这部电影有什么不寻常之处?它有哪些可圈可点的桥段?片中的法律程序能说服专业人士吗?主旋律电影如何能既吸引观众又达到宣传目的?三十分钟里或许有很多没有讲完的故事,我们不妨去看看这部作品不为人知的戏里戏外。
戏里
编剧柯林:电影并没有一开始就直接描写“彭勇”的形象,而是先把观众带入情境,这几分钟的铺垫中有案情陈述的部分,相当于一个小开篇。先有案情的牵引,然后再引出主要人物,这样更容易走入剧情。
当初去采风调研的时候,彭少勇身边的干警对他最典型的评价就是有担当,但有担当就要扛得住压力。所以创作的时候,我们是从“压力”入手的。“彭勇”在面对这个案子时面对多少层、多少方面的压力,来自群众的、公安机关的、同事的、领导的……我们就要把“彭勇”面对的压力一层一层地解构出来,让它呈现得更加有序更加深入,并和剧情连贯在一起,达到比较和谐的感觉。
做噩梦的情节是我原创的,最开始的设定是发生在“彭勇”的家中,但拍摄过程中导演把场景放在了办公室,从成片来看,在办公室里发生这个情节,可以保证和案情剧情不脱节,白天在这个办公室讨论案情、开会,下班后也是在这里做的梦,这些都是我们展现“压力”的比较巧妙的办法。
导演徐磊:影片情节的安排不是平行的,我们每一个情节的安排都是把“彭勇”的压力外化出来,每一点压力都代表一个方面,有来自外界的,也有来自“彭勇”内心的。
制片人赵亮:这段戏是现场碰撞出来的灵感。
柯林:这段情节剧本里是没有的,是徐导现场加入的部分。
徐磊:在采风的过程中,我们接触了各方面的人,很多人对公检法机关办案的流程并不了解,对它们之间的关系也不了解。那么这些内容作为一个知识点也好,作为一个看点也好,应该是很多人愿意了解的。事实上公检法的关系是很抽象的,而拍电影是要把一些抽象的概念形象化,用影像的方式表达出来,我就想到了小石头这样的形式。另外,观众如果不了解这些知识,或许对剧情也不能理解得足够深刻。因此我认为先给大家普及一下,对于观众理解后面的剧情也是有帮助的。
小石头说公检法的情节我安排了两段,因为很多时候观众看电影看的是人物的变化,这个故事里,犯罪嫌疑人从被抓到被释放没有太大变化;“彭勇”也没有变化,自始至终都是坚毅正直的。那么要如何体现人物的变化?我们就从嫌疑人的弟弟入手——他对法律的理解发生了变化。故事发生前后的差别在哪儿?一个