富春山位于杭州富阳,山水清丽疏阔。
知者乐水,仁者乐山,诸般美景都被黄公望以高超的画技和悠远的文人情怀抒写得淋漓尽致。中国的山水画与西方的油画有一个显著的不同点:西方油画采用的是“取景框”的方式,一个框内能看到多少就画多少;而中国的山水画则采用“散点透视”的方式,在同一幅画内可以看到不同视点的画面,这也赋予了山水画独特的叙事性特征——一幅长卷慢慢打开,仿佛随画家在景中遨游。
这种特征在另一幅著名画作中也得到充分的体现,是的,就是《清明上河图》。
山水画还有另外一个特点——三远布局法,高远、深远和平远,即分别从高中低三个视角去描绘景色之幽深,使得画面极具立体感和时空感。画作的方法可以先线条后涂抹,或反之。线条对于整体画作的“起势”(布局)极为关键,所以也有“练画先练字”、书画同源的说法。
如果你去博物馆看到这幅画的真迹,你会发现画上除了神功妙笔,还有很多文字和印章,它们都来自历代收藏者,其中包括热衷盖章艺术的乾隆大帝。中国山水画讲究诗书画印为一体,题跋和印章都属于欣赏画作不可忽视的一部分。
山水画多见纯黑白者,墨分五色,仅用黑白也可描画出江山的钟灵毓秀,当然也有浓墨重彩的类型,但总体相对于西方的油画而言,整体还是更偏素淡和枯寒,更融合了文人画家的个人情怀和政治隐喻,因此少了一些斑斓的感官刺激,却也如品茶一般,有难得的回甘之余味,须得心静者方能欣赏。
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