No.1 《念奴娇·赤壁怀古》
大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是:三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。
遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人生如梦,一尊还酹江月。
对于这首词,小仙没什么好说的,只能说一句:不背不是中国人!
“念奴娇”这个词牌原本是出自唐朝天宝年间的一个名叫“念奴”的歌姬,这首《念奴娇·赤壁怀古》出现之后,马上成为了这个词牌的正统标准,这个词牌因此也有了两个别名:“大江东去”和“酹江月”。
另外值得一提的是,苏东坡是个地理盲,他当时写词的地方,并不是历史上发生赤壁之战的地方。但是这首词的名气实在太大了,于是在他的加持之下,这个地方也成了一个著名景点——文赤壁。除了这首词之外,苏轼的两篇经典散文《前赤壁赋》和《后赤壁赋》也是在此创作完成。
No.2 《水调歌头·明月几时有》
丙辰中秋,欢饮达旦,大醉,作此篇,兼怀子由。
明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙,今夕是何年?我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间?
转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,何事长向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟。
对于这首词,小仙也没什么好说的,只说两点:
第一:学过这首词之后,很多人见到明月(特别是在中秋的时候),马上会脱口而出:明月几时有,把酒问青天。其他和“月”有关的诗词,在它面前都黯然失色了;
第二:苏轼凭借此词,拿个华语乐坛最佳词人奖,还不是轻轻松松?当然,苏轼估计会觉得拿这样的奖项太掉身份。
No.3 《定风波·莫听穿林打叶声》
三月七日,沙湖道中遇雨。雨具先去,同行皆狼狈,余独不觉,已而遂晴,故作此词。
莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。
苏轼是最典型的中国知识分子,恪守的人生信条就是:穷则独善其身;达则兼济天下。儒家、道家、佛家的思想,在他的身上达到了完美的和谐。
这首词是苏轼因“乌台诗案”被贬黄州时所作,深得道家旷达豪放的精神。此词通过野外途中偶遇风雨这一生活中的小事,于简朴中见深意,于寻常处生奇景,表现出旷达超脱的胸襟,寄寓着超凡脱俗的人生理想。
全词篇幅虽短,但意境深邃,内蕴丰富,诠释着作者的人生信念,展现着作者的精神追求。千百年来,安慰和激励了一代又一代的读书人。
No.4 《望江南·超然台作》
春未老,风细柳斜斜。试上超然台上看,半壕春水一城花。烟雨暗千家。
寒食后,酒醒却咨嗟。休对故人思故国,且将新火试新茶。诗酒趁年华。
伤春悲秋,是中国文人几千年来的传统,小仙之前还做过一期关于伤春诗的主题:
>>>今夜落花成冢——古诗中的伤春诗
而苏轼却不走寻常路,上阙尚自伤感“烟雨暗千家”,但很快就把这种愁绪丢开,紧扣诗题“超然”二字,写出了一种豁达的境界:诗酒趁年华。
这一方面体现了苏轼的文字艺术功力之深,另一方面也体现了他的心态和思想境界。
No.5 《江城子·密州出猎》
老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈。为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。鬓微霜,又何妨!持节云中,何日遣冯唐?会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。
“江城子”这个词牌,苏轼填了两首风格迥异却同样脍炙人口的词:《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》(就是大家熟悉的“十年生死两茫茫”)和这首《江城子·密州出猎》。论知名度,“十年生死两茫茫”可能更高一些,不过小仙更喜欢的是这首。
这首词是苏轼豪放词的代表作之一。全词“狂”态毕露,但气象恢弘,充满阳刚之美。这首词并非苏轼晚年所写,而可能是他首次尝试写豪放词,在当时偎红倚翠、浅斟低唱之风盛行的北宋词坛可谓别具一格,自成一体,对南宋爱国词有直接影响。
No.6 《水龙吟·次韵章质夫杨花词》
似花还似非花,也无人惜从教坠。抛家傍路,思量却是,无情有思。萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭。梦随风万里,寻郎去处,又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀。晓来雨过,遗踪何在?一池萍碎。春色三分,二分尘土,一分流水。细看来,不是杨花,点点是离人泪。
这首词是苏轼婉约词的代表作。
词题中的章质夫,大名“章楶”,字质夫,是苏轼的同僚兼好友。苏轼被贬黄州的第二年,章楶写了一首《水龙吟·燕忙莺懒芳残》寄给他。这首词就是苏轼回复章楶的,用了同样的词牌、词韵,写得也是同样的内容:杨花。
全词不仅写出了杨花的形神,而且采用拟人的艺术手法,把咏物与写人巧妙地结合起来,将物性与人情毫无痕迹地融在一起,真正做到了“借物以寓性情”,写得声韵谐婉,情调幽怨缠绵。
王国维在《人间词话》中评点说:东坡杨花词,和韵而似原唱;章质夫词原唱而似和韵。
No.7 《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》
元丰七年十二月二十四日,从泗州刘倩叔游南山。
细雨斜风作晓寒,淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。
雪沫乳花浮午盏,蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。
从这首词前面的小序可以看出,这是一首记游词。在被贬黄州四年之后,苏轼终于迎来自己政治生涯的转机——调任汝州。虽然没有升迁,但苏轼见到了朝廷对自己态度的松动,苏轼心情大好,在这种背景下写出了此词。
此词在婉约的基调中掺进了几分晴朗、明媚的色彩。词上片写早春景象,下片写作者与同游者游山时以清茶野餐的风味。作品充满春天的气息,洋溢着生命的活力,寄寓着作者清旷、闲雅的审美趣味和生活态度,给人以美的享受和无尽的遐思。
No.8 《卜算子·黄州定慧院寓居作》
缺月挂疏桐,漏断人初静。时见幽人独往来,缥缈孤鸿影。
惊起却回头,有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。
这首词同样是苏轼在被贬黄州时所作。虽然他生性乐观旷达,但是内心深处也有不足为外人道的忧思与寂寞。在这首词中,他就借月夜孤鸿这一形象托物寓怀,表达了孤高自许、蔑视流俗的心境。全词借物比兴,写景兴怀,托物咏人,物我交融,含蕴深广,风格清奇,为词中名篇。
这首词里的孤鸿,让人联想到庄子笔下的凤凰,张九龄《感遇十二首》中的孤鸿。小刚的《寂寞沙洲冷》,歌词正是出自此词。
No.9 《临江仙·夜饮东坡醒复醉》
夜饮东坡醒复醉,归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应,倚杖听江声。长恨此身非我有,何时忘却营营?夜阑风静縠纹平。小舟从此逝,江海寄余生。
这是一首即事抒情之作。
上阕叙事,着意渲染其醉态。写夜醉回到居所,家童已睡熟,无人开门,只得“倚杖听江声”。酒后静立于夜深的长江边,很容易触发联想。
下阕就写酒醒时的思想活动:几经挫折,受尽冤屈;满腹才华,却落得获罪流放的下场。躲开名利场,乘坐扁舟,归隐江湖。全词写景、叙事、抒情、议论水乳交融,不假雕饰,语言畅达,格调超逸。
“小舟从此逝,江海寄余生”既有范蠡泛舟西湖的旷达,又带有三分避世的消极,写出了谪居中的苏东坡的真性情,反映了他的独特风格。
No.10 《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》
林断山明竹隐墙。乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见,照水红蕖细细香。
村舍外,古城旁。杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨,又得浮生一日凉。
这首词是苏轼被贬黄州的第三年所写。
“乌台诗案”对苏轼的人生和他一生的创作产生了重大的影响,从上面我们可以看出苏轼的很多经典词作都是写于被贬黄州的这一时期。
从这首词我们隐约可以看到苏轼思想的转变。此时的苏轼已经习惯了被贬的生活,甚至开始寻找生活中的一些小美好。全词描绘了一幅夏日雨后的农村小景。词中所表现的,是作者雨后游赏的欢快、闲适心境。
但是最后两句,是全词的画龙点睛之笔。“又得浮生一日凉”,是词中最显露的一句。“浮生”,是说人生飘忽不定,是一种消极的人生哲学。《庄子·刻意》篇说:“其生若浮,其死若休。”苏轼的这种消极思想,就是受庄子思想的影响。“又得浮生一日凉”中的“又”字,分量很重,对揭示主题,起着重要的作用,它表现词人得过且过、日复一日地消磨岁月的消极情绪。总观全词,从词作对特定环境的描写和作者形象的刻画,就可以看到一个抑郁不得志的隐者形象。