秋山晚翠主要以景观气势的呈现作为主要手法,若由观察者最近的一端看起,可见山路行至画作左方开始蜿蜒而上,细致的护栏沿路出现,至山高处又有又有小桥流水,流水顺势而下形成多段细小的瀑布,而小桥则将两处难以跨越的山区在接近山峰处作一连接,最后可见一处庙宇或塔的顶端隐约出现,尽管有所连结,远端高山的山峰仍然各自独立,壮观雅丽。但此画巨细靡遗,在细微处亦不含糊,如树枝、树叶和树叶间隙历历可见、各有姿色,而山岩的细部纹理则突显了巨观上的壮阔,呈现了如同天作一般的自然风雨雕蚀,此外,山川岩草的架构和细部处理,更凸显了立体视觉感,这些都明显地表现出秋山晚翠制工的细腻。尽管通幅不见人影鸟兽,观赏者仍然能够从人为的建物和画家的图像设计,细细琢磨当代人物的生活逸趣和艺术成就。 关仝的秋山晚翠曾被数位皇帝收藏鉴赏,亦有文人雅士珍藏或鉴定过该文物的真伪,民国政府承接清代皇宫宝物时亦曾在画作左下角印上官印,这些印鉴痕迹,不仅可使观者知道此作品的重要性,对于该作品的时代背景以及传承也能够产生进一步的认识和理解。 明朝收藏家王铎更于图画裱框部分题撰“此关仝真笔也。结撰深峭,骨苍力,婉转关生,又细又老,磅礴之气,行于笔墨外。大家体度固如此,彼倪瓒一流,竞为薄浅习气。至于二树一石一沙滩,便称曰山水山水。荆关李范,大开门墙壁,笼罩三极,然欤飞欤。己丑十月王铎濡墨琅华馆中。”由此可知,此画作曾经受到鉴定,而从其描述除了此画的画风以外,亦可了解当代四位几可齐声的著名画家分别是荆浩、关仝、李唐、范宽。