要:作为19世纪末20 世纪初法国印象派音乐最具影 响力的作曲家,德彪西和拉威尔在创作上都受到了印象派绘画 和文学的影响。他们的作品有着许多相似之处,因此许多人认 为德彪西和拉威尔的音乐风格相近。本文比较与分析两位作曲 家各自音乐的风格特征,从中找出他们在音乐风格上所存在的 差异。 关键词:德彪西;拉威尔;音乐风格;比较 一、德彪西与拉威尔的概述 克劳德德彪西(Cl aude Debussy, 1862- 1918)是法国最伟大 的作曲家, “印象主义”的概念最开始是由德彪西引入音乐领域 的。早在巴黎音乐学院就读时,德彪西就已经显示出他的音乐才 能。德彪西于1873 年考入巴黎音乐学院,并在那里进行了长达 12 年的学习。他不仅具有卓越的钢琴演奏水平,并且创作才能 十分突出。德彪西在他的音乐学习进程中,不断地打破传统的束 缚,他大胆的和声处理方式及非正统的创作态度,令他的师长们 十分为难。尽管如此,德彪西的音乐才能还是得到了认可。 莫利斯拉威尔(Mauri ce Ravel 1875-1937)是20 世纪初 法国杰出的作曲家、钢琴家,和德彪西一样,拉威尔也有在巴黎 音乐学院学习的背景。拉威尔7 岁开始学习钢琴,14 岁考入巴 黎音乐学院预科。在巴黎音乐学院就读期间,他跟随贝里奥学 习小提琴,并师从佩萨尔和福雷学习和声和作曲。拉威尔并没 有受到循规蹈矩的学院环境的影响,不断大胆追求音乐上的创 新。尽管五次失利罗马奖的角逐,但这却给拉威尔在创作上带 来了源源不断的灵感。 二、德彪西与拉威尔各自的音乐风格特征 1.德彪西的音乐风格 德彪西的创作几乎囊括了所有音乐形式:管弦乐、钢琴、室 内乐、合唱、艺术歌曲以及歌剧等。德彪西是一位杰出的钢琴 家,因此他的大多数作品都是为钢琴而作的。德彪西早期的音 乐创作受到印象主义绘画的影响很大,为了营造出一种模糊、 飘渺的意境,他在创作中不断地运用不协和的音程,七度、九度、十一度,并经常在这个调的和弦上叠置另一个调的和弦,产 生多调性的感觉。此外,德彪西在创作中还使用了许多平行的 纯音程,如五度、纯四度和纯八度。 值得一提的是,德彪西虽然是印象主义音乐的代表人物, 但事实上印象主义只是德彪西音乐创作风格的一个方面,他的 许多作品中并没有出现印象主义的痕迹。他在《儿童园地》的 《木偶的步态舞》中讽刺地引用了瓦格纳的《特里斯坦》,在《练 习曲博士》中开车尔尼的玩笑,完成于1888 年的两首《阿拉伯 风格曲》更是接近于浪漫时代的沙龙音乐。晚期作品中,芭蕾舞 《游戏》、双钢琴作品《白与黑》等也不是印象主义音乐的风格。 2.拉威尔的音乐风格 在拉威尔的整个音乐创作生涯中,西班牙音乐给他带来了 很大的影响。由于他母亲的西班牙血统,拉威尔在创作中更加 偏爱西班牙音乐。在他的作品中,经常会出现模仿西班牙民间 乐器、采用西班牙特色节奏进行的创作,如拉威尔创作成熟期 的代表作之一《镜子》中的第四首《丑角的晨歌》就具有典型的 西班牙音乐特点:曲中的节奏型采用了极具感染力的西班牙舞 蹈的节奏,拉威尔还运用了同音轮指的演奏技巧来表现出西班 牙民谣吉他拨弦的效果。 相比于德彪西大量的钢琴作品,拉威尔的钢琴作品在数量 上并不算突出,他的主要钢琴作品有《帕凡舞曲—— —为夭亡的公 主而作》《水的嬉戏》《镜子》《库普兰之墓》。《水的嬉戏》是拉威尔 音乐创作过程中里程碑式的作品,充分显示了拉威尔对曲式结 构的重视,这部作品受到李斯特《艾斯特庄的喷泉》的启示,作品 中丰富的和声色彩的变化以及最后一连串的十一和弦、属九和 弦、大小七和弦的运用,展现了拉威尔高超的创作技巧。 拉威尔晚期的音乐创作流露出了明显的古典主义音乐风 格,创作于1917 年的《库普兰之墓》采用了拉威尔十分喜爱的 法国羽管键琴作曲家库普兰时代的舞曲体裁。拉威尔在创作这 首作品时不仅运用了优美典雅的古典主义音乐线条,而且融入 了现代的作曲技法。 三、德彪西与拉威尔的创作风格比较 首先,在和声的使用上,德彪西在创作中经常用和声的色 彩性代替和声的功能性,增加一系列的特殊和弦的使用,比如 他喜欢在属调上建立九和弦、十一和弦;拉威尔的作品中大七 和弦与二级音上的九和弦居多,而且运用大量开放的四、五度 的音程,这使得在听觉上拉威尔的和声比德彪西更有倾向性。 在调式的选择上,德彪西摆脱传统的大小调体系的束缚,不断 尝试将旋律建立在不同的调式上。有时候,为了描绘出色彩画 般的音乐时,德彪西会将旋律建立在教会调式上,而当他想要 突出东方色彩的效果时,又会使用五声音阶。有时他甚至会采 用全音阶的现代风格的写作手法。而拉威尔重新运用中古调式 尝试进行各种和弦编配,在一定程度上是受到了德彪西的影 响。在曲式结构上,拉威尔比德彪西更倾向传统的古典主义曲 式,拉威尔的最早两首和最后一首钢琴曲的曲名—— —《古风小 步舞曲》、《帕凡舞曲—— —为夭亡的公主而作》和《库普兰之墓》 都体现出拉威尔对古典主义结构的偏好。 参考文献: [1]张式谷,潘一飞.西方钢琴音乐概论[M].北京:人民音乐出版 社,2006. (美)唐纳德杰格劳特,克劳德帕里斯卡.西方音乐史[M].北京:人民音乐出版社,1996. [3]申佳.拉威尔早期钢琴作品创作受德彪西的影响程度探析[J]. 当代教育理论与实践,2010,2(4). [4]张田单.德彪西与拉威尔钢琴作者之比较[J].群文天地,2012(8). [5]沈琼.德彪西和拉威尔的创作特征比较及钢琴演奏技巧分析 [D].南昌:江西师范大学,2010. 德彪西与拉威尔的音乐风格特征比较 (私立华立学院音乐表演系,广东广州 510000) 文化教育 17 德彪西与拉威尔的音乐风格特征比较 作者: 作者单位:私立华立学院音乐表演系,广东 广州,510000 刊名: 新校园(上旬刊) 英文刊名: New Campus 2014(5)引用本文格式:郭思遥 德彪西与拉威尔的音乐风格特征比较[期刊论文]-新校园(上旬刊) 2014(5)