昭君怨·梅花

宋 郑域
道是花来春未,道是雪来香异。
竹外一枝斜,野人家。
冷落竹篱茅舍,富贵玉堂琼榭。
两地不同栽,一般开。
【格式】词
【名句】冷落竹篱茅舍,富贵玉堂琼榭。
【基调】咏梅
【年龄】不详
【译文】
道是花来春未,道是雪来香异。
说它是花,春天却未到来,说它是雪,却幽香无比。
竹外一枝斜,野人家。
傍着竹林,探出一根枝条,在乡村的农舍绽放。
冷落竹篱茅舍,富贵玉堂(qióng)榭(xiè)。
无论在竹篱茅舍的贫寒之地,还是在玉堂琼厅的富贵场所。
两地不同栽,一般开。
栽种地不同,但一样开出纯正高洁的花朵。
【注释】
昭(zhāo)君怨:词牌名,又名“宴西园”、“一痕沙”。道:说。
来:语助词。
野人家:野外村民家。
竹篱茅舍:这里指贫寒人家。
玉堂琼(qióng)榭(xiè):这里指富贵人家。榭,建筑在高土台上的房子。
一般:一样,同样。
【创作背景】
这首词的具体创作年代不详。自《国风·召南·摽有梅》以来,历代诗歌中咏梅之作就屡见不鲜,但有两种不同的倾向:一种是精粹雅逸,托意高远,如林逋的《梅花》诗,姜夔的咏梅词《暗香》、《疏影》;一种是巧喻谲譬(jué pì,是指委婉地打比方),思致刻露,如晁补之的《盐角儿》。郑域这首词为第二种,由于受到宋诗议论化的影响,这种倾向在诗歌的韵味上稍逊前者一筹。
【考点】
考点1:这首词的上阕写出了梅花怎样的特点?答案:写出了梅花的洁白、芳香的特点。
考点2:这首词下阙主要运用了什么表现手法?请简要分析。答案:运用了对比的手法,通过梅花在竹篱茅舍玉堂琼榭的不同环境进行对比,赞美梅花不论遭遇冷落还是身处富贵都一样品质高洁,表达了词人如梅般坚守清白节操的情怀。
【赏析】
《昭君怨·梅花》是南宋词人郑域创作的一首词。这是一篇不同凡响的咏梅佳作。此词不仅描绘了梅花的外貌,而且揭示了梅花的品格,并以此暗示了词人如梅花一样坚守清白节操的情怀。在写法上,(1)采用了比兴(主要是暗喻)的手法,尽管通篇无一“梅”字,却使人感到笔笔都在写梅,尽管笔笔都在写梅,却又使人处处都联想到作者,构思巧妙;(2)采用了对比的手法,通过梅花在竹篱茅舍玉堂琼榭的不同环境进行对比,赞美梅花品质高洁,表达了词人坚守清白节操的情怀。
上阙:“道是花来春未,道是雪来香异。竹外一枝斜,野人家。”
上片咏梅、惜梅。
“道是花来春未,道是雪来香异”,词人采用比兴的手法,咏叹梅花的出类拔俗:它不同凡花,虽春未到却独自冲寒而开;它洁白似雪,但冰雪却不具备它那醉人的幽香。
明代大文学家杨慎《词品》点评“中卿小词,清醒可喜,如《昭君怨》云云,兴比甚佳。” ,中卿,即是郑域的字,杨慎说此词“兴比甚佳”,主要是指善用比喻。但它所用的不是明喻,而是隐喻,在宋人咏物词中,这是一种常用的手法。像林逋的咏草词《点绛唇》、史达祖的咏春雨词《绮罗香》和咏燕词《双双燕》,他们尽管写得细腻传神,但从头到尾,都未提到“草”字,“雨”字和“燕”字。这类词读起来颇似猜谜语,但谜底藏得很深,而所描写的景物却富有暗示性或形象性,既具体可感,又含蓄有味。此词起首二句“道是花来春未,道是雪来香异”也是采用同样的手法,它不正面点破“梅”字,而是从开花的时间和花的色香等方面加以比较:说它是花么,春天还未到;说它是雪呢,却又香得出奇。前者暗示它在腊月里开花,后者表明它颜色洁白,不言腊梅而腊梅自在。从语言结构来看,则是每句之内,自问自答,如“道是花来---春未;道是雪来---香异”,音节上自然舒展而略带顿挫,别有一番情趣。
以“雪”、“香”二字咏梅,始于南朝苏子卿的《梅花落》:“只言花是雪,不悟有香来。”后人咏梅,不离此二字。王安石《梅花》诗云:“墙角数枝梅,凌寒独自开。遥知不是雪,为有暗香来。”似与苏诗辩论。陆游《梅花绝句》云:“闻道梅花坼晓风,雪堆遍满四山中。”丢了香字,只谈雪字。晁补之词《盐角儿》则抓住香雪二字,尽量发挥:“开时似雪,谢时似雪,花中奇绝。香非在蕊,香非在萼,骨中香彻。”至卢梅坡《雪梅二首》诗则认为各有所长:“梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香。”此词好似也参加这一辩论,但它又在香、雪二字之前附加了一个条件,即开花时间“春”,似乎是作者的独创。
“竹外一枝斜,野人家”,词人惋惜梅花的孤独寂寞:它虽傲姿凌霜,暗香袭人,却独处僻乡,无人欣赏。但更突出山野中梅花的姿态,写的非常富有诗意。怎么个“诗意”法?
“竹外一枝斜”,别看区区五个字,这一句却大有出处。出自哪里呢?出自苏轼的《和秦太虚梅花》“江头千树春欲暗,竹外一枝斜更好。”宋人正敏《遯斋闲览》评苏轼此句云:“语虽平易,然颇得梅之幽独闲静之趣。” 北宋词人曹组《蓦山溪·梅》词中也写过:“竹外一枝斜,想佳人、天寒日暮。”但却把思路引到杜甫《佳人》“天寒翠袖薄,日暮倚修竹”的“竹”上来,离开了“梅”。
郑域的这首《昭君怨·梅花》用典而不为典所囿,“竹外一枝斜”有竹也有梅,一气呵成,构成了一个完整的意境——以疏竹为衬托,以梅花为主体,在猗猗绿竹的掩映之中,一树寒梅,疏影横斜,闲静幽独,胜境超然;而且以竹节的挺拔烘托梅花的品格,更能突出梅花凌霜傲雪的形象。句末加上“野人家”一个短语,在音节上倩灵活脱,和谐优雅,而且自然过渡到词的下阙,描写“野人家”的环境。
下阙:“冷落竹篱茅舍,富贵玉堂琼榭。两地不同栽,一般开。”
下阙赞梅。词人采用的对比的手法,把梅栽在“竹篱茅舍”也罢,把梅栽在“玉堂琼榭”也罢,它都不改初衷:“两地不同栽,一般开。”,赞美梅花品质高洁,表达了词人坚守清白节操的情怀。
“冷落竹篱茅舍”,是具体描写野人家的环境:原来山野之中这户人家居处十分简朴,数间茅舍,围以疏篱。这境界与前面所写的“竹外一枝斜”一树寒梅掩以疏竹,正好相互映称,前者偏于虚,后者趋向实,勾勒出成了一种优美的恬静的境界,引人入胜,容易令人产生“雪满山中高士卧,月明林下美人来”(高启《咏梅九首》)的联想。“富贵玉堂琼榭”,意在说明栽于竹篱茅舍之梅,与栽于玉堂琼榭之梅,地虽不同,开则无异。词人由山中之梅想到玉堂之梅,思路又拓开一层。宋朝诗人李邴《汉宫春》咏梅词云“问玉堂何似,茅舍疏篱?伤心故人去后,冷落新诗。”相比起来,李词以情韵佳,郑域词则以哲理胜。它以对比的方式,写出了梅花纯洁而又傲岸的品质,体现了“贫贱不能移,富贵不能淫”的高尚情操。