(1)“活法”说由吕本中提倡。 “活法”就是以苏济黄,将黄庭坚山谷体代表的江西诗派 “有意于文者之法”和苏轼东坡体“无意于文者之法”结合统一起来。此说较全面反 映了以苏黄为代表的宋代诗学精神。 (2)吕本中讲究“活法”与“悟入” ,提倡好诗“流转圆美如弹丸” 。此说为宋诗发展开拓 出新途径。 37.(1)又称南曲戏文,原是宋以来南方浙、闽一带用村坊小曲演唱的民间小戏。 (2)它在形成和发展过程中吸收了大曲、清官调、滑稽戏等民间说唱技艺,以及宋杂剧 表演故事的形式,故开始时又叫“永嘉杂剧”或“温州杂剧” 。 (3)元灭南宋后,它的故事题材和演唱艺术又受到北杂剧的影响,并逐渐成为一种较为 成熟的戏剧样式。 38.(1)清中期以张惠言为代表的词派; (2)强调比兴寄托; (3)提倡“深美闳约”的词风。 39.(1)默揣世界将来之进步,独抒奇想,托之说部。 (2)经以科学,纬以人情。离合悲欢,谈故涉险,均错综其中。 (3)间杂讥弹,亦复谭言微中。 四、简答题 40.(1)突破了元杂剧一本四折的体制,用五本二十一折的长篇巨制来叙写崔、张的恋爱故 事,像是用多本杂剧连演一个故事的连台本。 (2)还打破了元杂剧由一人主唱的通例,在第—本的第五折,第四本的第四折等若干折 里,采用了由末、旦轮流主唱的方式。 (3)这种体制上的突破和创新,不仅能以比较完善的戏剧形式安排剧情,使戏剧冲突波 浪迭起、丰富曲折,也便于更细致、更全面塑造人物形象。 41.(1)在构思立意、布局剪裁方面,提出“立主脑”“脱窠臼”“密针线”“减头绪” 、 、 、 : (2)在语言方面,提出“贵浅显”“重机趣”“戒浮泛”“忌填塞” 、 、 、 ; (3)此外,还具体论述了填写曲词、现场演出以及演员培养等问题。 42.(1)陈维崧师法苏轼、辛弃疾的豪放词,往往以豪情抒发悲慨; (2)朱彝尊师法姜夔、张炎,崇尚醇雅清空,注重词的格律、声韵、技巧; (3)纳兰词风格既不豪壮,也非清空,而是哀郁凄婉;艺术表现自然流转,婉丽清新,没 有刻意雕琢;善用白描手法。 43.(1)语体:文白夹杂,介于二者之间。 (2)文体:打破文体界限,结合叙述、议论、抒情。富于逻辑性鼓动性。 (3)写法:打破各派文章家法,采用各种词汇、匀式、体制。 (4)集近代文章革新经验之大成。 (5)由古文向白话文过渡的中介。 五、论述题 44.(1)辛弃疾