诡异的谜题,精巧的设计,缜密的逻辑,以及人对事物的无穷好奇,都让人们对推理艺术充满向往,但无论是本格,新本格还是变格,日本推理文学流派划分都有着说不清道不明的凌乱。 如果你是推理文学的爱好者或是对推理文学略有了解,或者从动漫等等地方了解到推理艺术,你就会发现,在你细细品读推理文学作品或是影视作品时,这些作品都已经被订上各式各样的日式推理流派标签。对于日本在推理文学流派划分,大致可以划分为本格、变格、新本格、社会派(东野圭吾的诸多作品)、硬汉派(强力推荐《漫长的告别》)、法庭派(就是像《逆转裁判》这样的,还有比较火的《Legal High》)等等很多派系。总之推理作品在分类系统极为凌乱,姑且不说本格、变格下的诸多派差异太大,就是其本身也让人区分困难。 法庭代表《逆转裁判》 其实很多推理爱好者甚至普通读者对这种流派的划分都略知一二,但是如果细细区分各个流派的特征、区别以及细节,相信难免让人手足无措不好解释。当人们翻阅百度百科来辨析各个派别的内容时,发现各个派别之间的差距可能毫厘之间,甚至从百度上看到根本 无法辨析的内容,相似的定义,类似的简介,矛盾的解释 ,都使这些定义不好区分。 有时你似乎看穿了本格与变格,但又搞不懂新本格和本格是怎么回事,本人在看了一些大神的辨析和翻阅了一些相关文献之后也对日式推理流派产生一些自己的想法,感想还挺多的,所以就来讲讲我对本格,变格,新本格的迷离差别的看法。写的只是我个人的观点并不是什么科普之类的,只是在读完一些推理文化后产生的感慨和见解而已。 推理文学起源于西方 欧美推理文学起步于1841年爱伦坡的《 莫格街凶杀案 》,日本则晚了三、四十年之久才陆续引入这种西式文学。没想到却吸引大量的人们来关注推理文学,之后推理文学在日本发展越来越复杂,越来越庞大。 世界上最早的推理小说 说到推理文学,全称为侦探推理小说,简称为“侦探小说”,这是一种起源于西方通俗文学体裁。由于传统侦探小说中的破案大多采取推理方式,日本将其称为推理小说。所以这是一种起源于西方文化带有西方文化特色的文学形式(所以你知道为什么中国绝大部分探案作品都是发生在明国时期的租界里了吧),本质上和我们的习惯表达形式不太一样。凡是具备“罪案—侦查—解谜—破案”的模式的,基本均属于推理小说,具有惊人推理﹑判断力强的侦探人物,根据一系列的线索和逻辑推理-解破犯罪的疑案的故事,它的结构﹑情节﹑人物﹑甚至环境都有一定的格局和程式,因此它是一种程式文学,说白了就是有套路的文学。 大人你怎么看 其实使用本格、变格、新本格等称谓是日本特有的对于推理文学的区分。由于推理文学是种西式文学形式,所以东方在推理文学上并不如西方那样百花齐放,但是日本的推理文学经过较短时间的发展已经成为完整的体系和个性鲜明的流派,所以我们大都就近采用这种具有东方色彩的划分方式。 从背景说起 推理小说作为当时的畅销文学,以娱乐性为目的性,充分满足人们巨大好奇心,符合大众口味、切中大众兴奋点,完美地娱乐大众。作为一种新型的文艺形式,日本有很多作家看到这个畅销文艺形式的潜力,以及面对曲折的故事口味以及“学习西方”的猎奇心态,便将这种文学形式翻译并引入国内。 黑岩泪香(这货是日本黄色报业的开山祖,写推理作品只是跟风捞捞外快)便将欧美的推理文学翻译引入日本,成为日本引入推理作品的第一人。最初的日本侦探小说采取直译和直接模仿抄袭,但由于西方文化的侧重、表达、三观与东方不尽相同,导致直译的故事乏善可陈,本来全程无尿点的推理原著,在日本读者看来是简直奇怪甚至反感。 黑岩泪香 这就像西方文学和本土化武侠小说一样,文化环境存在差异,迈出第一步都很难,需要慢慢探索,而不是一蹴而就的。由于热度大减,黑岩泪香与众人意识到全盘翻译肯定赚不到钱,所以黑岩泪香与众翻译家对推理小说进行了非常深入的“本土化”改造,以日本本国文化为基础,改写、创造完全符合日本社会的价值标准和文化心态的侦探小说。加入了许多日本的神秘因果、神学和许多似是而非的东西来迎合读者。 但这么一改原小说被改得面目全非,基本属于同人文的感觉了,借着人家的外套一通乱改,然后说这是所谓的“侦探推理小说”,好似《爵迹》一样。越改越来劲,不仅把西方故事全盘“日本化”之外,还根据日本读者的文化心态,日本民众的喜好,对作品进行了不同幅度的改写,调整作品比例,增加日本人喜欢的篇幅,而减少日本读者具有文化隔膜的内容。 什么叫抄啊,人家这是本土化”改造 由此,侦探小说在日本则被片面认为是神秘性因果律的产物,其作品里神秘、恐怖、离奇的元素被特别拔高。而相应对其中的对法制性、社会性、科学性和正义感,则由于整个日本读者无人问津被大大压缩了。 故而,日本侦探小说从一开始模仿抄袭转变成了单纯追求离奇、恐怖、神秘色彩,故事玄而又玄,光怪陆离,变成了几乎与社会、生活与法制脱节的通俗惊险文学读物、恐怖故事汇,更有甚者变成了神学、因果论代名词。日本侦探小说初期神秘、妖艳、耽美、阴森的“变格派”风貌渐渐显现。 各位大师的左右逢源 正是因为上述的诸多问题,日本文坛一片怪异。由于日本推理圈风气环境问题,推理作家们早期都涉足过这类鬼怪作品,甚至有些还是写这些乱七八糟出道的,由于对于怪奇作品的描写也导致大师们的风格多变而且变格、本格通吃。 追其背后的原因其实也不难理解,首先作为当时还是碌碌无为的小人物时,写一本正统西方推理这种曲高和寡的没有受众的作品,不如跟风写写流行作品让自己说的话有些分量的好,也就是先让自己出名再做决断,毕竟人微言轻嘛。还有的可能是因为经济利益的原因跟风写作,当然最大的影响因素还是推理圈风气恶劣和环境污浊导致。说白了就是生活所迫的问题,连物质生活都搞不好,还想精神生活丰满。 大牛们在前期都是酱油状态,这些大师是左右逢源,啥都干过,作为日本本格推理的创始人江户川柯….....乱步先生前期写的净是些变格作品,有些还鬼扯连篇。甚至我觉得江户川乱步其实写变格更有艺术吸引力,与之对应的是横沟正史作为变格派的领袖以前还总是写本格,我真心觉得这人更适合写本格因为他谜题设计的十分精巧比如《 蝴蝶杀人事件 》,当然二位在自己的领域发挥的还是很有水平的。 江户川乱步 横沟正史 横沟早期作品,当年他还写的是本格 本格、变格、新本格出现 渐渐地,有很多作家意识到这根本就不是真正意义上的推理文学(所以说,人要多读书)。1926年甲贺三郎把"纯粹侦探小说"定名为"本格",而一些涉及病态行为或附上异常主题的小说定名为"变格"。著名的"本格"和"变格"便是由此而来的。 本格、变格“始作俑者”甲贺三郎 原本甲贺三郎的本意是让人们看清,所谓的变格只是一个冒牌货,并不是真正的推理,只是一个通俗同人文、噱头至上的东西而已(看啊,他们都是胡扯)。但未曾想至此之后本格与变格独立发展,大家各走各的路,变格渐渐发展成独自一派,融入日本文化中特有的阴郁、诡谲的元素成为崭新的推理派系。直至横沟正史将其发展壮大成比肩于正统推理的变格推理。 日本四大推理奇书(是不能再凑一本《梦的解析》) 梦野久作-脑髓地狱 横沟写的金田