作为一部讲述重大革命历史进程的电视剧,《觉醒年代》反映的是宏大主题与英雄人物,但该剧在叙事表达、影像呈现以及拍摄手法等多方面进行了明显的创新。故事开场的切入方式都是从个人化的角度,像陈独秀在家高谈阔论,却被自家的两个儿子用青蛙捉弄;李大钊从日本回国,第一天就遇到了北京长辛店的工人葛树贵,到报馆报到的第一天就是为了接济穷苦人借钱。
这些大人物也经常要就国家的道路选择发生争论,但是所有的争论更多是以一种百花齐放的姿态出现,主义与主义之争或存于文字,或传递于语言,而这些不同的探索与争议,恰恰是百年之前革命先烈们历经过的困苦与选择。
这部剧先后出现了无数个历史上赫赫有名的大人物,他们的出场自带光芒,也时常会因为与历史想象不同招惹非议。
这次《觉醒年代》的选角就很绝,像主要人物陈独秀、李大钊、蔡元培等人就是追求神似,靠演员的表演立住人物,而鲁迅、毛泽东、周恩来以及辜鸿铭、胡适等人物则追求形似,一亮相就“以形服人”,再加上演员传神的二次表演,全剧整体展现出一种大年代下的气质。
全剧紧紧围绕“觉醒”的主题,从李大钊写下《厌世心与自觉心》,呼吁国人“改进立国之精神,求一可爱之国家而爱之”,陈独秀创办《青年杂志》,呼唤青年“自觉其新鲜活泼之价值与责任”,到毛泽东提出了“文明其思想,野蛮其体魄,心理体力合二为一,世上事未有不成”,乃至后续发起的新文化运动,到知识分子、青年学生觉醒、工人阶级觉醒。
尽管前路未知,这群时代的探索者依然坚定炙热,从他们探索救国之路付出的实践中,可以一窥革命信仰形成和沉淀的过程。
值得一提的是,这部剧里的影像表达和视听语言也很出色。它不光聚焦于观点的争锋,还有更多通过环境、细节来呈现的时代背景。剧中多次跟随着剧中人的视角,让现在的观众们看到了一个百年前的北京城。
黄沙时刻吹在脸上, 北京大街上各种人林林总总相交而过,穿旗装的和穿旗袍的,穿长衫的和穿西装的,梳着辫子的和戴着礼帽的,送葬队、迎亲队和军队交叉穿行,一段路折射百态人生,将文明杂糅的时代特性展现得淋漓尽致。
这里必须大赞一下该剧的导演张永新,他的上一部作品是《军师联盟》,其实就在拍古装剧的时候对镜头语言做了很多革新,这一次拍《觉醒年代》,也能看出处女座剧组的良苦用心。 艺绽君和张永新导演面谈时得知,为了呈现出北京城当年漫天黄沙的实景,剧组专门从外地找了一种细沙,拍摄时用鼓风机对着吹,演员们演下来都是真实的吃了一嘴沙。
张永新还说道,剧中人物的服装其实都考究到确切的材料使用,“当时的年代有没有塑料?扣子是黄铜的还是塑料的?乃至鞋带、帽子等特别具体的道具,当年应该是用什么材料做成,都经过了严格的考据,再按照历史去还原。”
只有这样的精益求精,追求一个画面的准确,才能呈现整个剧作的完整。过年期间《觉醒年代》的更新并不定时,这直接让观众们觉得不够解渴。如今,春节假期结束,从这周末开始《觉醒年代》就可以继续更新了,对历史感兴趣的观众们,或者就是想看看精彩飙戏场景的观众们,都不妨快快追起来。