《第二次世界大战回忆录》重要的文学价值首先在于它独特的叙述角度。这中由于丘吉尔采取回忆录的形式,追述第二次世界大战的整个历史进程,又根据自己的亲身经历写成,从而把史实同个人阅历有机地结合了起来,极其真切感人。《第二次世界大战回忆录》之所以能够如此地打动公众,取信于公众社会,与作者以这种严谨的著述态度在作品中所提供的这样的一种特殊的历史真实具有密切的关系。另外由于作者严格奉行“经验的历史”,在讲述历史过程中不免带有其个人独特的喜怒哀乐,在感情上往往容易使人们产生共鸣。至于作品中风平浪静的港湾与如火如茶的战争场面的交织出现,月白风清的旷野与夜袭中炮弹频频吼叫的可怖之夜的交互描绘……恰恰体现了这部史学巨著浓郁的文学特性和审美价值。其次,在于它强烈的演说性质,使人读来激情滂湃,具有一种独特的荡人心魄的力量。瑞典皇家学院在1953年度的《颁奖辞》中说“作家后面是雄辩家丘吉尔,演说性强”,实在是对《第二次世界大战回忆录》这一审美特征再好不过的艺术概括。与其把《第二次世界大战回忆录》看做是一部完整的第二次世界大战史,勿宁把其看做是由丘吉尔个人连篇累牍的精彩的演说联缀而成的一条巨大的奔腾不息的演讲之河。第三,在于其塑造人物的大手笔。鉴于回忆录特殊的文体方式,他在塑造人物时不事雕琢,仅是准确地抓住有关人物的主要性格特点进行重点勾划,只需三两笔粗线条勾勒,一个个人物形象便栩栩如生,跃然纸上。诸如希特勒、鲍德温、张伯伦、艾登、斯大林、罗斯福、莫洛托夫、隆美尔等历史人物的刻画无不如此。例如他把希特勒刻画为“代表前所未见的腐蚀人心的仇恨种子”,“大踏步地闯进第一次世界大战后由于不当地实行共和制的德国政治空隙”中来的一位“具有残暴天才的疯子”是再传神不过了。另外,他在刻画张伯伦的形象时,以“希特勒误以为首相的文官身份和冀求和平的热情,即代表了他整个的人格,以为雨伞就是他的象征。他并不了解张伯伦意志坚强,不爱受人的欺骗”逾毅简短的语言,对其性格特点也做了极其准确而形象的概括。刻画斯大林时,集中体现了他近乎冷酷的钢铁般的意志;刻画罗斯福时,集中体现了他政治家的远见和身残志坚;刻画艾登时,集中体现了他的睿智精干和年轻气盛。然而值得注意的是他塑造人物时除大笔勾勒之外,也不乏对人物细节的准确捕捉。第四在于他对“历史”的艺术化处理,对“历史的诗化”的出色完成。他不像一般的史学家就史论史,就事论事,通篇洋溢着一种高度的理性透视,难得有一句富于诗意的语言,而是把整个浩翰复杂的第二次世界大战的整个历程当作他独特的审美对象。他不仅要向人们传递他所看到和捕捉到的真实的历史信息和历史画面,而且还要传递他把它们作为审美对象所体验过的一种独特的历史的美。因此,当一般的史学家多以凝重的笔法述说这段历史时,丘吉尔却始终面带着过来人所特有的那种智慧的微笑。他的字里行间充满了俏皮的比喻,优美的警句,诙谐的语言和轻松自如的艺术节奏。而且还往往喜欢在精彩的叙述篇章之后,引用一些迷人的诗句抒发他个人独特的心理体验。这里他虽然把历史诗化了,但却没有丝毫地美化历史。第五,《第二次世界大战回忆录》的创作风格粗犷有力,酣畅淋漓,气魄宏伟,尖锐泼辣,带有一种快活的恶意,慷慨的情怀,最大程度上保留了当时真实的历史情绪,洋溢着一种现实主义的巨大活力。丘吉尔在第五卷《序言》中的一段话:“本卷记载的事件发生至今七年有余。国际关系有了许多变化。过去的同伴之间产生了深刻的裂痕。新的或许是更加浓密的乌云又在聚拢中。昔日的敌人成了朋友,甚至盟友。在这种情况下,本卷引用的电文、备忘录和会议报告中所包括的某些情绪和词句,可能会使其他国家的读者感到不快。对此,我只能提醒他们:这些文件具有历史价值,而且我们当时是进行着一场残酷的、可怕的战争。人们在生死枚关的战斗中,对于想把自己置于死地的敌人,总不会婉言相待吧……”便充分的代表了他处理这种独特的历史情绪的严肃态度。也正是这一点直接造就了丘吉尔这种如此犀利的叙述风格。譬如他对意大利人发表的旨在瓦解意大利斗志的演说,对墨索里尼便极尽讽刺挪榆之能事,从不留丝毫情面。声称意大利的灾难都是由墨索里尼一个人带来的,号召意大利人民推翻他的统治,自己拯救自己。然而这只是问题的一个方面。即令对盟国失误的剖析也同样义愤填膺。第六,作品文风坦白。“他瞧不起多余的虚饰,他的暗喻用得很少却意味深长”(《颁奖辞》)。丘吉尔不戴面具,没有分裂的迹象,没有复杂如迷的本质,某种程度上还具有一种自传的性质。在全书的整个叙述中他从不掩饰自己政治观点的向背,也从不掩饰他感情上的喜怒哀乐。他称颂一个人时是赤裸裸的,他攻击一个人时同样也是赤裸裸的。即令他国内外政治上的对手,也把他看作是一个正直的敌人。丘吉尔的回忆录是研究丘吉尔本人的重要史料,特别对研究丘吉尔在某一时期对某一问题的观点,丘吉尔的回忆录更具有无法取代的地位。