汤溪不是共产党员,过去对党史也几乎一无所知。为了成全导演的梦想,她毅然决定接下这个艰巨的创作任务。“其实这也是一种幸运,它让我有机会从零开始,了解中国共产党的历史。 ”对党史没有任何预设概念的汤溪,反而更容易进入那段峥嵘岁月,去挖掘故事和人物。“长期剧本创作的经验,让我总是想写出一些与众不同的东西,而不想沿着别人走过的老路搞创作。 ”
正是由于对自己的高标准、严要求,汤溪的创作迟迟没有动笔。后来,编导二人干脆开着车,从成都到西安,再从西安到陕北、甘肃、宁夏、内蒙古,沿着斯诺当年的行程重走了一遍,亲身、实地感受斯诺当年经历的点点滴滴。正是在这段行程中的某一天,汤溪突然茅塞顿开,找到了剧本创作的方向。“按照通常的思路写《红星照耀中国》剧本,一定是从斯诺的视角入手,表现一个对红色中国充满好奇的外国记者,是如何被红军和毛泽东征服的;但在我的剧本里,这一切都是毛泽东的‘大手笔’ ,是毛泽东运筹帷幄的一次伟大的‘宣传推广计划’ 。 ”
众所周知,斯诺前往陕北的行程是宋庆龄安排的,但实际上这一切都是毛泽东和周恩来等中共领袖的精心策划和周密安排,是毛泽东与宋庆龄达成的一次具有极高战略意义的默契配合,是一次改变中国前途命运的“宣推运作” 。斯诺成为第一只“报春的燕子” ,将红色中国的秘密告诉全世界,功不可没。
一部兼具史诗性、纪实性、政论性的电影
与此同时,汤溪还找到了斯诺行为的主动性。影片的开篇段落,是梦幻式的意识流风格,表现了斯诺前往红区前的生活片段以及当时中国的社会现状。在写实的基础上,更展现了创作者自己的观点和倾向。影片的最后一场戏,是在新中国成立70周年之际,毛泽东和斯诺的英灵在天安门广场相遇,一同瞻仰毛泽东亲笔题写碑文的人民英雄纪念碑。这一段极为写意的结尾,是汤溪的神来之笔,她希望观众能够充分理解这个场景的意味与意蕴。