欧洲画家自1840 年才开始使用锌白颜料。锌白受热(阳 光下直晒)会变成柠檬黄,冷却时则又会恢复白色。锌白没有毒性,比铅白显得 冷些,有蓝色倾向。 钛白的化学成分是氧化钛,是惰性颜料,不受气候条件影响,有很强的覆 盖力,是近代生产出的颜料。纯钛白颜色干得快,干后容易变黄,所以经常和 锌白混合使用。锌钛白既减轻了锌白的易脆性,又改善了钛白单独使用的缺点。 钛白和锌白一样具有无毒的优点。锌钛白是目前我国用量较大的白颜料。 18.铬黄、镉黄、藤黄、土黄有何不同? 铬黄是中性的铬酸铅,是一种非常漂亮的略带暖性的颜色,无毒。按照不 同的制作方法生产的铬酸铅可以从最浅的柠檬黄、浅黄、中黄、深黄直到橙色。 市场销售的铬黄都注有铬色,如中铬黄。铬黄色覆盖力强、不透明且干得快, 其稳定性随其颜色深浅而呈明显变化,颜色越深越耐久,浅铬黄受热或年久会 变暗,所以凡高的(向日葵》等油画作品中的铬黄色,最初远没有现在神妙, 而是明亮刺目。铬黄与普蓝调和后稳定性会提高,但铬黄不能与带硫的颜色相 调,调后容易变暗发黑。铬黄更不能与铅白调配。现在市场上铬黄已不多见。 镉黄的化学成份是硫化镉。中黄油画色就是镉黄,其耐光性很好,能经久 不变色,无毒,非常稳定,干得较慢。除中黄外,油画色中的浅黄、深黄、桔 色也是镉色或硫化镉与其它颜料的混合色,这些都是很稳定的颜色。还有一种 镉柠檬黄,比柠檬黄稳定性要好得多,但着色力差。在阳光直晒下会变成橙色。 镉黄的覆盖力较强,几乎能和所有的颜料调和使用,对不常见的铜颜料有反应, 调和后容易变黑,与铬绿调和,干后色泽也会加深。 土黄属矿物质颜料,是天然的含铁化合物,可以人工合成。国产的有金土 黄、土黄二种。国外生产的还有浅土黄和深土黄,是黄颜色中稳定性最好的, 有很强的着色力和覆盖性,干后色层坚实,可以和任何颜料混合使用。 铬黄、镉黄、藤黄的稳定性都不够好,国产的永固黄较稳定,可替代其它 浅黄色使用。此外,钴黄是一种鲜艳的透明色,较稳定,但制造困难,且不易 与群青相调,国内不生产。 19.红色油画颜料分别有什么特性? 朱红即朱砂,其化学成分为硫化汞,略有毒性。国产的朱砂质量稳定,属 上乘颜料。油画朱红颜料干得慢,覆盖力强,单独使用较耐久,但阳光直射下 会变暗。古代大师使用朱红时,表面涂一层蜡或一种透明保护色,朱红与含铜 的颜色调和容易变黑,和比重较轻的颜色(如普蓝)调和会出现泛色现象。 镉红是硫酸镉和镉的硒化物,可替代朱砂,能制成大红、深红、紫红等颜 色。镉红色彩鲜明、浓裂,有良好的覆盖力,干燥时间长,阳光下曝晒会逐渐 变暗,镉红可与镉黄调配成桔色,忌与含铜的颜色调和,除此之外可与任何颜 色调和且耐久不变色。 西洋红即胭脂红,是从胭脂虫中提取出的颜色,无毒,非常鲜艳漂亮,但 稳定性较差,无论散射还是直射都褪色。 玫瑰红过去是从植物茜草的根部提取的。现在工厂生产的玫瑰红已经是人 工合成的茜素红,比较稳定,干燥时间长,单独使用不能厚涂,太稠厚色泽易 变暗,调得稀薄干后容易褪色。 土红属于矿物颜料,有较好的稳定性和极强的覆盖力,干后较结实。质量 所有红颜色粉比重都较轻,与比较高的颜色相调,往往容易泛色。在使用红油画色过程中,一般不能调得太稠厚或太稀薄。欧洲古代大师使用的红颜料 与现在有所不同。红火山灰和红土常被画家采用,它们稳定且坚固,但色泽不 够鲜艳。铁红粉(氧化铁)现在画家只用它来作底色。永固红是煤焦油色淀颜料, 类似朱红,色泽鲜明,较稳定。 20.蓝、绿色油画颜料备有什么特性? 群青:最早是用天然的半宝石(玉青石)磨制而成,它具有漂亮晶莹的色泽, 价格昂贵。今天使用的是一种人工合成的群青,稳定性极强,附着力差,覆盖 力一般,干得较慢,适合于透明画法。除与铜颜料(宝石翠绿)略有反应之外, 可以调和其它任何颜料。紫罗兰是由群青生产的,和群青具有相同的性能。 钴蓝(氧化钴):是蓝颜色中稳定性最好的,覆盖力和干燥度中等,适用于 透明画法,单独使用效果最好。切忌在没有干透的色层上使用,调得过厚,容 易干裂。钴紫和钴蓝的特性相同,属于同一类性质的颜料。 天蓝:是与钴蓝相近似的色彩,有一定的稳定性,微带绿色,明亮、纯净 而又密实。耐久,易干燥。 普蓝又称巴黎蓝,是铁和氰的化合物,着色力极强。稳定、干得较快。与 铅白、镉色、土红调和,会起氧化作用,久后会使画面发褐。 青莲:是一种砷酸盐颜色,稳定性一般,耐光性差,易褪色。 宝石翠绿:稳定性强,覆盖力弱,色彩晶莹透明,是一种比重较轻的透明 色,可用于透明画法。 翡翠绿也叫翠绿:色彩浓郁,是绿色中最稳定的颜色,干得较慢。 中铬绿:有很好的覆盖性,干得很慢,稳定性极好,与镉黄调和有反应。 钴绿:覆盖力一般,干得快,能与各种颜色调和,稳定性较好。 土绿:是一种带褐色的土质颜料,较易干,有较好的覆盖力,色彩偏暖但 不很鲜明,可与任何颜料调和,很稳定。 粉绿:是从含铁的天然矿物中提取研制而成的,有较好的覆盖力,可与任 何颜色调和,较稳定。 21.棕、黑色油画颜料备有什么特性? 赭石:是由铁矿石衍生而成,稳定性极好,有黄赭石和红赭石之分,是古 代画家最常用的颜色,覆盖力强、易干、坚固。现在市场上销售的多为人工合 成的赭石,比天然赭石透明,强度高且耐久。生赭和熟赭是含有铁和锰的化合 物制成的颜色,熟赭在水彩色里比较稳定,在油画色里不太稳定,尤其不要调 得太稠厚。生赭的稳定性比熟赭还差一些,这两种颜色的覆盖力都不太好。 生褐和熟褐:这两种颜料的色彩都偏暗,均为天然土质颜料。生褐色含有 淡淡的绿色倾向,熟褐色略带红色倾向,年长日久倾向性会更强。熟褐的比重 较轻,容易从色层里泛上来。这两种油画色干得快,与其它颜色混合干得更快, 单独使用时切忌在它的色层未干透之前画其它颜色,不然画面干后易龟裂。也 就是说用它做油底子时,必然干透之后才能使用,并且单独使用不能调得过于 稠厚。由于它比重较轻,古典油画家往往用它进行透明画法,在煤焦油和沥青 里提取的棕色类颜料,由于含有不纯的物质,稳定性不佳。若调和光油在画面 上进行透明画法,可用来临摹欧洲古典作品。 象牙黑:是将动物骨骼在隔绝空气的条件下焙烧而成的骨黑。作为油画色 稳定性很好,干后不易龟裂,是最纯正的黑色颜料。它可调和任何颜料使用, 是我国目前生产的黑颜料中最好的品种,单独使用时有产生裂纹的可能。只有 稍微调和一点其它颜料就可以避免裂纹。 煤黑:是从煤烟里生产出来的颜料。具有冷的色调,有很好的稳定性,干 得较慢,可调和各种颜料使用。 22.怎样自行研制油画颜料? 欧洲古典绘画大师都是自己制作颜料,这样能使画家更加熟悉自己所用材 料的性质。手工研制的颜料具有厂家生产的颜料常常缺乏的魅力。现代画家几 乎无人自行制作油画颜料,因为市场上出售的油画颜料丰富而齐全,较稳定, 基本能满足画家的需要。国内油画家虽然对国产颜色性能不满意,也不会自行 制作颜料,宁愿全部使用进口产品,包括画布和工具。尽管自己研制油画颜料 很麻烦,但作为油画创作者了解欧洲古典油画大师研制颜料的过程是非常有益 油画颜料的基本成分是颜料和结合剂。古代大师所用的颜料粉多来源于土质和矿物质。另一部分来源于植物或动物。结合剂是由树脂、干性油及油脂、 香脂和蜡制成,但通常直接使用亚麻仁油。 研磨油画颜料的常用工具:一块厚玻璃或大理石板、一根碾槌(研杆)、一 把调色刀和贮存颜料用的玻璃瓶或空锡管,如图22。 将颜料粉倒在玻璃板上,如果是颜料块应先压成碎末粉,再慢慢地加入亚 麻仁油,同时进行圆圈式研磨,并用调色刀调和,直到获得油画颜料特有的浓 稠度。必须仔细研磨,消除颗粒,使颜料粉与亚麻仁油充分完美地结合。 不同的颜料粉所需要的油量不同,将颜料粉研磨成膏状即可。有渗透性的 颜料不可研磨过细,否则泛色。研磨含铅等有毒性颜料时要预防粉末入鼻。用 亚麻仁油研制出来的颜料,只有在底层颜料完全干燥时才能涂覆盖层,因此绝 对不能用极厚涂画法来作画,最适合一次性画法和单色作画法。要改变这种纯 油性颜料的缺点,需要在亚麻仁油中加10%树脂光油与2%溶解于松节油的蜡。 加蜡是为了增加颜料的粘稠度(如果使用罂粟油则不必加蜡)。同时既能减轻亚 麻仁油变黄,又能防止比重大的颜料与油分离。部分研磨好的颜料存放几天后 可能出现板结现象,需要作进一步研磨。 关于颜料粉(国内部分化工商店和美术用品商店有售),也可自行制作,生 活中所能看到的具有漂亮颜色的土质或矿物质皆可试制。 23.常用的调色媒介有哪些? 油脂是油画颜料的媒介,也用于坦培拉乳液和上光材料中。根据干燥方式, 用于调色媒介的油类分两大类:一是挥发性油,如松节油、熏衣草油、精炼汽 油等。二是干燥性油,如罂粟油、亚麻仁油、核桃油、红花油、葵花籽油等。 不同的油脂所配制的调色媒介的作用也不尽相同,要掌握油画技法,就必须了 解怎样使用调色媒介。目前常用的调和剂与稀释剂主要有下列几种: (1)松节油 松节油是通过对松树脂的蒸馏提取的一种挥发性强、无色透明的液体,亦 称树脂松节油。在绘画中可以用作颜料和调色液的稀释剂,也可用作树脂的溶 剂。优质松节油迅速挥发后不会留下残余物。国内画家多使用医用松节油,药 店有售。起稿与涂底层大色块,它是最佳的稀释剂。 威尼斯松节油与树脂松节油毫不相干,它是非常稠密的琥珀色液体,添加 在油彩和调色油中,能产生坚固的、珠宝般的结膜。因此常作为上光媒介来使 (2)亚麻仁油亚麻仁油又称亚麻籽油,是从亚麻植物的籽中提取的,是油画颜料的主要 媒介。 冷榨亚麻仁油:是亚麻仁油最纯的形式。其基本用途是作为油画颜料的调 热炼亚麻仁油:是用蒸气加热和榨压方法提炼的,也称汽榨亚麻仁油,产量高于冷榨。目前我国美术用品商店出售的多为热炼亚麻仁油,分脱色与原色 两种。 日晒稠化亚麻仁油:冷榨与热炼亚麻仁油主要用于制做油画颜料的调和剂。 用于绘画的是稠化亚麻仁油。一般采用阳光照射的方式进行稠化(详见"调色液 的配制")。它是一种优良的快干调色油。 聚合亚麻仁油:是亚麻仁油在密封状态中加温至300以上制成的透明而 稠厚的极佳绘画调色油。虽然干得不是特别快,但干后产生的色层有着不寻常 的强度和抗裂的性能。适合古典透明画法罩染之用。 亚麻调色油:是熟亚麻油,其中加有10%的光油、15%的松节油和0.5~3%的 钴催干剂。 (3)核桃油(胡桃油) 欧洲18 世纪以前的画家都采用此油,之后被亚麻仁油取代。它流动性好, 但干得慢。当代画家用它作古典油画的调和剂。市场上有冷榨和熟化冷榨两种 核桃油。 冷榨纯生核桃油:是最优质的调色油之一。可用此油加松节油起稿,也可 以自配三合油或直接调色。 熟化冷榨核桃油:在不隔绝空气的状态下,将冷榨核桃油加温后制成,其 中含有氧化铅,供自制调色剂时使用。干燥速度较快。 (4)红花油和罂粟油 红花油:有良好的色彩持久性,不因时间久而发黄,是生产白色和其他浅 色颜料的优质油。多被著名颜料厂家用于生产白色油画颜料。 罂粟油:从鸦片籽中提取,主要用于制作白色和浅色颜料。干燥较慢,结 膜欠坚固。日晒稠化罂粟油是最好的调色油。 (5)乳状亚光调色剂(亚光调色油) 内含纤维素、达玛树脂。将其调入颜色内,可使着色层产生亚光效果。与 三合油交替使用,适于古典透明画法。干燥速度快。 (6)三合调色油("三合一"调色油) 它是具有光泽的调色油,用其调色作画或作润色使用。由一份亚麻仁油、 一份达玛树脂光油和一至三份松节油混合而成。干燥度适中。 (7)油画调色膏 调色膏是更加稠浓的媒介。可使不透明的油画色变为透明色,最适于透明 薄染画法,而且干燥速度特快,用其调色薄染,可立即用不同色再画。 (8)醇酸树脂媒介 属于新型材料,有可能取代传统的调色媒介剂。在国外有许多品牌,它有 明显的优势:与油画色调和时,能加速干燥时间;能增加透明度;使色层更有 光泽;使颜色更加饱和;色层也更耐久。它基本上有两种形式:浓的半透明流 体和极稠厚的膏状。它既能用于厚重的直接画法,也能用于平滑的上光。 (9)矿物酒精 矿物酒精是石油的副产品,作为油画的稀释剂,与松节油的功能一样。像 水一样纯净,挥发最充分,但溶解力略逊一些。 特别声明: 1:资料来源于互联网,版权归属原作者 2:资料内容属于网络意见,与本账号立场无关 3:如有侵权,请告知,立即删除。