综上所论, 英国水彩在以下方面导致情神审美的缺失:I。 有意抛开” 的“随意性” 和。 想象力” 正是英国水彩作为艺术而独立存在的核心要素, 即艺术为人类精神审美诉隶而存在的论断. 同时否定了人的精神指向作为绘固行为的主体意义, 只选择了“摹仿说” 中最低层次的“摹仿事物的本米面目” , 走向记录式自然丰义。2在脱离古典审美规则之后, 由于对“如画” 的理解就足愉悦我们砚世感官的是币规则的起伏与变化。 审美主体沦为只有视慌生理感官的低级屡面, 而审美客体沦为单的不规划的起伏与变化。 从审美来看偏向动物性、 物质性的一面. 更县。 俗” 的特性, 井同时排除丁除。 不规ⅢU 的起伏与变化” 之外其他自然视觉要素在审美中的价值。3. 垃殖民扩张利用和侪迫看似独立的风景画, 与作为背景的古典油画中的风景相比对, 英国水彩则是从艺术的配角沦为殖民扩张物质拥有的工具。