京剧旦角流派 尚派简介 尚小云是现代中国京剧代表人物之一,与梅兰芳、程砚秋、荀慧生并称“四大名旦”,其一生艺术经历,恰与中国京剧鼎盛时期相始终,是京剧中后期历史的见证恋埋人和参与者。尚小云出科以后,所从轿捆罪师者,均为老成典型。因而早年即为文武昆乱不挡项格棵的出色旦角,而尤以其青衣戏最为观众认可,被公认为“青衣正宗”。 尚小云天赋极佳。其嗓音宽亮,扮相俊美,身材适宜。尤以中气充沛、调门高亢、久唱不衰为难能可贵。由于其声高劲圆亮,以刚为主,很适宜传统青衣的唱法,是以早年初搭各班,以“二祭”——《祭江》《祭塔》及《玉堂春》《探母》等唱工剧青衣戏享名于时,故有“铁嗓钢喉”之誉。 青衣一行,传统上多演“贞节烈女”,其唱法不仅要求清亮娇脆,还须有阳刚喷薄之音。自胡喜禄开创阴柔一路唱法以后,阳刚一路渐有不敌之势。而孙怡云、陈德霖等均准老派,以阳刚为胜。尤其是陈德霖,继承了阳刚一派的优点,同时讲究刚柔兼济,开创了青衣一行新的演唱格局。 唱腔特点 尚派在演唱上,直接继承了阳刚一派的传统,早期恪守传统青衣“口紧字松”的唱法,其后受陈德霖影响,于刚健中辅以婀娜,形成了自己的风格。发音上抗下坠,对比鲜明,注重气势,给人纵横捭阖、拔险攻坚的刚劲之美,传统青衣“节节高”的唱法,在他能举重若壳故全轻。在唱工中,不但不像后来旦角每每减少词句,有时还按老派唱法增多唱词。如《玉堂春》,一般在“惊动乡约和地保”后面,即接“拉拉扯扯到了公庭”,他却接上“一旁又来了两个官人,一个拉来一个扯”,然后才接“拉拉扯扯”一句。与四大名旦中其他几位一样,尚小云在京剧旦行各领域都有所涉足,无论青衣、花旦、刀马甚至武旦,都能胜任愉快;在《探母》中,尚小云早年演公主,后来又演太后,他都恪守行当规范,公主以旗装花衫应工,而太后则完全是青衣典型。又如《全部红鬃烈马》,尚小云在《武家坡》演王宝钏,在《大登殿》则演代战,亦是青衣、花衫分明,决不含混。尚派唱腔的特点,讲究攻坚碰硬,都以实音、真力转折,决不稍懈;同时又以板头的变化运用,打破唱腔的固定节奏,展示唱腔的丰富内涵;又以斩钉截铁的断和错综有力的顿挫,使唱腔错落有致,往往在平易简约、坚实整齐中呈现峭险之处,显得力透纸背。而其快板、流水以及散板等处,则表现为酣畅淋漓,满纸云烟,和专尚纤巧者不同。 尚派传人 较著名的亲传弟子有张蝶芬、赵晓岚、雪艳琴、张君秋(后自创“张派”)、孙荣蕙(天津)、杨荣环(天津)、尚长麟(次子)、李喜鸿(北京)、孙明珠(陕西京剧团,亲传,国家一级)、王紫苓(天津,主攻荀派,尚派戏演出不多)、董玉苓(北京)、李翔(北京)、包启瑜(内蒙古)、周百穗(贵州)、童葆苓(北京)、尚慧敏(长孙女、佳木斯肯奔道喇,现居武汉)、段丽君(成都)周百穗(贵州京剧团)国家一级演员等。再传弟子鞠小苏--师承尚长麟--山东省京剧院--国家一级演员--第十三届中国戏剧梅花奖获得者,非遗继承人张艳玲--师承李喜鸿--天津京剧院--国家一级演员--第四届研究生班研究生--第14届中国戏剧梅花奖获得者李国静--上海京剧院--国家一级演员--第五届青京赛银奖--第三届研究生班研究生周 利--师承孙明珠--重庆京剧院--国家一级演员,研究生办研究生,第26届中国戏曲梅花奖获得者马博敏--上海京剧院--曾任院长--国家一级演员查思娜--上海京剧院--第七届青京赛金奖李 莉--天津京剧院--国家一级演员张蕊麟--天津青年京剧团--第七届青京赛银奖朱文文--中国国家京剧院青年团--已逝京剧名家李阳鸣的妻子谭 艳--师承张艳玲--天津青年京剧团--第五届青京赛银屏奖辛 苑--师承孙明珠--云南省京剧院--第七届青京赛铜奖牟元笛--师承孙明珠--上海戏剧学院附属戏曲学校,京表班教师侯兴莉--师承王君青--威海市京剧团张 磊--师承王君青(票友)许佩文--师承张艳玲--天津京剧院韩芝珈程培兰(票友)李兵--师从尚慧敏(票友)