传统的战争片,一般都有主角,但管虎在《八佰》中选择了群像叙事,没有主角,或者说都是主角。这种反类型对电影来说是一个挑战。管虎曾担心因为片子里全是明星,很多演员只露了一脸,大家会不会有意见。结果整个拍摄非常顺利,这些演员拿着最少的钱,花了最长的时间,没有任何怨言。
在搜集历史资料时,最让管虎头疼的是“历史就像一个任人装扮的小姑娘”,同一个历史事件会出现各种不同说法,调研得越深越产生疑惑,最后只能采信大多数认可的历史事实。比如杨惠敏送旗,有的资料说她不是渡河过去的,还有的资料说她送的旗很小,第二天升起来的不是她的旗,是一个商人送的。
在剧本创作上,《八佰》里面填充的血肉不断丰富。因为《八佰》涉及工程量浩大的实景搭建,而很多故事情节的发展是与场景相对应的。所以,《八佰》的剧本在筹备期间一直在根据场景的设计来做相应调整。
数读
1:1复制四行仓库
剧组在苏州某地按照1:1的比例复制了“四行仓库”。
四行仓库的南墙和西墙,在设计上几乎完全还原当年的四行仓库,经得起历史的推敲。而北墙和东墙的图片资料特别少,因为苏州河北岸是一个对敌的战场,林木把四行仓库想象成一个易守难攻的堡垒。资料组就找了一些风格更扎实的东欧建筑,包括切尔诺贝利的一些库房效果作为参考,融合到了仓库北面的设计当中。所以整个四行仓库的外部设计,一半是完全还原,另一半做了一些夸张的强化。
200米苏州河划分地狱天堂
剧组共完成了68栋建筑、30多万平方米的搭建,并挖出一条长达200米的“苏州河”。
《八佰》中出现的大量建筑,不但从美术的角度要尽可能承担最大的戏剧空间和叙事可能性,而且从建筑学方面来说,在承重和设计理念上也必须符合真实的居住条件。美术部门与建筑设计部门两个不同行当经常要在现场反复沟通和修改各种设计方案。林木记得施工图纸好像有700页,厚得像一堵矮墙。
美术组在查阅资料时发现,南岸临河的建筑大多以两层的民房为主,不是租界中心,没有那么繁华。这与最初美术组和导演管虎的创作理念有点偏差,他们的思路是想营造苏州河“北岸战场悲壮惨烈,南岸租界歌舞升平”的戏剧分界点,强化一个是地狱,一个是天堂的反差。最终,美术组摒弃了对于历史原始记录的方式,还是按照最初的创作理念,有意把大上海最繁华的元素借用到这里,用管虎的话说,就是把南岸租界打造成“东方梦巴黎”。