油画相关知识油画绷布方法的一些相 关知识 1.绷装画布的工具与方法是怎样的? 绷装画布的传统工具是小锤和鞋钉。画布裁剪时要比内框长出三至四公分, 宁大勿小。首先从内框四边的中间部位开始(注意画布要钉装在有斜面的内框一 侧)。将画布拉紧,每边先钉三颗钉子,如图19。然后从中间部位依次钉向四 个角,钉子的间隔约为3~4 公分。不要把钉子全部钉入木条中,以便调节或拆 卸画布。 枪式钉书机、钉枪、宽嘴钳等专用工具的问世,使绷装画布的方法变得省 力而有趣。如图20,先用钉枪在木框长边的中间部位钉上三颗钉,然后将木框 倒置用宽嘴钳将画布拉紧,在相对的一边再钉三颗钉。用同样的方法钉紧两个 短边。借助钳子依次将画布由中间到边角拉紧,包角时将画布折叠一下用钳子 紧一紧,再用钉枪钉实。边缘多余的画布固定于画框后面即可,如果没有枪钉 书机,可以用普通订书机代替使用。使用普通订书机时要注意将底座拆下,用 普通钳子绷画布时,不要过于用力,以免损伤画布。 用传统方法绷装画布,可以用图钉代替鞋钉,既方便又实用。对于不需要 装外框的画框,绷装画布时,画布要大于内框五厘米左右,钉子钉在内框的背 面,包角时布角内藏,如图21。 2.如何防止绷装画布时画框走形 画布绷好以后,画面不平、画框走样变形的原因大致有三个:一是内框本 身质量不好,四角的接合不规范。二是画布歪斜。画布如果用手撕很容易走样 变形,致使画布四边与内框四边不平行。三是绷装画布时用力不均。 解决办法:如果是内框的问题,那就更换一个质量好的,或者在四角钉上 大一点的直角三角木板。如果是画布问题,绷装之前要检查画布四角是否成直 角。将画布从中间对折,察看四角是否两面对齐,若不能对齐,则说明画布倾 斜,要通过拽拉等方法,使画布恢复方正,同时改变从中间开始绷装画布的方 法。首先将画布四角包好固定,然后用宽嘴钳一一将四边拉平固定,关键在于 拉出的画布边缘要与内框外边缘距离均等,这样画框就不易变形。另一种方法 是先将画布的一边固定好(先固定好该边的两个角),再固定另两个角和对应的 布边,之后再固定两侧的布边,同时注意用宽嘴钳拉紧画布时不能生拉硬拽, 用力要均匀。只要画布经纬线与木框外边平行,就不会出现画框走形现象。 3.画布做底后易松怎么办? 由于画布的质量问题,湿水后容易出现松紧变化。作为湿水后收缩性较大 的画布一般不要采用湿绷法。如果使用带底子的成品油画布,绷装之前需将画 布均匀地喷些水,待画布松软后再绷到内框上,这样不会使底料破裂。 有木楔子的画框,要在绷好画布以后再将木楔打入内框内角,做好底子后 轻轻敲打木楔就会使画布绷紧。如果是带死角的大型画框,画布做底后变松, 是令画家头痛之事。采用粗线精织的纯亚麻布一般不会出现松弛现象,名画家 多使用优质亚麻布。若使用普通亚麻布或棉麻混纺布,先用图钉将画布固定到 画框上,用水将布面打湿,待布面干燥后再将画布拉紧一次。使用图钉的目的 是为了便于拆卸。如果第一次湿水后画布松弛较大,可重复一次,最后再用枪 式订书机将画布固定死。注意不要一次性将图钉全部起下来,应边起图钉边固 大型画框的绷装方法应先固定四角,由外及内依次固定画布。或是四角固定好以后,四边简单固定一下,湿过水待画布干松以后再认真固定,这样画布 就不易变松了。如果第一次将画布绷得过紧,木框有时会凹凸变形。棉质画布 湿水后易紧缩,干燥后才松弛,所以先采用简单固定的办法较好。 阴天空气潮湿,画布常出现松弛现象。如果稍稍松弛,天晴后会自然绷紧, 不影响作画。如果松弛得厉害,就要再绷紧一些,但不能过紧,免得晴天后画 布收缩,木框被强拉变形。 4.为什么亚麻是油画布的首选材料? 16 世纪以后,画布成了油画的主要依托材料,在众多的麻、棉织物中,纯 亚麻布是最理想的优选画布。 (1)除合成纤维外,亚麻布是纺织品中最结实的一种。其纤维强度高,不易 撕裂或戳破,可任由调色刀在上面刮、压。 (2)由经纬线交叉编织而成的密实亚麻布,有着良好的着色性能。 (3)亚麻布是经亚麻捻成线织成的,表面不像化纤和棉布那样平滑,具有生 动的凹凸纹理,画家常常利用亚麻布这一微妙有趣的材质美感。 (4)亚麻布与亚麻仁油取自同一植物,有着相同的化学特性,能相互支持。 (5)亚麻布有单线织(SW)和双线织(DW)之别,易于处理成不同厚度、不同粗 细、不同纹理的多种规格。粗纹理亚麻布适合用大笔、刮刀作画,是呈现大刀 阔斧、酣畅淋漓笔意的理想画布。中密度亚麻布平整,纹理均匀,最适宜写实 风格中揉搓罩染的表现方法。细纹理亚麻布多用小幅作品,适于细密绘画风格。 (6)在保存和修复方面,布面油画优于其它支承物上的油画,其中亚麻布居 首位。亚麻一般生长在阴冷潮湿的气候条件下,比利时和爱尔兰即是亚麻的主 要产地。成熟后的亚麻从根到叶完整地收割,让其腐烂,留下坚实的纤维,然 后纺织成布。由于纹理和厚实程度不同,出售的亚麻布从幅宽一米左右到三米 多不等,特制品幅宽达四米多。 纯亚麻价格较高,因此有半亚麻和棉麻混纺等廉价品种。由于棉和麻随湿 度变化而涨缩,因此,混纺织品不适合做大幅画布。 5.如何鉴定亚麻布的质量? 市场上出售的优质纯亚麻布价格较高。价格也能体现亚麻布的质量。廉价 的亚麻布大都以麻絮织成,纤维较短。个别商家把半亚麻布、棉麻布混同亚麻 布出售,我们可以使用如下方法加以区分。 (1)透光检看经纬线的粗细是否均匀。如果经纬线过于均匀,可能是棉类织 (2)拉紧布纹检看编织的密实度。(3)优质原色亚麻布呈棕色,有光泽感,吸水均匀。麻质不好,被处理成柔 顺纤维的亚麻布,吸水不均匀,弄湿后会变黑。 (4)外精纺亚麻布,表面毛绒越少越好。 (5)半亚麻布的纵横松紧度不同。 (6)扯一根线头,如果两端有弯曲和分叉现象,该线为棉线。被扯断的亚麻 线,两端应是平滑的,否则不纯。 (7)如把烧碱水涂于画布,那么亚麻会呈现棕黄色,棉布呈浅黄色。 6.画布为什么要做底子? 以亚麻布等纺织品作画布,必须经过预先处理方能使用。所谓"处理"就是" 做底子"。理由是: (1)填充纺织物纹理之间的孔隙,创造一个既节省颜料又适宜绘画的纹理表 面。纺织物孔隙多,对于较精致的绘画作品来说,直接在上面作画,既浪费时 间又浪费材料。只有在做好底子的画布上作画,才能有效地控制油画颜料的使 (2)使支承材料与颜料色层隔离开,以免颜料中的油侵蚀纤维,同时防止色层受到从画布后面渗透潮气的损害。油画颜料中的酸性物质能使画布变脏,而 潮气又会氧化色层中的油分子,使之老化。所以画布底子的处理与作品的寿命 长短有直接关系。 (3)良好的画布底子,能保证着色层的明亮度与鲜艳度。不合格的底子或没 有做底子的画布,着色后会使画面灰暗。 (4)亮底子能够提高画面颜色的鲜明度。(详见"底色对画面有哪些影响?") (5)做过底子的油画或坦培拉绘画一旦支承材料遭到腐蚀,可以通过"换背 术",将色层从旧支承材料上移植到新的支承材料上去。 7.做油画底子的材料有哪些? 用于制作画布底子的胶类有:动物胶(骨胶、皮胶等)、植物性树脂乳胶、白乳胶等合成胶。 (2)油类 用于制作油质画布底子的油类有:松节油、亚麻仁油、上光油等媒介剂。 (3)支承材料 软支承材料:纯亚麻布、半亚麻布、棉布帆布等。 硬支承材料:木板、胶合板、纤维板、纸板、金属板等。 (4)填充材料 大白粉,又称白垩粉、西班牙白、巴黎白、白土等,主要成分是碳酸钙。 市场上出售的大白粉为60%碳酸钙与40%碳酸镁的混合物。做底料时只能与胶结 合,若与油结合会变成油腻子。可用大理石粉替代大白粉。 铅白粉(碳酸铅):中国古称官粉、胡粉。古代欧洲画家多用它制作底子或 白颜料。因有毒,现代画家已很少使用。 石膏粉(硫酸钙):做底子多用天然的水合地石膏或熟石膏。比白垩密实、 明亮,但柔韧性差。在木板等硬质支承材料上做石膏底子效果更佳。 钛白粉(二氧化钛):有较强的覆盖性,常与大白粉混合使用。 立德粉(硫化锌与碳酸钡):学名为锌钡白。有的材料专家不主张单独使用 立德粉,可与大白粉混合使用。 (5)GESSO 成品底涂料 "GESSO"意大利语意是灰泥或熟石膏,是成品底涂料,可直接涂于绷好的画 布上。传统的GESSO 由兔皮胶、大白粉与白颜料(钛白或锌白)混合而成。现代 合成胶(丙烯类)与填充材料合成的丙烯GESSO,既可以用于丙烯画,也可以用 于油画。它干得快、不开裂,操作简便。市场上出售的成品底涂料有白色、土 红色和银灰色。 (6)辅助材料 甘油式蜂蜜:添加少许能增加粘合剂的弹性。 明矾:一公斤胶液中加入10 克明矾,能防潮。 甲醛:用4%的甲醛溶液喷涂画布的两面,能防腐、防虫、抗湿。 8.古典油画的底子类型有多少? 古典油画无论在木板或画布上作画,都需要进行涂刷底子,底子使用的材 料有粘结材料和填充材料两类。根据不同的材料,古典油画有八种制底方法。 (1)胶底。古代大师常使用动物胶,如骨胶、兔胶等。最好的是羊皮纸胶, 可用清水浸泡、加热熔化。 (2)白垩底子。白垩(碳酸钙)粉、锌白粉、胶溶液各一份混合而成。 (3)半白垩底子。白垩粉、胶溶液各一份混合。再加入半份熟亚麻籽油,使 用这种底料之前,先用7%的水胶涂底层。 (4)酪素底子。自古代有美术记载起,画家就使用酪素。酪素是一种易碎而 柔软的物质,作底子时需要用水稀释,并溶入少量碳酸铵。 (5)鸡蛋底子。鸡蛋黄能增加底子的柔软性。蛋黄底作为最后涂层使用时, 可以产生最好的结果。蛋清蛋黄都可以作白垩底子的添加剂。 (6)石膏底子。石膏(硫酸钙)也称轻晶石。通常在木板上作底子使用。具有 异常的明度,制法与白垩底子方法相同。 (7)油性底子。跟制作半白垩底子一样,只是增加了油的含量(两份熟亚麻 (8)有色底子。在已完成的白垩、半白垩和油底子上,根据画家的需要,薄涂各种透明色来制作色底子。鲁本斯曾把木炭、白颜料、结合剂混合后涂在石 膏底子上做成银灰底子。 9.如何使用乳胶做底子? 乳胶有植物树脂乳胶和合成树脂乳胶两类。以水作溶剂,干后胶膜有弹性 且透明,是制作画布底子的合格材料。目前商店出售的白乳胶属合成树脂乳胶- -乙烯胶。最适宜作绘画材料的白乳胶为聚醋酸乙烯乳液,这种胶浓度高,干后 胶膜光亮,透明度高,有韧性,不开裂。 乳胶的质量对于画布底子至关重要。胶底干后,用手在画布背面按一下, 若有开裂声,说明乳胶质量不好。购买乳胶时,应打开盒盖察看其浓度,浓度 越高越好,兑水的乳胶不易保存。若盒盖的边缘有干透的乳胶皮,检查其透明 度和柔韧性,坚硬易断者不能使用。 使用乳胶做底子的常见方法有: (1)若画幅较小,用刮刀将未兑水的乳胶在画布上刮两遍即可使用。或者先 (2)先用兑水较多的稀薄胶液涂第一遍,干后多加胶少兑水(以能在画布上拖动刷子为准)涂第二遍。涂第三遍之前用细砂纸将布面打磨一遍,清除掉凸起 的线头。这样涂刷四五遍即可。反复涂刷胶液是为了减少画布的松弛度。但用 胶不能过多,只要确认布孔全都填充为准。用胶过多会影响画布着色。 (3)粗纹理画布不能单纯刮胶,必须在涂刷第二遍胶液时加入大白粉或立德 粉,水、胶、粉的比例约等量。用同等比例的胶粉液刷第三遍。其间用砂纸对 表面稍作修整。最后用稀释过的胶再涂一至二遍。无论粗纹理画布、中密度画 布还是细纹理画布,都可以用上述方法来做白色底子。在做白色底子时,专业 画家习惯于将大白粉与钛白粉按等量混合使用。因为大白粉易于画布吸收(填孔),钛白粉能提高明度。 涂胶液的工具一般为宽板刷,上下或左右刷到边,不要用力过大。除板刷 外,画家常使用刮板(装修工具)来刮胶。刮板有塑料和金属二种,在涂胶粉混 合底料时,使用不同的工具会产生不同的效果。刮出来的底子较平滑,而刷更 能体现画布的纹理特质。 为了长久保存,一般认为绷装在内框上的画布四周应涂上胶液。但胶干后, 四周的画布会粘在木框上,不利于拆卸,因此不主张在四周刷胶。 10.胶质底子的特点及制作方法如何? 胶质底子的制作,用料与程序都较简单造价底,所需时间短,着色牢固, 柔韧性强,最适于表现性较强的厚涂画法。胶底画布是现代画家写生与创作的 理想材料,它不仅适于油画,也适合坦培拉、蜡画、丙烯以及其它混合媒介绘 画。曾风行于古典透明油画技法时代,后来又被印象派画家所采用。 胶质底子的缺点是不抗潮,在潮湿的环境下,画布易松弛;不具备石膏底 子那鲜明、耐久的白色;不及纯油底子有弹性。 古代欧洲画家采用动物皮胶(兔皮、羊皮、鹿皮等)。皮胶须用冷水浸泡, 然后加热溶解。动物胶液的浓度可根据加水的多少来调整,用于作底的胶液一 般采用45~80 克动物胶加一升水。 现代画家多用乳胶作底胶,使用方法详见"怎样使用乳胶做底子"。 目前市场上出售的成品底涂料(GESSO)均为胶质涂料,可直接涂底作画。 除动物胶、乳胶外,还有少数画家使用工程用胶,但不能含酸性物质,不 能有腐蚀性、白色立邦漆作为胶质漆也可以做底子。 专业画家在制作底子上各有自己的习惯和方式,这与画家的作品风格有关。 下面介绍几种中国油画家制作胶底子的方法: (1)画家杨飞云使用中密度亚麻布,将乳胶用水稀释,用板刷在布面上刷一 遍作为底层,干后再用乳胶加水和大白粉刷二遍,干透之后用细砂纸稍作打磨, 平整布面,最后用乳胶加水稀释薄涂一至二遍,布面底子呈亚光效果。 (2)全山石先生使用的是粗纹理亚麻布。先用牛皮胶刮底层,再刮一层鱼皮 胶,第三层是上底色(立德粉+胶),一般至少刷五遍。这种胶质底基本不吸油。 (3)画家朝戈使用中密度亚麻布。由于布纹不是很粗,经几遍胶粉薄涂之后 呈半吸油状态,露出亚麻布纹理。如果表层有颗粒,将画布靠在平地上,取硬 物从背面顶一下即可。不要用砂纸过多打磨布面,以免使画布表面过于光滑妨 碍用笔。 (4)画家韦尔申选用"4215"型工程用胶(用于粘陶瓷、木板、石板等材料)刷 底子。他通常用刮刀将胶在画布上刮一遍即成。若布面缝隙太大,则需在胶中 加水用板刷再刷一遍。 (5)画家何多苓常选用中纹理化纤布。先用胶液涂刷底层,再用GESSO 二遍。