转贴:效果器串接讲解(包括音箱 LOOP 使用) 新手很常问到单块效果器买一堆怎么串接?还有你们常看到名乐手的 Pedal board 有些人接 的看起来 新手很常问到单块效果器买一堆怎么串接?还有你们常看到名乐手的 Pedal board 有些人接的看起来 好复杂,连在背后 Rack 柜里,音箱头上,也有单块接在那边,显 然不是只是一排单块光一直线串接 过去那么简单,今天就来仔细讲一讲。 一、 东西接太多吃 Tone 问题 还没讲怎么接之前, 一开始一定要先提这个。 吉他跟 Amp 间东西接越多, 讯号减损也就越多, 也就 是所谓的吃 Tone, 尤其是高频音会好像少了好多。 有的效果器有 True-bypass 不太吃 Tone, 有的导线 阻抗吃讯号也很小,但是接太多了一定还是会有一定程度影响,你串接一排单块效果器,算 算看你用 了超过十条条短导线吗?一定有些减损。 所以要先讲这个观念, 虽然有些器材可以把讯号补 回来(例如 Line Driver 类),但总是不一样,有些会变过亮。很多网友崇拜的 Slash 就是一个所谓的 器材 Minimalist (喜欢最少最简单化的人),他说最爱吉他就只有一条导线进 Marshall 这样弹。或顶多有一 块 Wah。很多 老鸟常提到”成堆的效果器不如一块好音箱”, 所以常看到很多人开始有财力买个很象样的 音箱后,就 变成了 Minimalist 了,效果器越用越少甚至不用,因为深怕影响到宝贝音箱原始的 Tone。 二、 效果串接顺序 这个问题在几年前几乎每个月都有人问,但这一两年来感觉上就久久才出现一次, 我猜这 要拜廉价 的综合效果器(Multi-effect)越来越充斥市场之赐。 很多新手都是从综合的开始玩, 里面效 果的顺序, 厂家工程师都帮你设计好了让你选用(或是只有一种不能选), 而且这样玩过一块简单的综合 的,把它 搞的很懂的话,对串接顺序,每种效果的各种参数(在单块上就变成是调钮),就都会累积有 一定的知 识了。以后去买单块的,就会有概念要怎么接,怎么调,所以很多网友都建议新手从简单的 综合效果 器开始玩,我也一直觉得很对,花很少钱就让你懂到很多,玩到很多不同类效果,实验到很 多设定组 合。将来要器材进阶,就会比较有概念(甚至放弃不玩也不会亏太多钱)。 至于效果器要怎么串接才正确?这个其实没有绝对正确的答案, 只能讲一些概念和方向, 我 觉得用煮 菜来比方最恰当: 要炒一盘菜,我想大多数人可能的顺序都是先热油,再丢蒜或红葱头,姜等东西下去爆香一 下,然后 菜丢下去炒, 再加盐糖等其它调味料, 但这就是唯一的炒菜顺序吗?我想只能说是一种”普 遍”的炒菜 法。 我把顺序乱调一下,菜先下去干炒,再加调味料,再丢葱姜蒜类,最后再加油,炒起来的菜 就不能吃 吗?一定也是可以吃的,搞不好还有人觉得超棒,对到了他的胃口。不过上面讲的方法会变 成普遍方 法, 一定是比较适合多数人的口味, 而且可能减少了一些一般人认为的暇疵, 例如最后丢蒜, 蒜可能 会炒不软,很多人不敢嚼生蒜。 效果器的顺序也是一样, 其实你要怎么接都可以, 接出很奇怪的音色搞不好就变成你个人化 的 Tone, 说不定你哪天变成名乐手,大家都要抄你的 Tone。 在综合效果器里面厂家工程师的效果顺序(Effect Chain), 可以说就是上面炒菜例讲的普遍 一般人炒 法,给你的都是”普遍串接法”,也就是处理后的音色是比较适合大家用的,适合应用于弹 一般听到的 各种歌曲的。但是同样的,这些顺序会变成普遍串接法,也是有顾虑到一些问题,最普遍的 顾虑就是 一个效果器吃掉另一个效果太多,或让音色变杂乱等,举几个例子: 吉他 -> 破音 -> Phaser:这样破音效果会被 Phaser 吃掉很多,猛男变成性无能 吉他 -> Delay -> 破音:那些越来越小声的延迟音会被放大,没有渐渐变小声,性无能的 也变猛男 吉他 -> Chorus -> 破音:Chorus 的效果在破音后会比较明显 吉他 ->重破音 -> 压缩:很多重破音器这样接会忽大忽小声 所以一般综合效果器的 Effect Chain 顺序,下面这样的最普遍,大多数人一般单块接法也 是以这样为 大概原则,你没有的东西你就略过,放在同一列上的,意思是这几个效果顺序,哪个在前哪 个在后的 组合都会见到,音色表现会各不相同,这种情形下,有的厂家综合的是设计成平行接 (Parallel,后面会 详述): A. Wah, Phaser, 或 Pitch Shifting(例如 Whammy)类 B. 压缩(Compressor) C. 前置 Equalizer (Pre-EQ) D. 破音 E. 后置 Equalizer (Post-EQ) F. 消杂音的 G. Chorus, Flanger H. Delay, Reverb, Vibrator, Tremolo 然后还要提两个普遍用到的: 音量踏板 – 其实接在哪都可以, 但接在压缩或重破音前, 音量小的讯号也可能会被放很大, 所以踏 板的音量改变感不太一样。 但有些破音器的破度音色对讯号大小反应很好, 接受大讯号和小 讯号表现 的音色差别很大,就像 Santana 老爷那 Boogie Mark II 音箱上的破音,你看他靠调吉他上 的 Volume 就 能改变音色,从很温破到很破,同理有些人把音踏接在破音前要这样的反应,但大体来说, 我用过的 综合效果器大多总音量控制, 音踏都是设计在破音后面的某位置, Post-EQ 同位置是很常 跟 见的一种。 Boost – 最早会有 Boost 这种用法,就是因为早期的 Pickup 出力不大,音箱上的破音也不 够破甚至 Clean 的音箱居多。所以在吉他和音箱间加块东西把 Pickup 讯号放大,然后当然把音箱逼 破或逼出更 饱更烈的音, 这也就是 Overdrive 的基本意义, 可以把很 Clean 的 Fender 音箱逼出 Rolling Stone, SRV 那样的饱满 Overdrive。或把老的 Plexi Marshall 音箱推出更饱甚至更猛些的 tone。所以 Boost 在破音 前的任何位置应都是对的,就是要把 Pickup 讯号放大,你要实验一下哪一个位置会找到你 喜欢的 Tone。 然后一定有人要问为什么有 Pre-EQ, Post-EQ? 差别只是位置在破音前和破音后,综合效 果器多数大 都只有 Post-EQ,这只是设计理念问题,最好的例子就是 Fender 音箱与 Marshall 的差别。 音箱上本身 的破音,用过这两类的都体会过差别,Fender 音箱上的 EQ 设计就是在破音之前,所以他音 色可以很 饱, 但感觉因为在破音之前所 EQ Range 不会很大, 例如要调重低音的破音就很难, Marshall 的就是 EQ 在破音之后,所以可以让破音调高中低频的 Range 更大,但相对的破音的块粒比 Fender 散。不管 怎么样,Pre-EQ 和 Post-EQ 对 Tone 所做的修饰是不同的,你的 EQ 单块可以依你需求接在 Pre 或 Post, 或要很精细很复杂修音色的,就买两块两者都有,但还要可虑破音器上本身就有 EQ,大多 都是设计 在其破音线路后, 有的还给你很 Range 很大的 EQ (例如 MT-2 那样) 加上有的 Compressor, , Chorus 等单块上面也有 Tone 钮, 进音箱后音箱本身上面也有 EQ, 这样就变成整个路径到处都有 EQ 了,这 都要列入考虑。要仔细看需要性,例如你喜欢低音重一点,但你的破音器上的 EQ 低音调到 底也不够 低沉,这样接 Post-EQ 就可能可以增加低音 Range。 三、 效果器接在音箱或其它器材的 Effect Loop (FX Loop)怎么接呀? 这个看到过去很多人都乱回答这个问题, 回答了很多错误观念, 今天看能不能把它讲清楚 一 点。尤 其是 Effect Loop 乱接可能会搞坏单块效果器。 要先提音箱内部你也要把它视为经过了一组 Effect Chain,因为吉他讯号进了音箱插孔后 也是经过了一 系列的讯号处理,吉他 Pickup 的讯号是很小的,进入 Amp 后,如果你是用音箱上本身的破 音,你的 音箱上又功能很复杂的话, 那讯号要经过破音和 EQ 处理(如前述像 Fender 和 Marshall 顺序 正好反过 来),前后级音量控制,还有 Reverb,Presence(也是一种 EQ,增加中高频某区让你在乐团 中音色凸显), Tremolo 等, Roland JC120 那样上面还有 Chorus 等, 像 讯号还会被前级整个处理放大很多, 还有一些 压缩,然后传到后级去放大讯号,然后送去给喇叭单体出音。 很多音箱(低阶的和模拟类的除外),甚至综合效果器等器材,后面都有 Effect Loop,而 且还有两种, 大部份的音箱只有其中一种,有些复杂的型号两种都有: 一种是在前级与后级间,通常是两个孔很多是写 Send 和 Return,或有的厂牌是写 Pre Out, Power in 等 各种都有。顾名思义就是就是前级(Preamp)处理过后的讯号,要送到后级(Power Amp)去放 大给喇叭 出音前,从这 Send(或 Pre out)孔可以让你先接出去,接到效果器 Input 处理去后,再从效 果器的 Output 接回 Return 孔(或 Power in)进入后级,所以也可以用综合效果器(本是就算是一台前级), 就吉他进综合 效果器然后进 Return 孔到音箱后级,略过音箱前级不用,因为通常音箱 Send/Return 孔的 设计,是它 们没接导线的话是连通的,Return 孔若接导线,前后级间的通路就会截断。 另一种大多就是写 Effect Out,Effect In。或是写 Effect Send,Effect Return,FX in/out 等,这跟 上面的差别是它这个 Loop 并不是在前后级间那边,可能是在前级讯号处理的某一个地方, 通常是在 破音和 EQ 之后,如果你照前面讲的一般人接法,就可以在其后接 Chorus, Delay 等东西。 有的综合 效果器上有 Effect Loop 也是一样,你要看它是在哪个位置。 所以接单块效果器接在音箱的 Effect Loop,音箱里的 Effect Chain 讯号路径也就要考虑 进去,最需要 考虑的重点在你是否用音箱本身的破音,例如你 Delay,Chorus 接在 吉他与音箱间,如果 开音箱破音 段,Delay,Chorus 就变成在破音处理之前了。 这是我的 Fender Twin Amp 背面(连它的序号都被你们看光光了!),它上面讲的两种 Effect Loop 都有, 右边那组就是在前后级间的 Pre Amp Out 和 Power Amp In,左边就是上面讲的第二种 Effect Send 和 Return,而且还各有一个调钮让你控制 Send 出去和 Return 回来的量。 这个是我一个 Marshall 音箱头背面,就很单纯的只有前后级间的 Send 和 Return。 Effect Loop 不能乱接的原因: 然后接下来就要讲一个很重要的, 这段你不看可能会搞坏你效果器, 原因就是上面两种 Effect Loop 的 讯号规格不同。不能乱接。 如前述吉他拾音器的输出的讯号是很小的,音箱前级会把它放大到适合进后级的 Level,再 进后级去 更放大,你若把吉他接导线直接插到后级,会发现只被放大很少,音量小好多。 所以要考虑这几点: 1. 从 Send (或 Pre Out)孔出去的讯号,可能是已经被放大很多的前级讯号强度 2. 很多效果器的设计考虑,尤其是破音器,是假设你接在吉他与音箱 Clean 段间的,所以 它的 Input 孔接受讯号的强度,是设计给 Pickup 那样小的出力范围 3. 音箱给吉他的 Input 插孔,设计上也当然是接受 Pickup 那样的强度范围为主考虑 4. 当然电子器材的 Input 孔接受强度,通常也不是固定很死没有容许差的,会有个 Range, 强度超过 这个 Range 可能就会搞坏器材,或是暂时没坏,但是过强的输入讯号,被原本设计放大小 讯号的处理 过度放大,结果噪声变好大 综合以上数点,所以很多效果器,尤其是破音类,不可以接在 Send/Return 间,接受到前级 出力那么 大的强度,可能会搞坏。有的厂家说明书上,或网站 FAQ 里,就很清楚说明这点。