调音台每个输入通道的增益是很重要很关键的,好多音响师如 果只是把增益简单的看成了是一个音量旋钮就理解错了,其实增益更重要的作用是用来控 输入信号动态范围的,一般增益调到最大不失真时就是最大的有效动态范围了,也是最好的效果状态了。这里我用水的特点来形容一下:调音台的输入通道和输入线路都会有个 基本的本底噪声,这个本底噪声就好像是河底里的泥沙,是不可消除的。大家知道,当河 水不深的时候,流动的水是泥沙俱下的,这样的水质肯定不好。也就是说如果增益旋钮开 的太小、动态范围不足,音源信号就好像是泥沙俱下的流水了,本底噪声就会突现出来, 这时的音质肯定不好了;相反当河水比较深的时候,流动的水是比较清的,水质肯定很 好,也就是说增益旋钮开的大小合适、动态范围较大,这样音质肯定很好了;当然如果增 益开的太大,就好像水势浩大,连河坝都冲垮了,河底都给掀翻了,这就是相当于电平信 大到失真了,这时候当然也谈不上什么音质了,还会对设备造成损害,所以也不是增益 越大越好,要有个度,合适才好。我想这样来形容增益的作用,就算是音响初学者也应该 能理解了吧。如何简单调整增益这里也简单介绍 一下: a、话筒的增益调整:不管是动圈话筒、电容话筒还是无线话筒,在接入调音台后,我们都可以利用调音台相应通道的监听信 PEAK过载指示灯来调整增益,具体方法就是先按下需要调整话筒所在通道的监听按 钮,一只手拿着话筒不断的大声说话,另一只手慢慢的加大此话筒所在通道的增益,一边 观察调 音台监听信号指示灯,待信号指示 0-4dB时,那这个话筒的增益基本就调好 了。如果调音台没有监听信号指示灯,那可以观察 此通道的 EAK过载指示灯,等到我们 声说话时这个指示灯偶尔点亮时,再把增益旋钮稍微关小一点,那么这个通道的增益也是基本调好了。需要注意的是,专业歌手的声音一般都较大,我们要注意观察,必要时要 当关小增益。而一些无线话筒可能要分别用低阻端口和高阻端口两种方法试验后才可能把增益调到最佳,一般来说话筒增益旋钮都是在类似 于时钟的 点-14点范围之间进行调 b、对DVD、CD、MD、录音机等音源播放设备的增益调整要灵活,这些设备基本上都是通过高阻端口输入到调音台的,增益调整方法也和话筒一样,利用通道的监听信号指 或PEAK过载指示 灯来调整。但DVD CD声音较大,增益一般调整在类似于时钟的9 -11点范围之间进行调 整;有的MD声音信号太小 可以开到1 0点-12 点位置左右;有的录音 机信号更小可 以开到11 点-14 点左右 的位置。 c、各种乐器的增益调整方法和话筒的增益调 法也是一样,不过需要注意的是有的乐器用高阻信号输入觉得增益信号不够,那就要换成低阻输入,由于乐器本身噪音较大,再加上舞台和调音台之间的距离太远,所用的连 线较长,线路中都会有噪音了,因此从经验上来说这些乐器的增益不能开过1 2点的位置 ,否则就会听得出明显的噪音了,所以我们可以适当利用低阻端口来 连接乐器。 总之总结 说调音台增益旋钮的调节范围基本上在9点-14 点位置,超出这个可调范围就说明信号有 不正常了。3:调音台通道均衡组的调整:当增益调好后,一般接下来就要调整调音台通道的均衡组 了,调整的顺序应该是先从低音部分调起,再调中高音部分。因为只有保证了声音的基础 音,才能保证声音良好的多次泛音。基本的调整大家都应该没问题的,这里我只说几点技 面的东西。现在专业调音台的均衡组一般都带有选频调整,好多音响师不会灵活的使用,要全部说详细很难,有些东西要靠个人的悟性,我也只能简单的说说:比如说在放的 士高音乐时,感觉低音力度不够,我们可以把的士高音乐所在通道均衡组的低音 频率选在 00Hz左右,然后用调节旋钮进行适度的提升,这样低音力度就出来了。当然要是觉得低 音力度大太、声音太硬,不丰满,那么我们也可以把此音乐通道的低音频率选在 200Hz 右,然后进行适当的衰减再增加此通道均衡器组L OW低音的音量,那么此时的音乐就会减 少力度和硬度,增加丰满度了。再比如一个女歌手的齿音很明显很突出时,我们就可以把 高频频率 6000Hz 左右,然后用调节旋钮进行适度的衰减,这样就会适当的减少齿音了。如果运用灵活了,还可以用均衡组的选频功能来抑制声反馈,比如一般舞 300Hz 左右都会有个共振峰,往往这个频率容易产生声反馈,我们可以把话筒输入通道的频率选 左右,然后用调节旋钮进行适度的衰减,这样就可以有效的减少声反馈、增加声音的清晰度了。当然每个声场产生声反馈的频率是不一样的,但不管是什么频率的声反馈,都可以用这种方法简单控制下,当然这个需要根据经验来灵活控制。如果要完美的调 整声场和避免声反馈是需要用专业多段均衡器或反馈抑制器来调整的,在以后文章里将有 详细 介绍。 总之在一台调音台中,需要音响师经常动手调节的就是调音台的均衡组了。经 常看到有的音响师只知道推拉音量推子,懒得或不懂多动手去调节均衡旋钮,其实在演出 当中,可以说是每时每刻我们都需要对调音台进行调整的,以一首歌曲为例:当歌手走向 舞台介绍自己的演出曲目时,我们需要把话筒的低音关小,把混响调到适中或者关掉,这 样就可以保证了语言的清晰度;当音乐响起歌手开始演唱时,我们就需要把话筒低音加大,否则声音就会显得单薄,同时把混响音量加大到合适;另外演唱时 为了避免音乐高音 抢话筒高音,我们可以根据需要把音乐高音稍微衰减;但当歌曲间奏时,听众的注意力就 会从歌手身上转移到音乐方面了,所以此时我们就需要再增加音乐的高音,同时把音乐声 音开大点,这样就会很好、很自然的突出了音乐,否则没有变化就会显得太死板。而且此 时我们还要把混响音量关小,这样即使歌手在间奏时突然说话也不会有很杂的混响声了; 当歌曲的一段间奏完了开始下一段演唱时,我们就要关小音乐、可以适当衰减音乐高音、 推大话筒和混响音量。到最后演唱 的高潮时,我们还需要把话筒音量开大些,然后把音乐音 量瞬间从小开到较大,制造一个完美、震撼、气势恢弘的高潮效果来做结尾!当然不是所 有的歌曲都适合这样的操作,所以做音响师需要的就是灵活,还要靠平时个人的努力 4:调音台通道AUX 的调整;调音台上的各种调整旋钮一般是均衡组最多,接下来就是 AUX 旋纽 了,术语叫做:辅助发送。一般AUX 是最多用来外接人声效果器的,我们把需要 经过处理的声音用相应 的AUX开关发送到效果器里,经过处理后再流回到调台。这个是基 知识,大多数音响师都应该会了;大型调音台的AUX 一般会有推子 前/后转换,当设定 在推子前时,这个通道下面的总音量推子就没办法控制这路 AUX的音量了;相反设定在推 子后时则会受到这个通道总音量 的控制。AUX 的另一些功能就是供监听或录音用了。另一 个方便的用途就是我们还可以 用AUX控制一个音响系统的低音音量,这样需要多一些低音 通道就可以开大相应的AUX,而不需要大低音音量的声源,如话筒等,它们所在的 相应 AUX 就可以少开些音量,否则容易产生低音声反 馈。大体上懂了 AUX的原理就可以举一反 三,我这里也不 多说了。 5:调音台的声像平衡调整:调音台的声像一般音响师都理解了,但好多都是死板的理解, 比如一个两通道的立体声音乐信号输入到调音台,大部分音响师都会把这两个通道的声像 旋钮往左和往右打到底,认为这样就是“立体声”,其实这样的话这两个通道出来的声音 就会显得很漂,中间发虚、无力;如果把声像旋钮都打到中间就会觉得音乐声音都顶到头 点位置,右边通道的声像旋钮转到时钟的1 5点位置,这样的音乐既不发飘动态范围又 复杂的。6:调音台主输出部分的调整:调音台的主要输出部分一般是指编组音量和总音量。比如我 到1-2编组;把话筒编到3-4编组;把低音通过 5-6编组的音量来控制,把辅 助音箱 通过 7-8 编组的音量来控制等,总之有多个编组的调音台比较好方便控制。另外编 以选择单独输出信号或把编组信号切入到调音台的主音量混合控制。 讲到这里调音台 的一些重要功能和操作技巧也基本都说到了,我想就是基础音响工作者也会基本 看得懂。 介绍一下均衡器、压限器、电子分频器的调整方法 一、专业均衡器的调试 现在的专业音响系统中使用的均衡器一般都是 31 段左右,最常用 的是图示均衡器,均衡器的主要功能就是调整声场、抑制声反馈和调整音色 (一)、使用均衡器调整声场: 有了好的音响设备还要有良好的声场才能出来良好的音响 效果,调整声场非常专业的方法是要借助粉红噪声发生器和实时频谱仪来调整,但我们现 声场,我总结了一套简单、实用、通俗易懂的调整方法,具体的调节步骤及方法如下: 1、首先找一只频响曲线较为平直、频响范围较宽的话筒,最好是电容话筒,也可以是质量 比较好的动圈有线、无线话筒。把这个话筒固定在话筒架上,放在一个声 场的最佳听 音区 内,高度1.2 米左右,话筒拾音头的水平位置与主音箱的中轴线平,话筒的位置基本上要和 主音箱成等 腰三角型。 2、调整时要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通,再把均衡器所有调节点清零,调 音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做均衡调整,功放打开并把功放音量开到正常演 出时的位置,然后把调音台的总音量推到接近正常演出时的位置,再开始慢慢往上推话筒 音量推子,当听到轻微的回输声时,再把话筒音量推子往下 3、然后用房间均衡器从5 0Hz—16kHz 每个点逐步 进行提升,一般50H z以下,16kHz 以上的 频率是不会产生 声反馈的。 具体调整步 骤如下: a、找出回输最厉害的频率点:对声场影响最大的回输 点一般有 个左右,假如在一个声场 中,当我们对2 00Hz 2kHz这两点进行大幅度提升时产生了回输,而其它频率点即使做了 大幅度的提 升(一般提升9 -12dB左右)也没有产生声回输,那么我们就确定在这个声场中 回输最厉害的有 两个点,就是:200Hz 和2kHz ,此时我们要先把这两个 点衰减6-9 个dB左 右,这样可以方便下一步的操作。当然不同的声场、不同的音响设备回输的频率也不可 一样。b、找出回输比较厉害的频率点:这样的点一 般有3个左右,此时我们再把调音台上的话筒 音量开大些,再重新对均衡器上除了 200Hz 2kHz以外的频点逐一进行大幅度提升,假如 又发现 了500H z、1KHz、5KHz 产生了回输,那第二步的调整也完成 c、对找出的回输频率点进行处理:通过以上的调整,我们共找出了5个回输点,我们可以 回输最厉害的200H z和2kH z这两个点 衰减6-9 个dB左右;再把回输比 较厉害的5 00Hz、 1KHz、5KHz 3个频率点衰减3-6 个dB,此时这个声场基本上就是调整好了 由于现在好多使用音响设备场所的建声都不是很好,所以就需要我们用技术手段去弥补这个声场的缺陷,因此声场的调节是非常重要的!当然再差劲的声场我们音响师也不要抱怨,因为从来 很多音响师都会有一个困惑:调整声场和调整声反馈难道 不是一回事吗?为什么还要把两者区分开来呢?实际上两者当然有区别,虽然调整步骤和 方法是一样的,但其达到的目的和效果是不一样的。调好声场只是找到了这个声场的不足 并予以优化、处理,而没有办法解决大部分话筒的声反馈。