电影中大量的人为布光和对影子的运用在武汉阴暗城中村这样的地域特色里有了很大发挥空间和观赏乐趣:摩托车群呼啸而过在墙上的留影、男女主角谈话时投射到墙上的影子、主人公在楼梯间逃亡时影子越来越大的影像、拔枪动作的刻意特写对于影迷来说都是大饱眼福。
除了对经典黑色电影「大力致敬」和「为我所用」,刁亦男也同样融入了传统中国的“江湖”元素。无论是胡歌所在的帮派与警察之间的“警匪周旋”,抑或是桂纶镁宛如“侠女”的斗笠造型。
影片后半部分一场旧楼追捕戏的配乐里运用了中国戏剧和中国传统乐器,营造紧张感和戏剧感,加上几段精彩利落的打杀片段,不禁让人联想到昆汀的经典之作《杀死比尔》。
同时,刁亦男对影片拍摄地的武汉也可以说“物尽其用”。不仅全片对白使用武汉话,武汉“千湖之城”的一面更是被全面展现。因此,也不难解释一直对东方元素有兴趣的昆汀在观影全程如同头号玩家寻找影迷彩蛋、欢乐无穷。
除此之外,更为昆汀啧啧称赞的是刁亦男在电影里的暴力美学。看过《白日焰火》的观众应该会对电影里发廊和溜冰场两段生猛的暴力戏有所印象,在《南方车站的聚会》里,刁亦男的影像暴力美学再度升级,更带有银幕视觉冲击却不会引起生理不适。在电影的预告片中,我们也可以对这种「暴力」略窥一二。
主演胡歌和桂纶镁的银幕表现也可圈可点。胡歌饰演的亡命之徒周泽农形象颓废粗糙,颠覆他以往气质翩翩的古装形象。
而和刁亦男第二次合作的桂纶镁,在《南方车站的聚会》里饰演陪泳女刘爱爱,比起《白日焰火》里吴志贞角色的发挥空间更大和有层次感,更像是冰美人和蛇蝎美人的合体。
如果一部电影能够获得暴力美学教主昆汀塔伦蒂诺背书,那么你还有什么理由不去大银幕上感受一下呢?
典型黑色电影的光影,相当扎实的动作戏编排,再加上国片里前所未见的血腥情欲新尺度,已经足够令人满意。但最令人称奇的是,刁亦男将城中村与湖水这两个地域特色相结合,于是武汉便被架空成一种既九龙城寨而又水泊梁山的地下世界。