此图描绘了江南水乡初春之景:春江水暖,潺潺流淌,引得许多水鸟嬉戏其中。画面左侧,水面之上,有两只水鸟比翼双飞,煞是动人。河岸边有水草摇曳,浮萍微动。两岸之上,沙汀平铺,绿树成荫。近处岸上,杨柳正吐新绿,枝繁叶茂,生机无限。对岸丛树茂密,烟霭笼罩,若隐若现,扑朔迷离。此图虽然描绘的是初春时万物复苏的情景,但空旷清逸、烟岚迷蒙的画境不免让人顿生伤春之感。 惠崇注重运用透视的绘画技艺,把秀丽山川,艺术地取入画中,自成一格,脱俗不凡。他所作 《秋浦双鸳图》,前景绘芦苇败荷,中景画鸳鸯一双栖于岸上,远景为岸际天空,全景给人一种秋天虚旷潇洒气氛,具有诗的意境,情景交融,洒落生姿。故他的画品,博得不少文人诗客的赞誉,争相题诗,趋攀风雅。宋代诗人兼书法家黄庭坚对惠崇小景,备加称许:“惠崇笔下开生面,万里晴波向落晖。梅影横斜人不见,鸳鸯相对浴红衣。” 渊源 惠崇生在闽北。他的诗才、他的画才,源于武夷山水的天然真趣,灵秀之精。 唐宋之际,闽北佛道鼎盛,宫观寺庙林立,高道名僧云集 [3] 。当年,出自崇安白水的柳永【(约987—约1053)今武夷山市上梅乡白水村人。北宋著名词人】对武夷山佛道兴旺之境,有“千万峰中梵室开”名句;生于五代的著名学者杨亿【(974—1020)字大年,闽北浦城人。历官工部侍郎、翰林学士,奉诏注释御集兼史馆修撰,判馆事,诏赠礼部尚书,谥为“文”】曾有统计,宋初的闽北,建安佛教寺院有三百五十一,建阳二百五十七,浦城一百七十八。故闽北“山川奇秀……而岩谷幽胜,士人多创佛刹,落落相望”。 《福建航运史》记载,唐宋间,闽北就有发达的造船业和航道运输。崇阳溪河道深,水面宽淼,平缓处似湖如江。武夷山地境葱笼明澈,祥和幽静;溪河湖泊,蔚然生机。其间,更有山岚雾霁,迷迷茫茫;云霞烟霭,漠漠渺渺。林岫草舍,河湾泊舟,小桥飞鹭,沙渚芦雁,美景无数。 北宋淳化五年(994)之前,武夷山水属建阳县辖地。因此,生于斯地的惠崇僧,当以闽北为根。虽以王维为师,取五代遗法,却远避中原,不为“北宋初山水画坛风行全景式大山大水和寒林画体”的时风所动,独成自法,以“人所难到”、“当代所无”的虚和潇散小景,立足于北宋山水画坛。 惠崇曾从自己的诗作选出得心可喜者百句,一一作画,每句一图,将其刻石立于长安,后人称为“《百句图》刻碑”。可惜早已荡然无存。北宋翰林学士杨亿(浦城人)在《杨文公谈苑》中,录有近百个惠崇诗目;明代学者胡应麟在《诗薮》中收录其屈指可数的断句。从这些仅存的诗作和画作中,后人仍然能领略前朝天才的灵气与才学,感受千年以前的山川景色。