Matériaux utilisés pour faire de la musique

Les matériaux utilisés pour faire de la musique sont extrêmement variés. Sans parler du corps humain (utilisation de la bouche, des mains, des pieds, …) les matériaux peuvent être d'origines végétales, animales, minérales, métalliques, plastiques, …

Introduction 

Historiquement, les divers organes des végétaux (dont les tiges, le bois, les fruits, …
), les animaux (dont les os  les coquillages, les cornes, les peaux, l'ivoire, les boyaux, …), certains minéraux, puis, plus tard, différents métaux, les plastiques et récemment les composants utilisés pour synthétiser de la musique grâce à l'informatique, ont servi à faire toutes sortes d'instruments de musique.

Les instruments anciens étaient réalisées avec un seul ou quelques matériaux assemblés. Des cailloux pour frapper, des os ou des tiges pour des flutes , du bois pour des arcs musicaux et des rhombes, … Par la suite, les assemblages sont devenus de plus en plus complexes. Par exemple, les accordéons nécessitent pour leur fabrication de très nombreux matériaux : les deux caisses sont généralement en bois peint ou recouvert de celluloïd, le soufflet en carton et en peaux, les sommiers en bois ou en aluminium, les anches en acier fixées sur de l'aluminium ou du duralium, les touches en plastique parfois recouvertes de nacre.

Les noms des familles d'instruments peuvent être trompeurs : la famille des «bois» comprend aussi de nombreux instruments en métal (flutes en maillechort, ou en plastique (pipeaux) et la famille des «cuivres» comprend aussi des instruments en bois (cor des Alpes en épicéa, didjeridoo en eucalyptus). En effet, c'est la manière de produire les vibrations qui détermine le classement des instruments dans ces familles. Pour les cuivres, le son provient de la vibration des lèvres; pour les instruments de la famille des bois le son provient de la vibration engendrée par le souffle arrivant sur un angle. En outre, pour de nombreux instruments tels que les «bois», les «cuivres» ainsi que les «cordes», la justesse du son n'est pas liée à la matière de l'instrument mais surtout à sa longueur et à sa forme. Pour les «cordes», la tension joue aussi un rôle prépondérant. Les sons produits par les « idiophones » proviennent des vibrations des matériaux durs percutés : bois (xylophone), métaux (métallophone, vibraphone, glockenspiel), … Enfin pour de nombreux instruments les sons produits sont amplifiés par des résonateurs ou différents types de caisses de résonance.

Végétaux 

L'utilisation de plantes pour émettre des sons ou fabriquer des instruments capables de produire des sons variés est très ancienne et présente dans toutes les civilisations.
Elle va d'instruments très simples faits avec un brin d'herbe, une pelure d'oignon, des légumes, ou un morceau de bois entaillé, jusqu'à des instruments de haute qualité fabriqués avec des bois rares tels que le pernambouc utilisé pour les archets des instruments à cordes frottées, ainsi que d'autres bois anciens voire précieux, éventuellement collés, enduits, ou traités avec des substances d'origine végétale.

La plupart des différentes parties des plantes ont été utilisées. Surtout le bois (xylème) pour faire des tuyaux comme pour le cornet à bouquin, le 
serpent, la clarinette et le hautbois, des manches ou des caisses de résonance comme pour les teponaztlis avec un tronc d'arbre évidé et fendu sur sa longueur qui était joué par les Aztèques et les Mayas. Mais aussi le liège (phloème) pour faire des isolants, les tiges fibreuses pour faire des liens, les fruits creux et durs comme pour les calebasses, certaines feuilles (vibrantes) et des graines sculptées mais surtout les tiges creuses pour faire de nombreux modèles de flutes, des chalumeaux, des shengs (ou orgues à bouche).

Les plantes utilisées appartiennent à de très nombreuses genres et espèces végétales que l'on peut aussi classer selon la manière de produire les sons : instruments à vent, à cordes, à percussion, autres.

Le bois 

Les principales qualités recherchées sont la dureté, la conservation, la résonance acoustique, l'aptitude à la sculpture (non fendillement), l'aspect esthétique, la couleur… Certaines espèces sont plus particulièrement utilisées telles que différentes espèces du genre Dalbergia comme l'ébène, le bois de rose ou palissandre, le grenadille du Mozambique, mais aussi l'épicéa, l'acajou, l'amourette, le bois de fer (Gaïac), certains fruitiers de la famille des Rosaceae, tels que le cerisier, le poirier, le prunier, mais aussi l'olivier, le buis, le hêtre, le tilleul et l'érable qui est le plus courant dans la facture semi-industrielle. Bien d'autres essences peuvent être utilisées tels que le sorbier et l'alisier, le pommier, l'orme, le cèdre, le noyer ou le bouleau (pour le kobyz), l'abricotier (pour l'oud qui signifie « bois » dans de nombreux pays arabes), le pêcher, le houx, le teck, l'acacia et le mûrier pour le corps de résonance et la table d’harmonies du tanbur, du rubab en Afghanistan ou du dutar au Turkménistan et aussi l'oranger pour le  santûr d’Irak. Le berimbau est un arc musical joué au Brésil mais d'origine africaine; il est fabriqué avec du  beriba ou rollinier, arbre dur de la famille des Annonacées. Le padouk (Pterocarpus) est utilisé pour les claviers des marimbas en Amérique Centrale et du Sud.

Les qualités sonores sont particulièrement importantes et dépendent de l'espèce végétale, de la dureté du bois et de son élasticité, mais aussi de son vieillissement, de sa préparation, des vernis et des colles utilisés. Pour la table d'harmonie des violons, l'épicéa «de résonance» est préféré par les luthiers, pour le dos, le bois «ondé» de l'érable sycomore possède des caractéristiques esthétiques mais aussi mécaniques et acoustiques plus intéressantes. De très nombreux instruments de musique sont surtout en bois des différentes espèces citées précédemment : flutes à bec, chalemies, zurnas, hautbois, bassons, caisses de résonances des instruments à cordes tels que les différents types de cithares, de cymbalums, de dulcimers, de santours et le paulownia utilisé pour le koto. Dans le cas de l'ajaeng, sorte de cithare jouée en Corée, c'est le bois de paulownia qui est utilisé.

Pour les caisses de tambours des bois divers sont utilisés pour les tablas, les congas de différentes tailles, les bongos, les quintos, les tumbas à Cuba et les cajons (caisses parallélépipédiques sur lesquelles le joueur s'assoit) au Pérou. Pour l'atabaque c'est en cèdre, en jacaranda ou en acajou que le long fût conique est fabriqué. Pour la caisse des dholaks c'est le bois de Sesham (Dalbergia sissoo) ou le manguier qui est utilisé. Le bendir joué par les berbères en Afrique du Nord a un cadre en micocoulier. Pour le mridangam, c'est le  bois jaune du jacquier qui est utilisé.

Il y a aussi les manches de divers instruments, et les cadres et sommiers des pianos et orgues… Les claves ou « clapi claps » sont réalisés avec des bois très durs. Pour remplacer les bois devenus trop rares et chers d'autres bois de moins bonne qualité  sont utilisés comme  le tweneboa et le mahogany pour  faire des caisses de tambours tels que les djembes. Enfin il est facile de réaliser un sifflet avec une petite branche de sureau évidée.

Les tiges 

Le pissenlit permet de faire de la musique en soufflant dans une tige coupée et percée.
Des arcs musicaux fabriqués avec des branches faisaient partie des premiers instruments de musique de l'humanité il y a plusieurs dizaines de milliers d'années. Une tige de forsythia pelée est utilisée pour frotter les cordes de l'ajaeng sorte de cithare jouée en Corée. Le roseau est utilisé pour le nay ou ney en Iran et en Turquie ou l'arghoul en Égypte , le sheng des pays asiatiques. Le sureau convient pour les kazoos et les  pipeaux ainsi que les bambous pour toutes sortes de flutes différentes selon  la longueur, la manière de faire le son, les pays; on peut citer par ordre alphabétique : atenteben au Ghana, bansuri au Bengladesh, en Inde et au Népal, bata nalawa au Sri Lanka, chi et dizi en Chine, daegeum, dangjeok, danso en Corée, donali en Iran, dongdi en Chine flute à nez aux iles Fidji et en Inde, friscolettu en Sicile, hotchik au Japon, garau-nai en Ouzbékistan et au Tadjikistan, ji et junggeum en Corée, kagurabue au Japon, khloy au Cambodge et Khlui en Thaïlande, komabue au Japon, koncovka en slovaquie, koudi en Chine, lalove en Indonésie, flute à nez malaise au Sarawak, minteki au Japon, moseno dans les Andes, murali au Népal, nokhan au Japon, ohe hino ehu à Hawaï, flute à nez de Paîwan à Taîwan, palendag au Philippines, palwei à Myanmar, pinkillu au Pérou, quena ou kena dans les Andes, retyûteki au Japon, sao au Viet-nam, shakuhachi, sheng et shinibue au Japon, sogeum  en Corée, suling en Nouvelle Guinée et Papouasie, flute à nez à Tahiti, tongso en Corée, venu en Inde, wa à Myanmar, xiao et xindi en Chine, yak en Corée, yokobue au japon, yue en Chine et fujara et .

Les tiges de bambous sont également utilisées pour faire les mailloches ou les marteaux des différents instruments de musique à cordes frappées tels que les yangqins.
Pour faire certaines flutes, dès l'Antiquité, les tiges de buis pouvaient être utilisées comme pour certains aulos ou pour l'aboès, le hautbois traditionnel du Couserans en Ariège.
Pour le bâton de pluie, certains cactus sont utilisés. En Indonésie les guimbardes traditionnelles sont en bambou. La canne de Provence (Arundo donax) est utilisée pour fabriquer les anches simples ou doubles des divers instruments à vent. Pour le mvett, sorte de harpe, c'est le palmier  raphia qui est généralement utilisé.
Les tiges de cannes à sucre sont utilisées pour des instruments tels que le kayamb joué dans les Mascareignes.

Les fruits 

Un sifflet avec la noisette, dévorée de l'intérieur par le balanin en soufflant avec une paille devant le trou. De même avec la noix et le noyau d'abricot. En Côte d'Ivoire les fillettes fabriquent des sortes de hochets doubles en évidant des fruits durs et en mettant à l'intérieur des graines pour faire des Abôloumans. Les fruits d'Albizia lebbeck et de Crotalaria retusa qui agitées émettent des sons dus aux mouvement des graines dans les gousses. Les calebasses pour faire des caisses de résonance de nombreux instruments : balafon (Mali), Kora (Mali), oporo (Kenya), güiro (Cuba et Porto Rico), le xalam / ngoni (luth), le goje (violon traditionnel). Ils servent également de résonateurs sous les lames du balafon (marimba ouest-africain) ou balangi (un type de balafon sierra-léonais). La calebasse est également utilisée dans la fabrication des instruments de musique shegureh (un hochet pour femmes sierra léonais). Parfois, les grosses calebasses sont simplement creusées, séchées et utilisées comme instruments de percussion, en particulier par les Peuls, les Songhaï, et les Haoussas. On peut citer également l’utilisation dans la fabrication des berimbau, maracas, sanza, sitar, oporo entre autres.. Certaines courges et les noix de coco sont également utilisées pour faire des caisses de résonances notamment pour le erhu en Chine.

Les graines 

Des appeaux étaient fabriqués avec des noyaux d'olives ou de cerises.Les graines de wawa et de pangui pour faire des maracas, AcaÏ et dattes percées pour les chékérés et les yabaras.
La graine du haricot géant pour faire un kiokioca, sorte d'ocarina.
Les graines « chacha » provenant dAlbizia lebbeck dénommé « langues de vieilles femmes » et de Crotalaria retusa dénommée « cascavelle jaune » qui sont utilisées dans des calebasses aux Antilles. Les noix de coco dont la coquille sert à faire un résonateur pour le lesiba, instrument de type arc à résonance buccale à une corde liée à une plume imitant des sons d'oiseaux utilisés par les sothos au Lesotho et aussi pour l'ahoco joué par les Baoulés de Côte d'Ivoire, promu par l'artiste chanteuse ivoirienne Antoinette Konan.

Les feuilles 
Les feuilles de diverses poacées comme le chiendent, l'ivraie, le millet, le roseau, le bambou, vibrent si elles sont tendues entre les deux pouces et que l'on souffle dans l'interstice. 0n utilisé aussi les feuilles de lierre. Les tiges des feuilles de certains palmiers servent de cadre pour des arcs musicaux comme le villu joué au Kerala.

Les écorces 
Les écorces de saule, de frêne et de noyer permettent de fabriquer des tubes siffleurs éphémères au printemps Celles de cerisier servent à enrober des flutes comme le hichiriki en Chine, Corée et au Japon. Et le liège pour les joints des clarinettes.

Les fibres 

Les fibre de plantes telles que le coton, notamment pour le binzasara composé de nombreux morceaux de bois liés par des cordons en coton, le chanvre pour faire des cordes, comme pour certains tambours et tambourins, et les différents rotins élaborés à partir de Daemonorops et de Calamus (plante) pour faire différents types de cordes pour des arcs musicaux et de liens, comme pour l’angklung qui est un instrument de musique indonésien composé de deux à quatre tubes de bambou attachés avec des cordes en rotin. Le raphia pour lier des tiges de bambous comme pour l'adjalin, instrument à cordes pincées du Bénin. Les fibres de vacoa sont utilisées pour faire des bourses pour des arcs musicaux comme le Bobre en Afrique et à La Réunion.

Les pelures 

La pelure d'oignon pour les mirlitons ou le kazoo.

Les résines 
La résine pour faire des enduits : colophane et poix utilisés en particulier pour les archets d'instruments de musique à cordes frottées, et la térébenthine des pins pour des peintures diverses et pour la fabrication de la popote utilisée pour l'entretien de nombreux instruments de musique à cordes.

Les huiles 
L'huile de lin et l'huile de noix pour les vernis des violons.

La farine 
La farine de certaines céréales produite à partir de grains, qui mélangée à du fer pour faire une pâte, nommée « suru » sert à faire une pastille noire, la « shyahi », des tablas…

Animaux 
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Les os 
Les plus anciens instruments de musique attestés sont des flûtes à encoches en os à embouchure de type quena. Une flûte aurignacienne en tibia de vautour datant de plus de 35 000 ans a été trouvée dans le sud-ouest de l'Allemagne. Dans la mesure où ces flûtes sont déjà techniquement évoluées et si on se base sur la prise en main complexe des quenas modernes, elles impliquent très certainement un savoir-faire musical bien antérieur. Dans différents lieux des morceaux de flutes en os ont été trouvés sur des sites du paléolithique supérieur  et du néolithique ainsi que des flutes de Pan. Des cranes humains étaient utilisés comme instruments à percussion. Des sifflets pour flûtes étaient fabriqués dans des phalanges de rennes (Rangifer taranduss). Aujourd'hui c'est encore un os d'aile d'aigle (Accipitridae) qui est utilisé pour le cığırtma, sorte de flûte turque.

Des os sculptés étaient utilisés pour fabriquer des touches de pianos.

Au Pérou et au Mexique, le quijada est une mâchoire d''âne (Equus asinus) que l'on gratte ou que l'on frappe.

Les cornes 
Les cornes provenant de divers animaux ont servi et servent encore à faire de nombreux instruments à vent ainsi que divers accessoires. Les chophar sont en cornes de bélier (Ovis aries) ou de grand koudou (Tragelaphus strepsiceros). L'oporo avec une corne d'antilope enchâssée dans une calebasse au Kenya. L'alboka basque réalisé avec 2 cornes différentes pour l'embouchure et le pavillon. Pour le birbynė lituanien, le pavillon est réalisé avec une corne de vache (Bos taurus).

Les peaux 
Les peaux de chèvre (Capra hircus) pour les tambours tels que le davul ou tapan joués en Europe orientale et au Moyen-Orient, ainsi que pour les tambourins, les binioù kozh bretons et les cornemuses écossaises avec leurs nombreuses variantes en peaux de chien (Canis lupus familiaris), de vache (Bos taurus), de mouton (Ovis aries) ou de dromadaire (Camelus dromedarius) pour les guembris au Maroc et les tablas en Inde et au Pakistan, peaux de vache, de cochon (Sus domesticus) ou de castor (Castor fiber) ou (Castor canadensis) pour le banjo, cuir pour couvrir les serpents et le cornet à bouquin, peaux de cerfs pour les ektaras, peau de buffle pour faire des plectres  et peau de biche  pour le premier damphu mythique joué par les tamangs au Népal, peaux de python ( famille des Pythonidae) et pour le erhu chinois à deux cordes, peaux de lézards (Dibamidés) pour l'endongo en Ouganda ou le dotara au Bengladesh, peaux de poissons ou peaux de lapins (Oryctolagus cuniculus) pour faire des colles à bois, cuirs pour faire des tampons d'instruments de la famille des bois; et peaux diverses pour les extrémités des baguettes de marteaux en bambous pour les instruments de musique à cordes frappées tels que les yangqins.

Les coquilles des mollusques 

Les conques de plusieurs espèces de gastéropodes marins percées pour faire une embouchure, telles que les lambis aux Antilles, mais avec de très nombreuses autres dénominations selon les pays. D'un usage très ancien elles sont utilisées lors de cérémonies religieuses, mais aussi pour donner l'alarme et maintenant notamment par des joueurs de jazz. De nombreux petits coquillages pour faire des sistres. De la nacre sur les touches d'accordéon.

Les carapaces 
Les carapaces des tatous (Cingulata) pour faire autrefois des "concheras", sortes de mandolines au Mexique et les caisses de résonances des charangos en Bolivie. Les carapaces de tortues pour certains instruments à cordes et leurs écailles pour sculpter différents accessoires comme les plectres.

Les boyaux 
Les  boyaux de nombreux animaux ont été utilisés pour fabriquer les cordes de divers instruments. Ceux de moutons en particulier pour les violons, violoncelles, harpes et ceux de porcs ont été utilisés davantage auparavant. Les cordes produisant les sons les plus graves sont toutefois généralement recouvertes de métaux enroulés en surface tels que l'argent, l'aluminium.

Les sabots 
Les sabots séchés des lamas (Lama glama) et des alpagas (Vicugna pacos) pour les chajchas instrument à percussion des Andes.

L'ivoire 

L'ivoire de mammouths puis d'éléphants pour certains cors comme l'olifant, les touches des pianos, l'embouchure d'instruments à vent et de nombreux accessoires de différents instruments.

Les crins 
Le crin de cheval pour les archets des instruments à corde frottée tel que le Kobyz des Kazakhs ou le Kamânche en Iran.

Les plumes 
L'axe basal (calamus) des plumes de corbeaux ou de vautours pour les plectres dans les sautereaux des clavecins, Une plume pour améliorer la vibration de la corde du lesiba (type d'arc à bouche du Lesotho).

Les poils 
Le feutre utilisé notamment pour les marteaux des pianos est généralement fabriqué avec des poils de différents animaux (castors, moutons, chameaux, …)

Les soies 

Les soies de sangliers pour les sautereaux des clavecins

La soie 
La soie produite par le ver à soie (Bombyx du mûrier) est utilisée pour certaines cordes des Kamânches

La cire d'abeille 
Mélange de cire et de propolis produit par des abeilles sauvages en Australie utilisé autour de l'embouchure des didjeridoos pour faciliter la respiration circulaire nécessaire

Le péricarde 
Le péricarde de taureau, ou de veau, pour fermer la caisse du tar en Azerbaïdjan

Divers produits d'origine animale 
 Des déchets de poissons pour faire de la colle à bois.
 De la gomme-laque extraite des secrétions de certaines cochenilles du genre Kerria lacca pour faire des vernis utilisés en lutherie.
 Des membranes d’oothèques d’araignées pour donner de la vibration aux sons des calebasses des « ncegeles » (sortes de xylophones équipés de calebasses pour augmenter leur résonance) utilisées pat les communautés Sénoufos au Mali, au Burkina Faso et en Côte d'Ivoire

Minéraux 

 Toutes sortes de pierres étaient probablement utilisées depuis des millénaires pour faire des sons puis pour toutes sortes de lithophones.
La calcite des stalactites et des stalagmites étaient utilisées par les hommes préhistoriques dans les cavernes ou les "pierres à voix", pierres polies cylindriques d'environ 80 à 100 cm de long frappées avec des maillets.
Le bianqing est un carillon chinois composé de pierres plates, en forme de L, de différentes tailles frappées avec un maillet.
 La terre cuite (argile), la céramique ou la faïence pour des ocarinas, des xuns autrefois en Chine, des fūrins (sortes de carillons japonais), et des flutes, des caisses de petits tambours comme les diplipitos en Georgie…
 La porcelaine pour certaines flutes traversières
 Le verre pour des bottlenecks utilisés sur les guitares pour jouer le blues aux États-Unis et certains carillons à vent. La fibre de verre pour faire certaines anches de cornemuse.
 Le cristal (verre enrichi en plomb) pour des verres à vin et un harmonica de verre

 Du talc, du graphite ou du savon, utilisés comme lubrifiants pour mieux faire tourner les chevilles afin de tendre les cordes des instruments tels que les violons.
 De la craie (blanc de Meudon) pour la fabrication de la popote utilisée par les luthiers pour l'entretien des instruments de musique à cordes.
 De petits cailloux ou des morceaux de lave durcie pour sonoriser les bâtons de pluies et les maracas.

Métaux 

Les métaux sont utilisées pour divers instruments idiophones : rhombes, triangle, gongs, agungs en Asie, cloches, clochettes, tongue drum, agogô ou gongué en Afrique, guimbardes, cymbales, pour des fûts comme caisses de résonance, ainsi que pour des instruments de la famille des cuivres et des bois,

De très nombreux accessoires sont souvent métalliques : cordes pour pianos et guitares, anches pour les saxophones, lamelles pour les harmonicas, les accordéons, les guimbardes, les diapasons, les clés de réglage et frettes pour la tension des instruments à cordes, pédales pour les pianos et les harpes, …

Les métaux utilisés sont nombreux : cuivre, zinc, nickel, fer, étain, plomb, argent, or…

Mais le plus souvent il s'agit d'alliages de deux ou plusieurs métaux :
 Le maillechort argenté (alliage de cuivre, de nickel et de zinc) pour la plupart des flutes.
 Le laiton : alliage fait principalement de cuivre et de zinc qui est généralement utilisé pour les instruments de la famille des cuivres (cor, cornet, trompette, trombone, clairon, bazooka, hélicon, tuba, …) et les saxophones. Mais aussi pour le « cricket », petit clapet utilisé comme signe de reconnaissance par les parachutistes lors de la 2ème guerre mondiale.
 Le bronze et l'airain faits de cuivre et d'étain ainsi que du zinc et du plomb, et parfois de l'arsenic pour les cloches, les cymbales et les gongs. Et encore le bronze comme anche simple pour la  musette Béchonnet  (sorte de cornemuse de l'Auvergne)
 L'acier (à base de fer et d'un peu de carbone) pour les cordes de guitare, de pianos et de harpes, la: scie musicale, les diapasons, certaines cloches et les (cuillères)… Mais aussi pour fabriquer des « dingulators », sortes de guitares fabriquées à partir de l'acier provenant de vielles voitures recyclées par Charlie Nothing aux USA. Pour les cabasas, au Brésil ou à Cuba, des chaines de billes d'acier sont enroulées autour d'un cylindre en bois.
 La fonte à base de fer et de plus de 2% de carbone pour les cadres des pianos.
 L'"ashtadhatu" composé de 8 métaux (or, argent, cuivre, zinc, plomb, étain, fer et mercure) pour des clochettes rituelles en Inde.
 Les bols tibétains en bronze ou en laiton mais dont certains sont composés de sept métaux (Or, Argent, Étain, Cuivre, Fer, Plomb et Mercure).
 Un alliage d’étain et de plomb et le plus souvent de zinc et de cuivre pour les tuyaux d'orgue.
 Le B8 comprenant 8% d'étain ou encore le B20 pour les cymbales.

Les métaux purs principalement utilisés sont :
 Le cuivre pour de nombreux instruments à  vent mais aussi pour gainer les cordes en acier des pianos afin de les alourdir pour obtenir des notes plus graves.
 L'argent et l'or pour la tête et le corps de certaines flutes traversières mais aussi pour faire des revêtements ou des plaquages de divers instruments. Ces plaquages sont réalisés pour l'esthétique et pour la conservation. Ils peuvent être fait avec un alliage de métaux. Pour les instruments de musique le plaquage or 14 k est fréquent.
 Le nickel et le titane pour certaines cordes de guitare
 Le plomb pour le tambour d'océan dans lequel des billes de plomb roulent dans un cadre pour imiter le bruit de l'océan.
 Le fer pour faire différents types de lamellophones comme les mbiras (orgues à pouce) dans de nombreux pays d'Afrique subsaharienne, des fûts de tambours, caisses claires, surdos et repinique au Brésil, pour le hang (ou handpan). Au Cap-vert pour faire les ferrinhos (barres de fer frottées). Mais aussi le fer mélangé à de la farine pour faire une pâte, nommée « suru » servant à faire une pastille noire, la « shyahi », des tablas…
 L'aluminium pour les résonateurs de certains vibraphones.

Plastiques 

 Diverses matières plastiques telles que la résine ABS, le plexiglas (Twaalfhoven) ou l'ivoirine pour les pipeaux, les flutes à bec et de très nombreux jouets servant d'instruments de musiques pour les enfants.
 Le nylon pour les cordes de guitare et de divers instruments à cordes…
 L'ébonite (matériau dur résultant de la vulcanisation du caoutchouc avec une forte proportion de soufre) pour les becs de clarinettes et de saxophones
 Les fibres de carbone pour remplacer le pernambouc, devenu rare, pour les archets
 Le polyuréthane aliphatique pour des violons et violoncelle
 Le Gore-Tex pour les poches de certaines cornemuses en plus des peaux de bêtes
 La bakélite, les polycarbonates, le Delrin, les acétates et d'autres matières plastiques pour de nombreux accessoires tels que les plectres et les mediators, les anches de clarinette, de saxophone et de cornemuse en remplacement du roseau, les corps ou des pièces complémentaires de divers instruments (chevilles, chevalets, touches de pianos, ornements…).

 Différentes matières plastiques ou synthétiques telles que le kevlar en remplacement des peaux pour faire des tambours comme les djembes en Afrique et les dohols dans de nombreux pays asiatiques.

Autres 
 De nombreux composants électroniques pour différents générateurs ou synthétiseurs de musique (claviers, orgues, etc.) dès 1920 pour la thérémine, puis les ondes Martenot en 1928.
 L'eau : en frappant une surface d'eau comme la musique des eaux du Vanuatu. Différents modèles d'hydraulophones permettent de faire de la musique sur le même principe que des instruments de la famille des bois. Les tambours d'eau idiophones ou membranophones utilisés pour des cérémonies, fabriqués avec des calebasses évidées, dont l'une est remplie, et joués généralement par des femmes dans différents pays d'Afrique de l'Ouest mais aussi traditionnellement par des tribus indiennes sous différents noms en Amérique, ou encore en bois évidés avec ou sans membranes dans différents pays et qui produisent des sons assez sourds.

Notes et références

Voir aussi

Articles connexes 
 Instrument de musique
 Instrument de musique médiévale
 Liste des instruments de musique
 Liste de fabricants d'instruments de musique
 Histoire de la catégorisation des instruments de musique
 Musique préhistorique
 Instrument de musique en bambou
 Facture instrumentale
 Lutherie
 Organologie
  Musique préhistorique

Bibliographie 
 
 Plantes & musique dans La Garance Voyageuse Revue du monde végétal n°116, hiver 2016

Liens externes 

 Liste exhaustive et illustrée des instruments de musique
 Instruments du monde avec extraits sonores, explications et photos
 «De la plante à la mélodie» dans la revue Jardins de France 
 Les materiaux des instruments
 Instruments de musiques sur les Listes du patrimoine culturel immatériel de l'UNESCO 
 Des instruments de musique à base de matériaux naturels sur cadenceinfo.com
 Instruments de musique par catégories sur Musée canadien de l'histoire
 Thesaurus of musical instrument names sur Mimo pour voir les concordances entre les noms des différents instruments
 Instruments de musique kazakhs
 Instruments de Musique Africains sur ILoveMyAfrica