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アシェット・フィリパッキ・メディア（Hachette Filipacchi Médias, S.A.、略称HFM）は、フランスに本社を置く雑誌出版社である。フランスのメディアコングロマリット・ラガルデールの一部門であるの完全子会社である。

歴史 
アシェット・リーブルは、ルイ・アシェットが1826年にリブレリー・ブレディフ(Librairie Brédif)を買収して設立した会社で、後にL・アシェット商会(L.Hachette et Compagnie)となった。

アシェット社は1980年にマトラに買収された。アシェット・フィリパッキは1981年に国有化されたが、引き続き上場企業である。2004年にラガルデール・メディアに買収され、その子会社となった。

出版物 
アシェット・フィリパッキ・メディアは、『パラン』(Parents)、『パリ・マッチ』(Paris Match)、『』(Le Journal du Dimanche)を発行している。

1985年からは、フランス国外でも様々なタイトルを発行している。2011年に『ELLE』『カー・アンド・ドライバー』などの国外タイトルをハースト・コーポレーションに売却した。

日本における活動 
婦人画報社から改称したアシェット婦人画報社が、『婦人画報』、『25ans』、『ELLE japon』、『marie claire』（現在は読売傘下の中央公論新社発行）などを発行した。前述の国外タイトルのハースト社への売却に伴い、2011年にハースト婦人画報社に改称している。

教育や語学など専門書や教材はアシェット・ジャポン (Hachette Japon) を代理店として、株式会社三善、紀伊国屋書店、丸善出版などが販売している。

脚注

参考文献
Madjar, Robert (1997).  Daniel Filipacchi.  Editions Michel Lafon

関連項目 
フランス企業一覧
ジョン・フィッツジェラルド・ケネディ・ジュニア
アシェット・コレクションズ・ジャパン

外部リンク
 
ハースト婦人画報社
Hachette JAPON（アシェット ジャポン）

フランスの情報・通信業
フランスのメディア
フランスの多国籍企業
フランスの出版社
1926年設立の企業
本震（ほんしん、）とは、地震発生時にある地域で一定の期間内に連続して発生した地震のうち、最も規模の大きかったものを言う。前震・余震に対して使われる用語である。一連の「○○○（大）地震」は本震と余震を総合して言われる。

定義 
地震学では顕著な前震活動がある場合を除いて、最初に発生した大きな地震を「本震」といい、それに引き続き発生する小さな地震は「余震」という。

一連の地震活動で最初に発生した地震が最大規模である地震発生様式を「本震－余震型」という。しかし、大きな地震の発生直後に一連の地震活動が本震－余震型（最初に発生した地震が最大規模である地震発生様式）であるかどうか見極めることは困難である。

本震を決めにくい地震 
一般に一連の地震では他と比べて明らかに規模の大きな地震であるが、中には同じ程度の規模の地震が複数回発生して本震が決めにくいものがある。地震学的には本震が複数あると考えるか、規模の大きな前震や余震が発生したととらえるか、判断が分かれる。
 2004年紀伊半島南東沖地震 - 9月5日にM7.2の地震、その約5時間後にM7.4の地震。
 2004年新潟県中越地震 - 10月23日にM6.8の地震が発生した後、同じ日にM6.3、M6.5の地震が発生。10月27日にM6.1の地震。

防災情報での表現の問題点 
2016年に発生した熊本地震で、気象庁は当初4月14日の最初の大きな地震（M6.5）を本震とみなして余震確率を発表したが、実際には16日にM7.3の地震が発生して時間経過とともに当初の地震活動域が拡大する経過をたどった。

2016年の熊本地震における地震の見通しに関する情報については次のような課題が指摘された。
 内陸地殻内で発生するM6.4以上の地震については、従来の本震－余震型（一連の地震活動において、最初に発生した地震が最大規模である地震発生様式）に対する余震確率評価手法（地震調査委員会、1998年）の判定条件が妥当ではなくなったこと。
 「余震」という言葉には、最初の地震より規模が大きな地震や強い揺れは発生しないという印象を情報の受け手に与える可能性があること。
 余震確率の値（確率値）が、通常生活の感覚からは、かなり低い確率であると解釈されてしまい、安心情報であると誤解された可能性があること。

2016年8月の地震調査研究推進本部地震調査委員会の「大地震後の地震活動の見通しに関する情報のあり方」の報告書では、大地震の発生後にはその地震より規模の大きい地震が発生する可能性もあり、それを確実に予知することはできないため、地震活動への注意の呼びかけでは、さらに規模の大きな地震についての注意を怠ることのないよう「地震」という言葉が使用されるべきであるとしている。

出典

関連項目 

 前震
 余震
 誘発地震

地震
『おぢいさんのランプ』は新美南吉作の児童文学。新美の生前に刊行された唯一の童話集「おぢいさんのランプ」（1942年）に収載された。

老人が孫に自身の人生と灯油ランプにまつわる物語を語って聞かせる構成で、最初と最後の部分は刊行当時の1940年代、中間部は日露戦争下の出来事が語られる。

あらすじ
東一少年が友達とかくれんぼをしているときに、土蔵の中でランプを見つける。その形を面白がった彼は蔵からランプを持ち出し、友達と見入っていたところ、おじいさんから「子供は何でも持ち出しおる！電信柱でも何でも、遊ぶものはいくらでもあるだろう！」と叱られてしまう。やがて日が暮れた。東一が家の中で、昼間見つけたランプをこっそりといじっていたところ、おじいさんがやってきて自身の一代記を語りはじめる。

50年ほど前、時は明治の終わり頃。岩滑新田（やなべしんでん。現・半田市）の村に巳之助という少年がいた。彼は両親も親戚もいない、全くの孤児だった。そんな彼は子守でも米搗きでも何でも村の雑用をこなし、何とか村に置いてもらっていた。ある日、人力車牽きの手伝いを頼まれて、生まれて初めて村を出て大野（現・常滑市）の町に行った巳之助は、そこで初めてランプという物を知る。その明るさに感動した彼は、自分の村も明るくしたいと考え、何とかランプを手に入れて自分の村に持ち込む。そこから徐々に手を広げ、ランプ売りとして生計を立てるようになった。　

ある日、売り文句で「畳の上に新聞をおいて読める」と言いながら、自分が文盲であることを恥じた巳之助は、区長さんの納屋を借りて住んでいた縁から区長さんに字を教えてもらい、書物を読むことを覚える。

ランプ屋として成功した彼は家を建て、妻を娶る。やがて子どもも生まれ、幸せの絶頂だった。ところが、巳之助が仕入れのために大野の町に行ったところ、町には新たに「電気」というものが引かれていた。「電灯」はランプよりはるかに明るく、彼はその存在に驚き恐れを抱く。いつしか村にも電気を引くという話が持ち上がる。電灯が灯されれば、用なしのランプが駆逐されてしまうだろう。ランプに生活をかける巳之助は電気の導入に頑強に反対したが、結局のところ村への電気導入が決まってしまう。巳之助は逆恨みして、電気導入の寄り合いで議長を務めた区長さんの家に火を放とうとする。しかし、放火しようにも、手元にマッチがなかった。代わりに持ってきた火打石ではなかなか火が起こせず、苛立った彼は、「古くさい物は、いざというとき役に立たねえ」と悪態をつく。　

その瞬間、巳之助は自身の誤りを悟る。今やランプも古臭いものだ。これに執着して、逆恨みで火を放つなど人の道に反することだ。彼は家に引き返すと、家にあるすべての売り物のランプに灯油を注ぎ、商売用の車に下げて持ち出す。そして50個ほどあった全てのランプを池の縁の木にぶら下げて火を灯すと、泣きながら石を投げつけ、その何個かを割り、ランプに別れを告げるのだった。そして巳之助はランプ屋を廃業し、町に出て本屋をはじめた。東一が蔵で見つけたのは唯一残った置きランプだった。

東一の祖父である巳之助は、東一にこう諭して結ぶ。「わしの商売のやめ方は、自分でいうのもなんだが、なかなか立派だったと思うよ。わしのやり方は少し馬鹿だったが」「･･･それでも世の中が進歩して自分の商売が役に立たなくなったらすっぱりそいつを捨てて、昔にすがりついたり時代を恨んだりしてはいけないんだ」

書誌情報 

 - 有光社（1942年刊）の複刻版。

アニメ 
『まんがこども文庫』(1978年10月6日〜1979年9月28日 企画製作：毎日放送／グループ・タック／ヘラルド・エンタープライズ) の第28回放送分と、第1回若手アニメーター育成プロジェクトの一作として2011年に公開されたものとがある。

2011年公開作品

声の出演 
巳之助 - 神谷浩史
セツ - 清水理沙

その他
伊藤和晃、うえだ星子、小形満、サエキトモ、〆野潤子、谷育子、浜田賢二、平田真菜、藤本譲、布施川一寛

スタッフ 
原作 - 新美南吉
監督 - 滝口禎一
脚本 - 高橋郁子、滝口禎一
キャラクターデザイン・作画監督 - 高須美野子
演技スーパーバイズ - 友永和秀
美術監督 - 大貫雄司
色彩設計 - 大塚眞純
音楽 - 羽毛田丈史
音響監督 - 菊田浩巳
編集 - 笠原義宏
プロデューサー - 竹内孝次
製作 - テレコム・アニメーションフィルム

関連項目
 原油#歴史
 灯油#灯火用燃料の変遷

外部リンク 

新美南吉記念館
若手アニメーター育成プロジェクト・おぢいさんのランプ

新美南吉の童話
1942年の小説
老人を題材とした小説
愛知県を舞台とした小説
ちいさんのらんふ
2011年のアニメ映画
アニメミライ
テレコム・アニメーションフィルムのアニメ作品
老人を題材とした作品
大宮 宮美（おおみや みやみ）は、日本の漫画家。横浜出身。おーみや名義も使用する。

『つるぎのない』はマッグガーデン第1回「ガーデンコミック杯」第1位を獲得し連載化。

著作 
 スクランブル紅茶店（『まんがタイムきららキャラット』 2008年）
 地獄恋すてふ（2013年4月27日 1巻、おーみや名義）
 天使の3P!の3P!!（『電撃萌王』 2013年 - 、2巻 - 、おーみや名義）
 人魚嬢ルリ（『まんがタイムジャンボ』 2014年 - 、おーみや名義）
 つるぎのない（『コミックガーデン』 2015年11月号 - 、全1巻、マグコミに再掲載）
 リリィマリアと和解せよ（『ゆりひめ@ピクシブ』 2017年 - 2018年、全1巻）

同人誌 
 余命100コマ（2012年、おーみや名義）
 雪山（ある意味）連続殺人事件（2013年、おーみや名義）
 アイ・マインスイーパー（2015年、おーみや名義）
 人魚嬢ルリ（2016年、おーみや名義）
 そうなんだ（2017年、おーみや名義）

脚注

外部リンク 
 Happa 本人のウェブサイト
 

日本の漫画家
存命人物
第6航空団整備補給群（だい6こうくうだんせいびほきゅうぐん）は、小松基地に所在する第6航空団隷下の部隊である。

概要 
小松基地に所在する航空機部隊（第6航空団飛行群・航空戦術教導団飛行教導群）に所属する航空機や車両などの点検整備業務および同業務で使用する物品の補給・保管等を任務とする。

沿革

部隊編成 

 群本部
 検査隊
 装備隊
 修理隊
 車両器材隊
 補給隊

主要幹部

脚注

関連項目 
 第6航空団

外部リンク 
 中部航空方面隊（航空自衛隊ウェブサイト）
 小松基地（航空自衛隊ウェブサイト）

航空自衛隊の群
月刊フリークス（げっかんフリークス）は、鹿島アントラーズが発行している、Jリーグ・鹿島アントラーズの公式マガジン（雑誌）。

概要 
アントラーズの会報誌となっており、鹿島アントラーズファンクラブのSOCIO（ソシオ）会員、またはフリークスメンバーに加入すれば、毎月26日に希望する会員に「フリークス」が送付される。

1995年10月に創刊され、2004年1月には通算100号に達した。2005年にはフリークス月刊化10周年を記念して、『アントラーズフリークスベストセレクション1995-2005』が発売された。

2023年には完全デジタル化でリニューアルした。なお、希望者には冊子版も引き続き送付する。

内容 
 選手インタビュー
 PLAY BACK（試合レポート）
 Monthly Macth Review
 いまさら聞けないサッカー用語
 Talk with You（ファン・サポーター投稿コーナー）
 石井コーチのひとりごと（石井正忠）
 ANTLERS PLAYERS FILE
 Antlers Freaks Gallery（イラスト投稿コーナー）
 KASHIMA ANTLERS MATCH SCHEDULE CALENDAR（選手ポスター）
 アントラーズアカデミー（アカデミー情報）
 アントラーズホームタウンの輪（ホームタウン情報）
 ファンクラブインフォメーション
 Player's Salon（選手コーナー）
 Shinzo! Yuzo! 探しに行くZO!（興梠慎三・田代有三）
 岩政先生の進路相談室（岩政大樹）
 杉山寮長のざんげ室（杉山哲・遠藤康・當間建文）
 カシマサッカースタジアムチケット情報

脚注

関連項目 
 サッカー専門誌
 ヴァモス Antlers
 鹿島アントラーズ

外部リンク 
 フリークス

日本のサッカー雑誌
1995年創刊の雑誌
Jリーグ関連のメディア
鹿島アントラーズ
『チャップリンの画工』（チャップリンのがこう、The Face on the Bar Room Floor）は、1914年公開の短編サイレント映画。キーストン社による製作で、監督はチャールズ・チャップリン。1971年に映画研究家ウノ・アスプランドが制定したチャップリンのフィルモグラフィーの整理システムに基づけば、チャップリンの映画出演22作目にあたる。

あらすじ 
画家（チャップリン）はマデリン（）のために肖像画を描き上げる。しかし、マデリンは裕福な支援者（）にお持ち帰りされ、画家は悲観にくれる。画家はバーに行き、描いた肖像画を床に投げ捨てて飲んだくれとなる。数年後、画家は子だくさんとなって夫となった支援者とともに歩くマデリンを見かけるが、マデリンはもはや見向きもしない。画家はすべてをあきらめて、未来に向かって歩き出す。

背景・評価 
『笑ひのガス』と『チャップリンの道具方』に続く、ヴォードヴィルに由来する作品。また、脚本はチャップリンが執筆しているが、詩人が発表した失恋を題材にした詩「The Face on the Bar Room Floor」を原作にしたものである。もっとも、詩を原作にしてはいるものの作品の位置づけとしてはあくまで「風刺」であって、ダーシーの詩が挿絵付きの字幕で次々に出て来るという代物である。チャップリンの伝記を著した映画史家のはこの作品について、「技法的にはチャップリン映画のなかで興味を惹くものがもっとも少ない」と評し、続いて撮影された『レクリエーション』と『男か女か』とともに「ただ機械的に生産されたとしか思えない」と論じている。

キャスト 
 チャールズ・チャップリン - 画家
 セシル・アーノルド - マデリン
 フリッツ・シェイド - マデリンを盗んだ恋人
 ヴィヴィアン・エドワーズ - 女
 チェスター・コンクリン - 酒飲み
  - 酒飲み
 ハンク・マン - 酒飲み
  - 酒飲み

ほか

脚注

注釈

出典

参考文献

外部リンク 
 
 （BGM有り。やや不鮮明）
  - BGM有り

1914年の映画
アメリカ合衆国のサイレント映画
アメリカ合衆国のコメディ映画
アメリカ合衆国の白黒映画
アメリカ合衆国の短編映画
チャーリー・チャップリンの監督映画
画家を主人公とした映画作品
詩を題材とした作品
PearPC はアーキテクチャ独立なPowerPCプラットフォームエミュレータであり、macOS、Darwin、Linuxといった各種PowerPC向けオペレーティングシステム (OS) を実行可能である。GPLでライセンスされている。Windows、Linux、FreeBSDなど、POSIXとX11をベースとしたシステム上で動作可能。最初の公式リリースは2004年5月10日。

このエミュレータは、PowerPCコードをx86コードに動的に変換するジャストインタイム (JIT) プロセッサエミュレーション・コアを中心とし、変換結果のキャッシュを備えている。x86アーキテクチャでしか動作できないが、アーキテクチャ独立な汎用プロセッサエミュレーション・コアよりも30倍以上の性能で動作する。しかし、ネイティブコードとして実行した場合の15倍の時間がかかる。

ビルドを行っているPearPCサイトでは、PowerPC G4プロセッサのAltiVecサポートを行っている。グラフィックスカードのアクセラレーションのサポートも進行中で、それによってmacOSのQuartz Extremeの性能が向上することが期待されている。

問題点 
最新版は2011年7月13日にリリースされたPearPC 0.5.0である。ほとんどのアプリケーションをエミュレータ上で実行できるが、以下のような部分が未実装である。
 サウンド機能エミュレーション
 G5エミュレーション
 .dmgサポート（現在は .dmgイメージをISO 9660イメージに変換する必要がある）
なお、上記の問題点、及びその他の新たな機能など、SorceForge上に存在する最新のソースコードでは対応している。
ただ、前述のようにPearPC 0.5.0を最後に手軽に利用できるバイナリ（実行ファイル）でのリリースは行われていないため、各自でビルドする必要がある。

2005年6月6日、AppleCEOスティーブ・ジョブズは、PowerPCからx86へのアーキテクチャの切り替えを発表した。この切り替えは2006年8月に完了した。この間、PearPCプロジェクトの今後が大いに話題になった。macOSがネイティブでx86プラットフォームで動作するなら、PearPCはVMwareなど他の仮想化製品に置き換え可能と思われるためである。

フロントエンド 
PearPC自体にはGUIがない。以前は 'Change CD' ボタンがあったが、正しく動作しないため除去された。しかし、フロントエンドもいくつか開発されている。PearGUIはmacOSアプリケーションに似た見た目だが、最新版のPearPCでは動作できない。PearPCCP (PearPC Control Panel) はPearPC 0.3以降で動作する。PearGUIは機能が不完全で、特に 'Create Disk Image' 機能が不完全なのが致命的だが、GUIとしては評判がよかった。PearPCCPは機能が豊富だが、GUIとしては見劣りし、バグも散見される。PearPC.netというサイトでは独自にJavaベースのAPEというフロントエンドをリリースしている。

CherryOS 騒動 
PearPCリリースから5カ月以内に、別のPowerPCエミュレータCherryOSがPearPCより高機能で高性能であるとして登場した。しかし、その発表から数時間後、多くの専門家からCherryOSはPearPCを再パッケージしただけのものではないのかという疑問が提示された。CherryOSは2005年3月に商用製品として再リリースされた。多くの専門家は、このバージョンもPearPCプロジェクトのコード（一部または全部）を使っていると指摘した。また、Mac OS Xをx86アーキテクチャで動作させる製品を販売することの合法性も問題とされた。なぜなら、アップルの利用許諾契約書では、OSはアップル製コンピュータ上でのみ動作することを許諾されているためである。その後様々な批判や指摘を受け、CherryOSは販売中止となった。

関連項目 
 SheepShaver

参照

外部リンク 
 PearPC 公式サイト
 PearPC.Net コミュニティサイト
 PearPC Web Forum
 PearPC nightly builds
 E-Maculation's PearPC page

エミュレーションソフトウェア
オープンソースソフトウェア
仮想化
1995年のロードレース世界選手権は、FIMロードレース世界選手権の第47回大会である。

シーズンの概要 

1995年はホンダのミック・ドゥーハンが2年連続でタイトルを獲得した。シーズン前半はスズキのダリル・ビーティーがポイントをリードしていたが、オランダGPの予選でのクラッシュによる怪我が影響して最後までタイトルを争うことができなかった。また、ヤマハのルカ・カダローラは前年に続いて2勝を挙げたが、シーズンを通して安定した成績を残すことができなかった。ケビン・シュワンツは第3戦日本GPの後、怪我を理由に欠場を続け、そのまま第6戦イタリアGPで正式に引退を発表した。

アプリリアのマックス・ビアッジはシーズン8勝を挙げ、250ccクラスの2年連続チャンピオンに輝いた。これはマイク・ヘイルウッドが1966年に挙げた10勝に続く、クラス歴代2位の記録である。

125ccクラスではホンダの青木治親が7勝を挙げ、2位に大差をつけてタイトルを獲得した。

GP

最終成績

500ccクラス順位

250ccクラス順位1995 250cc Entries List at www.f1network.net

125ccクラス順位1995 125cc Entries List at www.f1network.net

エントリーリスト

500ccクラス

脚注

外部リンク 
MotoGP Official site

1995
ろおとれえすせかいせんしゆけん
パラペイトイア（Parapeytoia、またはパラペユトイア）は、約5億年前のカンブリア紀に生息したメガケイラ類の化石節足動物の一属。長い爪のある大付属肢と強大な顎に似た脚をもつ、中国の澄江動物群で見つかった Parapeytoia yunnanensis という1種のみが正式に命名される。不完全な化石のみ発見され、かつてラディオドンタ類（アノマロカリス類）と誤解釈されたことで有名な古生物である。

名称 
命名がなされる頃ではラディオドンタ類と誤解釈されたため、学名「Parapeytoia」は古代ギリシャ語の「παρά」（para、近い・類似）と、ラディオドンタ類の1属ペイトイアの学名「Peytoia」の合成語である。中国語では「似皮托蟲」（簡体字：似皮托虫）と呼ぶ。模式種（タイプ種）の種小名「yunnanensis」は本種の発見地である雲南省による。

形態 

パラペイトイアの全貌は不明である。体の特徴は、ほぼ前半身の腹面構造だけを保存した数少ない化石標本のみによって知られる。

多くのメガケイラ類と同様、最初の付属肢である大付属肢（great appendage）は手のような造形をしており、先端の4節は噛み合わせた爪となる。これらの爪は細長く、内縁に短く鋭い鋸歯が密生している。大付属肢の頑丈な柄部は、文献によって1節のみもしくは2節に分かれると解釈される。脚のうち頭部由来とされる前の2対もしくは3対は著しく短縮したが、胴部由来で、総数不明の直後数対は全てが発達した二叉型付属肢である。これらの二叉型付属肢は、付け根には体の正中線に向けて生えた大小のノコギリ状の顎基（gnathobase）、前側には左右に向けて張り出した鰭（ひれ）のような外肢（exopod）、後側には8節の肢節に分かれた内肢（endopod）がある。それぞれの脚の間、いわゆる体の腹側の正中線には砂時計状の腹板（sternite）がある。

原記載である Hou et al. 1995 に（後に否定的になった）全身復元がなされたものの、上述のもの以外の構造は不明か不確実である。知られる化石標本は上記の他、櫛状の構造体と放射状の歯という、原記載でラディオドンタ類的とされた構造の断片が見られる。しかしいずれの本質も疑わしく、前者は上述の付属肢からかけ離れた位置に保存され、後者は別生物（Omnidens）由来とも扱いされ、これらの構造体の存在自体を否定する研究もある。残りの体の構造は不明。

全貌は不明だが、（体長5cmに及ばない種がほとんどの）メガケイラ類の中で本属は飛び抜けて大型であり、不完全の前半部を保存した化石標本だけでも10cm以上、単離した胴部付属肢では最大6cmを超えるものが知られている。

生態 
パラペイトイアは海底に生息し、爪のある大付属肢と脚の顎基を用いて、獲物や他の食料を摂る能動的な捕食者もしくは腐肉食者であったと考えられる。

系統関係 

2010年代以降、パラペイトイアはメガケイラ類の節足動物として広く認められるようになった。しかしそれ以前では、本属は長らく「脚のあるラディオドンタ類」と誤解釈され、ラディオドンタ類（アノマロカリス類）とメガケイラ類の系統において難解な古生物として広く知られていた。

脚のあるラディオドンタ類 
原記載である Hou et al. 1995 では、パラペイトイアはラディオドンタ類と解釈され、不明部がほとんどであるにもかかわらず、全身復元までなされていた。その後のいくつかの文献もこの見解を踏襲し、例えば Hou et al. 2006 は本属とククメリクルスの特徴に基づいて、（ラディオドンタ類の化石には見当たらないものの）ラディオドンタ類を全般的に鰭の下に脚をもつ動物群と考えていた。また、メガケイラ類をラディオドンタ類の派生群と考え、お互いの大付属肢と前部付属肢を相同器官と見なし、パラペイトイアを両者の中間型生物とする系統仮説も挙げられた（Megacheira#2000年代~2010年代前期の展開を参照）。

保存状態の良くないメガケイラ類 

しかしその後、本属をラディオドンタ類とする見解は多くの文献に疑わしく見受けられる。これはラディオドンタ類らしくない性質（メガケイラ類の大付属肢に共通の構造をした前端の付属肢・胴部付属肢はメガケイラ類に似た二叉型の関節肢・腹板があるなど）がほとんどであることと、ラディオドンタ類的とされる性質（特に歯の構造）の不確実性が大きな理由である。2010年代以降、本属を含んだ系統解析結果とラディオドンタ類について取り扱う文献は、ほとんどが本属をラディオドンタ類として認めておらず、単に化石の保存状態が良くないメガケイラ類と見なしている。例えば Aria et al. 2020 による系統解析では、本属はメガケイラ類の中でジェンフェンギア科（Jianfengiidae）に含まれ、フォルティフォルケプスに近縁である可能性まで示された。

加えて、前述のラディオドンタ類とメガケイラ類の類縁関係も、2010年代以降では否定的である。明らかに真節足動物であるメガケイラ類とは異なり、ラディオドンタ類は多くの祖先形質（柔軟な胴部、単純の脳神経節など）により基盤的な節足動物として広く認められるようになった。神経解剖学的証拠も、両者の類縁関係および前部付属肢と大付属肢の相同性に疑問を掛けており、メガケイラ類の脳神経節は真節足動物的（前・中・後大脳の3節を含む）で、大付属肢は中大脳性（第1体節由来）である一方、ラディオドンタ類の脳神経節は前大脳のみを含んでおり、前部付属肢も前大脳性（先節由来）であることが示される。

下位分類 
2017年現在、パラペイトイア（パラペイトイア属 Parapeytoia）の中で正式に命名がなされたのは、中国雲南省の Maotianshan Shales（澄江動物群、カンブリア紀第三期、約5億1,800万年前）から発見された模式種（タイプ種）Parapeytoia yunnanensis のみである。その他、同じ中国雲南省の Wulongqing Formation（Guanshan biota、カンブリア紀第四期）にも、パラペイトイアの大付属肢由来と考えられる断片化石が発見される。

脚注

関連項目
 メガケイラ類
 大付属肢
 フォルティフォルケプス
 ラディオドンタ類（アノマロカリス類）
 ククメリクルス - パラペイトイアと同時に命名され、もう1つの「脚のあるラディオドンタ類」と解釈された古生物。

カンブリア紀の節足動物
1995年に記載された化石分類群
中国産の化石
フアンフラン（Juanfran）ことフアン・フランシスコ・モレノ・フエルテス（Juan Francisco Moreno Fuertes, 1988年9月11日 - ）は、スペイン・マドリード出身のサッカー選手。ポジションはDF。マラガCFに所属している。

経歴 
1996年からCDアバンセに所属していたフアンフランは、2007年にヘタフェCFのユースに加わり、テルセーラ・ディビシオンのリザーブチームでプレーした。そして、2008年3月12日に行われたSLベンフィカとのUEFAカップにてハイメ・ガビランとの交代で出場し、トップチームデビューを飾った。その11日後、アスレティック・ビルバオ戦でプリメーラ・ディビシオン初出場した。

セグンダ・ディビシオンBに所属するビジャレアルCF Bで1年間過ごした後、地元マドリードにあるレアル・マドリードと契約し、リザーブチームに加わった。2010年5月2日のCAオサスナ戦で、フェルナンド・ガゴとの交代で初めてトップチームの試合に出場。その年の夏、トップチームの監督を務めるジョゼ・モウリーニョは、フアンフランを含め5人の下部組織の選手をプレシーズンのアメリカ遠征に帯同させた。

2013年6月、レアル・ベティスへ移籍。

2014年にチャンピオンシップのワトフォードFCに150万ポンドで移籍することで合意したが、2014-15シーズンはデポルティーボ・ラ・コルーニャに期限付き移籍した。翌年ワトフォードに加入し、再びデポルティーボにレンタルされた。2017年7月、デポルティーボに完全移籍。

2019年7月29日、アランヤスポルに2年契約で移籍。

2022年6月23日、マラガCFに1年契約で移籍。

脚注

外部リンク 
BDFutbol profile 
Futbolme profile 

スペインのサッカー選手
ヘタフェCFの選手
ビジャレアルCF Bの選手
レアル・マドリード・カスティージャの選手
レアル・マドリードの選手
ベティスの選手
デポルティーボ・ラ・コルーニャの選手
ワトフォードFCの選手
CDレガネスの選手
アランヤスポルの選手
マラガCFの選手
マドリード出身の人物
1988年生
存命人物
除煙板（じょえんばん）とは、蒸気機関車の付属品の一部であり、機関車のボイラー前頭部ないし煙突を挟むように設置されている屏風のようなものをいう。デフレクター（Smoke deflectors。略称デフ）・煙除け板ともいう。

構造 
除煙板はボイラー前端または煙突の左右両側に設置され、走行時に車両前方からの空気の流れを上向きに導くことで、煙突から排出される煤煙を上へ流し、運転室からの前方視界を改善する効果を得る。

この種の誘導除煙板は第二次世界大戦前のドイツ帝国鉄道 (DRG) で01形などの制式機関車にワグナー式と呼ばれる大形のものが標準装着されて普及したのを嚆矢とする。

日本でも燃焼効率の改善を兼ねて、1920年代後半に様々な構造の風切り板や延長煙室、斜め煙突などの除煙装置をC51形やC53形などで試験的に装着、改造して検討を重ねたが、このドイツ式の除煙板を模したものが簡単な構造で効果が高かったことから、C54形以降のほとんどの大型機関車にはこれが新製時より標準的に採用され、それ以前に製造された機関車でも高速運転やトンネルの多い区間で運用される機会の多いものについては追加で装備されている。これに対し、C12形のように運転速度が比較的低速で、かつ逆機の多い小型機ではこの時期以降に製造された形式であっても省略され、必要が生じた一部に限って追加装備されている。さらに、東北地区では、同じ効果を狙って除煙板の他に煙突を小形の屏風状の板で挟んだような形の小型除煙板を追加装備した蒸気機関車も存在した。また、反対に操車場等での入換用に供された機関車では、入換作業時の視界確保のため、標準装備の除煙板を取り外す例も少なからず存在した。

日本以外でもイギリス、フランス、ドイツ、ロシア、中国などでは大半に除煙板が装着されたが、その一方でアメリカでは除煙板の効果に懐疑的な鉄道会社も多かった。前方視界を阻害する問題もあったためか、例えばユニオン・パシフィック鉄道には、除煙板を装備した形式が複数ある（単式マレー機の「チャレンジャー形」、FEF-2（:en:Union Pacific FEF Series#FEF-2）など）が、ペンシルバニア鉄道などは最後まで除煙板未装着で通した。

当時のアメリカにおける、このような型の除煙板に対する評価が見られるものとして、多数の機関車のスタイリングに関わったインダストリアルデザイナーのレイモンド・ローウィは、著書Locomotiveで、車体前部左右に垂直な除煙板のある機関車に対し、その除煙板について効果が疑わしい、といった形容を付けている。また、流行の流線型機関車について、ドイツの05型の初期の形態を、著者らによる風洞実験では車体側方に低圧を作り煙がまつわりつくため、煙対策の視点からは満足できる設計ではない、としている。05型の初期の小型の除煙板や南満州鉄道パシナ形に対して、煙対策が不十分（inadequate）と評しており、05型は煙対策のために除煙板を大きくした、と述べている。自身の設計である流線型蒸機のペンシルバニア鉄道のK4s#3768やS1では、垂直の板ではなく、大型の水平な板をとり付けている。

前方視界、特に下方視界を阻害する問題は踏切事故対策の点からも無視できず、大形のワグナー式除煙板を制式採用していたドイツでは、戦後西ドイツのドイツ連邦鉄道（DB）ミンデン総局麾下の連邦鉄道研究所で風洞実験を繰り返して空力の研究が進められ、フリートリッヒ・ヴィッテ技師らによって通常の除煙板から下半分を切り取った形状のヴィッテ式と呼ばれる新型除煙板を開発、これが急速に普及した。

この方式はボイラー煙室部左右から直接除煙板を片持ち支持する構造となっており、除煙板そのものの軽量化や、除煙板が障害となるシリンダのバイパス弁等の保守の観点からも望ましいものであった。このため、ドイツ以外でもイギリスなどで採用例が少なからず存在した。

また、日本でも門司鉄道管理局管内で同様の外観形状を備える門司鉄道管理局式デフレクター（後述）が採用されたほか、バイパス弁保守の便を図って除煙板下半分に開口部を設ける例が多数見られた。さらに、北海道では、前部デッキ部分に雪が溜まる等の問題があったため、大半が除煙板の前部を切り詰めた、いわゆる「北海道形切り詰めデフ」に改造されている。

小倉工場式切取り除煙板 

九州の日本国有鉄道小倉工場では、1945年以後に除煙板を上半分を残して切り取り、車体にアングル材で取り付けた除煙板、いわゆる小工式デフレクターが登場した。これは、門司鉄道管理局式デフレクター、略して門鉄デフ、門デフと呼ばれて親しまれた。これはドイツのヴィッテ式デフレクタを参考にしたという説があるが、ボイラーから左右に支持部材を水平に突き出して固定するヴィッテ式とは異なり、左右のランボード上から棒状の部材を突き出して支持するという、通常の除煙板に近い構造となっており、外観はともかく構造面では別物である。

その後、信越地区の長野工場で検修された機関車にも、下縁が水平でなく後方に向かって切れ上がっている形状で、支持方法が異なる類似の除煙板が取り付けられ、長工デフと称されている。

他に同じ九州の鹿児島工場、中国地区の後藤工場でも変形デフ（鹿工式デフ、後工デフ）の取り付けが行なわれていた。

長工デフの装備が3形式（C57形、D50形、D51形）、後工デフが3形式（C51形、C58形、D51形）、鹿工式デフが1形式（C61形。鹿児島機関区配置の13号機のみ）と装備した形式が少ないのに対し、小工デフ（門鉄デフ）を装備した形式は13形式（C59形、C58形、C57形、C55形、C51形、C50形、C11形、D60形、D52形、D51形、D50形、9600形、8620形）と非常に多く、またデフ自体の形状も変形を含めると10種類程度に分類されるほど多くのタイプがあり、当時九州で活躍したほとんどの形式に装備されたこともあって九州（特に北九州地区）の名物と言っていいほどであった。

この中には「金のかもめに銀の波頭」（C57 11。特急かもめ牽引機へ指定時に小倉工場で整備）や「波に千鳥」（C50 58。後に79668へ移設。現在は小倉工場で保管）など、固有の装飾を施したものも何例か存在した。

これらの門鉄デフは装備した機関車固有のものとは限らず、装備機が廃車になると他の機関車にデフが転用され、引き継がれることも数多くあった。

現在、JR九州が保有する58654（8620形）が門鉄デフを装着しているほか、JR東日本が動態保存するC57 180およびD51 498にもオプションで取り付け可能となっている。また、秩父鉄道のC58 363は会社の創立110周年の記念に門鉄デフを取り付けて運行した。
また、大井川鐵道のC11 190も、2016年1月から3月までは、門鉄デフを装着して運転していた。

参考文献

注

関連項目
 集煙装置

蒸気機関車の構造
鉄道車両工学
東京都立滝山自然公園（とうきょうとりつたきやましぜんこうえん）は、東京都八王子市にある都立自然公園。面積6.61km2。都立滝山自然公園とも呼ばれる。1950年指定。かつて存在した滝山城址の周辺を自然公園として保護したものであり
、標高約200mの滝山がある。「西武・多摩部の公園パートナーズ」（構成団体：西武造園株式会社、西武緑化管理株式会社、NPO法人NPObirth、一般社団法人防災教育普及協会）が指定管理者となっている。

沿革 
 1950年11月7日 - 開園。
 2006年 - 公益財団法人日本城郭協会が運営する「八王子城址の日本100名城」に滝山城址を登録。
 2017年 - 公益財団法人日本城郭協会が同団体が「続日本100名城」に滝山城址を登録。

交通アクセス 
 路線バス
京王八王子駅・JR八王子駅北口から、西東京バス（戸吹行き・秋川駅行き・戸吹スポーツ公園入口行き）で「滝山城址下」下車、徒歩約15分。

 自家用車
中央道八王子ICから国道16号を拝島方面へ、左入交差点を左折し国道411号（滝山街道）へ。

関連項目 
 滝山城
 高月町 (八王子市)
 小宮公園 - 八王子市内にある東京都立公園

出典・外部リンク 

たきやましせんこうえん
都道府県立自然公園
八王子市の地理
八王子市の公園
1950年開業の施設
『写楽』（しゃらく）は、1995年（平成7年）2月4日公開の日本映画である。製作は西友・TSUTAYA・堺綜合企画・表現社・テレビ朝日。配給は松竹・松竹富士。

写楽研究家としても知られているフランキー堺が企画総指揮及び、本名の堺正俊名で脚色し、自ら蔦屋重三郎を演じた作品。

あらすじ 
寛政3年（1791年）、舞台を見ていた大道芸人のおかんは稲荷町役者・十郎兵衛が市川團十郎の上るハシゴに足を潰されて血を流しているのを発見。役者として使いものにならなくなった彼を大道芸の道に引き込む。十郎兵衛は「とんぼ」と呼ばれるようになる。おかんたちと一緒に吉原界隈などに現れてはケチな商売をし、歌舞伎小屋に出入りして書割りを描く手伝いをしていた。

山東京伝や喜多川歌麿といった人気浮世絵師を抱える版元の蔦屋重三郎は京伝の描いた洒落本がお上のご禁令に触れ、手鎖50日の刑に服していた。将来に不安を感じた歌麿は蔦屋を見限り、他の版元へ鞍替えする。

蔦屋は起死回生を図ろうと幾五郎や鉄蔵などを使って役者絵に挑戦する。ある日、鉄蔵が名もない男が描いたという絵を蔦屋に届ける。上手ではないが、溢れかえる毒気に魅力を感じた蔦屋は早速その絵の描き主・十郎兵衛を探し出し、役者絵を描くように説得を試みる。こうして謎の絵師・東洲斎写楽（幾五郎いわく「人を真似る楽しみ」）が誕生し、世間や役者たちに反感を買いながらも一世風靡する。歌麿はこの才能に敏感に反応し、自分の地位を危ぶみ、謎の人物を探し、ようやく十郎兵衛であることを突き止める。

十郎兵衛を見た歌麿はたびたび吉原に姿を現していた大道芸人であったことを思い出し、しかも自分の贔屓（ひいき）の花魁・花里と懇意であったことから嫉妬の炎を燃やす。二人を江戸から追放させようと画策。「世の中は地獄の上の花火かな」と逃げる二人はすぐに追っ手に捕らえられ、十郎兵衛は拷問を受け、花里は薄汚い女郎屋に売られてしまう。寛政9年（1797年）、蔦屋の葬儀の日、立派な行列や見物人の中に歌麿や幾五郎（十返舎一九）、鉄蔵（葛飾北斎）、そして大道芸人に戻った十郎兵衛の姿があった。

キャスト 
 十郎兵衛→とんぼ（東洲斎写楽）：真田広之
 蔦屋重三郎：フランキー堺
 おかん：岩下志麻
 花里：葉月里緒菜
 喜多川歌麿：佐野史郎
 幾五郎（十返舎一九）：片岡鶴太郎
 鉄蔵（葛飾北斎）：永澤俊矢
 松平定信：坂東八十助
 市川團十郎：中村富十郎
 おふじ：加藤治子 ※特別出演
 おさと：新橋耐子
 岩井半四郎：中村芝雀
 市川男女蔵：市川團蔵
 玉衣：宮崎ますみ
 大田南畝：竹中直人
 山東京伝：河原崎長一郎
 大番頭与兵衛：津村鷹志
 俵蔵（鶴屋南北）：六平直政
 瀬川富三郎：篠井英介
 鶴屋喜右衛門：有川博
 年増女郎：土屋久美子
 番頭新造：富沢亜古
 左吉：大川浩樹
 権助：千葉哲也
 倉蔵（瀧澤馬琴）：高場隆義
 月見客：浜村純
 とんぼの母親：余貴美子
 写楽絵の摺師：小倉一郎
 斉藤十郎兵衛：日比野克彦
 中村勘三郎：岩田直二
 寛政三美人：大竹一重、大家由加里、朝比奈彩乃

スタッフ 
 監督：篠田正浩
 企画総指揮：フランキー堺
 製作総指揮：高丘季昭
 プロデューサー：原正人
 製作監修：古川吉彦、増田宗昭、黒井和男
 原作・脚本：皆川博子
 脚色：堺正俊、片倉美登、篠田正浩
 撮影：鈴木達夫
 美術：浅葉克己、池谷仙克
 衣装（デザイン）：朝倉摂
 録音：瀬川徹夫
 照明：水野研一
 編集：篠田正浩、阿部浩英
 監督補：鯉渕優
 助監督：成瀬活雄
 音楽：武満徹
 スチール：原田大三郎
 製作プロダクション：表現社
 製作協力：ヘラルド・エース、セブン・アーツ（高樹一生、佐野大祐）

製作

企画 
フランキー堺30年越しの執念の企画。堺は川島雄三監督の『幕末太陽傳』に出演した際、東洲斎写楽の映画『寛政太陽傳』を作ろうと川島と約束していた。だがその約束を果たすことなく川島が死去したため、堺は俳優業の傍ら写楽の研究を続けて本作を製作し、師とあおぐ川島との約束を果たして、その翌年に死去している。真田広之演じるとんぼの足が不自由という設定になっているのは筋萎縮性側索硬化症に冒されていた川島へのオマージュである。

篠田正浩も同様に葛飾北斎の映画化に長年執念を燃やしており、1993年の春頃、皆川博子のオリジナル脚本が書きあがり、篠田がヘラルド・エースの原正人社長にプロデューサーをやらないかと声をかけ、映画製作が具体的に動き出した。

製作発表 
話題作りのため、1994年3月15日、原宿クエストホールに、制作に関わる全スタッフ、全キャスト、製作投資の出資各社の社長も全員出席するという珍しく豪勢な製作発表会見が行われた。

キャスティング他 
音楽を担当した武満徹は、本作が映画音楽としての遺作となった。公開翌年の1996年に日曜洋画劇場で放送された際、番組最後にテロップで告知された。

製作費 
バブル崩壊があって製作費の調達は厳しい時期だったが、西友がいち早く積極的な取り組みで出資の名乗りを上げてくれたおかげと、堺や篠田監督の執念や実績に対しての信頼が厚く、多くの出資者が集まった。製作費は6億円とも、8億円ともいわれるが、この時期『キネマ旬報社』の社長だった黒井和男がセゾングループの映像担当に就任しており、黒井の尽力で製作費が相当安く抑えられた。

撮影記録 
1994年4月10日クランクイン。
1994年6月13日クランクアップ。

ロケ地 
撮影の大半は広島県福山市みろくの里で行われ、当地に吉原の大オープンセットなどが作られた。この他、香川県琴平町の金丸座（旧金毘羅大芝居）での劇場場面に、高丘秀昭西友会長ら、出資者である財界人が扮装して出演している。

受賞など 
 第48回カンヌ国際映画祭 コンペティション部門 出品
 第19回日本アカデミー賞
 優秀作品賞
 優秀監督賞（篠田正浩）
 優秀脚本賞（皆川博子・堺正俊・片倉美登・篠田正浩）
 優秀助演男優賞（フランキー堺）
 最優秀音楽賞（武満徹）
 最優秀撮影賞（鈴木達夫）
 最優秀照明賞（水野研一）
 最優秀美術賞（浅葉克己・池谷仙克）
 最優秀録音賞（瀬川徹夫）
 最優秀編集賞（篠田正浩・阿部浩英）
 1995年度 第69回キネマ旬報ベストテン 第5位

脚注

関連項目 
セゾングループの映画事業

外部リンク 
 
 

日本の伝記映画
日本の歴史映画
時代劇映画
1995年の映画
篠田正浩の監督映画
武満徹の作曲映画
カルチュア・コンビニエンス・クラブの映画作品
テレビ朝日製作の映画
松竹配給の映画
画家を主人公とした映画作品
広島県で製作された映画作品
ガラード（Garrard Engineering and Manufacturing Company ）は宝石商のガラードから分社したオーディオメーカーである。蓄音機のモーターや、レコードプレーヤー用ターンテーブルの分野で301等の銘機を製造している。

歴史 
1914年 - 宝石商のガラードが陸軍用の距離計製造を要請された。
1915年 - ロンドン郊外に土地を貸与されて機械製造を始め、会社が設立された。
1919年 - スウィンドンに移転した。
1926年 - 株式を上場した。
1945年 - 宝石商のガラードから独立した。

製品の一覧 
201型（1930年発売） - 業務用ターンテーブル。78rpm用。
301型（1954年発売） - 78rpm、45rpm、33 1/3rpm切替式。リムドライブレコードプレーヤーの代表的存在。正確無比ではないが音楽性豊かな表現力があり、ガッツあるサウンドが特徴。きちんと整備すればEMT930型をしのぐ音楽性がある。
401型（1965年発売） - 301型の外観を近代化したモデル。

参考文献 
佐藤浩義『原点回帰 オーディオセッティング再入門』技術評論社 ISBN 978-4-7741-3128-3

脚注 

イギリスの音響機器メーカー
勝浦 雅彦（かつうら まさひこ）は、日本のコピーライター、CMプランナー、クリエーティブディレクター。東京コピーライターズクラブ」会員、「宣伝会議コピーライター養成講座」「自主プレゼン力養成講座」講師、「宣伝会議賞」審査員、法政大学特別講師、久留米大学非常勤講師、「つくる人の会」主催を務める。千葉県千葉市出身。

来歴 
千葉県千葉市出身。法政大学法学部法律学科卒業。在学中に法大のシンボル校舎「ボアソナードタワー」の命名者になり、学長表彰を受ける。

読売広告社、電通九州、電通東日本を経て（株）電通に入社。

2022年（令和4年）1月、初の著書『つながるための言葉 「伝わらない」は当たり前』を出版。

2022年（令和4年）3月、Amazonビジネス書ランキングで『つながるための言葉 「伝わらない」は当たり前』が売上げランキング第1位をマーク。同時に品切れとなる。

現在は、「東京コピーライターズクラブ」会員。「宣伝会議コピーライター養成講座」「自主プレゼン力養成講座」講師、「宣伝会議賞」審査員、法政大学特別講師、久留米大学非常勤講師、「つくる人の会」主催を務める。

エピソード 
高校3年生のとき担任の先生から「文章を書いて生きていくためには人間を好きになること」と教わる。大学入学後に「電通クリエーティブ塾」に入塾。大学3年で市ヶ谷に建設されたシンボル校舎の名称を考案。清成忠男総長から表彰された。
入社後、営業部に配属された勝浦はクリエイティブ部の異動を夢見て3年間、歯を食いしばり頑張った。その間に日本最大のアマチュア広告大賞でコピーライターの登竜門「宣伝会議賞」に挑戦し続けた。現在、宣伝会議賞の審査員を務めている。
コピーライターになって数年後、「自分にしかできない仕事とは何か？」と悩んだ。結果「自分が営業となって仕事をとる」ことを選び、スーツに着替え飛び込み営業をはじめた。駆け回った結果「大牟田スイミングスクール」の社長と出会った。後に勝浦の代表コピーとして多数の番組で紹介されることになった。「お母さんの声援が聞こえるから、息継ぎが好き」
コピーライターと営業を兼ね、足繁く「お仏壇のコガ」社長のもとに通った。同時期に母を亡くした勝浦は「どうしてあんなに鬱陶しかったのに、こんなに会いたいのだろう」というポスターコピーを提案。社長から「愛やね」と褒められ採用された。

制作術 
良いコピーを作る秘訣は「考えて」「準備して」「練習をする」。難しくないようで簡単ではない。
プレゼンは必要以上に演出をしない。「淡々と」「言葉少なくシンプル」「最後に１つ、結論を残す」
伝わらなくても、相手のために最善を尽くした時、つながりは生まれる。

主な仕事 
 「その想いも、おあずかりしています」（ぜに屋本店）
 「新しい１０年がはじまる」（東芝）
 「去年より恋がうまくなった。なんだかつまらない」（Loft）
 「お母さんの声援が聞こえるから、息継ぎが好き」（大牟田スイミングスクール）
 「お母さん、お母さんになったよ」（お仏壇のコガ）
 「私の下半身は、不自由ですが元気です」（ホワイトハンズ）
 「辛い恋なら逃げちゃいなさい。どこへ走っても未来だから」（河北新報）
 「どうかてんさいを、ふつうにしてしまいませんように」（ほっぺるランド）
 「明日も、『ただいま』を聞かせてください」（自殺予防プロジェクト）
 「その手は、つながりあうために」（人権啓発プロジェクト）
 「新聞はキミたちのキャンバスだ！」（福岡新聞学校プロジェクト）
 「三井でみつけて」（三井不動産）
 「BITE!」（日本マクドナルド）
 「アイスサスペンス　マイナス7℃の愛（ワナ）」（森永製菓）　
 「わが子の性の目覚めに、ずっと目をつぶってきた」
 「車イスを降りて、私たちは愛しあった」
 「いったい何組が 恋をして、今の私なんだろう」
 「たいへんな時代に、 家族をつくってくれました」（お仏壇のコガ）
 「子どもたちが かけまわる法事は、幸福です」（お仏壇のコガ）
 「私は、誰かが望んだ、未来なんだ」
 「別れがこんなに悲しいのは、幸せだったから」（お仏壇のコガ）
 「「お前も親になればわかる」は、ほんとうでした」
 「優しいことばかり、言わないでいてくれました」
 「写真のなかのあなたに、どんどん似ていく私」（お仏壇のコガ）
 「この国の 平和をつくったのは、ご先祖様です」
 「男の浮気をなくすのは、 戦争をなくすより難しいの」（河北新報社）
 「ウソなら死ぬまでつきなさい。それはホントになるから」（河北新報社）
 「「奥さんと別れる」って約束、「行けたらいく」ってぐらい軽いわ」
 「気づいてないかもしれないけど、あれ、別れ話よ」（河北新報社）
 「あなたを理由に、みんなが集まってきます」
 「都会に仏壇が少ないのは、広さの問題だけだろうか」（お仏壇のコガ）
 「いい報告ばかりしなくて、いいんだよ」
 「あなたと同じ年になりました。ほめてくれますか」（お仏壇のコガ）
 「生きている私たちのために、お仏壇はあると思う」（お仏壇のコガ）
 「あなたなら、どうするだろう。ときどき、考えます」（お仏壇のコガ）
 「あとからあとからあの人のこぼれ話が出てくる」
 「遅すぎる親孝行なんて、ないと思う」（お仏壇のコガ）
 「私が運転すると、助手席は応援席になったりする」
 「車なら、家の前までいっしょにいられる」（野間自動車教習所）
 「クリスマスはボーナスの後にある。うまくできてるなあ」（Loft）
 「生まれたばかりのあなたに、何度「ありがとう」って言っただろう」
 「どうしてあんなに鬱陶しかったのに、こんなに会いたいのだろう」（お仏壇のコガ）
 「ケンカした？ようやく向き合えたのね」（河北新報社）
 「×（バツ）じゃないのよ、×（かける）なの。苦労したぶん、幸せが掛け算になるの」（河北新報社）
 「どれだけもらっても、お金はお墓に持っていけないわ」（河北新報社）
 「あなたがさしたうしろ指は、あなた自身に向けられている」（人権啓発プロジェクト）
 「その手は、つながりあうために」（人権啓発プロジェクト）
 「NOT自己完結」（福岡新聞学校プロジェクト）

受賞歴 
 TCC新人賞
 TCC賞
 CCN最高賞
 アジア太平洋広告祭　フィルム部門グランプリ
 ACCフィルムゴールド
 広告電通賞最優秀賞
 ギャラクシー賞
 クリエイター・オブ・ザ・イヤー・メダリスト　など

著書 
『つながるための言葉 「伝わらない」は当たり前』（光文社、2022年1月18日）　ISBN 978-4334952846

脚注

関連項目 
千葉市出身の著名人
法政大学出身の著名人

外部リンク 

勝浦雅彦 - note

千葉市出身の人物

日本のコピーライター
CMプランナー
クリエイティブディレクター
法政大学出身の人物
電通の人物