曲目介绍 01 《突然好想你》 词曲/阿信 最遗憾的是, 没有办法陪伴你变老; 最灿烂的是, 一同燃烧后再也不复现的花火。 最温柔的一首遗憾, 比不知道能发给谁的简讯更遗憾! 「这次专辑的前三首主打歌分别是〈出头天〉 、 〈你不是真正的快乐〉 、 〈突然 好想你〉 。 前三首中都没有快歌, 其实是有别于以往的宣传手法, 让我还有点担 心。 」 怪兽忧心道。 「但因为专辑整体概念性很强, 如果第一首主打歌 就选〈爆 肝〉 , 那就不是后青春期, 而是在歌颂青春期, 变成在缅怀过去。 一个引导不好, 专辑的概念便会偏掉。 」 <突然好想你>用充满画面的回忆, 企图剥离我们早已习惯的坚强外壳。 02 《生存以上 生活以下》 词/阿信 曲/玛莎 怠惰豢养惯了的灵魂终于解开项圈锁炼,随着跳跃的旋律一同破茧而出! 不羁玛莎的不安份灵魂旋律﹐ 五月天玩兴编曲彷若每天生活的隐藏版 「为爱而出生之后, 生命要怎么挥霍? 」 接续上一张专辑<为爱而生>, 企图在 这张专辑中继续补完未完成的诗篇。 「这首歌里大量地运用了环境音, 可以叫它是生活交响曲! 怪兽点出曲中奥妙, 」 若侧耳聆听还可发现倒水声、 闹钟声、 风声、 电话声、 街上车辆声、 引擎发动声 等, 每个环境音竟还能对应上歌曲本身的节奏, 以身边周遭随处可听见的平凡声 响, 堆栈拼组成日复一日规律反复的枯燥生活例行公事。 「仔细去对照歌词, 只要其中提到刷牙, 其前后必定会穿插进刷牙声; 若提到脚 步, 其前后必可听见脚步声。 歌曲一边在录, 阿信一边在写歌词, 彼此互相影响 进化, 才演变成最终的面貌。 」 「结果我的吉他 Solo 反而被环境音给挤到旁边去, 气死我了! 」 怪兽大吼。 「一切源自于阿信的灵机一动。 我本来就很喜欢玩蒙太奇式拼贴, 尝试各种电音 实验, 因此一拍即合。 」 石头说。 「刷牙的那个人还差点连牙龈都刷出血来呢! 」 阿信开玩笑道。 「洗脸、 刷牙、 赶公交车、 打卡上班, 每天都是重复进行这些例行公事。 然而剥 除了这些之后, 你的生活究竟还剩下些什么? 」 写下这首歌的玛莎丢出了 大哉问。 「我们本来想以这首歌为基准, 在整张专辑中大量添入环境音, 或是更加强歌曲 之间的连结, 甚至为每首歌设定好各自角色。 转念一想, 这已经超过了 概念专辑 的界限, 过份扼杀了 听众的想象空间, 于是便打消了这个念头。 」 03 《你不是真正的快乐》 词曲/阿信 最痛的哭泣总掉不下半滴眼泪, 最深的孤独是站在人群中而哑口无言。 最割人心的第一愈疗系主打﹐ 彷若内伤深处的弦乐前奏第一个音符一下, 马上被 吸入无法自己内心漩涡﹐ 直到最后一个音符嘎然而止后一秒, 泪, 才掉下 《后青春期的诗》 中有多首歌词相互呼应, 有时前头抛出悲伤的怨叹, 后头则给 予解开心结的坦然释怀, 像是歌曲之间在彼此唱和、 彼此对话。 〈你不是真正的快乐〉 : 「你不是真正的快乐 你的伤从不肯完全的愈合」 〈笑忘歌〉 :「唱一首属于我们的歌 让我们的伤都慢慢慢的愈合」 〈你不是真正的快乐〉 : 「难道就真的 抱着遗憾 一直到老了 然后才后悔着」 〈笑 忘歌〉 : 「总有一天 我们都老了 不会遗憾就 OK 了」 04 《爆肝》 词曲/阿信 不顾一切直到遍体鳞伤, 用力歌唱直到失声嘶哑, 才是青春最大的特权! 五月天玩命拼音乐的写照, 所有一路舍命相陪干儍事的「热血五族」 最了! 这是这一代的年轻人熟悉的生活场景, 彻夜挂网、 唱歌、 打牌, 尽情的玩乐直到 期末考前又要熬夜苦读。 年轻, 最大的本钱就是肝脏强壮。 「《后青春期的诗》 中, 包括〈爆肝〉 、 〈夜访吸血鬼〉 、 〈生存以上 生活以 下〉 都是旋律乍听之下轻松愉快, , 仔细去咀嚼歌词则会别有一番滋味, 〈疯 就跟 狂世界〉 一样。 」 怪兽说。 「就我个人来说, 特别喜欢这种有血有肉的歌。 」 这种韵律感不像既有摇滚节奏的摇滚乐, 是五月天从<香水>、 <离开地球表面> 以来, 才开始喜欢玩的一种音乐型态。 05 《噢买尬》 词曲/阿信 再多的眼泪和欢笑, 再大的牢骚跟梦想, 都是只在朋友面前才能分享的秘密! 老友纠团杀到 KTV 开 MAYDAY 演唱会, 新一代开场主 HIGH 歌! 以木吉他为主要架构, 搭配上复古的鼓声与键盘声, 回忆就像那一年操场上的奔 跑一样, 踏踏踏的跑到眼前。 「以友情为主题的歌, 过去我们也写过〈垃圾车〉 。 有时这类歌曲写得太白了 还 真会觉得有点肉麻。 」 怪兽逗趣地说, 「但〈噢买尬〉 就真的像在讲五月天的关 系, 我自己很喜欢『回忆回不去了 但你一起来了』 这句歌词。 」 06 《出头天》 词曲/阿信 打落牙齿和血吞! 《憨人》 总会等到《出头天》 的来临! 全世界跌到谷底之前, 全天下笑不出来之后, 五月天七年后第二首闽南语强心歌。 「写出《憨人》 这首歌已经是很多年的事了 。 」 阿信回忆着。 「本来自己觉得一 生就只会写出一首这么样的歌, 但看到近来社会上这么多的纷纷扰扰、 这许多的 垂头丧气, 又开始觉得现在正是需要这样子能够激励人心的歌曲, 于是便提笔写 下了〈出头天〉 。 」 07 《我心中尚未崩坏的地方》 词/阿信 曲/怪兽 即使放逐流浪过一片荒凉, 心中仍始终坚定守护着绝不肯退让的圣堂。 华语乐坛存在感最强﹑ 违和感也最强的独立现象—五月天胆敢反省之诗 〈我心中尚未崩坏的地方〉 一曲, 主歌采五拍、 副歌则转为六拍, 在节奏变化上 下了一番心血, 五拍行进的歌曲也是五月天创作中第一次挑战的尝试。 除曲式节拍外, 这首歌词更直指当代流行歌坛的百般写实残酷面向, 对自己身处 竞争日益激烈的音乐圈做出了最尖锐深刻的批判与自省。 「当今的音乐环境, 往往会让创作者感到无所适从。 」 阿信语带沉重。 「辛辛苦 苦好不容易孵育出一张新专辑, 但发片后要宣传专辑 时, 往往人们第一眼会注意 到的、 媒体镁光灯对准的, 都是与音乐本身无关的部份。 」 「但不管环境如何变迁、 市场怎么变化, 作音乐的人心中还是该有所坚持。 」 08 春天的呐喊 词/阿信 曲/怪兽 《轧车》 、 《叫我第一名》 后, 五月天再次骑上小绵羊, 以复古旋律向全世界宣 战! 爽要呐喊!不爽更要喊! 看懂歌词暗语更呐喊! 五月天第一次巅覆 Agogo 曲风, [离 开地球表面]之后, 更爽的摇滚舞曲实验。 春天的呐喊, 指的是每年春天所有乐团用梦想嘶吼的租界? 或是人生中青春期必 经的叛逆宣泄? 或者两者都是? 「我希望五月天在音乐上可以把摇滚性格玩得更过瘾一点, 让内敛的更内敛、 冲 的则更冲。 在音乐制作上, 从来没有人在束缚五月天, 若说有束缚的话只有我们 自己, 现在则是想把那枷锁给一口气冲破。 」 怪兽自述。 「《后青春期的诗》 跟《爱情万岁》 一样, 采用同步录音的形式。 在录这首歌的 鼓时,日本录音师采用了与众不同的录音手法, 将鼓的音色调得很爆, 这么一来 金属敲击声若用力过度, 听起来便会太过刺耳。 所以在敲铜钹(Cymbal) 的时 候我必须小心翼翼、 放轻力道, 相对的在打鼓组时就要用上比平常还重的力气。 」 冠佑回忆起来仍然心有余悸。 「铜钹跟鼓组要分开用两种不同的力道, 加上铜钹每片大小形状都不一样, 还得 一一从中去微调, 让我整个身体用起力来非常别扭, 那是一种非常不协调的打法。 录音师还跟我说, 全日本几乎只有一个鼓手曾作到这种录音方式, 我一听马上心 就凉了 半截。 」 「不过最后出来的成果让我十分满意。 」 09 《夜访吸血鬼 》 词/阿信 曲/冠佑 吸血鬼在月光下优雅踩着形单影只的爵士舞步, 耗尽千年孤寂只为寻找同类的影 子。 没有冠佑独特的旋律奇想, 就没有这首新血统魔幻爵士摇滚 <超人>、 <香水>、 <夜访吸血鬼>, 只要遇到冠佑的歌, 阿信似乎就会写出电影 路线的歌词。 「写下〈夜访吸血鬼〉 时并不觉得它很愉快或阳光, 反而是带出了心中比较黯淡 的一面, 听来有点心酸、 有点悲, 不管是对现在社会上的气氛, 还是以前跟现在 自己在想法上的差异, 不由得去想, 长大到底是好是坏? 」 歌曲原作者冠佑语重 心长地说道。 「十七岁的时候, 长辈老师们都不断对我们说, 现在是人生中最幸福的时期。 当 时的我们根本把这些话当耳边风, 现在回想起来才发现那些都是忠告。 而现在年 轻人会面临的问题, 又远比当时的我们更加复杂; 但我相信他们都很机灵, 自会 找出一番对应之道。现在的年轻人有机会看到更多社会上形形色色的写实面貌, 而早熟未必是件坏事, 反而 能让他们在一番历练后更能产生免疫力。 」 「〈夜访吸血鬼〉 的歌词涵义是看身旁朋友都逐一走入家庭, 环视四周只剩自己 一人,同类都先一步离去了 , 让吸血鬼感叹自己活得太久。 」 阿信细心解释歌中 意涵。 「〈如烟〉 则恰好相反, 是在说自己的生命活得太短, 还有太多事情没有 完成。 」 「〈夜访吸血鬼〉 里唱着: 『青春遗忘我们 却又要给 回忆的美 就像玫瑰 要余 生流血又流泪的受虐』 , 而〈如烟〉 中则说: 『有没有那么一朵玫瑰 永远不凋 谢 永远骄傲和完美 永远不妥协』 。 这两首歌从很多层面来说都在彼此呼应。 」 「当初提笔写这首歌时, 就希望它不是只有制式的摇滚曲目编法。 冠佑解释道。 」 「不论就编曲或歌词上, 〈夜访吸血鬼〉 都跟以往的作品大不相同, 而且感觉上 它根本不像是五月天的歌。 」 「〈夜访吸血鬼〉 是五月天很不一样的尝试, 玩弄不一样的律动。 」 怪兽补充道。 从轻爵士风味的开场, 转瞬间又再破题变格, 重装摇滚随之倾泻而出, 仅仅一曲 中便已风格变化多端。 「尤其开头可说是难得的贝斯 Solo, 因为一张专辑只能有一首贝斯 Solo, 」 怪 兽开玩笑地说, 不远处的玛莎立刻连声抗议。 「既是怕玛莎弹起来太累, 而一般 计算机喇叭上又听不太出来低音的表现差异。 」 10 《如烟》 词/阿信 曲/石头 一首歌的时间, 走过千转百回生死枯荣, 听遍繁华绽放与凋零枯萎, 阴晴而又再 圆缺, 转瞬间也从头到尾又再活过一遭生命的无常岁月。 可能会是这张作品 REPEAT 回放率最高的一首歌。 石头+阿信联合创作出这首无 一 句歌词重复的轮回之诗 从一千个世纪里面放大检视, 一个人的一生其实是那么短暂, 但靠近去看这其中 经历的生老病死, 又漫长的如同一首没有重复的歌词。 「这首歌从头到尾歌词都没有半句互相重复。 」 怪兽佩服道。 「阿信作了很大胆 的尝试, 因为流行乐多半都希望能尽量让歌迷容易记住, 他却刻意反其道而行。 的确也唯有这种书写方式, 才能真正如实描绘出这么大的命题。 」 「无猜与无邪」 、 「笑忘人间的苦痛」 、 「春天」 、 「玫瑰」 、 「生存或生活」 , 这首歌回忆着专辑中的片段, 犹如传说中, 当死亡来临的那一刻, 眼前会重复一 生中所经历的种种画面。 11 《后青春期的诗》 词曲/阿信 拨开了乌云, 生命所有的疑问, 也幻化成了 吉他与弦乐所谱就最纯净的诗。 最短的一首诗 最长的松了一口气 「我坐在床前 看着指尖已经如烟」 渐渐透明的指尖, 原来死亡只是一场梦境的 预演。 在这首歌里, 又回到现实世界: 「当烟雾 随晨光飘散。 」 告别了 突然, 这是再也不会突然好想 谁的年代。 除歌词意涵间的呼应对照, 五月天在听觉上的彼此连结也花费一番苦思, 好比说 〈夜访吸血鬼〉 接到〈如烟〉 中的弦乐急速爬升; 在〈如烟〉 与〈后青春期的诗〉 之间, 团员们也安插了 一段空气声, 以呼应曲名; 〈后青春期的诗〉 的结尾与 〈笑 忘歌〉 的前奏则都是以玛莎的口琴连结。 唯有仔细侧耳倾听, 才能察觉个中巧妙 安排。 <如烟>中无法阻止凋谢的玫瑰花瓣, 铺成了 一条红色地毯, 迎接未来我们唱起< 笑忘歌>。 12 《笑忘歌》 词/阿信 曲/怪兽 看尽悲欢离合, 再大苦痛也只化成嘴边一抹微笑, 以及手牵手一起唱过这首琅琅 上口的歌。 团长怪兽压卷创作。 永远孩子头, 把其他四个小孩,还有我们心里那个小孩, 统统 叫到天台, 这些年的辛苦不快乐, 好像真的“伤心的 都忘记了 ” … 「在这个数字化的时代, 人们一买到唱片可能立刻就用计算机转成 MP3, 专辑 的概念变弱了, 反而被切割成一首首独立的歌曲, 一切都变成单曲导向。 但那是 使用者端的个人选择, 作为一名创作者, 我相信还有许多概念可以挖掘。 」 怪兽 解释着。 「好比漫画《将太的寿司》 里便有提到, 师傅在捏寿司时, 每一道的滋味浓淡都 会影响到下一道寿司在嘴里尝起来的味道; 听歌时的顺序就跟上菜的先后次序一 样重要。 」 「如果没有仔细咀嚼歌词涵义的话, 单独去听〈笑忘歌〉 可能就会觉得它太过正 面、 太过光明了。 然而光明接在黑暗之后出现, 才显得出它的可贵, 听众也才会 从中被治疗。 」 这一生到终点怎样是好? 也许平凡中的快乐是最终的解答。 *sYkQdJ5C- u!nTfM8 E1x%pWiObH3A (sYlRdK6C-v! nUgM8F 1x&qWj PbH4A(tZlReK6D+v$oUgN9F2 y&qXjP cI4A) t ZmSeL7D+w$oVhN9G2y*rXjQc I5B) u# mSfL7E 0w$pVhOaG3z*rYkQdJ5B-u#n TfL8E0x%pWiO aH3z(sYkRdJ6C-v!nTgM8F1x %qWiPbH3A(sZ lReK6C+v!oUgM9F1y&qWjPbI 4A) tZlSeK7D+ v$oUhN9G2y&rXjQcI4B) t#mS eL7D0w$pVhNa G2z*rXkQcJ5B-u#mTfL8E0w% pViOaG 3z*sYk RdJ5C-u! nTfM8E1x%pWiObH3 A(sYlR dK6C-v !nUgM9F1x&q W jPbH4A(tZlRe K6D+v $oUgN9F 2y&qXjPcI4B ) tZmSeL7D+w$o VhN9G 2y*rXkQ cI5B) u#mSfL 7 E0w$pVhOaG3z *rYkQ dJ5B-u# nTfM8E0x%pW i OaH3z(sYkRdJ 6C-v!nTgM8F1 x%qWiP bH4A(sZlReK6C+v! o UgM9F1y&qXjP bI4A) tZlSeK7D+v$oUhN9G2y &rXjQcI4B) t# mSfL7D0w$pVhNaG2z*rXkQcJ 5B-u#m TfL8E0 w%pViOaH3z*sYkRdJ5C-u!nT fM8E1x %qWiOb H3A(sYlRdK6C-v!nUgM9F1x& qWjPbH4A(tZl SeK6D+v$oUgN9F2y&qXjPcI4 B) tZmSeL7D+w $oVhNaG2y*rXkQcI5B) u#mSf L7E0w% pVhOaG 3z*rYkQdJ5B-u#nTfM8E0x%p WiOaH3z(sYlR dJ6C-v!nTgM8 F 1x%qWiPbH4A (sZlReK 6C+v! oUgN9F1y&qXj P bI4A) tZlSeK 7D+w$oU hN9G2 y&rXjQcI4B) t # mSfL7D0w$pV hNaG2z* rYkQc J5B-u#mTfL8E 0w%pViOaH3z* sYkRdJ5C-u! n TgM8E1x%qWiObH3A(sYlRdK6 C+v!nUg M9F1x &qWjPbH4A(tZlSeK6D+v$oUg N9F2y&rXjPcI4B) tZmSeL7D + w$oVhNaG2y* rXkQcI5B ) u#m TfL7E0w%pVhO aG 3z*rYkQdJ5 C-u#nTfM 8E0x %pWiOaH3z(sY lRdJ6C-v! nTg M8F1x&q WiPbH 4A(sZlReK6C+ v!kRdJ6C-u!n TgM8F1x%qWiP bH3A(sZlReK6 C +v! oUgM9F1y &qWjPbI4A) tZ lSeK7D+v$oUh N 9G2y&rXjQcI 4B) t#mSeL7D0 w$pVhNaG2z*r X kQcJ5B) u#mT fL8E0w% pViOa G3z*sYkRdJ5C - u!nTfM8E1x% pWiObH3A(sYl RdK6C-v!nUgM 9F1x&qWjPbH4 A(tZlReK6D+v $oUgN9F2y&qX jPcI4A) tZmSe L7D+w$o VhN9G 2y*rXkQcI5B) u #mSfL7E0w$p VhOaG3z*rYkQ dJ5B-u#nTfM8 E0x%pWiOaH3z (sYkRdJ6C-v! nTgM8F1x%qWi PbH3A(sZlReK 6C+v!oUg M9F1 y&qXjPbI4A) t Z lSeK7 D+v$oUhN9G2y&r XjQ cI4B) t#mSfL7 D0w$pVhNaG2z *rXkQcJ5B -u# mTfL8E0w%pVi Oa G3z*sYkRdJ 5C-u! nTfM 8E1 x%qWiObH3A(s YlR dK6C-v!nU gM9F1x&qWjPb H4A(tZlSeK6D +v $oUgN9F2y& qXjPcI4B ) tZm SeL7D+w$oVhN 9G 2y*rXkQcI5 B) u#mSfL 7E0w %pVhOaG3z*rY kQ dJ5B-u#nTf M8E0x%pW iOaH 3z(sYlRdJ6C-v!nTgM8F1x %qWiPbH 4A(sZlReK6C+v!oUgM9F1y&q XjPbI4A) tZlS eK7D+w$oUhN9G2y&rXjQcI4B ) t#mSf L7D0w$ pVhNaG2z*rYkQcJ5B-u#mTfL 8E0w% pViOaH3 z*sYkRdJ5C-u! nTfM8E1x%qW iObH3A(sYlRd K6C+v!nUgM9F1x&qWjPbH4A( tZlSeK 6D+v$o UgN9F2y&rXjPcI4B) tZmSeL7 D+w$oV hNaG2y *rXkQcI5B) u#mSfL7E0w%pVh OaG3z*rYkQdJ 5C-u#nTfM8E0x%pWiOaH3z(s YlRdJ6C-v! nT gM8F1x&qWiPbH4A(sZlReK6C +v!oU gN9F1y& qXjPbI4A) tZ l SeK7D+w$oUhN 9G2y& rXjQcI5 B) t#mSfL7D0w $pVhNaG2z*rY kQcJ5B-u#mTf L8E0x%pViOaH3z*sYkRdJ5C- u!nTgM 8E1x%q WiObH3A(sYlRdK6C+v! nUgM9 F1x&qWjPbI4A (tZlSe K6D+v$oUgN9F2y&rX jPcI4B)tZmSe L7D0w$oVhNaG 2y*rXkQcI5B) u#mTfL7E0w%p VhOaG3z*rYkQdJ5C-u#nTfM8 E0x%pW iObH3z (sYlRdJ6C-v!nTgM8F1x&qW...