夜泊旅 人的心情也与诗景融成一体,天衣无缝。从景物层次上看,远处是秋夜的霜天, 无边的残月,啼叫的栖鸦;近处是江畔的枫树,渔舟的火光,桥下夜泊的客船。 远与近,宏观与微观交融和谐。从景物色彩上看,有霜天残月,有江枫渔火,冷 色与暖色分别交织在树、桥、舟、寺的阴影之中,使色彩呈现出或明或暗的景观。 这夜泊的特有气氛,已使旅客产生孤寂之感,而震荡天宇的“夜半钟声”,更给 旅客增添了满怀愁绪。诗作用纯然无饰的白描手法把景物、色彩、音响与游人的 心情,揉合为一体,足见诗人艺术造诣之高超。 备用拓展材料之二: 《渡汉江》:“岭外音书断,经冬复历春。近乡情更怯,不敢问来人。”简析:前两句追叙贬居岭南的情况,后两句简笔勾勒归家路上的心情和神态。怯 什么呢?长时间与家乡隔绝,又久不通音讯,亲人还好吗?会不会因自己而受牵 连?一方面深深牵挂亲人,一方面又时刻担心他们的命运,这种牵挂和担心越接 近家乡就越强烈,进而形成既急切想见到亲人,又怕见到亲人的矛盾心理。正是 因为害怕亲人有什么不测,所以就“不敢问来人”,生怕自己的担心、忧虑和模 糊的不详预感因“问”而得到证实。“情怯”的心理和“不敢问”的神态不仅仅 写出了对亲人的思念、担心,还写出了诗人此时强自抑制的急切愿望和由此造成 的精神痛苦。这样的语言是真切传神、富于情致和耐人咀嚼的,用词简练朴素, 而含义却极为丰富。 用拓展材料之三(动作白描): “父亲是一个胖子,走过去自然要费事些。我本来要去的,他不肯,只好让他去。 我看见他戴着黑布小帽,穿着黑布大马褂,深青布棉袍,蹒跚地走到铁道边,慢 慢探身下去,尚不大难。可是他穿过铁道,要爬上那边月台,就不容易了。他用 两手攀着上面,两脚再向上缩;他肥胖的身子向左微倾,显出努力的样子而过铁 道时,过铁道时,他先将橘子散放在地上,自己慢慢爬下,再抱起橘子走。” 分析:在我们的生活中,父亲的背影对儿子来说,是再熟悉不过的。但这次他记 得却不是平常常见的,而是特定场合,使他极为感动的那个背影,那个终生难忘 的背影。为此他选择了白描手法,用写实的笔触,写了当时父亲的体态,穿着打 扮,用素描的方法写了买橘子时过铁路的情形。虽然乍一看很平淡,没有一处过 多的形容、修饰、陪衬之类的语言,只是简练朴素传神得白描,只是实实在在地 把当时的情形展示出来,乍读也很平常,甚至有些拙讷,但细细品咂,却情真意 浓,蕴藏着家道中落时的特定情境中的父爱之深情,令人难忘。我们不能认为是 味如嚼蜡似的“记流水账”,而是言简义丰,简约而并不简单。平淡中见神奇, 大朴正是大巧的表现,这就是白描的力量,这就是白描的魅力。 附2:白描的审美特征: 1、思想——犀利传神 (“春秋笔法”),(“微言大义”);(“得意忘言”), (“大美而不言”). 3、情感——节制含蓄(讲究含蓄,用意十分,下语三分,言近旨远,词浅意深, 寓丰富于单纯,于平淡中见浓郁,读来令人动容。 4、风格——自然平淡 附3:白描这种手法的作用应该可以不用特意去说,可以融进“分析传神特点时