欧洲有识之 士认为,亚洲文化的西欧化,对于西洋的文化来说未必是好事。失去亚洲的特色,亚洲的知性、 理性,一味模仿、追求国际化,对世界音乐文化的发展是无益的。 综上所述, 浪漫主义时期在文学与音乐领域普遍燃起的自觉的民族感情, 虽然 有着某些共同的特点, 但在不同国家中的反应却具有不同的形式。 民族乐派作曲家确信伟大 的音乐艺术必须植根于本国的土壤, 至于是否引用民间音乐的主题那并不重要; 一个作曲家 也像其他所有的人一样, 经常会受到他最接近的文化遗产以及本民族的传统、 习惯和富于特 性的音乐语言的影响, 因此, 一个作曲家如果确实运用体现在本国民族民间音乐中的音乐语 汇来进行创作,而不是盲目模仿或抄袭外国的范例,即使借鉴了别国的音乐文化,依然烙有 明确的民族印记。 倘若同欣赏者自己本国的音乐语言有较多差异时, 人们往往容易感到这样 的作品拥有更为鲜明的民族特点。 而事实上,当今世界乐坛也有越来越多的音乐人在创作中注入了越来越多新鲜的音 乐元素,如非洲丛林鼓乐、中亚的游牧歌唱、东欧的吉卜赛音乐、爱尔兰的民谣等,这些极富 民族特色的元素,为世界乐坛带来一股清新之风。 因此,任何一位作曲家的创作活动,都不能断 绝同与生俱来的母语文化的联系,都要通过各种途径,让民间艺术的宝贵传统滋养和教化新艺 术的创造者。