一位画迷向记者讲述她是这样喜欢上了赵国经、王美芳的仕女画我最不喜欢仕女了,特别是工笔侍女。依我看,仇英的,或者说是唐寅的仕女,我都害怕看!那些削肩、丹凤眼、柳叶眉、瓜子脸、樱桃小口、还有三寸金莲!呀呀!什么好看的!我先生买来的工笔仕女画册,我从来不翻。可是他总希望我能够成为他的同党。有一天,我在电脑上工作多时,有点疲倦了,先生见机会来了,打开一本画册:“你看看!你看看!”哦!我的眼睛一亮:好美呀!赵国经、王美芳的画使我改变了对工笔仕女的看法。　画健康有个性的仕女　的确,你无法拒绝那些健康的有个性的散发着青春气息的美女,她们的形象带着时代的清新气息,散发着一种生长着的生命的芳香,这种模样的仕女,不是发黄的绫或者帛上画的古典美女,不是干花一样的木乃伊般美人。赵国经、王美芳笔下的美女是从生命的活体中间脱胎而出的,没有陈旧的绢本上的发黄的颜色。她们的肌体里流动着清新的血液,透过宣纸发出一种芳香,播散在周遭的空气中间。　他们画的仕女是有个性的,没有美女的固有的模式。比如金陵十二钗中的人物,元春的高贵、探春的能干、妙玉的孤傲、李纨的冷寂都表现得恰到好处。有人说:“我看了个个服气,她们正是我心中十二钗的形象,看了不由人不爱。”　赵国经、王美芳夫妻共同创作的美女,摈弃了由男性画家单独完成的仕女所固有的男权观念的习惯,比如小脚、细腰、柳眉……惯有的美女的零件以及表现程式都没有了。因为这个,才创造出了有力量的美女。　画鲜活可亲近的仕女　在林林总总的传统工笔人物画中,仕女画占了相当大的比重。这一经久不衰的题材能够吸引那么多的画家去描绘去表现,首先是仕女画中蕴含的“美”深深感染着艺术家和观赏者。古代诸如小桥流水、微波轻岚、晓风残月和渔舟唱晚的意象已成为表达特定人文情怀的画面。那是文人士大夫的所居所思,是远离工业文明和现代都市的田园牧歌,它充满了恬静澹远的诗意。今天,当日益繁杂琐碎的事物缠绕着人们,种种焦虑浮躁的情绪无从排遣时,找寻诗意也就自然成为情理中事。或许出于对美和诗意的向往,赵国经、王美芳这一对夫妇画家倾其心血完成了一幅幅充满诗意的优美作品,引起画坛的瞩目。　画家笔下的荷花、牡丹、松柏、鸣禽、团扇、羽裳成为回溯古典美的题材。他们的人物不同于唐代仕女画的丰腴肥硕之美,也不同于明清仕女画的纤巧瘦弱之美,她们是一个个活生生的人,可交谈可亲近,一改过去仕女画只有形态却无表情的情形。　有娴熟的