步法:(共四种) 旗鞋步:左脚勾脚尖,直迈一步,同时摆动右臂,左脚满脚落地。右脚稍掂起,随即右脚勾脚尖,直迈一步摆左臂,动作中立腰、平视、头不晃,两脚交替直迈前行。 花梆子步:双脚抬起,脚掌着地,左向右做横向移动,也可向前也可向后。 云步:双脚并拢,先脚跟分开,脚尖相对脚尖再分开足跟相对,连续反复,使身体向左右横向移动。向左时,右脚为着力点,向右时,左脚为着力点。 老步:两腿间距离与肩宽等,双膝微曲,脚尖稍外,背稍弓,胸内含,脚跟掂起,在抬脚掌,向前迈步,两脚落地,迈左脚时晃右臂,晃左臂时迈右脚。再有就是跑圆场。步法要小,腰直而不晃动,双目平视直看,左臂手背放在腰部,右臂向外平直,手掌心向外(兰花指)与膀平直。平时练功时的步法是:先左脚尖抬起后落在右脚心部,再抬足跟,这样左右脚反复地走(口诀是,脚尖脚跟左右行;脚着地时是,脚跟脚尖脚后跟)。 孙毓敏老师讲: 旦角在剧中的叫头 1、 呼叫式的叫头:如:“玉堂春会审”时,刘大人对苏三喊“掌嘴”时,苏三又怕又急地惊呼“哎呀!大人哪”,这个叫头的尾声由弱变强,最后甩出加以夸张。第二次念时“哎呀!大人哪”就应变化了,改成低平声的哀告。 2、 喊叫式的叫头:如苏三在监中唱“反二黄”前的叫头“天哪!天……苏三……今日”,这是悲喜交加感叹,又起着叫板的做用。 3、 提醒式叫头:如十三妹剧中何玉佩看到刘公子时念“且住!看后面来了一公子”,这种“哎呀!且住!”的叫头与生活中“哎呀!别忙,慢着些”的意思是一样的。有水袖时的叫头应把水袖由里向外翻搭在腕上。 京剧演员在舞台表演格局 一逢上必下 二逢左必右 逢前必后 演员出场三步、五步、七步九龙口亮相。(根据舞台的大小) 表演要领: 无情不动人, 无技不惊人, 无戏不服人。 这三句话是老表演艺术家在中国大戏院后台对艺术家张世林说的话(马六成老先生)。戏就是人物,只要把人物立起来,才有艺术上的说服力。离开人物也就没有戏了,也就没有艺术的说服力。 戏剧舞台演员的动作是圆形的,不能有角有棱。谭鑫培老先生说:“扮谁要像谁,那才叫唱戏”。梅先生对丁至云说:“含蓄的美,要做到戏外有戏,戏外生情”。杨慕兰说:“一个演员必须虚心倾听观众的评论,不断改进才能有所提高”。