关键词 雨巷诗人 诗歌风格 多样化 文学思潮 影响戴望舒是中国新诗史上的一枝奇葩。终其一生的创作,诗歌的数量只有 90余首,但却为中国现代象征主义新诗开创了一个新的境界。众所周知,为戴望舒奠定诗坛地位的诗歌是《雨巷》,他也因此被称为“雨巷诗人”,但是《雨巷》并不能代表他的全部风格,他的诗歌风格是多样的。在不同的时期,他的风格都是不尽相同的。究其缘由,有他自身创作观念的变化,但更多的是他的风格向当时时代的文学思潮靠近。五四新文学思潮时期,文学社团和文学刊物蜂起,可惜我们暂时还寻找不到戴望舒的身影。尽管如此,身在传统封建思想束缚的宗文中学的戴望舒,还是能看到新文学思潮对其的影响。这一时期他在鸳鸯蝴蝶派刊物上的小说,体现了他的文学观念。严格来讲,此时戴望舒的创作属于“游戏的消遣的金钱主义”的文学思潮。1923 年,戴望舒进入上海大学读书,同时写作新诗。主要收集在《旧锦囊》,抒写的主要是因爱情的不幸而产生的个人哀愁和忧郁,所表现的是内在的感情生活和隐秘的灵魂;在艺术上吸收了中国古典诗歌的某些传统手法,追求一种新的格律,注重字句的锤炼和韵律节奏的和谐,带有浪漫主义气息。这是因为,在五四新文化之后,外国文学的各种思潮涌入中国。而这时期,处于青少年的戴望舒接受了新思潮,作品有了浪漫主义思潮的痕迹。上海大学封闭之后,1925 年戴望舒转到震旦大学读书,学习了法文。李金发的归国和诗集《微雨》的出版,象征主义诗派初步形成。吸引着戴望舒开始阅读一些象征主义诗歌,戴望舒抛开了浪漫主义,倾向了象征派。而且,大革命失败,爱情生活受挫一系列的苦闷,那些魏尔伦、波特莱尔等的阴郁与神秘色彩的象征主义诗篇,强烈的引起了戴望舒在感情上的共鸣。《雨巷》就是在这一背景下创作出来的,是他象征主义诗歌的典型代表。也是现代主义文学思潮的典范。紧随其后的《古神祠前》更加成熟的展现了戴望舒的主要风格——象征主义。诗中以小蜘蛛、蝴蝶、云雀和鹏鸟这四位一体的意象,象征着诗人由低回到高昂的“思量”,忧郁而愤激的情绪。在一系列诗节的对比序列中,追逐天地间风云的鹏鸟的意象极其壮观。也是诗人笔墨集中之所在。它象征着诗人曾经有过的宽广而奔腾的思量。这是诗人极为珍视的一段年华中的情绪。可是,鹏鸟经过孤独的盘旋:终于,绝望地,它疾飞回我心头,在那儿忧愁地蛰伏。活跃的思绪突然铩羽,拍腾不起来了,诗人又是多痛楚!把抽象的“思量”赋予五官可感的具体形体,自我发掘内心世界,这种象征主义方法在诗中运用恰如其分,而毫无晦涩之感。这位“雨巷诗人”的象征主义诗歌成就是最为突出的,他的隐晦的象征主义手法的运用,为现代诗歌创作开拓了一个新局面。而这些诗歌也是流传久远,越过了国界和历史。所以,在划分戴望舒的创作风格时,无疑把他列在了现代主义思潮。