最早见于南 远远的牵牛星,灿烂明亮的织女星。织女举起柔美雪白的双手,札札地穿梭织布。她一整天也不能把布织起,哭得泪如雨下。天河又 清又浅,相隔又有多远呢?只隔一条又清又浅的河,含情脉脉却不能 相互说话。 迢迢牵牛星翻译_《迢迢牵牛星》-诗词赏析 《迢迢牵牛星》此诗写天上一对夫妇牵牛和织女,视点却在地 上,是以旁观者的眼睛观察他们夫妇的离别之苦。开关两句分别从两 处落笔,言牵牛曰迢迢,状织女曰皎皎。迢迢、皎皎互文见义,不可 执着。牵牛何尝不皎皎,织女又何尝不迢迢呢,他们都是那样的遥远, 又是那样的明亮。但以迢迢属之牵牛,则很容易让人联想到远在他乡 的游子,而以皎皎属之织女,则很容易让人联想到女性的美。如此说 来,似乎又不能互换了。如果因为是互文,而改为”皎皎牵牛星,迢 迢河汉女“,其意趣就减去了一半。诗歌语言的微妙于此可见一斑。 称织女为河汉女是为了凑成3 个音节,而又避免用织女星在三字。上 句已用了牵牛星,下句再说织女星,既不押韵,又显得单调。河汉女 就活脱多了。河汉女的意思是银河边上的那个女子,这说法更容易让 人联想到1 个真实的女人,而忽略了她本是一颗星。不知作者写诗时 是否有这番苦心,反正写法不同,艺术效果亦迥异。总之,“迢迢牵 牛星,皎皎河汉女”这10 个字的安排,可以说是最巧妙的安排而又具 以下四句专就织女这一方面来写,说她虽然整天在织,却织不成匹,因为她心宾牛悲伤不已。“纤纤擢素手意谓擢纤纤之素手,” 为了和下句札札弄机杼对仗,而改变了句子的结构。擢者,引也,抽也,接近伸出的意思。札札是机杼之声。杼是织布机上的梭子。诗人 在这里用了 个弄字。《诗经小雅斯干》:“乃生女子,载弄之瓦。”这弄字是玩、戏的意思。织女虽然伸出素手,但无心于机织,只是抚 弄着机杼,泣涕如雨水一样滴下来。“终日不成章”化用《诗经大东》 语意:“彼织女,终日七襄。虽则七襄,不成报章。” 最后四句是诗人的慨叹:“河汉清且浅,相去复几许?盈盈一水间,脉脉不得语。”那阻隔了牵牛和织女的银河既清且浅,牵牛与 织女相去也并不远,虽只一水之隔却相视而不得语也。盈盈或解释为 形容水之清浅,恐不确。“盈盈”不是形容水,字和下句的脉脉都是形 容织女。《文选》六臣注:“盈盈,端丽貌。”是确切的。人多以为”盈盈”既置于一水之前,必是形容水的。但盈的本意是满溢,如果是形 容水,那么也应该是形容水的充盈,而不是形容水的清浅。把盈盈解 释为清浅是受了上文”河水清且浅”的影响,并不是盈盈的本意。《文选》中出现盈盈除了这首诗外,还有“盈盈楼上女,皎皎当窗牖”。亦 古字通。这是形容女子仪态之美好,所以五臣注引申为端丽。又汉乐府《陌上桑》:“盈盈公府步,冉冉府中趋。”也是形容人的仪态。织 女既被称为河汉女,则其仪容之美好亦映现于河汉之间,这就是盈盈 一水间的意思。脉脉,李善注:《尔雅》曰脉,相视也。郭璞曰:“脉 脉谓相视貌也。脉脉不得语是说河汉虽然清浅,但织女与牵牛只能脉 脉相视而不得语。 这首诗一共十句,其中六句都用了叠间词,即迢迢、皎皎、纤纤、盈盈、脉脉。这些叠音词使这首诗质朴、清丽,情趣盎然。特别 个饱含离愁的少妇形象若现于纸上,意蕴深沉风格浑成,是极难得的佳句。 迢迢牵牛星翻译_《迢迢牵牛星》-创作特色 《迢迢牵牛星》《古诗十九首》的主要艺术特色是长于抒情, 其抒情方法往往是用事物来烘托,融情入景,寓景于情,二者密切结 合,达到水乳交融、天衣无缝的境界。而《迢迢牵牛星》是其典型的 代表,它写天上无情的双星,却似人间绸缪的夫妇,景、物、人、情 转换交融,令人生出无尽的遐想和感叹,可谓黯然销魂而又黯然神伤。 《迢迢牵牛星》的作者,显然从乐府民歌中汲取了丰富的营养,同时 也接受了《诗经》、《楚辞》的熏陶,文学总是一脉相承而不断向前的。 《迢迢牵牛星》起首两句描写两星相对的清冷环境,于景中寄寓离愁。课文把“迢迢牵牛星,皎皎河汉女”这两句翻译为“远远的牵 牛星,灿烂的织女星”,这并不是最好的。显然它用了互文的修辞手 法,牵牛星何尝不“皎皎”,织女星又何尝不“迢迢”。在辽远而清幽的 苍穹之上,有这样两颗遥遥相望而情牵你我的星星,怎能不让人黯然 销魂。而动人的传说早就给它罩上了凄美的色彩,何况由织女星化身 而来的美丽的姑娘是这样的愁肠百结。 “纤纤擢素手,札札弄机杼。终日不成章,泣涕零如雨”,这四句用动作神态写哀怨。“纤纤”从音韵上给出了1 个缠绵悱恻的基调, “纤纤素手”是1 种动人的美,但现在美在遭受折磨,牵动着人们的心。 “札札弄机杼”之“札札”,是重复的劳动亦或是心烦意乱躁动不安。终 日劳作却终“不成章”,如果真如教参上所说“织女织成布,才能同牛 郎相会”,主人公只是 个纤弱的女性,却以她的眼泪印证了她的不屈——纵然难以排除阻隔,但爱情之火不熄,思念之心不止。所以虽 是哀怨,也有了1 种刚强之美,虽是哽咽不能语,也自是1 种倔强和 坚持。这几句诗化用《诗经大东》“彼织女,终日七襄,虽则七襄, 不成报章”而来,自有其化工之妙。而较之《诗经周南卷耳》“采采 展,毕竟《卷耳》所描绘所吟唱的只是1个女子因思念情人而心猿意 马的场景,那种感情是美好甜蜜而轻松愉快的,而此处却能引发人更 深沉的喟叹,为永远无法突破的困境,为困境中的坚持,为爱情的美 《迢迢牵牛星》诗歌最后四句则承接上文,直接抒发诗人的慨 叹,也暗示了苦痛的根源。河汉清浅,相隔不远却不可逾越,遂成文 学、哲学上永恒的悲剧意象。“盈盈一水间,脉脉不得语”,初读不觉 有多少沉重的分量,再品却不觉悲从中来,进而悲不自胜。盈盈一水, 是望穿秋水的凝视,是眼泪的汇聚,还是瘦了的清癯的容颜。不管怎 样,都让人看见了1 个饱含离愁、楚楚动人的女子形象。而这只是哀 个层面。但诗中表现出来的哀怨,人们所体会到的生命的悲伤却又并不让我们颓废、悲观、消极,它又有1 种奇怪的力量,她的 眼泪、她的愁容都让人感受到了对人生、生命、命运、爱情的强烈的 欲求和留恋,从而感受到的生命的悲伤亦只不过是对自我意志的磨 砺。正是在这1 个层面上,诗歌的价值有了再一次的提升。 《迢迢牵牛星》一韵到底,十句诗中有六句用了叠字且都用在句首,不但使诗具有很强的音乐节奏美感,而且对写景写人起到“景 情并生”的作用。而其所引起的让人对爱情、对生命、对宇宙的思考 则更让人动容和感佩。