将婚礼与丧礼搅混交错故意打岔,杂糅在一起说,制造笑料。跳出跳进
相声表演术语。是指演员在表演相声的过程中,可以在规定情境的不同人物之间,人物身份与演员身份之间灵活转换,这是我国人民群众欣赏心理习惯的一种反映。有如下几种情况:1、演员在规定情境中的人物身份之间“跳出跳进”,不用化妆只须变换口吻口音情态便可灵活表演其中的任何角色。如《家庭论》中演员可以灵活摹拟扮演“丈夫”、“妻子”、“小孩”三个人物角色。2、演员在扮演规定情境中人物与描述叙说之间“跳出跳进”,演员既可以以第一人称表演人物,又可以以第三人称叙说描述评论。如《家庭论》中演员可以时而进入角色扮演人物,时而以第三人称议论评论。3、演员身份与规定情境中人物身份之间“跳出跳进”,演员在表演过程中可以暂时跳脱出所表演相声的规定情境,捧逗之间以演员的身份互相调侃,或直接与观众交流,然后又进入规定情境之中继续表演,而并不破坏观众欣赏相声的完整性。如《卖武器》中“甲:破羹匙啊,它要是素白的,我要心疼我是黄瓜!乙:还有什么哪?甲:那上边——甲、乙:——还有花儿哪!乙:我就知道这句!甲:你怎么说了?乙:我不说你也得说!甲:这是我的词儿,你说了我怎么办?乙:什么你的词儿呀?就这花儿还值钱哪这个?”逗哏演员“这是我的词儿,你说了我怎么办?”暂时跳脱出人物叙述,然后捧哏演员“什么你的词儿呀?就这花儿还值钱哪这个?”又将捧逗之间的互相调侃拉回规定情境之中。相声的这种“跳出跳进”使演员的表演可以不受时空限制,纵横驰骋,极大地拓展了表演空间。
两家间儿
相声表演术语。也是北京一种土语,意为在两家当间,用在相声中即“跳出跳进”的另一种称谓。
似是而非
相声表演术语。是指演员在相声表演时“跳出跳进”,人物身份与演员身份不断转换,是“我”又不是“我”的状态。这也涉及到了相声的一个属性问题,相声本质是笑话,演员姑妄说之,观众姑妄听之,它具有极强的娱乐性。由于我国传统的审美心理习惯,在演员表演和观众欣赏的过程中,其心理都是这种“似是而非”状态,即从整体上演员和观众明确知道相声是一种表演形式,而在某一情节的营造渲染下,观众与演员又能共同进入规定情景之中,身临其境,产生心理共鸣、集体抒情,观众随着演员表演的“跳出跳进”,其审美也在“跳出跳进”,而这种状态又并不影响观众对这段节目的完整欣赏。
像不像三分样
相声表