03《谦益斋铭》

《谦益斋铭》是明代沈度创作的一幅书法作品。楷书。纸本,纵24.4cm,横31.3cm,藏于北京故宫博物馆。本幅书《谦益斋铭》,笔墨妍润,风姿俊雅,为“台阁体”书法之典范。款署“云间沈度”,钤“云间沈度”、“侍讲学士之章”白文印二方。
沈度,楷书,纸本,纵24.4cm,横31.3cm,藏于北京故宫博物馆。
局部放大图

04《行书七律诗》

此帖笔法仍以“台阁体”为基调,端妍润丽,亦仿米芾笔意,结字欹斜,遂成紧劲清健之势。
《行书七律诗》 纸本 纵24.5cm 横29.2cm 北京故宫博物院藏
释文
伯也驰驻历岁年,阿咸来省意何专。
儒林共说多才艺, 乡里从知有俊贤。
舟舣石城青嶂月,帆开杨子白沤天。
到家已是春将半,应念当时蜡凤圆。
云间沈度

05《心经》

1406年,沈度客燕台真如寺,应老僧元觉之请书《心经》附于李龙眠《演教图》之后。此册小楷《心经》,亦称题李公麟《维摩诘演教图》,为沈度49岁时所书,姿态婉丽、乎和简静,为沈度小楷书中之精品。
沈度《心经》赏析
局部放大图

06致镛翁书册页

明 沈度 致镛翁书册页,纽约大都会博物馆藏。
释文
书奉镛翁大参乡兄阁下:沈度固完。前者恪来,具领雅意,向索真字,今写 《西銘》一通、《座右銘》 一通奉去,殊愧陋劣,冀见教。后次人便得惠 《孔庙》、《梁鹄》 隶碑一二纸,墨色精明,幸甚!良晤未期,伏惟心照不具。十二月廿四日友生度奉镛翁大参乡兄阁下。
局部放大图

07《归去来辞》

沈度的《归去来辞》通篇字形稍长,间架规整;点画齐平,波挑翻飞;笔锋尖利,起收如斩钉截铁,真是满满的高古之意。体势多呈楷式,具有娴婉遒劲、落落大方的风致,以及动辄合矩的法度。难怪杨士奇评价为:“尤为高古,浑然汉意。”
《隶书归去来辞轴》纸本 52x24.6cm 台北故宫博物院藏
此幅隶书用笔劲健,点画平齐规律,或是想要以拙朴有古意的书体,传达千载以前陶诗的意境。
局部放大图

08《隶书七律诗》

沈度擅长隶书,但传世作品稀少。此帖结体方整,用笔少波磔与回转,体势笔法更接近楷书,具有唐隶的特征,但略显厚重呆板。
《隶书七律诗》 纸本 纵23.2cm 横34.2cm 北京故宫博物院藏
释文:
鸡鸣紫陌曙光寒,莺啭皇州春色阑。金阙晓钟开万户,玉阶仙仗拥千宫。花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未乾。独有凤凰池上客,阳春一曲和皆难。
放眼中国书法史,你会发现,历朝历代都会有追求工整的官方规范书写书风出现,正如清代沈曾植云:“唐有‘经生’,宋有‘院体’,明有‘内阁诰敕体’,明季以来有‘馆阁书’,并以工整专长。”
明清两代提倡馆阁体,束缚和扼杀过书法创作的自由精神。然而,这也是书法史上“尚法”精神的一次复兴。馆阁体崇尚法度谨严,丝丝入扣,清秀耐观,没有病笔,这不是一般人能够做到的。没有十几年乃至数十年的临池不辍,是不可能写出象样的馆阁体的。
所以,面对这样的作品,我们应当先不要批评和嫌弃,先问问自己工夫有没有人家的好,再看看自己能够从人家这里学习点什么,如此心态,对于自己的成长可能更有益。
毕竟,看这篇文章的你我,绝大多数最后都只会是历史中的尘埃,百年之后,凭我们留下的痕迹,连被后人拿出来讨论的资格都没有。
所以,加油吧,好好写自己的,争取一下这个百年之后的“被讨论权”,别老挑剔别人的不是。
图文 | 网络 编辑 | 李明亮