【判断题】
A.
对
B.
错
参考答案:
D
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举一反三
【判断题】音乐很多是由没有语意的音响组成,所以需要二度创作的关系来建立。
A.
正确
B.
错误
【判断题】作曲家的作品如果要在舞台上更好的呈现,须尊重演员的二度创作。()
A.
正确
B.
错误
【判断题】后人对巴赫的编曲就是二度创作,是建立在忠于原作基础上的。
A.
正确
B.
错误
【判断题】二度创作是对艺术作品的复制。()
A.
正确
B.
错误
【单选题】对加点词语在文中意思的理解,正确的一项是()。 A.“《红楼梦》是长于写实的”一句中“写实”指的是“接近于生活真实”。 B.“命运的铁的法则中显出恍恍惚惚的朦胧”一句中“命运”指的是“创作规律”。 C.“是一种突破了现实的硬壳、摆脱了大地芜杂的美”一句中“芜杂”指的是“丰富多彩”。 D.“也为读者留下了阅读与欣赏的即进行二度创作的自由”一句中“二度”意思是“深入...
A.
四、
B.
①整个说来,《红楼梦》是长于写实的。“石头”在全书第一章中答空空道人说:“其间离合悲欢,兴衰际遇,俱是按迹寻踪,不敢稍加穿凿,致失其真。”这段写实主义的声明由“石头”所做,有点令人哭笑不得,也有点中国式的聪明灵活的辩证法。
C.
②写实作品中穿插装点一些神话、魔幻、匪夷所思的故事,使写实的作品增添了一些幻化的生动、神秘、奇异,使写实的作品也生出想像的翅膀,生出浪漫的色彩,这就比一味写实,除了实还是实的作品更文学了。
D.
③一般地说,写实的作品易于厚重,梦幻的作品易于轻灵,或反过来说,甲,乙。能不能把二者结合一下呢厚重中显出轻灵,执著中显出超脱,命运的铁的法则中显出恍恍忽忽的朦胧,这是真小说家的境界,这是人生真味的体验。
E.
④荒诞、幻化也是人的精神主体的一种要求,当科学性、必然性、可知性不能完全满足人的主体要求(包括观赏、享受的要求)的时候,荒诞性与梦幻性就应运而生了。荒诞、幻化也是一种美,是一种突破了现实的硬壳、摆脱了大地芜杂的美,就像梦的美,痴的美……
F.
⑤荒诞化、幻化是把小说与人生间离的重要手段。《红楼梦》一开篇,作者就强调“将真事隐去”,“假语村言”,“经过一番梦幻”,“说来虽近荒唐,细玩颇有趣味”,一方面强调不失其真,未敢失其真,一方面又强调不可当真。这就给创作主体留下了进可以攻,退可以守的极大灵活性,留下了极大的艺术创造力纵横驰骋的余地,留下了自己的创作自由,也为读者留下了阅读与欣赏的即进行二度创作的自由。
G.
⑥完全地写实,写作本身也变成了一种介入,乃至变成了一种舆论,一种“大众传播”,一种“站队”,就必然会碰到一系列世俗人生中的问题,涉嫌提倡异端与犯上作乱……曹雪芹有几个脑袋敢去以身试文字狱!小说毕竟只是说,至少首先是小说,虽然不如起诉书或辩护词那样具有明确的针对性,却因失去了这种针对性而获得更普遍更长远的意义。写小说就要把小说当小说写。《红楼梦》摆在案头,您就“把玩”“把玩”吧。反正是“满纸荒唐言,一把辛酸泪。都云作者痴,谁解其中味”
【判断题】作曲家的创作是“一度创作”,演奏家可以用“二度创作”对作曲家的原作进行任意改动。()
A.
正确
B.
错误
【单选题】下面需经二度创作方可完成的艺术门类是( )。
A.
雕塑艺术
B.
戏剧艺术
C.
书法艺术
D.
园林艺术
【判断题】导学案是对教材的“二度创作”。()
A.
正确
B.
错误
【多选题】“二度创作”的范围包括:
A.
速度变化
B.
配器变化
C.
主题旋律变化
D.
力度变化
【多选题】“二度创作”的范围包括:
A.
力度变化
B.
主题旋律变化
C.
配器变化
D.
速度变化
【简答题】为科普视频“关于新冠肺炎的一切”重新录音,具体要求如下。 从该视频中任选其中一个part(1.感染2.传播3.口罩4.勇气)进行录音,不必录制整段视频。 按照自己的理解,对声音进行二度创作,把视频中的解说词读出来并用手机内的录音功能录下来。 录音文件只包含人声,不要添加音效和背景音乐。 选择安静的环境与时间段录音,最大限度的避开环境音或其他噪音。 注意录音文件的命名规范 “学号_姓名” 建议多录几...
【简答题】阅读下文,回答问题。 原创力一般泛指独创性、开创性和创造性的劳动、技能及能力;这里所说的原创力,并不仅指作为舞台艺术之基础的剧本、文学台本等一度创作,还包含了立意、谋篇、结构营造的一度创作,通过导演阐发提升创作理念并加以形式呈现的二度创作,以及演员形象塑造、角色发挥的三度创作。艺术创作中的原创意识应当贯穿在艺术创造的各个环节和始终,任何一个环节缺少创新、制作平庸都将折损艺术作品的光彩...
【判断题】剪辑阶段是作品的二度创作阶段,通过剪辑可以实现影视作品时空结构的重建,最终实现意义的表现
A.
正确
B.
错误
【判断题】作曲家的创作是“一度创作”,演奏家可以用“二度创作”对作曲家的原作进行任意改动。
A.
错
B.
对
【判断题】剪辑阶段是作品的二度创作阶段,通过剪辑可以实现影视作品时空的重建,最终实现意义的表现。( )
A.
错
B.
对
【多选题】以下哪些属于进行二度创作的艺术家()
A.
指挥家
B.
舞蹈家
C.
歌唱家
D.
作曲家
E.
演奏家
【判断题】后人对巴赫的编曲就是二度创作,是建立在忠于原作基础上的。()
A.
正确
B.
错误
【判断题】导学案是对教材的“二度创作”。()
A.
正确
B.
错误
【简答题】[名词解释] 二度创作
【多选题】作品的二度创作及演唱设计主要体现在哪几方面?
A.
乐段分句、呼吸安排
B.
速度、节奏的设计
C.
发声的训练
D.
音色与力度的设计
【判断题】作曲家的创作是“一度创作”,演奏家可以用“二度创作”对作曲家的原作进行任意改动。
A.
正确
B.
错误
【判断题】作曲家的作品如果要在舞台上更好的呈现,须尊重演员的二度创作。
A.
正确
B.
错误
【单选题】导游人员在讲解中善于把握尺度,给游客留下充分的二度创作空间的讲解技巧是( )。
A.
突出重点
B.
灵活多变
C.
点到为止
D.
鼓励参与
【判断题】传统吟诵的“套调”是一种二度创作,可以培养创造性思维,主要就是体现在“套调”上。()
A.
正确
B.
错误
【判断题】减字谱有很大的“二度创作”空间,同一份琴谱在不同人的解读下,可以有多样的风格呈现。( )
A.
对
B.
错
【单选题】二维动画所谓的“二度创作”是指以下哪个环节?()
A.
设计稿
B.
动画
C.
原画
D.
场景绘制
【简答题】电视文艺节目,是以文学、艺术和文艺演出作为创作原始素材和基本构成元素,在保留原来艺术形式的基础上,运用电视视听语言进行二度创作,具有较高艺术( )和( )的电视节目类型。
【判断题】减字谱有很大的“二度创作”空间,同一份琴谱在不同人的解读下,可以有多样的风格呈现。( )
A.
正确
B.
错误
【判断题】剪辑阶段是作品的二度创作阶段,通过剪辑可以实现影视作品时空的重建,最终实现意义的表现。
A.
正确
B.
错误
【判断题】音乐很多是由没有语意的音响组成,所以需要二度创作的关系来建立。
A.
对
B.
错
【判断题】传统吟诵有“二度创作”的适度灵活性,但并非随心所欲,没有限制和规则。()
A.
正确
B.
错误
【判断题】后人对巴赫的编曲就是二度创作,是建立在忠于原作基础上的。
A.
正确
B.
错误
【简答题】题目:声乐演唱的二度创作研究----以歌曲《孟姜女》为例
【单选题】二度创作贵在有独到的处理,托斯卡尼尼、卡拉扬、小泽征尔和李德伦都指挥过德沃夏克的()演奏,但各有独到的意趣和价值。
A.
《d小调奏鸣曲》
B.
《D大调小提琴协奏曲》
C.
《c小调练习曲》
D.
《e小调第九交响曲》
【多选题】“二度创作”的范围包括:()
A.
配器变化
B.
力度变化
C.
速度变化
D.
主题旋律变化
【判断题】新闻播音是播音员以新闻稿件为依据而进行的二度创作,是把稿件中的文字转化为直接可感的有声语言的形式进行传播的语言样态。
A.
正确
B.
错误
【判断题】剪辑阶段是作品的二度创作阶段,通过剪辑可以实现影视作品时空的重建,最终实现意义的表现。
A.
正确
B.
错误
【多选题】作品的二度创作及演唱设计主要体现在哪几方面?
A.
乐段分句、呼吸安排
B.
速度、节奏的设计
C.
音色的设计
D.
力度的设计
【多选题】“二度创作”的范围包括:
A.
配器变化
B.
力度变化
C.
速度变化
D.
主题旋律变化
【简答题】结合导演的工作职责,环节特征,谈谈导演二度创作的意义。
【单选题】二度创作贵在有独到的处理,托斯卡尼尼、卡拉扬、小泽征尔和李德伦都指挥过德沃夏克的()演奏,但各有独到的意趣和价值。
A.
《d小调奏鸣曲》
B.
《D大调小提琴协奏曲》
C.
《c小调练习曲》
D.
《e小调第九交响曲》
【判断题】戏剧需要二度创作,而剧本不需要。
A.
正确
B.
错误
【判断题】戏剧艺术的创作于欣赏在同一时空中进行,演员的表演是对形象的“二度创作”。()
A.
正确
B.
错误
【简答题】第一度创作();第二度创作:将文学剧本全部文字形象转化为影片视觉形象,是()、()的任务;第三度创作()。
【判断题】施工过程还会遇到大量二度创作的问题,还需要更具体和精准的创作稿,包括人物表情、动作、场景的环境、道具等,都需要细化。
A.
对
B.
错
【单选题】荒诞化、幻化是把小说与人乍间离的重要手段。《红楼梦》一开篇,作者就强调“将真事隐去”“假语村言”“经历过一场梦幻”“说来虽近荒唐,细说颇有趣味”,一方面强调不失其真,不敢失其真;一方面又强调不可当真。这就给创作主体留下了进可攻、退可守的更大灵活性,留下了放大的艺术创造纵横驰骋的余地,留下了自己的创作自由,也为读者留下阅读与欣赏的,即进行二度创作的自由。根据上述文字,最能准确概括小说创作中“间离”的...
A.
给创作主体留下艺术创作的余地和自由
B.
对作品的创作强调不失真但是又不可当真
C.
使读者对作品的理解既具有灵活性又不失真
D.
给作者和读者分别留下创作和二度创作的自由
【多选题】“二度创作”的范围包括:
A.
力度变化
B.
配器变化
C.
速度变化
D.
主题旋律变化
【判断题】剪辑阶段是作品的二度创作阶段,通过剪辑可以实现影视作品时空的重建,最终实现意义的表现。( )
A.
正确
B.
错误
【单选题】对加点词语在文中意思的理解,正确的一项是()。 A.“《红楼梦》是长于写实的”一句中“写实”指的是“接近于生活真实”。 B.“命运的铁的法则中显出恍恍惚惚的朦胧”一句中“命运”指的是“创作规律”。 C.“是一种突破了现实的硬壳、摆脱了大地芜杂的美”一句中“芜杂”指的是“丰富多彩”。 D.“也为读者留下了阅读与欣赏的即进行二度创作的自由”一句中“二度”意思是“深入...
①整个说来,《红楼梦》是长于写实的。“石头”在全书第一章中答空空道人说:“其间离合悲欢,兴衰际遇,俱是按迹寻踪,不敢稍加穿凿,致失其真。”这段写实主义的声明由“石头”所做,有点令人哭笑不得,也有点中国式的聪明灵活的辩证法。
②写实作品中穿插装点一些神话、魔幻、匪夷所思的故事,使写实的作品增添了一些幻化的生动、神秘、奇异,使写实的作品也生出想像的翅膀,生出浪漫的色彩,这就比一味写实,除了实还是实的作品更文学了。
③一般地说,写实的作品易于厚重,梦幻的作品易于轻灵,或反过来说,甲,乙。能不能把二者结合一下呢厚重中显出轻灵,执著中显出超脱,命运的铁的法则中显出恍恍忽忽的朦胧,这是真小说家的境界,这是人生真味的体验。
④荒诞、幻化也是人的精神主体的一种要求,当科学性、必然性、可知性不能完全满足人的主体要求(包括观赏、享受的要求)的时候,荒诞性与梦幻性就应运而生了。荒诞、幻化也是一种美,是一种突破了现实的硬壳、摆脱了大地芜杂的美,就像梦的美,痴的美……
⑤荒诞化、幻化是把小说与人生间离的重要手段。