《影视精品赏析》 期末作业 穿越时空的性感 --由《西北偏北》约会希区柯克和他的电影 姓名:郝晶 班级:2010 级广编三班 学号:100504201302 穿越时空的性感 --由《西北偏北》约会希区柯克和他的电影 【摘要】 希区柯克在《西北偏北》中将悬念惊怵片该用的一切手法:诸如利用层层设置悬念制造惊 险恐怖的气氛、环环相扣的悬疑和张弛有度的释疑、俊男美女爱恨交加的情感纠葛、利用误 会法造成人物身份的倒错与认正、 利用轻喜剧手法在悬念迭起的故事中加入幽默的对白或是 插入浪漫的情节、 利用大建筑物上的打斗与追逐将剧情推向高潮; 甚至包括一些细节的运用, 如用铅笔涂出纸上的字迹, 在危险关头采用“自暴”方式招来警察帮自己脱险, 用假子弹上 演假枪杀等,都运用得可谓炉火纯青、淋漓尽致。美国电影评论家泰德·森尼特曾评论说: “这部影片的冒险性和戏剧性十分扣人心弦, 片中令人难忘的场景多为其他影片所不及, 其 主题思想仍是希区柯克惯用的思想:人性的冷淡以至丧失。” 【关键词】 性感 希区柯克 悬念 吻 长镜头 主题 纯电影 【正文】 看希区柯克的电影,百看不厌。《西北偏北》是我第三次看了,随着阅历和知识的增长, 每次都有不一样的感受和收获。但是,希区柯克是个怎么样的人?我依然不知。关于希区柯 克,有一个著名的切口。问“希区柯克有多胖?”答“比胖还胖。”这算什么?从具体滑向 空洞,从认真的问题滑向一个狡猾的玩笑。就像《西北偏北》中的乔治 卡兰普先生,这个 大家疯狂找寻或者对号入座的神秘特工,最终使比神秘更神秘的一个空名。于是,希区柯克 的体积超越了所有的实体体积,成为一个类似空名的神圣切口,包裹着层出不穷的观看、阐 释、研究激情。时间过了半个多世纪,《西北偏北》在电影发展史上的地位依然不可动摇, 希区柯克的风采在观众心中的地位依然不可替代。 在我眼里, 这是一个性感的影片和一位性 感的导演。片中的每一处细节都透着浓墨重彩的性感,无比妖娆。 一 性感的希区柯克—--执着于小事 我一直认为世界上的男人有很多种,但归根结底只有一种,那就是性感的男人。每个女 人的审美标准不一样,因而,每个男人都是性感的。我喜欢执着的男人。就像希区柯克。 很多人说起希区柯克, 首先想到的是他的荣誉和成就。 而我最先为之一笑的是他的执着和 可爱。 这不是表现在他六十年的从艺生涯中拍了五十部让世界惊讶的影片。 而是他执着的在 自己的片子中客串了 35 个不起眼的小角色,并由此形成了自己的风格。 《西北偏北》中,他扮演了一个被挤在公交车外面的胖子。最开始看的时候,没有什么特 殊的感受, 但是老师在讲解中提到那就是希区柯克, 让我对这个大导演由一种敬仰之情瞬间 变成一个朋友般邻近的感觉。然后,我找来了他的其他影片,寻找他可爱的身影。 最早他出现在自己的影片里是 1931 年的《讹诈》,他在地铁的车厢里看报,一个小孩与 他开玩笑。后来,他在《39 级台阶》中扮演了一个路人,在《爱德华夫妇》中扮演了一个 从电梯里走出来的路人甲,在《美人计》 里扮演了一个在宴会上喝酒的人,在《电话谋杀案》 中就只作为一张墙上的照片出现,而在《家庭阴谋》中他仅仅是一个剪影。他在自己的影片 里扮演的总是一个毫不相干的人物, 而且多数只在前 5 分钟出现, 目的据说是为了不影响观 众观看。有时他还会为小小的出镜绞尽脑汁,甚至为了出镜减肥、装海上浮尸等等。没有人 知道他为什么这么喜欢在自己的影片中客串角色,但后来有很多导演争相模仿。但是,他的 出镜已然成为希区柯克作品的商标。 我认为只有将一件又一件不起眼的小事做好了, 才能成 大事。正所谓“不积跬步无以至千里,不积小流无以成江河”。从这方面说,胖胖的希区柯 克是性感的、可爱的。 二 性感的悬念——为你而来,连续不断 有时候,女人对于男人而言,是具有不可估量的吸引力的。越是让人看不懂的迷一样的 女人,越能吸引男人,让男人觉得神秘而性感。 希区柯克是世界公认的最擅长使用“蒙太奇”电影手法的大师。他的悬念并非像往常一样 围绕单一的核心来发展, 而是犹如连珠炮一样, 连续不断地制造疑问, 在观众的喘息未定间, 下一秒的紧张已接踵而至。在《西北偏北》影片一开始,导演利用误会法,使广告公司总经 理被间谍组织当作“卡普兰”绑架了。 从此, 罗杰便被卷入一场间谍与反间谍的斗争中―― 罗杰的双重身份和生命安危即刻成为观众关注的焦点。 在经历了别墅审问, 公路遇险和警探 调查一番曲折之后, 罗杰虽然获得保释, 但双重身份的嫌疑仍然存在, 于是他决定去找汤森。 在联合国大厦,罗杰虽然知道了真假汤森,但又误会地被指控为杀人嫌疑。真是一波未平, 一波又起,将观众的心弦绷得更紧。为了躲避警方和间谍组织的双重追击和弄清真相,罗杰 决定前往芝加哥去找“卡普兰”。 在这里, 导演虽然通过反间谍机关向观众公开了虚设“卡 普兰”之谜,但同时又抛出了间谍组织内部设有卧底的更大悬疑。在火车上,罗杰邂逅了神 秘女郎伊芙,她一面保护他躲过警察的追查,用女人特有的魅力撩拨他的爱心;一面又暗中 配合范达姆,将他骗至旷野,差点死在飞机的袭击之下;在旅店,她虽未加害于他,但一纸 字痕又将他引入拍卖厅这个间谍密布的重围之中, 他机智的采用“自暴”的方式才被警察带 出重围。在这里,希区不仅大布疑阵,使观众跟罗杰一样,对伊芙这个神密女郎善恶难辨, 爱恨交加;而且在飞机追击罗杰的那个惊险场面中,吓得观众差点没晕过去。在机场,“教 授”才说出卧底就是伊芙的谜底,为了她的安全寻求罗杰的帮助。剧情发展至此,罗杰的身 份也发生了逆转:由猎物变成了猎手,由逃跑变成主动出击。因此,在感情上,他对伊芙也 由恨转爱,爱情的力量激励他再次深入虎穴,救出伊芙。在总统山的餐厅里,伊芙虽然用枪 “打死”了卡普兰,结束了罗杰的双重身份,但她使用的假子弹却暴露了自己的身份,时刻 面临着死亡的威胁。 这一悬念将剧情推向了高潮: 山崖上的追逐与搏斗紧张激烈、 扣人心弦, 令观众紧张得几乎透不过气来。在千钧一发之际,一声枪响,间谍丧命。最后,希区以特有 的蒙太奇手法, 让罗杰把伊芙从悬崖边直接拉入火车包厢的上铺――以回应他们相识时那甜 蜜的一幕。 对很多人来说, “希区柯克”这个名字再也不仅是一个名字,而是代表了一种电影手法的 精神,成了悬疑惊悚的代名词。他创造并完善了制造悬念的艺术,借以使银幕下的观众“身 临其境”,参与到剧情中去,因此他所控制的不仅是影片,还有观众的注意力,他因而成为 始终把观众放在第一位的娱乐片高手; 他对人类本性与心理状态的深刻理解和高超凝练的视 觉化银幕表达,又使他的影片升华为独一无二、不可效仿的艺术经典;同时,还没有哪一个 导演像他驾驭惊险片那样主宰过某一类型的电影,于是擅长在银幕上“惊吓”观众的希区柯 克名正言顺地揽下“恐怖大师”头衔。根据希区柯克的理论,所谓的悬疑必须是假设以 观众群为主线,透过提供观众剧中角色陷入危机的情节来发发展,但是观众却无法得 知这些角色与危险是谁而造成、或是会再造成什么样的危险的这种紧张气氛。但是为 了达到能令人印象深刻和感情印象,又必须让身处其中的无辜者不会受到伤害,于是 男女角色之间的互动,都呈现在观众面前,唯剧中的男女主角彼此都毫不知情,我们 可以藉由故事的叙述发展来了解男女演员之间的错综复杂,但是我们却无法推测下一 步,希区柯克会让他们发生什么事情。这种声东击西的游戏手法,却是让后人回味无 穷的戏剧张力,他的多部片子都成了经典的代表,为许多后辈导演模仿学习。 三 性感的长镜头——你的好,你的坏 《西北偏北》最著名的那个飞机追人镜头,长达 7 分钟。我觉得这个镜头的性感在于它似 一个玩世不恭的痞子王子,你知道他的好他的坏,却无法抗拒他的坏,更不误拒绝他的好。 后来好莱坞很多以调侃经典为乐的喜剧片都曾多次戏仿了这一镜头,比如《白头神探》系 列,但在它们轻松的游戏里,究竟有没有刻薄的嘲弄意味恐怕很难辨别。事实上,大多数人 对《西北偏北》印象最深的恐怕就是这个镜头,当时脸黑似炭的加利· 格兰特在镜头前沿空 旷的野外公路奔跑着躲避一架农用滑翔机, 而飞机上的人却又是机枪又是农药地对他 “狂轰 滥炸”,应该说这个镜头的视觉冲击力的确惊人,以至于特吕弗对此作出如此评价:“它最 吸引人的地方,就在于其没有戏剧动机,这场戏抽光了所有的涵义和所有的真实性。” 当时有很多迷信“戏剧真实性”的影评人对希区柯克的这一处“神来之笔”提出了质疑, 指出此处希区柯克虽然用心良苦却处理不当, 因为这里的情节存在明显的失实: 飞机从何而 来, 为什么敌对间谍组织冒然采用了飞机这种吃力不讨好的杀人手段, 派个杀手岂不干净利 索?后来飞机撞上加油车爆炸就更是莫名其妙, “飞机杀人” 这使 这样的做法显得尤其愚蠢。 说实话,虽然我对维护所谓“戏剧真实性”的尊严没有任何兴趣和义务,但对此处处理也存 有相同的疑问——难道仅仅是为了让电影更好看?如果是这样, 鼎鼎大名的特吕弗有必要刻 意拔高这场戏的艺术价值吗?以丧失“戏剧真实性”为代价,拍摄这样一场对情节发展没有 任何帮助的纯视觉场面, 可能对增强影片的娱乐性大有裨益, 但对电影的严谨和整体性却无 疑是一个重大伤害。就像《珍珠港》里那长达 45 分钟的轰炸镜头,其视觉炫耀显然大于推 动情节、突出主题的叙事功能。而有趣的是,法国新浪潮的精英人物却恰恰肯定了这种技巧 对本质的伤害,这很值得玩味。 四 性感的吻——充满新的期待和多重品味 和不同的人接吻,有不一样的感觉。在不同的时间、地点接吻,有不一样的情感体验。 有时候,一个吻,可以有多样的体验,充满刺激。 《为希区柯克尖叫》一书中写道“希区柯克影片中有十个经典之吻。分别是《房客》惊恐 之吻,《水性杨花》浪漫之吻,《电话谋杀案》离别之吻,《美人计》电影史上最长之吻, 《艳贼》超级特写之吻,《迷魂记》眩晕之吻,《爱德华大夫》超现实之吻,《后窗》诱惑 之吻,《捉贼记》灿烂之吻,《黄玉》异国风情之吻。但我认为,《西北偏北》中罗杰和伊 芙坎多的吻也是一个值得玩味的经典之吻。这个吻,包含了太多太多不一样的情感。首先, 是一个浪漫之吻。在去往芝加哥的途中,两个人一见钟情,荷尔蒙分泌,不顾身份与其他一 切外在的东西,从内心去吻。其次,是一个诱惑的吻。在伊芙坎多帮助罗杰避开警察的追捕 之后, 罗杰深情款款的对坎多说 “我说你干嘛对我这么好啊” 坎多说 “让我上来再对你说吧” 他们之间的暧昧和诱惑是相互的,而不是单一的,让人感觉情而不色。第三,是一个缠绵悱 恻之吻。镜头里他们没有始终吻在一起,而是吻一小会,就说说话、碰碰脸、咬咬耳朵,和 《美人计》当中的吻是一样的,断断续续,却更撩动人心。第四,是一个勇敢之吻。因为他 们的吻是建立在罗杰“杀人在逃”过程中的,罗杰不能给坎多足够的安定感和确定性,他们 甚至不知道对方的详细情况, 坎多爱上的只是那张迷人的脸, 她所付出的勇敢是一般女孩不 能付出的。第五,是一个惊恐之吻。罗杰和坎多在接吻的过程中,得时刻注意着外面的风吹 草动,服务员的敲门吓的罗杰躲进包厢的厕所里,但是服务员走后,他们继续,正如罗杰说 “太好了,他把床铺铺好了,就一张床,这是个好兆头”。第六,是一个离别之吻。因为到 达芝加哥后,他们都有各自的生活和使命。他们的爱情萌发在列车上,也将短暂结束于列车 上。 对于坎多来说,这个吻无疑是性感的,让他对爱情充满了美好的幻想,同时也感受到了爱 情来临的奇妙。但是,她为此付出的是超乎普通的爱情的勇敢和无畏。应该说,希区柯 克的电影大多数是相当性感的, 其中无论是那些技巧纯熟、具有开天辟地的探索 性镜头技巧, 还是惊艳夺目的明星女主角一贯的金发和尖叫,都充满了令人荷尔 蒙分泌过速的快感刺激功能。 但是, 希区柯克似乎不怎么喜欢赤裸裸的性爱场面, 他的电影性感而决不色情, 在他的电影里你从来也看不到裸体女郎,更没有肉欲 四溅的华丽镜头。而且,希区柯克电影似乎还有这样的特点,那就是爱情片也会 拍的相当悬疑,而悬疑片里又总有缠绵的爱情相伴。 五 性感的金发女人——内外兼修 女人的性感,来自于她本身的美丽,更离不开她内在的魅力。 据说希区柯克七岁时, 在他家附近曾发生过一起毒死金发女郎的案件, 他对此事一直记忆 犹新,但无法确定这对他的电影创作造成了多大的影响。不过,有一点可以肯定,他对女演 员有着固定的、独特的审美趣味,使行“希区柯克女郎”成为一个传奇色彩很浓的名词,而 且从任何一方面看,都要比现在名气更响的各种女郎素质要高得多。 “希区柯克女郎”有着 统一的标准:美艳不可方物、富有幽默感,甚至一样的体型与心理形象--外表冷漠却内心 火热、难以捉摸的神秘气质,甚至垂在耳边的发式,当然还有最重要的一点--都是金发! 而且这些金发女郎在贵妇矜持的外表下面都掩饰着隐隐约约的撩人肉欲。 在第一部真正的希区柯克作品默片《房客》中,希区柯克影片中充斥着金发女郎,首先是凶 手一连杀死八个金发女郎, 男主角的妹妹也是其中之一, 于是他对墙壁上挂着的金发女郎的 画像深感恐惧,不过对同样是金发女郎的女主角却产生了爱慕之情。此后几乎每一部影片, 希区柯克都会起用金发女子作为女一号。