1. 拧腰腆胯, 舞者抬左腿成弓步, 由腰带动上身左拧腰, 重心前倾, 体态袅娜, 表现f { { 一种内在的含蓄美。 其中, “重心前倾” 应为“重心后放” , 因为只有“重心后放” 才能形成“含蓄美” , 塑造欲拒还迎的娇羞态; “重心前倾” 则形成“外放张扬” 之美, 展现自信大胆之“势” 。2左折右倾。 腰肢向旁向下折成九十度, 同时双手甩袖, 此为“折” ; 一腿向斜前迈卅, 将身体朝同一方向送出. 双袖留于身后. 此为“倾” 。 从舞蹈美学的角度看, “倾” 应为“折” 的一种变形。 “折腰” 是固定下身. 由腰部带动上身向旁做九十度的旁腰运动, 是一种固定下肢使上肢运动极限化的动势; 而“前倾” 是由脚下“前迈” 的运动及其运动陨性所引起的上身随动而造成的动势。 “折” 与“倾” 都需要腰部发力, 向偏离人体中心位置的空间运动, 不同之处是, “折” 主要是腰部向旁运动, “倾” 主要是腰部向前做屈曲运动。3. 冲向斜前。 舞者的体态成倾斜状态, 在失重的情况下, 通过手臂扬袖保持身体平衡, 袖子若弱柳临风, 而身体则是倾斜的动态, 让人有一种玄妙之感。 此种动态需要舞者腰部有极强的控制能力, 在失衡中寻求动作和节奏的平衡, 因为此种平衡属于动态中的平衡而不是静态平衡。 舞姿在瞬间形成, 并迅速过渡到另一个连接动作或造型,使舞蹈在“舒而不缓, 紧而不乱” 中进行, 将形、 神、 劲、 律表现得淋漓尽致, 瑰丽绝伦。4 . 前俯后仰。 表现舞者在体态上的动势, 两臂挥长袖而舞, 体态灵活敏捷。 应该说, 以上“拧” 、 “倾” 、 “冲” 、 “俯仰” 等动势都是对腰部“折”的夸张和变形, 都是以腰为轴心做或前或后、 或左或右、 或仰或俯的屈曲动作. 另外, “折腰” 的出现也与汉代当时“百戏” 的发展不无关系。 汉代的百戏, 亦可称角抵戏, 是集歌、 舞、 杂技、 幻术、 武术、 滑稽表演、 象人表演等形式的综合体郾” 。 汉代舞蹈由于经常与百戏一起演出, 因此受到了百戏技艺的深刻影响。 舞蹈在强调高技艺性的同时,也包括了对舞者腰部柔韧性和控制力的训练, 从而形成了这种充满技艺性美感的特殊体态。三、 折腰之“型” 与细腰之“形” 的逻辑与美学关系1. 生理规律。 “折” 的形态要求舞者腰部具备相当的柔韧性, 影响柔韧性的一个因素就是关节周围组织体积的大小, 即关节周围肌肉块过大或脂肪过多, 都会影响舞者柔韧性的提高即一。 所以, 如果腰部脂肪过多, 便会影响旁腰、 后腰、 前腰的运动幅度, 从而破坏舞姿形成的整体美感。 因此, 腰非细而难折, 或者说先有“细腰” 而后成“折腰” ;相反, “折腰” 的形态与动势又要求舞者具有杨柳细腰, 进而使其以“束腰” 、 “饿饭” 等. h - 式i. k 自己拥有修长秀丽、 窈窕纤细的外形。2. 意象中的“形” 与“型” 。 “折腰” 之舞有着以腰为轴的发力特征:腰作为身躯的中心, 起到了连接上下身运动的作用。 只有以腰为轴,才能使上身动作幅度最大化, 从而增强舞蹈的表现力; 只有以腰为发九点, 才能使人体肌肉骨骼延展到极限, 增加舞蹈动作延伸的美感;也只有以腰为发力点, 才能“罗衣从风, 长袖交横” , 给“翘袖” 一个强有力的支撑和发力点, 折“细腰” 以奋“长袖” , 营造“修仪操以显志兮,8 2 兰台世界2 0 13・7J1下旬万方数据 口山东理工大学美术学院高明伟摘要明末的“启蒙思想” 是在封建君主专制走向高度强化的背景下产生的, 它具有反封建的时代特征。 但是由于当时的社会经济基础以及文化政策等主客观因素的制约, “启蒙思想” 没有成为推动当时社会进步的强大思想武器, 最终以失败而告终。