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夏衍的戏剧创作 夏衍(1900-1994):原名沈端先,浙江杭州人。1920年留学日本,深受俄苏文学和日本左翼文学的影响,1927年回国后,致力于左翼戏剧运动。夏衍为发展我国电影、戏剧艺术做了大量工作。 主要剧本:《上海屋檐下》《赛金花》《法西斯细菌》《芳草天涯》《一年间》《心防》《水乡吟》。 夏衍1930年在上海
《上海屋檐下》 人物:小职员林志成与妻子杨彩玉、刚出狱的匡复、失业的黄家楣夫妇、小学教师赵振开夫妇、卖身的施小宝、老报贩李陵碑 都市小市民的悲剧——由小人物反映大时代 立体复合式的戏剧结构——象征艺术手法 截取上海一幢普通弄堂里一天的生活,共时地展开了五个家庭的灰暗生活场景。以匡复、林志成、杨彩玉三人的爱情纠葛为结构主线,另外四条线索交错相辅。
《法西斯细菌》 政治与科学的矛盾——批判科学至上主义 典型人物俞实夫:迷失——觉醒——转变
夏衍剧作的艺术特征:以《上海屋檐下》为例 真实性是夏衍戏剧的突出特征,他善于选取平凡的人物和普通人的日常生活来展示时代风貌,自然、平实的再现生活的本来面目,给人以真实、亲切之感。“几乎无事的悲剧”。 夏衍戏剧注重人物的心理活动和环境的象征性。梅雨天气。 戏剧的结构呈现出散文化特征。同一事件、同一地点,五户人家的故事同时展开。 《上海屋檐下》剧照
郭沫若的历史剧 郭沫若抗战时期的历史剧 从1941年12月到1943年春,在短短不到两年的时间里,先后创作了《棠棣之花》《屈原》《虎符》《高渐离》《孔雀胆》《南冠草》等六部大型历史剧。其中最有影响的是《屈原》。
五幕剧《屈原》是郭沫若历史剧的代表作。 屈原:爱国的政治家和诗人,具有光明磊落、正直无私的崇高品质。 两个性格迥异的女性形象:婵娟、南后。
郭沫若历史剧的艺术特征 创作主体介入古人古事,透过古人古事与现实的对话交流,具有强烈的现实性。 “失事求似”的艺术虚构。适当改动历史事实,虚构人物和事件。 主观写意的诗化品格。抒情主体凸现,具有浓烈的诗意与优美的抒情,是悲壮激越优美的抒情诗,富有浪漫主义色彩。《屈原》中的“雷电颂”。 “崇高”的悲剧艺术追求。其悲剧人物都是“杀身成仁,舍生取义”的英雄人物和志士仁人。