Sovesh/autoresearch-ja huggingface dataset:
埋蔵物（まいぞうぶつ）とは、土地その他の物の内部に埋蔵されていて、その物の所有者が容易には識別できない物。「その他の物」は不動産に限られない。

埋蔵物を包み込んでいる物を包蔵物（ほうぞうぶつ）という。土中の壺の場合には、壺が埋蔵物であり、土が包蔵物ということになる。

なお、古生物の化石や古代民族の土器などは無主物であり埋蔵物ではない。

日本法における埋蔵物

適用される法令 
日本での埋蔵物の扱いについては主に民法及び遺失物法（平成18年6月15日法律第73号）が適用される。このうち遺失物法は2006年に全面改正されたものである（旧法は明治32年3月24日法律第87号）。

遺失物法1条は「この法律は、遺失物、埋蔵物その他の占有を離れた物の拾得及び返還に係る手続その他その取扱いに関し必要な事項を定めるものとする。」としている。

このほか埋蔵文化財については文化財保護法（昭和25年法律第214号）に特則がある。

遺失物法上の定義 
遺失物法上の「物件」とは遺失物及び埋蔵物並びに準遺失物をいう（遺失物法2条1項）。

また、遺失物法上の「拾得」は、埋蔵物にあってはこれを発見することをいうものとされている（遺失物法2条2項）。 

ただし、施設における拾得に関連する規定（遺失物法4条2項及び第3節）についての「物件」からは埋蔵物が除外されているため、これらに関する規定については埋蔵物には適用がない（遺失物法4条2項参照）。

警察署長への物件の提出・公告 
埋蔵物を発見した者は、物件の占有をしていた者が明らかでないものについては警察署長に提出しなければならない（遺失物法第4条）。警察署長は、遺失者およびその所在が不明のときは公告を行う（民法第241条、遺失物法第7条第1項）。

民法241条の「発見」とは埋蔵物の存在を認識することをいう。その占有を取得する必要はない。

埋蔵物が発見された場合の公告期間は6箇月とされており（民法第241条、遺失物法第7条第4項かっこ書）、公告期間が3箇月とされている遺失物の拾得の場合（民法第240条、遺失物法第7条第4項）よりも長くなっている。

物件の所有権の帰属 
公告期間の6箇月以内にその所有者が判明しないときは、原則として、これを発見した者がその所有権を取得することになる（民法第241条、遺失物法第7条第4項）。これを埋蔵物発見による原始取得という（原始取得であるので取得以前に埋蔵物上に存在していた権利は消滅する）。ただし、他人の所有する物の中から発見された埋蔵物については、これを発見した者及びその他人が等しい割合でその所有権を取得する（民法第241条）。なお、禁制品や個人情報に関わる物件などは所有権を取得することができない（遺失物法第35条）。また、公告期間の満了により埋蔵物の所有権を取得することとなった者は、所有権を取得した日から2箇月以内に物件を警察署長から引き取らないときは所有権を失う（遺失物法第36条）。

埋蔵文化財の場合の特則 
埋蔵文化財の発見については文化財保護法に特則がある。また、1951年（昭和26年）9月25日の通達として「埋蔵文化財の取扱について」が発出されている。

文化庁長官による土地の発掘が実施され、その際に発見された物件が文化財であり、その所有者が判明しない場合には、文化庁長官が警察署長にその旨を通知する（文化財保護法100条第1項）。そして、警察署長がその文化財につき遺失物法の規定に従って公告をすることになる（文化財保護法第100条第3項）。 

また、遺失物法の規定によって、一般から埋蔵物として警察署長に提出された物件について、それが文化財にあたる可能性があり所有者が明らかでない場合には、警察署長は物件の発見された土地を管轄する教育委員会（原則として都道府県教育委員会）にその物件を提出しなければならない（文化財保護法第101条）。その後、教育委員会において文化財に該当するか否かについて鑑査が行われる（文化財保護法第102条第1項）。そして、その物件が文化財と認められたときは警察署長へ通知され、文化財でないと認められたときは物件は警察署長に差し戻されることになる（文化財保護法第102条第2項）。

上のいずれかにより、埋蔵物として発見された物件が文化財で、かつ、その所有者が判明しない場合には、国の機関又は独立行政法人国立文化財機構が埋蔵文化財の調査のために土地を発掘する過程で発見した物件については国庫に所有権が帰属することとなり、それ以外の物件（私人が発見した場合など）についてはその物件が発見された土地を管轄する都道府県に所有権が帰属することになる（文化財保護法第104条第1項・105条第1項）。そして、いずれの場合にも土地所有者や文化財の発見者に対して一定の報償金が支給されることとなっている（文化財保護法第104条第1項・105条第1項）。

なお、どの年代の、どのような埋蔵物までを埋蔵文化財として取り扱うかについては、1998年(平成10年)９月29日付で文化庁次長より各自治体の教育委員会宛に出された「埋蔵文化財の保護と発掘調査の円滑化等について（通知）」にて示されている。

脚注

関連項目
民法
遺失物法
文化財保護法

外部リンク
埋蔵文化財 - 文化庁

日本の所有権法
『続・猿の惑星』（ぞく・さるのわくせい、BENEATH THE PLANET OF THE APES）は、1970年のアメリカ合衆国の映画。ピエール・ブールによるSF小説『猿の惑星』を原作とする『猿の惑星』シリーズ全5作の第2作。

当時のベトナム反戦運動の影響が随所に見られる。

あらすじ 
猿の惑星の禁断地帯を旅するテイラーとノバは、突如大きな地割れと炎に襲われる。だがそれは実体が無いように見えた。不審に思ったテイラーは周囲を調べようとするが、突然岩の中に吸い込まれ消えてしまう。残されたノバは、あてどもなくさまよう。同じ頃、行方不明のテイラーたちを探して、宇宙船で旅していたブレントも未来の地球へたどり着いていた。不時着の際に、船長のマドックスを亡くして途方に暮れていたブレントは、偶然現れたノバが首に付けていたテイラーの認識票から、彼がこの惑星にいることを知って案内を求め、ノバはテイラーの言付けに従い、猿の科学者ジーラに協力を求めようと猿の町に案内する。猿の町では強硬派のウルサスが、食糧問題解決のため、ザイアスを説得して禁断地帯の征服を宣言していた。

ブレントは、ジーラと彼女の夫コーネリアスの協力を得て禁断地帯へ向かう途中で、猿の兵士に発見され、なんとか地下に逃げ込む。そこで荒廃した地下鉄跡に残っていた駅名表示から、猿の惑星が未来の地球であることを知って衝撃を受ける。ブレントはさらに地下を進み、廃墟となったニューヨークで超能力を持つ人間たちに出会う。それらは人類文明を破壊したコバルト爆弾を信仰するミュータント化した人類であり、超能力で精神に干渉して幻覚を見せることができた。それらはブレントを尋問し、猿の軍隊が禁断地帯へ近付いていることを知る。ミュータントたちは幻覚を見せて猿の軍隊を威嚇するが、ザイアスによって幻覚は見破られ、軍隊の侵攻を許してしまう。

一方、ミュータントへの協力を拒んだブレントは、テイラーが入っている牢に連れて行かれた。再会を喜ぶ間もなく、ミュータントの超能力で精神を操られた２人は殺し合いを強要される。そこにノバが現れ、テイラーの名を叫んだ。それに気をとられたミュータントの隙をついて、２人はそれを殺し牢から脱出した。ノバを加えた３人は、コバルト爆弾の使用を阻止しようとするが、ノバは猿の兵士に射殺されてしまう。ミュータントたちも武装した猿たちの前には無力に近く、次々に撃ち殺されていく。ウルサスたちは占拠した聖堂で、ミュータントから「神」と崇められているコバルト爆弾にロープをかけて引き倒そうとするが、そこにテイラーとブレントが現れたことから、銃撃戦となる。まもなく、ウルサスはブレントに殺され、そのブレントも射殺されて自らも重傷を負ったテイラー。再会したザイアスの冷酷な言葉に絶望して、テイラーは最後の力を振り絞りコバルト爆弾の起動スイッチを押した。その結果、世界は閃光に飲み込まれ、大気中の水素原子と酸素原子との核分裂による連鎖反応が起こり、太陽系の第三惑星は完全に破壊されて消滅した。

キャスト 

 TBS版：2015年10月7日発売の『吹替の名盤』シリーズ ＜テレビ吹替音声収録＞HDリマスター版DVDに収録。約92分
 原語に近い発音だと「ザイアス」は「ゼイウス」、「ウルサス」は「アーサス」となる。
 2016年4月4日にWOWOWでカット部分（約3分）を追加録音したものが放送。その際故人などの各声優の部分は別の声優が代役を務めた。

製作 
前作『猿の惑星』のヒットを受け、20世紀フォックスが続編の製作を検討した。脚本家のロッド・サーリングは続編の構想を練るが、彼が示した脚本は20世紀フォックスには受け入れられなかった。そのため、プロデューサーは原作者のピエール・ブールに相談を持ち掛け、彼はテイラーが人類を率いて猿の支配に抵抗する『人間の惑星(Planet of the Men)』を草稿として提示するが、「原作の視覚的衝撃と驚きに欠ける」として、この案も没となった。アソシエイト・プロデューサーのは、物語の骨子として『猿の惑星 再訪(Planet of the Apes Revisited)』を執筆し、詳細の執筆をイギリスの作家に依頼し、彼は日本への原子爆弾投下で受けたトラウマと核戦争への恐怖を脚本に盛り込んだ。二人が執筆した脚本には猿と人間のハーフの子供が登場するが、獣姦を連想させるとして没となった。監督には前作に引き続きフランクリン・J・シャフナーが予定されていたが、『パットン大戦車軍団』の撮影を理由に断られたため、テッド・ポストが起用された。ポストは脚本家に前作のマイケル・ウィルソンを起用しようとしたが、予算の都合が付かず起用を断念した。ポストとブレント役のジェームズ・フランシスカスは、ブレントのキャラクター付けを行うためにデーンの脚本を50ページ以上に渡り書き換えた。

当初は前作に引き続きチャールトン・ヘストン主演の予定だったが、ヘストンは「続編を作るべきではない」と言い、出演すること自体も断っていた。しかし、リチャード・D・ザナックから「どうしても出演して欲しい」と言われ、出演する条件として「自分が演じるテイラーの出番をできるだけ減らし、最後に死ぬようにする」「自分に支払われる予定の出演料は全て慈善団体に寄付する」ことを提示し、出演が決定した。このため、脚本ではテイラーは序盤で姿を消して終盤のみの登場となり、彼に代わる主人公ブレントを設定することになった。また、前作でコーネリアスを演じたロディ・マクドウォールは『』の撮影でスコットランドに滞在していたため出演できず、代わりにディヴィッド・ワトソンがコーネリアスを演じている。本作はマクドウォールがシリーズ5作の中で出演していない唯一の作品となった。ウルサス役にはオーソン・ウェルズが予定されていたが、彼はゴリラのメイクアップのために自分の顔が映画に映らないことを理由に出演を拒否したため、ジェームズ・グレゴリーが起用された。

ノベライズ 
 マイケル・アヴァロン『続・猿の惑星』(Beneath the Planet of the Apes) 小倉多加志訳、ハヤカワ・ノヴェルズ、1970年。NCID:BN10793060。

出典

外部リンク 

 
 
 
 
 

2
1970年の映画
ポール・デーンの脚本映画
レナード・ローゼンマンの作曲映画
カリフォルニア州で製作された映画作品
ロサンゼルスで製作された映画作品
『大変な結婚』（たいへんなけっこん、原題：가문의 영광）は、2002年公開の韓国映画。監督はチョン・フンスン、主演はチョン・ジュノ・キム・ジョンウン。家門シリーズの第一作であり、次作は『家門の危機』。

ストーリー

キャスト 
パク・テソ：チョン・ジュノ
チャン・ジンギョン - 長女：キム・ジョンウン
チャン・インテ - 長男：ユ・ドングン
チャン・ソクテ - 次男：ソン・ジル
チャン・ギョンテ - 三男：パク・サンウク
チャン・ジョンジョン - 父：パク・クニョン
ユジン：イ・ソヨン

吹き替え 
パク・デソ：宮本充
ジャン・ジンギョン：魏涼子
インテ：塩屋浩三
ソクテ：星野充昭
ギョンテ：河野智之
ジョンジョン：糸博
ユジン：引田有美
その他：斉藤次郎／柳沢真由美／山門久美／高宮武郎／一馬芳和／古宮吾一／青山桐子／水野光太／梯篤司／井上亜紀

受賞

2002年度 
第23回青龍映画賞：人気スター賞（チョン・ジュノ）
第39回百想芸術大賞：人気賞（キム・ジョンウン）

脚注

外部リンク 
 
 

2002年の映画
韓国の恋愛映画
韓国のコメディ映画
韓国のロマンティック・コメディ映画
結婚を題材とした映画作品
田邊 勝己（たなべ かつき、1960年11月25日 - ）は、日本の弁護士、実業家。

経歴 
中央大学法学部法律学科卒業後、司法試験に合格し、1989年弁護士登録。修習期は第41期。第一東京弁護士会を経て、2020年現在、大阪弁護士会所属。2016年、警視庁で講演。東日本大震災のボランティア活動により釜石市長から感謝状を拝領する。主宰事務所である弁護士法人カイロス総合法律事務所には検察出身の弁護士、警察OBの顧問が複数在籍している。主な公的経歴として、東京簡易裁判所民事調停委員、東京地方裁判所破産管財人、第一東京弁護士会常議員、法律扶助協会新宿相談センター相談員を歴任、また、東証スタンダード上場企業である株式会社アクロディア （商号変更後ＴＨＥ　ＷＨＹ　ＨＯＷ　ＤＯ　ＣＯＭＰＡＮＹ）の筆頭大株主（発行済株式の13.62%所有から27.41%所有    へ）であり顧問弁護士を務める。取扱分野は、民事法、刑事法、企業再建法、M&A法、資金調達、スタートアップ支援。さらに、実業家として不動産、ゴルフ場、法務省管轄のサービサー会社などの経営に参画している。

人物 
司法修習生時代に主宰する弁護士法人カイロス総合法律事務所の現相談役である元大阪高検検事長逢坂貞夫弁護士と出会う。

東証スタンダード上場企業である株式会社アクロディアの顧問弁護士として、「反社会的勢力チェックは、信頼できる調査機関に全取引先の調査をしている他に、株式会社アクロディア顧問の警察ＯＢの方の有している情報も総合して判断しています。しかし、ネット情報にはいわゆるブラックジャーナリストと言われる、全く出鱈目な情報を垂れ流しているサイトが多数ありますが、株式会社アクロディアでは、調査会社の調査だけに頼るのではなく、顧問弁護士や顧問の警察ＯＢ、元検察官の情報などを総合して正確な反社会的勢力の判断を行っています。」と述べている。

ジャーナリストの寺澤有は、同氏が証人尋問の法廷で「山岡俊介が主犯」と絶叫し泣いたことについて、愉快そうな人物ですねと論評している。

ＴＨＥ　ＷＨＹ　ＨＯＷ　ＤＯ　ＣＯＭＰＡＮＹ株式会社（旧社名アクロデイア）の代表取締役会長の同氏は、令和3年11月26日開催の同社定時株主総会において、同氏による株式売却とこれに伴う株価低迷に関する質問をしたにすぎない株主に対して、「脅しである」「恐喝犯人と一緒にホームページを作っている」などと虚偽の事実を述べてその名誉を毀損した。その４ケ月後の令和4年3月31日、第三者割当による新株発行及び新株予約権の発行を発表し、本第三者割当による新規発行株式数に本新株予約権が全て行使された場合の発行数量及び株式の希薄化率36.52％の規模は合理的であると判断して、同社臨時株主総会で承認可決した。

同氏が筆頭株主兼代表取締役会長を務めるＴＨＥ　ＷＨＹ　ＨＯＷ　ＤＯ　ＣＯＭＰＡＮＹ株式会社（旧社名アクロデイア）は、2019年8月期に2億7817万円の当期純損失、2020年8月期に10億5078万円の当期純損失、2021年8月期に5億7653万円の当期純損失と連続で赤字を継続しているが、2022年4月27日開催の臨時株主総会において、取締役及び監査役の報酬の枠の改定につき、取締役については年額3億円以内（うち社外取締役分1億円以内）、監査役については年額5000万円以内（うち社外監査役分 3000万円以内）と報酬枠を増額する変更の承認を受けたが、それは直ちに取締役報酬及び監査役報酬を増額するものではなく、報酬の枠を増額する変更をしただけで、同氏については、就任以来、同社の黒字化まで役員報酬を1円とする方針を継続することをインベスター・リレーションズしている。

著書 
 『親子関連会社の実務』 共著、新日本法規出版株式会社
 『債権確保・回収の法律相談』 共著、株式会社青林書院

出演 

 生田衣梨奈のVSゴルフ（2018年9月 - 2019年11月、TOKYO MX）番組イベント「第1回えりぽんカップ」(2019年9月27日)が開催
 生田衣梨奈のVSゴルフ2 (2019年12月〜 月1回放送、TOKYO MX)

脚注

関連項目 
 逢坂貞夫
 山岡俊介
 アクセスジャーナル

外部リンク 
 弁護士法人カイロス総合法律事務所
 
 Twitter
 弁護士田邊勝己公式見解
 弁護士田邊勝己オフィシャルサイト
 生田衣梨奈のVSゴルフ

日本の弁護士
中央大学出身の人物
1960年生
存命人物
土師器（はじき）とは、弥生土器の流れを汲み、古墳時代から奈良・平安時代まで生産され、中世・近世のかわらけ（土師質土器）・焙烙（ほうろく）に取って代わられるまで生産された素焼きの土器である。

須恵器と同じ時代に並行して作られたが、実用品としてみた場合、一般的に土師器の方がより日常的で格下の存在とみなされていたと考えられてきた。しかし、『正倉院文書』中の土器の器種別の価格表を記録した文書によれば、須恵器と土師器のあいだの価格差はほとんどなく、蓋付のものはないものに比較しておよそ倍の価格がついていることが判明した。なお、埴輪も一種の土師器である。

概略 

多く生産されたのは甕等の貯蔵用具だが、9世紀中頃までは坏や皿、高坏・椀などの供膳具もそれなりに生産されていた。炊飯のための道具としては甑がある。このような日常食器のほか、祭祀具・副葬品としても多く使われ、祭祀遺跡・古墳からも出土する。

野焼き、もしくは小さな焼成坑を地面に掘って焼成するので、密閉性はなく酸素の供給がされる酸化焔焼成によって焼き上げる。そのため、焼成温度は須恵器の場合より低い800 - 900度で焼成されることになり、橙色ないし赤褐色を呈し、須恵器にくらべ軟質である。古墳時代に入ってからは、弥生土器に代わって土師器が用いられるようになった。土師器の土器形式として庄内式や布留式（奈良県天理市布留遺跡から出土）と命名され、庄内式土器の方が古い段階の土師器とされた。この庄内式土器の段階では定型化した大型の円墳は未だ出現しておらず、庄内式土器は、古墳出現以前の土器である説が有力とされる。形式順序は弥生V期、庄内式、布留式という順になる。

須恵器とほぼ同時期に生産されていたものであるが、土師器の技法は弥生土器の延長線上にあり、どの形式から土師器かを土器自体から決定することは難しい。当初は古墳に伴うという時代的特徴が手がかりとなったが、現在では、全国的斉一性が重視されている。縄文土器、弥生土器は地域色が強かったのに対し、土師器では、厳密に言えば地方色もあるが、同じような意匠・技法による土器が本州から九州までの規模で分布する。これは、前代と一線を画すような文化交流の増大を意味し、その裏に政治的統一の進展を見る説が有力である。

土師器は元来、原則的にも伝統的にも文様をもたない土器のはずであるが、東北地方北部を中心とする地域の8世紀前後の土師器には口縁部に沈線文をもつものがしばしば出土する。

9世紀以降は土師器工人集団（土師部:はじべ）と須恵器工人集団（陶部:すえつくりべ）との交流が活発になり、轆轤土師器、土師質土器などと呼ばれる両者の中間様式の土器が多量につくられるようになった。

中世に入って登場するかわらけは、土師器本来の製法を汲む手づくね式の土器で、主として祭祀用として用いられた。現在でも一部で、厄除けや酒席の座興としてかわらけ投げがおこなわれることがある。なお伊勢神宮で神事に用いられる土器はすべて三重県多気郡明和町の神宮土器調整所で造られる土師器である。

脚注

注釈

出典

参考文献

関連文献 
 高橋学「口縁部に沈線文をもつ土師器－秋田県域での事例－」日本考古学協会1997年度秋田大会実行委員会『蝦夷・律令国家・日本海』日本考古学協会1997年度秋田大会シンポジウムⅡ・資料集、1997年10月。

関連項目 

 埴輪
 須恵器
 土師氏
 甲斐型土器
 青苗文化
 擦文式土器

外部リンク 
 

古墳時代
奈良時代
平安時代
土器
SAVE THE FUTURE・僕の島/彼女のサンゴ（セーブ・ザ・フューチャーぼくのしま/かのじょのさんご）は、NHK総合テレビにて、2008年6月6日の22:00 - 22:55（JST）に放送された地球環境・温暖化をテーマとしたテレビドラマの特別番組である。視聴率は5.9%であった。

2008年7月21日の14:20 - 15:15に再放送された（詳しくは補足を参照）。

概要 
2008年6月6日から同年6月8日までの3日間に、“SAVE THE FUTURE”と題して、環境にまつわる特別番組を放送する。当番組は、その第1夜（プロローグ）の位置付けでもある。

冒頭1分間には、東京の夜景をバックに、渋谷にあるNHK放送センターの屋上から、“SAVE THE FUTURE”メインパーソナリティーの藤原紀香が登場して、3日間放送する特別番組の趣旨を説明した。

物語の概略 
東京で暮らしている詩織は、沖縄の海で4年前に見たサンゴ礁の美しさに魅せられていた。再度見てみたいと願うものの、骨髄移植以外に治療法のない特発性再生不良性貧血を患って入院する日々を過ごしている。ある日、パソコンのコミュニティサイトで知り合い石垣島で家業の民宿を手伝う孝太から「島へ遊びに来ないか」と誘われる。詩織の父である哲司は願いを叶えるため、医師の反対を押し切って、2人で沖縄へと向かう。

出演 
井上詩織：美波
大城孝太：田中圭
大城大吉：藤岡弘、
大城礼子：麻生祐未
大城夏海：星井七瀬
赤嶺徹：竹森千人
島袋真：松澤傑
風間トオル
瀬名波孝子
高橋克明
三崎看護師：築山万有美
井上哲司：岸部一徳
他

主題歌 
『懐かしい未来～longing future～』alan（プロデューサー：坂本龍一、作詞：大貫妙子、作曲：菊池一仁、編曲：中野雄太）

スタッフ 
原作：秦建日子
演出：榎戸崇泰
音楽：丸山和範
沖縄ことば指導：藤木勇人

補足 
当初再放送は7月6日の17:00 - 17:54に放送を予定していたが、この日に日米首脳会談を北海道・洞爺湖サミット会場から生中継することが急遽決まり、放送日を変更せざるを得なかった。NHKの編成基本方針上、政府や総理大臣の記者会見を逃すことなく生中継しているため、放送日を変更した。また、突然の放送日変更で視聴者からの苦情や抗議もあった。

関連項目 
珊瑚礁の白化について

外部リンク 
NHK“SAVE THE FUTURE”内『僕の島/彼女のサンゴ』

NHK総合テレビジョンのスペシャルドラマ
2008年のテレビドラマ
日本の環境
原子力政策担当室（げんしりょくせいさくたんとうしつ）は、日本の原子力行政を担当する組織。

所管業務 
原子力の研究、開発及び利用に関する関係行政機関の事務の調整に関すること等を担当する。また、原子力委員会の事務局機能を担っている。

検討会議 
外部調査機関や外部専門家の知見も活用しつつ、「検討会議」の運営を担うとともに、他国の制度整備状況等に関する調査も行う。

出典

外部リンク 
 内閣府 原子力政策担当室

内閣府
日本の原子力
日本の原子力関連組織
澤村 紫光（さわむら しこう、1931年3月1日 - ）は、日本の経営者。沖電気工業社長、会長を務めた。

来歴・人物 
栃木県出身。1953年に成蹊大学政治経済学部を卒業し、同年に沖電気工業に入社。1979年6月に取締役に就任し、1985年2月に常務、1991年6月に専務、1993年6月に副社長を経て、1995年8月に社長に就任。1998年16月に会長に就任。

2005年11月に旭日重光章を受章。

脚注

参考文献 
 

20世紀日本の実業家
沖電気の人物
旭日重光章受章者
成蹊大学出身の人物
栃木県出身の人物
1931年生
存命人物
ユニバーサル・スタジオ・ジャパンのセットでは、ユニバーサル・スタジオ・ジャパンのエリア内にあるセットファサードやバックロット・ムービーセットの一覧を記載する。

 セットファサードとは、映画などの撮影で建物の正面だけを造ったもの（通常、建物の正面をファサードと呼ぶが、ここでは映画の撮影に使われるセット・ファサードと表記する）。
 バックロット・ムービーセットとは、建物の全体を造ったもの。
 ここでは、セットがセットファサードであれば○、バックロット・ムービーセットであれば●、書割であれば△で表記する。

ハリウッド・エリアのムービーセット

ニューヨーク・エリアのムービーセット 

せつと
ディウルノ（）はスペインの鉄道における列車種別名称の一つである。1980年代から90年代初頭にかけてはラピド（Rápido）と呼ばれていた。

列車は機関車が客車を牽く古典的な方式で運行されており、現在では、バスク地方とサラマンカの間を結ぶ列車が残るのみとなっている。この列車の牽引機関車には269形・252形電気機関車及び333形・334形のディーゼル機関車が使用されている。客車にはスペイン国鉄によって1980年から1985年にかけて導入された9000系客車が使用されている。走行時に高い性能と安定性を発揮し、GC（Gran Confort、高快適）ボギー台車もしくはフィアット製ボギー台車の採用によって時速160kmで走行可能な9000系は革新的な客車であった。しかし近年、十分な整備が行われなかった事や高速鉄道に重点がおかれた事によりサービスは低下してきている。

当初、列車には一等車、二等車、カフェテリア、食堂車が連結され、託児所もあった。一部の列車には荷物車が連結されており、さらに一部の列車には郵便車も連結されていた。また、旅客用車運車を連結する列車もあった。この車運車はしばしば夜行列車にも連結されていた。

今日までに多くの客車は解体され、或いは廃車体として駅に放置されるか、2000系客車（アルコ）に改造された。

諸元
 運用線区：バスク地方～サラマンカ
 製造者：CAF
 製造数：140（9000系客車製造総数)
 営業開始：1980年～1985年
 設計最高速度：160 km/h
 営業最高速度：160 km/h
 座席数：80（現在、ディウルノに使用されている二等車の場合）
 電化：直流 3 kV
 軌間：1.668 mm

運行区間

ディウルノ バスク地方～サラマンカ 「イベリア」Diurno País Vasco-Salamanca "Iberia"

ビルバオ編成
ビルバオ・アバンド駅（Bilbao-Abando）
リョディオ（Llodio）
イザラ（Izarra）
イルン/アンダイエ編成
アンダイエ（Hendaya）
イルン（Irún）
サン・セバスティアン（San Sebastián）
スマラガ（Zumárraga）
アルサスア（Alsasua）
ビトリア・ガスティス（Vitoria-Gasteiz）
併結区間
ミランダ・デ・エブロ（Miranda de Ebro）
ブルゴス（Burgos）
ベンタ・デ・バーニョス（Venta de Baños）
バリャドリッド・カンポ・グランデ駅（Valladolid-Campo Grande）
メディナ・デル・カンポ（Medina del Campo）
カンタラピエドラ（Cantalapiedra）
サラマンカ（Salamanca）

廃止されたディウルノ・ラピド

スペインの列車
列車種別
無リスク資産（むリスクしさん、）や安全資産（あんぜんしさん、）やリスクなし資産やリスクフリー資産とは、リスクのない資産のこと。無リスク資産を保有することで生じる利回りは保証されている。現実的には無リスク資産というのは存在しないが、無リスク資産としては先進国の短期国債（日本は国庫短期証券）などが代用される。日本居住者の個人にとっては、銀行の決済用預金（預金保険により全額保護）や普通預金も、ほぼ無リスク資産である。対義語はリスク資産や危険資産やリスクあり資産。

現代ポートフォリオ理論や資本資産価格モデルなどの金融工学の理論において重要な概念である。

無リスク資産の利回りのことを無リスク金利と言う。

なお、安全資産（safe asset）という言い方は、「無リスク」ではなく「相対的にリスクが低い」という意味で使われることもあるのに注意。英語では、それを区別して無リスク資産を safest asset と呼ぶこともある。

参照 

金融理論
経済学
リスク
大学情報サミット（だいがくじょうほうサミット、英：University Information Summit）は、大学の枠を超え、首都圏の私立大学が情報機関部署を結んで連携し合い、互いに協力体制を敷くことを目的として設立された大学間協定である。

概要 
明治大学の情報機関内にて「比較的新しい分野である情報機関でも各大学間で連携が組めないものか」と提案された。この時点では同大学内だけでの事項であったが、しばらくして早稲田大学と慶應義塾大学、さらにはDMC統合研究機構の所長にサミット結成の話を持ちかけ、合意に至ったことから、その他の首都圏の有力私大(中央大学、法政大学、立教大学)にサミット加盟の誘いをかけることとなる。誘いを受けた3校が全て合意、提案に応じたため、2005年11月、明治大学情報科学センター所長(当時)の呼びかけにより『6大学情報サミット準備研究会』が発足した。この研究会が当サミットの前身にあたる。2010年3月に中央大学が一時脱退したが、2014年の第七回大会以降は復帰している。

関西四大学との交流も視野に入れて、各大学の関係者が大学情報サミット大会に参加したが、直近の大会では同志社大学のみの参加となっている。

加盟校 
 慶應義塾大学
 中央大学
 法政大学
 明治大学
 立教大学
 早稲田大学

沿革 
 2005年 - 前身となる6大学情報サミット準備研究会が発足
 2006年 - 大学情報サミットに改名
 2006年 - 12月12日 第一回大学情報サミット大会を開催(明大駿河台キャンパス)、加盟6校が共同声明書に署名
 2007年 - 12月18日 第二回大学情報サミット大会を開催(法大市ヶ谷キャンパス)、加盟6校が共同声明書に署名
 2008年 - 12月22日 第三回大学情報サミット大会を開催(慶大三田キャンパス)、加盟6校が共同声明書に署名
 2010年 - 3月16日 拡大幹事会(立教大学池袋キャンパス)において、中央大学の脱退申し入れを承認
 2010年 - 6月19日 第四回大学情報サミット大会を開催(立教大池袋キャンパス)、加盟5校が共同声明書に署名
 2011年 - 12月5日 第五回大学情報サミット大会を開催(法大市ヶ谷キャンパス)、加盟5校が共同声明書に署名
 2013年 - 6月27日 第六回大学情報サミット大会を開催(明大駿河台キャンパス)、加盟5校が共同声明書に署名
 2014年 - 12月3日 第七回大学情報サミット大会を開催(早大早稲田キャンパス)、加盟6校が共同声明書に署名
 2016年 - 11月8日 第八回大学情報サミット大会を開催(慶大三田キャンパス)、加盟6校が共同声明書に署名

実績等 
加盟校のキャンパスにて、年間の活動報告などをまとめる大学情報サミット大会を行っている。加盟校の他、企業や省庁からのゲストを招いた公演も行われている。
所長懇談会
加盟大学の情報機関(情報施設)長による交流会
拡大幹事会
サミットの方針や活動プリジェクトの承認
プロジェクト関連
以下の部署に分かれて活動を行っている。
プロジェクト推進グループ
広報・情報共有グループ
6大学共通サービス仕様検討（端末室）グループ
その他、年度によってさまざまなプロジェクトが活動している。

脚注

外部リンク 
 大学情報サミット
 慶大(インフォメーションテクノロジーセンター)
 法大(総合情報センター)
 明大(情報基盤本部)
 立大(メディアセンター)
 早大(メディアネットワークセンター)

大学間協定
首都圏
Uマチック（ユーマチック、U-matic）とは、家庭用として初めてカセットにテープが収められた、U規格ビデオテープレコーダのソニーにおける商標。テープ幅19mm（3/4インチ）のカセット・テープを使用する。名称はそのローディングの形がUの字に似ていることからつけられたと言われる。 オープンリールと違い掛けかえなどのわずらわしさが無いカセット方式は、多くの人の注目を浴びる。80年代前半、学校教育機関にも多く採用された。

概要 
1969年10月29日、ソニーが「カラービデオプレーヤー」として試作機を発表。当時の規格は4分の3インチテープを用い、再生時間は最大で1時間30分であった。同社は「社会と家庭生活に一大変化が」「見たい映画や演劇およびテレビ番組を、家庭のテレビ画面にカラーで再生できる」とあおり、この発表の模様を報じた読売新聞は「もうすぐやって来る映画・演劇のカンヅメ時代」との見出しで大きく報じた。

1970年3月、U規格がソニー・松下電器産業・日本ビクターの3社で規格化された。特に業務用の「BV（Broadcasting Video）シリーズ」は、カセットテープ方式の容易さと即時性から報道現場に変化をもたらし、そのテープローディング技術はフィルムからビデオテープレコーダ（VTR）へ変遷していく流れの基礎となった。

1971年10月10日、ソニーが「Uマチック」という商標で発売した。

価格はそれぞれ、プレーヤーが23万8000円、レコーダーが35万8000円、60分テープが1万円、30分テープが5500円で、発売当時は芸能界でも多くの関係者がこのUマチックを購入し、バッキンガム宮殿にも納入された。

正確な用法ではないが、ソニー以外の他社のU規格VTRも、ソニーの商標であるUマチックを呼称に用いて、一般にUマチックVTRとよばれる。正式名は「3/4型U TypeヘリカルVTR」であるが、単にUマチックあるいは、業務用放送局の現場の俗称として「四分三（しぶさん）」などとよばれ、汎用型として初めて広く世界的に普及したカセット型ヘリカルVTR（ヘリカル・スキャンVTR、英語名：helical scanning type VTR）となった。

信号記録は、輝度信号がFM記録方式、色信号は低域変換直接方式で、1975年に発表・発売されたベータマックスの原型である。

当初は民生用または、一般業務用のVTRだったが、比較的小型軽量で取り扱いが容易であったことと、当時タイムベースコレクタ（TBC）が開発されヘリカルVTRの放送が利用可能になったことから、アメリカの三大ネットワーク局であるCBSが目を付けて、ソニーに携帯型を開発依頼し、ニュース電子取材システム（ENG）の主力VTRに採用して大成功を収めた。このため、1975年頃から世界的にニュース取材用として普及し、テレビ放送のフィルムニュースから取って代わる立役者となった。

規格の詳細についてはU規格を参照。

変遷 

 1969年10月29日発表。
 1970年3月：松下電器産業（現・パナソニック）、日本ビクター（現・JVCケンウッド）、その他日本国外メーカー5社と規格統一の合意を行い「U規格」誕生。
 1971年10月：ソニーの民生用のカセット式カラーVTR Uマチック「VP-1100（再生専用）」を販売開始。
 1972年3月：ソニーの民生用のカセット式カラーVTR Uマチック「VO-1700（レコーダー）」を販売開始。
 1976年6月：ソニーの業務用の放送局用小型・高性能 Uマチック「BV（Broadcasting Video）シリーズ」を発売開始。
 2000年6月 ：VTRの生産が終了。
ソニーではメディア変換サービスを行っている。

製品例 
 再生機
 VP-1100
 VP-7020
 BVU-900
 BVU-920（DT付）
 録再機
 VO-1700
 VO-5800
 VO-5850
 BVU-800
 BVU-950（SP対応）

Uマチックのビデオで発掘された1970年代前半の番組 
初期のUマチック規格で録画された番組は貴重な映像資料となっている。

 繭子ひとり第125回の一部（1971年8月27日放送分）
 ステージ101（1971年以降の一部回）
 デビスカップ（1972年、日本VSオーストラリア）
 きょうの料理（1972年12月他）
 同棲時代（TBS、1973年2月18日）
 連想ゲーム（1973年1月20日放送）
 赤ひげ（朝露に消ゆ、1973年6月29日放送）
 ふりむくな鶴吉（1974年～75年、第17回、27回、29回、31回、35回、37回、40回、41回）
 国盗り物語（第37回「将軍追放」（1973年9月16日放送）、第38回「小谷落城」（1973年9月23日放送）
 ひるのプレゼント（1974年2月7日）
 この人と語ろう（1975年2月8日）
 お国自慢にしひがし（1975年）
 スポットライト（1975年9月11日）
 元禄太平記（第9回「昼行灯出陣」）

脚注

注釈

出典

関連項目 
 ベータマックス

ソニーの製品
ビデオテープ
登録商標
『らぶゆ！』は、東鉄神による日本の漫画である。月刊漫画雑誌『月刊ヤングチャンピオン烈』（秋田書店）にて、2010年No.03から2012年No.11まで連載。

ストーリー 
高校を退学になり家を追い出され、路頭に迷っていた野々山零司は、クラスメイトの千歳の誘いによって、銭湯「愛の湯」で住み込みで働くことになった。

登場人物 
野々山兄弟と愛田家の母と娘三姉妹の名前は、数の位にちなんでいる。→ 零司、無限、千歳、万都里、百香、一子。
 野々山 零司（ののやま れいじ）
 本作の主人公。17歳。同級生の不良3人組から「お前は女を抱けない」などの些細なことでバカにされてキレてバイクで暴走した末に清水寺から落下事故を起こし、命こそ助かったものの、それを機に高校を退学処分にされたことが原因で家も追い出される。路頭に迷っていたところを、千歳の紹介で銭湯「愛の湯」で住み込みで働くようになる。高校時代は不良で髪も金髪に染めたリーゼントヘアに加え、学ランの下に髑髏のTシャツを着た、昔ながらのヤンキーのようだったが、銭湯で働く際に自主的に髪を黒く染めた。部屋にアダルトビデオを所持している。
 根は優しいが、性格は短気でキレやすく、物の限度を理解せずに後先考えずに手を出す傾向があり、それが原因で数多くのトラブルを招くこともかなり多い。そのことを兄に指摘され、後に改善した。その一方でカナヅチで泳げない。本人に自覚はないが、周囲の女性からは（悪党含めて）かなりモテている。
 千歳に対して恋愛心を抱いている。本人は覚えていないようだが小さい頃に千歳がいじめられている所を助けている。その時に作ったであろう砂団子を千歳は大事に仕舞っていたが、覚えていなかったようなのでそれを踏み潰してしまう。最終的には千歳と結婚し一女をもうけ、愛の湯を継ぐ。
 愛田 千歳（あいだ ちとせ）
 本作のヒロイン。愛田家の次女。17歳。零司の高校時代のクラスメイトで風紀委員で剣道部所属。路頭に迷っていた零司に職と家を提供してくれた。風紀委員として零司とよく関わっていて、不良だった零司に対して本当は悪い人じゃないという印象を抱いている。しっかり者で姉妹のまとめ役のような存在になっている。
 性格は生真面目だが、その分、頭が固い上に零司以上に短気でキレやすく、零司の悪気のない行動に対して直ぐに手をあげることが多い（後にそれが仇となって、零司が自身に対してEDとなる原因にもなった）。だが、それを猛省している部分もあり、零司に「自分が凶暴な女だと思われていないか」と鬱になっていたこともある。
 剣の腕は見事で、剣道はもちろんのこと真剣を用いて泥棒を退治したこともある。時代劇ドラマを見ており、また、神社仏閣が好きで、周りからは渋い趣味と言われている。
 小さい頃にいじめられていた所を助けてくれた零司を密かに、だが決して忘れることなく思い続けていた。最終的には零司と結婚する。
 愛田 万都里（あいだ まつり）
 愛田家の長女。18歳。普段は寝ているか食べていることが多く、食べ物の恨みは根に持つ。その一方で、食べ物をくれた人には従順になる。零司に対してそれなりに好意をもっており、千歳にぶたれた彼を慰めようと肉体関係を持とうとしたこともある（その行為は全て未遂に終わっている）。姉妹の中で一番男に対して免疫があり、恥じらいの素振をみせることは少ない。食べてばかりでは太るからと水泳を始めたようだが、大会記録を持つなどなかなかの腕前。適当な性格のようだが水泳の指導は厳しい。
 愛田 百香（あいだ ももか）
 千歳と同じ高校に通う愛田家の三女。16歳。一人称は「僕」。いつもニンテンドーDSでゲームをしており、同級生の発言から小学生の時からゲームばかりしているようである（そのゲーム機を武器に無限の大学の裸サークルと戦ったことも）。当初は零司に対して姉妹で一番きつい態度をとり、追い出そうとしていたが不良から助けられてからは野々山と名前で呼ぶようになり、次第によき理解者となる（それでも暴力的な性格は変わらないが）。暗いところが苦手。貧乳で、そのことを気にしているが最終的には多少の成長を見せる。
 愛田 一子（あいだ いちこ）
 万都里、千歳、百香の母親。夫と死別してから世界中を旅して回っており色々な土産を買ってくる。ちなみにその土産は百香によって売られてしまう。零司に試験と称して一緒に風呂に入ることを強要する。その際に自分は愛田家の長女だと言って零司を騙す。
 ギブソン・レスポールを使用しており、愛の湯の更衣室で一人で演奏し自分に酔っていた。
 きなこ
 愛田家の番犬。零司に襲いかかるなど凶暴で、体も大きい。実はメス。
 花ノ院 ソフィ（はなのいん ソフィ）
 千歳の隣の女子高の剣道部の主将。祖母がフランス人の混血児であり、金髪に青い目をしている。「鬼百合のソフィ」の異名をとり、剣道は千歳に負けるまでは大会で連勝していた腕の持ち主。剣道で連勝記録を止められて以来、千歳に対抗心を抱いており、そのため零司を誘惑しようとするが失敗している。千歳との再戦の前に屈強な男たち数人を相手に圧勝したため戦闘能力は高い。和風の大豪邸に住んでいる。
 野々山 無限（ののやま むげん）
 本作の裏主人公。零司の実兄で、メガネをかけている。最京大学理学部四回生。頭脳明晰で運動能力にも秀でた、文武両道の人物。筋肉質な肉体を誇り、置物に見せかけて愛の湯の女湯に堂々と侵入する。自我を持ったときから服を着たことがない、いわゆる裸族。股間の部分は常に薔薇で隠されている。大学では裸サークルなるものも主宰している。愛の湯に訪れ、零司を拉致する。
 零司には厳しく当たっているが、同時に良き理解者でもあり、「暴力では何も解決しない」という考えを零司に教え、彼の精神的な成長を促す。
 女には興味がなく万都里にフェラチオをされても動じない。だが、皆が零司を迎えに来て裸サークルと戦闘になった際に万都里とソフィのコンビネーション技(前立腺への刺激)で達してしまう。その後、倒れた自分を介抱した零司を見直し、愛の湯に戻るように諭す。
 ヒーロー活動のようなこともしているようで、危機に瀕した百香を救ったこともある。それ以降、百香とは気が合い、彼女とセットで登場することもある。

用語一覧 
 愛の湯
 零司が住み込みで働くことになった銭湯。常連などもそれなりにいる。通称らぶゆ。
 鬼百合女子高等学校
 ソフィーが通っている高校。ラブホテルのような外見。

書誌情報 
 東鉄神 『らぶゆ！』 秋田書店〈ヤングチャンピオン烈コミックス〉、全4巻
 2011年4月5日初版発行（2011年3月18日発売）、ISBN 978-4-253-25576-9
 2011年12月5日初版発行（2011年11月18日発売）、ISBN 978-4-253-25577-6
 2012年7月5日初版発行（2012年6月20日発売）、ISBN 978-4-253-25578-3
 2013年1月5日初版発行（2012年12月20日発売）、ISBN 978-4-253-25579-0

外部リンク 
 秋田書店

ふゆ
2010年の漫画
ヤングチャンピオン烈
公衆浴場を舞台とした作品
京都府を舞台とした漫画作品
四代目 鶴屋 南北（よだいめ つるや なんぼく、宝暦5年（1755年） - 文政12年11月27日（1829年12月22日））は、江戸時代後期に活躍した歌舞伎狂言の作者。

鶴屋南北を襲名した者は5名を数えるが、単に鶴屋南北または南北というと、通常はこの四代目のことをさす。また5代の南北のなかでもその業績が突出しているため、この四代目のことを特に大南北（おおなんぼく）ともいう。

来歴
江戸日本橋に生まれる。幼名を勝次郎、通称を源蔵といった。父の海老屋伊三郎とともに紺屋を生業としていたが、生来の芝居好きのため狂言作者を志して安永5年（1776年）初代桜田治助の門に入り、のち金井三笑、並木五瓶、中村重助、増山金八らに師事する。下積み時代が30年近くと長く、初め櫻田兵藏（さくらだ ひょうぞう）と名乗り、ついで澤兵藏（さわ ひょうぞう）、勝俵藏（かつ ひょうぞう）と名を改める。

享和3年閏1月（1803年2月）、49歳のときになってはじめて立作者となり、三代目坂東彦三郎のために『世響音羽桜』を書く。翌享和4年7月（1804年8月）には江戸河原崎座で初代尾上松助のために書き下ろした『天竺徳兵衛韓噺』（天竺徳兵衛）が大当たりとなり、翌年正月には河原崎座で『四天王楓江戸粧』を成功させて、名実共に次世代の狂言作者であることを証明した。文化5年閏6月（1808年7月）には市村座『彩入御伽草』で怪談物の狂言を完成。文化8年（1811年）には四代目鶴屋南北を襲名。その後も次々に作品を発表していった。

また初代姥尉輔（うば じょうすけ）の名で合巻を多数書いている。

南北の墓碑は東京都墨田区業平の春慶寺にある。こちらには、劇作家である宇野信夫が南北の偉大さを偲んで建てたという供養碑もあり、碑面には「なつかしや本所押上春慶寺　鶴屋南北おくつきどころ」と刻まれている。

人物
作家の勝俵藏が歌舞伎役者の名跡である「鶴屋南北」を襲名したのは、妻・お吉が歌舞伎役者の三代目鶴屋南北の娘だったから。襲名の四半世紀も前、26歳のときに結婚した恋女房で、翌年には後に二代目勝俵藏 → 五代目鶴屋南北となる長男が生まれている。

作風
独創性に富み、初代尾上松助とともに怪談物を、七代目市川團十郎・三代目尾上菊五郎・五代目岩井半四郎、五代目松本幸四郎らとともに生世話物をそれぞれ確立した。また、鬘師友九郎と協力して現在につたわるような鬘も編み出している。怪談物では大道具の十一代目長谷川勘兵衛と提携して巧妙な舞台装置を創造し、歌舞伎の新しい表現を開拓した。

旧作に諧謔を弄した作風に優れ、また奇想天外な着想と現実主義に徹した背景描写を得意とした。『仮名手本忠臣蔵』の悪役定九郎が正義の忠臣として扱われたり（『菊宴月白浪』）、殺人現場で婚礼が行われたり（『東海道四谷怪談』）、葬儀と婚礼とが同時に家の中で行われたりする（『法懸松成田利剣』）のをはじめ、花魁が裏長屋に来たかと思えば（『浮世柄比翼稲妻』）、公家が生活苦のため陰間になったり（『四天王楓江戸粧』）、姫君が辻君になったりする（『桜姫東文章』）のは、全く性質の異なる世界を綯い交ぜにする展開を最大の特徴とした南北の真骨頂といえる。また頽廃と怪奇の中に毒のある笑いを加味したその作風は、文化文政時代の爛熟した町人文化を色濃く反映していることでも知られる。

その時その時における庶民の生活を、写実的ではないにせよとにかく現実的に描くことに徹し、悪人たちが引き起こす事件を乾いた視線で描写する作風は、後の三代目瀬川如皐や二代目河竹新七（黙阿弥）らに継承されていった。

主な作品

歌舞伎
 『東海道四谷怪談』、通称「四谷怪談」
 『盟三五大切』
 『絵本合法衢』、通称「立場の太平次」
 『慙紅葉汗顔見勢』、通称「伊達の十役」
 『天竺徳兵衛韓噺』、通称「天竺徳兵衛」
 『於染久松色読販』、通称「お染の七役」
 『心謎解色絲』、通称「本町絲屋の娘」
 『謎帯一寸徳兵衛』
 『容賀扇曾我』
 『八重霞曾我組絲』
 『隅田川花御所染』、通称「女清玄」
 『時桔梗出世請状』、通称「馬盥の光秀」
 『桜姫東文章』、通称「東文章」
 『浮世柄比翼稲妻』
 『阿国御前化粧鏡』、通称「湯上りの累」
 『彩入御伽艸』、通称「小幡小平次」
 『獨道中五十三驛』　、通称「岡崎の化猫」

 『四天王楓江戸粧』

などがある。

合巻
初代姥尉輔の名で作品多数。

全集
『鶴屋南北全集』全12巻（三一書房、1971 - 1974年）
『鶴谷南北未刊作品集』全3巻（古井戸秀夫校訂・編、白水社、2021 - 2022年）

逸話 
自身字が書けないし本を読むのが嫌いと周囲に話していた。実際台本を書くときにも誤字が多く「その旗渡せ」を「その畑渡せ」に、「まず今日は是きり」を「待づ今日は是きり」と間違えたりした。
癇癖の強い性格で、執筆中に女房から米を買う金がないと再三言われやむなく蚊帳を質に入れようと出かけたが、気難しい顔をしていたので近所の人に「どうした」と聞かれ「はい、殺しに行きます（質に入れるの隠語）」と答えて相手を驚かせている。
立作者となっても、新作の筋やせりふを自分で書き（本来は助手の作者にまかせる）、細かなメモを作ったので、助手は大いに助かった。ただし指示に従わない助手には筋を教えなかった。
作品によく棺桶が登場するのが特色で、同時代の人から「棺を持ちいたる狂言を見れば作者は南北なり」（西沢一鳳『伝奇作書』）と書かれるほどだった。
宣伝の才もあった。出世作『天竺徳兵衛韓噺』初演時には、座の者たちと相談して「早替りはキリシタンの妖術」という噂を江戸に広めさせている。町奉行所が取り調べに乗り出すというひと騒動になったが、結局おとがめなしで、奉行所の役人から称賛まで受ける始末。これで興行は大入りとなった。
生前に自らの葬儀で参会者に配布するための冊子を書き、これに『寂光門松後万歳』という外題までつけたが、自身を風刺化した笑い溢れた「作品」だった。最期まで狂言作者の精神を忘れなかったのである。

脚注

参考文献

関連項目
鶴屋南北戯曲賞

外部リンク
歌舞伎 鶴屋南北（文化デジタルライブラリー） - 日本芸術文化振興会のページ

18世紀日本の劇作家
19世紀日本の劇作家

江戸時代の文人
歌舞伎作者
武蔵国の人物
1755年生
1829年没
アルキノオス（   2世紀ごろ）は、ローマ帝国期の哲学者。中期プラトン主義の代表的人物。

プラトン哲学の長い講義書『ディダスカリコス』の著者である、ということを除き人物像がほぼ伝わらない。ピロストラトス『ソフィスト列伝』やポティオス『』にその名が僅かに見えるが、同一人物か定かでない。

1870年代以来、「アルキノオス」は「アルビノス」の誤記であるとに判断され、アルビノスと同一人物とされてきたが、1970年代から複数の研究者により、やはり別人とされるようになった。

脚注

参考文献 

 アルビノス他著 / 中畑正志編 / 鎌田雅年；久保徹；國方栄二；脇條靖弘；木下昌巳；村上正治訳『プラトン哲学入門』京都大学学術出版会〈西洋古典叢書〉、2008年。ISBN 9784876981809
 アルキノオス著、久保徹訳・解説『プラトン哲学講義』  ※『ディダスカリコス』の日本語訳

中期プラトン主義者
古代ローマの哲学者
生没年不詳
2世紀の哲学者
レフ（LEF, , , , Left Front of the Arts、芸術左翼戦線）とは、ロシア・アヴァンギャルド期における、文学・芸術に関する左翼団体およびその機関誌名。文学と芸術を通じて、左翼的な哲学やイデオロギーの構築・実現を目指した。

主要メンバーは、
詩・文学では、マヤコフスキー、アセーエフ、、カメンスキー、パステルナーク、、、、、、、シクロフスキー、、クルチョーヌイフ、、トゥイニャーノフ
美術では、ロトチェンコ、
映像では、エイゼンシュテイン、クレショフ、ヴェルトフ

レフは、未来派、ロシア構成主義、オポヤズなどにかかわった者が寄り集まったものだといえる。

1929年5月末には、マヤコフスキー、アセーエフ、ブリーク、ネズナモフらはレフを脱退し、6月までには（REF、レフ、芸術革命戦線）を結成した。

後にロシア・プロレタリア作家協会（ラップ）などの諸団体と合同してソビエト連邦作家同盟に再編された。

機関誌レフ
表紙には、「」とも記載されているが、通常、単に「レフ」と呼ばれる。1923年3月に創刊、1924年まで全7号が刊行された。編集責任者はマヤコフスキー、表紙その他デザインは主としてロトチェンコ。マヤコフスキー以外の編集委員は、以下の6名。
ニコライ・アセーエフ
ボリス・アルヴァートフ
オシップ・ブリーク
ボリス・クシュネル
セルゲイ・トレチャコフ
ニコライ・チュジャク

各号は以下のとおり
1923年1号（創刊号。3月、）
1923年2号（4月-5月、）
1923年3号（6月-7月、）
1923年4号（8月-12月、）
1924年1号（通巻5号）
1924年2号（通巻6号）
1925年1号（1月。通巻7号。最終巻。「1925年3号」（1924年度の「3号」が、年を越えて刊行されたということか？）と表記する資料もある）

1927年1月には、新レフ（New Lef, ）が創刊された。1928年12月号まで全22号が刊行された。編集責任者はマヤコフスキーで（ただ、最後の5号はトレチャコフが編集したとされる）、マヤコフスキー以外には、アセーエフ、トレチャコフ、ブリーク、シクロフスキーらが参加。美術は引き続きロトチェンコ。

各号は以下のとおり。
1927年1月号
1927年2月号
1927年3月号
1927年4月号
1927年5月号
1927年6月号
1927年7月号
1927年8-9月合併号
1927年10月号
1927年11-12月合併号
1928年1月号
1928年2月号
1928年3月号
1928年4月号
1928年5月号
1928年6月号
1928年7月号
1928年8月号
1928年9月号
1928年10月号
1928年11月号
1928年12月号

ロシア・アヴァンギャルド
ロシア・フォルマリズム
構成主義 (芸術)
構成主義の芸術家
大澤 雅彦（おおさわ まさひこ ）は、日本の生態学者。マラヤ大学教授。元東京大学大学院新領域創成科学研究科教授。元国際自然保護連合日本委員会会長・日本自然保護協会専務理事。

来歴・人物
 1968年、千葉大学文理学部生物学科卒業
 1970年、東京大学大学院理学系研究科植物学専門課程修士課程修了
 1973年、同大学院博士課程単位取得満期退学
 1975年、東京農工大学農学部環境保護学科植生管理学講座助手、同年3月　東京大学　理学博士　論文の題は「Differentiation of vegetation pattern in the subalpine region of Mt. Fuji (富士山の高山帯域における植生パターンの分化)」。 
 1981年、千葉大学理学部助教授
 1992年、同大学理学部教授 
 2000年、東京大学大学院・新領域創成科学研究科教授 
 2002年、マラヤ大学教授

著書・論文

著書
 『生態学からみた自然保護地域とその多様性保全』

論文

受賞

脚注

外部リンク 

日本の生態学者
東京大学の教員
千葉大学の教員
マラヤ大学の教員
東京大学出身の人物
千葉大学出身の人物
生年未記載
存命人物
久光 与市（ひさみつ よいち、1843年（天保14年）- 1913年（大正2年））は、日本の実業家・起業家。久光常英堂（久光製薬の前身）の代表者である。

来歴 
肥前国基肄郡田代村（現・佐賀県鳥栖市）出身。小松屋（現・久光製薬）の創業者である久光仁平の長男として生まれる。新しい薬の開発に力を注ぎ、1869年（明治2年）に健胃清涼剤「奇神丹(きしんたん)」を発売する。日清戦争の際に出征する兵士に販売し、そのことを契機として軍用薬に指定され業績を大いに伸ばしていった。

1871年（明治4年）、仁平より家業を譲り受ける。小松屋を「久光常英堂」と改称する。1881年（明治14年）、田代村で起こった大火に巻き込まれ久光常英堂も全焼したため、養父郡轟木村大字鳥栖字三角屋（現・鳥栖市）の徳渕家に身を寄せながら行商を続けた。

1892年（明治25年）、5人の息子たち（長男千太郎、二男安次郎、三男三郎、四男友三、五男伍郎）とともに、焼失した久光常英堂の跡地に家屋を再建。その後、兄弟の中で最も商才のある三男の三郎（中冨三郎）に家業を譲った。なお、長男千太郎は、高千穂方面の得意先を得て分家した。

脚注

参考文献
 
 

1843年生
1913年没
肥前国の人物
佐賀県出身の人物
日本の実業家
人ひさみつよいち