好多,好多!
不过大多数都只有一到两首名篇,相比起来,更重要的诗人有孟浩然、王维、王昌龄、高适和岑参。重要的流派有山水田园派和边塞诗派。这属于风头正劲的盛唐诗派,还有很多送别啦、闺怨啦等等传统题材的作品。
|盛唐前期的诗人
盛唐文学一般从玄宗开元年间算起,其时还有初唐余风。
①张九龄
前人常常将张九龄和陈子昂相提并论,他的诗歌也在扭转初唐诗风上颇有贡献。在荆州所写十二首《感遇》和陈子昂的《感遇》很相似,都是兴托讽谏之作,他因为向玄宗进谏而被贬谪,因而作诗自勉,写高尚品德和修养。
比如《感遇》其一
兰叶春葳蕤,桂华秋皎洁。欣欣此生意,自尔为佳节。
谁知林栖者,闻风坐相悦。草木有本心,何求美人折!
此诗以春兰秋桂比喻自己坚贞清高的美德
再比如其七
江南有丹橘,经冬犹绿林。
岂伊地气暖?自有岁寒心。
可以荐嘉客,奈何阻重深。
运命唯所遇,循环不可寻。
徒言树桃李,此木岂无阴?
以橘自喻,感叹自己虽然有坚贞的品德,单被李林甫等人排挤到南方。
这些诗歌风格简约清澹,与齐梁浮艳迥然不同。
②贺知章
放诞嗜酒,善书法写作,号四明狂客。其绝句十分清新
比如《回乡偶书》两首
其一
少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识,笑问客从何处来。
其二
离别家乡半月多,近来人事半销磨。唯有门前镜湖水,春风不改旧时波。
再比如《咏柳》
碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。
这是一首咏柳的咏物诗,但是却更借助咏柳歌咏整个春天。其用剪刀比喻春风,裁出细叶,剪好丝绦,其想象之奇,令人称赞。四句之中也有结构层次的变化,第一句总写整个印象,第二句写柳枝,三四两句进一步写柳叶,一问一答,轻松巧妙,一步步向细微处推进的同时又开新境。
③张说、王湾、王翰
张说官做得很高,一生历经四朝,几度沉浮,三度执掌相位。为文精壮,朝堂官方述作多出他手。其诗歌多为应制诗,亦有不少朴实的作品,比如《邺都引》慷慨悲壮,已经有盛唐七古情韵。
君不见魏武草创争天禄,群雄睚毗相驰逐。
昼携壮士破坚阵,夜接词人赋华屋。
都邑缭绕西山阳,桑榆汗漫漳河曲。
城郭为墟人代改,但见西园明月在。
邺旁高家多贵臣,蛾眉曼睩共灰尘。
试上铜台歌舞处,惟有秋风愁杀人。
这首诗凭吊邺都,赞扬曹操功业,寄托自己的雄心壮志。
王翰和王湾都是开元年间受到张说赞赏的诗人。
王翰,性格豪放,喜纵酒享乐,存诗十四首,多为壮丽之词。
代表作有《凉州词》
葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑,古来征战几人归?
王湾在当时文名极盛,但今天存诗只有十首。著名的《次北固山下》就是他的作品
客路青山外,行舟绿水前。潮平两岸阔,风正一帆悬。
海日生残夜,江春入旧年。乡书何处达,归雁洛阳边。
这首诗写行路中的乡愁,却不见一点凄凉,其意境开阔雄浑,世所罕见。
|山水田园诗派
多数为抒发隐逸情怀的诗歌,风格多半清新淡雅。代表人有孟浩然、王维,还有一个专门写田园的褚光羲。
①孟浩然
其形象一直是高人隐士,写作也多写山水隐逸。但是孟浩然并不甘心于隐居,他自幼就发奋读书,希望得到重用,前期的隐逸是为了获取社会名誉,然后再入仕途,但是四十岁入京城求官却遭受严重的挫折,于是彻底隐逸,晚年的隐居是入仕失败以后的退路,感情抑郁寂寞。
孟浩然诗歌的风格是恬淡孤清,这和陶渊明不同,陶诗是恬淡中包含热情亲切,而孟浩然是恬淡中包含寂寞孤愤。他的诗歌五律最多,对五律这种体裁的发展很有贡献,其作品相比初唐而言,题材扩大了,语言纯净了,格调也提高了。
他的诗歌常常充满抑郁寂寞的心情,这和盛唐普遍的那种蓬勃向上格格不入,比如《留别王维》。
寂寂竟何待,吵吵空自归。欲寻芳草去,惜与故人违。
当路谁相假,知音世所稀。只应守寂寞,还掩故园扉。
他写山水田园隐逸的诗歌尤其多,其风格有时冷清,有时壮阔,有时恬淡。
在冷清向的山水诗上,孟浩然常常在山水景色中融入游子的漂泊之情,比如有《宿桐庐江寄广陵旧游》
山暝听猿愁,沧江急夜流。风鸣两岸叶,月照一孤舟。
建德非吾土,维扬忆旧游。还将两行泪,遥寄海西头。
《宿建德江》也带有一种淡淡的愁绪。
移舟泊烟渚,日暮客愁新。野旷天低树,江清月近人。
有时他写山水也写得很雄壮,比如著名的《望洞庭湖赠张丞相》前两联:
八月湖水平,涵虚混太清。气蒸云梦泽,波撼岳阳城。
欲济无舟楫,端居耻圣明。坐观垂钓者,徒有羡鱼情。
还有《与颜钱塘登障楼望潮作》末尾四句
照日秋云迥,浮天渤澥宽。惊涛来似雪,一坐凛生寒。
他也有一些写隐居田园的,恬淡清新,比如《夜归鹿门歌》
山寺钟鸣昼已昏,渔梁渡头争渡喧。人随沙岸向江村,余亦乘舟归鹿门。
鹿门月照开烟树,忽到庞公栖隐处。岩扉松径长寂寥,惟有幽人自来去。
还有温和亲切一些的《过故人庄》
故人具鸡黍,邀我至田家。绿树村边合,青山郭外斜。
开轩面场圃,把酒话桑麻。待到重阳日,还来就菊花。
②褚光羲
大量写作田园题材的诗歌,重在写田园农家生活的快乐怡然,其诗歌在当时声誉很高。
比如《钓鱼湾》
垂钓绿湾春,春深杏花乱。潭清疑水浅,荷动知鱼散。日暮待情人,维舟绿杨岸。
还有《田家杂兴》八首、《樵公词》、《渔父词》、《牧童词》、《采菱词》、《采莲词》等等。
③王维
其创作可以分成两个阶段,前期王维热衷于政治,官场上依靠张九龄,奋发有为,天宝以后开始在终南山和辋川隐居,能写出许多优美的山水诗来。安史之乱以后,他就灰心意冷,在创作上也了无生趣了。
王维前期有一些政治诗、咏史诗和边塞诗。他的政治感遇诗抨击权贵,表达对现实的不满,揭露了盛世之下腐化的政治现实,但是水平很一般,未能超出左思、鲍照。他的边塞诗具有豪壮的英雄气概,少年和老将是他边塞诗中的常用形象,另有一些写边塞风景和将士战斗的诗歌。
写少年游侠的有《少年行》四首,比如其二
出身仕汉羽林郎,初随骠骑战渔阳。孰知不向边庭苦,纵死犹闻侠骨香。
写老将的有《老将行》,此诗写一个老江虽然被人遗忘,但仍然不甘老朽,仍然想要报国立功。他曾经“一身转战三千里,一剑曾当百万师”,但仍“自从弃置便衰朽,世事蹉跎成白首”,一旦遇到战争,他又跃跃欲试起来:
节使三河募年少,诏书五道出将军。
试拂铁衣如雪色,聊持宝剑动星文。
愿得燕弓射大将,耻令越甲鸣吾军。
莫嫌旧日云中守,犹堪一战取功勋。
而《陇头吟》则将少年和老将加以对比,用少年游侠衬托关西老将,两人一同处于关山夜笛的背景下,其身世互见,构思巧妙。
长安少年游侠客,夜上戍楼看太白。
陇头明月迥临关,陇上行人夜吹笛。
关西老将不胜愁,驻马听之双泪流。
身经大小百馀战,麾下偏裨万户侯。
苏武才为典属国,节旄落尽海西头。
他的诗歌用来叙事的时候往往从大处着笔,用短小的篇幅紧凑的结构,抓住最动人的场景来激发情感,之前少年和老将同在关山笛声中的场景就是这样,再比如《夷门歌》用十二句的篇幅写魏公子的壮举,纲举目张。
再比如《观猎》
风劲角弓鸣,将军猎渭城。草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。
忽过新丰市,还归细柳营。回看射雕处,千里暮云平。
从围猎的高潮写起,展开一连串飞动的画面,表现紧张的感觉,最后两句则突然进入平缓,更见之前纵横驰骋之状。
还有《陇西行》
十里一走马,五里一扬鞭。都护军书至,匈奴围酒泉。关山正飞雪,烽戍断无烟。
写边防报警的情形,惊心动魄。
还有《送元二使安西》
渭城朝雨蓑清尘,客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。
写边关送别的场景,这首诗名声尤其大,前两句用景物烘托,最后一句感染力才这么大,在抒情上也别具特色。唐人给此诗作《渭城曲》,每到阳关反复歌咏,谓之阳关三叠。
在写景的时候,王维常常用淡淡数笔勾勒景物意境的方法来写,给人以浑然一体的印象,这也就是所谓的诗画。其诗歌多表现景物给人的整体印象,如同粗线条的山水画一般。
比如写边塞景物的《使至塞上》
单车欲问边,属国过居延。征蓬出汉塞,归雁入胡天。
大漠孤烟直,长河落日圆。萧关逢候骑,都护在燕然。
其中“大漠孤烟直,长河落日圆”句尤为人所传诵,其意境开阔广袤,空间上以孤烟、大漠和长河展开立体的广阔场景,最后再用落日涂上整体的色调,显出浑然一体的气势。
他的山水田园诗多写于后期,渗透着佛家虚无冷寂的情调。
比如写幽静恬淡的自然,有《山居秋暝》
空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。
更冷清的比如《竹里馆》
独坐幽篁里,弹琴复长啸。深林人不知,明月来相照。
还有《鹿柴》
空山不见人,但闻人语响。返景入深林,复照青苔上。
还有一些意境开阔,气魄雄浑的山水诗,比如《终南山》
太乙近天都,连山接海隅。白云回望合,青霭入看无。
分野中峰变,阴晴众壑殊。欲投人处宿,隔水问樵夫。
其田园诗最具代表性的有《新晴野望》
新晴原野旷,极目无氛垢。
郭门临渡头,村树连溪口。
白水明田外,碧峰出山后。
农月无闲人,倾家事南亩。
白水将近景和远景组成有层次的画面,光与色的对比也非常和谐。
这些写景诗是王维得以留名后世的最大凭仗。
|边塞诗派
是盛唐最具特色的诗歌题材,诗人们大都有相关作品,之前也提到王维也有不少此题材的诗歌。不过写边塞诗最出名的还是高适和岑参两人,王昌龄也有不少边塞诗。
①高适
字达夫,官途不顺,转军中幕职,曾任哥舒翰幕掌书记,安史之乱以后得到朝堂信任,官至地方节度使的高位。其诗歌存两百余首,有反映他早年坎坷经历的,有反映人民疾苦的,边塞诗只有二十几首,但却最能代表他的成就。其边塞诗的特点是“尚质说理”,常常以实务官僚的眼光分析边防的实际问题,因此在盛唐边塞诗中独树一帜,与陈子昂《感遇》中的边塞诗比较接近。他的诗歌多为古体诗,尤其以七言歌行体为最佳,气质苍凉悲壮,思想深刻沉郁。
比如《蓟中作》
策马自沙漠,长驱登塞垣。
边城何萧条,白日黄云昏。
一到征战处,每愁胡虏翻。
岂无安边书,诸将已承恩。
惆怅孙吴事,归来独闭门。
以自己的经历写边防之弊,写诸将在其位却不谋其政,权贵阻贤,因此有策而不可陈。
再比如著名的《燕歌行》
汉家烟尘在东北,汉将辞家破残贼。男儿本自重横行,天子非常赐颜色。
摐金伐鼓下榆关,旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海,单于猎火照狼山。
山川萧条极边土,胡骑凭陵杂风雨。战士军前半死生,美人帐下犹歌舞。
大漠穷秋塞草腓,孤城落日斗兵稀。身当恩遇恒轻敌,力尽关山未解围。
铁衣远戍辛勤久,玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠,征人蓟北空回首。
边庭飘飖那可度,绝域苍茫更何有。杀气三时作阵云,寒声一夜传刁斗。
相看白刃血纷纷,死节从来岂顾勋。君不见沙场征战苦,至今犹忆李将军。
这首诗有感于张守珪军中之事所作,概括了一般的边塞战争的情况。一方面是对外将士们的爱国热情,但另一方面边防失策将领无能,军中苦乐不均,不能不让将士们悲愤心寒。“战士军前半生死,美人帐下犹歌舞”尤其被传颂。此诗在叙事铺陈中孕育讽刺,又能在铺陈之后将其归于一点,也就是对李广的回忆,在追忆中包含了全诗的深沉感情,这些使得本诗成为大唐边塞诗之冠。
他的边塞诗还有反映征人思乡之愁的,比如《塞上听吹笛》
雪净胡天牧马还,月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落,风吹一夜满关山。
这首诗写羌笛引发的愁绪,和王昌龄《从军行》属于一类。
②岑参
岑参一生三次出塞,东北、西部和北部边陲都去过,在高仙芝、封常青手下任职,对边塞生活非常熟悉。他存世的四百多首重,大部分都是边塞诗,和高适一起被归于悲壮之列,但也有自己独特的“尚巧主景”的特点,其写边塞风景尤其瑰丽巧妙。其诗歌大部分为七言歌行体,形式富于变化,而又能一气呵成。