首先感谢邀请!我认为这是一个很好的问题!何为借韵?无论是在新韵还是在旧韵的语境下进行描述,“借韵”都是在相邻或近似的韵部中借字作为韵脚的意思。(新韵指《中华新韵》;旧韵指《平水韵》;下同)首先,诗用旧韵时才会出现借韵的情况,新韵极为少见。因为新韵的韵部比较宽泛,一个韵部动辄几百上千字,如果这都不够一首诗押的(一首格律诗才几句话,是要上天还是要写火星史诗?),新韵的韵脚,即便想借也是借无可借了吧?借韵在唐宋之格律中还算是一种常格,并不少见。其中的主要格式分为“孤雁出、入群格”与“飞雁出、入群格”。前者所借的韵放在首句尾,其余韵脚一韵到底;后者借来的韵放在末句尾,之前的韵脚要严守另一韵部;孤雁格为主流,飞雁格次之;可借邻韵,亦可借别韵。举例:李白《访戴天山道士不遇》:犬吠水声,桃花带雨浓。树深时见鹿,溪午不闻钟。野竹分青霭,飞泉挂碧峰。无人知所去,愁倚两三松。中:上平一东;浓、钟、峰、松:上平二冬。元稹《故行宫》:寥落故行宫,(东韵)宫花寂寞红。(东韵)白头宫女在,闲坐说玄。(冬韵)此外还有“进退格”(隔句押一韵,用两邻韵)、“葫芦格”(前二、后四各一韵,用两邻韵)、“轱辘格”(每两句一韵,用两邻韵),这三格在当时属于试验体,所作不多。流传到当下就变成了文字游戏爱好者和旧韵炫技者用来搏取机巧吆喝的手段了。不是吗?旧韵的韵部本就不宽,选字已是不易,还弄些小玩意儿跳来跳去又出又进的,还嫌韵部不够窄怎地?从试验体,到边缘体,再到游戏体,就是这后三格没有形成主流的直接原因。除上述三格试验体还存有十数首古例,再加上常见两格“孤雁入群格和飞雁出群格”之外,当下所谓的“邻韵通押”都不能叫借韵,而是出韵(也称落韵),是失律。这不是我说的,古有宋、明、清诗解,近有王力。咱们可以看看旧韵的邻韵是如何划分的(所谓的邻韵通押者宝典):①东、冬。②江、阳。③支、微、齐、灰(半)。④鱼、虞。⑤佳、灰(半)。⑥真、文、元(半)。⑦寒、删、先、元(半)。⑧萧、肴、豪。⑨庚、青、蒸。⑩覃、盐、咸。