《荷塘月色》重点段落赏析 第四段描写先写了茂密的荷叶, 次写多姿多态的荷花一以及阵阵传来的荷香, 最后写叶 子和花的一丝颤动和脉脉的流水。概括地说,这段描写中依次写了荷叶|、荷花、荷香、荷波、 荷韵。 并且我们可以知道作者是按照驻足观察的顺序, 视线由近及远、 由上而下来写的。 具体到景物描写上,他又是怎样去描写的呢?我们来看!作者写荷叶是说它“像舞女的裙”, 静中写动,写出了动态美,写荷花“袅娜”、“羞涩”,像人一样娇美,写出了静态美;像“明珠”、“星星”则写出了花在月光下的光华;写荷香用“仿佛远处高楼上渺茫的歌声”,激活了 读者的美好想象;写荷波是“有一丝的颤动”,化为“一道凝碧的波痕”写出了微风过处叶花颤 动的情状,既有视觉形象,又有听觉形象,即风吹花叶的颤动声;写荷韵是通过流水的“脉脉”含情来体现的,真正做到了言有尽而意无穷。作者在这里通过荷叶、荷花、荷香、荷波、 荷韵五个方面展示了月下荷塘的清幽淡雅。 当然, 一切景物的描写总需要一些表达手段才能 完成,具体说来,一段生动、优美的景物描写总要通过一定的修辞手法来生成。那么,同学 们看看这段描写当中作者又用了哪些辞格呢?比喻、拟人、通感。 第五段着力描写月色。先写月光如流水般倾泻在花叶上的情景,“薄薄的青雾浮起在荷 塘里”,这是实写;而“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦”,则又是虚写, 但虚中见实,贴切地表现了朦胧月色下荷花飘忽不定的姿态。虚实为用,写出一种勾人心魄 的意境。单写月光比较单调,因此有着力摹写月的投影,有“参差”“斑驳”灌木的“黑影”,也有“弯弯的杨柳的稀疏的倩影”,而这些“影”又像是“画在荷叶上”。光影交错,把岸边树、塘 中荷连接在一起, 构成了美丽而复杂的图案, 由是荷塘在其衬映下更显得风情绰约了。 但是, 这里写月色却又处处不忘荷塘,那月光如流水般静静泻在花叶上所形成的“薄薄的青雾”,就 是月色和荷塘里的雾光叶色、 水气交相杂糅而形成的朦胧景象。 作者在这一段描写月色的文 字中,运用了很多贴切、妥当的动词, “泻”字给人一种向下倾的实感,使月光有了动感。 曾经也有人提出‘作者这里为什么用泻而不用照或铺呢?’其实,问题就在这里。用“泻”具有 比“铺”或“照”更强的艺术表现力。再一个“浮”字,表现出月光下荷叶、荷花的那种缥缈轻柔 的姿容,还有一“洗”字写出了叶子和花在月光映照下一种奶白色而又鲜明欲滴的实感。作者 通过写叶、花的的安谧、恬静,衬托出月色的朦胧柔和。最后,一“画”字含“人为”动作于其 中,仿佛有无形的手在展纸描绘“倩影”,写出了投在荷叶上的月影之真、之美。 从设色着墨、行文布局上看,首先着力写荷塘,先写田田的荷叶,后些绿叶中缀开着的 荷花和花苞,以及微风吹来的花香。这是静的画面。紧接着他就捕捉那微风过处叶动花颤的 情状,“像闪电般,霎时传过荷塘那边去了。叶子本是肩并肩密密的挨着,这便宛然有了一 道凝碧的波痕”。这是动的画面。动静结合,形象地传达出了荷塘富有生气的风姿。在这一 段里,作者没有提及月光,但不管是静止画面还是动态景象,处处都存在着淡淡的月光,这 月色就融化在作者通过观察之后的具体描写之中。那叶子、花朵的情态,以及被微风带起的 凝碧的波痕,都是在清淡月色映射下形成的。接下去着力写月色,先写月光如流水般倾泻在 花叶上的情景,“薄薄的青雾浮起在荷塘里”,这是实写;而“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一 样;又像笼着轻纱的梦”,则又是虚拟,但虚中有实,贴切的表现了朦胧月色下荷花飘忽的 姿态。 虚实为用, 写出一种勾人心魄的意境。 单写月光比较单调, 因此又着力摹写月的投影, 有“参差”“斑驳”灌木的“黑影”,也有“弯弯的杨柳的稀疏的倩影”,而这些“影”又像是“画在荷 叶上”。光影交错,把岸边树、塘中荷连接在一起,构成了美丽而繁杂的图案,由是荷塘在 其映衬下更显得风情绰约了。这里着力写月色,但处处又不忘荷塘,那月光如流水般静静泻 在花叶上所形成的“薄薄的青雾”,就是月色和荷塘里的雾光叶色、水气交响杂糅而形成的朦 胧景象。最后写荷塘四面,凝聚点在柳树。写月下的树景,因为远近高低尽是柳树,把一片 荷塘围住了,只有几段空隙,漏进了月光,所以“树色一例是阴阴的,乍看像一团烟雾”,而 杨柳的“丰姿”就是在这一团迷蒙雾气中显露出来。这里着色较浓。即指,则写树梢的远山, 树缝里的灯光,树上的蝉声,树下水里的蛙固。这只是随意点染。浓淡相间地勾勒了整个荷 塘的月夜风采。 作者写月色是荷塘里的月色,写荷塘是月光下的荷塘,层次里复有层次,使整个画面有 立体感、渗透感;其中动静、虚实、浓淡、疏密,是画意的设置,也是诗情的安排,这就不 仅使画面色彩均匀悦目,而且透出一股神韵,氤氲着一种浓郁的诗意。