平冈细草鸣黄犊,斜日寒林点暮鸦。山远近,路横斜,青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨,春在村头荠菜花。柳永《西江月》凤额绣帘高卷,兽环朱户频摇。两竿红日上花梢。睡梦厌厌难觉。好梦狂随飞絮,闲愁浓胜香醪。不成雨暮与云朝。又是韶光过了。苏轼《西江月》照野弥弥浅浪,横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄,我欲眠醉芳草。可惜一溪风月,莫教踏碎琼瑶。解鞍倚枕绿杨桥,杜宇一声春晓。晏珠《浣溪沙》一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。岳飞《满江红》三十功名尘与土,八千里路云和月。苏轼《水龙吟》春色三分,二分尘土,一分流水。
虽然这些词牌原则上约定俗成要对仗,但有时也自由,也可以不对仗,或者对仗一片,另一片就不对了。。韦庄《浣溪沙》惆怅梦里山月斜,孤灯照壁背红纱,小楼高阁谢娘家,暗想玉容何所似,一枝春雪冻梅花,满身香雾簇朝霞。苏轼《浣溪沙》山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。谁道人生无再少?门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。
三、如何把握词的对仗,大致有三。
其一,两句字数相同成一联特别在词两片开头的地方,一般用对仗。晏殊《踏莎行》细草愁烟,幽花怯露……带缓罗衣,香残蕙炷……”辛弃疾《西江月》明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉……七八个星天外,两三点雨山前……。
其二,有的地方,上句除了开头有个一字逗或两三字顿以外,其余的部分与下一句字数相同,往往也用对仗。这种对仗,有时不限于两句,可以连对三、四句,形成排比句法,气势颇盛。柳永《八声甘州》渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。秦观《八六子》那堪片片飞花弄晚,蒙蒙残雨笼晴。辛弃疾《贺新郎》更那堪鹧鸪声住,杜鹃声切。
其三,词中还出现了其他非常有趣的对仗方式,常见的有鼎足对和扇面对。所谓鼎足对,系指三句连对。温庭筠《酒泉子》绿阴浓,芳草歇,柳花狂。秦观《行香子》有桃花红,李花白,菜花黄......正莺儿啼,燕儿舞,蝶儿忙。辛弃疾《水调歌头》一水西来,千丈晴虹,十里翠屏。扇面对,就是隔句相对。辛弃疾《沁园春》要小舟行钓,先应种柳;疏篱护竹,莫碍观梅。......解频教花鸟,前歌后舞;更催云水,暮送朝迎。柳永《玉蝴蝶》水风轻、蘋花渐老,月露冷、梧叶飘黄....念双燕、难凭远信,指暮天、空识归航。
(五)楹联的对仗。
下面来说说楹联的对仗。楹联人说是诗词派生出来的一种文体,或者说楹联来源是诗词。从时间上似乎可以印证这个说法。最早的楹联一般来说是“新年纳余庆,嘉节号长春。”出于唐五代后蜀主孟昶之手,那可是在中国古典律诗最兴盛的年代,能与诗没有关系吗。再说律诗和楹联有许多相同的地方,而最相近的就是对仗。
楹联最主要的特点是必须对仗,对联对联就是要上下两联相对。楹联最基本规则是讲究平仄的,平仄交替,其中的平仄关系类似诗词。其实平仄就是中国文字特有的一种韵味,有了平仄讲究,朗诵起来抑扬顿挫,铿锵有力。对联是给人读的,而且一贴上去或挂上去,少则几天,多则几百年人人在读,那必须要讲平仄,才耐读,才读上去才朗朗上口。还有,句中不管怎么平仄,到最后,上联必须仄声结尾,下联必须平声结尾。就像格律诗中间的颔联或者颈联。所以我们到外面看对联是不是挂错了或写错了,第一就看最后两个字。楹联句子长短不限。楹联最短的有一字联,譬如墨;泉,别看一字联规矩照样有,第一上仄下平,第二看对仗,墨字上面是个黑字,泉字上面是个白字,相对的两种颜色,墨字下面是土,泉字下面是水字,五行中相对相克的两个字,所以这种也是神来之笔。长的据说有千字以上的,昆明滇池边的大观楼,我去看过,那副对联是单边180个字。
楹联和律诗的对仗总体是相同的,但也有区别,律诗里对仗句一般要求颌联和颈联,而楹联的对仗是一对到底。整个楹联必须全部对仗。还有我从另一个角度考虑,有两个性质上的区别。
一、诗词中的对仗句,是整个诗词中的.一个部分,而楹联的对仗是整个楹联,也就是说,诗词里的对仗句只是说了诗词的部分内容,而两句楹联通体是对仗的,不管长短,说的是一个完整的内容。诗词里的对仗句,有的是可以拿出来当楹联用,但大部分还是要结合整个诗词来理解意思才会意思更明了。作者:刘禹锡,王浚楼船下益州,金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底,一片降幡出石头。人世几回伤往事,山形依旧枕寒流。从今四海为家日,故垒萧萧芦荻秋。其中的:千寻铁锁沉江底,一片降幡出石头。对得非常工整,但拿出来做对联,倘不知道有这首诗前后句,那么读了是不是会丈二和尚摸不着头脑。还有如杜甫诗:两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。整个诗里两联全部对仗得非常工整,但作为对联,单独抽一联出来,意思就不完整了。而对联就不同了,一副对联就是一个完整的意思,不需要其它文字来补充或说明了。譬如我以前写过一副自题联:浮生沦落裁诗里,抱负羁留举善中。几乎把我一生,特别是后半生总结了进去,意思已经比较完整了。后来我想放到律诗里,动了很多脑子,才凑成一律,为什么呢,因为这个对联本身就是一个完整的意思,再添上下联总感觉多余了。譬如无锡的盲人楹联家蒋东永先生的一副楹
对仗的句子大全篇二:诗词对仗的基本要求
诗词对仗的基本要求
对仗,也就是对偶。对仗中的"仗"字,来于仪仗中的"仗"字。仪仗,两两相对,排列整齐。诗词中用对仗,也是要求两两相对,排列整齐。在近体诗产生以前,诗中的对仗,只是修辟上的需要。近体诗的对仗,不仅是修辞上的需要,而且是格律上的规定。词,也是根据格律规定而用对仗的。对仗,是诗词格律的第三个内容。
诗词对仗的基本要求,一是在两句相对时,相对的字词,其词性要相同或相近;二是在两句相对时,两句的句子组成情况要相同或相近。
两句相对,指的是相连的两个句子形成对仗。这是对仗的一般形式。如孟浩然的《过故人庄》:
故人具鸡黍,邀我至田家。
绿树村边合,青山郭外斜。
开轩面场圃,把酒活桑麻。
待到重阳日,还来就菊花。
这首诗的第三、四两句,是相连的两个句子,又是形成对仗的两个句子。在这两句中,"绿"对"青","树"对 "山","村"对"郭"(城郭),"边"对"外","合"对"斜"。第五、六两句,也是对仗句。相连的两句,往往形成对仗,但不是所有的相连句都要求对仗。这首诗的第一、二句和第七、八句,虽都相连,但不对仗。两句相对的情况,大致是这样。
下面,迸一步介绍对仗的两个基本要求;
(一)在两句相对时,相对的字词,其词性要相同或相近。
那么,词性是怎梓划分的呢?它与现代汉语语法中的词类划分,又一致,又不同,大致可以划分为十三类.(各类的名称,有的借用了现代汉语的)。同类中的字词就算词性相同,邻类中的字词就算词性相近,都可用作对仗。
(1)名词类。如"日"、"月"、"山"、"川"、"宫"、"室"."笔"、"墨"、"诗"、"书"、"身"、"心"、"花"、"鸟"等。用作对仗的例子,有"乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄"(白居易 《钱塘湖春行》,其中的 "花"对 "草","人"对 "马","眼"对 "蹄",就是名词对名词。
(2)专有名词类。表示人名、地名的专有名词,自成一类。用人名、地名形成对仗的例子,有"公卿有党排宗泽,帷幄无人用岳飞"(陆游《夜读揽辔录》,其中的 "宗泽"对"岳飞",人名对人名;"欲渡黄河冰塞川,将登太行雪暗夭"(李白《行路难》,其中的 "黄河"队"太行",河山名对河山名;"登宝钗楼,访铜雀台"(刘克庄《沁园春》,其中的 "宝钗楼"对"铜雀台",楼台名对楼台名。
(3)方位词类。表示方位的一些字词,自成一类。如"东"、"西"、"南"、"北"、"前"、"后,、"左"、"右"、"上"、"下"、"中"、"外"等。用作对仗的例子,有 "七八个星天外,两三点雨山前"(辛弃疾《西江月》),"外"对 "前"。
(4)数词类。表示数目的-些字词,自成一类。如"一"、"二"、"五"、"十"、"双"、"两"、"孤"、"半"、"独"、"众"、"百"、"千"、"万"等。用作对仗的,有如前例的"七八个星天外,两 三点雨山前","七八"对"两三"。
(5)代名词类。如"吾"、"余"、"汝"、"尔"、"他"、"谁"、"君"、"子"等。用作对仗的例子,有 "满地芦花和我老,旧家燕子傍谁飞"(文天祥《金陵驿》),"我"对"谁"。
(6)形容词类。如 "轻"、"重"、"疏"、"密"、"明"、"暗"、"美"、"丑"、"贫"、"富"等。用作对仗的例子,有"草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻"。(王维《观猎》),"疾"(敏锐)对 "轻"。 "
(7)颜色词类。表示颜色的一些字词,自成一类。如"红"、"赤"·"朱"、"丹"。"白"、"素"、"黑"、"玄"、"青,、"苍"、"翠,"绿"、"黄"等。用作对仗的例子,有"一水护田将绿绕,两山排闼送青来"(王安石《书湖阴先生壁》),"绿"对"青"。再如"金"、"银"、"玉"、"粉"等,有时也作颜色词用,代表"黄"、"白"等。
(8)动词类。如"看"、"读"、"耕"、"织","爱"、"恨"、"行"、"归"、"飞"、"鸣"等。用作对仗的例子,有 "读书成底事,报国是何人"(郑思肖《德佑二年岁旦》),"读"对"报"。有时,形容词和不及物动词也被看作同类。用作对仗的例子,有"满地芦花和我老,旧家燕子傍谁飞"(文天祥《金陵驿》),其中的"老"对 "飞",形容词对不及物动词。
(9)副词类。从虚词类分出,自成一类。如"将"、"已"、"忽"、"渐"、"皆"、"俱"、"频"、"屡"、"只"、"但"、"又"、"复"、"更"、"都"、"不"等。用作对仗的例子,有。野火烧不尽,春风 吹又生"(白居易《古原草送别》),"不"对 "又"。
(10)虚词类。主要包括连词、介词,如 "与"、"同"、"而"、"则"、"于"、"为"等。用作对仗的例子,有 "渐与骨肉近,转于童仆亲"(崔涂《除夜有作》),其中的"与"对 "于",介词对介词。
(11)连用字类。经常连在一起用的两个字为连用字,分同义和反义的两种。同义的连用字,如 "骨肉"、"宾客"、"兵马"、"干戈"、"星斗"、"风尘"、"少壮"."老病"、"战伐"等。用作对仗的,有如前例的 "渐与骨肉近,转于童仆亲","骨肉"对 "童仆"。又如 "野哭千家闻战伐,夷歌数处起渔樵"(杜甫《阁夜》),"战伐"对 "渔樵"。反义的连用字,如"天地"、"今古"、"前后"、"表里"、"浮沉"."兴亡"、"有无"、"往来"等。用作对仗的例子,有 "江流天地外,山色有无中"(王维,《汉江临眺》),"天地"对"有无"。同义的连用字和反义的连用字,也可形成对仗。这样的例子,有 "山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍"(文天祥《过零丁洋》),其中的 "破碎"对 "浮沉",同义连用字对反义连用字。
(12)连绵字类。连绵字与连用字不同,连用字实际上是两个单音词运用,而连绵字是一个双音字。名词性的连绵字,如"苜蓿"、"葡萄"、"芙蓉","鹦鹉"、"鸳鸯"、"蟋蟀"等。用作对仗的例子,有"惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙"(柳宗元,《登柳州城楼》),"芙蓉"对"薜荔"。另外,还有形容词性的联绵字,"磅礴"、"依稀"等,动词性的联绵字,如 "踌躇"等。一般地,名词性的、形容词性的、动词性的,各自相对。
(13)重叠字类。如 "悠悠"、"萧萧"、"茫茫"、"密密"、"历历"·"滚滚"、"粒粒"、"年年"等。用作对仗的例子,有"晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲"(崔颢《黄鹤楼》),"历历'对"萋萋"。
以上十三类,还不能包括所有的用于对仗的词性划分。外,还有双声字类、叠韵字类等。双
声字和叠韵字,有的又同时是连用字或连绵字。如"田园寥落干戈后,骨肉流离道路中"(白居易《自河南经乱》),其中的 "寥落"对"流离"是双声字对双声字。又如"但愿暂成人缱绻,不妨常任月朦胧"朱淑真《元夜》)。其中的"缱绻"对"朦胧",是叠韵字对叠韵字
名词类所属的字词很多,所以,又可划分为若干小类。
(1)天文类。如"天"、"日"、"月"·"星"、"风"、"云"、"雨""雪"、"气"、"烟"、"阴"、"阳"、"火"、"照&
quot;等。
(2)时令类。如"年"、"月"、"日"、"时"、"春"、"夏"·"秋"、"冬"、"昼"、"夜"、"朝"、"夕"等。
(3) 干支类。自成一类,一般不与别类相对。如"甲"、"乙"、"丙"、"T"、"子"、"丑"、"寅"、"卯"等。
(4)地理类。如"地"、"路"、"山"、"川"、"峰"、"岭"·"浪"。"涛"、"国"、"城"、"京"、"郊"、"田"、"家"等。
;5)宫室类。如 "宫。、"室"·"房"、 "屋"、 "楼"、"台"、"亭"、"阁"、"门"、"窗"、"阶"、"壁"等。
(6)器物类。如 "车"、"舟"、"床"、 "席"、 "干"、"戈"、"旗"、"鼓"、"灯"·"镜"、"杯"、"盘"等。
(7)衣饰类。如 "农"、"裙","巾"、 "冠"、 "簪"、"钗"、"盔"、"甲"等。
(8)饮食类。如 "酒"、茶"、"饭"、 "饼"、。药"、"丹"、"蜜","餐"等。
(9)形体类。如 "身"、"首"、"手"、 "足"、"心"、"胸"、"耳"·"目"、"音"、"容", "声"、"色"、 "蹄"、"爪"、"角"、"羽"等。
(10)人伦类。如 "父"、"母"、"兄"、"弟"。"君"、"臣"、"将","相"、"农"、"渔"、 "士"、"兵"等。
(l1)人事类。如 "道"、"德","情"、 "志"、 "才"、"力"、"功"、"名"、"恩"、"怨"、 "歌"、 "舞"等。
(12)文事类。如 "诗"、"书"、"章"、 "句"、 "文"、"图","典"、"藉"、。笔"、 "墨"、 "纸"、"砚"等。
(l3) 鸟兽虫鱼类。如 "鸟"、"兽"、"虫、"、 "鱼"、"鸿"、"雀"、"犬"、"虎","蝶"、"蝉"、"虾"、"蟹"等。
(14)草木花果类。如 "草"。 "木"、 "花"、 "果"、"禾"、"麦"、"杨"、"柳"、"菊"、"荷"、"
枝"、"叶"等。