以过低的取样 频率对正弦波取样时,合成的波形比最初的波形频率更低。这就是所说的失真信号。为避免失真信号的发生,在输入端使用低通滤波器以阻止 频率大于半个取样频率的所有波形。在输出端,数字模拟 转换器产生的粗糙的波形边缘实际上是由 频率大于半个取样频率的波形组成的泛音。因此,位于输出端的低通滤波器也阻止 频率大于半个取样频率的所有波形。声音 CD中使用的取样 频率是每秒44,100个样本,或者称为44.1kHz。这个特有的数值是这样产生的:人耳可听到最高20kHz的声音,因此要拦截人能听到的整个声音范围,就需要40kHz的取样 频率。然而,由于低通滤波器具有 频率下滑效应,所以取样频率应该再高出大约百分之十才行。取样 频率就达到了44kHz。这时,我们要与视讯同时记录 数字声音,于是取样 频率就应该是 美国、欧洲电视显示格速率的整数倍,这两种视讯格速率分别是30Hz和25Hz。这就使取样 频率升高到了44.1kHz。取样 频率为44.1kHz的 光盘会产生大量的数据,这对于一些 应用程序来说实在是太多了,例如对于录制声音而不是录制音乐时就是这样。把取样 频率减半到22.05 kHz,可由一个10 kHz的泛音来简化复制声音的上半部分。再将其减半到11.025 kHz就向我们提供了5 kHz 频率范围。44.1 kHz、22.05 kHz和11.025 kHz的取样 频率,以及8 kHz都是波形声音设备普遍支持的标准。因为钢琴的最高 频率为4186 Hz,所以您可能会认为给钢琴录音时,11.025 kHz的取样频率就足够了。但4186 Hz只是钢琴最高的基础 频率而已,滤掉大于5000Hz的所有正弦波将减少可被复制的泛音,而这样将不能精确地捕捉和复制钢琴的声音。脉冲编码调制的第二个参数是按位计算的样本大小。样本大小决定了可供录制和播放的最低音与最高音之间的区别。这就是通常所说的动态范围。声音强度是波形振幅的平方(即每个正弦波一个周期中最大振幅的合成)。与 频率一样,人对声音强度的感受也呈对数变化。两个声音在强度上的区别是以 贝尔(以电话发明人Alexander Graham Bell的名字命名)和分贝(dB)为单位进行测量的。