现在,我们就用基本音级的七个音来认识各 种音程的名称(写在前面的是下方音,后面的是上方音): 大二度(含两个半音,即一个全音): do—re;re—mi;fa—so;so—la;la—si 小二度(含一个半音,即半个全音): mi—fa;si—do 大三度(含四个半音,即两个全音): do—mi;fa—la;so—si 小三度(含三个半音,即一个半全音): re—fa;mi—so;la—do;si—re 大六度(含九个半音,即四个半全音): do—la;re—si;fa—re;so—mi 小六度(含八个半音,即四个全音): mi—do;la—fa;si—so 大七度(含十一个半音,即五个半全音): do—si;fa—mi 小七度(含十个半音,即五个全音): re—do;mi—re;so—fa;la—so;si—la 纯四度(含五个半音,即两个半全音): do—fa;re—so;mi—la;so—do;la—re;si—mi 纯五度(含七个半音,即三个半全音): do—so;re—la;mi—si;fa—do;so—re;la—mi 增四度(含六个半音,即三个全音): fa—si 减五度(含六个半音,即三个全音): si—faP 纯八度(含十二个半音,即六个全音): do—do;re—re;mi—mi;…… 除了大、小、纯、增、减五种之外,还有“倍增音程”和“倍减音程”,在基本音级的 音关系中没有这两种音程。 大、小音程之间是可以互相转换的。比如,将大三度音程的上方音降低半音(或将下方 音升高半音),它就变成了小三度音程;反之,将小三度音程的上方音升高半音(或将下方 音降低半音) 就会变成大三度音程。 , 可见, 音程的度数是由两个音在谱表上的距离决定的, 而音程的性质(大、小、纯、增、减)是由它所包含的音数决定的。 在上述音程中, 所有的纯音程都是“协和音程”, 这类音程的两个音同时发音时非常融 合(纯八度听起来甚至就象是一个音,难以分辨),但是有单薄,空洞的感觉。大、小三度 和大、 小六度叫做“不完全协和音程”, 听起来丰满、 悦耳。 大、 小二度和增、 减音程是“不 协和音程”,两个音极不融合,有刺耳的感觉。 2.单音程和复音程 2.单音程和复音程 在一个八度之内的音程叫做“单音程”,超过一个八度的音程叫做“复音程”。 复音程命名的原则是建立在单音程基础上的。 遇到复音程时, 先将其上方音移低一个八 度(或下方音移高一个八度),使它变成单音程,然后就可以按照单音程来称呼了。不过, 应该说明是“隔一个八度的大二度”、 “隔一个八度的纯五度”等等, 以免与单音程相混淆。 如下例: 例a是大十度,其构造是纯八度加大三度,既可以按照级数和音数称之为“大十度”, 也可以直接说成“隔一个八度的大三度”。 b 是纯十二度, 例 构造为纯八度加上一个纯五度, 可以称为“隔一个八度的纯五度”。同样道理,例c可以称为“隔一个八度的大七度”。复 音程的音响性质和单音程是一样的,就上述三例而言,大十度和大三度相同,仍为不完全协 和音程; 纯十二度和纯五度相同, 仍为协和音程; 大十四度和大七度相同, 仍为不协和音程。 3.音程的转位 3.音程的转位 转位就是将音程中两个音的位置互相颠倒, 上方音移低八度变作下方音、 或是下方音移 高八度变作上方音。关于转位的目的和音响效果属于另一个范畴的问题,在这里,我们只学 习转位的一般规律。 在上面的例子中,都是将下方音移高八度,构成了一个新的音程。例a由纯五度变成了 纯四度,例b由大三度变成小六度,例c由大二度变成小七度。例d由减五度变成增四度。 由这几个例子可看出音程转位规则,归纳起来是这样四条: 1.大音程转位后变成小音程,小音程转位后变成大音程; 2.纯音程转位后仍为纯音程; 3.增音程转位后变成减音程,减音程转位后变成增音程; 4.转位前的音程级数和转位后的音程级数相加等于九。 根据这四条规则,我们可以轻而易举地知道某一个音程转位后变成什么音程,例如: 大二度—小七度 小二度—大七度 大三度—小六度 小三度—大六度 纯四度—纯五度 增四度—减五度……。