《论书浅语》云:结构之法,须四围笔势向中环拱,则字紧结不散漫。
《书法三昧》云:凡四方八面,点画皆拱中心。
这句话是不太严谨的,中心不一定是真的中心,偏左、偏右、偏上、偏下都有可能。所以刘熙载论书时,又打上了一个“活中宫”的补丁,他的意思是中宫不是指九宫的最中间,而是活的,允许偏移的。这其实麻烦了。还是林散之说得好:字要抱得紧,又要放得开。
哪里抱紧,哪里放开?
内外来看,内紧外开;左右来看,左紧右开;上下来看,上紧下开。
为什么如此?以后再讲,现在先知道有这么回事就行了。
还有一点需要特别注意。
“聚”和“散”难易程度不一样,“聚”比较难,“散”比较容易。
所以练字时要把更多的精力放在练习“聚”上。
字写得“松散”,是初学者最常犯的错误之一。
为什么“聚难散易”呢?
因为“聚”总是要很多个笔画才能“聚”,多个东西才谈得上“聚”,多个笔画一起努力,组合到一块,才能弄出一个“聚”的现象出来。
而“散”很容易,随便拉长一笔就是“散”。
举个例子,就比如“散”这个字。
其它所有的笔画都在为了“聚”而向中心靠拢,只有捺一笔放开。
所以“聚难散易”,要特别注意“聚”。多练“聚”。
“聚散”先讲到这里,下篇文章会进行更深层次的探讨。
破均小结:
确定一个字的“正均”状态后,要进行“变”。思路是考察笔画的数量、方向、延展性,其中“方向”为最需注意的影响因素。“破均”主要有三种方法,即互错(上下互错、左右互错)、参差(外围不齐)、聚散(内聚外散、左聚右散、上聚下散)。
七、破正
“破正”的方法也有几条。
这里提一嘴最简单的也是人所共知的:横画左低右高。
因为横画左低右高,是倾斜的,自然就破掉了绝对水平的横太“正”的状态,使一个字更生动活泼,更有“势”。
水平是“正”,“左低右高”算“破正”,那“左高右低”不也算“破正”吗?
为什么“左低右高”(一种破正)优于“左高右低”(另一种破正)呢?
还有别的破正方法吗?
非本文重点,日后详谈。
八、总结及待解决的问题
在“正均”状态下进行“变”。
最简单的情况是只有一种变化,那么变就行了。
当同时存在多种变化时,我们就要给多种变化定一个优劣,某些变化要好看于另外一些