更新时间:2020-01-14　15:27:33　资料简介　摘要:　张爱玲无疑是上个世纪富有盛名也富有个性的女作家。她的作品基调都是苍凉伤感的,她总是以一种局外人的态度写着自己的小说。《半生缘》是她的代表作,是一部悲剧性作品。张爱玲通过《半生缘》来透露出爱情的千疮百孔、人生的沧桑无奈,而《半生缘》的悲剧性则主要体现在曼璐之悲、爱情之悲和婚姻之悲。研究《半生缘》的悲剧性,不仅可以去感受张爱玲对当时社会文化的理解,也能够带动我们去思考人生、爱情以及婚姻,对我们在以后的人生之路有很大的启迪。　论张爱玲半生缘中的悲剧性　曲爽　临沂大学　276000　摘要:张爱玲无疑是上个世纪富有盛名也富有个性的女作家。她的作品基调都是苍凉伤感的,她总是以一种局外人的态度写着自己的小说。《半生缘》是她的代表作,是一部悲剧性作品。张爱玲通过《半生缘》来透露出爱情的千疮百孔、人生的沧桑无奈,而《半生缘》的悲剧性则主要体现在曼璐之悲、爱情之悲和婚姻之悲。研究《半生缘》的悲剧性,不仅可以去感受张爱玲对当时社会文化的理解,也能够带动我们去思考人生、爱情以及婚姻,对我们在以后的人生之路有很大的启迪。　关键词:张爱玲、《半生缘》、悲剧性　一、张爱玲和《半生缘》　人们谈到张爱玲,总是喜欢在前面加个定语---旷世才女张爱玲。对于张爱玲,我一直是很喜欢的,从第一次看见她的那张照片,穿着枣红色的旗袍,冷着-双丹凤眼看人,仿佛天下所有的人都被她看透,仿佛天下没有人不认识她,我就知道这肯定是一个特别的女子。　她的特别,尤其体现在她的高傲上,而她的高傲,却与她的血统息息相关。张爱玲是清末著名的“清流派”代表张佩纶的孙女,前清中堂大人李鸿章的重外孙女。尽管时代褪色,家庭落没,祖辈们仍旧给张爱玲留下最珍贵的东西,那就是血统。但是对张爱玲创作影响最大的,还是她的父亲母亲,-方面,她的父亲虽然思想顽固,落后守旧,但是在古代的诗书礼仪这些方面教会了张爱玲许多,而她的母亲,向往自由,经历过五四新思想的熏陶,坚强独立,她教张爱玲学习绘画、弹钢琴、学英文,母亲带给她的不仅是西洋的浪漫气息,还有新思想的熏陶,这使得张爱玲从小有一颗向往自由的心灵;而另一方面,张爱玲的父亲和母亲从小离异,跟随在父亲身边的张爱玲时常被父亲虐待,这让张爱玲从小缺乏亲情,她渴望着亲情,同时也憎恨着亲情,这种矛盾的心理在她的很多作品里都显而易见,比如《倾城之恋》、《半生缘》等。以此看来,对张爱玲创作影响最大的莫过于她的父亲母亲。　《半生缘》是张爱玲唯一部完成的长篇小说,也是她的代表作。读张爱玲的小说,很容易发现她的小说里的基调永远是伤感苍白的,《半生缘》亦是如此。小说以三男三女的爱情故事为主线,曼帧、世钧、叔惠、翠芝不过就是一座城市里几个平凡的男女,却把爱情演得如此凄凉,令人为之动容。.《半生缘》从一开头就注定会有个悲惨的结局,“日子过得真快,尤其是对于中年以后的人,十年八年都好像是指顾间的事,可是对于年轻人,三年五载就可以是-　-生一世。他和曼帧从认识到分手,不过是几年的功夫,这几年却经历过这么多事情,仿佛把生老病死一切的哀乐都经历到了”,张爱玲用一-种局外人的态度,就好似用那种白描的手法,里面只有黑和白,也由此奠基了整部小说的悲剧性。小说的悲剧性主要体现在三个方面,曼璐之悲、爱情之悲以及婚姻之悲,而这三种悲剧也层层递进,最后以悲剧收场。张爱玲也是通过这三种悲剧,带给我们思考,关于爱情、亲情以及婚姻的各种思考。　二、曼璐之悲　《半生缘》看似是写曼帧和世钧的爱情悲剧,在其之后,令人不得不忽视的是那个变态姐姐曼璐。人们总在为曼帧和世钧不圆满的爱情悲叹,可我认为,更值得我们悲叹的是曼璐这个“坏女人”。曼帧生活在一个特殊的家庭。父亲早逝,一家七口人,人多而又贫穷。姐姐曼　曼璐本身就是一个悲剧,她是旧时代的牺牲品,为了养家,她不得不去作践自己,她没有曼帧那样高雅的情趣,她也不能再拥有什么纯洁的爱情,她或许很肮脏,但是是她的肮脏才给了曼帧干净的资本。与祝鸿才结婚后,为了保住“祝太太”这个地位,她想尽办法,知道祝鸿才对妹妹曼帧心存恶念时,她在善良与邪恶之间摇摆不定,一边是亲情,一边是家庭,在感到家人对她的拒绝与排斥之后,她带着愤懑和怒气去导演了这场悲剧。在曼璐身上,凝聚了一种“贞女”与“怨妇”之间的痛楚与绝望,她牺牲了自己的青春和爱情去养家糊口,但是她的内心又总是为自己感到不平,最后走进无爱的婚姻,抓住祝鸿才这根唯一的稻草不肯放手。曼璐是值得同情的,在同情的时候,也必须看到,她为了无爱的婚姻,去牺牲。　三、爱情悲剧　《半生缘》以世钧和曼璐的爱情故事为主线,同时穿插叔惠和翠芝、曼璐和豫谨等人的感情纠葛,反思了特定时期人物的感情悲剧。小说一开始就是世钧的回忆,“他和曼帧认识,已经是多年之前的事。算起来倒已经有十四年了----真吓人一跳!马_上使他连带地觉得自己老了很多”,倒叙的手法给人一种淡淡的忧伤。世钧和曼帧从相识、相爱到相离,两个原本相爱的年轻人在最后没有在一起,究其因果,不是两个人不相爱,而是主要有两个原因:其一是外部因素,　与两个人的家庭有关,曼帧的姐姐曼璐为了拴住自己丈夫的心,不惜设计自己的妹妹被丈夫玷污,而后欺骗自己的家人,会善待曼帧,哄骗自己一家人离开上海,在这个过程中,顾太太实在是一个令人不得不讨厌的角色,她总是感觉自己-家人对不起曼璐,在让曼璐感到满足的时候不惜牺牲自己的另一个女儿,甚至到了后来若干年后,当曼帧逃离祝家有了自己的新生活后,顾太太一直喋喋不休地劝曼帧重回祝家,曼帧和世钧最后不能在一起,如果说曼璐是凶手,那么说顾太太就是帮凶一点也不为过。而世钧这边,有着虚弱的父亲要照顾。而世钧这边,有着虚弱的父亲要照顾,不得不回到南京,两个人的距离拉远了,相互之间的信任也变低了。其实,从曼帧和世钧各自的家庭状况来看,两个家庭都极不和睦,这一点与张爱玲从小缺乏亲情有极大的关系,因为得不到,所以憎恨着,并把这种憎恨体现在自己小说里。其二就是自身因素,两人终究不能在一起,怪没有缘分,怪别人的阴谋诡计,有时候更要怪自己。沈世钧性格之懦弱,对爱情之不坚定,当曼璐对他说是自己妹妹要把戒指交给他时,他轻信了曼璐的话,没有坚持要求去找曼帧,若是沈世钧性格足够坚强,他绝对不会轻易放弃曼帧。若是两个人之间连最基本的信任都没有,那便没有资格去谈论爱情。相反地,曼帧对爱情有坚定的一面,可是却少不了作为女人的软弱,她轻易地扔掉世钧给她的戒指,她在被姐姐和祝鸿才设计受伤时,尽管后来逃出来,也只是一味地忍耐。十四年后。两人再次相见,年轻的容颜都已不再,曼帧对世钧也只是轻轻地说了一句:“世钧,我们再也回不去了”。十四年前,曼帧也对世钧说过:“我要你明白,这个世界上总有一个人在等你,不管是什么时候,不管在什么地方,你总要知道,有这么一个人”。原来,再深的承诺也敌不过人的软弱。　相关资源　客服电话:　400-889-0263　客服QQ:　30444492　