(相关参考资料:)小说通过“天下第一聪明人”江小鱼等人的曲折坎坷的成长过程,以及武林中种种恩恩怨怨、悲欢离合,细腻地刻画了人类各种复杂的感情,力图开掘出人性深处的善与恶,歌颂了人类至真至诚的爱情、友情、人情,揭示了这些人类真情终将战胜伪善、邪恶。同时,小说中江小鱼与花无缺的经历,还告诉了读者一些值得回味的人生哲理。花无缺从小生活优越,又成为一代武林高手,但他生活得并不快活,并不幸福,连活下去的勇气也没有,他的生活不如他的名字那么完美,他在物质上是富有的,精神上却是十分空虚和贫乏,这一欠缺造成了一个人悲剧的基本点。与此相反,江小鱼历经磨难,没有锦衣,没有财宝,但他精神上却有压倒一切的气势,正因为他有美好的憧憬,他有许多朋友,他的生活是光彩夺目的,他是精神上的富翁,生活中的强者,他有理由骄傲地活在人间,他显示了一个人的价值。江小鱼的外貌、武艺、气派,其实都在花无缺之下,但读者和书中的苏樱一样,都喜欢江小鱼,原因就在于作者没有把江小鱼塑造成一个“高、大、全”的艺术典型,作者放开笔来写江小鱼的弱点与缺陷,写他失策与窘迫,写他误入圈套,写他绝处逢生,更致力于表现他的见义勇为,光明正大。于是这些笔墨就让一个貌不出众的江小鱼在人格上,在心理上,在行为举止上胜过了他的兄弟花无缺。一部充满悲剧色彩的惊险武侠小说演成了一幕喜剧,看来出人意料之外,其实却合乎情理。因为江小鱼与花无缺不是天生的对头,而应该是天生的朋友,恶毒的伎俩最终没有成功。不乐的只有一个邀月宫主。制作悲剧的人,最终自己成为悲剧的主角,这就是生活的辩证法。悲剧成了喜剧,这是因为世界毕竟还是可爱的,这也是一个真理正能克邪,善必胜恶。这些深刻的主题与哲理正是通过形象与细节的倾向性来表现的。《绝代双骄》一书中显著的艺术特色,主要表现在三个方面:一在人物形象上。整部小说气魄宏大,塑造了以江小鱼为首的一群成长变化中的人物典型,他们由不成熟走向成熟;甚至恶人们都在变,且变得合情合理。全书中的江鱼儿燕南天、江别鹤、江玉郎、苏樱、轩辕三光、南宫柳、顾人玉、李大嘴、杜杀、铁战、屠娇娇、白开心、阴九幽、萧味味,或义薄云天,或卑鄙无耻,或奔放多情,或孤僻古怪,或仁慈宽厚,或歹毒残忍。正面人物江鱼儿天良未泯、快意恩仇,但他又有刁钻古怪、既帮助人又会捉弄人的性格特征。也正因如此,江鱼儿的形象不是平面的而是立体化的,因其不高大而越发令人感到可爱。反面人物江氏父子也塑造得入木三分,江别鹤的伪善,江玉郎的忍耐,都让人体味到奸诈、伪善、阴险、狠毒。古龙写人注重细节描写,他们笑里藏奸,暗下毒手,读了叫人毛骨悚然。但古龙写大奸之人,又写出江氏父子应变的急智和假充斯文的举止风度。《绝代双骄》写人物的个性,还通过细腻地刻画其心理活动来显示文学功能。比如江鱼儿对恶人的认识,苏樱对江鱼儿的追求,江别鹤的伪善面目,都不是单纯写动作,而是通过对其内心世界的深刻剖析。同时古龙又不是孤立地写人物的品格,而是有意地通过人物个性的比较,以此衬托正面人物的正直无私,反面人物的奸猾无耻。《绝代双骄》在中国武侠小说史上以擅长塑造人物典型取胜,绝非虚言。二在语言对话上。娴熟的语言技巧,则是《绝代双骄》的另一个明显长处。特别是书中的江鱼儿与苏樱的抬杠对话,十分精彩,十分有趣,在风趣生动的对话中,活现一个热情、大胆、机智、狡黠的女性形象。苏樱对江鱼儿的追求可谓执著得令人吃惊,江鱼儿掉在井底,苏樱不知他死活,头扑下井底,江鱼儿未死,但不爱苏樱,可苏樱就是死死缠住他不放。以致让见过大风大浪、话锋犀利的江小鱼为之语塞。三在故事情节上。作者笔下发展变化的人物典型充满了艺术魅力引人入胜的情节,尤其是巧妙的构思,是古龙作品的重要特色。小说中故事套故事,扑朔迷离,看了上文,欲知下文,具有极大可读性。