荷塘月色赏析《荷塘月色》赏析《荷塘月色》是现代著名散文家朱自清的散文代表作。朱自清(1898—1948),字佩 弦,江苏扬州人。文学研究会成员中在诗歌和散文创作方面 有特色、有成就的作家。代表性作品主要有长诗《毁灭》, 诗文合集《踪迹》,散文集《背影》、《你我》、《温州的踪迹》、 《欧游杂记》等。《荷塘月色》写于1927 月,后收入散文集《背影》。在过去的阐释中,许多人认为:《荷塘月色》 作于大革命遭受挫折的白色恐怖的历史时期,作为一位正直 的、怀着满腔爱国热忱的知识分子,他无疑是极为痛苦而为 祖国深感忧虑的。作者对荷塘月色的描写既表现了作者内心 的压抑、沉闷之情,以及对黑暗现实和反动统治的强烈不满; 也表现了作者对现实的逃避,作者也正是想借淡月掩映下的 荷塘景色,摆脱现实的烦恼,追求刹那安宁的心境;同时也 体现了他追求美好、自由生活的理想。(钱谷融主编《中国 现代文学作品选》华东师范大学出版社)。这样的理解具有 它的合理性,但是这样的坐实又不可避免地造成了对这篇散 文的误读。作品中的“心里颇不宁静”既然没有明确说出是因 大革命失败而来,就有多种可能,既可能原因在大革命失败, 也可能原因在家庭琐事。总之,作者是想找一个“逃遁”之所。 所以具有日常性的“日日走过的荷塘”、并不特别美的荷塘才 会变得美伦美奂。这样的荷塘首先是自然的美,作者通过一 系列的比喻、拟人都修辞手法,将自然的美与 诸如“舞女”“刚出浴的美人”“远处高楼飘来的歌声”“梵阿铃”等联系 了起来。荷塘之美被是清醇的,但是喻体却是艳冶的。在喻 体与本体同时出现的表达方式,与其说是为了形容荷塘与月 色,但同时也表现了艳冶的想象。但不管怎样,艳冶的梦想 是在半遮半掩中表现出来的。接着作者进行了深度的时间性 想象,即将想象由现实/荷塘引入历史和文化,写出历史上许 多采莲的盛事来,直接地写出历史上与采莲有关的情事。先 是写出皇家的采莲景况,引用了梁元帝《采莲赋》,写出“妖 童媛女,荡舟心许”的热闹场景。但因为自己不是皇帝,而就 是皇帝则事过时移,因此心里不免酸楚起来。于是又把自己 放到平民的位置上写出民间采莲的情事:“采莲南塘秋,莲花 过人头;低头弄莲子,莲子清如水。”迷恋过人头的莲花中, 男女嬉戏,低头弄莲子相爱的场面。无论是写现实中的荷塘 的美,还是写历史上采莲的盛事,文本的总体指向都与娱乐 有关。在写荷塘的现实部分,一系列的比喻,如“凡俄琳的歌 声似的”“刚出浴的美人似的”,很显然是个体的欲望呈现。就 是写历史上采莲的盛事,所想到的也都是与情爱有关涉的, 如“妖童媛女,荡舟心许”和“低头弄莲子,莲子清如水”。历 史上的情事,使“我”心旷神怡。即使意识到现实/今的逼迫, 但也不想回到现实。但就在他反复咀嚼“弄莲子”,细诉内心 “爱子”的心意的时候,突然到了家门口。因为是如此的沉浸, 以致忘却了现实,而当现实突然出现的时候,所以吓了一跳, 因此文中才有“猛然抬头”之说。一切的爱情想象,面对这现 实中熟睡的妻子——家庭以及家庭道德责任的时2 候,都不 得不烟消云散。所以说,这篇散文实际上是作者的艳情想象, 一场士大夫的艳梦。这部写了士大夫艳情白日梦,但是这样 的梦想又总是被现实所搅扰。这就形成了朱自清散文的既放 纵/想象又约束/现实之间的振荡文本结构,既以谨严缜密的 结构约束放纵想象的文本形式。在这篇《荷塘月色》之中是 如此,在另外一篇散文《桨声灯影里的秦淮河》中也同样表 现出来。《背影》、《荷塘月色》等篇所表现出了朱自清散文 的基本风格。