“开辟个人“”音发声法的核心内容;是“”音声气管道腔体万能应 根后潜空间”理论意指:口腔共鸣空间是人人拥有的腔体空间, 任何人都可以轻易对它进行开发为己所利用,而舌根后部 准确 变模子的 铸就者和旌行者;是 “”音发声的载体。如下列三 说是悬雍垂和会厌一线为界的后方部位 的咽部空间即是属于个 例所示: 别人自己私有的潜空间范畴,必须经过长期系统专业训练才有可 ”音发声法练卢曲之一词曲:谢立 能获得它,因此它成了不是每个人都能轻易打开它、利用它的秘 密暗道,咽部空间具有潜在的余地和机能,所以可以说 “个人根 后潜空间”开发利用的充分程度即成了声乐 鸣挖掘的关键和核 心问题;“咽部中心共鸣团”是 “”音学派提出的有一个重 点学说观点。意即咽部是喉室出口点、口腔、鼻腔三点的交汇 处,是所有共鸣腔体的中心,形象的说喉室是树兜、咽腔是树 干、口腔是树枝、鼻腔是树尖,因此它起着主宰和支配其他腔体 的开发利用,调节整个腔体协调运行的关键作用。要想真正实现 “开辟个人根后潜空间”目标,形成 “咽部中心共鸣冈”,最快 捷的办法是在 “会厌活塞理论”指导下充分采用以上论述过的系 列发声练声曲并结辅助练习措施进行系统训练,其中 ”韵母八度跳跃自由延长练习效果最佳。 假声带高频泛音声波咽壁反射理论当一个人在利用假声带发声时,~个最显著的共同特点是舌 头总是舔及或抵及下齿龈,自始至终都处在一种松弛平躺状态之 ”音发声法练声曲之一中,因此会厌活塞始终处在拉开状态,下巴处于自然松弛下垂状 词曲:谢々 态,这是任何一个人在发假声时与生俱来的一种自然机能,即使 曾经有过发声毛病的人在发假声时也能轻易地做到这 一点的主要 根源。 女高音之所以不会压喉而能轻易上高音,是冈为她在无意识 充分运用假声带这种发声机能,所以不存有压喉的可能性因素,以上三首练声曲可以充分反映该套系统练声曲的本质特征和 其二是因为假声带位于真声带的上方,离咽腔通道较近近,离喉 功能属性特征: .融严密的系统性、完整性、循序渐进性、阶段 室声门更近,容易进驻咽腔空间;其三是因为假声带高频泛音声 性、针对性、有效性、目的性等特征于一体; .融旋律化、曲式 波活动能力远比真声带声波活动能力强。所以女高音丝毫不受喉 化的练声曲涮与韵律化规范化的歌词为 ‘炉,旋律优美动听、终 咙沉重负担的约束便可轻装上阵轻易取得高音。 止明显、易唱易记,歌词合辙押韵、朗朗上口; .乐句开头和小 中国京剧唱腔发声独有的特征也正是这种假声带发声机能科 节重拍都用 “”音做导向并做为干变万化的字音模子; 学巧妙运用的光辉典范。其发声本质区别于西洋意大利歌剧美声句大多采用带、、、、韵母的字音做韵尾行 发声和中国民族声乐发声特征,其中、低、高音区都是采用假声 腔练习,为 “悬穹腔体共鸣”空间的形成和高位置获得开辟了道 带这种天然的发声机能发声。另外还有一个重要原因是他熟练掌 .上行乐句腔体自动调节不断打开,下行乐句始终保持最高握了那种能往后竖拉后咽壁,形成钢板 音的最大开口状态不做丝毫缩小的办法级进到终止音,同时始终频泛音声波直逼咽壁墙产生反射波形成高位置共鸣焦点这种机能 保持积极兴奋的打开状态; .发声、咬字、行腔、归韵统~集中 技巧,这就是京剧演员音域超越 个八度,高音直入极限音 点固定在咽腔中心位置,为音区、音位、音量统一做保证,为 甚至其以上四、五度音,连续演唱三小时嗓音不累,唱龄八十 “开辟个人根后潜空间”提供直接的力量和方便之路: .具有万 而丝毫不失灿烂辉煌的音色的奥妙所在。但是他们的局限性仅局 能应变的调 功能; .具有共鸣腔体的开发功能; .具有管道腔 限在一一种无意识运用之中,运用了其现象和结果,却没有上升到 理论的高度更没有形成系统的理论体系,导致其他学派不敢有意该套自成独立体系的 “”音发声识有目的或公开声明的借鉴,或不愿意承认其拥有的合理性和科 法各种功能属性的承载者、功能发挥的执行者和实施者、具体工 学性。为此 “”音发声法集古今中外声乐艺术精华于一炉, 作的落实者、本质特征的体现者。 吸取二者的精华成分为己所用把它上升到了 ‘个理论的高度。以 三、结语 专门设计的一套系统的“”音发声练声曲及其相应的辅助措 “”音发声法以其全新的理念、独到的见解、新颖的构 施进行系统的训练就能顺利获得这一机能技巧。打破了美声学 思、完善的机制创立了一套完整系统的理论体系。它是笔者长期 派、民族声乐学派,民族戏剧学派等的局限性。优化了卢乐发声 从事声乐学习之知识积淀与储存、演唱实践之经验总结,是对声 和演唱的技能机制,是一种科学自然且自成理论体系的发声法。 乐发声艺术潜心研究的理论成果;它建立在人体医学解剖学、物 悬穹腔体共鸣理论理声学、力学、心理学等学科理论基础之上的一门交叉学科,是