按照用途上来分, 我们一般可以分成三大类: 专业功放、 民用功放、 特殊功放。专业功放一般用于会议, 演出厅的扩音。 而民用功放详细分类又有 HiFi 功放、AV 功放、 KALAOK 功放以及把各种常用功能集于一体的所谓综合功放。 HiFi功放又分“分体式” , 和“合并式” 。 光是面对着这么多功放的分类, 就算是发烧友都头痛, 更何况是普通消费者。而且每个领域的产品都有十数个知名品牌厂家的数十上百款产品, 不知名的就更加不计其数了, 面临这么多鱼龙混杂的产品, 如果不了解的, 想选购也不知道该如何下手了。 更何况还要了解它们的参数、 特性、 指标等, 那就真的很困难了,因为每个领域的产品都有自己的标准, 而且每个厂家还各有自己标准。 AV 功放 AV 功放, 顾名思义 A 表示音频、 音响, V 表示音频、 图像, 因此 AV 功放是汇集了音频和视频两种信号处理的视听放大器, 主要用于和影像源相配合、 产生视听合一的效果、 以营造声场为主要设计目的、 专门供家庭影院使用。 家庭影院功放参数全解读 HiFi 功放 它通过其内部的延迟、 混响处理电路来控制放音时各声道之间的延迟时间,通过调整延迟时间的长短来模拟出各种听音环境下的声场。 高保真 Hi-Fi 功放的技术指标主要有输出功率、 谐波失真、 信噪比、 频率范围、 额定阻抗和阻尼系数等, 尤其强调了谐波失真和信噪比等; 而 AV 功放虽然也有这些技术指标, 但更强调了声道隔离度、 延迟时间范围、 各种声场模式等指标参数。 (1) 解码格式 家庭影院系统的核心是环绕声系统。 有了环绕声系统, 才能在家庭中达到影院中的效果。 环绕声系统是多声道回放系统, 格式有很多种, 不同的格式有不同的特点而且, 目前功放的各种声道数越来越多, 不仅有5.1、 6.1, 还有7.1、 8.2等。 我们都知道, 5.1声道一般是指 DolbyDigital5.1和 DTS5.1两种数字多声道环绕声音频格式。 而6.1声道一般指 DolbyDigitalEX 和 DTSES 两种数字多声道环绕声音频格式。 这是在5.1的基础上, 为了 让左右环绕声衔接得更好而增加一路 后中间环绕声道, 这便形成了6.1声道格式。 5.1声道的家庭影院还是最为常见的 至于7.1声道是指 THXSurroundEX 系统, 杜比公司也拥有 DolbyProLogicIIx技术, 该技术能通过复杂的矩阵运算将2声道的音轨分离为7.1 声道还原。 THX是 Lucas 公司 对电 影 院 的 一种认证标准, 不是音频格式。 当 6.1 声道的DolbyDigitalEX 和 DTSES 出来后, THX 将其进一步演化成 THXSurroundEX 系统。 为了兼容原双向发声的侧声道和再度加强环绕声效包围感, 于是在原侧声道的基础上又增加了两只后声道, 这就构成了7.1声道。 最后, 8.2声道目前使用的产品还不多, 它是为了 加强环绕声场的效果, 在DolbyDigitalEX 和 DTSES 的6.1声道的基础上, 增加了 YAMAHA 独家的前置环绕声道, 再增加一只重低音输出, 后中间环绕声也由单路扩展成两路。 以上这些都是 DVD 时代的各种环绕解码格式系统, 这很明显, 选择的声道数越多, 出来的环绕效果就越连贯紧密, 包围感就越强。 到了当今的高清次世代, 新式的功放就有了新的特点和要求。 随着蓝光与 HD-DVD 的上市, 新一代多声道环绕声格式也出来了, 包括 DolbyDigitalplus、 DolbyTrueHD 以及 DTSHD。 DolbyDigitalPlus 是以 7.1 声道为 起点 , 取样率从原 来 DolbyDigital 的96-640kbps 扩大到32kbps-6Mbps, 而且其面向最大13.1 声道的数码环绕而发展。 而 DolbyTrueHD 基于 MLP 无损技术, 包含更高的码率、 附加声道、 增强的立体声混合支持和广泛的元数据功能。 至于 DTSHD 同样以7.1声道为起点, 支持1.5Mbps 以上的高位元比率、 取样频率从8-192kHz, 现在普通 DVD 影碟所采用的768kbps 等压缩技术相比,DTSHD 的声音质量将大幅提升。 DTSHD 的数据流量可以根据要求的声音品质而进行灵活的转换, 通过独家的无损压缩技术, DTS 压缩的比更小, 细节更丰富, 提供更高品质的声音记录, 最大32声道的环绕输出。 最后, 大家常说的模拟音场, 不论是 YAMAHA 提倡的 DSP 模拟音场, 还是 SONY 独家的 DigitalCinemaSound, 都是模拟电影院与音乐厅空间特性的环绕音效后处理方式。 若要以感官的方式来比较两者的不同, 多数人认为 SONY的 DCS 较注重声音的包围感, 而 YAMAHA 较注重开阔的空间感, 两者可以说是各有所长。 (2) 功率匹配 AV 功放的工作重点是配合视觉效果营造出理想的听音环境, 创造逼真的方位感、 临场感和震憾感。 因此, AV 功放的设计侧重点更在乎于表现对白的清晰度和视听环境的大动态“爆棚” 效果, 还原或模拟出声画合一的声场定位, 制造出各种的声场氛围。 这样, 不但要求 AV 功放频率范围尽量宽广、 失真度小、 信噪比高、 瞬态特性好, 音质、 音色优美动听等等, 而且更注重声压级: 即在低失真度的前提下, 保证足够大的输出功率。 功放输出功率的单位为瓦(W), 由于各厂家的测量方法不一样, 所以出现了一些名目不同的叫法。 例如额定输出功率, 最大输出功率, 音乐输出功率, 峰值音乐输出功率等。 高档 AV 功放前置主声道的额定功率一般在80W 以上, 以满足电影院107dB 声压级的要求。 不过, 一些进口 AV 功放, 5-7个声道、 每声道总标百余 W, 总功率上千 W,但电源变压器就那么大, 真不知道是用什么功率标准算出来的, 日系 AV 最明显,总以6欧来唬人, 真正按8欧算出来有实足的100W。 用过 AV 功放的人都知道,大动态时往往显得脚软。 故推荐购 AV 功放, 最好选择中档以上, 否则形同鸡肋。 按一般情况下来说, 功放的功率是越大越好的。 但是功放的主要作用是用于推动音箱, 所以这决定于功放必须和音箱进行匹配。 但是功放与音箱的配置所涉及的方面很多, 例如功放牌号、 功率管类型的选择及低灵敏度音箱应配置哪种功放等, 很难找到一个统一的标准。 而值得注意的是, 普遍的发烧友都认为, 功放的选定必须由音箱决定, 不应该有“功率储备” 的概念去配置功放。 功放与音箱功率配置的具体标准应该是:在一定阻抗条件下, 功放功率应大于音箱功率, 但不能太大。 在一般应用场所功放的不失真率应是音箱额定功率的1.2-1.5倍左右; 而在大动态场合则应该是1.5-2倍左右。 (3) 接口 传统家庭影院在信号传输上无外乎是通过光纤、 同轴和 RCA 模拟等接口进行的, 例如此前的 DTS、 杜比推出的各种编码都通过光纤和同轴接口传输数字压缩编码给 AV 功放解码。 作为最新一代的数字接口, HDMI 已经广泛应用于各种数码产品上, 而随着 HDMI 接口开始在影音产品上的运用和技术的成熟, 越来越多的功放也开始使用这种理论上没有损耗的传输方式。 而且 HDMI 本身也经过了3个版本, HDMI 最早的接口规范 HDMI1.0于2002年12月公布, 目前的最高版本是于今年6月发布的 HDMI1.3规范。 大要注意分清 楚, 他们的差别和应用很大。 例如, DolbyDigitalplus、 DolbyTrueHD 以及 DTSHD这些技术仅能够通过 HDMI1.3接口传输, 所以大家选购的时候要注意了 , 只有带这接口的功放才能享受次世代的音乐。 HDMI 的音频信号不占用额外的通道, 而是采用和其它辅助信息一起组成数据包, 利用3个 TMDS 通道在视频信号传输的消隐期, 以岛屿数据的形式传送。可以提供最高8路, 每路采样频率192kHz 的高质量音频信号, 相比之下, CD 音频制式44.1kHz 的两声道信号, 以及最新的 DVD-Audio 音频格式96kHz 的6声道信号, 就逊色很多了。 (4) 声道分离度 分离度是指 AV功放中的环绕声解码器把音频编码信号还原为各个声道信号的能力, 也表示放大器每个声道之间信号的相互“隔离” 的程度。 数值用分贝表示, dB 值越大, 说明它们之间的隔离程度越大, 放大器还原出来的每个声道之间的声音的相互“串扰” 就小, 音效就更好。 选择 AV 功放, 这个差值越大越好,一般要超过60dB。 分离度较差的功放会出现声像定位不准、声场不饱满、声像连贯性差等现象。较高的声道分离度是保证准确的音相定位的前提之一。 高分离度可以使声场得到扩展, 产生更宽广的空间感, 同时也使声音定位更加精细准确, 高声道分离度使音乐欣赏中的乐器、 人声定位、 游戏音效定位和影片环绕效果等各方面都得到加强。 总之, 越高的分离度约能使你得到更宏大的声场效果和更精准的声音定位。 (5) 讯号噪声比 讯号噪声比简称讯噪比或信噪比, 单位是 dB, 是指功放输出的有用信号与无用的噪声的比值。 目前的功放信噪比指标已完全能应付一般的音乐类节目, 所以我们更应关心本底信噪比, 可试验一下将功放音量放至最大, 听听噪声的大小,当然是越小越好。 一台放大器如有高的讯噪比意味着背景宁静, 由于噪声电平低, 很多被噪声掩盖着的弱音细节会显现出来, 使浮音增加, 空气感加强, 动态范围增大。 衡量放大器的讯噪比是好或者是坏没有严格的判别数据, 一般来说以大约85dB 以上 为佳, 低于此值则有可能在某些大音量聆听情况下, 在音乐间隙中听到明显的噪音。 (6) 延迟时间范围 凡是组建过家庭影院的朋友都知道, 当环绕声音箱摆放到位后, 一般还需要对 AV 功放环绕延时进行调节, 使前后音箱的音效浑然一体、 完美融合, 获得满意的整体效果。 这个延迟时间范围是指可调节的扬声器“延迟” 允许处理器自动补偿房间大小。 如果在后置扬声器比前置扬声器更接近座位的情况下, 并未添加短暂的声音延迟, 那么就会在前置扬声器之前听到后置扬声器的声音, 所以要设置延迟, 这时你需要测量每个扬声器到座位的距离, 并将这些值输入功放或接收器的“延迟” 设置部分中。 现在一般的接收器和功放可提供米或英尺两种选择, 以获得精确的扬声器延迟校准。 但是, 某些陈旧器材则需要你输入毫秒延迟值。 要计算出这些延迟, 可使用以下的计算方法: 首先, 测量左前方扬声器到座位的距离。 然后, 测量左后方扬声器到座位的距离。 你将得到两个数字。 这两个数字每相差30厘米, 则增加1毫秒延迟。 例如, 前置扬声器为300厘米, 后置扬声器为150厘米, 即相差150厘米, 因此延迟为5毫秒。 (7) 频率响应 频率响应表示放大器在对不同频率的信号进行放大处理时, 对每一种不同频率的信号的放大量的一致性和和灵敏程度, 也叫“频率范围” 。 它的范围越宽,说明更能“照顾” 更多频率成分的信号, 性能就越优良, 它很有实用价值。 一般情况下, 人能听到的音频信号大约是20Hz~20kHz 之间的不同频率、 不同波形、 不同幅度的变化信号, 因此放大器要很好地完成音频信号的放大, 所以功放的频率响应至少应达到20Hz~20KHz。 但是真正的乐音中含有的泛音是有可能超越这个范围的, 加上为了改善瞬态反应的表现, 所以对放大器要求有更高的频应范围, 目前优秀的功放一般都做到10Hz~100kHz 的范围。 而高级进口功放, 低频可从0Hz 开始, 因为功放在满额定功率工作是很少见的, 如果放大器工作正常, 频率回应一定非常好, 几乎是一条直线, 通常可远远超出可听音范围(20-20KHz)。