Поликлет

Поликле́т (Поликлет Ста́рший, Поликлет из Аргоса, Поликлет из Сикиона, ) — древнегреческий скульптор и теоретик искусства, работавший в Аргосе во 2-й половине V века до н. э. Наиболее известные его статуи — «Дорифор» (копьеносец) и «Диадумен» (юноша, повязывающий победную повязку), как и другие его произведения, были выполнены в бронзе, и до нашего времени дошли только в мраморных весьма приблизительных повторениях, различающихся в деталях. Его статуя, которую называют «Канон» (), скорее всего утрачена или никогда не существовала, а под этим названием чаще подразумевают теоретический трактат, также не сохранившийся, но гипотетически воссоздаваемый по косвенным источникам.

Биография и род 
Биографических сведений о Поликлете имеется мало. Плиний Старший (XXXIV, 49) относит высший расцвет его творчества (акме) к 90-й олимпиаде (420—417 гг. до н. э.). Время его активности определяют по-разному (например, около 450—410 или около 435—404 гг. до н. э.), но обычно называют период 460—420 гг. до н. э.

Примерные даты жизни Поликлета пытаются вычислить по диалогу Платона «Протагор» (328c), действие которого происходит около 432 года до н. э. Протагор говорит Сократу, что у хороших отцов могут быть негодные сыновья, и наоборот, и приводит пример: «вот и сыновья Поликлета, сверстники вот этого Парала и Ксантиппа, ничто по сравнению с отцом…». Ксантипп и Парал — два старших сына Перикла, родившиеся между 460 и 450 гг. до н. э. и умершие в 429 году до н. э. во время мора. Известно, что старший Ксантипп был женат. Следовательно, во время диалога сыновья Перикла были в возрасте 30-20 лет, как и сыновья Поликлета, поэтому можно предположить, что Поликлет Старший родился около 480 года до н. э. и начал работать около 460 года до н. э.

В сохранившихся сигнатурах скульптора имя отца и место происхождения не встречаются. Один Плиний указывает, что он был сикионцем (уроженцем Сикиона), прочие называют его родиной Аргос. Найденная база утраченной статуи Пифокла его работы, видимо, подтверждает аргосское происхождение, так как на ней сохранилась надпись: «Пифокл элеец. [Поли]клет сделал аргосец». Более поздний скульптор Дедал, считающийся его родичем, был сикионцем. По-видимому, какая-то связь с Сикионом у Поликлета была, некоторые предполагают, что Поликлет был уроженцем Сикиона, но переселился в Аргос.

Дедал из Сикиона (первая половина IV в. до н. э.) был учеником и сыном  (сохранилась надпись «Сделал Дедал, сын Патрокла, сикионец»). Скульптор школы  с Аргоса, также создававший статуи богов и спортсменов, был братом или племянником Поликлета, но скульпторов Навкидов было, судя по всему, два — Старший и Младший: Навкид в одной найденной сигнатуре называет себя «сыном Патрокла», в другой «сыном Мотона» — если Поликлет Старший был братом одного из этих Навкидов, то его отец — либо Патрокл, либо Мотон.

Попытка реконструкции генеалогического древа:
 Мотон
 Поликлет Старший
 Навкид Старший
 Патрокл
 Навкид Младший
 Дедал
 Поликлет Младший (архитектор)Его возможный родственник Поликлет Младший стал архитектором (работы: середина или 2-я пол. IV в. до н. э.). Упоминается и другой Поликлет Младший, ставший скульптором — родственник, возможно, племянник своего великого тёзки (либо же одна персона с архитектором); Павсаний причём говорит о нём, что он ученик Навкида (VI, 6, 2). В письменных источниках работы Поликлета Старшего и скульптора Поликлета Младшего иногда нет возможности разделить, хотя обычно ориентируются на то, что Младший работал в мраморе, а Старший в бронзе и пытаются ориентироваться на разные десятилетия (см. ниже подробней). Скульптуры 1-й пол. IV века до н. э. очевидно принадлежат уже всё-таки Младшему.

Называют и третьего скульптора Поликлета, который известен по сигнатуре из Камира (Родос) середины III века до н. э. и статуи из Фив. Таким образом, в художественной династии, к которой принадлежал Поликлет Старший, фигурируют следующие имена — Поликлет, Навкид, Патрокл, Дедал. Некоторые считают, что Поликлет был один (так думал, например, Плиний и, по-видимому, все другие источники, кроме Павсания), и Навкид тоже был один.

Творчество 
Учителем его был Агелад (Гагелад) — по свидетельству одного Плиния Старшего, а современные учёные считают, что Поликлет по датам не мог быть его учеником.

Хронология его творчества восстанавливается по письменным источникам, сохранившимся надписям (сигнатурам — подписям на базах утраченных подлинников), а также благодаря поздним репликам, которые приходится датировать по стилевым признакам.
Поликлет любил изображать атлетов в состоянии покоя, специализировался на изображении идеальных фигур победителей в олимпийских состязаниях, героев и богов.

Как пишет Плиний Старший, Поликлет первым додумался придавать фигурам такую постановку, чтобы они опирались на нижнюю часть лишь одной ноги: «Особенность его в том, что он начал создавать статуи опирающимися на одну ногу».

Он умел показывать тело в состоянии равновесия — человеческая фигура в покое или медленном шаге кажется естественной благодаря тому, что горизонтальные оси не параллельны. Мастеров его эпохи занимала проблема внутренней архитектуры человеческого тела, и Поликлет решил эту задачу, открыв контрапост.

Плиний сообщает, что Поликлет использовал делосскую бронзу, а Мирон — эгинскую, хотя они были учениками одного и того же мастера, а об его умении обращаться с металлом он пишет: «Считают, что он довёл это искусство до вершины и что торевтику Фидий открыл, а он довёл до совершенства».

«Канон» Поликлета 

Теоретическое сочинение «Канон» (Κανών), которое, согласно античным авторам, было написано скульптором Поликлетом из Аргоса, считается утраченным. Более того, в античных литературных текстах трактат Поликлета не упоминается под таким названием. Тем не менее, считается, что в подобном сочинении Поликлет сформулировал канон идеальных пропорций мужской фигуры и изложил собственное понимание гармонии и принципов симметрии. По утверждению римлянина Витрувия под словом «симметрия» древние греки понимали «простую соразмерность», или метрическую норму, в отличие от евритмии ( — стройность, устойчивость, слаженность). Витрувий при написании собственного трактата «Десять книг об архитектуре» (13 г. до н. э.) заменил греческое слово «symmetria» (соразмерность) латинским ( — «со-отношение». Известно также, что в IV в. до н. э. теорию пропорций разрабатывали многие скульпторы, в том числе Эвфранор (Евфранор) из Истма (Витрувий, Кн. 7, Вступление, 14; Плиний XXXIV, 77; XXXV, 128).

Врач Гален сообщает об этом трактате: «Хрисипп считает, что красота состоит в соразмерности не элементов, а частей, то есть одного пальца с другим, всех их — с пястью и запястьем, их — с предплечьем, предплечья — с плечом, и всех — со всем, как именно написано в Каноне Поликлета. Сообщив нам в этом сочинении все соразмерности тела, Поликлет делом подтвердил это соотношение, создав статую по этому правилу и назвав, как известно, и саму эту статую, как и сочинение, Каноном».

Зримым воплощением этого канона называли некую созданную им статую. Согласно общепринятому мнению, основанному на толковании классических авторов, имелось в виду самое знаменитое произведение Поликлета — «Дорифор», который иногда называли «Канон Поликлета», предполагая, что Поликлет исполнил статую для того, чтобы другие пользовались ею как образцом. Так, великий скульптор Лисипп утверждал, что его учителем был «Дорифор» Поликлета.

«Поликлет (…) создал и то произведение, которое художники называют Каноном, усваивая из него основы искусства, словно из какого-то правила, и считают, что лишь он один в произведении искусства воплотил само искусство» (Плиний Старший, XIX.55).

Таким образом, единственным зримым свидетельством существования «канона Поликлета» является созданная им статуя. Древнеримский писатель Плиний Старший сообщает, что «Поликлет из Сикиона, ученик Гагелада, создал Диадумена изнеженным юношей… и Дорифора мужественным мальчиком. Он создал и то произведение, которое художники называют Каноном, усваивая из него основы искусства, словно из какого-то правила, и считают, что лишь он один в произведении искусства воплотил само искусство». При этом неясно: «Дорифор» и «Канон» это одно и тоже или это разные произведения, а также в каком смысле употреблено слово «канон»: как общее правило искусства или как конкретное теоретическое сочинение.

Плиний назвал статуи Поликлета «выглядящими квадратными» (, в ином переводе «широких пропорций»). Считают, что так Плиний перевёл греческое слово (τετραγωνος), указывая на то, что греки все архаические куросы именовали «тетрагональными» (четырёхугольными). При этом Плиний ссылался на энциклопедиста Марка Теренция Варрона и предполагал, что этим словом также обозначали идеальные пропорции в представлении скульпторов аргосской школы. Фигуры подобных статуй действительно выглядят широкоплечими. Но об этих пропорциях мы можем судить только по римским репликам знаменитой скульптуры или по приблизительным копиям мастеров неоаттической школы. Позднее пропорции мужских фигур, к примеру в произведениях Праксителя или Лисиппа, значительно изменились, они стали более утончёнными, что свойственно поздней, эллинистической эпохе античного искусства.
 
Существует и альтернативная версия. «Квадратным» (или «квадратурой») греки называли гармоничное соотношение четырёх частей конечностей фигуры человека в движении: рука опущенная вниз — рука, поднятая вверх; нога, согнутая в колене — нога выпрямленная. Таким образом, вероятно, устанавливалась связь мер длины и характера движения. Возможно, речь идёт о классическом хиазме. Поэтому предполагают, что канон Поликлета и его «квадратные фигуры» относятся не к симметрии, а именно к эвритмии, то есть связывают пропорции с пластическим движением фигуры, в данном случае, возникающем от контрапоста — приёма постановки статуи с переносом тяжести тела на одну ногу.

Основой пропорционального канона Поликлета, воплощённого в статуе Дорифора, является отношение размера головы к росту всей фигуры (1:8). Все основные анатомические точки определены последовательным делением роста фигуры на две, четыре и восемь частей. Однако отдельные членения тела в движении, согласно толкованию Платона, определяются классической античной задачей: построением большого квадрата на диагонали малого квадрата (ещё одна версия интерпретации термина «квадратные фигуры»). Сторона малого квадрата является мерой верхней части фигуры (голова, шея и торс до подвздошной кости таза), а диагональ большого квадрата определяет размер нижней части (тазовый пояс и ноги). Таким образом, отношения этих частей представляют собой иррациональное число. В результате устанавливается связь кратных отношений (2: 4: 8) и иррационального ряда чисел, связанных с пластикой фигуры. Кратные отношения определяются «симметрией» (в античном понимании), а иррациональные — эвритмией.

Такая задача, впервые сформулированная пифагорейцами, в последующие века послужила основой для подробных вычислений пропорций по правилу «золотого сечения». Спустя столетия законченный вид этой теории придал выдающийся французский архитектор и теоретик XX века Ле Корбюзье в собственном трактате «Модулор». Архитектор-модернист, исходя из античной идеи парных мер, предложил использовать две шкалы гармонично возрастающих иррациональных величин в пропорции «золотого сечения».

Слава 
Поликлет, Фидий и Мирон составляют тройку главных скульпторов классического периода греческой скульптуры.

Поликлет пользовался чрезвычайной славой в античности, например, в кругу Сократа высшими художниками считались: в скульптуре — Поликлет, в живописи — Зевксид, а Платон, желая похвалить мастерство врача Гиппократа, сравнивает его с Поликлетом и Фидием. Цицерон, говоря об идеальном, пишет, что изображение Зевса Олимпийского Фидия или статуя Дорифора Поликлета всё-таки не отпугивает остальных от занятия скульптурой («Оратор», 5). Аристостель называет Фидия и Поликлета безупречно точными в своём искусстве.

Тем не менее, его ставили на второе место за Фидием: например, Страбон пишет «…[хрисоэлефантинные] статуи работы Поликлета, в смысле искусства выполнения прекраснейшие из всех на свете, но по ценности и величине уступающие Фидиевым». Античные историки считали, что он всех превосходил тщательностью отделки и красотой своих работ; но им не хватало величия: «придав человеческому телу особую красоту, он недостаточно выражал традиционное представление о природе богов». Варрон говорил, что «они квадратны и почти по одному образцу» (видимо, «квадратный» — был особый термин в искусстве, точное значение которого неизвестно).

Высказывания 
Поздний римский автор Клавдий Элиан приводит исторический анекдот о Поликлете, который является иллюстрацией тезиса о глупости толпы:Поли­клет изва­ял две ста­туи, изо­бра­жав­шие одно и то же; одну по вку­су тол­пы, дру­гую по зако­нам искус­ства. Первую в уго­ду тол­пе он созда­вал так: по жела­нию вся­ко­го, кто к нему при­хо­дил, Поли­клет послуш­но делал изме­не­ния и поправ­ки. Нако­нец, он выста­вил обе ста­туи. Одна вызва­ла все­об­щее одоб­ре­ние, дру­гая была осме­я­на. Тогда Поли­клет ска­зал: «Ста­тую, кото­рую вы руга­е­те, изва­я­ли вы, а ту, кото­рой вос­хи­ща­е­тесь, — я».Другой приводимый им анекдот: «Гиппоник, сын Каллия, решил в честь родного города воздвигнуть статую. Кто-то подал ему совет поручить работу Поликлету. Гиппоник на это сказал, что не хочет приношения, которое доставит славу не тому, кто его даровал, а тому, кто создал, так как все, конечно, будут восхищаться искусством Поликлета, а не его щедростью» (также приводится у Флегонта из Трал).

Древнегреческий инженер Филон Византийский приводит его высказывание о том, что успех зависит от многих числовых соотношений, причём мелочь имеет решающее значение. Плутарх в «Застольных беседах» упоминает его высказывание, что самая трудная работа — это последняя отделка изваяния ногтем. В другом месте, уже в «Моралиях», Плутарх повторяет то же выражение так: «Поликлет именно это и имел в виду, когда сказал, что задача наиболее трудна для тех, кто уже достиг той стадии, когда надо уже пользоваться ногтем пальца». Это впоследствии породило крылатое латинское выражение «Ad unguem» — До ногтя (употр. в знач. с величайшей тщательностью (точностью)). Предполагается, что здесь речь идёт о лепке в глине, но быть может, речь идёт о проверке качества швов в мраморе путём проведения по ним ногтями.

Школа Поликлета 
Поликлет был главой скульптурной школы в Аргосе. Он является первым в истории скульптором, о котором известно, что у него была школа продолжателей.

Школа Поликлета просуществовала не менее трёх поколений, но, похоже, наиболее была активна в конце IV— начале III века до нашей эры. Плиний и Павсаний назвали имена примерно двадцати скульпторов Поликлетовской школы, определяя их манеру их приверженностью его принципам равновесия.

Плиний Старший пишет (XIX.50): «Учениками Поликлета были Аргий, Асоподор, Алексид, Аристид, Фринон, Динон, Афинодор, Демея из Клитора». Личности этих скульпторов вызывают вопросы, возможно, у Плиния допущены ошибки в орфографии и идентификации. Среди его учеников — скульптор по бронзе Аристид Старший из Фив. Самым значительным из его учеников является Навкид из Аргоса (родственник, см. выше), к ней принадлежали другие члены его семьи (см. соответствующий раздел). Другие ученики — Канах, Патрокл, Диномен.

Список работ 
Все скульптуры его работы (обычно бронзовые) были утрачены и известны по сохранившимся мраморным древнеримским копиям. Атрибуция их производится по письменным источникам или другими способами. Некоторые статуи с помощью анализа стилистики относят к школе Поликлета. По письменным источникам часто трудно определить, идёт речь о работах Поликлета Старшего или Младшего. Младшему обычно приписывают мраморные статуи, так как от Старшего не имеется ни одного твёрдо засвидетельствованного мраморного произведения, а также те, что были созданы после 420 г. до н. э., так как неясно, работал ли Старший после этой даты. Скульптуры 1-й пол. IV века очевидно принадлежат уже всё-таки Младшему.

Были случаи, когда статую относили к руке Младшего, поскольку была найдена база с надписью IV века (то есть эпохи младшего поколения), однако позже появлялись данные о том, в какую именно олимпиаду победил изображённый атлет в V веке, это значило, что скульптура всё-таки была создана Старшим, а надпись просто обновляли.

Примечания

Библиография 

 Недович Д. Поликлет. — М.; Л., 1939
 Пашковская Е. М. Эстетика пифагорейцев и канон Поликлета // Древнее Причерноморье (чтения памяти профессора Петра Осиповича Карышковского): Тезисы докладов конференции (9-11 марта 1989 г.). Одесса, 1989
 Соколов Г. И. Мирон и Поликлет. — М., 1961
 Herbert Beck, Peter C. Bol, Maraike Bückling (Hrsg.): Polyklet. Der Bildhauer der griechischen Klassik. Ausstellung im Liebieghaus-Museum Alter Plastik Frankfurt am Main. Zabern, Mainz 1990, ISBN 3-8053-1175-3
 Herbert Beck, Peter C. Bol (Hrsg.): Polykletforschungen. Schriften des Liebieghauses. Gebr. Mann, Berlin 1993, ISBN 3-7861-1694-6.
 Ernst Berger: Polykleitos (I). In: Rainer Vollkommer (Hrsg.): Künstlerlexikon der Antike. Band 2: L-Z. Addendum A-K. Saur, München/Leipzig 2004, ISBN 3-598-11414-1, S. 276—287.
 Hafner, G. Polyklet, Doryphoros. Revision eines Kunsturteils. Frankfurt: Fischer Taschenbuch. 1997
 Detlev Kreikenbom: Bildwerke nach Polyklet. Kopienkritische Untersuchungen zu den männlichen statuarischen Typen nach polykletischen Vorbildern. «Diskophoros», Hermes, Doryphoros, Herakles, Diadumenos. Gebr. Mann, Berlin 1990
 Gregory Vincent Leftwich. Ancient Conceptions of the Body and the Canon of Polykleitos. University Microfilms International, 1987
 Warren G. Moon, Barbara Hughes Fowler. Polykleitos, the Doryphoros, and Tradition. Univ of Wisconsin Press, 1995
 R. Tobin. The Canon of Polykleitos. AJA, 79, № 4, 1975, pp. 307—321

Скульпторы Древней Греции

Списки скульптур