“少壮”编演了家庭伦理悲喜剧《天伦之乐》、海上实事《女伶受辱记》、社会实事大悲剧《人难做》、家庭大悲剧《青春误》、社会醒世剧《人之初》等。
是年《黑暗天堂》、《礼拜六》、《义》等剧由大中华、百代、百歌等唱片公司灌制发行了唱片,陆派唱腔脱颖而出。
陆锦花当初从艺,特别钟爱马樟花的小生艺术。在她学艺的第一年,为了看戏、“偷戏”,跟着师傅跑遍演越剧的各家戏馆,其中印象最深的是曾与袁雪芬、傅全香合作的女小生马樟花。她那圆润流畅的唱腔,潇洒优美的台风特别吸引陆锦花。因此陆锦花就留心多看她的戏,结合自己的嗓音条件,反复学习,久而久之逐渐形成了自己的特色。
1954年,她进入上海越剧院后,随着环境的变化,悉心专攻儒生、穷生戏。她力求同类不同型,一戏一个样。她不以花俏悦人,而以洗练取胜。分别成功地塑造了众多艺术形象。
如先后与傅全香、吕瑞英合演的《珍珠塔》是一出传统骨子戏,唯独她所塑造的方卿,广撷博采,奇峰突起;《情探》中的王魁是概念定型的反面角色,唯独她赋予王魁特有的血肉灵魂,又别出一番风光,作者田汉观后兴奋地说:“你是我笔下的王魁”;《彩楼记》(与金采风合演)中的吕蒙正,亦被同行赞美,观众叫“绝”。
再如她所塑造的《劈山救母》中的刘彦昌、《盘夫索夫》中的曾荣、《孟丽君》中的元成帝、《送花楼会》中的文必正等艺术形象,亦成功非凡,从行家到观众都有口皆碑。
1958年,《情探》拍成电影。“陆派”艺术更为大家熟悉和喜爱。“陆派”唱腔艺术,是从“闪电小生”马樟花的唱腔中衍变、发展、创造出来的,深受广大民众喜爱。她的演唱擅用中音区,飘逸自如,舒展流畅,显得异常松弛自然;其吐词清晰,咬字准、送音远,讲究“字正腔园”;运腔转调,清丽优美;运气润腔,刚柔调和。
唱腔着眼于塑造人物,“在平稳中传情”,“在平淡中出奇”,做到字字送听,声声入耳。其中大量精彩唱段至今在海内外传唱不绝。
1983年,她客居美国。