仇英仇英(约1505-1552年),字实父,号十洲,江苏太仓人,寓居苏州。初为漆工,后改学绘画。移居苏州后得识文徵明,并拜周臣为师,主宗南宋“院体”,形成以严谨劲利为主调的艺术风格。中年时画名渐起,经常接受富商和收藏家邀请,至其家中作画。嘉靖十六年(1537年)应昆山鉴藏家周凤来延聘居其家六年。尔后又至嘉兴大收藏家项元汴家作画,长达十余年,其间广泛接触、观摩和临摹古代名迹,技艺大进,尤其在继承唐宋传统的工笔重彩人物和青绿山水方面取得了突出成就。晚年与文徵明父子及其门生交往密切,又吸取了“吴派”文人画之长,使作品增添了清雅的气息,其声誉与沈周、文征明、唐寅相并埓,有“吴门四家”之称。 仇英的山水以青绿重色为主,主宗赵伯驹和南宋“院体”,写景真实又有所理想化,布局宏大繁复兼具明快清朗,绘建筑工致精确而不刻板,山石勾勒中兼施皴擦点染,规整中见放逸。画树则勾勒、渲染、夹叶、点缀并用,灵活多变,设色浓艳鲜丽,又注意色调的统一与柔和,显得艳而不媚。人物画亦以工笔重彩为主,尤善仕女,体态俊美,笔法细微,敷色妍柔,有“仇派”仕女之称。其作品雅俗共赏,对传统的青绿山水和工笔人物有重大的发展。存世画迹有《汉宫春晓图》、《玉洞仙源图》、《归汾图》、《桃村草堂图》、《莲溪渔隐图》、《临溪水阁图》、《兰亭图》、《临萧照中兴瑞应图》、《人物故事图》等。
参考文献
1、《大师名画全知道:中国传世名画2》,黄荣川主编,化学工业出版社,2017年6月
2、《仇英与清院本比较研究》,李光蕾,萍乡学院学报,2018年10月
3、《仇英研究》,李光蕾,苏州大学,2015年3月
4、《从潘诺夫斯基图像学视角解读仇英》,殷正琳、丁山,美术教育研究,2018年11月
5、《与关系考辨》,李光蕾、李卫平,萍乡学院学报,2017年4月
6、故宫博物院官网