91红色乐队《累》
红色部队昙花一现,却给我们留下了这首脍炙人口的歌曲。带点自嘲,带点顽皮,但每一句歌词后面都是令人心酸的经历,让你在听的时候感觉已不是旋律和节奏,而是令人动容的真实。它是那样琅琅上口,前几天我在一个农家饭庄吃饭的时候,我还听见一个男人在唱这首歌,让我惊讶的是他竟然一个字都没唱错。
92天堂乐队《慈悲》
天堂给我的感觉就像我写的文字一样有点乱七八糟,他们变来变去,无所适从。听了天堂不少歌,最后还是觉得这首《慈悲》最有力量,也许不够细致,但正是歌中那种粗糙粗犷的东西打动着你,“苦海无边,回头是岸”,这种通过嘶吼来表达的自我救赎虽然毫无意义,当那强劲的歌声却使人感觉荡气回肠。
93天堂乐队《赵家老哥》
让我想起张楚的《赵小姐》,鲍家街的《李建国》,他们只是某个人,但我们可以通过他们的传记片段一窥那个时代社会底层人物的生存共相。
94战斧乐队《下沉》
重金属除了在广场和酒吧中制造激情四射的现场气氛并给人催眠外,来到“地上”一点也不讨大众喜欢(舌头和扭曲的机器就是例子),更何况是像战斧这样的死亡金属。但让我感到战斧的与众不同是在我听了这首《下沉》之后。这是一首用死亡来歌颂爱情的作品,表达的是那种爱人离去后陷入万丈深渊的情绪,这种情绪叫做“下沉”。柔和,哀婉,凄绝,一首绝对的情歌。
95子曰《乖乖的》
我一点都不看好子曰,虽然他们给一部叫做《奋斗》的垃圾电视剧唱了片尾曲而名声在外。但在这首歌中我还是听到了对“父亲”的反叛,我听到了摇滚。
96痛苦的信仰《自由的边缘》
我最早听到的痛苦的信仰的歌是流传地下的《哪里有压迫哪里就有反抗》,歌词表面上的激进和喧嚣式演唱的刻板重复使其成为徒具形式的嘶吼,他们前期的很大一部分歌都是这样。痛苦的信仰的创作比较多样化,既有《复制者》《自由的边缘》这样的暴力歌曲,又有像《公路之歌》、《生命中最美丽的一天》、《为你唱首歌》这样的浅吟低唱,刚的太刚,柔的太柔,跨度很大。
97 山人乐队《山人》
宁夏有布衣,云南有山人,各地民间音乐的地域色彩丰富了中国摇滚的内涵。山人有一首《姑娘的酒窝》,经过动力火车的翻唱后精髓全失只剩下华丽的皮毛,反而广泛流传,让人知道了山人。《蚂蚱》和《三十年》,一听之下忍不住笑出声来,“你可吃蚂蚱吃么我去抓”,在悠扬的调子中,仿佛听到了某个成年人的童心未泯。哈哈。《山人》这首歌可算是山人乐队的自述状,利用丰富的民乐元素娓娓道来一个没头没尾的山里人进城的故事,这夹杂着方言土语的简洁流畅的大杂烩反而让人耳目一新,或许真如他们所说:“山人自有妙计”。
98腰乐队《高山下的花环》
云南昭通有个昭通学院,因缘际会我当初差一点点就去那里教书了,今天当我知道这支叫做“腰”的乐队来自于云南昭通时我还是唏嘘不已,那是跟我的家乡一样贫困落后的地方。腰在2008年发行了第二张专辑后,他们困惑了,这些写给底层大众的歌曲偏偏只有极小极小的小众在听。我听过后就明白了,来自社会底层的东西太真实,他们内心里坚持的东西太真实,所以他们太独立,也太个性。腰的所有歌曲都像是这首纪念战争牺牲者的歌一样,个性鲜明,张扬有度,即便调子欢快,但穿过生活的表象触及到生命真实的那种感觉是那样阴冷凝重,让人不忍卒听。
99秋天的虫子《永恒的小夜曲》
另类哥特女声,充满地下摇滚特有的异质的冷峻锋芒,在深夜倾听,让人内心纠结,呼吸困难。
100单行道乐队《农村包围城市》
虽然因为那首《猪都笑了》,让我对这个乐队万分鄙视,并鄙视所有爱听这首歌的人,但还是不得不承认《农村包围城市》是一首充满讽刺意味的上乘之作。“老张三章”《老张下岗了》《老张发财了》《囚犯老张的内心独白》也勉强。