上都为廉子雎收藏的上世纪三十年代的古董旗袍以上古董旗袍范例,对比下确实反映了当代一些平裁裁缝的差距,但同时也需要在这里强调一个有趣的情况。其实,随着当代审美和体态的的改变,即便是主流的,话语权比较高的圈内公认做工极为优秀精致的裁缝版型和古董旗袍的版型似乎也不太一样了。左蓝色为古董平裁旗袍,右四张图分别为当下非常优秀的两位裁缝泓然、净致的平裁旗袍作品。虽然不同裁缝的版会有所不同,但大体上来讲当今平裁的版型,流线可能受当代人的身型审美变化影响也发生了一定改变。而流线走向和左边这般浑圆憨厚可爱流畅的感觉已然不太一样了
1)一方面是五六十年代后大陆地区工艺断层,同一时期港台旗袍风格进一步的演进,这使得当代多数大陆的裁缝,即便是我们认为的不少有二三十年做旗袍经验的“老裁缝”其实也多是改良旗袍裁缝了。而近两年复古风潮兴起后,部分老裁缝才又开始重新去学习和借鉴老式的平裁制法。另:受“撑着油纸伞的旗袍姑娘”这一刻板印象的影响(其实民国时代名媛穿旗袍就算撑伞,撑的也多半是摩登的西洋伞而非油纸伞),我们之前总误以为苏州是老裁缝的聚集地,而实际上我好友的探访经验告知我(仅个人经验尚未做切实统计,有出入可指出),苏州目前大部分都是改良旗袍旗袍,就算有能做平裁的,不少也是近两年重新再学的,而在我搜集旗袍店铺的经历中,我的感觉也类似,这两年时兴起来的做传统平裁版型的裁缝其实在苏州甚至江苏一代的并不特别显著地多,即便有,不少也是后学的。
2)二则是百年前的审美和当代的不同,当时流行的体态并不是昂首挺胸凹凸有致的,那时候没有挺阔的钢圈胸衣,流行平胸和颔首,甚至如果你去参考同一时期1920年时代欧美的时装风格也会看到不少相似的审美,个人感觉这也一定程度上与当时中国受西方审美影响有一定的关系。个人理解里,旗袍在当初应是一种西化时尚影响下具有中国特色的改变,它代表着摩登和潮流,也象征着冲破传统和解放,有趣的是,今天旗袍却变成了一种“传统文化“标志。当然了,随着审美的改变,西式工艺的演进,以及传统手工艺自身的发展,目前的平裁旗袍版型,工艺等等其实自身也在改变。这两年平裁旗袍的主流引领者包括一些研习者,他们在借鉴的同时也多多少少融入了自己的东西。但不能完全复刻本身也许并不一定是一件坏事。某种程度上,就如同八十年代带有大量维多利亚时期繁复复古元素的婚纱同时又受当时女权文化影响有垫肩的时代时尚特征一