提要 Overview
近年来声乐圈对于女中音的认识已经更为科学、系统,尽管如此,旅欧青年女中音侯震一在国内外学习、工作演出过程中依然发现不少人对女中音仍然存在误解。
相关 About
侯震一Jenny Hou 旅欧女中音
侯震一在歌剧《卡门》中饰演卡门
文|侯震一
近年来声乐圈对于女中音的认识已经更为科学、系统,尽管如此,旅欧青年女中音侯震一在国内外学习、工作演出过程中依然发现不少人对女中音仍然存在误解。在与记者的讨论中,她针对一些有关女中音的常见误解进行了详细解答,以加深大家对于女中音的了解与认识。
误解一:
女中音不会也唱不了高音,只能唱有中低音的歌曲,高音唱不上去就是女中音。
女中音歌唱家艾娃·珀莱斯(Ewa Podle )在演唱咏叹调《义务感、正义感,再加爱情》(出自亨德尔歌剧《阿里奥丹特》)时,把最后结束音翻高到high D(小字三组),这个对于很多女高音都无法轻松完成的高音,在她唱来并不十分困难,但她的确不是女高音。要区分一个歌手是高音还是中音,并不是看他“能不能”唱高音,或者“有没有”高音,而是要看她的音域掌控力和音色特点。
单从音域上看,女中音的大部分歌剧角色都有高音,比如歌剧《游吟诗人》中,阿苏切娜(Azucena)的最高音到High C,卡门到降b(小字二组),灰姑娘到b(小字二组)等,可见女中和女高声部的音域差别并不大。她们对于高音的掌控力却不同:中音的声带相对(高音声部)较长、宽厚,要发出高音,就要给于更多的气息支持,需要的肌肉压力也就越多。女中音如果在短时间内唱太多高音,会觉得肌肉疲劳,无法像女高音那样轻松完成(就是我们平时常说的听起来“吊”)。同理,如果让女高音唱过多的中低音,会觉得用不上力,声音变虚。有名的歌剧作曲家都会根据每个声部的特点来创作旋律,让大部分旋律音出现在每个声部最擅长的音域中,再搭配一些相对较高或者较低的音,来展现音乐的张力、戏剧性和用以炫技。
从音色来说,女中音的音色较为醇厚、宽广、富有磁性,女高音的音色更加明亮和轻盈和锐利,这也是划分声部的重要参考因素,并且根据音色,声部中还可以分得更细:戏剧女中音(适合威尔第、瓦格纳歌剧角色)、抒情女中音(适合莫扎特、多尼采蒂歌剧角色)和花腔女中音(罗西尼、亨德尔歌剧角色)等。
误解二:
女中音克服“恐