苏轼所题之画, 据其诗前小序说是李仲谋家所藏周肪画的背面欠伸女子, 于是苏轼便将它与杜甫《丽人行》 中所描写的丽人联系起来, 并幽默地说“只许腰肢背后看” , 真是风趣极了。 再如所题李思训画《长江绝岛图》 , 苏轼将画中的小孤IU 及对岸的澎浪矶与民间传说联系起来, 把“小孤” 说成“小姑” 、 把“澎浪” 说成“彭郎” , 又把他们说成夫妻, 于是诗的最后四句写道: “峨峨两烟鬟, 晓镜开新妆。 舟中贾客奠漫狂, ‘小姑’ 前年嫁‘彭郎’ 。 ” 题诗不但将江中【注释】①张崇踩. 密州的文化氛围与苏轼密州时期思想与创作的转变[ A ]. 中国第十届苏轼研讨会论文巢[ C ]. 济南: 齐鲁书社, 1999.②苏轼罢徐州往南京, 马上走笔寄子由( z]◎苏轼. 宝绘堂记[ zJ.的岛屿拟人化了, 而且异想突起, 妙趣横生。总之, 苏轼自密州到徐州, 无论在思想上还是创作方面, 都出现了一种新的局面。 这一方面得益于他在密州的第一次转变并情意保持, 同时也与徐州地区浓厚的文化氛围是分不开的。 徐州古属宋、楚, 距道家的发源地不远, 汉代又长期为楚王国的封地, 所以, 无论道家思想的浸润还是大汉文化的熏陶, 都为苏轼思想与创作的进一步发展提供了有利条件。 再进~步说, 也正是苏轼在思想上的这种于?华, 才为不久后所遭遇的“乌台诗案” 提供了精神支柱; 而他在徐州时期创作上所取得的巨大成绩,更为他成为一代文豪奠定了基础。④苏...