1.“扑盲子”——就是没准词儿,表演起来有很大的随意性.马三爷曾经说:"扑盲子"是一种手法, 让人听着东一头,西一头,自个儿也不知道要说什么,好像是没准词儿,其实那都是演员表演出 来的,不过得让人家看不出破绽罢了. 2.“吊坎儿”——又叫春点,其实每个行业都有自己的术语,吊坎儿就是那些过去吃江湖饭的人 的一种术语.这种术语两个目的:一个方便,另外一个是保密.干吗要保密?比如说有两位相声演 员,要跟一个老板去讲价钱,又不能明着说,两个人用几句吊坎儿,说几句春点,自己明白了,那个 老板没听明白.三言五语呢,把这个价钱就谈成了. 吊坎儿非常简练,那么春点当中总共的词汇 也就两百多个,这两百多个可以说是把吃喝拉撒睡所有的全都包括了.比如说在生活中的语言 很丰富,说吃饭不好呢叫"差劲",人长得不好看叫"丑陋",产品质量不好叫"不咋地".那么用春点 来说的话,总共两个字就全包括了,叫"念嘬".这词儿有点儿怪怪的,不过挺好记的,好记也不能 用,当着相声演员你要说谁念嘬的话,人家肯定跟你急了。 3.“空码儿”——指没有师承的相声演员或者外行。 4.“皮儿薄”——老舍曾经说:"说相声第一要沉得住气,放出一副冷面孔,永远不许笑,而且要控 制住观众的注意力,用干净利落的口齿,在说到紧要处,使出全副气力,斩钉截铁一般迸出一句 俏皮话,则全场必定爆出一片彩声,哄堂大笑,用句术语来说,这叫做'皮儿薄',言其一戳即破." 5.“摆知”——指拜师收徒仪式。 6.“一头沉”——甲台词较多,以甲的叙述,介绍,评论,讲解,摹拟为主.乙听见叙述的同时,有时与 甲议论发表看法,有时提出问题请甲解释,更多的是为甲的论点作补充.通过乙严丝合缝的衬 托,点出问题,加深矛盾,揭示主题,抖响"包袱"。 7.“刨底”——意思就是把悬念或是包袱等注入作者强大智慧含量的东西提前告诉观众或者 听众,从而大大削弱的作品的感染力或是搞笑效果。 8.“贯口”——就是麻利的,有节奏的语言进行表演.经典段子很多,如《报菜名》,《地理图》, 《八扇屏》,《开粥场》等. 9.“柳活儿”——分歌柳儿和戏柳儿,简单说就是学唱。 12.“入活”——相声演出时,用以将垫话引入正题的一段内容,具有承上启下的作用。 13.“硬入活”——说相声,一上场,开口就点题,称之为“硬入活”。 14.“开门柳”——即“垫话”,旧时也起着招揽观众作用。 15.“荤口”——陈旧卑*庸俗的语言。 16.“发托卖像”——双簧术语。背后的说唱,前脸的学其动作口型。 17.“正唱”和“歪唱”——相声中柳活(学唱)的两种形式。“歪唱”是依靠曲解谐音产生包袱, “正唱”则靠学得逼真,唱的很象而产生“正尖”。 18.“倒口”——相声术语,是指相声里模拟方言,也称“怯口”。 19.“撂地”——解放前表演相声时,设在庙会、集市、街头空地上的演出场所。演员在平地 上演出,另有人向观众租赁桌、凳,供观众坐席。撂地”卖艺按场地分可以分为三等:上等 的设有遮凉布棚和板凳;中等的只有一圈板凳;下等的什么设施都没有。又称:“明地儿”。 20.“画锅”——旧时北方有些撂地演出的相声演员,先以白砂土在地上划圈、写字,以吸引 观众,称为“画锅”。意为画一个饭锅,使演出有收入,得以糊口。 21.“打哏”——为旧相声中的特有名词,即逗哏用扇子打捧哏的光头,以博得观众一笑。 22.“铺网”—— 即后来发展的“垫话”。 23.“唱哏”——即”柳活” 24.“脏哏”——即“荤口”。旧相声中陈旧卑*庸俗的语言。 25.“相声双簧”——相声双簧是双簧的标准形式,双簧附属于相声,正式的双簧都是由相声 演员演出,故在双簧之前加上相声二字。后背不论蹲着坐着,都是相声双簧。相声来源于八 角鼓的逗哏,八角鼓演员过去都是自弹自唱。 弹弦必须坐着, 蹲着没法弹。因此,两把椅子, 后背坐着的双簧应是双簧的原始形式。后来形式曲种独立,后背大都不能弹弦了,所以改为 蹲着,隐蔽遮脸。 26.“曲艺双簧”——所谓曲艺双簧, 其本身是曲艺相声, 其表演则是双簧。 电视播放导航 《曲 苑杂谈》中有电视相声,这是将对口相声的老唱片、录音配像。相声中提到的人物,由多人 扮演,按电视剧场景拍摄,将相声中所学的语言对口型,合成电视片。听声是相声,看像是 故事剧,实际是双簧。这种双簧后背录音中是二人,前脸化妆扮演很多人。电视相声就是曲 艺双簧,因为它在曲艺范畴之内,其扮演超过了相声双簧,其相声台词又不够戏剧双簧的条 件,只能叫曲艺双簧。这种双簧,远有常宝 (小蘑菇)、常连安的《相面》 ,近有侯宝林的《三 棒鼓》 、 《空城计》等,再近的有马志明的《夜来麻将声》 、 《纠纷》等。