1、用弦。中阮专用弦g,d,a,e——民乐队用固定音高一次性调弦,“终生”不动。而京剧是首调定弦,用这四根弦,来适应多个调门的变化,现场转调,“节骨眼儿上”拧轴调弦的情况,频频发生!——加之中阮用的尼龙钢丝弦——极脆弱,稍一不甚,即“夭折”。建议:把四根弦划分成三组弦,(两根一组)平时实验一下:哪组弦适应哪些调门的最佳张力。在选出最佳组合后,要把余下的两根弦,设法调成若干度共鸣,效果极好。2、字数问题(音符数量)。京剧伴奏快字较多,而中阮音程较长,把位变化大,奏“满字”较困难——当然,奏满字费力并不讨好。建议:减字弹奏。一般是三大件字数大体相等,三弦少于月琴,中阮少于三弦,大阮更少。这样乐队才有层次。中阮要把花字,双字,骨干音,音头,和旋,分解和旋等多种技法结合起来,服务于唱段!还要观察一下上家——月琴,下家——大阮的水平如何,如有薄弱环节,即去补救,要起承上启下的作用。特别在大青衣二黄慢板时,月琴弦松音弱,中阮更要“座住”尺寸——救驾。3、强弱问题。一个乐队最嫉“大棒锤”——上下一般粗,强有余而弱不足。建议:中阮作个最好的“调压伐门”,——欲强即调动重弹,双弹,甚至扫拂来烘托;欲弱则轻轻弹,出音即可,甚至不出音。一般是:前奏,间奏——音量放:行腔时——音量收,音色要美,起唱前,轻轻把“角儿”催