民族打击乐器在我国西洋管弦乐队中也常使用。(三)打击乐器的介绍1:碰铃(1) 碰铃的由来:碰铃作为一种民族乐器,又称碰钟或星。(2) 碰铃的结构组成:碰铃形小碗状,用铜制成,一副两个,无固定音高。(3)碰铃的演奏形式碰铃音色清脆悦耳,声音穿透力强。多用于器乐合奏或戏曲、歌舞的伴奏。常配合优美抒情的曲调演奏,是色彩性和节奏性的乐器。2:板鼓(1) 板鼓的由来:作为一种民族乐器,板鼓又称皮鼓、单皮或干鼓。(2) 板鼓的组成结构 :板鼓的鼓框用坚厚的木料制成,一面蒙皮,无固定音高。(3) 板鼓的演奏形式:板鼓常用作戏剧伴奏起到指挥乐队的作用。板鼓除为唱腔击拍和渲染气氛外,还常用不同的鼓点配合演员的动作,烘托人物的表情。在鼓乐合奏中板鼓也可独奏。3:堂鼓(1):堂鼓的由来:作为一种民族乐器,堂鼓,又称大鼓。(2):堂鼓的组成结构:堂鼓的鼓框是用木头制成的,两面蒙皮。(3):堂鼓的演奏形式:堂鼓是现代民族器乐合奏及戏曲音乐中常用的一种乐器。演奏时,将堂鼓放在木架上,用双木槌敲击。因为堂鼓鼓面较大,从鼓心到鼓边可发出不同的音高,音色各异。鼓心的音较低沉,愈向鼓边则声音愈高,击奏时,音量能从很弱到很强,力度变化很大。可敲击复杂的花点,对情绪及气氛的渲染能起较大的作用。4:缸鼓、定音缸鼓(1) 缸鼓的由来:作为民族乐器,缸鼓形状花盆,所以又称花盆鼓。(2) 缸鼓的组成结构:缸鼓的鼓框是用木头制成的,鼓身上大下小,两面蒙皮,形状似花盆。解放后,缸鼓吸收了西洋定音鼓的结构特点被改制成定音缸鼓。有的周围装有八付伸缩螺旋,用以调节鼓皮张力以达到一定音高。鼓身放在一个可以旋转的铁架上,利用鼓身的旋转又可以微调音的高低。另外,在铁架下侧装有踏板,利用踏板可以使音升高降低五度。演奏时,往往根据乐曲的需要,几种调音的方法结合起来运用。(3) 缸鼓的演奏形式:缸鼓的演奏技巧与堂鼓大致相同,用双木槌敲击。音色较堂鼓柔和,常用于戏曲伴奏、器乐合奏,有时也能独奏。定音缸鼓分为大、中、小三种,可单独演奏,也可几个同时演奏。定音缸鼓可运用大鼓的演奏技巧外,还可用西洋定音鼓的技巧演奏。定音缸鼓常用于合奏。5:铜鼓(1)铜鼓的由来:铜鼓,是流行于广西、广东、云南、贵州、四川、湖南等少数民族地区的打击乐器。铜鼓的出现约在春秋晚期,关于铜鼓的记载,自汉以来常见。西南少数民族地区盛行铜鼓,所以保存下来的铜鼓较多。(2)铜鼓的组成结构铜鼓全部铜铸,鼓腔中空,无底。两侧有侗环耳。鼓面和鼓身都刻有精制的花纹。(3)铜鼓的演奏形式铜鼓常常单独作为少数民族的舞蹈伴奏乐器使用,铜鼓发音低沉、浑厚。6:朝鲜族长鼓(1) 朝鲜族长鼓的由来:朝鲜族长鼓简称长鼓,有鲜明的民族特色,(2) 朝鲜族长鼓的组成结构朝鲜族长鼓的鼓腔是用木头制成,两头大中间小,两端蒙皮。长鼓无固定音高。演奏时将鼓横挂胸前,或放在木架上,左手拍鼓,右手执行片敲击。(3) 朝鲜族长鼓的演奏形式长鼓的音量不大但音色柔和,常用来表现轻快、欢乐的情绪。长鼓多用在舞蹈中,由舞者边舞边击,亦可在合奏中作为节奏乐器使用。7:大锣、 小锣(1) 锣的由来:锣作为中国民族乐器,有大锣、小锣之分。(2) 锣的组成结构大锣呈圆形,锣面较大,用铜制成。各地流行的种类较多,其中京锣、苏锣是较常用的两种。大锣无固定音高。小锣又称手锣、京小锣等。也呈圆形,用铜制成,但锣面较小,所以称小锣。无固定音高。 小锣用薄木片敲击,打法也与大锣大致相同。(3) 裸的演奏形式:大锣声音宏亮、粗犷,可用来渲染气氛帮增强节奏,多用于器乐合奏或戏曲伴奏。小锣音色柔和、清亮,在戏曲伴奏中,常以各种打法来配合演员的动作、以烘托气氛。8:云锣(1) 云锣的由来:云锣是中国古老的民族乐器之一。(2) 云锣的组成结构云锣是由若干个音高不同的小锣组成的。(3) 云锣的演奏形式云锣可奏出旋律,亦可作各种节奏型伴奏。在乐队演奏中,云锣作华彩独奏,可获重强烈辉煌的音响效果。9:小鼓(1) 小鼓的由来:作为中国的民族乐器之一,小鼓又称京堂鼓或战鼓。(2) 小鼓的组成结构:构造与大鼓相同,只是体积较小,无固定音高。(3) 小鼓的演奏形式:小鼓的演奏方法与大鼓基本相同,但由于鼓面较小,音色的变化不如大鼓明显而用于演奏较密集的音型。又因为小鼓击音比大鼓高,声音较结实,余音较短,所以常用于合奏与伴奏。10:排鼓(1) 排鼓的由来排鼓,作为中国民族乐器之一,是解放后发展起来的打击乐器,排鼓是根据民间常用的中型堂鼓和腰鼓改革发展而成的。(2) 排鼓的组成结构排鼓是由五个到六个、从大到小,从低音到高音的鼓组成一套。鼓的两面都装有调音的设备。鼓身固定在一个特制的铁架上。(3) 排鼓的演奏形式:排鼓的调音能达到四度到五度的幅度。鼓的两面能发出两个不同的音。由于有不同的音高、音色及轻重的变化,在乐队中能造成丰富的音响效果,善于表现热烈欢腾的情绪,多用于大型器乐合奏及鼓乐,是一种具有色彩性的乐器。11:达卜(1) 达卜的由来:达卜是维吾尔族打击乐器,也称手鼓。具有悠久的历史,早在公元四世纪至六世纪间已有。清代列入四部乐。(2) 达卜的组成结构:达卜的圆框是用木头制成的,一面蒙羊皮、框内四周有许多小铁环。演奏时,两手执鼓边,左右手的手指交替击鼓面。击鼓心时发"冬",用于重拍;击鼓边时发"达"声,用于轻拍。改革的达卜用蟒皮蒙鼓面,比羊皮蒙面的较好。(3) 达卜的演奏形式维吾尔人民能歌善舞,达卜在维吾尔民间器乐合奏及伴奏中占重要的位置,尤其在歌舞中,是主要的伴奏乐器。达卜的发音清脆、响亮,声音力度变化幅度较大,技巧灵活,可以起到烘托多种不同乐曲情绪的作用。12:大钹(1) 大钹的由来:大钹作为中国民族乐器之一,又名大镲。(2) 大钹的组成结构大钹呈圆形(中间突起),用铜制成。两面为一付,无固定音高。(3) 大钹的演奏形式大钹声音宏亮,多用于合奏和戏剧、歌舞的伴奏。13:小钹(1)小钹的由来:小钹作为中国民族乐器之一, 又名小镲。(2)大钹的组成结构:小钹的形状与大钹相同。略小,无固定音高。(3)大钹的演奏形式:小钹音色清脆、明亮,常用于器乐合奏和戏曲、歌舞的伴奏,宜于表现欢快、热闹的场面。