Suchinthana/si-wikipedia huggingface dataset:
සංගීත සැණකෙළිය

සංගීත උත්සවයක් යනු සංගීතය මුලික කරගත් , සංගීත ප්‍රභේදයන්, ජාතියක හෝ සංගීතඥයන්ගේ පළාතක් හා නිවාඩුවක් තේමා කරගනිමින් ඉදිරිපත් කරන්නකි. මේවා බොහෝ විට එළිමහනේ පවත්වන අතර, කෑම වර්ග හා වෙළෙඳුන්ගේ කලාත්මක ඉදිරිපත් කිරිම් හා සමාජීය ක්‍රියකාරම් වලින් යුක්ත සංගීතමය ඉදිරිපත් කිරීම් වලින් සමන්විතයන් ඩෙල්හි හි පැවති පයිතියන් ගේම්ස් අතීතයේ තිබු එක් උත්සවයකි. මධ්‍යකාලීන යුගයේ බොහෝ උත්සව තරඟ ස්වභාවයෙන් පැවැත්විණ.
බොහෝමයක් උත්සව අවුරුද්දක් පාසා හෝ වෙන් යම් කාල සීමා වන් තුල පවත්වනු ලදී. බොහෝමයක් 'රොන්' උත්සව වසරකට එක් වරක් පමණක් පවත්වයි. සමහරක් උත්සව ලාභය අරමුණු කරගනිමින් පවත්වන අතර, සංදර්ශන සහ අනෙකුත් විශේෂ සිදුවිම්වලට ප්‍රතිලාභ ලබා ගැනීමට ද පවත්වයි.

තවත් සංගීත උත්සව වර්ගයක් නම් අධ්‍යාපනික වර්ගයේ උත්සවයි. මේවා වාර්ෂිකව දේශිය සභාවන්හි,  ප්‍රාදේශියව හෝ ජාතිකව පවත්වනු ලැබේ. සෑම වයස මට්ටමකම ආධුනික සංගීතකරුවන්ගේ සුභසාධනය සඳහා මෙම වර්ගයේ උත්සව පවත්වයි. මෙහිදී ඉදිරිපත් කරන්නා සංගීත ඛණ්ඩයක් තරඟකරුවන් ද සිටින ඇතුළත් ප්‍රෙක්ෂකගාරයක් ඉදිරියෙහි ඉදිරිපත් කරන අතර මෙහි වි‍ශේෂ ලක්ෂණයක් නම් සෑම තරඟකරුවකු හටම ඉතා විශිෂ්ට වෘත්තීය විනිශචයකරුවකු විසින් ඒ ‍වේලෙහිම  වාචිකව හා ලිඛිත  ප්‍රතිචාරයක් ලැබීමයි. මොවුන් හට සහතික පත්‍රයක් ලැබෙන අතර එක් තරඟකරුවකුට තවත් තරඟකරුකුගෙන් ඉගෙන ගත හැකි දෑ බොහෝමය. මෙවැනි උත්සව වල අරමුණු වනුයේ මිත්‍ර හා සහයෝගාත්මක වතාවරණයක් සෑම සංගීතකරුවෙකුටම සංගීත නිර්මාණයේදී ලබා දීමයි.

සංගීත උත්සව සංවිධානය  

සංගීත උත්සවයක් සංවිධානය කරනු ලබන්නේ ප්‍රධාන කොටම සංගීතමය අරමුණක් සදහා වුවද එය ජාතික, ආගමික අවශ්‍යතාවයන්ට අනුව සංවිධානය වන අවස්ථා ද ඇත. බොහෝ විට මේවා එළිමහන් දර්ශනයන්ය.  "ඩෙල්පිහි පයිතින් ග්‍රෙම්ස්"  නම් සංගිත සංදර්ශණය ලොව පැරණිම උත්සවයක් ලෙස සැලකේ.  බොහෝ විට මධ්‍යතනය යුගයේ පැවති සංගිත උත්සවයන් තරඟාවලියක් ලෙස පවත්වනු ලැබිය.

බොහෝ සංගීත උත්සව වාර්ෂිකය පවත්වනු ලබන අතර සමහර ඒවා ඒකවර ද ඒවා විශේෂ අවශ්‍යතා මතද සංවිධානය කරනු ලබයි. 

අධ්‍යාපනික සංගීත සංදර්ශණයක් මේ අතරින් වැදගත් තැනක් ගනී. මේවා සංවිධානය කර්නනේ ආධුනික සංගිතඥයන් වෙනුවෙනි. ප්‍රවිණ සංගිතඥයන් හමුවේ අදහස් හුවමාරු කිරීම, ආධුනිකයන් දැන හදුනා ගැනීම, තම මතිමතාන්තර විවේචනය ඉදිරිපත් කිරීම මෙම උත්සව වලදි සිදු වේ.

සටහන් 

| Music Festivals
|}
{|
ක්ලැරිනෙට්ටුව

ක්ලැරිනෙට් නම් සංගීත භාණ්ය සුෂිර සංගීත ඊභාණඩයකි. ඉතිසා බසින් ක්ලැරිනෙට් යන නසෙහි අර්ථය කුඩා ට්‍රම්ජටය යන්නයිත මෙහි සිලින්ඩරාකාර බටයක්ද පිඹිමට භාවිතා කරන තනි පතුරක් වැනි කොටසකන් ද ඇත.

විවිධාකාර ප්‍රමාණයන්ගෙන් සහ විවිධ නාදර රටා නිපබදවන අයුරින් නිෂ්පාදනය කොට ඇති විවිධ වර්ගයේ ක්ලැරිනෙට් අද වන පෝකයේ ඇත. මේවා අතරින් සුලභව භාවිත ව්නනේ සෝ‍ප්‍රානෝ ක්ලැරිනෙට් නැමැති වර්ගයයි.

(සුප්‍රානෝ) අතිතා ස්වර ක්ලැරිනෙට්ටු දෙවර්ගය : B ක්ලැරිනෙට්ටුව (වමින්, වැසු මුවනඥයකින් යුක්තය) සහ A ක්ලැරිනෙට්ටුව (දකුණින් :  මුව නළයක් නොමැත ) ප්‍රධාන ක්‍රමය ලෙස ඔඑපාලර් පද්ධතිය යොදා ගනී.
ක්ලැරිනෙට් වාද්‍ය භාණ්ඩ ලී නලා පවුලට අයත්ය. මෙම වචනය නිර්මාණය වී ඇත්තේ ඉතාලියානු වචනයක් වන "Clarino" (ක්ලැරිනෝ) වචනයට "et" නැමැති උපසර්ගයක් එකතුවිමෙනි. ක්ලැරිනෝ යනු හොරණෑ විශේෂයකි. පළුම් ක්ලැරිනෙට් වාද්‍ය භාණ්ඩයෙන් හොරණෑවේ ශබ්දයට සමාන ඊට වඩා අඩු ශබ්දයක් නිකුත් වු බැවින් ස්වල්පයක් යන තේරුම ඇතිව "Clarino" වචනයට "et" උපසර්ගය යොදා ඇත. ආසන්න වශයෙන් මෙම වාද්‍ය භාණ්ඩයට සිලින්ඩාකාර සිදුරු විෂ්කම්භයක් ඇති අතර, මෙයට තනි නලාවක් යොදා ගෙන ඇත.

වාද්‍ය භාණ්ඩ කිහිපයකින් ක්ලැරිනෙට් පවුල සමන්විත අතර ඒවා ප්‍රමාණයෙන් හා තාරාතාවයන්ගෙන් එකිනෙකට වෙනස්ය. විශාලතම වාද්‍ය භාණ්ඩ පවුල මෙය වන අතර මෙහි වර්ග 12 ක් ඇත. මේවායේ බො‍හෝමයක් සොයාගැනීමට දුලභවන අතර සමහරක් අභාවයට ගොස් ඇත. මේවා සඳහා රචනා කර ඇති සංගීතය බොහෝ විට වාදනය කරනු ලබන්නේ සුලභ ප්‍රමාණයේ වාද්‍ය භාණ්ඩවලය. වෙනස් නොකළ ක්ලැරිනෙට් වචනය බොහෝ විට යොදා ගන්නේ Bb  සුප්‍රානෝ ක්ලැරිනෙට් වර්ගය හැඳින්වීමටය. ක්ලැරිනෙට් වාද්‍ය භාණ්ඩය වාදනය කරන පුද්ගලයා ක්ලැරිනෙට්ස් ලෙස හඳුන්වයි.

සටහන්
මෙලෝඩිකාව

මෙලෝඩිකාව සුළග ආධාරයෙන් වාදනය කරනු ලබන (සුෂිර), රෙකෝඩියන් නම් වාද්‍ය භාණ්ඩ වලට සමාන වාද්‍ය භාණ්ඩයකි. එහි පිටත යුතුරු පුවරුවක් ඇති අතර පසෙකට සම්බන්ධ කරන ලද වාතය පිබිනු ලබන බටයක් ආධාරයෙන් සංගීතය වාදනය කරවනු ලබයි. යතුරු පුවරුවේ එක් යතුරක් තද කල විට වාතය ගලා යාහැකි සිදුරක් විවෘත වන අතර එහගින් නාදය උත්පාදනය කෙරෙයි. යතුරු පුවරුව ස්වර අෂ්ඨකය දෙනෙක් හෝ තුනක් දිගු විය හැකිය.

හෙලෝඩිකාව සොයාගනු ලැබුවේ ජෝශප් ලෙඩර් ෂියින් විසිනි. නහුත් එය දරුවන් හට සංගීතයේ මුලික අභ්‍යාසය හුරු කිරිමක් වශයන් පමණක් මුලදි භාවිතා වු අතර ඊට වඩා පුළුල් සංගීත අභ්‍යාසය සදහා මෙලෝඩිකාව යොදා ගනු ලැබුවේ ෆිල් මුරේ විසින් යැයි සැලකේ. ඒ ඔහුගේ ඇට්ලන්ටික් රෙකෝඩිස් නමැති සංගීත නිර්මාණය සදහාය (1969) ඔගස්ටස් පැබ්ලෝ, හෙන්රි ස්ලෝටර් විසින් මෙලෝඩිකාව විශිෂ්ඨ ලෙස තම නිර්මාණය සදහා උපයෝගි කොට ගත් අතර මෙයින් දහෙන්සි සිලෝටර් විසින් වාදනය කරනු ලැබු "අයි විල් රිමේබර් යු" නම් සංගීත නිර්මාණය වඩාත් ප්‍රකටය නිර්මාණයක් සේ සැලකේ. මෙම වාදනය 1966, ජුනි 10 වන දින එල්විස් ප්‍රේස්ල් විසින් පටිගත කරවන ලද අතර ස්පින් අවුට් නම් ගිත අල්බමයේ එය අඩංගු කරවිය.

සටහන් 

| Melodica
|}
ශාලිකා සංගීතය

ශාලිකා සංගීතය සම්භාව්‍යය සංගීතයට අයත් වන්නකි. මෙය කුඩා වාද්‍ය කණ්ඩායමකටනිරත විය හැකි අතර සාම්ප්‍රදායක් වශයෙන් කුඩා ස්ථානයක ස්ථානගත කළ හැකය. පුළුල් වශයෙන් එහි අන්තර්ගත වන්නේ සුළු පිරිසක් විසිනි. එක් කොටසටක‍ට, එක් පුද්ගලයෙක් බැගින් වු කුඩා කණ්ඩායමක් සංගීත ඕනෑම සංගීත කලාවකි. "ශාලිකා" යන වචනයෙන් පිළිඹිඹු වන්නේ කුඩා කාමරයක මෙම සංගීත කාර්යයේ නිරතවිය හැකි බවයි. බොහෝ විට පුද්ගලික පිළිගැනුම් සාදයක් වැනි සුහද හමුවක් වැනි අවස්ථාවකදී සංගීතය යොදා ගනී.

ශාලිකා සංගීතයේ සුහද භාවය නිසා මෙය "මිත්‍ර සංගීතය" ලෙසද හඳුන්වයි. අවු 200 කට අධික කාලයක සිට ප්‍රාථමික වශයෙන් ශාලිකා සංගීතය ආධුනික සංගීතඥයන් විසින් ඔවුන්ගේ නිවසේ සිටම වාදනය කර ඇත.ශාලිකා සංගීතය නිවෙස් වල සිට සංගීත ශාලා වෙත වර්තමානයේ සංක්‍රමණය කළ ද බොහෝ ආධුනික සහ ප්‍රවීණ සංගීතඥයන් ශාලිකා සංගීතය තමන්ගේ සතුට වෙනුවෙන් වාදනයෙහි යෙදෙති. ශාලිකා සංගීතය වාදනය කිරීම සදහා සංගීතාත්මක හා සමාජීය වශයෙන් වි‍ශේෂ දක්ෂතාවයක් අවශ්‍යය වන අතර මේ සඳහා එකල සහ තූර්ය වාදනයට‍ වඩා වෙනස් දක්ෂතාවයන් අවශ්‍ය වේ.

GOETH විසින් ශාලිකා සංගීතය විස්තර කර ඇත්තේ "සුදුසු (බුද්ධිමත්) පුද්ගලයින් 4 දෙනෙකුගේ සාකච්ඡාව"  වශයෙනි. 18 වන ශත වර්ෂයේ සිට වර්තමානය තෙක් ශාලිකා සංගීතයෙහි මෙම සාකච්ඡාමය ක්‍රියාවලිය අන්තර්ගතව තිබිණි. නැවත සිදුවන සාකච්ඡා සමාකාර්යතාවයට විස්තර හා විශ්ලේෂණය කිරීම ශාලිකා සංගීතයේ සංයුති යයි.

සටහන් 

| Chamber Music
|}
{|
සිතාරය



වර්ගීකරණය

1.ඇවුරුම් බදාම බඳුනක් වැනි ‍ගෙල
2.තත් වාද්‍ය භාණ්ඩයකි

සිතාරය පෙළු තන්තු සහිත වාද්‍ය භාණ්ඩයකි.සිතාරය අමීර්තුෂ්රූ විසින් නිර්මාණය කර ඇත. එය අනුවේගී තන්තු ඔස්සේ දිග බොකුටු ගෙලක් සහ ලබු කලබකින් සමන්විතය මෙයින් උසස් සංකීර්ණ සම ස්වර අනුනාදයක් නිපදවයි. අති ප්‍රමුඛ ලෙස සම්භාව්‍ය හින්දුස්ථානී සිතාරය, හින්දුස්ථානි සම්භාව්‍ය සංගීතයේ මධ්‍ය කාලයේදී සාර්වත්‍රික වී ඇත. ප්‍රධාන වශයෙන් මෙම වාද්‍ය භාණ්ඩය ඉන්දියානු උපමහද්වීපය තුළම භාවිතයට ගනී.

විවිධ ප්‍රමාණයන්ගෙන් ඝනකමින් යුත් තන්තුද දිගු හිස් වු මදයක් සහිත ගෙලක්ද පරිපුර්ණ වු නාදයන් නිෂ්පාදන කල හැකි සංකීර්ණ පද්ධතියකින් මෙම සංගීත භාණ්ඩ සමන්විත වෙයි. හින්දුස්ථාන රාගධාරි සංගීතයේ ඉතා වැදගත් සංගීත භාණ්ඩයක් ලෙස මෙය සැලකෙන අතර ඉන්දියනු උපමහද්විපය පුරාම විවිධ වු සංගීත ශෛලින් සදහා විවිධ වු අවස්ථාවන්හිදී බහුලවම භාවිතා වේ.

සිතාරාය හින්දුස්ථානී සංගීතයේ ප්‍රධාන තත් වාදන භාණ්ඩයකි 

හින්දුස්ථානී සංගීතය
Sitar

Sitar
ප්‍රාග් ඓතිහාසික සංගීත යුග

ප්‍රාග් ඓතිහාසික
පෞරාණික 		(ක්‍රි.ව. 500 ට පෙර)

පුරාණයේ 		(1500-1760)
පුරාණය සහ නුතන අතර (1600-1900)
නුතන සහ සමකාලීන  	(1900- වර්තමානයතෙක් 

සංගීත ඉතිහාසයේ ප්‍රාග් ඓතිහාසික සංගීතය නිපදවී ඇත්තේ සාක්ෂර සංස්කෘතින් මුල්කරගෙනය. එහි මුල්කාලය භූගෝල ඉතිහාසයේ අග කාලය වේ. ප්‍රාග් හෙතිහාසික සංගීතය අනුගත කරගෙන ඇත්තේ යුරෝපයේ පෞරාණික සංගීතය සහ යුරෝපය බල පවත්නා ප්‍රදේශවල පසු සංගීතයන් ගෙනි. එනමුත් තවම හුදකලා ප්‍රාදේශ වල මෙය දක්නට ලැබේ.
 
රීත්‍යානුකූලව ප්‍රාග් ඓතිහාසික සංගීතයෙහි වර්තමාන සංගීතයට පෙර සියලුම රටවල තිබු සංගීත අඩංගු වේ.නිදසුන් වශයෙන් කිවහොත් සාක්ෂරතාවයට පෙර තිබු විවිධ ග්‍රොත්‍ර නයන්ගේ සංගීතය සහ ඔස්ට්‍රේලියානු ආදී වාසින්ගේ සංගීතය මෙහි ඇතුළත් වේ. කෙසේ වෙතත් මෙම සංගීතය යුරෝපා ප්‍රාග් ඓතිහාසික සංගීතය යනුවෙන් හැඳින්විමට යෝග්‍ය වන්නේ එය තවමත් ගැමි සම්ප්‍රදායික සංගීතය වශයෙන් පවතින හෙයිනි.

පැරණි බටනලා 

1995 දී ස්ලෝනියානු ගුහාවකදි හමුවුනු "නියැන්ඩතාල් බටනලාව" ලෝකයේ පැරණිතම බටනලාව ලෙස සැලකේ. මෙය සොයා ගනු ලැබුවේ " අයිවන් ටර් " විසිනි. මෙම බටනලාව වර්ශ 43000 ක් පමණ පැරණියැයි ඇස්ත‍මේන්තු ගත කෙරෙනි. එනමුත් එය සත්‍යය වශයෙන් සංගීත භාණ්ඩයක් ද නැතහොත් සතුන් විසින් අනුභව කොට ඉතිරි කරන ලද අස්ථි කැබැල්ලක්ද යන වග තවමත් හරිහැටි අවබෝධ කොට ගෙන නැත.  මෙම භාණ්ඩ නිර්මාණය කරන ලද්දේයැයි සැලකෙන කාලයේ මානවයා භාවිතා  කරන ලද තාක්ෂණය හා සමග මෙම නිර්මාණ කරන ලද තාක්ෂණය නොගැලීම මෙයට හේතු විය හැකිය. 

මීට අමතරව ජර්මිනියේ දී වර්ශ 36000 ක් පැරණි සංගීතමය පයිප්පයක් සොයාගෙන ඇති අතර වර්ෂ 2004 දී අයර්ලන්තයේ තවත් එවැනි පැරණි දැවමය බටනලාවක්  සොයා ගන්නා ලදි. මෙම දැවමය සංගීත භාණ්ඩ බටනලා හයකින් යුක්ත වු අතර ඇගිලි හැසිරවීම සදහා සිදුරු නිර්මාණය කොට නොතිබුනි. "යූ" නම් ශාඛ දැවයෙන් නිපදවු මෙම භාණ්ඩය සෙන්ටිමීටර් 30 -50 ත් දිගකින් යුක්ත වුයේය.

සටහන් 

| 
|}
{|

සංගීතය
තබ්ලාව

වර්ගීකරණය

1 මෙය නිර්මානය කර තිබෙන්නේ පර්සියනු ජතික අමීර් ඛුශ්රු පඩිතුමා විසිනි............

2.ඉන්දියානු සමාසාත වාද්‍ය භාණ්ඩකි.
2.මතුපිට බැටළු සමකින් යුක්තය

වාදන පරාසය

3යතුරු ඇණය හෝ වරපට මිටියකින් හෝ ලී ඇණයකින් සුසර කරයි. 

4 ආශ්‍රීත වාද්‍ය භාණ්ඩ
පක්හවාජි, මිරින්දගම්, කොල්

තබ්ලාව ජනප්‍රිය ඉන්දියානු වාද්‍ය භාණ්ඩයක් වන අතර ශාස්ත්‍රීය, ජනප්‍රිය ආගමික යන මේ සියළු සංගීත ශෛලින් සදහා මුළු ඉන්දිය උපමහද්වීප්‍රයට පුරාම භාවිතා වන අතර හින්දුස්ථානී රාජගධිර සංගීතයේ දී ද වැදගත් සංගීත භාණ්ඩයකි. අතින් තට්ටු කිරිනේ වයනු ලබන බෙර කොටස් දෙකකින් යුක් වන තබ්ලාවේ එම කොටස් දෙක එකිනෙකට වෙනස් වු ප්‍රමාණයන්ගෙන් නිපදවා ඇත. තබ්ලාව යන පදය ආරාබි වචනයකින් බිදි ආ එකකි.

කරුනු 

මෙහි දයන් හා බයන් නමින් කොටස් දෙකක් තිබේ බායාව වමතින් හා දායාව දකුණතින් වයයි.

තබ්ලාවේ කොටස්,

1.සයාහි- මෙය තබ්ලාවේ මැද ඇති කලු පැහැති කොටසයි මෙම කොටස සෑදීමට සියුම් යබොර කුඩු හා බත් අඩංගු මිශ්‍රණයක් යොදා ගනී.

2.චාන්ටි- මෙය තබ්ලා ගැටියේ අගල් 3/4 පමණට ඇති සම් පටියයි.

3.ලව- මෙය සයාහි හා චාන්ටිය අතර ඇති සම් කොටසයි මෙය බායාවෙහි එක් පසක් අඩු පළලකින් හා වැඩි පළලකින් ඇත් ඒ වැඩි පළල සහිත කොටස මෙදාන් ලෙස හදුන්වයි.

4.ගජරා-එනම් තබ්ලාවෙහි මුහුණත(පූඩිය) තබ්ලාවට සවිකර තබා ගන්න කොටසයි.

5.බද්ධි- මෙය තබ්ලාවෙ මුහුණත(පූඩිය) තබ්ලාවට සවි කර බැද ගන්න වරපටි වේ.

6.ගට්ටා- මෙය බද්ධි හා තබ්ලාවේ කද අතරින් ඇති සිලින්ඩාකාර ලී කොට වේ.

සටහන් 

hdhxhsnbcjhxj

| Tabla
|}
{|
මුල්‍යමය ආර්ථිකය

මුල්‍යමය ආර්ථිකය යනු ආර්ථිකයේ ශාඛවකි. සම්පත් කාලයක් සමඟ පරිපාලනයකින් භාවිතය මෙමඟින් සිදුවේ. තවදුරත් පැහැදිලිව ගතහොත් එමගින් ප්‍රධාන වශයන් "මුල්‍යමය කටයුතු" පිළිබඳ අවධානය යොමු කරයි, එනම් වෙළඳාමකදි දෙපාර්ශවය්ම කුමන වර්ගයේ හෝ මුදල් පිළිබඳ මෙහි අවදානය යොමු වේ.
මෙහිදි මතුවන ප්‍රශ්නය නම් "කාලය අවිනිශ්චිත බව, විකල්පය හා තොරතුරැ " පිළිබඳවයි.

1.කාලය - මුදල් වර්තමනයේ ගනුදෙනු කරන්නේ ආනාගතයේ ලැබෙන මුදලටයි.
2.අවිනිශ්චිත බව - අනාගතයේ ලැබෙන මුදල් ප්‍රමාණය නිශ්චිත නොවේ
3.විකල්පයන් - ගණුදෙනුවේ එක් පාර්ශවයක් ගන්නා තිරණයක් ලැබෙන මුදලට බලපෑම
4.තොරතුරැ - අනාගතයේ ලැබෙන මුදල අඩුවීම, මුදල් නොලැබිම, මුදලේ අගය විචලනය

විෂය කරැණු 

ඉහත දක්වා ඇති පරිදි මුලපට ආර්ථික පද්ධතිය, කොටස් වෙළඳපොල, ව්‍යාපාරයන්ගේ මුලපටය කටයුතු වැනි මුලපටලය වෙළඳපොල පිළිබඳ අවධානය දක්වයි. මෙහිදි පහත දැක්වෙන කරැණුද මුලාපටය ආර්ථිකයේ කොටසක් වේ. අයවැය සැකසීම, ඉතිරිය , ආයෝජනය, ණයගැනීම, ණයදීම, රක්ෂණය , ඉතුරැම් රැකුම් (Hedging) ව්‍යාපාරයේ විවිධ කර්මාන්ත වල යෙදීම  (Diversification) හා දේපළ කළමණාකරනය අඩංගු වේ. අනාගතය අස්ථිර බැවින් සම්පත් ආයෝජනයේදී මුල්‍ය ආර්ථික අදහස බලපායි.

මුල්‍යමය ආර්ථික විශේෂඥයන් පහත ප්‍රශ්න සලකයි.
මුප්‍යමය දේපළයන්ගේ අගය තක්සේරැ කරන්නේ කෙසේද?
(කොටස්, බැඳුම්කර, මුදල් හ පාරිභෝගික භාණ්ඩ)
ව්‍යාපාර ආයතන වෙනස් ආකායන්ගෙන් මුල්‍යමය ක්‍රියාකාරකම් පවත්වා ගැනීමේ බලපෑම් (කොටස් හා ණය වැනි)
ආයෝජකයාගේ පරමාර්ථ හොඳින් ඉටුවන පරිදි දේපල ආයෝජනය කල යුතු ආකාරය?

සටහන් 

| Financial Economics
|}
{|
නිදහස් වෙළදා‍ම



නිදහස් වෙළදා‍මට ඇති සම්බාධක  

ව්‍යපාරයක පරමාර්ථය විය යුත්ත කොටස්කරැවන්ගේ ඉපයිමට වැඩිකිරිම යැයි පැවසු Milton Friedren  නිදහස් වෙළඳාමට සහය දැක්වියමයි. ඔහුට අනුව වගකිම් අත්තේ පුද්ගලයින්ට පමණයි. CSR (ආයතනයේ සමාජයට ඇති වගකිම ) පිළිබඳ මාධ්‍ය අදහස් දරන්නන් එය පරිසරයට හ සමජය හිතකර ලාභයට පදනම් කර නොගත් දෙයක් ලෙස හඳුන්වයි. එනමුත් ආයතනයට අනුව CSR හි නියැලි, ඒ සඳහා සම්පත් වැය කරිමෙන් වාසියක් තිබිය යුතුය. එ වාසිය වැය කල සම්පත් ආයෝජනයෙන් ලැබෙන ආදායමට කිට්ටු නොවුවහොත් ආයතන CSR හි නියැලිමට මැලිවේ. එම නිසා වර්තමානයේදි CSR කටයුතු සීමාවී ඇත.

CSR ධනවාදයට විරැද්ධව යැයි අදහස් දරන්නන් ආර්ථික වර්ධවෙන් සෞඛ්‍ය දිර්ළඝායුෂ ළදරැ මරත්තාවය (Infect morality) හතකර ලෙස වර්ධනය කරන බව පවසයි. මෙම ආර්ථික වර්ධනය නිදහස් වෙළදමේ යෙදෙන ආයතනය මගින් ලැබෙන බව ඔවුනගේ අදහසයි. සංවර්ධනය අඩු කම්කර නිති හිග රටවල ආයෝජනයෙන් එම රටවල සමාජනත්වය ඉහළ නැංවිය හැක.

CSR හි යෙදවිමට අනුබල දෙන හේතු 

පාරිභෝගික අයිතින් ආරක්ෂා කල යුතුයි යන අචාර ධර්ම 

පාරිභෝගික අයිතින් පිළිබඳ ජනප්‍රිය විමත් සමග දාශක 2 ක පටන් CSR  කටයුතු ක්‍රමයෙන් වැඩි වි ඇත. පෘතුවි ජනගහනය වර්ධනයත් සමගි සිටින් ස්වාභාවික සම්පත් වැඩිවන ඉල්ලුමට භාවිතයට ඇති අවනොතාව බඉහල යයි (Green හා Coken 2005, 147) බාහෝ රටවල කාර්මිකරණය සමග ගෝලියකරණය හා තාක්ෂණික වර්ධනය වී ඇත. දිනෙන් දින පාරිභෝගිකයා සමාජිය හා පරිසර ගැටළු පිළිබඳ දැනුවත් විම නිසා භාණ්ඩ මිලට ගැනිමේදි එම භාණ්ඩ නිෂ්පාදකයෝ පාරිසරික ප්‍රතිපත්  පිළිබඳ ඔවුන් අවදානය දක්වයි. එනමුත් බාහෝ පාරිභෝගිකයන් තම වාසිය ලබයි.

ගෝලීයකරණය හා වෙළඳපොල බලපෑම

ආයතනය එහි වර්ධනය ගෝලිය කරණය තුලින් ලබා ගැනීමට උත්සහ කරන විට එය අඩාල කරන නව අභියෝගයක් ඔවුන්ට ඇත. එක් එක් රජයන්ගේ රෙගුලාසි සම්බාධක, පාරිසරික නීති, කම්කරැ නීති නිසා අයාතනය වලට ඩෝලර් මිලියන ගණන් පාඩු වේ. සමහරෙකු මෙම ආචාර ධර්මයන් වියදමට හේතුවන සම්බාධක පමණක් ලෙස සලකයි. සමහරක් ආයතන තම ජනප්‍රියතාවය වර්ධනවය CSR හි යෙදේ. මෙමගින් ඔවුන්ට දිගුකාලින වාසියක් ලැබෙන අතර සමාජ සේවය අභ්‍යන්තර මනසට කරන ප්‍රචාරනයක් පරිදි වේ. (Fruskeim, Mieres, 1986,105) ලොව ඇති තරගකාරිත්වය නිසා බහුජාතික සමගම් වලට ඔවුන්ගේ සේවකයන්ට සැලකිම සැපයුම්කරැවන් පිළිබඳ සමජ සුබසාධන කෝණයකින් පෙන්විමට සිදුවේ.

සටහන් 

| Corporate social responsibility - Hindrance of free trade
|}
{|
සම්භාව්‍යය සංගීතය

යුරෝපා සංගීත කලාවේ ඉතිහාසය

පුරාණයේ

නුතන කාලය සහ පුරාණ කාලය අතර 

නුතන සහ සමකාලීන

සම්භාවිතා සංගීතය යනු පුළුල් අර්ථයක් ඇති නිපදවු සංගීතය නැත‍හොත් මුල් බැසගත් බටහිර ලිටජිකල් සහ ලෞඛික සංගීත සම්ප්‍රදායටයි. මෙය 9 වැනි ශත වර්ෂයෙහි සිට වර්ථමානය දක්වා පසුබිම් කරගෙන ඇත. මෙම සම්ප්‍රධායෙහි ප්‍රදාන න්‍යායයන් සංකලනයක් සිදුවුයේ 1950-1900 එය කොමන් පැක්ටිස් කාල සමය ලෙස හැදින්වේ. 16 වන සියවසේ සිටහ යුරෝපා සම්භාව්‍ය සංගීතය අනෙකුත් යුරෝපා නොවන නමුත් ප්‍රසිද්ධ මසංගීත පද්ධතින්ගෙන් වෙනස් වන්නේ ප්‍රස්ථාර ක්‍රමය මගිනි. බටහිර ප්‍රස්ථාර ක්‍රමයන් භාවිතා කරන්නේ රචකයින් විසින් දක්වන්නට ස්වරමානය, වේගය, මාපකය, රිද්මය, සංගීතය පෙන්වා දීමටය. මෙම ක්‍රමය මගින් අභ්‍යාස සඳහා ඉඩකඩ අවම කරයි. එනම් ක්ෂණික නිර්මාණ සහ අලංකාර නිර්මාණයන් මෙමගින් ගිලී යයි. නමුත් මෙම ලක්ෂණ අනෙකුත් යුරෝපා නොවන හා ප්‍රසිද්ධ සංගීතයන්හි නිතර දක්නට ඇත (ඉන්දියානු සංගීතය හා ජපන් සම්ප්‍රායී සංගීතය සන්සන්දනය කරන්න)
මෙම සංගීතයට රසිකයින් තිබු රැචිකත්වය 1900 අග භගය වන විට එක්සත් රාජධානියෙන් මෙන්ම යුරෝපා සංගමයෙනව්ද ගිලිහි ගියේය. මෙම කාලය වන විට සම්ප්‍රධාය සංගීතය කඩා වැටුණු අතර ප්‍රසිද්ධ සංගීතය අපරිමිත ලෙස සර්ථකත්වය පත්වුණි. නමුත් CD අලෙවිය එයට බාධාවක් නොවිණි.

1830 වන තෙක් සම්භාව්‍ය සංගීතය යන ‍නාමය වළලි තිබු අතර මෙම සම්භව්‍ය සංගීතය පරිශිලනය පටිගත කරන ලද්දේ ඉංග්‍රිසි ඔක්ස්වර්ඩ් ශබ්ධ කොෂයෙනි

සටහන් 

| European classical music
|}
{|
සංගීත වාද්‍ය භාණ්ඩ



ස්වර පුවරු  
වාද්‍ය භාණ්ඩයක ශබ්දය කෙසේ නිපදවේද යන්න නොසැලකුවද, බොහෝ වාද්‍ය භාණ්ඩ වල පරිශිලක අතුරු මුහුණත ලෙස සර පුවරුවක් ඇත. සංගීත සර පුවරු යොදාගෙන වාදනය කරන වාද්‍ය භාණ්ඩ සපුරවරු වාද්‍ය භාණ්ඩ වේ. සෑම යතුරක්ම එක් හෝ ඊට වැඩි ශබ්ද ප්‍රමාණයක් නිකුත් කරන අතර, බොහෝ සර පුවරු වල වැඩිපුර උපක්‍රමයක් (පියානෝවකට පෙඩල, ඕර්ගනයක ස්ටොප්ස්) ශබ්ද මෙහෙයවීමට ඇත.

සුළං සැලීමෙන් (ඕර පොම්ප කිරීමෙන් (එකෝඩින්), තන්තු කම්පනය කිරිමෙන් නැතහොත් තැලීමෙන් (පියානෝව) හෝ පෙලීමෙන් (හාපිස් කෝඩය) , ඉලෙක්ට්‍රොනික් උපක්‍රම මගින් (සංශ්ලේෂණය) හෝ වෙනයම් ක්‍රමයකින් මේවායේ ශබ්ධ නිපදවිය හැක. සමහර අවස්ථවන්හි ග්ලාකන්ස්පීල් වැනි සුරපුවරුවක් නැති වාද්‍ය භාණ්ඩ එකකට පමණක් සීමා වී ඇත. මේවායේ චලනය වන අංග නොමැති බැවින් හා වාද්‍යකරැවන්ගේ අතේ ඇති අතකොළුවෙන් වාදනය සිදුකරන බැවින් මේවායේ යතුරැ එකම බාහිර සැකසීමකින් යුක්ත වන අතර ඒකාකාර ශබ්ද තරංග නිපදවයි.

සුමේරියානු ශිෂ්ඨාචාරයට අයත් රාජකීය සුසාන භූමියේ කරන ලද පුරාවිද්‍යාත්මක කැණිම් ආධාරයෙන් පුරාතන සංගීත උපකරණ රැසක් සොයගන්නා ලද අතර එම උපකරණ වලට විනා විශේෂ නාමයක්, හාප් වර්ගයේ වීනා දෙකක්, රීදි බටනලාවක්, කෛතලාමයක් අයත් විය.

1920 දී ලෙන්ඩි වුලි විසින් තවදුරටත් එම කැණිම් ස්ථාන පරික්ෂාවෙන් පසු දීරාපත් නොවන ද්‍රව්‍යයයෙන් සාදන ලද සංගීත භාණ්ඩ කොටස් කිහිපයක් සොයා ගන්නා ලදි. කාබන් කාල නිර්මාණයට‍ අනුව මෙම උපකරණ ක්‍රි.පු. 2600 දිත් 2500 දිත් අතර කාලයට අයත් බව නිගමනය විය. 

එමෙන්ම මෙසපොටේනියානු නිපුර්හි හමුවු විනාවකි නම් කරන ලද අකුරු විශේෂය ලෝව දැනට සොයා ගෙන ඇති සංගිත ස්වර සටහනක් කිරිමේ මුලාරාම්භය ලෙස සලකනු ලැබු අතර එය ක්‍රි.පු. 2000 කාලවකවානුවට අයත් වේ.

වාදක මුහුණත් 
විවිධ සංගීත බාණ්ඩ නිපදවනු අයුරු එකිනෙකට වෙනස් වුවුද ඒවායින් සමහර ඒවා යතුරු පුවරුවක් සහිත නිසා එකම කාණ්ඩයකට වර්ග කරනු ලැබෙයි. මේවායේ සෑම යතුරක්ම එක් ස්වරයක් හෝ ස්වර කිහිපයක් නිපදවනු ලබයි. එනමුත් සෙසු යතුරු මගින්, එක් එක් සංගීත භාණ්ඩ ස්වර නිපදවනු ලබන යාන්ත්‍රණය වෙනස්ය. ඕගනයේදි එය මාත්‍රාව හසුරවනු ලබයි. වාතය මගින් ද රෙකෝඩියනයේදි වාතය පොම්ප කිරිමේ මගින්ද, පියානෝවේදි තත් කම්පනය මගින්ද, සමහර උපකරණ වලදි විද්‍යුතය මගින් ද, නාදය නිපදවනු ලබයි. සමහර සංගීතමය උපකරණ වාදනය කරනු ලබන්නේ පිටතින් යතුරු පුවරුවක් සවි කිරිමෙන් අනතුරුවය. ග්ලෝකන්ස්‍පයෙල් නම් සංගීත භාණ්ඩ එවැන්නකි. යතුර පුවරුවකින් නිපදවනු ලබන ස්වරයන් වාදකයාගේ කුසලතාව මත නොව කිසියම් නිශ්චිත පදනමකින් නිපදවනු ලබන අතර මේ නිසා සෑම අවස්ථාවකම නිපදවනු ලබන ස්වර වල ඇත්තෙ සමාන ස්වරූපයකි.

සංගීත භාණ්ඩ වර්ග කිරීම
සංගීත භාණ්ඩ වර්ග කිරීමේ විවිධ වූ බොහොමයක් ක්‍රම පවතී. සියලු ක්‍රම උපකරණවල භෞතික ගුණවල සංයුක්තයක් අධ්‍යයනය කරයි. එනම් භාණ්ඩය මත සංගීතය වාදනය වන්නේ කෙසේද, භාණ්ඩයේ පරාසය හා වාද්‍ය වෘණ්දයක දී හෝ අනෙක් එකතුවකදී භාණ්ඩයට හිමි ස්ථානය වැනි‍දේය. සමහරක් ක්‍රම ඇති වූයේ භාණ්ඩ වර්ගීකරණය කළ යුත්තේ කෙසේද යන්න පිළිබඳව විශේෂඥයන් අතර ඇති වූ එකඟ නොවීම නිසාය. වර්ගීකරණය කිරීමේ පද්ධතියේ පූර්ණ අධ්‍යයනයක් මෙම ලිපියේ පරාසයට එපිටින් වුවත් අදාල ප්‍රධාන පද්ධතිවල සංක්ෂිප්තයක් මෙහි දැක්වේ.
බෙර කට්ටලය

මෙය බෙර , තලම්පට සහ සමහරක් අවස්ථාවන්හි ශවසීනු, චුඩ්ප්ලොක්, ට්‍රෑන්ගල්, ඒකතානය හෝ ටැමබුර්නය වැනි සාමාඝාත කාර්ය භාණ්ඩයක් තනි පුද්ගලයෙකුට වාදනය කිරීමට හැකි සේ නිර්මාණය කරන ලද්දකි. 

මම එක් එක් වාද්‍ය භාණ්ඩ වාදනය කිරීම සඳහා දඬුථ බුරැසු සහ අතකොළුව වැනි විවිධ මෙවලම් භාවිතයට ගනී. සැලකිය යුතු විරැද්ධත්වයක් 2 ක් මෙහි අන්තර්ගතය. එනම් පාදය මගින් ක්‍රියාකාරනන පෙඩලය මගින් වාදනය කරන බේස් ඩ්‍රම් සහ සාමාන්‍ය වාදනය ක්‍රමයට අමතරව පාදය මගින් ක්‍රියා කරන පෙඩලයක් භාවිත කරන හයි හැට් සිම්බලයයි. අනෙකුත් වාද්‍ය භාණ්ඩ සඳහා ද, පැඩලය භාවිතා කළ හැකි වුවද, ඉහත සඳහනව් වාද්‍ය භාණ්ඩය සඳහා පැඩලි භාවිතා වන බැවින් සාමාන්‍යයන් අනෙකුත් භාණ්ඩ සඳහා පැඩලය යොදා නොගනී. බෙරවාදකයින් විසින් වාදනය කළ යුතු බෙර කට්ටලයේ අංගයන් හඳුනා ගැනීම සඳහා සාමාඝාත ස්වර් පුරැව යොදා ගනී.

විවිධ සංගීත ශෛලියන්, බෙර කට්ටලයේ විවිධ අංග විවිධාකාරයෙන් ක්‍රියාත්මක කරයි. උදාහරණයක් වශයන් රොක් සංගීතයේදී ප්‍රාථමික වාද්‍ය භාණ්ඩ ලෙස බේස් ඩ්‍රම් , හයි හැට් සහ ස්නේයාර් ඩ්‍රම් , බෙර ශබ්ධය නිර්මාණය කිරීම ‍සඳහා යොදා ගනී, ජෑස් සංගීතයේදී රයිඩ් සිම්බලය සහ හයි හැට්ස් ස්නේයාර් ඩ්‍රහ් මෙම කාර්ය සිදු කරයි.

සටහන් 

| Drums
|}
{|

සංගීත භාණ්ඩ
නාවික හමුදාව ධූරාවලිය (Hierarchy)

නාවුක හමුදාවේ කුඩා නැව් කණ්ඩායම් (Fbtille) සිට ඉහලට ඇති සේනාංක පැවැත්ම අඩුවේ. ඊට හේතුව නෞවකාවක් පාලනය විවිධ පුද්ගලයන් අවස්ථානුකූලව අවශ්‍ය වේ.‍ කෙසේ වෙතත් ‍නෞකා ගණන අනුව ඒකක හඳුන්වන සාමාන්‍ය පිලිවෙතක් නාවික හමුදාවේ ඇත.
නාවුක හමුදාව යනු ඒකකයන්ට වෙන්කරන්නේ යම් නිශ්චිත අරමුනාකටය එබැවින් නිරන්තරයෙන් මෙම කණ්ඩායම් ඇතිවීම හා නැතිවීම දැකිය හැක. පහත දක්වා ඇත්තේ දිගු කාලයක් පටන් ඇති ඒකකයන්ය.

අතිරේක නෞකා කාපිතාන්ට පහල තනතුරැ වල විලධාරින් භාවිතා කරයි. මේවා Grrette  (සබ්මැරින් නාශක කුඩා නැව්) , Gunribota (කාලතුවක්කු නෞකා) , (මුහුදු බොම්බ ඉවත් කරන නැව්), මුරසාවාර බෝට්ටු , ගංගා දිගේ යාත්‍රා කරන බෝට්ටු, ටොපිඩෝබෝට්ටු හා  (විශාල නැව් වල‍‍සේවා සපයන යාත්‍රා) වේ.  බෙහෝ විට කුඩා පුමාණයේ   යාත්‍රාද කපිතාන් අඩු නිල ඇත්තේ භාවිතා කරයි.
යත්‍රාව කුඩා වන තරමටම එය පාලනය කරන නිලය අඩුවේ. ආරක්ෂක බෝට්ටු (සමහර රටවල ඇති නිලලත් පහල මට්ටමේ ධෂුරයක්) තනතුර දරන්නෙකු පාලව කරන අතර ආරක්ෂක නැව් බාහේ විට කමාරන්ඩර් () තනතුරකට පහල අය පාලනය නකොරයි.

අතීතයේ නෞකා පාලනය ඒකක සැකැස්ම ඉතා තද නීති සහිත විය. නැවත් එක් ඒකකයකින් වෙන් තව ඒකයකට බැදී ලිඛිත අවසරයක් ඇතුව කල යුතුව තිබුණි.

වත්මන් එක්ස්ත් ජනපාද නාවික හමුදාවේ සම්මත නෞකා ඒකක ඇත. ඒ අතර Coreier strick Group (ගුවන් යානා ප්‍රවාහනය)  හා Expedition Strick Group  ඇතුලත් වේ. 

මිට අමතරව නාවික හමුදා එක් යාත්‍රාවක් ඇති ඒකකයන් වැඩි වශයෙන් සාදයි.

සටහන්
පටිගත කිරීමේ මැදිරි

පටිගත කිරිමේ මැදිරිය, ශබ්ද පටිගත කිරීම සඳහා පහසුව සලස්වයි. මෙකි අවශ්‍යතාවය විශේෂයෙන්ම ධ්වනි විද්‍යාඥයා විසින් නිර්මාණය කර ඇත්තේ බලාපොරොත්තු වන ධ්වනි ගුණය මුදුන් පත් කර ගැනීමටය. (ශබ්ද ව්‍යාප්තිය, දුර්වල මට්ටමේ ඡායාවන් , දෝංකාරය , පැතිරීමට යන සුදුසු කාලය) විවිධ වර්ගයේ මැදිරි තුර්ය වාදක කණ්ඩායම් සහ කලාකරැවන්, කථනය හා රූපවාහිනි වැඩසටහන් , චිත්‍රපට, කාටුන හා වෙළඳ දැන්විම් සඳහා සංගීතිය හා සම්පුර්ණ වාදක වෘන්දයන් පටිගත කරයි. සමාන්‍ය පටිගත කිරීමේ මැදිරි වල තූර්ය වාදකයා හා ගායකයාට අභිවහනය සඳහා "මැදිරිය" නම් වු කාමරයක් ද, පටිගත කිරීමේ උපකරණ තැබිමට, ඒවා මාර්ගෝපගත කිරීමට හා මෙහෙය වීම සඳහා "පාලන කාමරයකින් ද" සමන්විතය. බොහෝ විට මේවායේ බෙර, ඉලෙක්ට්‍රොනික් ගිටාර වැනි අධික ශබ්දයකින් ගෙන් යුක්ත වාද්‍ය භාණ්ඩ තැබීම සඳහා "හුදෙකලා මඩුව" නමින් කුඩා කාමරයක්ද ඇත. මෙයට හේතුව වන්නේ මෙම අධික ශබ්ධ අනෙකුත් වාද්‍ය භාණ්ඩ හෝ ගායකයාගෙන් මයික්‍රෆෝනයට ලබා ගන්නා ශබ්දයක් සමඟ ශුව්‍ය වීමයි.

සංගීතමය පටිගත කිරිමෙන් සිදුකරනු ලබන්නේ ශබ්දාගාර තුළදිය මෙම ශබ්දාගාර ශබ්දයේ නියමිත ශබ්ද මතු කිරීමට අදාල තාක්ෂණයකින් නිමවා ඇත. එනම් ශබ්ද දොංකාරය අවම කිරීම ප්‍රමාණ අනුනාද විම් ඇති කිරීම ද්‍රවණි තරංග නිසි පරිදි සම්ප්‍රේෂණය වැනි අංශ කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු කොට මෙම ශබ්දාගාර නිපදවා ඇත.

මෙම ගොඩනැගිල්ල තුල ශබ්දාගාර කාමරයක් හා පාලක මැදිරියක් ඇත. වාදකයින් ගායකයින් තම නිර්මාණ ඉදිරිපත් කරනු ලබන්නේ ශබ්දාගාර කාමරයේදිය. පාලක මැදිරියෙන් එසේ ඉදිරිපත් කරනු ලබන නිර්මාණය මනා පාලනයකින් යුතුව පටිගත කරනු ලබයි. මීට අමරතව තනිකුඩා කාමර කොටස් ද ශබ්දාගාරයක් තුල පවතින අතර මේවා භාවිත වනුවේ අධික ශබ්දයක් නිකුත් කරන ඩ්‍රම්ස් හෝ විද්‍යුත් ගිටාරයන් වාදනයේ දී ඒවායින් පිටවෙන ශබ්දය අනෙකුත් මයික්‍රෆෝන වෙත යොමු විම වැලැක්වීම සදහාය.

සැලසුම් කිරීම හා උපකරණ
පටිගත කිරීමේ ශබ්දාගාර සාමාන්‍යයෙන් කාමර තුනකින් සමන්විත වේ. ඒවා නම් පටිගත කිරීම සඳහා ශබ්දාගාරය (බොහෝ විට සජීවී කාමරය ලෙස හඳුන්වන) , පාලන කාමරය (ශබ්දාගාරයෙන් එන කටහඬ පාලනය කිරීම හා පටිගත කිරීම සිදු වන ස්ථානය) හා යන්ත්‍ර කාමරයයි. (පටිගත කිරීමේ ක්‍රියාවලිය සමඟ ගැටෙන ශබ්දය නිකුත් කරන යන්ත්‍ර තබා ඇති කාමරය) පටිගත කිරීමේ චිත්‍රාගාර, නිරවද්‍යතාවයකින් යුතුව ශබ්ද පටිගත කිරීම සඳහා අවශ්‍ය ධ්වනි ගුණවලින් යුත් අවකාශ නිර්මාණය කිරීම සඳහා කාමර ධ්වනි විද්‍යාවේ න්‍යායන්ට අනුව සුපරික්ෂාකාරීව සැලසුම් කිරීම සිදු කරනු ලැබේ. මේ සඳහා කාමර පිලියම් කිරීම (කාම‍රයේ මතුපිට ඇති ද්‍රව්‍යවල අවශෝෂණය හා විමෝචනයේ භාවිත හරහා මෙන්ම අවශ්‍ය ආකාරයෙන් ශබ්දයට ප්‍රතිචාර දක්වන ලෙස කාමරයෙහි භෞතික මාන පිළිබඳ සැලකීම හරහා) හා හඬවරණ (කාමර අතර ශ්‍රව්‍ය තනිකමක් සැපයීම සඳහා) යන දෙකම ඇතුළත් වේ. පටිගතකිරීමේ ශබ්දාගාරවල කටහඬ කාමර හා අතිරේක පාලන කාමර වැනි අතිරේක කාමර ද තිබිය හැක.

පටිගත කිරීමේ ශබ්දාගාරවල සාමාන්‍යයෙන් ඇතුළත් වන උපකරණ
මිශ්‍ර කිරීමේ කොන්සෝලය
බහු පථ පටිගත කිරීමේ යන්ත්‍රය
මයික්‍රෆෝන
පරිශීලන මොනිටර, මේවා පැතලි සංඛ්‍යාත පිළිතුරු සමඟ වූ විශාල ස්පීකරයි.

පහත ඒවා ද උපකරණ අතරට ඇතුළත් විය හැක.
ඩිජිටල් ශ්‍රව්‍ය කාර්ය ස්ථාන
සංගීත කාර්ය ස්ථාන
පිටතආචරණ, සම්පීඩක, රිවර්බ් හා ඉක්වලයිසර් වැනි
අතිශයෝක්තියෙන් යුත් පුවත්පත් කලාව

අති‍ශයෝක්ත පුවත්පත් කලාව විෂය අනුව ලියන ලද පුවත් පත් කලාවේ ආකාරයත් වන අතර සැමවිටම වාර්තාකරැ පළමු පුද්ගල වෘත්තයේ කොටසක් වේ. මෙම රටාව මගින් සකස් සහ ප්‍රබන්ධ කොටසක් වන ලෙස මිශ්‍ර කර කියවන්නා කෙරෙහි අවධානය යොමු කරනු ලබයි. 

අතිශෙයෝක්තිය යන වචනය හන්ටර් එස්. කොටජයන් මගින් 1970 දී තමා ලියු ලිපියක් විස්කර කර ගැනීමට පලමුව යොදා ගන්නා ලදී. පසුව මෙම රටාව ජනප්‍රිය කරන ලදි. මෙම පදය පසුව අනිකුත් විෂයානුකූල කලාත්මක කාර්යන් සඳහා භාවිතා කරන ලදී.

අතිශයෝක්ත පුවත්පත් කලාව මගින් නිවැරදිතාවය වැඩියෙන් අනුග්‍රහය ලැබෙන අතර බොහෝ විට පෞද්ගලික අත්දැකිම් සහ අවේගය මගින් සඳහා හාතෘකා හා අවස්ථා ආවරණය කරයි.  එමගින් පුවත්පත් මාඨ්‍ය මගින් අනුග්‍රහක දැක්වු බලමට්ටම් කල සංස්කරණය වු නිෂ්පාදනය සහ අසස් තත්ත්වයට ලබා ගැනීමට උත්සහ කරයි. උපුටන, උපන්‍යාය, හාස්‍යය අති‍ශයෝක්තිය සහ ඇසබ් වචන වුවත් පොදුවේ. අති‍ශයෝක්තිය පුවත්පත් ලව භාවිතා මගින් පුවත් පත් කලාව අරමුණු වලින් තාරව ලිපිය යන එය ආසන ලෙස කතී වාර්තා ස්ථාපන වන බවට අනතුරක් ඇති බව දැනගනියි.

සටහන් 

| Gonzo Journalism
|}
{|
කර්ණික සම්ප්‍රදාය

සම්ප්‍රදායික ඕලු සංගීතය, ජන සංගීතය වැනි බොහෝ සංගීත වර්ගයන් මුලදී කලාකරුගේ මතකයේ ආරක්ෂිතව තබාගත් අතර මෙම ගීත කට වචනයෙන් හෝ කර්ණික ශ්‍රව්‍යයෙන් පැවත ආහ. සංගීත රචකයා පිළිබඳව නොදන්නා සංගීතය "සම්ප්‍රදායික" වශයෙන් වර්ගීකරණය කළහ. මුලික මුලාශ්‍ර ද්‍රව්‍ය වලට කෙසේ, කොතැන වෙනස්කම් සිදු කළ යුතු ද , සංගීතය වෙනුවෙන් ක්ෂණික නිර්මාණ සහ සංශෝධනයන් පිළිබඳ විවිධ අදහස්, විවිධ සංගීත සම්ප්‍රදායන් පවතී. ගීත මගින් සංස්කෘතියක ඉතිහාසයද ශ්‍රවණයෙන් ඉදිරියට ගෙනයා හැකිය.

සටහන් 

| Music - Aural tradition
|}
{|