通过这样的筒拱把自然的光线有一部分引入到室内。同时筒形结构肯定是长向受力最好,所以两端应该是有支撑的,在这个结构里面我们有意把端头的结构给它在视觉上去掉了,其实是一根反的梁,它不再是靠下面的墙去顶住这个筒拱,而是靠两边的墙,在上面一层的展墙上,一整个面墙做了一个梁,下面的筒拱就吊在了墙的下面。这样这个方向上就被完全打开了。
台州美术馆,大舍
为什么要打开呢,因为在这个方向是正好是台州封山风景最好的那一段。这样在视觉上形成了一个反结构的错觉,把外部自然的景观引入室内,结构、空间跟外部环境其实又有了一次整合。
所以在建筑设计里面,一个结果如果是多个意图指向的,那么通常来说最终的结果会是令人满意的结果,这是我在建筑设计当中自身的经验里面的得到的。包括刚刚我们自己工作室也是,这个时候我在想的一个词是双关,如果很多很多要素的双关的话,它是容易跟人沟通的,一旦你能理解到之后,这是一件非常美妙的事情。
当我们再次回顾德里达的句话的时候,其实我们可以看到,建筑师的工作,他说的是一个自然把人工的东西消失掉的一个自然的东西。建筑师所做的东西其实是反过来的,一个城市被炸掉只剩下骨架,建筑师设计的时候是不是可以先设计骨架再回到那个城市。
我在想,在今天这种社会节奏变化非常快的时候,建筑的功能已经无法对应一个固定的生活方式了,我们今天设计的很多房子都是没有任务书的,房屋甚至被造的时候什么用我都不知道,然后就让你去设计,这时候就出现了房子造好之后,新搬进去的人对它大改,或者就是废弃在那边。既然这是建筑师不能左右的事情的时候,是否可以设计一种结构,这个结构无论怎么改,1千年以后它仍然是存在的,也许结构能够成为建筑对抗时间的一种方式,成为建筑文化一个最后的物质载体。那么这个时候建筑师的工作就像德里达的那句话,变成场景的回放,近况的回放;这个时候,结构就在当代建筑师的工作中得以浮现出来。
最后附上结语:
“......当充满活力和意义的内容处于中性状态时,结构的形象和设计就显得更加清晰,这有点像在自然或认为灾害的破坏下,城市的建筑遭到遗弃且只剩下骨架一样。人们并不会轻易地忘记这种再也无人居住的城市,因为其中所萦绕的意义和文化使她免于回归自然......"
如今,愈加快速的社会节奏令建筑的功能无法长期对应某一种固定的生活模式,在这样一个流变成为常态的当代空间状况下,结构愈发成为建筑生命周期中难得不变的要素。这是建筑最后的证明,结构作为时间的抵抗,成为建筑文化最后的物质载体。建筑师的工作或许可以像这段文字里,德里达所描述的场景的回放。
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