油画绷布篇
油画从手工时代起就是重要的视觉传媒材料之一,它的绷布和底子涂层又可以说是绘画的第一个步骤,也是最为重要的一步,因为它直接影响着油画的绘制过程、效果、寿命和作品的保存与修复,是奠基型的工程。一个恰到好处的底子不仅是保证油画质量的基础,而且也可以帮助画家获得想要达到的效果。
《海边的希腊少女》弗雷德里克. 莱顿作
现在我们画一幅油画是非常简单与方便的,很难想象这在300年前是一件多么奢侈的事情。对于那个时期的油画大师来说画一幅创作是非常严肃与认真的,故而在材料上非常讲究,能够科学合理的运用好材料的特性,使画作更好的长久稳定的保存。
底子没打好的早期油画
中国的早期油画由于条件有限,许多画布底子做的不够好,也是造成后期颜料脱落的原因之一,对于画作的完整保存造成了很大的困难。下面就随小编了解一下在300年前欧洲传统绘画是如何绷布制底的。
传统油画的绷布方法
选框
首先要根据自己作画的尺寸定制油画内框,内框的内侧边缘与四个角落都需制作成斜面或者刨圆,这样做首先可以避免在绷制画布时使画布受损,还可以避免作画时贴着画框形成印痕,并且使画布具有弹性,还可以保持画布背部空气流通,使紧靠内框的部分得到正常干燥。如果是工艺讲究或者有条件的话,尽量用更好的木材和做工。
油画内框
油画内框的各种形式
欧洲老油画椭圆形画框
画布的选择
这一步对于传统绘画是非常关键的,画画是不是顺手,乃至于画的寿命很多也是取决于画布,除合成纤维外,亚麻布是纺织品中最结实的一种,国内天然亚麻布常见有黄麻和雨露麻,还有粗细之分,如果是画写实油画,就一定要布纹均匀,结点很少,织得很密的细纹雨露麻。黄麻通常很粗,纤维之间的缝隙也太大,绘制的时候漏油和渗透到画背面会常常发生,这样的话就完全没办法保存。
黄麻布
雨露麻
亚麻布
裁布
有人说这还用讲究,不必了吧,一剪子下去不就完了吗。其实最好还是量完尺寸之后,将画布中的一根经纬线用别针挑出,沿着经纬线用剪刀稳稳的裁下画布。这样做,既避免了画布乱裁造成的损失,而且美观平整。
按经纬线裁布
预置标准线
煮布
煮布这个环节在现代已经很少用了,但在传统油画里是常见的,煮布是因为油画布在制作过程中加入大量酸性物质,麻布当中偶尔也会出现杂质,以及天然的松紧不均,收缩性能不稳的现象。通过用热水煮,不但排酸排污,而且使画布弹性更加稳定坚实。所以经过处理之后的画布表现较为稳定,很少有因为温差,或骤冷骤热而变形影响平整度了。
热水煮布
绷布
干后的画布要正式绷在内框上了,绷画布的传统工具是小锤和铜钉。首先从内框四边的中间部位开始(注意画布要钉装在有斜面的内框一侧)。将画布拉紧,每边先钉三颗钉子,然后从中间部位依次钉向四个角,钉子的间隔约为3~4公分,不要把钉子全部钉入木条中,以便调节或拆卸画布。包角时将画布折叠一下紧一紧再钉实。绷布的过程中施力需均匀,观察布纹,不要拉出弧度来,如果局部拉力过大,在做好底胶之后就会变成波浪布
如图所示
固定点位开始绷布
传统固定画布的方法使用的铜钉
传统熬制动物胶
其实动物胶就相当于现代刷油画底料这步,传统油画大多使用动物胶,它包括兔皮胶、骨胶、鱼胶等,它的优点是凝固快,粘性好。但是当含水率达到20 % 以上时,动物胶很容易腐蚀霉变,所以要加入明矾等少量防腐剂。在使用兔皮胶时需要注意泡胶时胶和水的比例,以及熬胶需切记隔水加热以及温度不宜过高。搅拌均匀完全化开之后自然晾干,也可以放冰箱冷藏。
兔皮胶
隔水加热兔皮胶
刮动物胶
油画布坯有的质量不够好,布面有疵点和接头,在上胶前可先将较长的线头剪去。刮胶的目的是让材料与颜料色层隔离开,给布坯上刮胶,一般要刮两到三遍。胶液也可趁温热时倒在布上后用刮刀或平直的木片刮完,注意不要有遗漏处,否则在作画时将会产生吸油现象,用刀刮的胶底不易产生气泡。胶冷却后会很快凝结,胶液过热则会渗透到画布背后,所以要控制胶的温度。画布的四边也要刷上胶,这样可以防止油从边上渗入纤维腐蚀画布。
用木片刮胶
用刮板刮胶
待第一遍胶干透后,用细砂纸打磨平整,然后刷第二遍胶,干后再用细砂纸仔细打磨平整。较大的接头处可将画布翻过来放在平整的石板上,从背后用锤子轻轻敲平。磨过和敲平的地方要用胶补一下以防吸油。
砂纸
绷好的画布晾干
有色画布底
制作有色绘画底子大概在哥特时代就有了。用红玄武岩土制作红色画布,从16世纪一直流行到19世纪库尔贝时代。有色底子的色彩要根据画面色调来选择,传统油画上用得较多的是各种半透明或不透明的灰色和赭褐类深色底子。现代绘画中也有使用鲜艳的原色作为底色的,以取得明亮的色彩效果。这样做有利于画家对画面整体色调的把握。
有色画布底子
在有色的底子上作画
油画调色盘
现代油画制作材料的选择