《滕王阁序》 赏析 一、 作者简介 王勃(650—676) , 字子安, 绛州龙门(今山西省河津县) 人。 隋末王通(号:文中子)之孙。 祖父王通, 号文中子, 是隋末著名学者, 著作甚多。 从祖王绩, 则是隋末唐初对唐代诗歌有开创之功的著名诗人, 他的诗风直接影响了王勃的诗作。 父亲王福畤, 任太常博士。 家风使然, 王勃兄弟六人, 都以诗文为人称道。 六岁能文, 未冠应幽素举, 对台策, 很受考官吏部员外郎皇甫常伯的赏识, 授朝散郎, 为沛王(李贤) 府修撰。 一次, 适逢沛王李贤与英王李哲斗鸡, 王勃写了一篇《檄英王鸡文》 , 刚刚打通的仕途因此而毁于一旦, 漫游蜀中, 客于剑南, 后补虢州参军。 王勃恃才傲物, 在虢州参军任上与同僚的关系搞得很僵。当时有官奴曹达犯了死罪, 王勃不知为什么却把他藏到自己府内。 后来他又害怕此事泄露出去, 就私下把曹达杀了。 事情很快被发现, 王勃被判死刑而入狱。 后又巧遇赦除名, 免了死刑。 但王勃的父亲却因此事而从雍州司户参军的位置上被贬为交趾令。 上元二年(675) 春天, 王勃从龙门老家南下, 前往交趾看望父亲。 一路经洛阳、 扬州、 江宁, 九月初到了洪州。在这里王勃留下了《滕王阁序》 这一传世名篇。 王勃渡南海省父, 溺水受惊而死。 王勃与杨炯、 卢照邻、 骆宾王并称“初唐四杰. . . .” 。 其诗今存 80 多首, 多为五言律诗和绝句, 尤以五言律诗为工。 其诗气象浑厚, 音律谐畅, 开初唐新风。 王勃的赋和序、 表、 碑、颂等文, 今存 90 多篇, 多为骈体, 其中亦不乏佳作。 其骈文绘章絺句, 对仗精工。 在“四杰” 之中, 王勃成就最大。 诗文集早佚, 明人辑有《王子安集》 。 关于《滕王阁序》 的写作, 还有一段颇为生动的故事。 滕王阁新修完毕, 府帅阎伯屿于重阳节在滕王阁宴请宾僚, 八方人士, 济济一堂。 阎公有女婿名叫吴子章, 文章写得颇好。阎公有意在此盛会上显示女婿文才, 便提前让吴子章写就了一篇《滕王阁序》 , 待到宴会上亮出来, 以为即席赋就。 宴会上, 阎公果真拿出笔墨, 送到一个个宾客面前, 请在座的写《滕王阁序》 。 众宾客在都督阎公面前岂敢放肆, 都一一辞谢。 唯有王勃, 接过纸笔, 慨然应允。阎公的目的是为了显耀自己女婿的才华, 而并非诚心请宾客为序, 王勃少年气盛, 自然引起了他的不满, 并表现出不屑一顾的神情。 遂令侍从看着王勃下笔。 开始, 阎公听到“豫章(一说南昌)故郡, 洪都新府” , 阎公摇头诮言道“此亦老生常谈” , 接着听到“星分翼轸, 地接衡庐” , 便默然沉吟起来, 开始领略到其中的不凡了。 等听到“落霞与孤鹜齐飞, 秋水共长天一色” 时, 阎公十分震惊, 大呼曰: “斯不朽矣! ” 并盛赞王勃, 赠锦缎百匹。 这富有传奇色彩的情节, 一时传为佳话, 后世还将这个故事敷衍成话本、 杂剧, 留传至今。 二、 《滕王阁序》 逐句翻译赏析 本文原题为《秋日登洪府滕王阁饯别序》 , 全文运思谋篇, 都紧扣这个题目。 第一段, 原文: 豫章故郡, 洪都新府。 星分翼轸, 地接衡庐。 襟三江而带五湖, 控蛮荆而引瓯越。 翻译: 豫章原为旧时的郡治, 洪州本是新设的都府。 分野(正对应着) 翼星、 轸星, 地域紧接着衡州、 江州; 以三江为衣襟, 把五湖作束带, (上) 控着荆楚(下) 连着瓯越。 讲解: “分野” 涉及到中国古代的天人合一理念, 二十八列星宿分别对应着地面上的一些区域, 比如现在的南昌, 也就是西汉时的豫章郡、 唐朝的洪州府, 所对应的列星就是翼星和轸星, 那么, 翼星和轸星就叫做南昌的分野。 翼轸二宿为南方七宿(井、 鬼、 柳、 星、 张、翼、 轸) 的最末二星宿。“襟”和 “带”在都活用为意动用法了, 意为 “以……为衣襟”“以……为束带” 。 “控” “引” 本义都和拉弓有关, 有控制之意, 但对于地理位置来讲, 只能是连着, 不可能是真的控制, 这里用这两个字, 是为了强调滕王阁所处位置的重要。 鉴赏: 这是扣着题目中的“洪府” 介绍滕王阁所在的地方。 一连三组, 分别从历史、地理、 政治三个方面描述了滕王阁所在地的重要, 言辞之间的历史感、 空间感、 使命感使人在千载之下犹然怦然心动, 洪州的地势之雄可谓写得淋漓尽致。 原文: 物华天宝, 龙光射斗牛之墟; 人杰地灵, 徐孺下陈蕃之榻。 雄州雾列, 俊采星驰, 台隍枕夷夏之交, 宾主尽东南之美。 翻译: 物品具有光华, 天空显示宝气, 龙泉剑光直射向斗、 牛二星的位置; 人物具有杰出才能, 山川显现出灵秀之气, (高士) 徐孺留宿在陈蕃特设的客榻。 雄伟的州郡像云雾一样(从大地上) 涌起, 杰出的人才如流星一样(在夜空里) 飞驰。 城池雄踞于蛮夷与中原相交之处, (在座的) 宾主囊括了东南地区的俊美之士。 讲解: “华” 、 “宝” 、 “杰” 、 “灵” 都是描述状态的动词, 分别翻译为“具有光华” 、“显示宝气” 、 “具有杰出成就” 、 “显示灵秀之气” 。 “下” 为使动, 如果直译为“使陈蕃之榻放下” , 不雅, 所以意译为“(高士) 徐孺留宿在陈蕃特设的客榻” 。 “雾” 、 “星”都是名词活用作状语, 意为“像雾一样” 、 “像星一样” 。 鉴赏: 这是介绍洪州的人物。 “物华天宝” 、 “人杰地灵” 两个成语由此而来, “龙光”句与“星分” 句遥相呼应, “徐孺” 与起句豫章故郡遥遥相接; 追溯汉代历史人物为下文的时人出场作好了铺垫。 写时人又先写“雄州雾列” , 写地势与上一层含义相连, 并将地势与人才形成交叉, 有反复渲染之意; “俊采星驰” 直写时人, 为“物华天宝” “人杰地灵” 的具体发挥。 两组句子, 极写洪州人物之盛。 原文: 都督阎公之雅望, 棨戟遥临; 宇文新州之懿范, 襜帷暂住。 翻译: 洪州的阎都督具有高雅声望, 他的仪仗从远方赶来; 新州的宇文刺史具有美好的德行, 他的车驾在这里暂驻。 讲解: “之” 为主谓之间, 不译。 “綮戟” “襜帷” 都是借代修辞, 用仪仗、 车驾来代人。 鉴赏: 介绍了两个著名的与会者, 此为点的介绍; 自此进入具体的时、 地、 人的描写。 原文: 十旬休假, 胜友如云; 千里逢迎, 高朋满座。 翻译: (正赶上) 十日一休的旬假日, 才华出众的好友(多得) 像天上的云彩一样; 迎接千里之外的宾客, 尊贵的朋友坐满宴席。 讲解: “千里逢迎” 为动宾倒装, “逢迎” 本为两个词: “遇到” “迎接” , 这里作迎接讲, “千里” 代指千里之外来的朋友。 鉴赏: 介绍了所有的宾客, 此为面的介绍。 极写朋友之高贵、 众多。 “高朋满座” 这个成语就由此而来。 原文: 腾蛟起凤, 孟学士之词宗; 紫电清霜, 王将军之武库。 翻译: (文采如) 腾飞的蛟龙和起舞的凤凰, (那是) 词章的宗师——孟学士; (宝剑如) 紫色的闪电和青白的寒霜, (那是) 勇武韬略的宝库——王将军。 讲解: 这是两个不太严格的判断句, 主语其实是“文采如腾蛟起凤的那个人” “宝剑如紫电清霜的的那个人” , 两个“之” 字都是定语后置的标志。 鉴赏: 又一次重点介绍两个著名的与会者, 此又为点的介绍, 但与前一个重点介绍不同,它不是简单地用一个形容词来概括人物特征, 而是使用了一个短语介绍了人物的成就性的特征。 即: 更加细致深入地介绍了两个重要人物。 原文: 家君作宰, 路出名区; 童子何知, 躬逢胜饯。 翻译: 家父在交趾做县令, 我探亲途经这一胜地, 我一个年轻人知道什么, (却有幸)亲自遇到了这盛大的宴会。 讲解: “出” 为路过途经之意。 “何知” 为“知何” , 这是一个宾语前置的句子。 鉴赏: 最后谦虚地介绍自己。 至此, 具体的人物介绍结束。 这一段, “层次分明, 思路清晰, 针线细密, 开合得体, 笔墨变化多姿, 却又一丝不苟” 。 第二段, 原文: 时维九月, 序属三秋。 翻译: 时间正在九月, 季节正是深秋。 讲解: “维” 的意思是“在” , “序” 的意思是“时序” 、 “季节” 。 “九月” 为农历九月, “三秋” 即秋天的第三个月, 意为深秋。 鉴赏: 这是紧扣题目中的“秋日” 。 “秋” 在中国文化史中具有一个非常特殊的地位:在四季中与春相齐, 高于冬, 更高于夏。 因为, 在中国的中原地区, 秋天和春天一样, 物候变化比较明显, 容易引动人们的情感。 原文: 潦水尽而寒潭清, 烟光凝而暮山紫。 翻译: 地面的积水已经消尽, 寒冷的潭水清澈见底, (山中的) 烟雾和(晚霞的) 余光凝结在一起, 傍晚的山峦呈现出(高贵的) 紫色。 讲解: 两个“而” 都是并列关系的连词。 “紫” 为名词活用为动词, 意思是“呈现出紫色” 。 紫色在中国古代和西方的近代都是高贵的色彩。 艾青在他的诗歌《大堰河--我的保姆》 一诗中, 就赋予了他的保姆以紫色的灵魂。 鉴赏: 紧扣“秋” 字描写滕王阁所在地的物候变化。 原文: 俨骖騑于上路, 访风景于崇阿; 临帝子之长洲, 得天人之旧馆。 翻译: 在高高的路上驾着马车, 到高耸的山岭寻访美景; 来到皇子营建的长洲, 看到了他当年修建的馆阁。 讲解: “俨” 通“严” , 意思是驾驭。 “于上路” 和“于崇阿” 都是介宾短语作状语后置。 其中“上” 的意思是“高高的” , “阿” 的意思是“山岭” 。 “帝子” “天人” 都是指唐高祖的儿子滕王李婴。 鉴赏: 此句复述自己来到滕王阁的经过。 原文: 层峦耸翠, 上出重霄; 飞阁流丹, 下临无地。 鹤汀凫渚, 穷岛屿之萦回; 桂殿兰宫, 即冈峦之体势。 翻译: 层叠的山峦耸立起一片苍翠, 向上冲出了层层青云; 凌空的阁道上闪动着艳丽的朱红油彩, (从那里) 向下看看不见大地。 白鹤漫步的沙滩, 野鸭栖息的洲渚, (布局) 用尽了岛屿的萦绕迂回; 桂木建筑的殿堂, 香兰装饰的宫室, (安置) 依照冈峦起伏的地势。 讲解: “上” “下” 都是名词作状语, 意为“向上” 、 “向下” 。 鉴赏: 此二组句子极写滕王阁所在之地的美景和情致。与下文登临所见实际上可为一段。 第三段, 原文: 披绣闼, 俯雕甍(méng) 。 翻译: 打开那彩绘的阁门, 俯视那雕饰的屋脊。 讲解: “闼” 的意思是门, 王安石的诗句“一水护田将绿绕, 两山排闼送青来” 非常经典。 “甍” 的意思是“屋脊” 。 此句是下面观景的前提。 鉴赏: 首次用三字句, 由里至外, 由上至下, 万千锦绣皆从此入眼, 喜悦之情溢于言表。 原文: 山原旷其盈视, 川泽纡其骇瞩。 闾阎扑地, 钟鸣鼎食之家; 舸舰弥津, 青雀黄龙之舳。 翻译: 山岭原野辽阔无边, 放眼远望充满了视野; 河流湖泊迂回浩渺, 让人看了感到吃惊。城中房舍遍地都是鸣钟列鼎而食的显贵高门; 船只泊满渡口都是装饰着青雀黄龙的船舳。 讲解: 两个“其” 字都是句子中间的语气助词, 没有实际意思。 在“钟鸣鼎食” 这个成语中, “钟” 和“鼎” 两个字都是名词作状语的用法, 意思是“用钟” “用鼎” 。 鉴赏: 此句明写景盛, 暗写人盛。 原文: 云销雨霁, 彩彻区明。 落霞与孤鹜齐飞, 秋水共长天一色。 渔舟唱晚, 响穷彭蠡之滨; 雁阵惊寒, 声断衡阳之浦。 翻译: 彩虹隐没, 秋雨散停, 日光普照, 天空明朗。 沉落的晚霞与孤独的野鸭一起飞翔,秋天的江水和辽阔的天空浑然一色。 晚归的渔船在暮色里唱歌, 歌声响遍鄱阳湖畔; 成排成行的大雁在寒气里惊鸣, 叫声消失在衡阳的水滨。 讲解: “落” 为“沉落” , “孤” 为“孤独” , “秋” 为“秋天” , “长” 为“辽阔” 。“唱晚” 为“唱于晚” , “惊寒” 为“惊于寒” , 这两个都是状语后置。 “响” 为“回声” ,“穷” 为“尽” 、 “全” , “断” 为“尽” 、 “止” 。 鉴赏: 这是《滕王阁序》 中最精彩的几个句子, 传唱千古。 如此动静结合, 如此意境,在历代的秋景写作中实属罕见。 第四段, 原文: 遥襟甫畅, 逸兴遄(chuán)飞。 爽籁发而清风生, 纤歌凝而白云遏。 翻译: 远望的胸怀顿时舒畅, 飘逸的兴致迅速飞腾。 清幽的排箫奏鸣, 好像清风刮过,柔美的歌声缭绕, 好像白云停步。 讲解: “爽籁发而清风生” 、 “纤歌凝而白云遏” , 都是比喻修辞。 鉴赏: 两组句子, 极写兴致之高, 管弦之盛, 歌声之美。 原文: 睢(suī) 园绿竹, 气凌彭泽之樽; 邺水朱华, 光照临川之笔。 翻译: (今天的盛宴可比西汉梁孝王) 睢园中竹林聚会, (文士们的饮酒的) 豪气超过了(东晋时的) 陶渊明; (好像有后汉时) 邺水河畔(曹植) 咏荷花的才气, 文采(好像)照直逼近南朝的临川刺史谢灵运。 讲解: 这里使用的都是借代修辞, 用相关的事物来代人物或事件。 鉴赏: 极写宴会之欢娱场景。 引用典故, 暗示出宴会的豪华, 人物的高雅, 含蓄凝练。 原文: 四美具, 二难并。 翻译: (良辰、 美景、 赏心、 乐事) 四美全都具备, (贤主、 佳宾) 二难齐集一堂。 鉴赏: 两个三字句为前面四组句子作结。 节奏为之一变, 情绪亦将发生变化。 此为启下。 原文: 穷睇(dì)眄于中天, 极娱游于暇日。 天高地迥, 觉宇宙之无穷; 兴尽悲来, 识盈虚之有数。 翻译: 向那无际的长空极目远眺, 在这短暂的假日尽情游乐。 苍天高远, 大地辽阔, 觉察到宇宙浩渺无垠; 兴致消尽, 悲哀涌来, 认识到盛衰自有定数。 讲解: “穷” 、 “极” 都是到极点之意。 “于中天” “于暇日” 都是介宾短语作状语,后置了。 两个“之” 字都是主谓之间的结构助词。 鉴赏: “穷” “极” 二字, 将视野又一次扩展到宴会之外, 境界更加廓大, 情绪却将由喜而转忧。 其后两个四六句, 一方面体悟天地之大, 宇宙无穷, 另一方面, 感叹人生无常,盛衰有定, 充满了哲理玄思。 这一玄思之中所蕴藏的人生的孤独感, 将贯穿以下的所有文字。 原文: 望长安于日下, 目吴会于云间。 地势极而南溟深, 天柱高而北辰远。 翻译: 远望长安(沉落) 到夕阳之下, 遥看吴郡(隐现) 在云雾之间。 地理形势极为偏远, 南方大海特别幽深, (昆仑山上) 天柱高耸, (渺渺夜空) 北极星远悬。 讲解: “望...