传说中贝多芬的这首曲子作品 27 之 2——《#c 小调钢琴奏鸣曲》 描写的是海上月光的说法源出于德国音乐批评家雷尔施塔布1799—1860 他用的是瑞士风光明媚的琉森湖上的月光的别名。俄国钢琴家安东·鲁宾什坦1829—1894非常反对用“月光”来解释这个曲子他说 “月光在音乐描写里应该是冥想、沉思的、安静的总之是柔和光明的情绪。 《#c 小调奏鸣曲》第一乐章从第一个音符到最后一个音符完全是悲剧性的用小调来暗示 因此是布满云彩的天空是阴郁的情绪。末乐章是狂暴的、热情的表现的正是和温柔的明月完全相反的东西。 只有短短的第二乐章可以说是一瞬间的月光。 ”在德国也有人称此曲为“园亭”奏鸣曲。园亭是建筑在树荫下的凉亭这个标题对于这首奏鸣曲也同样是不恰切的。看来第一乐章所表现的决不是一幅明净的风景画而是一种内在的阴郁情绪。 《贝多芬传》的作者泰厄1817—1897说第一乐章是“少女为生病的父亲祈祷” 无论如何要比“月光”和“园亭”恰当一些。 第一乐章——持续的慢板升 c 小调 2/2 拍子三部曲式 三、作品分析 这个乐章情感的表现极其丰富有冥想的柔情悲伤的吟诵也有阴暗的预感。虽然伴奏、主题和力度的变化不大但仍通过和声、音区和节奏的变化细腻地表现了作者心弦的波动。这首奏鸣曲包含着贝多芬最原始的构思。它那梦一般即兴的性质探索钢琴音响共鸣的方式已预察到约 100 年后德彪西的印象乐派。 它所依据的题材很简单 乐曲一开始 由不断流出的三连音构造了无边的幻想 四小节后第一主题在中音区淡淡地出现。它细致而沉静略带些忧郁。