第24　卷第6期2017　年12　月浙江传媒学院学报Journal　of　Zhejiang　University　of　Media　and　Communications　Vol􀆰　24　No􀆰　6　December　2017　论美剧汉译字幕归化策略的运用　曾耀农　薛丹摘要:　随着我国对外文化交流的日益频繁,　越来越多的美国影视作品被引进中国市场,　并且呈现出　原声影视作品的数量远大于配音作品的倾向,　汉语字幕翻译的美剧作品因而越来越多。　汉译字幕在美剧的　跨文化传播中发挥着重要的作用,　成为沟通的桥梁。　美剧字幕翻译的归化策略应以目标语文化为主,　发挥　字幕翻译者的主体性,　恰当地融合中西方文化元素,　并关照中国受众的审美体验,　最大限度地满足中国观　众的欣赏需求。　对此,　文章提出可以运用网络流行语拉近审美距离、　专有名词符合期待视野、　成语典故提　升文化品位等策略。　关键词:　接受美学;　美剧;　汉译字幕;　归化策略;　异化策略　作者简介:　曾耀农,　男,　教授,　博士。　(湖南商学院　文学与新闻传播学院,　湖南　长沙,　410205)　薛丹,　女,　研究生。　(武汉纺织大学　研究生院,　湖北　武汉,　430200)　中图分类号:　H315􀆰　9　文献标识码:　A　文章编号:　1008-6552　(2017)　06-0054-05　美国影视作品字幕翻译是一种特殊类型的翻译,　它受时间和空间的限制比较大,　而且具有极强的　综合性。[1]　这便要求美剧字幕翻译者灵活运用归化翻译策略,　发挥其二度创造功能,　利用自身熟悉中美　两国文化的优势,　最大程度地将原作品的文化意象、　美学追求与艺术意境传达给观众。　一、　美国影视作品汉译字幕归化策略运用的原则　在美剧字幕翻译中,　译者在以原文为基础的前提下,　应充分发挥自己的主体性,　考虑中国观众的语　言与心理,　在文化层面和审美经验上关照目的语读者,　提升中国受众的审美体验,　灵活地处理文化差　异、　语言差异、　审美差异,　运用　“似与不似之间”　的策略使译文与目的语读者间保持合适的审美距离,　唤起观众心中的审美共鸣。　(一)　合理分析美剧字幕源语文本　在美剧作品中,　“每一部影片都是一定文化区域历史和社会文化生活的反映。”　[2]　接受美学专家姚斯　主张文本意义的不确定性与不终结性,　字幕翻译者对文本意思的前理解与前解读就显得相当重要,　包　括该片的相关主题、　涉及的专业术语、　文本所涉及的七个标准—　—　—衔接性、　连贯性、　意图性、　可接受　性、　信息度、　情景性和互文性,　以及怎样影响文本结构等。　张美芳曾指出,　字幕翻译研究需要重点解　决的问题包括了意义与其体现方式间的关系、　语篇特征、　语境与语言选择、　语篇体裁与情景语境等问　题。[3]　源语文本中会有许多含有特定文化意义的词语,　它们为目的语观众所不知,　容易产生歧义,　甚至　难以理解和接受。　对于这些文化词语与专用词语的处理,　可以运用归化策略。　在美剧　《　别对我撒谎》　中,　一个女孩说自己经常在潜意识中能看见凶手作案现场,　但意识中的事件并没有发生。　人们听了之　后觉得很不靠谱,　于是说,　“This　is　a　matter　for　the　police　or　magic　8-ball􀆰　”　“Magic　8-ball”　叫做　“幸运八　球”,　是美国一种流行的游戏,　借用球来预测未知的事物。　说话者的意图是不必在这件事上浪费时间,　或者让幸运八球来决定吧。　但中国受众并不熟悉幸运八球,　如果用异化策略则限制了中国受众的理解,　基金项目:　本文系国家社科基金项目　“自媒体领域我国主流意识形态的话语权研究”　(　14CKS039)　与湖南省社科基金项目　“大数据时代湖南省文化产业的业态转型升级研究”　(15YBA243)　的阶段性成果。　第6期曾耀农　薛丹:　论美剧汉译字幕归化策略的运用　字幕翻译者可采用归化策略将这句话翻译成:　“　这就是警察的事了。　或者找幸运　8　球(占卜术)　”。　字　幕翻译者合理分析源语文本,　给“magic　8-ball”　加上注释,　所要表达的意思等同于中国的　“　占卜术”,　中国受众就不难理解了。　一方面,　字幕翻译者尽最大可能正确传达源语的内容,　确保译文的信息准确　无误。　另一方面,　合理分析源语文本,　打破源语形式上的束缚,　采用能为目的语观众看懂并易于接受　的方式。　(二)　发挥美剧字幕翻译者的主观能动性　美国影视作品的汉语字幕翻译者通过对原作品美学特征的发掘和整体艺术的把握,　用中文再现出　原剧的审美品质。　美剧字幕翻译者既是美剧的解释者,　在将美剧字幕翻译成汉语时,　从一定程度上说,　又是一个创造者,　这样的双重身份确定了译者在美剧字幕翻译中的主体性。[4]　字幕组在视野融合过程中　是积极参与的,　任何字幕组都是从自身的期待视野出发,　是一种再创造。　字幕组对美国影视作品既是　理解者,　同时又是阐释者,　在充分尊重原作的前提下,　为达到翻译效果,　译者在翻译过程中可以适当　发挥自己的主体性与能动性。　字幕翻译者的主体性贯穿于美剧字幕翻译活动的全过程。　当然,　充分发　挥字幕翻译者的主体性,　不代表译者可以抛开源语自由发挥,　而应在以源语为基础的前提下,　在运用　归化策略时适度地发挥主体性,　允许出现　“创造性的叛逆”。　在美剧　《生活大爆炸》　第四季中,　谢耳朵被霍华德表演的扑克牌魔术激发了兴趣,　也开始研究魔　术起来。　谢耳朵在表演魔术时说过这样一句话,　“Pick　a　card􀆰　Put　it　back　and　prepare　to　be　amazed􀆰　”　美剧　字幕翻译者把　“prepare　to　be　amazed”　用归化策略译成　“　接下来就是见证奇迹的时刻”。　这句话是中国　台湾的魔术师刘谦的经典名言。　字幕组在这里选取了中国受众熟悉的表达方式,　充分发挥了译者的主　体性,　让谢耳朵的幽默形象深入人心。　(三)　观照中国受众的审美体验　由于中美文化的不同,　美剧汉译字幕应从受众的角度出发,　观照中国受众的接受程度,　提升其审美　体验,　使其更容易理解和接受美国的文化。　像　《绯闻女孩》　《生活大爆炸》　这类美剧的场景是反映美国　特色文化的,　包含美国的历史与艺术,　对于这类字幕的翻译,　字幕翻译者不能局限于对白内容,　还要　结合中国的文化背景,　发掘其背后的引申意义。[5]　在美剧　《绯闻女孩》　第一季中,　男主内特因公司上的事情得罪了女友,　真诚地向女友解释道,　“　It　was　a　desperate　move　to　save　my　company􀆰　It　was　a　mistake􀆰　”　字幕翻译者将　“desperate　move”　—　—　—绝望的一　步,　运用归化策略翻译为　“　黔驴之技”,　表示了自己的无奈,　“　It　was　a　mistake”　直译为　“　这是一个错　误”,　而译者巧妙地是将　“错误”　译为　“捅了篓子”,　观照中国受众的审美体验,　考虑了中国人语言表　达的习惯,　使译文富有生活气息,　也更符合口语习惯。　在美剧　《生活大爆炸》　第七季,　谢耳朵揶揄质子教授,　“Because　a　lot　of　people　think　that　you’　re　a　washed-up　has　been　or　dead􀆰　”　字幕组翻译为:　“　因为很多人都认为你已经死在沙滩上了。”　“　死在沙滩　上”　源于　“长江后浪推前浪,　前浪死在沙滩上”　的打油诗,　出自作家李敖,　后成为大众俗语。　因此,　字幕翻译者应以中国受众的理解和接受为基础,　在选用翻译策略时,　应从文化层面关注中国　受众的感受,　多运用归化策略。　要充分考虑中国受众的文化思维,　使译文符合其期待视野,　进而促进　文化的交流。　二、　美剧汉译字幕归化策略运用的技巧　字幕翻译的过程是一个复杂的动态过程,　译者应充分认识构成矛盾的各种因素,　采取恰当的方式,　从受众方面入手,　灵活运用翻译归化策略,　实现翻译目的。　(一)　网络流行用语拉近审美距离　5　5　浙江传媒学院学报第24　卷　近年来,　网络流行语深受广大受众的喜爱,　在美剧汉译字幕中运用网络流行语,　也逐渐成为一种新　的翻译趋势。　在美剧字幕翻译的过程中,　为了拉近与中国受众的审美距离,　译者要充分了解美国影视　作品汉译字幕的特点,　并根据时代嬗变,　巧妙地添加一些网络流行语,　为中国观众创造熟悉的语言和　文化氛围。[6]　下面以美剧　《　生活大爆炸》　的汉译字幕为例,　分析在字幕翻译过程中对网络流行语的运　用。　佩妮　听说谢耳朵新交了一个女友,　十分好奇,　于是说,　“　I　am　so　digging　the　Shamy􀆰　”　此处,　“digging”　是挖掘、　发掘的意思,　译者运用网络流行语译为　“　八一八”,　表示要好好八卦一下他们了。　这里译者采用归化策略,　借用互联网流行词语　“　八一八”　把“digging”　的含义生动形象地展现出来,　中国青年受众就能够轻松理解佩妮该句台词的含义。　运用网络流行语进行字幕翻译的相关例子还有很多,　出现在美剧汉译字幕中的还有一些热门词汇　如　“山寨”　“坑爹”　等。　例如,　“　You　should　write　that　down　before　someone　steals　it􀆰　”　此处译者用流行语　“山寨”　代替　“剽窃”,　译成:　“你应该把这句话写下来,　免得被人山寨了。”　译者在美剧字幕翻译中应有高度的受众意识,　明确该美剧的受众群体,　针对受众群体喜好,　运用网　络流行语。　汉译字幕中像　“淡定”　“坑爹”　“　神马”　“　卖萌”　等网络流行语的借用,　给美剧增添了不少　色彩。　《生活大爆炸》　这部美剧在中国拥有广阔的市场,　一定程度上得益于高质量的翻译,　合理借用网　络流行语,　使中国受众更好地理解该剧中的冷幽默。　(二)　专有名词符合期待视野　在美剧字幕翻译的过程中,　一些生僻的名词是英语独有的,　而汉语中没有相对应的表达,　如果直译　出来中国受众会不知所云。　译者应观照美剧创作相应的文化和时代背景,　注意其语言特点与相关的修　辞。　在翻译中有些地方涉及地域文化和一些专业名词,　语言晦涩难懂,　还有个别难以理解的长句等,　不仅要理解作者的源语语言所表达的意思,　还要试着使用目的语不减风味地将其翻译出来,　这就涉及　归化时应合理使用专有名词,　例如,　在美剧　《　生活大爆炸》　中谢耳朵发明了一个机器人,　佩妮对着机　器人说,　“What’　s　up,　Shel-Bot?”　“　怎么了,　谢童木?”　“　Shel-Bot”　是由谢耳朵英文名字　“　Sheldon”　的词首和机器人　“robot”　的词尾相结合,　构成的一个新的专有名词。　它的本义是　“　谢机器人”,　译者采　用归化策略,　拿中国观众熟知的阿童木来代替机器人,　译为　“谢童木”,　给原本没有生命的机器人注入　了鲜活的血液,　非常形象生动,　能使中国受众产生强烈的认同感。　(三)　成语典故提升文化品位　中国观众和美国观众拥有的背景知识不一样,　若想要中国受众在欣赏同一部美剧时,　达到与美国　受众相同的接受效果,　汉译字幕起关键作用。[7]