要】元代作家马致远的小令《天净沙秋思》,在借景抒情的时候,非常注意景物描写的层次感,本文将从几个方面,对层 次感进行分析。 虽然马致远的《天净沙秋思》一共有三首,但是人们耳熟能详的却是第一首:“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。 夕阳西下,断肠人在天涯。”而对于另外两首:“平沙细草斑斑,曲 溪流水潺潺,塞上清秋早寒。一声新雁,黄云红叶青山。”“西风塞 上胡笳,明月马上琵琶,那底昭君恨多。李陵台下,淡烟衰草黄沙。” 则知之甚少,致使人们提及《天净沙秋思》的时候,马上想起的 就是“枯藤老树昏鸦”。 究其原因,表面上看,是各家在选编马致远作品的时候有所侧重,对后面的两首只字不提,例如朱东润先生主编的《中国历代文学作 品选》(下编第一册),只收录了2 首马致远的小令,一首是《寿阳 曲远浦归帆》:“夕阳下,酒旆闲,两三航未曾着岸。落花水香茅 舍晚,断桥头卖鱼人散。”另一首就是《天净沙秋思》的第一首 “枯藤老树昏鸦”,而马致远的另外113 首小令,对于读者只是一 个抽象的数字。 而更本质的原因,是第一首的景物描写比后面的两首更加具有层次感,从而营造了苍凉衰败的意境,抒发了悲戚哀怨的情感,成为 悲秋的名篇。 悲秋,是中国诗歌中一个重要的主题,自宋玉《九辨》:“悲哉,秋之为气也!”之后,骚人墨客在仕途无望之时,都会像宋玉一样, 借景抒情,把秋天的景物着力渲染一番,以抒发他们心中的那份悲 凉与绝望。