空调环境和空气湿度小的环境里\ue006对木料和琴皮都有收湿的现象\ue006 一干一湿容易使木质表面出现烧丝。 烧丝是硬质木料所特有的。修补烧丝可用 502 胶水\ue006在烧丝表面涂一下\ue006用细砂打磨一下\ue006打磨下的木粉填补到缝隙中\ue006然后再涂上 502 胶水\ue006反复几次后就看不到烧丝了\ue006硬质木料都有很好的可塑性\ue006砂纸越细越好\ue006打磨的越细就会越亮\ue006在上腊前打磨的范围可以广一些\ue006这样就会和周围比较一体\ue006然后用干布在涂有腊的表面快速擦拭\ue006直到出光\ue006这样烧丝就可以修复了。这种方法适用与修补琴头\ue006外表的破损处等。烧丝和微小的琴筒开裂并不会影响二胡的声音\ue006 运用修补烧丝的方法就可以修补好。琴皮收湿后会紧一些\ue006这都是正常的现象\ue006因此一般情况下用好二胡后就装入布套或琴盒里\ue006以防潮湿气候的影响。如果发现塌皮落调现象\ue006可将二胡放置在通风处所\ue006使皮膜恢复原来的紧度\ue006切不可在日光下曝晒。但在通风中也要注意\ue006不可在阴天通风\ue006因为阴天空气中含水量较大\ue006更容易受潮。通风时也不可距离地面太近\ue006最好将二胡放在架高的木板上\ue006距离地面最少要半米以上。弦轴上弦后如有跑轴现象\ue004有二胡油漆或打磨后留下的腊\ue005\ue006可把弦轴与轴孔相接 的部位\ue006略涂抹上少许粉笔灰或很细的松香粉就可以止住了。常见还有琴筒尾部有缝隙\ue006 这种现象多数是因为琴筒为适应周边气候所导致收缩\ue006而被花板顶出缝隙的现象\ue006修补的时候只要小心取下花板后再修补\ue006然后再按上花板\ue006修补后与新的完全一样的。 二胡琴皮如果在保养得体的情况下会有很长的寿命\ue006前提是要经常使用\ue006 我们见到的二胡大多都是存放不当\ue006 不经常使用而损坏的。经常使用会使琴皮保持弹性\ue006这也是它的生命力\ue006和我们一样经常锻炼\ue006身体也就好\ue006乐器的音色是不断使用\ue006是拉出来的\ue006不用不拉是不会好的\ue006 在平时使用的情况下\ue006 本身也是对乐器是一种维护和保养。正确的使用也是正确的保养。 有很多理论书籍或网络上的知识对琴皮提出了一些保养和处理的方法\ue006但理论和实践毕竟有差距\ue006有时候表现出来的差距并不小。 下面从二胡制作的方面谈一些二胡琴皮保养的知识。 以万春二胡为例\ue006 琴皮第一道工序就是铲皮\ue006 目的是将粘在皮上的肉杂物等都去掉\ue006铲皮要均匀\ue006恰到好处\ue006很关键\ue006也很累人的一道工序。 第二道是套皮\ue006目的是拉伸蟒皮\ue006去其油性\ue006成型稳定\ue006这时有一道关键工序就是烫皮\ue006烫皮的目的: 1.是稳定琴皮不让定型的琴皮再有收缩。 2.是美观\ue006是琴皮有光泽。 3.保护琴皮受湿度的影响。 套皮完成后就可以决定琴皮的使用情况。 第三道是鞔皮\ue006前两道的工序做好就为鞔皮铺好了路\ue006做到六角均匀\ue006松紧恰当\ue006难点是琴皮与琴筒的搭配\ue006根据琴皮的情况处理琴筒\ue006 根据木料选择琴皮。 从这些工序来看\ue006 大家可以知道其中有两点\ue007 1.去油性\ue006有油性的琴皮会严重影响发音\ue006对着光看的感觉就像一滴油点到了纸上。 2.琴皮表面已经有处理。我的祖父周荣庭就开创套皮定型\ue006蟒皮二次成型的工序。 这些工序的处理都会对二胡的音色和使用起到关键的作用。 在日常使用中不需要对琴皮上油\ue006上凡士林等\ue006更不需要在琴皮背面封腊\ue006有鳞片翘起也很正常\ue006卷起的鳞片是随琴皮一起振动的。且不可用胶水粘\ue006琴皮要保持它的透气性\ue006自然性\ue006它会自然的适应使用环境\ue006因此二胡确实有它的灵气所在。如果在琴皮内外都给封住就会影响琴皮振动了。琴皮鞔好后不可在对琴皮背面进行再处理\ue006因为从琴筒后面对琴皮背面刮或打磨处理\ue006会导致琴皮厚薄不均\ue006严重会使琴皮破裂\ue006因此建议大家不要尝试。对音色的改变应该从弦\ue006琴码\ue006千金和音垫着手,知道它们的作用和原理就可以反复调试\ue006调节出自己满意理想的音色。 二胡在不用的时候要放些防蛀片\ue006湿度到的地区再放些干燥剂\ue006经常也要拿出二胡让透透气。