摘要:张爱玲和三毛是两个文坛的两个奇女子,她们都出自知识分子家庭,都才气逼人,都才华横溢,天性敏感,不甘平庸,骨子里都是彻头彻尾的悲观主义者。本质上两个人在对待人生的态度上都是一个底色――不过表现出来的方式不一样。张爱玲,她在文章里同读者拉拉家常,但却始终保持着距离,不让外人窥测她的内心。而三毛的作品常常描述的是自己的经历与生活或是对于人生与生活的思考。
关键词:悲剧 言情 生活
中图分类号:I206 文献标识码: A 文章编号:1672-1578(2011)10-0043-02
张爱玲和三毛是两个文坛的两个奇女子,她们都出自知识分子家庭,都才气逼人,都才华横溢,天性敏感,不甘平庸,骨子里都是彻头彻尾的悲观主义者。本质上两个人在对待人生的态度上都是一个底色――不过表现出来的方式不一样。张爱玲,她在文章里同读者拉拉家常,但却始终保持着距离,不让外人窥测她的内心。而三毛的作品常常描述的是自己的经历与生活或是对于人生与生活的思考。
张爱玲一个善于将艺术生活化,生活艺术化的享乐主义者,又是一个对生活充满悲剧感的人。她是名门之后,贵府小姐,却骄傲地的宣称自己是一个自食其力的小市民。她悲天怜人,时时洞见芸芸众生“可笑”背后的“可怜”。但实际生活中的她却显得冷漠寡情,她通达人情世故,但她自己无论待人穿衣均是我行我素,独标孤高。她在文章中同读者拉家常,但却始终保持着距离,不让外人窥测她的内心。
三毛,这位“万水千山走遍”的传奇女子,一生走过的是一条曲曲折折,充满神秘色彩的路。她用云一般的生命,舒成随心所欲的形象,无论生命感受是甜蜜或悲凄,她都无意矫饰,字里行间处处是自然流露。表现在写作风格上,二人有以下几点差异:
1 写作角度不同
三毛以其色彩斑斓的异国风情,真诚深挚的爱心,质朴而诙谐的文笔,震撼着千千万万个读者的心。正如她所说:“我写的作品只是我生活的记录。我不写自己而写别人,我没有办法。”作品都是描述的是三毛自己的经历与生活或是对人生或生活的思考。她曾屡次提到:“虽然我写的都是些平淡的家庭生活,很平淡,但有一点不得不说,很多生活枯燥的朋友给我来信说我的文章给他们带来快乐,其实,我的文章就是我的生活。”她从不用第三人称写作,所写的都是纪传体性质的散文,一个字一个字的诉说自己的故事。
而张爱玲则完全不一样。她永远都是第三人称,她是冷静的讲述别人的故事,从不把自己带进小说里,她以一种近乎冷酷的悲剧感叙述一个个悲凉的传奇,内省、孤傲以及都市人的优越感与孤独感交织起来形成她对时代“荒凉”特色的心理感受,她笔下的主人公多半是些为爱而生的角色。她们的命运似乎就是为了爱情而辗转于人生之路。不管是怎样的道路,一但走了就不能回头…而她,则是冷眼旁观的记述。大约她就是这样一个人,不善怒形于色,表面波澜不惊,内心却充盈得很。专家们只能煞费苦心地从这些故事里去猜测她生命的痕迹。
2 写作情趣不同
张爱玲的文字有一种冷漠、傲然、惨淡与苍凉,可感可触,彻底而坚决。让你得到视觉享受的同时,又不自觉的会有一种触及灵魂的痛意。同时,张爱玲对人性也有自己独到和稳定的把握,技巧方面也都相当圆熟,不难看出其作品风格是非常独特的。可以说是男女之情贯穿了她全部的创作,她认为男女之情乃人之大欲,作为生命过程的最大现象,负载着深刻的人性内容,揭示人性的真谛。她不像一般小说那样把恋爱提升到浪漫理想的境界中来肯定,要么试图在社会意义上寻求合理进而将所有冲突归结到外界因素上去,她所着力表现的不是恋爱者超凡脱俗的一面,而恰恰凡俗一面。“冷暖世情,比比入画。”,“世态人情隐约其间”。如《金锁记》中季泽与七巧之间的感情纠葛,虽然暧昧而畸形,猜疑中透着人性的冷酷。每个人看完后,多少唏嘘感叹一番,也都能说出点感悟与无奈。
而返璞归真的三毛,作品中多流露出一种探索意味。从美学角度上讲,审美情趣与个人爱好,趣味有关,不同的人由于爱好趣味不同,审美情趣也有所不同。朴素作为一种艺术风格或美学趣味,它追求的是一种不如雕饰、返朴归真,天然浑成的艺术境界。它是审美的最高境界,是中国重要的传统审美观念。而三毛的文章正是追求的这种天然去雕饰的朴素之美。所以三毛的文章即使是悲剧的结局,但在故事发展过程中你仍能感受到人性的美好和生的希望。她的文学价值观与她的个性、文学道路以及对生活本身的理解有着密切关系。确切的说三毛没有纯文学作家那种严肃的创作使命感,但更接近于真实。张爱玲的文字绽放的是一种短暂华丽近乎死亡般的艳,而三毛的文字呈现的是一种天长地久近乎平淡般的素。
3 写作信仰不同
张爱玲说:“生在这个世上,没有一样感情不是千疮百孔的。”很明显,她是一个悲观主义者。也许和幼年的经历有关,她的信仰是灰色的。反映在她的文章中,就是悲凉得有些残酷的人物和情节,她时时意识到时代的悲凉、人生的残缺,她的所有作品中都透着悲凉的阴气,她从不喜欢歌颂倾国倾城、花好月圆的传奇,而是喜欢站在悲凉的基石上冷冷地掀掉华美的生命袍子,揭露出人性的真实、阴暗、虚伪、孤独、冷漠。她如一把犀利的剑,当世人正在幻想爱情的甜蜜和生命的可爱时,她就毫不犹豫的戳破这个彩色泡泡,告诉你爱情的脆弱和生命的虚幻,看完她的文章后,人们都会感叹:爱情是幻觉,生命是幻觉!在那个喜好“大团圆”结局的年代,张爱玲似一颗彗星,用她另类的魅力在浩瀚的宇宙中瞬间辉煌而过,留下无尽的论说与回味。
三毛和张爱玲一样,身世坎坷,年少受过刺激不讨人喜欢、未婚夫在婚前心脏病猝死、丈夫婚后不久意外死亡等等等等。但三毛毕竟和张爱玲不同,她始终不是灰色的,她的信仰是彩色的,三毛告诉读者她第一次见到荷西的感受:世界上怎么会有这么英俊的男孩子。如果有一天可以做他的妻子。在虚荣心上。也该是一种满足了。三毛笔下的荷西这样对她说话:Echo,你等我六年,我有四年大学要念,还有两年兵役要服,六年一过,我就娶你。如果这世上还有不千疮百孔的爱情,那这便是了。即便是在她深爱的丈夫去世后,她悲痛欲绝,但她仍然是哭着笑着来回忆她和荷西婚姻生活的点点滴滴的。她的率性,笔到之处,不修饰、不装潢、字里行间、生气勃发。她的恋爱、她的撒哈拉、她的荷西……她不写别人的传奇,但她自己却成了传奇。她要用自己的亲身经历告诉所有人,她深爱过也被深爱过,而且这种爱从没有因为自己的懦弱放弃而停止过。世上没有几个女子敢向她一样,为了爱情,奔到撒哈拉。张爱玲更是不可能那样做,那里没有花红柳绿、衣香鬓影;那里没有十里洋场、歌舞升平。张爱玲的故事永远只能藏在繁华的大都市,庭院深深之后的落寞之中。而三毛的故事却在天大地大,茫茫大漠之后的洒脱之中。看张爱玲的文章,是不会哭的,因为太过苍凉,一眼万年,瞬间便老了,地老天荒,一眼就看到了生命的尽头,这种痛苦像钝重的刀子插进人的心,很痛却发不出声音,于是也流不出眼泪,只觉得心里像压着一块大石头一样,抑郁着闷痛。而看三毛的文章,想哭就哭想笑就笑,有一种酣畅淋漓的痛快。张爱玲倾其一生要反高潮,告诉世人她的信仰:爱情是幻觉,生命更是。而三毛则是用她自己短暂的一生作为事例,告诉大家她的信仰:爱是恒久忍耐、爱是永不止息,爱就是爱,爱不是别的什么东西,能与爱相提并论的,只有生命!
总之,三毛与张爱玲有着相同的源于感情的真实与探索。却因个自的生活环境、方式、地域而发展成两个方向,可谓是两个极端,一个孤僻,一个向上;一个冷漠,一个阳光,但都是文坛上辉煌闪烁的星辰。
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