九连墩 2 号墓出土竹简 1359 支,确 是无字天书,又留给我们很大的谜团。 画简出土时位于 2 号墓南室西端,分 3 卷置于竹笥内。简有编连痕迹,正面无字, 背面以黑漆绘二方连续三角形变形凤鸟纹。先秦时期安放礼器时,需垫一种细苇席“藉”(《仪 礼·特牲馈食礼》云:“盛两敦,陈于西堂,藉用萑”)。南室葬有宴飨之器,该画简或为铺陈 礼器之席。 楚人酷爱音乐,尤其尚钟,在楚国便有以“钟”为氏的人,如钟子期。与钟子期互为知 己的伯牙,原籍亦为楚人。著名古曲《高山流水》便取材于二人的故事。 楚人不像周人把音乐的功能集中在庙堂祭祀等严肃的礼乐层面,而是广泛应用于宫廷礼 仪、民间社戏、个人婚丧、日常享乐诸方面,流行的乐曲不拘一格,中原的雅乐、吴越的夷 调、巴蜀的俚曲,甚至淫靡的郑声均能被楚人吸纳,丰富了音乐的内涵。音乐在楚人生活中 有须臾不离的重要性,楚地音乐文化异常发达。 17/24 这件是虎座鸟架鼓(复制件),鼓座为一对相背的凤鸟和卧虎。凤鸟立于虎背,鸟身另 有两只幼虎支撑鼓身,鼓身有两个可系绳索于凤鸟冠部的环钮,卧虎则匍匐于六蛇纠结的浮 雕底座之上。 虎座鸟架鼓目前仅见于湖北、湖南、河南等楚地贵族墓葬,是楚地特有的一种乐器。 瑟是中国古代的拨弦乐器。形状似琴,有 25 根弦,弦的粗细不同。每弦瑟有一柱。按 五声音阶定弦。最早的瑟有五十弦,故又称“五十弦”。 瑟一般按五声音阶定音,用按压琴 弦之法获得七声音阶。古代礼仪需用琴瑟,所谓“琴瑟和鸣”;与笙配合,叫作“鼓瑟吹笙”。 这件彩绘二十三弦瑟、瑟座,呈长方体,尾部略收成弧形,中空为共鸣箱。面板微拱, 首端横亘首岳一条,尾部平行尾岳共三条。岳山前共有二十三个弦孔,并插立栓弦木枘 4 个,木枘顶部浮雕涡纹和柿蒂纹,底板两端鋬有首越与尾越,首岳椭圆形,尾岳凸边椭圆形。 面板的两端与侧板髹黑漆,其余未髹漆,出土时面板残有丝弦痕迹。 目前考古发掘所见有 18、19、21、23、24、25 弦共六种弦制,多集中在湖北、湖南、 河南三省,大多出自东周楚墓。 过弦器,骨质。器身中空,呈长方形。器面隆起,由三道宽横槽和四道窄横槽将器面分 割为五列二十块。每列中部有弦槽。出土时位于北室,用途未明,或用于琴瑟之弦。 18/24 这件漆木角形器为整木斫制,形似弯牛角,器表突起两个圆形凸箍,内腔凿空,径大口 端凿有小孔一圈。 目前所知这种角形器只出土了 7 件, 除一件出于长沙外,其余都出自湖北境内。从器 形来看,似为单音乐器,有称之为巫师的法器,或是先秦的蒙皮乐器“雅”。 19/24 第四单元 坚甲利兵 楚居四战之地,危机与希望并存,一向重视军事。立国以来,先后灭 62 国,大致统一 南方。春秋时期,楚人观兵周郊、问鼎中原,先后参与宋楚泓之战、晋楚城濮之战、邲之战 和鄢陵之战 4 次重大战争,奠定强国地位。战国时期,楚人甲兵为一时之盛。楚军放弃笨重 的青铜铠甲,代之以皮质甲胄,“轻利僄速,卒如飘风”。楚人 “操吴戈被犀甲”,“带长剑 挟秦弓”, 精于步战和野战,以进攻见长。楚人本善射,为适应丛林地带的野战和对付骑兵, 又发明弩。 一号墓南室清理出人甲 28 套,带鞘铜佩剑 28 把,出土时甲胄与铜剑呈交错叠放状态。 甲胄为防护装备,身上穿的称甲,头上戴的名胄。当时甲胄一般用皮革制作,甲片经模压、 髹漆等多道工序再以丝带编缀成型。重装车兵是楚国的主要兵种。皮甲与盾配合使用,能有 效地防御青铜兵器的攻击。 人甲胄,皮制髹漆。分为胄、身甲、袖甲、裙甲四部分。甲片系皮胎,经模具压制, 再以丝带编缀。 铜剑,圆首,茎,剑身较宽,中脊起棱,茎上有木护柄。 青铜剑最早见于商代,春秋以后步战增多,剑也由短增长,由青铜逐渐改进为铁制。楚 墓出土之剑远超出用于车战的长柲兵器,表明步战成为楚人主要的作战方式。 国 之 大 事 ,在 祀 与 戎 。因 此 ,最 先 进 的 技 术 最 先 用 于 制 作 兵 器 ,青 铜 铸 造 技 术 也 不例外。青铜兵器是从狩猎工具发展而来,汉代的典籍中有所谓“五兵”,指的是矛、 弩 、剑 、戈 、锻( 见 郑 玄 注《 周 礼 》)。但《 吕 览 》中 说 五 兵 是 指 矛 、戟 、钺 、楯 、矤 。 说法不一。现存的青铜兵器大体有戈、戟、矛、戍、剑、刀、镞、弩机等八类。下面 看到的就是九连敦出土的兵器。 20/24 左侧铜矛:长叶刃,有脊,弧状骹口,为春秋战国时期流行式样; 右侧铜矛:阔短叶,有脊,骹口齐平,为商晚期一直流行的式样 这是铜戟,戟为戈、矛合体,装积竹木柲,具有勾刺双重作用,适于车战。 这件彩绘菱纹柲铜戟(双戈),双戈相背,短矛前出,矛、戈头铸为一体,表面饰以菱 纹。此戟前所未见,或为仪仗兵器。 铜殳,殳为周代五兵(戈、殳、戟、酋矛、夷矛)之一,是击打型兵器。战国曾侯乙墓 出土有铭文之“殳”始得确认。殳分有刃和无刃两种,后者为仪仗兵器。 21/24 髹漆皮盾,上端正中方形凸起,圆肩下收,腰部尖状斜出如锯齿,方底,弧面。背面正 中装柄。黑漆为地,红漆彩绘条纹。出土时皮质腐朽,仅存漆皮。 盾有藤、木、皮多种,大者称橹,小则为盾,与戈、戟、剑等兵器配合使用。皮盾轻便 适于步战。楚人制盾精良,可作为商品出售,因有“自相矛盾”的寓言。 弩,原始社会已有弓箭,楚人琴氏发明弩,使弓箭的远射能力变为机械可控,士兵无须 训练就可操用,适于集团进攻和防御。弩兵的出现是车战衰落的重要原因。 这件弩由臂、弓、机三部分组成。臂木制,弓横装于前臂,铜弩机装于后臂。 彩漆箭箙,为兵器。梯形,由箙座、前、后壁板,左右挡板构成。箙座及前、后壁板木 质,左、右挡板竹质。箙座由三节组成,外侧均为弧面,前壁板外面下端呈半圆弧形钮凹; 前后壁板边缘扣接,用生漆粘接,下部用丝绳缠绕一周。通体髹黑漆,其上用红色绘对称变 形龙凤卷云纹。 长铤三棱镞,出土时残存剑杆,其上有竖行浅槽,内嵌以羽毛,并用丝线等距离缠绕固 定,外髹黑漆。镞分为扁菱形、三棱无翼、三棱有翼等三种。此 15 支均为三棱无翼簇。 22/24 马在古代号称“六畜之首”,是军事、交通的主要动力。战国时期铜马较为罕见,此件 铜马(无图),马竖耳,短腿,马尾成束,形体硕壮,身披甲胄,髹漆痕迹清晰可见,当为 楚地战马。 中 国 古 代 用 于 战 斗 的 马 车 。 一 般 为 独 辀 ( 辕 )、 两 轮 、 方 形 车 舆 ( 车 箱 ), 驾 四 匹 马 或 两 匹 马 。车 上 有 甲 士 三 人 ,中 间 一 人 负 责 驾 车 称 为 “御 者 ”,左 边 一 人 负 责 远 距 离 射击称为“射”或“多射”,右边一人负责近距离的短兵格斗称为“戎右”。这里看到的是 一些车马器。 铜车軎(附辖),车軎是套在车轴两端的轴头,軎上有孔以插入“辖”(俗称销子),防 止车轮滑出车轴。在贵族墓葬中一对车軎象征车 1 辆。春秋时还出现矛状车軎,以增强自身 的防卫能力及杀伤力。 驾驭车马需用缰绳和铜连环等物。这边是铜三连环就是驾驭时以活动游环、胁驱(区隔 马匹之物)和皮缰绳、铜环来操纵车马的。 错金立兽铜扣饰,也为驭车构件,兽首口衔游环用以穿引绳索。 19. 马衔、马镳,就是我们常说的马 嚼 子 , 就 是 连 着 缰 绳 上 套 在 马 嘴 巴 上 的 金 属 部 分 , 借 以 控 制 马 匹 的 活 动 。骑 手 一 拉 缰 绳 ,马 嚼 子 就 被 拉 进 马 嘴 巴 里 ,骑 手 就 这 样 来 控 制 马匹的行进速度或者让马停步。 23/24 结语 本次展览文物虽然出土自楚大夫一级的墓葬,但是器类包括有青铜、漆木、玉器、竹简, 既有礼乐制度规范的祭器、养器和明器,也有仪仗兵器、车马器,既有反映日常生活的用器 和也有隐含楚人精神风貌的艺术品,概括性地展现了春秋战国时期的楚国文化特色,有许多 文物是首次发现,为进一步了解当时的社会风貌提供了珍贵数据。 24/24