——摘自百度百科
字底的三点或四点,在行草书中常常简化为横,比如四点底的“鱼”,在简化过程中直接借鉴了草书写法。
结构方面,绞丝旁和木字旁同属于左长偏旁,略有不同的是绞丝旁的下方为横向笔画,通常不会是最低点。
(绞丝旁第一笔为撇,通常会大于45度,算作纵向笔画;最后一笔为提,是横的变式,算作横向笔画)
参考“木字旁”的结构解析
右部部件上为纵向(竖、竖撇等),上多齐平或右略高(齐):纬
下为纵向(捺、悬针、竖钩、戈钩等)下多伸展(放):线
上为横向(横、短横撇等),上多低于左(收):绿
下为横向(横、浮鹅钩),下多平齐:经。
像“红”、“细”这样右旁笔画过少的字,右边底部稍微上移一点也是可以的。但是“工”整体上处于中下部,这样重心不易飘起来。
和木字旁是同样的一句话:纵向遇纵向,平齐或右展;纵向遇横向,纵伸横收缩。
几乎所有左右结构的偏旁部首都可以类推,只有极少数的比如“孙”等字例外。
绞丝旁的笔法要点:
绞丝旁的难点不在结构上,而在于笔画转折处较多,容易雷同。行草中写法多样,在这里介绍吴玉生老师的常见写法,掌握以后其他风格的可以类推。
第一笔撇的写法注意起笔处是空中笔势向右下,笔落纸面后顿笔转向左下行笔,笔画形态上呈现前重后轻的中撇形态。撇的方向在60度到45度之间,长度在整个偏旁的一半,行书可以灵活些。图示1
第二笔的横起笔顿笔,衔接到上一笔的撇后,由于撇的收笔略轻,横的起笔略重,形成了切笔形态。这里的关键点在于横的方向不宜过斜,稍微抗肩即可。图示2
第三处和第四处的转折一气呵成,无需过多的顿笔,顺势写下即可。这里主要注意两点,3的位置不能超过1, 4的位置不能超过2。即第一笔的撇决定了12两个位置是整个偏旁的最宽处。如果4超过了2,容易误解成双人旁。
第五处的转折同“提”的写法,属于永字八法中的“策”法,和钩、提、中短撇相似,都是起笔重,行笔轻,收笔无。只要注意5的起笔处在2和4之间即可。
简言之,1、2、5是顿笔处,节奏慢、力度稍重。3和4有转向,但不必刻意去加力顿笔。12是最宽点,34不超过12。
在古帖当中,由于3和4是一气呵成,节奏上偏快,有些行书会省略转向,比如
从这一处省略来看,王羲之写该字时是速度较快,情绪较为激动的。能省的他省