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क्रिस्टोफर मार्लो, जिन्हें किट मार्लो के नाम से भी जाना जाता है (बपतिस्मा २६ फरवरी १५६४३० मई १५९३) एक अंग्रेजी नाटककार, कवि और अलिज़बेटन युग के अनुवादक थे। मार्लो अलिज़बेटन नाटककारों में सबसे प्रसिद्ध हैं। उनके नाटक तम्बुरलाइन की "कई नकल" के आधार पर आधुनिक विद्वानों का मानना है कि उनकी रहस्यमय प्रारंभिक मृत्यु से ठीक पहले के वर्षों में वे लंदन में सबसे प्रमुख नाटककार थे। कुछ विद्वानों का यह भी मानना है कि उन्होंने विलियम शेक्सपियर को बहुत प्रभावित किया था, जिनका उसी वर्ष मार्लो के रूप में बपतिस्मा हुआ था और बाद में उनके बाद पूर्व-प्रतिष्ठित अलिज़बेटन नाटककार बने। मार्लो पहले व्यक्ति थे जिन्होंने खाली छंद के अपने उपयोग के लिए महत्वपूर्ण प्रतिष्ठा हासिल की, जो युग के लिए मानक बन गया। उनके नाटकों की पहचान उनके व्यापक नायकों द्वारा की जाती है। मार्लो के साहित्यिक कार्यों के भीतर पाए जाने वाले विषयों को यथार्थवादी भावनाओं के साथ मानवतावादी के रूप में जाना जाता है, जो कुछ विद्वानों को मार्लो के " बौद्धिकवाद विरोधी " और अत्यधिक शारीरिक हिंसा, क्रूरता के उदार प्रदर्शन के लिए अपने अलिज़बेटन दर्शकों के विवेकपूर्ण स्वाद के साथ सामंजस्य स्थापित करने में मुश्किल लगता है। और रक्तपात।

मार्लो के जीवन की घटनाएँ कभी-कभी उतनी ही चरम पर थीं जितनी कि उनके नाटकों में पाई जाती हैं। १५९३ में मार्लो की मृत्यु की अलग-अलग सनसनीखेज रिपोर्टें इस घटना के बाद बढ़ीं और अच्छे दस्तावेज़ीकरण की कमी के कारण आज विद्वानों द्वारा इसका विरोध किया जाता है। उनकी मृत्यु की प्रकृति और कारण के बारे में कई अनुमान लगाए गए हैं, जिनमें एक शातिर बार-रूम लड़ाई, गिरजाघर के खिलाफ ईशनिंदा परिवाद, समलैंगिक साज़िश, एक अन्य नाटककार द्वारा विश्वासघात और उच्चतम स्तर से जासूसी शामिल है: एलिजाबेथ प्रथम की प्रिवी काउंसिल . मार्लो की मृत्यु का एक आधिकारिक कोरोनर का विवरण केवल १९२५ में सामने आया था, और इसने सभी विद्वानों को यह समझाने के लिए बहुत कम किया कि इसने पूरी कहानी बताई, और न ही इसने उनकी जीवनी में मौजूद अनिश्चितताओं को दूर किया।

प्रारंभिक जीवन 

नौ बच्चों में से दूसरे और १५६८ में अपनी बहन मैरी की मृत्यु के बाद सबसे बड़े बच्चे क्रिस्टोफर मार्लो का जन्म कैंटरबरी के शोमेकर जॉन मार्लो और उनकी पत्नी कैथरीन, डोवर के विलियम आर्थर की बेटी से हुआ था। २६ फरवरी १५६४ को सेंट जॉर्ज गिरजाघर, कैंटरबरी में उनका बपतिस्मा हुआ (उस समय पुरानी शैली की तारीखों में १५६३, जिसने २५ मार्च को नया साल रखा)। मार्लो के जन्म के कुछ दिन पहले होने की संभावना थी, जिससे वह विलियम शेक्सपियर से लगभग दो महीने बड़े थे, जिन्होंने २६ अप्रैल १५६४ को स्ट्रैटफ़ोर्ड-ऑन-एवन में बपतिस्मा लिया था।

१४ साल की उम्र तक, मार्लो एक छात्रवृत्ति पर द किंग्स स्कूल, कैंटरबरी में एक छात्र थे और दो साल बाद कॉर्पस क्रिस्टी कॉलेज, कैम्ब्रिज में एक छात्र थे, जहाँ उन्होंने इस उम्मीद के साथ एक छात्रवृत्ति के माध्यम से अध्ययन किया कि वे एक छात्र बनेंगे। एंग्लिकन पादरी। इसके बजाय, उन्होंने १५८४ में कला स्नातक की उपाधि प्राप्त की मार्लो ने अपनी स्कूली शिक्षा, पढ़ने और ओविड के कार्यों का अनुवाद करने के दौरान लैटिन में महारत हासिल की। १५८७ में विश्वविद्यालय ने एक अफवाह के कारण अपने मास्टर ऑफ आर्ट्स की डिग्री देने में हिचकिचाहट की, क्योंकि वह उत्तरी फ्रांस में रिम्स में अंग्रेजी मदरसा में जाने का इरादा रखता था, संभवतः एक रोमन कैथोलिक पादरी के रूप में समन्वय के लिए तैयार करने के लिए। यदि सही है, तो उसकी ओर से ऐसी कार्रवाई १५८५ में रानी एलिजाबेथ प्रथम द्वारा जारी किए गए शाही फरमान का सीधा उल्लंघन होता, जिसमें एक अंग्रेजी नागरिक द्वारा रोमन कैथोलिक गिरजाघर में अभिषिक्त होने के किसी भी प्रयास को अपराधी घोषित किया जाता था।

यूरोपीय महाद्वीप पर प्रोटेस्टेंट और कैथोलिक के बीच बड़े पैमाने पर हिंसा को विद्वानों द्वारा प्रोटेस्टेंट इंग्लिश क्वीन के १५८१ से १६०३ में उसकी मृत्यु तक जारी किए गए रक्षात्मक कैथोलिक विरोधी कानूनों के लिए प्रोत्साहन के रूप में उद्धृत किया गया है मार्लो के लिए गंभीर निहितार्थों के बावजूद, उनकी डिग्री समय पर प्रदान की गई जब प्रिवी काउंसिल ने उनकी ओर से हस्तक्षेप किया, उनके "वफादार व्यवहार" और रानी के लिए "अच्छी सेवा" के लिए उनकी सराहना की। मार्लो की सेवा की प्रकृति को परिषद द्वारा निर्दिष्ट नहीं किया गया था, लेकिन कैम्ब्रिज अधिकारियों को लिखे गए इसके पत्र ने आधुनिक विद्वानों द्वारा बहुत अधिक अटकलों को उकसाया है, विशेष रूप से यह सिद्धांत कि मार्लो प्रिवी काउंसिल के सदस्य सर फ्रांसिस वालसिंघम के लिए एक गुप्त एजेंट के रूप में काम कर रहे थे। प्रिवी काउंसिल के पत्राचार का एकमात्र जीवित साक्ष्य उनके कार्यवृत्त में पाया जाता है, पत्र खो गया है। कार्यवृत्त में जासूसी का कोई उल्लेख नहीं है, लेकिन प्रिवी काउंसिल के खोए हुए पत्र का सारांश अर्थ में अस्पष्ट है, जिसमें कहा गया है कि "यह महामहिम की खुशी नहीं थी" कि मार्लो के रूप में कार्यरत व्यक्ति "अपने देश के लाभ को छूने वाले मामलों में" थे उन लोगों द्वारा बदनाम किया जाना चाहिए जो उस कार्य से अनभिज्ञ हैं, जिसके बारे में वह चला गया।" विद्वान इस बात से सहमत हैं कि अस्पष्ट शब्दों का इस्तेमाल आम तौर पर सरकारी एजेंटों की रक्षा के लिए किया जाता था, लेकिन वे इस बात पर बहस करना जारी रखते हैं कि मार्लो के मामले में "उनके देश के लाभ को छूने वाले मामले" वास्तव में क्या थे और उन्होंने २३ वर्षीय लेखक को कैसे प्रभावित किया जब उन्होंने अपनी साहित्यिक शुरुआत की। १५८७ में करियर।

वयस्क जीवन और किंवदंती 
मार्लो के वयस्क जीवन के बारे में बहुत कम जानकारी है। उनके साहित्यिक कार्यों से जो निष्कर्ष निकाला जा सकता है, उसके अलावा सभी उपलब्ध साक्ष्य कानूनी रिकॉर्ड और अन्य आधिकारिक दस्तावेजों में पाए जाते हैं। फिक्शन और नॉन-फिक्शन के लेखकों ने उनकी व्यावसायिक गतिविधियों, निजी जीवन और चरित्र के बारे में अनुमान लगाया है। मार्लो को एक जासूस, एक विवाद करनेवाला, और एक विधर्मी, साथ ही एक "जादूगर", "द्वंद्वयुद्ध", "तंबाकू-उपयोगकर्ता", "नकली" और " राकेहेल " के रूप में वर्णित किया गया है। जबकि जेए डाउनी और कॉन्स्टेंस कुरियामा ने अधिक भ्रामक अटकलों के खिलाफ तर्क दिया है, यह आमतौर पर चौकस जेबी स्टीन है जिन्होंने टिप्पणी की, "इन सभी अलिज़बेटन अफवाहों और आरोपों को 'मार्लो मिथक ' के रूप में खारिज करना बेतुका लगता है। उनके संक्षिप्त वयस्क जीवन पर बहुत कुछ लिखा गया है, जिसमें शामिल हैं: शाही-स्वीकृत जासूसी में उनकी भागीदारी; नास्तिक के रूप में उनकी मुखर घोषणा; उसकी (संभवतः समान-सेक्स) यौन रुचियां; और उनकी मृत्यु के आसपास की पेचीदा परिस्थितियाँ।

जासूसी 

मार्लो पर सरकारी जासूस होने का आरोप है। पार्क होनान और चार्ल्स निकोल अनुमान लगाते हैं कि यह मामला था और सुझाव देते हैं कि मार्लो की भर्ती तब हुई जब वह कैम्ब्रिज में थे। १५८७ में जब प्रिवी काउंसिल ने कैम्ब्रिज विश्वविद्यालय को मार्लो को कला के मास्टर के रूप में अपनी डिग्री प्रदान करने का आदेश दिया, तो इसने अफवाहों का खंडन किया कि वह रिम्स में अंग्रेजी कैथोलिक कॉलेज में जाने का इरादा रखता है, बजाय इसके कि वह गया था। "अपने देश के लाभ को छूने वाले मामलों" पर अनिर्दिष्ट "मामलों" में लगे हुए हैं। इस अवधि के कॉलेज के जीवित रिकॉर्ड यह भी संकेत देते हैं कि शैक्षणिक वर्ष १५८४-१५८५ में मार्लो के पास विश्वविद्यालय से असामान्य रूप से लंबी अनुपस्थिति की एक श्रृंखला थी, जिसने विश्वविद्यालय के नियमों का उल्लंघन किया था। बचे हुए कॉलेज बटरी खाते, जो व्यक्तिगत प्रावधानों के लिए छात्रों की खरीदारी को रिकॉर्ड करते हैं, दिखाते हैं कि मार्लो ने उस अवधि के दौरान भोजन और पेय पर दिल खोलकर खर्च करना शुरू किया, जब वह उपस्थिति में थे; यह राशि उनकी ज्ञात छात्रवृत्ति आय पर खर्च की जा सकने वाली राशि से अधिक थी।

यह अनुमान लगाया गया है कि मार्लो "मॉर्ले" थे जो १५८९ में अर्बेला स्टुअर्ट के शिक्षक थे  इस संभावना को पहली बार १९३७ में ई. सेंट जॉन ब्रूक्स द्वारा टाइम्स लिटरेरी सप्लीमेंट पत्र में उठाया गया था; नोट्स और प्रश्नों को लिखे एक पत्र में जॉन बेकर ने कहा है कि एमए के साथ अवधि से किसी अन्य ज्ञात "मॉर्ले" की अनुपस्थिति के कारण केवल मार्लो अर्बेला के ट्यूटर हो सकते थे और अन्यथा कब्जा नहीं किया था। यदि मार्लो अर्बेला का ट्यूटर था, तो यह संकेत दे सकता है कि वह वहां एक जासूस के रूप में था, क्योंकि अर्बेला, मैरी की भतीजी, स्कॉट्स की रानी, और स्कॉटलैंड के जेम्स Vप्रथम के चचेरे भाई, बाद में इंग्लैंड के जेम्स प्रथम, उस समय के लिए एक मजबूत उम्मीदवार थे एलिजाबेथ के सिंहासन का उत्तराधिकार । फ्रेडरिक एस. बोस इस पहचान की संभावना को खारिज करते हैं, जीवित कानूनी रिकॉर्ड के आधार पर जो मार्लो के "सितंबर और दिसंबर १५८९ के बीच लंदन में निवास" का दस्तावेज है। मार्लो नॉर्टन फोल्गेट में अपने पड़ोसियों और कवि थॉमस वाटसन को लेकर हुए घातक झगड़े में शामिल थे और एक पखवाड़े के लिए न्यूगेट जेल में बंद थे। वास्तव में झगड़ा और उसकी गिरफ्तारी १८ सितंबर को हुई थी, उसे १ अक्टूबर को जमानत पर रिहा कर दिया गया था और उसे अदालत में उपस्थित होना था, जहां उसे ३ दिसंबर को बरी कर दिया गया था, लेकिन वह कहां था, इसका कोई रिकॉर्ड नहीं है दो महीने के बीच में।

१५९२ में मार्लो को नीदरलैंड के फ्लशिंग (व्लिसिंगन) के अंग्रेजी गैरीसन शहर में गिरफ्तार किया गया था, सिक्कों की जालसाजी में कथित संलिप्तता के लिए, संभवतः देशद्रोही कैथोलिकों की गतिविधियों से संबंधित था। उन्हें लॉर्ड कोषाध्यक्ष (बरगली) के पास भेजा गया लेकिन कोई आरोप या कारावास नहीं हुआ। इस गिरफ्तारी ने मार्लो के जासूसी मिशनों में से एक को बाधित किया हो सकता है, शायद कैथोलिक कारण के परिणामस्वरूप सिक्का देकर। उन्हें सक्रिय कैथोलिक प्लॉटर विलियम स्टेनली के अनुयायियों में घुसपैठ करनी थी और बर्गली को वापस रिपोर्ट करना था।

दर्शन 

मार्लो को एक नास्तिक के रूप में प्रतिष्ठित किया गया था, जो संघ द्वारा भगवान और राज्य के दुश्मन होने का खतरनाक निहितार्थ रखता था। १६ वीं शताब्दी के अंत में द स्कूल ऑफ नाइट, या "स्कूल ऑफ नास्तिकता" से संबंधित सार्वजनिक भय के उदय के साथ नास्तिकता के आरोप इंग्लैंड के प्रोटेस्टेंट राजशाही के प्रति निष्ठाहीनता से निकटता से जुड़े थे।

कुछ आधुनिक इतिहासकारों का मानना है कि मार्लो की कथित नास्तिकता, जैसा कि उनके कथित कैथोलिकवाद के साथ है, एक सरकारी जासूस के रूप में उनके काम को आगे बढ़ाने के लिए एक ढोंग से ज्यादा कुछ नहीं हो सकता है। समकालीन साक्ष्य फ्लशिंग में मार्लो के आरोप लगाने वाले, रिचर्ड बेनेस नामक एक मुखबिर से आता है। फ्लशिंग के गवर्नर ने बताया था कि प्रत्येक पुरुष ने "द्वेष का" दूसरे पर जालसाजी को उकसाने और कैथोलिक "दुश्मन" पर जाने का इरादा रखने का आरोप लगाया था; इस तरह की कार्रवाई को इंग्लैंड के गिरजाघर द्वारा नास्तिक माना जाता था। १५९३ में मार्लो की गिरफ्तारी के बाद बैनेस ने अधिकारियों को "एक क्रिस्टोफर मार्ली के धर्म के निंदनीय निर्णय और भगवान के शब्द का तिरस्कार के बारे में राय रखने वाला एक नोट" प्रस्तुत किया। बैन्स मार्लो को कुल अठारह वस्तुओं का श्रेय देते हैं जो " पुराने और नए नियम के ढोंग का उपहास करते हैं" जैसे "मसीह एक हरामी था और उसकी माँ बेईमान [अपवित्र]", "सामरिया की महिला और उसकी बहन वेश्या थी और कि मसीह उन्हें बेईमानी से जानता था", "संत जॉन द इवेंजेलिस्ट मसीह के साथी थे और हमेशा उनकी गोद में झुके रहते थे" (cf. यूहन्ना १३:२३–२५) और "कि उसने सदोम के पापियों के रूप में उसका उपयोग किया"। उन्होंने यह भी निहित किया कि मार्लो को कैथोलिक सहानुभूति थी। अन्य मार्ग केवल स्वर में संदेहपूर्ण हैं: "वह पुरुषों को नास्तिकता के लिए राजी करता है, उन्हें बगबियर्स और हॉबगोब्लिन्स से डरने की इच्छा नहीं है"। बैनेस के दस्तावेज़ का अंतिम पैराग्राफ पढ़ता है:

मार्लो के बयानों के इसी तरह के उदाहरण थॉमस किड द्वारा उनके कारावास और संभावित यातना (ऊपर देखें) के बाद दिए गए थे; किड और बेन्स मार्लो को गणितज्ञ थॉमस हैरियट और सर वाल्टर रैले के घेरे से जोड़ते हैं। उस समय के बारे में एक अन्य दस्तावेज़ में दावा किया गया था कि "एक मार्लो नास्तिकता के लिए इंग्लैंड में किसी भी देवता की तुलना में नास्तिकता के लिए अधिक ठोस कारण दिखाने में सक्षम है, और यह कि...उसने सर वाल्टर रैले और अन्य लोगों को नास्तिक व्याख्यान पढ़ा है"।

कुछ आलोचकों का मानना है कि मार्लो ने अपने काम में इन विचारों का प्रसार करने की कोशिश की और उन्होंने अपने विद्रोही और मूर्तिभंजक विरोधियों के साथ पहचान की। नाटकों के प्रदर्शन से पहले मास्टर ऑफ द रेवेल्स द्वारा नाटकों को अनुमोदित किया जाना था और कैंटरबरी के आर्कबिशप के नियंत्रण में प्रकाशनों की सेंसरशिप थी। संभवतः इन अधिकारियों ने अमोरेस के अलावा मार्लो के किसी भी काम को अस्वीकार्य नहीं माना।

लैंगिकता 

यह दावा किया गया है कि मार्लो समलैंगिक थे। कुछ विद्वानों का तर्क है कि आधुनिक अर्थों में समलैंगिक या समलैंगिक के रूप में एक अलिज़बेटन की पहचान "कालानुक्रमिक" है, यह दावा करते हुए कि अलिज़बेटन के लिए शर्तों को यौन कृत्यों पर लागू करने की अधिक संभावना थी, बजाय इसके कि हम वर्तमान में अनन्य यौन होने के बारे में क्या समझते हैं। अभिविन्यास और पहचान। अन्य विद्वानों का तर्क है कि साक्ष्य अनिर्णायक है और मार्लो की समलैंगिकता की रिपोर्ट उनकी मृत्यु के बाद निर्मित अफवाहें हो सकती हैं। रिचर्ड बैनेस ने मार्लो को यह कहते हुए रिपोर्ट किया: "वे सभी जो तम्बाकू से प्यार नहीं करते और बोइज़ मूर्ख थे"। डेविड बेविंगटन और एरिक सी. रासमुसेन ने बैन्स के साक्ष्य को "अविश्वसनीय गवाही" के रूप में वर्णित किया और "इन और अन्य प्रशंसापत्रों को उनके अतिशयोक्ति के लिए छूट देने की आवश्यकता है और कानूनी परिस्थितियों में उनके उत्पादन के लिए हम अब एक विच-हंट के रूप में मानेंगे"।

जेबी स्टीन ने माना कि "मार्लो की समलैंगिकता के लिए बिल्कुल भी कोई सबूत नहीं है"। अन्य विद्वान उस आवृत्ति की ओर इशारा करते हैं जिसके साथ मार्लो ने अपने लेखन में समलैंगिक विषयों की पड़ताल की: हीरो और लिएंडर में मार्लो पुरुष युवा लिएंडर के बारे में लिखते हैं: "उनके रूप में वे सभी थे जो पुरुष चाहते थे। एडवर्ड द्वितीय में समलैंगिक संबंधों की गणना करते हुए निम्नलिखित मार्ग शामिल हैं:

मार्लो ने एडवर्ड द्वितीय के जीवन के बारे में अपने समय तक का एकमात्र नाटक लिखा, जो अपने समकालीनों की तुलना में पुरुष कामुकता की मानवतावादी साहित्यिक गिरजाघरा को बहुत आगे ले गया। एडवर्ड द्वितीय और पियर्स गेवेस्टन के बीच स्टार-क्रॉस प्रेम कहानी से निपटने वाला यह नाटक बेहद बोल्ड था। हालांकि दर्शकों को एक अपराध में अपराधियों के रूप में संदेह करने का कारण देने के लिए पात्रों को समलैंगिक के रूप में प्रकट करना उस समय एक आम बात थी, क्रिस्टोफर मार्लो के एडवर्ड द्वितीय को एक सहानुभूतिपूर्ण चरित्र के रूप में चित्रित किया गया है। जुपिटर और गेनीमेड के बीच एक समलैंगिक दृश्य के साथ डीडो, कार्थेज की रानी नाटक शुरू करने का निर्णय, जिसका बाद के कथानक से कोई संबंध नहीं है, लंबे समय से विद्वानों को हैरान कर रहा है।

गिरफ्तारी और मौत 

मई १५९३ की शुरुआत में लंदन में फ्रांस और नीदरलैंड के प्रोटेस्टेंट शरणार्थियों को धमकी देने के बारे में कई बिल पोस्ट किए गए थे जो शहर में बस गए थे। इनमें से एक, "डच गिरजाघर परिवाद", तुकांत आयम्बिक पेंटामीटर में लिखा गया है, जिसमें मार्लो के कई नाटकों के लिए संकेत शामिल हैं और " टैम्बुरलाइन " पर हस्ताक्षर किए गए थे। ११ मई को प्रिवी काउंसिल ने परिवादों के लिए जिम्मेदार लोगों को गिरफ्तार करने का आदेश दिया। अगले दिन, मार्लो के सहयोगी थॉमस किड को गिरफ्तार कर लिया गया, उनके आवास की तलाशी ली गई और एक विधर्मी पथ का तीन-पृष्ठ का टुकड़ा मिला। सर जॉन पकरिंग को लिखे एक पत्र में किड ने जोर देकर कहा कि यह मार्लो का था, जिसके साथ वह दो साल पहले "एक कक्ष में" लिख रहे थे। एक दूसरे पत्र में किड ने मार्लो को निन्दात्मक, उच्छृंखल, देशद्रोही राय रखने वाला, एक अधार्मिक निरंकुश और "असंयमित और एक क्रूर हर्ट" के रूप में वर्णित किया। वे दोनों एक कुलीन संरक्षक, शायद फर्डिनेंडो स्टेनली, लॉर्ड स्ट्रेंज के लिए काम कर रहे थे। मार्लो की गिरफ्तारी का वारंट १८ मई को जारी किया गया था, जब प्रिवी काउंसिल को स्पष्ट रूप से पता था कि वह थॉमस वालसिंघम के साथ रह सकता है, जिसके पिता स्वर्गीय सर फ्रांसिस वालसिंघम के पहले चचेरे भाई थे, जो १५८० के दशक में एलिजाबेथ के प्रमुख सचिव थे और एक अन्य व्यक्ति थे। प्रिवी काउंसिल के किसी अन्य सदस्य की तुलना में राज्य की जासूसी में गहराई से शामिल। मार्लो ने २० मई को विधिवत रूप से खुद को प्रस्तुत किया, लेकिन जाहिर तौर पर उस दिन प्रिवी काउंसिल की कोई बैठक नहीं हुई थी, उन्हें निर्देश दिया गया था कि "अपनी दैनिक उपस्थिति उनके आधिपत्य पर दें, जब तक कि उन्हें इसके विपरीत लाइसेंस नहीं दिया जाएगा"। बुधवार, ३० मई को मार्लो की हत्या कर दी गई।

अगले कुछ वर्षों में मार्लो की मृत्यु के विभिन्न विवरण प्रचलित थे। १५९८ में प्रकाशित अपनी पल्लादिस तामिया में फ्रांसिस मेरेस का कहना है कि मार्लो को "एक बावड़ी सेवारत व्यक्ति द्वारा मार डाला गया था, जो उसके भद्दे प्यार में उसके प्रतिद्वंद्वी" को उसके "महाकाव्यवाद और नास्तिकता" के लिए सजा के रूप में दिया गया था। १९१७ में डिक्शनरी ऑफ़ नेशनल बायोग्राफी में सर सिडनी ली ने पतले सबूतों के आधार पर लिखा, कि मार्लो शराब के नशे में लड़ाई में मारा गया था। उनका दावा आधिकारिक खाते से बहुत भिन्न नहीं था, जो केवल १९२५ में प्रकाश में आया, जब विद्वान लेस्ली हॉटसन ने मार्लो की मृत्यु पर पुछताछ की कोरोनर की रिपोर्ट की खोज की, जो दो दिन बाद शुक्रवार १ जून १५९३ को आयोजित की गई थी। महारानी के घराने के कोरोनर, विलियम डेनबी । मार्लो ने पूरा दिन डेप्टफोर्ड में एक घर में बिताया था, जिसके मालिक विधवा एलेनोर बुल थे, जिसमें तीन पुरुष थे: इनग्राम फ्रेज़र, निकोलस स्केरेस और रॉबर्ट पोली । इन तीनों को एक या दूसरे वालसिंघम द्वारा नियोजित किया गया था। स्केरेस और पोली ने बबिंगटन साजिश में षड्यंत्रकारियों को फंसाने में मदद की थी और फ्रीज़र थॉमस वालसिंघम का नौकर [५९] था, जो शायद एक वित्तीय या व्यावसायिक एजेंट की भूमिका में था, जैसा कि वह कुछ साल बाद वालसिंघम की पत्नी ऑड्रे के लिए था। इन गवाहों ने गवाही दी कि फ्रेज़र और मार्लो ने बिल के भुगतान पर बहस की थी (जिसे अब 'रेकनिंग' के रूप में जाना जाता है) ने "गोताखोर दुर्भावनापूर्ण शब्दों" का आदान-प्रदान किया, जबकि फ्रेज़र अन्य दो और मार्लो के बीच एक मेज पर बैठा था। उसके पीछे एक सोफे पर लेट गया। मार्लो ने फ्रेजर का खंजर छीन लिया और उसके सिर पर वार कर दिया। बाद के संघर्ष में कोरोनर की रिपोर्ट के अनुसार मार्लो की दाहिनी आंख के ऊपर वार किया गया, जिससे उसकी तुरंत मौत हो गई। जूरी ने निष्कर्ष निकाला कि फ्रीज़र ने आत्मरक्षा में काम किया और एक महीने के भीतर उसे क्षमा कर दिया गया। १ जून १५९३ को पूछताछ के तुरंत बाद मार्लो को सेंट निकोलस, डेप्टफोर्ड के गिरजाघर में एक अचिह्नित कब्र में दफनाया गया था।

पूछताछ रिपोर्ट का पूरा पाठ लेस्ली हॉटसन ने अपनी पुस्तक द डेथ ऑफ क्रिस्टोफर मार्लो में प्रकाशित किया था, जिसके परिचय में प्रो। जॉर्ज किट्ट्रेडगे ने कहा, "मार्लो की मौत का रहस्य, जो पहले विरोधाभासी गपशप और गैर-जिम्मेदार अनुमान-कार्य के एक बादल में शामिल था, अब पूरी प्रामाणिकता और संतुष्टिदायक पूर्णता के सार्वजनिक रिकॉर्ड के अधिकार पर अच्छे और सभी के लिए साफ हो गया है" लेकिन यह विश्वास साबित हुआ काफी अल्पकालिक। हॉटसन ने इस संभावना पर विचार किया था कि गवाहों ने "मार्लो के व्यवहार के बारे में एक झूठा बयान गढ़ा था, जिसके लिए उन्होंने पूछताछ में शपथ ली थी, और जिसके साथ उन्होंने जूरी को धोखा दिया था" लेकिन उस परिदृश्य के खिलाफ आ गए। अन्य लोगों को संदेह होने लगा कि यह परिदृश्य वास्तव में ऐसा ही था। पुस्तक के प्रकाशन के तुरंत बाद टाइम्स लिटरेरी सप्लीमेंट को लिखते हुए यूजनी डी कल्ब ने विवाद किया कि वर्णित संघर्ष और परिणाम और भी संभव थे और सैमुअल ए। तन्ननबाम ने अगले वर्ष जोर देकर कहा कि इस तरह के घाव के परिणामस्वरूप तत्काल मृत्यु नहीं हो सकती थी, जैसा कि था दावा किया गया। यहां तक कि मार्लो के जीवनी लेखक जॉन बेकलेस ने भी स्वीकार किया कि "कुछ विद्वान कोरोनर की रिपोर्ट की सत्यता पर सवाल उठाने के इच्छुक हैं। पूरे प्रकरण के बारे में कुछ अजीब है" और कहा कि हॉटसन की खोज "लगभग उतने ही सवाल खड़े करती है जितने जवाब देती है"। हाल ही में यह भी पता चला है कि रानी के परिवार के कोरोनर के साथ जाने के लिए एक स्थानीय काउंटी कोरोनर की स्पष्ट अनुपस्थिति, यदि देखा जाए, तो पूछताछ को अमान्य बना दिया है।

पूछताछ की सच्चाई पर संदेह करने के मुख्य कारणों में से एक गवाह के रूप में मार्लो के साथियों की विश्वसनीयता से संबंधित है। दिवंगत सर फ्रांसिस वालसिंघम के लिए एक एजेंट उत्तेजक लेखक के रूप में रॉबर्ट पोली एक घाघ झूठा था, "अलिज़बेटन अंडरवर्ल्ड का बहुत प्रतिभाशाली" और यह कहते हुए रिकॉर्ड पर है कि "मैं कसम खाऊँगा और खुद को त्याग दूँगा, बजाय इसके कि मैं खुद पर आरोप लगाऊंगा।" कोई हानि"। अन्य गवाह, निकोलस स्केरेस, ने कई वर्षों तक एक विश्वास चालबाज के रूप में काम किया था, युवा पुरुषों को साहूकारी रैकेट में लोगों के चंगुल में खींचा, जिसमें मार्लो के स्पष्ट हत्यारे, इनग्राम फ्रेज़र भी शामिल थे, जिनके साथ वह था ऐसे ठगी में लगे हैं। पूछताछ रिपोर्ट में उन्हें "जेनरोसी" (सज्जनों) के रूप में संदर्भित किए जाने के बावजूद, गवाह पेशेवर झूठे थे। कुरियामा और डाउनी जैसे कुछ जीवनीकार, जो हुआ उसका सही विवरण होने के लिए पूछताछ करते हैं, लेकिन यह समझाने की कोशिश में कि वास्तव में क्या हुआ था, यदि खाता सही नहीं था, तो अन्य कई तरह के हत्या के सिद्धांतों के साथ आए हैं:

 मार्लो के साथ अपने पति थॉमस के रिश्ते से ईर्ष्या, ऑड्रे वालसिंघम ने नाटककार की हत्या की व्यवस्था की।
 सर वाल्टर रैले ने हत्या की व्यवस्था की, इस डर से कि यातना के तहत मार्लो उसे दोषी ठहरा सकते हैं।
 स्केरेस के मुख्य खिलाड़ी के साथ हत्या एसेक्स के अर्ल द्वारा सर वाल्टर रैले को दोषी ठहराने के लिए मार्लो का उपयोग करने के प्रयासों के परिणामस्वरूप हुई।
 पिता और पुत्र लॉर्ड बर्गली और सर रॉबर्ट सेसिल के आदेश पर उनकी हत्या कर दी गई, जिन्होंने सोचा था कि उनके नाटकों में कैथोलिक प्रचार शामिल है।
 वह गलती से मारा गया था जबकि फ्रीज़र और स्केरेस उस पर बकाया पैसे वापस करने के लिए दबाव डाल रहे थे।
 मार्लो की हत्या प्रिवी काउंसिल के कई सदस्यों के इशारे पर की गई थी, जिन्हें डर था कि वह उन्हें नास्तिक बता सकते हैं।
 उसके विध्वंसक नास्तिक व्यवहार के कारण रानी ने उसकी हत्या का आदेश दिया।
 फ्रेज़र ने उसकी हत्या कर दी क्योंकि उसने मार्लो के अपने गुरु थॉमस वालसिंघम के साथ घनिष्ठ संबंध की कल्पना की थी और डर था कि मार्लो के व्यवहार का वालसिंघम की प्रतिष्ठा पर प्रभाव पड़ सकता है।
 विध्वंसक नास्तिकता के मुकदमे और फांसी से बचाने के लिए मार्लो की मौत नकली थी।

चूँकि केवल लिखित दस्तावेज हैं जिन पर कोई निष्कर्ष निकाला जा सकता है और चूंकि यह संभव है कि उनकी मृत्यु के बारे में सबसे महत्वपूर्ण जानकारी कभी भी कागज पर नहीं दी गई थी, यह संभावना नहीं है कि मार्लो की मृत्यु की पूरी परिस्थितियों को कभी भी जाना जा सकेगा।

समकालीन लेखकों के बीच प्रतिष्ठा 
 
साहित्यिक दुनिया में अपने समकालीनों के लिए, मार्लो एक प्रशंसित और प्रभावशाली कलाकार से ऊपर था। उनकी मृत्यु के कुछ हफ़्तों के भीतर, जॉर्ज पील ने उन्हें "मार्ले, द मूसेस डार्लिंग" के रूप में याद किया; माइकल ड्रैटन ने कहा कि वह "उसमें उन बहादुर पारभासी चीजों / पहले कवियों के पास था" और बेन जोंसन ने "मार्लो की ताकतवर रेखा" के बारे में लिखा था। थॉमस नाशे ने अपने दोस्त, "गरीब मृत किट मार्लो" के बारे में गर्मजोशी से लिखा, जैसा कि प्रकाशक एडवर्ड ब्लाउंट ने सर थॉमस वालसिंघम को हीरो और लिएंडर के समर्पण में किया था। मार्लो के बारे में कुछ भी नकारात्मक कहने वाले कुछ समकालीन नाटककारों में कैम्ब्रिज यूनिवर्सिटी के नाटक द रिटर्न फ्रॉम पर्नासस (१५९८) के गुमनाम लेखक थे जिन्होंने लिखा था, "यह अफ़सोस की बात है कि बुद्धि इतनी बीमार होनी चाहिए, / बुद्धि स्वर्ग से लेंट, लेकिन दोष भेजे गए नरक से"।

मार्लो को सबसे प्रसिद्ध श्रद्धांजलि शेक्सपियर द्वारा ऐज़ यू लाइक इट में दी गई थी, जहाँ उन्होंने न केवल हीरो और लिएंडर की एक पंक्ति को उद्धृत किया था ("मृत शेफर्ड, अब मुझे तुम्हारी शक्ति का आरा मिल गया है, 'किसने उस प्यार को प्यार किया' पहली नज़र में नहीं?'") लेकिन जोकर को टचस्टोन शब्द भी देता है "जब किसी व्यक्ति के छंदों को समझा नहीं जा सकता है, और न ही किसी व्यक्ति की अच्छी बुद्धि को आगे के बच्चे के साथ जोड़ा जाता है, समझ, यह एक आदमी को एक महान गणना से अधिक मृत बनाता है एक छोटा सा कमरा।" यह मार्लो की हत्या का एक संदर्भ प्रतीत होता है जिसमें "गणना," बिल पर लड़ाई शामिल थी, साथ ही मार्लो के माल्टा के यहूदी में एक पंक्ति, "एक छोटे से कमरे में अनंत धन।"

शेक्सपियर अपने काम में मार्लो से बहुत प्रभावित थे, जैसा कि एंटनी और क्लियोपेट्रा, द मर्चेंट ऑफ वेनिस, रिचर्ड द्वितीय और मैकबेथ (डिडो, माल्टा के यहूदी, एडवर्ड द्वितीय और डॉक्टर फॉस्टस, क्रमशः) में मार्लोवियन विषयों के उपयोग में देखा जा सकता है। हैमलेट में यात्रा करने वाले अभिनेताओं से मिलने के बाद हेमलेट खिलाड़ी से ट्रोजन युद्ध के बारे में एक भाषण देने का अनुरोध करता है, जिसमें २.२.४२९–३२ पर मार्लो के डीडो, कार्थेज की रानी की प्रतिध्वनि होती है। इन लव्स लेबर्स लॉस्ट शेक्सपियर एक चरित्र "मार्केड" (तीन शब्दांश) को मार्लो के चरित्र "मरकरी" की सचेत स्वीकृति में लाता है, जो पेरिस में नरसंहार में नवरे के राजा में भी भाग ले रहा है। शेक्सपियर के दर्शकों के लिए जो हीरो और लिएंडर से परिचित थे, उनके लिए मार्लो की भगवान मर्क्यरी के साथ खुद की पहचान का महत्व था।

शेक्सपियर लेखकत्व सिद्धांत 
इस धारणा के बारे में एक तर्क उत्पन्न हुआ है कि मार्लो ने अपनी मृत्यु को नकली बना दिया और फिर विलियम शेक्सपियर के कल्पित नाम के तहत लिखना जारी रखा। अकादमिक सहमति मार्लो सहित शेक्सपियर के नाटकों और सॉनेट्स के लेखकत्व के लिए वैकल्पिक उम्मीदवारों को खारिज करती है।

साहित्यिक करियर

नाटकों 
अलग-अलग डिग्री के सबूतों के साथ छह नाटकों को या तो अकेले या अन्य लेखकों के सहयोग से क्रिस्टोफर मार्लो के लेखन के लिए जिम्मेदार ठहराया गया है। इन नाटकों का लेखन क्रम या कालक्रम ज्यादातर अज्ञात है और किसी भी ज्ञात तिथि और साक्ष्य के साथ यहां प्रस्तुत किया गया है। हमारे पास उपलब्ध कम जानकारी के बीच, डिडो को पहला मार्लो नाटक माना जाता है, जबकि यह तम्बुरलाइन था जिसे पहली बार १५८७ में लंदन में एक नियमित व्यावसायिक मंच पर प्रदर्शित किया गया था। कई विद्वानों द्वारा माना जाता है कि मार्लो की सबसे बड़ी सफलता, तम्बुरलाइन पहला अंग्रेजी नाटक था जिसे रिक्त छंद में लिखा गया था और थॉमस किड की द स्पैनिश ट्रेजेडी के साथ आमतौर पर एलिज़ाबेथन थिएटर के परिपक्व चरण की शुरुआत माना जाता है।

नाटक लस्ट्स डोमिनियन का श्रेय १६५७ में इसके प्रारंभिक प्रकाशन पर मार्लो को दिया गया था, हालांकि विद्वानों और आलोचकों ने लगभग सर्वसम्मति से इस विशेषता को खारिज कर दिया है। उन्होंने फेवरशम के आर्डेन को भी लिखा या सह-लिखा हो सकता है।

कविता और अनुवाद 
मार्लो को श्रेय कविता और अनुवादों का प्रकाशन और प्रतिक्रियाएं मुख्य रूप से मरणोपरांत हुईं, जिनमें शामिल हैं:

 अमोरेस, मार्लो द्वारा अनुवाद के साथ ओविड द्वारा लैटिन एलिगियाक दोहे की पहली पुस्तक ( सी । १५८०); १५९९ में आपत्तिजनक के रूप में प्रतियां सार्वजनिक रूप से जला दी गईं
 द पैशनेट शेफर्ड टू हिज़ लव, मार्लो द्वारा। (१५८७-१५८८ के आसपास); उस समय का एक लोकप्रिय गीत।
 मार्लो द्वारा हीरो और लिएंडर ( सी. १५९३, अधूरा; जॉर्ज चैपमैन द्वारा पूरा किया गया, १५९८; मुद्रित १५९८)।
 फारसालिया, बुक वन, लुकान द्वारा मार्लो द्वारा अनुवाद के साथ। ( सी. १५९३; मुद्रित १६००)

सहयोग 
आधुनिक विद्वान अभी भी मार्लो और अन्य लेखकों के बीच सहयोग के साक्ष्य तलाशते हैं। २०१६ में एक प्रकाशक मार्लो और नाटककार विलियम शेक्सपियर के बीच सहयोग के विद्वानों के दावे का समर्थन करने वाला पहला व्यक्ति था:

 विलियम शेक्सपियर द्वारा हेनरी षष्ठ को अब २०१६ में प्रकाशित न्यू ऑक्सफोर्ड शेक्सपियर श्रृंखला में मार्लो के सहयोग के रूप में श्रेय दिया जाता है। मार्लो तीन हेनरी Vप्रथम नाटकों के सह-लेखक के रूप में दिखाई देते हैं, हालांकि कुछ विद्वान किसी भी वास्तविक सहयोग पर संदेह करते हैं।

समकालीन स्वागत 
मार्लो के नाटक अत्यधिक सफल रहे, संभवत: उनके प्रमुख अभिनेता, एडवर्ड एलेयन की भव्य मंचीय उपस्थिति के कारण। एलेन उस समय के लिए असामान्य रूप से लंबा था और तम्बुरलाइन, फॉस्टस और बारबास की घिनौनी भूमिकाएं शायद उसके लिए लिखी गई थीं। १५९० के दशक के दौरान, मार्लो के नाटक एलेयन्स कंपनी, एडमिरल्स मेन के प्रदर्शनों की सूची की नींव थे। मार्लो का एक कविता अनुवाद भी उतना अच्छा नहीं रहा। १५९९ में ओविड के मार्लो के अनुवाद पर प्रतिबंध लगा दिया गया था और आपत्तिजनक सामग्री पर आर्कबिशप व्हिटगिफ्ट की कार्रवाई के हिस्से के रूप में प्रतियां सार्वजनिक रूप से जला दी गई थीं।

नाटकीय कार्यों का कालक्रम 
(क्रिस्टोफर मार्लो के लिए पैट्रिक चेनी की २००४ कैम्ब्रिज कम्पेनियन मुद्रण तिथियों के आधार पर एक वैकल्पिक समयरेखा प्रस्तुत करती है।)

डिडो, कार्थेज की रानी ( लगभग १५८५ -१५८७) 

पहला आधिकारिक रिकॉर्ड १५९४

पहली बार प्रकाशित १५९४; मरणोपरांत

१५८७ और १५९३ के बीच लंदन में लड़के अभिनेताओं की एक कंपनी चिल्ड्रन ऑफ़ द चैपल द्वारा पहला रिकॉर्ड किया गया प्रदर्शन ।

महत्व यह नाटक कई विद्वानों द्वारा माना जाता है कि क्रिस्टोफर मार्लो द्वारा किया जाने वाला पहला नाटक है।

श्रेय शीर्षक पृष्ठ नाटक का श्रेय मार्लो और थॉमस नाशे को देता है, फिर भी कुछ विद्वान सवाल करते हैं कि नाशे ने नाटक में कितना योगदान दिया।

साक्ष्य इस नाटक के लिए मार्लो द्वारा कोई पांडुलिपि मौजूद नहीं है।

टैम्बुरलाइन, भाग प्रथम ( लगभग १५८७ ); भाग द्वितीय ( लगभग १५८७ -१५८८) 

पहला आधिकारिक रिकॉर्ड १५८७, भाग प्रथम

पहली बार १५९०, भाग प्रथम और द्वितीय एक ऑक्टावो, लंदन में प्रकाशित हुआ। किसी लेखक का नाम नहीं।

पहला रिकॉर्ड किया गया प्रदर्शन १५८७, भाग प्रथम, एडमिरल्स मेन, लंदन द्वारा।

महत्व टैम्बुरलाइन आरंभिक आधुनिक अंग्रेजी थियेटर के नाटकीय साहित्य में प्रयुक्त रिक्त छंद का पहला उदाहरण है।

१५९० में पहली छपाई से एट्रिब्यूशन लेखक का नाम गायब है। विद्वानों द्वारा मार्लो को इस कार्य का श्रेय उनके अन्य सत्यापित कार्यों की तुलना पर आधारित है। तम्बुरलेन में मार्ग और चरित्र विकास कई अन्य मार्लो कार्यों के समान हैं।

साक्ष्य इस नाटक के लिए मार्लो द्वारा कोई पांडुलिपि मौजूद नहीं है। भाग प्रथम और द्वितीय को १४ अगस्त १५९० को स्टेशनर्स रजिस्टर में दर्ज किया गया था। १५९० में लंदन के प्रिंटर, रिचर्ड जोन्स द्वारा दो भागों को एक साथ प्रकाशित किया गया था; १५९२ में दूसरा संस्करण और १५९७ में तीसरा संस्करण। एडवर्ड व्हाइट द्वारा क्वार्टो में दो भागों के १५९७ संस्करण को अलग-अलग प्रकाशित किया गया था; भाग प्रथम १६०५ में और भाग द्वितीय १६०६ में।

माल्टा के यहूदी ( लगभग १५८९ -१५९०) 

पहला आधिकारिक रिकॉर्ड १५९२

पहली बार प्रकाशित १५९२; जल्द से जल्द मौजूदा संस्करण, १६३३

लॉर्ड स्ट्रेंज की अभिनय कंपनी द्वारा पहला रिकॉर्डेड प्रदर्शन २६ फरवरी १५९२।

महत्व नाटक का प्रदर्शन सफल रहा और यह अगले पचास वर्षों तक लोकप्रिय रहा। यह नाटक "विरोधी सत्तावाद" के मजबूत विषय को स्थापित करने में मदद करता है जो मार्लो के कार्यों में पाया जाता है।

साक्ष्य इस नाटक के लिए मार्लो द्वारा कोई पांडुलिपि मौजूद नहीं है। इस नाटक को १७ मई १५९४ को स्टेशनर्स रजिस्टर में दर्ज किया गया था, लेकिन सबसे पुराना जीवित मुद्रित संस्करण १६३३ का है।

डॉक्टर फॉस्टस ( लगभग १५८८ -१५९२) 

पहला आधिकारिक रिकॉर्ड १५९४-१५९७

पहली बार प्रकाशित १६०१, कोई मौजूदा प्रति नहीं; पहली मौजूदा प्रति, १६०४ (एक पाठ) क्वार्टो ; १६१६ (बी पाठ) क्वार्टो ।

पहला दर्ज प्रदर्शन १५९४-१५९७; लॉर्ड एडमिरल्स कंपनी, रोज़ थिएटर, लंदन द्वारा इन वर्षों के बीच २४ पुनरुद्धार प्रदर्शन हुए; पहले के प्रदर्शन संभवतः उसी कंपनी द्वारा १५८९ के आसपास हुए थे।

महत्व शैतान के साथ एक विद्वान के व्यवहार की फ़ाउस्त कथा का यह पहला नाटकीय संस्करण है। मार्लो "द डेविल्स पैक्ट" के पुराने संस्करणों से महत्वपूर्ण रूप से विचलित हैं: मार्लो का नायक "अपनी पुस्तकों को जलाने" में असमर्थ है या नाटक के अंत में अपने अनुबंध को रद्द करने के लिए एक दयालु भगवान से पश्चाताप करने में असमर्थ है; वह राक्षसों द्वारा ले जाया जाता है; और, १६१६ क्वार्टो में उनकी क्षत-विक्षत लाश विद्वान पात्रों द्वारा पाई जाती है।

श्रेय सत्रहवीं शताब्दी के दौरान मंच पर धार्मिक शब्दों के संबंध में थिएटर कानूनों को स्थानांतरित करने के कारण 'बी टेक्स्ट' अत्यधिक संपादित और सेंसर किया गया था। क्योंकि इसमें कई अतिरिक्त दृश्य शामिल हैं, जो माना जाता है कि अन्य नाटककारों, विशेष रूप से सैमुअल रोवले और विलियम बर्ड ( उर्फ बोर्न) के अतिरिक्त हैं, हाल के संस्करण में दोनों संस्करणों के लेखक होने का श्रेय "क्रिस्टोफर मार्लो और उनके सहयोगी और पुनरीक्षक" को दिया गया है। इस हालिया संस्करण ने यह स्थापित करने की कोशिश की है कि 'ए टेक्स्ट' को बाद के संशोधन के रूप में 'बी टेक्स्ट' के साथ मार्लो के काम और दूसरे लेखक से इकट्ठा किया गया था।

साक्ष्य इस नाटक के लिए मार्लो द्वारा कोई पांडुलिपि मौजूद नहीं है। नाटक के दो शुरुआती-मुद्रित मौजूदा संस्करण, ए और बी, विद्वानों के लिए एक पाठ्य समस्या बनाते हैं। दोनों को मार्लो की मृत्यु के बाद प्रकाशित किया गया था और विद्वान इस बात से असहमत हैं कि कौन सा पाठ मार्लो के मूल का अधिक प्रतिनिधि है। कुछ संस्करण दो ग्रंथों के संयोजन पर आधारित हैं। बीसवीं शताब्दी के अंत में विद्वानों की आम सहमति 'एक पाठ' को अधिक प्रतिनिधि के रूप में पहचानती है क्योंकि इसमें अनियमित चरित्र नाम और विशिष्ट वर्तनी होती है, जो लेखक की हस्तलिखित पांडुलिपि या " गलत कागजात " को दर्शाती है। इसकी तुलना में 'बी टेक्स्ट' अत्यधिक संपादित है जिसमें कई अतिरिक्त दृश्य हैं जो संभवतः अन्य नाटककारों द्वारा लिखे गए हैं।

एडवर्ड द्वितीय ( लगभग १५९२ ) 

पहला आधिकारिक रिकॉर्ड १५९३

पहली बार प्रकाशित १५९०; जल्द से जल्द मौजूदा संस्करण १५९४ ऑक्टावो

पहला रिकॉर्डेड प्रदर्शन १५९२, पेमब्रोक के पुरुषों के अर्ल द्वारा किया गया।

महत्व हाल के विद्वानों द्वारा मार्लो के सबसे आधुनिक नाटक के रूप में माना जाता है क्योंकि यह एक राजा के निजी जीवन के जाँच के उपचार और उस समय की शक्ति राजनीति के अप्रभावी चित्रण के कारण है। एडवर्ड द्वितीय और डिडो के १५९४ संस्करण पहले प्रकाशित नाटक हैं जिनमें मार्लो का नाम लेखक के रूप में दिखता है।

एट्रिब्यूशन १५९४ का सबसे पुराना मौजूदा संस्करण

साक्ष्य मार्लो की मृत्यु के पांच सप्ताह बाद ६ जुलाई १५९३ को नाटक को स्टेशनर्स रजिस्टर में दर्ज किया गया था।

पेरिस में नरसंहार ( लगभग १५८९ -१५९३) 
 
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पहला आधिकारिक रिकॉर्ड लगभग १५९३, "सीन १९" के मार्लो द्वारा कथित बेईमानी ; हालांकि हाल ही के विद्वानों द्वारा मार्लो के लेखकत्व का विरोध किया गया है, पांडुलिपि को तब लिखा गया माना जाता है जब नाटक पहली बार और एक अज्ञात उद्देश्य के साथ किया गया था।

पहले प्रकाशित अदिनांकित, लगभग १५९४ या बाद में ऑक्टावो, लंदन; जबकि यह सबसे पूर्ण जीवित पाठ है, यह मार्लो के अन्य कार्यों की लंबाई के करीब आधा है और संभवतः एक पुनर्निर्माण है। प्रिंटर और प्रकाशक का श्रेय, "ईए फॉर एडवर्ड व्हाइट," मार्लो के टैम्बुरलाइन की १६०५/०६ छपाई पर भी दिखाई देता है।

पहला रिकॉर्डेड प्रदर्शन २६ जनवरी १५९३, लॉर्ड स्ट्रेंज्स मेन द्वारा, हेन्सलोवे के रोज़ थिएटर, लंदन में द ट्रेजेडी ऑफ़ द गुइज़ शीर्षक के तहत; १५९४, एडमिरल्स मेन के रिपर्टरी में।

महत्व पेरिस में नरसंहार को मार्लो का सबसे खतरनाक नाटक माना जाता है, क्योंकि लंदन में आंदोलनकारियों ने स्पेनिश नीदरलैंड के निचले देशों से शरणार्थियों की हत्याओं की वकालत करने के लिए अपने विषय पर कब्जा कर लिया था, और यह अपने अंतिम दृश्य में इस संभावना की एलिजाबेथ प्रथम को चेतावनी देता है। इसमें मूक "इंग्लिश एजेंट" को दिखाया गया है, जिसे परंपरा ने मार्लो और गुप्त सेवा के साथ उसके संबंधों के साथ पहचाना है। १५९३ में लॉर्ड स्ट्रेंज्स मेन के लिए सर्वाधिक कमाई करने वाला नाटक।

आरोपण नाटक की १५९३ ढीली पांडुलिपि शीट, जिसे फाउल शीट कहा जाता है, मार्लो द्वारा कथित तौर पर है और कुछ विद्वानों द्वारा लेखक द्वारा एकमात्र मौजूदा नाटक पांडुलिपि के रूप में दावा किया गया है। यह नाटक की रचना की अनुमानित तिथि भी प्रदान कर सकता है। जब मौजूदा मुद्रित पाठ और उनके अन्य कार्यों की तुलना की जाती है, तो अन्य विद्वान मार्लो के आरोपण को अस्वीकार करते हैं। इस नाटक का एकमात्र जीवित मुद्रित पाठ संभवतः मार्लो के मूल प्रदर्शन पाठ की स्मृति से पुनर्निर्माण है। वर्तमान छात्रवृत्ति नोट करती है कि नाटक में केवल ११४७ पंक्तियाँ हैं, १५९० के एक विशिष्ट नाटक की आधी मात्रा। अन्य सबूत हैं कि मौजूदा प्रकाशित पाठ मार्लो का मूल नहीं हो सकता है, द्वि-आयामी विशेषताओं, बिगड़ती मौखिक गुणवत्ता और सामग्री की पुनरावृत्ति के साथ पूरी तरह से असमान शैली है।

स्टेशनर के रजिस्टर में साक्ष्य कभी नहीं दिखाई दिया।

इतिवृत्त 

एडवर्ड ऑनस्लो फोर्ड की एक कांस्य मूर्तिकला द म्यूज़ ऑफ़ पोएट्री, मार्लो और उनके काम का संदर्भ देती है। यह १८९१ में बटरमार्केट, कैंटरबरी में बनाया गया था, और अब शहर में मार्लो थिएटर के बाहर खड़ा है।

जुलाई २००२ में वेस्टमिंस्टर एब्बे में पोएट्स कॉर्नर में मार्लो सोसाइटी द्वारा मार्लो के लिए एक स्मारक खिड़की का अनावरण किया गया था। विवादास्पद रूप से उनकी मृत्यु की आम तौर पर स्वीकृत तिथि में एक प्रश्न चिह्न जोड़ा गया था। २५ अक्टूबर २०११ को द टाइम्स अख़बार द्वारा पॉल एडमंडसन और स्टेनली वेल्स का एक पत्र प्रकाशित किया गया था, जिसमें उन्होंने डीन और चैप्टर को इस आधार पर प्रश्न चिह्न हटाने के लिए कहा था कि यह "निर्विवाद साक्ष्य के द्रव्यमान के सामने उड़ गया" . २०१२ में उन्होंने अपनी ई-पुस्तक शेक्सपियर बिट्स बैक में इस कॉल को नवीनीकृत किया, यह कहते हुए कि यह "इतिहास से इनकार करता है" और फिर अगले वर्ष अपनी पुस्तक शेक्सपियर बियॉन्ड डाउट में।

कैंटरबरी, केंट, यूके में मार्लो थिएटर का नाम १९४९ में मार्लो के नाम पर रखा गया था।

कल्पना में मार्लो 
मार्लो का उपयोग किताबों, रंगमंच, फिल्म, टेलीविजन, खेल और रेडियो में एक चरित्र के रूप में किया गया है।

आधुनिक संकलन 
मार्लो के आधुनिक विद्वत्तापूर्ण कार्यों में शामिल हैं:

 द कम्पलीट वर्क्स ऑफ क्रिस्टोफर मार्लो (१९८६ में रोमा गिल द्वारा संपादित; क्लेरेंडन प्रेस ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस के साथ साझेदारी में प्रकाशित)
 क्रिस्टोफर मार्लो के पूर्ण नाटक (१९६९ में जेबी स्टीन द्वारा संपादित; फ्रैंक रोमानी और रॉबर्ट लिंडसे द्वारा संपादित, संशोधित संस्करण, २००४, पेंगुइन)

प्रदर्शन में मार्लो के कार्य

रेडियो 

 बीबीसी रेडियो ने मई से अक्टूबर १९९३ तक मार्लो के छह नाटकों का रूपांतरण प्रसारित किया

रॉयल शेक्सपियर कंपनी 
रॉयल शेक्सपियर कंपनी

 डिडो, कार्थेज की रानी, किम्बर्ली साइक्स द्वारा निर्देशित, डिडो के रूप में चिपो चुंग के साथ। स्वान थियेटर, २०१७।
 टैम्बुरलाइन द ग्रेट, टेरी हैंड्स द्वारा निर्देशित, एंथनी शेर के साथ टैम्बुरलाइन के रूप में। स्वान थियेटर, १९९२; बार्बिकन थियेटर, १९९३।
 माइकल बॉयड द्वारा निर्देशित टैम्बुरलाइन द ग्रेट, टैम्बुरलाइन के रूप में जूड ओवसु के साथ। स्वान थियेटर, २०१८।
 माल्टा के यहूदी, बैरी काइल द्वारा निर्देशित, बारबास के रूप में जैस्पर ब्रिटन के साथ। स्वान थियेटर, १९८७; पीपुल्स थियेटर, और बार्बिकन थियेटर, १९८८।
 माल्टा के यहूदी, जस्टिन ऑडिबर्ट द्वारा निर्देशित, बारबास के रूप में जैस्पर ब्रिटन के साथ। स्वान थियेटर, २०१५।
 एडवर्ड द्वितीय, जेरार्ड मर्फी द्वारा निर्देशित, एडवर्ड के रूप में साइमन रसेल बीले के साथ। स्वान थियेटर, १९९०।
 डॉक्टर फ़ॉस्टस, जॉन बार्टन द्वारा निर्देशित, फ़ॉस्टस के रूप में इयान मैककेलेन के साथ। नॉटिंघम प्लेहाउस और एल्डविच थिएटर, १९७४ और रॉयल शेक्सपियर थिएटर, १९७५।
 बैरी काइल द्वारा निर्देशित डॉक्टर फ़ॉस्टस, जेरार्ड मर्फी के साथ फ़ॉस्टस, स्वान थिएटर और पिट थिएटर, १९८९।
 मारिया एबर्ग द्वारा निर्देशित डॉक्टर फॉस्टस, सैंडी ग्रियर्सन और ओलिवर रयान के साथ फॉस्टस और मेफिस्टोफिलिस की भूमिकाओं को साझा करते हुए। स्वान थिएटर और बार्बिकन थिएटर, २०१६।

 टैंबरलेन, पीटर हॉल द्वारा निर्देशित, अल्बर्ट फ़िनी के साथ टैंबरलेन के रूप में। ओलिवियर थियेटर, १९७६।
 डीडो, कार्थेज की रानी, जेम्स मैकडॉनल्ड द्वारा निर्देशित अनास्तासिया हिले के साथ डिडो के रूप में। कोट्सलो रंगमंच, २००९।
 एडवर्ड द्वितीय, जो हिल-गिबिन्स द्वारा निर्देशित, एडवर्ड के रूप में जॉन हेफर्नन के साथ। ओलिवियर थियेटर, २०१३।

शेक्सपियर का ग्लोब 
शेक्सपियर का ग्लोब

 डिडो, कार्थेज की रानी, टिम कैरोल द्वारा निर्देशित, डिडो के रूप में राकी अयोला के साथ २००३।
 एडवर्ड द्वितीय, टिमोथी वॉकर द्वारा निर्देशित, एडवर्ड के रूप में लियाम ब्रेनन के साथ २००३।

मार्लो सत्र

 डिडो, कार्थेज की रानी, रे मिया द्वारा निर्देशित/निर्मित, स्टीफन अनविन द्वारा प्रदर्शन निर्देशन, डिडो के रूप में थलिसा टेक्सीरा के साथ २०२२।
 टैम्बुरलाइन द ग्रेट, भाग १, रे मिया द्वारा निर्देशित/निर्मित, फ़िलिप ब्रीन द्वारा प्रदर्शन निर्देशन, एलन कॉक्स के साथ टैम्बुरलाइन, २०२२।
 माल्टा के यहूदी, रे मिया द्वारा निर्देशित/निर्मित, स्टीफन अनविन द्वारा प्रदर्शन निर्देशन, बैरबस के रूप में एड्रियन शिलर के साथ २०२२।
 टैम्बुरलाइन द ग्रेट, पार्ट २, रे मिया द्वारा निर्देशित/निर्मित, फ़िलिप ब्रीन द्वारा प्रदर्शन निर्देशन, एलन कॉक्स के साथ टैम्बुरलाइन, २०२२।
 एडवर्ड द सेकेंड, रे मिया द्वारा निर्देशित/निर्मित, अबीगैल रोकिसन द्वारा प्रदर्शन निर्देशन, एडवर्ड द्वितीय के रूप में जैक होल्डन के साथ २०२२।
 नरसंहार पेरिस में रे मिया द्वारा निर्देशित / निर्मित, अबीगैल रोकिसन द्वारा प्रदर्शन निर्देशन, माइकल मैलोनी के रूप में गुइज़, २०२२।
 डॉ फॉस्टस, रे मिया द्वारा निर्देशित/निर्मित, फिलिप ब्रीन द्वारा प्रदर्शन निर्देशन, डोमिनिक वेस्ट के रूप में फॉस्टस और तलुलाह रिले के रूप में मेफिस्टोफिल्स, २०२२।
 क्रिस्टोफर मार्लो की कविता, रे मिया द्वारा निर्देशित / निर्मित, फिलिप बर्ड द्वारा प्रदर्शन निर्देशन, जैक होल्डन, फिसायो एकिनडे और फिलिप बर्ड द्वारा पढ़ा गया, २०२२।

अन्य चरण 

 तम्बुरलाइन । येल विश्वविद्यालय, १९१९।
 टैम्बुरलाइन, टाइरोन गुथरी द्वारा निर्देशित, डोनाल्ड वोल्फिट के साथ टैम्बुरलाइन के रूप में। द ओल्ड विक, १९५१।
 डॉक्टर फॉस्टस, ओर्सन वेल्स और जॉन हाउसमैन द्वारा सह-निर्देशित, वेल्स के साथ फॉस्टस और जैक कार्टर मेफिस्टोफिल्स के रूप में। मैक्सिन इलियट का थियेटर, १९३७।
 एड्रियन नोबल द्वारा निर्देशित डॉक्टर फॉस्टस । रॉयल एक्सचेंज, १९८१।
 एडवर्ड द्वितीय, टोबी रॉबर्टसन द्वारा निर्देशित, एडवर्ड के रूप में जॉन बार्टन के साथ। कैम्ब्रिज, १९५१।
 एडवर्ड द्वितीय, टोबी रॉबर्टसन द्वारा निर्देशित, एडवर्ड के रूप में डेरेक जैकोबी के साथ। कैम्ब्रिज, १९५८।
 एडवर्ड द्वितीय, टोबी रॉबर्टसन द्वारा निर्देशित, एडवर्ड के रूप में इयान मैककेलेन के साथ। सभा कक्ष, १९६९।
 एडवर्ड द्वितीय, जिम स्टोन द्वारा निर्देशित, वाशिंगटन स्टेज कंपनी, १९९३;
 एडवर्ड द्वितीय, जोज़सेफ रुज़ट द्वारा निर्देशित। बुडापेस्ट, १९९८;
 एडवर्ड द्वितीय, माइकल ग्रैंडेज द्वारा निर्देशित, एडवर्ड के रूप में जोसेफ फिएन्स के साथ। क्रूसिबल थियेटर, २००१।
 पेरिस में नरसंहार, पैट्रिस चेरेउ द्वारा निर्देशित। फ्रांस, १९७२।

मंच अनुकूलन 

 एडवर्ड द्वितीय, फीनिक्स सोसाइटी, लंदन, १९२३।
 लेबेन एडुआर्ड्स डेस ज़्वेइतेन वॉन इंग्लैंड, बर्टोल्ट ब्रेख्त द्वारा (पहला नाटक जिसे उन्होंने निर्देशित किया था)। म्यूनिख चैंबर थियेटर, जर्मनी, १९२४।
 फ्रैंक डनलप द्वारा निर्देशित मार्लो और बर्टोल्ड ब्रेख्त द्वारा इंग्लैंड के एडवर्ड द्वितीय का जीवन । राष्ट्रीय रंगमंच, १९६८।
 एडवर्ड द्वितीय , एक बैले के रूप में अनुकूलित, डेविड बिंटले द्वारा कोरियोग्राफ किया गया। स्टटगार्ट बैले, १९९५।
 डॉक्टर फॉस्टस, कॉलिन टीवन द्वारा अतिरिक्त पाठ, जेमी लॉयड द्वारा निर्देशित, फॉस्टस के रूप में किट हैरिंगटन के साथ। ड्यूक ऑफ यॉर्क थिएटर, २०१६।
 फ़ाउस्तus, वह शापित महिला क्रिस बुश द्वारा, कैरोलीन बर्न द्वारा निर्देशित। लिरिक थियेटर, २०२०।

पतली परत 

 नेविल कॉगहिल के १९६५ के उत्पादन पर आधारित डॉक्टर फॉस्टस, रिचर्ड बर्टन और एलिजाबेथ टेलर, १९६७ के लिए अनुकूलित
 एडवर्ड द्वितीय, डेरेक जरमन द्वारा निर्देशित, १९९१।
 फाउस्ट, कुछ मार्लो डायलॉग के साथ जन स्वांकमाजर द्वारा निर्देशित, १९९४।

टिप्पणियाँ

संदर्भ 

सूत्रों का कहना है

 
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 The works of Marlowe at Perseus Project
 The complete works , wप्रथमth modernप्रथमsed spellप्रथमng, on Peter Farey's Marlowe page.
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