《呼兰河传》在许多章节上都跳出了儿童视角的限制,象第五章小团圆媳妇的故事里, 作者就站在一个全知的视角上来叙述, 这也正说明了作者对于小说中故事的身份,是一个站在高处的观众,而不是身处其中的戏剧角色。《幼年》中的 “我”始终是戏剧中的一个角色,是主角,通过人物活动和心灵来展现作为背景的故乡;《呼兰河传》中的 “我”时而是戏剧角色, 但更多时候则是一个观众, 在审视着故乡这一舞台上的种种表演。 也许这正是 《呼兰河传》和 《幼年》的作者对故乡态度的最大区别。 那么, 是什么原因造成了这种差别呢? 是表现主题的需要。