锣鼓伴奏是为了配合演员表演、抒发人物感情和烘托剧情。多年来,伴随着京剧表演艺术的不断创新、发展,京剧锣鼓伴奏艺术也有了不断的丰富和升华。如编演于1962年的程派新戏《火焰驹》“打路”一折中有“戴寒月履秋霜泪湿衣襟”一段【二黄】“导、碰、原”唱腔。在这段唱中,【导板】没有按照一般的“闷帘”唱法处理,而是设计为演员随着【导板】的尾腔出场,【导板】腔毕锣鼓起【叫头】演员夹白,随着念白结束就直接起【哆口罗]开【碰板回龙】。当中的几句夹白幽怨、悲伤,如果这里按照常规下【大锣冒儿头】或【大锣一击】,则与念白的语气、情调非常不适应,甚至会破坏了它的感情表达。所以,这里采用了接着念白就直接下【哆口罗]开唱的打法,锣鼓的乐感准确,人物情绪也得到了顺当的延续和抒发。
还有一些情况也是根据舞台表演的具体情绪、节奏需要而做出的新的处理方法。如在新编现代戏《白毛女》中杨白劳在黄世仁家被逼卖女按手印一场戏也有一段【二黄】“导、碰、原”唱腔。这段唱的剧情气氛是非常紧迫而激越的,主要是抒发杨白劳悲愤、焦急、哀求、申辩的情绪,唱腔节奏十分紧凑,锣鼓打法也随之愈加紧张。根据总体的情绪要求,这一段【碰板回龙】的开法就是在有力的【大锣冒儿头】之后取消了【哆口罗]这个预备拍和胡琴小起音,而直接着【冒儿头】的末锣捂音便开唱了。这种开唱方式也可称是“顶板”起唱,其实,它仍属【碰板回龙】的变易用法,为的是更好地表现剧情,加紧节奏。