那种 不管合不合剧情,合不合角色(人物)性情的"耍 袖子"——为着热闹花描,哗众取宠的乱耍一通, 是使不得,要不得的. 关于用袖子的手势动作,还有双折袖,单折 种动作都有它的用法,一种动作也可以作好几种用法,各种动作经常是连起来用,其中大小,强弱, 快慢,刚柔相互配合,产生变化,用来表现,塑造 戏剧规定情境中的角色(人物)的独特个性 至于用道具的手势方法和动作,那就更多了, 根据道具的不同而各具姿态,如针,线,绢,扇, 等,每样东西都有不同的拿法(规定动作)和使用的套路.有些已经是程式化了.不经过刻苦的练习 是不能够掌握,更不会运用自如的.如果是学武旦 (刀马旦),角色的手势变化更多样,更丰富,更复 杂,更富于变化.熟而生巧的难度就更大了.当然,初学戏者往往都是跟着老师(过去戏班里称师 傅)一招一式地模仿.最初的模仿是必要的.是从 演练掌握到熟练运用的一个过程.由机械模仿到灵 活运用,才可熟而生巧,才能在塑造角色时依据人 物性情去发挥创造. 责任编辑王庆斌