Нивинский, Игнатий Игнатьевич

Игна́тий Игна́тьевич Ниви́нский (, Москва — 27 октября 1933, там же) — российский график, живописец и архитектор, выдающийся театральный художник.

Биография 
Его отец, Игнатий Нивинский, был известным поставщиком мебели и других предметов обустройства интерьеров.

В 1898 году И. И. Нивинский блестяще окончил знаменитое Московское художественное училище им. Строганова — он и его друг, ставший мужем его сестры Веры, а впоследствии выдающимся художником Викентий Трофимов были удостоены золотой медали, дружно отказались делить её между собой и взамен выбрали поездку за границу за счёт училища для усовершенствования.

Нивинский преподавал в Строгановке с 1898 по 1905 год, затем в московском ВХУТЕМАСе-Вхутеине (1921—1930).

В 1921 году стал профессором. Среди его учеников по Вхутемасу был такой мастер композиции, как Александр Дейнека.

В начале 1910-х годов Нивинский много работал в области монументально-декоративной живописи: в частности, он оформлял Музей им. Александра III, а затем получил известность и как декоратор Бородинских торжеств — ему принадлежит оформление Царской ставки. Позже вернулся к монументальной живописи, разработав оформление интерьера Траурного зала Мавзолея Ленина в символическом сочетании красного и чёрного цветов.
Творческое сотрудничество Нивинского с одним из ведущих архитекторов эпохи модерна Валентином Дубовским позволило создать в Москве новый тип жилого дома, сочетающего в себе одновременно черты дворца, замка и театральной декорации. Неудивительно, что многие из этих домов стали городскими легендами («Дом под рюмкой» на Остоженке, «Дом с рыцарем» на Арбате). По эскизам Нивинского расписывались парадные подъезды и квартиры. В доме братьев Стуловых (1913) в Малом Знаменском переулке роспись изображает пейзаж античной Италии: беспечных римлянок, виллы, утопающие в садах, триремы, плывущие по Средиземному морю. В знаменитом «Доме под рюмкой» (1909)на Остоженке роспись отсылает к мотивам средневековья. Символично, что дома, построенные Дубовским и Нивинским, нередко украшены фигурами рыцарей, а дом на Арбате (купца Я.Филатова,1913) в дополнении к ним — изящной фигурой королевы Гвиневры с комнатной собачкой у ног. Архитектурное мышление Нивинского выразилось и в эскизе собственного надгробного памятника на Новодевичьем кладбище, выполненного в виде стелы с итальянской раковиной-гребешком наверху.
 
Несмотря на прекрасное чувство цвета, Нивинский тем не менее выбрал «чёрно-белую» профессию гравёра и с 1912 года работал преимущественно как офортист. Был основателем и председателем Союза гравёров, созданного в 1918 году, позже стал членом объединения «Четыре искусства». Во многих гравюрах и офортах Нивинского можно проследить довольно сильное влияние Джованни Баттиста Пиранези.

С 1912 года жил и работал в построенном им самим доме-студии на 2-й Мещанской (ныне улица Гиляровского, дом 38). Студия стала заметным культурным центром Москвы, где собирались художники, артисты, поэты и музыканты. В студии устраивались выставки, поэтические и музыкальные вечера. В 1934 году, после смерти Нивинского и согласно его завещанию, здесь была основана общественная мастерская столичных офортистов, членов Московского союза художников (МСХ), названная впоследствии его именем.
В 20-е годы Нивинский создал серию офортов «ЗАГЭС». Отдельную линию в его творчестве представляют пейзажные офорты («Синие камни. Кисловодск», «Итальянская сюита», «Кони св. Марка», «Пейзаж»).
Работал как театральный художник в декорационных мастерских Малого театра, в театрах им. Вахтангова и «Эрмитаж» (некоторые его работы сделаны совместно с племянницей, художником-декоратором В. В. Трофимовой-Гребнер). Евгений Вахтангов заинтересовался творчеством Нивинского, уже известного графика, найдя в нём единомышленника по умению передавать в лаконичных образах яркую театральность, и пригласил его в театр.

Совместная постановка «Эрика XIV» Стриндберга в Первой студии МХТ в 1921 году оказалась удачной. Трагедийность декораций «Эрика XIV» сменилась безудержной карнавальностью уникальной, ничуть не постаревшей за без малого век сценографии «Принцессы Турандот» в постановке Евгения Вахтангова, высоко оценённой как современниками, так и зрителями последующих поколений.

Нивинский обладал умением точно прочитывать образную структуру спектакля и передавать её в оформлении, поэтому при всей разности спектаклей, над которыми он работал, в них прослеживается его почерк («Дама-невидимка» Кальдерона — 1924 год, МХАТ 2-й; «Театр Клары Гасуль» Мериме — тогда же, Третья Студия МХТ; «Марион Делорм» Гюго — 1926 год, Театр им. Вахтангова; «Бархат и лохмотья» Штуккена и Луначарского- 1927 год, Малый театр; «Пётр I» A. H. Толстого — 1930 год, МХАТ 2-й; «Цианистый калий» Вольфа — тогда же, Московский драматический театр, бывший театр Корша; «Суд» Киршона — 1933 год, МХАТ 2-й).

В 1933 году Станиславский задумал ставить в созданном им Оперном театре «Севильского цирюльника» и пригласил Нивинского. Последний отказался от традиционного оформления оперного спектакля и, объединив своё мастерство графика и декоратора, создал декорации в стиле старинных гравюр.

Одной из последних работ Игнатия Нивинского стал изящный фронтиспис к книге И. Гёте «Римские элегии», выполненный в технике цветного офорта.

Работы в области архитектуры и интерьерного дизайна 

 Живопись в интерьерах Дома Скакового общества (архитектор И. В. Жолтовский) (1905—1906, Москва, Скаковая аллея, 1);
 Декоративная отделка интерьера Египетского зала Музея Изящных искусств (архитектор Р. И. Клейн) (1906—1912, Москва, Улица Волхонка, 12);
 Конкурсный проект церкви в имении А. М. Мальцева (1908, с. Балаково Самарской губернии), не осуществлён;
 Церковь женского монастыря (1900-е, Ставрополь), ?;
 Живопись плафонов и фриз в кофейне и кабинете «Людовик XV» гостиницы «Метрополь» (1905, Москва, Театральный проезд, 1/14);
 Интерьер дома в усадьбе Руперти Липовка (1900-е, Липки-Алексейск);
 Живопись в интерьерах особняка Г. А. Тарасова, совместно с Е. Е. Лансере (архитектор И. В. Жолтовский, строитель А. Н. Агеенко) (1909—1912, Москва, Большой Патриарший переулок, 1/30 / улица Спиридоновка, 30/1);
 Живопись в интерьерах доходного дома М. Жучковой (архитектор В. Е. Дубовской, при участии архитектора Л. Б. Горенберга) (1910, Москва, Большой Николопесковский переулок, 5), интерьеры уничтожены;
 Внутренняя отделка церкви-усыпальницы князей Юсуповых, совместно с Р. И. Клейном (1910, Архангельское);
 Реставрация главного дома усадьбы князей Юсуповых (1910, Архангельское);
 Живопись в интерьерах доходного дома Я. Демента (архитектор В. Е. Дубовской, при участии архитектора Л. Б. Горенберга) (1910—1912, Москва, Улица Большая Полянка, 54);
 Живопись и отделка интерьеров дома князя С. А. Щербатова (архитектор А. И. Таманов) (1911—1913, Москва, Новинский бульвар, 11);
 Живопись в интерьерах доходного дома М. О. Эпштейна (архитектор В. Е. Дубовской, при участии Н. А. Архипова) (1912, Москва, Гусятников переулок, 11);
 Дача Ф. Ф. Берга (1912, Пушкино);
 Живопись в интерьерах доходного дома братьев П. и Н. Стуловых (архитектор В. Е. Дубовской, совместно с архитектором Н. А. Архиповым) (1913, Москва, Малый Знаменский переулок, 8), интерьеры частично сохранились;
 Роспись потолков и интерьеров в доходном доме адвоката И. С. Кальмеера (архитектор В. Е. Дубовской), задумывавшегося, как «Дом искусств» (1914, Поварская улица, 20). Потолки сохранились в подъезде дома и в квартире 6;
 Отделка интерьеров Киевского вокзала (1915—1916, Москва, площадь Киевского Вокзала, 1);
 Роспись зрительного зала Малого театра (1910-е, Москва, Театральный проезд, 1);
 Художественное оформление Первой сельскохозяйственной и кустарной выставки, совместно с А. А. Экстер (1923, территория современных Парка имени Горького и Нескучного сада).

Сочинения 

 Вопреки канонам натурализма. — «Театр и драматургия», 1933, N 14.

Литература 
 В.Бер, Нивинский Игнатий Игнатьевич. — Театральная Энциклопедия. М., СЭ, 1961
 Статьи из БСЭ: «Нивинский Игнатий Игнатьевич»; Гравюра; Графика; Дейнека Александр Александрович; Мавзолей В. И Ленина; Офорт; Российская Советская Федеративная Социалистическая Республика; СССР. Литература и искусство.
 
 Никольский А.А. Неоклассические тенденции в монументально-декоративной живописи интерьеров Музея изящных искусств в Москве. Неизвестные эскизы Р. И. Клейна и И. И. Нивинского http://sias.ru/upload/2015_1-2_114-141_nikolsky.pdf // Искусствознание : журнал. — 2015. — №. — 1-2. ISSN 2073316X.
 С. М. Волконский, Гастроли театра им. Вахтангова: Принцесса Турандот. — Последние Новости, Париж, 14 июня 1928, N 2640
 Горчаков Н. М., Режиссёрские уроки Вахтангова. М., 1957
 В.Джунковский, Воспоминания, в 2-х томах. Т.2. С.17 — М.: Изд. им. Сабашниковых, 1997
 В. Н. Докучаева, И. И. Нивинский, М., 1969
 Единый Художественный рейтинг. Справочник. Выпуск XII. — М., АЛЕВ-В, 2006, с.254.
 И. И. Нивинский. Каталог выставки, Л., 1934
 «Принцесса Турандот» в постановке Третьей студни МХТ им. Евг. Вахтангова, M., 1923.
 Рубен Симонов. С Вахтанговым. — М., Искусство, 1959.
 Викентий Трофимов (1878—1956). Живопись и графика. — Галерея Леонида Шишкина, М., 2007.

Ссылки 
 На сайте РГАЛИ
 

Художники XX века
Гравёры XX века
Графики СССР
Гравёры СССР
Художники России в общественном достоянии
Архитекторы модерна
Архитекторы Москвы
Выпускники МГХПА имени С. Г. Строганова
Преподаватели МГХПА имени С. Г. Строганова
Архитекторы Ставрополя
Преподаватели Московского училища живописи, ваяния и зодчества
Художники русского авангарда
Графики русского авангарда
Театральные художники русского авангарда
Награждённые участники Всемирной выставки (1925)
Графики Российской империи
Гравёры Российской империи
Похороненные на Новодевичьем кладбище