我跟你赌一个面包机,必考题,十五分在这,爱背不背。
毕加索说:我在创作的时候刻意削弱了焦点透视,用类似于中国散点透视的方式吸引观众眼球,但是沉醉在这里的时候会发现,与自然的之间的距离越来越远……那不如就叫它——毕加索派吧。
布拉克说:不行,那我不白给你出主意了!我看你这个画风支离破碎的,几何节奏的,二维和三维混着来的,正脸侧脸你都画一张脸上的,这么扁平的风格,不如我们就叫它,立体主义吧!
两人一拍即合——那就叫立体主义!
于是1906年,毕加索与布拉克相识,共同造就了立体主义的勃兴。代表作《亚维农的少女》、《格尔尼卡》、《埃斯塔克的房子》
我们一会儿再聊画画的事,我们先说说20世纪初到底发生了什么,才造就了这么一群热爱起名字的神经病。
19世纪,达尔文的进化论(1859年)突然就宣布:人是好多年前的两只大猩猩在洞穴里激情之后的余孽。一个叫马克思的人1848年宣布全世界无产阶级联合起来斗地主啊!死在1900年的尼采认真地告诉你:上帝死了!没人管你了,瞎几把弄吧!本雅明说,照相机都发明出来了电影都诞生了,博物馆里挂着的那些画有啥意义?烧了吧!
艺术的灵光开始消失,机械复刻时代开始了(光晕理论)……哲学家悲观了,研究艺术的也悲观了,艺术家就更悲观了。就这样婶,现代主义在一股强烈的自我怀疑和否定的态度中,莫名其妙地发展起来了。故事是这样的——
有个小胖子叫塞尚,从小就喜欢画画但是没什么“天赋”,果然没有通过巴黎高等美术学校的自主招生考试,考官评价他:“虽具色彩画家的气质,却不幸滥用颜色。”
小胖子生气了,他说此处不留爷自有留爷处!爷主张的是:艺术与自然的平行理论!几何形体结构理论!和主客体融于色彩理论!
考官说:什么意思?!
塞尚说:既然我画一个红球,观众就知道这是一个苹果,我为什么不就画一个红球!世界不就是圆椎、圆柱、立方体组成的么!
考官说:门在那边!!
出了门之后,塞尚开始用圆柱体、球体、椎体来看待自然;凸面冷色,凹面暖色共同完成鲜活的视觉表达。然后——
一直穷着。
直到1904年,塞尚突然成了一个解放者——
当塞尚的苹果静物以几何的形态出现在观众面前的时候,年轻的艺术家们惊讶地发现:竟然还可以这么理解生存的世界!?——那还等什么呢!燥起来!
我还是很喜欢张曼乐的