伏尔泰的　《中国孤儿》在十八世纪的俄国也常用法语或俄语上演,直至一七九五年还演　出于圣彼得堡剧院。一九四　O　年,张若谷将伏尔泰剧作译成中文,将原作歌剧　改译为话剧剧本。麦尔非《中国孤儿》一七五九年四月二十一日初演于伦敦对　禄里,男主角由著名的大卫·加力克扮演。初演之夜,著名作家高尔斯密即在　座叫好,后又撰文捧场。后六十年间,该剧屡次在英国演出,又在美国上演多　次。麦尔非剧本的初、二版也均在一七五九年刊行售罄,可谓风行一时。德国　诗人席勤也曾予纪剧以很高的评价。曾与荀慧生先生合作过多年的化妆师马玉　秋,还为英国留学生利大英化妆成《赵氏孤儿》中的魏绛,剧照刊登在《北京　戏剧报》一九八一年第二十三期,可见赵氏孤儿戏曲的国外影响是如何深远　了。　通过以上对赵氏孤儿故事发展与流传的分析,可以看出:　一、中国历史故事源远流长,具有可塑性的、关系国脉人生的史实,　在民间流传过程中,不断发展丰富,最后为官方正史或文人野乘所汲取改造,　且因此得以更为广泛久远的传播,直至结构完整、情节曲折、针线细密之时,　才算是富有文学性的故事,并大致定型下来。　二、这种发展过程中的历史故事,多半成为戏曲和小说改编的题材,　于是产生历史剧和历史小说。由于戏剧排场和小说结构的要求,一般说来,历　史小说,特别是历史剧,不得不在史实基础上,根据民间传说,选取最切人情　物理的成份加以虚构,有时竟对故事的某一部分加以根本的改造。　三、历史故事,以及由此创作的戏曲和小说,必须表现中华民族的传　统美德,才能经久传诵,而淋漓尽致地描摹出这种美德中那种与重大历史事件　相关联的常人难言之情与难行之举的,便成了名篇卓著。　注:　①　见《国语》卷十一晋语五襄公;《公羊传》卷十五宣公、　卷十七成公;《谷梁传》卷十二宣公、卷十三成公;《吕览》卷十五“报更”;《说苑》卷六“复恩”、卷十四“至公”;《新序》卷七“节士”。　②　如《博物志》、《后汉书》、《史记集解》、《水经　注》、《北堂书钞》、《初学记》、《史记索隐》、《史记正义》、《后汉书　注》、《史通》、《太平御览》、《容斋随笔》、《象山全集》、《困学记　闻》、《宋史》、《七修类稿》、《史记志疑》等。