除了视野的拓展外, 徐州时期苏轼的作品尤其是诗词的文化蕴含也更加深厚了。 阱他去徐门石潭谢雨途中所写的五首《浣溪沙》 为例, 这五首写于元丰元年( 1凹8 )仲夏的词, 在文化蕴岔上应包括三个层次: 其一是充溢着作者对抗洪胜利之后. 农业喜获丰收的欣慰之感。 所谓“鞠日深红暖见鱼, 连村绿暗晚藏乌” 及“日暖桑麻光似泼, 风来蒿艾气如麓” , 便是作者从自身的所见所闻中感受到的农村欣欣向荣的景象。 这种丰收的景象是来之不易的,它是苏轼领导的抗洪救灾斗争结出的硕果, 所以诗人格外珍惜, 竟一连写出五首《浣溪沙》 来表达他的　　万方数据 这种心情。 其二, 词中还流露了苏轼归田乐农的思想。 , 苏轼一直认为自己是“识字耕田夫” , 并让“吏民莫作官长看” 。 而徐州一带优美的田园风光, 亲切的农村景物, 自然会勾程词人的思乡之情和对农村生活的向往。 所以他在最后一首词的最后一句便不由自主地写道: “使君元是此中人!” 意思是说,我原本也是农村中的老百姓啊! 其对田园生活的向往之情溢于言表。 苏轼这种思想的产生, 实与当时的政治生活是相关的。 其时王安石变法的某些弊病已显露出来, 苏轼对此虽进行过批评和讥讽,但他自信并无能力扭转, 所以作为一位“天涯倦客” . 他不觉在内心深处萌发了“何时收拾耦耕身”的念头。 这可以视作五首农村词的第二层思想蕴含。 其三, 《浣溪沙》 五首更深层的文化意蕴, 则是通过由农村景物、 人物与作者共同构成的浑然一体的和谐景观所体现出的苏轼对天人关系、 物我关系的深层思考, 即天人合一、 物我相得的世界观。 在苏轼笔下, 乡间温暖的阳光, 新雨刚过的水潭、 绿树、 乌鸦、 麇鹿、 猿猱、 黄麻、 自茼、 枣花、 平莎、 桑叶、蒿艾等自然景物, 还有黄童、 白叟、 采桑姑、 络丝娘,以及醉卧路上的老者、 牛衣古柳的卖瓜人等乡问人物, 再加卜那位行走其间、 “敲门试问野人家” 的太守, 一切都显得那么自然和谐, 那么悠然自得。 这真是一副生动、 形象的乡间风情画。 而透过画面,人们又不难感受到苏轼对自然美的追求和对中国传统文化命题——“究天人之际” 的理解与体悟。应该说, 这才是五首《浣溪沙》 真正的文化意蕴之所在。与题材及内容相适应的是, 苏轼作品的艺术风格也明显地趋向多样化。 这主要表现为四个方面:一是密州豪放风格的继续。 徐州时期, 苏轼诗歌的豪放风格更趋成熟, 表现力也更强。 如他描写与参寥放舟百步洪的《百步洪》 一诗, 便是一首典型的豪放之作:长洪斗落生跳波, 轻舟南下如投梭。水师绝叫凫雁起, 乱石一线争蹉磨。有如免走鹰隼落, 骏马下注千文波。断弦离枉箭脱手, 飞电过隙珠翻荷。四山眩转风掠耳, 但见流沫生千涡。诗九通过一系列的比喻, 写出了百步洪的水流之急、 水势之险以及舟行之痰, 场面惊心动魄, 而诗歌的气势也奔放激荡, 一气纵横。 再如《登望洪亭》 及《答吕梁仲屯田》 之写洪水到来的景象, 也都显示出豪放雄壮的特点。 这与以《江城子・密州出猎》 为代表的密州诗词的豪放风格, 实是一脉相承的。二是以《永遇乐・彭城夜宿燕子楼》 为代表的婉约之作。 燕子楼在徐州官廨内, 是唐代镇守徐州的张建封为其爱妾关盼盼所建。 张建封死后, 关盼盼独居燕子楼十余年, 故自居易《燕子楼诗》 曾有“燕子楼中霜月 夜, 秋来只为一人长” 之咏。 元丰元年( 10 7 8 )十月 , 时任徐州太守的苏轼也梦登燕子楼,次日卫往寻其地, 并写出了这首传诵千古的《永遇乐》 。 词的上片先写梦中小园的夜景, “明月 如霜,好风如水” , “曲港跳鱼, 园荷泄露” , 一派清幽景象;接着写梦被鼓声惊断, 醒来但见夜色茫茫, 行遍小园也不见盼盼身影。 下片联系自身经历, 写醒来后的现实, 先是发怀古之情, 然后点出“古今如梦” 的主题。 最后作者还设想, 异时人们面对黄楼夜景,也会同他今日凭吊燕子楼一样为自己发出浩叹。燕子楼本是爱情故事的发生地, 而苏轼此词又为它增添了几许梦幻的色彩。 这与同为记梦之作的《江城子・记梦》 , 实有异曲同工之妙。 只不过密州梦中的主角是自己的妻子王弗、 而徐州梦中的主角是唐代名妓盼盼; 前者的风格深婉而多情, 而后者的风格清婉而有致罢了。 他如离别徐州时所写《江城子・别徐州》 , 也是典型的婉约之作, 词中“回首彭城,清泗与淮通。 欲寄相思千点招, 流不到, 楚江东” 几句, 感情深挚, 尤为动人。三是以《浣溪沙・徐门石潭谢雨道上作》 五首为代表的清新之作。 这五首词无论写农村风光还是各式人物, 既洋溢着浓郁的生活气息, 又表现出一种清新活泼的风格。 如第五首:软草平莎过雨新, 轻沙走马路无尘。何时收拾耦耕身。日暖桑麻光似泼, 风来蒿史气如熏。健君元是此中人。新雨过后, 原野上的细草显得格外青翠, 诗人在轻沙道上走马微尘不起, 而桑麻的叶子在阳光照耀下像水泼一样闪亮, 空气中叉飘来蒿艾的阵阵清香。诗人不禁陶醉其中, 并生出归田之想了。 词中的农村景物与词的清新风格, 完全地融为一体。 , 这五首农村词不但拓广了文人词的题材, 就在风格上也成为苏轼清新词的代表作。四是以题画诗为代表的谐趣之作。 如《续< 丽人行> 》 的最后几旬:3　　万方数据 隔花临水时一见, 只许腰肢背后看。心醉1日来茅屋低, 方信人间有西施。君不见孟光举案与眉齐, 何曾背面伤眷啼。