美好的歌唱共鸣是歌唱者所共同追求的。要想获得它,就需要全面了解人体共鸣的相互关系和作用,并付出艰辛的努力,通过刻苦的训练才能得到它。
美好的歌唱共鸣是歌唱者所共同追求的。要想获得它,就需要全面了解人体共鸣的相互关系和作用,并付出艰辛的努力,通过刻苦的训练才能得到它。
共鸣的原理
共鸣——某物体因受到振动而发出声音,这种声音又传播到其它物体上,引起其它物体的共振的现象叫共鸣。
声音产生需要有振动体、媒介和听声音耳膜。当物体被打击而产生振动时,促使媒介产生了波纹,叫音波。这种音波由媒介传入人的耳膜成为声音。一个发音体在振动发音时,它除了能发出一基音外,还能同时发出一些微小的泛音。例如:a弦振动率是400,当它的微波传到某一个每秒振动440次的物体时,这一物体受到振动的影响,才会引起共振,产生共鸣。
人体共鸣形成的过程是,从歌唱发声到利用人体内很多可以产生共鸣的空间,使气息冲击声带而出现了基音。这个基音虽然很微弱,但是它一进入人体固有的共鸣空间之后,就产生了不同形式的声波共振,于是出现优美、悦耳的歌声来。共鸣的使用能够扩大音响,同时还可以美化声音。我们应充分利用人体构造的共鸣腔,努力控制歌唱发声,逐步训练形成空间立体感的音响。歌唱发声的共鸣对于歌唱是十分重要的。
曾经有人说过:“唱歌就是唱共鸣”,唱呼吸。可见共鸣在歌唱中占非常重要的位置。唱歌若不会用头腔共鸣,高音很难唱得好听,轻声也唱不好。
对大家来说,要打开头腔共鸣是比较困难,因为通往各共鸣区的入口和通道由于粘连而被堵。靠“爬”钢琴练习,力度太小,很难把入口和通道疏通。有些人靠“爬”钢琴,似乎高音上去了,但因缺乏头腔共鸣,喉节又没下降,是吊着嗓子在唱,所以声音不好听。
带气冲鼻腔发出“哼”字会,从鼻腔开始,然后到头顶,再绕到后脑勺。这样不间断第练了三个多月,头腔共鸣基本打通了。
头部有很多的共鸣腔,我把这个方法叫空气冲击法。
打开头腔共鸣具体方法如下:
一、
(一)口自然闭上,牙齿微微松开,气往鼻子后面的前硬颚猛冲,同时用本嗓发出这个“哼”字。
(二)方法同上,只是气从鼻腔往额头方向冲,这一步比较难,要花较长时间,眉心处可能才会有振动。以下各步练习,方法如一。
(三)气冲的位置往口腔里移一下。
(四)气冲的位置在口腔中间硬口盖部位。
(五)气往口腔后斜上方冲。
(六)气往后咽壁部位冲。
二、
(一)用假声“轰”字冲鼻腔。
(二)用假声“轰”字冲口腔各部位。
(三)用假声冲鼻腔和口腔各部位,每次把“轰”字拖三拍。
经过以上各步练习,当每一步发的声都有较强共鸣时,可以说头腔共鸣初步打开。如果再想提高,把头腔共鸣做得更好,还可做“哼鸣”字练习,只是在意识里,要让哼字冲击头骨各部位,比如头顶、后脑勺。
头腔共鸣区有些在解剖学上来看,是看不出来的。我认为头腔除了各窦是共鸣腔,凡是头腔里有空隙的地方,都是共鸣腔,我的冲击法能把头腔各共鸣空间冲开。
打开头腔共鸣是比较难的,要付出很多,要坚持不懈的练,每天练习,较后会成功的。
“换声区”是中音到高音的过渡音区,是高音的必经之路。
想解决换声区难题,就必须解决真假声的转换和融合。因此必须掌握混声技术和掩盖技术。
混声,就是从低声区开始,建立起混合声腔体和通道,自然带入假声,适用于女声演唱;掩盖,就是从换声点开始,转换母音,形成假声位置真声唱的状态,适用于男声演唱。
【秦腔演唱知识】秦腔的六大板式演唱方法
《秦腔的六大板式》:慢板、二六板、二导板、代板、垫板和滚板(滚白)。
《秦腔的唱腔》:苦音唱腔和欢音唱腔。6和3两音,是欢音唱腔的特征音。7和4两音,是苦音唱腔的特征音。
《秦腔的彩腔(+衣)》:(1)慢板彩腔;(2)二六板彩腔;(3)二导板彩腔;(4)代板彩腔[只有一种:“喝场腔”,它主要用于唱段的结束之处,其结构与“喝场子”相同,每句唱完后带接彩腔];(5)垫板彩腔和(6)滚板彩腔[即:大起板彩腔头,它的起板与滚板相同,唱腔与垫板相似,自由节拍,每句唱完用击乐垫衬,分为三腔,大起板彩腔头一般都在大段唱腔的首句使用]。彩腔就是拖腔、二音子,实际音高是一个八度。秦腔的板式曲调均用真声演唱。秦腔的彩腔曲调均用假声演唱。彩腔的具体运用是在人物感情非常激动、戏剧情节发展的高潮之处,它是唱腔曲调强烈的一种对比手法。
《秦腔传统戏》唱段按行当分录,有“生。旦。净(末)。丑”四大行当。
《秦腔现代戏》唱段按男腔和女腔分录。
秦腔的六大板式
一)慢板 4/4节拍(由两个2/4节拍组成),有板有眼,一板三眼,抒情型。
起板的方法-----有 安板和塌板两大类之分。
过门-----有 板头过门、句间过门、腔间过门、歇板过门、板尾过门,共五种。
结束的方法------有 提板、留板、歇板,共三种。
二)二六板 2/4节拍和1/4节拍,有板有眼,一板一眼,有板无眼,叙述、对话型。
起板的方法------有 摇板、原板和二六大代板、二六小代板、二六大小代板之分。
过门------有 板头过门、上句过门、下句过门、转板过门、留板过门、垫句过门、歇板过门、板尾过门,共八种。二六板唱腔上句和下句的节奏都是六板(俗称二六板)。二六板的基本过门是2/4节拍节奏,其过门的节奏可都是七板。
结束的方法------有 二六提板、二六扎板、二六荒板、二六留板、二六歇板,共五种。
三)二导板 2/4节拍和1/4节拍:唱腔只有一个上句,无下句。只有 板头过门,“安板”起法,板起板落。其实,二导板属于一板一眼、有板无眼的节拍性质。打打。打打。
四)代板。代板是秦腔唱腔中戏剧性很强的板式,它突出了语言和节奏的特点,常在戏剧矛盾发展的高潮、人物情感非常冲动的时候运用这种板式。它可作为一个独立的板式,又可与其他板式相互联接。一般在一大段唱腔的末尾常采用代板板式将唱腔推向高潮。用代板板式唱戏就好像是在吵架。
根据代板的节奏与速度特点,可分为代板与垛板两类。它们的区别是:代板节奏型对唱腔没有节拍限制,艹1/4、艹1/8散板散拍,无板无眼,灵活自由;垛板的唱腔节奏规范严正,有板无眼,1/4、1/8节拍节奏,垛板节奏型对唱腔有约朿限制作用。代板和垛板是两种不同的节奏型。代板和垛板在具体的运用上常常是有分有合,有时分用,有时合用,分合的一般原则是:先唱(一句)代板、再唱((数句))垛板、然后再接唱(一句)代板。
代板又有一种特殊的唱腔,叫做“喝场子”。它是一种极度悲痛的情感痛苦之声,唱的句子必须是呼唤人名,分为三腔,每腔唱完后用击乐给以垫衬,由代板的上句引出。
起板的方法------有 (艹1/4慢代板和艹1/8快代板、1/4慢垛板和1/8快垛板)----双锤代板、七锤代板、三锤代板之分。代板起板后即接奏代板过门(即:板头过门)。
过门------代板的过门只有一个乐句,它就是板头过门。代板的过门它是由二六板的基本过门2/4节拍演变而来。慢代板过门1/4、艹1/4节拍,快代板过门1/8、艹1/8节拍。代板唱腔和代板过门的节拍节奏都是七板。
结束的方法------有 提板、留板、歇板、扎板、荒板,共五种。
五)垫板------无板无眼,艹散板散拍散打散唱,伴奏和唱腔都是节奏自由灵活,依据情感需要,可以尽情地抒发,不受节拍与时值的限制(艹2/4、艹1/4),拖腔长短根据剧情演员自行掌握。朗诵体。垫板梆子散打,鼓师不摇牙子。
起板的方法------垫板的起板分为快。慢(长。短)两种。用击乐起板。垫板:可以连唱((数句));也可以作为大段唱腔的引句使用。垫板做引句使用时,它只有一个上句,下句即转入其他板式。慢垫板主要用于表现激昂。豪放的感情;快垫板主要用于表现紧张。激烈的感情。
过门------垫板只有板头过门,句中无过门,句中常用击乐垫衬,俗称垫板。垫板起板的击乐和板头过门结合在一起,同时起奏。
结束的方法------结束的方法只有一种,即“小荒板”(打。仓仓仓,……仓)。
六)滚板(滚白)------滚板的唱腔具有半唱半念的性质(滚白)。散文体。它所表现的情感是一种极度悲伤、痛哭之情,无板无眼,散板节奏,艹散板散拍散打纯散唱(艹2/4、艹1/4)。滚板只有苦音唱腔,没有欢音唱腔。滚板唱完后不接叫板,也不接转其他板式,即用一锤击乐(仓)将唱腔结束。