①近年来不少人套用西方上世纪60年代才产生的叙事学理论,生硬地与鲁迅小说全面对号。这种研究不仅泛化倾向明显,而且得出的结论多机械,有的甚至脱离鲁迅小说创作的动因和实际。②《鲁迅全集》第4卷,人民文学出版社19xx年版(下同),第24页。
③见《鲁迅全集》第9卷,第316页。
④《鲁迅全集》第6卷,第146页。
⑤RichandWSewall:TheTragicForm(DramaandDiscussionNY1967,P643—644) ⑥《狂人日记》与鲁迅杂文《灯下漫笔》、《伤逝》与杂文《娜拉走后怎样》,都有惊人的相似之处。
⑦热拉尔?热耐特:《叙事话语新叙事话语》,中国社会科学出版社19xx年版,第174页。 ⑧19xx年12月29日致韦素园信。
⑨(13)《鲁迅全集》第1卷,第192页,第193页。
⑩《鲁迅全集》第3卷,第291页。
(11)《卢卡契文学论文集》(1),中国社会科学出版社19xx年版,第262页。
(12)《别林斯基选集》第3卷,上海译文出版社19xx年版,第59页。
(14)19xx年5月1日《洪水》第3卷,第31期。
(15)马丁:《当代叙事学》,北京大学出版社19xx年版,第168页、170页。
(16)见《茅盾论创作》,上海文艺出版社19xx年版。
(17)(18)(20)[美]约瑟夫?弗兰克等著《现代小说的空间》,北京大学出版社19xx年版,第15页,第157页,第156页。
(19)以《在酒楼上》为代表的一类小说中,抒情主体是双重的,作者“我”和吕纬甫在各自的位置上都是主角,他们环绕某一统一的事件相互渗透和交织,以来自主体的深刻的自知共同完成了抒情。
[作者单位:青岛大学文学院]
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