தி மேட்ரிக்ஸ்

தி மேட்ரிக்ஸ்  என்பது, லேரி மற்றும் ஆன்டி வச்சோவ்ஸ்கி எழுதி இயக்கிய, கேயானு ரீவ்ஸ், லாரன்ஸ் ஃபிஷ்பர்ன், கேரி-ஆன் மோஸ், ஜோ பன்டோலியானோ மற்றும் ஹ்யூகோ வீவிங் ஆகியோர் நடித்த அறிவியல் புனைகதை-அதிரடித் திரைப்படமாகும். இது முதலாவதாக மார்ச் 31, 1999ஆம் ஆண்டில் அமெரிக்காவில் வெளியானது என்பதுடன் தி மேட்ரிக்ஸ் படவரிசை, சித்திரக்கதை புத்தகங்கள், ஒளித் தோற்ற விளையாட்டுக்கள் (வீடியோ கேம்ஸ்) மற்றும் அசைவூட்டத்தின் (அனிமேஷன்) முதல் பகுதியாகும்.

எதிர்காலத்தில் மனிதர்களால் உணரப்படும் யதார்த்தம் உண்மையில் மேட்ரிக்ஸ்தான் என்பதை இந்தப் படம் விவரிக்கிறது: மனிதர்களின் உடல் வெப்பம் மற்றும் மின்னணு செயல்பாடு ஆகியவை ஆற்றல் மூலாதாரமாக பயன்படுத்தப்படுகையில் மனித மக்கள்தொகையைக் குறைத்து அவர்களை அடிமைப்படுத்தும் விதத்தில் சென்ஷென்ட் இயந்திரங்களால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு போலியாக்க உண்மை ஆகும். இதைக் கற்றுக்கொள்வதற்கு, கணினி செய்நிரலரான "நியோ" இயந்திரங்களுக்கு எதிரான உலகத்திற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டு, "கனவு உலகத்திலிருந்து" நிஜ உலகத்திற்கு சுதந்திரம் பெற்ற மக்களோடு சேர்த்துக்கொள்ளப்படுகிறார். இந்தப் படம் சைபர்பன்ங் மற்றும் ஹேக்கர் இணை கலாச்சாரம்; தத்துவரீதியான மற்றும் மதரீதியான கருத்தாக்கங்கள்; அலீஸின் அற்புத உலக சாதனை க்கான இறுதி அஞ்சலி, ஹாங்காங் அதிரடி சினிமா, ஸ்பாகட்டி மேற்கத்தியர்கள், இருள் உலக புனைவு மற்றும் ஜப்பானிய அசைவூட்டம் ஆகியவற்றிற்கான பல குறிப்புகளையும் உள்ளிட்டிருக்கிறது.

கதைக்கரு 
கணிப்பொறி செய்நிரலரான தாமஸ் ஏ.ஆண்டர்சன் "நியோ" என்ற புனைபெயரில் ஒரு ஹேக்கராக ரகசிய வாழ்க்கை நடத்துகிறார், அத்துடன் "மேட்ரிக்ஸ் என்றால் என்ன?" என்பதற்கான கேள்விக்கு விடை காணவும் விரும்புகிறார். அவருடைய கணிப்பொறி திரையில் தோன்றும் மறையீட்டு செய்திகளும், மூன்று உளவாளிகளை அவர் எதிர்கொள்ள நேரிடுவதும் புதிரான ரகசிய அறையில் ஹேக்கராக இருக்கின்ற மார்பியஸால் வழிநடத்தப்படும் குழுவிற்கு அவரை அழைத்துச்செல்கிறது, மார்பியஸ் அவருக்கு மேட்ரிக்ஸைப் பற்றிய உண்மையை தெரிந்துகொள்வதற்கான வாய்ப்பை வழங்குகிறார்: ஒரு சிவப்பு மாத்திரையை விழுங்கினால் உண்மையைத் தெரிந்துகொள்ளலாம், நீல மாத்திரையை விழுங்கினால் அவருக்கு தெரிந்த உலகத்திற்கே அவர் திரும்பச் செல்லலாம். நியோ சிவப்பு மாத்திரையை விழுங்கும் வாய்ப்பை ஏற்றுக்கொள்கிறார், அத்துடன் அடுத்தடுத்து தன்னுடைய உடலானது திரவம் நிரப்பப்பட்ட உறை ஒன்றில் இருப்பதையும், இதே போன்ற உறைகளைக் கொண்டு மூடப்பட்ட நீண்ட இயந்திர கோபுரத்தோடு கம்பிகளாலும் குழாய்களாலும் அவருடைய உடல் இணைக்கப்பட்டிருப்பதையும் காண்கிறார். இந்த இணைப்புகள் நீக்கப்படுகின்றன, அவர் மார்பியஸால் மீட்கப்பட்டு அவருடைய ஹாவர்கிராப்டான நெபுகட்நெசருக்கு அழைத்துச்செல்லப்படுகிறார். நியோவின் கைவிடப்பட்ட பௌதீக உடல் மீண்டும் காப்பாற்றப்படுகிறது, மார்பியஸ் இந்த சூழ்நிலையை விளக்குகிறார்.

மார்பியஸ் நியோவிடம் அந்த வருடம் 1999 இல்லை என்றும், ஆனால் 2199க்கு அருகாமையில் வந்திருக்கக்கூடியது என்றும் தெரிவிக்கிறார், அத்துடன் மனிதகுலம் 21 ஆம் நூற்றாண்டில் உருவாக்கப்பட்ட செயற்கை நுண்ணறிவுத் திறனுள்ள இயந்திரங்களுக்கு எதிராக போராடிக் கொண்டிருக்கிறது என்றும் தெரிவிக்கிறார். இயந்திரங்களுக்கு அளிக்கப்படும் சூரிய சக்தியை நிறுத்தும் முயற்சியாக மனிதர்களால் உருவாக்கப்பட்ட கெட்டியான கருநிற மேகங்களால் வானம் மறைக்கப்பட்டிருக்கிறது. இந்த இயந்திரங்கள் அணுக்கரு உருகலுடன் சேர்த்து அவற்றின் ஆற்றல் மூலாதாரமாக மனித உயிர்களைப் பயன்படுத்துகின்றன, பின்னாளில் இவை உறைகளில் வைத்து எண்ணிலடங்கா மக்களை வளர்த்து அவற்றின் உயிர்மின்னணு ஆற்றல் மற்றும் உடல் வெப்பத்தை அறுவடை செய்து கொள்கின்றன. பிறப்பிலிருந்து நியோ இருந்துவரும் உலகம் மேட்ரிக்ஸ், தாங்கள் பிடித்து வைக்கும் மனிதக் கூட்டத்தை தங்களுக்கு அடிபணிந்து இருக்க வைக்க 1999ஆம் ஆண்டில் இயந்திரங்களால் உருவாக்கப்பட்டதன்படி இது ஒரு மறைபொருளான போலியாக்க உண்மை கட்டமைப்பாக இருக்கிறது. மார்பியஸூம் அவருடைய குழுவினரும் மேட்ரிக்ஸிலிருந்து மற்றவர்களைப் "பிரித்து" அவர்களை இயந்திரங்களுக்கு எதிரான தங்களுடைய எதிர்ப்பு நடவடிக்கையில் சேர்த்துக்கொள்ளும் சுதந்திர மனிதர்களைச் சேர்ந்த குழுவினராவர். மேட்ரிக்ஸிற்குள்ளாக, போலியாக்கத்திற்குள்ளான பௌதீக விதிகளின் இயல்பு குறித்த அவர்களுடைய புரிந்து கொள்ளும் திறன் அவர்களுக்கு அதிமானுட திறன்களை அளிக்கிறது. மேட்ரிக்ஸ் மீதான தனது வரம்பற்ற கட்டுப்பாட்டின் மூலம் இந்தப் போரை முடிவுக்கு கொண்டுவரக்கூடியவர் 
என்று தீர்க்கதரிசனமாக கூறப்பட்ட "மீட்பர்" நியோதான் என்று மார்பியஸ் நம்புகிறார்.

நியோ இந்தக் குழுவின் உறுப்பினராக பயிற்றுவிக்கப்படுகிறார். முன்னதாக நியோவை மேட்ரிக்ஸோடு இணைப்பதற்கு பயன்படுத்தப்பட்ட அவருடைய மண்டையோட்டுக்குப் பின்னால் இருக்கும்  செருகு துளை அவருடைய மூளைக்குள் அறிவை நேரடியாக பதிவேற்றம் செய்வதற்கு உதவுகிறது. இந்த முறையில் அவர் பல்வேறு தற்காப்புக் கலைகளைக் கற்றுக்கொள்கிறார். தனது குங்பூ திறன்களை மேட்ரிக்ஸ் போன்று உருவாக்கப்பட்ட மெய்நிகர் தோற்ற (வர்ச்சுவல் ரியாலிட்டி) "வடிவமைப்புள்ள" சூழ்நிலையில் மார்பியஸோடு சண்டையிட்டு வெளிப்படுத்துகிறார். தனது வேகத்தினால் குழுவினரின் பாராட்டுதலைப் பெறுகிறார். அதற்கும் மேலான பயிற்சி மேட்ரிக்ஸிற்குள்ளேயே இருக்கும் முக்கியமான அபாயங்களை நியோவிற்கு அறிமுகப்படுத்துகிறது. அங்கே ஏற்படும் காயங்கள் நிஜ உலகத்திலும் பிரதிபலிக்கின்றன; அவர் மேட்ரிக்ஸில் கொல்லப்பட்டார் என்றால், அவருடைய பௌதீக உடலும் உயிரிழக்கும். உளவாளிகள் இருப்பதைப் பற்றியும் அவர் எச்சரிக்கிறார், போலியாக்கத்திற்கு எந்த ஓர் அச்சுறுத்தலையும் ஏற்படுத்துபவர்களைத் தேடி அழிக்கின்ற இவர்கள் நேரடியாக மேட்ரிக்ஸோடு இணைக்கப்பட்டிருக்கும் எவருடைய மெய்நிகர் உடலையும் எடுத்துக் கொண்டுவிடும் வகையிலான வேகமான மற்றும் சக்திவாய்ந்த சென்ஷென்ட் கணினி செய்நிரல்கள் ஆவர்.  நியோ ஒருநாள் "மீட்பராக" தன்னுடைய திறன்களை முற்றிலும் புரிந்துகொள்வார் என்று மார்பியஸ் நம்பிக்கை தெரிவிக்கிறார், அவருக்கு இவர்கள் இணையாக இருக்கமாட்டார்கள்.

இந்தக் குழு மேட்ரிக்ஸில் நுழைந்து, இந்த மீட்பரின் முடிவான தோற்றத்தை தீர்க்கதரிசனம் செய்த பெண்ணான ஆரக்கிளை சந்திக்க நியோவைக் கூட்டிச்செல்கிறது. அவர் நியோவிடம் மேட்ரிக்ஸை கையாளக்கூடிய "இயற்கையான திறனை" அவர் பெற்றிருப்பதாகக் கூறுகிறார், ஆனால் அவர் ஏதோ ஒன்றிற்காக, தன்னுடைய மறுபிறவிக்காக அவர் காத்திருக்கிறார் என்றும் கூறுகிறார். அவருடைய குறிப்புக்களிலிருந்து, தான் மீட்பர் அல்ல என்று நியோ அனுமானித்துக் கொள்கிறார். நியோவை குருட்டுத்தனமாக நம்பும் மார்பியஸ் நியோவைக் காப்பாற்றத் தன்னுடைய உயிரைத் தியாகம் செய்யவும் தயாராக இருப்பார் என்றும் கூறுகிறார்.

மேட்ரிக்ஸிலிருந்து வெளியேற பாதுகாப்பான "வழியாக" இருக்கும் ஹேக் செய்யப்பட்ட தொலைபேசி இணைப்புக்குத் திரும்புகையில் இந்தக் குழு உளவாளிகளாலும் ஸ்வாட் பிரிவாலும் தாக்குதலுக்கு ஆளாகிறது. உளவாளி ஸ்மித் நியோவை சுற்றி வளைக்கிறார், ஆனால் மார்பியஸ் அவரைக் கீழே தள்ளிவிட்டு எல்லோரையும் வெளியேறுவதற்கு உத்தரவிடுகிறார். நியோவும் மற்றவர்களும் தப்பிச் செல்லும்விதமாக மார்பியஸ் தாமாகவே அகப்பட்டுக் கொள்கிறார். குழு உறுப்பினர் சைபர் என்பவரால் தாங்கள் காட்டிக் கொடுக்கப்பட்டதை குழுவினர் தெரிந்துகொள்கின்றனர், இவர் நிஜ உலகத்தில் கஷ்டப்படுவதைக் காட்டிலும் தன்னுடைய முந்தைய இயல்பான வாழ்வையே விரும்பினார், இதனால் மேட்ரிக்ஸிற்கு நிரந்தரமாக திரும்புவதற்கு மாற்றாக மார்பியஸை ஒப்படைப்பதற்கு உளவாளிகளிடம் ஒப்பந்தம் செய்து கொள்கிறார். சைபர் தோற்கடிக்கப்படுகிறார், ஆனால் அவரது துரோகம் நியோ, டிரினிட்டி, டேங்க், மற்றும் மேட்ரிக்ஸிற்குள்ளான அரசு அலுவலகத்தில் சிறை வைக்கப்பட்ட மார்பியஸ் ஆகியோரைத் தவிர மற்ற அனைவருடைய மரணத்திற்கும் வழி வகுக்கிறது. உளவாளிகள் அவரிடமிருந்து உண்மை உலகத்திலுள்ள சுதந்திரமடைந்த மனிதர்களின் பூமிக்கு அடியில் இருக்கும் ஸியான் தலைமைக் கணினிக்குள் நுழைவதற்கான அனுமதி குறித்த குறியீடுகளைப் பெற முயற்சிக்கின்றனர். நியோவும் டிரினிட்டியும் மேட்ரிக்ஸிற்கு திரும்பி தங்களது தலைவரைக் காப்பாற்ற அந்தக் கட்டிடத்தைத் தாக்குகின்றனர். நியோ மேட்ரிக்ஸை கையாளுவதில் மிகுந்த நம்பிக்கையோடும் அதைப் பற்றி அதிகம் தெரிந்தவராகவும் காணப்படுகிறார். முடிவில் ஓர் உளவாளி அவர் மீது குண்டுமழை பொழிகிறார். மார்பியஸும் டிரினிட்டியும் மேட்ரிக்ஸிற்குள் நுழைய சுரங்கப்பாதை நிலைய தொலைபேசியைப் பயன்படுத்துகின்றனர், ஆனால் நியோ வெளியேறுவதற்கு முன்பு உளவாளி ஸ்மித்தால் தாக்கப்படுகிறார். அவர் உண்மையாக எழுந்து முடிவில் ஸ்மித்தை தோற்கடிக்கிறார். ஆனால் ஸ்மித் வேறொரு உடலைப் பெற்று அங்கிருந்து தப்பிச்செல்கிறார்.

மற்றொரு தொலைபேசி வழியைத் தேடி நகரத்தின் வழியாக ஓடுகின்ற நியோவை உளவாளிகள் துரத்துகின்றனர், அதேசமயத்தில் "சென்டினல்" இயந்திரங்கள் நிஜ உலகத்தில் நெபுகட்நெசர் நிலையை நெருங்குகின்றன .நியோ வழியை அடைகின்றார், ஆனால் உளவாளி ஸ்மித்தால் எதிர்கொள்ளப்பட்டு சுட்டுக் கொல்லப்படுகிறார். நிஜ உலகத்தில் இருக்கும் டிரினிட்டி நியோவிடம், "மீட்பர்" என்று அறியப்படும் ஒருவரிடம், தற்போது நியோவாக அறியப்பட்டிருப்பவர், தான் காதலில் விழுவேன் என்று ஆரக்கிளால் தனக்கு சொல்லப்பட்டிருப்பதாக கூறுகிறார். அவர் நியோவின் மரணத்தை ஏற்க மறுத்து அவரை முத்தமிடுகிறார். நியோவின் இதயம் மீண்டும் துடிக்கிறது, மேட்ரிக்ஸிற்குள்ளாகவே நியோ புத்துயிர்ப்படைகிறார்; உளவாளிகள் அவரை சுடுகின்றனர், ஆனால் அவர் அவரது உள்ளங்கையை உயர்த்தி குண்டுகளை காற்றிலேயே நிறுத்துகிறார். நியோவால் உண்மையில் பச்சை நிற செயநிரல் குறியீடுகளாக இருக்கும் மழைத்தாரை கோடுகளான மேட்ரிக்ஸை உணர முடிகிறது. உளவாளி ஸ்மித் அவரைக் கொல்வதற்கான இறுதி முயற்சியில் இறங்குகிறார், ஆனால் அவரது குத்துக்கள் பயனற்று தடுக்கப்படுகின்றன, நியோ அவரை அழிக்கிறார். மற்ற இரண்டு உளவாளிகளும் தப்பிச்செல்கின்றனர், கலத்தின் உட்பகுதிக்குள் ஏற்கனவே ஊடுருவிவிட்ட சென்டினல்களை அழிப்பதற்கு கலத்தில் இருக்கும் மின்காந்த துடிப்பலை ஆயுதப் பொத்தானை இயக்கி சென்டினல்களை அழிக்கிறார் சேரந்தாரப்போல் மேட்ரிக்ஸில் உள்ள தொலைபேசி வழியே பேசி நியோ சரியான நேரத்திற்கு நிஜ உலகத்திற்கு திரும்புகிறார். ஒரு சுருக்கமான பகுதி நியோ மேட்ரிக்ஸிற்கு திரும்பிவிட்டதைக் காட்டுகிறது, தொலைபேசியில் "எதுவும் சாத்தியம்" என்பதை மேட்ரிக்ஸிற்குள்ளாக சிறைவைக்கப்பட்டிருக்கும் மக்களுக்கு நிரூபித்துக் காட்டுவதாக அவர் உறுதியளிக்கிறார். அவர் தொலைபேசியை வைத்துவிட்டு வானத்தில் பறந்துசெல்கிறார்.

நடிகர்களும் கதா பாத்திரங்களும் 

 தாமஸ் ஆன்டர்சன் (நியோ)வாக கேயானு ரீவ்ஸ்: கணினி செய்நிரலராகவும் ஹேக்கராகவும் இரண்டு வேலைகளை செய்யும் நியோ, பின்னாளில் உளவாளிகளிடமிருந்து மார்பியஸை மீட்க முயற்சிக்கும்போது தன்னை மீட்பராக உணர்ந்துகொள்கிறார்.
 மார்பியஸாக லாரன்ஸ் ஃபிஷ்பர்ன்: மேட்ரிக்ஸிலிருந்து தப்பி வந்தவர், நெபுகண்ட்நெசரின் கேப்டன். இவர்தான் நியோவைக் கண்டுபிடித்து உண்மையைக் கற்பிக்கிறார்.
 டிரினிட்டியாக கேரி-ஆன் மோஸ்: மார்பியஸால் விடுவிக்கப்பட்டவர், நெபுகண்ட்நெசரின் குழு உறுப்பினர், நியோவின் காதலி.
 உளவாளி ஸ்மித்தாக ஹ்யூகோ வீவிங்: ஸியானை அழிப்பதையும், மேட்ரிக்ஸிலிருந்து வெளியேற முயற்சிக்கும் மனிதர்களை தடுத்து நிறுத்துவதையும் நோக்கமாக கொண்டிருக்கும் மேட்ரிக்ஸின் ஒரு சென்டினல் உளவாளி "செய்நிரல்"; ஆனால் மற்ற உளவாளிகளைப் போன்று அல்லாமல் தன்னுடைய கடமைகளிலிருந்து தன்னை விடுவித்துக்கொள்ளும் லட்சியங்களைக் கொண்டவர்.
 சைபராக ஜோ பன்டாலியானோ: மார்பியஸால் விடுவிக்கப்பட்ட மற்றொருவர், இவர் மேட்ரிக்ஸிற்கு திரும்பி வருவதை உறுதிப்படுத்த மார்பியஸை உளவாளிகளிடம் காட்டிக்கொடுக்கிறார்.
 எபோக்காக ஜூலியன் அரஹங்கா: விடுவிக்கப்பட்டவர் மற்றும் நெபுகண்ட்நெசரின் குழு உறுப்பினர்.
 டோஸராக ஆண்டனி ரே பார்க்கர்: மேட்ரிக்ஸிற்கு வெளியில் பிறந்த "இயற்கையான" மனிதர், நெபுகண்ட்நெசரின் பைலட்.
 டேங்க்காக மார்க்கஸ் சாங்: நெபுகண்ட்நெசரை இயக்குபவர், இவர் டோஸரின் சகோதரர், அவரைப் போன்றே மேட்ரிக்ஸிற்கு வெளியில் பிறந்தவர்.
 மவுஸாக மேட் டோரன்: விடுவிக்கப்பட்டவர் மற்றும் நெபுகண்ட்நெசரின் செய்நிரலர்.
 ஆரக்கிளாக குளோரியா ஃபாஸ்டர்: மேட்ரிக்ஸிற்குள் இருந்துகொண்டிருக்கும் வெளியேற்றப்பட்ட சென்டினல் கணினி செய்நிரலர், தனது தீர்க்கதரிசனம் மற்றும் ஞானத்தால் மனிதர்களை விடுவிக்க உதவுகிறார்.
 ஸ்விட்சாக பெலிண்டா மெக்லோரி: மார்பியஸால் விடுவிக்கப்பட்டவர், நெபுகண்ட்நெசரின் குழு உறுப்பினர். சைபரால் கொல்லப்பட்டவர்.
 ஏஜெண்ட் பிரவுனாக பால் கோடார்ட்: மேட்ரிக்ஸில் உள்ள இரண்டு சென்டினல் "உளவாளிகளுள்" ஒன்று, ஸியானை அழிக்கவும் அமைப்பிலிருந்து தப்பிச்செல்பவர்களைத் தடுக்கவும் உளவாளி ஸ்மித்துடன் இணைந்து பணிபுரிபவர்.
 உளவாளி ஜோன்ஸாக ராபர்ட் டைலர்: உளவாளி ஸ்மித்துடன் பணிபுரியும் இரண்டாவது சென்ஷென்ட் "உளவாளி" செய்நிரல்.

தயாரிப்பு 
தி மேட்ரிக்ஸ் வார்னர் பிரதரஸும் மற்றும் ஆஸ்த்ரேலிய வில்லேஜ் ரோட்ஷோ பிக்சர்ஸும் இணைந்து தயாரித்ததாகும், சில காட்சிகள் ஆஸ்திரேலியா, சிட்னியில் உள்ள பாக்ஸ் ஸ்டுடியோவிலும், அந்த நகரத்திலும் படமாக்கப்பட்டன. மரபான அமெரிக்க நகரங்களைப் போன்று இருக்க வேண்டும் என்பதற்காக அடையாளம் தெரியக்கூடிய பகுதிகள் சேர்க்கப்படவில்லை. இருந்தபோதிலும், சிட்னி ஹார்பர் பாலம், அன்சாக் பாலம், ஏடபிள்யூஏ கோபுரம், மார்டின் பிளேஸ் மற்றும் காமன்வெல்த் வங்கி கிளை ஆகியவை சில காட்சிகளில் தெரிகின்றன, டெல்ஸ்ட்ரா மற்றும் ஐபிஎம் கார்ப்பரேஷனின் சிட்னி அலுவலக கட்டிடங்களும் தெரிகின்றன. இடதுபக்க போக்குவரத்து மற்றும் (அமெரிக்க ஆங்கிலமான "elevator" மற்றும் "authorized" என்பதற்கு மாறாக) "Lift" மற்றும் "authorised" போன்ற ஆஸ்த்ரேலிய ஆங்கில கலைச்சொல் மற்றும் எழுத்துக்களைக் கொண்டிருப்பது ஆகியவை படமாக்கப்பட்ட இடங்களுக்கான மறைகுறிப்புகளாகும்.

இயக்குநர்களின் சொந்த நகரமான சிகாகோ, இலினாய்ஸிற்கான நுட்பமான குறிப்புகளும் இணைக்கப்பட்டிருக்கின்றன, நுட்பமாக இணைக்கப்பட்ட சிகாகோ அடிவானத்தின் படம், நகர வரைபடங்கள், சுரங்கப்பாதை ரயில் நிலையத்தில் உளவாளி ஸ்மித்திற்கும் நியோவிற்கும் இடையே நடக்கும் சண்டையின்போது ரயில் சென்று சேருமிடம் "லூப்" என்று சொல்லப்படுகிறது, இவற்றுடன் ஆடம்ஸ் ஸ்ட்ரீட் பிரிட்ஜ், கிணறுகள் மற்றும் ஏரிகள், பிரங்க்ளின் அண்ட் எரி, ஸ்டேட் அண்ட் பால்போ மற்றும் வெபாஷ் அண்ட் லேக் போன்ற ஊர் பெயர்கள்.

திரைப்படத்தின் தொடக்கத்தில் உளவாளி ஜோன்ஸிடமிருந்து தப்பிக்க டிரினிட்டி பயன்படுத்தும் கூரை அமைப்பு டார்க் சிட்டி படத் தயாரிப்பில் எஞ்சியவை, இந்தப் படங்களின் கருசார்ந்த ஒற்றுமைகளின் காரணமாக இவை குறிப்பிடத்தகுந்தவையாக இருக்கின்றன. தி ஆர்ட் ஆஃப் த மேட்ரிக்ஸ் கூற்றுப்படி, அதிரடிக் காட்சிகளில் குறைந்தது ஒரு காட்சியமைப்பு மற்றும் பல்வேறு குறுகிய காட்சிகள் இறுதியில் நீக்கப்பட்டன, இன்றுவரை அவை சேர்க்கப்படவில்லை.

வச்சோவ்ஸ்கி சகோதரர்கள், சம்பந்தப்பட்ட அனைவரும் இந்தப் படத்தின் கருசார்ந்த பின்னணியை புரிந்துகொள்ள வேண்டும் என்பதில் உறுதியாக இருந்தனர். உதாரணத்திற்கு, இந்தப் படத்தில் வட்டுக்களை மறைத்துவைக்க பயன்படுத்தப்பட்ட புத்தகமான, 1981ஆம் ஆண்டில் பிரெஞ்சு தத்துவவாதி ஜீன் போத்ரிலார்த் எழுதிய சிமுலக்ரா அண்ட் சிமுலேஷன் பெரும்பாலான முதன்மை நடிகர்கள் மற்றும் குழுவினரால் படிக்கப்பட வேண்டும் என்று கேட்டுக்கொள்ளப்பட்டது.

நடிகர்கள் 
நடிகர் வில் ஸ்மித் வைல்ட் வைல்ட் வெஸ்ட் படத்திற்காக இந்தப் படத்தில் நடிக்க மறுத்தார் என்பதுடன், படத்தின் அதிரடியான புல்லட் டைம் சிறப்புக் காட்சியமைப்புகளின் மீதிருந்த சந்தேகவாதமும் இதற்கு காரணமாக இருந்தது. அந்த நேரத்தில், தான் "ஒரு நடிகனாக இன்னும் முதிர்ச்சியடையவில்லை" என்றும், அந்தக் கதாபாத்திரம் தனக்கு வழங்கப்பட்டிருந்தால், தான் "அதை வீணாக்கியிருப்பேன்" என்றும் பின்னாளில் தெரிவித்தார். நிக்கலஸ் கேஜும் "குடும்பக் கட்டாயத்தின்" காரணமாக இந்தக் கதாபாத்திரத்தை மறுத்துவிட்டார். கீனு ரீவ்ஸ் நடிப்பதற்கு முன்பாக, சாண்ட்ரா புல்லக் டிரினிட்டி கதாபாத்திரத்தில் நடிக்க மறுத்துவிட்டார், ஏனெனில் நியோ கதாபாத்திரத்திற்கு நடிக்கவிருப்பவரைப் பற்றிய பரிசீலனை குறித்து அவருக்குத் தெரிந்திருக்கவில்லை.

தயாரிப்பு வடிவமைப்பு 
இந்தப் படத்தில், மேட்ரிக்ஸிற்குள்ளாகவே இருக்கும் குறியீடுகள் கீழ்நோக்கி-ஓடும் பச்சைநிற எழுத்துக்களாக தொடர்ந்து காட்டப்பட்டன. இந்தக் குறியீடு அரை-அகல கேனா எழுத்துக்கள் மற்றும் மேற்கத்திய இலத்தீன் எழுத்துக்கள் மற்றும் எண்களின் கண்ணாடி பிம்பங்களாக உள்ளிடப்பட்டிருந்தது. ஒரு காட்சி அமைப்பில், ஒரு விண்டோவில் கீழ்நோக்கி ஓடும் வடிவம் நீக்கப்படுவது இந்தக் குறியீட்டை நினைவுபடுத்துவதாக இருக்கிறது. பொதுவாக, இந்தப் படத்தின் தயாரிப்பு வடிவமைப்பு மேட்ரிக்ஸிற்குள்ளாக அமைக்கப்பட்டிருக்கும் அதனுடைய தனித்துவமான பச்சைநிறத்தை நோக்கி செல்வதாக அமைக்கப்பட்டிருந்தது, அதேசமயம் உண்மை உலகத்தில் அமைக்கப்படும் காட்சிகளின்போது நீல நிறத்திற்கு முக்கியத்துவம் தரப்பட்டிருந்தது. மேலும், சட்டக-வடிவங்கள் மேட்ரிக்ஸிற்குள்ளான காட்சிகளுக்கு அதன் செட்டுகளில் அதனுடன் இணைக்கப்பட்டிருந்தன, இது குளிர்ச்சியான, தர்க்கரீதியான மற்றும் செயற்கை இயல்புள்ள சூழ்நிலையை குறிப்பிடும் நோக்கத்தோடு பயன்படுத்தப்பட்டது.

இந்த "இலக்கமுறை மழை", மேட்ரிக்ஸ் மீது தாக்கம் ஏற்படுத்தியதாக தெரிவிக்கப்பட்ட கோஸ்ட் இன் தி ஷெல் படத்தில் வரும் இதே விதமான கணினி குறியீ்ட்டை நினைவூட்டுவதாக இருந்தன.(கீழே பார்க்கவும்). கணினிகளுடனான இந்த பச்சை வண்ணத்தின் தொடர்பு பொதுவாக பழைய ஒரு நிற கணினி தெரிவிப்பிகளில் பச்சைக் கீற்றை தருவிக்கும் நோக்கத்தோடு பயன்படுத்தப்பட்டிருக்கலாம்.

கட்புல விளைவுகள் (விஷூவல் எஃபெக்ட்ஸ்) 
இந்தப் படம் "புல்லட் டைம்" எனப்பட்ட கட்புல விளைவின்  பயன்பாட்டை பிரபலப்படுத்தியதற்காக அறியப்படுகிறது, இது புகைப்பட கருவி சாதாரண வேகத்தில் காட்சி சுற்றி நகருவதைப் போன்று தோன்றும் மெதுவான-அசைவிலான கணநேர முன்னேற்றத்தைக் கண்டுகொள்வதற்கு பார்வையாளருக்கு உதவுகிறது.

இந்த விளைவுகளை உருவாக்க பயன்படுத்தப்பட்ட முறை, நிறைய எண்ணிக்கையிலான புகைப்பட கருவிகள் ஒரு பொருளை சுற்றி அமைக்கப்பட்டு ஏறத்தாழ ஒரே நேரத்தில் தூண்டப்படுகின்ற டைம்-ஸ்லைஸ் படப்பிடிப்பாக அறியப்படும், தொழில்நுட்பம் மேம்படுத்தப்பட்ட பழமையான புகைப்படக் கலையோடு தொடர்புடையதாகும். ஒவ்வொரு புகைப்பட கருவியும் உறைநிலை-படமாக்க புகைப்பட கருவியாகுமே தவிர சலனப்பட கருவி அல்ல என்பதுடன் இது ஒளித்தோற்ற  தொடருக்கு ஒரே ஒரு சட்டகத்தை மட்டுமே பங்களிப்பாக வழங்குகிறது. இந்தப் படத்தில் இருப்பதைப்போன்று, காட்சிகளின் தொடர் பார்க்கப்படும்போது, பார்வையாளர் முப்பரிமாண நிகழ்கணத்தின் இரு பரிமாண "ஸ்லைஸ்களில்" என்னவிதமான விளைவு ஏற்பட்டுள்ளது என்பதைப் பார்க்க முடியும். இதுபோன்ற "டைம் ஸ்லைஸ்" திரைப்படத்தைப் பார்ப்பது, சிலையைச் சுற்றி நடந்தபடி அது பல்வேறு கோணங்களில் எப்படி இருக்கிறது என்பதைப் போன்ற நிஜ-வாழ்க்கை அனுபவத்தோடு தொடர்புடையதாகும். உறைநிலை படமாக்க கருவிகளின் நிலைகள் எடுத்து முடிக்கப்பட்ட காட்சியில் தடங்களற்று தோன்றும் புகைப்பட கருவி சலனத்தை உருவாக்க எந்த ஒரு தடங்களற்ற வளைவிலும் மாறுபடலாம், ஒவ்வொரு புகைப்பட கருவியின் படம்பிடிக்கும் நேரமும் சற்றே மாறுபடலாம், இதனால் ஒரு சலனக் காட்சி எடுத்துமுடிக்கப்படுகிறது (எனினும் திரைப்பட நேரத்தின் மிகவும் குறுகிய காலகட்டத்திற்கும் மேலாக).

தி மேட்ரிக்ஸில் உள்ள காட்சிகள் சில முற்றிலும் உறைநிலை கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் பொருட்களோடு உள்ள "டைம்-ஸ்லைஸ்" எஃபெக்ட் அம்சத்தைக் கொண்டிருக்கின்றன. பிலிம் இடைச்செருகல் உத்திகள் வெளிப்படையான "கேமரா சலனத்தின்" நீர்மத்தன்மையை மேம்படுத்துகின்றன. நிலையில்லாத சலனத்தை சேர்த்துக்கொள்ளும் "புல்லட் டைம்" காட்சிகளை உருவாக்க வச்சோவ்ஸ்கி சகோதரர்களாலும், கட்புல விளைவு மேற்பார்வையாளர் ஜான் கேதாவாலும் இந்த விளைவு மேற்கொண்டு விரிவாக்கப்பட்டது, இதனால் முற்றிலும் உறைநிலையில் இருப்பதைக் காட்டிலும் காட்சியை மெதுவான மாறுபடும் சலனத்தோடு இருக்கச் செய்ய முடிகிறது. மிகவும் சிக்கலான கேமரா வழிகளை நோக்கி இயந்திர கதியில் பொருத்தப்பட்ட காட்சிகளுக்கு அப்பால் நகரவும், விரும்பிய இடங்களை நோக்கி நெகிழ்வோடு நகர்த்துவதற்குமான முப்பரிமாண காட்சியாக்க திட்டமிடல் முறைகளுக்கு மானெக்ஸ் விஷூவல் எஃபெக்ட்ஸில் உள்ள என்ஜினியர்கள் முன்னோடியாக இருந்தனர். நேர்கோடற்ற இடைச்செருகல், இலக்க முறை கலப்பு மற்றும் கணினி உருவாக்கிய "மெய்நிகர்" காட்சியமைப்பு ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்துவதன் மூலமாகவும் மேம்பட்ட நீர்மநிலைக் கிடைக்கிறது. இந்தத் திரைப்படம் ஃப்ரீபிஎஸ்டி கிளஸ்டர் ஃபேர்மில் முப்பரிமாணமாக்கப்பட்டது.

தி மேட்ரிக்ஸில் வரும் புல்லட் டைம் காட்சிகளின் நோக்கம் வர்ச்சுவல் புகைப்பட கருவியில் படம்பிடிக்கப்பட்டதன்படி "பருப்பொருள் கடந்த மனம்" வகைப்பட்ட நிகழ்வுகளை படைப்பாக்கரீதியாக விளக்குவதேயாகும். இருப்பினும், இந்த அசலான தொழில்நுட்ப அணுகுமுறை முன்னூகிக்கப்பட்ட உளக்காட்சிகளை பௌதீகரீதியாக கட்டுப்படுத்துவது என்பதுடன் இறுதி முடிவானது உண்மையான மெய்நிகர் கருவியின் திறன்களை மட்டுமே வெளிக்காட்டுகிறது.

தி மேட்ரிக்ஸின் ' புல்லட் டைம் காட்சிகளில் ஃபோட்டோகிராமடிக் மற்றும் பிம்ப-அடிப்படையிலான கணினி-உருவாக்கிய பின்னணி அணுகுமுறைகளின் வளர்ச்சியானது, பின்னர் வந்த தொடர்களான தி மேட்ரிக்ஸ் ரீலோடேட் மற்றும் தி மேட்ரிக்ஸ் ரெவல்யூஷன்ஸ் ஆகியவற்றில் பின்னாளைய புத்தாக்கங்களை வெளிப்படுத்துவதன் களமாக அமைந்தது. மெய்நிகர் படமாக்கம் (கணிப்பொறி உருவாக்கிய படங்கள்-கதாபாத்திரங்கள், இடங்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் முப்பரிமாண உருவாக்கம்) மற்றும் ஹை-டெஃபினிஷன் "யுனிவர்சல் படப்பிடிப்பு" நிகழ்முறை ஆகியவை உறைநிலை கேமரா தொடர்களை பயன்படுத்துவதை முற்றிலும் மாற்றியமைத்தது, இதனால் "மெய்நிகர் கேமராக்களை" மிகவும் அருகாமையில் உணர முடியும்.

இசை 
இந்தத் திரைப்படத்தின் இசை டான் டேவிஸால் அமைக்கப்பட்டது. இந்தப் படத்தில் கண்ணாடிகள் தொடர்ந்து தோன்றுவதை அவர் கவனித்திருந்தார்: நீலம் மற்றும் சிவப்பு மாத்திரைகளின் பிம்பங்கள் மார்பியஸின் கண்ணாடிகளில் காணப்பட்டன; நியோ உளவாளிகளால் பிடித்துச் செல்லப்படுவகு டிரினிட்டி மோட்டார்சைக்கிளினுடைய முன்பக்க கண்ணாடியின் வழியாக காட்டப்பட்டது; உடைந்த கண்ணாடி தாமாகவே ஒட்டிக்கொள்வதை நியோ உணர்கிறார்; மேசைக்கரண்டி வளைகையில் அதில் காணப்படும் பிம்பங்கள் சிதைகின்றன; மிக உயரமான கட்டிடத்தை அணுகும் ஹெலிகாப்டரின் பிரதிபலிப்புகள் கட்டிடத்தில் காணப்படுகின்றன. (இந்தத் திரைப்படம் த்ரோ தி லுக்கிங் கிளாஸ் என்று தொடர் தலைப்பிடப்பட்ட அலீஸின் அற்புத உலக சாகசங்கள் என்ற புத்தகத்தை தொடர்ந்து குறிப்புகளாக காட்டுகிறது.) டேவிஸ் தனது இசையை உருவாக்கும்போது இந்த பிரதிபலிப்புகளின் கருப்பொருட்களில் கவனத்தை செலுத்தினார், ஆர்க்கெஸ்ட்ராவிற்கு இடையிடையே மாற்றியமைத்ததோடு எதிர்துருவ கருத்தாங்களை இணைத்துக்கொள்ளவும் முயற்சி செய்தார்.

டேவிஸின் இசைக்கும் மேலாக தி மேட்ரிக்ஸ் இசைத்தொகுப்பு ரம்ஸ்டீன், ராப் டோகன், ரேஜ் அகெய்ன்ஸ்ட் தி மெஷின், புரப்பல்லர்ஹெட்ஸ், மினிஸ்ட்ரி, டெஃப்டோன்ஸ், தி ப்ராடிஜி, ராப் ஜோம்பி, மீட் பீட் மேனிஃபெஸ்டோ, மற்றும் மர்லின் மேன்ஸன் ஆகியோரின் நாடகங்களில் இருந்து வந்த இசையையும் சேர்த்துக்கொண்டது. டூ்க் எலிங்டன், டான்ஜோ ரெய்ன்ஹார்ட் மற்றும் மாஸிவ் அட்டாக் போன்ற மற்றவை இந்தப் படத்தில் சேர்த்துக்கொள்ளப்பட்டன, ஆனால் இசைத்தொகுப்பில் சேர்க்கப்படவில்லை.

வெளியீடு 
தி மேட்ரிக்ஸ் மார்ச் 31, 1999ஆம் ஆண்டில் முதலில் வெளியிடப்பட்டது. இது வட அமெரிக்காவில் 171 மில்லியன் அமெரிக்க டாலர்களை ஈட்டியது, வெளிநாட்டு பாக்ஸ் ஆஃபீஸ்களில் 292 மில்லியன் அமெரிக்க டாலர்களுக்கு அதிகமாகவும், உலகம் முழுவதிலும் 463 மில்லியன் அமெரிக்க டாலர்களையும் ஈட்டியது, பின்னாளில் இது அமெரிக்காவில் மட்டும் மூன்று மில்லியன் பிரதிகளுக்கும் மேல் விற்பனையான முதல் டிவிடி என்ற பெயரைப் பெற்றது. மொத்த மேட்ரிக்ஸ் தொகுப்பு ஹெச்டி டிவிடியாக மே 22, 2007 இல் வெளியிடப்பட்டது, புளூரே அக்டோபர் 14, 2008 இல் வெளியிடப்பட்டது. இந்தத் திரைப்படம் திரையரங்குகளில் வெளியான பத்து வருடங்களுக்குப் பின்னர், மார்ச் 31, 2009 இல் டிஜிபுக் வடிவத்தில் புளூரேயில் பத்தாவது ஆண்டுநிறைவாக் வெளியிடப்பட்டது.

விமர்சன வரவேற்பு 
தி மேட்ரிக்ஸ் பொதுவாகவே, ஹாங்காங் அதிரடி சினிமா, புத்தாக்க விஷுவல் எஃபெக்ட் மற்றும் கற்பனையாக்க காட்சியமைப்பு ஆகியவற்றின் "புனைதிறன்மிக்க" கலவையோடு வழங்கப்பட்டிருப்பதாக சினிமா விமர்சகர்களிடமிருந்து ஒருமனதான நேர்மறையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது. 122 விமர்சனங்களின் மாதிரிகள் அடிப்படையில், 7.4/10 என்ற சராசரி விகிதத்தோடு 86 சதவிகித விமர்சகர்கள் இந்தத் திரைப்படத்திற்கு நேர்மறையான விமர்சனங்களை வழங்கியிருக்கின்றனர் என்று ரோட்டன் டொமாட்டோஸ் தெரிவித்திருக்கிறது. 28 மாதிரிகளின் அடிப்படையில், 68 சதவிகித தேர்ந்தெடுத்த விமர்சகர்கள் இந்தத் திரைப்படத்திற்கு நேர்மறையான விமர்சனத்தைத் தெரிவித்திருக்கின்றனர் என்று இந்த வலைத்தளம் தெரிவித்திருக்கிறது. மையநீரோட்ட விமர்சனங்களிலிருந்து 100க்கு என்ற விகிதத்தில் இயல்பாக்கப்பட்ட தரவரிசையை வழங்கிய மெட்டாகிரிட்டிக் கில், 35 விமர்சனங்களில், இதனுடைய டிவிடி வெளியீடு சார்ந்த 73 என்ற சராசரியை இந்தப் படம் பெற்றிருக்கிறது.

"வச்சோவ்ஸ்கி சகோதரர்கள் செய்தியில் அசல்தன்மை இல்லையென்று ஒப்புக்கொள்ளவில்லை என்றால், அவர்கள் புத்துருவாக்க முறைகளைத் தொடங்கியிருக்கிறார்கள் எனலாம்," என்று சைட் அண்ட் சவுண்டில் விமர்சித்திருந்த பிலிப் ஸ்ட்ரிக், இந்தத் திரைப்படத்தின் விவரங்களுக்காகவும், இதனுடைய "ஆச்சரியப்படுத்தும் விதத்திலான பிம்பங்களின் வெளிப்பாட்டிற்காகவும்" பாராட்டினார். ரோஜர் எபர்ட் இந்தப் படத்தின் காட்சியமைப்புகள் மற்றும் அனுமானங்களுக்காக பாராட்டினார், ஆனால் மூன்றாவது பகுதி அதிரடியிலேயே கவனம் செலுத்தியதை விரும்பவில்லை. அதேபோன்று, "பொழுதுபோக்குரீதியான புனைதிறனுள்ள" வெவ்வேறு உண்மைகளுக்கு இடையே மாறிச்செல்வதற்காகவும், ஹ்யூகோ வீவிங்கின் "வசீகரமான விசித்திர" நடிப்பு, மற்றும் இத்திரைப்படத்தின் படப்பிடிப்பு மற்றும் தயாரிப்பு வடிவமைப்பிற்காகவும் டைம் அவுட் பாராட்டியிருந்தது, ஆனால் "உறுதியளிக்கப்பட்ட அனுமானத்திலிருந்து இந்தப் படம் வழக்கமான அதிரடி படமாக மாறுகையில் தொடர்ந்து வீணடிக்கப்பட்டுள்ளது... இதுவும் மற்றொரு நீளமான, உயர் கருத்தாக்கமுள்ள உணர்ச்சி நாடகம்" என்று முடிவுக்கு வந்தது. மற்ற விமர்சகர்கள் ஒப்பீ்ட்டுரீதியாக நகைச்சுவையின்மை மற்றும் திரைப்படத்தின் சுய-மோகம் ஆகியவற்றிற்காக விமர்சித்திருந்தனர்.

2001ஆம் ஆண்டில், தி மேட்ரிக்ஸ் அமெரிக்க திரைப்படக் கல்லூரியின் "100 வருடங்கள்...100 திரில்கள்" பட்டியலில் 66வது இடத்தில் இடம்பெற்றிருந்தது. 2007ஆம் ஆண்டில், கடந்த 25 வருடங்களில் சிறந்த அறிவியல் புனைகதை படைப்பு என்று எண்டர்டெயிண்மெண்ட் வீக்லி தி மேட்ரிக்ஸை அழைத்தது. "எல்லா நேரத்திலும் சிறந்த 500 படங்கள்" என்ற எம்பயரின் தரவரிசையில் இந்தப் படம் 39 வது இடத்தைப் பெற்றிருந்தது.

சில அறிவியல் புனைகதை படைப்பாளிகள் இந்தப் படத்தை விமர்சித்திருந்தனர். சைபர்பன்க் புனைவில் முக்கியமானவரான வில்லியம் கிப்ஸன் இந்தப் படத்தை "நீண்டநாட்களாக நான் உணராத கபடமில்லாத மகிழ்ச்சியான அனுபவம்" என்றதோடு "நியோ நிச்சயமாக என்னுடைய எல்லா காலத்திற்குமான அறிவியல் புனைகதை கதாநாயகன்" என்றார். ஜோஸ் வேடன் இந்தப் படத்தை "என்னுடைய நம்பர் ஒன்" என்றதோடு இதனுடைய கதைசொல்லல், கட்டுமானம் மற்றும் ஆழம் ஆகியவற்றிற்காக பாராட்டினார், அத்துடன் முடிவாக "எந்த அளவிற்கு நீங்கள் இதற்கு கொடுக்க விரும்புகிறீர்களோ அந்த அளவிற்கு இது சிறப்பானது" என்றார். பட இயக்குநர் டேரன் அரனோஃப்ஸ்கி, "நான் மேட்ரிக்ஸ் படத்திலிருந்து வெளியில் வந்துவிட்டேன்[...] நான் நினைத்தேன்,'இபபோதெல்லாம் எந்தவிதமான அறிவியல் புனைகதை திரைப்படத்தை தயாரிக்கிறார்கள்?' வச்சோஸ்வ்கி சகோதரர்கள் அடிப்படையிலேயே 20 ஆம் நூற்றாண்டின் எல்லாவிதமான அறிவியல் புனைகதை கருத்தாக்கங்களையும் எடுத்துக்கொண்டுவிட்டார்கள், அவற்றை இந்த கிரகத்தில் இருக்கும் அனைவரும் நுகரும் விதமாக சுவைமிக்க பாப் கலாச்சார சாண்ட்விட்சாக மாற்றிவிட்டனர்." இயக்குநர் எம். நைட் ஷியாமளன் வச்சோஸ்வ்ஸ்கி சகோதரர்களுக்கு இந்தப் படத்தின் மீதிருந்த பேரார்வத்தை பாராட்டுகிறார், "நீங்கள் மேட்ரிக்ஸைப் பற்றி நினைப்பது எதுவாக இருந்தாலும், அது அங்கே காட்சியாக இருக்கும், ஏனென்றால் அவர்கள் கொண்டிருக்கும் பேரார்வம் அப்படிப்பட்டது! அவர்கள் விவாதித்துக்கொள்வதை நீங்களே பார்க்கலாம்!"

விருதுகளும் பரிந்துரைகளும் 
மேட்ரிக்ஸ் திரைப்படம் திரைப்பட எடிட்டிங், சவுண்ட் எஃபெக்ட் எடிட்டிங், விஷூவல் எஃபெக்ட்ஸ் மற்றும் ஒலியமைப்பு ஆகியவற்றிற்கு ஆஸ்கார் விருதுகளை வென்றது. 1999 இல், இது சிறந்த அறிவியல் புனைகதை திரைப்படம் மற்றும் சிறந்த இயக்கம் ஆகியவற்றிற்கான சாட்டர்ன் விருதை வென்றது. மேட்ரிக்ஸ் திரைப்படம் சிறந்த ஒலியமைப்பு மற்றும் விஷூவல் எஃபெக்ட்களில் சிறந்த சாதனை ஆகியவற்றிற்கான பாஃப்தா விருதுகளை வென்றதோடு, கூடுதலாக ஒளிப்பதிவு, தயாரிப்பு வடிவமைப்பு மற்றும் எடிட்டிங் பிரிவுகளில் பரிந்துரைகளையும் பெற்றது.

தாக்கங்களும் பொருள் விளக்கங்களும் 

சமீபத்திய திரைப்படங்கள், இலக்கியம், வரலாறு மற்றும் வேதாந்தம், அத்வைதம் இந்துயிசம், யோகா வசிஷ்டா இந்துயிசம், யூதயிசம், மெசய்யானிசம், பௌத்தம், நாஸ்டிசிசம், கிறிஸ்துவம், இருத்தலியம், நிகிலிஸம், மற்றும் மறைபொருள் நற்பேறு ஆகியவை உள்ளிட்ட தத்துவங்களை மேட்ரிக்ஸ் திரைப்படம் பார்வைக்குறிப்புகளாக உருவாக்கியிருக்கிறது. இந்தத் திரைப்படத்தின் அனுமானம் 0}பிளாட்டோவின் ஆலிகரி ஆஃப் தி கேவ், எட்வின் அபாட் அபாட்டின் ஃபிளாட்லேண்ட், ரெனே தெகார்த்தேவின் ஈவிள் ஜூனியஸ், ஜார்ஜஸ் குர்ட்ஜிஃபின் தி ஸ்லீப்பிங் மேன் , காண்டின் ஃபினோமினனுக்கு எதிரான நோமினன், மற்றும் பிரைன் இன் எ வாட் சிந்தனை பரிசோதனை ஆகியவற்றை நினைவுபடுத்துகின்றன, அதே சமயத்தில் ஜேன் போத்ரிலார்த்தின் சிமுல்கரா அண்ட் சிமுலேஷன் புத்தகம் இந்தத் திரைப்படத்தில் தோன்றுகிறது. அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர் பிலிப் கே.டிக், மற்றும் வில்லியம் கிப்ஸன் எழுதிய நியூரோமான்ஸர் போன்றோரின் சைபர்பன்க் போன்ற சில படைப்புக்களின் ஒப்புமைகளும் காணப்படுகின்றன.

பின் நவீனத்துவ சிந்தனையில் மேட்ரிக்ஸின் பொருள் விளக்கங்கள், கடுமையாக வணிகமயமாக்கப்பட்டுள்ள, ஊடகங்களால் இயக்கப்படுகின்ற, குறிப்பாக வளர்ந்த நாடுகளில், தற்கால அனுபவத்திற்கான ஒரு உருவகமாக்கமே இந்தப் படம் என்பதை நிரூபிப்பதற்கு தொடர்ந்து போத்ரிலார்த்தின் தத்துவத்தை இது பார்வைக் குறிப்பாக தருகிறது. 1980களின் பிற்பகுதியிலிருந்து புத்தகத் தொடர்களிலும் கட்டுரைகளிலும் விளக்கிக் கூறப்பட்ட பிராச்சா எடினரின் மேட்ரிக்ஸியல் கோட்பாட்டின் தாக்கம் கிரைசில்டா பொல்லக் போன்ற கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் மற்றும் ஹெய்ன்ஸ்-பீட்டர் ஷ்வர்ஃபெல் போன்ற திரைப்படக் கோட்பாட்டாளர்களின் எழுத்துக்களின் ஊடாக பொதுமக்களின் கவனத்திற்கு கொண்டுசெல்லப்பட்டன.

ஜப்பானிய இயக்குநரான மமரு ஓஷியின் கோஸ்ட் இன் தி ஷெல் ஒரு வலுவான தாக்கமாகும். தயாரிப்பாளரான ஜோயல் சில்வர், வச்சோவ்ஸ்கி சகோதரர்கள் தனக்கு அதனுடைய உயிர்ச்சித்திரத்தைக் காட்டி, "இதை நாங்கள் உண்மையாக்க விரும்புகிறோம்" என்று கூறி தி மேட்ரிக்ஸிற்கான தங்களுடைய நோக்கத்தை முதல்முறையாக விளக்கினார்கள் என்று குறிப்பிட்டுள்ளார். கோஸ்ட் இன் தி ஷெல் தயாரிப்பாளரான, புரடக்ஸன் ஐ.ஜியைச் சேர்ந்த மித்ஷுஷிகா இஷிகாவா, இந்த உயிர்ச்சித்திரப் படத்தின் உயர்-தரமான காட்சியமைப்புகள் வச்சோவ்ஸ்கி சகோதரர்களுக்கு ஏறபட்ட தாக்கத்திற்கு வலுவான மூலாதாரமாக இருந்தது என்று குறிப்பிட்டுள்ளார். அத்துடன் அவர், "...சைபர்பன்க் திரைப்படங்கள் மூன்றாம் நபருக்கு விளக்கிச் சொல்ல மிகவும் சிக்கலானவை. சினிமா ஸ்டுடியோக்களுக்கு எடுத்துச்செல்ல எழுத்து வடிவில் கொண்டுவருவதற்கு சிக்கலானதாக இருக்கும் வகையைச் சார்ந்ததாக தி மேட்ரிக்ஸும் இருந்திருக்கும் என்று நான் நினைக்கிறேன். கோஸ்ட் இன் தி ஷெல் அமெரிக்காவில் அங்கீகாரம் பெறத் தொடங்கியதிலிருந்து வச்சோவ்ஸ்கி சகோதரர்கள் இதை ஒரு மேம்படுத்தல் கருவியாக பயன்படுத்திக்கொண்டனர்.

மேட்ரிக்ஸிற்கும் 1990களின் பிறபகுதியில் வெளிவந்த ஸ்ட்ரேன்ஞ் டேஸ் , டார்க் சிட்டி மற்றும் தி ட்ரூமன் ஷோ போன்ற மற்ற திரைப்படங்களுக்கும் இடையில் உள்ள ஒற்றுமைகள் குறித்து விமர்சகர்கள் குறிப்பிட்டிருந்தனர். கிராண்ட் மாரிசனின் சித்திரக்கதை தொடரான தி இன்விஸிபிள்ஸ் உடனுடம் ஒப்பீடுகள் செய்யப்பட்டன; வச்சோவ்ஸ்கி சகோதரர்கள் இந்தத் திரைப்படத்தை உருவாக்க தன்னுடைய படைப்பைப் பற்றி குறிப்பிடாமலேயே விட்டுவிட்டனர் என்று மாரிசன் நினைத்தார். மேலும், இந்தத் திரைப்படத்தின் மையக் கருத்தினுடைய ஒற்றுமை நீண்டநாட்களுக்கு ஒளிபரப்பான டாக்டர் ஹூ தொடரில் வரும் சாதனத்திற்கு பொருந்தக்கூடியதாக இருந்ததும் கவனிக்கப்பட்டது. இந்தப் படத்தில் இருப்பதைப் போன்று, இந்தத் தொடரின் மேட்ரிக்ஸ் (1976 ஆம் ஆண்டில் வெளியான தி டெட்லி அஸாஸின் என்ற தொடரில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது) ஒருவர் தனது தலையில் இணைக்கப்பட்ட சாதனத்தைப் பயன்படுத்தி நுழையக்கூடிய பெருந்திரளான கம்ப்யூட்டர் அமைப்பாகும், இது உண்மை உலகத்தின் வெளிப்பாடுகளைக் காணவும், பௌதீக விதிகளை மாற்றுவதற்கும் பயனர்களை அனுமதிக்கிறது; ஆனால் அங்கே கொல்லப்பட்டால், அவர்கள் உண்மையில் இறந்துவிடுவார்கள்.

படமாக்கலின் மீதான தாக்கங்கள் 
தி மேட்ரிக்ஸ் திரைப்படம் ஹாலிவுட்டில் தயாரிக்கப்படும் அதிரடிப் படங்களின் மீது வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியிருக்கிறது. தற்காப்புக் கலை திரைப்படங்களை தயாரித்து புகழடைந்த ஹாங்காங் அதிரடி சினிமாவிலிருந்து பிரபலமான சண்டைப் பயிற்சியாளர்களை (யோன் வூ-பிங் போன்றவர்கள்)சினிமா சண்டைக் காட்சிகளுக்கு வேலைக்கமர்த்தும் புதிய முறையை இது உருவாக்கியது. தி மேட்ரிக்ஸ் திரைப்படத்தின் வெற்றி, இதேபோன்ற நுட்பங்களுடன் கூடிய சண்டைக் காட்சிகளை விரும்பும் திரைப்படைப்பாளிகளின் அதிக தேவைக்கு உரியவர்களாக இந்த பயிற்சியாளர்களையும் அவர்களுடைய உத்திகளையும் உருவாக்கியது: உதாரணத்திற்கு, வயர் ஒர்க் எக்ஸ்-மென் (2000) திரைப்படத்திற்கு பணியமர்த்தப்பட்டார், யோன் வூ-பிங்கின் சகோதரரான யோன் சேங்-யான் டேர்டெவில் (2003) திரைப்படத்திற்கு பயிற்சியாளராக இருந்தார்.

தி மேட்ரிக்ஸ் திரைப்படத்தைத் தொடர்ந்து வந்த படங்கள் ஸ்லோ மோஷன், ஸ்பின்னிங் கேமராக்கள், கதாபாத்திரத்தை உறைநிலையில் வைக்க அல்லது வேகத்தைக் குறைக்க புல்லட் டைம் எஃபெக்ட் மற்றும் கேமரா அவர்களைச் சுற்றி வருவது ஆகியவற்றை ஏராளமாக பயன்படுத்தினர். தோட்டாக்களின் நகர்வை தனிப்படுத்திக் காட்டுவதற்கு நேரத்தை போதுமான அளவிற்கு குறைத்துக்கொள்ளும் திறனானது சில வீடியோ கேம்களில் மைய ஆட்ட இயக்கமாக பயன்படுத்தப்பட்டது, உதாரணத்திற்கு, இந்த சிறப்பம்சம் வெளிப்படையாகவே "பு்லலடம் டைம்" என்று குறிப்பிடப்பட்ட மாக்ஸ் பெய்ன் போன்றவை. தி மேட்ரிக்ஸ் திரைப்படத்தின் சிறப்பம்சமான ஸ்பெஷல் எஃபெக்டானது, ஸ்கேரி மூவி, Deuce Bigalow: Male Gigolo,  ஷ்ரெக், மெய்ன் ஹுன் நா போன்ற நகைச்சுவைத் திரைப்படங்கள் மற்றும் Kung Pow: Enter the Fist;  தி சிம்ப்ஸன் மற்றும்  ஃபேமிலி கை போன்ற தொலைக்காட்சித் தொடர்கள்;  எஃப்எல்சிஎல் என்ற ஓவிஏ தொடர்; மற்றும்  கான்கர்ஸ் பேட் ஃபர் டே போன்ற ஒளித்தோற்ற விளையாட்டுக்கள் போன்றவற்றில் பலமுறை நையாண்டி செய்யப்பட்டுள்ளது.

மேட்ரிக்ஸ் உரிமை 
இந்தப் படத்தில் மையநீரோட்ட வெற்றி தி மேட்ரிக்ஸ் ரீலோடட் மற்றும் தி மேட்ரிக்ஸ் ரெவல்யூஷன்ஸ் ஆகிய இரண்டு தொடர்களை உருவாக்க காரணமானது. இவை அடுத்தடுத்து ஒரே தவணையில் படம்பிடிக்கப்பட்டு இரண்டு பாகங்களாக 2003ஆம் ஆண்டில் வெளியிடப்பட்டன. முதல் படத்தின் அறிமுகக் கதை பெரிய அளவிலான இயந்திர ராணுவம் மனித உறைவிடமான ஸியானைத் தாக்குவதிலிருந்து தொடர்கிறது. நியோவும், மீட்பராக தன்னுடைய பங்கு மற்றும் அவர் இந்தப் போரை முடிவுக்கு கொண்டு வருவார் என்ற தீர்க்கதரிசனம் ஆகியவற்றோடு மேட்ரிக்ஸின் வரலாற்றைப் பற்றி அதிகம் தெரிந்துகொள்கிறார். இந்தத் தொடர்கள் நீளமான மற்றும் மிகவும் மூர்க்கமான அதிரடிக் காட்சிகளை சேர்த்துக்கொண்டுள்ளது என்பதுடன், புல்லட் டைம் மற்றும் விஷூவல் எஃபெக்டுகளில் மேம்பாடுகளையும் கொண்டிருந்தது.

ஒன்பது உயிர்ச்சித்திரமாக்க குறும்படங்களின் தொகுப்பான அனிமேட்ரிக்ஸூம் வெளியிடப்பட்டது, இதில் பெரும்பாலானவை இந்த மூன்று தொடர்வரிசைக்கும் வலுவான தாக்கமாக விளங்கிய ஜப்பானிய உயிர்ச்சித்திர பாணியில் உருவாக்கப்பட்டிருந்தன. இந்த அனிமேட்ரிக்ஸ் வச்சோவ்ஸ்கி சகோதரர்களால் மேற்பார்வையிடப்பட்டு அங்கீகரிக்கப்பட்டது, ஆனால் அவர்கள் இவற்றில் நான்கு பாகங்களை மட்டுமே எழுதினர் என்பதோடு இவற்றில் எதையும் அவர்கள் இயக்கவில்லை; இந்த புராஜக்டில் பெரும்பாலானவை உயிர்ச்சித்திரமாக்க உலகில் குறிப்பிடத்தகுந்தவர்களால் உருவாக்கப்பட்டவையாகும். இந்தத் தொடரின் அதிகாரப்பூர்வ வலைத்தளத்தில் இவற்றில் நான்கு வெளியிடப்பட்டன; இவற்றில் ஒன்று வார்னர் பிரதர்ஸ். திரைப்படமான டிரீம்கேட்சரோடு திரையரங்குகளில் காட்டப்பட்டது; மற்றவை ஒன்பது குறும்படங்களுடன் சேர்த்து டிவிடியாக வெளியிடப்பட்டன. இந்தப் படங்களில் சில இவற்றின் டிவிடி வெளியீ்ட்டிற்கு முன்பாக பிரிட்டன் தொலைக்காட்சிகளில் காட்டப்பட்டன.

இந்த உரிமை மூன்று ஒளித்தோற்ற விளையாட்டுகளையும் உள்ளிட்டிருந்தது: எண்டர் தி மேட்ரிக்ஸ் (2003), இது இந்த வீடியோ கேமிற்கென்றே எடுக்கப்பட்ட துணுக்குக் காட்சிகளைக் கொண்டிருந்ததோடு தி மேட்ரிக்ஸ் ரீலோடட் எடுக்கப்படுவதற்கு முன்னும் எடுக்கப்பட்டபோதுமான நிகழ்வுகளை வரிசைக்கிரமமாக தருகிறது; தி மேட்ரிக்ஸ் ஆன்லைன் (2004) தி மேட்ரிக்ஸ் ரெவல்யூஷன்ஸிற் கு பின்னரும் தொடர்கின்ற கதையைக் கொண்டிருக்கும் ஒரு எம்எம்ஓஆர்பிஜி;மற்றும்The Matrix: Path of Neo , நவம்பர் 8, 2005ஆம் ஆண்டில் வெளியிடப்பட்டது, இது இந்த மூன்று படங்களின் ஊடாகவும் நியோ மேற்கொள்ளும் பயணத்தின் அடிப்படையிலான சூழ்நிலைகளில் கவனத்தை செலுத்துவதாக இருக்கிறது.

தி மேட்ரிக்ஸ் உலகில் அமைக்கப்பட்டுள்ள சித்திரக்கதை தொழிலில் பிரபலமானவர்களால் எழுதப்பட்டும் வரையப்பட்டும் உள்ள இலவச சித்திரக்கதை தொகுப்புக்கள் அதிகாரப்பூர்வ வலைத்தளத்தில் கிடைக்கின்றன. இந்த சித்திரக்கதைகளுள் சில தி மேட்ரிக்ஸ் காமிக்ஸ் என்ற பெயரில் இரண்டு அச்சிடப்பட்ட தொகுப்புகளாக கிடைக்கின்றன.

மேலும் பார்க்க 

 செயற்கை அறிவுத்திறன்
 போலியாக்கப்பட்ட உண்மை
 மேட்ரிக்சிசம்

குறிப்புகள் மற்றும் பார்வைக் குறிப்புகள்

பார்வைக் குறிப்புகள்

வெளிப்புற இணைப்புகள் 

 
 
 
 
 மேட்ரிக்ஸ் விக்கியில் மேட்ரிக்ஸ்
 ஆண்டி மற்றும் லேரி வச்சோஸ்வ்கி எழுதிய தி மேட்ரிக்ஸ் திரைக்கதை

1999 திரைப்படங்கள்
ஆங்கிலத் திரைப்படங்கள்
வார்னர் புரோஸ். திரைப்படங்கள்
பாஃப்டா விருதினை வென்ற திரைப்படங்கள்
அமெரிக்கத் திரைப்படங்கள்
கூகுள் தமிழாக்கம்-ஆங்கிலத் திரைப்படம்