人声音源的频谱分布比较特殊, 就其发音方式而言, 他有三个部分: 一个是由声带震动所产生的乐音, 此部分的发音最为灵活,不同音高、不同发音方式所产生的频谱变化也很大;二是鼻腔的形状较为稳 定,因而其共鸣所产生的谐音频谱分布变化不大;三是口腔气流在齿缝间的摩擦声,这种齿音与声带 震动所产生的乐音基本无关。 频率均衡可以大致的将这三部分频谱分离出来。用语调节鼻音的频率段在 500Hz,以下均衡的中 点频率一般在 80~150Hz,均衡带宽为 4 个倍频程。例如,可以将 100Hz 定为频率均衡的中点,均衡 曲线应从 100~400Hz 平缓的过渡, 均衡增益的调节范围可以为+10Db~ -6dB。 这里应提醒大家的是: 进行此项调整的监听音箱不得使用低频发音很弱的小箱子,以避免鼻音被无意过分加重。 人声乐音的频谱随音调的变化也很大,所以调节乐音的均衡曲线应非常平缓,均衡的中点频率可 在1000~3400Hz,均衡带宽为 六个倍频程。此一频段控制着歌唱发音的明亮感,向上调节可温和地 提升人声的亮度。然而如需降低人声的明亮度,情况就会更复杂一些。一般音感过分明亮的人声大多 都是 2500Hz 附近的频谱较强,这里我们可用均衡带宽为 1/2 倍频程,均衡增益为-4dB 左右的均衡处 理,在2500Hz 附近寻找一个效果最好的频点即可。 人声齿音的频谱分布在 4kHz 以上。由于此频段亦包含部分乐音频谱,所以建议调节齿音的频段 应为 6~16KHz,均衡带宽为 3 个倍频程,均衡中点频率一般在 10~12KHz,均衡增益最大向上可调 至+10Db; 如需向下降低人声齿音的响度, 则应使用均衡带宽为 1/2 倍频程, 均衡中点频率为 6800Hz 的均衡处理,其均衡增益最低可向下降至-10Db。 由以上分析可以看出,对人声进行频率均衡处理时,为突出某一音感而进行的频段提升,都尽量 使用曲线平缓的宽频带均衡。这是为了使人声鼻音、乐音、齿音三部分的频谱分布均匀连贯,以使其 发音自然、顺畅。从理论上讲,应使人声在发任何音时,其响度都保持恒定。 为了在不破坏人生自然感的基础上对其进行特定效果的处理可以使用 1/5 倍频程的均衡处理, 具 体有以下几种情形: (1)音感狭窄, 缺乏厚度, 可在 800Hz 处使用 1/5 倍频程的衰减处理, 衰减的最大值可以在-3dB。 (2) 卷舌齿音的音感尖啸,"嘘"音缺乏清澈感,可在 2500Hz 处使用 1/5 倍频程的衰减处理, 衰减的最大值可以在-6Db。 对音源的均衡处理,最好是使用能显示均衡曲线的均衡器。一般数字调音台均衡器上的均衡增益 调节钮用"G"来标识,均衡频率调节钮用"F"来标识,均衡带宽调节钮用"F"或"Q"来标识。 延时反馈 延时反馈是效果处理当中应用最为广泛,但也是最为复杂的方式。其中,混响、合唱、镶边、回 声等效果,其基本处理方式都是延时反馈。 1、混响 混响效果主要是用于增加音源的融合感。自然音源的延时声阵列非常密集、复杂,所以模拟混响 效果的程序也复杂多变。常见参数有以下几种: 混响时间:能逼真的模拟自然混响的数码混响器上都有一套复杂的程序,其上虽然有很多技术参 数可调,然而对这些技术参数的调整都不会比原有的效果更为自然,尤其是混响时间。 高频滚降:此项参数用于模拟自然混响当中,空气对高频的吸收效应,以产生较为自然的混响效 果。一般高频混降的可调范围为 0.1~1.0。此值较高时,混响效果也较接近自然混响;此值较低时, 混响效果则较清澈。 扩散度:此项参数可调整混响声阵密度的增长速度,其可调范围为 0~10,其值较高时,混响效 果比较丰厚、温暖;其值较低时,混响效果则较空旷、冷僻。 预延时:自然混响声阵的建立都会延迟一段时间,预延时即为模拟次效应而设置。 声阵密度:此项参数可调整声阵的密度,其值较高时,混响效果较为温暖,但有明显的声染色; 其值较低时,混响效果较深邃,切声染色也较弱。 频率调制:这是一项技术性的参数,因为电子混响的声阵密度比自然混响稀疏,为了使混响的声 音比较平滑、连贯,需要对混响声阵列的延时时间进行调制。此项技术可以有效的消除延时声阵列的 段裂声,可以增加混响声的柔和感。 调治深度:指上述调频电路的调治深度。 混响类型:不同房间的自然混响声阵列差别也较大,而这种差别也不是一两项参数就能表现的。 在数码混响器当中, 不同的自然混响需要不同的程序。 其可选项一般有小厅 (S-Hall) 大厅 、 (L-Hall) 、 房间(Room) 、随机(Random) 、反混响(Reverse) 、钢板(Plate) 、弹簧(Sprirg)等。其中小厅、 大厅房间混响属自然混响效果;钢板、弹簧混响则可以模拟早期机械式混响的处理效果。 房间尺寸:这是为了配合自然混响效果而设置的,很容易理解。 房间活跃度:活跃度,就是一个房间的混响强度,他与房间墙面吸声特性有关,此项参数即用于 调节此特性。 早期反射声与混响声的平衡:混响的早期反射声与其处理效果特性关系密切,而混响声阵的音感 则不那么变化多端,所以数码混响器的这两部分的生成是分开的,本参数就是用于调整早期反射声与 混响声阵之间响度平衡。 早期反射声与混响声的延时时间:即早期反射声与混响声阵之间的延时时间控制。此时间较长, 混响效果的前段就较清澈;此时间较短,早期反射声与混响声就会重叠在一起,混响效果的前段就较 浑浊。 除以上可调参数之外,混响效果还有一些其他附属参数,例如低通滤波、高通滤波、直达/混响 声的响度平衡控制等。 2、延时 延时就是将音源延迟一段时间后, 再欲播放的效果处理。 依其延迟时间的不同, 可分别产生合唱、 镶边、回音等效果。 当延迟时间在 3~35ms 之间时人耳感觉不到滞后音的存在, 并且他与原音源叠加后, 会因其相位 干涉而产生"梳状滤波"效应, 这就是镶边效果。 如果延迟时间在 50ms 以上时, 其延迟音就清晰可辨, 此时的处理效果才是回音。回音处理一般都是用于产生简单的混响效果。 延时、合唱、镶边、回音等效果的可调参数都差不多. 具体有以下几项: *延时时间(Dly) ,即主延时电路的延时时间调整。 *反馈增益(FB Gain) ,即延时反馈的增益控制。 *反馈高频比(Hi Ratio) ,即反馈回路上的高频衰减控制。 *调制频率(Freq) ,指主延时的调频周期。 *调制深度(Depth) ,指上述调频电路的调制深度。 *高频增益(HF) ,指高频均衡控制。 *预延时(Ini Dly) ,指主延时电路预延时时间调整。 *均衡频率(EQ F) ,这里的频率均衡用于音色调整,此为均衡的中点频率选择。 由于延时产生的效果都比较复杂多变,如果不是效果处理专家,建议使用设备提供的预置参数, 因为这些预置参数给出的处理效果一般都比较好。 3、声激励 对音源信号进行浅度的限幅处理,音响便会产生一种类似"饱和"的音感效果从而使其发音在不提 高其实际响度的基础上有响度增大的效果。 一些数码效果器上也配有非线性饱和效果,他就是对信号的振幅处理,模拟大电瓶信号在三极管 上的饱和所引起的非线性,从而产生出"发硬"的音感效果。 由于限幅失真所引起的主要是产生额外的高次谐波成分,因而新设计的激励器,为了使其处理效 果柔和一些, 都是通过在音源中家置高次载波成分来模拟限幅失真, 营造不那么"嘶哑"的声激励效果。 另外,通过一个用于加强高次谐波的高通滤波器对原信号进行处理,然后再叠加在经延时的原信 号上,可以营造出音头清澈的声效果。显然、这种处理方式可以产生出不那么嘈杂的激励处理。 激励处理类似于音响设备的过载失真,因而对音源的过量激励,会产生令人不悦的嘈杂感。