视点镜头与电影叙事
视点镜头(Point of View Shot, 简称POV), 观众看到的所有镜头其实都是摄像机的视点镜头。因此更重要的问题是:这个视角是谁的视角?
叙事就是决定观众通过谁的视角以什么样的顺序经历故事。
相对客观的第三人称视角(摄影机视角) 《低俗小说》(1994)
通过构图和调度创作更主观的第三人称视角 《凯文怎么了》(2011)
《毕业生》(1967)中的视角镜头 "大腿视角"
主观镜头是视点镜头的特殊情况,是第一人称的视点镜头。此时摄像机的视点模拟了角色的视点。
以下截图来自《唐人街》(1974)一个连续的段落。
一个典型的视角镜头组通常包括:
人物视线建立:提供叙事信息(谁在看?)人物主观镜头:提供叙事信息 (在看什么?)人物反应镜头:提供叙事和共情信息(人物的情绪是什么?为什么?我们的情绪是什么?)过肩镜头(Over the Shoulder,简称OTS):提供观看者和被观察事物的位置关系
视角镜头组:1. 建立视线 强调”看的动作“ 《唐人街》(1974)
视角镜头组:2. 主观镜头(第一人称视角)强调看的内容和人物共情
主观镜头仍然是建立视线 强调的是”看的情绪“ 此处的情绪是困惑
过肩镜头(OTS)最为常见的视角镜头过肩镜头对话正反打镜头
正反打镜头是最常见的视角镜头。
外反镜头:相对客观的视角镜头,强调对话双方的位置关系 《老无所依》(2007)
外反镜头:相对客观的视角镜头,强调对话双方的位置关系
内反镜头:注意演员的视线与摄影机的夹角与外反镜头保持了一致
内反镜头:注意演员的视线与摄影机的夹角与外反镜头保持了一致
内反镜头的画面更接近角色的主观视角,内反的主观化程度更多由演员的视线与摄影机视线的夹角有关。演员的视线越接近摄像机,主观程度越高。当夹角几乎为零时,可以看作是人物的主观镜头。
演员视线越靠近摄影机,主观感越强。《布达佩斯大饭店》(2014)
当角色视线夹角接近0时,视角镜头变成了角色的主观镜头。
《比利林恩的中场战事》(2016)中通过大量视线夹角接近0的正反打镜头增强了人物共情对话中特殊的正反打:过肩双人镜头
在这种特殊的过肩双人镜头中,摄影机提供了一个特殊的全知视角:观众可以同时看到对话双方的反应。参与对话的双方仅拥有局限的个人视角。
观众可以同时看到对话双方的反应 《奇遇》(1960)
《假面》(1966)