《阿 ① 《新格罗夫音乐与音乐家辞典》 1980 年版第 7 卷第 467 页 ② 石淮正: 《声乐学基础》, 人民音乐出版社 2002 年 7 月版, 第 165 页 ③ 藕南、 李莉: 《歌剧经典》, 浙江人民出版社 2003 年版 尔采斯特的序曲》 没有使用歌剧中的材料, 但严峻悲怆的气氛为歌剧的进入起到了很好的渲染烘托作用, 但严峻悲怆的气氛为歌剧的进入起到了很好的渲染烘托作用。 格鲁克对宣叙调的改革, 用由乐队伴奏的宣叙调, 代替过去歌剧常用的“清宣叙调”。 他还吸取了 法国歌剧讲究语言、 近似朗诵的写法, 是宣叙调不再是一种完全游离于咏叹调的无足轻重的段落, 而是与人物的动作、 心绪联系更紧密的组成部分。 如《伊菲姬尼在陶里德》 的第一幕, 恐惧痛苦中的伊菲姬尼向女祭司们诉说自己家族的历史, 此时的宣叙调段落是富裕情感表现的旋律性线条, 更接近于咏叹调的风格。 而《奥菲欧和尤里迪茜》 第一幕的开始及结束前向神灵抗议的宣叙调段落, 就推动者音乐的戏剧性发展, 使其自然而然地进入咏叹调。 在咏叹调的处理上, 传统意大利正歌剧过度偏爱咏叹调, 这样容易陷入表情贫乏的程式, 而格鲁克的咏叹调追求人物情感的真切表达。 他最成功的几部歌剧里都有令人难忘的咏叹调段落, 最著名的 《世上没有尤里迪茜我该怎么活》是 《奥菲欧与尤丽狄茜》 第三幕的咏叹调, 它与第一幕的咏叹调《我哀悼我那死去的爱人》 风格十分相近, 音乐极其朴实并对激情加以控制, 节奏整齐均衡, 旋律多在分解和弦上进行, 基本回避装饰音的花腔和大跳的音程, 体现出一种简洁、 自然的古典风格特征。 对于合唱, 在意大利正歌剧中, 长久以来一直没有得到重视, 而格鲁克的歌剧改变了 这一状况, 恢复了古希腊悲剧中歌唱不可替代的作用。