野望·东皋薄暮　　东皋薄暮望,徙倚欲何依?　　树树皆秋色,山山唯落晖。　　牧人驱犊返,猎马带禽归。　　相顾无相识,长歌怀采薇。　　【作者】:王绩 【朝代】:唐 【体裁】:五言律诗　　--------------------------------------------------------------　　【格律】:○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵　　东皋薄暮望,徙倚欲何依?　　○○●●⊙,●●●○△　　树树皆秋色,山山唯落晖。　　●●○○●,○○⊙●△　　牧人驱犊返,猎马带禽归。　　●○⊙●●,●●●○△　　相顾无相识,长歌怀采薇。　　⊙●○⊙●,⊙○○●△　　--------------------------------------------------------------　　【注释】:　　1. 东皋:皋,水边地。王绩称他在故乡的躬耕、游息之地为东皋。　　2. 薄暮,日将落之时。　　　3. 徙倚:指徘徊、彷徨。　　4. 薇,羊齿类草本植物,其嫩叶可食。　　--------------------------------------------------------------　　【简析】:　　首联叙事兼抒情,首句给中间两联的“望”中景投人薄薄的暮色;次句遥呼尾句;使全诗笼罩着淡淡的哀愁。颌联写薄暮中的秋野静景,互文见义,山山、树树,一片秋色,一抹落晖。萧条、静谧,触发诗人彷徨无依之感。颈联写秋野动景,于山山、树树,秋色、落晖的背景上展现的画面。这画面,在秋季薄暮时的山野闲具有典型性。　　既然是“返”与“归”,其由远而近的动态,也依稀可见。这些牧人、猎人,如果是老相识,可以与他们谈笑该多好!然而井非如此,这就引出尾联:“相顾无相识”,只能长歌以抒苦闷。王绩追慕陶潜,但他并不像陶潜那样能够从田园生活中得到慰藉,故其田园诗时露彷徨、怅惘之情。　　下面四句写薄暮中所见景物:“树树皆秋色,山山唯落晖。牧人驱犊返,猎马带禽归。”举目四望,到处是一片秋色,在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上,牧人与猎马的特写,带着牧歌式的田园气氛,使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图,光与色,远景与近景,静态与动态,搭配得恰到好处。然而,王绩还不能象陶渊明那样从田园中找到慰藉,所以最后说:“相顾无相识,长歌怀采薇。”说自己在现实中孤独无依,只好追怀古代的隐士,和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。　　读熟了唐诗的人,也许并不觉得这首诗有什么特别的好处。可是,如果沿着诗歌史的顺序,从南朝的宋、齐、梁、陈一路读下来,忽然读到这首《野望》,便会为它的朴素而叫好。南朝诗风大多华靡艳丽,好像浑身裹着绸缎的珠光宝气的贵妇。从贵妇堆里走出来,忽然遇见一位荆钗布裙的村姑,她那不施脂粉的朴素美就会产生特别的魅力。王绩的《野望》便有这样一种朴素的好处。　　--------------------------------------------------------------　　【简评】:　　此诗写山野秋景,景中含情,朴素清新,流畅自然,力矫齐梁浮艳板滞之弊,是王缜的代表作之一。　　这首诗的体裁是五言律诗。自从南朝齐永明年间,沈约等人将声律的知识运用到诗歌创作当中,律诗这种新的体裁就已酝酿着了。到初唐的沈佺期、宋之问手里律诗遂定型化,成为一种重要的诗歌体裁。而早于沈、宋六十余年的王绩,已经能写出《野望》这样成熟的律诗,说明他是一个勇于尝试新形式的人。这首诗首尾两联抒情言事,中间两联写景,经过情──景──情这一反复,诗的意思更深化了一层。这正符合律诗的一种基本章法。