“即物性”实际上来自日文对sachlichkeit的译法,这两年随着我对东工大学派的筱原一男和坂本一成的建筑理论的关注,从他们的诸多建筑讨论中,逐渐注意到这个概念,也发现这一 概念在19世纪末的德国从艺术影响到建筑领域,历经多次讨论,其内涵也不断发生微妙的变化,我认为在本体论的层面,这还真是一个值得注意的词语,它与建筑的“本质论”、“固有性”及其意义表达密切相关。
在白之家的时候,筱原一男用什么办法让意义消失呢?
筱原一男,白之家「白の家」平面图
日本传统的木建筑,中间总是有一根柱子,叫中心大黑柱。这是在日本的传统建筑里面一种非常重要,非常根深蒂固的建筑形式。小原在做白之家的时候,用了几个手段:
第一个,把空间一分为二成两个不是特别对称的空间,在这堵墙限定了以后,柱子在空间被感知的时候就不是在中间了。以这种方式,他把中心黑柱的意义给剥离了。
筱原一男,白之家「白の家」中心大黑柱
第二个,他增加了水平的吊顶,把木构架传力到中心黑柱上的路径给隔断。又用这种方式,他把柱子从结构的意义里又剥离了出来,让其成为空间当中一个中性的柱子。
但今天如果你回过头再去看那个时期,(因为那个时期他就是想剥离,就是想让人读不懂),会发现其实这个文化它还是存在在这里,反而产生了一种思辨,这思辨是小原对于那个时期建筑的一种批判,是他对于传统再现的思考,是对传统走向现代的过程当中的一个非常自觉地手法。
筱原一男,白之家「白の家」剖面图
这张照片可以很清楚地看到原来的木结构和水平吊顶之间的关系。如果没有这样一个思考的话,这个木结构肯定是空间中非常漂亮的一个结构,干嘛要把它全部给遮住呢,但是遮住以后可以看到一个非常非常抽象的空间。这种空间在那个时期是非常激进的,所以他带来了全新的一个空间体验。这个就是我对即物性的一个理解。
筱原一男,谷川之家「谷川さんの住宅」
筱原一男,谷川之家「谷川さんの住宅」
古川之家中,筱原一男把自然的泥土裸露在室内,然后用一个结构的框架撑住特别抽象的屋顶覆盖,在这样的一个空间里面,其实你会非常非常自然地会去思考自然和人的一个关系。这样一个构架让你想到最原始原始的一个棚架,一个建筑所被支撑的屋顶的起源,人在最原始的Covery覆盖底下是一个怎样的存在------一个自然的关系。
然后结构发展到今天我们不得不承认,现代主义时期,建筑和结构还不是完全分离的角色,建筑师同时也做着一个结构师的角色,两个学科并没有被区分开;现代以后学科分得越来越多,建筑师和结构师也分开了。特别是当形式追随功能这样一些话出现后,结构渐渐被讨论的越来越少,因为它更多的被工程师的角色取代。然后建筑师通过功能和空间先对建筑的形式形态有一个想象,再会让结构师去配合。所以这个时候就出现了我们今天的建筑体系,设计院也是这样的一个建筑所,结构师、建筑师,建筑先做方案,然后结构师再来配结构。
Rem Koolhaas 形态与结构
seattle public library ,OMA
比如Rem Koolhaas,他的很多建筑方法就是从城市的角度,从program的角度得出建筑应有的一个形态,同时也会找很好的结构师,像是Cecil Balmond,来做这个结构。通常这个结构是后置的(虽然做方案的时候会和结构师讨论),但总体来说是一种后合理化的过程,并不是从结构出发的这样一种方式。
当然结构也不一定是他在空间表现中的一个目的。
波尔多住宅,1994,OMA
波尔多住宅结构外露,1994,OMA
Rem在他早期的作品中也非常重视和结构师的合作,可能也是因为他的职业背景(他是从记者出生的),他是很尊重结构的。波尔多的这个别墅是Rem为因车祸而残疾的好朋友设计的,他找了结构师 Cecil Balmond,说要做一个看上去像飞起来的房子,为好友重振生活的勇气。
波尔多住宅山坡下仰视,1994,OMA
Cecil Balmond就把结构翻到了建筑的外部,通过悬挑并用钢索拉住,让结构看上去非常反常,建筑像是漂浮在空中(因为建筑在坡地上),要飞起来了。所以建筑在一个不是很正常的情况下可以获得一个非常了不起的形态和状况,这和对残疾人的鼓舞类似------即朋友使残疾了,还是可以生活,还是可以做得很好。
波尔多住宅剖面,1994,OMA
波尔多住宅剖面,1994,OMA
感受一下要飞起来的剖面
波尔多住宅室内,1994,OMA
随意感受一下要飞起来的室内
但是在这个里面,结构已经完全脱离了建筑,成为一个非常独立表达的内容了。
鹿特丹的当代艺术馆,OMA
鹿特丹的当代艺术馆,OMA
其实在Rem的很多房子里面结构都会有一个独立的表现,比如说鹿特丹的当代艺术馆。
鹿特丹的当代艺术馆,OMA
鹿特丹的当代艺术馆,OMA
看剖面和照片
REM在意的是建筑穿过的一个地形,一条路径和地形的关系。
鹿特丹的当代艺术馆,OMA
但是, Cecil Balmond的结构做了一个受拉的构件,用红颜色在空间中突出出来------结构在空间中就像雕塑一样。它其实跟Rem想表达的空间完全是没关系的,但是在这个里面它们(结构和空间)是一个并置的状态------所以在库哈斯早期的建筑里面,建筑的结构更接近一个艺术的方式。
鹿特丹的当代艺术馆,OMA
鹿特丹的当代艺术馆,OMA