肖像描写的角度,大致有三种:
一是作者观察的角度,二是人物自我观察的角度,三是作品中其他人物观察的角度。
选择描写角度,要根据创作意图和表现人物性格的需要来确定。
一、从作者观察的角度写。
这个角度便于作者抒发爱憎感情,表达自己鲜明的倾向性。
如赵树理在《小二黑结婚》中对三仙姑的肖像描写:"三仙姑却和大家不同,虽然已经四十五岁,却偏爱当个老来俏,小鞋上仍要绣花,裤腿上仍要镶边,顶门上的头发脱光了,用黑手帕盖起来,只可惜官粉涂不平脸上的皱纹,看起来好像驴粪蛋上下了霜。"
作者对她那种老来俏打扮,是厌恶的,并给以辛辣讽刺。
二、从人物自我观察的角度写。
这个角度便于将肖像描写与人物心理描写有机地结合起来。
如鲁迅的《高老夫子》是这样写的:"这一天,从早晨到午后,他的功夫全费在照镜,看《中国历史教科书》和查《袁了凡纲鉴》里……首先就想到往常的父母实在太不将儿女放在心里。他还在孩子的时候,最喜欢爬上桑树枝偷桑椹吃,但他们全不管,有一回竟跌下树来,磕破了头,又不给好好地医治,至今左边的眉棱上还带着一个永不消灭的尖劈形的瘢痕。他现在虽然格外留长头发,左右分开,又斜梳下来,可以勉强遮住了,但究竟还看见尖劈的尖,也算得一个缺点,万一给女学生发见,大概是免不了要看不起的。他放下镜子,怨愤地吁一口气。"
作者通过高老夫子顾影自怜的描写,将其假道学的面目与自我怨愤的情绪巧妙地融合起来了。
三、从其他人物观察的角度写。
这个角度易于收到一箭双雕的艺术效果。
曹雪芹在《红楼梦》第三回