对吧? 因为主人公是在被动状态下受伤的。这个,虽然也是转折点,但作为高潮前的转折点,就很弱。弱在哪儿? 弱在缺乏代入感! 面对一个被动的主人公,读者只是一个旁观者。此时,面对主人公悲惨的命运,读者只能给出一点怜悯和同情,而不是与主人公紧紧相连的共鸣。 对,你在洗手间摔伤了还想要上场比赛,我们很感动……但也仅此而已了。如果是为了赢,在比赛中受伤的话——这时读者的注意力是没有断开的。 什么意思? 我们在高潮结局和转折点之前,我们花了很多功夫,做了很多铺垫,读者总算跟我们的主人公有一种相连的感觉了。此时,主人公的心愿,就是读者的心愿。 当这个心愿,在主人公放松的时候,被另一件无关紧要的事情打断,比如上洗手间摔倒。打断这个心愿的同时,也打断了读者和主人公之间的共鸣。 而当我们的主人公主动完成自己的心愿时,发生了意外。所有的读者,都会等着我们的主人公做最后的决定。此时,读者会倾注更多的注意力。当主人公再次选择重新上场的时候,所有的读者都会跟着他一起,期待着他赢得最终的胜利。 这就是设计最后的转折点时,需要注意的两个地方。我们已经了解了关于高潮结局和转折点的设计,那么接下来说一下开端和发展。 开端,是故事的起因;发展,是故事的经过。 按照时间顺序的话,是先有开端,后有发展。不过如今在创作小说,乃至其他故事形式时,很少有成熟的创作者会把故事的开端写在开头。(篇幅短小的小小说除外) 之所以不写在开头,有很多种原因。不过主要原因,是因为以开端作为故事的开头,进入情节太慢了。 这个年代的读者们的注意力都很散乱,如果我们一上来就磨磨蹭蹭讲起故事的原委,那么在开端完成之前,读者很容易就放弃我们的故事。 马年春晚有一个开心麻花的小品,叫《扶不扶》。相信大家看过的话,都印象深刻。 这个小品开始的时候,是沈腾衣着破烂、鼻青脸肿,推着自行车上来,嘴里“哎呀哎呀”的叫着。等他走到了舞台中间才开始说,刚才他追尾了一辆车什么的。 之后马丽扮演的老太太之所以摔倒之后,会误以为是沈腾撞的自己,就是因为沈腾刚刚真的撞了一辆车。所以在遇见老太太之前,追尾那辆车,这个部分,才是整个故事的开端。 这个地方的处理,不是先演一段刚才的追尾。而是由沈腾上场,直接表演追尾的结果。先激发了观众的兴趣,等他走到舞台中间时,才由他口头讲述刚才发生的事儿。 最后他得到了一个结论,就是——以后再也不帮人忙了! 至此,故事的开端结束。