罗伯特·麦基在其编剧圣经《故事》中说:“故事是生活的比喻。”
既然是比喻,电影的表达不是直接告诉你:“你看,魏河县的水有多深!”而是通过场景、事件和人物让观众意识到这一点。
电影后半段,魏河县委副书记向调查组透露,之所以孙志彪可以一手遮天,是因为他和县长曹志远是魏河老领导曹顺华同父异母的兄弟。
这一情节解决了电影前半段的很多问题,孙志彪说“只要老爷子还在,魏河就翻不了天”。老爷子是谁的问题得到解答,观众也随之理解魏河水深的根源。
法国作家、思想家、评论家罗兰·巴特说:“歹徒和诸神都不必说话,点一下头,一切就解决了。” 孙志彪是歹徒,而他的背后是像神一样控制着魏河的两代贪官。
电影不需要直白地说,只要把这些演绎出来,观众就明白其中的含义。
因为我们都看过新闻,有多少地方就像电影里魏河县这样的模式。
另外,虽然电影色调并没有大面积黑色,但调色处理方面刻意制造出昏暗的效果,制造出一种黑色电影的氛围,衬托这个黑恶势力的环境。

02 没想到揭露的尺度这么大

关于《扫黑·决战》的第二个没想到,就是它揭露黑恶势力及其保护伞的尺度能有这么大。
例如片中孙志彪不仅开娱乐城,还靠毒品控制娱乐城里的女孩,而这些女孩有很多都是因为还不上他放的高利贷才堕落至此。
新闻里经常报道某某官员在家中坠楼,或者在办公室自缢,其中有一些人就涉及贪腐。无论是被逼死的,还是自我了断,一个高级公务员选择自杀背后必定有不为人知的秘密。
电影中张颂文饰演的县长,为了保全自己,竟然轻描淡写地让下属在调查组驻地自杀,还是因为这个下属的儿子在美国欠了孙志彪巨额债务,让人惊讶于权力面前生命的渺小。
据电影相关报道,《扫黑·决战》中的情节取材自全国扫黑除恶专项行动的部分真实案件。
这就是一个社会真实与艺术典型形象的矛盾。
因为两个多小时的电影无法像系列片一样承载太多信息,所以电影把很多真实案件加以艺术处理,集中典型地组合在魏河县、孙志彪、曹志远等场景和人物上。
艺术比起实际生活,应该“更高,更强烈,更有集中性,更典型,更理想,因此就更带有普遍性。”
那些真实案件每一件都令人触目惊心,但电影能揭露多少、能表现多少、表现到什么程度,非常难把握。
记得曾经看过曹保平导演的一部反映村霸的电影《光荣的愤怒》。
片中熊家四兄弟有点类似《扫黑·决战》里的曹家两兄弟,熊家四兄弟之所以能称霸全村,村支书光荣也拿他们没办法,就是因为他们已经把镇里、县里等更高级的领导打点好。