琴谱古老的乐谱 琴的出现,至少 有着 3000 多年的历史。然而古人如何记 曲?最早的琴谱始于何时?已难以考证。据研究,殷 商的卜辞中已出现 ”四字;但其是否具有音乐上的意义,至今尚无定论。 先秦典籍《礼记 投壶篇》中,记载着一种用圆圈和方框表示的古老谱式,记录了 周代 ”的两种鼓套。战国初期的曾侯乙编钟 铭文中,反映出 当时已经有了完备的十二律律名,和以 “姑洗均 ”为标准 的各调阶名。先秦又出现了以黄钟、大吕、太簇、夹钟等代表旋律中音 高关系的律吕谱 ,这种乐谱实际上仅具有简单的指代 符号关系。汉魏晋 南北朝时期还出 现过一种叫做 “声曲折 ”的乐谱,但在《 汉书 艺文志》 中仅存作品目录 ,未见具体的曲谱。其曲谱后见于《宋书 古琴谱可能很早就出现了。明人朱权的《新刊太音大全集 》在谈到 古琴谱的来源时 周。张敷因而别谱,不行于后代。”雍门周是战国人。时田文之门客,善鼓琴。但他所制琴谱,既已不行于 后代,也无其它文献可资佐证。朱权的《新刊太音大全集》原为宋田芝 翁编《太古遗音 》,其中辑录了唐人论琴及指法资料 多种。 古琴谱是以记写 演奏技法为基本特征的手法谱。早在西汉中期刘安 的《淮南子 修务训》中,就有这样一段描写: 邕《琴赋》写道:“左手抑扬,右手徘徊,抵掌反 ”等记载。其中,攫援、摽拂、抑扬、徘徊、抑按 、上下、踸踔、 ”等,应当是当时琴家命名的古琴弹奏 时的指法术语。可见,在这一时期已形成一套左、右手的指法体系。记 载演奏琴曲的这 套指法体系的文字或符号,应该就是 琴谱的内容。 文字谱与《碣石调• 幽兰》 在中国历史上,曾经出现过多种记 谱法。如律吕谱、俗字谱、工尺 谱等。但古琴的 乐谱,有着别具一格的记谱方式。它 记录的主要是演奏 乐曲时的弦次 、徽位和两手各指的技法。所谓的 “文字谱 即为古琴专用的记谱法。 古琴的文字谱约 出现在 1400 年前。因为当时还没有印刷 技术,早 期的琴曲谱只有 手写的卷子本。文字谱为一种用普通 文字详细描述弹琴 时的定调、弦序 、徽位,从而规定音高和音色以及左 右手指法和奏法的 记谱方式。《碣 幽兰》是现存唯一用文字谱记写的琴谱,保存于 日本京都西贺茂 1839~1914 年)将其影摹,于1884 年收入黎庶昌所辑的《古逸丛书》 中出版。琴谱卷首小序注明此 ,为南北朝时丘明所传。从原谱的字迹和指法来看,乐 谱可能为唐初抄 本。《碣石调 幽兰 》也是迄今发现最早的琴谱。 《碣石调 幽兰》谱没有具体音高标记,而是通过文字对左、右手演奏技法进行叙述 ,来体现音高、音色和时值等,故名 “文字谱 ”。然而, 这种用文字记写 的古琴谱虽然详细具体,却有过于繁 琐的弊端。如《碣 字谱记录则成了4000 多汉字。 初唐时期的琴家 563~639 50多首琴曲, 很可能是他当年 用繁难的文字谱整理的全部琴曲。现存《碣石调 幽兰》卷子后面所列的 琴曲曲目中,就有赵耶利所修订的《胡笳五弄》。北宋 朱长文《琴史》 ”相合。如同我们在《碣 幽兰》中看到的那样 “其文极繁,动越两行,未成一句 随着琴曲艺术的发展,文字谱因越来越不能适应时 代的要求,最终 退出了历史舞台 。另一种古琴记谱法 古琴艺术的传授,主要方式为 “口传心授 ”。然而 古琴音乐的传播密切相关。记谱法的改良、谱式的革 新,无疑有利于推 进大量琴谱的汇 集与流传。 初唐时期 ,琴家仍沿用旧有的记谱方式 。至中唐 ,著名琴家曹柔在 文字谱的基础上 ,创制了一种较文字谱更为简洁清晰 的琴谱,称”。