或者说,在影片从小人物的视角出发,有着在戏剧上做了很多留白处理,比如说坤儿是不会说话,还是性格压抑导致的失语,还有她和三兄弟之间的情感关系,并没有夯实写透,而是通过乾老四和儿子非常零星的对白,表现出她曾经默认会成为老大的老婆;比如老二参加抗战后有哪些遭遇,也没有具体表现,只是给出暗示是打了胜仗后回家送粮;再比如总是“古人云”的老先生带着一个装傻的儿子一起生活,装傻是单纯的逃避抓壮丁,还是为了抗战做掩护,这些没有具体描述的留白,给观众留下了丰富的想象空间。
此外,在影片对某些细节的描写是极具质感且细腻入微,比如伪警挨家挨户搜查,让老乡原地弯腰转圈,转倒眩晕呕吐,看吐出来有大米小麦就抓走,这个看似荒诞的情节把敌人的凶残和扭曲表现得淋漓尽致,让人不由苦笑、愤怒、怜惜,五味杂陈。这些栩栩如生的细节,加上演员的出色表演,像演员高强演出的憨厚可怜,每一个皱纹每一句台词里都流露的苍凉,而女演员颜丙燕则演得更扎心地无声抗争,把观者完全带到了那个雪花飞舞又黑无天日的冬天,在黑白影像中共同感受生命的坚韧不拔,就像暴风雪里的火种。
由此可见,电影有着这样的画面与故事相统一,用至纯至暗的黑白影像,呼应了影片凛冽的女性悲歌。让黑夜与白雪的对比更具冲击力,冬天总会过去,战争也成为往事,或者现在正值初冬,黑土地上是一片繁荣和锦亮,可是影片用这样一个冬天的故事,给抗战片的花园里再填一枝新芽,也给观众带来久久的思考和回味。