这种笔墨线条为形式而形成的艺术语言,我们称之为书法语言。一.书法的基本要素黑白是构成世界的两大色块之一,是万物的基本色调,是宇宙的缩影。人从自然界中走来,也是改造大自然的主体。人类的一切文化都离不开自然界,书法更是如此。黑白是构成书画的最主要色素,在这之中,点线面又是构成汉字的基本要素。中国书法是以汉字为表现形式的,故点线面也就成了书法的形式语言,是书法的形式语言信息和符号。二.点线面大自然中的花草树木、天地、山水无不是由点、线、面组成的立体。一棵草、一棵树它都是由点组成其叶片的面,树杆的面,由点与面构成了其物体的一个完整的形状,就有了物体的具体轮廓——线的出现。所以线是构成一个完整物体的主要要素和符号。没有线与面,也就没有了物体在纸张上的形状。点线面造就了物体的形状,也就是说书法是用毛笔书写的点线面造成的不同汉字的"形状"。这"形状"在书法中是有其规律的,这就好比人们除了有其本身的形体外,还要穿上衣服一样,只是所穿的衣服的颜色搭配和款式选择是千变万化的。各人有各人的不同审美能力,虽然穿着各异,各种"奇装异服",其基本要素是根据人的体形这一基本规律来制作的。就是说无论你是在点线面中怎样变化都是以原形为"法度",是在"法度"之中求万变。这样其作品才有生命力。历代书家都有自己的不同艺术风格,张芝的如《草书帖》的狂放、王羲之的《兰亭序》的劲美、《爨宝子碑》的拙朴、《石门颂》、《张迁碑》和质朴雄浑、颜真卿的"横平坚直"等等,都体现了各家各派的不同风格。总之都是在篆隶楷这一基础上用不同的点线面来表现出不同的个人风格,形成了不同的字体,即是静中求动,同中求异,在不变之中求万变。书法的点线面艺术与文字中的点线面有本质的区别——文字的点线面有其约定俗成的模式;书法中的点线面也有规矩,要求在规矩中求变化,在不变之中求万变,在相对静止中求绝对运动,达到变与不变的辩证统一。就如宋代姜夔《续书谱》云:"点者,字之眉目,全藉顾盼精神,有向有背,随字异形。横直画者,字之体骨,欲其坚正匀静,有起有止……伸缩异度,变化多端,要如鱼翼鸟翅,有翩翩自得之状"。这里的"顾盼"、"向背"、"随字异形"、"变化多端"、"翩翩自得"等都说明了点线在书法结字和黑白布局上多变,形成一种多变的空间"局势",以一种动态的空间反映着生命的运动,也就是在"字内空间"的基础上形成"字外空间"的相互配合,成为书法空间内涵的言语。