成为柳永光耀词史的名 句。 这三句本是想象今宵旅途中的况味, 遥想不久之后一舟临岸, 词人酒醒梦回, 却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳, 一弯残月 高挂杨柳梢头。 整个画面充满了 凄清的气氛, 客情之冷落, 风景之清幽, 离愁之绵邈, 完全凝聚在这画面之中。 这句景语似工笔小帧, 无比清丽。 清人刘熙载在《艺概》 中说: “词有点, 有染。 柳耆卿《雨霖铃》 云: ‘多情自 古伤离别, 更那堪冷落清秋节。 今宵酒醒何处? 杨柳岸、 晓风残月 。 ’ 上二句点出离别冷落, ‘今宵’ 二句乃就上二句意染之。 点染之间 , 不得有他语相隔, 隔则警句亦成死灰矣。 ” 也就是说, 这四句密不可分 , 相互烘托, 相互陪衬, 中间若插上另 外一句, 就破坏了 意境的完整性,形象的统一性, 而后面这两个警句, 也将失去光彩。 “此去经年” 四句, 改用情语。他们相聚之日 , 每逢良辰好景, 总感到欢娱; 可是别后非止一日 , 年复一年, 纵有良辰好景, 也引 不起欣赏的兴致, 只能徒增烦恼。 便纵有千种风情,更与何人说?,遥应上片“ 念去去” ; “经年” 二字, 近应“今宵” , 在时间与思绪上均是环环相扣, 步步推进。 “便纵有千种风情, 更与何人说” , 以问句归纳全词, 犹如奔马收缰, 有住而不住之势; 又如众流归海, 有尽而未尽之致。 此词之所以脍灸人口 , 是因为它在艺术上颇具特色, 成就甚高。 早在宋代, 就有记载说, 以此词的缠绵悱恻、 深沉婉约, “只 合十七八女郎, 执红牙板, 歌‘杨柳岸、 晓风残月 ’ 。 这种格调的形成, 有赖于意境的营造。 词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中, 把离情别绪的感受, 通过具有画面性的境界表现出来, 意与 境会, 构成一种诗意美的境界, 绘读者以强烈的艺术感染。 全词虽为直写, 但叙事清楚, 写景工致, 以具体鲜明而又能触动离愁的自 然风景画面来渲染主题, 状难状之景, 达难达之情,而出之以自 然。 末尾二句画龙点睛, 为全词生色, 为脍灸人口 的千古名 句。 补充资料寒蝉:古人在文学作品中写到“蝉” 的时候, 往往都是和“忧愁悲苦” 联系在一起的。 比如元代的卢挚在《沉醉东风》 中说: “冷清清暮秋时候, 衰柳寒蝉一片愁。 ” 宋代词人晏几道在《采桑子》 中说: “一寸愁心, 日 日 寒蝉夜夜砧。 ” 这些诗句都是借“蝉鸣” 来抒发悲苦忧愁的思想感情的。 因为蝉的鸣叫 , 呕哑嘲哳难为听, 而秋蝉的鸣叫就更加凄凉, 这里再加上一个“寒” 字, 就愈发使人感到特别的悲苦, 因而“寒蝉凄切” 四字在词作之首就为全篇奠定了 一种令人心碎情感基调。 长亭:早在秦汉时便开始在道旁设亭, 供旅客停息休憩或送别饯行之用。 当时是十里置亭, 也叫 “十里长亭” 五里一短亭。 词中的长亭( 短亭) 是古代的人们送别的场所, 许多文人学士在写离别时经常要写到长亭。