简介理性的谈论一下启功的书法水平,你认为真的是当代高手吗?:理性地说,把启功(1912年——2005年)先生放到整个20世纪书法圈,他还算不上大师级书法家。在评判一位书法家是否大师...
理性地说,把启功(1912年——2005年)先生放到整个20世纪书法圈,他还算不上大师级书法家。
在评判一位书法家是否大师时,主要从两个层面来考量。一是是否具有鲜明,完美,丰富的书写形态。
启功的书法是“贴学”书法的代表,他是从传统字贴中吸收营养并建构自己的书法面貌,可以说,他把传统文化属性里那种平正,纤细,清雅,散淡,沉静的审美趣味在书法中发挥得淋漓尽致。
不得不说,他的字体很标准,也很漂亮,每个字犹如标准美女,在笔划和结构上是无可挑剔的。
但恰恰是这种无可挑剔的结构,让他的字丧失了个性,以及宽博厚重的审美特征,被一些人贴上了“现代馆阁体”的标签。
如果把启功的字放大,或者在大尺寸的宣纸上书写,或者用来题写牌匾,就能发现,启功的字相当“小气”,缺乏雍容大气的雄壮之美,以及庄严崇高的庙堂之气。
另一个评判准则是,书法线条中是否饱含强烈的情感,以及高深的学养。
在这一点上,启功欠缺的更明显,只因为他的书法线条中规中矩,缺乏在法度之内的节奏变化,横划,坚划的粗细基本一样,宛如大小一样的木棍组合起来的字,在起笔和收笔上的变化也不大,这跟书法精神不太相符。
在书写状态上,理性大于感性,是启功一直以来的风格,因此,观者很难通过字体窥探到他的心理活动和学养动态。
启功先生精通书法、中国画、诗词、文物鉴定等。是位多才多艺的高水平的大书法家。
他的书法作品在当今社会影响巨大,学书者甚多。
他的书法作品具有平和自然、清秀雅致、刚柔相济的风格特征。
在学习书法方面,他主张\"行书宜当楷书写,其位置聚散始不失度,楷书宜当行书写,其点画顾盼不呆板″。
对于结字和用笔的关系,他说:\"运笔要看墨迹,结字要看碑志,不见运笔之结字,无从知其来去呼应之致,结字不严之运笔,则见笔不见字。无恰当位置之笔,自觉其龙飞凤舞,人见其杂乱无章″。
启功先生临帖采取的是临意不临形,有不少作品是用自己已形成的风格去借鉴融合其它字帖。
我们来欣赏一下启功先生临帖作品:(一),启功临《竹山堂连句》。
(二),启功临怀素《自叙帖》。<