एक राजनीतिक कार्टून, संपादकीय कार्टून का एक रूप, कलाकार की राय व्यक्त करने वाले सार्वजनिक आंकड़ों के कार्टून के साथ एक कार्टून ग्राफिक है। एक कलाकार जो ऐसी छवियों को लिखता और खींचता है, एक संपादकीय कार्टूनिस्ट के रूप में जाना जाता है। वे आम तौर पर कलात्मक कौशल, अतिशयोक्ति और व्यंग्य को जोड़ते हैं ताकि या तो सवाल किया जा सके या भ्रष्टाचार, राजनीतिक हिंसा और अन्य सामाजिक बुराइयों पर ध्यान आकर्षित किया जा सके।

१८वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में इंग्लैंड में विकसित, राजनीतिक कार्टून का नेतृत्व जेम्स गिल्रे ने किया था, हालांकि फलते-फूलते अंग्रेजी उद्योग में उनके और अन्य लोगों को प्रिंट की दुकानों में व्यक्तिगत प्रिंट के रूप में बेचा गया था। १८४१ में स्थापित, ब्रिटिश आवधिक पंच ने अपने राजनीतिक कार्टूनों को संदर्भित करने के लिए कार्टून शब्द का विनियोजन किया जिसके कारण इस शब्द का व्यापक उपयोग हुआ।

इतिहास

मूल 

सचित्र व्यंग्य को इंग्लैंड में राजनीतिक कार्टूनों के अग्रदूत के रूप में श्रेय दिया गया है: जॉन जे रिचेती, द कैम्ब्रिज हिस्ट्री ऑफ़ इंग्लिश लिटरेचर, १६६०-१७८० में कहा गया है कि "अंग्रेजी ग्राफिक व्यंग्य वास्तव में दक्षिण सागर योजना पर हॉगर्थ के प्रतीक चिन्ह के साथ शुरू होता है।" विलियम हॉगर्थ के चित्रों ने सामाजिक आलोचना को अनुक्रमिक कलात्मक दृश्यों के साथ जोड़ दिया। उनके व्यंग्य का लगातार लक्ष्य १८वीं सदी की शुरुआत की ब्रिटिश राजनीति का भ्रष्टाचार था। १७२० के विनाशकारी स्टॉक मार्केट क्रैश के बारे में दक्षिण सागर योजना (१७२१ के आसपास) पर एक प्रारंभिक व्यंग्यपूर्ण काम था जिसे साउथ सी बबल के रूप में जाना जाता था जिसमें कई अंग्रेजी लोगों ने बहुत पैसा खो दिया था।

उनकी कला में अक्सर एक मजबूत नैतिक तत्व होता था जैसे कि १७३२-३३ की उनकी उत्कृष्ट कृति, ए रेक प्रोग्रेस, १७३४ में उत्कीर्ण। इसमें आठ चित्र शामिल थे जो एक अमीर व्यापारी के बेटे टॉम राकवेल के लापरवाह जीवन को दर्शाता है जो अपना सारा पैसा शानदार जीवन, यौनकर्मियों की सेवाओं और जुए पर खर्च करता है - चरित्र का जीवन अंततः बेथलेम रॉयल अस्पताल में समाप्त होता है।

हालाँकि, उनके काम का केवल राजनीतिक रूप से राजनीतिकरण किया गया था और मुख्य रूप से इसकी कलात्मक खूबियों पर विचार किया गया था। जॉर्ज टाउनशेंड, प्रथम मार्क्वेस टाउनशेंड ने १७५० के दशक में कुछ पहले खुले तौर पर राजनीतिक कार्टून और कैरिकेचर बनाए।

विकास 

१८ वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में इंग्लैंड में माध्यम का विकास शुरू हुआ - विशेष रूप से फ्रांसीसी क्रांति के समय - इसके महान प्रतिपादकों जेम्स गिल्रे और थॉमस रोलैंडसन के निर्देशन में दोनों लंदन से। गिल्रे ने लैम्पूनिंग और कैरिकेचर के लिए माध्यम के उपयोग की खोज की, और इसे राजनीतिक कार्टून के पिता के रूप में जाना जाता है। राजा, प्रधानमंत्रियों और जनरलों को खाते में बुलाते हुए, गिल्रे के कई व्यंग्य जॉर्ज तृतीय के खिलाफ निर्देशित किए गए थे, उन्हें एक दिखावा करने वाले भैंसे के रूप में चित्रित किया गया था जबकि उनके काम का बड़ा हिस्सा क्रांतिकारी फ्रांस और नेपोलियन की महत्वाकांक्षाओं का उपहास करने के लिए समर्पित था। जिस समय में गिल्रे रहते थे वह विशेष रूप से कार्टून के एक महान स्कूल के विकास के लिए अनुकूल था। पार्टी की लड़ाई बहुत जोर-शोर से चलती थी, थोड़ी कड़वाहट के साथ नहीं; और व्यक्तित्व दोनों पक्षों में स्वतंत्र रूप से लिप्त थे। गिल्रे की अतुलनीय बुद्धि और हास्य जीवन का ज्ञान, संसाधनों की उर्वरता, ऊटपटांग की गहरी समझ और निष्पादन की सुंदरता ने तुरंत उन्हें कैरिक्युरिस्टों के बीच पहला स्थान दिया।

गिल्रे (१८२०-४० के दशक) के बाद की अवधि में जॉर्ज क्रूइशांक प्रमुख कार्टूनिस्ट बने। उनका शुरुआती करियर लोकप्रिय प्रकाशनों के लिए अंग्रेजी जीवन के उनके सामाजिक कैरिकेचर के लिए प्रसिद्ध था। उन्होंने अपने राजनीतिक छापों के साथ कुख्यातता प्राप्त की जिसने शाही परिवार और प्रमुख राजनेताओं पर हमला किया और १८२० में "किसी भी अनैतिक स्थिति में" महामहिम (जॉर्ज चतुर) को कैरिकेचर नहीं करने के लिए रिश्वत दी गई थी। उनके काम में जॉन बुल नाम का इंग्लैंड का एक मानवीकरण शामिल था जिसे लगभग १७९० से अन्य ब्रिटिश व्यंग्य कलाकारों जैसे गिल्रे और रोलैंडसन के साथ मिलकर विकसित किया गया था।

कार्टूनिस्ट की पत्रिकाएँ 

१८४१ में ब्रिटिश आवधिक पंच के प्रकाशन के साथ संपादकीय कार्टून की कला को और विकसित किया गया था जिसकी स्थापना हेनरी मेव्यू और एनग्रेवर एबेनेज़र लैंडेल्स ने की थी (एक पुरानी पत्रिका जो कार्टून प्रकाशित करती थी, १८३० से छपी कैरिकेचर की मासिक शीट थी और पंच पर एक महत्वपूर्ण प्रभाव था)। इसे १८४२ में ब्रैडबरी और इवांस द्वारा खरीदा गया था जिन्होंने पत्रिका को एक प्रमुख राष्ट्रीय संस्थान में बदलने के लिए नव विकसित जन मुद्रण प्रौद्योगिकियों पर पूंजी लगाई थी। कॉमिक ड्रॉइंग को संदर्भित करने के लिए "कार्टून" शब्द पत्रिका द्वारा १८४३ में गढ़ा गया था; संसद के सदनों को भित्ति चित्रों से सजाया जाना था, और जनता के लिए भित्ति चित्रों के "कार्टन" प्रदर्शित किए गए थे; "कार्टून" शब्द का अर्थ कार्डबोर्ड, या कारतों के एक बड़े टुकड़े पर तैयार प्रारंभिक स्केच था इतालवी में। पंच ने अपने राजनीतिक कार्टूनों को संदर्भित करने के लिए विनोदपूर्वक इस शब्द को विनियोजित किया, और पंच कार्टूनों की लोकप्रियता ने इस शब्द का व्यापक उपयोग किया।

१८४० और ५० के दशक के दौरान पंच में प्रकाशित होने वाले कलाकारों में जॉन लीच, रिचर्ड डॉयलजॉन टेनिल और चार्ल्स कीन शामिल थे। इस समूह को "द पंच ब्रदरहुड" के रूप में जाना जाता है जिसमें चार्ल्स डिकेंस भी शामिल थे जो १८४३ में चैपमैन और हॉल छोड़ने के बाद ब्रैडबरी और इवांस में शामिल हो गए। पंच लेखकों और कलाकारों ने एक अन्य ब्रैडबरी और इवांस साहित्यिक पत्रिका में भी योगदान दिया जिसे वन्स ए वीक (स्था. १८५९) कहा जाता है जिसे घरेलू शब्दों से डिकेंस के प्रस्थान के जवाब में बनाया गया था। 

१८५० और ६० के दशक के सबसे विपुल और प्रभावशाली कार्टूनिस्ट पंच के लिए मुख्य कार्टून कलाकार जॉन टेनील थे जिन्होंने भौतिक कार्टिकचर और प्रतिनिधित्व की कला को उस बिंदु तक सिद्ध किया जो आज तक थोड़ा बदल गया है। पाँच दशकों से अधिक समय तक वे अपने साथी कार्टूनिस्ट जॉन लीच के साथ इस अवधि के दौरान हुए व्यापक राष्ट्रीय परिवर्तनों के एक दृढ़ सामाजिक गवाह थे। पत्रिका ने वफादारी से आम जनता के मिजाज पर कब्जा कर लिया; १८५७ में भारतीय विद्रोह और उसके बाद हुए सार्वजनिक आक्रोश के बाद, पंच ने बंगाल टाइगर पर टेनियल्स जस्टिस और द ब्रिटिश लायन्स वेंजेंस जैसे तामसिक चित्रण प्रकाशित किए।

परिपक्वता 

१९वीं शताब्दी के मध्य तक, कई देशों के प्रमुख राजनीतिक समाचार पत्रों में उस समय की राजनीति पर प्रकाशक की राय व्यक्त करने के लिए कार्टून तैयार किए गए थे। सबसे सफल में से एक न्यूयॉर्क शहर में थॉमस नास्ट थे जिन्होंने गृह युद्ध और पुनर्निर्माण के युग में प्रमुख राजनीतिक मुद्दों के लिए यथार्थवादी जर्मन ड्राइंग तकनीकों का आयात किया था। नास्ट न्यूयॉर्क शहर में बॉस ट्वीड की राजनीतिक मशीन की आपराधिक विशेषताओं पर हमला करने वाले अपने १६० संपादकीय कार्टूनों के लिए सबसे प्रसिद्ध था। अमेरिकी कला इतिहासकार अल्बर्ट बोइम का तर्क है कि:एक राजनीतिक कार्टूनिस्ट के रूप में थॉमस नास्ट ने १9वीं शताब्दी के किसी भी अन्य कलाकार की तुलना में अधिक प्रभाव डाला। उन्होंने न केवल विशाल दर्शकों को साहस और बुद्धि के साथ मंत्रमुग्ध किया, बल्कि अपनी दृश्य कल्पना के बल पर इसे बार-बार अपनी व्यक्तिगत स्थिति में ले लिया। लिंकन और ग्रांट दोनों ने उनकी ओर से उनकी प्रभावशीलता को स्वीकार किया, और एक धर्मयुद्ध नागरिक सुधारक के रूप में उन्होंने भ्रष्ट ट्वीड रिंग को नष्ट करने में मदद की जिसने न्यूयॉर्क शहर को लाखों डॉलर का चूना लगाया। वास्तव में अमेरिकी सार्वजनिक जीवन पर उनका प्रभाव १८६४ से १८८४ की अवधि के दौरान प्रत्येक राष्ट्रपति चुनाव के परिणाम को गहराई से प्रभावित करने के लिए पर्याप्त रूप से दुर्जेय था।उल्लेखनीय संपादकीय कार्टूनों में अमेरिकी उपनिवेशों में एकता की आवश्यकता पर बेंजामिन फ्रैंकलिन का जॉइन, ऑर डाई (१७५४) शामिल है; थिंकर्स क्लब (१८१९), कार्ल्सबैड डिक्री के तहत जर्मनी में विश्वविद्यालयों की निगरानी और सेंसरशिप की प्रतिक्रिया; और एडोल्फ हिटलर के अधीन जर्मनी के पुनर्शस्त्रीकरण पर ईएच शेफर्ड की द गूज-स्टेप (१९३६)। द गूज-स्टेप ब्रिटिश पंच पत्रिका में पहली बार प्रकाशित कई उल्लेखनीय कार्टूनों में से एक है।

मान्यता 
वे संस्थाएँ जो संपादकीय कार्टूनों का संग्रह और दस्तावेज़ीकरण करती हैं, उनमें संयुक्त राज्य अमेरिका में सेंटर फॉर द स्टडी ऑफ़ पॉलिटिकल ग्राफ़िक्स, और यूनाइटेड किंगडम में ब्रिटिश कार्टून आर्काइव शामिल हैं।

संपादकीय कार्टून और संपादकीय कार्टूनिस्टों को कई पुरस्कारों से मान्यता प्राप्त है, उदाहरण के लिए संपादकीय कार्टूनिंग के लिए पुलित्ज़र पुरस्कार (अमेरिकी कार्टूनिस्टों के लिए, १९२२ से) और ब्रिटिश प्रेस अवार्ड्स "कार्टूनिस्ट ऑफ़ द ईयर"।

आधुनिक राजनीतिक कार्टून 
राजनीतिक कार्टून आमतौर पर कई अखबारों के संपादकीय पृष्ठ पर पाए जा सकते हैं, हालांकि कुछ (जैसे गैरी ट्रूडो के डोनसबरी) को कभी-कभी नियमित कॉमिक स्ट्रिप पेज पर रखा जाता है। अधिकांश कार्टूनिस्ट जटिल राजनीतिक स्थितियों को संबोधित करने के लिए दृश्य रूपकों और कैरिकेचर का उपयोग करते हैं, और इस प्रकार एक हास्य या भावनात्मक चित्र के साथ एक वर्तमान घटना का योग करते हैं।

इज़राइली कॉमिक स्ट्रिप ड्राई बोन्स के निर्माता याकोव किर्शेन का कहना है कि उनके कार्टून लोगों को हंसाने के लिए डिज़ाइन किए गए हैं जिससे वे अपने गार्ड को छोड़ देते हैं और चीजों को उस तरह से देखते हैं जैसे वह करता है। एक साक्षात्कार में उन्होंने एक कार्टूनिस्ट के रूप में अपने उद्देश्य को "अपमान करने के बजाय बहकाने" के प्रयास के रूप में परिभाषित किया।

आधुनिक राजनीतिक कार्टूनिंग को अंकल सैम, डेमोक्रेटिक गधा और रिपब्लिकन हाथी जैसे पारंपरिक दृश्य रूपकों और प्रतीकों के आसपास बनाया जा सकता है। एक वैकल्पिक दृष्टिकोण पाठ या कहानी रेखा पर जोर देना है जैसा कि डोन्सबरी में देखा गया है जो कॉमिक स्ट्रिप प्रारूप में एक रेखीय कहानी बताता है। 

समझ के विशिष्ट ढांचे के माध्यम से राजनीतिक समझ और घटनाओं की पुन: अवधारणा को बढ़ाने में सक्षम राजनीतिक संचार के लिए कार्टूनों में एक बड़ी क्षमता है। मैटियस का विश्लेषण "ऐसा प्रतीत होता है कि दोहरे मानक थीसिस को वास्तव में ट्रांस-नेशनल संदर्भों में लागू किया जा सकता है। इसका मतलब यह है कि राजनीति और व्यवसाय का निर्माण एक देश तक सीमित नहीं हो सकता है, बल्कि समकालीन समाजों में होने वाले एक राजनीतिक विश्व-दृष्टिकोण को प्रतिबिंबित कर सकता है। दोयम दर्जे के दृष्टिकोण से कनाडा के राजनीतिक कार्टूनिस्टों और पुर्तगाली राजनीतिक कार्टूनों द्वारा राजनीति और व्यावसायिक जीवन का आकलन करने के तरीके में कोई बुनियादी अंतर नहीं है"। पेपर यह नहीं बताता है कि सभी राजनीतिक कार्टून इस तरह के दोहरे मानकों पर आधारित हैं, लेकिन यह सुझाव देता है कि राजनीतिक कार्टूनों में दोहरे मानक थीसिस संभावित अन्य लोगों के बीच एक लगातार फ्रेम हो सकता है।

एक राजनीतिक कार्टून आम तौर पर दो असंबंधित घटनाओं पर आधारित होता है और हास्य प्रभाव के लिए उन्हें असंगत रूप से एक साथ लाता है। हास्य लोगों के राजनीतिक गुस्से को कम कर सकता है और इसलिए एक उपयोगी उद्देश्य पूरा करता है। ऐसा कार्टून वास्तविक जीवन और राजनीति को भी दर्शाता है जहां सार्वजनिक जांच से परे असंबद्ध प्रस्तावों पर अक्सर सौदा किया जाता है।

पॉकेट कार्टून 
पॉकेट कार्टून कार्टून का एक रूप है जिसमें आम तौर पर एक सामयिक राजनीतिक गैग/मजाक होता है और यह एकल-पैनल एकल-स्तंभ आरेखण के रूप में प्रकट होता है। इसे ऑस्बर्ट लैंकेस्टर द्वारा १९३९ में डेली एक्सप्रेस में पेश किया गया था। द गार्डियन द्वारा अपने पॉकेट कार्टूनिस्ट डेविड ऑस्टिन के २००५ के एक मृत्युलेख में कहा गया है, "समाचार पत्र पाठक सहज रूप से पॉकेट कार्टून को देखते हैं ताकि उन्हें आश्वस्त किया जा सके कि हर सुबह उन्हें घेरने वाली आपदाएं और कष्ट अंतिम नहीं हैं। खबरों को एक तरफ से देखने और उसमें बेतुकेपन को सामने लाने से पॉकेट कार्टूनिस्ट उम्मीद की किरण नहीं तो कम से कम आशा की एक किरण तो प्रदान करता है।"

कार्टून से संबंधित विवाद 
संपादकीय कार्टून कभी-कभी विवादों का कारण बनते हैं। उदाहरणों में जाइलैंड्स-पोस्टेन मुहम्मद कार्टून विवाद और शार्ली ऐब्दो हमला (इस्लाम से संबंधित कार्टून के प्रकाशन से उत्पन्न) और २००७ बांग्लादेश कार्टून विवाद शामिल हैं। 

मानहानि के मुकदमे दुर्लभ रहे हैं। ब्रिटेन में एक शताब्दी से अधिक समय में एक कार्टूनिस्ट के खिलाफ पहला सफल मुकदमा १९२१ में आया जब नेशनल यूनियन ऑफ रेलवेमेन (एनयूआर) के नेता जेएच थॉमस ने ब्रिटिश कम्युनिस्ट पार्टी की पत्रिका के खिलाफ मानहानि की कार्यवाही शुरू की। थॉमस ने "ब्लैक फ्राइडे" की घटनाओं को दर्शाने वाले कार्टून और शब्दों के रूप में मानहानि का दावा किया - जब उन्होंने लॉक-आउट माइनर्स फेडरेशन को कथित रूप से धोखा दिया। थॉमस ने अपना मुकदमा जीता और अपनी प्रतिष्ठा बहाल की।

यह सभी देखें 

 चित्रालेख 
 मीम

संदर्भ

अग्रिम पठन 

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बाहरी संबंध 

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