混缩 求助编辑百科名片 缩混也就是混音,在音乐的后期制作中,把各个音轨进行后期的效果处理,调节 音量然后最终缩混导出一个完整的音乐文件。 混缩是用录音设备把伴奏和人声混 合到一起,使二者组成一首完整的歌曲,这个过程叫混缩。 目录 概念 技术术语大全 效果术语 编辑本段概念 用录音设备把伴奏和人声混合到一起,使二者组成一首完整的歌曲, 这个过程叫混缩 编辑本段技术术语大全 噪声门是一种将扩展比调得较大得一种扩展器,一般噪声门得扩展比 调在大于 5:1,它在扩声中用来切除噪声。 自动增益控制器(AGC),实际上是动态处理器得一种,它得增益随信 号幅度得变化而有所变化,在放大器得级与级之间采用了负反馈电路,输 入得大信号经放大器放大后,在输出端可能会引起失真,采用负反馈可以 使放大级得增益降低,输入得小信号为了在输出端获得比较好的信噪比, 可以通过负反馈电路减弱负反馈量,使放大级的增益有所提升。为了改善 放大器的频响曲线,在反馈支路上往往要增添补偿电感或电容,它们与电 阻串联,使低频端和高频端的负反馈量变小,根据负反馈电路的特点,负 反馈量减小,负反馈后的放大量将得到提升,从而改变了频响曲线低端和 高端下降的现象。自动增益控制常用于无线电信号接受方面,无线电波在 传播过程中,受地球电离层变化的影响,地面收到的无线电信号可能时强 时弱,在高频端尤为明显。为了减弱这种影响,必须采用自动增益控制控 制器。 增益衰减压缩器,压缩比为负值的压缩器(压缩曲线斜率为负值)趁 之为增益衰减压缩器,它随信号输入大小作相反变化,输入愈大输出愈小, 当达到某一定值之后,输出信号被视为零,这种压缩器常用于降噪系统, 例如 DOLBY(杜比)降噪器等。 压缩器的相关知识 压缩器(COMPRESSOR) 是一种特殊放大器,它具有一个压缩?(THRESHOLD),对于小于这个?的输 入信号,给予固有的放大或作 1:1 输出,而对于大于这个?的输入信号, 则按照一定的压缩比(RATIO)进行压缩。 压缩器在扩声中对小电平信号 放大或不处理,对大电平及超过压缩?的信号则作动态压缩处理,使信号的 动态范围变窄,使之不会超越扩系统的动态范围,避免放声失真。同时, 它可以保护灵敏设备不会因为瞬态变动很大而烧毁,还可以用于体育实况 转播,当解说词出现时,背景喝彩声自动受到压缩,当解说词不出现时, 背景喝彩声又自动提升。 除在扩声系统中使用压缩器外,它还有哪些用途 除在扩声系统中使用压缩器外,在录音中也常用到它,有些音乐信号(例 如交响乐)的电平动态变动范围是很宽的,为了记录这些音乐并在还音时 不失真,必须利用压缩器进行动态压缩,使音乐信号不超过磁带记录的动 态范围。同时,压缩器还可以对影视画面进行画外音的压缩。当对白声出 现时背景音乐自动下降,当对白声消失时背景音乐自动提升。此外,在降 噪系统中压缩器常与其他设备配合起来使用,以达到降噪的目的。 什么是压缩?什么是压缩比? 压缩?是压缩器里的一种可调“门 槛”,装在电平检测器上。当输入信号低于这个“门槛”时,电平检测器 不工作,信号按 1:1 或给予一定的放大后输出。当信号高于这个“门槛” 时,电平检测器便工作,输出一定的电压信号去控制压控放大器将增益衰 减。 压缩比等于压缩器的输入信号动态变化的 dB 数与压缩器输出信号动 态变化的 dB 数之比。 例如:输入信号动态变化 40dB,输出信号动态变化 20dB,则压缩比为 40:20=2:1。 这里的动态变化 dB 数是一种相对量 输 入信号的 dB 数=20lg(U 输入/U。)式中,U 输入表示输入信号的大小,单 位为 V 或 mV;U。表示以某一信号电压为标准,单位也是 V 或 mV。 由此可 见 dB 数是一种相对量,它的大小取决于标准的比较量的大小。比较的标准 量越小,得到的信号 dB 数就越大。 什么是压缩器的起动时间?什么是压 缩器的恢复时间? (1)压缩器的启动时间(ATTACKTIME):信号进入压 缩器开始记时,超过压缩?的信号便会进入压缩状态,直到被压缩至规定的 比值这段时间称为压缩器的起动时间,其采用单位为 ms(毫秒)。 (2) 压缩器的恢复时间(RELEASETIME):信号从规定的压缩比值逐渐下降,降 到压缩?以下,不再受到压缩,这段时间称为压缩?的恢复时间,其采用单 位为 s(秒)。 对于不同的音乐声,采用的起动时间和恢复时间并不相同。 一般来说,对于打击乐要求起动时间较短,而对于吹奏乐则要求起动时间 较长,恢复时间相应地也是对前者要求短,后者要求长。不管什么音乐, 起动时间和恢复时间都不能调得太短,否则会产生喘息效应。起动时间代 表了压缩器对信号前沿得反应速率,恢复时间则是压缩器对信号后沿得一 种反应速率。 压限器(COMPRESSOR/LIMITER)是一种由压缩器和限制器组合而成的 机器。因为压缩器和限制器有一个共同特点,即对于小的输入信号都是一 样处理,而压缩器对于在超过压缩?的输入信号,超过部分便要按一定的压 缩比作动态压缩处理,压缩比愈高,动态压缩愈大,输出信号动态变化愈 小,当压缩比超过 10:1 之后,输出信号动态变化很小。当压缩比调在 00: 1 时,输出信号变化为零,压缩?就变成了限制?,压缩器也就成为限制?了。 所以, 可以把这两种机器组合成为一种压限器。 压限器在扩声中的作用是: (1)对于小电平的信号不作处理,1:1 通过给予固有放大。 (2)压缩中 等以上电平信号的动态范围,使声音信号不超过扩声系统的整体动态范围, 以免声音失真。 (3)限制最大电平信号输出,保护功率放大器不致过载 烧毁。 压限器的工作原理是什么? 压限器的工作原理如图 5-1 所示。信 号输入先经过输入增益调节(INPUT GAIN),这种调节决定了受压缩的声 音信号多少,提高增益意味着更多的信号受到压,音乐的层次会受到影响。 从输入放大器出来的信号,一方面经噪声门切除噪声,控制切除噪声量大 小由门?(GATETHRESHOLD)承担,门?大小要调得合适,应以保留少量噪声 为宜,若将门?提得过高,会把有用得音乐信号也切除,门?得调节会影响 压控放大器得工作电平。 另一方面从输入放大器出来的信号经过压控放大 器后又分为两路,一路经输出增益调节后直接送出。另一路则通过特殊的 边链电路进入电平检测器。电平检测器是压限器的核心部分,它有 4 种调 节影响着压限器的工作特性,即压缩?(COMPRESSINGTHRESHOLD)、压缩比 (COMPRESSINGRATIO) 起动时间 、 (ATTACKTIME) 恢复时间 、 (RELEASETIME) 。 输出增益(OUTPUTGAIN)调节压限器整体输出电平的大小。 如何确定压限器的工作特性? 压限器的工作特性是由压限器的工作 特性曲线确定的,而工作特性曲线则依赖于机器面板的功能键调节值。例 如: 面板调节值为: 输入增益(INPUTGAIN) 0dB,噪声门? 为 (GATETHRESHOLD) 是关闭的,压缩?(THRESHOLD)为-20dB,压缩比(RATIO)为 2:1,起动时 间(ATTACKTIME)为 10ms,恢复时间(RELEASETIME)为 500ms,输出增益 (OUTPUTGAIN)为 0dB。 在迪斯科(Disco)舞厅里,常使用压缩限制器 (COMPRESSORLIMITER),它与压限器(COMPRESSOR/LIMITER)有何不同? 迪斯科舞厅里采用的压缩限制器是一种压缩器与限制器装在一起的一种机 器,它既用于信号动态的压缩,也用来保护功率放大器不致于过载烧毁。 低于压缩?的输入信号将不受压缩和限制,作 1:1 输出后作固有的放大, 而对高于压缩?的输入信号,超过部分按规定的压缩比进行压缩,最后若输 入信号超过限制?,则将其限制在某一固定电平上输出。压缩?与限制?通常 是分开的,当然也可以把两个?调在一起,或把压缩比调在 1:1,这时压缩 限制器就成了单一限制器了。 延迟效果器原理及应用 延迟效果机是效果 机得一种,它主要创作时间间隔大于 50ms 的反射声效果,也就是各种环境 下的回声效果。改变反射声频谱等于改变反射环境,改变延迟时间间隔等 于改变反射空间的大小,它在影视声音创作上起着重要作用,是录音师常 用的设备。 延迟效果机创作的效果可分为两大类,一类是长延迟效果,这 是主要的效果,另一类是短延迟效果,这是次要的效果。 长延迟效果主要 有如下 8 种: (1)SLAPECHO(拍打回声)效果:其特点是回声短而且有 力,保留了少量高频成分,中低频成分较多,反映了硬质表面的反射。适 用于打击乐处理,处理后的声音显得厚实、饱满、清脆、透亮。 (2) AMBIENTECHO(环境回声)效果:其特点是具有浓厚得环境色彩,声音自然 柔和,延迟时间较短,所占比例小(10%)。适合处理弹拨乐和吹奏乐,处 理后的声音显得悠扬高亢、耐人回味。 (3)MULTI-ECHO(多重回声)效 果:其特点是回声层次多,延迟时间长,所占比例大(20%)。适用于影视 画面特写镜头中的声音创作与处理。 (4)STATICDOUBLING(静态双声) 效果:其特点是好象两个声部发声,又叫镶边声,声音自然柔和并且饱满。 适合于二重奏的创作, 可以将某种器乐的独奏创作成该器乐的二重奏。