在《汉宫春晓图》中背景的装饰石可见仇英的青绿山水画法,以柔美顺畅的曲线勾勒,渲染设色,而且树法多样,有介子点、菊花、攒针法及夹叶法等,不同的树木配以不同的造型。人物衣纹使用了高古游丝描以表现仕女衣服的飘逸,也用兰叶描等,人物表情细腻,面部使用“三白法”,符合仇英仕女的风格。　图9　-　《汉宫春晓图》仕女　2.　服饰和人物造型　《汉宫春晓图》中的人物虽然有唐宋韵味,但明显具有明代的审美要素。图中仕女外形纤细,身材匀称,圆润的鹅蛋脸型,细眉小嘴,上襦下长裙,窄袖,系软腰带,腰带上挂上宫绦,有的嫔妃在宫绦中间挂上玉佩以压住下裙,多披帛。发型多为向背式高髻,以花冠、花钿、金钗等装饰,而侍女多梳双丫髻。此图中的仕女为典型明代仕女,与唐寅《王蜀宫妓图》和尤求《山水人物册》中的纤细婀娜的仕女形象相符,明显与唐代体态丰厚、雍容华贵、宽袍大袖的仕女形象不同。画中出现了“掩云肩”,与披帛不一样,领子有系扣子,此为明代才出现的服饰,进一步证明了此图的时代。　图10　-　《汉宫春晓图》仕女　图11　-　唐寅《王蜀宫妓图》局部　3.　建筑和界画特点　仇英师承南宋画院的高度写实风格,在此图中的建筑物以界画的形式表达,描绘非常仔细,风格参照南宋院体画,比如上文提及的《高宗书女孝经马和之补图上卷》。卷首部分的房子上有斗拱,补间铺作有三个,每个斗拱有两个昂,有障水板和格子窗。每一个建筑都有台基,有的建筑呈半开放式,外有栏杆,钩片封死,另外有直棂窗,两旁的宫墙上皆有鸱尾,以上都富有宋代特点。仇英在临摹南宋院体的建筑基础上加入了时代特色,在建筑物的台基、勾栏等加上很多装饰性的精致花纹,更显富丽堂皇,符合明末的奢华风气。当中更出现了束腰的棋桌,是典型明式家具。　图12　-《汉宫春晓图》局部　《汉宫春晓图》中的界画虽然非常精细,与宋代界画可以“依图造屋”的精准水平比较,还是有很大的距离。在图中多处发现近小远大的问题,而且直棂窗也出现高低不齐。另外人物之间比例不准确,在画面前方的人物和后方的人物一样大小,透视感不足。宫门的鸱尾太细,而且过于突出,不符合宋制。对比仇英的界画作品《临滕王阁图》就不难发现类似的瑕疵,鸱尾的造型尤为相似。界画的鼎盛时期在宋代,到明代时已经衰落,明代的界画水平难以和宋元相比,而仇英虽然是明代界画的代表人物,但仍然存在技术上的差距,而图中出现以上所述几点问题,均符合明代界画的特点。　图1