应该说莫奈是印象派画家 中最先获得成功的人,尽管后来的野兽派、立体派、超现实主义等艺术流派,并未遵循印 象派创立的一些原则,但创立这些流派的艺术家,都从印象派那里汲取过营养 关键词;莫奈、印象主义、印象派 目录 第一章;莫奈生平简介 1.1 接触印象主义之前 1.2由印象主义走向印象派 1.3印象派的中流砥柱………………………….6 1.4 晚年生活…………………………………….10 第二章;莫奈的艺术贡献及影响 2.1 理论上的革新………………………………..12 2.2 技法上的创新……………………………….13 参考文献…………………………………………15 谢辞………………………………………………16 浅谈莫奈对后世的影响 第一章;莫奈毕生经历 1.1 接触印象主义之前 1840 年10 月14 日,莫奈生于法国巴黎。父亲库路多、阿多洛 夫、莫奈是一位商人,在法国北部港口阿弗尔与他的姐夫合伙经营着 一家仪器店。莫奈5 岁时。来致函父亲的身边。在当地就学后,他将 学校视同牢狱,在悬崖和海边嬉戏的时光多于听课,故此学习成绩不 佳,在班上总是排在倒数几名的位置上,这个孩子唯一的爱好是绘画, 他常常在笔记本上作素描,以老师和同学为对象画漫画,日积月累, 倒也掌握了一些绘画技巧。不过,父母对此不赞成。小莫奈乐此不疲, 加上与生俱来的秉赋,几年过后,他的漫画居然开始在文具里展出并 且出售。15 岁的时候,莫奈的木炭漫画在当地已小有名气,他为自 己作品开出的价格是每幅十至二十法郎。 在诺曼底经过画商的介绍,这位少年画家被专门描绘海上风光 的画家布丹所看中,二人从此结识。布丹动员他“学习用油画和素描 来画风景”,乍开始莫奈并没在意,甚至是找借口有礼貌地加以拒绝。 由于布丹的一片诚心,终于感动了这位少年。自学成才的布丹,习惯 于在露天作画,他主张“一定要去寻找自然的纯朴的美”、“要顽强地 保留最初的印象”。对此,莫奈也深以为然,因为在他的内心里也充 满了对大自然的热爱。从1858 年起,莫奈开始从布丹那里接受了有 同于学院派的绘画思想,学习并动笔画外光画。布丹所强调的:要特 别注意对所描绘对象的第一印象、要注意光。更是在他的心中深深地 扎下了根。就在二人一起到户外作画的过程中,莫奈创作了一些有关 阿弗尔港、海港、日出、海上小船等题材的作品。其中的1 幅还与布 幅作品一起在鲁昂的展览会上展出。不久,莫奈又被荷兰的画家约翰巴托尔德琼康的创作所吸 引。这位画家以动荡、兴奋、活泼而且比他同时代的法国人更为活跃 的笔触画小桥、村景、河岸和破旧的茅草屋。莫奈就是从布丹和琼康 那里接受到了基本艺术修养的。 -这也是以后莫奈能在艺术的道路上创造无数的辉煌的必不可少 的一种垫脚石,正是在这种少年时期的受到了到有点印象主义的熏 陶,才导致了莫奈在后来的艺术道路上更坚定的往印象主义方向发 展。当然这种简单的修养是不够的,于是在布丹的建议下,莫奈于 1859 月到了巴黎。1.2 由印象主义走向印象派 巴黎在当时是艺术活动比较猖獗的地方,在巴黎,莫奈看到了 特罗容、杜比尼、柯罗等人的作品之后,极为赞赏。经布丹介绍,莫 奈与巴比松画派的画家有了接触,认识了该派代表人物之一的特罗 容。特罗容提醒他“道德要进一个专门画人体的画室,要学习素描”, 要“常常到乡村去画速写”。1860 年,莫奈进了斯维赛学院,练习人 体写生。这个所谓的“学院”,不过是一间画室,斯维赛是它的主人 的名字,这里既不讲课,也没有考试,只要交上一点钱,就可以画人 体模特儿。在这里,他接触到了后来成为印象派的一些画家,比如毕 沙罗等。在这里,还创作了一些风景画。 这一年的秋天,经抽签决定莫奈需服兵役。此时,其父提出只要 服从父母的意愿,安心在家做生意,就可以出钱雇人替他从军。莫奈 对此毫不理会,毅然参军,入伍后被编入法国的非洲军团。不久,即 随军到了阿尔及尔。在画家的眼里,非洲的景色与光线是美丽迷人的, 经过部队的允许,他得到了可以作画的时间,在那里,他曾为队长的 夫人画了肖像。 1862 年初,因为贫血,莫奈从军营回到阿弗尔家里 养病。 这时他认识了荷兰画家琼康,并与琼康入布丹一起从事创作。布 丹作画的纤细,琼康对动感的重视,以及二人注意捕捉第一印象的画 风,都给这位初出茅庐的画家留下了深刻的印象。由于医生提出警告, 如果莫奈回到非洲,将对他的身体极为不利,11 月间,莫奈的父亲 向当局提出了免除独生子兵役的申请,在交付了一定的费用之后,莫 奈再次到了巴黎。并进入了古典派画家格莱尔的画室。在画人体的习 作中,格莱尔要求大家按照古典的范画来修正自己的作品,要将人体 描绘的尽量完美。莫奈则坚持准确、真实地反映模特儿的特点。他的 主张得到了同室的巴齐依、雷诺阿、西斯莱的赞同。 这一年举办的沙龙落选画展中,莫奈看到了马奈的作品之后,受 到了震动和启示。在1863 年,借复活节的休假之机,莫奈将同窗的 画友带到了巴黎南郊巴比松村附近的枫丹白露森林,在那里进行创 作。在外光下,大家创作了一批具有巴比松风格的作品。 1864 年,莫奈与这些画友离开了格莱尔的画室。来到了昂弗勒 作画。在这里,莫奈的两幅描绘塞纳河的风景画《落潮的埃沃海角》 与《昂弗勒港》,由于不同于学院派的造作手法,被选入1865 年官方 沙龙。这一年里,他在枫丹白露开始了大幅油画《草地上的午餐》的 创作该作品于 1866 年问世。在总结了马奈同名作品在“沙龙落选画 展”上引起的争议的基础上,莫奈是在画景之后才描绘的人物。画面 上的人物朴实无华,具有自然的动感,显示了画家的现实主义功力。 1866 年,以恋人卡缪为模特儿,全身大幅肖像画《绿衣女》在同年 的沙龙展出,该画受到了评论家左拉的好评;有一位诗人为作品乌 诗,被发表在《艺术家》杂志上;有的画商还要求莫奈根据原作再复 制一件,准备送到美国去。由于这次的成功,家里恢复了对他经济方 面的支持。 同年夏天,莫奈创作的《庭院里的女人们》,在1867 年沙龙中落 选。1866 年的秋天,为了避开讨债的人,莫奈自毁了约二百幅作品 后,回到阿弗尔。这时他的经济状况十分不妙,原因是父亲对于他和 卡缪的关系很反感,从而断绝了经济上的支持,莫奈作品的销路又尚 未打开。为了解决继续创作用的画布,他不得不将业已画好油画上的 油彩刮掉,重复使用。1867 年,怀孕的卡缪为莫奈的父亲所不容, 留在了巴黎,莫奈住在姑母家。7 月卡缪生下第一个孩子,只好请在 巴黎的巴齐依作教父代为照顾。此后的几年中,莫奈始终在阿弗尔及 其附近,与布丹、琼康,有时与库尔贝一起作画。在这个时期里,由 于与父亲的关系紧张,经济拮据,生活艰难。为此,莫奈曾一度有过 轻生的念头。1869 年,他回到巴黎,参加了“盖尔波瓦咖啡馆”里 艺术家的聚会。可能因为很早就离开了学校自感在受教育方面的不 足,故而很少参与争论。这时他的穷困程度,从8 信中可以看出,信中提到:由于雷诺阿送来的面包,才没有饿死。一个星期屋里没有炉火、没有照明。到了该月月底,颜料用光,不得不 停止了作画。这时候的巴齐依也穷的典当了自己的表,雷诺阿连寄信 的邮费都凑不齐。对于莫奈也是爱莫能助。 1870 月,莫奈与卡缪正式结婚。9月,莫奈将妻、子托付给 布丹照顾,只身一人去了伦敦。在那里与杜比尼、毕沙罗相会,然后, 和毕沙罗一起在泰晤士河及公园中作画。在参观美术馆时,英国画家 透纳(1775-1851)。康斯太勃(1776-1837)的作品,使其为之倾倒。 为了给莫奈的作品找到销路,经杜比尼介绍,在这里认识了画商丢朗、 吕厄。此人对于穷画家们表示了同情,在经济方面从此一直在支援着 他们。 1871 年初,父亲去世,莫奈离开英国。在杜比尼的动员下,到 了荷兰并滞留到年底。在阿姆斯特丹,他看到了日本 的“浮世绘” 版画之后,其中色调极富生气的风景画,给他留下了美好的印象。日后,他曾说到:它们的精致,使我欣喜。我赞成它们的美学原则,利 用阴影引起实感,利用片断引起整体感。荷兰的港湾、运河、教堂、 人家,特别是那里的风车,使他着迷。回到巴黎后,在马奈的帮助下, 莫奈在巴黎以北的阿让特伊定居。对水情有独钟的这位画家,于1873 年在塞纳河上建造了船上的画室,此后,他经常在船上作画。充分运 用了不同方向,角度的光照、颤动的空气来描绘水及水面上的景物, 通过鲜明的轮廓,阴影以及闪动的亮点,创伤了一批作品。 经过了这么多的经历,在莫奈的心里很明确的知道现在的印象主 义已经不能满足自己了,他要把这种主义发展成为一个派别,但是这 不是凭借自己的力量就可以完成的,于是他与当时一些志同道合的朋 友一起往这个方向努力---------既是后来的“印象派”. 1.3 印象派的中流砥柱 1872 年,莫奈创作了日后扬名于世的《日出印象》。这幅油画 描绘的是从远处观望阿弗乐港口晨雾中日出的景象.它在1874 25日开幕的印象派画家第 次联合展览会上展出。这幅作品本不是莫奈画作中最典型的,但是,由于一位名叫勒鲁阿的评论家,在4 25日的《喧噪》杂志上,发表了题为《印象主义的展览会》的文章 之后,此画才名声鹊起。该文对参展的许多作品逐地进行了潮讽,针 对莫奈的《日出印象》,他写道“糊墙花纸也比这海景更完整”。与 这幅作品标题不无关系地,该文作者将这次展览会戏谑地称之为“印 象主义的展览会”。加之莫奈本人曾经表述过“我所画的不过是印象 而已”这样的观点,以及以他为首的这批年轻画家,确实注意捕捉对 描绘对象的最初印象等因素,尽管这些画家中有要并不同意这个提 法,但印象主义、印象派这个称号已经是不胫而走。