毕加索的《亚威农少女》通过几何式的穿插与分割,将所有的物体和背景统一在一个二维平面中,这幅画的诞生被学者们认为是立体主义的开端。从画面内容上看,它的尖锐和丑陋是令人不舒服的,不同于传统的审美标准,但是它预示着一种新的、更加自由的绘画语言的开端。本文主要是对这幅画视觉信息图像信息进行分析以及画作对后世的影响。
一、创作环境
毕加索的这幅作品被划分在1907年-1910年间的“非洲时期”,这幅画的完成也并不是单纯的绘画,那个时期的毕加索深受黑非洲艺术和古伊比利亚雕塑以及弗洛伊德分析心理学重要因素的熏陶。
据文献资料记载,《亚威农的少女》这幅画完成于1907年,画中所描绘的的场景取自巴塞罗那的一所妓院,那里是毕加索为了满足赤裸裸的性目的而是常常光顾的地方,且女性一直是毕加索不可缺少的重要因素,不论是生活还是关于创作。有学者认为《亚威农少女》是第一幅立体派作品。“因为它打破了自然形式,无论人物、静物还是衣饰,倾斜、交替的平面,都成了半抽象的整体设计,整个平面被压缩在一个浅层空间里,这本身就是立体派
。”
实际上这只是一个开端,一个过渡性的尝试,还算不上真正的立体主义。
二、视觉图像分析
1.画面内容简介
《亚威农的少女》的画面中所绘的五位女人形象就是巴塞罗那的妓女们,五个裸体女人的色调是以蓝色背景来映衬的。画面中间是俩正面的裸女,也能够说她们还稍带点女性的特徵,五官比其他几人较柔和,其中一人右臂被高高举起,另一人是两臂高举,她们的乳房稍微体现着了古典的媚态,但她们的整个形象却没有女性才特有的柔软和优美,它体现的是呆板单调。她们的面容虽然是正面的,鼻子却是侧面方向的,就象被硬套在睑上一样,看上去不自然。在二位裸女左方,另一裸女登台般出现在画中,她的脸是完全侧面的,但眼睛又是正面的。她的形体已经被分的支离破碎,我们虽能看到一条向前跨出来的腿但分不清左右,因为另外那条腿消失了。她举起的左手手指长度惊人,右手指尖形状给人感觉更胜脚指,与女性特质毫无关联。右方的两位裸女,她们近似鬼怪,靠近内部的那一裸女,她象戴着假面具一样正揭开帘子进入画面,它比身体要格外显大。右边坐着一位似乎是背朝着我们的裸女,但像戴着面具的头却正向面对我们,她的嗓子和颈部的彼此关系极不明确,脸容扭曲,脸色像烤乳猪,狰狞可怕,充满玄乎的恐怖主义色彩。中间还有一堆水果,