1. 诗中景物描写的艺术作用 情与景, 是诗歌创作的两个要素。 “景乃诗之媒, 情乃诗之胚”, “孤不自成, 两不相背”。 “作 者内激于志,外荡于物,志与物泊然相遭于标举兴会之时,而旖旎佚丽之形出焉”。情因景 而物态化,景因情而意象化,这便是诗人进行形象思维和艺术构思的基本内容。景物在鉴赏 古诗的形象、技巧、情感上有重要的作用。 一、勾勒意境,领悟诗情 古诗在表达思想感情时,往往通过寄情于物的方式,采用具体而生动的形象,把复杂而深刻 的内心情感投射到客观物象、形象上,从而使诗人的思想感情——“意”和客观的物象、形象 ——“象”,相互交融,相互渗透,相互统一,从而构成了“意象”。意象是渗透着诗人情的客 观物象,它既是变的物象化,也是情景交融的形象。因此,鉴赏诗歌的形象,其最终目的就 是要拨开意象的“迷雾”,见到思想感情的“天日”。如: 《枫桥夜泊》张继 月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客 诗人通过“月落”(残月西沉之象) 、“乌啼”、 (乌鸦惊恐凄凉的啼叫声) 、“霜满天”(霜花 凝露,寒气逼人) 、“对愁眠”(舟中之人愁绪满怀,不能成眠) ,以及城外让人心烦意乱的 夜半钟声,这些景物描写共同构成一幅“秋夜寒江图”。特殊的景物,特殊的意象,把诗人 内心的“愁”渲染得淋漓尽致。由此,我们可以顺理成章地得出这首诗的思想感情——诗人的 羁旅之愁。又如: 《淮上即事寄广陵亲故》韦应物 前舟已眇眇,欲渡谁相待?秋山起暮钟,楚雨连沧海。风波离思满,宿昔容鬓改。独鸟下东 南,广陵何处在? 诗的首联描写暮色中空荡荡的淮河,诗人欲渡而无船可待,给人一种空旷孤寂之感。茫茫楚 天挂起了雨幕, 东连至海, 远处山寺传来悠长的钟声, 孤寂变成了凄怆, 羁旅之情更加深重。 颈联点出“离思”。“独鸟下东南”,这雨幕上出现的“鸟”是“独”的,可见是失群的; 一个“下”字,可见是归巢的,“东南”二字表明是飞向广陵方向去的。诗人睹鸟而思己, “断肠人在天涯”的感叹油然而生,读者也不能不为之凄恻。这样看来,本诗全用景物勾勒 意境,烘托离别之意,凄楚、落寞之情。 二、烘托渲染,突出物象 烘托用于艺术创作, 是一种从侧面渲染来衬托主要写作对象的表现技法。 这种技法用在古诗 词中,使要表现的事物更加鲜明突出。 (一)以物烘托人。 高适的《别董大》首二句“千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷”,直接状写眼前之景,展示 出一幅暮日黄昏、沙尘漫天、遥空断雁、大雪纷飞的北方荒原天寒地冻的暮天景象。通过这 送别时的环境描写,烘托出离愁别恨的低沉气氛。白居易的《琵琶行》中,琵琶女第一曲弹 完,“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”。这个情景描写真切地烘托出听者沉湎于动人的 艺术境界中,醉心神往的情思,含蓄地描绘了音乐的神妙动人。 (二)以物烘托物。如王维的《鸟鸣涧》,“月出惊山鸟,时鸣春涧中”,描绘出一幅极其 完美的春山月夜图。在这春山中,万籁都陶醉于那种夜的色调、夜的宁静里了。因此,当月 亮升起,给这夜幕笼罩的空谷带来皎洁银辉的时候,使幽谷前后景象顿时发生了变化,这时 习惯于山谷静默的鸟儿, 似乎连月出也带来新的刺激, 居然鸣叫起来。 这种以闹衬静的写法, 不仅没有破坏春山的安谧,反而衬托得春夜山涧更加幽静。 三、情景交融,表达主旨 一切景语皆情语。诗歌,或借景言情,或寓情于景,或缘情布景,其中所写景物,不只对诗 人所抒之情起着规范作用,显示着诗人思想感情的趋向,使诗人内在的,乃至抽象的情感外 化、客观化和对象化,从而加强诗歌的形象性、具体性、生动性。而且, “情融乎内而深且 长”“寓情于景而情愈深” , ,更加强了诗歌的美感,而耐人寻味。刘熙载说得好:‘昔我往 “ 矣,杨柳依依。今我来思雨雪霏霏’ 。深入雅致,正在借景言情。若舍景不言,不过日春往 冬来,有何意味?”一首简短的《易水歌》“风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还! : ”千载 之下,犹能感荡人们的心灵,怕是和它善于写景, “绝去形容,略加点缀,即真相显然,生 韵亦流动矣” (陆时雍语)有关。 情景交融的诗篇,使人仿佛身入其境,感同身受。情景交融的诗篇, 景实而情虚,虚实结合, “妙在虚实之间” ;景有限而情无限,有限与无限相统一,好在“近而不俘,远而不尽” 。这 就往往能做到象梅圣俞所说的: “状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外” ,而“作者得 于心,览者会于意” ,各自领略到创作与鉴赏带来的美感。 诗人写景抒情,或前景后情,或前情后景,或情景相间,具体写法,不一而足,要在善于变 化。试看杜甫的《登高》 : 风急天高猿啸哀,诸清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客, 百年多病独登合。艰难苦恨繁双鬓,潦倒新停浊酒杯。——《登高》 这首诗前四句写景,后四句抒情,前景后情,融为一体,全诗气象雄浑,丽感慨深沉;用意 曲折,而一气流转,诗人面对辽阔的江天,耳听清猿哀鸣,眼见飞鸟栖止不定,长江滚滚, 落木萧萧, 如何能不引发诗人的身世之感。 诗人把新愁旧恨, 浓缩在后四句诗里, 参差错落, 一语百情。由后四句回看前四句,可知全诗情景融洽,不着痕迹。情是景中之情,景是情中 应有之景。 通过上述三诗,似可约略懂得情景交融变化之法,在此不一一举例了。情景交融,说到底不 过是创造诗歌意境的一种手段与方式。 而要创造出既优美而又深切动人的意境, 最终还得看 整个诗篇的立意。所谓“情景交融,错综唯意” ,所谓“夫景以情合,情以景生,初不相离, 惟意所适” 。这都较明确地指出了在情景交融过程中,意所应有的统摄作用。所以,抒情写 景,贵在立意。