作为一个圆号演奏者,介绍圆号反而觉得无从下笔,希望阅读本文能对您了解圆号这门乐器有益处!先请大家欣赏一段圆号演奏......
怎么样?小帅哥很有范儿吧!下面进入正文:
圆号又称法国号,在传统上与狩猎有关。19世纪以前,管弦乐队中的圆号大多限于泛音列的各音使用,其基本音高可以通过“附管”改变乐器的长度来改变。1840年以后,阀键逐渐取代了“附管”的作用。
圆号是从兽角而演变过来的一种乐器。古代人在森林里或山谷中打猎时用它来做为一种相互发呼讯号的特殊声响传递工具。随着社会的逐步变革和发展,这种富有独特音质的角猎号也相应地得到了很大程度的改良与演变。慢慢地被运用到乐队中来,成为乐队中不可缺少的一种乐器。圆号的这一名称得来正是由于它的整体形状和脖颈喇叭均是以圆形样式制成的,故圆号这个统称在我国流传至今。目前圆号的称呼在世界上仍存在着几种不同的叫法,如美国至今仍称号角,也许这是因为他们已经称惯了古代的叫法。而欧洲的一些国家却仍保持着他们自己的惯称,即法国号。这又是因为圆号最早起源于法兰西为中心的文化地带之故吧。虽然在称呼上存在着不同的叫法,但在使用的价值上是一样的。对于圆号的名称记法现在常见的有如下几种:如意大利为Corno-m;法国为Cor—s;德国为Horn—Hornerner;俄国为Baltopha;等。
追踪十七世纪后期,当时乐队中所使用的圆号多是自然圆号(即无有任何活塞键子,只能演奏出一些自然的泛音),这样在运用的范围上造成了极大的不方便和局限性。在这种情况下肯定无法满足当时作曲家的需要,随之人们开始对圆号进行了各种大胆地改革和试制,到了十八世纪中叶,人们采用了增加号管长度及管道圈数以加多管的方祛,使圆号的声音比原先有了明显的改变。后来又由于音数少不够用而发明了活塞圆号,这种加有活塞指法的圆号虽然在使用范围上更加广泛,但因为当时的制作模型和内在结构仍处于一个不稳定和不成熟的时代,故在许多方面均存在着许多亟待解决与改革的地方,又逢西方国家的工业不断发展和兴盛,以及在文化复兴运动的直接影响下,这种社会的变革和音乐文化的新型局面,为圆号的发展进人一个初步完备的新阶段而创造了良好的条件。这时的圆号在工艺上及质量上均得到了巨大的改革,从只有三个活塞键发展到附加变调键(即原F管可变为降B管)和阻塞音键,又从原来的单排管发展到现有的双排管。这种进步将使圆号处于一个基本成熟与完善的稳定时期。因此,圆号的音色就更加丰富多变了,在演奏庄严的乐曲时富有一种神圣地、不可侵犯地、史诗性地音响演奏优美与流畅的曲调就仿佛是绵润的天鹅绒一般,温顺、柔和;在演奏乐队中常有的四部和声时又象透明的玻璃柱一样,纯净、无形。圆号它能富有的各种音响变化是其它任何乐器都无法替代及效仿的。
现代多数演奏者使用“双调圆号”(double horn),有4个阀键,使用第四个阀键可使F调圆号变成降B调圆号。圆号起源于欧洲的“猎号”,原来的号嘴较浅,喇叭口也小,音色更接近于小号。圆号至17世纪下半叶逐渐被改良,使用于合奏中,但只能奏出简单的一系列泛音。这种既无接管也无阀键的圆号称为“自然圆号”。18世纪时波希米亚(今捷克斯洛伐克)圆号演奏家、制作家汉佩尔开始用手“阻塞”喇叭口以改变音高,能产生泛音列以外的音,加强了乐器的演奏能力。用这种方式演奏的圆号称为“捂手圆号”。后来加上接管,使圆号可以吹奏出其音域中所有的半音。但是用手阻塞会导致音色的改变;临时替换接管也不很方便。1815年圆号有了阀键装置,吹奏时很方便,一直沿用至今。这种圆号称阀键圆号。现代圆号演奏者用手阻塞号口已不是为了改变音高,而是改变音色,吹奏出的音称为“阻塞音”,在乐谱上记为“+”。也有用弱音器以改变音色。圆号用强力吹奏,可获得铿锵的“铜声”;铜声亦可由强吹时用手阻塞喇叭口或加弱音器而获得。
值得一提的是,在圆号漫长的发展过程中,创造了许多特殊形制的乐器,比如行进管乐当中用的“行进圆号”。
每年维也纳新年音乐会,维也纳爱乐乐团圆号演奏家们使用的古老的“维也纳圆号”。
北欧地区现在还有人演奏的可爱的“猎号”。
还有活塞位置不断变化、活塞数量不断增加的“异形圆号”。
好啦!今天就介绍到这,请大家欣赏两段视频。
圆号制作过程
维也纳爱乐各位圆号演奏家们用“维也纳圆号”演奏的圆号重奏《回到未来》。