魏碑书体在我国的书 法史上占有很重要的地位,它极其独特的艺术风格,对后世产生了非常重要的 影响。魏碑体的形成在北朝经历了新生、发展到完全成熟的过程。其新生之 时,古气盎然,姿态奇肆,天真罄露。到了完全成熟之时,姿态精美严谨,变 化自然而不失古意。历代书法家和书法理论家都对魏碑书体做过不同的探讨, 从中汲取了极丰富的养分。特别是清代,“倡碑”的狂风吹散了“馆阁体”带来的单 一呆板的书风,书法艺术进入了一个新的天地,为书法艺术开辟了广阔的前 景。今天,魏碑书法仍然是我们学习的楷模。 上面我们总结了魏碑书体的类别及其艺术特点。下 面我们再谈谈魏碑书体的学习方法: 一、选好临摹范本 要学好一种书体,首先要选好范本(选帖),这是十分重要的。特别是魏碑体 类别繁多,又是上承秦汉,下启隋唐的过渡书体,从北魏初期的《大代华岳庙 碑》、《嵩高灵庙碑》到它末期的《张猛龙碑》、《张黑女墓志》虽属于一代 风格。但具体面貌差距很大。从著名石刻到民间一般以刀代笔的造像记、墓志 铭,优劣又极为悬殊。所以,学习魏碑体,首先要选好范本。应从较为平正的 碑刻范本入手,可先写方笔的造像记。因为写魏碑必须写方笔,写方笔就最好 临《龙门二十品》,特别是《始平公》。写方笔必须将笔毫铺开,万毫齐发, 训练腕力使转提按的功夫,培养气质。然后由平正方折再达圆绞,练习魏碑圆 笔一类的范本,例如《郑文公碑》、《观海童诗》、《石门铭》等等,由此上 在广泛学习魏碑书体的过程中我们还有一个重要的问题,那就是主见。这个主见对于广泛汲取是非常重要的,在广博上要精取,以己之长择一、两种重点学 习,其他辅之,不要博而不精,亦忌死守某一范本临写。近代书家康有为,以 摩崖之长风靡海内外。梁启超学碑刻、墓志书法而自成一家。 二、怎样写方笔魏碑 写魏碑必须写方笔。方笔魏碑一般指《龙门二十品》,除此之外,《白驹谷摩 崖》、《张猛龙碑》、《石夫人墓志》等亦属于方笔一类。 方笔险峻,以骨力胜,重气势,重茂密。康有为主张写《龙门二十品》要四指 争力,万毫齐发,方能达到魄力雄强,点画峻厚,是有道理的。丁文隽在《书 写方笔魏碑,除小楷或核桃大的字外,一般不要用过小的毛笔,长锋中楷或大楷较好用,书写前,要把毛笔全部泡开,站立书写,悬腕悬肘。 起笔:悬笔侧锋,外露棱角;行笔:落笔成棱角,随即捻管外旋,主毫由侧转 正,主毫居中,万毫齐发,主毫、副毫各司其事;收笔:笔尽势收,提笔向右 下,稳健回锋。起、行、止笔力中实,勿求其妍。方笔主按,按中有提,掌握 好提按的辩证关系,始能达到笔健而有力度。 方笔行笔主慢,笔过处宜凝重,转折处用侧管抢锋,疾而稳健,努书即折,直 接了当。 三、怎样写圆笔魏碑 魏碑方笔重力度,魏碑圆笔犹重力度。 魏碑字的方、圆笔笔法是辩证的笔法关系,有它形态对立的一面,又有它相互 依存的一面,不是异法的对立,是转露为藏、破方为圆的变化关系。方笔主 顿,顿中有提;圆笔主提,提中有顿,顿而不提则死,提而不顿则浮。如果从 学习魏碑书法的顺序来讲,可以先写方,后写圆,由方转圆,亦方亦圆。先写 魏碑的方笔,锻炼以腕铺毫,以力写字,锻炼方厚、翻折的顿挫之功。再转入 圆笔,运行由顿转提,笔画由散转聚,转处由翻转绞,笔锋由露转藏,泯去棱 角,提取浑穆。 魏碑的圆笔不同于隶书的“蚕头”有迹可寻,也不同于唐楷工整的起止有笔可 见。魏碑圆笔有的起笔见笔,有的却是起笔无迹,止笔无痕,法潜其内,情溢 其外的。所以,一个学魏碑字的人,只写魏碑的方笔或只写魏碑的圆笔都是偏 于一隅,将来在创作的变化上都要受到局限。 《书法精论》云: “作圆笔书,须提笔上升,使笔毫由散而聚,墨液点随毫内含,势如以锥画沙, 其迹自能泯其棱角,故曰圆用提笔,或曰提笔中含。”又说:“圆用提笔,然提 而不顿,如鸢断线,其失也飘,飘则力无所用。” 写魏碑圆笔须提笔上升,使群毫由散而聚,“散”指的是铺毫,“聚”指的是笔毫的 拢抱;“散毫”则应该是“力散”,而不是落笔为散,“聚毫”也是指的“力聚”,先由 “力散”,而后提笔“力聚”,笔毫环抱运行。 魏碑字无论方圆笔都要强调“力量”,这是在线条中反映古拙美的必备条件,它 包括着运笔的全过程,要求写魏碑字的人有扎实的悬肘悬腕的能力,平心凝 穆圆绞的笔自然会泯灭方笔的棱角,在一点之内,衄挫的变化隐现在内含之中,在一画之间,锋杪的起伏多变,这种有“力度”的起伏形成多种“曲”状。这种 曲涩多变的线条都使人产生高古、洞达、浑穆、质朴美的感受。 方圆笔的顿中提、提中顿在笔画运行中是辩证关系,任何书体都有提、顿,尤 其是讲求方峻、浑穆,强调力量的魏碑字。提顿的互用是在气沛腕强、心领神 会的基础上产生的,不是信笔而来的。 书法之妙,全在运笔,笔法当然是最主要的,特别是在有了一定的基础之后, 要提高水平就非讲求笔法不可。所以我们前几篇就详细的讲了七种笔法的运 用,可做参考学习。 四、魏碑字的结构 大家知道,魏碑书体的结构变化是很大的,“北碑字有定法,而多出之自在”。 其所以如此,有两方面的原因。从纵向发展来看,在北魏文化发展的百余年 中,其早期粗犷的书风逐步成熟,日臻完善,到北魏末期,其书体结构十分精 美而颇有气势。从横向比较来看,魏碑种类繁多,风格各异。比如北朝的摩崖 字(包括北齐、北周时期),结构大起大落,延伸跌宕的变化极大,无定势, 无定向,形成了独特的魏碑摩崖字的风格。 魏碑系统中的造像记、碑碣、墓志与摩崖字比较起来,由于书写面积的限制, 又多属记事、祭祀亡人,非抒情之作,虽然字形也多变化,但不像摩崖字那样 任性恣意。 如果将魏碑字的摩崖、造像记、碑碣、墓志归纳起来,它的结构形体大致可分 型,变横为纵,内紧外放。《龙门二十品》的《魏灵藏》、《杨大眼》、《孙秋生》亦属此类。《郑文公上、下碑》等为“平画宽结”的类型,结体宽博,雍 容大度,气象浑穆,是“平画宽结”的典型代表。《石门铭》是魏碑的名作之 一,它和《郑文公碑》同属于圆笔魏碑,但结体上则迥然不同。《郑文公碑》 以整饬见长,《石门铭》则取势纵逸,布白疏宕,确有飞动之势。 我们试将魏碑字与唐楷字作一比较,我们可以发现:魏碑字结构多朴拙,开张,多见险势;唐楷字结构多妍美,匀称,法度井然。 最后我们再来讲讲写魏碑字应该注意的几个问题 一、要讲求“气势”。写魏碑字,无论是方笔还是圆笔,都要把气势写出来,五指齐力,万毫齐发。这涉及到枕腕、悬腕、枕肘、悬肘的问题。两寸以内的 字,可以悬腕枕肘。写两寸以上的字最好是悬腕悬肘,为了审势运力的需要, 最好站起来写。径尺的字,要用腕、肘、臂以至全身之力方能奏效,否则,难 以写出神采和气势。 二、要尽可能地追求“形似”。在临习的过程中,一定要“察之尚精,拟之贵 似”。在临摹实践中,很容易出现板滞、浮薄的现象,开始写方笔魏碑时,这种 现象的出现是正常的,但不可停留在板、薄的水平上。形态易写,质感难求, 要注意体会,并力求把魏碑的方峻、浑厚、力度、飞动的精神面貌写出来。 三、宁拙勿巧。魏碑字是一种出自古意,雄强多姿的书体,拙中见美。它恰似 嶙峋的山石、苍松翠柏,以朴拙自然为尚。若以妍美的笔致写魏碑是歧途,是 弯路,是事倍而无功的徒劳。 四、要溯本求源。学任何书体都要求源,北朝的碑版刻石是学习魏碑字的本 源。自清中晚期以来,由魏碑而变化出新的书家不胜枚举,如康有为、赵之 谦,张廉卿、李文田等,他们的传世作品可供后人来学习。但是,写魏碑直取 清人的成果,不追北朝,这不是上乘的主见。我们不能舍弃魏碑的源而截取清 人的流。还有一点是不宜学“新魏体”这样的美术字。 如果对书法学习和欣赏有兴趣的朋友,可以关注“维知书法”,维知每天给您带 来书法知识和名家书法欣赏。欢迎大家一起探讨书法知识,三人行必有我师, 取其精华去其糟粕,提高书法艺术水准。愿与广大书法爱好者一起弘扬中华传 统书法文化。