文:发条张
著名的影视理论家罗伯特·麦基说过:“故事,是生活的比喻。”引申一下,电影其实就是时代的比喻。影视作品就像是镜子,映照着时代的变迁。
电影作为一种大众视觉艺术,是每一代人的青春记忆。通过代表性的电影作品,就可以看见这70年里我们所经历的整个波澜壮阔的时代演进。
经历了近半个世纪的分裂与混战,电影创作者在这个时期创作大量作品,都反映出这个历史拐点下的重要特征。记录现实生活,体现国家意志,反映民众心愿,成为当时创作的主流方向标。
《桥》是新中国电影的奠基之作。它确立了新中国成立之初电影的真实与质朴的基本语法。
影片讲述了1947年冬,东北某铁路工厂支援解放战争的故事。铁路工人们群策群力,终于在松花江解冻之前,将大桥修复。
当时的东北可不像现在这般落魄,那里是亚洲工业基础最好的地方,号称“共和国的长子”。它代表了新中国建设初期最强健的前进动力。
《武训传》取材于中国近代史上的真实人物——以“行乞办学,让百姓读书”的武训的经历。主演赵丹以精湛的演技塑造了武训,推向市场后反响热烈,各大报刊纷纷打call,《武训传》还被评为当年10部最佳影片之一。
不过这部电影也摊上了事儿,《武训传》短暂放映后,康生主持了对它的大规模批判,说它传播封建思想,掌声变成了冰雹,砸在了孙瑜、赵丹等艺术家身上,《武训传》也成为新中国的首部禁片。
《白毛女》是在同名歌剧的基础上改的,其主题选择了当时最容易激起人们共鸣的地主、农民的阶级矛盾。影片中塑造的人物与台词,现在依然在用,《甲方乙方》中“地主家也没有余粮啊”那句台词,即是对黄世仁的戏仿。
《白毛女》之所以广受欢迎,在于它反映了当时大多数下层民众对新的政党、新的社会、新的生活朴素、美好的愿望。
《我这一辈子》根据老舍原著改编。