龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 舞蹈《孤月杳然》中“圆”的表现形式分析 作者:马元龙 来源:《传播力研究》2019 年第 15 期 摘要:舞蹈《孤月杳然》是一部优秀的海阳秧歌作品,作为山东省三大秧歌之一的海阳秧 歌是舞蹈教学体系中不可或缺的教学内容,“划圆”作为海阳秧歌最重要的艺术表现形式,其根 本动律规律离不开“平圆、立圆、8 字圆”这三种最基本、最典型的运动路线和轨迹,“圆”的艺 术表现形式在舞蹈《孤月杳然》中得到了完美的演绎。“圆”动作被多种其他艺术形式做借鉴和 运用,为整个舞蹈艺术的发展中提供了丰富的养料。 关键词:《孤月杳然》;“圆”;表现形式;海阳秧歌 一、作品简介 舞蹈《孤月杳然》是由北京舞蹈学院为参加第十五届北京舞蹈大赛专门创作的,由袁媛老 师指导、王雪柔演绎的海阳秧歌优秀作品,曾获专业青年组一等奖,造成较大社会反响,后来 被收录到民族民间舞传统教学剧目库。《孤月杳然》并不是一个特定的有主题内容的作品,反 而是一个虚幻飘渺,引人遐想的抽象概念,在每个人心中对它的定义都是不一样的,在异乡人 眼里,它是对故乡的思念;在年暮者眼里,它可能又是对过往的深思;在男女情意之间,它也可 能是对情人的爱恋等等。而出现在舞蹈中道具扇子是一个很重要的表达感情的媒介,每一次的 舞动都是一次情感的拉扯、内心的挣扎,直到最后心中的解脱。同样尤为重要的正是海阳秧歌 中“圆”的动作,在这个舞蹈之中也具有着非常明显的艺术特点。 舞蹈《孤月杳然》是一部优秀的海阳秧歌作品。海阳秧歌与胶州秧歌和鼓子秧歌一同被称 为“山东三大秧歌”。海阳秧歌作为山东省三大秧歌之一,是舞蹈教学体系中不可或缺的教学内 容,也是中国民族民间舞体系的重要组成部分。它是一种历史悠久的民间艺术形式,较好的融 合了戏曲、表演及舞蹈等众多艺术形式,随着百年来的沉淀、积累与发展,已形成了其独特的 风格特征,表演形式和文化研究价值。 二、舞蹈《孤月杳然》中“圆”的表现形式分析 “圆”在海阳秧歌中有许多表达形式,如体态上的折、叠、倾、曲,动作中的拧裹、抻拉、 绕缠、旋扭等等。围绕圆心产生的圆心式舞扇,也有许多不同的演绎,如缠头扇、遮阳扇、满 身花等经典的具有海阳秧歌的代表性动作。相对于海阳秧歌来讲,无论它有多少种变化的 “圆”,其根本动律规律离不开“平圆、立圆、8 字圆”这三种最基本、最典型的运动路线和轨迹 的。以“划圆”作为艺术表现形式的中国舞蹈中,“圆”作为关键元素会贯穿于整个舞蹈表演中。 在具体形式上以“三圆”和“两圈”为主,其中三圆指的是“8 字圆”、“立圆”和“平圆”;两圈指的是 “大圈套小圈”。在此基础之上,辅以体态上的拧倾、扭旋、转等同属于圆形的动律和动作,将 “圆”之形态进行完美的演绎。 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 舞蹈《孤月杳然》是一部融合类作品,它将海阳秧歌与现当代舞相结合,通过舞蹈结构和 情绪层次来展示一名山东女人从孤独悲怆到坚强果断的心理成长,展现山东女性特有的韧性与 力量。女人像是在黑夜中穿梭,此时舞者空间的流动,就是一个圆弧形。长裙与扇穗随其飘 动,手中的扇子随身体的走向而不停的变化转动,扇子随身体的转动,划出一个个平圆与立 圆。其中最能体现圆的,就是海阳秧歌的经典动作:“缠头扇”和“八字划圆”。在舞蹈的前半 段,就出现了海阳秧歌中的经典动作“缠头扇”并且贯穿始终。道具扇子像是手臂的延伸,像是 将情绪也延伸了出去,海洋秧歌中扇子运用巧妙的点在于没有局限身体的动作变化,而是运用 扇子将动作放到最大化,扇子作为手臂延伸部分,延长了手臂的运动路线,放大了动作幅度, 使动作运动轨迹清晰。通过动作的揉抻拧转,迂回抻拉,呈现出海阳秧歌的空间的流动和瞬间 收放的动作特点。这类动作尤为体现在腰部的拧动抻拉,它与气息相结合,把动作衬托的十分 流畅、饱满,使海阳秧歌舞蹈动作上的瞬间收放、幅度放大、呈 8 字的流动路线,呈现出波涛 汹涌般的气势。 (一)平圆的表现形式以“磨盘状”呈现 在舞蹈之中,对于“平圆”的运用不管是使用道具的动作还是脚下的动作以及身体的运动路 线,其运动轨迹都是以“磨盘状”呈现在观众面前的,展现出来的是一个平圆的圆线运动。在 《孤月杳然》中,第一个完整的平圆出现在 40 秒左右,舞者手持扇子,脚下呈圆场步伐,以 左边身体动向为圆心,扇面平行于地面,脚下与扇面走了两个平圆。在作品 1 分 53 秒时,由 手腕带动的运动路线所呈现的扇面就是典型的平圆,舞者的手腕向外盘,扇子随身体的转动, 扇面呈现出明显的平圆;与此同时脚下的动作,我们最直观的看到就是“平转”,这个运动轨迹 也是个平圆。舞者在表演的时候双脚以小八字位外开的状态保持住,两脚以顺时针方向行进, 每次向前上步都是半个圆,两个半圆合起来就是一个完整的圆。在演绎的过程中,演员双脚立 半脚尖,运行的范围不能少于或者多于半个圆。而舞者的腰部则是始终保持身体的四个“点”的 同步,没有体态扭曲的情况,旋转时,有留头甩头,在身体能够在平衡运行的基础上提高旋转 的速度。 在静态的舞姿来看待《孤月杳然》中的“圆”,如比较基础的藏肘动作,掌根外压,使手臂 与整个身体共同勾画了一个外弧的大圆,腕部则分成了小圆,组成了两圈的形态,加上身体各 部进行协调,总体上形成了圆的视觉形象。从动态视角进行观察,舞蹈的运动轨迹中同样充斥 着圆之形式,比如“身体的旋拧”走平圆路线、“胸腰的划圆”走平圆的路线等。 此外,海阳秧歌中的平圆和古典舞中的平圆可谓是词同意不同,以古典舞的“平圆”云肩转 腰为例,由腰发力,带动整个上半身划一个平圆,气息绵长,动作圆润;海阳秧歌在其表达情 感和抒发情绪的舞蹈中,通过手势手臂动作的平圆以《孤月杳然》的道具扇花为例,扇子随身 体的旋转,扇面走的也是平圆,二者的平圆虽然都是平圆,但差异较大。 (二)立圆的表现形式以“车轮状”呈现 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 《孤月杳然》在“立圆”动作运用方面对于海