目的是为了保证画 面色彩的透明性。无论随后的着色层有多厚,底色都会对画面产生影响。 (1)白色底子能够最大限度地表现颜色的丰富性,在白色底子上,色彩显得 明确而肯定。各种颜色在白色底子上很难恰当地有机结合,只能靠彼此相调和 产生的灰色来调节,所以在白色底子上作画需要丰富的灰色。在用色上,冷暖 对比要恰如其分,也要避免着色过于浓艳。白色底子适合透明画法和半透明画 法,运用这种技法可以产生多种"视觉灰色",这种视觉灰色曾被古代大师伦勃 朗、凡代克等画家采用。这种灰色比调出来的灰色具有更加诱人的魅力。 (2)灰色底子有泥土气息,常被许多画家采用,它对人体肤色有不可替代的 作用。灰色底能使各种色彩产生和谐、统一的效果。银灰色底子介于白色与灰 色之间,具有两种底色的共有特性。灰绿色底能减弱暖色,土红、赭石色底能 使蓝绿色调减弱而使色彩趋于和谐。用色与底色形成的冷暖对比可获得极其微 妙的效果。现在许多画家利用亚麻布原色--浅棕、褐色作底色,减少了做底色 的麻烦,方便实用,但仅适用于细亚麻布和中密度亚麻布。粗纹理亚麻布需要 填充材料(立德粉、大白粉等)填充布纹孔。 (3)在深色底子上作画会使画面产生暗淡的效果。一切浅颜色都会变暗,所 以使用深色底子时要考虑到这一变化。深色底多为暖色,比如褐色、铁红色等。 画家一般不用黑色底子,但象牙黑加白色的底子常被采用。 14.石膏底子的特点及制作方法如何? 纯粹的石膏底子--皮胶石膏底子产生于中世纪,对于硬支承材料(木板等) 来说它是最好的底子。石膏有很强的附着力,与大多数调色媒介都相溶。除了 丙烯,它特别适合于油画颜料,因为它是一种完全无油的底子。 中世纪末,也就是油画之初,大多数架上绘画是画在木板上的,多采用石 膏底子。石膏底子不含油,不易变黄,并能保持纯白色。因此,从14 世纪到 15 世纪的古典透明油画迄今仍闪烁着珠宝般的光泽。 传统的石膏底子制作方法如下: (1)底料。动物皮胶或水胶70~100 升。涂二至三遍。必须等第一遍胶完全干燥后才能涂随后各层。 (2)底涂料。胶液、锌白、石膏各1 第二层涂刷方向要同第一层成'十'字交叉。在第一层干燥半小时后再涂,同样不能涂得过厚。 第三层及之后各层以此类推,直到底子平滑、光亮、洁白、任何地方都显 露不出木头纹理为止。一般需要涂5~6 多涂几遍对于石膏底子来说绝对有必要。涂八到十层都是正常的。只涂一至二层的底子虽然也能使用,但有可能在干燥后剥落或产生裂纹。由于无须等 上一个涂层完全干燥即可涂下一层,所以很方便,在一个上午就能完成石膏底 子的制作。切勿在阳光下或加热器上速干,以免以后色层剥落。 在硬支承材料上做石膏底子,许多画家习惯于在底板上先贴一层纱布或其 它布料,这样既可使涂料与底板结合得更加牢固,又因有一层纱布,涂料不必 涂得过厚,同时会使板面产生手触感。可选择的布料有:亚麻布、白布、包装 布、纱布等。 石膏底子使用的石膏粉为熟石膏或天然的水合地石膏粉。生石膏遇水会硬 化。为了增加涂料的强度,使用熟石膏粉时可加入十分之一的轻质碳酸钙粉(简 纯石膏底子不适合软支承材料。若使用软支承材料可与钛白粉、锌白粉或立德粉混合使用,并且加入少量甘油(蜂蜜更好)增加其柔韧性。 在石膏底子上着色,可能会出现吸油现象,在某种意义上说,这是一种好 现象,因为它意味着油与底子真正融合在一起。如果需要一个不吸油的底子, 可以在石膏底子上涂一层非常稀薄的上光油或胶液。 15.怎样使用油画纸和木板? 除画布外,油画家还使用油画纸、木板等材料作画。 油画纸是在厚纸板表面粘一层麻布制作而成,厚度一般在4~6 毫米。市面 出售的油画纸在使用前一般要用稀释过的乳胶刷一遍,以免吸油。油画纸多用 于外出写生、制作色稿、应急写生课等。欧洲绘画大师小荷尔拜因、伦勃朗、 德拉克洛瓦等画家都曾留下纸本油画,但那时用的油画纸是用碎布制成的,不 像今天的纸多数用草木浆制成,有些纸本油画贴在木板或布上。 木板是布面油画产生之前古代欧洲大师选用的主要绘画材料。多选用松木、 杉木、柏木、椴木、白杨木等。现在画家们很少在木板上作画。有些画家使用 胶合板(三合板或五合板),把胶合板(多用三合板)钉在木框上,将乳胶兑少量 水和立德粉或大白粉混合成半流质状,用刮刀将乳液刮到板面上,干后用砂纸 轻轻打磨一遍,再用乳胶水刷一层,即可使用。胶合板也可以做油胶底。为了 增加胶合板对颜色的附着力,在板面上贴一层薄亚麻布(棉布亦可)之后再做底 子是较好的办法。首先将布在乳胶水中浸泡一下,同时在板面上薄涂一层胶水, 再将浸泡过的布平铺到板面上并用板刷刷平。胶合板必须先固定在木框上,否 则变形。如果画幅小,胶合板面积不大,不钉木框时,可以反正面同时刷胶。 外出写生携带画框很不方便,使用油画纸又不易保存。将亚麻布贴在胶合 板上用来作画很实用。由于外出写生不需要很大的画幅,胶合板不必用木条固 定。如果画幅稍大些可用五合板。 16.油画颜料怎样分类? 油画颜料就其色相可分为白色类、黄色类、红色类、绿色类、蓝色类、棕 色类和黑色类。 按颜料的制作原料和化学性能可分三大类: (1)矿物质颜料。极其稳定,耐光性强,不易褪色和变色,覆盖力强,透明 度差。纯度不高,接近中性,如赭石、生褐、土黄、土红等。 (2)有机颜料。色泽艳丽而明亮,有良好的染色力、透明度和显色性。但耐 光性差,久晒易褪色。如大红、玫瑰红、柠檬黄、酞青类颜料等。 (3)无机颜料。色彩稳定,耐光性较好,久晒会变得灰暗,如钛白、锌白、 油画颜料根据色彩属性(色相、纯度、明度)可以分为:17.铅白、锌白、钛白有何不同? 铅白的化学成分是碳酸铅,做成油画色覆盖力较好。铅白粉常被用来作底 子材料。铅白是目前油画色里最佳的白颜料,纯净的铅白非常稳定,若成分不 纯则久后会发黄、铅白油画色干得快,干后色层结实,它是欧洲传统油画色中 最好的一种白色,许多油画大师都使用过。但铅白有很强的毒性,即使吸入含 有铅白的粉尘也会产生严重后果,所以铅白的研磨会给人带来危险。现在生产 的白油画颜料多为锌白、钛白或锌钛白。 锌白的化学成分是氧化锌,学名锌氧粉。锌白粉稍轻于铅白粉,比铅白色 白,经久不变黄、稳定,干后色层较坚固,但吃油多,覆盖力也没有铅白强, 干得较慢,易脆易裂。