在画佛像的过程中,遇到了很多困难和障碍,有对佛像的理解问题,有技巧的处理问题,也有身体方面的障碍。。。由于范本的佛像很小,无论是站立的佛像还是盘坐的佛像,从背光顶部到莲花座底部只有七八公分高,一些地方只是概括而画。根据需要,我所画佛像的高度都在二十七八公分左右,佛像画得越大,细节部分交待清楚的要求也越高,因为我是用钢笔线条描绘佛像,所以每一根结构线条都不能含糊,画不出和不懂的地方,需要花费大量时间寻找参考资料。
一尊神有很多面手,服饰和法器千差万别,其功德也有共同和不共同之处。。。由于各本尊的事业不同,故有相同、不同的饰品,其代表象征的意义也不同。比如本尊的顶髻,就有扎起所有头发、披散、上扎下披、半束、分髻等多种;头饰有五佛冠、宝冠、丝冠及花冠等多种;上衣下衣、珍宝璎珞、飘带等都有区别。。。我必须首先搞懂种种差别,又因为不能照着画,所以要在范本的文字说明许可范围内,(也就是如法地画,绝不能臆造,枉造佛像非但不能获取功德,反而会广积罪孽),把侧面的神像改画成正面的,站立的改画成盘坐的。。。范本上常由一尊佛像代替另几尊佛像,譬如范本中的‘奋勇度母’就是由其他度母替代的,只画了双臂,和‘一面八臂’的文字说明完全不一样,碰到这种情况我就重新画,把‘奋勇度母’的八个手臂和所执法器都画全了。(见本页展示的最后一幅佛像)
几乎面对每一幅没画过的佛像都会有很大的压力,唯有祈请上师才能平静。我常在感到无助时凝视放在画桌前的一张纸,从中汲取力量,那纸上画着一个眼睛,是上师在交待我画佛像时,看似随意画下的,其实不然。——上师在纸的一边侧着先画了一个眼睛,画这眼睛时,上师手中的笔毫无规则地涂来涂去,时横着涂眼珠,时竖着涂眼眶,上师画了一个如我般的‘凡夫之眼’,那眼睛充满了混沌和迷茫。。。上师把纸正过来,在纸中央开始画另一只眼,上师执笔的手再没有多余动作,一条漂亮的M形弧线刚画出我就激动难耐,好像在沙漠中发现前面有水渴望立刻得到它。。。上师刚画好,我就迫不及待地拿过来了!(连同那支笔)——是佛的慧眼啊!!!闪耀着光芒和智慧!
我知道,这是上师特别的恩典,因为我心心念念地渴望着上师能看着我画佛像,慈悲的上师遂我愿了!我坚信这是上师特别的加持,所以每每望这眼睛会感到同等的摄受力。是上师看着我排除了一个又一个障碍,注视我画好了一幅又一幅佛像!
记得在画上师的应化身,八十四位大成就者之一‘古古日巴尊者’时,我朝思暮想着如何才能表达出尊者的精神?想到上师关注众生时慈悲清澈的双目,想到上师凝视众生时明亮透彻的慧眼,于是渴望着要把尊者的眼睛画成上师的眼睛。。。当在画好的尊者眼里真的看到了上师的目光,犹如又见恩师激动得泪水涟涟——这正是我曾重重地摔下来祈求上师救度,上师投向我的目光啊!想起那次莫名其妙的摔跤,终于明白那是我业障深重的显现!终于明白上师正以适合我的特殊法门在承救我!于是声声念颂佛号,每画一笔,忏悔一下自己的业障,每画一笔,感激上师的恩重和慈悲。
通过不断地祈请上师加持,不断地忏悔。。。在上师的大悲关注下,在众师兄的至诚帮助下,经过一年的不懈努力,338幅佛像终于画成了。所画之系列单尊佛像,不是纯粹的临摹,也不是如初学毛笔字般的描红拷贝,每幅佛像都是起稿新画的。画不出和不懂的地方,如法地寻找、借鉴参考资料;有些佛像或其中部分,经创作画成。
这些佛像,决不是如我障深智浅的个人能力所能画成,全仰仗上师三宝不可思议的摄受和加持。
(注:以下所画佛像尺寸均为21CM X 30CM,钢笔勾勒。也可将版面适当放大。)
释迦牟尼佛(三世佛之一)
行苦难行(释迦牟尼佛生平大事之七)
莲花生大士
金刚持佛
金刚萨埵
药师如来独尊
著名称如来(药师八如来之一)
成就王无量寿佛(热琼派)
四臂无量寿佛(达龙派)
观音十一面救度八难(噶当派)
观音救度八难(觉囊派)
双身温静金刚手
八臂顶髻尊胜佛母
文殊坚轮
文殊善言狮(萨迦派)
大吉祥天母
二臂顶髻尊胜佛母
白妙音佛母
四臂白妙音佛门
度母独尊
红狮面佛母(萨迦派)
金刚黑鹏九众
鹏翅马头明王(阿底峡派)
莲花语神众
最胜功德
金刚撅业神众
奋勇度母——二十一度母之一(尼贝派)
范本文字说明:奋勇度母,肤色红,一面八臂,坐在莲蕊月座,上二手交叉头顶执金刚与铃,下二手张弓搭箭,中二手执法轮和海螺,末二手执剑与绢索。。。此尊具有大慈大悲之心,消除一切贫困。