摘要:纵观中国书法发展史,魏碑上承汉晋,下启唐宋,在中国书法史上的地位尤为特殊,对后世书法的影响很大,也是今天人们学习书法的典范。该文以《张猛龙碑》《张玄墓志》《元桢墓志》等魏碑为例,分析魏碑楷书的特点,探究学习魏碑的方法和注意事项,以期为人们学习书法提供新的思路。
关键词:书法 楷书 魏碑 临习
魏碑兴盛于北朝,是楷书的一种。魏碑楷书、晋朝楷书、唐朝楷书并称为三大楷书字体。魏碑楷书的实用性和艺术性被历代书家称道,是历代书法学习的典范。如何学习魏碑一直是学书者探究的问题。要解决这个问题,首先应厘清魏碑的特点,然后才能根据这些特点采用相应的学习方法。
一、魏碑的特点
魏碑最大的特点是一碑一风格,一碑一个性,碑碑见风采。这就给学习魏碑楷书的人带来了困惑,使人不知道从何下手。仔细研究魏碑楷书,还是可以找到一些共同特点的。在书法艺术领域,魏碑是由隶书向典型楷书发展过程中的初级楷书。魏碑楷书笔画严谨、朴厚灵动,丰腴不失于板刻,上承汉隶,下开唐楷,兼有隶、楷两体之神韵,处于不成熟的初创时期。这种不成熟使魏碑蕴含了隶、楷两种书体的特征。魏碑艺术风格多变,具有纯真、浪漫的特点。与成熟的唐楷相比,魏碑的用笔稍显任意挥洒,结体因势赋形,不受拘束,个性张扬,注重主观趣味和艺术情感的表现。
二、魏碑的临习方法
《张猛龙碑》《张玄墓志》《元桢墓志》皆为魏碑中的经典,它们具有各自的特点,也具有魏碑共同的典型特点,即方笔的运用。如,这些碑中的“丶”,方笔凸显的棱角分明,笔画形体像三角形,这是魏碑楷书的特色。临摹《张猛龙碑》时,应注意字帖中方笔的书写形态,起笔时侧锋入笔,行笔过程中多用方笔。《张猛龙碑》的线条刚健有力而富有弹性,大多是斩钉截铁的方形起笔,刚硬稳健。
《张玄墓志》与《张猛龙碑》的肆意秀美稍有不同,而是多处蓄势状态,不作长枪大戟似的舒展,也无放纵恣肆的笔意,用笔内敛。《张玄墓志》与《张猛龙碑》同属魏碑经典之作,两碑虽然各有特点,但也有共同点。笔者分析两碑发现,两个碑中的“女”字旁的结构几乎一致,“女”字旁“丿”笔画比“ㄟ”笔画长。魏碑楷书的结体规律打破了正楷的正统规矩,张扬了魏碑楷书的书写个性。
《元桢墓志》是魏碑楷书的又一件经典作品。该碑与以上两碑相比,整体结构以正取势,字形的变异颇具机巧,虽有异变,但不矫饰做作,形变合法理、合矩度,一笔一姿态。《元桢墓志》对比《张猛龙碑》的三点水结体同似三角形,不同的是《元桢墓志》中的“洋”字三点水结体匀称、含蓄,而《张猛龙碑》中的“温”字的三点水结体是以第三点脱离整体取势,字形呈左下角拉伸,在字形上形成各自的风格。
下文从用笔、结体、创作三个角度分析魏碑的学习方法。
第一,用笔角度。学习魏碑首先需要明确不能用唐楷法则理解魏碑。魏碑的一个完整的笔画,从起笔、行笔和收笔都保持书写的简约特点,脱离了唐楷烦琐的起笔和收笔,“一”画起笔时按压毛笔使笔锋与纸面在接触按压的过程中形成自然的方笔,收笔时可轻顿笔或者轻抬笔。因此,在魏楷中的笔画不仅从用笔的动作做到了简约,而且笔画形态也减省了唐楷笔画的规整,回归自然、纯朴的姿态。
第二,结体。学习魏碑楷书的用笔技法只是建筑楼阁的砖瓦,魏碑楷书的另一个重点是字形,只有用笔和结字两者相结合,才能正确学习魏碑。魏碑楷书字形的处理既在意料之外,又在情理之中。魏碑楷书字形结体善于造险,亦善于救险,一碑一风格,用笔姿态和风格千变万化,成为楷书的艺术高峰。清代傅山的“四宁四毋”中提到“宁直率毋安排”,故魏碑楷书不应该过于追求营造崎侧之态,而应以轻松、自然为主。
第三,创作角度。临习他人之书,只为得其法,得他人之法,表己之意,载己之情,长而久之乃可创作。但书法创作更需要深谙艺理,贵求变化。取法需熟,熟能得法,得法而生自家面貌,将所学、所悟融入笔墨,达到真正的熟而后生。魏碑楷书的艺术价值指导书法学习者探寻和发展个性,魏碑楷书字形的独特风格启发书法学习者大胆创新和发散思维。书法作为表达主观情感的艺术,以个人特色作为最主要的艺术追求。
结语
任何书体的学习,都是在了解该书体的特点和规律的基础上进行的,魏碑的学习也是如此。历代书家对魏碑楷书给予了极高的评价,魏碑是书法学习的典范。学习具有张扬个性的魏碑,汲取魏碑的特色,在当代书法创作中是一条可行之路。总的来说,魏碑楷书没有唐楷的规整性,融合了汉隶的朴拙感,借鉴了草书的洒脱特点,在创作风格方面追求个性张扬、变化多端。魏碑楷书对今天的书法艺术创作颇具借鉴价值和指导意义。
参考文献:
[1]郑善珠.陆维钊魏碑楷书分析.中国美术学院硕士学位论文,2010.
[2]杨宏.试论魏碑楷书的字体特征.中州学刊,2004(6).
[3]王萌.浅谈魏碑的特殊技法和历史地位.沧桑,2010(8).