本论文共分六部分,序言之后是四个章节和结论。序言部分介绍海明威创作《老人与海》的背景环境和过程,以及近半个世纪以来对该作品文艺批评的轨迹和研究成果。除导言和结论外,本文从拉康理论中互相关联的三个要素,无意识理论;镜像阶段;以及想象界、象征界和真实界三界说,分三章来对作品进行拉康式的解读。
第一章为文献综述,首先介绍海明威的《老人与海》的作品问世以及有关的文学批评的发展;然后介绍了拉康以及拉康理论在文学评论上的应用以及在当代中国的应用现状。
第二章,主要用拉康式理论元素——隐喻,转喻和转喻的滑动链来解析圣地亚哥的梦和幻象的内容。揭示圣地亚哥梦中的狮子以及产生于幻象中的狄马吉奥,骨刺,还有公鸡等的无意识欲望。
第二章的第1部分简单介绍从弗洛伊德到拉康无意识理论的发展。弗洛伊德提出,梦是无意识理论研究的钥匙。弗洛伊德第一次发展了无意识之于个体作用的理论。在通常意义上,弗洛伊德和精神分析学家们还是认为人们的行为,思想,信念和自我的概念都是由无意识,驱动力,或者欲望形成和决定的。当弗洛伊德的作品与生物范畴纠缠不清时,拉康向着反生物学发展了这一理论,他认为,自我和“我”(本体和主体)只是一种幻象,是无意识自身的产物。拉康认为人类的中心概念是无意识,这个控制人类存在所有因素的概念,具有类似语言的结构。
第二章的第2部分借助于拉康的无意识理论中的两个概念——能指和所指来分析圣地亚哥梦和白日梦中的隐喻和转喻的滑动连。种种梦的内容可以被解读为是凝聚和移置掩盖了梦中的无意识的内容,同样的,当人们使用语言时,隐喻和转喻恰恰掩饰了主体欲望的动机。能指和所指将被引入来解读桑迪亚哥的梦和幻象,并且,进一步的分析,可以发现转喻的滑动链的运作功能。在叙述中(指圣地亚哥在小说中的无意识言语中),梦和幻象这些无意识内容凝聚为隐喻并且替换为转喻。读者的所扮演的角色就是去探索表层话语时怎样掩饰了深层含义,能指是怎样分解成显义的所指和隐义的所指或者就是所指对象。通过借用图表来一一分析圣地亚哥梦见到的狮子,DiMaggio,骨刺等等。发现从一个能指到另一个能指,他们构成了一个能指链,就像从一个漂向另一个。但是这个滑动的漂浮的链子是一种稳定的指向行为。原因就在于是读者成功的发现了显像的文字是如何掩盖了潜在的意义。换句话说,读者将显像能指(狮子,迪马吉奥,公鸡等)转换成了所指的意义(王,最好