Task: Sentiment Analysis
Input (German): Eine Zerbinetta mit Ambitionen . Zerbinetta will Norma sein  "Ich bin so dankbar, dass es einen Donizetti und einen Bellini gegeben  &gt; hat", bekennt sie, "das ist meine Musik, das ist mein Fach." Doch Bellinis  &gt; Norma, eine Bravourpartie, lehnt sie ab: "Norma ist nicht meine Stimme,  &gt; allein vom Timbre her. Aber ich habe auch zu viel Ehrfurcht vor dieser  &gt; Oper, mit der die Callas so berühmt geworden ist. Norma ist ihre Partie  &gt; gewesen. Sie ist für mich ein Heiligenbild. Das rühr ich nicht an."  &gt;  &gt; --- Edita Gruberova, Die Welt, 22. Februar 2001  Wo ist diese kluge Einsicht abgeblieben? Man mag der alternden Diva ja verzeihen, daß sie jetzt, im Herbst ihrer Laufbahn, noch ein paar Traumpartien singen möchte....Aber Norma? Mit einer Stimme so ganz ohne jenen strahlenden Elan den eine Callas, eine Sutherland und auch eine June Anderson hatten/haben? Gruberova sieht sich als dramatischer Koloratursopran, weiß sie denn nicht, daß sie stimmlich verglichen mit Sutherland eine halbe Portion ist? (Sutherland sang auch lyrische Rollen weil sie eben jene Kraft &amp; reiche Mittellage hat, die Gruberova in ihrer "Norma Light" nicht aufzubieten hat. Ihr Urteil, Callas wäre eine Verismostimme gewesen aber "nichts für den Bel Canto" zeigen nur, wie wenig sie mit Bellinis rauschhaften Melodien (Geschrieben für eine Pasta, eine Malibran.......) eins ist. Sie singt CASTA DIVA in der Originaltonart (Weil Pasta das nicht "schaffte") und brüstet sich damit, daß es ihr so "wie auf den Leib geschrieben ist". Nun, Sutherland sang es in der Originaltonart (Callas in jungen Jahren ebenfalls, aber sie ging dann zur Pasta-Version, die Bellini so wichtig war, zurück, um 1949) und deklassiert Gruberova was Brillanz und auch was Bescheidenheit angeht. Lilli Lehmann, eine größere Künstlerin als GRuberova &amp; alle "Normas" die es heute gibt, zeigte WAHRE Ehrfurcht vor Bellini und kein Primadonnengehabe. Gruberova's Norma wurde als "empfindsam" und "verletzlich" verteidigt, das ist jedoch nur eine lächerliche Verteidigung einer Sängerin die eine Heroine zum empfindsamen Mädchen reduzierte. Ihr Forte ist gequetschter denn je, ihre Phrasierung bleich und überhastet (In Wien war es noch schlimmer) und einfach nicht ON TIME, ihr Scooping stillos und ihr Japsen, Schmachten &amp; Seufzen infantiles "Schauspiel".  Ganassi ist eine interessante Adalgisa, ich hoffe, sie einmal mit einer besseren Norma hören und sehen zu können. Das Dirigat war durchschnittlich, der Tenor langweilig (Wie fast immer in Aufnahmen mit Gruberova als "Star"....) und der Chor dürftig. Alles in allem eine Aufnahme, die die von Beverly Sills erträglich macht, was nicht sehr dafür spricht. Sills sang ebendieses Repertoire, doch konnte sie wenigstens alls Künstlerin vokaler Farben und VERVE überzeugen.  Diese Inszenierung ist etwas besseres Regietheater als sonst, sie kommt allerdings nicht an die großen Aufführungen an der Scala oder in Paris ran.  Das dieses durch und durch mißglückte Unterfangen auch noch als neuer Standard gefeiert wird &amp; Gruberova als "sacred monster" eh nix falsch machen kann, verdreht eine miserable Leistung ins schlichtweg Absurde.
Output (English): NEG