1.哲理散文中的象征思维:哲理散文因为超越日常经验的意 义和自身的自然物理性质,构成了本体的象征表达.它摒弃的是浅薄,而 是达到一种与人的思想情性相通、生命交感、灵气往来的境界,我们 从象征中获得理性的醒悟和精神的畅快,由心灵的平静转到灵魂的震 颤,超越一般情感反应而居于精神的顶端.2.哲理散文的联想思维:由 于哲理散文是个立体的、综合的思维体系,经过联想,文章拥有更丰富 的内涵,不至于显得单薄,把自然、社会、人生多个角度进行了融合.3. 哲理散文中的情感思维:哲理散文在本质意义上是思想表达对情感 的一种依赖.“外师造化,中得心源”,由于作者对生活的感悟过程中有情 感参与,理解的结果有情感及想象的融入,所以哲理散文中的思想,就不 是一般干巴巴的议论,而是寓含了生活情感的思想,是蘸满了审美情感 液汁的思想.从哲理散文的字里行间去读解到心智的深邃,理解生命的 本义.这就是哲理散文艺术美之所在. (四)散文的主要特点: 1.形散而神不散. “形散”主要是说散文取材十分广泛自由,不受时间和空间的限制;表 现手法不拘一格:可以叙述事件的发展,可以描写人物形象,可以托物 抒情,可以发表议论,而且作者可以根据内容需要自由调整、随意变 化.“神不散”主要是从散文的立意方面说的,即散文所要表达的主题必 须明确而集中,无论散文的内容多么广泛,表现手法多么灵活,无不为更 好的表达主题服务. 为了做到形散而神不散,在选材上应注意材料与中心思想的内在联系, 在结构上借助一定的线索把材料贯穿成一个有机整体,散文中常见的 线索有:⑴以含有深刻意义或象征意义的事物为线索;⑵以作品中 的“我”来作线索,以“我”为线索,由于写的都是“我”的所见所闻所思所 感,侃侃而谈,自由畅达,使读者觉得更加真实可信、亲切感人. 2.意境深邃,注重表现作者的生活感受,抒情性强,情感真挚. 作者借助想象与联想,由此及彼,由浅入深,由实而虚的依次写来,可以 融情于景、寄情于事、寓情于物、托物言志,表达作者的真情实感,实 现物我的统一,展现出更深远的思想,使读者领会更深的道理. 3.语言优美凝练,富于文采. 所谓优美,就是指散文的语言清新明丽,生动活泼,富于音乐感,行文如 涓涓流水,叮咚有声,如娓娓而谈,情真意切.所谓凝练,是说散文的语言 简洁质朴,自然流畅,寥寥数语就可以描绘出生动的形象,勾勒出动人的 场景,显示出深远的意境.散文力求写景如在眼前,写情沁人心脾. 散文素有“美文”之称,它除了有精神的见解、优美的意境外,还有清新 隽永、质朴无华的文采.经常读一些好的散文,不仅可以丰富知识、开 阔眼界,培养高尚的思想情操,还可以从中学习选材立意、谋篇布局和 遣词造句的技巧,提高自己的语言表达能力. (五)散文的鉴赏技法: 散文鉴赏,重点是把握其“形”与“神”的关系.散文鉴赏应注意以下几点: 1.读散文要识得“文眼”. 凡是构思精巧、富有意境或写得含蓄的诗文,往往都有“眼”的安置.鉴 赏散文时,要全力找出能揭示全篇旨趣和有画龙点睛妙用的“文眼”,以 便领会作者为文的缘由与目的 .“文眼”的设置因文而异 ,可以是一个字、 一句话、一个细节、一缕情丝,乃至一景一物.并非每篇散文都有必要 的“文眼”. 2.读散文要抓住线索,理清作者思路,准确把握文章的立意. 结构是文章的骨架,线索是文章的脉络,二者是紧密联系的.抓住散文中 的线索,便可对作品的思路了然于胸,不仅有助于理解作者的写作意图, 而且也是对作者谋篇布局本领的鉴赏,从而透过散文的“形散”的表象 抓住其传神的精髓,遵循作者的思路,分析文章的立意.线索通常有以下 几种:⑴以事物的形象为线索,如巴金的《灯》;⑵以感情的发展为 线索,如杨朔的《荔枝蜜》;⑶以时间顺序为线索,如刘白羽的《长江 三日》;⑷以空间顺序为线索,如朱自清的《绿》;⑸以人物活动为 线索,如鲁迅的《从百草园到三味书屋》;(6)以事理为线索,如唐 韬的《琐忆》. 3.注意散文表现手法的特点,深入体会文章的内容. 散文常常托物寄意,为了使读者具体感受到所寄寓的丰富内涵,作者常 常对所写的事物作细致的描绘和精心的刻画,就是所谓的“形得而神自 来焉”.我们读文章就要抓住“形”的特点,由“形”见“神”,深入体会文章 内容. 4.注意展开联想,领会文章的神韵. 联想的方式有:①串联式:如《猎户》 “ 尚二叔 →百中老人 → 董昆 ”; ②辐射式:如《土地》以“土地”为中心生发开去,写“热爱生活,保卫 土地,建设土地”;③假托式:如《白杨礼赞》;④屏风式:如《风景 谈》.注意丰富的联想,由此及彼,由浅入深,由实到虚,这样才能体会到 文章的神韵,领会到更深刻的道理. 5.品味散文的语言. 散文的一大特色就是语言美.一篇好的散文,语言凝练、优美,又自由灵 活,接近口语.优美的散文,更是富于哲理、诗情、画意.杰出的散文家 的语言又各具不同的语言风格:鲁迅的散文语言精练深邃,茅盾的散 文语言细腻深刻,郭沫若的散文语言气势磅礴,巴金的散文语言朴素优 美,朱自清的散文语言清新隽永,冰心的散文语言委婉明丽,孙犁的散文 语言质朴,刘白羽的散文语言奔放,杨朔的散文语言精巧.何为的散文语 言雅致.一些散文大家的语言,又常常因内容而异.如鲁迅的《纪念刘和 珍君》的语言,锋利如匕首;《好的故事》的语言,绚丽如云锦;《风 筝》的语言,凝重如深潭.体味散文的语言风格,就可以对散文的内容体 味地更加深刻. 散文诗 兼有诗与散文特点的一种现代抒情文学样式.它融合了诗的表现性和 散文描写性的某些特点.从本质上看,它属於诗,有诗的情绪和幻想,给 读者美感和想象,但内容上保留了有诗意的散文性细节;从形式上看, 它有散文的外观,不像诗歌那样分行和押韵,但不乏内在的音乐美和节 奏感.散文诗一般表现作者基於社会和人生背景的小感触,注意描写客 观生活触发下思想情感的波动和片断.这些特点,决定了它题材上的丰 富性,也决定了它的形式短小灵活. 散文诗是一种近代文体,是适应近、现代社会人们敏感多思、复杂缜 密等心理特徵而发展起来的.虽然中国 1000 多年前就有类似散文诗 的作品,欧洲在 16、17 世纪不少作家就写过很有诗意的散文,但作为 一种独立的文学样式流行起来是在 19 世纪中叶以后.第一个正式用 “小散文诗”这个名词,和有意采用这种体裁的是法国诗人波特莱尔.他 认为散文诗“足以适应灵魂的抒情性的动荡,梦幻的波动和意识的惊 跳”.在中国新文学中,散文诗是一个引进的文学品种.1915 年 2 卷 7 期 的《中华小说界》刊登的用文言翻译的屠格涅夫的四章散文诗(当时 列入“小说”栏,译者刘半农),是外国散文诗在中国的最早译介.1918 年 4 卷 5 期的《新青年》杂志,发表了刘半农翻译的印度作品《我行雪 中》的译文,文末所附的说明指出它是一篇结构精密的散文诗.“散文 诗”这一名称从此开始在中国报刊上出现.对於这一文体的性质和特点, 《文学旬刊》在 1922 年曾有过理论探讨,西谛(郑振铎)、滕固、王平 陵等人都发表了意见. 五四时期的刘半农、徐玉诺、许地山、焦菊隐、徐志摩等人都有散文诗发表.鲁迅、郭沫若、茅盾、朱 自清、冰心、郭风、柯蓝等作家创作的散文诗在中国新文学中有相当的影响,其中思想和艺术成就最高、 影响最大的是鲁迅的散文诗集〈野草〉.前苏联作家高尔基的〈海燕〉也是很著名的散文诗. 【篇二:散文,散文诗,诗的区别】 诗歌.首先比较短小,即使是现代的长诗一般也不会超过三四百字;其 次即使是长短句,它也必须句句朗朗上口,体现出一种诗歌独有的嚼头. 散文诗.它有诗歌的韵律美,但它较诗歌灵活,它不必每个句子都完美无 缺. 诗歌是你在听一首优美的古曲,沉醉于它的音色音韵,以及抚琴者的高超技艺;而散文诗,是在山清水秀风 景优美的地方,一边游赏一边聆听幽幽传来的牧笛. 【篇三:散文,散文诗,诗的区别】