全诗所写的是在其中住了一宿,清晨梦醒后瞬间的情思和感受。首句写旅宿者醒后的情景。在恍惚迷离中,看到孤灯,明灭不定。“残梦”点题内“晓”字,并且透露出一种迷惘的意绪。不用“孤灯”而用“香灯”这种绮丽的字眼有暗示梦境内容和性质的意味。“香灯”和“残梦”之间着一“伴”字,不仅透露出旅宿者的孤孑无伴,而且将夜梦时间无形中延长了,使读者从“伴残梦”的瞬间自然联想到整个梦魂萦绕、孤灯相伴的长夜。次句写梦魂萦绕的地方就是远隔天涯的“楚国”。作者是山西人,但在江南日久,俨然以“楚国”为故乡,梦中回到楚国,醒后空室孤灯,顿悟仍在碧驿,不觉怅然若失。三、四句由心之所系的天涯故园,转回到眼前景物:月亮已落下,子规声已歇,晓色朦胧中驿舍的庭院正开满了繁茂的山杏花。诗人当日目接神遇之际,其感受与联想可能本来就是浑然一片,不甚分明,因此笔之于纸,也就和盘托出,构成一种朦胧淡远的意境。全诗通篇写景,景与景之间没有勾连过渡,似续似断。语言则体现了柔婉绮丽风格。
江畔独步寻花
(唐)杜甫
黄四娘家花满蹊,黄四娘家小路两边春意正浓繁花正开,
千朵万朵压枝低。千朵万朵把枝儿压低。
留连戏蝶时时舞,彩蝶恋着花儿翩跹起舞留连不去,
自在娇莺恰恰啼。黄莺儿也对着春光歌唱,那娇软的啼声很自在,引人入迷。
上元元年(760)杜甫卜居成都西郊草堂,在饱经离乱之后,开始有了安身的处所,诗人为此感到欣慰。春暖花开的时节,他独自沿江畔散步,情随景生,一连写成七首。此为第六首。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。次句“千朵万朵”是上句中“满”的具体化。“压枝低”描绘出繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,丽的景色宛如历历在目。第三句写花枝上彩蝶翩跹,因恋花而留连不去,暗示出花的芬芳鲜艳。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也留连起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来了。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒,这就是末句的意境。“娇”字写出黄莺声软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也写出它给人心理上的愉快的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。读这首绝句,仿佛自己也走在千年前成都郊外那条通往“黄四娘家”的路上,和诗人一同享受那春光给予视听的无穷美感。
十、自然
俯拾即是,不取诸邻。俱道适往,著手成春。
如逢花开,如瞻岁新。真与不夺,强得易贫。
幽人空山,过雨採苹。薄言情悟,悠悠天钧。
自然即不勉强、不局促、不呆板、不拘束。主要特征是内容上以真实为基础,精致地描划最典型、最生动、最富于生机与感染力的自然物貌与人的情态。语言上提倡质朴清新,讲究本色天趣,摈弃人工斧凿和刻意雕琢藻饰。就是随手拿来,不刻意从四周搜寻;和自然一同前进,如同高明的画家一伸手便可以画出美好的春天;就像碰到花朵开放,见到新年来到;就像真给我的东西不会被剥夺,强取来的东西会丧失;就像隐士住在深山,雨后随意采收苹草;就像一时情有所悟,若泥在钧,任天而动,制陶者毫不费力。
过故人庄
(唐)孟浩然
故人具鸡黍,老朋友准备了丰盛的饭菜,
邀我至田家。邀我作客到他家。
绿树村边合,环顾四周,绿树环包着村庄,
青山郭外斜。青山在远城外边伴斜。
开轩面场圃,推开窗子对着场院和菜园,
把酒活桑麻。端起酒杯闲谈着成长收获的庄稼。
待到重阳日,临行时又和主人相约,等到九月九日重阳节,
还来就菊花。我还要来这里观赏菊花。
这是一首言淡而意浓的田园诗。