Sovesh/autoresearch-ja huggingface dataset:
諳厄利亜語林大成（あんげりあごりんたいせい）は、本木庄左衛門（正栄）が中心になって編纂した日本初の英和辞典。文化11年（1814年）に完成した。

概要 
文化5年（1808年）のフェートン号事件に衝撃を受けた幕府はイギリス研究の必要性を痛感し、オランダ語通詞らに英語習得を命じ、編纂させた。イギリス駐在経験のあるオランダ人ヤン・コック・ブロンホフの指導を受け、約6,000語が収録され、発音がカタカナで記されていた。初の英和辞典が編纂されたという功績は重大だが、その発音はオランダ語訛りが強いなど、不十分な点があった。

編纂には本木の他、通詞の馬場貞歴、末永祥守、楢林高美、吉雄永保らが当たった。

登場する作品 
吉村昭『海の祭礼』（文春文庫,2004年） - 発音に不備が多く、森山栄之助がラナルド・マクドナルドに発音を訂正してもらうシーンがある。

脚注

関連項目 
英和対訳袖珍辞書
和英語林集成
言海

外部リンク 
横断検索 諳厄利亜語林大成 - ジャパンサーチ

  
歴史 
蘭学書   
1810年代の書籍
書籍
書籍
トッカータ ハ長調 (Toccata C-Dur) 作品7は、ロベルト・シューマンが1833年に作曲したピアノ独奏のためのトッカータ。この頃のシューマンはピアニストを志向して演奏技術の向上を目指し、パガニーニのカプリスをピアノのために編曲した『パガニーニの奇想曲による練習曲』など技巧的な要素を取り入れた作品を生み出していた。そのような時期に書かれたこの曲も例外ではなく、きわめて高い演奏技術を要求し、華やかな外面的効果を狙った作品である。そのため今日でも人気が高く、演奏会などでしばしば取り上げられる。

作曲 
最終稿は1833年後半に作曲された。それに先立ち1829年から1830年にかけて初稿が書かれており、『練習曲』（"Exercice"）と題された自筆譜はアルフレッド・コルトーの所蔵になったあと、モルガン・ライブラリーに収められている。『幻想的練習曲』("Exercice fantastique") や『二重音による幻想的練習曲』("Etude fantastique en double-sons") といった題名への言及もみられる。2009年に最終稿と合わせてヘンレ社から出版され、2012年に初録音がリリースされた。

1834年に出版され、前年に知り合った親友のピアニスト・作曲家、ルートヴィヒ・シュンケに献呈された。シュンケからシューマンへは『大ソナタ ト短調』作品3を献呈しているが、シュンケは同年に肺結核のため23歳で夭折した。優れたピアニストだったシュンケは頭の中で練習しただけでこの作品を弾きこなしたとシューマンは記している。

クララ・ヴィークが出版直後の1834年9月に取り上げており、ライプツィヒでの演奏の評では、「このトッカータはあまりに難しく、この地ではおそらくシュンケとクララ・ヴィーク以外には弾きこなせない」と評された。

楽曲 
曲はシューマンにとって初めてとなる完全なソナタ形式で書かれていて、跳躍する2小節の序奏に始まり、終始、重音で軽やかに鍵盤上を広く駆け回る。半音階的な第一主題と、内声にレガートな旋律が歌われる第二主題からなる。展開部にも新しい旋律が出現するなど聴衆を飽きさせず、その演奏効果は非常に高い。

冒頭

第二主題

初版譜にシューマンは「演奏者にありうべき最大限の自由を与えるため」と記して、ほとんど演奏指示を書き込んでいない。

出典

外部リンク 
 
 
 
 

とつかあた
ハ長調
1833年の楽曲
つかあた しゆうまん
「雨宿り」（あまやどり）は、斉藤和義のピアノ弾き語りによる楽曲。斉藤の45歳の誕生日2011年6月22日に着うたフル（R）とiTunes/PCの配信限定でリリースされた。

概要 
この楽曲は2011年3月11日の東北地方太平洋沖地震で発生した東日本大震災へのメッセージソングである。『いま伝えておきたいことがある。忘れちゃいけないことがある。』、東日本大震災での出来事を忘れてはならないというメッセージが込められ、ストレートな怒りや悲しみが表現されている。SPEEDSTAR RECORDS公式サイトのディスコグラフィーによると、「雨宿り」は震災の復興を支援する楽曲ではなく、震災の事実を書いたレクイエムである。
 
斉藤は震災後、福島第一原発事故について歌った「ずっとウソだった」、震災のチャリティーライブ「斉藤和義 on USTREAM 『空に星が綺麗』」などを経て、2011年5月初旬に「雨宿り」を制作した。
 
東北地方は震災から3ヶ月の6月11日より既にラジオで「雨宿り」を先行オンエアーしている。
 
「雨宿り」のリリース同日、SPEEDSTAR RECORDSの公式Ustreamチャンネル内に斉藤和義チャンネル「斉藤和義 on USTREAM」が新設され、第1回放送の同日に斉藤は「雨宿り」をピアノ弾き語りで生演奏した。演奏後、「暗い曲」「へこむ曲」であると斉藤本人は言った。この日の放送は日本のUstream番組で視聴者数の日別ランキング1位であった。

関連楽曲 
斉藤はこれまでにも「Rain Rain Rain」「Rain」「破れた傘にくちづけを」「眩しい雨」「ランナウェイ 〜こんな雨じゃ〜」など雨をテーマにした楽曲を作り、井上陽水の「傘がない」のカバーを『Collection "B" 1993〜2007』に収録している。RCサクセションの「雨あがりの夜空に」はライブでカバーすることがある。

脚注

外部リンク 
 SPEEDSTAR RECORDS | 斉藤 和義 「雨宿り」 - SPEEDSTAR RECORDS公式サイト 斉藤和義 DISCOGRAPHY
 

斉藤和義の楽曲
2011年のシングル
ビクターエンタテインメントの楽曲
東日本大震災を題材とした楽曲
雨を題材とした楽曲
まやとり
春日 淵名（かすが の ふちな、生没年不詳）は、古墳時代の豪族。姓は臣。淵名臣とも表記される。

脚注

関連項目 
飛鳥時代以前の人物一覧
和珥氏

古墳時代の人物
春日氏
生没年不詳
ジャンク・アート（junk art）とはジャンク（廃棄物、がらくた）を寄せ集めるなどして制作した芸術作品を指す。廃物美術、廃品美術ともよぶ。1950年代以降急速に脚光を浴びた手法で、21世紀の現在にまで続いている。

廃物美術の起源 
ジャンク・アートの起源である廃物利用の芸術は、パブロ・ピカソやジョルジュ・ブラックらによるパピエ・コレや、ハノーファーで活躍した1920年代のダダイスムの美術作家、クルト・シュヴィッタースの絵画（紙切れや路上の廃棄物をコラージュにしたもの）やメルツ建築にそのさきがけを見ることができる。また、見つけてきた既製品を使って全く異なった美術作品にすることは、同じくダダイスムの美術家・マルセル・デュシャンのレディメイドに起源を見出すこともできる。いずれも、20世紀初頭の急速な機械化・工業化や量産品の台頭に対する芸術家からの反応といえる。しかしシュヴィッタースのメルツ絵画などを除き、1910年代から1920年代のダダイスムの中では、廃物使用よりは新品の既製品を本来の使用方法と異なった方法で寄せ合わせて展示し（アッサンブラージュ）、その製品の意味をずらしたり変えたりすることが多かった。

廃物美術の一般化 
これに対し、第二次世界大戦後の1950年代後半から、欧米各国で廃棄物のかけらを寄せ集めた作品を作る美術家がほぼ同時に現れ、急速に広がった。

アメリカ合衆国ではが廃車の断片を組み合わせて構成した彫刻を作り上げた。ロバート・ラウシェンバーグは新品の既製品の布や機械などと廃物を組み合わせたが、さらにここへ絵具を塗りつけた。彼はこれをコンバイン・ペインティング（アッサンブラージュの上に絵具を塗った絵画・彫刻作品）と呼んだが、絵具を塗ることで新品の既製品も廃物と化してしまうものだった。またルイーズ・ネヴェルソンも箱の中に木切れや捨てられた家具のかけらを寄せ集めて黒く塗り、箱を多数積み上げ体を覆うばかりの大きさに積み上げた彫刻を作った。ジョゼフ・コーネルも、手に乗るサイズの箱に親密な廃物などで小宇宙を作るごく小さな彫刻作品を制作した。特にラウシェンバーグの影響は大きく、戦前のダダイスムに対するネオダダという美術動向の中心とみなされるようになった。

フランスをはじめヨーロッパでも廃物芸術が盛んになった。アルマン（アルマン・フェルナンデス）は廃物の中から同じ種類の、直接人間が手にしたり身につけたりする物を大量に集め、寄せ集めて作品を作った。セザール（セザール・バルダッチーニ）はくず鉄を寄せ集めて溶接した人体彫刻から始まり、廃車をプレス機で圧縮する彫刻を作った。ジャン・ティンゲリーは捨てられた家電や機械の一部などを組み立てて、不器用に動いて音を立てる巨大な機械を製作した。1960年にはニューヨーク近代美術館でそのうちの一台を動かして最後は自ら炎上して崩壊するというパフォーマンスを行った。アルマンやセザール、ティンゲリーは、イヴ・クラインらと共に1960年、ヌーヴォー・レアリスムというグループを立ち上げている。

ジャンク・アートという用語は、1961年にニューヨーク近代美術館で開催された展覧会「TheArt of Assemblage」の際に、イギリスの美術評論家によって造られた。ローレンス・アロウェイはポップ・アートの命名者としても知られる｡

廃物と人間との付き合い方 
こうした同時多発的な廃材利用やアッサンブラージュは、大量生産と大量消費によって物が簡単に捨てられ、街や各地の処分場に廃棄物の山ができ始めた時期を反映している。彼らはゴミを素材に取り入れることで、もはや人間を取り巻く自然の一部と化した廃物との付き合い方や大量消費社会での生き抜き方を模索した。チェンバレンらはゴミの中の美しさを取り出し、アルマンらはゴミの寸断された断片から痛々しさを呼び起こし、ネヴェルソンらはゴミとなった物を使っていた人たちの記憶や存在を思い起こさせ、ティンゲリーはゴミを生み出す大量消費社会を役に立たない機械を作ることで笑い飛ばした。

ネオダダやヌーヴォー・レアリスムが1960年代前半に収束し、ジャンク・アートという言葉がやや廃れた後も各作家らは廃物を利用した作品制作を続けた。また、廃物はハプニングやパフォーマンスアートの中にも装置や小道具などとして使われ、1970年代以降現在に至るインスタレーションでも廃物を利用して空間を作品とする芸術家が多いなど、廃物利用は様々な動機から行われる、一般的な手法となった。

ジャンク・アートを手掛ける作家 

セザール・バルダッチーニ
ジャン・ティンゲリー
アルベルト・ブッリ
アラン・カプロー
赤瀬川原平
Kouya
小野忠弘
マルセル・デュシャン

脚注

関連項目

参考文献 
 『生きのびるためのデザイン』ヴィクター・ハパネック、阿部公正 訳　晶文社、ISBN 479495901X
 『20世紀の美術』末永照和監修、美術出版社、ISBN 4568400562

外部リンク 
 ジャンク・アート：現代美術用語辞典 - artscape
 廃物アート

20世紀の美術
芸術のジャンル
美術の技法
廃棄物
no:Readymade
ru:Ready-made
生体群制御（せいたいぐんせいぎょ）は、水中生物を制御する技術。水に特殊な電気を流すことで水中生物に「触られた」と錯覚（電気触覚）させ、そのときに起こる逃避行動を利用して、水中生物を任意の場所に集める。この技術により、非接触、非侵襲で水中生物の誘導制御が可能となり、水揚げの省力化を始め、魚の安定供給が実現される可能性がある。

概要 
水に特殊な電気を流すと水中生物は触られたように錯覚（電気触覚）し、逃避行動によって移動するが、これを応用し水中に存在する生体群を任意の場所に集めることができる。これが生体群制御の原理である。淡水、海水ともに応用でき、さらに制御を高度化することにより魚体に応じた分離制御が可能である。これにより、養殖生産工程の自動化、効率化を根本的に変化させる可能性を持っているほか、人間の水中作業では、危険作業を避けながら、分養や水揚げ作業の自動化・効率化、大小の魚を分ける選別などが可能となる。

原理 
1、生体の体外から電気刺激を与えて、機械的刺激の感覚を魚に感じさせること（電気触覚）。

2、電圧、電流、周波数、デューティ比などの電気的パラメータと電極の材料や構造、配置などを最適化して生体に与える電気刺激を調整すること。

3、電気触覚の発生点（電極）を水中に多数設け、電気触覚の発生タイミングを任意に決めること。

以上の技術の組み合わせにより、魚の群れを任意の位置に誘導及び、固定する制御を実現した。魚類のほか、甲殻類、特に淡水エビで良好な結果を得た。それ以外にも、貝類、水中哺乳類などを含むほとんどの水中生体群を制御できると考えられている。

開発と応用 
無人水上艇（USV）なども手がける炎重工の代表者である古澤洋将が、同社設立以前の2014年から研究に着手。 2015年の総務省異能vation採択により、研究費を獲得できたことで開発が本格化。開発のきっかけは、養殖網には、海藻などの付着物が付くために、換水をよくする目的で定期的な洗浄・交換が必要だが、こうした漁網のメンテナンスを不要にできないかと考えたことが発端である。電流で水中生物群を誘導し、任意の位置に閉じ込めることで漁網を不要にできるのではないかと考えた。要求仕様は、水産業で使え、「非接触」「非侵襲」「群制御」であった。先行事例としては、音や光を誘導方式とする鰹シャワー、集魚灯、イカ釣り水銀灯、イカ釣りの餌木、硫酸銅などを使った誘因性化学物質などがあった。

同技術は、生物学上の魚類に限らず、鯨、イルカ、オットセイ、アシカなどの哺乳類、ワニなどの爬虫類、カエルなどの両生類、クラゲ、イカ、タコ、エビ、藻類等の水中に生息するあらゆる生物に適用できる。また、貝類やサンゴなどさほど自由に移動しない生物の養殖において、それらを捕食しようとする水中の生物や、有害な病原菌などを有した生物を遠ざける防護柵としての機能も期待できる。

炎重工の、この魚群誘導技術（生体群制御）は、2015年の総務省異能vationに採択。2017年1月には、小型水槽「アクトリウム」（後述）を商品化。2018年には、総務省のICTイノベーション創出チャレンジプログラム（アイ・チャレンジ）に採択された。総務省の宇宙計画の一つに、衛星通信で世界中の養殖を管理する構想があることも採択を後押しした。同年7月には特許を取得。同社では陸上養殖分野を中心に実用化に向けた開発を進めているほか、海面養殖への応用も研究している。水揚げの省力化や給餌器との連動で食べ残しの削減などの実現の可能性のほか、古澤は水産以外にも地球温暖化対策への応用も考えている。

生体群制御付き水槽 
2017年には、炎重工より世界初となる、魚の群れを誘導できる生体群制御付き水槽「アクトリウム」（Atrium）の販売が開始された。これは、エンターテインメント向け展示水槽で、一般的なアクアリウムの水槽と異なり、外部のシステムと連動させることで、音楽や照明、映像、他の展示、あるいは人の動きに合わせて魚を誘導することが可能である。同社独自の生体群制御技術により、魚に限らず多くの水中生物を群れごと誘導でき、2ボタン式で左右への誘導および解放が可能。時間経過とともに左右中心など自在に誘導できるほか、深度誘導も可能である。人感センサー方式で、人の動きを検知し魚群の誘導を可能とし、水族館、科学館、イベント会場などで使用できる商品である。

ロボット養殖 
ロボット養殖は、生体群制御を用いて、魚群の位置を自由に制御（誘導）する技術を利用した、養殖システムである。将来的には、生体群制御を用い、従来の網による養殖場（生簀）の代わりに、海に電極を設置することで、電気を用いた生簀が可能となり、網を使用せずに一帯の養殖池化が可能となる。更に同技術を応用し、養殖場と漁港を誘導路という形で接続することで、船舶を使用せずとも養殖場で育った成魚を漁港まで運ぶことが可能となり、養殖現場での水揚げ、魚の入れ替え、水槽や生簀の清掃、給餌、ワクチン接種、死骸の撤去などの作業の大幅な効率化を始め、担い手不足の解消、漁獲高の安定化などににより、人件費・原価の削減を推進し手頃な価格での魚の安定供給が実現されるほか、作業の自動化により、漁業への女性の参画なども可能となる。また、生体群制御は、移送作業を魚介類の体表面に触れず、非接触かつ非侵襲で行うことができるため、生体への攻撃性が低い技術である。

脚注

出典

外部リンク 
 炎重工株式会社

 炎重工株式会社 - 岩手県

電気
オートメーション
動物行動学
生態学
ベンチャー
ジー・ダイアリー（G-DIARY）は、かつて日本出版貿易が刊行していた雑誌。1999年創刊。

概要 
タイを中心に東南アジアの風俗や文化、旅を中心とする現地情報を掲載。日本とタイの両国にて月刊誌として発行されていた。

2016年9月15日発売の10月号（通巻204号）発行をもって休刊。ウェブサイトでのコンテンツ配信やデジタル版でのコンテンツ販売へとシフトすることとなった。

外部リンク 
 G-DIARY
 

日本の月刊誌 (休廃刊)
廃
旅行雑誌
多摩 豊（たま ゆたか、1962年1月27日 - 1997年12月18日）は、日本の編集者、・ゲームデザイナー・ゲーム評論家・翻訳家。

生涯 
東京都出身。1984年慶應義塾大学法学部卒業。

門倉直人とともにゲームサークル「慶應HQ（Keio Head Quarter Simulation Game Club）」に所属した。1986年には安田均と共に日本初のテーブルトークRPG月刊情報誌「ウォーロック THE FIGHTING FANTASY MAGAZINE」を創刊。編集長の職を1989年11月Vol.35まで務めた。

多摩は東急エージェンシーに勤めていたことから安田は多摩の編集長就任は難しいもの考えていたが、多摩は後述する病を理由に「ぼくはいつまで生きられるか分からない。だから好きなことやります」と応諾した。

その後フリーのゲームデザイナー、評論家として活動し、パソコン通信ニフティサーブのSFフォーラムを管理する初代シスオペでもあった。

20歳の頃から膠原病を罹い闘病生活を続けながらの執筆活動であったが1997年12月18日に死去。享年35。

主な著作

評論 
 「コンピュータゲームデザイン教本」 1990/4 ビジネス・アスキー（Login books） ISBN 4893660705
 「バランス・オブ・ザ・プラネットとシムアース―地球環境問題に挑むコンピュータゲーム 」 1991/9 サイエンス社 ISBN 4-7819-0625-7
 「プレイメーカー・フットボール・ザ・ブック」 1992/11 アスキー出版局 ISBN 4756106625
 「SLG解体新書」 1993/9 光栄出版 ISBN 4877190228
 「テレビゲームの神々―RPGを創った男たちの理想と夢」 1994/9 光栄出版 ISBN 4877191461
 「次世代RPGはこーなる！」 1995/8 電撃ゲーム文庫 ISBN 4-07-303456-1

小説 
 「トレボーと黄金の剣―ウィザードリィ正伝」 1994/6 ログアウト文庫 ISBN 4893661744

ゲームブック 
 「ラルハスの戦い―グイン・サーガ」 原作：栗本薫 1986/12 ハヤカワ文庫GB ISBN 4-15-090001-9
 「惑星カリブの罠―高飛びレイク」 原作：火浦功 1987/1 ハヤカワ文庫GB ISBN 4150900027
 「手軽にできる絶体絶命―みのりちゃんシリーズ」 原作：火浦功 1987/10 ハヤカワ文庫GB ISBN 4150900051

翻訳 
 「ロールプレイングゲームの達人」著者：ゲイリー・ガイギャックス (Gary Gygax)  1989/10 社会思想社現代教養文庫 ISBN 4-390-11312-7
 「実践 ゲームマスターの達人」著者：ゲイリー・ガイギャックス 1990/7 社会思想社現代教養文庫 ISBN 4-390-11354-2
 「甦る妖術使い」 (Crypt of the Sorcerer) 著者：イアン・リビングストン (Ian Livingstone)  1988/7 社会思想社現代教養文庫 ISBN 4-390-11226-0
 「真夜中の盗賊」 (Midnight Rogue) 著者：グリム・デイヴィス (Graeme Davis) 1989/4 社会思想社現代教養文庫 ISBN 4-390-11229-5
 「バランス・オブ・パワー デザイナーズ・ノート」 著者：クリス・クロフォード (Chris Crawford)  1989/5 ビジネス・アスキー ISBN 4-89366-240-6
 「ウィル・ライトが明かすシムシティーのすべて」 著者：ウィル・ライト (Will Wright)  1990/12 角川書店 ISBN 4047140058
 「ウィザードリィ Crusaders of the Dark Savant公式ガイドブック〈迷宮攻略編〉」 著：サーテックソフトウェア (Sir Tech Software)  1994/2 アスペクト ISBN 4893661604

雑誌掲載の記事など 
 「TOKYO DUNGEON 暗黒のビジョン」 作者：デビット・L・アーソン 原案：ロー・R・アダムズIII世 （マル勝PCエンジン 1992年5月号～1992年12月号に掲載）翻訳。未完状態
 「ウィザードリィ開発秘話 絶望のダンジョンを越えて」（雑誌ログアウト・ノベルスペシャル 1993年1月12日発行に掲載）
 「言葉の壁を越えて」（月刊ログアウト 1995年1月号掲載）ウィザードリィ日本語移植に関する秘話

テーブルトークRPG 
 「クラッシャージョウ」 原作：高千穂遥 1983年発売 ツクダホビー 同名作品のゲーム化
 「エンタープライズ」 1983年発売 ツクダホビー 『スタートレック 』のゲーム化
 「グイン・ワールド」 原作：栗本薫 1984年発売 ツクダホビー 『グイン・サーガ』のゲーム化で、『ローズ・トゥ・ロード』を基本ルールとしたもの

パソコンゲーム 
 「ドーム」 PC-8801用アドベンチャーゲーム　原作：夏樹静子 シナリオ：多摩豊 1988年発売 システムサコム
 「ソフトでハードな物語」 PC-9801 / X68000用アドベンチャーゲーム　シナリオ：多摩豊 1988年発売 システムサコム
 「ソフトでハードな物語2」 PC-9801 / X68000用アドベンチャーゲーム　シナリオ：多摩豊 1989年発売 システムサコム
 「38万キロの虚空」 PC-9801 / X68000 / FM-TOWNS用アドベンチャーゲーム　シナリオ：多摩豊 1989年発売 システムサコム

カードゲーム 
 「ザ・プロレス」 1983年頃発売 ツクダホビー プロレスを題材にしたカードゲーム

脚注

参考文献 

安田 均 (2018年2月25日). 「日本現代卓上遊戯史紀聞」.合同会社ニューゲームズオーダー

20世紀日本の編集者
日本の雑誌編集者
20世紀日本の評論家
ゲーム評論家
テーブルトークRPG関連の人物
SFに関連する人物
学士号取得者
慶應義塾大学出身の人物
東京都出身の人物
1962年生
1997年没
胡氏（こし、1596年 - ?）は、明の万暦帝の側女。

経歴 
万暦年間、後宮に入り、宮女となった。老齢の万暦帝と関係したが、位号は無かった。万暦48年（1620年）、万暦帝の崩御により、東三所（侍女の居所）に移された。

崇禎17年（1644年）3月、李自成軍が皇宮に進入すると、弟・胡添才の家へ逃れて避難した。順治元年、清朝政府に手当を申し込むが、正式的な妃嬪身分がなかったため、摂政王ドルゴンは申請を拒絶した。

伝記資料 
『清世祖実録』
『北京東岳廟香会碑刻』

万暦帝の妃嬪
1596年生
17世紀没
ジャリッド・フェイマス（Jarrid Jerome Famous、1988年7月16日 - ）は、アメリカ合衆国のバスケットボール選手。Dリーグや海外リーグでプレーしている。

経歴
ウエストチェスター・カレッジを経てサウスフロリダ大学でプレイした後、2011年のNBAドラフトで指名されなかったフェイマスは2011年の10月にスロバキアのバンスカー・ビストリツァと選手契約を結んだが、2試合に出場したのみで退団した。11月にはNBADLのドラフトでアイオワ・エナジーに指名され入団 。12月9日にはNBAのインディアナ・ペイサーズと契約したが、同23日に契約を解除され、アイオワに戻った。2012年1月にはNBADLのフォートウェイン・マッドアンツに移籍したが、フェイマスは退団し翌2月にはフィリピンプロバスケットボールリーグのと契約。その後、同じくフィリピンのペトロン・ブレイズブースターズでもプレイした。

2012年7月、オーランドで行われたサマーリーグではペイサーズで、その後のラスベガスのサマーリーグではミルウォーキー・バックスで、それぞれプレイした。サマーリーグの後、フェイマスはドミニカのサンチアゴ・メトロスでプレイ。同年9月27日にはNBAのメンフィス・グリズリーズと契約したが、10月7日には自由契約になった。翌11月にフェイマスはNBADLのロサンゼルス・ディーフェンダーズに加わり、2013年1月にはアイオワ・エナジーにトレードされた。同年5月には、ドミニカのLeneros de Los Minasと契約した。

2013-14シーズンは、レバノンのTadamon Zoukでプレイした。

2014年9月に秋田ノーザンハピネッツとの契約が合意に達したが、プレシーズンゲーム出場後にチームを離脱し、契約は結ばれなかった。その後もNBADLなどでプレーした後、2015年7月20日にダラス・マーベリックスと契約を結び、念願のNBA入りを果たした。プレシーズン5試合に出場したが10月22日、ウェイブされた。

脚注

外部リンク 
 
 

アメリカ合衆国の男子バスケットボール選手
アイオワ・エナジーの選手
ロサンゼルス・ディーフェンダーズの選手
フォートウェイン・マッドアンツの選手
ダラス・マーベリックスの選手
メラルコ・ボルツの選手
福建スタージョンズの選手
ブロンクス出身の人物
1988年生
存命人物
『悪いあなた』（）は、リンダ・ロンシュタットが1974年に発表した5枚目のアルバム。『ローリング・ストーン』誌が選んだ「オールタイム・グレイテスト・アルバム500」（2003年版）において164位にランクインした。

概要 
1974年6月から9月にかけて様々なスタジオでレコーディングは行われた。ロサンゼルスのサウンド・ファクトリー、クローヴァー・レコーダーズ、メリーランド州のトラック・レコーダーズ、ニューヨークのレコード・プラント・スタジオ、ヒット・ファクトリー、ロンドンのトライデント・スタジオ、AIRスタジオなどである。プロデューサーは本アルバムからピーター・アッシャーが単独で務めることとなった。

1974年11月に発売され、ビルボードのアルバム・チャートの1位を記録した。

1976年2月28日に開催された第18回グラミー賞で、収録曲の「アイ・キャント・ヘルプ・イット」によりロンシュタットは最優秀女性カントリー・ヴォーカル・パフォーマンス賞を受賞した。また、最優秀アルバム賞、最優秀女性ポップ・ヴォーカル・パフォーマンス賞、年間プロデューサー賞にノミネートされた。

収録曲

参加ミュージシャン 
アンドリュー・ゴールドは「キ－プ・ミ－・フロム・ブロ－ウィン・アウェイ」を除く全曲で参加。ギター、ピアノ、ドラムズ、キーボード、エリクトリックピアノ、ウクレレ、バッキング・ボーカルなどを担当し、八面六臂の活躍をした。
J.D.サウザーは「あてにならない恋」で、マリア・マルダーは「ハート・ライク・ア・ホイール」で、エミルー・ハリスは「アイ・キャント・ヘルプ・イット」で、プロデューサーのピーター・アッシャーは「目を閉じてごらん（You Can Close Your Eyes）」でバッキング・ボーカルを務めた。
「目を閉じてごらん」にはグレン・フライ（アコースティック・ギター）、ティモシー・B・シュミット（ベース）、ドン・ヘンリー（ドラムズ）らが参加した。

アルバムのライナーノーツから

 リンダ・ロンシュタット – リード・ボーカル、バッキング・ボーカル(2, 4, 6, 9)
 アンドリュー・ゴールド – エレクトリック・ピアノ(1, 3)、エレクトリック・ギターのソロ(1)、ドラムス(1, 2, 3, 7)、パーカッション(1, 2, 3)、アコースティック・ピアノ(3, 4, 5, 8, 10)、エレクトリック・リズム・ギター(4)、タンバリン(4, 6)、ギター(6)、バッキング・ボーカル(6, 7)、アコースティック・ギター(7, 8)、ウクレレ(8)。アルバムジャケットへの記載："Special thanks to Andrew Gold for his help with the arrangments" 
 エディ・ブラック – エレクトリック・ギター(1)
 ボブ・ウォーフォード – アコースティック・ギター(2, 4, 8)、エレクトリック・ギターのソロ(4)、エレクトリック・ギター(7)
  – ペダル・スティール・ギター(2, 7, 8)
 J.D.サウザー – アコースティック・ギター(3)、ハーモニー・ボーカル(3)
  – バンジョー(3)、バッキング・ボーカル(7)
 ポール・クラフト – アコースティック・ギター(9)
 ジョン・スターリング – アコースティック・ギター(9)
 ダニー・ペンドルトン – ペダル・スティール・ギター(9)
  – アコースティック・ギター(10)
 グレン・フライ – アコースティック・ギター(10)
 ケニー・エドワーズ – ベース・ギター(1, 2, 6-8)、バッキング・ボーカル(6, 7)
  – ベース・ギター(3)
  – ベース・ギター(4)
 トム・ギデラ – ベース・ギター(9)
 ティモシー・B・シュミット – ベース・ギター(10)
 デニス・セント・ジョン – ドラムス(4)
 ラス・カンケル – ドラムス(6)
 ロイド・マイヤーズ – ドラムス(8)
 ドン・ヘンリー – ドラムス(10)
 ピーター・アッシャー – パーカッション(2)、カウベル(6)、バッキング・ボーカル(10)
 ジミー・フェイデン – ハーモニカ(2, 7)
 デヴィッド・リンドレー – フィドル(5, 8)
 グレゴリー・ローズ – 弦楽編曲および指揮(1, 2, 10)
 デヴィッド・キャンベル (アレンジャー) – 弦楽編曲(5)、ヴィオラ(5)
 デニス・カーマズィン – チェロ(5)
 リチャード・フィーヴス – ダブル・ベース(5)
  – バッキング・ボーカル(1)
 – バッキング・ボーカル(1)
 ウェンディ・ウォルドマン – バッキング・ボーカル(2)
  – バッキング・ボーカル(4)
 ジョイス・ネスビット – バッキング・ボーカル(4)
 マリア・マルダー – バッキング・ボーカル(5)
 エミルー・ハリス – ハーモニー・ボーカル(8)

製作
 ピーター・アッシャー – プロデューサー
  – エンジニア、ミキシング
 デヴィッド・ハッシンガー – エンジニア、ミキシング
 デニス・フェランテ – アシスタント・エンジニア
  – アシスタント・エンジニア
 ピーター・ケルジー – アシスタント・エンジニア
 ジョージ・マッセンバーグ – アシスタント・エンジニア
 ピーター・スウェッテナム – アシスタント・エンジニア
  – マスタリング、A&Mマスタリング・スタジオ（カリフォルニア州ハリウッド）
  – デザイン
 リアンドロ・コリア – 写真撮影
  – 写真撮影

チャート

週間チャート

年間チャート

再発売

脚注 

リンダ・ロンシュタットのアルバム
1974年のアルバム
ピーター・アッシャーがプロデュースしたアルバム
キャピトル・レコードのアルバム
Billboard 200 1位獲得作品
全米録音資料登録簿に登録された作品
は、近代世界秩序の基本的枠組みの一つ。国家のあり方と世界秩序。中世における普遍的世界の崩壊に伴って16世紀 - 18世紀のヨーロッパで形成された。

概要
各国の個別性および領域支配を前提とし、ローマ教皇や神聖ローマ皇帝ではなく、君主ないし共和国の主権が最高で絶対な存在とされる。

英仏間で戦われた百年戦争およびドイツを舞台に繰り広げられた三十年戦争を通じて形成され、両戦争によって近代国家のかたちが整えられていった。これが1、2箇所で出現するのではなく、諸国家のシステムとしてヨーロッパ全域で成立した点が重要である。

このシステムは、18世紀 - 19世紀を通じて世界的に拡大し、現代も基本的に踏襲されている世界政治システムである。

主権国家体制の特徴 
近代世界秩序の基本的枠組みである主権国家体制は、
国家政府に優越するような権威が国内にも国外にも存在せず、
国家間関係は基本的にアナーキーであると想定され、
治安維持を担う警察、安全保障・防衛を担う軍など「暴力装置」を独占した諸国家がたがいに対峙し、
各国が国民経済（経済的自立性の確立）をめざし、
各国が固有の文化や価値、イデオロギーを確立して競いあう
という諸特徴をもっている。このシステムの基礎は、後述するように16世紀から17世紀にかけてのヨーロッパで確立されたが、世界の一体化を経て、世界問題と呼ばれる問題群の登場によって、今日、変容を遂げつつある。

主権国家体制の成立 
中世ヨーロッパ世界は、社会的、地理的には分散していながらも、ローマ教会や神聖ローマ帝国、そしてラテン語という普遍性によって結びついていた。それはカール大帝の時代までさかのぼるが、中世末からは国王権の確立、国境や関税という考え方に現れる領域支配による個別国家の出現が相次いだ。また、16世紀以降のマルティン・ルター、フルドリッヒ・ツヴィングリ、ジャン・カルヴァンなどによる宗教改革、そしてイングランド国教会などの成立などによってローマ教会と相容れない教会および国家がそれぞれの個別性を主張し、おりからのルネサンスの人間中心主義の影響もあって、日常語としての国語も確立してきた。また、オスマン帝国の強盛は、ハプスブルク家はじめヨーロッパ諸勢力による不断の外交交渉を余儀なくし、さらにドイツを荒廃の極に陥れた三十年戦争はヨーロッパ各国が参戦、介入することとなって、たがいに外交使節を交換して条件を明示しながら和約や同盟を結ぶ外交慣例をしだいに形成していった。三十年戦争後のヴェストファーレン条約では、オランダ（ネーデルラント連邦共和国）とスイス連邦の独立が認められ、各国の国家主権の独立、主権対等など現代国際法の諸原則が生まれた。ここで確立した主権国家体制は、各主権国家が一定領域にたいして排他的に公権力を行使し、そのことを互いに承認することによって成立した世界秩序であった。

主権国家体制の変容 
主権国家体制は、以上のようにヨーロッパを中心に形成されてきたが、ヨーロッパを舞台にした第一次世界大戦を契機に変質をはじめることとなった。

参考文献 
高沢紀恵「主権国家体制の成立」山川出版社世界史リブレット 1997/12/1
小川浩之，板橋拓己，青野利彦「国際政治史 -- 主権国家体系のあゆみ」有斐閣、2018年4月,ISBN 978-4-641-15052-2
山影進編著「主権国家体系の生成」ミネルヴァ書房2012年3月30日

関連項目 

世界の歴史
政治システム
国際関係史
主権
政治学の用語

nn:Suverenitet#Suveren stat
『起きて転んでまた起きて』（おきてころんでまたおきて）は、1971年に制作された堺正章主演の映画。カラー、シネマスコープ、86分。

概要
同年のゴールデンウィーク映画で公開された『喜劇 昨日の敵は今日も敵』に引き続き公開された渡辺プロ製作の2本立ての最終作品である。

スタッフ
制作：渡辺晋、大木舜二
監督：前田陽一
脚本：小松君郎
音楽：山本直純
撮影：梁井潤
美術：樋口幸男
録音：磯崎倉之助
照明：上島忠宣
整音：西尾昇
助監督：市古聖智
編集：諏訪三千男
現像：東洋現像所
制作担当：内山甲子郎
協力：浅草呉服つるや
制作：東宝、渡辺プロダクション

キャスト
桜井正明：堺正章
辺山修：なべおさみ
京子：吉沢京子
清水マリ子：安倍律子
〆香：大原麗子
三浦家二三香：三浦布美子
ぽん太：桑原幸子
洋平：左とん平
婆さん：桜井センリ
竹田：藤村有弘
タクシーの客：ケーシー高峰
番頭大松：小松政夫
伊賀山骨董店主人：和田浩治
タクシー会社々長：柳沢真一
マスター：北浦昭義
清水金太：若宮大祐
竹田夫人：山東昭子
辺山はる：野村昭子
はやしやの女将：都家かつ江
風呂屋の番頭：石井富子
プロボウラー：須田開代子
池戸良子
梨美アンナ
佐藤紀伊子
松岡とし子
青木君雄
向芝義明
小沢直平
岡田光弘
花井長之輔：いかりや長介

挿入歌 
『幸福への招待』
作詞：阿久悠
作曲：筒美京平
歌：堺正章

同時上映 
『日本一のショック男』
脚本：田波靖男 / 監督：坪島孝 / 主演：植木等、加藤茶
1962年より始まったハナ肇とクレージーキャッツの『クレージー映画』最終作。

外部リンク 
 
 

東宝配給の映画
1971年の映画
日本のコメディ映画
前田陽一の監督映画
堺正章
訥祇麻立干（とつぎ まりつかん、生年不詳 - 458年）は、新羅の第19代の王（在位:417年 - 458年）であり、姓は金。第17代奈勿尼師今の長男であり、母は第13代味鄒尼師今の娘の保反夫人（内礼吉布ともいわれる）、王妃は先代の実聖尼師今の娘。417年5月に先代の実聖尼師今を殺し、自ら王位についた。『三国遺事』王暦では別名を内只王と伝える。

治世
高句麗と倭とへ人質として送られていた王弟が即位翌年（418年）に帰国すると、徐々に高句麗からの従属的体制を脱そうとした。百済の毗有王からは433年以来頻繁に使者や貢物を送ってきており、新羅もまた百済へ返礼を贈り、両国は同盟（羅済同盟）して高句麗に対抗していく姿勢を強めていった。450年7月には高句麗の辺境の首長が悉直（江原道三陟市）の辺りで狩猟をしていたところを、何瑟羅（江原道江陵市）の城主の三直が急襲して殺害し、俄かに高句麗との緊張を招いた。怒った高句麗の長寿王は新羅の北西部国境に軍を派遣してきたが、新羅では丁寧な謝罪を行って一旦は高句麗は退却した。この後、高句麗が454年8月に新羅北部辺境に侵入してきたこともあり、455年10月に高句麗が百済に侵入した際には、訥祇麻立干は百済への救援兵を発した。

また、倭との交戦もしばしば発生している。431年4月、440年6月、444年4月と倭人の侵入を受けており、444年の侵入の際には首都金城（慶州市）を10日余りも包囲された。食料が尽きて引き上げようとした倭軍に対し、群臣の反対を聞かずに追撃して数千騎の将兵の大半を失った。

在位42年にして458年8月に死去した。埋葬地は伝わらない。

王号について
『三国史記』新羅本紀・訥祇麻立干紀や『三国遺事』紀異・第二南解王条には金大問（8世紀の新羅の学者）の解説として、「麻立」とは橛（切株）の方言で座席を示すものであり、王を中心に据えて臣下が回りに並んだことから、「麻立干」と名付けたという。他に、「麻立」の首長（干）とする説や新羅人名の尊称語尾とする説、高句麗の官位の莫離支を源流とする説などがある。（→井上訳注1980 p.23）

脚注

参考文献 
 『三国史記』第1巻 金富軾撰 井上秀雄訳注、平凡社〈東洋文庫372〉、1980  ISBN 4-582-80372-5
 『三国遺事』坪井九馬三・日下寛校訂＜文科大学史誌叢書＞東京、1904（国立国会図書館　近代デジタルライブラリー）

新羅王
生年不明
458年没
ピアノソナタ第25番（ピアノソナタだいにじゅうごばん）ト長調 作品79は、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンが1809年に作曲したピアノソナタ。

概要 
ひとつ前の第24番とこのピアノソナタが作曲された1809年は、『運命交響曲』（1808年）、『田園交響曲』（1808年）、『皇帝協奏曲』（1809年）などの大作が生み出されていた時期にあたる。一方、ピアノ曲の分野では小品が量産されており、前作同様この曲も小さな規模にまとめられている。ベートーヴェンは1810年7月21日に楽譜出版社のブライトコプフ・ウント・ヘルテルに宛てて「ト長調のソナタには『やさしいソナタ』もしくは『ソナチネ』と名付けて下さい」と書簡で希望を伝えており、初版譜ではそれに従って「ソナチネ」と題された。その名の示す通り、ベートーヴェンのピアノソナタとしては演奏も容易である。

第1楽章にカッコウの鳴き声に似た箇所があることから、このソナタは「かっこう」と呼ばれることがある。楽譜は1810年9月にブライトコプフ社から出版された。曲は誰にも献呈されていない。

演奏時間 
約9分半。

楽曲構成

第1楽章 
 Presto alla tedesca 3/4拍子 ト長調

ソナタ形式。「ドイツ風に」と指定されており、レントラーが意識されている。序奏を置かず、曲は第1主題の提示に始まる（譜例1）。

譜例1

第2主題はニ長調に出される経過的な走句である（譜例2）。

譜例2

提示部の反復後、展開部となる。展開部は専ら第1主題の要素が扱われており、手の交差によるパッセージでカッコウの声が繰り返される。再現部は基本に忠実に進められる。なお、再現部の後にもう1度展開部から反復するように指示されている。コーダも短く簡素であり、前打音による主題の装飾が彩りを添え、上昇するアルペッジョで楽章を終える。

第2楽章 
 Andante　9/8拍子 ト短調

三部形式。メンデルスゾーンによる無言歌集の舟歌を思わせる。ゴンドラの上で二重唱を歌うような譜例3の主題に始まる。

譜例3

譜例3の歌が終わると1小節の経過を挟んでただちに中間部となる。中間部ではアルペッジョの伴奏の上に譜例4が歌われる。

譜例4

譜例3の再現を経てコーダとなる。コーダでは中間部の伴奏音形の上に譜例3の主題が奏でられ、最後は優しく閉じられる。

第3楽章 
 Vivace 2/4拍子 ト長調

ロンド形式。冒頭から軽快な主題が提示される（譜例5）。この主題はピアノソナタ第30番の冒頭主題と密接に関連している。ロンド主題は譜例5を含む8小節とその後に続く8小節から構成される。

譜例5

譜例5を基にした第2主題はホ短調で出される。

譜例6

ロンド主題が三連符の伴奏に乗って出された後、ハ長調の主題が勢いよく現れる（譜例7）。

譜例7

その後、再度姿を現すロンド主題の伴奏は16分音符に細分化される。ロンド主題を素材としたコーダは最後に向かってクレッシェンドしていくが、突如音量を落として弱音で全曲の幕を閉じる。

出典

参考文献 
 
 楽譜 Beethoven: Piano Sonata No.25, Breitkopf & Härtel, Leiptig

外部リンク 
 A lecture by András Schiff on Beethoven's piano sonata op. 79, The Guardian 
 
 32のピアノソナタに関するアルフレート・ブレンデルの考察 
 
 

25
ソナチネ
1809年の楽曲
ト長調
ひのでは、吉本興業東京本社（東京吉本）所属のお笑いコンビ。

NSC東京校18期出身、デビューは2013年。主に無限大ホールで活動をしていた。激辛グルメカップ、お笑いバトルコロシアム2014優勝。

2016年1月31日を以って解散。池田から小幡に「お前とじゃ売れない」と言い出したのがきっかけとなって解散になったという。

メンバー 
 小幡 和貴（おばた かずき、- ）血液型B型、身長167cm
 新潟県魚沼市出身。新潟県立小出高等学校、日本体育大学体育学部卒業。
 

 池田 直人（いけだ なおと、- ）血液型O型、身長178cm、体重67kg
 大阪府吹田市出身で大阪学院大学高等学校卒業。高校時代は「STAND BOX」というコンビで第2回ハイスクールマンザイに出場した。
「感謝感謝の汽車ポッポ」や年齢を叫ぶだけのギャグがある。コントでは女役を演じる事が多かった。
 キン肉マン消しゴム（キン消し）を口の中にいれてどのキャラクターが当てることができる。最近は妖怪ウォッチにはまっている。母親と住んでいる。
 2016年2月、元感動ピストの実方孝生とコンビ『レインボー』を結成。
またレインボーは、小幡和貴（おばたのお兄さん）と実方（ジャンボ）は仲がよくそこでの交友関係もあったという。

テレビ 
 コサキン・天海の超発掘!ものまねバラエティー マネもの（フジテレビ）- 第3回（2015年3月26日）
 NHK俳句「俳句さく咲く!」（NHKEテレ 第4日曜　6:35-7:00　2015年4月-）

ラジオ 
 Nack5「ABCタイム」の真夜中の笑いのコーナーにゲスト出演経験あり。

雑誌掲載 
 池田 - 2014 男前ブサイクグランプリ p. 28
 小幡 - ファインボーイズ p. 136-139

ライブ・その他 
無限大ホールにて彩Jr火曜金曜日出演中。(YNNで配信あり)
その他ライブ、営業。

脚注

外部リンク 
公式プロフィール

日本のお笑いコンビ
吉本興業
聖ザベリオ宣教会（せいざべりおせんきょうかい・Xaverian Missionaries）は、1895年、イタリアで創立されたキリスト教 カトリックの男子(司祭)宣教会である。

創設 
創立者は、聖。フランシスコ・ザビエルの精神を生きる者として、宣教会名を「聖ザベリオ宣教会」と命名。1895年12月3日に聖ザベリオ宣教会を創立し、教皇レオ13世から正式な認可を受ける。1899年、2人の宣教師が最初の派遣地である中国で宣教活動を開始。
海外派遣地は、世界21カ国に及ぶ。

会のカリスマと霊性 
キリスト信者でない人々に、神の国の福音を述べ伝えることは本会の唯一・固有の目的。このカリスマによって、キリスト教徒ではない民族やグループに派遣される。より徹底的に福音宣教への奉仕をするために、貞潔・清貧・従順の誓願によって生きる。使徒的生活と修道生活は唯一のカリスマであり、一体のものである。
主キリストこそは、会員の生活の中心であり、すべての行動、思いと愛の源泉と手本をキリストに求める。

日本での活動 
1949年1月、当時の大阪教区長・パウロ田口芳五郎司教がローマ教皇庁公使の依頼により聖ザベリオ宣教会を受け入れる。1949年12月、神戸に到着した3人の会員が岸和田教会へ。その後、泉佐野、岬、貝塚、泉、泉南、熊取教会に共同体が設立される。1950年7月、当時の福岡教区長・ドミニコ深堀仙右衛門司教により宮崎県の教会の司牧を担当。1958年7月、鹿児島司教区の姶良郡、大隅半島、種子島、屋久島地区の司牧を担当。1987年、会員であるフランコ・ソットコルノラ神父が「生命山カトリック別院」を創立。2003年には、聖ザベリオ宣教会の事業として名を「真命山諸宗教対話・霊性交流センター」に改称した。

大阪大司教区、大分司教区、鹿児島司教区、福岡司教区、高松司教区で宣教活動をしている。

日本管区本部　所在地 
〒598-0005 大阪府泉佐野市市場東1-103-1

九州本部　所在地 
〒880-0051 宮崎市江平西2-3-52

脚注

関連項目 
 カトリック大阪大司教区

外部リンク 
 MISSIONARIES Official website
 聖ザベリオ宣教会 - 日本語版公式ページ
 

カトリック教会の組織
カトリック教会の修道会
フランシスコ・ザビエル
イタリアのカトリック
2001年ガリシア自治州議会選挙は2001年10月21日にガリシア自治州で実施された第6回ガリシア自治州議会議員を選出、ならびに州首相および州政府を選択する選挙である。選挙の結果はガリシア国民党が過半数を制し、勝利。同党代表で首相候補者のマヌエル・フラガが州首相に就任した。

選挙結果 

注a：1997年の選挙ではガリシア社会党と選挙連合を組んで選挙に臨んだ。
出典：Argos（Subdirección de Análisis y Políticas Públicas de la Presidencia de la Generalitat）（2012年6月7日閲覧）。

脚注 

2001
2001年の選挙
2001年のスペイン
2001年10月
ボンベ（Bombe）とは、気体や液体を貯蔵・運搬する際に用いられる、完全密閉が可能な容器の日本独自の呼称。噴霧器に接続して塗料などを散布する際に用いられる空気圧を利用するためのエアボンベなど特定の気体の運搬を目的としない容器をいうこともある。語源については、和製ドイツ語など諸説ある（後述）。この種の容器は英語ではタンク（tank）、あるいはガスシリンダーと呼ばれる。

用途 
 工業用（パージ用、雰囲気用、製品封入用、乾燥用、支燃用、空気遮断用など）
 呼吸用（酸素欠乏場所での活動、潜水活動、ガスマスクが必要な環境での活動など）
 医療用（酸素吸入、麻酔）
 燃料用
 ガスの圧力を用いた動力源（噴霧器、消火器、ビールサーバー） - 対象物の品質保持などの目的を兼ねることがある

語源 
元々ドイツ語の「ボンベ（）」には「爆弾」の意味しかなく、「気体・液体の貯蔵・運搬用の耐圧容器」の意味はない。

古沢典男・石綿敏雄『外来語の起源』（1979年、角川書店）によると、1873年（明治6年）の『官許独和辞典』では砲碌玉（ほうろくだま）とし、1934年（昭和9年）の『国民百科大辞典』では鉄製の容器としており、数十年の間に意味が転化したと考えられている。

高圧ガス容器

種類 
高圧ガス容器の種類は、継目なし容器、溶接容器、複合容器に分けられる。
 継目なし容器（シームレス容器）
 継目なし容器（シームレス容器）の用途には、産業用、医療用、食品用、飲料用、燃料用、救助用、スクーバ用、消火用などがある。
 製造方法の違いにより、マンネスマン方式（M式、スパンタイプ）、エルハルト方式（E式、ビレットピアシングタイプ）、カッピング方式に分けられる。
 構造の違いにより、凹形底（あげ底）片口容器、凸形底（丸底）片口容器、両口容器に分けられる。
 溶接容器
 フロン回収用、液化アンモニア、液化塩素などに用いられる。
 複合容器
 一般複合容器（FRP容器）には、金属ライナー製一般複合容器や液化石油ガス用プラスチックライナー製一般複合容器がある。

なお、金属製で半導体の製造など高純度の物質を扱う場合に用いられる、内部に研磨加工を施し、内容物の純度を保つように設計された容器にクリーンボンベがある。

運搬 
工場や建設現場でのガスボンベの運搬には専用のボンベ運搬車が用いられる。

使用 
ボンベはガスの種類によって立てた状態か斜めに傾けた状態で用いる。バルブに圧力調整器等を取り付けてから専用の器具で開栓するが、ガスの種類によってはバルブを全開にしてはならないものもある。

表示

日本 
日本では高圧ガスを充填するための容器は容器保安規則（昭和41年5月25日、旧通商産業省令第50号）第10条第1項第1号で高圧ガスの種類に応じて容器の表面積の2分の1以上について次の塗色を行うものとされている。
 酸素ガス…黒色
 水素ガス…赤色
 液化炭酸ガス…緑色
 液化アンモニア…白色
 液化塩素…黄色
 アセチレンガス…褐色
 その他の種類…ねずみ色
ただし、規制緩和により「水素ガスを充填する容器のうち圧縮水素自動車燃料装置用容器、国際圧縮水素自動車燃料装置用容器及び圧縮水素二輪自動車燃料装置用容器」及び「その他の種類の高圧ガスを充填する容器のうち着色加工していないアルミニウム製、アルミニウム合金製及びステンレス鋼製の容器、液化石油ガスを充填するための容器並びに圧縮天然ガス自動車燃料装置用容器」には適用されない（容器保安規則第10条第1項第1号但書）。実際には液化石油ガス（LPG）については旧規定当時からねずみ色の容器が数多く流通している。また、医療ガスについては、容器の塗色は高圧ガス保安法の容器保安規則に従っているが、配管等の塗色は日本産業規格等で定められおり違いがある（医療ガスについては国際色と違いがあることから、医療用笑気ガスについては医療ガス業会により灰色の上部に青色を重ねて識別する方式が広く行われている）。

内容物が劇物・毒物・可燃物の場合には、さらにその旨をボンベに記載すると同時に所有者をボンベに記載しなければならない。また文字の色が定められている（アンモニアは赤文字、それ以外は白文字）。従って油性マーカーなどで所有者を書くことは違法行為である。

ISO 
1977年にISO 32（ISO／TC 58）で定められた塗色は、酸素が白色、笑気ガスが青色、二酸化炭素が灰色、ヘリウムが褐色、窒素は黒色、混合ガスは空気が黒と白の縞など構成ガスを示す色を組み合わせたものとしている。

欧米 
ガスボンベの色分けは国によってまちまちである（以下は医療ガスの例）。

カセットボンベ 
燃料用の液化ブタンを入れた小型のボンベ。カセットボンベを燃料源とする焜炉をカセットコンロと呼ぶ。

歴史 
カセットコンロは、1968年（昭和43年）に東邦金属株式会社（TOHO）が日本で初めて日本ガス機器検査協会（JIA）の認定を受け、翌年の1969年（昭和44年）に岩谷産業株式会社（イワタニ）が日本で初めて販売を始めた。

廃棄 
カセットボンベなど可燃性の内容物の使い捨てボンベは、内容物を完全に使い切ったつもりでも内部にガスが残っていることがあり、廃棄処分の際（主にごみ収集車への投入時）、内部に残っているガスに引火、爆発する事故がしばしば起こっているため、処分する際は火の気の無いところでボンベに穴を開けて内部のガスを抜いた後で廃棄することが望ましい。ただ自治体によっては、ガスを使い切ったあと穴を開けずに処分するよう記載しているところも多いので、自分の住んでいる自治体の方法を確認することが必要である。

脚注

関連項目 

 高圧ガス保安法 - 高圧ガスの定義など
 高圧ガス保安協会
 ガスタンク
 スプレー
 バルブ
 消火器
 圧力レギュレータ

外部リンク 
 

容器
ガス技術
圧力容器
実験器具
ドイツ語の語句