古斯塔夫肉体的死亡,也正代表了他这种纯爱之追求,由于自我满足之欲所造成的多重矛盾性,而招致的无法实现。这一幕,高度总结了古斯塔夫全部的悲剧,而维斯康蒂又将之处理得美伦美奂,让它成为了自己对于艺术之悲剧性美学观点的完美诠释。
而后半部中环境的运用,则恰恰也配合了这一点。除却前文所述的部分,在后半段中,为了表现矛盾性,维斯康蒂让古斯塔夫与环境场景的变化,发生更频繁的切换---时而身处环境,时而像“招妓后逃离餐厅”那样地离开环境。并且,作为影片后半段剧情重点、彻底引导了古斯塔夫死亡、塔奇奥离去这一悲剧高潮的瘟疫,也同样作为环境的一部分得到运用。