地固通常是次亮 的块面,是受光线或阳光直接照射在近乎平坦的平面上。第三个明度通常出现 在斜面,也就是像远山、屋顶、河岸等跟光源呈斜角之处。最暗的图案大多出 现在树木、峭壁或有阴影投射到地面的柱状体——
陈丹青西藏组画之一
你常会发现,阴影的明度跟光源的亮度息息相关。也就是说,阴影中显亮 的色调就出现在最亮色调的光线处,次亮的阴影就出现在次亮的光线处,以此类推,光线中最暗的物体,其阴影自然就最暗。最亮的阴影以中间明度或再上 一阶明度表示,也就是说白色(最亮处)的阴影通常是以中间色调或再上一阶的色调表示,所有光影明度就以此为起点,依照适当顺序往下发展。不过,我们可要记住,有些阴影可能因为地面反射光或附近一些反光表面的投影,所以会比原本排序的明度来得亮些。
为画面制定明度阶,能协助你训练眼睛。以画面意识来观察色彩,我们都能看到色彩和色调,也都能正确说出纯色的名称。但以绘画来说,我们会用到许多说不出名称的色彩,这些色彩被弱化和柔和掉,制造出某种光线或氛围的效果。在绘画上,色彩唯有在明度及跟邻近色彩的寒暖色关系都正确时,才能如实呈现所见之物。
我们不能把天空的颜色跟地面的颜色混合,把叶子的颜色或肤色来画水管。人的肤色在湛蓝天空下的阴影处,跟同样肌肤在温暖阳光下,会呈现截然不同的颜色。天空反射的蓝光或阳光的暖色光线,会改变肌肤的固有色或实际颜色,让肌肤的颜色跟周遭环境产生关系。
我们寻找色彩的因果关系,也观察形体和其他绘画特性的因果关系。如果明亮的阳光照在绿色草地上,草地的亮绿色就会向上反射到草地上任何物体下方,也可能向上反射到阴影区,比方说:谷仓的阴影面。同时,天空的蓝色可能映照到同样的平面。因此,阴影的下方会是暖色,上方会是寒色,而且也会受到谷仓本身固有色的影响。
训练眼睛像画家那样观看,就是“提供给眼睛各种信息,让自己了解该寻找什么"。我们不可能光篛自己,就能做出以往所有画家辛苦累积的许多观察和绘画探索。但是,每个人都会为自己创造许多发现,然后就能辨识出其他人的作品。这些知识鲜少是由模仿习得,而是直接跟大自然接触的心神领会,古今中外的画家皆然,都是透过这种方式学到这些知识。
美原本就存在,只等着我们去发现。对有些人来说,所有事物大都是以群 体存在一树木、花朵、动物、汽车,每一群体看起来或多或少都很相似,除非我们对某个主题特别感兴趣