一、诗(古体诗和自由诗除外)在平仄上要求严格,但打油诗不太注意。
1、以五言绝句为例,诗(古体诗和自由诗除外)的平仄必须按标准句式来写,任何的近体诗都是这四种标准句式的排列组合。
这四种基本句式即:
平平仄仄平 仄仄平平仄
平平平仄仄 仄仄仄平平 (七言在五言前加两个相同的相反平仄)
古人使用这四种基本句式来写绝句时,虽然也可以有变动,但基本秉承一三不论,二四五分明的原则。意即写绝句时,一句诗里面,除了第一个字和第三个字可以不论平仄以外,其他的都要严格按照平仄的规定来写。以王之涣的《登鹳雀楼》为例:
白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。
这首诗的平仄为:
仄仄平平仄 平平仄仄平 (“白”为古入声字)
仄平平仄仄 仄仄仄平平 (“一”为古入声字)
这首诗除了第三句的第一个字,基本上都是严格按照字与字平仄相间,句与句平仄相对的原则来写的。
2、以五言打油诗为例,打油诗平仄自由。
以张打油的《咏雪》为例:
天地一笼统,井上黑窟窿。
黑狗身上白,白狗身上肿。
这首诗的平仄为:
平仄仄仄仄 仄仄仄平平 (“黑”为古入声字)
仄仄平仄仄,仄仄平仄仄 (“白”为古入声字)
从这首打油诗可以看出,这首诗是字与字之间不讲平仄相间,句与句之间不讲平仄相对。
二、诗在押韵上要求严格(自由诗相对宽松一点),但打油诗不太注意押韵。
仍然以王之涣的《登鹳雀楼》和张打油的《咏雪》为例,王之涣的《登鹳雀楼》第二句、第四句入韵,“流”、“楼”押韵,都是平声韵(绝句只能押平声韵)。
张打油的《咏雪》的第一句、第二句、第四句入韵,“统”、“窿”、“肿”押韵,其中“统”、“肿”是仄声韵,在绝句中属于押韵大忌,不仅如此,“窿”还是一个平声。所以,《咏雪》这首打油诗在押韵上只讲韵同,但在平仄上完全不讲究。
再以王梵志的打油诗《馒头诗》为例:
城外土馒头,馅草在城里。
一人吃一个,莫嫌没滋味。
从这首诗每一句的最后一个字看来,“头”、“里”、“个”、“味”四个字之间是不押韵的。这就更说明打油诗不太讲究押韵。
三、诗在遣词造句上多要求用词典雅脱俗,但打油诗不太注意,用词多平白俗俚。
1、人们写诗时,用词多典雅秀奇、清新脱俗。
比如,写诗