在中国古典文学史上,潘小脚无疑是争议非常大的女性气象之一。 有的人说,她的平生境遇都代表着在男权社会之下,一个俏丽女性的悲凉运气。 也有的人,将她连续钉在经历的羞耻柱上,成为水性杨花、不安于位、阴毒辣辣女人的典范。 而在施耐庵创作的《水浒传》里,「小脚毒夫、武松杀嫂」一节写得太甚逼真,以致于潘小脚成为了荡妇的代名词。 影史上,关于潘小脚的影视作品连续层见叠出。 此中,有两片面的作品尤其的经典。 一个是导演李翰祥,另一个即是香港才女李碧华。 李翰祥,天然不消多说,他在邵氏期间就拍摄了许多与潘小脚相关的影戏,关于潘小脚片面运气的描写,险些贯串了他的导演生计。 而李碧华这片面,关于潘小脚这片面物的解构,也是号称一绝。 她老是以当代人的望去扫视,斗胆倾覆了潘小脚的气象,在段子层面上带有非常粘稠的女性主义颜色。 在1987年,由李碧华同名小说改编的《胭脂扣》,在拿下1748万票房的同时,横扫金像奖和金马奖合共10项大奖,大获胜利。 因而她的另一部奇情小说,也被搬上了大银幕。 全片删减8分钟,从玉女到欲女,王祖贤版潘小脚,不止是风情万种:《潘小脚之宿世此生》丨1989再也没有比王祖贤更美的潘小脚了! 在这部影戏里,王祖贤扮演的潘小脚,彻底不输《倩女幽灵》里的聂小倩,乃至能够用惊艳来描述。 要晓得,昔时王祖贤依附《倩女幽灵》一鸣惊人后,在观众的心中,她的玉容既不属于仙,也不属于人,只属于鬼。 因此,固然王祖贤后来演过许多个差别范例的脚色,不过“女鬼”如宿命般,约束了她的戏路。 在必然水平上, 《潘小脚之宿世此生》是王祖贤的转型之作。