Task: Sentiment Analysis
Input (Japanese): ヨハネス・ワルターの音色は、ソリストとしては失格！美しいオーボエを聴くべきCD . ひなびた優雅な音色、こけ脅しのない真っ正直な解釈で知られる、ドレスデン・シュターツカペレの首席フルート奏者、ヨハネス・ワルター。国内盤では、フルート四重奏曲とフルートとハープの協奏曲、輸入版ではバッハのフルートソナタや、イベールのフランスものなど録音も多い。  　しかし、この録音は問題だ。以前の輸入版も国内盤も、フルートの録音がこもって冴えず、オケも低調。今回のリマスタリングに期待したが、結局のところ、録音が悪いのではなく、演奏者自体の出している音の問題であると判明した。  　なぜなら、フルート協奏曲の二日前に録音されたカップリングのオーボエ協奏曲は、オケも冴え渡り、録音も優秀。オーボエも大きめに録られているが、鮮明なのである。これは、まさしくドレスデンの音であり、ちょっとテクニック的にギクシャクする部分はあっても、クルト・マーンのオーボエも最高なのである。  　  　どうして、二日間でこんなに違うのだろうか？  　  　私の推測では、このオーボエ協奏曲の録音で、ベストのマイクセッティングを決め、オーケストラも最高の状態にあったので、そのまま翌々日に録音を行ったことが、裏目に出たと思っている。  　特に、皆さんもご存知のように、フルート協奏曲第2番二長調K314とオーボエ協奏曲ハ長調は、調が違う以外全く同じ曲（もちろん細かい違いは多数あるが）なので、これをいくら熟練したプロのオケとは言え、連日演奏することは、音程等微妙に混乱する可能性が高く、実際、後に録音されたフルート協奏曲は、音が雑になってなってしまったと考えられる。  　もう一つは、オーボエとフルートでは、発音機構も、音の出る位置（楽器の構え）も当然違うので、同じマイクセッティングでは、うまくいかないと考えられる。その結果、3年後のフルート・ハープコンチェルトでは、少し遠目の録り方で、フルートの音色がオケのソロのように、柔らかく聴こえるようになっているのに対し、この録音はフルートの近接音（直接音）がよく聞こえ、その結果、図らずも名オーケストラプレイヤーワルターの、ソリストとしての弱点が顕わになってしまっている。（序に言えば、それでもフルートハープでのフルートも、よーく聴くと、結局は、後述の弱点が見えてしまうのだが、ちょっと聴いただけではわからないので、フルートのソノリテにこだわらなければ、スウィトナー率いるオケも好調なので1、2を争う名演である。）  　つまり、もともと大きな音量でないのに無理に大きな音を出そうとするためにか、あるいは体調不良なのか、小さく細かなヴィブラートや外に漏れる息の音があまりに目立つし、テンポも速いのでそれについていくだけで精一杯、細かいニュアンス・表情付けや強弱が少なく、結果として、音に伸びがなく、表情もこじんまりとしており、冴えない演奏となった。  　しかも、上述の理由からか、オケに精彩を欠き、残念ながら、名盤となるチャンスを逃してしまったのである。  　  　さらに言えば、指揮者もオケも、二日前の名演奏で満足してしまい（慢心があった、今日もうまくいくだろう・・と）、気乗りせず、練習もルーティンワークになってしまったのではないだろうか？  　あるいは、ベテラン奏者マーンに対する協力の姿勢とまだ新しいメンバーワルターに対するオケの信頼の差、マーンの演奏・音色と不調ワルターの出来の違いが著しく、オケのやる気に差が出た結果ではないだろうか・・そう邪推したくなるほどの違いである。  　指揮者ブロムシュテットにも、それをそのままに録音を続けた責任があると思う。
Output (English): NEG