最近李小璐“出轨”事件甚嚣尘上,夺人眼球,体现了娱乐圈的确是“三俗”的生产圈与发源地。 娱乐作品,如果失去正能量的掌控,那么,会在作品本身与演员本身两个维度上产生不良影响。而李小璐出轨门事件,正可以看出,演员失去对自己道德底线的遵守,会产生什么巨大的社会影响。 这不由得使人想到李小璐参加拍摄的电影《天浴》。影片拍摄于1998年,凭借此片,李小璐获得第35届台湾电影金马奖最佳女主角奖项。 然而,可以看出,时年17岁的李小璐在影片中的表演相当的青涩,在这部影片中,她的出镜,就像一个不谙世事的小女孩,谈话的腔调,都是一股咬文嚼字的学生腔。 她能够在这部影片中获得奖项,更多地承载了一个符号,一个少女被毁灭的象征,这个象征,在电影里表现得相当的虚假。陈冲导演的功力,在这部电影中显得相当的苍白,整个电影几乎像是一部业余作者制作的电视剧,缺乏反映的人物表情、想当然的对话、处理不当的人物站位关系(如开始时对秀秀暗恋的小男孩俯视场景,几乎是一种毫无生活气息的活动图解),都使得这部电影,称不上是一部有着现实厚重感的电影。它能够在奖项上获得48届柏林国际电影节金熊奖提名、第35届台湾电影金马奖最佳剧情片,明眼人都能够一目了然影片本身蕴含的政治意义。 这部电影的故事情节发生在1975年。电影里李小璐扮演的秀秀下放插队,时间就在1975年。电影紧接着,跳过了一年,已经到了1976年,在这样的年代里,实际上,上山下乡已经走向了尾声,而电影恰恰在这样的年代里,表现了李小璐扮演的秀秀在精神与肉体上的双重毁灭。 在影片里,我们可以看到,知青闹回城已经成为电影里的一个背景,秀秀本该能够随着这股时代大势,顺利地满足自己回城的欲望,但她却走上了一个女人用肉体去实现梦想的道路。 电影把她的出卖肉体,归咎于时代,这也就该片编剧严歌苓的一贯立场,到《芳华》里,她同样把一起“触摸事件”,拉扯到时代偶像的倒塌这个寓意上。 莎士比亚戏剧的情节动力,一般认为有三个,这就是我们今天耳熟能详的“权钱色”。《天浴》中的情节能力,也难以跳出莎剧模式。秀秀拥有她的“色”,为了能够回城,她与“权”作了交易,只要能够让她获得回城权力的那些真的与假的有权者,她都用她的“色”去交换。 因为她的色的交易太过混乱,最后都无法确认她怀上的肚里的孩子,究竟是哪一个男人的,所以,与她在一起的藏族人老金一枪结果了她。 从电影里看,她生活的草原并非生