Tony　\ue50a2010-01-31　02:12:34　\ue50b请问关于字体设计“中宫”的概念是否有组员了解。网上没有找到有关的资料。我本来理解的是叫字的骨架结构。后经指点名为“中宫”的概念可是网络何其大。概念亦难求。不知哪位可以指点,或者又任何相关信息。。。。感谢感谢!!!　中宮,字懷,字面,筆畫粗細,是交纏在一起的字體屬性。　他們之間會互相影響,牽制。　我的理解:　中宮,指的是“核”,也就是一個字的中心氣場的凝結。(即便是很簡單的字,如“不”,“大”,“東”,“余”,也都需要這個“核”)中宮的特點有幾種,不僅有上面各位講到的松緊問題,還有和重心相關的高低問題,以及正倚問題。總的來說,這個詞,還是和書法聯系的更緊密些。　字懷,實際上是筆畫間隙在文字中部形成的“場”。當筆畫纖細加上這個“場”突出的時候,我們就會覺得“字懷”偏大。從間架結構上講,是相當于文字框外面有一個磁力場將筆畫向外拉動,筆畫排列由外向內形成由密到疏的狀態,和“筆畫間距均衡”的常態形成區別。同樣,少筆畫的字也有這個問題。如,日文的“灰”字,變成“厂+火”的結構,通過這樣的方式達到擴大字懷的目的。還有簡省筆畫方法,如:惠和恵。　擴大字懷的好處是什么?答案很簡單:字號小,距離遠的狀態下閱讀,可以更快速的被識別。你可以比較一下同一個書法家的小楷,中楷,榜書,你就會發現,很早他們就在調節字懷上下了功夫。(因此,說一個字體的字懷特色能適應各種磅數的大小都好,是扯淡。)　再就是字面。字面和字懷的細微不同,在于字和字框的關系。通常,獨體字和包圍結構的字,都要向字框內縮1/10-1/12寬度。擴大字面,就是把這些部分的比例縮小,讓整體感官更飽和。　以上這些都會牽扯到的,還是兩個問題,間架結構和筆畫粗細。　如果一個字筆畫甚多,那么,字面,字懷,都沒有太多的變化空間。同時,一個字族的不同黑度(筆畫粗細)的同一個字,也看起來區別不大。比如:夔,爨,鬱,籲　等字。本身這樣做的原因,也是為了讓同一字庫的“字毯”灰度達到相對平衡。從某種意義上講,簡體字在這方面的壓力要小了很多。　在結構上,有時候要兼顧字形特色和造字習慣,比如:日和曰,不和丕,旧和归　等等,不能因為要盲目擴大字懷而弄得不好辨識。