《出太行》是在第一行诗的末尾“定韵”,《幽兰》是在第二行诗的末尾“定韵”. 诗歌押韵有下列几种主要的形式: (一)排韵.有的又叫“打铁韵”,就是诗的每一句都押韵.如: 秋风萧瑟天气凉, (l—iɑnɡ) 草木摇落露为霜. (sh—uɑnɡ) 群燕辞归鹄南翔, (x—iɑnɡ) 念君客游思断肠. (ch—ɑnɡ) 慊慊思归恋故乡, (x—iɑnɡ) 君何淹留寄他方? (f—ɑnɡ) 贱妾茕茕守空房. (f—ɑnɡ) 忧来思君不敢忘, (w—ɑnɡ) 不觉泪下沾衣裳. (sh—ɑnɡ) 援琴鸣弦发清商, (sh—ɑnɡ) 短歌微吟不能长. (ch—ɑnɡ) 明月皎皎照我床, (ch—uɑnɡ) 星汉西流在未央. (y—ɑnɡ) 牵牛织女遥相望, (w—ɑnɡ) 尔独何辜限河梁? (l—iɑnɡ) ——曹丕《燕歌行》* 曹丕的《燕歌行》是迄今所能见到的一首最古的七言诗,它的用韵特点就是句句押韵.全诗的每一个诗行都押在“ɑnɡ”韵上,即古诗的“七阳”.这首诗历来为人们所称赞,不仅情致委婉,而且音韵节奏优美,清人王夫之评价此诗:“倾情倾度,倾色倾声,古今无两.”这种句句用韵的押韵形式,韵与韵之间间隔的音节少,韵就比较紧迫,音乐感强.但如果不注意韵脚之间交替变换声调,则会给人以单调之感;另外,句句用韵,增加了押韵的字数,也不能说不对表达思想感情增加了限制.因此,人们在写诗的时候用排韵的并不多. (二)隔行韵.句与句间隔一行押韵,一般都在诗行的双句押韵,叫做押双不押单,或者说拗上不拗下.隔行韵有第一句起韵的,如果是四句的,一、二、四句押韵.如: 春眠不觉晓, (x—iɑo) 处处闻啼鸟. (n—iɑo) 夜来风雨声, 花落知多少. (sh—ɑo) ——孟浩然《春晓》 一、二、四句的“晓”、“鸟”、“少”押ɑo韵. 也有首句 不入韵,从第二句起才定韵的.如: 三日入厨下, 洗手作羹汤. (t—ɑnɡ) 未谙姑食性, 先遣小姑尝. (ch—ɑnɡ) ——王建《新嫁娘》 二、四句“汤”、“尝”押ɑnɡ韵. 隔行韵较之排韵更有高低抑扬的变化,用韵也更方便,而且韵与韵之间间隔音节并不多,韵律感依然是很强的,所以古诗、现代诗和民歌的绝大多数都用这种押韵形式. 三、双句韵.每两句为一个单位互押,如一、二句用一个韵,三、四句又转一个韵.例如: 三边没有树石头少, (sh—ɑo) 庄户人的日子过