△ 梵蒂冈 博物馆里的秘密No.2 想了解一座城市,一定要去它的博物馆。罗马市中心的梵蒂冈,既是一座堡垒森严的城市,也是教皇的家。梵蒂冈博物馆是世界最古老的博物馆之一,馆内最著名的非西斯廷礼拜堂莫属。 △ 西斯廷礼拜堂,大厅屋顶巨画既为《创世纪》 所有走进这里的人都忍不住凝视米开朗基罗创作的湿壁画——《创世纪》(Volta della Cappella Sistina)。它是米开朗基罗一人历时四年多就绘制而成的9幅连续宗教题材壁画,取材于《圣经》的开头部分,共绘有343个人物。 △ 米开朗基罗·博那罗蒂(1475—1564),绘画家、雕塑家、建筑师和诗人。 鲜为人知的是,他的这件杰作是后来加上去的。 1473年西库斯托斯四世作为教皇圣庙修建礼堂,墙壁上满是精美的壁画。但天花板却只以简单的星空为装饰。后来教皇朱利乌斯二世决定重绘天花板,他把这项工作交给了新晋的人体雕塑家米开朗基罗。 △ 红色座椅上的为朱利乌斯二世(又称尤利乌斯二世),被认为是史上最有作为的25位教皇之一。 这是一次大胆的托付,因为米开朗基罗在当时并不太出名。要改造的天花板是几乎没有遮挡的近 500 平方米的弧面,离地达18 米(相当于 6 层楼高)。但米开朗基罗一人只用了四年零5个月就完工了。 △《创世纪》,长40米宽14米 ,米开朗基罗从1508年5月至1512年10月独立创作而成,现藏于梵蒂冈西斯廷教堂礼拜堂 这位才华横溢却经验不足的画师,为何能在短短时间就完成了这项大工程呢? 500年以后,当梵蒂冈工作人员启动修缮计划的时候,揭开了隐藏其中的秘密。20世纪80年代,工作人员花了9年的时间才将其修缮完成。他们清理这个天花板所耗的时间,是米开朗琪罗绘画用时的两倍多。 △ 梵蒂冈工作人员修缮《创世纪》壁画 工作人员发现:壁画的许多绘制步骤,从远处是无法看出来的。天花板上最大的人物像,跨度将近6米。米开朗基罗并没有打算直接绘制,他先是画出每个人物的草稿图,接下来要把草图转移至墙壁上。 △ 人物草稿图 草图被刺出许多小孔,然后用一袋碳粉在草图上进行扑打,便会在墙上留下清晰的印记轮廓。但扑粉是个极其缓慢的过程,年老的教皇不断催促米开朗基罗,他想在去世之前看到完工的样子。于是米开朗基罗不得不把碳粉改为刻刀,这样能提高不少效率。 △ 教皇曾与米开朗基罗就工程进度问题多次产生冲突 教皇朱利乌斯二世是最有名的战士,其个性极为活跃,甚至曾经率领部队御驾亲征。米开朗基罗虽尊敬教皇,但他不是那种甘于接受压迫的人。所以两位巨人难免发生冲突,历史记载教皇曾多次追问壁画何时完工。而米开朗基罗的著名回应则是: 完工的时候就完工 。 为了赶制这一工程,米开朗基罗更要承受极其严酷的体力折磨。一天18个小时站在脚手架上,一周7天不断仰起脖子,颜料都会滴进眼睛里。往后一段时间,他甚至只能昂着头,把东西拿到头顶上看。 他甚至写了一首诗描述这四年多的辛苦: 我的脖子 像鸽子一样鼓起 肚子 像空麻袋一样吊着 胡子 指向天花板 我的脑子 掉进我的脑袋里 或许伟大作品的诞生,不仅需要创作者的巧思匠心,还需要驱使他创作的、甚至可以说燃烧生命的强烈的情感——譬如爱,譬如憎,譬如不甘,譬如悲怆。 凭借坚强的意志力,他坚持了下来。难怪歌德在参观西斯廷礼拜堂之后感慨道:“ 没有到过西斯廷的人,无法了解一个人的力量能达到的程度。 ” 这是集“错视画”、建筑、雕塑、浮雕的技法,及不同绘画风格为一体的辨识度极强的“米式风格”。 米开朗基罗将礼拜堂天顶的空间无限延伸,直通幻象中的天堂,也将文艺复兴时期的绘画艺术推向了巅峰。 附:往期回顾 《蒙娜丽莎》被盗:毕加索无辜躺枪?真正偷窃者,竟是他…… BBC 《Museum Secrets Season 1:The Vatican Museum》 新欧洲《镇馆之宝得这样看:米开朗基罗和梵蒂冈博物馆不得不说的故事》 Mtime时光网《米开朗基罗:<创世纪>中的“创造亚当”, 雕塑大师的一人杰作》