朱自清作为一代散文大家,《背影》和《荷塘 月色》代表了他的散文两种不同的风格特色。首先,感情真 挚。深厚的情感注入是朱自清散文脍炙人口的重要原因,所 抒之情都是作者发自内心的真实情感的流露。他的以家庭生 活为素材的作品中所表现的或温厚、或感伤、或幽默的人伦 之情,颇为动人。如《背影》就是写出父子之间那种醇厚、 深沉的情感交流,并蕴涵对人生社会的深切体验。《荷塘月 色》《绿》中所包涵着的对大自然的真诚的热爱。其次,构 思的缜密精巧。《荷塘月色》以“背着手踱着”尽情受用无边荷 香月色为行文线索,从出门经小径至荷塘复又归来,使内在 思绪的复杂变化从空间顺序中得以表露。从家出发写起,最 后结尾又回到家中,前后呼应。作品首先着重写荷塘之美, 继引出月色,再写荷塘四周,动静结合,疏密相间,从里到 外,由近及远,月光与荷塘融为一体,内心情感与景色相互 契合,诗情画意,简直就是一幅国画写真。《背影》选材角 度独特,不从正面写父亲而是从背影着手,出奇制胜;而且 文中四次写背影,既有细致的描写又有概括性的记述,虚实 结合,前后呼应,整个文章结构极为严密。《松堂游记》虚 实并举,又一情贯注。第三,以小见大的取材方式。作者往 往以点滴的感受或是微不足道的情景升发出深广的思想内 蕴,而且他善于用工笔式的细腻对情景加以精巧的描绘和刻 1927年的《荷塘月色》就是以玲珑剔透之笔绘出 一幅中国式的泼墨写意的清新幽雅的月色荷塘画,并由此倾 诉了一个知识分子的心灵深处的忧伤与烦恼,追求与希望。 第四,情与景交融。朱自清的散文名篇,写景的往往是景中 有情,情景交融,既有朦胧的画意,又有幽幽诗情;而抒情 的又往往情中见景,充溢着匆匆行色,水乡风光。情与景互 通。《荷塘月色》中的荷塘本很平常,而在朱自清笔下,却 无美不备,淡淡的月色,田田的荷叶,薄薄的春雾,蓊蓊郁 郁的树及树上的蝉声与水里的蛙声……,组成了一幅意境优 美的工笔画,梅雨潭的绿,秦淮河的波与光,弦歌画舫……, 都能招人入内,心生身临其境之感。此外,朱自清散文语言 华美而又质朴,精巧而又缜密。他善用华美和漂亮的语言表 达心绪,但又毫无造作之感,完全自然天成,美得质朴,美 得自然。同时他的散文也讲究节奏感和韵律感,善用长短句 的巧妙搭配,读来错落有致,朗朗上口,颇有跌宕回环的听 觉美感。#2 楼回目录朱自清《荷塘月色》 原文&赏析 荷塘月色赏析 2016-09-0715:45 原文:荷塘月色朱自清这几 天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉,忽然想起日日走 过的荷塘,在这满月的光里,总该另有一番样子吧。月亮渐 渐地升高了,墙外马路上孩子们的欢笑,已经听不见了;妻 在屋里拍着闰儿,迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫, 带上门出去。沿着荷塘,是一条曲折的小煤屑路。这是一条 幽僻的路;白天也少人走,夜晚更加寂寞。荷塘四面,长着 许多树,蓊蓊郁郁的。路的一旁,是些杨柳,和一些不知道 名字的树。没有月光的晚上,这路上阴森森的,有些怕人。 今晚却很好,虽然月光也还是淡淡的。路上只我一个人,背 着手踱着。这一片天地好像是我的;我也像超出了平常的自 己,到了另一个世界里。我爱热闹,也爱冷静;爱群居,也 爱独处。像今晚上,一个人在这苍茫的月下,什么都可以想, 什么都可以不想,便觉是个自由的人。白天里一定要做的事, 一定要说的话,现在都可不理。这是独处的妙处;我且受用 这无边的荷香月色好了。曲曲折折的荷塘上面,弥望的是田 田的叶子。叶子出水很高,像亭亭的舞女的裙。层层的叶子 中间,零星地点缀着些白花,有袅娜地开着,有羞涩的打着 朵儿的;正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出 浴的美人。微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫 的歌声似的。这时候叶子与花也有一些的颤动,像闪电般, 霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密的挨着,这 便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水,遮住 了,不能见一些颜色;而叶子却更见风致了。月光如流水一 般,静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘 里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。 虽然是满月,天上却有一层淡淡的云,所以不能朗照;但我 以为这恰是到了好处--酣眠固不可少,小睡也别有风味 的。月光是隔了树照过来的,高处丛生的灌木,落下参差的 斑驳的黑影,却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀, 但光与影有着和-谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲。荷塘的 四面,远远近近,高高低低的都是树,而杨柳最多。这些树 将一片荷塘重重围住;只在小路一旁,漏着几段空隙,像是 特为月光留下的。树色一例是阴阴的,乍看像一团烟雾;但 杨柳的丰姿,便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一 带远山,只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光,没 精打彩的,是渴睡人的眼。这时候最热闹的,要数树上的蝉 声与水里的蛙声;但热闹的是它们的,我什么也没有。忽然 想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗,似乎很早就有, 而六朝时为盛,从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女 子,她们是荡着小船,唱着艳歌去的。采莲人不用说很多, 还有看采莲的人。那是一个热闹的季节,也是一个风流的季 节。梁元帝《采莲赋》里说得好:于是妖童媛女,荡舟心许; 恐沾裳而浅笑,畏倾船而敛裾(j)。可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事,可惜我们现在早已无福消受了。于是又记 起《西洲曲》里的句子:采莲南塘秋,莲花过人头;低头弄 莲子,莲子清如水。今晚若有采莲人,这儿的莲花也算得“过 人头”了;只不见一些流水的影子,是不行的。这令我到底惦 着江南了。--这样想着,猛一抬头,不觉已是自己的门前; 轻轻地推门进去,什么声息也没有,妻已睡熟好久了。赏析: 读完朱自清的这篇抒情散文,我的眼前仿佛也出现了这样一 片月光下寂静、美丽的荷塘,但在这美丽的景色当中,饱含 着作者那淡淡的忧伤。这篇文章写于1927 月,正值“四〃一二”蒋介石背叛革命之时,朱自清悲愤、不满而又陷入对现 实无法理解的苦闷与彷徨之中,于是在文章一开头便写到“这 几天心里颇不宁静”,为全文奠定了低沉的感情基调。也正是 有着这不宁静,引领作者去荷塘散心,去寻找宁静。路是幽 僻、寂寞的,月是苍茫、朦胧的,树影是斑驳的,灯光是无 精打采的,连最热闹的蝉声蛙声也与“我”无缘,这不得不让 作者忆起江南采莲的旧俗,可转眼望着空无一人的荷塘,一 阵失落感油然而生。然而在短暂时间内所得自由而带来的喜 悦也是贯穿于全文之中,所以我们能在这篇散文中感受到朱 自清的或喜或忧。朱自清不是圣人,他只是借这荷塘的月色 抒发着自己的思想情绪,也正是这分朴素的情感,才能引起 读者的共鸣。在不知不觉中,我也随着朱自清回到了大自然, 寻到了内心的宁静。#3 楼回目录荷塘月色重点段落赏析荷塘 月色赏析 2016-09-0722:37《荷塘月色》重点段落赏析第四 段描写先写了茂密的荷叶,次写多姿多态的荷花一以及阵阵 传来的荷香,最后写叶子和花的一丝颤动和脉脉的流水。概 括地说,这段描写中依次写了荷叶|、荷花、荷香、荷波、荷韵。并且我们可以知道作者是按照驻足观察的顺序,视线由 近及远、由上而下来写的。具体到景物描写上,他又是怎样 去描写的呢?我们来看!作者写荷叶是说它“像舞女的裙”, 静中写动,写出了动态美,写荷花“袅娜”、“羞涩”,像人一 样娇美,写出了静态美;像“明珠”、“星星”则写出了花在月 光下的光华;写荷香用“仿佛远处高楼上渺茫的歌声”,激活 了读者的美好想象;写荷波是“有一丝的颤动”,化为“一道凝 碧的波痕”写出了微风过处叶花颤动的情状,既有视觉形象, 又有听觉形象,即风吹花叶的颤动声;写荷韵是通过流水的 “脉脉”含情来体现的,真正做到了言有尽而意无穷。作者在 这里通过荷叶、荷花、荷香、荷波、荷韵五个方面展示了月 下荷塘的清幽淡雅。当然,一切景物的描写总需要一些表达 手段才能完成,具体说来,一段生动、优美的景物描写总要 通过一定的修辞手法来生成。那么,同学们看看这段描写当 中作者又用了哪些辞格呢?比喻、拟人、通感。第五段着力 描写月色。先写月光如流水般倾泻在花叶上的情景,“薄薄的 青雾浮起在荷塘里”,这是实写;而“叶子和花仿佛在牛乳中 洗过一样;又像笼着轻纱的梦”,则又是虚写,但虚中见实, 贴切地表现了朦胧月色下荷花飘忽不定的姿态。虚实为用, 写出一种勾人心魄的意境。单写月光比较单调,因此有着力 摹写月的投影,有“参差”“斑驳”灌木的“黑影”,也有“弯弯的 杨柳的稀疏的倩影”,而这些“影”又像是“画在荷叶上”。光影 交错,把岸边树、塘中荷连接在一起,构成了美丽而复杂的 图案,由是荷塘在其衬映下更显得风情绰约了。但是,这里 写月色却又处处不忘荷塘,那月光如流水般静静泻在花叶上 所形成的“薄薄的青雾”,就是月色和荷塘里的雾光叶色、水 气交相杂糅而形成的朦胧景象。作者在这一段描写月色的文 字中,运用了很多贴切、妥当的动词,“泻”字给人一种向下 倾的实感,使月光有了动感。曾经也有人提出作者这里为什 么用泻而不用照或铺呢?其实,问题就在这里。用“泻”具有 比“铺”或“照”更强的艺术表现力。再一个“浮”字,表现出月 光下荷叶、荷花的那种缥缈轻柔的姿容,还有一“洗”字写出 了叶子和花在月光映照下一种奶白色而又鲜明欲滴的实感。 作者通过写叶、花的的安谧、恬静,衬托出月色的朦胧柔和。 最后,一“画”字含“人为”动作于其中,仿佛有无形的手在展 纸描绘“倩影”,写出了投在荷叶上的月影之真、之美。