第一乐章的发展部不同寻常。在所有古典交响曲中\ue011包括贝多芬自己的作品在内\ue011基本卜都把发展部限制在呈示部的三分之\ue004、最长是二分之一的比例范围之内\ue011但是在《英雄》交\ue02c 向曲中\ue011为了使英雄有个用武之地\ue011贝多芬例外地打破了传统\ue011使发展部同晕示部的比例变成五比三\ue015其作曲手法之丰富和灵巧\ue011包括对位的层次和复调的发展\ue011也都令人赞叹不已。呈示部中的主题\ue011在这里又以新的角度发展\ue011繁复的调性转换又都是如此严格地合乎逻辑。再现部并不足呈示部的简单重复\ue011它也有一些变化。第一主题已经没有从前那样的激烈发展\ue011其中甚至可以听到田园诗的音调。但是\ue011号角声的动机依然战胜了与它相对抗的一切因素\ue011一切都是胜利凯旋的进行\ue011一切都染上了喜悦的光彩。乐章最后的长尾\ue045 鲁实际上是第二个发展部。在这里\ue011斗争的结局终于来临了。只是在最后一刻\ue011紧张不安的呼喊才第一次销声匿迹\ue011先前那尖锐冲突而激动的音响\ue011转化为安宁、悦耳、素朴而欢乐的音响。困难已经克服\ue011斗争以胜利告终。一切都被卷入轮舞中去\ue011现在只是痛弧欢呼、狂舞\ue016第二\ue014乐章\ue011贝多芬把它称为“葬礼进行曲”\ue011借此强调交响曲总的构思同革命英雄彤象的联系。这是第二乐章情节的继续\ue011英雄死了\ue011全体人民抬着他的棺椁\ue011怀着悼念\ue012\ue01c \ue01c \ue018 \ue012 第\ue01d 章贝多芬交响曲的创作特征的心情缓步前进。这里\ue011进行曲的节奏作为不变的标题因素清晰可闻\ue011它不但组成不变的背景\ue011而且有机地织入乐章的第一主题。贝多芬第一次用到他的交响曲慢板乐章的\ue03c段体形式\ue011也是进行曲的明显标志。在这里\ue011公民的激情形象体现为抒情的沉思情绪\ue012艺的第‘主题的复调式陈述及其在后来的发展\ue011特别是再现部中的赋格段\ue011带有…种深刻的表现力。例缓慢的速度\ue011小提琴在低音区发出的低微的音响\ue011以及在进行曲基础上出现的朴素的抒情诗般的旋律\ue011像浮雅一样构筑成一幅庄严肃穆的葬礼行列。而这个音调同浯言十分接近的主题本身十分壮丽和完整\ue011它简洁的笔法\ue011表达出一种克制和严肃的情绪。这种感情的深度和情绪的增涨\ue011并不靠外表的戏剧性效果来完成\ue011而纯粹出自乐思内在的紧张度的发展。音乐在第一段中力度自始至终保持在极轻和轻\ue017 \ue032 \ue032 和\ue043 \ue018 的范围之内\ue014在这里\ue011贝多芬还特别为低音提琴写了独立的声部\ue011用它那浑暗低沉的音色以渲染悲剧性的旋律\ue011这种做法在古典交响乐史上也是第一次。乐章中段转入\ue037 大调\ue011同悲剧性的前一主题构成鲜明的对比。这里\ue011明朗的英雄性旋律取代了伤悼的情绪\ue011可以听