1 胸有成竹,意在笔先 无论写一字,还是写一作品,都必须对点画间的呼应关系有准备、有布局。只有做到了人对所写点画间的关系有情意,写出的点画才能往来有情。要做到胸有成竹、意在笔先,就要多读帖、多临帖、反复创作,做到结体在胸、笔法精熟,写出的行书作品就能前呼后应、左顾右盼。 2 起笔呼,承笔应 起笔就是开头的一笔,承笔就是承接第一笔的点画。起笔呼,承笔应,就是起始的第一笔收笔时,笔势应朝着第二笔入笔的方向走;承接的第二笔入笔时,应承接第一笔的笔势顺势入笔。如附图中的“径”(径)、“停”二字,左旁的双人旁和单人旁作为起笔一笔写完,收笔时应把笔锋的角度调至右部入笔的方向,可出锋,也可不出锋;右部入笔时,应承接左旁笔势,可露锋,也可不露锋。 3 出锋笔画呼,下一笔画应 撇、钩、提以及有带钩的笔画,均为出锋笔画。这些笔画,在行书运笔出锋时,应把出锋的角度调到下一笔画起笔的方向,以利于下一笔画在合适的位置顺势入笔。附图中的“寒”、“云”(云)、“家”三字的横钩,为了和下一笔呼应,钩出的出锋方向均有不同。 4 用牵丝呼应 用牵丝呼应,在行书中是一种连接前后笔画、体现呼应关系的常用笔法。这种笔法,是运笔高度的按一提一按变化加笔锋角度变化的过程,使前后笔画的关系更加密切、更加直观、更加流畅、更加自然。附图中,每行都有几个用牵丝呼应的字,如“晚”、“霜”都是合体字,前字用牵丝左右相连,后字用牵丝上下相连,体现了密切的呼应关系。 5 笔法变化呼应 除上述几种呼应与顾盼应注意的问题外,在笔法的变化上也必须呼应。例如:提笔呼按笔应、轻笔呼重笔应、缓笔呼急笔应、连笔呼断笔应、方笔呼短笔应。反之也可。这样,行书字的结体既和谐统一,又灵活生动。附图中每一字都有笔法呼应变化,其中“寒”有明显的连断、提按变化呼应,“霜”有明显的方圆、轻重变化呼应。 — END — 文章来源于网络,版权归原作者