紫砂壶成为近年热门收藏的门类之一,百年以上名家制作的紫砂壶,其文化价值和投资价值还有提升的空间。 每到年末,小编都会为壶友整理当年拍卖会场的部分紫砂壶,那么 2019年有哪些紫砂壶值得关注?一起来盘点一下吧。 请注意: 以下资料, 小编整理时,仅挑选了成交价过百万级别,值得一赏的紫砂壶,不涉及海外拍卖。 请注意: 以下资料, 小编整理时,仅挑选了成交价过百万级别,值得一赏的紫砂壶,不涉及海外拍卖。 顾景舟 三足高腰线提梁壶套组 (五件) 拍卖时间:2019-12-02 拍卖会:北京保利2019秋季拍卖会 成交价:RMB 7,015,000 在紫砂的历史上,明代陈仲美、清代陈鸣远等名家均曾以紫泥为料对古代青铜器进行过仿制。及至近代,作为汲古为新的积极践行者,顾景舟在设计中同样融入了得自古老青铜器的一些元素,此套“三足高腰线提梁套组”便可为其中典型的一例。 此壶的提梁、三足、圆腹、肩线造型来源于古代酒器盉,此类造型最早出现于明代万历年间,顾氏“三足高腰线提梁壶”壶身作扁珠式,敦厚圆融,饱满如钵。壶肩饰以三道弦纹,平添了几分古意。 壶盖内嵌微盎,中央立一宝珠式钮,钮型与身筒形状相类,大小相映。 壶嘴微敛,二弯短流,厚实凝炼。腹下设三枚象足,流线起伏有致,三足鼎立,支起全壶,稳重敦厚。壶肩提梁以三段直线圆柱架出,圆角转折利落,结构安如盘石,提梁所形成的虚空间恰与壶体虚实相应,整体观之形体周正,工精艺到,气度超群。 四只小杯同样以弦纹装饰,与壶体呼应,外配小圈把,内施冰裂纹釉,以增添套壶整体之层次感。 此壶壶底所钤为“荆南山樵”四字方章,这枚印章是顾景舟先生在上世纪四十年代离开上海返回宜兴之时所自镌。 故此可以推断此壶制作的年份大约为二十世纪四十年代末至五十年代初期间。晚年在托付后事时,他曾对弟子表示:“骨灰一半与老伴合葬,一半撒在铜棺山顶(荆南山主峰)…我们都是荆南山下的子民,荆南山养育了我们,最后还是归于荆南山。” 因此,此印一方面代表了顾老对荆南山深厚的感情,一方面也借“樵”字表达了他在世事动荡的同时,渴望隐为高士,以抟砂作壶为乐的归隐之愿。 在紫砂的历史上,明代陈仲美、清代陈鸣远等名家均曾以紫泥为料对古代青铜器进行过仿制。及至近代,作为汲古为新的积极践行者,顾景舟在设计中同样融入了得自古老青铜器的一些元素,此套“三足高腰线提梁套组”便可为其中典型的一例。 此壶的提梁、三足、圆腹、肩线造型来源于古代酒器盉,此类造型最早出现于明代万历年间,顾氏“三足高腰线提梁壶”壶身作扁珠式,敦厚圆融,饱满如钵。壶肩饰以三道弦纹,平添了几分古意。 壶盖内嵌微盎,中央立一宝珠式钮,钮型与身筒形状相类,大小相映。 壶嘴微敛,二弯短流,厚实凝炼。腹下设三枚象足,流线起伏有致,三足鼎立,支起全壶,稳重敦厚。壶肩提梁以三段直线圆柱架出,圆角转折利落,结构安如盘石,提梁所形成的虚空间恰与壶体虚实相应,整体观之形体周正,工精艺到,气度超群。 四只小杯同样以弦纹装饰,与壶体呼应,外配小圈把,内施冰裂纹釉,以增添套壶整体之层次感。 此壶壶底所钤为“荆南山樵”四字方章,这枚印章是顾景舟先生在上世纪四十年代离开上海返回宜兴之时所自镌。 故此可以推断此壶制作的年份大约为二十世纪四十年代末至五十年代初期间。晚年在托付后事时,他曾对弟子表示:“骨灰一半与老伴合葬,一半撒在铜棺山顶(荆南山主峰)…我们都是荆南山下的子民,荆南山养育了我们,最后还是归于荆南山。” 因此,此印一方面代表了顾老对荆南山深厚的感情,一方面也借“樵”字表达了他在世事动荡的同时,渴望隐为高士,以抟砂作壶为乐的归隐之愿。 清雍正 紫泥六方壶 拍卖时间:2019-12-04 拍卖会:北京保利2019秋季拍卖会 成交价:RMB 1,150,000 此器紫泥泥色奇美,平面六方形,壶身、流、盖、钮、底、颈皆呈六方,曲折合宜尺度,六方条把圈成螭龙之形,六方流三弯向上秀美,榫接流畅,盖覆而折,仿若官帽,钮六方状似珠圆,平底干净利索。 虽是六方壶,但肩颈处以弧线处理,线条明确流畅,毫不拘泥,充分运用点、线、面的变化,起承转合清晰明确,比例结构合理。六方壶是紫砂的经典器型,其形体明快挺秀,富有阳刚之气。从早期的“大彬六方壶”,到历史悠久的“僧帽壶”,再到近代的“雪华壶”,无不诠释了方器线条流畅、轮廓分明、平稳庄重的制器准则。此件依据几何造型而成,表面看似简单,却做工精细,方圆并济,将六方壶的艺术精髓发挥的恰如其分。 依清宫档案记载,雍正是极其喜欢宜兴紫砂壶的,仅13年雍正执政时期,在造办处雍正年档案之中的元年、四年、六年、七年、十年、十一年均提到宜兴紫砂,且有十一次之多。这也足以说明雍正经宜兴紫砂对官窑瓷器产生过重大影响。细审此壶,其式度、泥质、捏作、工法,皆是雍正时期之制,符合由雍正皇帝所引领的当时社会“文、雅、精、细”的审美观。 此器紫泥泥色奇美,平面六方形,壶身、流、盖、钮、底、颈皆呈六方,曲折合宜尺度,六方条把圈成螭龙之形,六方流三弯向上秀美,榫接流畅,盖覆而折,仿若官帽,钮六方状似珠圆,平底干净利索。 虽是六方壶,但肩颈处以弧线处理,线条明确流畅,毫不拘泥,充分运用点、线、面的变化,起承转合清晰明确,比例结构合理。六方壶是紫砂的经典器型,其形体明快挺秀,富有阳刚之气。从早期的“大彬六方壶”,到历史悠久的“僧帽壶”,再到近代的“雪华壶”,无不诠释了方器线条流畅、轮廓分明、平稳庄重的制器准则。此件依据几何造型而成,表面看似简单,却做工精细,方圆并济,将六方壶的艺术精髓发挥的恰如其分。 依清宫档案记载,雍正是极其喜欢宜兴紫砂壶的,仅13年雍正执政时期,在造办处雍正年档案之中的元年、四年、六年、七年、十年、十一年均提到宜兴紫砂,且有十一次之多。这也足以说明雍正经宜兴紫砂对官窑瓷器产生过重大影响。细审此壶,其式度、泥质、捏作、工法,皆是雍正时期之制,符合由雍正皇帝所引领的当时社会“文、雅、精、细”的审美观。 晚明/清初 宜兴紫砂狮钮圆球壶 拍卖时间:2019-11-27 拍卖会:2019秋季拍卖会 成交价:RMB 4,622,675 壶身圆润,壶盖与壶身结合为圆球体。钮作狮戏绣球状。大圈把,三弯流。壶身一侧刻唐王昌龄诗《芙蓉楼送辛渐》:「洛阳亲友时(如)相问,一片冰心在玉壶」, 随「大彬」款。 此壶形制较大,近30公分宽、22公分高,但壶身厚度仅有0.2公分,且整体线条流畅,重量轻盈平均,制壶者技艺之娴熟可见一斑。 壶身圆润,壶盖与壶身结合为圆球体。钮作狮戏绣球状。大圈把,三弯流。壶身一侧刻唐王昌龄诗《芙蓉楼送辛渐》:「洛阳亲友时(如)相问,一片冰心在玉壶」, 随「大彬」款。 此壶形制较大,近30公分宽、22公分高,但壶身厚度仅有0.2公分,且整体线条流畅,重量轻盈平均,制壶者技艺之娴熟可见一斑。 清康熙 陈鸣远制铭诗句春雪梅瓣壶 拍卖时间:2019-11-17 拍卖会:中国嘉德2019秋季拍卖会 成交价:RMB 7,705,000 此壶以梅为师,全器皆取梅花意象,一气呵成。由五瓣饱满的囊片围成钵状壶身,上丰下敛,布局匀称,弧线圆润灵活,暗蕴骨力。 二湾壶流蓄势昂首,嘴缘内外线面讲究。长耳把流畅俊逸,线条灵动。壶肩上承壶盖,盖型一如盛开的五瓣梅。正中壶钮塑为含苞待放的小梅。壶身底着未设圈足,仅以五瓣囊片内凹,中心贴饰五瓣小花萼。盖内气孔与壶内流孔皆圆正不苟,孔缘棱线分明,流嘴内壁亦干净俐落。壶内工艺讲究,刮修素净,整体手法与其他鸣远传器(如无垢壶、子式壶、幽赏壶)工艺特征一致。 此壶以梅为师,全器皆取梅花意象,一气呵成。由五瓣饱满的囊片围成钵状壶身,上丰下敛,布局匀称,弧线圆润灵活,暗蕴骨力。 二湾壶流蓄势昂首,嘴缘内外线面讲究。长耳把流畅俊逸,线条灵动。壶肩上承壶盖,盖型一如盛开的五瓣梅。正中壶钮塑为含苞待放的小梅。壶身底着未设圈足,仅以五瓣囊片内凹,中心贴饰五瓣小花萼。盖内气孔与壶内流孔皆圆正不苟,孔缘棱线分明,流嘴内壁亦干净俐落。壶内工艺讲究,刮修素净,整体手法与其他鸣远传器(如无垢壶、子式壶、幽赏壶)工艺特征一致。 清早期 陈砺成制铭诗句朱泥金华春炉壶 拍卖时间:2019-11-17 拍卖会:中国嘉德2019秋季拍卖会 成交价:RMB 1,150,000 壶作高四方,亦称春炉式,壶身自下而上渐趋丰满,四棱作圆化处理。此壶溜肩挺腹,沿势下收腰微撇足,压盖短颈,盖面隆起中竖钮柱,弯流上翘,鋬环垂滴,两者对称协调。 此壶成型难度极大,如此精工细作,张弛有度,尽显大将之风。身筒一面铭刻“气作金华露,香嘘玉椀花。”侧旁署名“砺成”,并钤有“厉石”方章。 陈砺成:为雍正年间紫砂名工,传世多佳器。尝见“砥成”款紫砂器,制品时代风格与“砺成”相近,按古人命名习俗,砥成或砺成族兄。 壶作高四方,亦称春炉式,壶身自下而上渐趋丰满,四棱作圆化处理。此壶溜肩挺腹,沿势下收腰微撇足,压盖短颈,盖面隆起中竖钮柱,弯流上翘,鋬环垂滴,两者对称协调。 此壶成型难度极大,如此精工细作,张弛有度,尽显大将之风。身筒一面铭刻“气作金华露,香嘘玉椀花。”侧旁署名“砺成”,并钤有“厉石”方章。 陈砺成:为雍正年间紫砂名工,传世多佳器。尝见“砥成”款紫砂器,制品时代风格与“砺成”相近,按古人命名习俗,砥成或砺成族兄。 清道光·瞿子冶刻吉安制月壶款 紫泥调砂石瓢壶 拍卖时间:2019-07-07 拍卖会:2019年春季拍卖会 成交价:RMB 1,150,000 款识:月壶(底款);吉安(把款);子冶(刻款) 镌刻:子磻茶具,子冶作画。池上凉月如水,画此遗兴。如坡公画法。坡公画简而意无穷,曰数寸有寻丈势。子冶作于二分竹一分屋,时己亥七月。 款识:月壶(底款);吉安(把款);子冶(刻款) 镌刻:子磻茶具,子冶作画。池上凉月如水,画此遗兴。如坡公画法。坡公画简而意无穷,曰数寸有寻丈势。子冶作于二分竹一分屋,时己亥七月。 清中期 杨彭年制、陈曼生刻阿曼陀室款 紫泥合欢壶 拍卖时间:2019-07-07 拍卖会:2019年春季拍卖会 成交价:RMB 2,530,000 款识:阿曼陀室(底款);彭年(把款);曼生(刻款) 镌刻:蠲忿去渴,眉寿无害。曼生铭。 款识:阿曼陀室(底款);彭年(把款);曼生(刻款) 镌刻:蠲忿去渴,眉寿无害。曼生铭。 清晚期 玉成窑阿曼陀室款紫泥汉君壶 拍卖时间:2019-07-07 拍卖会:2019年春季拍卖会 成交价:RMB 1,978,000 此壶为最经典的玉成窑致敬前代文人作品。其壶底部落“阿曼陀室”款,乃是陈曼生的房室名。 壶下腹部镌刻江听香、钱叔美、钮非石等十五位与曼生有关的文人逸士,并落款纪年嘉庆乙亥(嘉庆二十年,1815)。此年,陈曼生当与上述文人雅聚文会,并为后人所知。 至清代晚期,玉成窑的诞生亦是文人雅聚的产物,胡公寿、任伯年、梅调鼎、徐三庚等人,于此窑口汇聚文思,与曼生时期形成了很好的呼应。 此壶早期为台湾知名藏家旧藏,因为品相状况佳,壶体泥质、烧成完美,藏家常持以冲泡茗茶。在九十年代台湾历史博物馆举办的《茶的文化》专题展览中,此壶亦作为重要藏品进行展出,得到了海峡两岸藏家的关注。 此壶为最经典的玉成窑致敬前代文人作品。其壶底部落“阿曼陀室”款,乃是陈曼生的房室名。 壶下腹部镌刻江听香、钱叔美、钮非石等十五位与曼生有关的文人逸士,并落款纪年嘉庆乙亥(嘉庆二十年,1815)。此年,陈曼生当与上述文人雅聚文会,并为后人所知。 至清代晚期,玉成窑的诞生亦是文人雅聚的产物,胡公寿、任伯年、梅调鼎、徐三庚等人,于此窑口汇聚文思,与曼生时期形成了很好的呼应。 此壶早期为台湾知名藏家旧藏,因为品相状况佳,壶体泥质、烧成完美,藏家常持以冲泡茗茶。在九十年代台湾历史博物馆举办的《茶的文化》专题展览中,此壶亦作为重要藏品进行展出,得到了海峡两岸藏家的关注。 当代 蒋蓉制 牡丹 拍卖时间:2019-06-21 拍卖会:上海匡时2019年春季艺术品拍卖会 成交价:RMB 5,520,000 牡丹壶,是蒋蓉大师在1956年出于对新中国的赞美和歌颂而创作的。 创作这件作品的构思中,她以牡丹的花朵作为壶身,花朵饱满,似在欲放未放之际,片片花瓣,团聚向上,充满生机活力;壶盖则在花蕊侧瓣开出嵌盖,使花朵整体天衣无缝,一只欲停欲飞的彩蝶,点缀其上,既是装饰,又成为壶之盖钮,为了制作出蝴蝶最生动的模样,蒋蓉大师前前后后捉了176只蝴蝶,日夜观察后放生。生活的情趣,大自然的美丽,与紫砂壶的实用性,完全融为一体,巧妙的构思,令人拍案叫绝。 中国有句俗话:“红花虽好,尚需绿叶相扶”。蒋蓉大师牡丹壶花朵之底部,则是以多片肥壮的牡丹绿叶相衬,壶嘴以叶片团卷而成,自然、贴切,又以牡丹枝杆攀曲成壶把,曲线富有弹性活力,叶茎、叶脉清晰,线条舒展流畅,如玉雕般的质感,衬映大红牡丹之花,一派富丽堂皇。 牡丹壶问世至今,已走过了半个世纪。在这50余年中,这件作品,无论是文化界、艺术界、收藏界,无一不是盛誉满堂。这是蒋蓉大师以天赋才华、创作激情、高超技艺与社会现实、历史背景及民族文化全方位融合的艺术成果。 牡丹壶,是蒋蓉大师在1956年出于对新中国的赞美和歌颂而创作的。 创作这件作品的构思中,她以牡丹的花朵作为壶身,花朵饱满,似在欲放未放之际,片片花瓣,团聚向上,充满生机活力;壶盖则在花蕊侧瓣开出嵌盖,使花朵整体天衣无缝,一只欲停欲飞的彩蝶,点缀其上,既是装饰,又成为壶之盖钮,为了制作出蝴蝶最生动的模样,蒋蓉大师前前后后捉了176只蝴蝶,日夜观察后放生。生活的情趣,大自然的美丽,与紫砂壶的实用性,完全融为一体,巧妙的构思,令人拍案叫绝。 中国有句俗话:“红花虽好,尚需绿叶相扶”。蒋蓉大师牡丹壶花朵之底部,则是以多片肥壮的牡丹绿叶相衬,壶嘴以叶片团卷而成,自然、贴切,又以牡丹枝杆攀曲成壶把,曲线富有弹性活力,叶茎、叶脉清晰,线条舒展流畅,如玉雕般的质感,衬映大红牡丹之花,一派富丽堂皇。 牡丹壶问世至今,已走过了半个世纪。在这50余年中,这件作品,无论是文化界、艺术界、收藏界,无一不是盛誉满堂。这是蒋蓉大师以天赋才华、创作激情、高超技艺与社会现实、历史背景及民族文化全方位融合的艺术成果。 当代 蒋蓉制 青蛙荷花套组 拍卖时间:2019-06-21 拍卖会:上海匡时2019年春季艺术品拍卖会 成交价:RMB 2,070,000 五十年代,蒋蓉决定设计制作《荷花茶具》,作为紫砂花货工艺的先锋。 《荷花壶》配色清新明丽:用米黄的底色,朱红的花脉,墨绿的莲芒内镶嵌着粒粒活动的莲子,青青的荷叶、荷梗,碧绿的青蛙,充作壶底平衡的红菱、乳白色的藕、鲜嫩的赭石荸荠,鲜艳夺目,给人以美的享受。 《荷花壶》巧妙的定型尤为令人百思不解-以盛开的荷花作壶身,圆鼓鼓的莲蓬作壶盖,弯曲的花梗作壶把,才出水的嫩荷叶作壶嘴,巧妙地运用小青蛙作壶“的子”,真是静中有动,动中有静,自然天成,独具一格。 1956年第一把《荷花壶》烧成后,成为名震陶瓷艺术界的创举,除获得宜兴县委的创新奖外,还在全国陶瓷工业会议上被评为特种紫砂工艺品。现在《荷花壶》已成为人们收藏的紫砂工艺珍品。 五十年代,蒋蓉决定设计制作《荷花茶具》,作为紫砂花货工艺的先锋。 《荷花壶》配色清新明丽:用米黄的底色,朱红的花脉,墨绿的莲芒内镶嵌着粒粒活动的莲子,青青的荷叶、荷梗,碧绿的青蛙,充作壶底平衡的红菱、乳白色的藕、鲜嫩的赭石荸荠,鲜艳夺目,给人以美的享受。 《荷花壶》巧妙的定型尤为令人百思不解-以盛开的荷花作壶身,圆鼓鼓的莲蓬作壶盖,弯曲的花梗作壶把,才出水的嫩荷叶作壶嘴,巧妙地运用小青蛙作壶“的子”,真是静中有动,动中有静,自然天成,独具一格。 1956年第一把《荷花壶》烧成后,成为名震陶瓷艺术界的创举,除获得宜兴县委的创新奖外,还在全国陶瓷工业会议上被评为特种紫砂工艺品。现在《荷花壶》已成为人们收藏的紫砂工艺珍品。 清道光 申锡制 茶熟香温款 方井壶 拍卖时间:2019-06-21 拍卖会:上海匡时2019年春季艺术品拍卖会 成交价:RMB1,265,000 “方非一式”,变化多端。此 “申锡制四方壶”以段泥作砖形方壶,块面挺括,线条利落,气势挺拔,力度逼人,四方形三弯流,壶把上段呈曲线飞动,使整器平添灵动秀逸,锐角清秀利落,整体豪爽刚劲,稳健阳刚。 壶身模印阮元《积古斋钟鼎彝器款识》所载砖文:“杜陵东园铜壶容三斗,重十三斤,永始元年供工长造,护昌守啬。夫宗掾通主守左博丞守,官并省。”永始元年为公元前十六年。供工隶属供府,是负责物资供给的机构。壶身另一侧刻竹,颇似瞿应绍之笔。子冶曾绘《竹石图》,诗曰:“墨君高节忆坡翁,石上丰神写米公。不是两般清净物,那能传得此高风。” “方非一式”,变化多端。此 “申锡制四方壶”以段泥作砖形方壶,块面挺括,线条利落,气势挺拔,力度逼人,四方形三弯流,壶把上段呈曲线飞动,使整器平添灵动秀逸,锐角清秀利落,整体豪爽刚劲,稳健阳刚。 近代 顾景舟制曼晞陶艺款绿泥合菱壶五头组 拍卖时间:2019-06-02 拍卖会:中国嘉德2019春季拍卖会 成交价:RMB 4,025,000 近代 顾景舟制紫泥虚扁壶 拍卖时间:2019-06-02 拍卖会:中国嘉德2019春季拍卖会 成交价:RMB 1,265,000 钤印:荆山壶隐(底款);生于乙卯、顾景洲(盖款);景舟(把款)。