对京剧程派唱腔的再认识 程派的唱腔深深吸引着广大程迷, 也包括我。 它到底有什么特别之处呢? 就我学习程派以来的过程再感受作以总结, 以便提高。 一、 字音方面: 学程派唱腔有很多的时间是用在字音方面的。 绝大多数用湖广音, 加上尖字、 团字、 上口字和古字等都要念对, 在这方面要下大功夫, 程派唱腔和其它三派旦角的不一样, 是以字生腔的, 如果字唱念错, 唱念着别扭, 听着也别扭。 1、 拼音方面: 切着音唱。 如唱“详” 是先唱 xi 很短, 出 xiang 音,再拖 iang 到结尾。 2、 音符正确。 唱的是音乐, 如果音乐错, 那肯定不能好听。不能唱伴奏, 也不能少唱。 3、 字在腔前, 加强对字的理解, 腔未出字已表现在心或面部; 对剧情里人物的理解很重要, 腔是在什么情况下说、 唱的、 应如何说、唱才符合这个人物的思想感情。 平时多想该句在生活中的女性如何说、 唱(眼神也可参照此)。 二、 演唱练声技巧。 1、 唱前先唱“依、 呀”, 从低音到高音逐音唱, 至音好听再开始念(低音、 中音是基础, 有中低音的基础, 高音就迎刃而解), 然后就开始唱。 这样, 还能练习发音的均匀。 2、 高音要做锐、 做尖、 做轻, 低音宜迟、宜缓、 宜重、 宜托。 3、 低音高唱, 高音低唱。 低音高唱指唱低音要尽多利用头腔共鸣; 高音低唱指唱高音要尽多地利胸腔共鸣; 这样就能让音色统一, 力求音质的甜, 脆, 圆, 润, 水。 4、、 低音至中音, 中音至高音转换时, 喉头后缩口形不要动, 靠气顶吹。 5、 不能托着气唱, 这样太累, 一句大腔要多少气要靠多唱积累经验而熟练掌握。 6、 丹田气的寻找方法: 模仿婴儿的哭声或鸭子叫声, 加上听唱结合。 7、 大腔靠丹田气, 唱快腔如流水板时气要潜放快出。 三、 气口安排: 根据唱腔和个人的气力设置好气口很重要。 总体原则是: 1、唱着省劲。 2、 听着一句唱腔完整, 表现人物感情到位、 流畅和圆美。 3、 不易被觉察。 4、 不与伴奏产生不和谐音符, 加上伴奏听起来悦耳(一般伴奏双音时可换气口)。 四、 归韵问题: 1、 字音头、 腹、 尾与吐字、 归韵、 收音。 把字头、 字腹、 字尾及声调(四声), 共称“四音素”。 字的韵母亦分四个部分: 一是韵头, 由介母 i、 u、 ü 组成;二是韵腹, 韵腹由九个元音承担, 即 a、 o、 e、 i、 u、 ü、 ê、 er、 -i; 三是韵尾,由四个字母承担, 即 i、 u、 n、 ng, 前两个为元音韵尾, 后两个为辅音韵尾; 四是声调。 字头的构成有三种情况: 一是声母加韵头, 例如“剑(jian) ”, 字头是ji; 二是只用声母, 例如 “大(dai) ”, 字头 是 d; 三是只用韵头, 例如 “王(uang) ”,字头是 u(w)。 字腹由韵母中的韵腹构成。 字尾由韵母的韵尾构成。 整个出字的过程分吐字(发)、 归韵(放)、 收音(收) 三个步骤, 字调(声调) 则贯穿于吐字的全过程。 每个字必定有字腹, 但有的字可以没有字头, 例如安(an)、 埃(ai)、 昂(ang) 等; 有的字可以没有字尾, 例如家(jia)、 爸(ba) 等; 有的字甚至可以既没有字头, 也没有字尾, 例如啊(a)、 喔(o) 等。 如果是头、 腹、尾俱全的字, 整个出字的过程逞枣核形, 两头尖中间大。 2、 吐字。“吐字” 有两种含义: 一是整个字的发音。 二是指字头的发音。 吐字时要于舌唇齿牙喉处着力才能正五音, 掌握好“四呼” 的要领。 吐字时要避免把字头和字腹截然分开(尤其是字头由声母和韵头组成的字) 无意地唱成了两个字。 应当注意, 既不能使字头与字腹分离, 也不能使字头与字腹同时吐出, 而是要有恰当的过渡, 使其浑然一体, 不露痕迹。 零声母是以韵头或韵腹即元音开头的, 要注意与前者的区别。 3、 归韵。 归韵不是押韵, 押韵着重于韵母的韵腹和韵尾; 归韵则包含韵母的韵头、 韵腹和韵尾三个部分。 归韵是吐字之后音归到主体韵腹的意思。 韵头与声母紧紧相连构成字头, 其作用是声母与韵腹之间的一个过渡; 字尾的作用仅仅是完成收音; 而能充分发挥共鸣作用、 开口主最大、 发音最响归长, 因而在唱念中作用更为重要地是字腹。 所谓“腔圆”, 即是指演员歌唱响亮、 圆润、 悠扬、婉转, 多半是在归韵行腔时的效果。 4、 收音。 在演唱中, 适时适度地把韵尾交代清楚, 以求把字的音韵唱得完整, 叫收音。 收音要求做到四到位, 即腔到位, 气到位, 韵到位, 神到位。 第一类, 有尾字的收音。 普通话与京剧用的字尾只有 i、 u、 n、 ng 四种。 收音的方法分别是“展辅”、“敛唇”、“抵腭”、“穿鼻”。 展辅收音以 i 收尾, 口角两旁称“辅”, 吐字后展嘴角称“展辅”。 展辅收音用于怀来辙(ai ) 和灰堆辙(ei)。 敛唇收音以 u 或 o 收尾(以 o 收尾, 收音也是 u 音), 敛唇即两唇微合, 摇条辙(ao) 和由求辙(ou) 敛唇收间法。 穿鼻收音以及 ng 收尾, 将韵尾收入鼻腔, 求得共鸣。 穿鼻用于江阳辙 (ang )和中东辙(eng、 ong)。 抵腭收音以 n 收尾, 收声时舌尖抵上齿龈。 抵腭收音用于言前辙和人臣辙。 第二类, 无尾字的收音。 无尾字就是“开尾字”, 只有韵腹没有韵尾。 这一类字的 a、 o、 e、 er 韵母(也即韵腹) 用直喉收音法收音, 其余三韵 i、 u、 ü 收音, i 用展辅法, u 和 ü 敛唇法。 直喉收音用于“发花辙” 和“波梭辙”。 五、 程派唱腔的特点。 程派的唱腔和其它派的唱不一样, 是以字生腔的; 它以含蓄深沉, 具有犹豫的品格; 它庄重典雅。 它在许多方面, 或就其本质而言,与文学中的诗极为相近, 可以说“京剧中的诗”。 具体表现如下: 1、 字的演唱分头、 腹、 尾三个部分。 字头未出口前, 气要先上, 暗暗蓄势,用气领字音, 放出字头。 至字腹, 则气放足而音全出。 字尾则徐徐提气, 归韵收声。 有的字, 特别是喷口字, 则需要运用气阻的方法, 把气先提上去, 蕴含不放,到一定程度时, 带着字音, 冲口而出。 2、 嗽音: 它是使腔在嗓子眼里转悠, 含而不放, 耐人寻味。 如果运用是否得当, 全在于气的控制。 气小“嗽音” 出不来, 过了就会形成“砸夯”。 3、 亮音的使用。 亮音要有厚度和力度(不能虚飘贼亮), 这样的亮音才能与程腔沉郁、 凝重的风格和谐统一。 4、 气的运用。 不仅高腔要气足神满, 就是低腔, 尤其是那种细若游丝、 绵绵不断的长腔, 完全靠的是充沛的丹田气, 音调虽低, 但所费之气却比高腔有过之而无不及。 5、 音圆。 程先生对自 己的唱腔, 一向要求“圆”。 力求保持整个声腔的浑然一体, 不见棱角, 天衣无缝, 流畅自如。 6、 字和腔的关系: 要处理好程腔字与腔的关系, 就要在尖字、 团字、 上口字、 古字及四声准确的基础上, 清浊不混, 通过运用唇、 齿、 喉、 舌、 牙五音部位, 把字咬准, 再加以切音吞吐收放、 抑扬顿挫, 务使字中含腔、 腔中有字, 两相吻合, 音调分明。 六、 念白。 念白和唱一样重要, 甚至有“千斤念白四两唱” 之说, 也需要练习。 念白对唱有事半功倍的效果, 程派的念白全是韵白(即湖广音) 。 念前先按中州韵湖广音(见附件) 发对音及调值, 再根据所要表现人物的心理活动情况进行念; 念时声音要适中, 对要加强的用长腔渐强或渐弱来表现极至感情; 念白一般都有“二二” 式, “二一” 式, “一二” 式, 也有三字式的。 念白讲究“真、正、 情、 劲” 。 真, 是指要念的清楚, 真切有力, 是口齿功夫。 正, 是指正确无误, 分清四声。 情, 是指感情, 要研究剧情人物, 语气是从正确分析人物中得来的, 要根据人物表现感情。 劲, 是指劲头、 分量。 念白无力, 会给人以轻飘的感觉, 但力量若过分, 就会使人感到生硬、 拙笨。 念白的口劲只有适中, 念出的白才能圆润悦耳。 念白的最高境界就是唱, 而唱的最高境界就是念。 念白, 要富于旋律感, 节奏感, 富于音乐性。念白和唱腔一样, 都属于歌唱艺术, 是塑造人物形象的艺术手段。 七、 学习要领。 要多听名家(如张火丁、 迟小秋、 王吟秋、 赵荣琛) 及程祖程砚秋的唱腔, 从而研究发声方法、 不同人物的技巧处理运用; 也可听听梅派、荀派、 张派、 其它行当及其它戏曲的唱腔, 这样才能提高自 己的理论水平和欣赏能力, 而博采众长, 用理论来指导唱腔。 要从念对字的尖字、 团字、 上口字及湖广音上开始, 在字的吐字、 归韵和收音上多下功夫; 合理安排好气口; 对剧情人物加强理解, 每个字都做到发音正确, 抓住每句的重点字、 每段的重点句, 再加 上念白练习和平时练声, 一定能取得不错的效果, 一定能 为程派艺术的传承和发展发挥自己的作用。 由于本人的学识浅短, 水平有限, 一定有很多不妥之处, 希望专家、 老师、戏迷、 票友多提宝贵意见。 参考资料:《京剧程派知识点》、《京剧中的归韵问题》、《京剧上口字表》、《湖广音与京剧音韵》(翁思再著)。 后有附件《中州韵湖广音》。 2013 年 4 月 9 日, 于安徽铜陵。 本文作者: 陈开洪 附件 中州韵和湖广音 对于京剧字的读音, 摘录了一些内容, 可供参考借鉴。 1、 古“疑、 影” 两母的开口呼字, 北京音读作零声母, 京剧里则读作“ng”母, 如我(nguo) 昂(ngang) 爱(ngai) 安(ngan) 等字。 2、《中原音韵》 齐徽部里的 L 母字, 北京读 Lei,属开口呼, 京剧读 luei,属合口呼, 如雷、 累、 磊、 泪等字。 3、《中原音韵》 皆来部里的某些字, 北京音归乜斜辙, 京剧中则归怀来辙,如皆、 界、 鞋、 谐等字。 4、《中原音韵》 歌戈部(即《中州全韵》 歌罗部) g、 k、 h 和 b、 p、 m、 f作声母时, 北京读[e]韵, 京剧里读[o]韵。 如歌、 科、 和、 娥、 波、 坡、 摩等字。 5、《中原音韵》 庚青部(即《中州全韵》 庚亭部) 里的开口、 齐齿两呼字,北京读 eng 或 ing, 京剧中读作 en 或 in, 归入人辰辙, 如登、 生、 京、 丁等字。这一部里的合口呼字, 在京剧中往往和中东辙相协, 如崩读作 bong 而不是 beng,猛读作 mong 而不是 meng 等。 6、《中原音韵》 东钟部古喻母的撮口呼字, 北京读 ong 韵, 京剧中读 iong韵, 如容、 庸、 荣之类不读 rong 而读 riong。 7、 《中原音韵》 齐微部里舌尖后音 zh、 ch、 sh、 r 四母字, 北京久读 zhi、chi、 shi、 ri, 而京剧读 zhi:(读似“直衣”) 、 chi: (读似“池衣”) 、 shi:(读似“师衣”) 、 ri:(读似“日 衣”) 。 京剧归入衣齐辙。 例如“知”不读 zhi 而读 zhi:, “痴”不读 chi 而读 chi:, “世”不读 shi 而读 shi:, “日”不读 ri 而读 ri:。 这里 zhi、 chi、 shi、ri 中的 i 和 zhi:、 chi:、 shi:、 ri:中的 i:不一样, 后者是可以独立存在的韵母, 而前者是不能独立存在, 须与特定声母相拼的后置性韵母, 为了加以区别, 将后者 i 旁边加两点(这是本人的杜撰) 。 8、 《中原音韵》 鱼模部里的舌尖后音 zh、 ch、 sh、 r 四母字, 北京人读 zhu、chu、 shu、 ru, 而京剧中应读 zhü、 chü、 shü、 rü, 归入衣齐辙。 例如“诛”不读zhu 而读 zhü, “处”不读 chu 而读 chü, “书”不读 shu 而读 shü, “如”不读 ru 而读rü。 9、 《中原音韵》 齐微部的轻唇音 f 和 v(读似英语的 v) 两母字, 北京人读fei、 wei, 为灰堆辙, 而京剧中读 fi、 vi。 京剧中归入衣齐辙。 例如“飞”不读 fei而读 fi, “未”不读 wei 而读 vi。 10、 《中原音韵》 车遮部里的 zh、 ch、 sh、 r 四母字, 北京人读 zhe、 che、she、 re, 而京剧中读接近于 zho、 cho、 sho、 ro, 不过后来又逐步归入北京人读法, 故这里不作上口字提出。 此外, 还有“脸”不读 lian 而读作 jian。 湖广音所进入京剧的, 不单是其四声字调, 还包括“声、 韵、 调” 的一个系统。 湖广音的四声调值, 徐慕云曾画过一个与北京音的比较表(载《京剧字韵》P.23) 例字 妈 麻 马 骂 调值 阴平 阳平 上声 去声 湖广音 调值 55 213 42 35 调号 — \/ \ / 北京音 调值 55 35 214 51 调号 — / \/ \ 这里有关湖广音阴平的调号, 虽能表现其音高 213\/, 却不能描写其降升两阶段各自 的音长。 据我调查, 武汉人的阳平声调在从“2” 到“1” 的降势持续时间较长, 而从“1” 到“3” 的升势则仅是短促的一翘而已, 若从音势出发则可描写为 22213, --- /, 基本呈现低平调。 而湖广音的去声, 只取快读法, 据调查,一般速度的读法, 是一个高降升调 315\/, 调门高, 升势比降势这里持续的时间长。 比与阳平降升调不同。 另外, 如逢双重叠字可变, 逢上可滑, 阳平高唱, 阴平阳收, 三才韵逢去可跳(第三声), 两阳平字重叠时, 前一字尾才有上挑(即京剧音的第三声)。 程派唱念中, 两阴平字重叠时, 前一字唱高音(即第一声, 后字三声), 两阳平字重叠时, 前一字唱高音(即第二声, 后字三声)。 罗培常先生在归纳这些条理时注意到了从昆曲到京剧的若干变化, 而从罗先生的归纳到现在的半个多世纪里, 京剧音韵又有若干变化, 他的有些拼读法与 《汉语拼音方案》 也有些不同, 为了方便大家对上口字的掌握。 编者把收集到的 140多个上口字音节(可能还不全) 按声母的五音顺序列出: B: -eng~-ong(崩) -in(迸) 、 -an~-uan(般) 、 -ing~-in(兵) 、 -ai~-e(白) 、 -o~-e(伯) 、 -u~-e(不) P: -eng~-ong(捧) 、 -an~-uan(潘) 、 -ing~-in(屏 ) 、 -ai~pe( 拍) 、 -o~-e(迫) M: -eng~-ong(梦) -in(盟) 、 -an~-uan(瞒) 、 -ing~-in(明) 、 -ao~-iao(猫) -iou(矛) 、 -o~-e(墨) 、 -ao~-ou(茂) 、 -ai~-e(麦) F: -eng~-ong(风) 、 -ei~-i(飞) D: -eng~en(登) 、 -ing~-in(顶) T: -eng~en(腾) 、 -ing~-in(廷) N: -eng~-en(能) 、 -ing~-in(宁) 、 -ei~-uei(内) 、 -a~-o(那) L: -eng~-en(棱) 、 -ing~-in(灵) 、 -ei~-uei(雷) 、 -ü~-u(绿) 、 -iou~-u(六) 、 -ue~-io(略) 、 -ian~-uan(恋) 、 -ong~-uong(隆) G: -e~-uo...