一般而言,人物 面部在镜头中显现得越多, 演员表演所能呈现的信息 也就越丰富。当我们需要 完全展现演员的面部表情 是,就可以选择一个完全 正面的拍摄角度 。 楚门的世界 【美国】彼得·威尔 ? ? ? 侧面角度 被摄体侧面对准镜头利于表现动作、姿态、手势;利于表 现动作的方向、方位和轮廓显得活泼、自然。它是一部影 片中用得最多的角度。 ? ? 适合表现运动、动作、人与人的交谈, 也称“运动 / 动作角度”。侧面的拍摄 角度,如果严格区分,还包括正侧面 (标准的90度夹角)和斜侧面,斜侧面 又分为前侧面和后侧面。如果被拍摄对 象以一个人物,那么前侧面所呈现的面 部面积就会更多些,而后侧面只能看到 单侧耳际和腮的区域。侧面的拍摄角度 可以用于表现人物的轮廓,如果配合逆 光,就会清晰地看到人物侧面的剪影。 从审美效果而言,侧面的拍摄角度,蕴 含这一种潜在的动势。拍摄赛跑或者是 人物追赶的镜头,一般多数时候从侧面 拍摄,可以增强那种不间断前进的动态 与速度感. ? 阿甘正传 【美国】 罗伯特·泽米吉斯 ? ? ? 背面角度 被摄体背面对准镜头背面角度比较含蓄,想像联想空间大; 具有悬念效果和写意效果 ? ? 表现人物与背景的关系,含蓄的引 发观众的想象,是一种用来制造悬 念的角度。背面的拍摄角度与正面 的角度反向相逆,背面所呈现的是 人的后脑勺,演员表演所呈现的信 息,几乎为零也就积累了越来越大 的悬念。背面的拍摄角度,是恐怖 片里常用的手段。也有的影片,在 交代主要人物出场时,先给的背面 镜头,然后再切入正面,这样会起 到“未见其人,先闻其声” ? 《四月物语》【日本】岩井俊二 正面 水 平 夹 角 背面 侧面 镜头正对着被摄主体的正面 拍摄 镜头与被摄主体正面成 90 度 左右的夹角 与正面相反 介绍人和物的全貌,是表现面部最有效的角度,称之为 “表情角度”。 适合表现运动、动作、人与人交谈,也称为“动作|运 动镜头”。 适合表现人物与背景的关系,含蓄引发观众想象,也是 一种用来制造悬念的角度。 典型的新闻摄影的角度,表达平等、平静、公正客观的 态度。 被摄对象显得高大。有从上往下倾轧的态度,表达敬仰, 崇敬的态度。 被摄对象显得低矮、渺小、猥琐、受压迫,表达蔑视、 贬义的态度, 平视 垂 直 夹 角 俯视 仰视 镜头与被摄对象在同一水平 高度 镜头高度低于被摄对象 镜头高度高于被摄对象 视点 ? 一、视点的定义 视点:在影视中,视点是指拍摄时,摄影(像)机镜头的位置。镜头 的位置 将会引导观众的视角,并导致观众对 镜头中被摄对象的评价 每一个物体本身(不管它是人还 是动物,自然现象还是人为现象) , 都有许许多多不同的形状,这决定于 我们从什么角度去观看它和 描绘下它 的轮廓 …… 每一个形状都代表一种不 同的视角,一种不 同的解释,一种不 同的心情。一个视角代表着一种内心 状态。因此 ,再也没有比镜头再主观 的东西了。 ——贝拉· 巴拉兹 视点的含义 视点:在影视中,视点是指拍摄时,摄影(像)机镜头的位置。镜头 的位置 将会引导观众的视角,并导致观众对 镜头中被摄对象的评价 。 ? ? 二、视点的分类 客观视点 ? 客观镜头指摄影机镜头所模拟的是摄影师或观众的眼睛, 是最常见的镜头视点。采取这种视点拍摄的镜头,观众更 容易以自我认同的态度去回应,常常使自己处于一个旁观 者的位置,直接以自己的视角去观察。 它相当于剧作中语气平稳、不温不火的描述,始终与被描 述对象保持一定的距离,不深入它的内部(进行情感描 述),也不故意拉大距离(显出冷漠感),又称中立镜头 客观视点 ? a.画面真实,事物交待清楚; b.镜头从客观的观察角度去看待事物 的发展,观众以旁 观者的身份游离于 剧情之外,或者说观众没有参与到剧 情里去演戏。 ? ? 主观视点 1)摄影机的视点直接代表某一剧中人物的视点所 拍摄的 镜头。 镜头主观地代表剧中人的眼睛,直接目击,观察 大千世界中的人和事、景和物,它基于影片某个人 物的 视线和心理感受拍摄画面,代表某个人物对被 摄对象的 主观印象,带有强烈的主观性和鲜明的感 情色彩。在银 幕直观效果上可以使观众以该剧中人 的角度“目击”或 “臆想”其他人物及场面的活动 与发展,从而产生与该 剧中人物相似的主观感受。 (2)摄影机的视点在表现画面内的人和物时,明显 表现 出导演主观评论观点的镜头。 作者常利用画面变形、色彩变换、焦点变化等手 段,使 其主观性更突出。 ? 作用 ? a.画面追求的是一种主观意念的、 主体思想的表现性, 而不是追求事 物的客观性; b.画面中所表现的是前一镜 头中的 人物所观察到的事物; c.画面从主观观察的角度 去看待事 物的发展,故给人一种身临其境的 感觉,主观 色彩强烈,容易引起观 众极大的注意力和参与意识。 利用主观镜头,表现 A. 人物的“目击”对象 B. 人的幻 觉、想象 C. 人物在特殊环境下的精神状态 如:精神恍 惚、天旋地转 ? ? 作用:使镜头连接顺畅,适应观众的视觉接受习惯。 制造悬念,引人入胜(常用语恐怖、侦探片中) 促使复杂思维、内心的再现,让观众有身临其境的 心理感受,达到入情入戏的效果。 ? 全知视点 这种视点像无所不知的上帝,既可以远观世界,又可以随 时深入到每个角色的心灵,是大多数影片必须借助的视点。 ? ? 是指作者是无处不在、无所不知 的权威,它代表着创作 者的眼睛,创作者能够 洞察秋毫, 把事件和人物的方方 面面都展现出 来,极富有立体感。 ? 四、视点(角度)在影视中的 具体作用: 1、表现剧中人物的主观视线,表现剧 中人物的心理感受 。《后窗》 2 、剧中人物视线与观众的视点合一。 取得观众的心理 认同。 《阳光灿烂的日子》:“窥视跳舞” 3、表现制作者的视线,表达制作者的 主观评价。 《闪 灵》 4、刻画人物 。《黄土地》拍翠巧几次挑水,开始是俯 角,后来是仰角。 5、表现独到的生命体验。 《阳光灿烂的日子》:“扔书包” “遭遇画中人” ? 从距离、运动、焦距、角度到视点,构成了摄影机镜头运 用的五个可控因素。而每一种因素又各自具有几种变化的 可能,且大都涉及技术的操作,这就使问题显得特别复杂 。在对镜头的控制进行分析时,需要的是一种认真的、过 细的态度。首先是考察镜头对五种控制的基本可能性进行 了怎样的选择——哪一种景别、哪一种运动方式、哪一种 焦距、角度和视点。这取决于对镜头控制的相关知识的掌 握程度,取决于对这些控制因素的特征辨识和功能实现的 判断,取决于对这些控制因素各自的优势与局限的掌握程 度。 ? 其次,虽然在一个镜头中,都包含着五种基本因素的控制 ,但这五种控制因素都不是各自起作用,而是在控制的组 合中才得以实现其功能。这种组合不是简单的相加,而是 有主有次、有轻有重、有常规有特异的。所以在分析时, 就必须注意把握其中起主导作用或核心作用的方面。没有 一个镜头控制的分析是要把五个方面都一一涉及的。