因为姜文是这个单元的评委主席,所以下午那场他也在。很好奇他看到这部有着《鬼子来了》痕迹的电影,会作何感想呢。片子就正常吧。
映后制片人介绍说导演写这个剧本写了四五年。讲真,前一个小时有任何剧情流动吗?

大奇特(Grinch)

用日满时期一家人保香火的故事,来反映女性沦为生育机器的宿命,这种思想在今天依然绑架着女性。坤儿的失语也诠释出这种任男性宰割的局面,由此延伸出的深一层的隐喻不言而喻。邢健在《冬》之后,继续黑白,台词做到最大程度简化,视听语言仍近乎默片。不喜欢的是,现在的黑白片总爱学《辛德勒的名单》在结尾加一抹红。ps,高强演的老爹基本上是他在《太阳有耳》里的延续;这片最大bug是人物嘴里哈不出热气儿~
#hkiff#怕香港观众和上海观众似的那么敏感碰不得,没敢提问,出来单独和导演交流的。其实还挺明显的,东北三个有性能力的儿子,老大死了老二跑了老三躲起来了,东北男人的集体缺失。导演说我怕香港观众看不明白没敢多说。我说我知道。
老二是不吃窝边草的兔子,老三是不流外人田的肥水。傻子装傻,孕妇真孕。打了一辈子光棍的师爷满口祖上遗训,满脑子延续香火的老爹一心含饴弄孙,不会开口叫个怨的孤女躺倒人尽可夫。不能吃大米就吃馍馍,不想做苦力就藏进地窖。冬去冬来,这片土地上的生存之道,学习外语,不去抵抗,不断延续下一代。
观众:“这么久就讲这么点破事” 制片人:“你可能没看懂” 乾四爷:“别装了!”
#BJIFF09#延续了《冬》的《冬去冬又来》,有了更多了的故事情节,比前作好。国破家亡也只关心能不能传宗接代,不能说话的女性无声且不能反抗。延续了黑白,但是太黑了从来没看清过颜丙燕在戏里的脸…… #现场qa,有观众就很多条细节和日本人剧情线还有音乐设定提出疑问,讲的明明白白,在邢健还没想好回答,制片人女士直接怼观众说“是你没看懂吧!”希望邢健为了自己好,之后能换人合作,不然会害了自己。
开场有个进出屋的长镜头,然后影片有四五十分钟就基本原地不动窝了,人物都端着架子在屋里来回走,爬上爬下,抽烟,吃饭,唠嗑啥的。主题先行了以后没内容,直接看结果,这剧作也太省心了。
没有才华还自恋的导演有多可怕,没有故事玩概念的电影就有多乏味,所谓延续香火不过是繁殖癌罢了,小日本是中山狼不过是刻板印象罢了
如果没有与观众建立起对历史背景的共识与默契,那么对伦理道德的挑战和灯闪、中药春联、摇篮曲等符号呈递就会全部失效,兵燹之火中小人物的香火危机与女性挽歌的主题也就实属勉强。同时,既想依傍生活流的高逼格,又想耍点戏剧性时刻的鬼机灵,偷师贝拉·塔尔和小津,戏仿姜文《鬼子来了》,认为黑白摄影和长镜头就是高深就是拿奖,却又连院门都不敢出,那就只能拍成没有历史纵深感的家庭幽默录像——「乾老四与哑媳妇」了。
错把乏味当品味,误认技拙为风格。有几分像《小寡妇成仙记》,优点像,缺点更像。
2.5,山一国际女性电影展第二场,有些长镜头真没必要,台词极简,前面剧情又太冗长,没有太多推动的意义,只有一些对比的地方还是比较深刻,后面才有点意思起来,所有人为了生存与家族传家装疯卖傻,如果整体保持后面的剧情那就非常不错了。配乐与乾爷的演技不错。红色的围巾只在最后出现了一下,其实可以在前面就开始设置。导演交流会:我寻思导演说这个剧本构思了五年?有点不懂为什么。改个分,听导演说了一下,发现是自己不懂历史,一些隐喻的地方给忽视掉了。
2019.03.26 HKIFF 映后交流中有观众说这部电影让他想起了《罗马》和《鬼子来了》,邢健说在与候选摄影师见面时,有人看了剧本后评价这是《鬼子来了》+《活着》。