一个重要原因源于歌剧作曲家都受到当时社会思潮主 要是启蒙主义思想和古典美学观的影响。这些歌剧都集中体 现简洁、朴实、自然、理性的风格。另外一个重要原因是歌 剧作曲家分工界限并不是十分的分明,通常是同一个作曲家 既是喜歌剧作曲家又是正歌剧作曲家,只是创作时期不同而 已。就拿格鲁克来说,虽然他是正歌剧最有力的改革者,但1754―1770年间,他创作了许多法国式轻松风格的喜歌 剧,如《假奴隶》、《不期而遇》等等,从这点就可以说明喜 歌剧和改革后的正歌剧在风格特征上存在相似性并不是完全不可能。 由于两者属于独立存在的艺术形式,所以,在风格特征上又有着独自的特点。这时期喜歌剧的总体特征一般表现为 剧情多为轻松活泼的题材,内容幽默,多展现普通人物的形 象,具有很浓的生活气息,结构短小,多为两幕结构,不采 用返始咏叹调,但保留可表现各种情感的分节歌式的咏叹 调,在剧中非常重视重唱和乐队在终场中的作用,具有鲜明 的民族特点。 改革后的正歌剧以追求理性和真实自然的风格为主要创作目标。就拿格鲁克歌剧为代表,他的创作原则是要求音乐 服从于诗歌。根据自己对歌剧改革的基本认识和基本原则, 格鲁克在题材内容、歌唱部分(宣叙调、咏叹调、合唱)、 乐队部分(伴奏、序曲)、舞蹈与布景等方面都做了相应的 处理,大大区别于以前的正歌剧。