Вниз в погребок

«Вниз в погребок» (; дословный перевод — «Вниз в подвал») — короткометражный сюрреалистический фильм с элементами анимации и хоррора чешского режиссёра Яна Шванкмайера. Фильм был снят на словацкой студии «Slovenská filmová tvorba Bratislava».

Сюжет 
Маленькую девочку попросили спуститься в подвал и набрать картошки. Она взяла с собой лукошко, в которой лежит фонарь и ключ от двери номер 37. По дороге она встречает пожилого мужчину, который предлагает ей конфету, уборщицу и чёрного кота перед самим входом. Освещая путь фонарём, девочка заходит внутрь загадочного и мрачного погреба. В этом подземном мире происходят диковинные, фантасмагорические вещи. Проходя мимо дверей, девочка наблюдает за некоторыми из них.
 Ожившие старые туфли ведут себя, подобно собакам, и дерутся за булочку, которую уронила девочка.
 Лопатка самостоятельно набирает ведро угля.
 Мужчина, встретивший героиню в начале фильма, живёт в подвале. Прополоскав рот, он ложится в кровать, где уголь вместо матраса и одеяла. Заметив девочку, жестом манит её и предлагает лечь на такую же кроватку поблизости.
 В комнате напротив уборщица печёт некое подобие пирожков из угольной пыли. Увидев девочку, она берёт один из уже готовых пирожков и медленно приближается к гостье, чтобы предложить угощение.
Испугавшись, девочка бежит дальше по коридору и вдруг останавливается, услышав чей-то плач. Подойдя к очередной двери (как позже выясняется, нужной двери под номером 37), она видит, как очень похожую на неё девочку избивают ожившие наколотые дрова. Открыв дверь ключом, героиня спешит на помощь и усмиряет неугомонных обидчиков. Показав язык своему отражению в зеркале, она наконец находит ящик с картошкой, но и здесь ей приходится нелегко. Крышка ящика всё норовит захлопнуться, картошка не перестаёт перекатываться обратно в ящик. Всё же девочке удаётся набрать полное лукошко, но внезапно её пугает мяукание увеличившегося в размерах чёрного кота, который поджидает её у двери. Закрыв дверь, девочка ждёт, когда тот уйдёт. Тем временем, картошка вновь оказывается в ящике. Набрав полное лукошко ещё раз, героиня выходит в коридор. 
По дороге назад ей встречаются ведра с углём, с шумом проносящиеся в другой конец погреба, и огромный чёрный кот. Со всех ног девочка бежит к выходу, кот с устрашающим мяуканием её преследует. Выбегая наружу, она спотыкается на лестнице и роняет лукошко. Картофелины снова катятся назад к ящику. Раздосадованная и напуганная девочка какое-то время сидит на ступеньках, вместе с уже уменьшившимся котом, и смотрит в темноту. Затем она собирается духом и ещё раз спускается во мрак. Чёрный кот, всё так же грозно мяукая, побежал за ней вслед.

История создания

Лейтмотив 

Фильм в некоторой степени автобиографичен. В 2001 году был снят французский документальный телефильм «Химеры Шванкмайера» (), посвящённый творчеству супружеской пары Шванкмайеров. Рассказу о том, как пришла идея снять фильм о подвале, была уделена небольшая часть фильма под названием «Подвал» (). Режиссёр описал то, как в детские годы ему было тяжело идти туда всякий раз, когда его просили. Тем не менее, подвал стал для него неким простором для фантазии.

На заданный интервьюером вопрос о том, почему олицетворением детского страха стала девочка, Шванкмайер ответил:

Производство 
Сценарий не был одобрен руководством пражской студии «Krátký Film Praha», в которой работал Шванкмайер. Однако режиссёр решил воспользоваться фактом соперничества между чешской и словацкой киностудиями, и предложил сценарий словацкой студии, который, в конечном счёте, был ей принят. Также чешские власти отказали в участии картины в кинофестивале, проходящем в Оберхаузене, но в определённый момент изменили своё решение.

Критика 
 Чешский кинокритик Томаш Одаха () выразил своё почтение Шванкмайеру за креативный подход к сюжету и талантливую постановку.
Как и характерно для Шванкмайера, фильм «Вниз в погребок» сочетает в себе элементы хоррора с тонким юмором, отличные идеи, художественные детали и идеальную постановку, увидев которую можно только спокойно преклониться перед режиссёром, не только как перед мастером кино, но и как перед человеком, сохранившим в душе детский взгляд на мир.

 Профессор Майкл О’Прей () опубликовал рецензию на фильм в британском периодическом издании, посвящённом кинокритике, «». Он выразил предположение о том, что во время первого просмотра почитатели творчества режиссёра могут разочароваться в выбранном подходе реализации (а именно, в преобладании живых актёров в кадре и более реалистичной обстановке), поскольку в большинстве своём Шванкмайер снимал анимационные фильмы. Однако подчёркивает, что во многом этот фильм является наглядной иллюстрацией основных тем и навязчивых идей режиссёра. В данном случае — детство в мире взрослых людей.
Он (фильм) развивает тему детства, взяв, например, все качества концепта детской истории, такие как «Красная Шапочка». Мир Шванкмайера очень похож на мир глазами ребёнка. В его работах настойчиво выражается глубоко укоренившийся скептицизм и пессимизм по отношению к обычному взрослому миру (как и можно было бы ожидать от сюрреалиста). <…> Более того, для Шванкмайера тема «невинности» детства сама по себе пронизана ужасом.

Анализ и трактовка 
По большей части, критики сходятся во мнении, что фильм иносказательно демонстрирует в некотором роде болезненное знакомство ребёнка с реальным миром, при этом отсылая к конкретным реалиям.
 Анализируя стиль Яна Шванкмайера, критик Джоселин Щепаниак-Гиллис () рассказывает о влиянии на него удручающей обстановки в Чехословакии, находившейся под влиянием коммунизма, и доминирующей в большинстве его работ «эстетике грязи».
В утрированном сказочном стиле Шванкмайера Чехословакия при коммунизме — это грязное, убогое место, наполненное мышами, пылью, углем и промышленными отходами — в грязных квартирах почти чувствуется запах зловония. Эстетика грязи Шванкмайера остается уникальной и захватывающей даже спустя более 30 лет после его первого фильма. Ничто в его вселенной не живёт, если оно не покрыто грязью и/или не разложилось, тем самым отражая расколотый, израненный мир. Животные мертвы и начинены, обувь поцарапана, гвозди забиты и согнуты, а дети носят устаревшую одежду и ходят с растрёпанными волосами.

Она обращает внимание на то, что эта эстетика прослеживается и здесь: главная героиня входит в неприветливый мир, полный пыли, грязи и теней, и становится его частью.
В фильме «Вниз в погребок» грязь в разных её проявлениях занимает чуть ли ни центральное место; сам погреб — это обитель пыли и теней, в то время как старик, который манит её, производит жуткое впечатление как растлитель малолетних. Здесь грязь олицетворяет то, как невинность испорчена и смешана с мерзостью, в которой вынуждены жить обездоленные. Шванкмайер рассказывает притчу о переходе во взрослую жизнь и о необходимости столкнуться с несправедливыми обстоятельствами. Только эта сказка не имеет счастливого конца. Остаётся лишь ужасающая уверенность в том, что неприятности будут происходить снова и снова.

 Блогер-кинообозреватель Джованни Сузина () тоже сделал акцент на грязи и угле, рассматривая его как отсылку на реалии Чехословакии в период Пражской весны.
Замечательный авангардный взгляд на воображаемые страхи, паранойю, тревоги и недоверие. «Вниз в погребок» можно рассматривать как возможную аллегорию Холодной войны. Думаю, что применение угля (женщина, использующая уголь в качестве основного ингредиента для выпечки тортов, а старик, использующий уголь для одеяла в постель) в этом фильме имело отношение к загрязнению углем и проблемам со здоровьем, так как уголь был основным источником отопления, а также источником энергии для промышленных предприятий коммунистической Восточной Европы во время Холодной войны, и в результате получилось токсичное загрязнение, которое даже загрязнило водопроводную воду и представляло серьёзную опасность для здоровья.

Награды

Примечания

Ссылки 
  
  
 

Короткометражные мультфильмы 1983 года
Авангардные фильмы
Фильмы с совмещением живых актёров и анимации
Фильмы Яна Шванкмайера
Сюрреалистические фильмы
Мультфильмы Чехословакии
Фильмы Чехословакии 1983 года