一、 用笔切忌圆滑甜媚。 汉隶以其宽博、拙朴、雄浑、遒媚、秀丽等多种风格,冠于历代隶书,一定要深入汉隶,尤要在用笔上留意它的气息。为什么很多人写隶书的同时,也要学大篆?线条质量越好,气息越醇厚。
二、 不要留恋清人的那种笔墨趣味。笔法的风格取向上,可以有很多路可以走,不必留恋那条小胡同。先走大路啊,到一定层次上再在风格上求索,你会发现以前迷恋难以自拔的小趣味很狭窄、很可笑。赶紧回头,认认真真将汉隶写好了。
三、 写魏碑从古人入手,是正途,龙门二十品都是好选择。魏灵藏在结体的处理上不是最好的,不过用笔别有趣味,还可以与爨宝子、爨龙颜对照起来临摹。近年来很多书法家都在魏碑上汲取营养,与隶书、楷书融合创造了不少特别的书写形式,也可以参考。当然,根本的还是学习龙门二十品的法帖,今人风格可以参考。
四、 王铎与自我的结合,更多自我。昨天讲的关于时空的关系,体会多少对你来说比其他朋友更重要。你的作品中,更需要留意空间结构的疏密与时间节点上的疾缓。笔墨空间与行笔节奏处理好了,你的创作就渐渐圆满了。
五、 学草书的朋友,我多建议学一下自叙帖。若用心于此,对刚才所说的用笔上的神完气足,是很有好处的。藏真笔下的线条是相当有水准的,笔墨的空间、气势处理都是妙到毫巅,学习自叙帖能够在几方面都得到提升。
六、 整体意识佳,写黄山谷草书廉颇蔺相如是可以的,不过这里写得太碎,每一笔未能深入便已起笔,浮于表面,笔意不足,气势便不雄强。黄山谷的高明处,在于看似天马行空不萦于物,疾速行笔中却是笔笔神完气足,笔势雄浑,气象万千。
七、 部分用笔的处理是可以的,只是线条质量不稳定,时而气息雄强,时而行笔飘忽,结字随意性也较大。这一路草书,可以参照怀素自叙帖临习,也可以参考宋徽宗草书千字文。
八、 线条虚实相间,结体驰骤相连,处理得还是很好的,整体感佳,只从这种风格上来讲,已经做到了接近自我的圆满。我说如何提升:这么多的方笔和直线,略加一点点弧线,会更有张力,更见意味。
九、 你现在应该是比较迷茫的时候。笔性已经很不错,继续临习用笔感觉进步不大,字形在楷、行间转换,是稳一些还是变一点,是取欹侧还是平正,字与字是断还是连,是疾驰还是徐行,是不是都成了问题? 到了这个阶段,现在正在找感觉,形成自己的风格,但感觉不太好找、有点捉摸不到,这就是你现在的问题。 如果你先前是精临一家,你不会有这么多困惑,直接将这家学好学精;你可能是各学了几种,看了一些,每种法帖其实都有它自己的势,你现在就不知道取谁的势,自己的势又没建立起来。
十、 灵飞之美在于提按之际见飞动,每一笔间可见丰富变化,气韵生动,美妙无双。你在用笔上的基础比较扎实,在灵飞的临摹上,若能让笔压得下去、提得起来,简单的动作之中蕴含更丰富的变化之美,会更好。从目前来看,你的临作一眼望去很像,仔细再看,满面线条行得实实的,而不见笔际之间灵活飞动的变化。按我说的这些再思考,继续临摹,应该会有不一样的面貌。

书法评语第4篇

1. 笔酣墨饱:笔墨运用得很畅快,很充分。多形容书法、诗文酣畅浑厚。笔走龙蛇:笔下龙蛇腾跃。形容书法笔势雄健洒脱。也代指挥毫写字。
2. 行云流水,落笔如云烟。
3. 一笔而下,观之若脱缰骏马腾空而来绝尘而去;又如蛟龙飞天流转腾挪,来自空无,又归于虚旷,这近乎癫狂的原始的生命力的冲动中包孕了天地乾坤的灵气。
4. 书法里融入了儒家的坚毅,果敢和进取,也蕴涵了老庄的虚淡,散远和沉静闲适,还往往以一种不求丰富变化,在运笔中省去尘世浮华以求空远真味的意味。
5. 观其力而不失,身姿展而不夸,笔迹流水行云。
6. 杜氏杰有骨力而字画微瘦,若霜林无叶,瀑水进飞。
7. 群鸿戏海,舞鹤游天(梁武帝萧衍评王羲之)
8. 飘若浮云,矫若惊龙。铁书银钩,冠绝古今。
9. 怀素如壮士拨剑,神采动人,而回旋进退,莫不中节。
10. 举笔信手涂抹几下,一幅腾飞的巨龙即跃然纸上。他所画之龙,栩栩如生,雄奇魁伟而变化多端。陈容画龙往往不画整条,或画龙首,或画龙爪,忽隐忽现,似闻其声,如见其形,且泼墨成云,喷水化雾,神妙无比,人称“所翁龙”(陈容号所翁)。