フランスにおける日本の漫画（フランスにおけるにほんのまんが）では、フランスの日本漫画受容について概括する。
2020年現在フランスでは日本の漫画およびそのスタイルを指す語としてという語が作成されており、2000年代後半からは世界で第三位の「消費量」を誇る日本漫画消費大国となっている。本項目では日本の漫画がフランスに移入される際の特有の事情を述べた後、今日の状況に直結する受容史として、戦後、特に1980年代以降の動向を概観する。

フランス語の  という語について 

日本語からの外来語であるため名詞としての性は特に定まっていないが、現在では男性名詞として用いられることが多い。一部フレデリック・ボワレは自身が主唱する「ヌーベルまんが」() に言及する文脈で女性名詞としても用い、両者のコノテーションを明示的に区別している。女性名詞としての用法は必ずしも根拠を欠いたものではなく、フランスで  という語が最初に用いられたのは19世紀末のエドモン・ド・ゴンクールによる『北斎漫画』への言及（1885年）であり、このときは女性名詞として用いられていた。

単数・複数の書き分けについては、1991年に施行された新正書法は外来語にもフランス語と同様の複数形・アクサンの適用を定めているが、これは徹底されず旧来の用法も残存しており、 および  はいずれも正確な複数形として用いることができる。発音はいずれも「マンガ」である。

読む方向の問題 

日本漫画はバンド・デシネやアメリカン・コミックスと異なって右から左へと読み進めるが、これは通常の文章を水平に左から右へと読むフランスの読者には馴染みのないものである。また、吹き出しのセリフのみを翻訳した場合は文字を読む向きと視線の動きが齟齬をきたすことになる。このため、フランスで翻訳された日本漫画は1978年に最初に紹介されてから1995年ごろまでレイアウト全体の向きを改めて出版されていた。かつての対処法の中には単純な反転印刷もあったが、これは人物の利き手が逆になったり、「心臓を突く」という描写に整合性が失なわれたり、あるいはナチス式敬礼が左手で行なわれたりする（手塚治虫『アドルフに告ぐ』の翻訳  などに顕著）など、読者と作者の双方に不都合を生じさせるものだった。オリジナルを尊重しつつ横書きのセリフと馴染ませる方法として、セリフの入れ換えに伴って不都合の生じた描写箇所に手を入れ、さらにページ上のコマ割りをやり直すという比較的丁寧なやり方もあるが（ 社の  シリーズ など）、これは手間を要する。

現在では、大半の出版社はコスト面と作品性を尊重する意味から日本のものと同じ組み方向で出版している。以前はこのことが一部の読者に敬遠される要因ともなっていたが、1990年代にブームになった後はむしろ多くの読者がオリジナルに近いことを歓迎している。フランス以外でも、このころから日本と同じ組み方向で出版することが普通になった、とMona BakerとGabriela Saldanhaは著書で評している。

受容史の概略

『AKIRA』以前：試行錯誤の時代 
1978年以前には、フランス語圏では現代的な意味での日本漫画の紹介はほとんど行なわれていない。例外としては1969年に柔道雑誌  に収録された平田弘史の『武士道無惨伝』 () の数篇、および1972年に  誌 () にクロード・モリテルニ () と小野耕世による「日本のバンド・デシネ」 «  » と題された記事が掲載されたのみである。1978年にアトス・タケモト () は  誌を創刊する。これは1981年までに6冊を刊行し、さいとう・たかを『ゴルゴ13』 ()、手塚治虫『鳥人大系』 (、 後の再刊時には )、辰巳ヨシヒロ『グッバイ』 ()、さらに石ノ森章太郎・藤子不二雄・植田まさしなどの作品を採録していた。紙面はすべて欧米の書籍に合わせた向きに変更されている。

1979年、タケモトと出版社  が最初の単行本となる石ノ森章太郎の『佐武と市捕物控』 () を刊行。当時のヨーロッパの水準からすれば優れた装丁であったがオリジナルの形式は軽視され、作者名の誤植を初めとして文字などの扱いもやや雑なものであった。雑誌と同様、単行本による紹介も最初期の試みは不発に終わった。この後1982年、テレビ放映されたアニメ『キャンディ・キャンディ』 () の人気を受けて出版社  がいがらしゆみこと水木杏子による原作漫画を  シリーズ全12巻として刊行した。

1982年、 社が  叢書の一部として中沢啓治の『はだしのゲン』 () の忠実な翻訳版を刊行したが、販売は振わなかった。同様に辰巳ヨシヒロの『HIROSHIMA』 () が  社から刊行されたが、これも読者を獲得するには至っていない。出版業界はこうした経験にやや萎縮し、不況が手伝ったこともあり日本漫画のフランスでの単行本化は『AKIRA』まで間が空くこととなった。この期間の例外は1989年に  社が翻訳出版した石ノ森章太郎の『マンガ日本経済入門』 ()  第1巻のみである。雑誌もまた同様であったが、 社は1985年から1986年にかけて初めて日本の成人向け漫画を翻訳紹介している。これは  誌で11号にわたって掲載された叶精作と小池一夫の『実験人形ダミー・オスカー』 ( もしくは ) および、 誌の1985年6月から1986年1月（第3号 - 第9号）に掲載された松久由宇と工藤かずやの『危険なジル』 () である。

翻訳は不在であった一方でこの分野の可能性を指摘していた専門家もおり、1985年にティエリ・グロンステーン () が  誌で様々な提案や記事を執筆している。また1980年代半ばには初の日本漫画情報に特化したファンジン  が誕生した。

1990年代

『AKIRA』と  社 
1990年代に入ると 社は1990年3月から大友克洋の『AKIRA』 () を分冊刊行することを決定。レヴュー雑誌も質が競われるようになり、この年には  と  という2つのファンジンが誕生した。また1990年12月には  社が『はだしのゲン』の新装版を『日本に殉ず』 () と改題して再刊。1991年に入り『AKIRA』の刊行が続く中、これに匹敵するヒットにはならなかったものの  社が大友の『童夢』 ()、年末には北条司の『シティーハンター』 () の第一巻を刊行した。1991年5月には豪華な誌面のファンジン  が創刊され、次第に  誌に代わるフランス語圏の日本漫画雑誌の代表へと成長してゆく。

『AKIRA』を全巻出し終えた  社はこうしたアニメーション作品の原作を手がける方針を決定し、まず鳥山明の『ドラゴンボール』 (, 1993.2 - )、高橋留美子の『らんま1/2』 (, 1994.2 - ) を世に送った。 社の方針は後に転換し、アニメとは直接関係しないものも含め様々な作品の翻訳出版が行なわれるようになった。こうしてフランスの読者の元には士郎正宗『アップルシード』 (, 1994.6 - ) および『オリオン』 (, 1994.9 - )、池上遼一『クライング フリーマン』 (, 1995.1 - )、鳥山明『Dr.スランプ』 (, 1995.2 - )、木城ゆきと『銃夢』 (, 1995.3 - )、そして武内直子『美少女戦士セーラームーン』 (, 1995.11 - ) が届けられることとなった。

フランスにおける  の黎明 
その後、 社を始めとした老舗出版社も  出版に参画を図るようになる。 社は1995年1月に叢書  を創設し、まずはフランス人作家アレックス・ヴァレンヌ (Alex Varenne)   が日本で製作した 、そしてフランスと縁の深いアメリカ人作家ジェローム・チャーリン () とジョー・ステイトン () による  を出版、後者を出した9月には続けざまに田中政志の『ゴン』 ()、沙村広明の『無限の住人』 ()、そして初の作家性を売りにした作品谷口ジローの『歩く人』 () を刊行。 社の  シリーズはさらに先鋭的な新シリーズに引き継がれる1999年まで漫画を供給し続けた。また1995年1月から1年間、アメリカ資本の  社が真鍋譲治の『アウトランダーズ』 () を刊行、 社も  と名づけたシリーズを創設した。当時は日本漫画 () と韓国漫画 () は区別されていなかったため、このシリーズには日本漫画に加えて韓国の漫画家  の、 も加えられている。

このころには専門出版社も誕生した。1994年から乾はるかの『お元気クリニック』 () などの成人向け漫画を出版し、その後垣野内成美と平野俊貴による『吸血姫美夕』 () などを手がけた  社、1995年1月に寺沢武一の『武 TAKERU』 () を出すものの短命に終わった 、同様に同年4月に設立され翌年に解散するまでに草彅琢仁『上海丐人賊』 () ・岡崎武士『精霊使い』 () ・結城信輝『ヴェルバーサーガ』 () などの翻訳出版を行なった  社などがある。1995年6月にCLAMPの『聖伝-RG VEDA-』 () で登場した  社は日本漫画専門として初めて大型出版社へと成長した。

1996年 - 2001年

人気漫画の翻訳 
1996年に到達すると、 誌の日本アニメ・日本漫画特集号（第22号）が雑誌スタンドに並び、その後他の出版社により日本の人気漫画が相次いで翻訳されていった。1994年には僅かに2シリーズであったが1996年に始まったものは50タイトル以上に上る。、、各社を中心に刊行された単行本は105冊を数えた。この中には新たに  と改題された『シティーハンター』、稲田浩司／三条陸／堀井雄二『DRAGON QUEST -ダイの大冒険-』 ()、士郎正宗『攻殻機動隊』 ()、松本大洋『鉄コン筋クリート』 ()、萩原一至『BASTARD!! -暗黒の破壊神-』 ()、手塚治虫『ジャングル大帝』 () 『鉄腕アトム』 () 『ブラック・ジャック』 () などがある。1997年には青山剛昌『名探偵コナン』 ()、高田裕三『3×3 EYES』 ()、池上遼一／史村翔『サンクチュアリ』 ()、藤島康介『ああっ女神さまっ』 () が店頭に並んだ。1998年には貞本義行『新世紀エヴァンゲリオン』 ()、北条司『キャッツ♥アイ』 ()、和月伸宏『るろうに剣心 -明治剣客浪漫譚-』 ()、高橋和希『遊☆戯☆王』 ()、浦沢直樹の初翻訳、さらに1999年には原哲夫／武論尊『北斗の拳』 ()、高橋陽一『キャプテン翼』 ()、CLAMP『カードキャプターさくら』 ()、井上雄彦『SLAM DUNK』 () が訳された。

市場の拡大 
単行本の発行数では1998年151冊、1999年200冊、2000年227冊、2001年269冊 と初期に比べると市場は順調に成長した。2000年には冨樫義博『HUNTER×HUNTER』 ()、武井宏之『シャーマンキング』 ()、尾田栄一郎『ONE PIECE』 ()、2001年には藤沢とおる『GTO』 ()、桂正和『I"s』 ()、上条明峰『SAMURAI DEEPER KYO』 ()、由貴香織里『天使禁猟区』 ()、浦沢直樹『MONSTER』 ()、2002年には赤松健『ラブひな』 ()、木城ゆきと『銃夢 LastOrder』 ()、高屋奈月『フルーツバスケット』 ()、岸本斉史『NARUTO -ナルト-』 () が訳出された。

2002年以降

メイン・ストリームへ 
2002年以降は新刊におけるアジア由来の漫画のシェアは（2002年377冊、2003年521冊、2004年には754冊、このうち614は日本漫画）、相対的にも（2002年25％、2003年30％、2004年36％、2005年42％、2006年44％、2007年約42％）増加している。これはバンド・デシネのシリーズが年に一冊程度なのに対して、日本漫画は数冊のペースで出るためでもある。2007年には『NARUTO -ナルト-』が22万部刷られ『DEATH NOTE』 () は13万7千部に達した一方、中堅シリーズも好調を維持している。収益では、、、 各社が市場の80％を占めている。2003年には谷口ジローの『遥かな町へ』 () がアングレーム国際漫画祭で日本漫画初となる脚本賞を受賞した。

マンガリザシオン 
2005年には新刊の漫画類において従来のバンド・デシネより日本漫画の方がタイトル数で勝るようになり、日本漫画を含めたバンド・デシネの評論・研究で知られるジル・ラティエ () はこの年を《マンガリザシオンの年 ＝ 日本漫画普及元年》 ( «  » )  と呼んだ。業界でこれを歓迎する態度を表明した者は珍しかったといってよい。2005年に出版されたアジア漫画は冊であり、これは新刊漫画の42％に相当、このうちの実にが日本漫画である。2006年には新刊漫画の44％にあたる冊がアジア漫画、このうちが日本漫画であった。2008年の統計ではフランスで出版された冊のアジア漫画のうち、が日本漫画である。人気のあるタイトル同士を比較すると、『NARUTO -ナルト-』13万部、『SAMURAI DEEPER KYO』および荒川弘『鋼の錬金術師』 (, 2005 - ) それぞれ8万部、『銃夢 LastOrder』『HUNTER×HUNTER』『遊☆戯☆王』『フルーツバスケット』『シャーマンキング』各7万部、鳥山明『ネコマジン』 () 6万5千部、大暮維人『エア・ギア』 (, 2006 - ) および『ONE PIECE』それぞれ6万部といった具合であるが、バンド・デシネの「Titeuf」は64万部と個別の発行部数ではまだバンド・デシネとの差は大きい。2006年初頭には年間の発行部数が万部に達し、日本に次ぐ世界第二の日本漫画「消費国」となった（アメリカ合衆国がこれに次ぐ）。

日本漫画の多様性への視線 
後に出版社は作品の発掘や愛蔵版の編纂も進め、 社は『はだしのゲン』を復刊 ()、2003年からは劇画創始者の一人である辰巳ヨシヒロの作品を扱い、 社は2003年につげ義春『無能の人』 () を刊行している。2006年からは  が水木しげる作品を手がけており、2007年に『のんのんばあとオレ』 () がアングレーム国際漫画祭最優秀作品賞を受賞した。。

2009年、ルーブル美術館で荒木飛呂彦の原画展開催。2010年には、パリ・ポンピドゥーセンターの「公共情報図書館（Bibliothèque public d'information）」部門において、漫画読者についての大規模な調査研究が行なわれた。

フランスで人気の日本漫画 
2012年、タイトル別の販売数。
 1位 NARUTO
 2位 ONE PIECE
 3位 FAIRY TAIL
 4位 黒執事
 5位 BLEACH

作品別売上部数 
 ドラゴンボール (3000万部)。
 ONE PIECE (2900万部)。
 NARUTO (2700万部)。
 FAIRY TAIL (770万部)。
 銃夢 (200万部)。
 フルーツバスケット (200万部)。
 NANA (120万部)。
 ワンパンマン (100万部)。

脚注

注釈

出典

参考文献 

 『フランスにおける日本アニメを中心とするコンテンツの浸透状況』（PDF, JETRO輸出促進調査シリーズ 2005年3月） 18 - 23頁。（簡略なレポート であり年代等については吟味を要する）
 Le petit monde de la japanim et du manga,  AnimeLand HS n°5, Anime Manga Presse, 2003
 Guide Phénix du Manga, Asuka, 2005
 Fabrice Dunis et Florence Krecina, Guide du manga - France : Des origines à 2004, Édition du Camphrier, 2004
 Bob Flash, « La Bande dessinée japonaise en France avant Akira », dans Mangazone n°3, 1991
 Lucile Giraudet, « Manga, naissance et évolution d’un genre »  dans Asiemute n°3, octobre 2006
 Paul Gravett, Manga : Soixante Ans de BD Japonaises, Édition du Rocher, 2005 ISBN 9782268055503
 Thierry Groensteen, L'univers des mangas : une introduction à la bande dessinée japonaise, Casterman, 1991
 Brigitte Koyama-Richard, Mille ans de manga, Paris : Flammarion, 2007 ISBN 9782081200630
 Benoît Peeters, Case, Planche, récit, lire la bande dessinée, Paris : Casterman, 1998 (1e éd. 1991). Rééd. Lire la bande dessinée, Flammarion, coll. Champs, Paris, 2002.

関連書籍 
 『水曜日のアニメが待ち遠しい：フランス人から見た日本サブカルチャーの魅力を解き明かす』トリスタン・ブルネ、誠文堂新光社 (2015年8月3日) - フランスにおける日本のアニメ・マンガ文化の輸入史と分析

関連項目 
 日本の漫画
 日本の漫画の歴史
 バンド・デシネ
 アングレーム国際漫画祭

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