Medardo Rosso

Medardo Rosso, né à Turin le  et mort à Milan le , est un sculpteur d'origine italienne naturalisé français.

Il est un important représentant de l'impressionnisme en sculpture.

Biographie 
Medardo Rosso naît à Turin le . Avec sa famille, il déménage pour Milan en 1870. De 1882 à 1883, il fréquente l'Académie des beaux-arts de Brera, mais l'aspect trop scolaire de l'établissement ne lui convient pas. C'est alors que commence sa carrière artistique, dans la lignée de la scapigliatura milanaise. Son œuvre portera en effet à son apogée l’approche impressionniste des sculpteurs de l’école lombarde, tels Giuseppe Grandi, Paul Troubetzkoy, Rembrandt Bugatti, , qui gravitaient autour du mouvement de la scapigliatura. L’impressionnisme sculptural de cette école avait été initié dès 1872 par Grandi, qui multipliait les aspérités des volumes et fragmentait les surfaces, en s’attachant aux variations du modelé, aux effets de touche picturale ou aux cassures rythmiques afin d’accrocher et dynamiser la lumière.

En 1884, il épouse Giuditta Pozzi, avec qui il aura un fils enregistré à l’état civil sous le nom de Francesco Evviva Ribelle.

Il réalise surtout des sculptures en cire, qu’il photographie à plusieurs reprises afin d’étudier tous les effets de lumière. Il travaille également le plâtre et le bronze en réalisant lui-même la fonte de ses œuvres. Il fait aussi des dessins au fusain et au crayon. Il utilise en revanche le marmiglio, du ciment avec de la poudre de marbre, pour exécuter la copie de quelques têtes de la sculpture romaine classique qu’il vend à des collectionneurs et des musées, dont le Victoria and Albert Museum de Londres.

Ses sculptures ont un aspect volontairement ébauché, comme pour suggérer l’atmosphère qui les entoure. Afin que la sculpture apparaisse d’un seul tenant, comme dans l’instantanéité d’un « impression », il supprime les intervalles du volume : l’œuvre doit se manifester au premier coup d’œil comme un bloc unitaire. Il laisse sur la surface l’impact gestuel de ses coups de spatule et fait par ailleurs, à la place des yeux, de simples trous dont l’ombre doit matérialiser le regard.

En 1886, son ami architecte et collectionneur Gaetano Pesce achète quatre de ses bronzes et décide de les amener à Paris, où il les présente au Salon des Artistes Français et au Salon des Indépendants. Le philosophe Edmond Thiaudière écrit alors un article enthousiaste, dans L’Opinion du , en déclarant que l’artiste italien . Au mois de mai de l’année suivante, il participe à la première édition de la Biennale de Venise avec, entre autres, deux « installations » révolutionnaires : il réalise en effet deux véritables mises en scène en complétant, par des objets réels, ses sculptures.

En 1888, il participe à une exposition d’art italien à Londres. Il sculpte aussi quelques bustes pour le cimetière monumental de Milan. Il se sépare de sa femme et décide de rejoindre Paris à l'occasion de l'Exposition universelle de 1889. Ses contemporains, d'Edgar Degas à Auguste Rodin, lui témoignent une grande estime. Il influença des artistes comme Umberto Boccioni, Carlo Carrà, Giacomo Manzù, ou encore César Giris. En 1902, il est naturalisé français, mais est toujours présenté comme un sculpteur italien lors de l'exposition de ses œuvres au musée du Luxembourg à Paris, ce qui provoque sa colère.

Il meurt le soir du  et est inhumé à Milan, où sa tombe est ornée d'un exemplaire en bronze de son Ecce Puer.

Son fils a fondé le  à Barzio en 1928.

Réception critique 
 En 1894, Auguste Rodin se dit , face à l'œuvre de Rosso.
 Dans son Manifeste de la sculpture futuriste de 1912, Umberto Boccioni le qualifie de .
 À la suite de la mort de Rodin, Guillaume Apollinaire écrit en 1918 qu'il voit en Rosso : 
 Giovanni Lista évoque un art immatériel :

Œuvres 

 El Locch, le sculpteur Rescaldani, 1880, Rome, galerie nationale d'Art moderne et contemporain.
 Il Cantante a spasso (Le Chanteur se promenant), 1882, Rome, galerie nationale d'Art moderne et contemporain.
 Il Bacio sotto il lampione (Le Baiser sous le réverbère), 1882.
 La Portinaia (La Concierge), 1883, Barzio, musée Medardo Rosso.
 Carne Altrui (La Chair des autres), 1883.
 Le Scaccino, 1883, Barzio, musée Medardo Rosso.
 Impressione d'omnibus (Impression d'omnibus ), 1883-1884.
 Maternità (Maternité), 1886.
  Portrait de Monsieur Rouart, 1886, Barzio, musée Medardo Rosso.
 Aetas aurea ou L'Âge d'or, 1886, plâtre, musée des beaux-arts de Gand.
 Maternità (Maternité), 1889.
 Il Malato all'ospedale (Le Malade à l'hôpital), 1889, Barzio, musée Medardo Rosso.
 Bimba che ride (La Jeune rieuse), 1890.
 Rieuse, 1890.
 Grande rieuse, 1891.
 Impressione di bimbo ebreo (Impression d'un enfant juif), 1892.
 Impression de boulevard, 1892.
 Bambino alle cucine economiche, 1892, Florence, Palais Pitti.
 Bimbo al sole (Enfant au soleil), 1892, musée d'art moderne et contemporain de Strasbourg.
 Conversazione in giardino (Conversation dans un jardin), 1893.
 Bambino presso l'asilo (Enfant à l'école maternelle), 1893.
 Il Bookmaker (Le Bookmaker), 1893, Barzio, musée Medardo Rosso.
 Uomo che legge il giornale (Homme lisant un journal), 1894.
 Signora della veletta (Femme à la voilette), 1895, Rotterdam, musée Boijmans Van Beuningen.
 Yvette Guilbert, 1894.
 Rieuse, 1894.
 La Conversation , 1896.
 Bambino malato (L'Enfant malade), 1903-1904, Galerie d'art moderne de Milan.
 Ecce puer (Voici l'enfant), 1906, bronze, Paris, musée d'Orsay.
 Madame X, 1913.

Expositions 

Medardo Edardo Rosso: Sight Unseen and his Encounters with London, du 23 novembre 2017 au 10 février 2018, Galerie Thaddaeus Ropac, Londres
Medardo Rosso, pionnier de la sculpture moderne, du  au , musée des beaux-arts de Gand.

Notes et références

Annexes

Bibliographie 
 Giovanni Lista, Medardo Rosso, destin d’un sculpteur (1858-1928), Paris, Éditions L’Échoppe, 1994.
 Medardo Rosso, La sculpture impressionniste, textes réunis, traduits et présentés par Giovanni Lista, préface et chronologie par Giovanni Lista, Paris, Éditions L’Échoppe, 1994.
 Julius Meier-Graefe, Medardo Rosso : le Méphisto de la sculpture, Paris, L'Échoppe, 2001, 31 p. .
 Itzhak Goldberg, « La sculpture immatérielle de Medardo Rosso », Le Journal des Arts, .
 Anne Pingeot, Antoinette Lenormand-Romain, Laure Margerie, Musée d'Orsay, catalogue sommaire illustré des sculptures, Paris, Réunion des musées nationaux, 1986.
 Guy Cogeval, Le Musée d'Orsay à 360 degrés, Paris, Skira, Flammarion, Musée d'Orsay, 2013.
 Umberto Boccioni, Manifeste de la sculpture futuriste, 1912.
 Giovanni Lista, Medardo Rosso, scultura e fotografia, Milan, 5 Continents Éditions, 2004.
 Paola Mola et Fabio Vittucci (dir.), Medardo Rosso : catalogo ragionato della scultura, Milan, Skira, 2009, 408 p. .
 Ardengo Soffici, Medardo Rosso, Florence, Éditions Vallecchi, 1929.
 Edmond Claris, « L'impressionnisme en sculpture : Medardo Rosso », La Nouvelle revue, , p. 131-134 (en ligne).

Liens externes 
 

Sculpteur italien du XIXe siècle
Sculpteur italien du XXe siècle
Sculpteur français du XIXe siècle
Sculpteur français du XXe siècle
Sculpteur impressionniste
Naissance en juin 1858
Naissance à Turin
Décès en mars 1928
Décès à Milan
Décès à 69 ans
Personnalité inhumée au cimetière monumental de Milan