咏物词既要了然在目,又不能留滞于物,其上乘之作,往往达到身与物化的境地。这首词的高妙之处,在于咏梅即以咏怀。诗人一生遭际不幸。早年因“喜论恢复”而难入仕途;中年因“力说张浚用兵”而罢归故里;上南郑前线不到一年,又被迁置后方,且加以“燕饮颓放”的罪名……。作为南宋主战派的得力成员,与投降派的斗争不但始终没有停止过,而且始终气节高坚。有鉴于此,上片梅花所处的环境和所受的遭遇,其实隐含着诗人的身世之感;其“风”“雨”“黄昏”的渲染和烘托,无不带有诗人身受的重压;而作为上片主旨的“悲”字,便是诗人愁绪的集中表现。下片写到的“春”,有着诗人对时局转机的寄托;写到的“群芳”,作为梅花的对立面,不难想见煊赫一时的投降派的嘴脸,而作为下片主旨、亦是全词主旨的“香”字,又不能不激起对诗人高洁品格的联想。读完全词,便会自然地将人格化的梅花跟抒情主人公融为一体,梅花即诗人,诗人即梅花。梅花不但具有自喻性质,简直具有象征意味了。