清 张岱:字宗子,又字石公,号陶庵 , 明末清初文学家。出身仕宦世家,爱繁华,好山水,晓音乐,清兵南下文学家。出身仕宦世家,爱繁华,好山水,晓音乐,清兵南下灭亡了明朝 , 他入山隐居、著书,作品中时时流露出明亡之后、著书,作品中时时流露出明亡之后 怀旧的伤感情绪。著作有《情绪。著作有《 陶庵梦忆》、《》、《 西湖梦寻 》等。 29、湖心亭看雪节奏划分崇祯、湖心亭看雪节奏划分崇祯/ 五年/ 十二月,余/ 住西湖。大雪/ 三日,湖中/ 人鸟声/俱绝。是日/ 更定矣,余/ 拿一小舟/ 拥毳衣炉火/独往湖心亭独往湖心亭/看雪。雾淞沆砀,天与云、与山、与水,上下一白。湖上影子看雪。雾淞沆砀,天与云、与山、与水,上下一白。湖上影子/ 惟长堤/ 一痕,湖心亭/ 一点,与/ 余舟/一芥,舟中人一芥,舟中人/ 两三粒/ 而已。到亭上,有两人/ 铺毡对坐,一童子/, 炉 。 。 / , 曰 : :" / / ? ?" 烧酒 , 炉正沸 见余 大喜 , 曰: : 湖中 焉得 更有此人拉余/ 同饮。余/ 强饮/ 三大白/ 而别,问其姓氏,是/金陵人,客此。及下船,舟子金陵人,客此。及下船,舟子/ 喃喃曰:" 莫说/ 相公痴,更有/ 痴似/相公者。" 崇祯五年十二月 , 余住西湖 。chóng zhēn月 , 余住西湖 。大雪三日,湖中人鸟声俱绝大雪三日,湖中人鸟声俱绝。 是日,更 (gēng) 定矣,余挐 挐(náo) 一小舟,拥毳 (cuì) )衣炉火,独往湖心亭看雪。雾凇衣炉火,独往湖心亭看雪。雾凇(sōng) 沆 (hà ng) 砀 (dà ng) ,天与云、与山、与水,上下一白。湖上影子,惟长堤一痕,湖心亭一点,与余舟一芥,舟中人两三粒而已。天与云、与山、与水,上下一白。湖上影子,惟长堤一痕,湖心亭一点,与余舟一芥,舟中人两三粒而已。 到亭上,有两人铺毡(zhān)对坐,一童子烧酒,炉正沸。见余大喜,曰:“湖中焉得更对坐,一童子烧酒,炉正沸。见余大喜,曰:“湖中焉得更(gèng)有此人?”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏,有此人?”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏,, 客 。 是金陵人 , 客此 。及下船,舟子喃喃(nán)曰:“莫说相公痴,更有痴似相公者。”n)曰:“莫说相公痴,更有痴似相公者。” 崇 祯 更 定 毳 衣 沆 砀zhēn gēng cuì hàng dàng读准下列字音雾 凇 长 堤 一 芥 铺 毡 喃 喃sōng dī jiè zhān nán 第一段:· 1.大雪三日,湖中人鸟声 俱 绝。· 2. 是 日 更定 ,余 余 挐 一小船, 拥毳衣炉火 ,都 消失撑 , 划穿着毛皮衣 , 带着火炉我 这古时计时单位 结束3 3 . . 雾凇沆砀 ,天与云与山与水,上下 一 白。4.。4. 惟 长堤一痕 , 湖心亭一点 , 与余舟一芥 , 舟中人两三粒 而已。撑 , 划穿着毛皮衣 , 带着火炉冰花一片弥漫全只一道长堤的痕迹一点湖心亭的轮廓和我的一叶小舟舟中两三个人影罢了冰花一片弥漫全只一道长堤的痕迹一点湖心亭的轮廓和我的一叶小舟舟中两三个人影罢了 崇祯五年十二月,余住西崇祯五年十二月,余住西湖 。 大雪三日 ,翻译课文翻译课文. .明崇祯五年十二月,我正住在西湖边。连明崇祯五年十二月,我正住在西湖边。连续下了三天大湖 。 大雪三日 ,湖中人鸟声俱绝湖中人鸟声俱绝。续下了三天大雪,西湖中人、鸟、声音都没有了。雪,西湖中人、鸟、声音都没有了。 是日更定日,余拏 拏一小舟,拥毳衣炉火,独往湖心亭看雪。雾凇沆砀,一小舟,拥毳衣炉火,独往湖心亭看雪。雾凇沆砀,天与云 、 与山 、 与这一天凌晨后,我划着一叶扁舟, 穿着毛皮衣服,带着火炉,独自往湖心亭看雪。(湖上)弥漫着水汽凝成的冰花,天与云与山与水,浑然这一天凌晨后,我划着一叶扁舟, 穿着毛皮衣服,带着火炉,独自往湖心亭看雪。(湖上)弥漫着水汽凝成的冰花,天与云与山与水,浑然一体 , 白茫茫一片 。 湖 天与云 、 与山 、 与水,上下一白。湖上影子,惟长堤一痕,湖心亭一点,与余舟一芥,舟中人有两三粒而已。水,上下一白。湖上影子,惟长堤一痕,湖心亭一点,与余舟一芥,舟中人有两三粒而已。一体 , 白茫茫一片 。 湖上(比较清晰的)影子,只有(淡淡的)一道长堤的痕迹,上(比较清晰的)影子,只有(淡淡的)一道长堤的痕迹, 一点湖心亭的轮廓,和我的一叶小舟,舟中二三粒人影罢了。湖心亭的轮廓,和我的一叶小舟,舟中二三粒人影罢了。 第二段:1 、见余, 大喜 曰:“舟中 焉得 更 有此人 !”2 、余 强 饮 三大 白 而别。…… 客 此。非常高兴 哪能 还酒杯 尽力 客居 动词3 、 及 下船,舟子 喃喃 曰:“ 莫 说相公 痴 ,4 、 更 有痴 似 相公者!”等到 不要像酒杯 尽力 客居 , 动词还 到亭上,有两人铺毡对坐,一童子烧酒,炉正沸。到亭上,有两人铺毡对坐,一童子烧酒,炉正沸。见余大喜 , 曰 :来到湖心亭,竟然看见还有两个人铺着毡子,面对面坐着,一个小书童在温酒,酒烧开了。(他们来到湖心亭,竟然看见还有两个人铺着毡子,面对面坐着,一个小书童在温酒,酒烧开了。(他们 )见到我,喜出望外,说:“ 在湖中怎么还有像您这见余大喜 , 曰 :“湖中焉得更有此人?”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏,是金陵人,客此。“湖中焉得更有此人?”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏,是金陵人,客此。“ 在湖中怎么还有像您这样(有闲情雅致)的人呢!” 拽着我一起喝酒。我勉强喝下三大杯就告辞样(有闲情雅致)的人呢!” 拽着我一起喝酒。我勉强喝下三大杯就告辞 。问他们的姓名,他们说是金陵人,现客住这里。问他们的姓名,他们说是金陵人,现客住这里。 及下船,舟子喃喃曰:“莫说相公痴,更有及下船,舟子喃喃曰:“莫说相公痴,更有痴似相公者 。 ”等到(回来时)下船时,船夫自言自语地说:等到(回来时)下船时,船夫自言自语地说:“ 不要说相公您痴似相公者 。 ”“ 不要说相公您痴,还有像您一样痴的人呢!”痴,还有像您一样痴的人呢!” 整体感知• 请分别用四个字概括文章两段内容:• 第一段:湖上雪景• 第二段:亭中奇遇 1.“ 看雪”的时间是 ?地点是 ?(崇祯五年十二月 )(余往西湖)(崇祯五年十二月 )(余往西湖)2. 写雪大的句子是 ?写冬雪 寒冷寂静的句子是?写冬雪 寒冷寂静的句子是 ?(大雪三日)(湖中人鸟声俱绝)(大雪三日)(湖中人鸟声俱绝) 3.写“余”去看雪,什么时间去的?指夜深人静之后,作者独舟去看雪。(更定)其总的印象是( ) )雾凇沆砀,天与云, 与山,与水,上下一白雾凇沆砀,天与云, 与山,与水,上下一白4.写湖心夜景全景 广漠特写景物是 ( )堤、亭、舟、人, 一痕,一点,一芥,两三粒一痕,一点,一芥,两三粒特写 渺小 5.来到亭上,看到了什么? ( )人6.那人对我的态度是( )拉余同饮表现金陵客和作者深夜偶遇知音表现金陵客和作者深夜偶遇知音的惊喜心情 。7. 我的态度是( ) 余强饮三大白“ 强饮三大白而别”“拉余同饮”两句中 “ 强 ”“ 拉 ” 二字表现的惊喜心情 。两句中 “ 强 ”“ 拉 ” 二字表现人物什么感情?8 . 舟子对作者的评价是哪个字?( ) 痴为什么?(有独自冒寒看雪的雅兴和孤寂的情怀 ) 环境:湖中人鸟声俱绝景湖中人鸟声俱绝景全景—— 广漠特写 渺小( 大 )( 小 )( 冷 )情景情景对比情景对比( 孤独 )看雪寒夜独舟看雪寒夜独舟人特写—— 渺小炉旺酒沸拉余同饮炉旺酒沸拉余同饮( 小 )( 热 )景对比对比(巧遇知己巧遇知己 ) 课堂讨论:独往湖心亭看雪:“独”反映出他怎样的情感?独往湖心亭看雪:“独”反映出他怎样的情感?充分展示作者与众不同的情趣,遗世独立、不随俗流的高洁情怀,也反映他内心深处的孤独与落寞。充分展示作者与众不同的情趣,遗世独立、不随俗流的高洁情怀,也反映他内心深处的孤独与落寞。 “ 天与云与山与水”三个“与”字妙处?• 生动写出了天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象,写的是由上到下的全景,突出天地茫茫、阔大辽远之势。生动写出了天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象,写的是由上到下的全景,突出天地茫茫、阔大辽远之势。本文开头说“独往湖心亭看雪”,后来又写到舟 ” “ 舟中人两三粒 ” , 况且文章末尾舟子还出现了,这是否矛盾?你是怎样理解的?,这是否矛盾?你是怎样理解的?在作者看来,芸芸众生不可为伍,比如舟子,虽然存在却犹如不存在,反映出文人雅士的孤傲。在作者看来,芸芸众生不可为伍,比如舟子,虽然存在却犹如不存在,反映出文人雅士的孤傲。 文章结尾引用舟子语:“莫说相公痴,更有痴似相公者!”揣摩一下,说说作者对舟子的评价是什么态度。文章结尾引用舟子语:“莫说相公痴,更有痴似相公者!”揣摩一下,说说作者对舟子的评价是什么态度。认同、赞赏并引以为豪文章结尾说相公“痴”有何作用?• 舟子在文中看似不重要,实则作者借他的话语对主人公进行侧面衬托,突出作者被美丽的雪景所吸引和陶醉更衬托出雪景之美。舟子在文中看似不重要,实则作者借他的话语对主人公进行侧面衬托,突出作者被美丽的雪景所吸引和陶醉更衬托出雪景之美。 说说本文中描写西湖雪景的文字有什么特色。• 用白描手法。• 词语锤炼炉火纯青:“一痕”、“一点”、“一芥”、“两三粒” 组合,词语锤炼炉火纯青:“一痕”、“一点”、“一芥”、“两三粒” 组合,白描中暗含比喻,将宇宙的空阔与人的渺小构成对比,使画面简洁、雅致、悠远,传达天长水远的阔大境界,万籁无声的寂静气氛。白描中暗含比喻,将宇宙的空阔与人的渺小构成对比,使画面简洁、雅致、悠远,传达天长水远的阔大境界,万籁无声的寂静气氛。 雾凇沆砀,天与云与山与水,上下一白。湖上影子,惟长堤 一雪景描写:痕 ,湖心亭 一点 ,与余舟 一芥 ,舟中人 两三粒 而已。(白描)自然质朴不事雕琢自然质朴不事雕琢 在写作上:白描是指 抓住 事物的 主要特征 ,白描白描是一种描写的方法。原是中国画的一种技法,是一种不加色彩或很少用色彩,而只用线条勾画物象轮廓的画法。白描是一种描写的方法。原是中国画的一种技法,是一种不加色彩或很少用色彩,而只用线条勾画物象轮廓的画法。用 简练朴实 的文字,只寥寥 几笔 就 勾勒出事物形象的出事物形象的 描写方法 。不施 浓墨重彩, 不加. 烘托渲染. 少用形容词,和修辞,形容词,和修辞, 只抓住 描写对象 与众不同的地方,的地方, 作如实 的交代, 重在神似! 一痕一点一芥抽象概括抽象概括悠远脱悠远脱俗两三粒俗小结:作者用”一痕”“一点”“一芥”“两三粒”这些简练朴素的文字,不加渲染,只用点线组合,高度抽象, 构成一幅富有意境的艺术画面。作者用”一痕”“一点”“一芥”“两三粒”这些简练朴素的文字,不加渲染,只用点线组合,高度抽象, 构成一幅富有意境的艺术画面。 白描手法写人“一个凸颧骨,薄嘴唇,五十岁上下的女人站在我的眼前,两手搭在髀间,没有系裙。张着两脚,正像一个画图仪一个凸颧骨,薄嘴唇,五十岁上下的女人站在我的眼前,两手搭在髀间,没有系裙。张着两脚,正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规 。 ”“他留着浓黑的胡须,目光明亮,满头是倔强得一簇簇直竖起来的头发他留着浓黑的胡须,目光明亮,满头是倔强得一簇簇直竖起来的头发……”—— 鲁迅《故乡》—— 唐弢《琐忆》 1 、 《秋思》马致远枯 藤老 树昏 鸦,小 桥流 水人 家,古 道西风瘦风瘦 马,夕阳西下,断肠人在天涯,2、 、 “ 他留着 浓黑 的胡须 , 目光明亮 , 满头是白描 手法用于写人的范例: ( 抽象、概括)“ 他留着 浓黑 的胡须 , 目光明亮 , 满头是倔强的一簇簇直竖起来 的头发⋯⋯” —— 唐韬《琐忆》中的鲁迅先生 白描写景, 只需几笔就可勾勒出一幅鲜明的图画,使人如身临其境。就可勾勒出一幅鲜明的图画,使人如身临其境。天净沙秋思马致远作者只是利用白描手法枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。作者只是利用白描手法对景物进行了排列,就勾勒出一幅”天涯游子图”成就一首千古绝唱。对景物进行了排列,就勾勒出一幅”天涯游子图”成就一首千古绝唱。 白描用于写人,只 三言两语即可勾画出人物的外貌和神态,使读者如见其人。即可勾画出人物的外貌和神态,使读者如见其人。如《一面》中与鲁迅的手:“ 竹枝似的手”。《故乡》中写中年闰土的手:“的手”。《故乡》中写中年闰土的手:“ 像松树皮 ” 。又如《背影》里父亲的 体态、衣着、动作描写,特点突出,形象鲜明,而又真挚感人。描写,特点突出,形象鲜明,而又真挚感人。