Task: Sentiment Analysis
Input (Japanese): 的外れなケーゲル評 . 一部の音楽評論家が言うようなケーゲルの「巨匠化」は明らかに行き過ぎだ。ベストセラーになった『アルルの女』にしてもレーグナー盤の方が優れているし、『幻想交響曲』や『展覧会の絵』などはせいぜい耳の良い指揮者という印象にとどまる。日本公演のベートーヴェン第５に至っては、「フルトヴェングラー以来」の熱演云々とは的外れも甚だしい。よしんばライヴがそうした熱気を持っていたにしても、ディスクの批評はディスクそのものの批評をするのが職業的良心というものではないか。ＣＤに聴く限り、フルトヴェングラーなど思いもつかない凡演と言うべきだ。 本全集はケーゲルの本質が良く現れた演奏が多く、そもそもフルトヴェングラーなどとは全く質の違う音楽家であったことがわかる。感覚的な響きを重視し、その怜悧さやドライな音のなかに全てがあると考えているように見える。その意味からすると、日本公演はケーゲルらしくないものだったと言えよう。 特に第７のアダージョが特徴的だ。凍ったような弦、暴力的な金管。日本公演で唯一成功していると思われる『エグモント』序曲のアプローチがここに見られる。その他はいずれも中途半端な演奏だ。バルトークでの高みには到底達していないし、ベートーヴェンの全集としてはとてもオススメできない。２０世紀後半の演奏は音の背後に詩や「魂」を求めることは不可能になった。ケーゲルはこれをよく知っていたが、たとえばギーレンほどには音のみ、響きのみに割り切れなかったのではないか。そこにケーゲルの本当の悲劇があったのではないか。『アルル』など、その実、最もロマンティックな演奏であった。曲の演奏行為にあれほど自己を投影した演奏は皆無だからだ。バーンスタインもかくやというものであり、フルトヴェングラーの没入とはこれまた明らかに異なるものなのだ。フルトヴェングラーの演奏には、自己を超越したあるものがあった。それは何かわからない。
Output (English): NEG