龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 杜甫代表诗作的修辞手法 作者:李胜 来源:《语文周报·高中教研版》2014 年第 06 期 杜甫之所以在诗歌史上拥有后人难以企及的地位,有一个重要原因是他对前代诗歌比较宽 容,主张“转益多师”而不轻易否定。他融合前人的创作经验,大量运用各种表达方式,特别是 修辞手法,在炼字用词上力求做到“语不惊人死不休”,最终成就了众多的惊世之作。从安史之 乱爆发到杜甫入川的四年中,国家动荡,王朝倾危,人民大量死亡,杜甫本人的生活也充满危 险和艰难。这一时期,他的诗歌创作在血与泪的滋养下达到了巅峰状态,《春望》《月夜》以 及“三吏”“三别”等大量名篇广为流传。在这些诗歌中,都体现出修辞对其诗文创作的重要性。 如,《春望》: 国破山河在,城春草木深。 感时花溅泪,恨别鸟惊心。 烽火连三月,家书抵万金。 白头搔更短,浑欲不胜簪。 此诗创作时,杜甫身陷安史叛军占据的长安。眼见山河依旧,国破家亡,春回大地,却满 城荒凉,作者用满心的感伤写下了这首律诗。 首联运用了对偶的修辞手法:“国破”对“城春”,春天是希望的季节,是使人留恋的季节, 然而诗人此时面对的却是国家的破败景象;“山河在”对“草木深”,司马光说“‘山河在’,明无余 物矣;‘草木深’,明无人矣”(《温公续诗话》),对应生情,为全诗营造了荒凉、悲凄的氛 围。诗文中使用对偶手法,使句式整齐对称,音节和谐,增强了语言的感染力。如果诗人只是 直接叙述国破家亡的事实,而没有与现实荒凉的场景对比,就不会有撼人的艺术效果。