在书写格式 上,一般下半联的第一个字要比上半联的第一个字低 1-2 个字的位置。 例: 沉痛悼念 ×××同志 友×××敬 挽 ××恩 师 千 古 学生 ×××拜 挽 悼念×××仙 逝 邻里×××哀 挽 敬爱的 爸 爸 安息吧 女儿 ×××泣 挽 哀祭文是专门用于治丧过程中的应用类文体。虽然内容单一,形式也不多,但是,在写作上和形制 上却有较高的要求,不能马虎敷衍。 4、挽联 、 挽联,是古时候挽歌的变体。挽歌是古时哀悼死者的丧歌。《晋书·礼志》中"魏汉故事,大丧及大 臣之丧,执绋者挽歌。新礼以为挽歌出于汉武帝役人之劳歌,声哀切,遂以为送终之礼"。古丧歌有《薤露》、 《蒿里》两章"使挽柩者歌之,世亦呼为挽歌"。 挽联作为悼念死者的一种文体,是汉民族民间的丧葬风俗,流行于全国各地。起初多以诗、词、歌 等韵文体表达对死者的哀悼之情, 后渐渐形成一种对联的形式来表达。 历代文人多以五言或七律等形式写作 挽联,以寄哀思,但不用于歌唱。相传在宋代就写挽联了。陆游《老学庵笔记》载,赵元镇(鼎)承相被谪 朱崖,病亟,自书铭旌云:"身骑箕尾归天上,气作山河壮本朝"。 现在的丧葬活动中,挽联仍被普遍应用,成为丧家治丧时的必备之物。 ).挽联的时代性和针对性 (1).挽联的时代性和针对性 ). 挽联属专用联,是专为哀悼死者而写的对联。因此,写挽联不仅要求感情真挚,还要注意挽联的写 作特征。 挽联的时代性。挽联是反映社会生活,表达人的思想感情的载体。因此,随时代的变迁,挽联的内 容也会起相应的变化,如:"宝瑟无声弦柱绝,瑶台有月镜奁空",是旧时丈夫哀悼妻子的挽联,用在现代夫 悼妻就多了点陈腐气。 挽联的针对性。做挽联有很强的针对性,要切合死者的地位、身份、情操和业绩,甚至此时此地的 思想感情也要切合事物与场合。挽联不能换用,也不能通用,这应该是挽联的写作灵魂。 如挽丁玲 剪柳春风,节见穷时,一曲桑干传广宇 凝尘瑶瑟,情伤雪夜,百年有女耀高丘 即使是有些"通用联语",其通用范围也是非常有限的。 ).挽联的基本形式特点 (2).挽联的基本形式特点 ). 挽联是属于对联中的专用联,因此,撰写挽联,一定要掌握对联的本质特点和形式特点,这是写好 挽联的关键。 对联的形式特点。 对联的形式特点。一 般的挽联(对联)是由两句组成一联,上句叫上半联,下句叫下半联。挽联不 管多么长(有些长联,上、下半联是由十几个字甚至几十个字组成的),多么短,总是由上半联和下半联组 成,而且,上半联和下半联要搭配好,次序不能颠倒。挽联的长短要视悬挂场所而定,太长字小不醒目,太 短空洞不美观,应大小适中、美观大方。 对偶的形式特点。 对偶的形式特点。对偶是用字数相等、句法相同或相似的句子,成双作对地排列组合。严格的挽联, 不但要求字数相等、句法相同,还要求词性也一样,对仗非常工整。 例:雨中竹叶含珠泪,雪里梅花戴素冠。 联中"雨"对"雪"、"竹叶"对"梅花"、"泪"对"冠"是名词相对;"珠"对"素"是形容词相对;"中"对"里"是 方位词相对 现在撰写挽联,能做到字数相等、句法相同或相似就可以了,若进一步还能做到词性相对就更好了, 做不到也不必强求,因词损意,总是不好的。 平仄相对的形式特点。 平仄相对的形式特点。 对联要求平仄相对,这是就声调、节奏和韵律而讲的。虽然对联只有上下 两联,和律诗中间的对偶句不同,不必很严格一定要押韵脚,但是,对联必须注意分节奏、调平仄。好的挽 联概莫能外。 节奏本是乐曲结构的基本因素,是由音响运动的轻重缓急形成的。其中节拍的强弱或长短,要合乎 一定的规律。节拍就是乐曲中的节奏序列,每一序列包含两拍或三拍、四拍。所谓分节奏就是要求对联不管 是长联还是短联,朗读起来要顺口,有音乐节拍,可以咏唱。即使不念不听,只是看,由于看的时候也是按 照节奏进行的,就会在内心产生一种愉悦感。因此,挽联中的这种节奏感是很重要的,也是创作挽联不可忽 视的一个重要要素。反之,长短、强弱各不相同,节拍错乱,就不是对联了。 例:毛泽东挽蔡元培 学界 |泰斗 人世 |楷模 例:郭沫若挽鲁迅 平生功业|尤|拉化 旷世文章|数|阿 Q 撰写挽联的字数应多少是没有一定程式的,多少长短各随己愿,但联语及节奏的构成方法有许多, 运用起来变化多端,重要的是音组等长、强弱等量、繁疏缓和、轻重抑扬鲜明,掌握住"两两相等"的原则, 就可以组织联语了。 调平仄是句讲节拍、字调平仄,是对联音乐性的另一个重要因素。中国汉语有四种不同的声调,古 代分平、上、去、入四调,现代汉语没有入声字,分为阴平、阳平、上声和去声。以平声对其它声调而言, 就分为平声和仄声。古代以平声为平,上、去、入声为仄;现代以阴平、阳平为平声,上、去声为仄声。古 人做挽联很讲究平仄,用平用仄,平仄交错;字有定声,律有定格,形成 了挽联特有的艺术风格。现在做挽 联用字讲平仄,上半联和下半联的相对字的声调有绝对相反的,也有大体相反的。能做到严格相反而不损害 内容当然好,做不到严格相反,做到大体相反也可以。用做律诗的方法硬去调联语的平仄,不仅没有必要, 而且也难做到。 (3).挽联的一般修辞手法 挽联是用方块汉字两两相对组成的整齐优美的联语,是独特的具有中 国作风的文字样式。一般的实用文体不要求有文学性,而挽联却不同,其文学性与实用性是合二为一的。古 往今来, 有不少思想内容和艺术表现俱佳的挽联作品得以流传, 其原因之一, 就是十分讲究联语的修辞手法。 镶名。 镶名。是把死者的名字镶嵌在联语中。镶名格式有许多种,可以镶在句首、句中或句尾,也可以拆 开姓名镶在首尾。 例一:挽古龙 古道失神剑 龙爪留江湖 这是鹤顶格,把"古"、"龙"分镶在句首。 例二:挽叶圣陶 天地永留圣著 泉台亦复陶然 这是蜂腰格,将"圣"、"陶"分嵌在句中。 用典。是在挽联中使用古代故事、民间习俗或有出处的警语。挽联用典,可以使联语凝炼生动、意 用典。 味隽永。 例一:康有为挽戊戌变法死难者: 殷干酷刑,宋岳枉戮,臣本无恨,君亦何尤,当效正学先生,启 口问成王安在? 汉室党锢,晋代清谈,振古无斯,于今为烈,恰如子胥相国,悬 睛看越寇飞来。 此联用借古讽今的手法,以比干、岳飞之冤杀,写六君子横遭昏君惨害;以方孝孺问成王之典故, 怒斥慈禧;以"汉室党锢,晋代清谈",写清王朝的残暴与腐败;末尾以伍子胥悬头国门的故事,抒发作者极 其悲伤愤恨的心情。康有为的这副六典联,内容复杂而丰富深刻,不是一般的直陈联语所能比拟的。 联语用典变化多端,明用暗用、正用反用、单用合用、可各随己愿,但要熟事化新、融化不涩,切 忌堆砌"掉书袋"。 比喻。是用某些有相关类似点的事物来比拟想要说的某一事物,以便 表达得更加生动鲜明。 比喻。 例一:挽周总理 心血操尽,革命伟业似巍巍泰山耸寰宇 骨灰撒遍,深海恩情如滴滴甘露润人心 此联以泰山之高耸寰宇来比喻领袖革命伟业的高大,功垂千秋,又以甘露滋润人心来比喻领袖的无 产阶级革命感情和对人民的无限热爱,比喻恰当,读来震撼人心,久久不能忘怀。 (4).挽联的制作方法 挽联和对联的书写形式是一样的,先书写上半联,再书写下半联,上、下半 ) 挽联的制作方法 联都要顶天立地书写。字的大小,依联幅的长短和联语的多少而定。有些长幅联语一列书不完,可分为两列 书写,但第二列必须比第一列短出许多,象龙门一样,又叫"龙 门联"。书写"龙门联"要注意的是上半联必须 从右到左书写,右边长左边短;下半联必须是从左到右书写,左边长右边短。 书写挽联可以落上下款:上款落在上半联,但不能和上半联的第一个字平头,而要低 1 至 2 个字;下 款落在下半联,但下款不能高于上款,一般也要比上款低 1 至 2 个字距离,如果是穷款(单款)书写时还要低 一些。当然,在特定的场合,也可以不落款。书写挽联的字体可以是正楷、行书、行草,也可以是隶书和篆 书等,但以多数人能够辨认为好。 挽联可以写在长幅白报纸上,也可以写在长幅白布(绢)上。现在殡仪馆又出现了一种比较高档的 装裱成轴的空白联轴,供丧家选用。 挽联:挽母亲联 疾劳早夺慈母命 悲风难诉儿女情 莫报春晖伤寸草 空余血泪泣萱花 滋竹当风空有影 晚萱经雨不留香 宝婺云迷妆癌冷 萱花霜萎乡帏寒 未报春阵伤寸草 空余血泪泣萱花 忆慈颜心伤五内 抚遗物泪流双行 去岁...