调色培训教程 调色的基本知识 色彩原理 调色原理 调色注意事项 调漆室管理 色差原因及对策 色彩的产生光源眼睛物体 色彩的物理本质能发射、反射、透过或吸收从380nm至780nm波长的电磁辐射,它就具有颜色可见光红外光 微波290 380 7803000γ 射线 紫外nm红外光 微波 γ 射线 紫外宇宙射线 X 射线λ 色彩原理 三原色-->一般可分为: 一、色光-红、绿、青紫 二- 、色料 洋红、黄、青 * 色光的混合----------重叠式混合 如: 1、红光+绿光=黄光 2、青光+红光=紫红光 3、青光+绿光=青绿光 又称「明度增加混合」 色彩原理 一、色光-红、绿、青紫 二、色料-洋红、黄、青 色彩原理 色料的混合-----------又称「明度减少混合」 一般来说,色料的混合会产生如下的结果----- 1、青+黄=绿 2、黄+红=橙 3、红+青=紫 4 . 红+黄+青=灰黑色 色彩原理 5、黄+绿=黄绿 黄+紫=灰色红+橙=红橙 红+紫=红紫 黄+橙=黄橙 红+绿=灰色 青+紫=青紫 青+绿=青绿 青+橙=灰色 6、橙+小量紫=棕色 红+小量绿=灰色红+小量紫=土耳其红 橙+小量红=枯红 橙+小量青=灰橙绿+小量红=灰绿 绿+小量黄=彩绿 黄+小量橙=金黄黄+小量紫=灰黄 色彩原理 间色:由两个原色混合而成。 复色:由两个间色或由三原色加一过量的原色以及由一个原色加黑浊色混合而成 色彩原理 同种色:色相环相距15度以比 内的对 ,是最弱对比。 类似色:色相环相距30度左右的对比,是较弱对比。 色彩原理 邻近色:色相环相距60度左右的对比,是弱对比 色彩原理 对比色:色相环相距120度左右的对比,是强对比 色彩原理 补色:色相环180度对比,比。 是最强对 色彩原理 分离补色:一种色彩与其补色旁边色彩的对比,是强对比 色彩原理 冷色 暖色 色彩的化学实体——颜料从色彩的角度分类,颜料可分为四大类:普通颜料金属颜料珠光颜料变色颜料 普通颜料粒子粒径很小且外形不规则,光在颜料粒子表面发生漫反射或被吸收,只产生单一的颜色。普通颜料 金属颜料金属颜料以银白色铝粉为主,多呈玉米片状,强烈反射光线,产生金属效果。 玉米饼型 银圆型铝颜料 珠光颜料珠光粉通常是片状云母包覆二氧化钛,光通过时云母钛发生反射、透射、折射和干涉,具有强烈的随角异色效果。干涉 变色颜料变色颜料又称随角异色颜料,是比珠光颜料随角异色效果更加强烈的一类高科技产品。干涉 色彩的表示色彩三要素:色调(又称色相、色别或色名)是色彩在本质上的区别。明度(即灰度)是色彩明暗的区别。饱和度(亦称纯度、艳度或彩度)是用来描述色彩的彩色纯度。 世界四大颜色体系 美国的孟塞尔(MUNSELL)颜色体系 德国的奥斯特瓦尔德(OSTWALD)色体系 日本的色研所(P.C.C.S)颜色体系 国际颜色管理委员会(CIE)色体系 孟塞尔颜色立体示意图 孟塞尔色相的标定系统 奥斯特瓦尔德色系的颜色立体 奥斯特瓦尔德色相环 三维色空间CIELAB & CIELChh h° °+b**L*C*+a*-b*-a* -a*+b*h°0 °90°180色空间的水平切面a+a*-b*C*0 ° 180°270° 色彩的测量1、人的眼睛观测人可以通过眼睛判断物体的形状、大小、颜色等,是因为眼睛视网膜上分布着许许多多的光感细胞,它们感受进入人眼的可见光,并将信息传送到大脑,大脑对这些信息进行处理分析并做出判断。在视网膜上感受颜色的细胞有三种,分别感受红、绿、蓝三种颜色。我们称之为RGB细胞,通过RGB细胞便可感受颜色。 色彩的测量眼睛大脑眼睛大脑视网膜上有三种色彩感受细胞 色彩的测量2、仪器测量测量色彩的仪器很多,主要有三刺激色仪、分光光度仪等。近年,随着金属漆的发展,诞生了多角度分光光度仪,具有多个观测角,如美国爱色丽公司的MA68Ⅱ具有五个观测角。 三刺激色法色彩数值X XY YZ Z微电脑感受器微电脑感受器色彩数值 分光光度分析法光学曲线色彩数值感受器光学曲线色彩数值感受器X XY YZ Z& 微电脑 MA68II的光源和观测角五个观测角度控制随角异色金属漆色差75 °45 °25 °15 °光源 镜面反射45 ° 45 °110 °°样板 调色原理 颜色在视觉外混合,而后进入视觉,这样的混合形式包括两种形式,加法混合与减法混合。 颜色还可以在进视觉之后才发生混合,称为中性混合。 三种混合的关系加法混合—先混合,后进入视觉—亮度增加—色光混合法 减法混合—先混合,后进入视觉—明度降低—色料混合中性混合—进入视觉之后再混合—明度不变—色光、色料 加法混合 减法混合 三原色及其配合变化自然界的所有色彩都是由红、黄、兰三种色配合而成,把这三种原色互相等量的混合起来,就可以配出相间三种色:橙、绿、紫。通常称红、黄、兰三种色为原色,两个原色复合成的颜色叫间色。虽然三原色可配出各种色彩,但并不能说我们在调色时只用调红、调兰、调黄就可以调出所有彩色漆,这是因为这三种原色浆都不是单纯的原色,如:调红中有紫色相、调黄中有红、橙色相等,实际上所有颜料都不是单纯的颜色。 三原色变化图 互补色及颜色的纯度在三原色变化图中,隔着黑色,处于相对位置的颜色称互补色,如红和绿、兰和橙、黄和紫,互补色复合成黑色,故在调色过程中,在含有黑色系列时,可用来消色,三原色复合成黑色 。 一个颜色,同时含有互补色成份越多,纯度越低,反之,含互补色成份越少,纯度越高,这就是说我们在调彩色漆一般不超过四种色浆的原因。 颜色的背景及环境光一个颜色在某种光线下观看,则表现为该颜色与光线颜色复合色。一个颜色在某一 种色调背景下观看,则给人 种含互补色成份的感觉。因此我们在对颜色时,必须在自然光下且无其它背景色的条件下观察为最好。 明度对比明度高的会显得暗淡,明度低的会显得明亮 纯度对比低纯度背景色上显得鲜艳,高纯度背景色上显得混浊。 冷暖感蓝色使人感到凉爽,红色使人感到温暖 轻重感高明度使人感到轻松,低明度使人感到沉重 华丽与质朴感低纯度色显得质朴,高纯度色显得华丽 色彩的错觉 外界物体的视觉刺激作用停止以后,在眼睛视网膜上的影像感觉并不会立刻消失,这种视觉现象叫做视觉后像。视觉后像的发生,是由于神经兴奋所留下的痕迹作用,也称为视觉残像。 正后像是神经正在兴奋而尚未完成时引起的,负后像则是经兴奋疲劳过度所引起的,因此它的反映与正后像相反。 调漆注意事项 迁移效应对漆膜的影响: 色母通常是只含有一种颜料的油漆。 大部分的汽车颜色是由不同的色母组成的。由于颜料的结构和比重的原因,有一些颜料比其它颜料更容易浮或沉在涂层中。引起迁移效应。 什么叫颜色迁移?如果喷涂过厚或涂层太湿,由于颜料的比重、结构及形式不同,就会使颜料向下沉降,或想上迁升,这将导致颜色变化,这种现象被称作颜色迁移。 黄色颜料容易浮在涂层表面。金属颜料也会产生迁移效应(花斑) 不同颜料的迁移通常是由于喷涂涂层太厚或者每到涂层间没有允许足够的挥发时间 调色时由于颜色迁移的原因,用调漆尺看色时要”快“,否则容易出现偏差。建议采用喷板的方法看色,因为喷板更接近与实际操作。喷板时样板应选择不渗漆的15mm×25mm见方的金属板,最好喷涂与修补一样的底漆,金属漆要罩光后对色。 调漆注意事项 喷涂方法与颜色差异: 飞驳口技术可以掩饰轻微的色差。方法是:首先要将待修补的区域用油漆覆盖,而周边的区域用非常薄的涂层淡化处理。 喷涂过厚或过湿将导致颜色的迁移。 喷涂方法也会影响金属漆的颜色,采用干喷,颜色较浅,湿喷颜色较深。 金属漆喷涂的黏度越低,颜色越浅;粘度越大,颜色越深。 喷涂压力的不同也会对金属漆的颜色产生影响,空气压力越高,颜色越浅越发灰,而且点修补时会出现“银晕”;压力越低,则颜色越深,颜色越鲜艳。 喷涂环境的温度越高,金属漆的颜色越浅,喷涂环境的温度越低,金属漆颜色越深。 稀释剂的挥发速度越快(快干稀释剂),金属漆的颜色越浅,挥发速度越慢,金属漆颜色越深。 稀释剂的配套性也会影响金属漆的颜色,因为劣质稀释剂的溶解力较差,会影响金属漆的银粉排列。 调漆注意事项 调色基本术语与符号(一) 色母除了在颜色群、颜色偏向上的区别,还具有不同的纯度。 纯度—也叫彩度、艳度、饱和度、洁净度,是色彩纯度演示图在量方面的坐标。一般以最接近分光色谱中六种标准色的色彩为纯度最高、最鲜艳、最饱和的色彩。假如其中加入了其它颜色或者少量的灰色、黑色或白色就会使它的纯度降低,变成较“脏”的颜色。纯灰色、黑色或白色是纯度最低的颜色。 纯度是一个相对的概念,一种颜色由于纯度的不同,可以衍变出无数个颜色。某种颜色是否被称做“脏”取决与该颜色相比较的颜色。 颜色的纯度可分为洁净、较洁净、较脏、脏、一致五个等级。一致即两个颜色有相同的纯度。 在色母表中,在颜色群上方的弧形方块中,洁净的颜色用白色代表,脏的颜色用深灰色代表,稍不洁净的颜色用浅灰色代表。 调漆注意事项 调色基本术语与符号(二) 明度也称亮度,是物体反射有色光的量的大小,反射量越大明度越高,反之越低。是由光源与固有色两方面决定的。 色彩的明度具有两方面的含义。同一颜色光源不同,明度也不同;同一光源下不同色彩的明度也各不相同。如白色>黄色>红色>紫色>黑色。白色最亮,黑色最暗。其余颜色界于两者之间。 调色时常常用黑来调整一个颜色的明度,即深浅度。 明度变化—当我们从侧面观察金属漆的表面时,会发现明度有所变化,分为一致(不变)、变亮(浅)、稍暗、变暗(变深)。明度变化也是一个相对的概念。 明度变化只适用于金属漆及珍珠漆。 色母表中用斜箭头的颜色(白色、浅灰色、深灰色)来表示明度变化。深灰色的箭头代表明度变暗,浅灰色的箭头代表明度稍微变暗,白色的箭头代表明度变亮,没有箭头代表明度没有变化。 银粉及珍珠色母的明度变化都会稍暗、变暗(变深)。明度演示图 调漆注意事项 调色基本术语与符号(三) 颜色变化—金属漆除了明度的变化,还存在颜色变化。当我们观察金属漆时,随着角度的变化也会看到颜色的变化。有时的变化竟让人吃惊。比如蓝色金属漆从侧面看竟有发红的变化。如果侧面没有颜色变化,我们称之为中性色。 箭头下的横条代表颜色变化,比如两个都是红色代表颜色从侧面看变红,一个红条代表稍微变红,颜色没有变化则两个横条为无色。 除了以上谈到的主色群、颜色偏向、纯度、明亮和颜色变化,色母的着色力及通透性也不一样。 有的色母的着色力特别强,只用几滴就会使颜色发生很大的变化,而其它的色母要产生相同的变化则需要更多的量才行,所以调色时着色力强的色母的加入应格外小心,否则容易加过。 色母还被分为通透性的色母及有遮盖力的色母,通透性的色母特别适用于金属漆,因为它们不会隐藏金属粒子,有遮盖力的色母主要用于素色漆。我们制造颜色配方时要特别注意色母通透性与遮盖力的问题。 金属(银粉)色母银粉颗粒的大小也是调漆是需要特别注意的问题。 另外关于色母的颜色深度,通透的色母可以有很高的颜色深度。 调漆注意事项 车漆或样板的清洁——车漆表面或样板在酸雨、灰尘或油脂的污染下,有时会形成一层洗不掉的污垢,从而影响对色的准确性,尤其是浅色车更为突出。解决办法:用一块干净的抹布,用抛光蜡手工将要对比的区域或样板抛光,或用肥皂水清洁,露出油漆的本来颜色。 周围环境对调色的影响——调色人员服装颜色及车辆(色板)周围颜色如果与车漆(样板)反差过大,将会影响调色。建议调色人员应穿灰色工作服,调色时避开色差过大的环境。 对色的”湿对湿,干对干“原则——未干的油漆不能与干燥的漆膜直接比色,因为油漆干燥后会产生颜色变化。解决办法:可以将旧漆膜表面抹上水、洗涤剂或柴油让其变“湿”变“新”称“湿对湿”。将调好的漆干燥后与旧漆膜比较,称为“干对干”。 纯色漆干燥后变深,金属漆干燥后变浅的规律——很多人认为”调出的漆与车身漆一样喷涂后就一样“,实际并非如此,一般纯色漆干燥后会变深,浅色的大约比车身深10-15%,深色的大约比车身深5%;金属漆干燥后会变浅,浅色的大约比车身浅5%,深色的比车身大约浅10-15%。 同样的底色漆,是否罩光及罩光漆的新旧也会有色差。新喷涂的罩光漆透明度高,正面观察时,底色漆的 颜色偏艳,稍浅,侧面观察较深,而旧漆罩光漆透明度低,正面观察时,底色漆的 颜色偏旧,稍深,侧面偏深。解决方法将旧漆膜抛光或抹水减少误差。 素色漆调配的注意事项 根据颜色资料找到与所调色板相同或相近的色卡及资料。对颜色样板与颜色色卡对色时,素色漆要注意颜色的洁净程度的问题。 由于经常出现不能找到完全相同的颜色色卡的情况,只能找一个比较接近的颜色色卡。没有把握时,应根据色卡资料找出决定性的色母(可能是一个、也可能是一个以上),可先将决定的色母量先扣除一部分,边对色边补加。