先看“文”字: 再看“ 放 ”字: 楷书的特点就是把所有笔画有序的靠拢,并凝聚在字的中心(即中宫),所以出现“中宫收紧”这个说法。 当一个字外部有长笔画时,中宫笔画有序地往中间压缩,这样就会更突显四围笔画的延伸,让整个字更加舒展。 再来看一组中宫收紧对比图: “愧”字,密不通针,圆圈内的就叫中宫, 如果竖心旁和右边的“鬼”距离太大,就会显得太松散,缺乏美感。 “奄”字,它的中宫位置在圆圈内,同时与右侧没有收紧中宫的“奄”字作为比较,可以看出中宫收紧的重要性。 不同的字体,中宫收紧的程度是有差异的。 每一个汉字都是有不同的笔画组成的,想要让这些零散的笔画组成一个统一的整体,需要在这个字中找一个中心。 所有的笔画要以这个字为中心向左右展开,这样写出来的字看起来中心稳定不散乱,笔画之间也有一定的关联性,浑 然一体, 如果没有这个中心,字就会成一盘散沙。 “中宫收紧”是不是汉字书写的固定规律? 当然不是 ,以书法史上的著名法帖为例,比如王羲之的《孝女曹娥碑》: 再看颜真卿的《颜勤礼碑》: 上面两位的字,中宫都没有过分收紧。 中宫收紧是对汉字间架结构的一种处理方式,但不是唯一的方式。 有选择地收紧中宫,能让字更加秀丽舒展,不采取中宫收紧的方式,依然可以展现出汉字的大气磅礴、雄浑伟岸。 ▽ 传统篆隶,推荐用笔