此书30万字而售价198元,除了铜版纸精印的原因,更主要是书中收入908幅图版。对这些配图的形式,“闲闲书话”上有不同看法,“反方”意见是:“没必要太多彩图,真的要看画可以买画册,肯定比这印得好。这种书应该用细致的线图,才能精确展示所考器物。”“线图给读者带来的好处可不仅仅是降低成本。”“在考古学上,线图的作用不是照片可以替代的,有时甚至更重要,两者承担了不同的需要。当然,扬女史说得很有道理,有些器物的原始出处不提供线图,现画不易,而且有的器物不是看着图片就能画线图的,需要实物在手边才行。”“正方”意见是:“关于线图,扬之水解释说,诗经的线图她画了三个月,视力下降了0。2度,还只是一百多幅。现在这本书是九百多幅图,要画图,一年肯定又完了。再说有些器物,质地极美,单看线图看不出效果。另外,现在的书里,还有少量线图。”“我觉得还是实物照片好,看线图如读复刻本,不放心啊。”“如果让读者看了文字自己去找相关的图册,恐怕非但精力不允许,只怕所费钱财更数百倍于此书了。”——我是倾向“正方”的,实物彩图的“直面真实”之感,正与作者写作的出发点相合。封底勒口的简介也特别强调了这一点。在书品上还可特别一赞的,是封面封底乃作者手书的名物索引,终于让那久负盛名的“闺秀小楷”映入久盼的读者眼帘。书衣一大红一大绿,亦正应春色:红的是街上暖人的木棉、家中犹盛的杜鹃,绿的是满城吐芽的嫩叶新翠、处处浮涌的浅青透碧。至于翻开来那些洁白的书页,则是我前后阳台的茶花:如雪如玉,点染胭脂。——都那么喜人。《后序》引了一则很有意思的故事:有位年青学子去拜见苏轼,东坡问他在看什么书,答曰《晋书》,东坡接着再一问大出他的意外:“其中有甚好亭子名?”我很喜欢此中的意味。而从《诗经名物新证》到《古诗文名物新证》,这道悠扬之水,自初生天地的源头一路蜿蜒流来(本书所述时代从秦汉直到明清),依依绕拂着沿路无数好亭子,带来许多摇曳生姿的漂亮倒影;我们哪怕仅仅由此多知道一些好亭子名,也可心足意酣了。