尚·布希亞（，，），生於法國漢斯，歿於巴黎，社會學家及哲學家。他被称为“知识的恐怖主义者、后现代主义牧师、后现代大祭司”。他的思想，從1960年代末期的著作《物體系》開始，直到1980年代以降，可被歸納為「現實的消失」（）。

生平 
家族是農民家庭，布希亞是家裡的獨生子。中學唸巴黎著名的亨利四世中學，準備法國巴黎高等師範學院的入學考試；但大學落榜，錯過了正常升讀大學的機會，跑去阿尔勒地區當農工。

若干年後回到巴黎，沒有通過大學教師資格考試，這便導致他必須經過曲折的道路才能進入大學，進入學術的菁英階層。之後，在索邦大學德文學業，考取德文教師資格考。布希亞隨後在不少中學教德文，跟友人Gilbert Badia一起翻譯過布萊希特的著作《流亡對話》，1960年代初開始翻譯馬克思的著作《德意志意識形態》，以及荷尔德林跟德國作家彼得·魏斯的知名著作《瑪哈／薩德》（Marat / Sade）。布希亞也在知名文藝刊物《現代》（）撰寫文藝評論。

布希亞的第一個婚姻，配偶是 Lucile Baudrillard，生了一兒一女，分別是 Gilles Baudrillard 跟 Anne Baudrillard。

1995年，布希亞的第二個婚姻是迎娶 Martine Dupuis，一位雜誌的攝影編輯。

巴黎第十大學時期 
布希亞一邊在高等實用知識學院（l'École Pratique des Hautes Études）上羅蘭·巴特的課，一邊經由昂希·列斐伏爾的指導撰寫博士論文，日後成為1968年備受讚賞的《物體系》（）。早在1966年起，布希亞就已經在巴黎第十大學教授社會學。

在巴黎第十大學待了二十年之後，1986年布希亞轉至巴黎第九大學任教，直到1990年自巴黎第九大學辭職退休。

1990年代布希亞的聲名在美國鵲起，布希亞開始到美國及其它國家講學。最特別的是美國兄弟檔導演沃卓斯基兄弟自称受布希亞的著作《擬仿物與擬像》（Simulacres et simulation）影響，而在1999年拍出《駭客任務》第一集。

攝影 
布希亞本身亦是一位業餘攝影師，也在1999年出版了一本《論攝影》（）。2000年布希亞整理他的攝影作品作了一個展覽（在『歐洲攝影館』，Maison européenne de la photographie, MEP）。

作品簡介 
布希亞的理論，最為人熟知的是他為報刊撰寫的長篇文章，基本上是以後結構主義的觀點批評大眾傳播媒體，仍不斷地引起討論。

第一篇長文是1991年針對第一次波斯灣戰爭撰寫《波灣戰爭不曾發生》（，1991年3月29日刊登在《解放報》），後來整理出版成同標題的書。

第二篇長文是2001年針對九一一事件、世貿中心兩幢大樓的倒塌撰寫《恐怖主義的精靈》（，2001年刊登在《世界報》）。

受到尼采著作的啟發，布希亞感興趣的是物體的事件，或者是事件的規則跟事件的不規則。於是，「誘惑」（）、「模擬」（）、「超真實」（）成為布希亞式的概念名詞。

符號物體 
布希亞早期的兩本著作：《物體系》跟《消費社會》（），深受結構主義之父索緒爾的影響，布希亞認為消費者所購買的商品，其實都是些「符號物體」（），同時將原有的意指系統（）、詮釋系統（）更深入思考，認為「所指/符旨」（）不再只是「中性的物體」的意義，其實應該把「所指/符旨」放回語言學的體系而具備更加複雜的關係，因此又創了「符號價值」（）一詞。思考路線上，布希亞跟福柯、德勒茲一樣都揚棄馬克思主義的概念，對布希亞而言他更揚棄精神分析的概念。

惡的概念 
布希亞反對啟蒙時代的人文主義，也反對康德的理性主義，甚至愈來愈反對符號學的邏輯，簡言之，針對惡的概念布希亞也用他對物體的概念、誘惑威力的概念拆解它的意義的邏輯。也因此，不僅是景仰尼采的語錄式寫作，布希亞更是有意識地採用帶一點詩意、帶一點嘲諷的風格撰寫他自己的文章。結果是相當隱晦的，不管布希亞是針對九一一事件或法國2005年秋季暴動發表評論，一致再引起新聞界對布希亞的批評。布希亞晚年試圖從马瑟·牟斯跟喬治·巴塔耶的著作尋求答案。

擬像和模擬 
布希亞在1970年代中期出版《象徵交換和死亡》（），基本上仍遵循索緒爾的影響，但卻導引他在1980年代更加闡釋「擬像」（）跟「模擬」（）的關係，然後就是針對大眾傳播媒體、全新的數位科技的全面的、革命性的批判。

布希亞首先在《象徵交換和死亡》這本書提到擬像的三種類別（）：
 第一種類，是「仿冒」（contrefaçon）的擬像，年代是從文藝復興時代開始一直到第一次工業革命；在這個時代，是「存有物」（）跟「外觀」（）的分裂，是「原始物」（）跟「模仿它的替身」（）的分裂。
 第二種類，是「生產」（）的擬像，年代是工業社會：所有的物體已不再是原始物的反映或仿冒，而是所有的物體彼此全都是擬像。這第二種類別的擬像終止所有的參考動作以及能夠無限制地再生產。
 第三種類，是「模擬」（）的擬像，原始起源以一種幻覺式的形式再度出現。這種模式以設計好的程式將所有的物體投射出虛擬的存在。

舉例來說，數位典藏算是第二種「生產」（production）的擬像。數位化藏品的技術是依賴數位攝影來生產、複製藝術品。至於第三種擬像——「模擬」，早已在商業和工業領域裡應用到淋漓盡致，從立體實境的遊戲製作到產品、建築模型的構築，其軟體（MAYA、3D STUDIO MAX、PRO-E等）無不使用得相當廣泛平常。

他的擬像論認為，失去原件的拷貝，符號比真實更加真實，人不再是主體，而是淪為符號、文化、語言為主的客體。舉例來說，通常都在電視上看到總統，有一天現場看到總統演講的時候，會覺得大螢幕上的總統反而感覺更真實。

布希亞稱這個時代是「超真实」的（），在這樣的「超真實」中，「存有物」跟「外觀」之間的差異已被廢除，這樣的「超真實」其實是靠封閉的符號系統自己結構起來，且所有的這些符號完全都沒有參考到外在的現實。布希亞晚年有一句嘲諷的話也很有名：「超真實已死。所以，超真實萬歲！」（）

影像變成「擬像」，就與真實脫離一切關係，「擬像」只是「擬像」自身。

葬禮 
布希亞2007年3月6日病逝巴黎，葬禮於3月13日在巴黎市內的蒙帕納斯墓園舉行，哲學家說道：

作品年表 
 Le système des objets (1968) – 物體系
 La société de consommation (1970) – 消費社會
 Pour une critique de l'économie politique du signe (1972) – 符號的政治經濟學批判
 Le miroir de la production (1973) – 生產之鏡
 L'échange symbolique et la mort (1976) – 象徵交換和死亡
 La consommation des signes (1976) – 消費符號
 Oublier Foucault (1977) – 忘掉傅柯
 L'effet Beaubourg (1977) – 龐畢度中心效應
 À l'ombre des majorités silencieuses (1978) – 在沈默的多數人的陰影下
 L'ange de stuc (1978) – 拉毛粉飾天使
 De la séduction (1979) – 論誘惑
 Enrico Baj (1980)
 Cool Memories (1980-1985) – 冷记忆（一）
 Simulacres et simulation (1981) – 擬仿物與擬像
 À l'ombre des majorités silencieuses (1982) – 在沈默的多數人的陰影下
 Les stratégies fatales (1983) – 致命策略
 La Gauche divine (1985) – 神聖左派
 L'autre par lui-même (1987) – 他自己說自己
 Cool Memories 2 (1987-1990) – 冷记忆（二）
 La transparence du mal (1990) – 惡的透明度
 La Guerre du Golfe n'a pas eu lieu (1991) – 波灣戰爭不曾發生
 L'illusion de la fin ou la grève des événements (1992) – 誤以為是結束的錯覺，或所有事件都在罷工
 Fragments, Cool Memories 3 (1991-1995) – 冷记忆（三）
 Figures de l'altérité (1994) – 相異性的一些範例
 La pensée radicale (1994) – 激進思想
 Le crime parfait (1995) – 完美罪刑
 Le paroxyste indifférent (1997) – 頂尖無所謂
 Amérique (1997) – 美國
 Écran total (1997) – 全銀幕
 De l'exorcisme en politique, ou la conjuration des imbéciles (1997) – 政治的法術，或白癡們的密謀
 Car l'illusion ne s'oppose pas à la réalité (1997) – 因為幻覺並不反對現實
 Le complot de l'art (1997) – 藝術陰謀
 Illusion, désillusion esthétiques (1997) – 幻覺，美學的非幻覺
 La grande mutation ; enquête sur la fin d'un millénaire (1998) – 巨變；調查千禧年之末
 À l'ombre du millénaire ou le suspens de l'An 2000 (1998) – 千禧年陰影下，或西元兩千年的懸疑
 L'échange impossible (1999) – 不可能的交易
 Sur le destin (1999) – 論命運
 Sur la photographie (1999) – 論攝影
 Cool Memories IV (2000) – 冷记忆（四）
 Les objets singuliers : architecture & philosophie (2000) – 獨特物件：建築與哲學的對話
 Le complot de l'art, entrevues (2000) – 藝術陰謀，訪談錄
 D'un fragment à l'autre (2001) – 從一個片段到另一個片段
 Mots de passe (2000) – 暗號
 L'élevage de poussière (2001) – 畜養灰塵
 Le ludique et le policier (2001) – 貪玩和警察
 Au royaume des aveugles (2002) – 盲人王國
 Power Inferno ; Requiem pour les Twins Towers ; Hypothèse sur le terrorisme ; La violence du Mondial (2002) – 螺漩權力；雙子星大樓安魂曲；假設恐怖主義；全球的暴力
 L'esprit du terrorisme (2002) – 恐怖主義的精靈
 Pataphysique (2002)
 Au jour le jour, 2000-2001 (2003) – 一天又一天，2000-2001
 Le Pacte de lucidité ou l'intelligence du mal (2004) – 清晰條約，或惡的智能
 Cahier de l'Herne n°84, février 2005 – l'Herne 出版社的布希亞專刊（相當權威的系列）
 Cool Memories V (2005) – 冷记忆（五）
 À propos d'Utopie, entretien avec Jean-Louis Violeau (2005) – 談烏托邦，跟 Jean-Louis Violeau 的訪談
 Oublier Artaud, dialogue avec Sylvère Lotringer (2005) – 忘掉阿陶，跟 Sylvère Lotringer 的訪談
 Les exilés du dialogue ; Jean Baudrillard et Enrique Valiente-Noailles, entretien - Galilée (octobre 2005) – 對話的流亡者：布希亞跟 Enrique Valiente-Noailles 的訪談

參考文獻

法國社會學家
法國哲學家
批判理論家
巴黎大學校友
後現代作家
20世纪哲学家
21世紀哲學家
虚无主义者
安葬於蒙帕納斯公墓者
巴黎大学教师
傳播學者
虚无主义哲学家
兰斯人
后结构主义者
法国反資本主義者