Clémence de Grandval

Maria-Félicie-Clémence de Reiset, Madame de Grandval est une compositrice et cantatrice française née le  au château de la Cour du Bois près du village de Saint-Rémy-des-Monts (Sarthe) et morte le  à Paris.

Elle reçoit le Prix Rossini pour la Fille de Jaïre en 1880.

Biographie 

Fille du baron de Reiset, officier et de Louise Adèle du Temple de Mésières, elle étudie, dès l'âge de six ans, la musique. Vers l'âge de 12, 13 ans, elle se forme auprès de Friedrich von Flotow (un ami de la famille) et, plus tard, de Camille Saint-Saëns pour la composition. Elle prend, également, quelques leçons de piano auprès de Frédéric Chopin et est formée au chant avec Laure Cynthie Damoreau. 

Elle épouse en 1851 le vicomte de Grandval, un officier et son aîné de quinze ans. Ils ont deux enfants : Thérèse et Isabelle. Thérèse qui est née en 1852 survit, tandis que sa sœur périt. Elle reprend ses études de composition avec Saint-Saëns pendant deux années.

Elle commence sa carrière en présentant le Sou de Lise (1859) sous le pseudonyme de Caroline Blangy et les Fiancés de rose (1863) sous le pseudonyme de Clémence Valgrand. Elle doit lutter contre les préjugés liés à sa condition de femme artiste. Camille Saint-Saëns, écrit, en évoquant ses mélodies, . En 1880, elle est, avec le librettiste Paul Collin, la première bénéficiaire du Prix Rossini pour sa scène religieuse La Fille de Jaïre.

Du fait de sa position sociale, elle a publié beaucoup de ses morceaux sous des pseudonymes comme Caroline Blangy, Clémence Valgrand (déjà cités), Maria Felicita de Reiset et Maria de Reiset Tesier.

Ses premières œuvres sont consacrées à la musique sacrée. Puis, elle écrit plusieurs opéras comme La Comtesse Eva, La Pénitente, Piccolino et Mazeppa. Elle compose des œuvres instrumentales, notamment pour le hautbois. Elle joue un rôle majeur auprès de la Société nationale de musique et, du fait de sa contribution financière demandée à plusieurs reprises, elle est la compositrice la plus jouée.

Le , elle se produit à la salle Pleyel, à Paris dans le cadre de la Société nationale de musique avec une œuvre Messe Benedictus en compagnie de Marie Trélat et M. Miquel. 

Elle écrit également un oratorio Sainte Agnès, représenté le  à Paris, ainsi qu'un poème lyrique pour solistes, chœur et orchestre La Forêt ().

Cantatrice, elle compose une soixantaine de mélodies. Elle s'entoure de librettistes célèbres : Michel Carré, Henri Meilhac, Georges Hartmann, Charles Grandmougin et Louis Gallet.

Après son ultime opéra Mazeppa créée en 1892 au Grand-Théâtre de Bordeaux et la représentation de l’œuvre accompagnée au piano par elle-même à la salle Pleyel en 1894, Clémence de Grandval prit doucement ses distances avec l’interprétation et la composition et décéda le 11 février 1907 à Paris. Laissant derrière elle une conséquente production musicale dont peu d’œuvres symphoniques et lyriques nous restent à la suite de la perte de ces dernières.

Elle est considérée comme l'une des compositrices les plus prolifiques et, malgré la disparition de son époux en 1886, passe pour s'être totalement dédiée à son art. En 1890, elle reçoit le prix Chartier de composition musicale pour ses œuvres de musique de chambre.

Son dernier opéra : Mazeppa 
Le 24 avril 1892 eu lieu la création de Mazzeppa au Grand Théâtre de Bordeaux. Sur un livret de Grand Mangin et de Georges Hartmann, qui est selon Florence Launay « certainement basé, […] sur des œuvres de Kondraty Ryleev (Voynarovsky) et de Pouchkine (Poltava). ». Reprenant des éléments de la légende mais aussi des poèmes de Victor Hugo et de Lord Bryon. C’est un opéra en cinq actes « durchkomponiert », reprenant un sujet russo-ukrainien, dans lequel divers thèmes populaires peuvent être entendus, surtout dans le Divertissement [Ballet] de l’acte IV où nous pouvons entendre plusieurs thèmes slaves. Florence Launay parle des meilleures pages comme étant « les sommets d’émotion vocale, autant les scènes de conflits et d’exaltation guerrière que dans les passages sentimentaux », rappelant ainsi l’aisance d’écriture de Mme C. de Grandval pour la voix (à cette date, Clémence de Grandval avait déjà composé des oratorios et des mélodies). Grand succès, le Grand-Théâtre de Bordeaux décida de le rejouer l’année suivante. Une représentation parisienne fut donnée à la salle Pleyel en février 1894, accompagnée au piano par la compositrice elle-même.

Œuvre

Opéras  
 Le Sou de Lise (1859)
 Les Fiancés de Rosa (1863), livret d'Adolphe Choler
 La Comtesse Eva (Baden Baden, ), livret de Michel Carré
 Dona Maria Infante d'Espagne (1865), livret de Leiser
 La Pénitente (1868), livret de Henri Meilhac et William Busnach Bertrand
 Piccolino (1869), livret de Achille de Lauzières
 La Forêt : poème lyrique  (1875), livret de Clémence de Grandval
 Atala : lyrique poème (c. 1888), livret de Louis Gallet
 Mazeppa (Bordeaux, ), livret de Charles Grandmougin et Georges Hartmann
 Le Bouclier de diamant, signalé en 1898 par Jules Huret, il n'a jamais été joué

 Musique sacrée et vocale 
 Messe pour chœur et orchestre (Paris, 1867)
 Stabat Mater (1870), cantate
 Agnus Dei Gratias Kyrie Pater noster, 1863 
 O salutaris Jeanne d'Arc : scène (1862), livret de Casimir Delavigne
 Regrets : scène-mélodie (1866)
 Absents : scène-Mélodie (1866)
 Sainte-Agnès (1876), oratorio sur un livret de Louis Gallet
 Villanelle (1877), duo avec flûte
 La Ronde des songes : scène fantastique (1880), livret de Paul Collin
 La Fille de Jaïre (1880), oratorio sur un livret de Paul Collin
 Heures pour 4 voix
 Rien du tout, cantate

 Musique orchestrale 
 Une symphonie a été jouée en 1851 par la Société philharmonique de Berlioz
 Gavotte pour piano et orchestre (1885)
 Concertino pour violon et orchestre
 Concerto pour hautbois en ré mineur, opus 7, créé par le hautboïste Georges Gillet en 1878
 Esquisses symphoniques (1874)
 Ronde de nuit (1879)
 Divertissement hongrois (vers 1890)
 Callirhoé, ballet - symphonie

 Musique de chambre 
 Grande sonate pour piano et violon,  (1851) 
 Suite de morceaux pour flûte et piano (1877)
 Chanson suisse pour violoncelle et piano (1882)
 3 pièces pour violoncelle et piano (Andante con moto – Sérénade et Chant serbe) (1882)
 2 pièces pour violon et piano (1882)
 Prélude et variations pour violon et piano (1882)
 Ronde de nuit (1883), arrangement pour 2 pianos
 2 pièces pour hautbois, violoncelle et piano (Romance et Gavotte) (1884)
 Gavotte pour violoncelle, contrebasse et piano (1885)
 2 pièces pour clarinette et piano (Invocation et Air slave) (1885)
 Andante et intermezzo pour piano, violon et violoncelle (1889)
 Morceaux pour cor anglais (ou clarinette) (vers 1900)
 2 nocturnes pour piano, opus 5 et 6
 Sonate pour violon et piano, opus 8
 Mazurka du ballet pour 2 pianos
 Musette pour violon Offertoire pour violon, violoncelle, harpe et piano 4 pièces pour cor anglais et piano Romance pour violoncelle, contrebasse et piano Septuor Trio pour hautbois, basson et piano Trio pour hautbois, violoncelle et piano 2 trios pour piano, violon et violoncelle Valse mélancolique pour flûte et harpe Mélodies 

 Collection 50 chansons (c. 1860) : Trilby, texte de PS Nibelle
 L'Absence, texte de François de Malherbe
 Le Bohémien (1864), texte de Michel Carré
 La délaissée (1867), texte de Jean du Boys
 Avril (1869), texte de Rémy Belleau
 Éternité (1883), texte de Paul Collin
 Six poésies de Sully Prudhomme (1884)
 Noël! (1901), texte de Sully Prudhomme
 Menuet (1902), texte de Fernand Gregh
 Fleur de matin, en duo
 Les Lucioles, texte d'Ernest Legouvé
 Les Papillons, texte de Théophile Gautier
 Rose et Violette, en duo

 Sources 
 Dictionnaire de la musique en France au , sous la direction de Joël-Marie Fauquet (Fayard, 2003) 
 Les Compositrices en France au  par Florence Launay (Fayard, 2006) 

 Discographie 
 Works for Oboe, Lajos Lencsés, hautbois (Hänssler classic 98295,  2007)
 Suite pour flûte et piano (+ des compositions de Mel Bonis, Cécile Chaminade, Lili Boulanger et Augusta Holmes) dans Compositrices à l'aube du , Juliette Hurel, flûte ; Hélène Couvert, piano (Alpha classics, 2020)

 Bibliographie 
 Nos Contemporaines : la vicomtesse de Grandval'' d'Hippolyte Buffenoir (Paris, Librairie du Mirabeau 1894)

Notes et références

Liens externes 

 Extrait "Romance" dans la Boite à Pépites 2021 (production Elles Women Composers ) interprété par Gabriel Pidoux (Hautbois), Héloïse Luzzati (Violoncelle), Laurianne Corneille (Piano) : https://www.youtube.com/watch?v=gsRDgf0DkK0
 Château de la Cour du Bois et biographie de Madame de Grandval

Personnalité utilisant un pseudonyme
Compositrice française de la période romantique
Compositrice française de musique classique de la période moderne
Soprano française
Naissance en janvier 1828
Naissance dans la Sarthe
Décès en janvier 1907
Décès dans le 8e arrondissement de Paris
Décès à 78 ans