怎样做到惊奇与逼真的结合?就是整个故事情节高度夸张和生活细节严格真实相结合。没有高度夸张,故事情节就失去惊心动魄的传奇色彩; 没有细节的严格真实,夸张就失去真实感。如武松打虎,整个故事情节是高度夸张的,但是武松打虎的细节描写却是严格真实的。作者用哨棒打折了这个细节,一方面表现武松打虎时的紧张神情,一方面更显示他徒手打虎的神勇。在打死老虎之后,写他精疲力竭,“那里提得动,原来使尽了力气,手脚都酥软了。” 想到如再出现只老虎,“却怎地斗得他过?”,所以 “一步步捱下冈子来”; 遇见披着虎皮的措人,以为又遇到老虎,不由得大惊失色道: “啊呀! 我今番罢了!”这些描写都非常真实,既写出武松浴血奋战的艰辛,又使英雄人物亲切感人。没有这些细节的高度真实,就会削弱整个故事的真实性,就会因夸张而失实。
3. 粗线条勾勒与工笔细描结合。也就是说,用说故事的办法,通过一连串惊心动魄的情节,勾勒出人物性格的轮廓,然后又用工笔细描的办法,描绘人物的音容笑貌,突出人物的个性特征。例如武松性格是通过一连串惊心动魄的故事展开的。而这一连串的故事是用叙述性的笔调作简结的勾勒,但是对关键性情节,对人物音容笑貌又作工笔细描。武松醉打蒋门神,故事情节简单,如果作者只作粗线条勾勒,便会象金圣叹所说:“如以事而已矣,则施恩领却武松去打蒋门神,一路吃了三十五六碗酒,只依宋子京 (宋祁)例,大书一行足矣。”但是,作者为了突出 “醉打”的特点,表现武松性格中 “趣”的一面,却作了细腻的描写和尽情的渲染。作者细写武松一路喝酒,“无三不过望”;写他装醉,在蒋门神的酒店里三次寻衅闹事,挑逗、激怒对方,寻找痛打蒋门神的借口;作者对酒店里的战斗及武松痛打蒋门神的 “醉态”也作了淋漓尽致的描写。这就不但使武松和鲁智深、林冲、李逵等人的性格区别开来,也使武松性格的各个侧面展示出来。“看他打虎有打虎法,杀嫂有杀嫂法,杀西门庆有杀西门庆法,打蒋门神有打蒋门神法”。如果用粗线条勾勒,这几个故事可能写得雷同,但作者在细节上却作了工笔细描,就把武松性格的勇、狠、细、趣的不同侧面生动地表现出来,人物不仅有了骨架,而且血肉丰满。这正是 《水浒传》较之以后的英雄传奇小说,如 《杨家将》、《说唐全传》等作品,人物性格要鲜明得多的重要原因。
鲜明的民族特色。
《水浒传》是在民间文学基础上写成的,它深深地扎根在我们民族生活的土壤中