1.在题材内容 上,虽然仍然采用传统的历史题材,但更多的注重挖掘其社会意义和 伦理道德作用,符合启蒙主义者的道德情绪。2.在歌唱部分上,采用 乐队伴奏的宣叙调代替之前的清宣叙调,使宣叙调成为人物动作、心 理联系更为密切的组成部分,更加接近咏叹调的风格。咏叹调则表现 为更加追求人物情感的真切表达。合唱的作用被重新恢复,并起到加 强主要角色情感表达的作用。3.在乐队部分上,明确的记谱代替数字 低音的手法,序曲成为歌剧的有机组成部分,为歌剧的内容作准备。 五、社会反响――两次争论 任何一种新的艺术形式的产生与发展并非都是一帆风顺,其道 路曲折漫长不言而喻,但社会发展规律不会改变,适合社会发展规律 则可以产生并得到继续发展,反之则淘汰。 1752 年,意大利歌剧因来到巴黎成功上演了喜歌剧《管家女仆》, 从而引起巴黎一场“喜歌剧之争”。争论双方一派以吕利、拉莫为代 表,他们支持法国歌剧;另一派以启蒙主义者卢梭、狄德罗等“百科 全书派”为代表,他们极力支持意大利喜歌剧。争论的焦点便是法国 音乐和意大利音乐孰优孰劣的问题。再升华一点,这个争论实质上是 新的资产阶级民主主义美学观点与旧的宫廷美学观点之间的斗争。卢 梭以他的高度热情进行了实践,创作了一部综合意大利喜歌剧及法国 传统集市剧特点的法国喜歌剧《乡村仆者》,这部歌剧获得了很大的 成功。从歌剧的发展来看,这场争论最终导致了法国喜歌剧的产生, 也对后来的歌剧改革起到了很大的作用。 在格鲁克全面进行歌剧改革时期,在巴黎又引发了歌剧领域的 又一次争论。这一争论的反对派的代表是法国诗人、文学评论家拉阿 帕和法国文学家马蒙泰尔,他们的宗旨是要求永远遵从和模仿意大利 歌剧,他们还特意请来意大利歌剧作曲家皮契尼与格鲁克进行同一主 题创作的较量,最终以格鲁克获胜。 六、总结 喜歌剧的诞生于发展和正歌剧的改革都是在特定的历史环境下 进行的,都有着非常重要的历史意义,它们对传统歌剧都给以沉痛的 打击,对十九世纪整个欧洲歌剧的发展产生着深远的影响,并对后期 更多专业、稀缺文档请访问——搜索此文档,访问上传用户主页! 器乐音乐的发展、民族乐派的产生和歌剧改革奠定了基础。