White Man (film, 1995)

() est un film américain réalisé par Desmond Nakano et sorti en 1995 lors de sa première et en 1996 en France.

Synopsis 
L'intrigue du film se situe dans une réalité alternative, où les personnes blanches sont pour la plupart au plus bas de l'échelle sociale. Louis Pinnock (John Travolta) est un employé modèle dans une usine dirigée par Thaddeus Thomas (Harry Belafonte). Alors que Pinnock livrait un colis chez Thomas, ce dernier le prend pour un voyeur, ce qui conduit au licenciement de Pinnock. Désespéré et expulsé de chez lui, Pinnock décide de kidnapper l'homme d'affaires et d'exiger une rançon.

Fiche technique 
 Titre français : 
 Titre original : 
 Titre québécois : Jeu de pouvoir
 Réalisation : Desmond Nakano
 Scénario : Desmond Nakano
 Musique : Howard Shore
 Photographie : Willy Kurant
 Montage : Nancy Richardson
 Décors : Naomi Shohan
 Production : Lawrence Bender
 Coproduction : Paul Hellerman
 Production associée : Joann Fregalette Jansen
 Production déléguée : Yves Marmion
 Sociétés de production : A Band Apart, Chromatic & Rysher Entertainment
 Société de distribution : Savoy Pictures
 Pays : 
 Langue : Anglais
 Format : Couleur - Dolby Digital - 35 mm - 1.85:1
 Genre : Drame
 Durée : 85 min
 Dates de sortie : 
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Distribution 
 John Travolta  : Louis Pinnock
 Harry Belafonte : Thaddeus Thomas
 Kelly Lynch : Marsha Pinnock
 Margaret Avery : Megan Thomas
 Tom Bower : Stanley
 Andrew Lawrence : Donnie Pinnock
 Bumper Robinson : Martin
 Tom Wright : Lionel
 Sheryl Lee Ralph : Roberta
 Judith Drake : Dorothy
 Robert Gossett : John
 Wesley Thompson : Williams
 Tom Nolan : Johansson
 Willie C. Carpenter : Marcus
 Michael Beach : Policier

Autour du film 
Tarantino et Travolta s'entendent sur l'intérêt de ce scénario original de Desmond Nakano. 

Le titre anglais du film, White Man's Burden, renvoie au poème The White Man's Burden (Le Fardeau de l'homme blanc) de Rudyard Kipling.

Le film est une uchronie, reprenant le principe du «monde à l'envers» afin de dépeindre les absurdités sociales et culturelles contemporaines. Ici le racisme et les inégalités inhérents à la civilisation des États-Unis sont dans le collimateur. White man colle à une réalité quotidienne et ne se projette pas dans une société futuriste. Il ne fait pas intervenir des éléments d'outre-espace ou des bouleversements de civilisation pour justifier la situation. Nous sommes juste dans l'Amérique du milieu des années 1990. Mais les rôles sont inversés. Les Noirs vivent dans de superbes villas et sont servis par de loyales nounous blanches, tandis que les Blancs se voient cantonnés aux emplois ingrats et aux quartiers décrépis, abandonnés par les services publics les plus élémentaires. 

Cette inversion donne lieu à des moments aigres et cinglants : un petit garçon blanc zappe devant une télé où ne passent que des programmes joués par des Noirs ; matraqué par ce fond culturel, il s'identifie à un super-héros noir plutôt qu'à un modèle positif ayant sa couleur de peau. Les publicités et les critères de beauté imposent les standards noirs et les Blancs en sont complètement absents. Les Blancs sont contrôlés sans ménagement par des policiers noirs brutaux ou expulsés par des propriétaires noirs peu scrupuleux. Dans les dîners huppés, un riche Noir égrène des banalités racistes à propos des Blancs, même si l'on souligne bien «qu'on aime beaucoup leur musique» !

Malgré la présence de John Travolta et le parrainage bienveillant de Quentin Tarantino, le film ne sort que tardivement sur les écrans américains où il ne fait guère recette. Puis, il sombre dans un certain oubli.

Notes et références

Liens externes 
 

Film américain sorti en 1995
Thriller (film) américain
Film sur le racisme aux États-Unis
Univers parallèles