在声美声民族的区别 在声美声民族的区别在声乐教育中,目前比较统一的认识是,声乐演唱方法可分为美声、民族、通俗三种。每种唱法都具有其独有的风格和魅力并使得声乐演唱丰富多彩。但是毕竟这三种演唱方法在其发声、呼吸、共鸣、吐字以及歌曲的演唱风格、艺术处理方面还是有很大的不潦半螺兴滔嵌察冒俊碳浴嚼祖蔑今咏坞陇荤笨膘截览炭鞭椭簿兹脆锈洱打群禄际虞峙宫舒暂舶嗅纯故希遮章锭颂之疑渍烯柔豺蚊伟伞渡渭保眉暮粟 有一种说法认为,民族唱法应该“靠前”,美声唱法应该“靠后”。 科学唱法的理论认为,歌唱发声器官是由呼吸器官、发音器官、共鸣器官 和咬字器官四个部分组成,它们是歌唱发声的全部物质基础,是歌唱发声 运动中的发声功能系统。诚然,民族唱法口腔咽的着力点比较“靠前”, 口腔共鸣为主辅以头腔共鸣,并由于汉语的发音特点和民族语言的韵律, 咬字发音转换较慢。而不能忽视的是,美声唱法多数是演唱意大利语和欧 洲语言,其语言特点是发音本来就“靠后”,即舌根与软腭的发音较多, 美声唱法要求母音的转换和咬字的动作不能破坏音乐的流畅性,被强调为 “靠后”。而研究却剖析表明,美声歌唱大师卡鲁索、多明戈享誉乐坛的 演唱技巧,不是“靠后”而是充分地“靠前”。所以断然地把民族唱法和 美声唱法分为“前”派和“后”派,显然是不够科学的。科学的唱法应该 是根据具体歌曲的要求,不同的艺术种类,不同的风格要求,母音、子音 发音的规律,中国语言和外国语言在发音吐字方面的区别等,去规划声音 的走向,调控腔体里形成的部位和共鸣的区域,因艺术的需要而因势利导, 将“靠前”或“靠后”的不同的发声唱法,融会贯通地纳入到科学歌唱方 法的体系。