朱权《太和正音谱》说:
仙呂調唱,清新綿邈。 南呂宮唱,感嘆傷悲。
中呂宮唱,高下閃賺。 黃鍾宮唱,富貴纏綿。
正宮唱,惆悵雄壯。 道宮唱,飄逸清幽。
大石唱,風流醞藉。 小石唱,旖旎嫵媚。
高平唱,條物滉漾。 般涉唱,拾掇坑塹。
歇指唱。急倂虛歇。 商角唱,悲傷宛轉。*
雙調唱,健樓激裊。 商調唱,悽愴怨慕。
角調唱,嗚咽悠揚。 宮調唱,典雅沉重。
越調唱,陶寫冷笑。
呃,这个说法并不是完全准确的,散曲很多韵脚也是有严格的要求的,比如喜春来首句必用去声为宜,末句需用平声韵。
词和曲比较明显的界限一般来说在于:
1,词有分片和不分片,而曲一律没有分片。
2,部分词牌有换韵,而元曲一概是一韵到底
3,词有入声韵,北曲入派三声,没有入声的问题。
4,曲衬字较为自由,词很少见衬字,即使有也多是句首很少的几个字。
词曲本都是合乐的,原本都算是“歌词”,所以两者的区别特点在成型时便已经由它们的音乐决定,我从音乐的角度随便说说,很多东西凭记忆,请指正:
1.词韵和曲韵是不同的用韵系统。
词韵按照后人的总结,基本上还是把诗韵大致合并而成,虽然说比较灵活,但大体上还是属于《广韵》系统的,
曲韵是《中原正韵》系统的。
两者一是中古音韵系统,一是近代音韵系统,这是一个很大的区别了。你说的平仄三声押韵什么的区别也包含在里面。
另外词不仅区分平仄入,甚至讲究两平三仄,这个扯远了,打住。当然曲子也分清浊的,这个不是太懂。
2.词也是合乐的。所合的大体属于“燕乐”,这与北方少数民族南下后带来的“胡乐”是完全不同的两种音乐,别说风格,连演奏乐器都不同。反映在歌词上当然也不同。当然后面有融合。
3.分片的问题,也是因为燕乐有这样的音乐特点。曲有“套”,其实相类似,也是相关音乐决定的。
4.“元曲一概是一韵到底”,没有统计过,但是杂剧套曲里似乎不全是,等有机会查一下。
觉得讨论不同的曲牌格式时,有必要讨论到它们的流变,因为俚曲套曲和文人曲,区别还是满大的(好吧我就这么一说其实我不懂我用其他的诗词规律套上去的)。
怎么唱呢? gorilla
我也正有此惑。。。