平衡线路的最大特点是抗噪音,而且可达到相当好的效果。任何长度的 电线都相当于一根天线,不 断接收环境中无处不在的随机电磁噪音:无线电信 号和电视信号以及由电源 线、电机和电子设备、计算 机显示器和其他各种来源产生的真假难辨的噪音。电 线越长,它接收的噪音 越多。这正是为什么平衡式 线路是使用长电缆时为最佳选择。若您的工作基本 上局限在桌面上,而且所 有连接电缆长度都不超过 1 ~ 2 米,则只要您不是处在强电磁噪音包围之下,非平衡线路即可获得很好 的效果。另外 一个经常使用平衡线 路的场合是麦克风电 缆。原因是绝大多数麦克 风的输出信号非常弱, 因此即使很小的噪音也显 得相对较大,并且在调音台高增益前置放大器中该噪 音会被放大到令人惊讶的 程度。 总之: 麦克风: 请使用平衡线。 较短的线路:在噪音相对较低的环境中非平衡线路也可提供理想的效果。 较长的线路:周围环境的电磁噪音水平是最终决定因素,但最好采用平衡线路。 I 平衡线路是如何排除噪音的? ** 如果觉得技术细节太烦琐,可跳过本节内容。 ** 平衡线路的工作原理是 “相位抵消”。若加两个相位相反的相同信号 ( 如将其中一个信号进行转换,使 其峰值与另一个信号的谷底重合 ) 则结果为零。即一条水平线。两个信号相互抵消。 正相信号。 反相信号。 无信号。 ( 相位抵消 ) 平衡电缆含有三根导线: 1) 地线中无信号,仅作为 “地线”或作为其他导线中信号波动的 “0”基准。 2) “热”线或 “+”线发送正相音频信号。 3) “冷”线或 “-”线发送反相音频信号。 虽然热线和冷线中的有效 音频信号互为反相,但两根线中产生的噪音信号大小 和相位却都相同。关键是 在信号接收端使其中一根 线的相位反相,这样两根线中的有效信号又变成同相 ,但两根线中的噪音信号 正好反相。互为反相的噪音信号被有效抵消,而有用的音频信号保持不变。岂不是非常巧妙的办法? 正相信号。 + 正相噪音。 正相信号。 + 反相噪音。 不含任何噪音的有 用信号。 8 MG10/2 发挥调音台的最佳性能 1-3. 信号电平—Decibel ( 分贝 ) 的常识 从最初与音响打交道开始,就必须面对 “decibel”( 分贝 ) 及其缩略词 “dB”这个术语。更容易混淆 的是 “decibel”( 分贝 ) 是一个多用途单位,既用来度量声压水平,也用来度量电子信号水平。更麻烦 的是还有许多衍生单位:dBu, dBV, dBm。好在您不必像专家那样来设计这些产品。您只需记住如下一 些基本概念即可: G“个人消费”设备 ( 如家用音响设备 ) 的线性输入和输出中含有 -10 dB 的名义 ( 平均 ) 电平。 G 专业音响设备的线性输入和输出中一般含有 +4 dB 的名义电平。 G 您必须以-10 dB的信号进行 -10 dB的输入。如果以+4 dB的信号进行-10 dB输入,可能导致输入超载。 G 您必须以 +4 dB 的信号进行 +4 dB 的输入。-10 dB 的信号相对 +4 dB 的输入太小,将无法获得最佳效 果。 G 许多专业或准专业设备配有输入和 /或输出的电平切换开关,可用来选择-10或+4 dB。请务必根据所连 接设备的电平,正确设定切换开关的位置。 G 带 “增益”控制功能的输入-如 YAMAHA 调音台上的单声通道输入 -由于控制功能可使输入灵敏度 与信号匹配,因此可接受很大范围内的输入电平。详细情况将在以后的章节中叙述。 MG10/2 9 发挥调音台的最佳性能 2 当信号进入箱体后的走向 一眼看上去即使是最低档的调音台,其框图也犹如太空站示意图。事实上,无论是何种调音台,框图对理解信 号流向都有很大的帮助。下面是一般调音台的简化框图,可用来帮助您熟悉它们的工作原理。 2-1. 简化的调音台框图 输入通道 主控制部分 由调音台的其他通道输入的 信号 ( 若它们被分配到主控 制区的输出或通讯总线 )。 1 2 3 4 5 I 输入通道 1 前置放大器 任何调 音台工作流 程的第一阶 段,通常 只有在该阶段具有重要的 “增 益”或 “放大”功能。前置放大器有一“增益” 控制功 能可用来调节 调音台的输 入灵敏 度,使之 与信号源电 平相匹配。弱 小信 号 ( 如麦克风信号 ) 被放大,较大的信 号被削弱。 2 均衡器 均衡器 可能只是低 频或高频控 制器,或 全成形 四频段参数 均衡器。当进 行增强 时,EQ 阶段也具有 增益功能。可 通过 施加过量的 EQ 增强,使实际输入通道 超载。与 增强相比,通 常削弱可获 得更 好的效果。 3 通道峰值指示灯和衰减器 在通过 设定输入增益 控制以获得 最佳效 果时,通 道峰值指示灯是最有用的工 具。注意它位于前置放大器和 EQ之后。 I 主控制部分 4 加法放大器 这里是 调音台真正 工作的地方 。从调音 台的各 输入通道输入 的所有信号 在这里 “相加”( 混合 )。 5 主衰减器和电平计 一个立 体声、单声通 道或通讯总 线主衰 减器和 调音台主输 出电平计。根 据调音 台的 具体设 计可 能配置 几个主 衰减器, 如根据 所提供的通讯 总线或输出 数不同 而不同。 10 MG10/2 发挥调音台的最佳性能 3 获得最佳音响效果的第一步 在考虑 EQ 及其效果或进行整体混音之前,确保各单独信号源电平的正确设定非常重要。为了使调音台发挥最 佳性能,初始电平的设定至关重要。以下将说明如何操作。 3-1. 前置放大器 “增益”控制是关键 ! 让我们重新研究一下简化后的调音台框图: 每个信号在调音台内传输 的各阶段,都会有一定量的噪音添加到信号中去:前 置放大器、EQ 阶段、加 法放大器以及实际调音台电路中存在的其他各种缓冲器和增益阶段 ( 特别是在模拟调音台会应用 )。必 须记住,在各阶段添加到信 号中的噪音量通常与通过电路的音频信号电平没有 很大的关系。这就意味着 有用信号越强,所添加的噪音相对该信号越小。从技术的角度讲,即可获得较好的 “信号噪音比”—通 常被缩写为 “S/N( 信噪 ) 比”。综上所述,可归纳为如下基本规律: 为了获得整个 系统的最佳 信噪比,在信 号通道中应 尽早将输入信 号放大到所 需要的平均 电平。 在我们的调音台中,也就是 前置放大器。如果在前置放大器阶段未将信号放大 到所需要的电平,在后面 的阶段必需 进行更大的增益,这样 只会放大此前添加的 噪音。还必须记住太大的 初始增益也同样有害, 因为它将使通道电路超载,并引起削波。 MG10/2 11 发挥调音台的最佳性能 3-2. 为了获得最佳效果进行电平设定的步骤 现在我们已经明确应该做 什么,那么应如何操作呢?如果再看一下调音台框图 ,您还会发现在前置放大 器和 EQ 阶段之后有一峰值指示灯,而我们所需的答案就在这里!确切的操作步骤随所使用的调音台和 用途、以及个人爱好不同而不同,以下是一般概述: 1 首先将所有电平控制调到最小:主衰减器、通道衰减器和输入 增益等控制。同时确认没有进行 EQ( 增强或削弱 ),系统内所 有效应器和动态处理器都关闭或绕过。 2 每次分别让一种源信号加载到一个通道:以所希望的最大电平 进行试唱、演奏和播放。在信号加载到相应通道的同时,逐渐 调大输入增益,直到峰值指示灯开始闪烁,然后回调少许,至 峰值 指示灯 仅偶尔 闪烁 的程度 为止。对没 有打开 的通道 重复 上述步骤。 3 调高主衰减器至名义电平 ( 即衰减器刻度上的 “0”标记 )。 4 现在,将所有信号源同时加载,调高通道衰减器,设定初始混 音电平。 以上即为全部基本操作。在 设定混音时,眼睛必须看着主输出电平计以避免始 终停留在峰值区域。如果 输出电平计一直停留在峰 值上,则必须降低通道衰减器,直到整体播放曲目落 在良好的范围内-这取决 于所播放的具体曲目材料。 12 MG10/2 发挥调音台的最佳性能 4 外接效果和监控混音 4-1. 监控器信号发送和整体效果的 AUX 通讯总线 之所以需要在主输出之前通过调音台在某些点 “控制”信号流,有许多目的:其中两个最常见的 目的是 1)获得独立于主混音器的监控混音器,2) 通过 外接效果 单元处理 信号,然后 将它重新 输回 调音 台。这两种功 能以及 其他的功 能都可通 过调 音台 AUX( 辅助 ) 总线和电平控制来实现。如果 调音台配有两条 AUX 总线,则可同时处理两种功 能。更大型的调音台可能拥有 6 条、8 条或更多 AUX 通讯总线,以适应各种监控和处理需要。 使用 AUX 总线和电平控制非常简单。您所要考虑 的是,是否需要进行 “前置衰减器” 或 “后置衰 减器”发送。AUX 发送通常配有功能开关,用来 设定前置或后置衰减器操作。 前置 (Pre)/ 后置 (Post) -二者有何差异? 前置 (Pre) 后置 (Post) “前置衰减器”信号取自通 道衰减器之前的某点,因此 发送的电平仅受 AUX 发送 电平控制的影响,而不受通 道衰减器的影响。 前置衰减 器发送信号在监控 混音中最常用。 “后置衰减器”信号取自通 道衰减器之后的某点,因此 其电平同时受 AUX 发送电 平控制和通道衰减器的影 响。 后 置衰减器发送信 号经常与 调音台 AUX或外接效果处理 的 效应器返回信号一起使 用。 用于监控混音器的前置衰减器发送信号。 该发送信号被传输到监控电源放大器和扬声器系统。通道衰减器不影 响该发送信号电平,因此监控混音器相对主混音器保持独立。这种情况下不使用返回信号。 AUX 发送 信号电平 通道衰 减器 AUX 发送信号电平 AUX 返回信号电平 用于外接效果处理的后置衰减器。 发送信号被输送到外接效果单元—如某混响单元—该效果单元的输出信号返 回到 AUX 返回插口,并被混合到主曲目中。该发送信号受通道衰减器的影响,因此效果信号电平总是与通道信 号成正比。 MG10/2 13 发挥调音台的最佳性能 4-2. 各通道处理专用的通道插口 将调音台信 号发送到设备外的另一 个方法是使用通道插 口:通道插口通常总是在 位于通道衰减器之前, 而且当使用时,会 “切断”调音台内部的信号通道。与 AUX 信号发送和返回不同,通道插口仅作用于 相应的通道。当将动态处理 器如压缩器或限位器作用于某通道时,最常用的就 是通道插口-虽然只能使 用某种输入 / 输出处理器。 通道衰减器 当将插头插入通道插口时,将中断调音台内部的信号通道,并 将信号发送到外接设备进行处理。 使用通道插口时必须使用专用插口电缆,这种电缆在一端有一个 TRS 耳机插口,在另一分叉 “Y”端 有两个单声通道耳机插口。其 中一个单声通道耳机插口将发送信号传送到外接 处理器的输入插口,另一 个则传送从外接处理器输出插口的返回信号。 插入到调音台的 INSERT I/O 插口 套筒 环 尖端 插入到外接处理器的输入插口 套筒 尖端 插入到外接处理器的输出插口 14 MG10/2 发挥调音台的最佳性能 5 改善混音效果 5-1. 着手了解调音台-从哪里开始 ? 混音 操作其 实很简单,不 是吗?只需 来回调 动衰 减器,直 到音响符合要求即可!您 可以马上开 始,但若 利用更 系统的方 法,根据您 要播放 的材 料可 更快更好 地获得理 想的调 音效果。没有 常规 可言,您 可能会 形成一套 适合您 自己的 方法。问 题的关 键是形成 一套系统 的方法而 不是信手 随机 调节。以下是一些建议,可帮助您尽快入门: 衰减器调小 事实 上可能仅 仅太响,通 常最简单 有效的办 法就 是将所 有通道的 衰减器关 闭-一直 将衰减器 调到 最小。也 可一开始 就将所 有衰减器 调到各自 的名 义设 置,但这种 方法太简 单,长期这 样会丧 失调 音灵 感。开始将 各衰减器 调到最 低,然后逐 个调 高,逐步完成混音过程。