在中国的母子叙事当中,母亲角色同样是高度脸谱化的,
“女主没有朋友”是经典的“女人的整个世界中只有丈夫与孩子,即使在与丈夫一起会见丈夫的朋友时,也只是一个沉默的支持者”的套路。与之相反,在意大利女性作家埃莱娜·费兰特于“那不勒斯四部曲”所展现的莱农的故事中,虽然“爱情”也是莱农半生的主题,但对她来说,比“爱情”更重要的是“自我”,她追求爱情的方式是不断通过自己的文字作品来展现自己的个性,以此来获得自己心仪的男性的认同,多数情况下,当她与尼诺在公共场合共同出现时她都会尽可能地表达自己,唯一的一次沉默是在32岁陪伴尼诺参加他的主场的学术会议时,但那次的特殊性在于她是偶然出现的,并不是那场会议的正式参与者。即使那样,当结尾与尼诺在“下一步去哪里”出现分歧时,她立即开始表达自己的真实意愿,向他人展现自己的身份与才能,并立即获得了他人的欣赏与支持。