Antoine Busnoys

Antoine Busnoys, también conocido como Antoine Busnois o Anthoine de Busnes, (Béthune, c. 1430 – Brujas, 6 de noviembre de 1492) fue un compositor francés y poeta de la Escuela borgoñona a principios del Renacimiento. Aunque también se señaló como un compositor de música sacra, como motetes, fue uno de los más renombrados compositores seculares del . Fue la figura principal de la escuela borgoñona tardía después de la muerte de Guillaume Dufay.

Vida 
Aunque los detalles de sus primeros años son en gran medida fruto de la especulación, es probable que procediera de los alrededores de Béthune en el Pas-de-Calais, posiblemente la aldea de Busnes, a la que parece referirse su nombre. Es posible que estuviera emparentado con la familia aristocrática de Busnes; en particular, un Philippe de Busnes, canónigo de Notre-Dame en Lens, podría haber sido un pariente. Está claro que recibió una excelente educación musical, probablemente en una escuela coral de la iglesia en algún lugar del norte o del centro de Francia.
Un origen aristocrático puede explicar su temprana relación con la corte real francesa: ya en la década de 1450 aparecen referencias a él, y en 1461 era capellán en Tours. Que no era del todo un hombre de paz lo indica una petición de absolución que presentó en Tours, fechada el 28 de febrero de 1461, en la que admitió haber formado parte de un grupo que golpeó a un sacerdote "hasta el punto de derramar sangre", no una sino cinco veces. Mientras estaba en estado de anatema fue lo suficientemente temerario como para celebrar la misa a pesar de no ser un sacerdote ordenado, acto que le valió la excomulgado hasta que el Papa Pío II lo perdonó.

Se trasladó de la catedral a la colegiata de San Martín, también en Tours, donde se convirtió en subdiácono en 1465. Johannes Ockeghem era el tesorero de esa institución, y los dos compositores parecen haberse conocido bien. Más tarde, en 1465, Busnois se trasladó a Poitiers, donde no sólo se convirtió en maestro de la escolanía, sino que consiguió atraer a una avalancha de cantantes de talento de toda la región; en esta época su reputación como profesor de canto, erudito y compositor parece haberse extendido ampliamente. Sin embargo, en 1466 se marchó tan repentinamente como llegó, sin motivo conocido, y el antiguo maestro recuperó su antiguo puesto. Se trasladó entonces a Borgoña.
Busnois estaba en la corte borgoñona en 1467. Sus primeras composiciones aparecieron inmediatamente antes de la ascensión de Charles como duque, el 15 de junio, ya que uno de sus motetes - In hydraulis - contiene una dedicatoria a Carlos llamándolo conde. Al convertirse en duque de Borgoña, pronto se le conoció como Carlos el Temerario por su feroz y a veces temerario aventurerismo militar (que de hecho le llevó a la muerte en batalla diez años después). Pero Carlos no sólo amaba la guerra sino también la música, apreciando y recompensando a Busnois por las obras compuestas mientras estaba a su servicio. Busnois figura junto a Hayne van Ghizeghem y Adrien Basin como "chantre et valet de chambre" de Carlos en 1467.

Además de servir a Carlos como cantante y compositor, Busnois acompañó al duque en sus campañas militares, al igual que Hayne van Ghizeghem. Estuvo en el asedio de Neuss en Alemania en 1475, y sobrevivió (o escapó) a la desastrosa Batalla de Nancy en 1477, en la que Carlos fue asesinado y la expansión borgoñona terminó de inmediato y para siempre.
Busnois permaneció al servicio de la corte borgoñona hasta 1482, pero no se sabe nada exacto sobre sus andanzas desde entonces hasta el año de su muerte.  En el momento de su muerte, en 1492, estaba al servicio de la iglesia de San Salvador en Brujas.

Obra 
Su producción más importante es de canciones profanas: más de sesenta que se conservan en un manuscrito proveniente de la corte de Borgoña, posiblemente copiado por él mismo. Pero también fueron copiadas en otros cancioneros francos si en algunas de las antologías editadas por Petrucci. La mayoría tienen textos franceses, a menudo de sí mismo, son tres voces y utilizan estructuras fijas, sobre todo el rondó (una treintena).
En el apartado de música religiosa, se conservan misas, un credo, himnos, un magnificat y motete. Las misas utilizan la técnica del cantus firmus, una de ellas se basa en la célebre fanfarria L'homme armé.

Misas 

 Missa L'homme armé
 Misa O Crux Lignum
 Patrem Vilayge

Misas posiblemente atribuibles a Busnois 
 Misa L'Ardent desir
 Misa L'homme armé (I)
 Misa L'homme armé (II)
 Misa L'homme armé (III)
 Misa L'homme armé (IV)
 Misa L'homme armé (V)
 Misa L'homme armé (VI) (la atribución de estas seis misas conservadas en Nápoles se basa en similitudes estilísticas)
 Misa sine nomine
 Misa quant ce vendra

 Motetes y magnificats 
 Ad coenam agni providi
 Alleluia, verbum caro factum est
 Anima mea liquefacta est / Stirps Jesse
 Anthoni usque limina
 Asperger me (perdido)
 Conditor alme siderum
 Gaude coelestis domina
 In hydraulis
 Lamentación por la muerte de Guillaume Dufay, (probablemente escrita en 1474, perdida)
 Magnificat sexti toni
 Noel, noel
 Regina caeli (I)
 Regina caeli (II)
 Victimae paschali laudes

 Motetes y magnificats posiblemente atribuibles a Busnois 
 Incomprehensibilia / Preter rerum ordinem
 Magnificat octavi toni
 Magnificat secunde toni

Música profana 
 Acordes moy
 Advegne que advenir pourra
 Amours nous traicté / Je m'en vois
 A qui vens tu tes coquilles
 Au gré de mes iculx
 A une dame
 Au povre par necessité
 A vous, sans autre
 Bel acueil
 Bone chère
 Ce n'est pas moy
 C'est bien maleur
 C'est vous en qui
 Con tutta gentileça
 Corps digne / Dieu que le mariage
 Cy dit benedicite
 En soustenant
 En tous les lieux
 En voyant sa dame
 Esaint-il merci
 Faictes de moy
 Faulx mesdisans
 Fortuna desperata
 (O) Fortune, trop tú es dure
 Ha que ville
 In myne zynn
 Ya que lui ne
 J'ay mayns de bien
 J'ay pris amours tout au rebours
 Je m'esbaïs de vous
 Je ne demande aultre degré
 Je ne demande lialté
 Je ne puis vivre ainsi
 Joye me fuit
 Laissez dangier
 L'autrier la pieça / En l'ombre du buissonet / Trop suis jonette
 L'autrier que passa
 Le corps se va
 Le monde a tel
 Ma damoiselle
 Maintes femmes
 Ma plus qu'assez
 Ma tres souveraine princesse
 M'a su cueur
 Mon mignault / Gracieuse, playsant
 Mon seul et sangle souvenir
 On a grant mal / On est bien malade
 Pour entretenir mes amours
 Pucellotte
 Quant j'ay au cueur
 Quant vous me ferez
 Quelque povre homme
 Quelque povre homme
 Resjois toy terre de France / Rex pacificus
 Seule a par moy
 Soudainementmon cueur
 Terrible dame
 Une filleresse / S'il y a compagnion / Vostre amour
 Ung grand povtre homme
 Ung plus que tous
 Vostre beauté / Vous marchez
 Vostre gracieuse acointance

Obras de atribución conflictiva 

 Amours, amours, amours
 Amours fait moult / Il est de binne heure né / Tant que nostre argent dura
 Cent mile escus
 Et qui la dira
 J'ay bien choisi
 Il sera pour vous canbatu / L'homme armé
 Je ne fay plus
 Je suis venu
 Le serviteur
 Quant ce vendra
 Sans avoir (S'amours vous fiu' or 'Malagrota')
 Se brief puis

Discografía 
 2004 – Busnois, Missa "O crux lignum", Motets, Chansons. Orlando Consort (Harmonia Mundi HMA 195 7333) 
 2008 – Busnois, L'homme armé. Cantica Symphonia, Giuseppe Maletto (Glossa GCD P31906)

Referencias

Bibliografía 
 Atlas, Allan W. Renaissance music. W. W. Norton, 1998. La música del Renacimiento. Akal, 2002.
 Gallico, Claudio. Historia de la música, 4. La época del humanismo y del Renacimiento. Turner, 1986.
 Higgins, Paula. «Antoine Busnoys». Grove Music Online. Consultado el 22-06-2022. (requiere suscripción)
 Higgins, Paula. Antoine Busnoys: Method, Meaning, and Context in Late Medieval Music. Oxford University Press, 1999.
 Reese, Gustave. Music in the Renaissance. W. W. Norton, 1954. La música en el Renacimiento. Alianza, 1995 [1988].
 Taruskin, Richard. «Antoine Busnoys and the "L'Homme armé" Tradition». JAMS, 39 (2):255–293, 1986.

Enlaces externos 

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