钟嵘从作家和作品的风格特点着眼~很重视历代诗人之间的继承和发展关系~及不同艺术流派之间的区分~并提出了比较系统的看法。他不仅为风格流变的研究开创了一个新途径~而且对具体作家、作品也有一些言简意赅、颇有见地的评论。如评阮籍诗的特点是:‚言在耳目之内~情寄八荒之表~‚自致远大~颇多感慨之词~厥旨渊放~归趣难求等等。但是~由于他不大重视作家的生活阅历对于作家风格的决定性影响~以及他不曾周密地考虑到作家思想艺术方面的多样性和复杂性~通常只是着眼于不同作家在某一方面的某些相似之点来研究他们诗风的同异~因此在大多数情况下~使他的风格流派的研究不仅显得混乱~而且很多牵强附会之处~引起了后世不少非议。《诗品》虽有历史局限性~却仍然是中国文学理论批评史上的一部重要而有影响的著作。(试析叶燮《原诗》中阐述的‚才、胆、识、力这一艺术思想的内涵叶燮把创作主体分为才、胆、识、力四个要素~四要素中~识作为判断力包括两个方面,其一是知性的判断力~它对客体的理、事、情作出判断。有了识则可以作出判断和选择。其二是审美判断力~只有具备了以上两方面的判断能力~主体才具有独立性。才是审美表现力~识与才是体用关系~胆是主体的自信力。它建立在主体的实的基础上~笔墨自由指才的审美表现的自由。只有具备建立在主体识的基础之上的自信力~才能使创作达到自由的境界。力是才所依赖的生理心理能量~体现在作品中是作品的生命力~力的大小影响到才的大小与力度~在主体的四要素中~识处于核心地位。这种以识为核心的主体乃是真正独立的具有创造性的主体~而正是这个以识为核心的主体构成了诗歌艺术独创性的主体基础。