这种因为当下的缺失而导致的回溯过往的理想主义时代的回忆的政治学,借助一种浓烈的社会主义美学形式的载体,赋予了一种批判性的乌托邦式的希望和可能。这也是导演冯小刚在当今资本为王、价值观颠倒的年代,作为一名曾经的"革命战士"的(自我)救赎。
当然,由于其接近公知的立场,这种自我救赎打了折扣,抽空了阶级性的内涵。但即使如此,它仍保留了某种"集体性"的形式,而这种形式带有某种"再度政治化"的可能。论者看到,"与严歌苓解构集体主义友爱的强烈意愿不同,冯小刚似乎真诚地相信集体主义友爱的存在。惟其如此,他才能将文工团的散伙饭和郝淑雯、萧穗子与刘峰在海口的重逢的两场戏施以浓墨重彩,使之成为影片下半段中主要的煽情段落。冯小刚在某种程度上延续了《集结号》的主题:组织的不可信与战友情的真实性。"[74]