L'Amour de loin

{{Infobox Opéra (œuvre)
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|titre=L'Amour de loin
|image=BnF ms. 854 fol. 121v - Jaufré Rudel (2).jpg
|légende=La mort de Jaufré Rudel dans les bras de la comtesse de Tripoli, enluminure du .
|alternative=Enluminure avec un homme, le troubadour Jaufré Rudel, qui meurt dans les bras d'une femme, la comtesse de Tripoli Hodierne de Jérusalem
|genre=opéra
|actes=cinq
|musique=Kaija Saariaho
|livret=Amin Maalouf
|langue=français, occitan
|sources=*, vie de Jaufré Rudel
.</ref> et la même année une nouvelle production est créée lors du  en Norvège. Une version traduite en anglais est donnée en 2009 à l'English National Opera dirigée par  dans une mise en scène de Daniele Finzi Pasca, faisant intervenir des circassiens du Cirque du Soleil. En 2012, l'opéra est monté par la Compagnie nationale d'opéra du Canada au  de Toronto mis en scène par Daniele Finzi Pasca, constituant ainsi sa huitième production depuis sa création.

L'opéra est de nouveau produit au Grand Théâtre de Québec lors du festival d'opéra de Québec en 2015 pour cinq représentations, dirigées par Ernest Martínez Izquierdo avec l'Orchestre symphonique de Québec et mises en scène par Robert Lepage, avec Erin Wall en Clémence, Phillip Addis en Jaufré Rudel et  en Pèlerin. La mise en scène est reprise au Mexique et au Metropolitan Opera, coproducteurs, l'année d'après. Les représentations au Metropolitan Opera de New York débutent le  pour un total de huit séances. L'Amour de Loin est le premier opéra programmé par la salle composé par une femme depuis 1903, qui est alors Der Wald d'Ethel Smyth. Cette production est dirigée par Susanna Mälkki, dans une mise en scène de Robert Lepage, avec  aux décors et costumes,  en Clémence,  en Jaufré Rudel et de nouveau Tamara Mumford.

La mise en scène, en collaboration avec Ex Machina, est notée quatrième sur les dix meilleures performances musicales de l'année 2016 par le New York Classical Review. La scène est parcourue de rubans de  ampoules Led, dont les formes fluctuantes représentent la mer en mouvement, et dont les chœurs apparaissent en émergeant la tête, tout en restant invisibles quand ils symbolisent la conscience des personnages. Jaufré Rudel, associé scéniquement aux couleurs froides et bleutées, et Clémence, entourée de dorés et de rouge, jouent la majeure partie de leur rôle sur une nacelle en mouvement, qui se déplace et qui se relève au gré de l'action. La couleur blanche apparaît en scintillement quand les pensées du troubadour sont tournées vers l'objet de son désir, matérialisant la pureté de l'amour courtois. Les déplacements des personnages et des objets, notamment la barque qui file doucement sur l'eau, sont très lents et souvent statiques.

Cette production est récompensée par le prix Meilleure nouvelle production de l’année de l' à Londres, et donne également lieu à une captation vidéo, qui est retransmise en décembre de la même année via le dispositif Le Metropolitan Opera : en direct et en HD dans les salles de cinéma.

Influences 

L'Amour de loin a une influence sur les opéras suivants de Kaija Saariaho et joue un rôle crucial dans la composition de ceux-ci. Réjoui du succès de l'opéra, que la compositrice attribue à son travail avec de bons collaborateurs, et bien que la compositrice pensait que L'Amour de loin serait son seul ouvrage du genre, le trio Saariaho-Sellars-Maalouf entame tout de suite la fabrication d'un nouvel opéra pour Gerard Mortier, alors tout juste élu à la direction de l'opéra Bastille : Adriana Mater y est créé en 2006. Ils vont également travailler ensemble sur un oratorio, La Passion de Simone de 2005, ainsi qu'avec le librettiste encore sur son troisième ouvrage, Émilie, de 2009. De plus, le style général de cet opéra déteint sur ceux qu'elle compose par la suite : on retrouve cet aspect notamment dans la forme totale du spectacle artistique et esthétique, avec un important travail d'éclairage faisant également intervenir les technologies multimédias, mais également au niveau du thème du livret, qui met en scène une action peu fournie et excluant les formes d'héroïsmes, préférant plutôt représenter des portraits de femmes traversées par des idéaux.

La musique de L'Amour de loin préfigure également le ton de ses ouvrages : elle représente l’intériorité des personnages, privilégiant l'exploration de leurs pensées et de leurs émotions plutôt que leurs actions, cristallisant leur passion, faisant ainsi émerger des grands thèmes tels que l'amour, la violence, la foi, le pardon, entre autres. Par ailleurs, à la suite des représentations de l'opéra et de l'engouement qu'elles ont suscité, les œuvres de la compositrice, en particulier vocales, sont jouées en premières aux États-Unis.

Enregistrements 
 Deutsche Grammophon (00440 073 4026), 2005, DVD. Avec Gerald Finley et l'orchestre de l'Opéra national de Finlande, mis en scène par Peter Sellars.
 Harmonia Mundi (HMC80 1937.38), 2009, 2 CD. Avec  en Clémence,  en Jaufré Rudel et Marie-Ange Todorovitch en Pélerin, dirigé par Kent Nagano avec le Deutsches Symphonie-Orchester Berlin, enregistré en 2006 et 2008.
 2016, capté et retransmis via le dispositif Le Metropolitan Opera : en direct et en HD dans les salles de cinéma.

Notes et références

Bibliographie 
 
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Liens externes

Partitions et livrets 
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  , poème de Jaufré Rudel.
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Documents 
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Entretiens 
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Ressources 
  Liste des représentations sur Operabase  .

Opéra de Kaija Saariaho
Œuvre d'Amin Maalouf
Opéra des années 2000
Opéra finlandais
Opéra en français
Opéra créé à Salzbourg
Adaptation d'un poème à l'opéra