《左耳》不是青春纪实,它本身就是一宗再现青春的行为艺术,矫揉造作,自以为是,还有点大惊小怪,像多数人的少年时代一样。导演显然能够把握住这一点。作为导演的苏有朋没有架空地域背景,也没将自己的成长背景强行嫁接在电影身上,镜头中的铜陵隐约能看得出一点儿台北腔调,表哥的设定也颇有些言情小说的味道,不过总体来说,他都在老老实实地讲别人的故事,没有自我卖弄,也没有假公济私玩儿个人情绪,将自身从作品中剥离出来已经比其他半道出家的导演更有志气(搜狐娱乐评) 。
负面评价
李珥与张漾的爱情契机缺乏说服力,李珥个性的转变也突如其来,在故事的进展中观众其实很难抓到重点人物。前半段戏中浓墨重彩的黎吧啦在去世之后突然被遗弃,在此后的任何叙述中都无法唤起观众对她的一丝想念,她成了一个众人伤痛的借口,一个花大力气买来的伤疤,始终被误以为女主角的黎吧啦突然被前半场几乎没有存在感的李珥代替,很难说是成熟的处理方法。如果说黎吧啦这个角色的失衡只是技巧生涩,另一根断掉的线许弋则明显带着赌气的情绪,主创们显然都既不舍得黑化后的许弋堕落走向奇怪的方向,又不想让自己电影的结局落入俗套,只好采取回避,始乱终弃把他丢掉了事。即使在文学作品中,在叙述途中丢失的人物也很难成为高明的留白,何况始终担任线索穿起数名主角关系的许弋突然失踪,完全无法像王家卫解释“一线天”的失踪一样,只说“他是里子”就能算了(搜狐娱乐评) 。