爱情片 序言: 爱情是人类最古老,也是最伟大、最具永恒性的主题之一。在人类所有的梦想中, 最美丽的就是爱之梦。自电影诞生以来的一百多年,小小的银幕不知上映过多少悲欢离 合的爱情传奇,不知谱写过多少感人肺腑的不朽恋歌,它们或者是呼唤人性高扬人权的 一面旗帜,或者是抗衡孤独拯救异化的救命稻草,总之,它们承载了人们对纯真爱情的 永恒向往,营造着最浪漫瑰丽的幸福梦幻。 一、爱情片的定义: 狭义的爱情片,即指一种爱情类型片。是以表现爱情为核心,并以男女主人公在爱情发 生的过程中克服误会、 曲折和坎坷等阻力为叙事线索, 最终达到理想的大团圆或悲剧性离散 结局的类型电影。 它们通常以爱情的艺术表现为主要吸引力,以对爱情的追求和对爱情的 阻碍产生的冲突为叙事的主要动力, 通过表现爱情的绝对超越性来探讨爱情这一永恒的人类 情感和艺术主题。 广义的爱情片, 则指以男女主人公的爱情故事为影片主要叙事内容的影片, 包括上述爱 情类型片和艺术片,或从情节分为情节剧爱情片和非情节剧爱情片。 二、爱情片的特点: 1、主题 、 爱情片的基本主题是爱情至上, 即用爱情来超越一切社会矛盾和现存的价值观。 以男女 之间的感情纠葛为主线, 深入刻画人与人的内心情感。 男女主人公可能要面临感情年龄社会 等方面的,压力,和误会矛盾的曲折,这也正是爱情片的看点。 2、人物 如同西部片里一定会有纵横驰骋的牛仔, 警匪片中一定会有可恨以可爱的盗贼, 爱情片 里必不可少的当然是两个对爱情忠贞不渝,信奉爱情至上的“情圣” 。他们可能从事任何职 业, 但他们一定是以爱情作为终身事业的。 这些被理想化的男女主人公往往由那些形象漂亮, 气质优雅的明星扮演, 他们将类型电影的造梦功能发挥的淋漓尽致, 也因此诞生了一批魅力 超群,家喻户晓的“爱情片明星” :费雯丽和罗伯特·泰勒;奥黛丽·赫本和格利高里·派 克;汤姆·汉克斯和梅格·瑞恩;赵丹和周旋……日本影星三口百惠和三浦友和更是著名的 从“银幕情侣”变成生活伴侣的现实传奇。 3、内容 、 ①惯用阻力因素作为诱因,推动故事情节发展。 惯用阻力因素作为诱因,推动故事情节发展。 阻力因素的运用永远都是爱情片中非常重要的一个部分, 是观众的软肋。 对爱情的追求 和对爱情的阻力因素所产生的冲突成为了叙事的主要动力。 下面我们从阻力因素的偶然和必然性两个方面对其进行总结分类: 阻力因素 偶然因 素 代表作 自然灾难 (类型的交叉产出 《泰坦尼克号》 新的类型,即爱情灾难片) 疾病和死亡 过去恋情的记忆 《山楂树之恋》 《我脑海中的橡皮擦》 《八月照相馆》 《西雅图夜未眠》 《我的野蛮女友》 命运、错过、缘分、偶然 《向左走向右走》 性不可抗拒性因素等 必然因 时代 《甜蜜蜜》 《云水谣》 《漫长的婚姻》 素 (即: 门第阶级、身份地位 《罗马假日》 《魂断蓝桥》 《罗密欧与朱丽叶》 《梁祝》 社会因 种族 《暮光之城》《小倩》《人鬼情为了》 、 、 素,世 宗教信仰 《孤星》 俗 眼 婚姻、第三者 《外出》《燃情岁月》《非常完美》 、 、 光) 年龄 (包括早恋、 不伦之恋) 《教室别恋》 《西西里的美丽传说》 《阳光灿烂的日子》 性别(主要为同性恋体裁) 《霸王别姬》 《断背山》 《蓝色大门》 时空阻隔 《不能说的秘密》 《古今大战秦俑情》 电影中,总有那些主人公,他们偏执的坚信爱情,追求爱情,即使面对这么多偶然的必 然的来自各个方面的阻力和压力,他们仍要坚持在一起。爱情有的时候就是这么伟大,它可 以超越一切,这个时候,阻力因素反而成了升华主题的重要部分。例如在《巴黎圣母院》中, 爱情超越了美与丑;在《简爱》中,爱情超越了门第差异,金钱关系和生理残疾;在《孤星》 中, 爱情超越了种族主义; 《我的父亲母亲中》 在 爱情超越了政治环境的巨大压力; 而在 《人 鬼情未了》中,爱情更是超越了人鬼殊途的生死大限,谱写了深情悠悠的缠绵恋曲。 ②浪漫的情节设计,来为故事铺陈。 浪漫的情节设计, 为故事铺陈。 设计 爱情片中固然会有恋爱的人都会做的那些事, 虽然有些老套, 但仍然令人百看不厌。 如:英雄救美;高贵华丽的舞会;到游乐场,坐过山车;病房照顾恋人;下雨同伞,披 衣服;满天灯火、焰火示爱;机场送别等 4、叙事策略 、 男女主人公冲破各种阻力以生或死的方式结合在一起或彼此确定爱情关系便是爱情类 (在第四部分爱情片的分类有详 型片的叙事策略。方式有二,包括分为传统型和现代型。 细说明,这里不做赘述) 5、表现手法 、 ①电影符号的运用——电影中的性暗示 电影符号的运用——电影中的性暗示 —— 碍于市场和文化性格使然,电影符号的运用在爱情片中是十分常见的。条形棍装物、容 器以及建筑、楼梯、帽子、红色,甚至水和火成了性隐喻的代名词。 片例: 《霸王别姬》 (33〞08ˊ—35〞54ˊ)通过烟杆捣嘴这一富有强暴意味的血淋淋场 面,让唱旦角的小豆子从此产生了严重的性别倒错。 《赎罪》(16〞07ˊ—17〞15ˊ)罗比躺在浴缸里从天窗望见空中一架飞机飞过。 其实暗示了他对塞西莉亚的性渴望。 ②片中男女主人公的行为表现 片中男女主人公的行为表现 爱情片对于主人公对对方爱意的表达的表现方式有三种: a.行动爱情 行动爱情 行动爱情即古典爱情,追逐、冲破阻碍的动作、牵手、拥抱、结吻 片例: 《罗密欧与朱丽叶》《梁祝》 、 b.话语爱情 话语爱情 话语爱情即现代爱情,话语上的交流,暧昧,精神进展 片例:美国《西雅图不眠夜》《网上情缘》 、 c.细节爱情 细节爱情 当行动和话语无法传达既定情感时,依靠情节动力(即转折点、关键动力) 、人物内心 的外化、人物的习惯性动作、主题表达等方式,从细节入手,深入刻画,会使爱情片表达的 感情更细腻。 片例: 《伤心街角恋人》全度妍穿室友男友的鞋子 《爱情麻辣汤》王艾喜欢收集高圆圆饰演的荷玲的声音。 ③唯美浪漫的画面 在影像上运用布光、摄影机的运用和拍摄角度来营造一种超凡脱俗的氛围和情调, 既使主人公们看起来美轮美奂,也使惊心动魄的爱情故事自然而然。 a.创意十足的视觉 运用创意十足的视觉冲击制造经典是欧美爱情片的惯用手法。 片例: 《泰坦尼克号》 b.色彩着情的画面 色彩着情的画面 影片中的一幅幅画面就像一张张精美的明信片。正如列宾所说的“色彩即情感” ,色彩 打动人的魅力在于它对影片情绪的传达。 运用色彩的变化来构筑人物的关系和心情, 更能营 造出如诗如画、如梦如幻的视觉效果。值得一提的是,日韩爱情片更倾向于运用色彩打造风 格简约、舒适安静的画面感。 片例: 《情书》 ④点染情绪的优美音乐 音乐在突出爱情的力量,表达人物心声的作用上功不可没。它烘托了人物情绪,随着人 物的心绪和情节的发展而改换面貌, 并总是以声画合一的形式出现。 恋人间的喜怒哀乐都凭 着它被抒发的淋漓尽致。 许多脍炙人口的电影插曲都来自爱情片: 《魂断蓝桥》中的“友谊天长地久”《卡萨布 , 兰卡》中的“时光流转”《人鬼情未了》中的“奔放的旋律”《泰坦尼克号》中的“我心永 , , 恒”…… 三、爱情片的历史: 爱情片是一个源远流长而又经久不衰的电影类型。 它永恒的魅力来自于人们对纯真爱情 的永恒向往。电影虽然散场了,可我们人生还在继续,爱情也在继续,我们追求真爱的信念 一刻不曾停止,过往遗失的美好让我们思考,成长。爱情真的如一场病,一种类似于天花的 病,如果不能得一次则终身无法对其免疫。 1、早期: 早在默片时期,梅里爱就于 1899 年和 1912 年拍过两个版本的《灰姑娘》 。1908 年,意 大利的马里奥﹒卡塞利尼拍过基于莎士比亚戏剧的影片《罗密欧与朱丽叶》 。 2、20 世纪 30 年代爱情片作为一个类型得以确立。 1936 年美国导演乔治﹒顾柯又再次把莎翁的这部经典作品搬上银幕。1934 年,弗兰克 ﹒卡普拉导演的《一夜风流》一举囊括了爱情片的基本叙事模式。托马斯﹒沙兹把它于“疯 狂喜剧片”一类,并称“此一叙事模式透过大萧条时期的社会经济冲突处理性别的矛盾与爱 情” 可以说 1934 年的<<一夜风流>>,奠定了爱情喜剧片的故事格局与叙事方法,成为 30 。 年代好莱坞此类影片的最初范本。 3、40-70 年代,诞生不少经典的作品,影响至今。 在好莱坞黄金时期,诞生了大量影响深远,流传甚广的经典爱情片: 《魂断蓝桥》《罗 、 马假日》《卡萨布兰卡》《相见恨晚》… 、 、 4、80 年代后,好莱坞出现了一批新的佳人佳作。 20 世纪 80 至 90 年代,好莱坞差不多每年都生产出一部爱情重头戏,并且呈现出新的 特征:A、用复杂的手段重新包装;B、与其它片种融合更为完善与深入。比如《人鬼情未 了》《漂亮女人》《西雅图夜未眠》《电子情书》等。 、 、 、 四、爱情片的分类: 1、按故事结局,爱情片可分为两种: 、按故事结局,爱情片可分为两种: ①爱情喜剧片 在以皆大欢喜作为结局的浪漫爱情片中, 爱情往往拥有无坚不摧, 无远弗及的巨大力量, 能够战胜经济和地位的差别、家族偏见、常规伦理和社会历史带来的障碍。 爱情悲剧片 剧片: ②爱情悲剧片: 以情侣的生离死别潸然泪下为结局的悲剧爱情片中,爱情却是超越时间和生命,成为一 曲绵延不绝的“长恨歌” 。 2、按情节设置的突显程度,爱情片可分为两种: 、按情节设置的突显程度,爱情片可分为两种: 可分为两种 ①情节剧化的爱情片 情节剧化的爱情片一般即爱情类型片, 可以其叙事策略和意识形态策略区分为传统型 和现代型。 a.传统型 传统型 即“密欧与朱丽叶”式的古典爱情片,阻力来自外部阻力(阶级、家族、集团、民 族、地位、天灾人祸等) 男女两人一见钟情,但来自阶级差异、家族矛盾、父权意志、天灾人祸等外部条件 阻碍了两个人的结合,最终两人冲突各种障碍而“结合”——生前结合或通过死亡来获 得灵魂上的结合。无论表现为悲剧还是喜剧,这些故事其实都是张扬人性自由,歌颂青 春与爱情,同时批判与之相左的非人性的等级制度、阶级压迫、门第观念等。 片例: 《梁祝》《漫长的婚姻》等 、 b.现代型 现代型 即《当萨利遇见哈里》式的现代爱情片,阻力来自人物自身(性爱、友谊、孤独、 困惑) 男女主人公并非一见钟情——即在最初就被彼此确认爱情关系,恰恰相反,他们彼 此确认爱情关系的动作发生在最后。这中叙事策略与前一种相比,既是一种巨大的转变 ——所产生的时代背景不同,主要矛盾、叙事进程也不同;又是一种异质同构,因为爱 情片的男女主人公注定要相爱,所不同的是阻力不再来自外部,二十来自人物内部—— 人物不知道他们彼此相爱这个事实。影片的叙事过程就是他们发现彼此相爱的过程;对 个人而言,则是发现自己的需要的过程。 片例: 《西雅图夜未眠》《四个婚礼和一个葬礼》《电子情书》 、 、 影片《漂亮女人》则是混合了古典和现代爱情片的两种类型,且前一种类型占更大 的比重——二人社会地位的差别是二人结合的主要阻力,只是他们并不自知。 ②非情节剧化的爱情片 非情节剧化的爱情片常常是在叙事表层上以爱情故事为主, 但其主题却另有所属的艺术 片。片例: 《八月照相馆》《山楂树之恋》 、