“1988年,我进入上海马戏学校学习杂技;1995年分配到马戏团时,对马戏小丑还没有明晰概念。”上海马戏团青年小丑演员张唯说,“2000年开始,跟着潘连华老师学习,我才算入了小丑行。 ”库卡来马戏团时,金伟曾问他,多少年才能培养出一个专业小丑?库卡回答,至少十年。国际上的名丑必须多才多艺,不但学表演、杂耍和马戏等课程,还要掌握吹火、骑独轮车、踩高跷等特殊技能。 “在我看来,小丑不仅是个惹人发笑的表演者,还应当发人深思。很多人说小丑是个哲学家,我认为小丑应当对哲学、心理学、逻辑、力学、潜意识有相当研究,而且应该有卓著的判断力与人际交往能力。”张唯这样表述自己心中的理想小丑形象,“可是在国内,这样的小丑实在罕见。 ”国内还未形成专业马戏文化上海马戏城总经理俞亦纲认为,中国小丑发展的滞后,与整个社会还未形成马戏文化有关。“上海马戏团的小丑出场率已经是全国马戏团之最,但出场施展才能的机会依然不算多。有些人认为中国人缺少幽默细胞,我觉得,中国人的性格比较含蓄,幽默的方式与国外不同。 ”在国外,许多小丑会在观众入场时就“盯上”某个人,在其浑然不觉的时候让他出丑,并在大屏幕上展现,惹得全场哄堂大笑。“在国内,要是有人被这样戏弄,有可能当场就要‘翻毛腔’。”俞亦纲说,“随机应变、与观众互动是小丑表演的核心,现在,中国观众没有这样开放的意识,小丑表演也没能形成中国特色的体系和风格。但是依然能看到好的一面,现在有很多小观众是《欢乐马戏》的常客,他们身上表现出了天真、开放与幽默的性格,会成为未来马戏最好的观众。 ”