近期,以《雾山五行》为首的几部国产动画重新掀起了“国漫崛起”的讨论。《雾山五行》是由林魂导演主创的三集动画作品,每集时长约40分钟。在剧本明显存在短板的前提下,水墨风的场景表现,以及吸收了《火影忍者》《无皇刃谭》等经典作画桥段、极富冲击力的打斗表现,使作品获得观众的高度评价,一度被誉为“国漫之光”。导演林魂在艰辛的制作条件下,以其“一体机”式的全面才能,也被称作“灵魂导演”。每当动画OP(片头)结束,“林魂”的名字出现在屏幕上时,都有许多“注入林(灵)魂”的弹幕飘过。
人们期待一部好动画,真的太久了。
或者也可以说,近年来,人们一直在期待好动画,而每一部好动画的出现,都在重新制定“好”的标准,抬高人们对“下一部”的期待。《雾山五行》就是其中的一例。
但是,随之而来的“国漫崛起”话题却引来了争议:“国漫不是那个漫,崛起也不是那个起”(羊廷牧语);“没有‘动漫’这种东西,没有!没有!没有!”(夏达语)。这背后有两个一直存在的问题:“国漫”到底是什么?中国动画崛起了吗?
我们先搁置对《雾山五行》的评价,只看两个问题。
首先,是再度被热议的“国漫”一词。
这个词,可能在大多数人眼里并不陌生,它是“国产动漫”的简称。一些观众把《雾山五行》称为“国漫之光”,正是在“国产动漫”的意义上赞美它。
可是,“动漫”从来都不是一个准确的命名,甚至饱受诟病。这是一个国人发明的词汇,而且是完全站在受众角度去传播的。曾经,在国内尚未形成动画、漫画产业的年代,人们用“动漫”指代来自日本的动画和漫画。后来这两个产业慢慢发展,有了自己的行业要求,“动漫”这个模糊不清的概念也就有了分开的必要:动画的归动画,漫画的归漫画。最关键的是,在“以画面重新创造动作”(动画)和“用分镜讲故事”(漫画)这两种艺术形式之间,还有相当一段距离。
在这个前提下,“国漫”严格说只能是“国产漫画”的简称。与之相对,也有人把“国产动画”简称为“国动”,流传度不是特别高,但能准确区分。然而,“动漫”这个说法实在太过深入人心,“国漫”也因为一次次讨论,反而成为日常语言的常见词汇。特别随着近年来国产动画在网络和影院取得的有目共睹的进步,“国漫”还有变成偏正短语的趋向:越来越侧重动画、忽视漫画。这种状况,对两个行业都不够友好。
为了不混乱,其实最好不用“国漫”,而使用“国产动画”和