Genelec
来自芬兰的Genelec成立于1978年,主要生产主动式监听喇叭,越来越多录音室加入Genelec的行列。Genelec使用的都是传统锥盆单体,中高音部份装在具有号角扩散效果的面板上,厂方称为「Direct ivity Control Wave Guide」,可有效控制方向性与相位特性。所有单体的的电平、分频斜率可调,是Genelec喇叭的另一个特色,透过这些精细调整,在不同录音室中可取得理想效果。每个单体各有独立的主动式扩大机,也是它受欢迎的原因之一,接线上去就能得到逼真、硬朗、率直而高解析的声音,加上黑色身材给人雄壮威武的感觉,不愧是正统监听喇叭。
Pioneer与Westlake
Pioneer的最顶级产品通常使用Exclusive的品牌,喇叭亦然,使用TAD(Technical Audio Divise )单体的Exclusive喇叭,看着漂亮,听着杰出,买着却很烫手。TAD的低音使用特殊铸造法,整个框架一体成型,可以发出很深沉的声响。装有铍金属振膜的高音驱动器,加上非对称的木制号角,使Exclusi ve喇叭非常富有力感,它的音域不是特别宽,但速度快,中频丰富,能量感十足。另外超高效率也是其优点之一,台湾俊金也利用TAD单体设计了一系列喇叭,品质不输舶来品,使用Luxman的小真空管机就能发出非常庞大且震撼人心的效果,当然它的价格也是很惊人的。
1970年由Glenn Phoenix所成立的Westlake,早年与JBL有密切的关系,使用JBL制造的各种单体,由于Glenn Phoenix原来是美国西岸的录音界名人,他按照自己标准所设计的喇叭,很快就打响知名度。Westlake的大型监听喇叭与Exclusiv有异曲同工之妙,它们都使用木制号角与大口径低音,五路分音的SM-1却比Exclusiv豪华多了。笔者曾在Glenn Phoenix设计的空间中欣赏过多套Jadis JA-200后级推动SM-1,播放在Westlake录音室制作的麦可杰克森专辑,凌厉的动态彷佛脸上被打了一巴掌似的,听完以后火辣辣的非常过瘾。不过近年来Westlake逐渐往直立型喇叭发展,也扬弃了号角设计(除了旗舰Tower与小一号的Tower 12之外),像BBSM12VNF、小型的Lc6.75W/N,或横置式的BBSM4F等,也都有极高的评价。
Electro-Voice与JBL
1927年就成立的美国老铺,与JBL、Altec分足顶立,但Electro-Voice较少介入家用市场,因此受到的注意不多。多年来Electro-Voice坚持采用号角高音与锥盆低音混合的设计这种设计往往会遇到效率不匹配的问题,但它们却获得很好的解决。旗舰Georgian(已经推出第三代Georgian IIB)甚至采用46公分的巨大低音单体,中音也是庞大的30公分大家伙,它们能与两个高音驱动器组成的号角一起工作,实在不容易。Electro-Voice同样有效率极高的优点,动辄95dB以上的灵敏度,非常容易使用,速度快、细节丰富、动态大,都是Electro-Voice受人称许的地方。
1946年J.B. Lansing正式成立JBL公司,当时的目的是想制造媲美监听喇叭的家用系统,没想到后来JBL自己也进到专业市场分一杯羹。早期JBL的名作像是Olympus、Hartsfield、Paragon等,不但造型豪华,结构特殊,声音也有迷人之处,至今仍是玩家收藏的目标。Paragon比较像高雅的古董家具,从五0年代初开始生产的Hartsfield,却多半用于剧院等大型场合,前几年有爱好者让它重生,形成一段佳话。两位密西根州的发烧友Mark Weiss与John Wolff合组一家Classic Audio Reproductionds,以更新的技术与单体,再制新的Hartsfield,由于加上了超高音扩展频率,分音器经过改良,自然与旧的Hartsfield会有一些差异。不过典雅庞大的模样,以及宽松自然的韵味都令人怀念。Hartsfield建议摆在墙角,但与Klipschorn摆在墙角的构造不同,Klipschorn是以墙面当成低音折迭号角的延伸,没有墙面其低频会受影响;而Hartsfield基本上是方便摆位才这样设计的。有趣的是两者后来都设计了翅膀状的背板,方便离开墙角时摆位的需求。
如同Electro-Voice,JBL的大型监听喇叭以号角高音加上锥盆低音为主,1989年所推出的Project K2 S9500,使用了两个低音包夹住号角,由于大量使用新素材(玻璃号角、人造石材基座等),使得S95 00有了崭新的风貌。另一方面,JBL所设计的小型监听喇叭也很受欢迎,1971年所推出的L-100是为滥觞,近年来的4312MKII、最新的4325MKII,甚至庆祝五十周年所推出的Century Gold纪念喇叭,都采用近似的构思。这些喇叭有很刚强的性格,感觉上诠释流行音乐或当作家庭剧院喇叭都非常合适,一丝不苟的表情,强大的动态与鲜明的暂态反应,正是JBL赖以成名的地方。JBL 另有一个专业品牌称为Urei,许多大型录音室都曾使用Urei 815,这是主动式设计的产品,分阴气与扩大机都装在一起。Urei的模组化观念很新颖,全系列喇叭都使用一样规格的JBL单体,音箱也只有大小不同而已,结构与维修很容易,事实上调整却是要花些心思。
PMC与ATC
PMC(Professional Montior Com.)是九零年才窜起的英国厂商,设计者Peter Thomas与Adrian Loader根据传输线式喇叭的原理,制作了一系列为录音室监听使用的喇叭。从最大的BB5/XBD依序往下有MB-1、IB-1、AB-1、LB-1等多款产品。把PMC与ATC一起介绍,实在是它们有很多相似之处,像大型的MB-1与BB5,中高音部份简直就是ATC的翻版。高音单体是法国Audax或Vifa产品,馒头型中音则是ATC所开发的,低音是不同型号而有不同的产品,最大的特色是它们都以传输线式音箱设计,因此可以在较小的体积内达到理想的低频延伸效果。与ATC比较,PMC拥有同样厚实的中低频与重量感,密度感极佳,中频尤其饱满,可以承受大功率(也必须使用大功率推动),也能发出大动态。但PMC比同样大小的ATC喇叭低频更下沉一些,速度也不会过慢,相当适合后制过程使用。
ATC则是1974年由Billy Woodman所创立的,他曾参与B&W 801的设计,并从那里汲取灵感而在1986年完成了SCM系列的设计。Billy Woodman提出大磁铁、大音圈、短冲程的单体独特理论,尤其在低音部份,它的单体往往要特别定做,而且一颗可抵别人两颗重,涂有阻尼材料的纸浆振膜也独树一格。Billy Woodman另一个成就是设计了7.5公分的凸球状中音单体,这颗单体让ATC喇叭的中频有极线性的演出,而且承受功率大,声音饱满结实。从用得比较多的SCM-100开始,往上有SCM-200,还有巨无霸的SCM-400,如果不是主动式设计的型号,ATC为了向大家道歉,推出了自有品牌的前后级扩大机,以解决难以推动的问题。往下ATC所推出的SCM-50、SCM-20、SCM-10与最小的A7,几乎都是家庭用途居多,它们的声音走向大致接近,在扩大机上所需的花费也是一样的。
Yamaha与Diatone
Yamaha音响部门是以制造扩大机起家的,1974年金字塔造型的B-1后级曾引起广大的回响,第一款喇叭是1973年的NS-690,很快就被人淡忘。NS型号代表Yamaha标榜的Nature Sound,被广泛用于近场监听的NS-10M则在1977年诞生,3.5公分的球型高音与18公分的白色振膜低音,放在小小的音箱中,居然能吸引许多人,成为录音室必备的小喇叭之一(原因是它也很便宜)。NS-10M后来经过多次改款,1987年推出NS-10M Pro,93年防磁型的MX Model上市,此外也有横置型的10M Studio、可加装超低音的NS-10MM、NS-10MT等型号发展出来。一款喇叭如此受欢迎,生命周期这幺久,实在也是特殊例子。除了这款监听扬声器,Yamaha只有YST技术制造的超低音扬眉吐气其它喇叭几乎全军覆没,连1986年为发扬国威所制造的旗舰喇叭NSX-1000型喇叭也难逃此命运。
以制造磁铁起家的Diatone,是三菱电机的附属公司,从二次大战前就已经着手制造单体。著名的2S205与2S305按照NHK放送技术规格制造,使它们在监听喇叭领域稳据王座。后来Diatone一方面往家用市场努力,一方面也继续在专业领域钻研,编号前加上2S者为专业用,DS则为家庭产品。与欧美厂商不同,Diatone花费很多力气在单体材料的改良上,多年来尝试过许多新素材,像是比音速快两倍的LCP振膜等。从1988的DS-V9000开始,Diatone与NHK共同开发的硼振膜(B4C)高音单体正式推出,延伸非常的好。中低音单体则以三线交织的蜂巢形结构,加上它们称为ADMC的磁铁结构,形成今天多数Diatone喇叭的基础。Diatone监听喇叭的最大特色是解析能力超强,从最小音量到最强音的变化可听得一清二楚,但有人嫌味道太过平淡,好象在喝白开水一样。
Rogers、Harbeth、Spendor
这三家英国厂商与BBC都有密切的关系,其负责人或设计者均先后任职于BBC,然后再出来独立门户,所以从它们产品中,依稀可听到有相同的血统与个性。1947年,Jim Rogers在Hampstead创立了Rogers公司,最早他只生产Williams真空管扩大机,并且帮一家公司制造海上通讯设备。一直到1954公司迁往Woolwich,Rogers才开始生产喇叭。1970年代初期,Rogers开始与BBC合作,1974年所推出的LS3/5,使用KEF T-27高音单体与B-110低音的小喇叭,开始为小喇叭带来革命性的变化,Rogers也因为第一个生产LS3/5而名留青史。此后Rogers陆续推出LS5/8、LS5/9等几款BBC喇叭,在设计师Richard Ross主导下也开发了不少精彩的家用产品。后来Richard去世,Rogers几度易手,现在幕后老板已经是跨国集团,它们准备把Rogers当成英国的Bose一样推广,但暂时还未见成效。
原本在NEC服务的Alan Show在1986年买下了W. Harwood所成立的Harbeth公司,W. Harwood原本是BBC研究中心主管,他主导开发过LS5/5、LS3/5A、LS3/7、LS5/8等多款BBC规格的喇叭。Harwood是首先采用塑胶纸盆的设计者,他率先运用于LS3/4与LS5/5上面,七0年代早期他取得多元脂化合物的专利,并将这项专利卖给CBS,后来出现CBS向所有使用多元脂材料制造单体的厂商索赔趣事。离开BBC后,W. Harwood又发现一家法国公司所生产的TPX材料,这是比重最轻的热感塑胶,他将其用在HL Compact、HL-5等喇叭上面而得到第一流的声音。Alan Show接手后一直想摆脱过去阴影,推出取代Ls3/5a的HL-P3ES,以及颇受欢迎的HL Compact 7,现在也加入LS5/12A的制造阵容。
曾经是Harwood同事的Cughes Spendor,约略在同时期成立了Spendor公司。早期Spendor仍以生产BBC规格的喇叭为主著名的SP-1曾获得许多人青睐。但Spendor去世后,他的儿子Derek Hughes不善经营,把公司卖给了Soundtrack集团,Derek专心负责设计,G-1000就是出自他的手中。Spendor的产品并不多,目前仍活跃的监听喇叭除了LS5/12A以外,还有一款SA350,这原是为德国广播公司设计的主动式喇叭,看起来很像Spendor G-450。
Dynaudio Acoustics与Dynaudio
Dynaudio Acoustics它的母公司就是丹麦最著名的单体制造商Dynaudio。Dynaudio从1989年推出旗舰Consequence以后,确立了它们在喇叭成品制造方面的声誉,第二年英国著名监听喇叭设计者Andy Munro与Dynaudio合作,成立Dynaudio Acoustics公司,专门生产供录音室用的喇叭,总公司位于伦敦,两家公司关系密切,却独立作业。Dynaudio Acoustics喇叭当然会采用Dynaudio的单体,而且还是最顶级的,包括Dynaudio著名的馒头型中音在内,最大的M3就用了两颗中音与两颗低音。由于这些单体不易推动,结构与ATC又近似,所以两者竞争非常激烈。奇特的是Dynaudio Acoustics与Dynaudio使用同样单体,声音却有显着不同,前者比较率直有劲,后者却纤细透明而轻盈。
Dynaudio的喇叭分成Confidence、Contour、Audience几个主要的系列,此外还有Facette、Craf ft、Micron等独立型号的喇叭,BBC规格的LS 5/12A也是交由Dynaudio生产。无论哪种型号,Dynaudio 喇叭给人的印象就是常常吃不饱,扩大机的电流像是被挤干了,因此也不容易发出好声音。为此,Dynaudio曾推出售价惊人的前后级扩大机,设计与驱动力堪称是无敌的,但用了这幺好的扩大机难道只推Consequence这样的喇叭?太可惜了,所以Dynaudio正预备推出一对超级旗舰Evidence,原厂称为「Formula One」(一级方程式),身高两米,一边共享了八支单体,音箱与分音器极尽奢华之能事 .
音乐是声的艺术,大自然中存在各种各样的声音,世界上无数的音乐家都非常善于捕捉大自然的美妙音符,谱写了无数不朽的音乐篇章,正所谓“声音源之自然,音乐来之自然”。
这就要先谈谈监听器材了,也就是能比较真实的回复原始录音面貌的音放系统。它的基本要求就是中性,真实。当然,什么器械都不能达到百分之百的还原,但尽量的避免音染和大动态下的失真是它们所追求的目标。监听音箱作为这个系统中的重要一员,自然就担负着回放原始录音的重任。
关于监听的错误认识:很多人尤其是一些HIFI发烧友,认为由于监听音箱是理性的没有韵味,韵味也就是我们常说的音染、染色。所以说这些没有韵味的音箱是不好听的。实际上,我们应该从音源作为出发点来考虑这个问题,如果录音水准很差,甚至连歌手也不怎么样,那样的声音用监听音箱播放必然不会好听,换个角度想想,又有谁想陶醉在这样的声音里呢?反之,如果歌手水准和录音工作都非常的出色,那么这样的音乐使用监听音箱来回放又会怎样呢?
一般的扬声器都有一些自己的特点,例如一些声音比较甜润、一些比较清爽,但作为录音的监听或者要求原音重现的使用者来说,这就是不能接受的,所以他们就会使用监听喇叭,一般都会比同级别的喇叭贵的。
说起监听音箱,可能很多人都是在专业音响领域里面听到过,对此还很陌生。这要从音箱的分类来谈起,音箱按照用途一般可分为主放音音箱、监听音箱和返听音箱几种。主放音音箱一般用作音响系统的主力音箱,承担主要放音任务;返听音箱又称舞台监听音箱,一般用在舞台或歌舞厅供演员或乐队成员监听自己演唱或演奏声音。而监听音箱呢,是用于听音室、录音室等制作音频节目时的监听使用。它具有失真小、频响宽而平直、声音结像清晰、对信号很少修饰等特性,因此最能真实地重现声音的原来面貌。
录音师需要听到声音的本质,这样他才能够知道如何对声音进行修饰,以最终达到完美,如果开始听到的就是经过额外"修饰"过的声音,那么谁都无法保证最终产品会是什么样子。所以在这个意义上讲,监听音箱可能不是用户们最适合聆听音乐用的音箱产品,因为从设计理念上就要求它必须以追求音源的原貌为出发点,不能添加进任何风格化、个性化的音质音色渲染,因此我们从良好的监听音箱中应该听不出有任何例如英国音、美国音的声音味道来。
从音乐的欣赏角度来讲,无论是以纯客观回放为目的的监听音箱,还是玲珑剔透别有风韵的各类Hi-Fi音箱、AV音箱,各类音箱产品都有它不同的用户群体,并不是音染极小的监听音箱就一定是聆听音乐的最佳选择。
说到这里,我们需要额外解释一下音染这个词。音染是将声音本质、原声受到了额外的干扰,出现了多余的声音,或者改变了声音的原貌。举个比较形象的例子:你对着一个大罐子说话,听到自己的声音和平时不一样,罐子里面的空间改变了你的声音。这就是音染。监听音箱的本质就是尽量杜绝音箱对声音造成的音染。
其实更多人喜欢的是各类不同类型的Hi-Fi音箱所发出的具有风格化、个性化的声音效果。对于Hi-Fi音箱,肯定会有这样那样的音染,厂商也会依据自己对音乐的理解以及产品的风格对声音中相应的频率进行细微的修饰,这是出于唯美角度的音染。这正如同摄影照片、显示器等产品一样,有时一些色彩略显浓重、渲染过度的更具风味的个性化产品反而会受到更多人的喜爱。也就是说,不同人在音色的取向方面有着不同的感觉,监听箱和普通Hi-Fi箱都有着不同的适用领域。如果你希望成立个人音乐工作室或者是追求声音本质的发烧友,那么一款合适的监听音箱是你的最佳选择。