汉代由于统治阶级对谶纬迷信思想的提倡,上至天子下至中小贵族无不向往升仙,随着这种思想的流行,厚葬之风随之而来,其着力构建的升仙羽化氛围,正是早期道家即黄老思想的丧葬观念。它所提倡的万物都由两极构成的观点,派生出了汉人对生死的看法------事死如生。他们认为生是短暂的,死是永恒的,生与死只是一种场所的变化。人们普遍相信,死者的灵魂如果能够得到某种引导和帮助的话,就会顺利的升入极乐世界,从而达到快乐的永恒和幸福的不朽。而这幅壁画中的龙、凤、虎等神物正是升仙的最好工具,这也是墓主人渴望死后灵魂不灭与升天成仙思想的真实体现。通过壁画,我们不仅了解了汉代的社会现象和思想理念,同时也能够对汉代的艺术风貌窥见一斑。
作者在构图上以主次为序,突出了以龙为首的主题,打破了上下左右对称的传统绘画手法,体现了龙已由象征自然界的神权向着象征帝王的君权的转变。朱雀也一改过去严谨和神秘的猛禽形象,变的修颈长腿,温驯秀丽,作者用比例上的夸张和线条上的拉长,不仅形象的表现了各种动物的神韵,而且充满了神秘的浪漫主义色彩。这种蓬勃旺盛的生命力,这种整体性的气势,也是后代艺术所难以企及的。如果说,唐代艺术更多地表现了中外文化的交融,那么,汉代艺术却更突出地呈现着中华本土的音调传统。
整副壁画简约抽象,充满流动之势,以强烈的动感和明快的节奏形成了起伏波动的韵律美,唱响了美妙欢快的天国畅想曲。