肖像、语言、动作、神态、心理描写的结合。“紫色的圆脸……”淳朴天真;“……手,却又粗又笨而且开裂”,可见生活的折磨。雪地捕鸟,月夜刺猹,多么聪明勇敢、活泼开朗,其间5处对话(4个省略号)说明“心里有无穷无尽的希奇的事”,说也说不完;中年闰土说话前的神态是“欢喜——凄凉——恭敬”,断断续续说了七句话,前六句十分谦恭,后一句倍呈苦状,说话后“仿佛石像一般”,足见迟疑麻木与难言。 “像……圆规”的杨二嫂,言则尖嘴利舌,行则贪小泼辣,见出小市民习性和日趋贫困的生活。至于“我”,主要采用内心独白,直抒胸臆。经济、政治、精神、命运、社会现实的结合。在人物的前后对比中,小说不仅从经济上遭剥削、政治上受压迫刻画了闰土的痛苦,还进一步从精神上遭受摧残来揭示了闰土的痛苦。见“我”时,强自按熄霎时间闪现出来的真挚友谊的火光,见面时一系列精神变化细致入微地刻画了尊卑观念给闰土心灵深处留下的创伤;香炉和烛台等细节,更使我们觉得闰土对苦难根源本有直觉但不理解,希望改变现状却又无可奈何,只是寄希望于渺茫的神佛保佑。殊不知,多子、饥荒、税、兵、匪、官、绅,才是如此悲惨命运的真正社会原因。震动、悲哀、愤慨、失望、向往之情的结合。亲见现实与理想的落差,作为进步知识分子的“我”非常失望。闰土的巨变及其思想隔阂刺痛了“我”悲凉的心,“我”的思想被极大地震动,愤慨地哀其不幸而又寄予无限同情。离别故乡时的复杂情感,最见“我”热切创新的革命精神和实现理想的信心、决心。
五处对照:少年闰土和中年闰土相对照,杨二嫂二十年前后的形象对照,表现了作者对社会现实的不满,对人物或崇敬或鄙夷的感情;故乡二十年前后情景的对照,“我”和闰土的前后关系的对照,外貌的变化,境遇的不同,深刻地揭示出文章的主题,反映出农民命运日益悲惨;“我”与闰土的关系与宏儿和水生关系的对照,反映出作者渴望改变现实的愿望。
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