苏轼的《松竹图》和《寒 食诗》书卷早年流入日本,为日本至宝。还有一幅《潇湘竹石图》,原归邓拓珍 藏,据考也许是苏轼真迹。苏轼的绘画虽然给后代留下很少,但是有其同代人的 可靠题跋,米芾、黄庭坚、晁补之等都曾为苏轼的画作过题跋。有时,苏轼还和 李公麟共做一张画,苏轼画石,李公麟画树,苏子由和黄山谷则题诗为序。苏轼 作画爱用宣城的诸葛笔,李廷珪制作的墨和澄心堂的纸。他从小佩服王维和吴道 子,谪居黄州时,曾花不少时间和精力改进画艺。北归后,画艺更显奇绝。他的 绘画作品大都显示出鲜明的个性,对中国文人画的发展产生了深远的影响。 苏轼常以松木竹石入画,初看之下似乎有两方面的原因,一是松木竹石从造 型难度来说,远低于山水花鸟,二是这些绘画题材能充分显示书法笔意,展示苏 轼深厚的书法功底。所谓“石如飞白木如籀,写竹还需八法通。”不过,这两方 面的原因,实际上仅仅是表层的。苏轼在绘画造型上何以要避难就易,他何以要 以书入画,这显然都是值得深究。 其实,苏轼绘画造型方面的避难就易,并非是由于苏轼造型能力低,无力描 摹形体结构复杂的对象。苏轼也曾画人物,佛像,他画的螃蟹也非常出名,显示 出苏轼对造型难度较高的物象非不能也,而是不去做。苏轼选取竹木松石入画, 最根本的原因是由于他尚简、尚写及审丑的文人画美学趣味。 尚简,历来被认为是文人画最突出的审美趣味,未能代表这一趣味的言论不 外是倪瓒所谓的“仆之所谓画者,不过逸笔草草,不求形似,聊以自娱耳”。