看懂《春潮》的内容,你才能理解为什么有些人面对亲人的伤害,却什么也不说,什么也不做,因为那是悲伤,只能残忍的剪掉自己一部分假装。
在最悲痛,最恐慌的时候,把眼泪永远流在故事的结尾,流在一切结束的时刻,然后继续若无其事和亲人其乐融融。
有的人用童年治愈一生,有的人用一生治愈童年
郭建波的一生都是在整合童年阴影下的自己,当年母亲为了可以在城市落下脚跟才会嫁给郭建波的父亲,婚姻失去爱情的滋养便会长出虺蛇一般的毒气。
片中并未讲述郭建波的父亲具体是怎样的人,用她母亲纪明岚的话讲,那是一位品行恶劣道德败坏的烂人,这是一位不配活在世上的男人,而他也的的确确离开郭建波母女。
母亲把这样的遭遇都归咎于死去的丈夫身上,将怨气发泄在女儿身上,父亲到底是一个怎样的人只有郭建波自己知道,她把有关于父亲的一切包括,儿时的玩具,日记、相片,锁在箱子里。
她怀念的,不是那时旖旎的风光,而是在风光中匆匆而过的一个人驻在时光里曾经的温柔与慈祥。
父亲会给她制作玩具,做她爱吃的饭菜,会在她第一次来例假时用热水给她泡脚为她叠纸巾,而母亲对她的态度是:你怎么会来这个?
母亲的冷漠让郭建波认为初潮就是一种羞耻,抹点羞耻唯一方法就是和不同的男人发生关系,未婚生子成为单身妈妈,吓走相亲对象是对母亲最大的报复。
心理学上,把一个人经历的心灵伤害分为两种,大到天灾人祸等“急性创伤”,小到一句恶言恶语留下的“隐形创伤”。
妈妈,为了报复你,我差点毁了自己。
郝蕾的这句台词,道出了所有人的隐痛。
“你怎么这么笨啊!”
“我真是的后悔生了你,别在外面给我丢人。”
“不好好学习,就不要浪费粮食。”
“离开这个家,你就是个废物。”
小时候的我们与影片里郭建波一样,用一生治愈童年的伤害,在自我救赎的路上,兴奋而又坎坷。
如果有来生,我想长成你喜欢的模样,然后不去喜欢你,这样你就可以感受到我今生的痛了。
人生的多数痛苦,都是来自原生家庭的角色错位。
影片看完,笔者一直思考一个问题,郭建波的母亲如果真的讨厌这个女儿,为什么会抚养郭建波的私生女,甘心情愿地照顾她们母女,一边又对她们恶语相向呢?
原因只有一个,那就是郭建波的母亲也是原生家庭的受害者,才会不知不觉地把这种伤害和疑惑带进新的关系里。
那个年代的人命运多舛,性格被苦难扭曲,爱被冷漠孤僻,一次又一次的相信和期待,一次又一次的失望和心寒,让人已经无法再去听信所谓的安排和未来。
逃离便是最好的选择,所以郭建波的母亲不惜一切代价都要离开那个看不到希望的小山村,离开那支离破碎的家。
日本知名心理学家加藤谛三,在《你活得累吗》一书中提出
父母与孩子之间的关系,往往会看上去很和谐,但实质并非如此,而造成这一后果的现象,称之为“角色错位”。
母亲不知道如何去爱她,她也不懂如何去爱女儿,家原本应该是最好的港湾,最深的羁绊,因为角色的错位,让三代人陷入绝望的恶性循环里。
郭建波在医院里的那段独白,听着无不让人怜惜。
"你安静了,世界就安静了,有多少个夜晚我都夜不能寐,我想躺在妈妈的怀里,但大部分时间,我都躺在了男人的身边,你想让我找一个好男人,有一个家,过体面的生活。我不,我就要你看见我现在的样子"。
她如愿以偿的依偎在母亲怀里,感受母亲最后的余温。
我们无权选择家庭,与父母和解是一场自我修行与拯救。
救赎并非从罪恶中得以解脱,而是对生活的彻底肯定,包括其中的痛苦、折磨和荒诞。
《春潮》是生命之初,如一颗渴望破土而出的种子,勇敢地冲破泥沙,将嫩绿的幼芽伸出地面,指向天空。
当我们还是一个小胚胎的时候,母亲应该用力量,喜悦,期盼,培育着无知的孩子。
而不是将怨恨,悲痛,控制,伤害,绝望,苦毒,化在另外一个生命里。