狱 赢, 势.吕 华作 为 戏 曲表演行 当 的 旦 角 演员,在“手、眼、身、法、步”的 五 项 基 本 功 中,“手”的 表 演 形态、姿势 和 动作,在“唱、做、念、打 ( 舞 )”中起到 至 关 重 要 的 作 用。因 此 被 列为 五 功之 首。那么,旦 角 演 员 的 手势有什 么突 出的 特点 呢 ? 老 一 辈戏曲表演 艺 术家精 辟 地总 结 概括为 两 个 字 —“划圆”。这就是说,戏 曲尤 其 是 昆 曲 和 京剧 旦 角 演员的 手势表演,无 时 无 刻 不 在划圆;先辈们称,京 剧的 全 部 舞 蹈 动 作 可 以 说 无 一 不 是划 圈。这也 是 中 国古 典 舞 蹈 最 显 著 的特点。旦 角手 势 动 作 总的 说来,大 体 可 分 为 三 类:一、徒手 动 作;二、用 袖 子 动作;三、用 道 具 动作。先说 旦 角 徒手动 作 的“指” 。旦 角“指”的手势,基 本 是 拇 指掐 中 指 余 三 指 翘 起,统 称“兰 花指”( 具 体有 各种变化 )。指 出去的 时候,手腕 用暗劲 划 出 一 个 圆圈 儿,食 指 本 身 也 划 一 个 小 圆圈儿,两 个圆圈儿 套 起 来 就 成为 一 个 姿势 ( 指 的 姿 势变 化 很多 )。手 的 每 一 个 动 作 必 有 起 范 儿,起 范儿的意 思就 是 作 势 — 每 一 个 动作 必 定从相 反 的 方向做 起。凡 向外 指,手 必 定 向 里 缩 回 划个 圈儿 指 出去;向 左 指 必 从 右 起;向右 指 必 从 左起;向 上 向 下都 是 一 样。所 要 分别 的 只 是 圈圈儿的 大 小,手 伸 出去的 尺 寸 和 姿 态 的 刚 柔。指 的 动 作 可 以 作 一 只 手,出 可 以 用两 只 手 指 同 一 的方 向,分 称 为 单 指 和双指。双 指 的 动 作 和 单 指 一 样,可 以 放 得 很 大 也 可 以收 得 很 小,这 要 靠演 员根 据 剧 情 和 角 色 的 感 情来 处理。双 指 放 大 了圈圈 儿,就成 了“晃手” ,刀 马 旦常 用。手 的 动 作 圈儿 划多 大都 行,但 究 竟 划 多大为好,主 要 看 是 否 合 乎 剧 中 规 定 情 境 和 角 色 性格 情绪。从旦角的手 势来 看, `往 往 用 一 个 很 细徽的动作,就能 表 达 出人 物 内 心 的某 种 变 化 或 波 动。因此,手 势 动 作 必须 符合 剧 情 和 人 物性情 的需 要。关 于“抖 袖” 。抖 袖 在 生活 中 是整 理 整 理 衣 裳,把 袖 子 抖抖平 整,而 在 戏曲表 演 中,作为 旦 角的手势 动 作 跟剧 情 相 结 合,便 表 现出 各种 变 化 来。 “抖袖”是 将 手 垂下 去,先向 里 后 向外划 一 个 圈圈儿。一 只 手的 抖袖叫“单抖袖” ,两 只 手 同 时 做 叫“双抖袖” 。单抖 袖的时 候 另外 一 只 手 可 以 平 放,也可以 高 举 或 另 一 种 姿势,也 有掏 腿 蹲 下 去 抖 袖 的。抖袖有 轻、重、大、小、快、慢、强、弱 之 分,动 作有时 可 以 花描 一些.有 时 却 要 简单 一 些,这 仍 然是取 决 于 角 色 的感情 和 剧情 的需 要。比 如 《汾 河 清 》柳 迎 春 出 场的抖袖 和 《贵 妃醉 酒 》 杨 贵 妃 出场的 抖袖怎 么 能 一 样 呢 ? 妻 子 与 丈 夫 生 气 的 甩 手 一 拂的 抖袖,和 妻 子 与 丈 夫 调 笑 的 轻轻 一 拂 的 抖 袖,其 用 劲是 不可 能 一 样的,是由 妻 子的 性格 和 情绪来决 定的。因 此,旦 角抖 袖的表演 不 能仅停 留 在 姿 态 的 模仿 上,要 依 据 旦 角 所 表 演 人 物 的 性 情 和 剧 情。那种不 管 合 不 合 剧情、合 不 合 角 色 ( 人 物 ) 性情的“耍袖 子”—为 着 热闹 花 描、哗 众取宠 的乱 耍 一 通,是 使 不 得、要不 得 的。关 于 用 袖 子的 手势 动 作,还 有 双 折袖、单 折袖,单 举袖、双 举 袖,挥袖、晃 袖 (晃手的 动 作 挥动 双 袖 ) 等。手的 动 作 还 有 仰掌 平 伸 (摊 手 )、复掌平 伸与平 开 及 碗节 的 波动、山 膀、云 手 等。每 一种动 作都有 它 的用法,一 种动作 也 可 以 作 好 几 种 用法,各种 动作 经 常 是 连 起 来 用.其中 大 小、强弱、快 慢、刚 柔 相 互配 合,产 生 变化,用 来 表 现、塑造戏剧 规 定情境中的角 色 ( 人 物 ) 的独 特个性至 于 用道 具 的 手 势 方 法 和 动 作,那 就更 多 了,根 据 道具的 不 同 而 各 具 姿 态,如针、线、绢、扇、盘、镜、带、巾、拂 尘、马 鞭、杖、桨、刀、剑 等等,每样东 西 都 有 不 同 的 拿 法 ( 规 定 动 作 ) 和 使 用的 套 路,有 些 已 经是程 式 化 了。不经 过 刻苦的练 习是 不 能够掌 握,更 不 会 运用 自如的。如 果是 学武 旦( 刀 马旦 ),角色的手势变化更 多样、更 丰富、更复杂、更 富 于 变化。熟 而 生 巧 的难 度 就 更 大 了。当然,初学 戏者 往 往 都 是 服着老师 (过 去戏 班 里 称 师傅 ) 一招 一 式地 模仿。最初 的 模仿 是必要 的,是 从演练掌 握到 熟 练 运 用的 一 个过 程。由 机 械模 仿 到 灵活 运 用,才 可 熟 而生巧,才能在 塑 造 角 色时依据 人物性 情 去发 挥 创 造。资 任绷 `王 庆斌