1.作为表象的符号形式
在每一个艺术作品中,不管色彩有没有被赋予其象征意义,作为色彩本身所具有的视知觉能力都必须要被考虑到。艺术创作者在使用色彩时,首先要考虑这一色彩在构图中所占的范畴,色彩与其他色彩之间是否和谐搭配,或者使用这一色彩来设置场景中的事物是否符合现实事物的原色,能否为受众所接受和理解„„在《蓝》《白》《红》三部曲中,导演在视觉接受力和现实允许的范围内,尽最大的可能使用了蓝色、白色和红色三种颜色分别作为影片色彩的主色。从影片的场景布置中,可以看出《红》中老法官家中采用红墙纸、红窗帘、红沙发、红杯子以及演员的服装、街道的灯光,甚至停在路边的红车子以及狗脖子上挂的红项圈,都无时无刻不在以色彩夺人眼球。同样是室内的场景布置,在《白》中则换成男主人公波兰家中的自墙、白瓷具,在《蓝》中变成蓝绿色的墙壁、蓝色的玻璃窗和蓝色水晶吊灯。这些色彩的运用使得影片在画面中获得很高的视觉美感。
2.作为意象的象征意义
《蓝》是基耶斯洛夫斯基《红》《白》《蓝》三部曲的第一部,这部影片中包含着导演对于色彩最原始的构想和阐释。蓝色色调偏冷,和现实中的大海、天空的视感觉相同,给人一种冷静、忧郁、神秘的象征意味。
在这部影片有明显的蓝色运用二十多处,配合影片故事的推进和人物情感的表达。影片开头的前几个镜头,是在灰蓝的公路上高速前进的轮胎的特写,孩子手中蓝色糖纸的特写,以及后来车祸段落中天空灰蓝色的色调,一下把影片的基调定了下来,也将蓝色联系到汽车,进而联系到车祸、惨剧和痛苦的回忆。影片一开头便充满了蓝色的气氛,从此这种忧郁的、悲伤的气氛便再也挥之不去。在车祸段落引入了一个非当事人——一个路边的男孩,这个人物的进入为车祸事件引入了一个旁观者的视点,可以更冷静、客观的来描述这个事件,这种手法很大程度上区别于好莱坞的叙事,试想如果是好莱坞影片一定会近距离描写车祸的惨烈过程,而本片却没有这么做,因为《蓝》这部片子的镜头语言是冷静,导演也在用蓝色来阐述这种冷静。而这种冷静并不是绝对的,而是随着女主人公的心情而波动的。当朱莉从医院回家独自面对空无一人的房间时,非常戏剧化的蓝色的光效和悲怆激昂 的交响乐,表达了朱莉内心潜藏已久的悲痛在瞬间迸发出来的强烈。随着主人公心情的变化,蓝色的明度和饱和度也发生不同的变化。在片中出现四次的游泳池的场景中。泳池里水的颜色各不相同。第一次是在朱莉换了新居之后,水的颜色是纯粹的蓝色;第二次是在男孩将车祸时见到的项链送还朱莉时,朱莉拒绝了象征丈夫的爱的项链之后,此时水的颜色是极其浓郁的深蓝:第三次是朱莉放猫去捉老鼠之后,这里水的颜色是透明的浅蓝色,因为这时的朱莉不再孤独,她有了朋友来帮她处理:最后一次泳池的水又再次回归到浓郁的深蓝色,朱莉见到了丈夫生前的情妇并得知他爱她,而情妇也怀有丈夫的骨肉,这次朱莉不是在水中游来游去,而是一头扎进水中,画面上只有一池平静的水,然后朱莉猛地从水面出来,暗示了平静下朱莉内心波涛汹涌的挣扎与斗争。这四次色彩的运用,把朱莉从独啜痛苦到封闭内心再到逐渐敞开心扉,最后在痛苦中涅槃,获得心灵的自由的情感历程完美的表现出来。
除了明暗变化所带来的不同情感转变,色彩在艺术作品中所占的比例也象征着情感表达的浓烈变化。在《红》开头有一段女主人公瓦伦蒂娜给摄影师当模特的场景,画面中瓦伦蒂娜站在一大块红绸前面,努力做出悲伤的表情。在静态的画面中,铺满画面的红色象征了瓦伦蒂娜弥漫内心的不安,同时这鲜活的红又表达了青春的生命力必将以爱拯救心灵。《蓝》中,蓝色在一小时二十分钟的影片里分布也不是平均的。蓝色在开头最多,之后随着时间的进行和空间的转变,蓝色越来越少,除了抒情段落,到影片的后半部分几乎绝迹,结尾处蓝色却激增达到顶峰,仿佛是一部蓝色编制的交响曲,使影片在淡淡的蓝色气氛下结束。这种不平均的分布是贴合人物心情的,也是符合影片的表达方式。