虽字形有千百亿万之不同,而结构亦不出乎此法之外也。—— 明·李淳
一、两个例子,改变你对书法的旧有认知
在正式展开本文的推理之前,我想先举两个有趣的例子,让大家直观感受下逻辑及理论的用处和妙处,以证明研究书法理论并不是不务正业,反而大有裨益。
例子1:“日本”两字的玄机
稍微学过书法的人都知道(最起码能感觉到),字与字不能写得都一样大。譬如“日本”两个字,“日”要写小一些,“本”要写大一些。如下图。
如果把两个字写得一样大,则显得死板、不自然、不顺眼。
是的,确实要“日”小、“本”大,一小一大确实好看。
但我想问:为什么如此?
凭什么是“日”小“本”大,而不是“日”大“本”小?
凭什么凭什么凭什么?
我曾询问过身边练字的友人,回答无外乎“凭感觉”、“就应该这样”、“没为什么”……
真的没为什么吗?
经过我的研究,这是因为组成“日”和“本”两字的笔画方向不同所导致的。
“方向是线的灵魂,线是方向的外化。”(史春珊《现代形式构图原理》)
画一下,你立马就明白了。
很明显,“日”的笔画方向都是封闭的、内收的,所以要写小一些;“本”的笔画方向则是辐射的、外放的,所以要写大一些。
不知道这个,你写一辈子“日”小“本”大,也搞不明白为什么,只是凭感觉而已。同样,你搞不明白“日”小“本”大,也就搞不明白别的字为什么有的小、有的大,哪些该小、哪些该大。
我现在把“方向”点出来,你可能觉得很简单、很“理所当然”了,但我不说出来,有些人是永远也感悟不到的。况且,除了“方向”外,还有别的“窍门”呢。
唐代张怀瓘云:明目谛察而不见,长策审逼而不知。
心里没有理论打底,眼睛挣得再大也看不到规律,再怎么拿鞭子抽你,不知道就是不知道。
“知其然”并不够,重要的是“知其所以然”。
正如毛主席所说:感觉到了的东西,我们不能立刻理解它;只有理解了的东西,才更深刻地感觉它。
让我们把“感觉”化为“理解”。
例子2:“详”字中隐藏着大秘密
有一次,我在写“详”字的时候,突然发现一个奇妙的现象。
一个“详”字,当我用“正均”去分析它的时候,发现右下角的竖总是会超出外框矩形。
不管上方的笔画再怎么符合正均,当我用手捂住超出的这一小段竖,整个字都是丑的(死板