哥吉拉（，），為日本東寶株式會社《哥吉拉系列》所登場的怪獸，是日本影史上最悠久，世界影史上公認最經典最有名的怪獸角色，更是日本流行文化中最知名的象徵之一。

哥吉拉的背景與成功多半被視為日本人對戰爭記憶，及對原子能愛恨交加的矛盾情緒的體會。在設定中，哥斯拉是一個巨大、具有破壞性的史前巨獸，在被輻射污染的海域中復活後，開始在日本本土展開破壞城市等巨大災害。背後則影射著廣島與長崎原子彈爆炸以及第五福龍丸等核子試驗造成的污染，因此該生物也曾被視為核武器的隱喻。

隨著電影系列的擴展，以及導入日本社會上的流行與話題性事物，哥吉拉在銀幕上的性格與形象也開始改變，哥吉拉後來與拉頓、摩斯拉譽為「東寶三大怪獸」。更成為當代日本影視文化電影、動畫、漫畫的怪獸原型，對於日本動漫作品有著非常深遠的影響，同時不僅在日本，哥吉拉在世界其他國家也極受歡迎。

詞源 
「哥斯拉」（gojira）是一個日語混成詞，由日語和構成。在最初的規劃階段，哥斯拉曾被描述為“大猩猩和鯨魚的雜交種”。

在日本汉字中，哥斯拉被命名為「吳爾羅」（），在整個系列中，它經常被用作作品中「哥吉拉」名稱詞源的背景。綽號方面，最初的異名曾被稱為水爆大怪獣（すいばくだいかいじゅう），後來通常被稱為怪獸王（かいじゅうおう）。

沿革

製作經緯

哥斯拉的誕生源自于1953年8月，東寶製作人田中友幸此時正與印尼國家電影公司簽訂臨時合同，準備拍攝一部與印尼合作的跨國電影，然而在1954年3月25日，因應日本政府與印尼政府關係惡化，兩家公司突然被迫放棄了合作電影的製作，印尼政府未准許簽證，使得該部合拍電影陷入夭折。

田中被迫匆忙進行替代計畫的同時，此外日本國內正因比基尼環礁的核試驗，導致載有沾染放射落塵的漁獲和船員返抵日本的第五福龍丸事件，引發激烈的民間反核運動，受此時事及冷戰核競賽等歷史事件的切合啟發，田中則開始策劃一部以「怪獸」為主題的電影原案，並構思出「一隻沉睡在比基尼環礁底部的怪獸，因為氫彈試爆而甦醒，並藉此獲得了特殊生命力而襲擊日本」。此時期，該部電影的暫定標題為《來自海底兩萬浬的大怪獸》其靈感來自1953年上映的美國電影《》。負責《哥吉拉》該片的導演本多豬四郎與特效總監哥斯拉（創造者）圓谷英二等人在訪問中，曾表示拍攝《哥斯拉》的動機，是想做出不遜於同期美國特效電影的作品，但他們為日本怪獸電影訂下的基調，與哥斯拉經典形象地位並不會因此而動搖。

其後，《哥吉拉》電影的計畫開始祕密開展，早期哥吉拉的設定為「從水生爬行動物，進化為陸地哺乳動物的巨型生物」。劇本中對其的描述包括「有如圓形建築物的大小」，「有如非洲象般的大耳朵」，「全身像鋼鐵一樣的鱗片」，.最初，頭部設計是由漫畫家阿部和助所負責，他所設計的哥吉拉則以蘑菇雲為參考形象，因而成為僅供參考使用，隨後則由藝術總監渡邊明參考包括禽龍、霸王龍、劍龍等恐龙画作，並從《時代》雜誌的插圖中整理了圖像，繪製了正式的設計圖。另外因劇中有哥吉拉在聽到服部鐘錶店（銀座和光百貨）鐘樓的鐘聲憤怒，故而毀壞大樓的描述，因此特意為哥吉拉設計了爬行類動物所沒有的耳廓。

為了強調怪物與原子彈的關係，哥吉拉的皮膚紋理靈感來自於廣島被爆倖存者身上的瘢痕疙瘩及疣。其生物設計具有爬行動物的外觀、擁有著健壯的體格、直立的姿勢、長尾巴和沿背部的三排背鰭。在《哥吉拉1954》中，增加這些背鰭純粹是出於審美目的，以進一步區分哥吉拉與任何其他現存或已滅絕的生物關係。為《哥吉拉2000》負責角色設計的曾表示：「看起來像岩石的皮膚，是哥吉拉設計中最偉大的發明，這使得無論是生物還是無生命的物體都變得模棱兩可。形成一種獨特的存在」。

昭和哥吉拉與形象的轉變(1954–1975)

隨後《哥吉拉》在利用雜誌、周刊、報紙、掛車等各種媒體宣傳，成為了東寶票房史上的一大宣傳作品。時任宣傳部部長工藤明曾在1954年提到了「《七武士》、 《生之慾》、 《蝴蝶夫人》都是當時同期上映並獲得成功的電影作品，而《哥吉拉》將會是一部超越這些作品且「史無前例的大片」。1954年11月3日，《哥吉拉》正式於日本院線上映，打破了首日動員人數的記錄。在電影中，哥吉拉被描述成身高50公尺、恐怖、巨大的破壞者，以其巨大身軀與熱線，彷彿只是為破壞而破壞般的蹂躪船隻與東京，再加上製作群刻意在電影前半段不公開哥吉拉的真面目，僅以腳印、叫聲、腳部的特寫，與受害者的慘叫聲營造其懸疑性與神秘感，使《哥吉拉》得到極大的迴響與票房、而哥吉拉「人類之敵」的反派形象也就成為哥吉拉早期幾部作品的主要基調。哥吉拉的攻擊動機不是生物掠奪性的本能，畢竟哥吉拉並不吃人，而是依靠核輻射和雜食性飲食來維持自己的生命。當被問及哥斯拉的立場是“好還是壞”時，製片人富山省吾將其比作神道教的“毀滅之神”般，缺乏道德的標準，不能憑以人類的善惡標準來衡量該生物的動機。 

哥吉拉作為「巨大破壞者」的形象，在問世十年左右時出現變化，在1960年代時，哥吉拉無可避免開始導入日本社會的流行與話題性事物，進而改變了在大銀幕上的性格與形象。同時在此階段，哥斯拉的忠誠和動機，因適應電影的主題與劇情的需要。會出現與人類一起對抗共同威脅的刻畫。 其中，在1950年代年代末期摔角手力道山引起的摔角熱潮，影響了於1962年上映第三作《金剛對哥吉拉》中，哥吉拉與敵對怪獸日版金剛間的打鬥場面，加入了擬人化的摔角動作，十週年紀念作《三大怪獸 地球最大決戰》裡，哥吉拉更進一步的擬人化，出現了與異種怪獸間以肢體語言及叫聲溝通的劇情，並第一次出現「為保護地球（人類）而挺身對抗反派怪獸」的設定。此片奠定了「大怪獸對決」的日本怪獸電影風格，上映時正好是日本電影的高峰期，為哥吉拉歷代作品裡最高的票房。

此後，哥吉拉作為反派的形象已徹底消失、在接下來的幾部系列電影中、哥吉拉在電影主劇情中打擊惡勢力支配的怪獸，儼然成為正義使者，同時更進一步加強了擬人化的人性刻劃，如在《怪獸大戰爭》中，打敗敵人後擺出赤塚不二夫所設計的搞笑姿勢「謝——（シェー）」的標誌性動作，此種轉向最後在1967年的《怪獸島決戰 哥吉拉之子》一片達到高潮，本片為哥吉拉創造了一隻子獸迷你拉、哥吉拉除了在片中對抗巨大的異變昆蟲外，還充分展現了親情般的塑造。

至20世紀60年代末期，哥吉拉正義的「怪獸王」形象已牢不可破，此種形象與娛樂業生態環境的改變促使哥吉拉電影再次作出轉形：尤其是日本家用電視的普及對電影票房造成了明顯的衝擊，由原哥吉拉系列電影特效總監圓谷英二所監製的電視劇《超異象之謎》、《超人力霸王》，也在兒童間掀起了對巨大變身英雄的崇拜，在這樣的大環境下、哥吉拉系列開始轉變為兒童娛樂電影，會作這樣的年齡層瞄準的著眼點，在於父母必定會陪同兒童觀影而增加票房，以及以玩具為主的週邊產品的商業利益，在這些作品中，哥吉拉會如同摔角冠軍與超人力霸王般，與各式各樣危害人類的怪獸展開激戰，並加入許多各種取悅低年齡層觀眾的有趣情節。

1968－1975年間，哥吉拉以差不多每年一部的速率推出此類兒童電影基調的系列作，其中雖也有《哥吉拉對黑多拉》這種以公害為議題且表現手法帶有強烈實驗風格的異色作，不過這段期間的主要風格仍是簡單明快的劇情與豪快的打鬥。然而，本時期的系列電影票房卻出現了明顯且持續的萎縮，造成哥吉拉聲勢下滑的原因不止於一端，電視特攝影集的挑戰、石油危機造成的製作品質下降，譬如後期的幾部哥吉拉電影為節省成本，均大幅減少了破壞都市的場面與系列作本身創意的枯竭都是主因，種種原因使東寶決定在1975年上映系列第十五作《機器哥吉拉的逆襲》後，暫停系列電影的製作，此一決定也標誌了日本1950年至1970年代怪獸特攝的黃金時代，以及第一次怪兽热潮和第二次怪兽热潮的結束。

中島春雄從1954年開始擔任哥斯拉的戲服演員，直到1972年退休。然而，其他特攝演員在他缺席的情況下繼續扮演了哥吉拉，如手塚克美、關田優、高杉涼作、小中誠司、高木真司、逗子功和河合徹等。圓谷英二僅在昭和哥吉拉系列的前六部電影擔任特攝，在他離開東寶後，則由他的門生接手接下來三部電影的特攝工作，中野昭慶則負責該系列最後六部電影的特攝。

平成系列與新世紀的復興（1984-2004）

1984年，在九年的沉寂後，東寶公司於哥斯拉誕生30週年，推出了重啟版本的《哥吉拉》，使哥吉拉奇蹟式的在大銀幕復活，開啟了哥斯拉電影系列的第二個時代，即平成系列。在電影中，為了繼續在高度發展後高層建築林立的東京表現巨大感，哥吉拉的身高改為80米。借助電影特效的進步，與故事風格、形象重回成熟的戲劇路線，並取得了大成功，並作為至1995年結束的平成哥吉拉系列的首部曲熱潮。

本時期的哥吉拉，捨棄了昭和系列的擬人化描述，而是重新定位為類似系列原點的破壞者角色，哥吉拉成為一種不可預測並令以先進科技自豪的現代人類感到壓倒性無力感的活動天災，在重新設計為略具鈍重感而威嚴的外型的同時，對哥吉拉的描述也傾向於視為一種獨特的巨大生物，並有著特殊的習性：如1984年版《哥吉拉》中，哥吉拉對候鳥的超低音頻會有所共鳴，1993年的《哥吉拉 vs 機器哥吉拉》更將哥吉拉描述成一種以杜鵑鳥借巢方式繁殖的生物，種種具真實感的描寫令此時期的哥吉拉形象頗受好評。在平成系列中，哥吉拉由薩摩劍八郎扮演，而特攝則由川北紘一執導，除了《哥斯拉的歸來》，女藝人及歌手小高惠美則多次參與平成哥吉拉系列的擔綱主演，在劇中飾演具有超能力的少女。
在本時期中，除了帶入哥斯拉背後的生物性質和科學議題，成為電影中最主要的核心探討外，在1995年上映的《哥吉拉 vs 戴斯特洛伊亞》中，哥吉拉以核能放射線為食，為覓食而襲擊核動力潛艇與核電廠，最後也因體內不正常的核融合反應而失控死亡，其劇情走向也明顯隱含有對人類文明的反思。日本方面原本欲以《戴斯特洛伊亞》一片末尾的哥吉拉之死，作為系列電影的完結。

美國的三星影業，在1992年向日本東寶取得拍攝哥吉拉系列電影的授權拍攝美國版本的哥吉拉電影，原本預計在1994年即完成拍攝並上映，但幾經波折最後在1998年上映，在導演的要求下，哥吉拉的造型經過重新設計，目的是要讓牠能夠行動敏捷，隨後《酷斯拉》上映後，因不受到傳統怪獸電影影迷的喜愛，加上在哥吉拉系列結束後，隨即重製的大映經典怪獸系列《平成卡美拉》三部曲獲得大成功的影響及影迷的期盼下、哥吉拉系列終於在1999年迎來第二次復活。

在新世紀系列《哥吉拉2000》為首，以《哥吉拉 最後戰役》作結的六部作品中、哥吉拉的風格一定程度上繼承了1980、1990年代的經典形象，但比前一系列期更加強調與1954年《哥吉拉》關聯性的特徵，使本期各別作品的哥吉拉擁有複雜各異的象徵意義，如懲罰人類文明的天譴、過往的亡靈，對人類某種過於先進或違反自然的科技，顯示出憤怒的巨靈，或人類面對無力克服危機時不得不認同的最強生物。喜多川務和吉田瑞穗在新生代系列飾演哥斯拉，與昭和及平成不同，新世紀系列的特攝導演是由、、和擔當。

可惜的是，這些大膽的嘗試未能使哥吉拉系列電影在好萊塢特效電影掛帥的今日獲得如過往亮眼的成績，東寶也在公開《哥吉拉最後戰役》的同時發表以後十年不再製作哥吉拉電影的宣言，並且拆卸眾多哥吉拉電影所製作海洋場景的泳池。《哥吉拉對黑多拉》（1971年）的導演從東寶獲得將該作品作為基礎IMAX 3D短篇電影的拍攝權利，但並沒有得到贊助商，之後在2007年，坂野遇到美國製片人布莱恩·罗杰斯，並開始製作重啟計畫。隨後則在2009年罗杰斯向传奇电影公司提出，轉而製作長篇哥吉拉電影的企劃，最終導致了傳奇哥吉拉系列的發展。

當代（2014年至今）

2009年，美國傳奇影業取得了哥吉拉的拍攝權利，與華納兄弟合作，於2014年製作了第二部美國拍攝的哥吉拉電影《哥斯拉》，導演為加雷斯·愛德華，片中登場的哥吉拉在擁有更貼進日本原始設定的外型與背景，以及如同樣有著在1950年代與人類初次發生衝突的過去的，並賦予了更具富說服力的新詮釋，使得哥吉拉成為立於遠古奇特的高放射性生態鏈頂端、因死敵穆透的復活而甦醒的巨大生物。隨後傳奇影業於2019年則推出了續集《哥斯拉 II 怪獸之王》，由麥可·道格堤執導，也是傳奇影業的怪獸宇宙第三部作品。2021年的《哥斯拉大戰金剛》，由亞當·溫高德執導，為傳奇影業的第四部作品。

怪獸宇宙獲得全球票房與口碑雙重成功的改編，亦重新燃起了母公司東寶對哥吉拉的熱情，2016年，東寶推出了全新的哥吉拉電影《正宗哥吉拉》，該片由庵野秀明及樋口真嗣執導，首度以使用全CG的方式，再度參考系列第一作《哥吉拉 (1954年)》的設定，一樣以「巨大不明生物」哥吉拉第一次出現並登陸日本的發展，在該部電影中，哥吉拉不僅擁有強大的破壞力，還會放出核輻射，令日本陷入前所未有的危機之中。本作不僅呈現出福岛第一核电站事故在當代日本社會引發的焦慮，也帶有回歸原點的想法。

2022年東寶工作室和ROBOT製作推出哥吉拉-1.0,是哥吉拉系列電影的第30部電影。也是東寶的第33部哥吉拉電影及該系列於令和時代的第五部電影。預計2023年11月3日在日本上映。

歷代哥斯拉

昭和系列  

身長：50公尺
體重：2萬噸
登場電影：《哥吉拉 (1954)》
因核子試爆而出現的巨大怪獸，爬到陸地上大肆破壞。從嘴裡喷出「白熱光」燒盡一切。最後被水中氧氣破壞劑所殺死。

《新世紀哥斯拉系列》
在此系列中，初代哥斯拉的骸骨被回收，並被改造成三式機龍（機械哥吉拉），型號為MFS-3 (Multi-purpose Fighting System-3)。 

身長：50公尺
體重：2萬噸
登場電影：《哥吉拉的逆襲》、《金剛對哥吉拉》、《摩斯拉對哥吉拉》、《地球最大決戰》、《怪獸大戰爭》、《南海大決鬥》、《怪獸島決戰 哥吉拉之子》、《怪獸總進擊》、《全體怪獸大進擊》、《哥吉拉對黑多拉》、《地球攻擊命令》、《哥吉拉對梅加洛》、《哥吉拉對機械哥吉拉》、《機械哥吉拉的逆襲》

第二次登場的哥斯拉，最初仍然是邪惡的怪兽，但後來逐漸轉化成為正義怪獸。造型比較多變，但統稱為二代哥斯拉，設定上也都是同一只。最初仍然口吐白色的白熱光，後來正式設定成了銀藍色的「放射火焰」(再後來改為放射熱線)。曾先後和多只不同的怪獸交手，也和一些怪獸結成了盟友。

平成系列

哥斯拉（第三代） 
身長：80公尺
體重：5萬噸
登場電影：《哥吉拉》《哥吉拉vs碧奧蘭蒂》（時代定位存有爭議，由於《哥吉拉（1984）》到《哥吉拉vs戴斯特洛伊亞》之間具連貫劇情）
於1954年首次侵襲多年後再次出现的哥斯拉（與昭和版世界觀有所差異），體型較昭和版巨大許多，模样也變得更为凶猛和强悍，口中的放射火焰為強調威力，改成直射的能量波狀，別名「放射熱線」，由於當時特效技術的限制，非高清畫面往往只呈現一道光束，也使得許多觀眾誤解哥吉拉是口射激光，實際上熱線的本質仍是火焰不是光。初次登场受到人们用超音波所吸引，掉入火山口。在其中沉睡五年后再次出现。
與碧奥蘭蒂交戰時，因體溫上升關係，人類所研發之反核能細菌得以發揮作用，導致哥吉拉活動力下降並停止行動。而碧奧蘭蒂亦傷重，化為塵埃飄向宇宙。

哥斯拉（第四代） 
身長：100公尺
體重：6萬噸
登場電影：《哥吉拉vs王者基多拉》《哥吉拉vs摩斯拉》《哥吉拉vs機械哥吉拉》《哥吉拉vs太空哥吉拉》
由於未來人改變了歷史，使得歷史上原來的哥斯拉（第三代）消失，取而代之的是王者基多拉的誕生(未來人的陰謀)。帝洋集團總裁的新堂認為，要打倒王者基多拉近能借助哥吉拉的力量想法下。以刻意人為的方式將核子潛艇送往哥吉拉（第三代的原型）的身邊，再次導致哥吉拉誕生（此時反核能細菌效果自然也消失）。
因为所接触的核辐射更强，整體体型更大，力量更强。平時的放射熱線是銀藍色，溫度為攝氏50萬度，在1994作品《哥吉拉vs太空哥吉拉》中，逆吸收了太空哥吉拉的能量，再度噴出紅色，攝氏90萬度的「燃燒螺旋熱線」。

红莲哥斯拉（第五代） 
身長：100公尺
體重：6萬噸
登場電影：《哥吉拉vs戴斯特洛伊亞》
哥斯拉（第四代）(哥斯拉的心臟)失去控制的型態，身體外皮呈現出大面積的赤色，并朝外不断喷出白色雾气，喷出的熱线全为红色。有著「無限熱線」之別稱的必殺技燃燒熱線甚至能夠在行動能力維持時間內無限提升威力，但行動力最差，因熱能滿載自身承受痛苦極高，劇中近乎無視任何攻擊傷害，承受戴斯特洛亞任何攻擊後均能於短期間內起身還擊。
在打败了戴斯特洛伊亞之后因体内温度过高，身体融化而死。

哥斯拉二世（第六代） 
身長：50公尺~100公尺
體重：2萬噸~6萬噸
登場電影：《哥吉拉vs戴斯特洛伊亞》
哥斯拉之養子（僅為同族，沒有血緣關係）。被戴斯特洛伊亞打败。後来吸收紅蓮哥斯拉死的时候放出来的能量，急速成長成新一代哥斯拉，但官方資料並未交代其最後的身長與體重。

新世紀系列

哥斯拉（第七代） /千禧哥斯拉
身長：55公尺
體重：3萬噸
登場電影：《哥吉拉2000》
故事與平成系列毫無關係；世界觀是繼1954年之後，第二頭再次出现的哥斯拉，外貌与过去有明显不同。喷出的熱线为官方亦稱為「赤色熱線」，但畫面呈現熱線顏色為金橘色，並非平成時期的紅色。因特效技術的進步，一般畫面都能呈現出熱線為火焰、氣體所構成。熱線顏色還有粉紅色。

哥斯拉（第八代）/新世紀哥斯拉
身長：55公尺
體重：2萬5000噸
登場電影：《哥吉拉×美加基拉斯 G消滅作戰》
与前作里面的哥斯拉外形相似，但并非同一个体。两故事世界观亦不同。熱線顏色為白色、粉紅色。

哥斯拉（第九代）/破壞神哥斯拉/白目哥斯拉
身長：60公尺
體重：3萬噸
登場電影：《哥吉拉·摩斯拉·王者基多拉 大怪獸總攻擊》
由遠古時期遺留下來的恐龍，匯聚了太平洋戰爭中被遺忘的大量亡魂而誕生，登陸的原因就是為了向遺忘了他們的人們復仇。其作戰方式殘暴無仁，對一切趕盡殺絕，是少見的存粹邪惡的哥斯拉。上岸後肆意破壞，以壓倒性的優勢消滅了人類軍隊和三隻護國聖獸（巴拉剛，摩斯拉及基多拉），最後被迷你潛水艇由體內從王者基多拉打出來的傷口擊穿，自爆而死（雖然在彩蛋裡，它的心臟沒有被炸碎（哥斯拉有再生能力），這一版本的哥斯拉並沒有拍攝續集）。
熱線顏色為白色、藍色，威力相當小型原爆，同時有「能量逆吸收」的特殊能力，吸收敵人的光線攻擊，蓄積在自己的背鰭中，並發射威力更強的引力放射熱線，哥吉拉以此手段徹底消滅已經復活兩次，糾纏不清的王者基多拉。

哥斯拉（第十代） /戰龍哥斯拉
身長：55公尺
體重：2萬5000噸
登場電影：《哥吉拉×機械哥吉拉》、《哥吉拉×摩斯拉×機械哥吉拉 東京SOS》
外形與千禧哥斯拉類似，但使用熱線為銀藍色。首次對戰機械哥吉拉雖暫時撤退，實際上哥吉拉把其當作同類與對方產生共鳴，恢復其1954哥吉拉自我意識造成暴走，終戰因機械哥吉拉能源耗盡，損失右手且已無戰鬥能力，但也重創哥吉拉終止其繼續登陸破壞日本。

二次與機械哥吉拉（三式機龍）交戰時，已被摩斯拉成蟲消耗體力，擊殺摩斯拉成蟲以及再度癱瘓機械哥吉拉時，被摩斯拉留下的雙子幼蟲干擾牽制，人類最後再度啟動機械哥吉拉以右手電鑽將哥吉拉傷至失去戰鬥意志，被雙子幼蟲以毒絲捆包，與機械哥吉拉共同沉於日本海溝。

哥吉拉（第十一代）/終焉哥斯拉 
身長：100公尺
體重：5萬5千噸
登場電影：《哥吉拉最後戰役》                                                                                                                                                             :体型巨大而较为灵活。最初因为地震而被人类趁机封入冰雪之下。後來因X星人使用壓倒性的科學力量以及控制地球上所有具M鹼基的怪獸進行侵略，人類迫不得已將地球最強兵器哥吉拉喚醒（劇中不具M鹼基的怪獸僅有哥吉拉，迷你拉以及摩斯拉）。甦醒的哥吉拉以壓倒性的優勢，擊倒甚至殲滅了许多怪兽。
最后以壓倒性的一發「超螺旋熱線」擊毀怪獸X搭乘的隕石，与怪兽X展开势均力敌的战斗，但却不敌怪兽X变身而成的凯撒基多拉。最后吸收了尾崎藉轟天號发射出来的能量波以后恢復體力，将凯撒基多拉击败並以必殺技「紅蓮G閃光熱線」扔出大氣層並炸毁。在准备與轟天浩再戰时被迷你拉阻止，与迷你拉一起返回大海。熱線顏色還有綠色、藍色。

怪獸宇宙系列

哥吉拉 (第十二代)/傳奇哥斯拉
身高：約108公尺（355ft），2019年增高為119.8公尺（393ft）
尾巴長度：約168公尺（550ft 4in），2019年增長為約220公尺
背鰭：約89片
手掌：約11公尺（34ft 4in）
吼聲：可傳達至8千公尺（約4.8mile）
體重：若灌滿水為9萬噸，2019增長到9萬9634噸
登场电影：《哥吉拉》《哥吉拉 II 怪獸之王》《哥吉拉大戰金剛》

兩億五千萬年前的二疊紀在地球上誕生的史前巨獸，身為自然平衡者的角色，在1950年代中曾被人類多次使用大規模的氫彈爆炸攻擊後於1954年潛伏在海底沉眠。直到60年后为了消滅同樣是兩億五千萬年前的天敵史穆透而醒来。在夏威夷機場與雄穆透短暫交手，其後與雌穆透等怪獸在美國舊金山最後交戰。後來用尾巴將雄穆透拍死，用原子吐息射入雌穆透體内將其灌死後便重新回歸大海。吐息的顏色為天藍色，但因穆透體內的EMP器官能夠抑制哥吉拉體內的放射能原子爐、使原子吐息極大削弱而呈現火焰狀。

《哥吉拉 II 怪獸之王》
在舊金山事件的五年後，哥吉拉察覺被冰封在南極的王者基多拉被將甦醒，哥吉拉前往與之對抗，先後在南極、墨西哥海域以及美國波士頓與基多拉戰鬥，先後瀕死又復活兩次，在海中與王者基多拉對戰，被政府軍發射的水中氧氣破壞劑飛彈的爆炸波及而重傷，潛入深海的巢穴中吸收地球輻射慢慢療傷，透過芹澤博士犧牲自我的方式引爆核彈頭給予哥吉拉核能而得到強化；另一次則是被王者基多拉抓到平流層重摔地面，同時也因芹澤博士所給予的核彈能量過載導致身體無法承受而瀕臨核爆，在吸收了摩斯拉死後所給予的能量粒子之後，哥吉拉傷癒起身化為燃燒紅蓮狀態，並將體內超幅度的核能量，以類似日版「體內放射」技能的燃燒核能衝擊波反殺王者基多拉。受其他遠古巨獸崇仰成為真正的怪獸之王。

吐息顏色同為天藍色，但卻因為沒有了穆透的抑制而能夠發揮全部威力、從2014年的火焰狀變為類似日版的光線狀。另外，在紅蓮狀態下的燃燒核能衝擊波，其造型為摩斯拉的雙翅，釋放時亦會伴隨摩斯拉的鳴叫聲，導演曾表示此為哥吉拉體內能量過多，需藉由摩斯拉協助的情況下才能釋放的特殊招式。

新日本英雄宇宙

哥吉拉（第十三代） /真哥斯拉
身高：118.5公尺（約388ft）
體重：9.2萬噸
登場電影：《正宗哥吉拉》

在攝取大量核廢料，經過不斷變異下而誕生的完美生命體，只要吸收水與空氣即可轉化為自身所需的核能。急遽進化成四種型態：水生型( 第一形態)、皺鰓兩棲型(第二型態)、直立型(第三型態)、完全型(第四型態及覺醒第四型態)分裂型（第五型）。
最初以皺鰓兩棲型登陸於日本東京，在城市裡大肆破壞後進化成直立型，因需降低體溫而潛回海中。之後以最終型再度登陸東京，受到日本自衛隊猛攻依舊持續前進。前來協助的美國派出B2轟炸機，投下「碉堡剋星」炸彈成功造成傷害，不料哥吉拉從嘴部和背鰭發射放射線流摧毀了美軍轟炸機，將東京的其中三區化為火海。耗盡自身能源後，便進入休眠狀態十五天。
休眠期間成為生物雷達，能夠將接近的飛行物機擊落下來。醒來後因大量凝血劑間續注入而凝結成雕像，由於本體無法受到破壞，只能與人類共存。尾部似乎又開始進化，疑似分裂生殖。

熱線顏色為紫色，中間主要顏色為白色，屬於一種壓縮粒子火焰的形式，此外也會噴射超高熱放射性粒子帶焰。

動畫版本

 哥吉拉地球/行星哥吉拉/惑星哥吉拉/虛淵哥吉拉（第十四代）
身高：50米（兩萬年前）/312公尺（兩萬年後）
體重：一萬噸（兩萬年前）/十萬噸以上（兩萬年後）
登場電影：《GODZILLA》

為目前歷代最龐大的哥吉拉，也被廣泛認為是純物理系哥斯拉中實力的最强者。與歷代設定有頗大差異，據稱是從植物進化而來的究極生物，外表上和樹木有不少相似特徵(如此設計是因爲樹是世界上最大且廣汎分佈的有機體，生存條件簡單且可生存千年之久）。沒有骨骼，由金屬般堅硬的肌肉支撐全身。細胞擁有磁鐵性質，身體猶如一個巨大的發電機並以此做到以下事項：生成非對稱透過性防護罩（內部可出而外部不可進），面對任何攻擊幾乎都可毫髮無損；蓄積電磁力後從鼻尖前端發射的高速帶電粒子流“荷電粒子砲”（劇中通常被叫做“熱線”），射程覆蓋太陽系並對大部分被命中的目標都是一擊摧毀；透過破壞體內電磁波穩定來操縱周圍分子發熱，來達至類似“紅蓮”的超高熱狀態；甩尾時透過釋放電磁釋出超大範圍的扇形衝擊波。此外，也可以從喉嚨釋放超振動波作爲遠程攻擊手段之一，雖然威力及不上熱線但已經足以應付大部份的敵人。

本作主要怪獸，在人類與怪獸爭奪地球主宰的時代橫空出世，無懈可擊的實力完全顛覆人類對怪獸的認知，擁有“破壞的化身”、“啓示錄之獸”等等之稱謂。無條件地摧毀一切事物，無論人類還是怪獸都毫無還手之力，被其燃燒殆盡。即使後來人類與外星高科技種族“艾克西夫”及“畢魯薩魯多”聯手，也依舊無法與其匹敵（被投放了足以讓地球環境失常的核彈量轟炸依舊無損，美國總統聞訊崩潰自殺、被人類設計困在喜馬拉雅山脈斷層後用熱線融穿地脈脫離、凝聚畢魯薩魯多智慧的機械哥斯拉還沒啓動，在地下200米的建造設施便被哥斯拉以熱綫連根拔起摧毀，等等）。聯軍使盡所有手段和資源後，只能讓寥寥數千人逃出地球，往外太空尋找移居的殖民星球，剩下的人類留在地球做絕望的抗爭。

之後，哥斯拉肅清了包括人類和怪獸在内的所有反抗勢力，成為了地球的支配者。在之後的兩萬年裏，地球上的一切都只隨著它的存在而演化，達到“逆生態環境發展”，只有順應哥斯拉的生物才能存在。其姿態被設計者描述爲“在其建造的獨特環境中央屹立不倒的世界之樹”。

最終哥吉拉 /SP·哥吉拉/奇異點哥吉拉/哥吉拉/古史羅（第十五代） 
身長：50m
體重：2萬噸
登場影集：《哥吉拉SP 》

終極型外觀是初代哥吉拉的延伸，恐龍般的前瞻骨架顯得格外突出，具有多重牙齒、一對特別突出的獠牙(犬齒)與暴露神經的背棘，還能依靠散發高熱不斷變換型態，雙腿十分粗壯，皮膚褶皺似盔甲，白色的背鰭斜向上延伸，長有類似鱷魚和海龜的鰭狀突起。原子吐息為使用帶有光之圓圈型結界固定的噴射熱線，一瞬間將東京化為火海，利用製造紅塵的能力在東京製造了一個獨立的生態圈，擁有足以承受自衛隊猛烈攻擊卻仍毫髮無傷的強韌外皮。雖是最終型態，但依本身的特殊情況還能夠再度進化，是個謎一般的恐龍型怪獸，在圖片『古史羅之圖』中對應『古史羅』，疑似劇中天災-紅塵的製造者，來自其他高次元的怪獸。

與舊嗣野地區管理局地下室的巨型恐龍骨架關係未知，但確定是同一種族的生物，但得要應適應外界進化成三種型態以對應四種東寶怪獸（即泰坦龍海生型態、巴朗兩棲型態、哥羅龍陸生型態、哥吉拉最終型態），而這些怪獸剛好對應恐龍這一主題。

登場

系列電影

系列電影外的登場

由於在日本（甚至世界）的高知名度，哥斯拉在許多非系列電影以外的影視作品中，有著許多商業或趣味考量的登場記錄，在日本有名的日文國語辭典《廣辭苑》中，哥吉拉是唯一被列入辭典中的怪獸角色。
2004年11月29日，哥斯拉入選好萊塢名人堂。並在好萊塢星光大道擁有屬於自己的獎章，為繼米老鼠和唐老鴨後，第三位入選名人堂的虛構角色。不僅是作為怪獸，也是第一個入選好萊塢的日本電影角色。

2016年，哥吉拉曾獲得第29屆東京國際影展的ARIGATŌ賞。2018年，NASA與費米伽瑪射線太空望遠鏡研究小組公布21個新伽瑪射線星座，其中一個為「哥斯拉座」。此外在2015年4月，東京都新宿區任命哥斯拉為特別居民和官方旅遊大使，以鼓勵在地旅遊業的發展，並在位於新宿的揭幕巨大的哥斯拉半身像。

東寶公司出品影視中的登場 

哥斯拉系列電影的製作者東寶公司，曾讓哥斯拉在該公司1973年拍攝的巨大英雄影集《流星超人ZONE》（流星人間ゾーン ）中，以正義怪獸的身分登場，並協助主角流星超人對抗同樣出現在哥斯拉電影中的蓋剛、王者基多拉等怪獸。在全劇26集的內容中哥斯拉總計登場五集，片中所使用的哥斯拉戲服為該年系列電影《哥斯拉對梅佳洛》中的款式。

1997年10月到1998年9月間，東寶製做了一套每集五分鐘，共256集的帶狀迷你影集「哥吉拉島（ゴジラアイランド ）」，故事以虛構未來世界中居住於保育地海島的哥斯拉與怪獸保育機構「Gガード」一同對抗宇宙惡徒為主，本片中的怪獸登場與對戰場景大量的使用市售玩具搭配電腦合成畫面拍攝，為一主要特徵，雖然因此遭到了「露骨的玩具廣告」的批評，但也意外的讓東寶歷年所創造的特攝怪獸與英雄，在本作中幾乎都有登場與同台的夢幻演出。

同樣由東寶製作，2007年上映的電影《永遠的三丁目的夕陽2》的開場，由電腦動畫製作的哥吉拉也驚鴻一瞥地出現在主角茶川的幻想中，大肆破壞了與它初登銀幕年代相當的東京。

與超人力霸王的夢幻對決 
在日本特攝電影泰斗、有哥吉拉之父之稱的圓谷英二創造的經典特攝影集《超人力霸王》的第十集「謎的恐龍基地」（謎の恐竜基地）中，超人力霸王的當集對戰怪獸「襟巻恐龍。吉拉斯」（えりまき恐竜ジラース ），其實是用庫存的哥吉拉戲服改裝的，除了頭部皮膚的顏色與頸部的大襟卷之外，這隻怪獸的外形與設定數據與哥吉拉完全相同（甚至連必殺技都是完全相同的放射熱線），更加刻意且趣味的是，超人力霸王在片中的打鬥高潮中甚至將吉拉斯的襟卷「扯」了下來。因此，該集的超人力霸王上演了短暫的、有實無名的特攝英雄跨作品夢幻對決。

本影集中登場的哥吉拉是由兩部不同的哥吉拉電影中所用的戲服組合而成，圓谷英二素留有許多將過去電影使用道具再利用的逸事，而本片屬於其中特別有趣的例子。

好萊塢的戲謔與致敬 
除了1997年與傳奇怪獸宇宙的正式授權電影外，美國電影偶爾會在電影中開玩笑或致敬式的讓哥斯拉以某種形式出現：
 1994年由尚-克勞德.范達美主演的電玩改編電影《快打旋風》，在一幕日本相撲本田大戰俄國摔角手桑基爾夫的場景中，兩人打鬥的場景佈置了微縮建築模型和播放哥吉拉電影的超大電視牆，以表現兩名鬥士如同哥吉拉般的重量級程度。
 《侏罗纪公园：失落的世界》的片尾，當被補獲的暴龍逃出監禁大鬧街頭時，劇本刻意安排了幾個日本人邊逃命邊驚慌喊叫。據悉，那些日本人是在對暴龍大喊：「我離開日本了！別來抓我！」（I left Japan! Get away from me!）
 2004年的科幻電影 《明日世界》（Sky Captain and the World of Tomorrow）中，在反派的機器人軍團閃電襲擊紐約後，導演安排了一幕世界各國大報頭條的快速交替說明機器人的侵略擴及全球。其中一閃而過的日文報紙，赫然出現了「哥吉拉與巨人機兵交戰」的標題，並在下方放了一大張哥吉拉站在富士山山腳下的黑白照片。
 提姆·波頓的電影 《星戰毀滅者》中，哥吉拉在火星人的電視出現，該片段係電影「哥吉拉vs.碧奧蘭蒂」（1989）中哥吉拉攻擊大阪的畫面。
《王牌大贱谍3中，麥克·邁爾斯駕車撞上一個類似哥吉拉模型，片中故意安排操日本口音之亞裔演員岡政偉說「看起來很像哥吉拉，但是他並不是」。以雙關語諷刺好萊塢版的「酷斯拉」（1998）與日本原版的哥吉拉完全不符並失去原著精神以及影視文化常見的影射致敬行為。
《蜘蛛人：驚奇再起中，關的父親喬治．史戴希（丹尼斯．萊瑞飾）曾對彼得說「我看起來像是東京市長嗎？」，便是用哥吉拉常大鬧日本來借指彼得跟他說的大蜥蜴大鬧紐約。
在電影《世界末日》中，一名胖黑人在路邊擺攤賣哥吉拉玩偶，一隻小狗還跑來咬它們，胖黑人於是跟狗飼主起爭執，緊接著第一批隕石來襲。
電影《ID4》中，主角小孩在避難所玩基多拉跟疑似哥吉拉的黑色怪獸玩具。
电影《醉後大丈夫》中，Allen对被从汽车后备箱中放出的亚裔角色Mr.Chow说「我和你是一个阵营的！我也恨哥斯拉，它毁灭城市！」。

動畫系列 
東寶有推出兩套以Q版造型的哥斯拉短篇動畫，由於定位兒童向刪去核能問題，牠們都只可噴火。

第一套系列是1994年至1996年的幼兒教育OVA錄影帶「Godzilland (ゴジランド)」(注意不要上述的ゴジラアイランド混淆)，主要教授數數、加法、減法與平假名。摩斯拉在這動畫扮演保姆的角色，除了經典怪獸外，在加法與減法兩章更加入原創雌性怪獸「歌芝蓮（ゴジリン）」，是一隻膚色粉紅色、心型背鰭的小可愛。

第二套系列是在2020年Youtube官方頻道上傳的「我回來了！小哥斯拉 (ただいま！ちびゴジラ)」Flash卡通泡面番，小哥斯拉猶如寵物怪獸待在家中，主要圍繞牠與上班族主人「Satomi（さとみ）」的日常趣事。美國曾先後製作過兩部冠以「Godzilla」之名的電視動畫。美國1978年曾推推出一部26集的美式動畫「Godzilla」，故事風格為哥吉拉（酷斯拉）在扮演友善、正義的怪獸，在協助探險家四處探險的同時對抗各路原創反派怪獸的單元劇。本片哥吉拉的設定與日本原版存有差異：身高400英呎、重600噸、膚色綠色、口中所吐的為單純的火燄，並且未延用日本原版的叫聲。此外，片中還原創了一隻長有飛鼠飛膜，名為「哥蘇奇（Godzooky）」的小型怪獸作為哥吉拉的搭檔與甘草人物。

1999年至2000年，福斯電視網也製作、撥出了以1998年美國版酷斯拉電影為基礎的動畫系列「Godzilla: The Series」，故事延續暸電影版的結尾，新的酷斯拉從殘存未摧毀的蛋中孵化，但卻因為卵生動物常見的認母本能將電影的主角尼克博士視為父母，因而展開保護新酷斯拉的尼克與軍方衝突、酷斯拉也與各方陸續出現的巨大生物不斷展開戰鬥的故事。動畫系列共2季40集，酷斯拉的造型大體與美國電影版相同，但增加了類似日本的哥吉拉口吐熱線的攻擊方式（美國電影中酷斯拉取消了口吐熱線的設定，被一致認為是電影最大的敗筆之一）。

其他形式的登場 
20世紀90年代初的NIKE球鞋廣告中，哥斯拉曾與NBA球星「惡漢」巴克利進行了一場身高50公尺級的街頭鬥牛。

日本已故知名諧星志村健的早期搞笑節目中，也偶爾會在一些荒誕的橋段中出現哥斯拉（比如流氓找到手持木刀、穿不良少年裝的哥斯拉擔任打手）。

2007年動畫我在伊朗長大，當中間接提及哥斯拉曾經在伊朗上映，雖然片中瑪贊的婆婆對該片極度不滿。

由於東寶在70年代中期曾美國漫威漫畫公司進行跨國合作，因此漫威在1977至1979年推出了獲得授權的美版哥吉拉漫畫『Godzilla, King of the Monsters』，共24集。漫畫以侵襲美國的哥吉拉與漫威旗下的超級英雄與罪犯們展開的戰鬥為最大賣點，系列漫畫並創造了巨大的武士造型機器人Red Ronin、類人猿型的怪獸Yetrigar等原創性質的角色與哥吉拉對戰。

此外，日本的影視與漫畫中，也常會有影射哥吉拉的怪獸或怪獸電影出現，如推理漫畫名偵探柯南中，就常提及以哥吉拉爲原型的怪獸電影《怪獸哥梅拉》（怪獣ゴメラ ）系列，其漫畫第13卷封面上《怪獸哥梅拉的悲劇》（怪獣ゴメラの悲劇）的海報也類似《哥吉拉vs戴斯特洛伊亞》中的一場方面。漫畫家鳥山明的成名作怪博士與機器娃娃裡，三頭身滑稽造型的哥吉拉與系列電影怪獸也時常以背景、路人或主角阿拉蕾、加拉的朋友方式出現；但由於版權因素，這些畫面在日後發行的完全版單行本中修剪了一部份。

2005年的動畫電影蠟筆小新：風起雲湧！不理不理3分鐘大進攻裡，未來人附身的玩具光屁屁恐龍，曾屢次出現在蠟筆小新的各個長短篇的玩具中(曝光程度僅次於動感超人與康打姆機器人)，外型明顯效仿哥吉拉並將尾巴改成光屁股。

2019年的動畫電影劇場版新幹線戰士：來自未來的神速ALFA-X裡，一隻全身被冰雪包覆、高度118.5公尺、造型類似哥吉拉的巨大怪物體出現在北海道，被命名為「雪之哥吉拉」（ユキノゴジラ）。熱線顏色為黃色、藍色。

另外，海洋守護者協會的其中一艘反捕鯨船潛艇MV Brigitte Bardot，是以哥斯拉的英文名Godzilla命名為Gojira---哥斯拉號。

2019年城市獵人劇場版－新宿PRIVATE EYES開頭的汽車追逐戰,匪徒準備發射火箭砲射向阿香駕駛的車時,搭乘的車正好壓到掉落地上的後照鏡造成震動導致誤發,火箭炮直射向新宿的新宿東寶大廈上的哥吉拉半身像,火箭炮快到哥吉拉嘴邊時,冴羽獠開槍摧毀火箭炮導致爆炸,爆炸的餘煙搭配哥吉拉吼聲使路人以為是特效。後來野上冴子在劇中向冴羽獠提及他們追逐戰時造成混亂差點毀掉哥吉拉,讓警視廳花費不少時間收拾殘局。

外號「哥斯拉」的名人 
日本籍職棒球員松井秀喜，於日本職棒時期就有了「哥斯拉」的外號。另一個外號有「哥斯拉」的日本職棒球員，則是廣島錦鯉隊的「紅哥斯拉」島重宣（球衣的背號55，與當初松井秀喜於日本讀賣巨人隊時使用的背號相同）。
此外值得一提的是，松井秀喜也曾於哥斯拉電影的系列作品「哥吉拉×機械哥吉拉」（ゴジラ×メカゴジラ ）片中於兩段畫面客串出場，飾演自己。

参考文献 

參考書籍

電影小冊子
 
 
 
 
 てれびくんデラックス愛蔵版（小学館）
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 講談社熱門書籍（講談社）
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 DENGEKI HOBBY BOOKS（KADOKAWA/アスキー・メディアワークス）
 
 
 
 
 角色大全（講談社）
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 雜誌
 宇宙船（ホビージャパン）
 
 
 
 
 小説

外部链接 
哥斯拉 東寶官方網站
株式会社東宝映画公式
東宝特撮Blu-ray - Blu-ray公式網站
哥斯拉演員表

 
東寶怪獸
虚构爬行动物
虚构水栖生物
虛構突變型
特摄系列

虛構炎能力者
好萊塢星光大道
虚构人体冷藏角色
具有加速癒合能力的虛構角色