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这其实就是声带主动紧张的状态。替换用力的点,这是外部肌肉用力主动挤压或拉扯最主要的解决方式。
我们都习惯于用声带来直接做各种操作,但是这些操作中有非常多的动作是过分主动的,比如说:
1,音调或语调变化的时候主动挤或者向下压迫喉咙(肌肉主动挤压)
2,在演唱过程中过度的对气息量对抗导致阻塞(气息没控制,所以过大的冲上去,喉咙与之对抗而变得越来越紧张)
3,为了某种音色而刻意压迫喉咙(美声入门的时候常见,模仿欧美歌手的女声也很多)
这些都是额外的肌肉用力,这样的状态想要解决必须要从两个方面入手:
1,从新构建气息与声带的平衡,一般过度紧张的状态,我们会让学生做一些带H的声音来使用声带与气息匹配的更加流动,这是基于声带的激起方式来调整的。(下面,注1)
视频:
气息与发声匹配https://www.zhihu.com/video/1107407034231898112
唇颤音促使气声平衡https://www.zhihu.com/video/1107407099532947456
2,改变用力的点,也就是我们常说用气息的压力和支撑感来替代声带的直接紧张。这是为了规避演唱的直接挤压,也是大部分人学习气息的原因。
瞬时支撑https://www.zhihu.com/video/1107407181217067008
什么是支撑感https://www.zhihu.com/video/1107407272023740416
附:
注1:
声带被气息激起的动作,按照气息与声带参与的先后顺序分成:
1气息先行 (软起音)
2 气息与声带同步(平衡起音)
3 声带先闭 (硬起音)
基本形态还是一致的,顺序不同而已。(图1摘自cvt,图2摘自大学教材,都是描述同一个东西,结合起来看更容易理解)
声带震动机理的研究目前主要集中在两种:
一种是以德国米勒为代表的早在1917年提出的“肌张力学说”。米勒通过用动物及人尸体的喉头进行了一系列发声试验,认为来自肺与气管的呼吸压力迫使声带闭合与打开的张力变化产生振动,如此产生的周期性振动是发声的声源。这个学说与几个世纪以来声乐教学中“唱在气流上”的实践经验相吻合,所以,一直成为一种主流观念;
另一种是195