Paul Signac

Paul Signac, né le  à Paris, où il meurt le , est un peintre paysagiste français, proche du mouvement libertaire, qui donna naissance au pointillisme, avec le peintre Seurat. Il a aussi mis au point la technique du divisionnisme. Cofondateur avec Seurat de la Société des artistes indépendants dont il fut président, il est ami avec Victor Dupont, peintre fauve et vice-président du Salon.

Biographie

Découverte de l'impressionnisme  
Paul Signac naît à Paris en 1863 dans une famille prospère de marchands  installés à Asnières (aujourd'hui Asnières-sur-Seine). En 1879, âgé de , il visite la quatrième exposition impressionniste où il remarque Caillebotte, Mary Cassatt, Degas, Monet et Pissarro ; il commence même à peindre, mais Gauguin le met à la porte de l'exposition avec ces mots :  En , il perd son père. Esprit anticonformiste, Signac est adoré de sa mère qui veut faire de lui un architecte ; mais lui décide de quitter le lycée à la rentrée d' pour se consacrer à une vie de peintre. Elle respecte ses choix. Il visite la cinquième exposition impressionniste, et admire Édouard Manet au Salon. La même année, il peint à Montmartre et loue un atelier. 

Il commence à peindre en 1880 à Montmartre (atelier d'Émile Bin [1825-1897], où il rencontre le père Tanguy), dans l'atelier de la rue Constance et se perfectionne seul sous l'influence des impressionnistes. La même année il rencontre Berthe Roblès (1862-1942), une cousine éloignée de Pissarro. Il l'épousera douze ans plus tard.
Il se lie d'amitié avec les écrivains symbolistes, demande des conseils à Monet qui accepte de le rencontrer et dont il restera l'ami jusqu'à la mort du maître. Le jeune Signac participe au premier Salon des Indépendants en 1884 avec deux toiles : Le Soleil au pont d'Austerlitz et L'Hirondelle au Pont-Royal ; il participe aussi à la fondation de la Société des artistes indépendants. Il rencontre Georges Seurat qui expose Une baignade en 1884 à Asnières. Une constante de sa vie est le besoin d'évasion.

Le théoricien du néo-impressionnisme 
Signac travaille avec Seurat et Pissarro, avec qui il va former le groupe des « impressionnistes dits scientifiques ». Il se convertit très vite à la pratique de la division scientifique du ton. La technique empirique du pointillisme consiste à diviser les tons en de toutes petites taches de couleurs pures, serrées les unes contre les autres, afin que l’œil du spectateur, en les recomposant, perçoive une unité de ton. Signac et les néo-impressionnistes pensent que cette division des tons assure d'abord tous les bénéfices de la coloration : le mélange optique des pigments uniquement purs permet de retrouver toutes les teintes du prisme et tous leurs tons. La séparation des divers éléments (couleur locale, couleur d'éclairage et leurs réactions) est aussi assurée, ainsi que l'équilibre de ces éléments et leur proportion, selon les lois du contraste, de la dégradation et de l'irisation. Enfin, le peintre devra choisir une touche proportionnée à la dimension du tableau. En 1885, son intérêt pour  le pousse à se rendre aux Gobelins où il assiste à des expériences sur la réflexion de la lumière blanche.

Il fait son premier tableau divisionniste en 1886. Par comparaison avec Seurat, Signac construit le tableau de façon plus spontanée, intuitive, et sa couleur est plus lumineuse. Il sympathise avec le symbolisme littéraire, surtout en Belgique. Il en retient plusieurs éléments, notamment l’idée d’une harmonie à mi-chemin du paradis perdu de l’âge d’or et de l’utopie sociale et l’ambition d’un art total. Sur ce dernier point, il est d’accord avec Hector Guimard, et il est à noter qu’il loge dès la création vers 1897 dans l'un des ateliers du Castel Béranger construit par ce dernier, rue La Fontaine. En 1886, il participe à la huitième exposition impressionniste, la dernière, à l'invitation de Berthe Morisot. L'année suivante, il se lie d'amitié avec Vincent Van Gogh et ensemble ils peignent sur les berges de la banlieue parisienne.

Au cours des années 1890, après un voyage en Italie et un séjour à Cassis puis à Saint-Briac en Bretagne, il devient le chef de file du néo-impressionnisme : apôtre enthousiaste du mouvement, il se livre à une véritable campagne de prosélytisme pour lui gagner de nouveaux adeptes. 

Le mouvement néo-impressionniste est remis en cause à la mort de Seurat en 1891, Signac tente donc de le légitimer avec son ouvrage De Delacroix au néo-impressionnisme, publié en 1899. La publication du Journal de Delacroix entre 1883 et 1895 a également beaucoup influencé Signac puisqu’il décide de faire son propre journal en 1894, qu'il ouvre avec une réflexion sur les relations entre Delacroix et le néo-impressionnisme. Signac légitime donc les néo-impressionnistes en les plaçant comme héritiers de Delacroix dont le talent n’est pas remis en doute, décrit comme le père des coloristes.

En 1894, il s’essaye à la grande peinture décorative, surtout pour un immense tableau , Au temps d'harmonie. Néanmoins, s’il est vrai que Signac a de bonnes relations personnelles avec les nabis, notamment Bonnard, il ne partage pas du tout leurs vues esthétiques, et n’adhère pas au credo religieux de Maurice Denis. Il se veut personnalité impartiale, au-dessus des écoles, ami des uns et des autres, souple et convivial, et devient président de la Société des artistes indépendants en 1908.

Les impressionnistes sont ainsi les intermédiaires entre Delacroix et les néo-impressionnistes pour le progrès de l'art qui consiste pour Signac à faire une œuvre la plus colorée et la plus lumineuse possible. De Delacroix aux néo-impressionnistes est un manifeste considéré dans un premier temps comme une source fiable puisque Signac avait été un des plus proches amis de Seurat, avant d’être remis en cause notamment par William Homer. Selon lui, l’ouvrage de Signac est trop simplifié, et il souligne le fait qu’entre le début du néo-impressionnisme (1886), et la date de publication, (1899), ses idées auraient évolué et ne seraient plus fidèles à Seurat. Signac aurait également voulu se donner le rôle de cofondateur du mouvement alors qu’il aurait été relégué au second plan du vivant de Seurat. En effet, dans son ouvrage, Signac minimise paradoxalement l'importance des théories scientifiques, mais cela est pour répondre à la critique d'être trop dogmatique. Il insiste sur le fait que la science n’est qu’un outil au service de l’artiste et qu’elle ne limite en rien sa créativité. Ces techniques sont faciles, et peuvent s’apprendre selon lui dès l’école primaire.

Les néo-impressionnistes influencent la génération suivante : Signac inspire notamment Henri Matisse et André Derain, jouant ainsi un rôle décisif dans l'évolution du fauvisme. Au Salon des Indépendants de 1905, Henri Matisse expose la première peinture fauve Luxe, Calme et Volupté. La composition aux couleurs vives a été peinte en 1904 après un été passé à travailler à Saint-Tropez sur la Côte d'Azur aux côtés des peintres néo-impressionnistes Henri-Edmond Cross et Paul Signac. La peinture est l'œuvre la plus importante de la période néo-impressionniste de Matisse dans laquelle il a utilisé la technique divisionniste préconisée par Signac, que Matisse avait adoptée en 1898 après avoir lu l'essai de ce dernier, D'Eugène Delacroix au Néo-Impressionnisme. En tant que président de la Société des Artistes Indépendants, de 1908 jusqu'à sa mort, Signac encourage les jeunes artistes en exposant les œuvres controversées des Fauves et des Cubistes. Signac fut le premier mécène à acheter un tableau de Matisse, ainsi c’est lui qui achète Luxe, Calme et Volupté.

Signac l'anarchiste
Dès 1888, il est attiré par les idées anarchistes. En 1891, lors du salon des indépendants, il présente un portrait de son ami Félix Fénéon avec qui il partage son engagement anarchiste ; le portrait fait sensation. Il se lie d'amitié avec Jean Grave et collabore aux Temps nouveaux, à partir de 1896, à qui il fait don de quelques-unes de ses œuvres aux tombolas organisées pour aider financièrement le journal. En 1902, il donne des dessins pour Guerre-Militarisme, préfacé par Grave et illustré également par Maximilien Luce et Théophile Alexandre Steinlen. Il collabore également à l’Almanach du Père Peinard (1894-1899), d'Émile Pouget. Dans une perspective plus ou moins socialisante, il peint Le Démolisseur en 1897. En 1914, Signac demeuré fidèle à ses conceptions internationalistes est très affecté par le ralliement de beaucoup d'anarchistes à l’union sacrée, en particulier par la signature de Jean Grave au Manifeste des Seize.

Saint-Tropez 
En 1892, il découvre Saint-Tropez, où il achètera cinq ans plus tard la villa La Hune, et organise les expositions posthumes de Seurat à Bruxelles et à Paris. 
Les Signac quittent Paris pour Saint-Tropez où ils reçoivent dans leur villa leurs amis artistes néo-impressionnistes, Matisse ou Maurice Denis. Il est passionné par la mer et possède un petit yacht avec lequel il navigue le long des différentes côtes françaises. 

Par la suite, il engage son talent sur des paysages sans personnage, avec une palette de plus en plus libre et une grande passion des couleurs (recréer la nature). Parmi les toiles : Portrait de Félix Fénéon, Le Grand-Père, Le Petit Déjeuner à la salle à manger, Femmes au puits, des paysages de Bretagne et de Normandie, des toiles méditerranéennes (Vue de Collioure, La Voile jaune à Venise).

Il est nommé peintre officiel de la Marine en 1915. À partir de 1913, il se sépare de Berthe et séjourne régulièrement à Antibes avec sa seconde épouse, Jeanne Selmersheim-Desgrange, peintre elle aussi. En 1915 leur naît une fille, Ginette. Cette période est troublée pour Signac, car il vit très douloureusement la Première Guerre mondiale.

Après la guerre
En 1929, il initie une série d’aquarelles des ports de France, avec le soutien de son mécène Gaston Lévy, co-créateur des magasins Monoprix. Ce projet l’amène à visiter une centaine de ports à bord d'une Citroën C4 et s'achève en 1931. Il peint deux aquarelles dans chaque port : une pour lui et une pour son mécène, soit près de 200 peintures au total.

En 1930, il loue une maison de pêcheur à Barfleur, dans la rue Saint-Nicolas.

Il meurt en 1935, à l'âge de , d'une longue maladie. Il repose au cimetière du Père-Lachaise, division 67.

Œuvres

Peintures 
 L'Échafaudage du Sacré-Cœur, 1882.
 Moulin à Montmartre , musée Carnavalet à Paris.
 Port-en-Bessin (1883-1883), huile sur toile (collection particulière, propriété de Marcel Koch, ancien directeur de la Documentation Française). La toile confisquée par les nazis, en 1940, devrait être restituée en 2014, par son actuel détenteur, l'Orchestre philharmonique de Vienne, aux héritiers de Marcel Koch.
 Rue de la Station. Asnières (1884), huile sur toile, collection privée.
 Le Déjeuner (1885-1886) (), huile sur toile, musée Kröller-Müller, Otterlo (Pays-Bas).
  Les Modistes (1885-1886).
 Les Andelys. La berge (1886), musée d'Orsay, Paris. (Le tableau sur le site du musée d'Orsay).
 Les Andelys. Les lavandières (1886), National Gallery, Londres. (Le tableau sur le site de la National Gallery).
 Femme lisant (1887), huile sur bois, musée d'Orsay, Paris.
 Château de Comblat (1887), musée d'Art moderne et d'Art contemporain de Liège.
 Herblay. Coucher de soleil. Opus 206 (1889), huile sur toile, Kelvingrove Art Gallery and Museum, Glasgow. (Le tableau sur le site du musée).
 Herblay. Bords de rivière, la Seine à Herblay (1889), huile sur toile, Musée d'Orsay, Paris. (Le tableau sur le site du musée).
Portrait de Félix Fénéon (1890), huile sur toile, Museum of Modern Art, New York. 
 Concarneau. Calme du soir (allegro maestoso), opus 220 (1891), huile sur toile, Metropolitan Museum of Art, New York. (Le tableau sur le site du musée).
 Concarneau. Pêche à la sardine, opus 221 (adagio) (1891), huile sur toile, Museum of Modern Art, New York. (Le tableau sur le site du musée).
 Femmes au puits (1892), musée d'Orsay, Paris.
 Le Combattant (1893) ().
 La Bouée rouge (1895), musée d'Orsay, Paris ().
 Saint-Tropez. L'orage (1895), musée de l'Annonciade, Saint-Tropez.
 Le Clocher de Saint-Tropez (1896), Fondation Bemberg, Toulouse
 Arbres (amandiers) en fleurs (1896), Fondation Bemberg, Toulouse
 Le démolisseur (1897).
 Capo di Noli (1898) huile sur toile , musée Wallraff-Richartz, Cologne. 
 Le Château des Papes à Avignon (1900) (), musée d'Orsay, Paris.
 Le Port de Saint-Tropez (1901-1902) pointillisme au Museum of Westen Art à Tokyo.
 La Voile verte (1904), musée d'Orsay, Paris.
 La Calanque (1906), musée des beaux-arts, Bruxelles (legs d'Anna Boch).
 Le Sentier des douanes (1905), Musée de Grenoble.
 Notre-Dame-de-la-Garde (1906), au Metropolitan Museum of Art.
 Le Port de Marseille (1906-1907), musée de l'Ermitage, Saint-Pétersbourg (ancienne collection Morozov)
 Le Port de Rotterdam (1907), Musée Boijmans Van Beuningen, Rotterdam.
 Le Phare d'Antibes (1909), huile sur toile, musée des beaux-arts de Nantes.
 Antibes, le soir (1914), huile sur toile (), musée d'Art moderne, Strasbourg, France.
 Sallanches, le Mont-Blanc (1914), dessin à la mine de plomb (collection particulière, vendu  à Brest en ).
Le Port de La Rochelle (1915), Musée des Beaux-Arts de Nancy.
 Le Pont des Arts (1925).

Voir aussi le paragraphe Collections publiques ci-dessous.

Dessins et aquarelles 

Pour ses aquarelles, la palette de Signac était composée des couleurs suivantes et dans cet ordre de succession : d'abord les jaunes (cadmium pâle, clair, foncé et orangé), puis les rouges (vermillon, garance rose dorée, garance rose et garance foncée), le violet de cobalt, les bleus (outremer, cobalt, cæruleum) et enfin les verts (vert Véronèse, émeraude, vert de Prusse, vert de Hooker). Il variait également ses teintes en ajoutant une pointe de blanc de Chine, qui donne . Ses aquarelles représentent souvent des paysages et scènes extérieures aux bords des fleuves ou sur des bords de mer. De très nombreux musées du monde entier en sont les détenteurs et des expositions sont régulièrement organisées mettant en valeur sa grande maîtrise technique. 

 Concarneau (1925), aquarelle et fusain, musée de l'Abbaye, Saint-Claude.
 Le Vieux Port de Marseille (1931), crayon et aquarelle, musée Albert-André, Bagnols-sur-Cèze.
 Paysage corse (Ajaccio) (1935), crayon et aquarelle, musée Albert-André, Bagnols-sur-Cèze.
 Le Phare de Gatteville (Barfleur) (vers 1930-1935), aquarelle, collection privée.

Galerie

Collections publiques 
Avec plus de cinquante musées disposant d'œuvres dans leurs fonds, Paul Signac fait partie des artistes français particulièrement présents dans les collections du monde entier. Au-delà des peintures et aquarelles indiquées ci-dessous, on y trouve aussi beaucoup de dessins et de lithographies, comme lApplication du Cercle chromatique de M.Charles Henry, qui ont contribué à une grande diffusion de son œuvre et de son approche artistique.

Sont indIqués ci-dessous, les musées permettant d'accéder aux œuvres en ligne sur leur site internet ou sur des sites auxquels ils participent. Listes non exhaustives. Les sources indiquées donnent accès à la visualisation des œuvres. Les lieux sont classés par ordres alphabétiques (pays puis ville et noms).

 Afrique du Sud 
Johannesburg Art Gallery

 La Rochelle, sortie du port 1912 huile sur toile 

 Allemagne 
Berlin, Staatliche Museen Nature morte avec livre et oranges 1883 huile sur toile Maisons dans un site de villégiature dans le sud 1895 aquarelle et graphite Bosquet d'arbres au bord de l'eau 1900 aquarelle et graphite Paysage fluvial avec cabanes et arbres 1900 aquarelle et graphite Paysage fluvial avec remorqueurs et barges 1900 aquarelle et graphite La Seine avec le Trocadero et le pont de Passy à Paris vers 1910 aquarelle et graphite Ponts sur la Seine vers 1929 aquarelle et graphite sur papier brun 

Cologne, Wallraf-Richartz Museum und Fondation Corboud

 Saint-Tropez, calme (1895) huile sur bois Capo di Noli (1898) huile sur toile 

Essen, Museum Folkwang

 Saint-Cloud 1900 huile sur toile Marseille, vieux port 1907 aquarelle Venise. Quai à la Giudecca 1908 aquarelle Voiliers à Venise 1908 aquarelle Grue sur la Seine 1910 aquarelle Pont sur la Seine 1912 aquarelle Cathédrale d'Albi 1912 aquarelle Le Pont des Arts 1912 huile sur toile La Tour Rose, Marseille 1913 huile sur toile  

Francfort, Städel Museum

 Venise, le Grand Canal 1904 aquarelle et graphite 

Hanovre, Niedersächsisches Landesmuseum

 Venise, brume 1908 huile sur toile 

Mannheim, Kunsthalle

 Voiliers à Saint-Tropez (non daté) aquarelle, pierre noire sur papier vergé 

Munich, Bayerische Staatsgemäldesammlungen - Neue Pinakothek 

 La Seine près de Samois (étude) 1899 huile sur carton La Seine près de Samois (étude) 1899 huile sur carton La Seine près de Samois (étude) 1899 huile sur carton La Seine près de Samois (étude) 1899 huile sur carton S. Maria della Salute vers 1904 huile sur toile 

Remagen, Arp Museum Bahnhof Rolandseck

 La Mer, opus 211 1890 huile sur toile 

Saarbrücken, Saarlandmuseum

 Port-en-Bessin. Le  1884 huile sur toile  

Stuttgart Staatgalerie

 Le Port de Portrieux 1888 huile sur toile La Seine à Samois, Étude  1899-1900 huile sur toile sur carton 
Wuppertal, Von der Heydt-Museum

 Voiliers dans le port de Saint-Tropez (1893) huile sur toile 

 Australie 
Melbourne, National Gallery of Victoria

 Les Gazomètres, Clichy 1886 huile sur toile 

 Autriche 
Vienne, musée AlbertinaLa Corne d'or, brume 1907 huile sur toile Venise, le nuage rose (Mouillage à la Giudecca) 1909 huile sur toile Antibes, les tours 1911 huile sur toile Antibes, orage 1919 huile sur toile Le Havre avec nuages de pluie années 1920 aquarelle et graphite Nature morte avec des fleurs (Fleurs dans un pot avec des protubérances sur une table, une pile de livres sur la gauche) années 1920 aquarelle et graphite Saint-Paul-de-Vence vers 1921 aquarelle et graphite Vue sur Montauban sous la pluie vers 1922 aquarelle et graphite Rodez 1923 aquarelle et graphite 

 Belgique 
Bruxelles, musées royaux des Beaux-Arts de Belgique

 La Calanque 1906 huile sur toile 
 Le Vieux Port de Saint-Tropez date non mentionnée crayon conté, aquarelle sur papier 

 Canada 
Toronto, Art Gallery of OntarioLe Place de Huelgoat 1922 aquarelle, gouache et crayon Port de Bretagne vers 1924 aquarelle et crayon 

 Danemark 
Copenhague, Ny Carlsberg Glyptotek 

 Écluse à Sannois 1902 huile sur toile 

Copenhague, Statens Museum for Kunst

 Le Port de Saint-Tropez avec un torpilleur vers 1897 aquarelle 
 Vue sur le port de Boulogne-sur-Mer 1903 aquarelle 
 Bateaux de pêche à Venise 1904 aquarelle 
 Le Pont Mirabeau, tas de sable 1910 aquarelle 
 Le Port d'Antibes 1913-1919 aquarelle 
 Saint Tropez. Le Cabanon 1918 aquarelle 
 Bateaux de pêche dans le port de Locmalo 1922-1923 aquarelle 
 Le Clocher de Viviers 1928 aquarelle 
 Voiliers dans le port de Barfleur 1928-1931 aquarelle 
 Deux Bateaux de pêche à l'entrée du port de Granville 1929-1932 aquarelle 
 Espagne 
Madrid, Museo Nacional Thyssen-Bornemisza

 Port-en-Bessin, la plage 1884 huile sur toile 

 États-Unis 
Baltimore Museum of Art

 Quai à Clichy 1887 huile sur toile 
 Le Port du Trieux 1925 aquarelle 

Boston, Museum of Fine Arts Vue de la Seine à Herblay 1889 huile sur toile Le Port de Saint-Cast 1890 huile sur toile Quai le long de la Seine, Paris 1922 aquarelle et graphite Village perché de Provence 1923 aquarelle et graphite 

Cambridge (Massachusets), Harvard Art Museums

 La Rochelle 1922 (?) aquarelle et graphite 

Chapel Hill, Ackland Art Museum, The University of North Carolina

 Entrée du port de Marseille vers 1905 aquarelle et pierre noire 

Chicago, Art Institute

 Les Andelys, côte d’aval 1886 huile sur toile Notre-Dame 1910 aquarelle, graphite, sur papier vergé blanc collé sur papier vélin blanc Port-Louis, Lomalo 1922 aquarelle, crayon noir et touches de gouache, sur papier vélin chamois, marouflée sur papier vélin beige, marouflée sur papier vélin blanc cassé 

Cleveland Museum of Art

 Le Trieux 1925 aquarelle et graphite Bateau dans le port vers 1929-1931 aquarelle 

Dallas Museum of Art

 Comblat-le-Château, le pré, Opus 161 (1887) huile sur toile 

Denver Art Museum

 Le Bateau (non daté) huile et gouache sur papier 

Des Moines Art Center

 Lac d'Annecy (1919) aquarelle 

Detroit Institute of Arts

 Port-Louis 1922(?) aquarelle, graphite et crayon noir sur papier vergé blanc cassé collé sur papier vélin beige et crème La Seine (non daté) crayon noir et aquarelle sur papier vélin blanc cassé, collé sur une feuille de papier vélin crème, puis sur une feuille de papier vélin blanc cassé épais 

Huntington Museum of Art

 Port (non daté) aquarelle et crayon 

Kansas City, The Nelson-Atkins Museum of Art

 Le Château Gaillard, vue depuis ma fenêtre, Petit-Andely 1886 huile sur toile Portrieux, les cabines de bain, Opus 185 (Baie de la Comtesse) 1888 huile sur toile 

Los Angeles County Museum of ArtSaint-Tropez: soleil du soir 1894 aquarelle et graphite Lézardrieux: la côte 1924 fusain et aquarelle 

Minneapolis Institute of ArtNeige, boulevard de Clichy, Paris 1888 huile sur toile Portrait de Maximilien Luce vers 1890 aquarelle et gouache sur papier Bateaux de pêche à La Rochelle vers 1919-1921 graphite, aquarelle et blanc opaque Bénédiction des thonniers à Groix 1923 huile sur toile Sur le Bord du fleuve (non daté) aquarelle et pierre noire 

New York, The Metropolitan Museum of ArtPlace de Clichy 1887 huile sur bois Collioure. La plage de la ville 1887 huile sur toile La Jetée à Cassis 1889 huile sur toile 
 Concarneau. Calme du soir 1891 huile sur toile 
 Notre-Dame-de-la-Garde (La Bonne-Mère), Marseille 1905-1906 huile sur toile Rotterdam 1906 crayon et aquarelle Vue de la Seine, Samois vers 1906 fusain et aquarelle Venise vers 1908 mine de plomb et aquarelle sur papier Nature morte à la cruche 1919 crayon et aquarelle La Vogue vers 1920 craie noire et aquarelle La Rochelle vers 1920-1928 crayon et aquarelle Petit-Andely, le bord du fleuve vers 1920-1929 crayon et aquarelle Remorqueur au Pont-Neuf, Paris 1923 crayon et aquarelle Le Fleuve à Rouen 1924 crayon, craie noire et aquarelle Phare à Groix 1925 huile sur toile Concarneau 1925 craie noire et aquarelle Quais à Saint-Malo 1927 crayon et aquarelle Morlaix, entrée de la rivière 1927 crayon et aquarelle Le Pouliguen: bateaux de pêche 1928 mine de plomb et aquarelle sur papier Le Croisic 1928 crayon et aquarelle Le Croisic 1928 aquarelle sur graphite et craie blanche Paris: la place Dauphine 1928 crayon et aquarelle Le Pont-Neuf, Paris 1928 crayon et aquarelle Quilleboeuf vers 1928 crayon et aquarelle Vue des Sables-d'Olonne vers 1929 crayon et aquarelle Paris: le Pont-Royal et la gare d'Orsay vers 1929-1930 crayon et aquarelle 

New York, Museum of Modern Art 

 Portrait de Félix Fénéon 1890 huile sur toile 
 Soleil couchant. Pêche à la sardine 1890 huile sur toile Albenga vers 1896 aquarelle Phare vers 1896 aquarelle et fusain sur papier Les Alyscamps, Arles 1904 aquarelle et fusain sur papier 

Norfolk, Chrysler Museum of Art

 La Lagune de Saint-Marc, Venise (1905)

Pasadena, Norton Simon Museum

 La Seine aux Andelys 1886 huile sur toile 

Philadelphie, Barnes Foundation

 La Rochelle vers 1911 aquarelle et fusain sur papier vergé La Rochelle vers 1911 aquarelle et fusain sur papier vergé Antibes 1918 aquarelle et fusain sur papier vergé Genève 1919 aquarelle avec tracés au crayon sur papier vélin fin Rouen début années 1920 aquarelle au crayon sur papier vélin fin 

Pittsburgh, Carnegie Museum of Art

 Place des Lices, Saint Tropez 1893 huile sur toile 

San Diego Museum of ArtRolleboise 1910 crayon et aquarelle sur papier fixé sur panneau Lézardrieux 1927 aquarelle 

Santa Barbara Museum of Art

 Antibes 1914 aquarelle Croix-de-Vie 1920 aquarelle, fusain et crayon 

Seattle Art Museum

 Viviers, vallée du Rhône (non daté) aquarelle, crayon, pierre noire sur papier 

Stanford University, Cantor Art Center

 Scène de port vers 1920-1930 aquarelle 

Toledo Museum of Art

 Entrée du Grand Canal, Venise 1905 huile sur toile 

Washington, National Gallery of Art

 Calanque à Saint-Tropez 1906 aquarelle et graphite Saint-Tropez 1906 aquarelle, gouache et pierre noire
 La Rochelle 1930 aquarelle et pierre noire La Rochelle (pas de date mentionnée) aquarelle et pierre noire Petit-Andely (pas de date mentionnée) aquarelle et pierre noire sur papier marouflé sur carton Pont-Neuf, Paris (pas de date mentionnée) aquarelle et pierre noire 

 Finlande 
Helsinki, musée d'Art Ateneum

 St Julien-Beauchêne (1914) aquarelle 
 Antibes (non daté) huile sur toile 

 France 
Bagnols-sur-Cèze, musée Albert-André

 Écluse à Samois 1910 aquarelle Pont du Louvre 1928 aquarelle Le Vieux Port de Marseille 1931 aquarelle, dessin au crayon noir Paysage de Corse 1935 aquarelle, dessin au crayon noir 

Besançon, musée des Beaux-Arts et d'ArchéologieAuxerre 1903 crayon et aquarelle Le Bord de la Seine à Bercy ou le tas de sable 1905 crayon et aquarelle sur papier jaune Overschie 1906 crayon et aquarelle Nice, le Paillon 1921 crayon et aquarelle Le Pont des Arts 1924 crayon et aquarelle Rouen 1924 crayon et aquarelle Le Chevet de Notre-Dame de Paris 1925 crayon et aquarelle Cherbourg, vue de la gare maritime 1931 crayon et aquarelle Fécamp 1934 crayon et aquarelle 

Chambéry, musée des Beaux-Arts

 La Seine à Paris 1927 aquarelle 

Cherbourg-en-Cotentin, musée Thomas Henry

 Avant-port de Cherbourg, 1932, aquarelle, gouache et fusain sur papier, 
 Le Phare de Gatteville, vers 1932-1934, aquarelle et crayon noir sur papier, 
 Le Phare de Gatteville, 1934, huile sur carton, 

Giverny, musée des Impressionnismes Giverny

 Étude Port-en-Bessin (étude n°5, l'avant-port), 1882, huile sur toile, 
 La Trinité, 1929, graphite et aquarelle sur papier, 
 Barfleur (carton préparatoire pour le tableau éponyme FC 596), 1931, lavis d'encre de Chine sur papier, 

Granville, musée d'Art moderne Richard Anacréon

 Le Lavandou, 1897, aquarelle et encre sur papier, 
 Paimpol, 1927, aquarelle, crayon et gouache blanche sur papier, 
 Le Fort d'Antibes, 1935, lavis d'encre sur papier, 

Grenoble, musée de Grenoble

 Saint-Tropez. Soleil couchant sur la ville vers 1896 huile sur bois Le Sentier de douane 1905 huile sur toile Quai d'Austerlitz 1910 crayon graphite et aquarelle sur papier vergé crème Saint-Tropez 1915 crayon graphite, plume et encre brune et aquarelle sur papier vélin blanc (papier à lettres) 

Marseille, musée Cantini 

 L'Entrée du port de Marseille 1911 huile sur toile Marseille vers 1930 aquarelle 

Nancy, musée des Beaux-Arts

 Le Port de La Rochelle 1915 huile sur toile 

Nantes, musée d'Arts

 Le Phare d'Antibes 1909 huile sur toile 

Paris, musée Carnavalet

 Le Moulin de la Galette à Montmartre 1884 huile sur toile Le Pont des Arts 1928 huile sur toile 

Paris, musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris

 Le Pont des Arts 1910 aquarelle, graphite 

Paris, musée Marmottan Monet

 Venise 1908 aquarelle 
 Le Pont Valentré à Cahors 1912 aquarelle, gouache (rehaut) 
 Rouen aquarelle 

Paris, musée d'OrsayRoute de Gennevilliers 1883 huile sur toile Les Andelys, la berge 1886 huile sur toile Herblay, brouillard 1889 huile sur toile 33,2 x 55,1Femme sous la lampe 1890 huile sur bois Femmes au puits. Esquisse I 1892 huile sur bois Femmes au puits. Esquisse II 1892 huile sur bois Femmes au puits. Esquisse III (recto) ; Vue du port de Saint-Tropez (verso) 1892 huile sur bois Femmes au puits 1892 huile sur toile Femme à l'ombrelle 1893 huile sur toile La Bouée rouge 1895 huile sur toile Le Démolisseur entre 1897 et 1899 huile sur toile La Voile verte (Venise) 1904 huile sur toile La Mosquée de Soliman à Constantinople vers 1907 aquarelle, dessin au crayon noir Avignon, soir (Le château des Papes) 1909 huile sur toile Bateaux de pêche dans le port de Lorient 1920-1929 aquarelle, dessin au crayon noir Entrée du port de La Rochelle 1921 huile sur toile Vue de Bayonne 1929 aquarelle, dessin au crayon gras Vue de la Seine en crue au pont des Arts, vers 1931, aquarelle, dessin au crayon gras, dessin au crayon noir Bateaux dans le port d'Ajaccio 1935 aquarelle, mine de plomb Bateaux dans le port d'Ajaccio 1935 dessin au crayon noir, encre noire, rehauts de couleur 

Saint-Malo, musée d'Histoire de la ville et d'Ethnographie du pays malouin

 Saint-Malo, le pardon des terre-neuvas, 1928, huile sur toile 

Saint-Tropez, musée de l'AnnonciadeÉtude pour Le Temps d'harmonie 1893-1895 aquarelle Saint-Tropez, l'Orage 1895 huile sur toile Vue de Saint-Tropez, coucher de soleil au bois de pins 1896 huile sur toile Vue de Saint-Tropez vers 1896 aquarelle Saint-Tropez, les pins parasols aux Canoubiers 1897 huile sur toile L'Entrée du port de Saint-Tropez au soleil couchant 1899 aquarelle Saint-Tropez, le quai 1899 huile sur toile Saint-Tropez, le sentier côtier vers 1901 aquarelle Marseille, barques de pêche ou le Fort Saint-Jean 1907 huile sur toile La Pièce d'eau de la maison de Cézanne au Jas de Bouffan 1920 aquarelle Thoniers dans un port de Bretagne Sud (Concarneau) 1924-1927 aquarelle Le Pouliguen 1928 aquarelle Bourg Saint-Andéol 1930 aquarelle Sisteron 1930 aquarelle Paysage, St-Paul de Vence vers 1930 aquarelle Toulon 1931 aquarelle Cherbourg 1932 aquarelle 

Strasbourg, musée d'Art moderne et contemporain

 Le Cargo au port du Louvre 1913 pierre noire et aquarelle Antibes, le soir 1914 huile sur toile 

Toulouse, Fondation Bemberg

 Arbres en fleurs 1896 huile sur toileLe Clocher de Saint-Tropez 1896 huile sur toile 

 Hongrie 
Budapest, Szépművészeti Múzeum

 Les Bords de la Seine près de Samois 1900 aquarelle Antibes 1910 aquarelle 

 Irlande 
Dublin, National Gallery of Ireland

 La Terrasse, Saint-Tropez 1898 huile sur toile 

 Japon 
Hakone, musée d'Art PolaLe Bassin de chasse 1896 huile sur toile Pont à Auxerre 1902 huile sur toile Les Sables d'Olonne 1929 aquarelle 
Hiroshima Museum of Art

 Gourvelo, Portrieux 1888 huile sur toile 
 Le Pont-Neuf, Paris 1931 huile sur toile 

Matsue, Shimane Art Museum

 Rotterdam, les fumées 1906 huile sur toile 

Tokyo, musée national de l'Art occidentalLocmalo fin  aquarelle sur crayon sur papier Phare fin  aquarelle sur crayon sur papier Le Port de Saint-Tropez 1901-1902 huile sur toile Bateaux de pêche début  aquarelle crayon et gouache Honfleur début  aquarelle crayon et gouache 

 Mexique 
Mexico, museo Soumaya

 Rue à Viviers, 1928, aquarelle 

 Norvège 
Oslo, Nasjonalmuseet

 Canal de Venise avec San Giorgio Maggiore, non daté, aquarelle 

 Pays-Bas 
Amsterdam, musée Van Gogh

 Embranchement de chemin de fer près de Bois-Colombes 1885-1886 huile sur toile Le Ponton de la Félicité à Asnières 1886 huile sur toile 

Otterlo, musée Kröller-MüllerPort-en-Bessin, La Valleuse 1884 huile sur toile La Salle à manger, Opus 152 1886 - 1887 huile sur toile Collioure, le clocher, Opus 164 1887 huile sur toile Portrieux, le phare, Opus 183 1888 huile sur toile Portrieux. La jetée, temps gris 1888 huile sur toile Vue sur Cère (Cantal) 1897 - 1900 huile sur toile Les Deux Cyprès, Opus 241 (mistral) 1893 huile sur toile Étude pour 'Au Temps d'harmonie 1893 - 1895 craie sur papier 
Entrée du port de Marseille 1898 huile sur toile 
Mantes 1899 ou 1900 huile sur toile 
Rotterdam. Le moulin. Le canal. Le matin 1906 huile sur toile 
Vue du port de la Rochelle vers 1911-1922 craie et aquarelle sur papier 
Antibes: pointe Bacon 1919 craie et aquarelle sur papier 

La Haye, Kunstmuseum

 Cassis, cap Lombard 1889 huile sur toile 

Rotterdam, musée Boijmans Van Beuningen

Vue de port, Saint-Briac 1885 huile sur toile 
Le Port de Rotterdam 1907 huile sur toile

Pologne 
Varsovie, musée national

 Antibes, matin 1914 huile sur toile

Roumanie 
Bucarest, musée national d'Art

 Vue d'Antibes 1917 dessin au crayon Conté, gouache sur papier vergé

Royaume-Uni 
Cambridge, The Fitzwilliam Museum

Entrée du port, Portrieux (date non mentionnée) huile sur panneau 
Bateaux de pêche (date non mentionnée) fusain, aquarelle et gouache sur papier 

Glasgow, Kelvingrove Art Gallery and Museum

Grue à charbon, Clichy 1884 huile sur toile 
Coucher de soleil, Herblay, Opus 206 1889 huile sur toile 57.1 x 90

Leeds Art Gallery

 La Route de Pontoise (L'Embranchement de Bois-Colombes) 1886 huile sur toile 

Londres, The Courtauld Gallery

  Saint-Tropez vers 1893 huile et graphite sur panneau 
Nature morte avec pastèque 1918 aquarelle

Russie 
Moscou, musée Pouchkine

 Bord sablonneux de la mer (1890) 
 Le Pin, Saint-Tropez (1909) 

Saint-Pétersbourg, musée d'État de l'Ermitage

Le Port de Marseille 1907 huile sur toile

Suisse 
Bâle, Kunstmuseum
 Square Saint-Pierre 1883-1884 huile sur toile 
Zürich, Sammlung Emil G.Bührle  
 Les Modistes 1885-1886 huile sur toile 
Canal de la Giudecca, Matin (Santa Maria della Salute) 1905 huile sur toile

République tchèque 
 Prague, Galerie nationale
 L'Hirondelle sur la Seine 1901 huile sur toile

Distinctions et hommages 
  ; 
 (8239) Signac, astéroïde.

Notes et références

Voir aussi

Bibliographie 
En 1899, Signac publie D'Eugène Delacroix au néo-impressionnisme, une sorte de manifeste de ce qu'il considère comme nouvelle peinture, réédité chez Hermann en 1998.
 Cristina Baron, En escale à Saint-Tropez dans le sillage de Paul Signac, Éditions Le Télégramme/Pêcheur d'images, coll. « Beaux-Arts », 2004,  .
 Françoise Cachin, Signac, catalogue raisonné de l'œuvre peint, Gallimard, 2000,  .
 Anne Distel, Signac. Au temps d'harmonie, Gallimard, Réunion des Musées nationaux, Paris, 2001,  .
 Nicolas Domenach, "Au temps d'harmonie", Marianne, , .
 Michaël Faure, Eric Franz et al., « Signac », Beaux-arts magazine, Paris, 2001.
 Marina Ferretti-Bocquillon, Georges Roques et al., Signac. Les couleurs de l'eau, Gallimard, Paris, 2013,  .
 Marina Ferretti-Bocquillon, " Signac aquarelliste ", Société Nouvelle Adam Biro, Paris, 2001
 Stephanie Hockliffe, « Signac ou le combat néo-impressionniste », Le Monde, publié le , .
 Richard Thomson, Ruines théoriques, rhétoriques et révolution. Paul Signac et l'anarchisme dans les années 1890, Arts et Société, séminaire du , Texte intégral.
 Paul Signac, Journal 1894-1909, édition de Charlotte Hellman, Gallimard, 2021.

Articles connexes 
 Peinture française
 Place Paul-Signac
 Le Grand Canal à Venise
 Colorimétrie, Cercle chromatique
 Charles Henry
 Félix Fénéon

Liens externes 

 22-04-1911 Illustration des Hommes du jour, Paul Signac

Notices 
 Dictionnaire biographique, mouvement ouvrier, mouvement social, Le Maitron, Notice biographique
 L'Éphéméride anarchiste, Notice biographique

 
Peintre pointilliste français
Peintre paysagiste français
Peintre officiel de la Marine
Peintre de marine français
Peintre portraitiste français
Peintre de la Bretagne
Peintre de la Normandie
Peintre libertaire
Anarchiste français
Les Temps nouveaux
Membre du Groupe des XX
Armory Show
Montmartre
Personnalité liée à Asnières-sur-Seine
Élève du collège-lycée Jacques-Decour
Naissance en novembre 1863
Naissance dans le 2e arrondissement de Paris
Décès en août 1935
Décès dans le 6e arrondissement de Paris
Décès à 71 ans
Personnalité inhumée au cimetière du Père-Lachaise (division 67)
Éponyme d'un objet céleste