1. 红楼梦第六回好句摘抄赏析

原文:“我教你老人家一个法子:你竟带了外孙子小板儿,先去找陪房周瑞,若见了他,就有些意思了。”
赏析:让一老一少同去,便于惹起别人的关注甚至同情。而且方法合理,先找贾府的管家周瑞。找原文:至荣宁街,来至荣府大门石狮子前,刘姥姥便不敢过去。。。..那些人听了,都不瞅睬。
赏析:刘姥姥的卑怯,通过“蹭”“赔笑”等动作,通过“”又教板儿的反复叮咛,惟妙惟肖地表现出来,与之项城鲜明对比的则是几个门卫的懒懒洋洋 、“挺胸叠肚、指手画脚”、傲慢无礼。(反映了中国当时的等级制度)
原文:周瑞家的听了道:“我的姥姥,告诉不得你呢。这位凤姑娘年纪虽小。。。.待下人未免太严些个。”
赏析:这话,她也许只能对一个远道而来、绝无可能泄露的刘姥姥说;从他人口中道出了王熙凤残忍干练、伶牙俐齿的一面。
十分不易。望采纳!^_^

2. 求《红楼梦》前六回经典句子摘抄,标注在第几回

第一回:
1. 假作真时真亦假,无为有处有还无。
2. 玉在椟中求善价,钗于奁内待时飞。
3. 《好了歌》有点长。。懒得打
第二回:
1. 身后有余忘缩手,眼前无路想回头。
第三回:
1. 无故寻愁觅恨,有时似傻如狂;
纵然生得好皮囊,腹内原来草莽。
潦倒不通庶务,愚顽怕读文章。
行为偏僻性乖张,那管世人诽谤﹗
富贵不知乐业,贫穷难耐凄凉;
可怜辜负好时光,于国于家无望。
天下无能第一,古今不肖无双;
寄言纨裤与膏梁:莫效此儿形状!
第四回:
1. 贾不假,白玉为堂金作马。阿房宫,三百里,住不下金陵一个史。东海缺少白玉床,龙王请来金陵王。丰年好大雪,珍珠如土金如铁。
第五回:
1. 嫩寒锁梦因春冷,芳气袭人是酒香。
2. 厚地高天,堪叹古今情不尽;痴男怨女,可怜风月债难偿。
3. 世事洞明皆学问,人情练达即文章。
第六回:
1. 得意浓时易接济,受恩深处胜亲朋。
纯手打吖,望楼主采纳。

3. 红楼梦第六回里面的好词好句

好词好句:1.只听一路靴子脚响,进来了一个十七吧4岁的少年,面目清秀,身材夭矫,轻裘宝带,美服华冠。
刘姥姥此时坐不是,立不是,藏没处藏。2.那凤姐儿家常戴着紫貂昭君套,围着攒珠勒子,穿着桃红撒花袄、石青刻丝灰鼠披风、大红洋绉银鼠皮裙,粉光脂艳,端端正正坐在那里,手里拿着小铜火箸儿拨手炉内的灰。
3.上了正房台阶,小丫头打起了猩红毡帘,才入堂屋,只闻一阵香扑了脸来,竟不辨是何气味。身子如在云端里一般。
满屋中之物都耀眼争光的,使人头悬目炫。4.只见周瑞家的已带了两个人在地下站着呢,这才忙欲起身;犹未起身时,满面春风的问号,又嗔周瑞家的怎么不早说。

4. 红楼梦第六回好段赏析

宝玉初试云雨情《红楼梦》第六回在全书章节中处于十分重要的位置。
亚里斯多德把悲剧结构划分为“ 头” 、“ 身” 、“ 尾”三个部分。如果说《红楼梦》的前五回可以看作是这部伟大悲剧的“ 头” , 那么,我认为第六回即是从“ 头” 到“ 身”必须经过的“颈部” 。
这一回写“ 贾宝玉初试云雨情汤刘姥姥一进荣国府” 。前者约四百多字,是“ 神游太虚境” 的余波,后者作者生动地描写了刘姥姥进荣国府的场面,正是作者通过刘姥姥的耳闻目睹与独特感受,尤其是与荣府里事实上的“管家人”凤姐的“会面”,形象地折射了这个所谓“诗礼簪缨之族”的奢靡腐化,鲜明地刻画了王熙凤这个典型人物形象的性格特征,并深化了作品主题,加强了其艺术魅力。
这才是第六回书的主体。曹雪芹在第五回之后,选取“ 刘姥姥一进荣国府” 的事件, 展开了正面描写,这在全书艺术结构上具有极为重要的、多方面的作用,体现了曹雪芹这位天才作家艺术构思的匠心独运。
在本中,曹雪芹运用了多种多样的艺术表现技巧,成功地叙写了刘姥姥一,进荣国府与王熙凤等人“会面”的场面,从而突现了王熙凤、刘姥姥等人物的个性特征,塑造出血肉丰满的典型形象,深化了作品 的题旨内蕴。这些多样化的艺术表现技巧的成功运用,是曹雪芹艺术上炉火纯青的标志。
下面我们从小说的创作手法上来看逐一欣赏:——曹雪芹首先采用正面描写与侧面描写交错互用的方法,进行多角度、多层次地刻画人物内心世界和环境的描写,以取得别具一格的艺术效果。

5. 红楼梦第六回好句(5个)

1.只听一路靴子脚响,进来了一个十七吧4岁的少年,面目清秀,身材夭矫,轻裘宝带,美服华冠。刘姥姥此时坐不是,立不是,藏没处藏。
2.那凤姐儿家常戴着紫貂昭君套,围着攒珠勒子,穿着桃红撒花袄、石青刻丝灰鼠披风、大红洋绉银鼠皮裙,粉光脂艳,端端正正坐在那里,手里拿着小铜火箸儿拨手炉内的灰。
3.上了正房台阶,小丫头打起了猩红毡帘,才入堂屋,只闻一阵香扑了脸来,竟不辨是何气味。身子如在云端里一般。满屋中之物都耀眼争光的,使人头悬目炫。
4.只见周瑞家的已带了两个人在地下站着呢,这才忙欲起身;犹未起身时,满面春风的问号,又嗔周瑞家的怎么不早说。
望采纳,谢谢~

6. 红楼梦第六回好段赏析

宝玉初试云雨情
《红楼梦》第六回在全书章节中处于十分重要的位置。亚里斯多德把悲剧结构划分为“ 头” 、“ 身” 、“ 尾”三个部分。如果说《红楼梦》的前五回可以看作是这部伟大悲剧的“ 头” , 那么,我认为第六回即是从“ 头” 到“ 身”必须经过的“颈部” 。
这一回写“ 贾宝玉初试云雨情汤刘姥姥一进荣国府” 。前者约四百多字,是“ 神游太虚境” 的余波,后者作者生动地描写了刘姥姥进荣国府的场面,正是作者通过刘姥姥的耳闻目睹与独特感受,尤其是与荣府里事实上的“管家人”凤姐的“会面”,形象地折射了这个所谓“诗礼簪缨之族”的奢靡腐化,鲜明地刻画了王熙凤这个典型人物形象的性格特征,并深化了作品主题,加强了其艺术魅力。这才是第六回书的主体。
曹雪芹在第五回之后,选取“ 刘姥姥一进荣国府” 的事件, 展开了正面描写,这在全书艺术结构上具有极为重要的、多方面的作用,体现了曹雪芹这位天才作家艺术构思的匠心独运。在本中,曹雪芹运用了多种多样的艺术表现技巧,成功地叙写了刘姥姥一,进荣国府与王熙凤等人“会面”的场面,从而突现了王熙凤、刘姥姥等人物的个性特征,塑造出血肉丰满的典型形象,深化了作品 的题旨内蕴。这些多样化的艺术表现技巧的成功运用,是曹雪芹艺术上炉火纯青的标志。下面我们从小说的创作手法上来看逐一欣赏:
——曹雪芹首先采用正面描写与侧面描写交错互用的方法,进行多角度、多层次地刻画人物内心世界和环境的描写,以取得别具一格的艺术效果。

7. 红楼梦好词好句摘抄第一回至第五回

第一回 甄士隐梦幻识通灵 贾雨村风尘怀闺秀
僧道谈论绛珠仙草为神瑛侍者还泪之事。僧道度脱甄士隐女儿英莲未能如愿。甄士隐与贾雨村结识。英莲丢失;士隐出家,士隐解“好了歌”。
第二回 贾夫人仙逝扬州城 冷子兴演说荣国府
士隐丫头娇杏被雨村看中。雨村发迹后先娶娇杏为二房,不久扶正。雨村因贪酷被革职,给巡盐御史林如海独生女儿林黛玉教书识字。
冷子兴和贾雨村谈论贾府危机;谈论宝玉聪明淘气,常说“女儿是水做的骨肉,男子是泥做的骨肉,我见了女儿便清爽,见了男子便觉浊臭逼人”,谈论邪正二气及大仁大恶之人。
第三回 贾雨村夤缘复旧职 林黛玉抛父进京都
黛玉母逝;贾母要接外孙女黛玉;林如海写信给贾政为雨村谋求复职。
黛玉进贾府,不肯多说一句话,多行一步路,怕被人耻笑。贾母疼爱林黛玉;“凤辣子”出场;王夫人要黛玉不要招惹宝玉;宝黛相会,一见如故。
第四回 薄命女偏逢薄命郎 葫芦僧判断葫芦案
雨村补授应天府,薛蟠与冯渊争买玉莲,冯渊被打死。雨村欲拿薛蟠,•当日葫芦庙小沙弥、•如今雨村门子阻其发签,说薛家乃“护官符”上之“雪”(薛)。雨村听门子之计,徇情枉法。 薛家“百万之富”,薛母乃王子腾之妹,与贾政夫人王氏一母所生。 薛蟠要自家另住,薛姨妈要和王夫人“厮守几日”。进贾府后住梨香院。
第五回 游幻境指迷十二钗 饮仙醪曲演红楼梦
贾母怜爱黛玉如宝玉;宝钗来后,人多倾向之,黛玉不忿;宝玉视其如一,略偏于黛玉;二人因亲密后生口角。
贾母等去宁府赏梅。秦氏(乃贾母“重孙媳妇中第一个得意之人”)领宝玉去她房中安睡。梦中观看“金陵十二钗”正册、副册及“又副册”。