Hélène de Montgeroult

Hélène de Montgeroult, née le  à Lyon et morte le  à Florence, est une compositrice et pianiste française, reconnue comme étant une des meilleures interprètes de piano-forte et improvisatrices de son temps.

Elle est considérée par son biographe Jérôme Dorival comme un pont entre classicisme et romantisme : elle .

Biographie

Origines et fin de l'ancien régime 
Hélène de Nervo est née le  à Lyon au sein d’une famille à la noblesse récente et non terrienne ; mais il y a des terres en Beaujolais (héritées de J.A. Rique, parrain d’Hélène), à Oingt et Theizé (château de Rochebonne). Son père Jean-Baptiste de Nervo a exercé plusieurs fonctions dans les instances judiciaires de Lyon et avait hérité ses titres de noblesse de  degré d’une charge de conseiller à la Cour des monnaies, sénéchaussées et présidial de la Cour de Lyon achetée par son propre père. Quant à la famille de sa mère, Anne Marie Sabine Mayeuvre de Champvieux, elle a des attaches terriennes sur les Monts du Lyonnais (manoir de Champvieux à Saint-Germain-au-Mont-d'Or), celle-ci avait elle-même acquis ses titres de noblesse quelques années plus tôt par une charge échevinale.

Elle aurait passé une partie de ses jeunes années à Paris, ville de baptême de son frère, Christophe Olympe de Nervo, né en 1765, et y aurait suivi les leçons de grands maîtres du clavier y ayant séjourné dans les dernières décennies de l’ancien Régime : Nicolas-Joseph Hüllmandel, Jan Ladislav Dussek et, de façon moins certaine, Muzio Clementi. 

Son premier mariage l’a unie en 1784 au marquis André Marie Gautier de Montgeroult. Dans les dernières années de l’ancien Régime, les talents pianistiques de la marquise se sont exprimés dans quelques salons parisiens réputés tels que ceux de Madame Vigée-Lebrun, de la famille de Rochechouart, ou de Madame de Stael et de Madame de Genlis. En novembre 1785, Hélène de Montgeroult rencontre le violoniste Giovanni Battista Viotti avec lequel elle entretient une amitié artistique. Elle aurait également donné quelques leçons de piano au jeune Johann Baptist Cramer à cette époque.

Premières années de la Révolution française 
Dans les premières années de la Révolution française, le marquis et la marquise fréquentent les cercles de révolutionnaires modérés, partisans de  l'instauration d'une monarchie constitutionnelle, ainsi que certaines figures politiques importantes de l'époque (notamment Bailly). Ils sont notamment vus à la société des amis de la Constitution dès sa création, puis au club des Feuillants.  

Hélène de Montgeroult participe au programme musical du théâtre de Monsieur, puis du théâtre Feydeau dirigé par Viotti. En 1791, à la suite de la représentation d’une pièce « Les deux Nicodèmes dans la plaine de Jupiter » au théâtre de la rue Feydeau, la marquise s’est trouvée mêlée avec Viotti à une querelle opposant plusieurs journaux politiques et à l’occasion de laquelle la marquise sera qualifiée de « claveciniste dévergondée ». 

Au cours de ces années, elle vécut au château de Montgeroult, dans plusieurs résidences de campagne à Montmorency et dans une maison rue du Faubourg-Saint-Honoré à Paris. Madame de Montgeroult quitte finalement la France pour Londres en juillet 1792 avec son mari et Hugues-Bernard Maret avant de revenir à Paris en décembre de la même année en raison des mesures ayant suivi l'adoption des lois de confiscation des biens des émigrés.

Mission diplomatique Maret-Sémonville 

En juillet 1793, le marquis et la marquise accompagnent Maret, tout juste nommé ambassadeur à Naples, dans le voyage devant le conduire vers le lieu de sa nouvelle fonction. Ils sont rejoints en chemin par Charles-Louis Huguet de Sémonville lui-même nommé ambassadeur près la Porte ottomane, son épouse et leur escorte. En traversant le Piémont, ils sont arrêtés par les Autrichiens à Novate Mezzola. Les hommes de l'expédition (dont le marquis de Montgeroult) sont transportés de l'autre côté du lac de Mezzola, enfermés dix jours à la prison de Gravedona, puis retenus au Palais des ducs de Mantoue. Le marquis, âgé de 57 ans, y meurt le . 

Au cours de l'arrestation, femmes et enfants sont frappés à coups de crosses et tenus en joue. L'expédition ayant été pillée, Hélène de Montegroult, Madame de Sémonville et le reste des femmes et enfants de la mission sont laissés dans une situation de grande détresse. Elles parviennent à se mettre à l'abri à Vico Soprano d'où elles tâchent d'obtenir le soutien de leurs relations à Venise (François Noël), Gênes, Milan (le comte Alberto de Litta) et Florence. Leurs efforts sont vains car leurs missives sont saisies par le service vénitien de l’intercept et ne parviennent jamais à leurs destinataires. 

La marquise finit par trouver protection auprès de François de Barthélémy, ministre de France à Baden où elle retrouve également Viotti. Elle y resta jusqu'au .

Sous la Terreur 
Alors que la marquise et le marquis de Montgeroult sont retenus loin de France, une lettre de dénonciation décrivant leur comportement et listant certains de leurs biens est adressée le  aux jacobins de Paris. Selon les termes du citoyen Arlain son auteur : . Le , une perquisition est effectuée chez eux.

En , un décret proscrit hors de Paris et des grandes villes certaines catégories de personnes dont les nobles et les étrangers. Cependant, le Comité de salut public adopta quelques milliers de réquisitions individuelles permettant à certains nobles jugés utiles à la République d'échapper à l'exil en province. Le registre des réquisitions accorde une place à la marquise de Montgeroult : . La marquise put donc rester à Paris.      

Le récit d'une scène au cours de laquelle Hélène de Montgerout aurait sauvé sa tête de la guillotine en improvisant au piano-forte sur le thème de La Marseillaise devant le Tribunal révolutionnaire est apparu dans la deuxième moitié du  sous la plume d'Eugène Gautier, et quatre autres sources, avec quelques variantes. L'absence de références écrites antérieures de cet épisode de même que le silence des archives du tribunal révolutionnaire font douter certains spécialistes de la réalité de ce récit, après la parution du livre de J. Dorival, mais sa réalité n’a jamais été mise en doute, ni au  ni au  ; en revanche, Eugène Gautier l’a enjolivée.

Il semble que la marquise ait perdu beaucoup de sa fortune pendant ces années troublées. Cependant, l'argent produit par une série de concerts à succès qu'elle donne en Angleterre à cette époque lui aurait permis d'acquérir le château de la Salle situé dans le canton de Senonches en 1794.

Mère et professeur 
Le , naît l'unique enfant de la Marquise : Aimé Charles His, dit Horace His de La Salle (1795–1878). Son père, Charles-Antoine-Hyacinthe His (1769-1851), l'un des rédacteurs du Moniteur, reconnaît l'enfant par son mariage avec Hélène de Montgeroult le  (12 Prairial an V).      

Le  (16 thermidor an III), la Loi portant établissement d’un conservatoire de musique à Paris pour l’enseignement de cet art est promulguée et indique que l'institution recherche six professeurs de clavecin. Ayant été reçue au concours, Hélène de Montgeroult est nommée professeur de première classe chargée de la classe de piano hommes le  par arrêté de nomination du  frimaire an IV. Il s'agit d'ailleurs à l'époque de la seule femme nommée professeur de première classe, catégorie d'artistes regroupant plusieurs instrumentistes célèbres de l'époque tels que Pierre Rode ou Pierre Gaviniès. Pour une telle fonction, le salaire annuel de la marquise, égal à celui de ses homologues masculins, est fixé à . Marcel Vilcosqui présente cet engagement comme une énigme et en cherche les raisons dans  (qui n’est pas avérée pour Montgeroult).      

Après deux ans et demi d'enseignement au sein de l'illustre institution, Hélène de Montgeroult démissionna le  (3 Pluviose an VI), officiellement pour raisons de santé, au grand regret des responsables du Conservatoire.

Compositrice 

Dès 1795, la marquise publie ses Trois sonates . 

Au cours des années du Consulat et l'Empire, Hélène poursuit la composition et la publication de son œuvre pour clavier. Elle publie en 1800 trois sonates pour piano opus 2 chez Troupenas à Paris, puis sa Pièce pour piano opus 3, le . Les opus 4 et 5 de son œuvre, Trois fantaisies (perdues) et Trois sonates sont publiées entre 1804 et 1807. Cette dernière année est également celle de publication de ses 6 nocturnes opus 6. Enfin, le début des années 1810 voit l'achèvement de la conception et de la gravure de son Cours complet pour l'enseignement du fortepiano comprenant 114 études. Cet ouvrage eu un impact non négligeable sur de grands noms de la musique de la génération suivante, tels que Marmontel.      

Outre la composition, la marquise continue de partager son art dans son Salon où elle réunit ses amis dans le cadre des « lundis de  de Montgeroult ». Ils sont l'occasion pour la marquise de réunir ses proches (tels que Maret, Prony ou Girodet) et de jouer de la musique avec des musiciens de son temps tels que Alexandre Boucher, Viotti, Baillot, Cherubini ou Kreutzer. Benjamin Constant put écouter le jeu d'Hélène au cours de la soirée du .      

Au cours de cette période, Hélène de Montgeroult vit une passion amoureuse avec le Baron Louis de Trémont rencontré en 1798.

Sous la Restauration et la Monarchie de Juillet 
La marquise épousera le Comte Édouard Dunod de Charnage, de 19 ans son cadet, le . Cette année est également celle de la publication du Cours complet pour l'enseignement du fortepiano achevé plusieurs années auparavant. Ce cours complet est par ailleurs la dernière œuvre publiée par la compositrice qui continue cependant à faire vivre son salon musical dans lequel jouera Ignaz Moscheles vers 1820.      

En 1826, la marquise est une nouvelle fois veuve à la suite de la mort accidentelle du comte. À cette époque, sa santé commence à décliner si bien qu'elle quitte Paris en 1834 pour s'installer avec son fils en Italie : d'abord à Padoue, puis à Pise, puis enfin à Florence. Elle y mourut le  et fut enterrée dans le cloître de la Basilique Santa-Croce.

Œuvre

Catalogue des œuvres publiées 
Elle compose entre 1788 et 1812 des œuvres pour piano, dont neuf sonates. Une de ses sonates, la sixième, fait appel à un « accompagnement de violon » et les Six Nocturnes de 1807, sur des textes de Metastase, associent la voix et le piano.

 3 Sonates pour le forte-piano, opus 1 (éd. Troupenas 1795) 
fa majeur : I. Allegro ; II. Prestissimo. JD 1
 mi  majeur : I. Allegro con moto ; II. Allegro vivace. JD 2
 fa mineur : I. Maestoso con espressione ; II. Allegro agitato. JD 3
 3 Sonates pour le forte-piano, opus 2 (éd. Magasin du Conservatoire de musique,  1800–1803 ; éd. Troupenas  1807)
sol mineur : I. Allegro con moto e espressionne ; II. Presto. JD 4
 ut majeur : I. Allegro moderato ; II. Andante quasi allegro ; III. Allegro con brio vivace. JD 5
 la mineur, avec accompagnement de violon : I. Agitato ; II. Adagio ; III. Vicace con espressione. JD 6
 3 Sonates pour le pianoforte, opus 5 (éd.  Érard  1804–1807 ; La Haye, éd. F.J. Weygand 1804–1807 ; Érard 1811) 
ré majeur : I. Allegro spirituo ; II. Adagio non troppo ; III. Allegro assai ; IV. Presto. JD 11
 fa mineur : I. Allegro moderato con espressionne ; III. Allegro agitato con fuoco. JD 12
 fa  mineur : I. Allegro spirituoso ; II. Adagio non troppo ; III. Presto. JD 13
 Pièce pour pianoforte en mi  majeur, opus 3 (Paris,  Érard ; Lyon Garnier, 1804). JD 7 
 Introduction Adagio non troppo
 Adagio sempre legato con espressione

Grande œuvre pédagogique 

Son grand œuvre est le Cours complet pour l'enseignement du pianoforte, entamé pour l'exercice de Johann Baptist Cramer, dont la première publication date probablement de 1816. Cette méthode progressive de 711 pages, comporte 972 exercices, 114 études, des Thèmes variés, trois fugues, une Fantaisie). Elle la commença vers 1788 et l'acheva en 1812.

Selon François Miel : 

 En cela, elle anticipe le style pianistique de Chopin en prônant, quarante ans avant lui, de faire du chant le modèle du jeu pianistique, comme elle en rend compte dans sa préface, où le chant est un des motifs cardinaux du jeu pianistique idéal qui revient par toutes les expressions possibles :

La marquise avait la réputation d'être une grande improvisatrice, et celle d'être  selon Louis François Dauprat. En effet dans ses « Souvenirs » écrits en 1835 Madame Élisabeth Vigée Le Brun, peintre attitrée et très aimée de la Reine Marie-Antoinette cite Hélène de Montgeroult disant qu'elle .

Analyse 
La critique actuelle note que sa musique semble relier Haydn et Mozart à Schumann, Mendelssohn, Schubert ou encore Chopin. Ainsi le Père Claude Ollivier parle des . Jérôme Bastianelli détaille ces rapprochements  Sylviane Falcinelli ajoute que , tandis qu'Alain Cochard voit dans sa musique  Marc Vignal n'est pas en reste . Jean-Marc Warsawski estime qu'il s'agit d'une  Jean-Luc Macia souligne combien  Frédéric Platzer remarque que  et pose la question de faire d'Hélène de Montgeroult . Jacques Bonnaure précise sa vision : .

L'hypothèse qui suit est une conséquence de ces remarques : il est possible, en effet que les Grands Romantiques aient eu connaissance de son Cours complet. En tout cas Maria Szymanowska (1789–1831) et Marie Bigot (1786–1820) ont déclaré l'utiliser dans leur propre enseignement, tandis que Sigismund Thalberg (1812–1871) connaissait par cœur puisque la préface de son propre Art du chant appliqué au piano (1853) reprend mot pour mot de nombreux passages du Cours complet, qui a fait l'objet d’une quatrième édition, allemande, vers 1830. En effet dans le Ménestrel (30 octobre 1877), puis dans son travail musicographique « Les pianistes célèbres, silhouettes et médaillons » (1878) Antoine-François Marmontel, professeur au conservatoire de Paris de 1848 à 1887 cite au chapitre XXVI Madame de Montgeroult et dit :  

Suit l'extrait de la préface qui décrit ce qu'elle entend par « l'art de bien chanter » sur le piano qui doit s'inspirer de l'art du chant lui-même. Si Marmontel a étudié avec cette méthode c'est que celle-ci était connue et si Marmontel s'est formé avec elle il est assez logique de penser qu'il doit avoir lui-même passé cet héritage à ses élèves, Bizet, Wieniawski, Debussy pour en citer quelques-uns. Il est donc certainement correct vu les périodes, de penser que Thalberg emprunte à de Montgeroult la préface de son propre Art du chant appliqué au piano ou recueille son héritage peut-être sans la citer.

Plus encore, sa musique, aux yeux de la critique musicale actuelle, jette un pont entre l'univers de Jean-Sébastien Bach et les Romantiques. Elle est une des premières à se passionner pour l'œuvre du grand Cantor de Leipzig, au point de s'inspirer directement de plusieurs pages du Clavier bien tempéré dans ses propres études ( et 25 par exemple) et de marquer ainsi sa volonté de faire connaître ce style unique. 

La grande génération romantique lui est postérieure de près de cinquante ans : Schubert était même plus jeune que son propre fils (né en 1795). L’esthétique de la miniature ou du fragment, qui constitue la chair du piano romantique (Lieder ohne Worte, Mazurkas, Valses, Impromptus, Bagatelles, Pièces de caractère, formes mosaïques) est déjà centrale dans ses études. Il est vrai que le genre de l’étude pour piano est nouveau, et donc propice à toutes les inventions et aux plus grandes audaces. Ce sont des moments souvent fugaces, incarnant chacune une idée pédagogique, mais plus encore une invention musicale originale, expressive et inspirée. Elles sont précédées chacune d’Observations écrites par Hélène de Montgeroult qui sont remarquables par l'acuité didactique dont elles témoignent et par l'esprit d'analyse musicale dont elles représentent peut-être une des premières manifestations. Les autres méthodes de la même époque (Adam, Dussek et Pleyel, Türk) sont loin d'avoir le même développement que le Cours complet, et donnent assez peu de morceaux de musique, sur lesquels ils ne font d'ailleurs aucun commentaire analytique.  

L'œuvre d'Hélène de Montgeroult fait l'objet d'études irrégulières : Michel Brenet en 1894, Calvert Johnson en 1993, Maria van Epenhuysen Rose en 2001 et Anne-Noëlle Bouton et Florence Gétreau en 1995. En 2006, Jérôme Dorival publie Hélène de Montgeroult, la Marquise et la Marseillaise, ouvrage de référence, ainsi que deux CD en 2006 et 2009, , et établi durablement la réputation d'Hélène de Montgeroult comme un des compositeurs les plus importants de la Révolution et de l'Empire, comme en témoigne sa présence de plus en plus importante dans les concerts et le nombre croissant d'interprètes professionnels l'inscrivant à leurs programmes : François-Frédéric Guy, Ilya Rachkovsky, Bruno Robilliard et Edna Stern par exemple.

Dédicaces 
Un certain nombre de compositeurs — parmi eux, deux femmes — lui ont dédié des œuvres, signes évidents de sa réputation d'interprète auprès des musiciens de profession, sur plus de quarante ans (1788 à 1829) : 

 Johann David Hermann, Concerto pour piano-forte  en ut majeur, opus 2 (chez l'auteur 1786)
 Jan Ladislav Dussek, Trois Sonates pour le Clavecin ou le Forte-Piano, dont deux avec Violon obligé et la troisième sans Accompagnement, opus 5 [Craw 41 à 43] (éd. Boyer 1788)
 Sonate pour piano-forte et violon en sol majeur
 Sonate pour piano-forte et violon en si  majeur
 Sonate pour piano-forte en la  majeur
 Louis Emmanuel Jadin, Trois sonates pour forte-piano avec accompagnement de violon ad libitum (1795)
 Julie Candeille, Grande sonate en mi  majeur, opus 5 (éd. Imbault 1798)
 Philippe Libon, Trios à cordes opus 3 (éd. Auguste le Duc 1805)
 Trio en la majeur
 Trio en ut mineur
 Trio en sol majeur
 Johann Baptist Cramer, Dulce e Utile, six morceaux pour piano-forte, op. 55 (éd. Melles Érard 1810)
 Allegretto non tanto ed espressivo (la majeur)
 Moderato grazioso (fa majeur)
 Allegro giocoso e brillante (ut majeur)
 Allegro con brio (sol majeur)
 Moderato espressivo assai (fa mineur)
 Toccatina. Presto (la  majeur)
 Louise de Caumont, Trois grands préludes pour le piano (éd. vers 1829)

Éditions modernes 
 Sonates pour piano , Pullman WA : vivace press, 1994 (édition de Calvert Johnson)
 Sonate pour le pianoforte avec l'accompagnement d'un violon, opus 2 , édition de Martha Furman Schleifer and Sylvia Glickman NY : G.K Hall, 1998 (Women composers, vol. 5)
 Pièce pour le forte piano op. 3, Pullman WA : vivace press, 1994 (édition de Calvert Johnson)
 Sonate  en fa mineur, Éditions Modulation, 2017 (édition de Jérôme Dorival)
 Sonate  en fa mineur, op. 5 , Lyon, Éditions Modulation, 2015 (édition et préface de Jérôme Dorival)
 Thème varié dans le genre moderne, Éditions Modulation, 2016 (édition de Jérôme Dorival)
 Pièces romantiques pour piano, cahier 1, éditions Symétrie, 2006 (édition et préface de Jérôme Dorival) 
 Fantaisie, Éditions Modulation, 2017 (édition de Jérôme Dorival)
 Trois fugues et un canon, Éditions Modulation, 2017 (édition de Jérôme Dorival)
 Cours complet pour l’enseignement du forte-piano, cahier 1, études 1 à 10, Lyon, Éditions Modulation, 2014 (édition et préface de Jérôme Dorival)
 14 dernières études pour piano, édition critique, éditions du Petit Page, 2005 (édition et préface de Jérôme Dorival)
 Étude , Éditions Modulation, 2017 (édition de Jérôme Dorival)
 Étude , Éditions Modulation, 2017 (édition de Jérôme Dorival)
 Étude , Éditions Modulation, 2017 (édition de Jérôme Dorival)
 Étude , Éditions Modulation, 2017 (édition de Jérôme Dorival)
 Étude , Éditions Modulation, 2017 (édition de Jérôme Dorival)
 Étude , Éditions Modulation, 2017 (édition de Jérôme Dorival)
 Étude , Éditions Modulation, 2016 (édition de Jérôme Dorival)
 Étude , Éditions Modulation, 2016 (édition de Jérôme Dorival)
 Étude , Éditions Modulation, 2016 (édition de Jérôme Dorival)
 Étude , Éditions Modulation, 2016 (édition de Jérôme Dorival)
 Étude , Éditions Modulation, 2016 (édition de Jérôme Dorival)
 Étude , Éditions Modulation, 2016 (édition de Jérôme Dorival)
 Étude , Éditions Modulation, 2017 (édition de Jérôme Dorival)
 Étude , Éditions Modulation, 2017 (édition de Jérôme Dorival)
 Étude , Éditions Modulation, 2016 (édition de Jérôme Dorival)
 Étude , Éditions Modulation, 2016 (édition de Jérôme Dorival)
 Étude , Éditions Modulation, 2016 (édition de Jérôme Dorival)
 Étude , Éditions Modulation, 2017 (édition de Jérôme Dorival)
 Étude , Éditions Modulation, 2016 (édition de Jérôme Dorival)
 Étude , Éditions Modulation, 2017 (édition de Jérôme Dorival)
 Étude , Éditions Modulation, 2016 (édition de Jérôme Dorival)
 Étude , Éditions Modulation, 2017 (édition de Jérôme Dorival)
 Étude , Éditions Modulation, 2017 (édition de Jérôme Dorival)
 Étude , Éditions Modulation, 2017 (édition de Jérôme Dorival)
 Étude , Éditions Modulation, 2017 (édition de Jérôme Dorival)
 Étude , Éditions Modulation, 2017 (édition de Jérôme Dorival)

Filmographie 
Hélène de Montgeroult, pianiste, compositrice et pédagogue, documentaire enregistré au CNSMDP à l'occasion du 250 anniversaire d'Hélène de Montgeroult (séminaire, Master class et conférences des 4 et ) et au château de Montgeroult en 2015 (CREC-DVDvidéo 16/011) .

Discographie 
 La Marquise et la Marseillaise : Études , Fantaisie, Sonate & Fugue - Bruno Robilliard, piano (2006, Hortus 048)  « 4 étoiles » Le Monde de la musique ; 5 Diapason.
 À la source du piano romantique : Études , Sonate  - Nicolas Stavy, piano. France : Hortus (2009, Hortus 058)  5 Diapason.
  en ré majeur op. 5  et Étude , avec Schubert Fantaisie Wanderer, Chopin Préludes , 2, 3, 4 et 17 - Ilya Rachkovsky, piano (concert , production Dièse, 204 rue St Martin 75003 Paris) 
 Sonate en fa mineur op. 1  - Pamela Dellal, mezzo-soprano ; Diane Heffner, period clarinette ; Vivian Montgomery, fortepiano Joseph Wood 1835 (janvier 2010, A Women and Music Project Production from the Women’s Studies Research Center, Brandeis University)  — « Spirited Works by Fanny Mendelssohn Hensel, Hélène Montgeroult & Louis Spohr ».
 Sonate en fa mineur , Fugue  en fa mineur, Études , Thème varié dans le genre moderne - Edna Stern, piano Pleyel de 1860 du Musée de la musique, Paris (2017, Orchid Classics ORC100063) .
 Sonates pour piano : 3 Sonates opus 1, 3 Sonates opus 2, 3 Sonates opus 5 - Nicolas Horvath, piano (11-18 janvier/22-28 février 2021, 2 CD Grand Piano GP885-86) 
 Sonate pour piano, op. 5  – Mihály Berecz, piano (2023, dans « Compositrices » 8CD Bru Zane)

Bibliographie

Articles et ouvrages anciens 
  Hélène de Montgeroult étant appelée Euterpe, muse de la musique.
  Ernst Ludwig Gerber, « Montgeroult (...) », dans Neues historisch-biographisches Lexikon der Tonkünstler,  (1813) 
 .
 
 
 
 
 .
 Jacques-Gabriel Prod'homme (éd.), « Le monde musical à l'époque romantique », Le Ménestrel, 5, 12, 19, , 2, 9, 16, ,

Monographies et thèses 
  Theresa Lynn Bogard, An Annotated Translation with commentary of the Cours complet pour l'enseignement du forte piano by Hélène Nervode [sic] de Montgeroult (1764-1836). D.M.A., Performance, University of Colorado, 1990.

Articles 
  Calvert Johnson, « Hélène Montgeroult : Composer and Piano Pedagogue at the Paris Conservatoire », dans Women of note quarterly, I avril 1993 
 
 
 
 Anne-Noëlle Bouton, « Montgeroult », dans Dictionnaire de la musique en France au , Paris, Fayard, 2003.
 Jean-Brieux Delbos, Introduction à l’œuvre d’Hélène de Montgeroult (1764-1836)  sur www.gottschalk.fr  
 Jérôme Dorival, « Hélène de Nervo, marquise de Montgeroult (1764-1836) », dans Vivre en Val d’Oise, , .
 Jérôme Dorival, « A propos du cas Montgeroult : Réflexions sur la construction des « grands récits » musicologiques », dans les Actes du colloque d’Ambronay 2008, Symétrie, 2013.
 « Hélène de Montgeroult (1764-1836) et l’art de chanter au piano », colloque Les compositrices au siècle de Pauline Viardot,  à l’Opéra-Comique  .
 Jérôme Dorival, « Hélène de Montgeroult , dans Le Dictionnaire universel des créatrices, sous la direction de Béatrice Didier, Mireille Calle-Gruber et Antoinette Fouque, Édition Des femmes – Antoinette Fouque, 2014.
 Jérôme Dorival, « Hélène de Nervo, marquise de Montgeroult (1764-1836) », dans Dictionnaire des femmes des Lumières, Paris, Honoré Champion, 2015.
 Jérôme Dorival, « Hélène de Montgeroult (1764-1836) : Inventer le patrimoine musical et découvrir l’avenir ». Les Cahiers du GADGES, Lyon, 2015.
 
 Jérôme Dorival, « Le cercle de légitimation réciproque : Hélène de Montgeroult entre passé et futur ». Les Cahiers du GADGES , édité par A. Bayle, M. Bombart, F. Boissiéras, I. Garnier, Lyon, Université Jean Moulin - Lyon 3, 2016
 Images de femmes, coll. « Thème'Axe » (), Éditions Lugdivine, Lyon, 2016, 224   avec des articles de Claude Dietrich, Jérôme Dorival, Patrick Kersalé  
 
  Luca Chiantore, « Hélène de Montgeroult: 700 pages of surprises », dans Tone Moves: A History of Piano Technique, Barcelona, Musikeon Books, 2019, p. 216–221.

Notes et références

Notes

Références

Article connexe 

 Études d'Hélène de Montgeroult

Liens externes 
 
 
 
 Trois Sonates pour le forte piano, opus 2 
 Pièce pour le forte piano, opus 3 
 Cours complet pour l'enseignement du forté-piano..., partie 1 — partie 2 — Partie 3 
 helenedemontgeroult.com
 Anne-Charlotte Rémond, Hélène de Montgeroult à Paris en 1795, France Musique (podcast, )

Naissance en mars 1764
Naissance à Lyon
Décès en mai 1836
Décès à Florence
Compositrice française de la période classique
Enseignant au Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris
Décès à 72 ans
Compositrice lyonnaise