梅兰芳在戏剧的手势方面做出了很大的改革和贡献。过去前辈青衣旦角的表演,为示庄重,很少露出手来。后来王瑶卿先生在这方面有所突破。梅兰芳承继成果,进一步大胆革新,根据各类剧情深入研究手势的表演艺术。他一生发展和创造了许多优美的手势,都是结合剧中人物的思想情感有目的地设计出来的。 　　兰花指之于旦角,好比电眼之于梁朝伟(听歌),20年前徐克导演的《刀马旦》已对此有过阐释。电影里一位名唤花锦绣的旦角被稽查处雷处长拖去,实施拶指酷刑(俗称夹手指),吓坏了戏院老板:这可是花老板吃饭的家伙。于是黎明(听歌)拍摄《梅兰芳》的功课之一就是学习梅派五十三式“兰花指”。 　　梅派指法形似兰花醉人的美 　　京剧旦角表演中的手势主要体现在指型上,各类指型因多像兰花,故统称为“兰花指”。剧中人物在表演上有喜、怒、哀、乐等复杂表情,以体现人物思想性格的外在表象,这是京剧艺术构成的重要方面。同时,通过变化多端的手势,同样也可以把这种复杂的内心情感和思想表达出来。这种在具体情节中灵活运用的手势,也是一种艺术化的形体“语言”。手势这种“语言”极其丰富,在表达事物方面有时连快捷的口头言语都比不过它。 　　梅兰芳非常懂得这个道理,特别注重手势的表现力,他创造的手势变化多端,却无不蕴藏着深刻的含义,不仅赢得国内艺术界的好评,而且也受到国际艺坛的高度重视和赞赏。