洛阳长句二首拼音版注音:
cǎo sè rén xīn xiāng yǔ xián , shì fēi míng lì yǒu wú jiān 。
草色人心相与闲,是非名利有无间。
qiáo héng luò zhào hóng kān huà , shù suǒ qiān mén niǎo zì huán 。
桥横落照虹堪画,树锁千门鸟自还。
zhī gài bù lái yún yǎo yǎo , xiān zhōu hé chù shuǐ chán chán ?
芝盖不来云杳杳,仙舟何处水潺潺?
jūn wáng qiān ràng ní jīn shì , cāng cuì kōng gāo wàn suì shān 。
君王谦让泥金事,苍翠空高万岁山。
tiān hàn dōng chuān bái yù jīng , rì huá fú dòng cuì guāng shēng 。
天汉东穿白玉京,日华浮动翠光生。
qiáo biān yóu nǚ pèi huán wěi , bō dǐ shàng yáng jīn bì míng 。
桥边游女佩环委,波底上阳金碧明。
yuè suǒ míng yuán gū hè lì , chuān hān qiū mèng záo lóng shēng 。
月锁名园孤鹤唳,川酣秋梦凿龙声。
lián chāng xiù lǐng xíng gōng zài , yù niǎn hé shí fù lǎo yíng ?
连昌绣岭行宫在,玉辇何时父老迎?
洛阳长句二首翻译:
是以碧绿的草色比喻消闲的人心和淡泊宁静情怀。
在夕阳的馀晖之下桥就像画儿咿呀昂,树上的鸟儿到了时间自己就回来了。
车盖或伞盖之下感觉云压下是昏暗的,舟船之处有水流之声。
人心相闲:意思是人不为世俗所累,所以闲云野鹤自在。心闲是说不为外在所扰,心如平湖不起波澜,故闲而从容,看云卷云舒。所以有此,是非明利就可有可无了,有不为所累,不做名利之奴隶,无不为所忧,曲肱菽食,自得其乐。是为得不忧,失不惧。
洛阳长句二首赏析:
杜牧的古诗受杜甫、韩愈的影响,善于将叙事、议论、抒情三者融为一体,气格紧健,造句瘦劲,如《感怀诗》、《杜秋娘诗》、《张好好诗》、《李甘诗》、《郡斋独酌》、《雪中书怀》、《落中送冀处士东游》、《送沈处士赴苏州李中压招以诗赠行》、《池州送孟迟先辈》、《题池州弄水停》等,都是典型的例子。其中更常见的则是散文似的夹叙夹议。杜牧的古诗受韩愈的影响好发议论。但有时他用比喻、形象的语言进行议论,富有抒情胜。杜牧的古诗往往别有境界,写得古朴纯厚,雄豪健朗,如《池州送孟迟先辈》。晚唐诗风,气格卑弱,多是律诗、绝句,很少有人能作长篇古诗,杜牧的古诗在中晚唐诗坛上也是出类拔萃的,他的这一类诗作,和以“俊爽”见称的律、绝佳作,构成了他诗歌创作的三个主要方面。
杜牧的绝句数量与律诗相当,亦有很高成就,一向享有盛誉。管世铭《读雪山房唐诗序例》云:“杜紫微天才横逸,有太白之风,而时出入于梦得。七言绝句一体,殆尤专长。”——贺裳《载酒园诗话又编》云:“杜紫微诗,惟绝句最多风调,味永趣长,有明月孤映,高霞独举之象,余诗则不能尔。”“沈德潜认为杜牧绝句“托兴幽微”,可称盛唐绝之“嗣响”,把其特色概括为“远韵远神”。他的七绝成就最高,意境幽美、议论警拔、韵味隽永。咏史绝句,立意出奇,史识高绝。杜牧的写景抒情绝句,意境幽美,韵味隽永,于盛唐七绝之外,别开妙境。杜牧善于捕捉自然景物中美的形象,用绝句体小诗加以描写,含蓄精炼,情景交融,在短短的四句中,写出一个完整而幽美的景象,宛如一幅图画,如《江南春绝句》。
杜牧的律诗,其数量相当可观,在《樊川文集》中约有一百余首,加上《樊川外集》与《别集》,约为一百六七十首。他的律诗在全部诗作中占有重要的地位,其艺术成就也很高,尤其是七律。杜牧诗歌俊爽峭健、雄姿英发的风格在律诗中最为突出。后代诗评家都曾指出,“拗峭”是杜牧律诗的特点。宋代刘克庄《后村诗话》云:“杜牧、许浑同时,然各为体。牧于唐律中,常寓少拗峭以矫时弊。”明代杨慎云:“律诗至晚唐,李义山而下,惟杜牧之为最。宋人评其诗豪而艳,宕而丽,于律诗中特寓拗峭,以矫时弊,信然。”杜牧在律诗中之所以“寓少拗峭”或“特寓拗峭”的原因就在于如清人赵翼所说的:“自中唐以后,律诗盛行,竞讲声病,故多音节和谐,风调圆美。杜牧之恐流于弱,特创豪宕波峭一派,以力矫其弊。”拗峭,一方面是指用不依律体格律而加以变化的诗句所造成的陡直峻拔的气势;另一方面是指在律诗中所表现出来的与古体诗有某种相似的豪宕雄浑的意境。杜牧在律体中故作拗句,或出以古意,表现出一种劲直峻峭、气力健举的气势,以力矫诗坛平弱圆熟之风。杜牧的七律有较强的现实性,此外,杜牧的律诗时用古调,豪宕缠绵中别有一种古朴潇洒的风韵。