[摘要]一个社会热点可以引发一段时间的热议,可以让公众在网络的平台上辩论甚至是言语的互殴,但是要想编成一本小说,还需要合理的想象和对细节的编织。
《临时工》,宗昊 著,中国青年出版社
希望“临时工”这三个字能引发点什么,毕竟,在我们现实的世界里,早就没有铁饭碗了。
这年头,我们干什么不都是临时的吗!
社会热点和现实小说之间本来没有必要建立固定的联系,但是凡事都有例外。从一个社会热点事件演变成一段文学创作,比较早的有《渴望》。几个职业编剧憋在招待所里想写一个反映社会现实的作品,又苦于找不到题材和来源,一张小报救了他们。上面有一段豆腐块的文字,说一个单身女工在捡了一个女婴之后,如何含辛茹苦地抚养孩子,为此还舍弃了恋爱和婚姻。
编剧们给主人公起了名字叫刘慧芳,因为“弃婴”是个热点又敏感的话题,所以它抓住了职业编剧的神经;然后一个女人不求回报、全心付出的这种精神又符合中国人对女性的审美需求。所以,文学源于生活又高于了生活。
《临时工》这本书不能说比生活高明。作者之前的所有作品都是源于生活的。《小儿难养》赶上了80后养孩子的一波浪潮;《婚姻症候群》抓的是当下中国人脆弱又紧张的婚姻关系;《男人34》把现实中大城市里的小男人的懦弱展现了一把;还有《家无宁日》说的是有家有口的女人在婚姻保卫战和育儿大战中的坚守和妥协;《电视台实习生》更像是给90后絮絮叨叨地上的一堂职场课——告诉你,哲学是无处不在的,人的一辈子总是在跟“坚守”和“放弃”之间做斗争。
《临时工》也是。一个关于食品安全的热点事件,一段单薄又纯真的感情,几个为生活所迫的临时工,当这些汇聚在一个空间里的时候,有交错也有融合;有希望也有绝望;有笑声也有泪水……
反映社会生活的现实小说,一般都有两种。
一种是极致地去反映现实,那是最好改成的电视剧的路子。谈个恋爱能互虐和自虐到无以复加的程度,这是青春偶像剧;因为结不结婚、生不生孩子、生了孩子谁养、买房子谁出钱而大打出手的,这是家庭伦理剧的路子;看一对夫妻从患难中走来,历经磨难与考验,携手走向生命尽头的,是言情剧的路子……
《临时工》本来想在“极致地反映生活现实”上下点工夫,但是最后还是因为不忍而放弃,选择了另一种。生活已经够狗血了,走在路上可以被人扎、电梯里可以被人打、小孩子能互殴、成年人每天都想着怎么用最少的钱干最大的买卖……生活的极致远远大于我们的想象,真实的残酷每天都在挑战我们的神经。所以,还是留一点希望吧,给自己也给这个社会。有人倒地碰瓷,也有人见义勇为,可能我们看到的是败类,可心里还是在呼唤雷锋。但是败类多了,世界就变质了。
一个社会热点可以引发一段时间的热议,可以让公众在网络的平台上辩论甚至是言语的互殴,但是要想编成一本小说,还需要合理的想象和对细节的编织。其实,写这种作品真的是在创作中的“偷懒”,因为生活属于我也属于你,写共知的东西,更能引发群体的共鸣。不谈高深的结构,不是所谓的纯文学,《临时工》只是要讲一个故事而已。写得好,就是看的人和书里的人有通感;写不好,就是看的人觉得假、不真实。如果人人都能在阅读中去寻找自己的影子、给自己的生活和未来找合理性、找标杆,那现实小说的出路就远大了。希望“临时工”这三个字能引发点什么,毕竟,在我们现实的世界里,早就没有铁饭碗了。
这年头,我们干什么不都是临时的吗!
最后说一句,这本书是毛大庆做的推荐。从北京万科的总裁到现在的创业者,他自己也成临时工了。
(文/杨凡)