第一层集中鲜明的体现了老子朴素的辩证法 思想。他通过日常的社会现象与自然现象,阐述了世间万物存在,都 具有相互依存、相互联系、相互作用的关系,论说了对立统一的规律, 确认了对立统一的永恒的、普遍的法则。 在前一层意思的基础上,展开第二层意思:处于矛盾对立的客观 世界,人们应当如何对待呢?老人提出了“无为”的观点。此处所讲 的“无为”不是无所作为,随心所欲,而是要以辩证法的原则指导人 们的社会生活,帮助人们寻找顺应自然、遵循事物客观发展的规律。 他以圣人为例,教导人们要有所作为,但不是强作妄为。学术界有人 认为第一章是全书的总纲;也有人认为前两章是全书的引言,全书的 宗旨都在其中了。 [评析] 无论学术界在“道”的属性方面的争论多么激烈,学者们都一致 认为老子的辩证法思想是其哲学上的显著特征。老子认识到,宇宙间 的事物都处在变化运动之中的,事物从产生到消亡,都是有始有终的、 经常变的,宇宙间没有永恒不变的东西。老子在本章里指出,事物都 有自身的对立面,都是以对立的方面为自己存在的前提,没有“有” 也就没有“无”,没有“长”也就没有“短”;反之亦然。这就是中 国古典哲学中所谓的“相反相成”。本章所用“相生、相成、相形、 相盈、相和、相随”等,是指相比较而存在,相依靠而生成,只是不 同的对立概念使用的不同动词。 在第三句中首次出现“无为”一词。无为不是无所作为,而是要 按照自然界的“无为”的规律办事。老子非常重视矛盾的对立和转 化,他的这一见解,恰好是朴素辩证法思想的具体运用。他幻想着有 所谓“圣人”能够依照客观规律,以无为的方式去化解矛盾,促进自 然的改造和社会的发展。在这里,老子并非夸大了人的被动性,而是 主张发挥人的创造性,像“圣人”那样,用无为的手段达到有为的目 的。显然,在老子哲学中有发挥主观能动性,去贡献自己的力量,去 成就大众的事业的积极进取的因素。 [解读] 朴素辩证法的闪光 朴素的辩证法,是老子哲学中最有价值的部份。在中国的哲学史 上,还从来没有谁像他那样深刻和系统地揭示出了事物对立统一的规 律。老子认为,事物的发展和变化,都是在矛盾对立的状态中产生的。 对立着的双方互相依存,互相联结,并能向其相反的方向转化。而这 种变化,他把它认为是自然的根本性质,“反者,道之动也”(第四 十章)。老子的辩证法是基于对自然和社会综合的概括,其目的在于 找到一种合理的社会生活的政治制度的模式。他所提出的一系列的对 立面,在人类社会生活中随处可见,如善恶、美丑、是非、强弱、成败、祸福等,都蕴含着丰富的辩证法原理。譬如说,如果人们没有对 美好事物的认定和追求,也就不会产生对丑恶现象的唾弃;当你还沉 浸在幸福或成功的喜悦中时,或许一场灾祸或不幸正悄悄临近。 有个哲学家说过:人们讲得最多的,却往往是他最不了解的,人 们对部分事物和表面现象的关注,常常会忽视整体的隐藏在深层次 的、最本质的东西。宋代大诗人苏东坡在《题西林壁》一诗中写道: “不识庐山真面目,只缘身在此山中。”这富于哲理的诗句。表述了 对事物全体与部分、宏观与微观、现象与本质等诸种关系的领悟,这 富于启迪性的人生哲理,与老子的辩证法有异曲同工之妙。如果我们 站在历史的高度上,会发现人类文明的进步是在真理与谬误、美与丑、 进步与落后等矛盾斗争中前进的。而辩证法的丰富内涵就包含在全部 人类文明史中。 老子的朴素辩证法,对中国文化的影响是极其深远的。传统文学 艺术中有不少体现辩证思维的范畴,就与之有明显的渊源联系。例如 “有”与“无”,出自老庄哲学,“有无相生”体现了事物 对立统 一的辩证关系,实际也体现了艺术创作的辩证关系。后世的作家、艺 术家,他们逐步从老庄哲学中引申出了这样一种思想:通过“有声”、 “有色”的艺术,而进入“无声”、“无色”的艺术深层境界,才是 至美的境界。与之相关,“虚”与“实”的概念也随之应运而生,而 “虚实相生”理论也成为中国古代艺术美学中独具特色的理论。 “奇”与“正”这对范畴涉及艺术创作中整齐与变化相统一的 创造、表现方法,为中国古代作家、艺术家所常用。“正”指正常、 正规、正统、整齐、均衡,“奇”指反常、怪异、创新、参差、变化, 二者在艺术创造中是“多样统一”规律的具体表现之一。在创作者们 看来,其意味着事物与事物或形式因素之间既有对称、均衡、整齐以 有参差、矛盾、变化,彼此相反相成,正中见奇,奇中有正,奇正相 生,于是产生出和谐的、新颖的艺术美。倘若寻根究源,“奇”与 “正”作为对立的哲学范畴,正始见于《老子》五八章:“正复为奇”。 而将这对范畴移用于文学理论中,则始于刘勰《文心雕龙》。 不容否认,在中国哲学辩证法发展史上,老子的学说及其影响值 得大书特书一笔。