Eyes Wide Shut

(parfois désigné sous l'abréviation EWS), ou Les Yeux grands fermés au Canada francophone, est un film britannico-américain réalisé, produit et coécrit par Stanley Kubrick, sorti en 1999. Il s'agit du dernier film du cinéaste, qui meurt peu après l'achèvement du montage final. Le scénario est fondé sur La Nouvelle rêvée d'Arthur Schnitzler publiée en 1926. Tom Cruise et Nicole Kidman sont les acteurs principaux.

Le film sort le  et la réaction de la critique est globalement positive.

Synopsis 
Un jeune couple bourgeois vivant à New York, Bill Harford (Tom Cruise), médecin beau et brillant, et sa femme, Alice (Nicole Kidman), commissaire d'exposition, se rend à une réception mondaine pour la fête de Noël donnée par un riche patient de Bill, Victor Ziegler (Sydney Pollack). Bill y rencontre un vieil ami de fac, Nick Nightingale (Todd Field), devenu pianiste professionnel. Puis, pendant qu'Alice se fait draguer par un Hongrois, Sandor Szavost (Sky du Mont), Bill se voit proposer un plan sexuel à trois par deux mannequins pour . Il est interrompu par un appel de son hôte car une de ses petites amies, Mandy (Julienne Davis), a fait une overdose de speedball. Mandy reprend ses esprits grâce à Bill et lui dit qu'elle lui doit la vie.

Le lendemain, après avoir fumé de la marijuana, Alice demande à Bill s'il a couché avec les deux filles. Il la rassure, mais elle lui révèle alors qu'elle a été déjà tentée une fois de le tromper et elle lui demande s'il n'a jamais été jaloux du désir qu'elle pouvait susciter auprès des autres hommes. La discussion s'envenime et Bill affirme qu'il pense que les femmes sont plus fidèles que les hommes. Alice lui révèle un de ses fantasmes, avoir une aventure avec un officier de la marine. Ébranlé, Bill est appelé par la fille d'un patient qui vient de mourir. Il se rend sur place et, dans sa douleur, Marion Nathanson (Marie Richardson) l'embrasse de manière impulsive et lui dit qu'elle l'aime. Bill la repousse avant que son fiancé, Carl (Thomas Gibson), n'arrive. Bill s'en va déstabilisé et erre dans les rues où il rencontre une prostituée, Domino (Vinessa Shaw). Bill se laisse charmer mais, juste au moment où Domino commence à l'embrasser, Alice appelle Bill qui quitte Domino gêné et de manière maladroite. Il va alors dans un club de jazz rejoindre Nick qui lui apprend qu'il se rend parfois dans des soirées « spéciales » où il doit jouer du piano les yeux bandés. Bill, intrigué, réussit à avoir plus de détails : pour être admis, il faut un costume, un masque et un mot de passe (Fidelio). Bill cherche un magasin de costumes et offre au propriétaire, Mr Milich (Rade Serbedzija), une somme généreuse pour louer un costume. Dans le magasin, Milich surprend sa fille adolescente (Leelee Sobieski) avec deux hommes japonais et leur exprime sa colère à propos de leur manque de décence.

Bill prend un taxi pour se rendre au manoir indiqué par Nick. Il donne le mot de passe et découvre à l'intérieur de ce dernier un rituel sexuel quasi religieux. Bien qu'il soit masqué, une femme se met à côté de Bill et le met en garde sur le fait qu'il n'aurait jamais dû se rendre ici, et insiste en lui affirmant qu'il est en grand danger. Elle est ensuite emmenée par quelqu'un d'autre. Bill se met à errer dans le manoir de pièces en pièces, où il découvre des groupes d'hommes masqués pratiquant différents types d'actes sexuels, tandis que d'autres regardent. Il est interrompu par un portier qui lui explique que le chauffeur de taxi veut lui parler de toute urgence au portail du manoir. Il le suit et Bill se retrouve dans la salle de rituel où le maître de cérémonie déguisé de rouge le questionne sur un second mot de passe pour quitter le manoir. Bill dit qu'il l'a oublié. Le maître de cérémonie insiste pour que Bill  et ses vêtements. Soudain, la femme masquée qui avait essayé d'avertir Bill intervient. Elle insiste pour être punie à sa place. Bill est reconduit à la sortie du manoir et on le prévient de ne parler à quiconque de ce qui s'est passé.

 
Juste avant l'aube, Bill arrive chez lui se sentant coupable et confus. Il trouve Alice riant fort dans son sommeil et la réveille. Alors qu'elle est en train de pleurer, elle lui explique qu'elle a fait un rêve troublant dans lequel elle faisait l'amour avec l'officier de marine et beaucoup d'autres hommes et riant à l'idée que Bill les regardait en train de faire. Le matin suivant, Bill se rend à l'hôtel de Nick, où le réceptionniste (Alan Cumming) lui explique que Nick, effrayé et présentant des traces de coups, avait été emmené à cinq heures du matin par deux hommes très costauds, bien habillés et à l'air patibulaire. Nick a essayé, en partant, de passer une enveloppe au réceptionniste mais cette dernière fut interceptée par les deux hommes qui l’ont emmené en voiture.

Bill ramène son costume au magasin de location, mais le masque est manquant. Milich explique, avec sa fille à ses côtés, qu'il peut fournir d'autres faveurs à Bill et « qu'il n'est pas besoin que ce soit un costume ». Les deux mêmes Japonais que la veille s'en vont du magasin, Milich fait supposer à Bill qu'il a vendu sa fille pour qu'elle se prostitue. Bill retourne au manoir avec sa propre voiture. Un homme vient à sa rencontre au niveau du portail de la propriété et lui remet un papier l'avertissant de cesser immédiatement toutes ses investigations. De retour chez lui, Bill repense aux rêves d'Alice alors qu'il est en train de la regarder aider leur fille à faire ses devoirs.

Bill se met à reconsidérer les différentes propositions sexuelles de la nuit précédente. En premier, il appelle Marion, mais raccroche lorsque Carl répond au téléphone. Puis Bill va à l'appartement de Domino avec un cadeau. Sa colocataire Sally (Fay Masterson) est chez elle, mais pas Domino. Après que Bill tente de séduire Sally, elle lui révèle que Domino a été testée positive au test du VIH. Bill s'en va de l'appartement, il est suivi par un homme. Après avoir lu un fait divers dans le journal sur une reine de beauté qui a succombé à une overdose, Bill examine le corps à la morgue et l'identifie comme Mandy. Bill est sommé de se présenter à la maison de Ziegler où ce dernier le confronte aux événements de ces derniers jours. Ziegler était l'un des participants à l'orgie rituelle et celui qui a identifié Bill et son contact avec Nick. Sa propre position au sein de l'organisation secrète est compromise par l'intrusion de Bill depuis que Ziegler a recommandé Nick en tant que pianiste.

Ziegler affirme qu'il a fait suivre Bill pour sa propre protection et que les avertissements faits contre lui étaient de nature à l'effrayer pour l’empêcher de parler de l'orgie. Mais il lui explique que la société peut mettre ses menaces à exécution, disant à Bill : « Si je te disais leurs noms, je ne pense pas que tu dormirais aussi bien. » Bill demande des explications au sujet de la mort de Mandy, laquelle est identifiée par Ziegler comme la femme masquée qui s'est sacrifiée pour éviter à Bill de se faire punir, et sur la disparition de Nick, le joueur de piano. Ziegler explique qu'il est sûrement bien en sécurité dans sa maison à Seattle. Ziegler explique aussi que la « punition » était une sorte de mise en scène orchestrée par la société dans le but d'effrayer Bill et qu'ils n'ont rien à voir avec la mort de Mandy. Il explique que c'était une prostituée et une toxicomane et qu'elle est morte d'une autre overdose accidentelle. Bill ne sait pas si Ziegler dit la vérité au sujet de la disparition de Nick et sur la mort de Mandy, mais il ne veut pas en savoir plus et préfère laisser tout tomber.

Quand il revient chez lui, Bill trouve le masque loué sur son oreiller à côté de sa femme. Il s’effondre en pleurs et décide de révéler toute la vérité à Alice sur les deux derniers jours. Le jour suivant, ils se rendent dans un magasin de Noël avec leur fille. Alice le rassure sur le fait qu'ils devraient être pleins de gratitude d'avoir survécu, qu'elle l'aime et qu'il y a une chose qu'ils doivent absolument faire dès que possible. Bill lui demande de quoi il s'agit, elle répond simplement : « Baiser ».

Fiche technique 

 Titre original et français : 
 Réalisation : Stanley Kubrick, assisté de Brian W. Cook
 Scénario : Stanley Kubrick, Frederic Raphael, d'après la nouvelle Traumnovelle d'Arthur Schnitzler
 Musique : Jocelyn Pook
 Photographie : Larry Smith
 Montage : Nigel Galt
 Décors : Leslie Tomkins
 Costumes : Marit Allen
 Casting : Denise Chamian
 Production : Stanley Kubrick
 Sociétés de production : 
 Hobby Films
 Pole Star
 Stanley Kubrick Productions
 Société de distribution : Warner Bros.
 Budget : 
 Pays de production :  - 
 Langue originale : anglais
 Durée : 
 Genre : drame, thriller
 Dates de sortie : 
 États-Unis : 
 Belgique :  
 Suisse :  
 France :  
 Classification :
 R aux États-Unis
 Tous publics en France (avec avertissement) et interdit aux moins de 16 ans lors de son passage à la télévision.

Distribution 
 Tom Cruise (VF : Yvan Attal) : Docteur William "Bill" Harford
 Nicole Kidman (VF : Danièle Douet) : Alice Harford
 Madison Eginton : Helena Harford
 Jackie Sawiris : Roz
 Todd Field (VF : Jean-Pierre Michaël) : Nick Nightingale
 Sydney Pollack (VF : Bernard Verley) : Victor Ziegler
 Marie Richardson (VF : Tonie Marshall) : Marion
 Leslie Lowe : Illona
 Peter Benson : le chef d'orchestre
 Vinessa Shaw (VF : Veronika Varga) : Domino
 Rade Šerbedžija (VF : Yves Barsacq) : M. Milich, le vendeur de déguisements
 Leelee Sobieski : la fille de Milich
 Sky du Mont (VF : Didier Sandre) : Sandor Szavost
 Julienne Davis : Amanda "Mandy" Curran
 Thomas Gibson (VF : Thibault de Montalembert) : Karl
 Fay Masterson : Sally
 Leon Vitali (VF : Féodor Atkine) : le maître de cérémonie
 Angus MacInnes : le premier portier
 Alan Cumming (VF : Emmanuel Karsen) : le réceptionniste de l'hôtel 
 Michael Doven : le secrétaire de Ziegler
 Louise J. Taylor : Gayle
 Stewart Thorndike : Nuela
 Randall Paul : Harris
 Lisa Leone : Lisa
 Kevin Connealy : Lou Nathanson, le père de Marion
 Mariana Hewett : Rosa
 Dan Rollman, Gavin Parry, Chris Pare, Adam Lias, Christian Clarke et Kyle Whitcombe : les collégiens tapageurs  
 Gary Goba : l'officier de marine
 Florian Windorfer : le maître d'hôtel du Café Sonata
 Togo Igawa et Eiji Kusuhara : les Japonais avec la fille de Milich
 Sam Douglas : le chauffeur de taxi
 Abigail Good : la femme mystérieuse/une protagoniste du bal masqué
 Brian W. Cook : le grand majordome
 Carmela Marner : la serveuse du Gillespie's
 Phil Davies : le suiveur de Bill
 Cindy Dolenc : une fille chez Sharky
 Clark Hayes :  la réceptionniste de l'hôpital
 Treva Etienne : l'employé de la morgue

Production

Tournage 

Le manoir utilisé, aussi bien pour les scènes extérieures qu'intérieures, est Mentmore Towers.

Harvey Keitel devait jouer le rôle de Ziegler mais les méthodes de travail de Kubrick n'ont pas convenu à l'acteur (il avait réclamé en vain le scénario de son rôle) qui a quitté le tournage au bout de six mois.
Jennifer Jason Leigh a été remplacée : elle avait tourné toutes ses scènes, mais l’une d’elles ne convenait plus à Kubrick, et Leigh devait partir tourner eXistenZ, il a dû refaire toutes les scènes avec Marie Richardson.

Bande-son 
 La musique d'ouverture est la deuxième valse de la Suite pour orchestre de variété n° 1 de Dmitri Chostakovitch Op 99a, adaptée d'une composition de 1956 pour le film Le premier échelon, et qui fut pendant des années improprement nommée Suite pour orchestre de jazz nº 2 (qui existe et date, elle, de 1938).
 Lorsque Bill et Alice font l'amour, la musique est un extrait de Baby Did a Bad Bad Thing de Chris Isaak.
 Durant le rituel, les incantations et chants en fond sonore sont extraits d'une liturgie roumaine orthodoxe enregistrée dans une église de Baia Mare, jouée en sens inverse. Le morceau, Masked Ball, est une adaptation par Jocelyn Pook de son morceau Backward Priests ; lorsque Kubrick la contacta afin de lui proposer d'écrire la musique pour le film, il lui demanda si elle avait quelque chose dans le style de Backward Priests : .
 Un des morceaux revenant souvent est le second mouvement de Musica ricercata de György Ligeti.
 Dans la scène de la morgue, le morceau que l'on entend est le dernier morceau de piano, Nuages Gris de Franz Liszt.
 Dans la scène où Bill se cache dans un café, on entend Rex Tremendae, extrait du Requiem de Wolfgang Amadeus Mozart.
 La musique de fond pendant l'orgie, lorsque Bill passe de pièce en pièce est un chant tamoul chanté par Manickam Yogeswaran, chanteur carnatique.
 Le morceau joué durant le bal où les participants de l'orgie dansent entre eux est une version instrumentale de Strangers in the Night.

Analyse du film

Évocation de la vie privée de Tom Cruise et Nicole Kidman 
D'après l'interview du producteur Jan Harlan annexé au DVD, Stanley Kubrick était au courant des difficultés qui divisaient le couple Cruise-Kidman au moment où il entendait les recruter et il avait revu l'adaptation en conséquence, car il tenait absolument pour les besoins du scénario à les avoir sous contrat tous les deux, en raison de leur notoriété et des débouchés commerciaux pour son film. Leur accord a été difficilement négocié, Kidman ayant fermement refusé dans un premier temps de tourner avec son époux. Leurs difficultés résidaient notamment dans l'omniprésence de l'Église de Scientologie dans la vie de Tom Cruise, que Nicole Kidman ne supportait plus. Il précise également que durant le film, Stanley Kubrick avait été contraint de recruter un coach matrimonial pour essayer de régler leurs problèmes de couple, pour ne pas perturber outre mesure le tournage.

Comparaison avec Traumnovelle 
Le roman Traumnovelle d'Arthur Schnitzler, paru en 1926, se déroule autour de Vienne peu après le début du siècle. Les héros sont Fridolin et Albertina et leur maison est une maison typique d'une banlieue de classe moyenne, bien moins chic que l'appartement dans le film. Le roman a déjà été adapté au cinéma en 1983 par Beppe Cino dans le film italien Il cavaliere, la morte e il diavolo.

Le couple de la nouvelle est de religion juive. Selon l'historien Geoffrey Cocks, Kubrick (lui-même d'origine juive) a supprimé la plupart des références à la religion des personnages dans les romans qu'il a adaptés. Ainsi dans le film, lorsque Bill Harford rentre chez lui, il est pris à partie par des jeunes gens qui l'abreuvent d'insultes homophobes. Dans le roman, les insultes sont antisémites, ainsi que Peter Loewenberg le remarque dans son article Freud Schnitzler and Eyes Wide Shut, tout comme Geoffrey Cocks dans Wolf at the Door.

Le roman se déroule pendant le carnaval où les gens portent souvent des masques pour faire la fête. La fête à laquelle participe le couple au début de l'histoire est un bal masqué du carnaval, tandis que dans le film l'histoire commence à Noël.

Le critique de cinéma Randy Rasmussen trouve le personnage de Bill fondamentalement plus naïf, guindé, et moins sûr de ses motivations que son homologue, Fridolin. Pour Rasmussen et d'autres, Bill Harford du film est essentiellement une sorte de somnambule porté par la vie sans réelle conscience de ce qui l'entoure. Dans le roman, quand sa femme lui décrit son fantasme sexuel, il admet à son tour l'un des siens (une jeune fille de sa connaissance à la fin de l'adolescence), tandis que dans le film, il est tout simplement choqué. Le problème du film qui consiste à s'interroger pour savoir si Bill a des fantasmes portés sur d'autres femmes, et si d'autres femmes le désirent est tout simplement absent du roman, où le mari comme la femme assument leurs désirs. Dans le film, l'éloignement de Bill et d'Alice s'articule autour de la confession récente, alors que dans le roman elle déclare qu'elle aurait pu épouser quelqu'un d'autre, et cela précipite leur éloignement.

Dans le roman, le mari soupçonne l'une de ses patientes (Marion) d'être éprise de lui, tandis que dans le film, c'est une surprise totale. Il est également plus frappé par l'orgie dans le film que dans le roman. Fridolin est plus entreprenant dans ses relations sociales, mais moins sensuel avec la prostituée. Ce sont Mizzi dans le roman, Domino dans le film. Fridolin est également conscient d'avoir l'air vieillissant dans le roman, tandis que dans le film il est encore relativement jeune et fringant.

Dans le roman, l'entrée de la soirée a pour mot de passe « Danemark », ce qui est important car Albertina rêve souvent de son soldat danois. Dans le film, le mot de passe est « Fidelio », titre de l'unique opéra de Beethoven. À noter que dans les premières versions du scénario, le mot de passe est « Fidelio rainbow ». Jonathan Rosenbaum note que les deux mots de passe font écho aux deux mariés, mais dans des sens opposés. L'orgie dans la nouvelle se compose essentiellement de danses nues.

Dans le roman, la femme qui « rachète » Fridolin à la fête, le sauvant de sa peine, est habillée en nonne, et la plupart des personnages de la fête sont habillés comme des religieuses ou des prêtres ; Fridolin lui-même utilise un costume de prêtre. Cet aspect a été retenu dans le scénario original du film mais a été supprimé dans la version filmée. 

Dans le roman, lorsque le mari rentre à la maison, le rêve que sa femme lui raconte est une histoire complexe. Elle se conclut avec l'image du mari crucifié au centre d'une place d'un village, après que Fridolin refuse de se séparer d'Albertine et devient l'amant de la princesse du village, bien qu'Albertine soit à présent en train de copuler avec d'autres hommes, regardant son mari sans pitié. En étant fidèle, Fridolin échoue donc à échapper à l'exécution dans le rêve d'Albertine bien qu'il soit apparemment sauvé par le sacrifice de la femme inconnue durant l'orgie masquée. Dans la nouvelle comme dans le film, la femme se souvient de rire de manière dédaigneuse et méprisante envers son mari juste avant de se réveiller. Le roman montre clairement qu'à ce moment Fridolin déteste Albertina plus que jamais, en pensant qu'ils ont maintenant couché ensemble « comme des ennemis mortels ». Il a été soutenu que l'apothéose dramatique du roman est en réalité le rêve d'Albertina, tandis que le film l'a déplacé durant l'orgie de la société secrète visitée par Bill, dont le contenu est bien plus choquant dans le film.

Le personnage de Ziegler (qui représente la richesse et le prestige auxquels Bill Harford aspire) est une pure invention du film, n'ayant pas d'homologue dans Schnitzler. Le critique Randy Ziegler Rasmussen interprète son rôle comme représentant les pires travers de Bill, ainsi que, pour citer d'autres films de Kubrick, le personnage principal de Docteur Folamour représente les travers de la sécurité nationale américaine, Charles Grady représente la face obscure de Jack Torrance dans Shining, et Clare Quilty représente les aspects négatifs de Humbert Humbert dans Lolita.

La présence de Ziegler permet à Kubrick de modifier le déroulement de l'histoire de plusieurs façons. Dans le film, Bill retrouve son vieil ami pianiste à la fête de Ziegler, puis tout en errant dans la ville, le retrouve au café Sonata. Dans le roman, la rencontre dans le café de Nightingale est un heureux accident. De même, la morte que Bill croit être la femme qui le sauva à la fête de Ziegler est en fait une baronne qu'il connaissait depuis plus de temps, et non une prostituée.

Plus important encore, dans le film, Ziegler fait un commentaire sur toute l'histoire de Bill, expliquant que l'incident de la partie, la menace, le sacrifice de la femme ne sont que mise en scène. Bien que cela soit probablement vrai, il s'agit d'une exposition des vues de Ziegler sur les manières du monde en tant que membre de l'élite au pouvoir.

Le roman explique pourquoi le masque de l'époux se retrouve sur l'oreiller à côté de sa femme endormie. Elle l'avait découvert quand il glissa hors de sa valise et l'a placé comme un signe de sa compréhension. Ceci est laissé inexpliqué dans le film.

L'utilisation de masques vénitiens 

De nombreux auteurs d'ouvrages sur Kubrick ont noté que les masques portés durant l'orgie à Sommerton proviennent pour la plupart de Venise et la mention « Venetian mask research » apparaît dans les crédits du film. Au cours d'une interview, la costumière Marit Allen a déclaré que Kubrick avait commandé les masques à Venise, mais précisa qu'il les avait également retouchés, modifiant légèrement certains détails. À l'instar de l'anthologie Cocks citée ci-dessus, une version antérieure de l'essai de l'auteur Tim Krieder publiée dans Film Quarterly UC l'explique. Ces masques ont été, et sont toujours, associés au Carnaval de Venise et à la Commedia dell'arte. D'ailleurs, le roman de Schnitzler se déroule durant le carnaval (en effet la scène ouvrant le film montre les deux époux à un bal masqué).
Les historiens, auteurs de guides de voyage, romanciers et autres marchands de masques vénitiens expliquent qu'il existe une forte corrélation entre le port de ces masques et des activités peu recommandables. Les auteurs Tim Kreider et Thomas Nelson ont associé l'usage dans le film de ces masques à la réputation de Venise comme centre d'érotisme et de mercantilisme. Nelson note que le rituel sexuel combine des éléments du Carnaval de Venise ainsi que des rites catholiques (en particulier, le personnage de « Cape Rouge » sert en même temps de Grand Inquisiteur et de prêtre). En tant que tel, Nelson explique que l'orgie est un miroir symbolique reflétant la sombre vérité se trouvant derrière les apparences de la fête de Noël organisée par Ziegler. Carolin Ruwe écrit dans son livre, paru en 2007, Symbols in Stanley Kubrick's Movie 'Eyes Wide Shut''' que le masque est le symbole majeur du film, les masques de la résidence Somerton rappelant les masques que chacun porte en société, point renforcé par Tim Krieder qui remarque les nombreux masques dans l'appartement de la prostituée ainsi que le fait qu'elle avait été renommée dans le film « Domino », type de masque vénitien.
	
Depuis la sortie du film, certains fournisseurs de masques vénitiens ont utilisé Eyes Wide Shut comme publicité pour leurs sites Web et des guides de voyage ont indiqué aux lecteurs les commerces à partir desquels Stanley Kubrick dit avoir acheté ses masques. Le site Web Conde Nast Traveller mentionne le magasin de masque Mondo Novo, ainsi que Fodor's qui a fourni des masques aux films de Franco Zeffirelli et Kenneth Branagh.

 Sortie et accueil 
 Accueil critique 

Aux États-Unis, le film reçoit globalement de bonnes critiques. Sur l'agrégateur américain Rotten Tomatoes, il obtient 75 % d'avis favorables pour 156 critiques de professionnels et une note moyenne de . Sur Metacritic, il décroche une moyenne de 68 sur 100 établi sur 34 critiques.

En France, les critiques sont également positives. Sur le site Allociné, qui compile 22 titres de presse, il obtient une note moyenne de .

 Box-office 
Lors de son exploitation, le film a rapporté  au box-office mondial pour un budget estimé à 65 millions de dollars. Eyes Wide Shut  a réalisé, sur le sol français,  pour une combinaison maximum de 591 salles.

 Controverses 
 L'opinion de Kubrick 
Jan Harlan, beau-frère de Kubrick et producteur exécutif, rapporta que Kubrick était  du film et le considérait comme sa .	
R. Lee Ermey, acteur dans Full Metal Jacket, expliqua que Kubrick l'appela deux semaines avant sa mort pour lui avouer son découragement à propos de Eyes Wide Shut.  ().	
Ermey ajouta dans le journal Radar :  ().	
Selon Todd Field, ami de Kubrick et acteur dans Eyes Wide Shut, les dires de Ermey sont diffamatoires, ainsi qu'il l'explique dans cette interview :	

 Censure et classification 
La Warner Bros. modifia la scène de l'orgie afin d'échapper à la qualification X, censurant les images sexuelles en ajoutant des personnages afin de les cacher, évitant une interdiction pour les mineurs NC-17 qui aurait limité la distribution puisqu'un grand nombre de cinémas et dvdthèques américaines rejettent les films classés ainsi. Ces problèmes contrarièrent les cinéphiles, qui arguèrent du fait que Kubrick n'avait jamais été craintif à l'égard de la censure (Orange mécanique était classé X à sa sortie). La version non censurée de Eyes Wide Shut fut mise en vente aux États-Unis le  en format DVD et Blu-ray.
	
La version en Amérique du Sud, Europe et Australie comportait la scène de l'orgie telle qu'elle fut filmée (en DVD et au cinéma), avec une interdiction aux moins de 18 ans dans la plupart des cas. En Nouvelle-Zélande et Europe, la diffusion de la version non censurée à la télévision fut controversée. En Australie, elle fut diffusée sur Network Ten avec les altérations de la version américaine et une classification MA, estompant et coupant les scènes explicites.	
Roger Ebert critiqua la méthode qui consiste à utiliser des images numériques afin de masquer l'action. Il dit que  () et que  ().	
Bien qu'Ebert soit souvent cité pour avoir appelé la version censurée américaine la « version  Austin Powers » d'EWS, il se moque en fait d'une première grossière ébauche de la scène modifiée (jamais diffusée) du film, appelée « version Austin Powers ». C'est une référence à deux scènes dans le film Austin Powers: International Man of Mystery, dans lequel, grâce à des angles de caméras et objets, les parties sexuelles du corps sont cachées de manière amusante.

 Classification 
Le film a été décrit par certains commentateurs et partiellement sur le marché comme un thriller érotique, catégorisation contestée par d'autres. Il est classé en tant que tel par Linda Ruth Williams, et a été décrit de même dans deux articles à propos du procès de Cruise et Kidman concernant le fait qu'ils auraient vu un thérapeute de sexe pendant le tournage. Le film est sur la liste Amazon des meilleurs thrillers érotiques. Un examen panoramique du film le dénigra comme un thriller érotique car le genre est intrinsèquement symbole de mauvaise réputation, bien que d'autres commentaires soient positifs, à l'instar de celui de Highdefdigest.

Toutefois, dans l'examen du film, Carlo Cavagna considère cela comme une classification trompeuse, tout comme Leo Goldsmith l'écrit, ainsi que les analyses sur Blu-Ray.com. Écrivant dans TV Guide, Maitland McDonagh écrit : . Écrivant en général sur le genre de « thriller érotique » pour CineAction en 2001, Douglas Etats Keesey note que le film . Michael Koresky écrit que . DVD Talk dissocie également le film de ce genre.

 Distinctions 
 Nomination au César du meilleur film étranger en 2000
 Nomination au Golden Globe de la meilleure musique de film pour Jocelyn Pook en 2000
 Meilleur film 1999 par les Cahiers du cinéma
  film des années 1990 par les Cahiers du cinéma.

 Notes et références 

 Article annexe 

 Psychotrope au cinéma et à la télévision

 Bibliographie 
 Gilles Verdiani, « Dernier film. Eyes Wide Shut », Première , Hachette Filipacchi Associés, Levallois-Perret, , , 
 Diane Morel, Eyes Wide Shut ou l'étrange labyrinthe, Presses Universitaires de France, (analyse du film)
 Randy Rasmussen, Stanley Kubrick: Seven Films Analyzed, McFarland & Company, 2005 
 Axel Cadieux, Le Dernier Rêve de Stanley Kubrick - Enquête sur Eyes Wide Shut'', Édition Capricci, 2019

Liens externes 

 Écran noir
 Movie-page
 Shot by shot analysis of Eyes Wide Shut
 Le langage cinématographique et Le rapport des genres dans Eyes Wide Shut mémoire présenté par Julia Hedström
   Spielberg to wrap Kubrick project sur le site BBC News
 « Autour du couple : Eyes Wide shut » de Yannick Rolandeau

Adaptation d'une nouvelle autrichienne au cinéma
Film américain sorti en 1999
Film dramatique américain
Film britannique sorti en 1999
Film dramatique britannique
Thriller érotique (film) américain
Thriller érotique (film) britannique
Film réalisé par Stanley Kubrick
Film de Warner Bros
Film se déroulant à New York
Film sorti après la mort du réalisateur
Film tourné à New York
Film tourné dans le Grand Londres
Film tourné à Londres
Film tourné dans le Suffolk
Film tourné dans le Hampshire
Film tourné dans le Hertfordshire
Film tourné dans le Bedfordshire
Film tourné dans le Buckinghamshire
Film tourné dans le Norfolk
Film tourné à Manhattan
Film tourné aux Pinewood Studios
Film sur les fantasmes
Film sur la prostitution aux États-Unis