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森 万里子（もり まりこ）は、日本の美術家。

概要 
1990年代の作品は、作者自身が登場する写真やビデオ映像によるものが主で、アニメの登場人物やサイボーグに扮した森自身が奇抜なファッションで街中や地下鉄の車内に登場している。そのほか、縄文時代のストーン･サークルをモチーフにしたインスタレーションや映像体験型の大型インスタレーションなどがある。1996年頃からは仏教、曼荼羅など日本人としてのアイデンティティを強く意識した映像体験型の大型インスタレーションなどを手掛けている。1990年代半ばからニューヨークを拠点に作品を発表している。

両親は、経済学者の森敬と美術史家の森洋子。父方の祖父は森ビル創業者である森泰吉郎。

経歴 
1988年、文化服装学院スタイリスト科卒業後、渡英。ロンドンのバイアム・ショウ美術学校(Byam Shaw School of Drawing and Painting)、1989年から1992年にはチェルシー美術大学(Chelsea college of art and design,ロンドン芸術大学)で学ぶ。

1992年、ニューヨークのホイットニー美術館が運営するインディペンデント・スタディ・プログラムで学び、1993年から作品を発表する。

1995年3月 - 4月にはニューヨークのアメリカン・ファイン･アート(American Fine Arts, Co.)で初の個展を開催。同年9月に日本で初の個展　"MADE IN JAPAN"を東京の資生堂ギャラリーで開催した。

1996年のグルノーブル現代美術館(フランス)、アメリカ、ヨーロッパの各地で個展を開催する。1997年の第47回ヴェネツィア・ビエンナーレで優秀賞(Menzioni d'onore)を受賞。1999年にミラノ(イタリア)の法隆寺夢殿をモチーフにした映像体験型インスタレーション「ドリーム・テンプル」を展示した。

2002年には母国日本で初の大規模な個展「森万里子 ピュアランド」(東京都現代美術館)が開催され、「ドリーム・テンプル」も設置される。 

2005年の第51回ヴェネツィア・ビエンナーレに参加して"Wave UFO"を展示。2007年にはで(オランダ)で回顧展が開かれる。

主要作品 
『プレイ･ウィズ･ミー』（1994年）
『ティー･セレモニー』（1994年）
『サブウェイ』（1994年）
『スター誕生』（1995年）
以上はいずれも奇抜な服装に身を包んだ作者自身が被写体となっており、アニメ、コスプレ、オタク文化といった日本のポップ･カルチャーを強く意識した作品。「プレイ･ウィズ･ミー」では日本のアニメに登場する女性戦士のような服装をした作者が東京の秋葉原と思しきゲームソフト店の店頭に立っている。
『エソテリック・コスモス』（宇宙の秘儀）（1996 - 1998年）
「エントロピー・オブ・ラブ」(Entropy of Love)、「バーニング・デザイアー」(Burning Desire)、「ミラー・オブ・ウォーター」(Mirror of Water)、「ピュア・ランド」(Pure Land)の4点からなる写真作品。それぞれアリゾナの砂漠、ゴビ砂漠の火焔山、フランスのミラージュの洞窟、死海の風景を背景に、菩薩に扮した作者が二重写しになっている。それぞれ、受胎、修行、悟り、涅槃を表したものという。 
『リンク･オブ･ザ・ムーン（巫女の祈り）』（1996年）
作者自身が登場する映像作品。白ずくめの服装で、髪を白く染め、白いコンタクトレンズをした作者が巫女に扮し、ガラスの球体をまさぐる。
『ニルヴァーナ』（1997年）
1997年、ヴェネツィア・ビエンナーレで優秀賞を得た3Dビデオ作品。タイトルは「涅槃」の意である。飛天に扮した作者自身と平等院の雲中供養菩薩をアニメ化したようなCGの菩薩たちが空間を飛翔する。
『ドリーム･テンプル』（1999年）　  
夢殿（奈良県法隆寺にある平面八角形の仏堂。奈良時代の建物）を模したガラス製の小建築である。屋根から階段まで特殊ガラスで造られたこの「ドリーム･テンプル」の中には球体が設置され、鑑賞者は1人ずつこの球体の中に入って、CG、バーチャルリアリティ、3D音響などを駆使した4分44秒間の「バーチャル瞑想」を体験する（一度に一人しか球体内部に入ることはできない）。
『Wave UFO』（2003年）2005年の第51回ヴェネツィア・ビエンナーレ出品作。
『Tom Na H-iu』（トムナフーリ）（2006年）

主な展覧会 
"Mariko Mori"、アメリカン・ファイン･アート（ニューヨーク）、1995年3月18日～4月15日
"MADE IN JAPAN"、資生堂ギャラリー（東京）、1995年9月12日～9月30日 
"Mariko Mori"、グルノーブル美術館（フランス）、1996年6月23日～9月8日
"Mirage"、ギャラリー小柳（東京）、1997年5月7日～5月27日 
"Dream Temple"、プラダ財団（イタリア、ミラノ）1999年5月22日～6月15日
"MIRACLE"、ギャラリー小柳、2001年5月30日 - 6月30日　
「森万里子 ピュアランド」展、東京都現代美術館、2002年1月19日～3月24日
「森万里子Tom Na H-iu（トムナフーリ）」、SCAI THE BATHHOUSE（東京）、2006年4月21日～6月3日
「縄文　光の化石　トランスサークル」展、京都造形芸術大学附属康耀堂美術館、2006年7月7日～9月18日
"Oneness"、グローニンガー美術館、2007年4月29日～9月2日、（デンマーク）2007年10月12日～2008年1月27日

脚注

参考文献 

 「特集　森万里子」『美術手帖』775号（美術出版社、1999年9月）
 特集「森万里子　偏在する不在の存在」　森万里子インタビュー　執筆／清水敏男・飯田高誉・生駒芳子　　美術誌『Bien（美庵）』13号（藝術出版社、2002年2月25日）　http://web-bien.art.coocan.jp/bien-backnumber.html

20世紀日本の女性芸術家
21世紀日本の女性芸術家
日本の現代美術家
日本のビデオアーティスト
女性ビデオアーティスト
女性インスタレーション・アーティスト
まりこ
在アメリカ合衆国日本人
文化服装学院出身の人物
東京都出身の人物
1967年生
存命人物
仲介者の排除 (ディスインターミディエーション、)とは、サプライチェーンから仲介業者をなくすこと（中抜きを行うこと）である。 仲介業者（流通業者、卸売業者、ブローカー、代理店など）があった従来の流通チャネルを経由する代わりに、企業はインターネットなどを介して顧客と直接取引できるようにすること。

概要 
日本では多重下請け構造による非効率が根深い問題である。ドイツは日本並みの企業数で、中小企業の比率も高い。だがドイツの中小企業の利益率は大企業と同等か、むしろ高くなっており、中小企業＝低付加価値にはなっていない。日本の問題は元請けと最終委託業者の間にいくつも入っている付加価値の低い業者が非常に多いことにある。

中抜きを排除すると、流通、管理などのコストが削減され、製造業者は利益率を上げたり、価格を下げたりすることができる。インターネットによりこのプロセスも電子化されている。多くの場合、企業対消費者間電子商取引（B2C）企業は、バイヤーとメーカーの間の架け橋として機能する。

歴史 
この用語は、もともと1967年に銀行業界で生まれた。消費者が普通預金口座に預金する代わりに、証券（政府および民間債券、保険会社、ヘッジファンド、投資信託、株式）に直接投資することによって銀行の仲介を回避する動きが起きた 。 この動きのきっかけになったのは米国政府の規制（レギュレーションQ）により、連邦預金保険公社によって保証された、利付口座に付与される金利が制限されたことだった。

その後も、銀行業界での事柄を指すことが多かったが、より一般的な商取引のも中間流通業者の排除が適用されていった。これが一般的になったのは1990年代後半になってからであった。

インターネット関連の仲介がさまざまな業界に与える影響 
インターネットによる市場の透明性の促進は、サプライチェーンの仕組みを変更するといわれてきた。インターネット上の仮想市場の出現により、仲介者の排除は新しい意味を獲得した。 Amazon.comのような仮想市場の売り手は仲介業者を排除している。仮想マーケットプレイスベンダーによって作成されたプラットフォームにより、販売者と購入者は相互に直接つながることができる。しかし、仮想マーケットプレイスを使い続けるかどうかは互いの好意に依存している。仮に、販売者と購入者がこのプラットフォームを迂回して直接取引を行うと、プラットフォームベンダーが収益分配を得られなくなる。これは、新しい形の中抜き排除と見なすこともできる。

討論 
インターネット以外の世界では、ウォルマートのようにサプライヤーとバイヤーの間の仲介業者の数を減らすことで価格を下げようとする多くのロードサイド小売業者にとって、中間流通業者の排除は重要な戦略であった。在庫の必要がなければ仲介流通業者の必要性のひとつがなくなるため、中間流通業者の排除はジャストインタイム製造のアイデアとも密接に関連している。 1990年代の日本とドイツの経済パフォーマンスの低さの理由として、仲介者の排除を阻止する法律の存在が挙げられている。

ただし、インターネット関連の仲介者の排除は、ドットコムブームの間には予想されたよりも発生しなかった。小売業者と卸売業者は、クレジットの延長、さまざまなサプライヤからの製品の集約、返品の処理などの重要な機能を提供する。さらに、多くの場合、製造業者との間の商品の配送は、消費者が商品を受け取る店舗に商品を配送するよりもはるかに効率が悪い可能性がある（消費者が店舗へ行く手間を無視した場合）。仲介者の排除の脅威に対して、一部の小売業者は、仮想店舗と物理店舗をブリック・アンド・クリックと呼ばれる戦略に統合しようと試みた。

仲介モデルの再興 
再仲介は、エンドユーザー（消費者）と生産者の間に仲介者が再導入されることである。この用語は、特に、仲介者の排除がされたところに再度仲介者が入る場合に使われる。 

インターネット革命が始まった当初、電子商取引は運用コストを削減するための仲介手段と見なされていた。消費者がインターネットを介して生産者から直接製品を購入できるようにすることで、製品の配送チェーンが大幅に短縮され、標準的な供給モデルの仲介業者による「仲介」がなされなくなるというコンセプトであった。しかし、実際には、新しい仲介者がデジタル環境に登場してきた（例： Amazon.comおよびeBay ） 。

再仲介は、eコマースを使って仲介者を排除し、直接販売モデルを取った場合に発生する多くの新しい問題が原因で導入された。多くの小口注文の出荷に対応するコスト増、大規模な顧客へのサービスの問題、排除された小売業者や供給チャネルのパートナーからのクレームに対応するなどの課題が発生した。個々の消費者の販売前および販売後の問題に対応するには、膨大なリソースが必要となる。仲介者を排除する前は、サプライチェーンの仲介業者が生産者の販売員を務めていたが、仲介者が不在の場合、生産者自身が営業を行う必要がある。オンラインでの販売には、独自の関連コストがかかる。高品質のWebサイトの開発、製品情報の維持、およびマーケティング費用などだ。最後に、製品販売をインターネットチャネルに限定すると、生産者はインターネット上で他のサイトと競合しながら集客を自分で行う必要がある。インターネット上での集客にはさまざまなテクニックと費用が必要になってきている。

成功事例

関連項目 
 消費者直接取引（D2C）
 流通革命
 アウトレットストア
 ソーシャルピアツーピアプロセス（P2P）
 （F2C）
 Consumer-to-Manufacturer（C2M）
 ナカヌキヤ
 ピンハネ、中間搾取、丸投げ - 仲介者の排除を指す「中抜き」という表現が、誤用としてこれらの意味として用いられることがあると指摘されているが、「三省堂国語辞典」（2014年第７版）のように、両方の意味が記載されている辞書も存在し、メディアにおいても用いられる場合がある。

脚注 

サプライチェーン管理
流通
電子商取引
小売業
ビジネスモデル
文化財の不法な輸入、輸出及び所有権移転を禁止し及び防止する手段に関する条約（ぶんかざいのふほうなゆにゅう、ゆしゅつおよびしょゆうけんいてんをきんしおよびぼうしするしゅだんにかんするじょうやく、）は、文化財の不法な流入・流出を防ぐ目的の措置を定めた条約である。

通常、文化財不法輸出入等禁止条約と略され、ユネスコ条約とも呼ばれる。

背景
1901年のハーグ陸戦条約において文化財の略奪は禁止されていたが、これは不十分なものであり、第一次世界大戦、第二次世界大戦において歴史的建造物や都市の破壊、占領下においての文化財や芸術品の略奪が発生した。
これにより、改めて紛争時における文化財の破壊や略奪の禁止などが定められた国際条約であるハーグ条約が定められた。
これをうけユネスコは、平時における文化財保護を目的とし、1964年に文化財の不法移転を原産国の文化を貧困化させる原因として位置づけた「文化財の不法な輸出、輸入及び所有権移転の禁止及び防止する手段に関する勧告」を採択し、1970年には「文化財の不法な輸入、輸出及び所有権移転を禁止し及び防止する手段に関する条約」が採択されることとなった。
この条約により平時の不法取引による文化財保護、ハーグ条約において紛争時の文化財保護がなされるようになったが、
これらの条約は過去に行われた文化財移転への遡及効果を持たなかった。この為、1978年には国家間の文化財返還交渉を担当する「文化財の原産国への返還または不法な入手の場合における回復に関する政府間委員会」が設立されている。

沿革 
日本国の当条約に対しての沿革を記述する。
1970年11月14日 ユネスコ第16回総会（パリ）で採択
1972年4月24日 国際条約の発効
2002年6月12日 日本国の国会で承認。
2002年9月9日 日本国の条約受諾書寄託。
2002年9月10日 日本国において公布及び告示（平成14年条約第14号及び外務省告示第384号）。
2002年12月9日 日本国において効力の発生。同日、国内実施法として文化財の不法な輸出入等の規制等に関する法律（平成十四年法律第八十一号）施行。

構成 
この条約は全26条で構成される。本条約の第1条において文化財の定義を行い、その対象を明確に示している。第2条から17条では不法な文化財取引からの文化財の保護と国内機関の設置、国内法による刑事罰、行政罰の設置また、各締約国の国際的な義務と責任、協定事項及び技術援助について述べている。第18条以降は条約発効についての機械的な条項となる。

本条約で保護される文化財
第1条で規定される文化財とは以下の通りである。
動物学・植物学・鉱物学・解剖学において希少価値を有する収集品及び標本、古生物学上の価値のある物件
各国の歴史及び、著名人の生涯等に関連する重大なる物品
考古学上の発掘品
美術的、歴史的、考古学的な記念物及び遺跡
作成後、100年を超える銘文、貨幣、印鑑など
民族的、美術的価値のある物件
希少価値のある書物や手書きの文書
希少価値のある郵便切手、証券、記録等
作成後、100年を超える家具や楽器

条項
各条項の概略を以下に示す。 
第1条：文化財の定義
第2条：文化財の不法な輸出・輸入・所有権移転を禁止する措置を取ること
第3条：本条約に反する処置はすべて不法とみなすこと
第4条：正当な文化財の所有者の定義と正当な流出・流入の定義について
第5条：文化財の保護のための法律の制定や措置を行うこと
第6条：文化財移転には輸出国の許可証を必要とすることと許可証の無い移転を禁止すること
第7条：不法に輸出された文化財があれば所有国に通知すること　盗難された文化財の輸入を禁止すること　不法に輸入された文化財の返還要請があれば適切な処置を行うこと　返還に際しては関税等を課さないこと　返還についての費用は要請国の負担とすること
第8条：第6条・第7条に規定への違反には刑事罰または行政罰を科すこと
第9条：文化的遺産が盗取により危険にさらされた際の関係国への呼びかけと暫定措置
第10条：文化財の移動の監視抑制及びその管理と文化財保護についての教育努力
第11条：外国の国土侵入による強制的な文化財の移転は違法であること
第12条：自国内における文化的遺産の尊重及び、輸入輸出譲渡の禁止。
第13条：国内法にのっとっての輸入輸出譲渡の防止、国内機関における文化財返却、返還要請の受理。また、文化財回復においては時効が適用されないこと
第14条：文化財保護に関する国内機関への予算割り当てと、基金の設置
第15条：本条約が他の返還協定を妨げないこと
第16条：定期報告において、措置の報告と通報
第17条：ユネスコへの技術援助要請について

締約国 
 2017年現在、132の国家と地域が条約を締結しており、それぞれ受諾39、批准83、通達の承継10となっている。

政府間委員会 (ICPRCP)
1970年、「文化財不法輸出入等禁止条約」が採択されたが、これは条約加盟国が批准する以前の行為には遡及せず、批准後に行われた不法取引にのみ適用されるものであった。1970年代にアフリカ、アジア諸国において旧植民地の独立が相次ぐと、旧植民地と旧宗主国間で行われた文化財の移転等についての懸案が持ち上がるようになった。これを受け、ユネスコでは1973年に旧宗主国へと流出した文化財の返還に関する決議案が採択された。
1978年、ユネスコは「文化財の原産国への返還または不法な入手の場合における回復に関する政府間委員会」（、ICPRCP）を設立した。このICPRCPを通しての返還交渉は19世紀にイギリスの外交官がギリシアより持ち出した大英博物館所蔵のパンテオン・マーブルの懸案においてよく知られている。

脚注

参考文献

関連項目 
文化財保護法 - 文化財の保護に関する日本の法律
文化遺産保護制度
武力紛争の際の文化財の保護に関する条約
水中文化遺産保護条約
文化財返還問題
朝鮮半島から流出した文化財の返還問題

国際連合教育科学文化機関の条約
文化遺産保護制度
文化財返還
長大な項目名
1970年の条約
「Same night, Same face」（セイムナイト、セイムフェイス）は、1999年10月14日にリリースされたFayrayの5thシングル。発売元はアンティノスレコード。

収録曲 
Same night, Same face
作詞：井上秋緒、作曲・編曲：浅倉大介
No, never 
作詞・作曲：Fayray、編曲：野崎貴郎 
その愛のかたち
作詞・作曲：Fayray、編曲：野崎貴郎

参加ミュージシャン 
Same night, Same face
浅倉大介：Programming & Keyboards & Chorus
斉藤久美：Chorus
No, never
小倉博和：Acoustic Guitar & Electronic Guitar
小川真司：Electronic Bass
その愛のかたち
小倉博和：Acoustic Guitar & Electronic Guitar
渡辺等：Wood Bass

タイアップ 
朝日放送テレビ・テレビ朝日系「人気者でいこう!」エンディングテーマ（#1）
プレイステーション『ジルオール』イメージソング（#1）
フジテレビ系「うっひゃ〜!!はなさかロンドンブーツ」エンディングテーマ（#2）
WOWOW「Tokyo LONBOO Tower」エンディングテーマ（#3）

テレビ出演 
Same night, Same face
1999年10月18日 フジテレビ系「HEY!HEY!HEY! MUSIC CHAMP」
No, never
1999年12月20日 フジテレビ系「HEY!HEY!HEY! MUSIC CHAMP 生のCHAMP X'mas III」

脚注

注釈

出典

外部リンク 
Fayray | Same night, Same face
HMV & BOOKS Online | Fayray | Same night, Same face 
TOWER RECORDS ONLINE | Fayray | Same night, Same face 
CDジャーナル | Fayray | Same night, Same face 

Fayrayの楽曲
井上秋緒が制作した楽曲
浅倉大介が制作した楽曲
1999年のシングル
エピックレコードジャパンのシングル
朝日放送テレビの主題歌
いむないとせいむふえいす
マリオ・アウグスト・ブンゲ（Mario Augusto Bunge，1919年9月21日 - 2020年2月24日）は、アルゼンチン生まれのカナダの科学哲学者。

著書 

 『因果性：因果原理の近代科学における位置』，黒崎宏 訳，岩波書店
 『精神の本性について：科学と哲学の接点』，黒崎宏, 米沢克夫 訳，産業図書
 『言語とは何か：その哲学的問題への学際的視点』，氏家洋子 訳，誠信書房
 『生物哲学の基礎』，小野山敬一 訳，丸善出版
 Mario Bunge. 1971. A new look at definite descriptions. Philosophy of Science (Japan) 4: 131–146.

アルゼンチンの哲学者
20世紀カナダの哲学者
21世紀カナダの哲学者
20世紀の随筆家
20世紀の無神論者
分析哲学者
無神論の哲学者
文化哲学者
心の哲学者
科学哲学者
科学技術の哲学者
社会科学の哲学者
社会哲学者
帰結主義者
認識論の哲学者
存在論の哲学者
ドイツ系カナダ人
ドイツ系アルゼンチン人
アルゼンチン系カナダ人
1919年生
2020年没
カナダのセンテナリアン
新湯（しんゆ）は、富山県富山市の立山カルデラ内に位置する池。池の水は70°Cと極めて高温である。オパールの一種である玉滴石を産し、「新湯の玉滴石産地」として国の天然記念物となっている。

地理 
立山カルデラにある4つの池の一つだが、高温の温泉が噴出するのはこの池のみである。火口湖である池の形は単純な円形をなし、池の面積は約700平方メートルで直径約30mの爆裂火口湖（マール）で、湧泉は滝として湯川に注いでいる。水面の位置は火口壁頂部より8mほど低い位置にある。火口壁跡のすり鉢状斜面は急壁のまま水面にまで達しているため、岸は滝口付近で1m程あるだけで、ほとんどないに等しい。

新湯の玉滴石 
新湯自体は明治時代も現在もオパール粒子を産出し続けており、そこに産するオパールの種類はそれほ ど変わっていない。しかし、オパールの質は明治時代の方が透明感があり、産出量も多い。この違いは温泉の湧出量と湖水の量の変化が関係すると考えられる。湧出の勢いや量が衰えると共に産出するオパールのサイズが小さくなり、透明から不透明へと変化してきたのであれば、将来、さらに衰えた場合、プレシャスオパールの産出量が増える可能性が予想される。

2006年の調査で判明したオパールの堆積速度は1ヶ月に4.84 mmと、地質学的に見ると驚異的なスピードである。このペースは、年間に58mm、 100年で5m80cmである。鉱物の形成には何百万年かかっているとの認識を持つ人は意外と多いが、鉱物一般についていえることは、かなり短時間で形成された後、 長い時間保存されていると考えたほうがよいと考えられ、この立山玉滴石の生成はそれをリアルタイムで示す好例であると言える。

形成 
火山の爆裂火口（マール）によって形成された。かつては隣にある刈込池と同じように冷水の池だったが、1858年（安政5年）の飛越地震後に70°Cの温泉水が湧き出すようになったという。

生態 
池の水は70度もの高温なので大型の生物は生息していない。

水質 
新湯の温泉水は水温66度、pH3.04の強酸性で、ナトリウムイオン、塩化物イオン、硫酸イオン、メタケイ酸の濃度が、それぞれ171.9mg/L、156.3mg/L、321.6mg/L、386.7mg/Lと多かった。炭酸水素ナトリウムイオンやアルカリ金属イオンはほとんど含まなかった。

また、地上で溶けきれなくなった二酸化ケイ素が沈殿したりコロイド状になったりしている。新湯の池底の玉滴石は温泉の湯の華とも言うことが出来る。

入浴 
この池（源泉）は高温なので入浴は難しいが、池の下側に掘られた湯舟があり、そちらは比較的低温なので入浴ができる。

湧泉は間欠泉であるが、通常は湧出量に若干の変化が見られる程度である。吉沢庄作の調査によると明治時代には3丈ほど吹き上がる様が報告されている。2005年の調査中にも、湧出口が水面より40 〜 50 cm湧き上がるところが観察されており、現在でも間欠泉であることが確認されている。オパール粒子については、現在でも湧泉中に産出されていることが確認できる。ガスの噴出もあり、湖底からは直径数センチメートルの気泡が断続的に観察されるが、火口壁の一部からは常に噴出しており、その噴気口は素手で直接触れることができない程熱い。

泉質 
酸性泉（低張性・強酸性・高温泉）
含シリカ（二酸化ケイ素）
源泉温度66度。
pH3.04

周囲 
立山カルデラ内に泥鰌池や多枝原池、刈込池の3つの池があるが、いずれも冷水の池である。また、それらは成因が堰止湖とされている。

脚注

参考文献 
 『富山の地学紀行』 桂書房

外部リンク 
  -富山県立山カルデラ砂防博物館
 福井幸太郎, 菊川茂, 飯田肇 ほか、「立山カルデラの温泉の池「新湯」で発生した湯枯れ」『日本地理学会発表要旨集』2014年度日本地理学会秋季学術大会 セッションID:703, , 
 新湯の玉滴石産地 -とやまの文化遺産魅力発信事業実行委員会

関連項目 
 日本の湖沼一覧
 立山温泉
 立山カルデラ

富山県の地形
日本の池
富山市の地理
日本の鉱山
富山県の温泉
野湯
富山県の自然景勝地
中部地方の湖
松尾村

特記以外の読みは「まつおむら」。
 松尾村 (岩手県) - 岩手県 北岩手郡・岩手郡 に所在。現・八幡平市。
 松尾村 (千葉県) - 千葉県 武射郡・山武郡 に所在。現・山武市。 → 松尾町
 松尾村 (長野県) - 長野県 下伊那郡 に所在。現・飯田市。
 松尾村 (岐阜県山県郡) - 岐阜県 山県郡 に所在。現・山県市。
 松尾村 (岐阜県不破郡) - 岐阜県 不破郡 に所在。現・関ケ原町。
 松尾村 (三重県) - 三重県 飯高郡・飯南郡 に所在。現・松阪市。
 松尾村 (京都府) - 京都府 葛野郡 に所在。現・京都市（西京区）。 
 松尾村 (香川県) - 香川県 寒川郡・大川郡 に所在。現・さぬき市。（まつおそん）
 松尾村 (熊本県) - 熊本県 飽田郡・飽託郡 に所在。現・熊本市（西区）。
太櫓村（ふとろむら）は、かつて北海道太櫓郡に存在した村である。

沿革 
 1906年（明治39年）4月1日 - 北海道二級町村制施行により太櫓郡太櫓村、古櫓多村、良瑠石村、鵜泊村が合併し、太櫓村が発足。
 1955年（昭和30年）4月1日 - 瀬棚郡東瀬棚町と合併し、瀬棚郡北檜山町となり消滅。

脚注

参考文献 
 『市町村名変遷辞典』東京堂出版、1990年。

関連項目 
 北海道の廃止市町村一覧

檜山管内
せたな町域の廃止市町村
1955年廃止の日本の市町村
『セクサロイド』は、松本零士による日本の漫画作品。セクサロイド（人間同様の性的能力を有するアンドロイド）のユキをヒロインとするSFスパイ漫画である。

単行本は全4巻。

作品解説 
当時の松本は少年漫画誌に作品を掲載しつつも、メインは少女漫画誌であり、このセクサロイドの連載が青年漫画誌の初掲載作品である。

この作品の成功が、少年誌へ主軸を移すきっかけとなったと松本はのちに語り、また、G3ことシマのような長身細身の男を主人公にした最後の作品である（「シマと自分自身の体型的差が気になりだした」から）と述べている。初出は、1968年から1970年にかけて『漫画ゴラク dokuhon』にて全46回にわたって連載された。また、その後もシリーズの単発作品が2作発表されている。

2017年10月2日より夕刊フジにおいて監修：松本零士、原案・シナリオ：オッヂピクチャーズ、作画：蒼眞緑で『セクサロイド4』の連載が行われ、翌2018年1月5日まで掲載された（第1クール終了としている）。これは、オリジナルの正式続編という位置づけである。詳しくは後述。

また、2003年 - 2007年に発表されたアニメ『銀河鉄道物語』においても、セクサロイドのユキが登場する。ただし、医療用アンドロイドという設定であり、漫画の『セクサロイド』のユキとはキャラクターがまったく異なる。

ストーリー 
物語は三編からなる。

2222年、メガロポリス東京。政府機関G局に所属するシマとユキは、政府が秘密裏に進める「計画」を様々な国や組織による妨害工作から守るために働く。

 カミヨ計画編
 恒星間宇宙船を大量に建造し、日本人を丸ごと宇宙に移住させる計画。これに伴い、日本人脱出後の国土を各国に割譲する密約が交わされている。
 ヤヨイ計画編
 莫大なエネルギーを秘めた鉱石コスモナイトを外宇宙で発見した日本が独占的に使用を開始する。
 第III計画編
 地球を真っ二つに切断し、敵対する者同士を別々の半球に住まわせることで、あらゆる紛争を無くそうという計画であったが、やがて人間とロボットを分けることに決定され、シマとユキの別れが近付く。

主な登場人物 
 シマ
 主人公。G局の局員で、3号というナンバーを与えられている。略してG3と呼ばれることが多い。長身で細身の青年だが、ガニ股。縞のパンツを愛用している。
 タイムトラベルに度々巻き込まれており、アドルフ・ヒトラーやアル・カポネと顔見知りである。
 ユキ
 公私にわたるシマのパートナー。G局では7号というナンバーを与えられているが、単にユキと呼ばれることが多い。オキ博士によって作られたセクサロイドであり、人格のベースは不慮の死を遂げたオキ博士の恋人である。作中に多数登場する、外見は人間そっくりだが中身は機械というアンドロイド達とは一線を画しており、細胞レベルで人間そっくりに作られている。
 局長
 シマ達の上司。眼鏡を掛けた小太りの中年オヤジ。ベッドで寝ているシマへ「G3!」とモニター越しに怒鳴るシーンが多い。任務に必要な情報が開示されておらず、わざと機密を漏らしているのに不満を述べるシマへ、「承知の上だ」と述べ、「聞くな。歯車はこれ以上知る必要は無い」「わしも歯車。たいしたことは知らん」とシニカルに返す場面も見られた。妻帯者で恐妻家らしいが、妻は登場しない。
 スターシステムとして、別作品『ミステリー・イヴ』にも人類防衛司令部本部長としても出演している。
 九州ロボット
 九州弁を喋る2体のロボット。シマの家の家事ロボットらしいが、2222年に現れたアル・カポネに特製カレーを食わせたり、ごくまれにシマの仕事を手伝うこともある。「ごっつぁんです」が口癖。

掲載誌・単行本

掲載誌 

 1968年 - 1970年、日本文芸社「漫画ゴラク dokuhon」に連載された。全46話。

単行本 

 1974年にサンコミックス（朝日ソノラマ）で単行本化。全4巻。
 1996年に扶桑社文庫で文庫化。全4巻。4巻の後半は別作品の『未来盗賊アリババ』『大海賊ハーロック』を収録。1巻に松本のあとがきあり。
 2010年に朝日コミック文庫（朝日新聞出版）で文庫化。全3巻。

シリーズ作品

セクサロイド in THE DINOSAUR ZONE 
 「SFマガジン」1972年9月臨時増刊号に掲載された。
 タイトルとは違い、主なテーマは恐竜時代へのタイムトラベルが主題の時間SF短編。どちらかと言えば『ダイナソア・ゾーン大恐竜帯』のリメイク版で、セクサロイド（ユキではない）は申し訳程度に登場するのみで、作者の松本自身も「SFマガジンに発表した同題名の作品は、本編のセクサロイドとはストーリー上のどの部分とも関わり合いはない」と断言している。筒井康隆編集の徳間書店『72日本SFベスト集成』（1980年）に収録。後に小学館クリエイティブの「松本零士の大宇宙 ハーロック ヤマト 999」にも収録。

新セクサロイド 
 「カスタムコミック」1979年5月号、7月号、1980年3月号の計3回掲載された作品。
 オリジナルの正統続編。ただし主人公は別人で、舞台もオリジナルよりかなり時代が下った3333年のメガロポリストーキョー。ユキと九州ロボットが亡くなったシマを懐かしがる場面がある。
 なお、第2話は計24ページ中20ページがオリジナルのコピー複写と第1話のコピーの張り合わせにより成り立っている。

セクサロイド4 
 「夕刊フジ」2017年10月2日号より2018年1月5日まで月〜金の週5日掲載された。監修：松本零士、原案・シナリオ：オッヂピクチャーズ、作画：蒼眞緑。
 オリジナルの正統続編。オリジナルの時代から20年後が舞台となる。
 シマとユキの間に宿った命、それは4つ子の女の子だった。20年後、見かけの年齢がひとりひとり違って育った4姉妹は、G局の局長となった父シマを助けるため入局。新たな脅威 第Ⅳ計画を阻止するためミッションをクリアしてゆく。

脚注 

松本零士の漫画作品
SF漫画作品
くさろいと
1968年の漫画
漫画ゴラク
SF雑誌掲載漫画作品
S-Fマガジン
ロボットを題材とした漫画作品
スパイを題材とした漫画作品
藤島 新（ふじしま しん、1947年7月22日 - ）は、日本の歌手。本名・藤島三男。長崎県平戸市出身。

来歴・人物
上智大学外国語学部英語学科卒業。上智大学グリークラブ（男声合唱団）所属。大学在学時にジァンジァンでシャンソン歌手としてソロデビューした。一般公募でNHKのヤング101の第二期生のオーディションを受け、約3000人の応募者の中から選ばれた15人の合格者の1人として、1971年7月7日に晴れてNHK総合テレビジョンの音楽番組『ステージ101』にレギュラーとして初出演した。番組オリジナルソングの一つである「愛の限界」（岡田富美子作詞・東海林修作曲）を歌い、高く甘い歌声で人気を得て「101のプリンス」「ヤングのプリンス」と呼ばれた。　

1973年にヤング101を卒業後、「愛にさよならはない」でソロ活動を再開。また、ミュージカル「サウンド・オブ･ミュージック」に出演した。

1976年、同じくヤング101の元メンバーである黒沢裕一とピーカブーを結成し、数々の楽曲をリリースし、ライブ活動も精力的に行った。ちなみにピーカブー（Peekaboo）とは、英語で「いないいないばあ」の意味である。また、槇みちると共に、「みちるとピーカブー」としてNHK教育テレビジョン『できるかな』の末期テーマソングを担当した。

1986年 - 1987年には、ことばのくに（NHK教育）の新作さん役でレギュラー出演。

2001年には、ディズニーランドにおいて、ウォルト・ディズニー生誕100周年記念イベントに出演。

現在は、スタジオミュージシャンとして活躍。ディズニーランドのオムニバスCDやサンリオピューロランドのCDにも参加。

併行してJoe's houseをオープンし、アートフラワーデザイナーとしても話題。フラワーデザイン関連の出版物も広い世代に好評である。

主な作品

テレビ
ステージ101（ヤング101。1971年7月7日 - 1973年4月1日、NHK）
ことばのくに（新作さん役。1986年 - 1987年、NHK教育）

リリース曲（ヤング101、ソロ）
愛の限界（ステージ101のオリジナルソング。B面は「The Lion Sleeps Tonight（ライオンは寝ている）」。この曲には複数の歌詞があるが、ここではトーケンズによるものと同じ英語詞でカバー。）
愛にさよならはない
愛の翼（ドラマ『GO!GOスカイヤー』の主題歌。B面は「ゴーゴー・スカイヤーのテーマ」）

朝の恋人たち
パピヨンのテーマ
南十字星（ダンス・運動会用教材）
怪傑ダルタニアンがゆく（サンリオ世界名作映画館より）

シングル

アルバム 
 愛の翼・愛の限界/藤島新ファースト・アルバム（EXPRESS/東芝音楽工業 ETP-8257, 1973年5月20日）
 朝の恋人たち/藤島新セカンド・アルバム（EXPRESS/東芝音楽工業 ETP-9086）

リリース曲（ピーカブー時代）
イエローサブマリンの刺繍
恋文横丁
モーニング・ブルースカイ
ポプラ通りの家（NHKアニメ『キャプテン・フューチャー』エンディング）
誰かがぼくをみつめてる（NHKアニメ『名犬ジョリィ』の挿入歌）
あこがれへの旅（『銀河鉄道999』「遥かな母への賛歌」のB面）
GO! GO! モンスター号（長編漫画映画『怪物くん 怪物ランドへの招待』の主題歌）
さようならコンサート（チューリップの財津和夫の作詞・作曲）

シングル

アルバム 
 暦（日本コロンビア LX-7008-A, 1977年）ファーストアルバム

CM出演
「デミス・全身シャンプー」（ミツワ石鹸、1973年。イメージキャラクターとしてテレビCM・ポスター・雑誌広告に登場。）

その他
「街は青春」（両備グループCMソング）
「みつめあえばそこに」（テレビ信州社歌、やまがたすみことデュエット）
「三人の騎士」（パンチート）※歌のみ。劇中で演じるのは古川登志夫。
「怪傑ダルタニアンがゆく」（1991年。劇場アニメ「サンリオアニメフェスティバル けろけろけろっぴの三銃士」主題歌）

舞台
サウンド・オブ･ミュージック　帝国劇場（長女リースルの恋人ロルフ役）

主な著書
『ドライフラワー雑記帳』（SCC出版）
『僕のドライフラワーノート』（パッチワーク通信社）
『リースノート』（日本ヴォーグ社）
『ドライフラワーを愉しむ』（同朋舎）
『作って、飾ってリースを楽しむ！四季のアレンジ50　Natural wreath』（ベストセラーズ）

脚注

出典

注釈

参考文献 
 風間嵐、『ステージ101について』、2021年、CD『ステージ101 GO! / ヤング101』（CSレコード DQCL 3611-15）
 土龍団＋大池マリ、2001年、CD『ステージ101ベスト』（Ultra-vibe CDSOL-1043/44）

関連項目 
ステージ101

外部リンク 
 
 Dried flower field Joe's House（英語版もあり）

日本の男性ポップ歌手
上智大学出身の人物
長崎県出身の人物
1947年生
存命人物
ヤング101（NHK総合テレビ『ステージ101』）のメンバー
尾鷲神社（おわせじんじゃ）は、三重県尾鷲市北浦町12-5にある神社。尾鷲七郷の総鎮守（氏神）であり、例祭のヤーヤ祭りで知られる。近代社格制度に基づく旧社格は郷社。

祭神 
 主祭神
 建速須佐之男命（たけはやすさのおのみこと）
 その他の祭神

歴史 
宝永4年（1707年）の宝永地震と安政元年（1854年）の安政南海地震による津波で記録や古文書などが流出しており、尾鷲神社の歴史は判然としない。尾鷲神社自身は古老の伝承に倣って「大宝年間（701年 - 703年）に播磨国広峰山の広峯社より建速須佐之男命を勧請したのが創祀」としている。紀伊続風土記によれば、尾鷲神社は伊勢神宮の神領にあり、遷宮の際には豊受大神宮（外宮）の神職が神事を執り行ったとの記述がある。

寛永12年（1635年）に紀州藩が作成した奥熊野山林御定書には「大宝天王 一楠廻壱丈九尺 廻壱丈八尺 (中略)、右者奥熊野尾鷲組在々之内、寺社境内ニ当時生立御座候楠栢槻私共相改候間、尺廻等如斯ニ御座候。以上」とあり、大楠の幹周りが現在の単位に換算して5.7メートルだったと記録されている。宝永4年（1707年）の宝永地震の際には、地震に伴う津波で尾鷲神社の本殿が流出したが、本殿の脇に立っていた大楠は生き残った。1966年（昭和41年）には腐った大楠の幹の空洞に火が入り、3日間燃え続けたが大楠は無事だった。

2020年から2021年の年越しにかけてはかがり火を焚くのをやめ、新型コロナウイルス感染症の拡大防止のため、年越しでの初詣の自粛を求めた。

行事 
初詣には例年、正月三が日で約4万人が参拝に訪れる。
 1月15日 - どんど焼き
 2月5日 - 尾鷲神社例祭（ヤーヤ祭り）
 3月8日 - お宮の日（人形供養）
 6月第4日曜 - 大楠注連縄掛神事
 6月30日 - 夏越の大祓
 12月第4日曜 - 大楠注連縄掛神事
 12月31日 - 年越の大祓

文化財

県指定文化財 
 「尾鷲神社の大樟」
 夫婦楠と呼ばれる2本のクスの巨木5メートルほどの間隔で並んでおり、枝が重なり合って一つの樹冠を形成している。南側の雄楠は目通り幹回り10メートル、北側の雌楠は目通り幹回り9メートルに達する。雄楠も雌楠も樹齢1000年以上と推定され、ともに三重県屈指の巨樹とされる。1937年（昭和12年）11月12日、三重県天然記念物に指定された。
 雌楠の瘤こぶに触ると子を授かるという言い伝えがあり、古くから子宝授けなどのの神木として親しまれている。近年には子宝授けの縁起にあやかろうと、遠方からも参拝者があるという。

 「尾鷲神社獅子頭」
 本殿内の獅子殿には、総高33cm×面長46cmの木彫の獅子頭が安置されている。例祭であるヤーヤ祭の最終日、御獅子出御の儀式で使用される。1968年（昭和43年）3月22日、三重県有形民俗文化財に指定された。

脚注

関連項目 
 三重県の神社一覧

外部リンク 

 

三重県の神社
三重県の旧郷社
尾鷲市の建築物
尾鷲市の歴史
三重県指定天然記念物
都道府県指定有形民俗文化財
伊勢神宮
山口 みのり（やまぐち みのり）は、日本の看護学者（基礎看護学）。学位は博士（看護学）（日本赤十字看護大学・2011年）。静岡県立大学看護学部准教授・大学院看護学研究科准教授。

横浜市立大学看護短期大学部看護学科助手、横浜市立大学医学部助手、医療法人財団健和会臨床看護学研究所研究員、学校法人関東学院設置準備室助教、関東学院大学看護学部助教、神奈川県立保健福祉大学保健福祉学部講師などを歴任した。

来歴

生い立ち 
横浜市立大学の看護短期大学部に進学し、看護学科にて学んだ。1998年3月、横浜市立大学の看護短期大学部を卒業した。卒業後は2003年4月より、母校である横浜市立大学の看護短期大学部にて看護学科の助手に就任した。その後、横浜市立大学にて統合再編が行われ、医学部に看護学科が新設されるとともに、看護短期大学部が廃止されることになった。それに伴い、横浜市立大学の医学部にて助手に就任した。医学部においては、主として看護学科の講義を担当した。また、放送大学に進学しており、教養学部で学んでいた。2005年9月、放送大学を卒業した。さらに、日本赤十字看護大学の大学院に進学し、看護学研究科にて学んだ。2008年3月、日本赤十字看護大学の大学院における修士課程を修了した。さらに、2011年3月には、日本赤十字看護大学の大学院における博士後期課程を修了した。それに伴い、博士（看護学）の学位を取得した。

看護学者として 
大学院修了後の2011年4月より、医療法人である財団健和会が設置する臨床看護学研究所にて研究員を務めた。2012年4月、学校法人である関東学院に採用され設置準備室の助教に就任し、関東学院大学の看護学部の設置準備に従事した。その後、関東学院大学に新設された看護学部にて、助教に就任した。看護学部においては、主として看護学科の講義を担当した。また、それと並行して他の教育・研究機関でも教鞭を執っており、2015年4月より静岡県立大学の看護学部にて講師を非常勤で務めた。2015年7月、神奈川県立保健福祉大学に転じ、保健福祉学部の講師に就任した。保健福祉学部においては、主として看護学科の講義を担当した。2018年4月、静岡県立大学に転じ、看護学部の准教授に就任した。看護学部においては、主として看護学科の講義を担当し基礎看護学を受け持った。また、静岡県立大学の大学院においても、看護学研究科の准教授を兼務した。看護学研究科においては、主として看護学専攻の講義を担当し看護技術学を受け持った。

研究 
専門は看護学であり、特に新人の看護師に対する看護の実践や、技術の教育についての質的な研究に従事した。また、看護の技術や教育の歴史についての研究にも取り組んだ。学術団体としては、日本看護科学学会、日本看護研究学会、日本看護学教育学会、日本看護技術学会、日本看護歴史学会、日本質的心理学会、日本健康心理学会、に所属した。

略歴 
 1998年 - 横浜市立大学看護短期大学部看護学科卒業。
 2003年 - 横浜市立大学看護短期大学部看護学科助手。
 2005年 - 横浜市立大学医学部助手。
 2005年 - 放送大学教養学部卒業。
 2008年 - 日本赤十字看護大学大学院看護学研究科修士課程修了。
 2011年 - 日本赤十字看護大学大学院看護学研究科博士後期課程修了。
 2011年 - 臨床看護学研究所研究員。
 2012年 - 関東学院設置準備室助教。
 2013年 - 関東学院大学看護学部助教。
 2015年 - 静岡県立大学看護学部講師。
 2015年 - 神奈川県立保健福祉大学保健福祉学部講師。
 2018年 - 静岡県立大学看護学部准教授。

賞歴 
 2017年 - 看護ハナマル先生表彰。

脚注

外部リンク 
 
 

日本の看護学者
神奈川県立保健福祉大学の教員
静岡県立大学の教員
関東学院大学の教員
横浜市立大学の教員
博士（看護学）取得者
修士（看護学）取得者
学士（教養）取得者
日本赤十字看護大学出身の人物
放送大学出身の人物
横浜市立大学出身の人物
更別駅（さらべつえき）は、北海道（十勝支庁）河西郡更別村字更別にかつて存在した、日本国有鉄道（国鉄）広尾線の駅（廃駅）である。電報略号はサラ。事務管理コードは▲111507。

歴史 

 1930年（昭和5年）10月10日 - 国有鉄道（鉄道省）広尾線中札内駅 - 大樹駅間の延伸開通に伴い、開業。一般駅。
 1982年（昭和57年）9月10日 - 貨物の取り扱いを廃止。
 1984年（昭和59年）2月1日 - 荷物の取り扱いを廃止。
 1987年（昭和62年）2月2日 - 広尾線の全線廃止に伴い、廃駅となる。

駅名の由来 

所在地名より。開業時点では当地は大正村大字幕別村の一部であったが、後年の分村により村名となった。

駅構造 
廃止時点で、1面1線の単式ホームを有する地上駅であった。ホームは、線路の北東側（広尾方面に向かって左手側）に存在した。かつては2面2線の相対式ホームを有する、列車交換可能な交換駅であった。使われなくなった駅舎と反対側の1線は、交換設備運用廃止後も側線として残っていた（但し、1983年（昭和58年）時点ではプラットホームは撤去されていた）。

その他、本線広尾方から駅舎側に分岐し駅舎南側のホーム切欠き部分の貨物ホームへの貨物側線を1線、また上記旧交換線である側線の帯広方から分岐した行き止まりの側線を1線有していた。

職員配置駅となっており、駅舎は構内の北東側に位置しホーム中央部分に接していた。間口が狭い小ぢんまりとした駅舎であった。

更別村農協の専用線が接続していた。

利用状況 
1981年度（昭和56年度）の1日当たりの乗降客数は178人。

駅跡地・周辺 
火山灰の畑作地帯で、アスパラガスやスイートコーンの産地であった。
 北海道道470号更別停車場線・北海道道472号更南更別停車場線
 国道236号（広尾国道）
 更別村役場
 帯広警察署更別駐在所
 更別郵便局
 北海道更別農業高等学校
 更別村立更別中央中学校
 更別村立更別小学校
 更別村農業協同組合（JA更別村）
 猿別川
 サラベツ川
 十勝バス更別案内所
 十勝バス「更別」停留所

駅跡 
1999年（平成11年）時点では、駅跡地に「更別駅」と記載された記念碑が建立されていた。この記念碑は御影石製で、1997年（平成9年）に開村50年に合わせて建立され、表側上段には駅舎をスケッチした陶板がはめ込まれており、下段には碑文として広尾線の意義や歴史が記載されている。裏面には、駅名標を模した陶板がはめ込まれている。2010年（平成22年）時点、2011年（平成23年）時点でも同様であった。駅舎などの施設は撤去され、構内の跡は空き地になっている。

駅周辺の農業倉庫なども2010年（平成22年）時点で残存しており、駅の雰囲気を残している。

また、2010年（平成22年）時点では当駅跡と上更別駅跡の間にある南4線川にガーダー橋が残存している。

隣の駅 
 日本国有鉄道
 広尾線
 中札内駅 - 更別駅 - 上更別駅

脚注

関連項目 
 日本の鉄道駅一覧
 特定地方交通線

更別村の廃駅
らへつ
日本国有鉄道の廃駅
1930年開業の鉄道駅
1987年廃止の鉄道駅
Gコード（ジー・コード、G-Code）は、アナログ放送におけるテレビ番組のチャンネルや放送時間を特定するための数字列をいう。テレビ番組の録画に利用された。

Gコードは、アメリカのジェムスターTVガイド・インターナショナル社が、コーデックで使用するために1988年に開発した。VCR Plus+、VideoPlus+、ShowView とも呼ばれ、G-Code とともに後継である Macrovision 社（現 :en:TiVo Corporation）の登録商標になっている。

概要 

Gコードの始まりは1988年であり、ジェムスターTVガイド・インターナショナルがビデオの録画予約をするときの入力作業が簡略にできる「VCR Plus」というシステムを開発した。最大8桁の数字による符号を入力するだけで予約が完了した。

日本では1992年に、日本法人のジェムスター・ジャパン社から「ビデオ・プラス」という専用リモコンを発売した。ジェムスター・ジャパン社によると1995年時点での「ビデオ・プラス」の売上総数は70万台であった。

Gコードは4～8桁だった。よく使われる時間帯の符号は短く、早朝・深夜の番組では8桁になることが多かった。「1」や「2」などから始まる符号はゴールデンタイムの番組が多かった。

録画日・チャンネル・録画時間がどのようにしてコード化されるかはジェムスター社の企業秘密だったので、一般の利用者が自らの手でコードを作成することはほぼ不可能だった。

世界的なテレビ放送のデジタル化に伴い、2010年代のうちに淘汰された。全世界で下記4種類のGコードシステムが使われていたが、それぞれのシステムに互換性はなかった。
 VCR Plus+ - 北米
 G-Code - 日本・韓国・中国・香港・台湾・オーストラリア
 VideoPlus+ - 英国・アイルランド
 ShowView - その他

欠点 
日本でも、ビデオデッキなどに面倒な録画予約の設定入力の手間が省けることから大いに受け入れられた。しかし、特に当時盛んだった野球中継の延長などによって番組の放送時間が変更になった場合はGコード自体が無効となる（別の番組が録画されてしまう）など、弱点もあった。

番組開始・終了時間が早朝・深夜の中途半端な時間では正確に対応できず、コードを入力すると録画開始・終了時間が実際の番組開始・終了時間とずれていたこともあった。例えば、放送時間が深夜2時32分から37分だった場合、録画時間が深夜2時30分から40分となっていた。

歴史 
Gコードの始まりは1988年であった。アメリカのジェムスターTVガイド・インターナショナルが最大8桁の数字を入力するだけで予約ができる「VCR Plus」というシステムを開発した。地方紙「ロサンゼルス・タイムズ」でそれを掲載した後、全米各地の新聞に掲載し、ビデオ利用者からの絶大な反響を得た。

日本では1992年4月1日に朝日新聞（夕刊）で独占掲載を開始し、それに合わせて日本法人のジェムスター・ジャパン社から「ビデオ・プラス」という専用リモコンを発売した。当時、東京首都圏向け夕刊では二部紙の別冊として当日夕方から翌日深夜分を全てまとめて掲載、大阪他では中ページに翌日の主要番組をジャンル別で収録したほか、土曜日夕刊（統合版は朝刊）の週間テレビ欄にもジャンル別で収録したことがあった。

その年の夏には朝日新聞系スポーツ紙の日刊スポーツ東京首都圏版でも掲載されるようになり、12月1日には朝日新聞の朝刊と読売新聞の朝夕刊にも掲載された。

翌1993年以降、全国各地のほとんどの新聞やテレビ雑誌などに幅広く掲載されるようになった。ただし、Gコードの掲載にはジェムスター社とのライセンス契約が必要であり、コストもかかるので、埼玉新聞、山口新聞、高知新聞、琉球新報など一部の地方紙では掲載されていないものもあった。特にスポーツ紙ではほとんどが掲載していず、日刊スポーツ東京首都圏版以外ではサンケイスポーツ東京・大阪版と道新スポーツ・中日スポーツ・東京中日スポーツが掲載しただけだった。

この流れに合わせて、ジェムスター社とのライセンス契約を結んだビデオデッキにもGコード入力機能が搭載されるようになり、多くのVTR・HDDレコーダーなどがGコードに対応していた時期もあった。なお、Gコードが採用されるまでは、松下電器製ビデオデッキ（マックロード）で、リモコンにバーコードスキャナーの機能をもたせた機種が発売されていたことがあり（初めて搭載されたのは1986年）、『週刊TVガイド』などのテレビ情報誌にはかつて主な番組では録画予約のためのバーコードが記載されていたこともあった。

テレビ番組欄でGコードがスペースをとることになったので、元々枠の小さかった深夜番組では番組タイトルや番組内容を極端に省略して掲載するようになった。

しかし、その後のGコードの需要は次第に減少した。EPG（電子番組表）に対応した録画機器が増えたこと、ケーブルテレビ（自主放送チャンネルに限る）、CS放送（アナログ放送、デジタル放送とも）、放送大学、BSデジタル放送、地上デジタルテレビジョン放送がいずれもGコードに対応していないこと、一部のテレビやチューナーからはIrシステムによるVTRコントロール機能、さらにHDMI連動機能を用いることによってEPGを使用した連動録画予約ができることなどから、Gコードの需要は次第に減少した。

2011年7月24日（東日本大震災被災地の岩手県・宮城県・福島県だけは翌2012年3月31日）正午をもって地上波アナログ放送が完全終了するにあたり、新聞番組表でのGコードの収録も順次廃止されることになった。関東地方、山梨県、静岡県、東海3県、近畿2府4県、福岡県および佐賀県だけGコード付きの番組表が掲載されていた日本経済新聞では、2009年1月31日をもってGコードの掲載を終了した。また日刊スポーツも東京首都圏版に掲載されていたGコードの掲載を2009年3月末で終了している。産経新聞は東京本社版・大阪本社版ではGコードが掲載されていたが、2009年10月1日に創刊された九州・山口特別版には創刊当初から掲載されていない。

テレビジョン放送完全デジタル化に伴い、日本国内ではサービス自体が2011年7月23日でアナログ放送向けGガイドとともに原則終了し、以後はデジタル放送向けGガイドに一本化された。ジェムスター・ジャパン社は、「アナログ放送終了後もGコード予約を利用できる対象が、シャープ・日本ビクター社製の一部録画機と、ケーブルテレビ会社による“デジアナ変換”受信に限られる」ことを明らかにした。

番組表へのGコードの掲載は、新聞・『TVガイド』・『ザテレビジョン』などのテレビ情報誌では2011年7月23日付を最後に完全終了した（東日本大震災で甚大な津波被害を受け、アナログ放送終了が2012年3月31日に延期された岩手県・宮城県・福島県の発行分も含む）。2013年4月時点でも掲載されていたのは、Gガイドの提供するインターネットのYahoo!テレビにおける番組表であったが、2013年中に同番組表でのGコード掲載も廃止されるに至った。

脚注

関連項目 
 番組表
 日本の地上デジタルテレビ放送
 2011年問題 (日本のテレビジョン放送)
 ビデオデッキ
 パナソニックのVTRの歴史
 テレビデオ
 BDレコーダー・DVDレコーダー
 薄型テレビ
 HDMI
 ビエラリンク
 ガイドチャンネル

外部リンク 
 GEMSTAR JAPAN

テレビ