徐熙,五代南唐杰出画家,钟陵(今江西进贤)人,出身江南名族,于开宝末年随李后主归赵宋,不久病故,一生未仕。郭若虚称其“江南处士”,沈括称其“江南布衣”。性情豪爽旷达,志节高迈,骨气风神,古今绝笔,善画林木花竹,蝉蝶草虫,妙与自然无异。畅游于田野园圃,见景物多为汀花野竹、水鸟渊鱼、园疏药苗,每遇实物,必细心观察,故传写物态,皆易趣生动。其法反唐之流行晕淡赋色,另创落墨法,先以墨写花卉之枝叶、蕊、萼,后赋色。着《翠微堂记》云“落墨之际,未尝以赋色晕淡细碎为功。”徐铉《图画见闻志》记徐熙画为“落墨为格,杂彩副之,迹与色不相隐映也。”宋沈括《梦溪笔谈》形容徐熙画“以墨笔为之,殊草草,略施丹粉而已,神气迥出,别有生动之意。”宋与苏轼同期之李方叔《德藕斋画品》著录其画竹“根干节叶皆用浓墨粗笔,其间略以青绿点拂,而其梢萧然有拂云之气。”米芾谓其画花果有时用澄心堂纸,用绢则“其纹稍粗如布”。其前后世文人墨客评议皆表示出江南处士情怀与趣味。与妙在赋色、细笔轻色不同,而形成另类独特风格,被宋及后人称为“徐熙野逸”。然《图画见闻志》载徐熙为南唐宫廷所绘之“铺殿花”、“装堂花”,于双缣幅素上画丛艳叠石,傍出药苗,杂以禽鸟蜂蝉之妙,意在位置端庄,骈落整肃,多不存生意自然之态。此富装饰之绘画,成其绘画又一特点。徐熙孙子徐崇矩、徐崇嗣、徐崇勋皆善画,徐崇嗣尝作南唐中主元旦赏雪图,写池沿禽鱼,入宋后,“黄家富贵”成宫廷花鸟画之标准,徐崇嗣效诸黄之格,出没骨画法,宣和御府所藏徐崇嗣画“率皆富贵图绘,谓如牡丹、海棠、桃竹、蝉蝶、繁杏、芍药之类为多”,与野逸画风相异也。
赵昌,字昌之,北宋广汉剑南人。时州伯郡牧求笔迹,不肯轻与。工书,善画花果,多作折枝花,兼工草虫。初师滕昌佑,后过其艺,亦效徐崇嗣“没骨法”,常于清晨朝露未干,围绕花圃观察花木神态,调色描绘,自号“写生赵昌”。时盛行厚彩重色,而赵昌所作一片平滑,明润匀薄,活色生香。真宗大中祥符间,声誉益隆。晚年其自矜其作,往往深藏不市,若见自家画作流落市井,则复自购以归之,故世间罕有流传。《宣和画谱》著录其品百五十余件,《宋中兴馆阁藏画》著录其品二十七件。传世有《四喜图》;《粉花图》;《写生杏花图》。
崔白,字子西,北宋濠梁(今凤阳)人,杰出之花鸟画家,宋中期翰林图画院任职。所画动物于写生中概括,形象生动活泼,擅花竹翎毛、败菏凫雁,且画佛道鬼