沙特兰·德·库西(Chatelain de Coucy,活跃于公元1186年-1203年),他为深爱的贵妇法耶尔夫人(Lady of Fayel)写了一首歌词:
女士,我的痛苦都是我的欢乐,
因为没有你,我不能也不愿生活。
没有对你的爱,我的生命没有意义,
除非我想惹恼众人,或步入死亡。
(摘自《贝多芬的头骨》第二章 中世纪时期,39页;[美] 蒂姆·瑞博 著)
“痛苦是欢乐”并无多大新意,境界太低,有点虚伪,就好比以前流行的“痛并快乐着”。无论是痛,还是乐,一旦与相对面并存,都无法纯粹,甚至还有“暗喻自己宽宏大量”之嫌。
但轶可并不是这样的,她果断地说“留下幸福感觉”,并无痛苦,这才是赤子之心的、纯净的、真实的欢乐,而不是混杂了相反情愫的心理。
白色,象征虚无,与“不求什么”、“相遇时其实就是分开时 我们拥有时就到了失去时”之间具有唯一的必然关联性,因为没有更适合的颜色可以去象征。
黑色,象征堕落,与“不被原谅的”构成关联,自然而合理。
紫色,红色就不多说了,同理,都可以理解的。
最关键的是,只有轶可这样有天分的诗人能创造性地将“序数词”与“颜色词”联系起来,并以她独有的情感发现二者所投射的现实角色之间天然而抽象的关联性。
《三的颜色》单曲的封面以红为主,因为只有“红”可以和灯、酒、楼组成红灯、红酒、红楼这些约定俗成的意象。
《三的颜色》在修辞上,使用了象征、矛盾、提喻、通感、拟人......一样也不多解释了。
与《三的颜色》“请你不要原谅我 一定不要原谅我”相比,周杰伦的《借口》“就算是我不懂 能不能原谅我”是不是太没骨气?
用吉行淳之介评价村上春树的文笔的话来形容轶可的词也甚为合适:
“爽净轻快的感觉下有一双内向的眼……每一行都没多费笔墨,但每一行都有微妙的意趣。”