昨天我讲了大小三度的音程指法练习,今天我们接着讲二胡的纯四度指法和增四度指法练习方法,具体如下:
二胡的纯四度音程指法练习
“1->4”、“2->5”、“3->6”、“5->`1”、“6->`2”、“7->`3”等是常见的纯四度,纯四度的音数为2.5,是纯音程之一。在音位棒上纯四度非常明显,其特点是1-4间含有四排孔位。
在实琴上食指至小指间的按音距离多数是纯四度关系(纯四度框架),只有增四度除外。培养各把位纯四度框架各指的距离感及明确相关的指序问题,这会对各调及不同把位上的按指带来方便。
G调(1 5)弦第一把位纯四度按指示意
在上图的外弦孔上,第1-4指按的音距即是纯四度,也常称为“纯四度框架”,这种“四度框架”在不同的调性及不同的把位中被普遍地应用。对比以下两图即可知其中的规律性。
注:
1、实琴上,在外弦是空弦音的情况下,也可以形成纯四度的音程。如左图中,当内弦食指按的“2”音就和外空弦音“5”形成了纯四度的关系。
2、在练习人工泛音的发音时,也会采用纯四度的按指框架。
G调第一把位外弦纯四度按指
在上图的外弦孔上,它的框架和上图G调(1 5)弦一样,指距完全相同,只是按的音不同。G调第一把位上,第1-4指按的音是“3-6”。
不同把位上纯四度音程
上图是F调外弦第二至第五把位上,纯四度的按音情况。从图中可以看出不同把位上只出现三种基本指型(“半全全”、“全半全”和“全全半”)。
不同把位上,1-4指间的“四度框架”是相似的,只是从低把位向高把位换把时,1-4指间的间距逐渐变小(变窄)。
注:除了上图中的指法外,还带有临时升降音的按指情况,如“#4-7”、“4-b7”、“b3-b7”、“#5-#`1”等都属于纯四度的音程。
二胡增四度音程按指练习
“4->7”是增四度。增四度的音数为3。在音位棒上增四度1-4指间含有五排孔位,这点和减五度音一样,但两者不同的是增四度音是四度音,而减五度音是五度音。常见的“4-7”是增四度音,而“7-`4”是减五度音。以下是F、C、D三个调中经常要碰到的指法。
F调第一把位外弦上增四度的按指
外弦1-4指的指距为增四度。其中,外弦的“4”音由食指后仰按指(食指向上伸展小二度),而不是采用换把的方法(特殊情况例外)。在按“