第十二讲 看纹饰(下)
十、看植物纹边饰
在陶瓷纹饰中,植物纹和边饰相对较为较复杂。首先,这些边饰具有很强的相似性;其次,各种纹饰间的继承性也比较强,会延续几个朝代,而其中的变化差异性非常微妙。粗略看去,基本上看不出差异来。因此,这些微小的差异需要非常细心,且长时间的观察研究,才能得出结论,并成为我们用以作为这个年代的依据。
这里我们只把特征较为明显的,时间延续在一特定时代的部分,作一些具体介绍。而将其中最容易掌握,并能够准确说明朝代特征的细节进行重点讲述。随着各位阅历的加深,待进入到了一定的专业层次后,可以再去参阅一些相关的专业知识,比如说介绍纹饰的专著等,就可以对所有纹饰有一个准确的判断和分析了。
(一)宋代的植物纹饰:宋之前由于陶瓷装饰多以北方窑口为主,如磁州窑等,多用白底黑花绘画,形成强烈的视觉反差,故而画中一般多在主画面上出现硕大无比的大花,如牡丹等,然后缠绕的枝叶布满,形成大花大叶效果。当然,也有从唐代流传下来的唐草纹,这一般是吉州窑或青白釉划花等。
(二)元代青花装饰的植物纹和边饰:在元代的青花绘画中,有三个情况比较特殊,属于易掌握的个性。
1、如意云肩的装饰:在大花瓶和梅瓶等器形上,在肩部饰以“云肩”又叫如意云肩,云肩内铺以海水,折枝以及动物等,在元代很流行,明代就没有这类装饰了。
安徽博物馆展出的元青花人物图大罐局部
故宫博物院藏元青花龙纹梅瓶
2、元代器物讲究多层装饰:一般在大器上用旋纹,隔划出多个横向的区域,然后在各个区域内装饰各种植物纹和缠枝,或是变形纹饰。特别是在主画区域,内绘缠枝牡丹、莲大花大叶。与宋代相似,元一般纹饰层达到4-7层,这种装饰效果到明代就没有了。
3、元代青花瓷下脚边饰:元代梅瓶和大花瓶,在器脚一般绘边饰,画相互排列的八个分区,内绘八吉祥等,因而又叫八大码,这里的八吉祥的边饰与明代的有明显的区分就是明代的八大码全部相连,而元代的“八大吉祥”每个分区是分割开的,每一块都是留白分离的,这是元代独特特征。
景德镇陶瓷博物馆元青花缠枝莲纹梅瓶
4、元代青花人物中的叶脉纹:元青花上的人物纹习惯在活动的场景中铺以植物表示生活的空间:。在这个场景中,多习惯点缀蕉叶,由于当时的绘画条件限制,这些蕉叶的颈脉部分是通过把蕉叶的各段分开画上,中间间隔的部分通过留白反映。