元青花的纹饰是有时代特征的,例如料无分水,一笔点画;布局繁满,层次较多;竹叶向上,蕉叶实心;龙身如蛇,龙爪如镰;回纹单画,树稍出刺;仰覆莲瓣互不相连,三道弯如意开光等等。这些特征在有关元青花的名著如叶佩兰的《元代瓷器》、朱裕平的《元代青花瓷》中均有叙述。
元青花大罐纹饰表现出的布局繁满、层次较多、仰覆莲瓣互不相连等洛阳古瓷鉴藏博物馆藏元青花高足碗表现出的“回纹单画 ”、“莲瓣象麦芒”、“碗足为竹节状”等。
元青花的低档仿品的纹饰一般都是画技拙劣,照猫画虎,有的甚至东拼西凑,不伦不类。例如,把明代弘治莲瓣边饰和清代龙画在仿元青花器物上。这类低劣仿品容易识别,而高级仿品上的纹饰辨识就费事得多。高仿品的画师大都经过美术专业训练,有的还是陶瓷美术专业出身,仿绘元青花纹饰对他们来说是“小菜一碟”,照着原件临摹,得心应手,甚或并无二致。
高仿元青花的纹饰仿真程度可分为几种情况:第一,从纹饰内容看。图案画最容易仿绘,几可乱真;山石、花卉、树果以及动物也可以画得十分娴熟,真假难辨;人物画最容易露出破绽,要么照图摹描,行笔呆滞,缺少真品用笔恣意的流畅感;要么造型比例过分精确,表情异常丰富,充分暴露出现代美术师的人物素描功底。第二,从绘画功力看。古代画师虽然自幼学习,或投师,或家传,但无论如何不可能具有现代素描、写生素养。故而虽则熟练自如,却缺乏准确之比例及透视关系。随心点染,神韵张扬,不求工整准确,只要活泼生动。现代仿元青花器在纹饰绘画方面恰恰没有这种朴拙简练、夸张传神、意趣无穷的特点。谙熟这些画技特点是辨赝识真的关键之一。因而,仅凭熟知书本上的理论和模式性的描述是不行的,只有长期反复地观察实物标本和可靠的图录,方能从感性到理性,悟出其中的差异,练就明辨秋毫的眼力。
胎质、胎色
元青花的瓷质由于二元配方的运用虽然得到了优化,但仍受到当时原料加工水平的限制,胎质、胎色表现出以下的特征:
一是白而不细,制瓷原料优良但用水椎加工,手段比较落后;
二是粗而不松,胎土颗粒较粗但烧结紧密;
三是腻润不干,胎泥经过陈腐工序,不但提高了可塑性,而且烧成后胎质滋润;四是胎内多有微小洞隙。
下面图为一些元青花瓷器底足及瓷片断面元代麻仓土呈现的胎质、胎色
器形
过去古瓷鉴定家面对一件鉴定对象时,首先看它的造型对不对。但现代仿古瓷高手利用科技