир
 1945 — This Love of Ours
 1945 — Дом Дракулы
 1945 — Frontier Gal
 1945 — Улица греха
 1946 — Because of Him
 1946 — Ночной кошмар
 1946 — Little Giant
 1946 — The Spider Woman Strikes Back
 1946 — Tangier
 1946 — House of Horrors
 1946 — Night in Paradise
 1946 — The Cat Creeps
 1946 — Женщина-волк из Лондона
 1946 — Прелюдия к убийству
 1946 — She Wrote the Book
 1946 — The Runaround
 1946 — Her Adventurous Night
 1946 — Danger Woman
 1946 — Canyon Passage
 1946 — Rustlers Round-Up
 1946 — Gunman’s Code
 1946 — Чёрный ангел
 1946 — Wild Beauty
 1946 — The Time of Their Lives
 1946 — Lawless Breed
 1946 — Убийцы
 1946 — White Tie and Tails
 1946 — Little Miss Big
 1946 — The Brute Man
 1946 — Magnificent Doll
 1947 — I’ll Be Yours
 1947 — Song of Scheherazade
 1947 — Smash-Up, the Story of a Woman
 1947 — Неудачник и я
 1947 — Buck Privates Come Home
 1947 — С незапамятных времён
 1947 — The Vigilantes Return
 1947 — Slave Girl
 1947 — Pirates of Monterey
 1947 — Doctor Jim
 1948 — Жанна д’Арк
 1949 — The Big Cat
 1949 — Господство террора
 1949 — Master Minds
 1949 — The Pilgrimage Play
 1950 — Magnavox Theatre
 1950 — The Du Pont Story
 1951 — Tales of Robin Hood
 1951 — The Valparaiso Story
 1953 — Oiltown, U.S.A.
 1953 — No Escape
 1953—1955 — You Are There
 1955—1956 — Screen Directors Playhouse
 1956—1957 — Telephone Time
 1957 — The Brain from Planet Arous
 1958 — Teenage Monster
 1958 — The Rawhide Trail
 1958 — Giant from the Unknown
 1958 — I Bury the Living
 1959 — Bat Masterson
 1960 — The Amazing Transparent Man
 1960 — Men into Space
 1960 — За пределами временного барьера
 1961 — The Devil’s Hand
 1962 — Beauty and the Beast
 1962 — The Creation of the Humanoids
 1961—1964 — Mister Ed

Актёр 
 1915 — Misjudged
 1916 — The Dupe
 1917 — Law and Order
 1917 — One Dollar’s Worth
 1917 — The Enchanted Kiss
 1922 — The Man Who Waited
 1922 — Riders of the Law
 1925 — The Gambling Fool
 1925 — The Speed Demon
 1927 — Isle of Sunken Gold
 1928 — Цирк
 1929 — Masquerade

Примечания

Ссылки 
 
 
Relevant article on Jack Pierce 
Frankenstein Monster Makeup video

Jack Pierce: The Man Behind the Monsters; Scott Essman article
John Stevenson's article on the make-up artist
Relevant article on Pierce's make-up creations 
Jack Pierce article by James Bowles
Pierce's make-up transformations on Chaney Jr. 

Unveiling New Postage Stamps Honoring Film 
Day 12 – Tribute to Jack Pierce 
The Faces of Jack Pierce 
B. Janus Piccoulas, Greece, 5 May 1889, d. 19 July 1968
Universal Classic Monsters - 100th Anniversary 
Ο δημιουργός-θρύλος των κινηματογραφικών τεράτων 
Ο ΓΙΑΝΝΗΣ ΠΙΚΟΥΛΑΣ ¨Η ΤΖΑΚ ΠΗΡΣ 

Визажисты США
Художники-гримёры по алфавиту
Пионеры кинематографа
Умершие от уремии
Иммигрировавшие в США из Греции
Похороненные на кладбище Форест-Лаун