”故事“和”叙事“
电影剧本是结构的艺术,简而言之,编剧的工作就是决定故事是什么 (sujet),以及讲故事的方式(fabula)是什么。
时间只是这种方式中的一个变量。
记忆碎片(2000)中的“故事”和“叙事”
针对泰坦尼克号,我的观点是倒叙不仅仅是改变了叙事的时间顺序,它是导演卡梅隆天才的叙事设计的一个表面结果。
具体分析如下。
原本的故事(sujet 1)
故事的主体:泰坦尼克号海难
类型:灾难
情节线:启航-撞击冰山-逃生
1958年版的泰坦尼克号 A Night to Remember (1958) 采用了相对”事实求是“的处理方式
2. 关于叙事设计的第一层处理
故事主体:肉丝和杰克在泰坦尼克号上发生的爱情故事。
类型:有强烈外部情节压力的爱情片
情节线:泰坦尼克号沉船事件。情节指外部的事件嘛,所以所有关于这次航行的都算情节线,启航、加速、撞冰山、沉船、逃生都是情节事件。
情感线:肉丝和杰克冲破阶级枷锁的爱情故事
这个电影并不存在。
3. 关于叙事的第二层处理-最后呈现的故事(fabula)
故事主体:万众瞩目之下考察队终于打捞上了泰坦尼克号中一个保险柜,然而他们所寻找的价值连城的”海洋之心“并不在里面,只找到一张佩戴着”海洋之心“的裸体女人的素描。素描中的女人似乎是解开谜底的关键。
类型:至少从表面上看套上了一个”寻宝游戏“的壳,是一个解谜的过程
第一层情节线:寻找海洋之心。这条情节线中的事件包括了打捞泰坦尼克号,找到肉丝,听肉丝回忆,所有的事件开始变成围绕着海洋之心展开的一个解谜游戏。
情感线:肉丝和杰克冲破阶级枷锁的爱情故事
第二层情节线:泰坦尼克号沉船事件。
什么是真正的故事,泰坦尼克号本身的故事非常有趣,是一个很好的非虚构写作题材,但是只是它还并不是戏剧性的故事。
真正的故事是有冲突的,冲突就是目标和障碍。
于是第一层处理中,肉丝和杰克的爱情故事有目的-在一起,有障碍:阶级的巨大鸿沟,外化成来自其他角色的阻碍;以及情节上的障碍,泰坦尼克号经历的海难。
第二层处理中,海洋之心的寻宝过程有目的-找到钻石,有障碍-打捞保险箱、保险箱里没有钻石、素描、找到素面上的人等等。
第一层故事提供了一