Task: Sentiment Analysis
Input (French): Les affres de la modernité . Il y avait longtemps que l'on avait oublié en France que «Don Carlos» était un opéra français quand le Châtelet l'a repris en 1996. Malheureusement, ce fut avec peu de bonheur car le seul souci qui semble avoir été présent dans l'esprit de ceux qui l'ont monté a été de «moderniser» l'opéra ou pire encore de «faire moderne» (aussi paradoxal que cela puisse paraître, l'opéra n'a jamais été moderne et quand le XXe siècle s'en est mêlé, le genre a bien failli en mourir). Dans le cas de ce «Don Carlos» le résultat est donc navrant. On a d'abord droit à une mise en scène «grunge» qui trivialise l'opéra. Cela ne serait pas grave, car finalement, à part quelques photos, sur le disque on ne la voit pas, mais malheureusement elle imprègne les chanteurs qui se vautrent dans la caricature en perdant tout sens de la noblesse et de la grandeur. Le meilleur exemple est bien sûr Roberto Alagna qui chante donc comme il parle : on retrouve ainsi la clarté de sa diction mais aussi son côté «chanteur de pizzeria». La beauté solaire de son timbre est certes toujours là, mais complètement gâtée par des tics que l'on aurait qualifiés il y a quelques années de faubouriens. Les autres chanteurs sont mauvais à deux exceptions près : Van Dam en Philippe II garde ses appréciables qualités et Hampson en Rodrigue est excellent au point qu'il donne l'impression de porter l'opéra.   La version du Châtelet dure 3h20 mais, modernité oblige, le ballet a été supprimé. Quel contresens quand on sait la place fondamentale du ballet dans l'opéra français : plus que tout autre école d'opéra, l'opéra français est né du ballet. Supprimer le ballet sous prétexte que le public actuel n'apprécierait peut-être pas revient à énucléer «Don Carlos».   Bref, la seule bonne version de «Don Carlos» en français reste celle de Camden Theatre de 1972 avec André Turp retransmise par la BBC.
Output (English): NEG