在《老潘的归途》当中,第一个情感叙事,是老潘去看自己的老朋友,当年老朋友需要钱,他没有借,造成了朋友瘫痪。这个套路叙事,早前就已经有过。比较有代表性的,是葛优老师主演的电影《两只老虎》。在这部电影当中,是葛优和范伟两位戏骨表演的类似桥段。 在《两只老虎》当中,葛优角色也是亏欠范伟角色,因此产生一出道歉。两位戏骨用最大的克制去表演这出桥段,不仅实现了戏剧张力,而且笑点爆棚,最终影迷们也能感受到那种人性的温暖。反观潘长江老师的这出类似表演,不能说东施效颦,其实连效颦的意识都没有,只剩下煽情无度了。一个粗浅的对比,就能看出潘长江老师在这部电影当中,表演上的欠缺,和电影剧本原创意识上的丢失。 《老潘的归途》当中,是三段式的故事。可是,每一段当中,都让潘长江老师毫不克制的煽情。这种用力过猛的煽情,让这部电影不仅无法成为喜剧,更是无法成为悲剧,反倒是弄巧成拙,成了一部闹剧。老哭哭啼啼,就不是悲剧了,是祥林嫂絮叨了。这也就是为什么无论是喜剧还是悲剧,都讲克制的原因了。潘长江老师这么大岁数的老艺人了,按理说,不应该不懂这个基本的艺术规律。 此外,潘长江老师在这部电影当中的表演,也无法和葛优、范伟、赵本山等同代艺人相提并论。在《老潘的归途》当中,潘长江老师总是“不进人物”,演什么都是潘长江老师自己。用一句套路的话讲,就是,潘长江老师缺少电影人物的可塑性。这种一种较为廉价的晚会小品的表演方式。潘老把这种廉价感,从晚会小品直接带到了电影作品当中来。晚会小品,大家很多时候会忽略这种演技上的诸多瑕疵。但是,电影表演,最重要的就是人物,潘长江老师无法有效呈现人物,演技瑕疵一下子就成电影的最大漏洞了。