西汉画工在构 图上已经可以较好地组织大型的图案 ,如天上 、人间 、地下的相隔 ,天上有天门标明 ,地下以平台为限 ,天地之间自然是人间 界之中,都以典型事物凸显其空间 ,丰富而有条理 。帛画中三界的描绘相互独立又彼此关联 ,靠的是龙和其他神话动物的穿插 20作者简介 ,讲师,主要研究方向为服装设计 苏州大学学报(工科版 50配置 ,画上段两条翼龙的向内动态 ,紧凑地牵领着这一华彩部分 ,龙首部分为墓主及其随从在这个画面中心间隔出的疏朗空间 ,使墓主形象在以密为主的画面上突出醒目 ,龙尾部分将下段众多形象合拢 ,并促成境界的自然过 ,全画上下呈“开合”节奏 ,左右呈均衡变化 ,形象以动静对照 ,达到二维平面绘画风格的高度水平 马王堆T形帛画的发现 ,说明汉代初期画工技法已较之前的战国楚帛画的表现手法更进一层 ,创造了重彩画形式 ,是人物 画发展中的重大贡献 。作为目前存世最早的卷轴画作品 ,长沙战国楚墓出土的两件帛画《龙凤仕女图 》和《人物御龙图 》为我们 展现了线描造型的手法 ,画工的勾线已经十分准确 ,并在人物面部略施粉彩 ,作为装点 。而汉墓帛画画技更闲熟 ,用笔更自如 着色多样,除了单色 ,还有调色 。对象不同 ,用色不一 。所有形象都用墨笔勾画 ,轮廓十分清晰 ,勾线后平涂 ,部分使用了渲染 少量形象直接用色彩画成。画面以朱红 、暖褐为基调,石青 、藤黄 、白粉等丰富色彩的运用服从于统一的色调 ,产生了诡 、华丽、热烈的效果 。重彩的颜料有矿物和植物两种质地 ,像石青 、石绿 、朱砂 、赭石等矿物质颜料 ,质地厚重 ,不易褪色 、胭脂、藤黄等植物颜料 ,色泽透明 ,容易褪色 。西汉的帛画以矿物颜料为主 ,因此保存了原来的色彩效果 “引魂升天”的帛画主题和汉代丧葬制度 T形帛画体现了古代葬制中关于安魂复魄的做法 ,形象而具体 。《周礼 》、《仪礼 》和《礼记 ,都记载了有关丧葬的习俗和制度方面的细节 。如《礼记 》中就记载出殡时负责高举魂幡 ,走到柩前的人叫做“复者 ”。因为当时的人认为死者不识途 铭旌导引,上面有死者的肖像作为标志 ,便于死者识别 ,而且铭旌必须随葬 ,否则 ,灵魂又会尾随而去 。