Alexandre-Pierre-François Boëly

Alexandre-Pierre-François Boëly est un compositeur, pianiste, organiste et professeur français, né à Versailles le  et mort à Paris le .

Biographie 
Né au 21 rue des Bourbonnais à Versailles, Alexandre est issu d'une famille de musiciens. Son père, Jean-François (1739–1814), est haute-contre à la Sainte-Chapelle de Paris, compositeur et professeur de harpe à la cour de Versailles et théoricien. Sa mère, Catherine-Louise Levesque (1755-1804), femme de chambre d'un enfant de la Comtesse d'Artois de 1778 à 1783, a pour père Pierre-Louis Levesque (1724-1797) chantre et auteur d'un Solfège d'Italie (1772) assez célèbre, qui connut cinq rééditions jusqu'en 1830. Son oncle, Pierre-Louis Levesque (1760-?) est aussi Page du Roi. Enfin, il a quatre sœurs qui suivent toutes de rapides et brillantes études à l'ouverture du conservatoire.

Formation 
Dès sa cinquième année Alexandre reçoit sa première éducation musicale parmi les pages de la musique du Roi, dirigés par son grand-père. À Paris, il a d'abord pour maître son père, doué d'une solide culture, puis dès l'ouverture du Conservatoire de Paris en 1796 – Alexandre est alors dans sa onzième année – il commença le violon avec Henri Guérillot (1749–1805), sans grand succès apparemment, et surtout le piano. L'hypothèse a été émise qu'il avait commencé avec Madame Hélène de Montgeroult (1764–1836) jusqu'en , puis avec le pianiste-compositeur et pédagogue tyrolien Ignaz Ladurner (1766-1839). Ladurner, fils d'organiste et organiste à ses heures, formé à Munich et fixé à Paris depuis 1788, devient professeur au conservatoire de  jusqu'à son éviction en 1802 (comme le violoniste Guérillot, écarté lui aussi lors d'un remaniement professoral). Début 1798, Boëly s'initie, entre autres, à Bach, Haydn et Clementi. Mais il ne termina jamais ses études au conservatoire à cause d'un déménagement en province, ce qui lui ferma le concours du Prix de Rome, ou un poste de professeur dans l'établissement. Il avait quinze ans. À son retour, deux ans plus tard, il est possible qu'il reprît des cours particuliers avec Ladurner, ce que la dédicace de son opus 1, publié en 1810 semble confirmer.

On ignore précisément le déroulement de sa formation de compositeur ou celle de l'organiste. En composition, il doit beaucoup à la lecture directe des œuvres (la bibliothèque du Conservatoire est fort riche). Ce que Fétis confirme :

En tout cas, avant sa vingtième année, il signe des œuvres de chambre accomplies.

, écrit A. Farrenc en 1858. Sa carrière se précise seulement vers 1826. Il s'initia sérieusement à l'orgue semble-t-il à partir de 1830, date à laquelle il fait installer un clavier de pédale à l'allemande sous son piano personnel, ce qui constitue une grande première en France. Il fera de même en 1840 à sa tribune de Saint-Germain. Il est certain qu'il fréquente avec assiduité la tribune de Saint-Gervais, qui fut celle d'Armand Louis Couperin et tenue par Jean-Nicolas Marrigues qu'Alexandre connaît de longue date. Ceci explique sans doute le style particulier et personnel du compositeur : .

Les orchestres français après l'Empire, ne disposant pas des effectifs de vents nécessaires à l'interprétation du répertoire de Mozart ou Beethoven, Boëly se spécialise dans l'adaptation pour un second piano de ces pupitres. Dans les concerts organisé par Marie Bigot (1786-1820) qui est une a pour partenaires Baillot (créateur du Concerto de Beethoven en France), Lamare, Boëly et Auber. C'est souvent lui qui tient cette partie après avoir joué à l'alto d'autres œuvres. On dispose des parties de quatre concertos de Mozart ainsi arrangés pour l'orgue ou l'harmonium : Kv. 450, 459, 467 et 488.

Son goût pour le classicisme et sa prétention à faire de la bonne musique, son manque d'ambition mondaine, l'isolèrent de la scène musicale parisienne qui préférait des œuvres patriotiques ou italiennes, selon le goût de Napoléon, explique le peu de popularité de Boëly. Plus tard, des musiciens comme Cherubini, Rossini, Bellini, mais aussi, Meyerbeer, Paganini, connurent le succès, tandis que Beethoven en France, restait ignoré ou peu apprécié, Boëly lui, proclamait son admiration pour le compositeur de Fidelio ! Les premières sonates opus 1 ou les Trios opus 5 en portent la marque.

L'organiste 
En août 1840, il est nommé organiste à l'Église Saint-Germain-l'Auxerrois. Âgé de cinquante-cinq ans, il est au sommet de son art et inspire le respect : c'est enfin un artiste heureux, confiant : . Il exécute des œuvres de compositeurs inconnus ou peu appréciés du public : Bach (considéré comme une vieille perruque, réputé injouable ou scolaire...), Frescobaldi, Couperin. Il contribua à la formation directement ou indirectement de l'école d'orgue de la génération suivante par l'intermédiaire d'Alkan, Franck, Lefébure-Wely, Saint-Saëns, Ambroise Thomas ou Chauvet qui viennent l'entendre à Saint-Germain l'Auxerrois jouer Bach.

Il fut congédié fin septembre 1851 pour son « austérité », parce que le public et le clergé s'ennuient..., bien que ses amis et connaisseurs le soutiennent et en savent le talent. La paroisse avait perdu son qualificatif de « royale » depuis 1848...

Quant à l'œuvre pour orgue, elle est . Au moment même où l'orgue commence à renaître. Un de ses élèves, Eugène Vast, âgé de seize ans, prend le relais. Boëly se défait de son poste à la maîtrise de Notre-Dame et reprend ses leçons.

Jusqu'à sa mort, il fut professeur particulier de piano, l'un des meilleurs de Paris selon ses contemporains et notamment Pierre Baillot, professeur de violon au Conservatoire, et coauteur de la méthode utilisée avec Rode et Kreutzer. On notera que Boëly assista à tous les concerts de musique de chambre organisés par le célèbre violoniste (soit 154 en tout), mais on n'y joua jamais ses œuvres. Il meurt au 27 de la rue Ponthieu à Paris, le lundi  et repose au cimetière parisien de Montmartre. Lors de ses obsèques à Saint-Philippe-du-Roule, Camille Saint-Saëns tint l'orgue.

Postérité 
Boëly fut et demeure inconnu du grand public, mais il n'en a pas moins joué un rôle déterminant dans la renaissance de la musique française au .

Œuvres 
Il laisse une œuvre abondante : musique de chambre, des œuvres pour piano, dont deux sonates et une centaine d'études, de la musique pour orgue (douze Cahiers de pièces de différents caractères, quatre Livres pour orgue à pédales) ainsi que quelques œuvres liturgiques, en particulier deux messes brèves.

Piano 
Les compositions de piano embrassent la période de 1805 à 1857.

 Deux Sonates pour piano, op. 1 (dédiées à Ignaz Ladurner – pub. 1810, I. Pleyel et Naderman). La page de titre précise Boëly fils, le père de Boëly était encore vivant.
 Sonate  en ut mineur
 I. Allegro molto
 II. Adagio con espressione
 III. Finale. .
 Sonate  en sol majeur
 I. Allegro con brio
 II. Scherzo. Allegro
 III. Finale. Rondo vivace ma non troppo.

 Trente Caprices ou Pièces d'études, op. 2 (dédiés à Madame Marie Bigot - pub. fin 1816 ou début 1817, Boieldieu jeune [Louis Armand]) Marie Bigot (1786-1820), avait suivi son époux en 1804 à Vienne, bibliothécaire du Prince Rasoumovski... Elle y avait été élève de Beethoven, avant son retour en France fin 1809. À Vienne elle avait aussi rencontré Haydn et Salieri. À l'époque de la publication de ce cahier, outre ses activités de composition pour son instrument, elle donnait des cours, entre autres, aux enfants Fanny et Felix Mendelssohn qui résidaient à Paris. C'est chez Marie Bigot qu'eurent lieu, dès son retour, bien des séances de quatuors avec Baillot et Boëly (). Brigitte François-Sappey (note 38 ) fait remarquer que Choron et Fayole citent les Essercizi de Scarlatti sous le nom de Trente caprices.
  en fa majeur, allegro
  en la majeur, allegretto
  en si-bémol majeur, allegretto
  en ré majeur, presto
  en mi majeur, allegretto
  en ut-dièse mineur, andante
  en fa-dièse majeur, andante
  en ut majeur, moderato sempre legato
  en la majeur, allegro molto vivace
  en sol majeur, allegro
  en sol mineur, adagio
  en mi-bémol majeur, allegro non troppo
  en fa majeur, andante
  en si mineur, presto
  en ré majeur, allegro
  en fa mineur, allegro moderato
  en la-bémol majeur, allegro, sempre legato
  en ut majeur, allegro maestoso
  en sol mineur, 
  en si-bémol majeur, moderato
  en ut-dièse mineur, scherzando
  en fa-dièse mineur, moderato sempre legato
  en ut mineur, allegro
  en mi-bémol majeur, allegro commodo
  en sol mineur, C
  en sol majeur, allegro con brio
  en mi mineur, allegro moderato
  en ré majeur, moderato con espressione
  en ré mineur, andantino
  en si-bémol mineur, moderato con espressione

 Trente Études pour le piano, op. 6 (dédiées à Frédérik W. Kalkbrenner - comp. 1818-28 – pub. 1830, Ignaz Pleyel) Le recueil est conçu dans son ordre chronologique, sans ordre tonal ou didactique.
  en mi-bémol majeur, poco allegro sostenuto e legato (jusqu'au  : entre 1816 et 1823)
  en si mineur, allegretto
  en fa majeur, allegro moderato
  en fa mineur, allegro moderato
  en la majeur, allegretto leggieramente
  en ut majeur, allegro
  en mi-bémol majeur, allegro
  en si mineur, larghetto sostenuto
  en mi mineur, allegretto
  en sol-bémol majeur, andante con espressione ()
  en mi mineur, allegro vivace ()
  en mi majeur, allegro moderato ()
  en ut-dièse mineur, allegretto ()
  en fa majeur, presto ma non troppo ()
  en la-bémol majeur, cantabile sostenuto ()
  en ut-dièse majeur, allegro con bio
  en la majeur, andante con molto espressione
  en la mineur, vivace ()
  en sol majeur, a tempo giusto. Se retrouve dans le cahier d'orgue op. 43 
  en ut mineur, con fuoco ()
  en la-bémol majeur, allegretto
  en si majeur, allegro ()
  en ré mineur, allegro un poco agitato
  en mi-bémol majeur, poco adagio
  en mi majeur, romanza con espressione
  en sol majeur, allegro canone all'unisono ()
  en mi-bémol majeur, poco agitato con espressione
  en la majeur, allegro con brio. En canon ()
  en mi mineur, allegro moderato ma con fuoco
  en ré mineur, andante un poco lento

 Caprice pour le piano, op. 7 (dédié à Mademoiselle Claire Spitz - pub. à compte d'auteur entre 1830 et 1842, puis 1843 chez Veuve Launer). Constitué de trois thèmes, la pièce débute par une valse hésitation en la bémol majeur ; la partie centrale est en forme de variations. Le style est très proche de Chopin et parfois on se surprend à croire écouter une romance de Mendelssohn ou même un Scherzo de Brahms (son op. 4).
 Troisième livre de Pièces d'étude en deux suites, op. 13 (dédié  à Jean-Baptiste Cramer - comp. 1826-31 pour l'essentiel et jusqu'à 1844 - pub. 1846, Richault). Les dates indiquées dans le détail sont sur la partition.
 Suite I.  en fa majeur, prélude, allegro
  en fa mineur, allegro
  en si-bémol majeur, allegro ma non troppo (Versailles, )
  en sol mineur, moderato assai, Canon ()
  en mi-bémol majeur, mesto con molto sentimento
  en mi-bémol majeur, allegro con fuoco ()
  en mi majeur, moderato
  en ut-dièse mineur, allegro
  en sol majeur, moderato ed espressivo (Étiolles, )
  en sol mineur, allegro moderato ma energico (Achevée le ) La pièce, intitulée «  », qu'on peut qualifier d'étude révolutionnaire comme celle de Chopin (op. 10 ) a été conçue le jour même des événements révolutionnaires des Trois Glorieuses, mais publiée avec seize ans de retard. L'esquisse est noté « Allegro strepitozo » .
  en ré majeur, cantabile con grazia
  en si mineur, allegro moderato. Une marche funèbre
  en ut majeur, allegro vivace ()
  en la mineur, fuga, Moderato ()
  en la majeur, cantabile sostenuto
  en fa-dièse mineur, allegro moderato
  en sol-bémol majeur, moderato : Canone per moto contrario
  en 'fa majeur, toccata, allegro moderato
  en ut majeur, non troppo presto e mezzo staccato (fin 1823)
  en mi mineur, moderato (avant 1823)
 Suite II.  en mi majeur, andante
  en mi-bémol majeur, poco adagio
  en ut mineur, andante con moto
  en mi-bémol majeur, grazioso
  en ut majeur, allegro molto legato
  en la majeur, andante con moto
  en si mineur, andante moderato
  en si-bémol majeur, allegretto con grazia e leggieramente
  en sol mineur, allegro moderato
  en sol majeur, allegro
  en mi majeur, moderato molto legato
  en mi mineur, fuga, allegro moderato
  en la-bémol majeur, largo ()
  en ut mineur, un poco sostenuto, Fuga ()
  en fa majeur, presto ma non troppo
  en ré mineur, moderato ()
  en ré majeur, prélude, allegro moderato
  en ut majeur, andante con moto
  en la majeur, andante sostenuto, Canon ()
  en ut-dièse mineur, allegretto scherzendo
 Quatre variations (, manuscrit)
 Quatre Suites dans le style des anciens maîtres, op. 16 (dédiées à Madame Blache de Conantre - pub. 1854, Lavinée) Trois autres Suites ont été disséminées dans les opus posthumes : Suite en la mineur op. 54 -11 ; Suite en mi mineur, op. 55 -4 ; Suite en la-bémol majeur, op. 55  & 12 et op. 54  & 3.
  en la majeur. Allemande - Courante - Sarabande - Bourées I & II - Gigue
  en ré mineur. Allemande - Courante - Sarabande - Allegro - Gigue
  en ut majeur. Allemande - Courante - Sarabande - Gavotte - Gigue (Canon)
  en fa mineur. Fugue à deux sujets - Largo - Polacca
 Premier Livre des Vingt-quatre Pièces, op. 20 (comp. v. 1800-1854 - pub. 1857, Richault)
  Valse ( à 12 comp. à l'adolescence)
  Romance
  Prélude
  Romance
 
  Valse
  Prélude
  Valse
  Scherzo
  Romance (vers 1830)
  (les pièces 14 à 22 datent de la période 1848–1850)
  Menuet
  Danse villageoise. Allegro en sol majeur/mineur
  Scherzo
 
  Duo
 
  Gavotte
  Marche des pèlerins
  Scherzo
 Fantaisie, op. 21 (dédiée à Camille Saint-Saëns - comp. 1828 - pub. 1858, Richault)
 Deuxième Livre de vingt-quatre pièces, op. 22 (comp. 1804-1853 - pub. 1858, Richault)
  Prélude
 
  Scherzo
  Prélude
 
  Prélude
  Duo
 
  Prélude (Voyez la ressemblance avec le prélude en fa mineur du premier libre du clavier bien tempéré de Bach)
 
 
  Duo
  Prélude
 
  Menuet
  Prélude
 
 
 
 
  Prélude
 
 
  Fantaisia
Collection des œuvres posthumes, op. 33, 34 et 46 à 56 (154 pièces comp. de 1805 à 1858 - pub. 1859-1860, Richault)L'ordre choisi pour ces publications posthumes est strictement chronologique à une exception des opus 54 et 55 et de placer l'opus 50 avant l'opus 46 et reclasser les pièces dans ces deux recueils. Opus 33
  Fugue à quatre voix, en fa-dièse mineur (1805/1830) (cf. op. 43 )
 
  Fugue (1805/1830)
  Prélude (1805-1810)
  Fugue a 3, en ut mineur (1805/)
  Prélude
  Prélude
  Prélude
  Canon (1804, rev. )
 
  Fugue en ré majeur (sur Kyrie de Angelis) (vers 1807). Voir la version pour orgue : op. 43  et 34 .
 Opus 34
 
  Prélude (1805–1810)
 
  Prélude (1805–1810)
  Prélude (1805–1810)
  Fugue (1805-1810)
 
  Prélude (1805–1810)
 
  Canon (1805–1810)
  Canon (1811)
  Prélude (1805–1810)
 Opus 46
  Canon ()
  Canon ()
  Canon ()
  Canon perpétuel à la douzième en mouvement contraire, en fa mineur. (1828–1829) cf. version pour orgue : op. 40 
  Canon ()
  Prélude (entre 1816 et 1829)
  Fugue à deux voix (1829)
  Canon all'ottava en fa-dièse majeur (vers 1829)
  Canon ()
  Cinq Variations en si mineur (1830) François-Sappey parle de ces variations comme . 
  Moderato molto legato, en fa dièse majeur. Pièce destinée à la Revue Musicale de Fétis en 1833 (comp. vers 1830).
 Opus 47
  Canon à l'octave en fa-dièse majeur. cf. version pour orgue : op. 43 .
  Canon ()
  Fugue en mi-bémol majeur ()
  en sol-dièse majeur. ().
  Toccata en tierces en mi majeur. Datée du .
  Prélude (1833)
  Prélude ()
 Opus 48
 
  Fantasia en mi mineur. Largo (entre 1848 et 1851)
  Prélude (entre 1848 et 1851)
  Canone all'ottava en fa-dièse majeur
  Andante
  Toccata en la majeur (vers 1850)
 Opus 49
  Allegro en si-bémol mineur (vers 1850)
 Opus 50
  Fugue à quatre voix avec strette (1816)
  Canon (1816)
  Fugue en ré mineur (1816)
  Moderato (vers 1816)
  Fugue avec contre-sujet obligé, en ré majeur (1816/1854)
 
 
  Fugue double (1819). Version pour orgue : op. 36 
  Fughetta en ut mineur (1819)
  Fugue en mi mineur (1820)
 Opus 51
 
  Prélude (1851 ou 1852)
  Prélude ()
  Agitato en ré mineur
 Opus 52
 
  Canon à l'octave en fa mineur (1852 ou 1853)
 
  Canon (1852)
  Canon (1852 ou 1853)
  Prélude (1852 ou 1853)
 
  Fugue en si mineur (1852)
  Larghetto en ut mineur
  Allegretto en ut mineur
  Tempo moderato en mi-bémol mineur ()
 Opus 53
  Carillon, en ut majeur
  Prélude (entre 1853 et 1855)
  Prélude-Fantaisie, en fa-dièse mineur. Moderato - Lento - Adagio poco agitato ()
 
  Canon (entre 1853 et 1855)
 Opus 54
  Suite en la bémol majeur  & 3 - Sarabande en fa mineur
  Capriccio
  Fantaisie en mi majeur. Andante moderato - Allegretto con vivace (entre 1853 et 1855)
 
  Suite en la mineur  à 11 - Allemande
  Courante
  Sarabande
  Air
  Gigue ()
  Allegro con vivacita, en mi-bémol majeur ()
 Opus 55
  Prélude en sol majeur. ().
  Suite en mi mineur  à 4 - Sarabande
  Bourrée et tambourin
  Gigue
  Cinq Variations en ut majeur (après 1855)
  Suite en la-bémol majeur  et 12 - Allemande
  Courante
 Opus 56
  Prélude ()
 
 
 
 
  Canon (1857)
  Allegro en ut majeur. (L'esquisse est notée Moderato)
  Fugue à quatre voix en ut majeur (1858)
  Toccata, Allegro ma non troppo
  Huit Variations en sol majeur. Thème, simplice legato e tenuto (1807-1808, corrigées en 1858)
  Fugue sol mineur ()
 Cinq Variations en ré majeur (Versailles, ms. 178 ) N'a pas été publié par Richault. Pièces à quatre mains
 Duo pour piano à quatre mains, op. 4 (dédié à Mesdemoiselles Félicie et Coralie Duvivier - pub. v. 1829, Richault)
 Deux caprices à quatre mains et un Caprice à trois mains, op. 8 (pub. av. 1842, Prilipp) (œuvre perdue) Sonate à quatre mains, op. 17 en fa mineur (Dédiée à Madame E. Sauzay - pub. 1855, Richault) Voir Trio opus 23. Allegro moderato - Adagio - Tempo di menuetto-Trio - Gigue. Finale. Allegro

 Musique de chambre 
Les compositions de musique de chambre s'étalent de 1804 à 1858.
 Adagio sostenuto, mouvement de Quatuor à cordes (comp. 1804)
 Sept variations pour le piano avec accompagnement de violon obligé sur l'air « La Danse n'est pas ce que j'aime » de l'opéra Richard Cœur de Lion (Grétry), op. 3 (dédiées à Mademoiselle Clémentine de Rony – pub. fin 1819 ou début 1820, Boieldieu jeune)
 Trois Trios pour violon, alto et violoncelle, op. 5 (comp. 1808 - pub. v. 1829, chez l'auteur et chez Frey)
 Trio  en ré majeur - I. Allegro, II. Allegretto grazioso, III. Scherzo - Trio, IV. Allegro assai.
 Trio  en ut majeur - I. Allegro, II. Adagio, III. Minuetto - Trio, IV. Finale. .
 Trio  en sol mineur - I. Allegro agitato, II. Andante con moto, III. Scherzo - Trio, IV. Allegro ma non troppo.
 Trio pour violon, alto et violoncelle , op. posth. 23 (dédiés à Eugène, Julien et Louis Sauzay - comp. v. 1824 - pub. 1859, Richault). Ce trio est une version de la sonate pour piano à quatre mains opus 17.
 Trio pour violon, alto et violoncelle , op. posth. 24 en si-bémol majeur (dédiés à Eugène, Julien et Louis Sauzay - comp. v. 1827 – pub. 1859, Richault)
 Quatuor à cordes op. posth. 27 en la mineur (dédiées à Messieurs A. Bessens, J. Quinefault et J.-J. Vidal - comp. v. 1824-27 – pub. 1854 & 1857, Richault)
 Quatuor à cordes op. posth. 28 en mi bémol majeur (comp. 1824-27 - pub. 1854 & 1857, Richault)
 Quatuor à cordes op. posth. 29 en sol majeur (comp. 1824-27 - pub. 1854 & 1857, Richault)
 Quatuor à cordes op. posth. 30 en mi majeur (comp. 1824-27 - pub. 1854 & 1857, Richault)
 Quatuor à cordes arrangé pour piano à quatre mains, op. 31 (pub. 1859, Richault) C'est l'opus 29, dont on ignore la date d'arrangement.
 Deux Sonates pour piano et violon, op. posth. 32 (Dédiées à Mademoiselle Vivaux - comp. 1806-07, sauf le final de la deuxième terminé le  - pub. 1859-1860, Richault)
 Trois Mélodies pour violoncelle et orgue expressif. (dédiées au Marquis de Corberon - comp. vers 1837-1840) Ces trois pièces figurent dans l'opus 12 pour orgue. On ignore quelle était la première forme.
 Sestetto/sextuor arrangé d'après une symphonie, en ré majeur (comp. 1827, manuscrit). I. Allegro, II. Andante Sostenuto, III. Scherzo. Allegro molto, IV. Finale. Allegro.

 Orgue 
Les compositions destinées à l'orgue s'étalent de 1828 à 1848 et représentent un total de 275 pièces environ, dont seulement un tiers fut édité de son vivant. Il s'agit de la production la plus importante depuis Lebègue et jusqu'à Tournemire et représente près de la moitié du corpus boélin, en un temps où l'orgue déclinait et trouvait face à lui des contemporains mal formés - notamment à l'improvisation -, ou simplement futiles, préférant un quadrille à une fugue... Sept recueils furent publiés en seulement quatorze ans, de 1842 à 1856.
 Quatre Offertoires, op. 9 ( - pub. 1842, Canaux). Les pièces sont gravées sur deux portées.
 Offertoire  en fa majeur
 Offertoire  en ré majeur
 Offertoire  en la majeur
 Offertoire  en si bémol majeur
 Quatorze Morceaux qui pourront servir pendant l'Office divin, suivant les tons des Kyrie, Gloria, Hymnes, Antiennes ou versets dans lesquels l'organiste doit jouer, op. 10 (pub. 1842, Canaux)
  en sol majeur. Allegro
  en sol mineur. Andantino (Hymne Crudelis Herodes jusqu'à )
  en sol majeur. Andante sostenuto
  en sol mineur. Allegro
  Prélude sur les Jeux de fonds, en ré majeur. Andante
  Hymne du Troisième Ton : Pange lingua, en sol majeur
  & 8 Grands chœurs, en mi mineur. Allegro moderato - en ut mineur, Allegro. (Pour Iste Confessor  à 10)
  Larghetto en ut mineur (cf. Trois pièces pour violoncelle et orgue)
  Trio Allegretto con moto, en ut majeur
  Andante en sol majeur
  Andante en ré majeur (Quatuor à la Française)
  Duo Allegro vivace en ut mineur
  Andante en ut majeur
 Messe du jour de Noël composée sur des airs populaires anciens dits Noëls et suivants les tons du chant des Grands Solemnels à l'usage de Paris, op. 11 (pub. 1842, Canaux)
 Rentrée de la procession - Offertoire sur les Grands Jeux - Sortie
 Vingt-quatre Pièces avec les principaux mélanges des jeux et des claviers, op. 12 (pub. v. 1842, Veuve Canaux)
  à 4, Suite en ut mineur/Majeur
  à 10, Suite en sol mineur/majeur (10. Quatuor)
  à 15, Suite de cinq pièces pour un Magnificat en ut majeur
  à 20, Suite en mi mineur/majeur
  à 23, en si bémol majeur (22. Canon, )
  Offertoire, en fa majeur « Offertoire d'une exécution facile ».
 Douze morceaux pour l'orgue expressif [ou harmonium], op. 14 (dédiés à Monsieur le Marquis de Corberon - pub. v. 1846, Veuve Canaux)
  Allegro maestoso
  Andante sostenuto
  Marche
  Allegro, en ré mineur
  Andantino
  Larghetto sostenuto
  Allegro
  Adagio
  Moderato grazioso
  Vivace
  Andante pastorale, en sol majeur
  Allegretto
 Quatorze préludes avec pédale obligée sur les cantiques de Denizot (), op. 15 (pub. 1847, Blanchet) En 1902, à la faveur d'une réédition, Camille Saint-Saëns qualifie de « pur chef-d'œuvre » cet opus 15.  Cantique I « Seigneur Dieu, ouvre la porte », en fa majeur
  Cantique II « D'où vient qu'en cette nuitée », en mi bémol majeur
  Cantique III « Chantez mes vers ce jour », en sol mineur
  Cantique IV « Esprits divins », en sol majeur, à cinq voix ()
  Cantique V « Réveillez-vous pastoureaux », en ré mineur
  Cantique VI « Quel étonnement vient saisir mon âme », en mi bémol majeur ()
  Cantique VII « Ici je ne bâtis pas », en ut majeur
  Cantique VIII « Sus, sus qu'on se réveille », en ré mineur (manuels)
  Cantique IX « Le Vermeil du Soleil », en fa majeur
  Cantique X « Lyre ce n'est pas en ce chant » en ré mineur, à cinq voix ()
  Cantique XI « Voici une première entrée », en sol mineur ()
  Cantique XII « Muses sœurs de la peinture », en sol mineur (manuels)
  Cantique XIII « Sus bergers en campagne », en ré mineur ()
  Cantique XIV « Mon âme dormez-vous ? », en sol mineur ()

 Douze pièces avec pédale obligée ou piano à clavier de pédales, op. 18 (comp. 1832-40 - pub. 1856, Richault) Seuls les pièces  et 6 semblent purement destinées à l'orgue. Le reste étant effectivement ou supposé pour piano à pédalier. Par exemple le pédalier de Saint-Germain s'arrête à l'ut alors que la partition contient un mi bémol (, 7 & 12), mi-bécarre ( et 11).
  , en mi bémol majeur (vers 1833)
  Andante à deux claviers (, pour l'orgue de Saint-Gervais.)
  Canon perpétuel double à l'octave, en si mineur
  Andante moderato, en si mineur (copie au net du )
  , en ut majeur
  Fantaisie et Fugue, en si bémol majeur. Sans doute la pièce la plus célèbre de l'auteur. La fantaisie est notée Allegro et la fugue à quatre voix, Moderato. Boëly ajoute un épilogue, «  » qui reprend les dix-sept premières mesures. Brigitte François-Sappey écrit . On ne saurait mieux dire sur son importance.
  Allegro ma non troppo en fa mineur. Autre chef-d'œuvre qui possède une redoutable et intimidante partie de pédale.
  Fantaisie en sol majeur. Le style se rapproche des compositions pour orgue mécanique de Mozart (cf. Kv 608)
  Scherzo moderato en si majeur « a 5 voci » (1831 vers. piano)
  Allegretto en si mineur
  Canone all'ottava en mi mineur
  Allegro moderato en mi bémol majeur (1833 vers piano)
Collection des œuvres posthumes op. 35 à 45 (114 pièces comp. 1825-1858 - pub. 1859-1860, Richault)L'ordre choisi pour ces publications posthumes est strictement chronologique. Opus 35 12 Pièces liturgiques
 
  Fugue en ut mineur, III Kyrie (sur Kyrie Cunctipotens)
 
  Duo, Andantino en ut mineur (1834)
 
 
 
 
 
  Fughetta sur Deo Gratias en ré majeur
 
 
 Opus 36 12 Pièces liturgiques
  Fugue (sur Opus Perigisti, hymne du )
  Fugue en ut mineur (pour l'hymne des Vêpres de la Pentecôte du )
  Fugue en ut majeur à deux sujets (pour la Pentecôte) (cf. op. 50 )
  Fugue en ut majeur à deux sujets (pour la Pentecôte)
  Fugue en ut mineur ()
  Fughetta pour les Kyrie du 
  Fugue pour l'hymne de St-Gervais en ré majeur
  Fugue en ré mineur (sur Kyrie Cunctipotens, , 1840)
 
 
 
 Opus 37 12 pièces dont 11 liturgiques
  Fugue sur Kyrie Cunctipotens, III Kyrie
  Fugato (sur Adoro Te supplex du )
  Fuga e canone à la quinte, en ut mineur (sur Kyrie Cunctipotens)
  Canon
  Duo à 2 claviers en fa majeur, Moderato.
  Fughetta ou Trio en fa majeur (sur Quo Vos Magistri du )
  Allegro fugato sur le Kyrie de Du Mont en ut mineur

 Opus 38 12 pièces dont 6 liturgiques
 
  Fughetta en ut mineur ()
  Fugue à 3 sujets (pour le Sanctus du Te Deum)
  Fantasia pour le verset « Judex crederis » au Te Deum. Allegro pastorale en sol majeur-Allegro agitato en sol mineur.
  Fugue en si bémol majeur (sur Kyrie de Angelis)
  Duo à 2 claviers
  Duo sur le Kyrie Cunctipotens. Allegro vivace
  Fugue en ut mineur à 3
  Offertoire pour le jour de Pâques. Fondé sur le thème O Filii et Filiae. Avec la Fantasia sur Judex crederis le , il s'agit d'une des pièces les plus colorées de Boëly. Toutes deux composées pour les cinq claviers de Saint-Gervais, l'orgue des Couperin, elles ont une place d'exception pour les organistes.
 
  Duo
 Opus 39 12 pièces liturgiques
  Grand Chœur fugué (sur Kyrie Cunctipotens du )
  Fugato sopra l'hymno en si mineur (sur Forti tegente)
  Fugue (sur Kyrie cunctipotens)
  Duo
  Kyrie des Grands Solemnels
  Carillon des morts en mi bémol majeur
 Opus 40 12 pièces dont 9 liturgiques
  Canon (1928-1829) cf. version pour piano op. 46 
  Fugue en fa mineur, pour les Kyrie du  ()
  Fughetta en fa majeur (sur Kyrie de Angelis)
  Offertoire pour la messe du jeudi saint
  Duo
  Fughetta pour l'hymne de la Trinité du 
  Fughetta sur Crux Alma (hymne du  des fêtes de la croix)
  Fughetta sur Sacris Solemnis  Fugue en ré mineur à 4 (cf. op. 50 )
 Opus 41 14 pièces dont 4 liturgiques
  Fughetta en fa mineur (sur Kyrie Cunctipotens)
  Fugue pour l’hymne de Saint Jean-Baptiste
  Petit offertoire. Le thème principal provient de la Symphonie nº 39 de Mozart.  Fughetta
  Duetto
  Fughetta
  Fughetta en si bémol majeur (sur Kyrie de Angelis) (cf. op. 44 )
 Opus 42 14 pièces dont 6 pièces liturgiques
  Fughetta
  Fughetta pour l'hymne de Saint Jean-Baptiste
  Fughetta
 
  Andante en ré mineur « à 2 claviers et pédale »
  Fughetta en si bémol majeur. Le sujet est fondé sur B.A.C.H.
  Fughetta sur Tantum Ergo. Même sujet que le .
  Fughetta
  Fugue en ré mineur. Dans l'esprit de l'Offrande Musicale de Bach.
 Opus 43 
 
  Canone all'ottava, en fa dièse majeur cf. version pour piano op. 47 
  Largo un poco sostenuto en ut dièse mineur ( vers. piano op. 13)
  Fugue
  Pièce dans le style moderne en sol majeur
  Toccata, Allegro non troppo en si mineur (adaptée de la Fantaisie en si mineur pour piano - Dédiée à Camille Saint-Saëns, )

 Opus 44 
  Moderato en ut mineur (1817 vers. piano)
  Fugue a quatre voix
  Adagio en mi majeur (1804 vers. Quatuor à cordes)
 Opus 45 3 pièces
 
 Préludes et deux Fantaisies pour orgue expressif ou harmonium, op. 57 (comp. 1840 pour le prélude et 1827 & 1829 - pub. 1859-1860, Richault)
 Prélude. Il figure aussi en première partie de l'Offertoire op. 41 
 Fantaisie en sol mineur
 Fantaisie en la mineur
 7 Noëls : 1. Une bergère jolie – 2. Grâce soit rendue – 3. [sans titre] – 4. Noël suisse – 5. Vous qui désirez sans fin – 6. Ô jour ton divin flambeau – 7. Le Roi des cieux vient de naître.
 3 Chorals : 1. Bin ich gleich von dir gewichen – 2. Ermuntre dich mein schwacher Geist – 3. Was mein Gott will das g'scheh' allzeit.
 Copie et achèvement de la Fugue inachevée de l'Art de la Fugue de J.-S. Bach (v. 1833, manuscrit) La copie est à l'encre noire, et la résolution de Boëly en rouge. Boëly qui prend soin d'indiquer les notes B.A.C.H dans la partition, est sans doute le premier qui ose achever le contrepoint.

 Musique vocale 
Les compositions vocales s'étalent de 1838 à 1856. Elles sont le fruit des circonstances et occupent une place très secondaire dans le corpus boélien.
 Six Romances mises en musique avec accompagnement de piano, op. 19 (dédiées à Mesdemoiselles Marie et Jeanne de Conantre - pub. 1856, Lavinée et chez l'auteur)
 Messe brève pour soprano, ténor et basse avec accompagnement d'orgue et de contrebasse ad libitum, op. 25 en mi bémol majeur (Comp. 1842 - pub. 1859, Richault) Était destinée à Saint-Germain Messe brève pour soprano, ténor et basse avec accompagnement d'orgue et de contrebasse ad libitum, op. 26 en la majeur (Comp. 1844 - pub. 1860, Richault). Kyrie - Gloria - Sanctus - Agnus Dei.
 Motets (comp. 1838-1853 - manuscrits)
 Salve Regina pour soprano, alto et basse ()
 Sub tuum praesidium en si-bémol majeur ()
 Victimae paschali (1841)
 O salutatis pour quatre solistes mixte et accompagnement d'orgue, en fa majeur (1841)
 Trois mélodies destinées à des fêtes ou anniversaires de fillettes de son entourage.

 Orchestre 
 Symphonie à grand orchestre (œuvre perdue) Arrangements 
 Mozart, Concertos pour piano Kv. 450, 459, 467 et 488, partie de vents arrangées pour l'orgue ou l'harmonium.
 Haydn, Symphonie  - arrangée en sextuor à cordes

 Éditions 
Piano
 2 Sonates opus 1, chez Fuzeau ou Choudens, 1981
 10 Études Romantiques (extr. des 30 de) l'opus 6 pour piano, chez Henry Lemoine, 1988 (, 12, 14, 15, 18, 20, 21, 23, 28 & 29)
 12 Études Romantiques (extr. des 40 de) l'opus 13 pour piano, chez Henry Lemoine, 1988 (, 6, 8, 9, 10, 13, 14, 15, 16, 19, 24 & 34)
 Quatre Suites dans le style des anciens maîtres, op. 16, 1989 chez A. Zurfluh, 1989
Orgue
 Œuvres complètes pour orgue, chez Leduc (éd. Norbert Dufourcq et Brigitte François-Sappey)
 Livre Troisième , 1978
 Livre Troisième , 1985
 Œuvres complètes pour orgue, chez SMF19-Publimuses (éd. Nanon Bertrand-Tourneur, Henri de Rohan Csermak, avant-propos de Brigitte François-Sappey)
 Vol. I : Les Offertoires, 2001
 Vol. II : Les Pièces pour le temps de Noël, 2002
 Vol. III : Les Pièces pour orgue ou piano-pédalier op. 18, 2002
 Vol. IV : Les pièces pour orgue expressif ou harmonium op. 14 & 57, 2004
 Vol. V : Les opus 10 et 12 (édition Nanon Bertrand), 2008
 Messe solennelle pour l'Orgue extraite de plusieurs auteurs anciens (éd. Nanon Bertrand et Eric Lebrun), 2008
Chambre
 Trios, Musica Gallica, 1994.
 Sestetto arrangé d'après une symphonie (1827) en ré majeur, par Michel Uhlmann, Éditions Laborie
 3 Mélodies pour violoncelle et orgue expressif, par N. Bertrand, éditions SMF19-Publimuses, 2011
Musique vocale
 O salutaris à 4 voix avec accompagnement d'orgue, par N. Bertrand, éditions SMF19-Publimuses, 2011

 Exemples sonores 
 YouTube Richard Moore interprète le Judex Crederis de Boely sur l'Orgue Clicquot de Souvigny

 Discographie La discographie n'est pas pléthorique mais s'étoffe depuis quelques années avec les travaux d'Éric Lebrun et B. François-Sappey. Si la musique d'orgue est bien défendue, les pièces de chambre sont le parent pauvre de cette sélection.Piano
 Un versaillais à Paris - Anthologie par Jacqueline Robin, piano - (enregistrements 1978 & 1980) Arion 2CD, 2008. Sonates op. 1  & 2 ; six pièces isolées : Moderato molto legato, op.46  ; Allegro, op. 49  ; Pièce, op. 78  ; Gigue, op. 54  ; Moderato, op. 50  ; Tempo moderato, op. 52  ; Caprices op. 2 , 9, 12, 16, 17, 19, 23 & 30 ; Études op. 6 , 13, 15, 18, 23 ; Suite op. 16  ; Études op. 13 , 9, 10 (Révolutionnaire), 16, 19 & 24.
 Sonates op. 1 et Caprices ou Pièces d'étude op. 2 (extr. : 1, 2, 5-7, 9-11, 14, 15, 17, 19-23, 25, 27, 29 & 30) - Christine Schornsheim, piano Érard - Capriccio, 2008
 Caprices ou Pièces d'études op. 2 - Laure Colladant, pianoforte Filipo Molitor 1800 - Adès, 1995 / Universal 2006
 L'œuvre pour piano à quatre mains : Duo op. 4, Sonate op. 17, Quatuor op. 31 - Laurent Martin & Betty Hovette, piano - Ligia Digital, 2006
Chambre
 Musique de chambre : Trio en ut majeur, op. 5  - Quatuor à cordes , op. 27 - Mélodie pour violoncelle  en mi majeur - Sextuor en ré majeur - Quatuor Mosaïques, Christophe Coin, Éric Lebrun, orgue - Laborie, 2009
 Quatuors à cordes op. 27  & 29 , Trio à cordes op. 5  - Trio à cordes de Paris, Édouard Popa - Chant du Monde LDC 278 821, 1986
Orgue
 Pièces d'orgue & Musique sacrée - François Menissier, orgue, Ensemble Gilles Binchois Dir. Dominique Vellard - Radio France/Tempéraments, 2001
 Extr. des opus 11, 14, 15, 18 & op. 38  - Daniel Roth, Orgue Cavaillé-Coll de l'église Saint-Merri à Paris, Emi 5 65561 2
 Grands Offertoires, fantaisies, cantique et pièces libres - Daniel Roth, aux deux orgues Aristide Cavaillé-Coll de la Cathédrale de Bayeux - Aeolus, 2003
 Pange Lingua, intégrale de l'œuvre d'orgue - Marie-Ange Leurent et Éric Lebrun, orgues (neuf instruments différents), maîtrise de Colmar, direction Arlette Steyer, Sébastien Mercet, ophicléide, 8 CD Bayard Musique, 2008
 Œuvres du  à Saint-Denis (Boëly, Chauvet, Alkan, Saint-Saëns, Franck) par Pierre Pincemaille : Orgue de la basilique Saint-Denis,  - Solstice SOCD 116.

 Bibliographie 
 Paul Fromageot, Un disciple de Bach, Pierre-François Boëly'', Versailles, Librairie L. Bernard, 1909, 15  .
 
 
 
 Brigitte François-Sappey, « Boëly », dans Gilles Cantagrel (dir.), « Guide de la Musique d'Orgue », Paris, Fayard, 2012.

Notes et références

Liens externes 

Compositeur français de musique sacrée
Compositeur français de la période romantique
Organiste classique français
Élève du Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris
Naissance en avril 1785
Naissance à Versailles
Décès en décembre 1858
Décès dans l'ancien 1er arrondissement de Paris
Décès à 73 ans