国画创作中,意境的营造是创作的重点,留白作为营造意境的关键手法,通过物象上的留白能够给人留下充分的遐想空间,塑造出动人的意境。这种手法作为给山水画的创作带来无数灵感,也成为了其得以生存和发展重要积极元素。画面中的空白留给观者自己想象,需要在画面中巧妙的做好水墨的构图和渗透,这样才能股营造出完美的意境,否则根本称不上是留白,更别说充满灵气的画作了。以明代唐寅的《落霞孤鹜图》为例,虽然画面看似充实,但是被山石树木遍布的画作,又谈何意境的灵气和遐想的空间呢?山水画中的留白,本质上是纯,是通过恬淡、雅致的笔墨韵律向观者展示自然与其他元素的奥妙,因此,留白作为一种无形的妙化语言,要具备足够的分量能够营造出这种特殊的意境,带给观者隽永的感受。所以,留白的应用要合理、巧妙,达到意境的创设,不能让作品丧失灵气。
总之,中国山水画中的留白要与构图和虚实巧妙穿插结合,从全局考虑,把握画意和笔意的表现,通过碰撞融合展现画作之美,带给观者美妙的审美享受。
(作者单位:黄淮学院艺术设计学院)
作者简介:袁鹏吉,男,1994年出生,汉族,河南安阳,黄淮学院艺术设计学院。
刘金佩,汉,出生于1991年,河南省濮阳,黄淮学院艺术设计学院。
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