苦寒吟拼音版注音:
tiān hán sè qīng cāng , běi fēng jiào kū sāng 。
天寒色青苍,北风叫枯桑。
hòu bīng wú liè wén , duǎn rì yǒu lěng guāng 。
厚冰无裂文,短日有冷光。
qiāo shí bù dé huǒ , zhuàng yīn zhèng duó yáng 。
敲石不得火,壮阴正夺阳。
diào kǔ jìng hé yán , dòng yín chéng cǐ zhāng 。
调苦竟何言,冻吟成此章。
苦寒吟翻译:
天气寒冷,脸色变成了深青色,凛冽的北风呼啸在无叶的枯桑中。
孟郊一生生活贫困,诗多啼饥号寒、倾诉穷愁的不平之鸣。
其代表作《苦寒吟》可以看作是诗人一生悲凉的形象写照。没有这样的经历是写不出如此深刻感触的。
苦寒吟赏析:
“寒”,当然也可作穷窘解,但显然苏轼指的是整个的风貌的清冷的“寒”。“寒”是一种诉诸视觉的形状。有谁感到过寒的诗和看见过瘦的诗呢?没有。以此索解,了无蹊径。但是它确实又是可感的、具体的,它触发我们的想像,引起我们的美感联想。在我们想像的天地里,就会呈现孟郊和贾岛的诗的某些画面、某种境界的美,然后会惊异地感到,用“寒”“瘦”来描述这种画面和境界所体现的美,实在是再恰当也不过了。
这到底要作何解释呢?要解释清楚这一点,可能会涉及许多问题,诸如中国古典诗歌的特征,民族的审美习惯,中国传统诗论的特点等问题。这些问题很难一下说清楚。如果再把范围缩小一点,从一个小的角度来窥测这些现象产生的原因。譬如说,诗论家在运用诸如雄浑、寒、瘦等概念评论诗的风格时,他们的思维过程到底是怎样的?他们采用什么样的思维形式?有什么样的特点?或者有助于对这些现象的认识。本文试图涉及的,就是这样一个小问题,并且仅仅把它限制在这个小小的范围之内。