日語音系是日語的音韻體系，是日語音韻學的研究對象，包含有大致15個輔音音素和一個典型的五元音系統。本條目主要描述基於日語東京方言的標準語（共通語）的音系和實際語音現象。

子音

日語子音對應的IPA符號

發音描述
 發無聲塞音時，在词首需些許的送氣。送氣的程度較英语中的塞音弱，但比西班牙语強烈。有聲塞音不一定會完全閉塞，有時會被視為擦音或近音。前後都接母音的(Intervocalic)在許多方言中被視為，特別是在東日本。
 是舌葉齒-齒齦音（也就是說，舌葉接觸到上排牙齒的背面，和齒槽脊(alveolar ridge)的前面）。當這些音出現在前面時，些音會變成齦顎音（alveolo-palatal）；而出現在之前，它們則是齒齦音。
 擦音和塞擦音音位相同，通常兩者都用表示。其中塞擦音的念法稍微常見。
 是舌葉齒齦音，出現在之前則是齦腭音。
 為舌尖齒齦後音，依發音方式區分屬於閃音，但因關於其氣流修飾側邊性質所代表的閃音種類，目前學界尚無正式名稱，因而未有明確的歸類屬性，約略介於(中央)閃音和邊閃音之間，跟韓語的r有點相近似。對英語使用者而言，它的發音介於齒齦彈音 （就像出現在美式英語的better和ladder的發音）、閃音化的/l/，還有/d/之間。出現在之前時很像d ，在之前則很像l 。
 不圓唇軟顎音 其本上就是去掉音拍之後的母音。它和IPA中的不同，因為念時應該要扁唇，而非圓唇。
 是有音節長度(moraic)的鼻音，在塞音前面是個塞音，也就是和後面出現的子音產生發音部位的同化。但在擦音前或在母音之間，不會達到完全閉塞，而被視為鼻化母音。在一个词的停顿前，可被視為小舌鼻塞音、雙唇鼻塞音，或鼻母音。有些分析會將它規類為抽像的大音位（archiphoneme）"N"，有些則視為韻尾(coda)。
 在 之前發音為 ，之前為，受母音的影響而需要扁唇。
 被視為能將阻音(如, , 等)輔音延長化。更抽像的分析將它視為"Q"這個音素，用以描述っ這個假名，也就是長子音的前半部，此時//Qp// = 。

母音 

日語有五個母音：

日語中的母音是單元音。除了以外皆與西班牙語或義大利語相似。

母音的長短是有語意上的區別的。例如 おじさん（ojisan）  "叔叔" vs.おじいさん（ojiisan）//  "爺爺", 或 月（つき）(tsuki)  "月亮" vs. つうき[通気] (tsūki) //"通气"之間的差別。

在日语传统的音韻學分析中，每个元音假名都被視為一“拍”（mora），語音學上的長母音，被視為連續的兩個相同母音，在文字表记上写成两个假名，被视为两拍，如おじいさん是而非。

在語句之中，日語允許沒有子音分隔的一長串母音。而語調和些許的停頓可讓人辨別連續的兩個相同母音。

音素組合 
日語是一種典型的音拍語言，因此日語音位學中往往使用音拍而不是音節來考慮。日語的每個音拍都有大致相同的時長。日語的音拍可由元音（）、輔音元音的組合（、）或兩種成音拍子音 和構成。其中長音音節有兩個音拍長。

音拍表

音韻規律 
日語裡包含了若干音系衍化規律，這些均極大幅度地改變了原本輔音和元音的呈現型態。

輔音

/s/,/z/
日語的/s/, /z/音位，後接硬顎近音/j/和前高元音/i/時，分別顎音化成[], [(或)]這兩個音位變體。

在的所有同位音之中，以塞擦音最常見，特別是在開口第一字時，(或之後)，依分析的不同而定。而塞擦音可能出現在母音之間。然而，兩者都是可以自由變換的。是齦顎音，不是真正的硬顎音。

此外，連接/j/音的範例如下：

/t/,/d/
日語的/t/, /d/音位，後接硬顎近音/j/和前高元音/i/時，分別顎音化並塞擦音化成[], []這兩個音位變體。
日語的/t/, /d/音位，後接後高元音//時，分別塞擦音化成[], []這兩個音位變體。

而在/j/之前，範例如下：

/z/,/d/中立化
在現代日語中，音位/z/和/d/在母音/i/ /ɯ/前中和。

「現代假名遣」的拼寫改革主張將「ぢ」「づ」分別改寫成「じ」「ず」，以反映當時的語音狀況，

如：
せかいじゅう(世界中) ← せかい(世界) ＋ ちゅう(中)
ゆうずう(融通) ← ゆう(融) ＋ つう(通)

但在某些字詞上仍有保留下這種構詞上的書寫差異。

如：
はなぢ(鼻血) ← はな(鼻) ＋ ち(血)
みかづき(三日月) ← みか(三日) ＋ つき(月)

近來，由於外語借字的關係，/zu/和/du/的對比（[] vs []）又再次地引入到日語，並流行於年輕人當中。

如：
英語的goods 有拼寫成「グッズ」和「グッヅ」兩種分歧。

/h/
日語的/h/音位，後接硬顎近音/j/和母音/i/時，發成硬顎擦音[ç]，受顎化作用影響。
日語的/h/音位，後接母音/u/時，則發音成雙唇擦音[]。

西元17世紀，葡萄牙傳教士來到日本時，將假名記載為「fa, fi, fu, fe, fo」，由此推測現在的[h]是由[]去口音化來的。學界普遍認為，在9到17世紀這段時期的日語，/h/音位在任何母音環境下，均是發成清雙唇擦音[]。甚至從方言上和分佈區域上的證據顯示，可推測在這段時期的某個時點或在這之前，[]可能是從清雙唇塞音[p]擦音化來的。

顎化作用
當輔音後接前高元音或硬顎近音時（如日語裡的/i/和/j/），受到這些元音或半元音的發音特徵影響，使得其發音部位預期性地靠近後接元音或半元音所在之硬顎，此種同化作用，語言學上稱之為顎化作用。

日語裡，除了前述的/s/, /z/, /t/, /d/, /h/等音位，/n/,/m/,/g/後接/i/和/j/時也會有顎化情形出現，分別顎化成[], [], []等音位變體。

範例：

弱化作用
弱化作用是由強勢音轉為弱勢音。在日語裡常見的輔音弱化情形，為由塞音轉弱為鼻塞音、擦音或塞擦音，如前述的[t]→[ts]、[d]→[dz]、[p]→[]→[h]等等均是。

在現代日語裡，也有新弱化情形的出現，如濁雙唇塞音[b]弱化為濁雙唇擦音[β]、濁軟顎塞音[]弱化為濁軟顎擦音[]或濁軟顎鼻塞音[ŋ]。

/b/ → [β]: // → [] abareru 暴れる '狂暴' 
// → []: // → [] hage はげ '禿頭'

//音位的變異情形比較複雜，因此分析上日語使用者被歸類為以下三種群體：
A.此群體交替地使用濁軟顎鼻塞音[ŋ]和濁軟顎塞音[] 於非字首的//，對此群體而言，[ŋ]和[]為自由變體。
B.此群體一致性地使用濁軟顎鼻塞音[ŋ]於非字首的//。
C.此群體一致性地使用濁軟顎塞音[] 於非字首的//。

日語人士中，大多數為群體A、少部份為群體B、極小部份為群體C。群體A和群體C者，在隨意和快速的言談中，可能會出現[]此音位變體；但對群體B而言，在他們的音韻系統裡並沒有[]此音，並且把/ŋ/和//視為不同音位。

//可能被弱化成/ŋ/，可能在兩個母音之間，或母音和子音之間。然而，在日語使用者之間，還是存在許多差異。有些人，例如Vance(1997)，認為這些差異是緣自社會階級；還有些人，如Akamatsu (1997)，認為和年齡、地理位置有關。
一般化的情形如下。

在詞語的開頭
 所有現代日語使用者在詞的開頭大多使用塞音:   →  gaiyū 外遊 '海外旅行'   (但不是 )

在簡單詞語的中間（即非合成詞）

 A. 大多使用者自由地交替使用或:   →  或  kagu 家具 '家具'
 B. 大多使用者一致地使用 :   →    (但不是 )
 C. 較少數人一貫地使用 :   →    (但不是 )

在合成詞中間morpheme-initially
 上述群體B一致地使用

因此，對許多人來說為同音的這兩個詞，對某些人來說卻是最小對立體：

 sengo 1,005 (せんご) '一千零五' =  對群體B而言
 sengo 戦後 (せんこ゜) '戰後' =  對群體B而言

使用hage はげ '禿頭'這個例子總結：

 群體A:  →  或  或 
 群體B:  → ，
 群體C:  →  或

成音拍阻音/Q/
日語的成音拍阻音习惯上称为“促音”，為重疊輔音的第一個音。傳統上，它僅出現在/p/, /t/, /k/, /s/這四種情形，也就是說它僅出現在這四行假名前。

如：

輔音重疊並不發生於/n/, /m/, /j/, /w/這些音位下。至於/h/, /r/這兩個音位的重疊情形，Timothy J. Vance認為其發生應侷限於外語借字的字詞上。

如：

成音拍鼻音 /N/
日语的成音拍鼻音习惯上称为“撥音”，在日語音韻學分析上，有些學者使用和促音 /Q/一樣的方式，將其視為抽像化的原音位/N/處理。較易理解的方法為把小舌鼻音[N]或舌面前音[n]當作此音位的基本型式，其餘變體型式則為同位音。成音拍鼻音/N/在日語裡有各種音位變體，乃因受其所位於字詞裡的相鄰音位環境不同，而發生了若干的同化作用。

雙唇鼻音[m]：雙唇塞音[p][b]前，有時也出現在語畢時、獨立成字時。歌手被教導在結尾和母音前遇到/N/音時使用[m]。這反映了它的歷史演變。
齒齦鼻音[n]：齒齦塞音[d]和[t]前 
軟顎鼻音[ŋ]：軟顎塞音[k]和[]前。 
[](鼻化母音)：所有母音前，近音（/j/和/w/前），及擦音（/s/、/z/和/h/）前。
小舌鼻音[]：語畢時、獨立成字時。

需要注意的是，在日文表记时，拨音独立使用假名ん，因此在传统日本音韵学中根据“一假名对一拍”的原则，拨音也独立算成一拍（一个音节），所以对于一般日本人来说 あん/an/ 是两个音节，发音时值是两拍。加上前述元音长音也算作一拍的原则，日语的音节算法和现代语音学的算法有很大差异。如外来语“汉堡包”ハンバーガー(hanbaga)，一般日本人会认为是六个音拍（ha, n, ba, a, ga, a;其中的n和表示长音a分别独立算一拍），虽然在语音学角度上看只有han-ba-ga三个音节。

元音

清化 

日語母音之中， 和在清子音之間一般情況下必須被清化，但在重音節時、在さ行之間或接在は行前有時不清化（雖然清化依然比較常見 ，及在此情況下不清化被視為女性化的表現或受方言干擾）。此外，  和  接在促音前或語畢時，清化與否皆可。

不過在重音節同時在さ行之間或接在は行前、さ行接は行（外來語除外）或在は行之間一般情況下不會被清化。

被清化的程度較弱（而通常更弱），而且必須是在相鄰兩個以上的音拍也含有時。

清化的現象即使在慢速說話時也很常見，而不僅限於快速說話時。

如常見的句末繫詞desu的發音就是。

在語句之中，日語允許沒有濁母音分隔的一長串清音。

要注意日語在さ行促音與〈"さ行+清化母音+さ行"叢集〉之區別，比如：

  （日進橋，地名）對  （西新橋，地名）
  （獺祭）對  （提交時）
  （結帳）對  （擦除時）
  （散發）對  （蓮先生）
  （去喫茶店）對  （甚至親吻）

性別也存在一定的影響：將清化的母音念為獨音被視為女性化的表現，特別是在"arimasu"結尾的"u"。
過清化(hyper-devoicing)是某些日語分支(basiletic varieties)的特色。而在某些西部方言和正式演說風格中，所有的母音都必須是有聲的。

鼻化 
和鼻音相鄰時，母音會被稍微鼻化。在成拍音鼻音之前，母音被嚴重鼻化：

喉塞音置入 
在剛開口或語畢時，日語的母音可能分別在前、後被置入喉塞音。
範例如下（獨立唸出時）：

當需要強調語末的詞時，此喉塞音可以被很明顯地聽見，書寫時，常用促音っ表現。

引く音 /R/

書寫系統

書寫系統中，每個假名對應到一個音拍。成音拍的（也就是重疊子音的前半部）用一個稱為「促音」的小"tsu"（ 片假名ッ，或平假名っ）。長母音在片假名中，通常在第一個母音後接一個破折號，就像在sābisu サービス '服務／service'中的一樣。破折號的方向是沿著書寫的方向。

英語中，重音節發音較大聲、較長、音調較高，而輕音節相對較短。日語中，所有音拍的長度和聲音大小相同。日語因此被稱為以音拍為時間單位(mora-timed)的語音。

另一方面，由於所有音節有相同重音，因此對日本人而言，歐洲語言中有些非重音節聽不清楚，而造成混淆。

（與芬蘭語和意大利語的音節系統作比較。）

假名發音

五十音IPA簡表 
以上說明簡表如下。這張表並未完全涵蓋日語中所有的子音變化。請參考前述的發音細節。

韻律

標準日語有一個音調系統，說明一個詞中的各個音拍應該加或不加重音。加了重音的音拍發音相對較高，而後音調下滑。許多日語方言有不同的重音，有些則有較複雜的韻律系統。

註釋

參考資料

 
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日語音系學
Japanese