フィンセント・ファン・ゴッホ

context: フィンセント・ヴィレム・ファン・ゴッホ(VincentWillemvanGogh、1853年3月30日-1890年7月29日)は、オランダのポスト印象派の画家。

主要作品の多くは1886年以降のフランス居住時代、特にアルル時代(1888年-1889年5月)とサン=レミでの療養時代(1889年5月-1890年5月)に制作された。感情の率直な表現、大胆な色使いで知られ、ポスト印象派を代表する画家である。フォーヴィスムやドイツ表現主義など、20世紀の美術にも大きな影響を及ぼした。

なお、オランダ人名のvanはミドルネームではなく姓の一部であるために省略しない。英語の読みでビンセント・バン・ゴッホ(実際には「ホ」は発音されたとしても非常に弱く「ゴー」と表記する方が音に近い)とも読まれる。日本を含め多くの国では、これを省略してゴッホという呼び方が定着しているが、本項では正式にファン・ゴッホと呼ぶ。ただ、これでもまだ英語とオランダ語の中間的な表記であり、「ファン・ホッホ」がオランダ語により近いカタカナ表記である。
qas: question: フィンセント・ヴィレム・ファン・ゴッホが属する絵の流派は何ですか?
answers: text: ポスト印象派

question: フィンセント・ヴィレム・ファン・ゴッホが療養時代を送ったのがどこですか?
answers: text: サン=レミ

question: フィンセント・ヴィレム・ファン・ゴッホは英語の読みでどう読めますか?
answers: text: ビンセント・バン・ゴッホ

context: ファン・ゴッホは、1853年、オランダ南部のズンデルトで牧師の家に生まれた(出生、少年時代)。1869年、画商グーピル商会に勤め始め、ハーグ、ロンドン、パリで働くが、1876年、商会を解雇された(グーピル商会)。その後イギリスで教師として働いたりオランダのドルトレヒトの書店で働いたりするうちに聖職者を志すようになり、1877年、アムステルダムで神学部の受験勉強を始めるが挫折した。1878年末以降、ベルギーの炭坑地帯ボリナージュ地方で伝道活動を行ううち、画家を目指すことを決意した(聖職者への志望)。以降、オランダのエッテン(1881年4月-12月)、ハーグ(1882年1月-1883年9月)、ニューネン(1883年12月-1885年11月)、ベルギーのアントウェルペン(1885年11月-1886年2月)と移り、弟テオドルス(通称テオ)の援助を受けながら画作を続けた。オランダ時代には、貧しい農民の生活を描いた暗い色調の絵が多く、ニューネンで制作した『ジャガイモを食べる人々』はこの時代の主要作品である。

1886年2月、テオを頼ってパリに移り、印象派や新印象派の影響を受けた明るい色調の絵を描くようになった。この時期の作品としては『タンギー爺さん』などが知られる。日本の浮世絵にも関心を持ち、収集や模写を行っている(パリ時代)。1888年2月、南フランスのアルルに移り、『ひまわり』や『夜のカフェテラス』などの名作を次々に生み出した。南フランスに画家の協同組合を築くことを夢見て、同年10月末からポール・ゴーギャンを迎えての共同生活が始まったが、次第に2人の関係は行き詰まり、12月末のファン・ゴッホの「耳切り事件」で共同生活は破綻した。以後、発作に苦しみながらアルルの病院への入退院を繰り返した(アルル時代)。1889年5月からはアルル近郊のサン=レミにある療養所に入所した。発作の合間にも『星月夜』など多くの風景画、人物画を描き続けた(サン=レミ時代)。1890年5月、療養所を退所してパリ近郊のオーヴェル=シュル=オワーズに移り、画作を続けたが(オーヴェル時代)、7月27日に銃で自らを撃ち、2日後の29日に死亡した(死)。発作等の原因については、てんかん、統合失調症など様々な仮説が研究者によって発表されている(病因)。
qas: question: ファン・ゴッホの出生地はどこですか?
answers: text: ズンデルト

question: ファン・ゴッホの弟の名前は何ですか?
answers: text: テオドルス

question: ファン・ゴッホが1869年から1876年まで働いた商会の名前は何ですか?
answers: text: グーピル商会

question: ファン・ゴッホの『ジャガイモを食べる人々』が制作されたのはどこですか?
answers: text: ニューネン

question: 1886年以降のファン・ゴッホが明るい色調の描く様になったのは誰の影響ですか?
answers: text: 印象派や新印象派

question: 1888年始まったファン・ゴッホの共同生活の相方は誰ですか?
answers: text: ポール・ゴーギャン

question: 1888年の共同生活が破綻した切っ掛けとなった事件は何ですか?
answers: text: 「耳切り事件」

question: ファン・ゴッホが死亡したのは何年ですか?
answers: text: 1890年

context: 生前に売れた絵は『赤い葡萄畑』の1枚のみだったと言われているが(他に売れた作品があるとする説もある)、晩年には彼を高く評価する評論が現れていた。彼の死後、回顧展の開催、書簡集や伝記の出版などを通じて急速に知名度が上がるにつれ、市場での作品の評価も急騰した。彼の生涯は多くの伝記や、映画『炎の人ゴッホ』に代表される映像作品で描かれ、「情熱的な画家」、「狂気の天才」といったイメージをもって語られるようになった(後世)。

弟テオや友人らと交わした多くの手紙が残され、書簡集として出版されており、彼の生活や考え方を知ることができる(手紙)。約10年の活動期間の間に、油絵約860点、水彩画約150点、素描約1030点、版画約10点を残し、手紙に描き込んだスケッチ約130点も合わせると、2,100枚以上の作品を残した。有名な作品の多くは最後の2年間(アルル時代以降)に制作された油絵である。一連の「自画像」のほか身近な人々の肖像画、花の静物画、風景画などが多く、特に『ひまわり』や小麦畑、糸杉などをモチーフとしたものがよく知られている。印象派の美学の影響を受けながらも、大胆な色彩やタッチによって自己の内面や情念を表現した彼の作品は、外界の光の効果を画面上に捉えることを追求した印象派とは一線を画するものであり、ゴーギャンやセザンヌと並んでポスト印象派を代表する画家である。またその芸術は表現主義の先駆けでもあった(作品)。
qas: question: ファン・ゴッホを描いた映画の名前は何ですか?
answers: text: 『炎の人ゴッホ』

question: ファン・ゴッホの生活や考え方を知ることができる手掛かりになる物は何ですか?
answers: text: 手紙

question: 活動期間の間にファン・ゴッホが残した油画は約何点ですか?
answers: text: 約860点

question: 他の印象派とは一線を画するファン・ゴッホの作品の特徴は何ですか?
answers: text: 大胆な色彩やタッチによって自己の内面や情念を表現した

question: ファン・ゴッホとゴーギャンに並ぶポスト印象派を代表する画家の名前は何ですか?
answers: text: セザンヌ

context: フィンセント・ファン・ゴッホは、1853年3月30日、オランダ南部の北ブラバント州ブレダにほど近いズンデルトの村で、父テオドルス・ファン・ゴッホ(通称ドルス、1822年-1885年)と母アンナ・コルネリア・カルベントゥス(1819年-1907年)との間の長男として生まれた。父ドルスは、オランダ改革派の牧師であり、1849年にこの村の牧師館に赴任し、1851年、アンナと結婚した。ブラバントは、オランダ北部とは異なりカトリックの人口が多く、ドルス牧師の指導する新教徒は村の少数派であった。

フィンセントという名は、ドルス牧師の父でブレダの高名な牧師であったフィンセント・ファン・ゴッホ(1789年-1874年)からとられている。祖父フィンセントには、長男ヘンドリク(ヘイン伯父)、次女ドロアテ、次男ヨハンネス(ヤン伯父)、三男ヴィレム、四男フィンセント(セント伯父)、五男テオドルス(父ドルス牧師)、三女エリーザベト、六男コルネリス・マリヌス(コル叔父)、四女マリアという子があり、このうちヘイン伯父、セント伯父、コル叔父は画商になっている。

父ドルス牧師と母アンナとの間には、画家フィンセントが生まれるちょうど1年前の1852年3月30日に、死産の子があり、その兄にもフィンセントという名が付けられていた。画家フィンセントの後に、妹アンナ(1855年生)、弟テオドルス(通称テオ、1857年生)、妹エリーザベト(1859年生)、妹ヴィレミーナ(通称ヴィル、1862年生)、弟コルネリス(通称コル、1867年生)が生まれた。

フィンセントは、小さい時から癇癪持ちで、両親や家政婦からは兄弟の中でもとりわけ扱いにくい子と見られていた。親に無断で一人で遠出することも多く、ヒースの広がる低湿地を歩き回り、花や昆虫や鳥を観察して1日を過ごしていた。1860年からズンデルト村の学校に通っていたが、1861年から1864年まで、妹アンナとともに家庭教師の指導を受けた。1864年2月に11歳のフィンセントが父の誕生日のために描いたと思われる『農場の家と納屋』と題する素描が残っており、絵の才能の可能性を示している。1864年10月からは約20km離れたゼーフェンベルゲンのヤン・プロフィリ寄宿学校に入った。彼は、後に、親元を離れて入学した時のことを「僕がプロフィリさんの学校の石段の上に立って、お父さんとお母さんを乗せた馬車が家の方へ帰っていくのを見送っていたのは、秋の日のことだった。」と回顧している。

1866年9月15日、ティルブルフに新しくできた国立高等市民学校、ヴィレム2世校に進学した。パリで成功したコンスタント=コルネーリス・ハイスマンスという画家がこの学校で教えており、ファン・ゴッホも彼から絵を習ったと思われる。1868年3月、ファン・ゴッホはあと1年を残して学校をやめ、家に帰ってしまった。その理由は分かっていない。本人は、1883年テオに宛てた手紙の中で、「僕の若い時代は、陰鬱で冷たく不毛だった」と書いている。
qas: question: ファン・ゴッホの生年月日はいつですか?
answers: text: 1853年3月30日

question: ファン・ゴッホの母親の名前は何ですか?
answers: text: アンナ・コルネリア・カルベントゥス

question: ファン・ゴッホの父親の職業は何ですか?
answers: text: 牧師

question: 11歳のフィンセントが父の誕生日のために描いたと思われる素描は何ですか?
answers: text: 『農場の家と納屋』

question: フィンセントが1864年から入った学校名は何ですか?
answers: text: ヤン・プロフィリ寄宿学校

question: 1866年フィンセントが進学した学校名は何ですか?
answers: text: ヴィレム2世校

context: 1869年7月、セント伯父の助力で、ファン・ゴッホは画商グーピル商会のハーグ支店の店員となり、ここで約4年間過ごした。彼は、この時のことについて「2年間は割と面白くなかったが、最後の年はとても楽しかった」と書いている。
テオの妻ヨーによれば、この時上司のテルステーフはファン・ゴッホの両親に、彼は勤勉で誰にも好かれるという高評価を書き送ったというが、実際にはテルステーフやハーグ支店の経営者であるセント伯父との関係は
うまく行っていなかったと見られる。1872年夏、当時まだ学生だった弟テオがハーグのファン・ゴッホのもとを訪れ、職場でも両親との間でも孤立感を深めていたファン・ゴッホはテオに親しみを見出した。この時レイスウェイクまで
2人で散歩し、にわか雨に遭って風車小屋でミルクを飲んだことを、ファン・ゴッホは後に鮮やかな思い出として回想している。この直後にファン・ゴッホはテオに手紙を書き、以後2人の間で書簡のやり取りが始まった。

ファン・ゴッホは、ハーグ支店時代に、近くのマウリッツハイス美術館でレンブラントやフェルメールらオランダ黄金時代の絵画に触れるなど、美術に興味を持つようになった。
また、グーピル商会で1870年代初頭から扱われるようになった新興のハーグ派の絵にも触れる機会があった。

1873年5月、彼はロンドン支店に転勤となった。表向きは栄転であったが、実際にはテルステーフやセント伯父との関係悪化、フィンセントの娼館通いなどの不品行が理由でハーグを追い出されたものともいわれている。
8月末からロワイエ家の下宿に移った。ヨーの回想録によれば、ファン・ゴッホは下宿先の娘ユルシュラ・ロワイエに恋をし、思いを告白したが、彼女は実は以前下宿していた男と婚約していると言って断られたという。
そして、その後彼はますます孤独になり、宗教的情熱を強めることになったという。しかし、この物語には最近の研究で疑問が投げかけられており、ユルシュラは下宿先の娘ではなくその母親の名前であることが分かっている。
ファン・ゴッホ自身は、1881年のテオ宛書簡で「僕が20歳のときの恋はどんなものだったか......僕はある娘をあきらめた。彼女は別の男と結婚した。」と書いているが、その相手は、ハーグで親交のあった
遠い親戚のカロリーナ・ファン・ストックム=ハーネベーク(カロリーン)ではないかという説がある。いずれにしても、彼は、ロワイエ家の下宿を出た後、1874年冬頃から、チャールズ・スポルジョンの説教を聞きに行ったり、
ジュール・ミシュレ、イポリット・テーヌの著作、またエルネスト・ルナンの『イエス伝』などを読み進めたりするうちに、キリスト教への関心を急速に深めていった。

1875年5月、彼はパリ本店に転勤となった。同じパリ本店の見習いで同宿だったハリー・グラッドウェルとともに、聖書やトマス・ア・ケンピスの『キリストに倣いて』に読みふけった。
他方、金儲けだけを追求するようなグーピル商会の仕事には反感を募らせた。この頃、父は、フィンセントには今の職場が合わないようだとテオに書いている。翌1876年1月、彼はグーピル商会から4月1日をもって解雇するとの通告を
受けた。解雇の理由の一つは、ファン・ゴッホが1875年のクリスマス休暇を取り消されたにもかかわらず無断でエッテンの実家に帰ったことともいわれる。この事件は両親に衝撃と失望を与えた。
qas: question: ファン・ゴッホが画商グーピル商会のハーグ支店の店員となったのは何年ですか?
answers: text: 1869年

question: ゴッホがロンドン支店に転勤となったのは何年ですか?
answers: text: 1873年

question: ゴッホがロンドン支店で働いた時の下宿先の娘の名前は何ですか?
answers: text: ユルシュラ・ロワイエ

question: ゴッホがパリ本店に転勤となったのは何年ですか?
answers: text: 1875年

question: ゴッホがグーピル商会から解雇通告を受けたのは何年ですか?
answers: text: 1876年

context: こうして、同年(1878年)10月の試験の日を待たずに、同年7月、ヤン伯父の家を出てエッテンに戻り、今度は同年8月からベルギーのブリュッセル北郊ラーケンの伝道師養成学校で3か月間の試行期間を過ごした。同年11月15日に試行期間が終わる時、学校から、フランドル生まれの生徒と同じ条件での在学はできない、ただし無料で授業を受けてもよい、という提案を受けた。しかし、彼は、引き続き勉強するためには資金が必要だから、自分は伝道のためボリナージュに行くことにするとテオに書いている。

同年(1878年)12月、彼はベルギーの炭鉱地帯、ボリナージュ地方(モンス近郊)に赴き、プティ=ヴァムの村で、パン屋ジャン=バティスト・ドゥニの家に下宿しながら伝道活動を始めた。1879年1月から、熱意を認められて半年の間は伝道師としての仮免許と月額50フランの俸給が与えられることになった。彼は貧しい人々に説教を行い、病人・けが人に献身的に尽くすとともに、自分自身も貧しい坑夫らの生活に合わせて同じような生活を送るようになり、着るものもみすぼらしくなった。しかし、苛酷な労働条件や賃金の大幅カットで労働者が死に、抑圧され、労働争議が巻き起こる炭鉱の町において、社会的不正義に憤るというよりも、『キリストに倣いて』が教えるように、苦しみの中に神の癒しを見出すことを説いたオランダ人伝道師は、人々の理解を得られなかった。教会の伝道委員会も、ファン・ゴッホの常軌を逸した自罰的行動を伝道師の威厳を損なうものとして否定し、ファン・ゴッホがその警告に従うことを拒絶すると、伝道師の仮免許と俸給は打ち切られた。

伝道師としての道を絶たれたファン・ゴッホは、同年(1879年)8月、同じくボリナージュ地方のクウェム(モンス南西の郊外)の伝道師フランクと坑夫シャルル・ドゥクリュクの家に移り住んだ。父親からの仕送りに頼ってデッサンの模写や坑夫のスケッチをして過ごしたが、家族からは仕事をしていないファン・ゴッホに厳しい目が注がれ、彼のもとを訪れた弟テオからも「年金生活者」のような生活ぶりについて批判された。1880年3月頃、絶望のうちに北フランスへ放浪の旅に出て、金も食べるものも泊まるところもなく、ひたすら歩いて回った。そしてついにエッテンの実家に帰ったが、彼の常軌を逸した傾向を憂慮した父親がヘールの精神病院に入れようとしたことで口論になり、クウェムに戻った。

クウェムに戻った1880年6月頃から、テオからファン・ゴッホへの生活費の援助が始まった。また、この時期、周りの人々や風景をスケッチしているうちに、ファン・ゴッホは本格的に絵を描くことを決意したようである。9月には、北フランスへの苦しい放浪を振り返って、「しかしまさにこの貧窮の中で、僕は力が戻ってくるのを感じ、ここから立ち直るのだ、くじけて置いていた鉛筆をとり直し、絵に戻るのだと自分に言い聞かせた。」と書いている。ジャン=フランソワ・ミレーの複製を手本に素描を練習したり、シャルル・バルグのデッサン教本を模写したりした。

同年(1880年)10月、絵を勉強しようとして突然ブリュッセルに出て行った。そして、運搬夫、労働者、少年、兵隊などをモデルにデッサンを続けた。また、この時、ブリュッセル王立美術アカデミーに在籍していた画家アントン・ファン・ラッパルトと交友を持つようになった。ファン・ゴッホ自身も、ハーグ派の画家ヴィレム・ルーロフスから、本格的に画家を目指すのであればアカデミーに進むよう勧められた。同年11月第1週から、同アカデミーの「アンティーク作品からの素描」というコースに登録した記録が残っており、実際に短期間出席したものと見られている。また、名前は不明だが、ある画家から短期間、遠近法や解剖学のレッスンを受けていた。
qas: question: ゴッホが1878年伝道活動を始めた頃の下宿先はどこですか?
answers: text: パン屋ジャン=バティスト・ドゥニの家

question: ゴッホの実家はどこにありますか?
answers: text: エッテン

question: クウェムにいた時、ゴッホが放浪の旅を繰り返したのは何月ですか?
answers: text: 9月

question: クウェムに戻ってから、弟からのゴッホへの生活費の援助が始まったのは何月ですか?
answers: text: 6月

question: ゴッホが絵の練習のため模写した教本は誰が書いた教本ですか?
answers: text: シャルル・バルグ

question: ゴッホがブリュッセル王立美術アカデミーで登録したコースは何ですか?
answers: text: 「アンティーク作品からの素描」

context: 1881年4月、ファン・ゴッホはブリュッセルに住むことによる経済的な問題が大きかったため、エッテンの実家に戻り、田園風景や近くの農夫たちを素材に素描や水彩画を描き続けた。まだぎこちなさが残るが、
この頃にはファン・ゴッホ特有の太く黒い描線と力強さが現れ始めていた。夏の間、最近夫を亡くしたいとこのケー・フォス・ストリッケル(母の姉と、アムステルダムのヨハネス・ストリッケル牧師との間の娘)が
エッテンを訪れた。彼はケーと連れ立って散歩したりするうちに、彼女に好意を持つようになった。未亡人のケーはファン・ゴッホより7歳上で、さらに8歳の子供もいたにもかかわらずファン・ゴッホは求婚するが、
「とんでもない、だめ、絶対に。」という言葉で拒絶され、打ちのめされた。

ケーはアムステルダムに帰ってしまったが、ファン・ゴッホは彼女への思いを諦めきれず、ケーに何度も手紙を書き、11月末には、テオに無心した金でアムステルダムのストリッケル牧師の家を訪ねた。しかし、ケーからは会うことを拒否され、
両親のストリッケル夫妻からはしつこい行動が不愉快だと非難された。絶望した彼は、ストリッケル夫妻の前でランプの炎に手をかざし、「私が炎に手を置いていられる間、彼女に会わせてください。」と迫ったが、夫妻は、ランプを吹き消して、
会うことはできないと言うのみだった。伯父ストリッケル牧師の頑迷な態度は、ファン・ゴッホに聖職者たちへの疑念を呼び起こし、父やストリッケル牧師の世代との溝を強く意識させることになった。

11月27日、ハーグに向かい、義理の従兄弟で画家のアントン・モーヴから絵の指導を受けたが、クリスマス前にいったんエッテンの実家に帰省する。しかし、クリスマスの日に彼は教会に行くことを拒み、それが原因で父親と激しく口論し、
その日のうちに実家を離れて再びハーグへ発ってしまった。
qas: question: 1881年11月にゴッホは誰から絵の指導を受けましたか?
answers: text: アントン・モーヴ

context: 1882年1月、彼はハーグに住み始め、オランダ写実主義・ハーグ派の担い手であったモーヴを頼った。モーヴはファン・ゴッホに油絵と水彩画の指導をするとともに、アトリエを借りるための資金を貸し出すなど、親身になって面倒を見た。ハーグの絵画協会プルクリ・スタジオの準会員に推薦したのもモーヴであった。しかし、モーヴは次第にファン・ゴッホによそよそしい態度を取り始め、ファン・ゴッホが手紙を書いても返事を寄越さなくなった。ファン・ゴッホはこの頃にクラシーナ・マリア・ホールニク(通称シーン)という身重の娼婦をモデルとして使いながら、彼女の家賃を払ってやるなどの援助をしており、結婚さえ考えていたが、彼は、モーヴの態度が冷たくなったのはこの交際のためだと考えている。石膏像のスケッチから始めるよう助言するモーヴと、モデルを使っての人物画に固執するファン・ゴッホとの意見の不一致も原因のようである。ファン・ゴッホは、わずかな意見の違いも自分に対する全否定であるかのように受け止めて怒りを爆発させる性向があり、モーヴに限らず、知り合ったハーグ派の画家たちも次々彼を避けるようになっていった。交友関係に失敗した彼の関心は、アトリエでモデルに思いどおりのポーズをとらせ、ひたすらスケッチをすることに集中したが、月100フランのテオからの仕送りの大部分をモデル料に費やし、少しでも送金が遅れると自分の芸術を損なうものだと言ってテオをなじった。

同年(1882年)3月、ファン・ゴッホのもとを訪れたコル叔父が、街の風景の素描を12点注文してくれたため、ファン・ゴッホはハーグ市街を描き続けた。そしてコル叔父に素描を送ったが、コル叔父は「こんなのは商品価値がない」と言って、ファン・ゴッホが期待したほどの代金は送ってくれなかった。ファン・ゴッホは同年6月、淋病で3週間入院し、退院直後の7月始め、今までの家の隣の家に引っ越し、この新居に、長男ヴィレムを出産したばかりのシーンとその5歳の娘と暮らし始めた。一時は、売れる見込みのある油絵の風景画を描くようにとのテオの忠告にしぶしぶ従い、スヘフェニンゲンの海岸などを描いたが、間もなく、上達が遅いことを自ら認め、挫折した。冬の間は、アトリエで、シーンの母親や、赤ん坊、身寄りのない老人などを素描した。

ファン・ゴッホはそこで1年余りシーンと共同生活をしていたが、1883年5月には、「シーンはかんしゃくを起こし、意地悪くなり、とても耐え難い状態だ。以前の悪習へ逆戻りしそうで、こちらも絶望的になる。」などとテオに書いている。ファン・ゴッホは、オランダ北部のドレンテ州に出て油絵の修行をすることを考え、同年9月初め、シーンとの間で、ハーグでこのまま暮らすことは経済的に不可能であるため、彼女は子どもたちを自分の家族に引き取ってもらうこと、彼女は自分の仕事を探すことなどを話し合った。シーンと別れたことを父に知らせ、ファン・ゴッホは、9月11日、ドレンテ州のホーヘフェーンへ発った。また、同年10月からはドレンテ州ニーウ・アムステルダムの泥炭地帯を旅しながら、ミレーのように農民の生活を描くべきだと感じ、馬で畑を犂く人々を素描した。
qas: question: ゴッホがハーグに住み始めたのは何年ですか?
answers: text: 1882年

question: ハーグにいた頃ゴッホの絵のモデルとなった娼婦の名前は何ですか?
answers: text: クラシーナ・マリア・ホールニク

question: 1882年コル叔父がゴッホに注文した街の風景の素描は何点ですか?
answers: text: 12点

question: 1882年ゴッホが入院したのは何月ですか?
answers: text: 6月

question: 1882年出産したシーンの長男の名前は何ですか?
answers: text: ヴィレム

question: ゴッホがホーへフェーンに向かったのは何月ですか?
answers: text: 9月

context: 同年(1883年)12月5日、ファン・ゴッホは父親が前年8月から仕事のため移り住んでいたオランダ北ブラバント州ニューネンの農村(アイントホーフェンの東郊)に初めて帰省し、ここで2年間過ごした。
2年前にエッテンの家を出るよう強いられたことをめぐり父と激しい口論になったものの、小部屋をアトリエとして使ってよいことになった。さらに、1884年1月に骨折のけがをした母の介抱をするうち、
家族との関係は好転した。母の世話の傍ら、近所の織工たちの家に行って、古いオークの織機や、働く織工を描いた。一方、テオからの送金が周りから「能なしへのお情け」と見られていることには不満を募らせ、
同年3月、テオに、今後作品を規則的に送ることとする代わりに、今後テオから受け取る金は自分が稼いだ金であることにしたい、という申入れをし、織工や農民の絵を描いた。その多くは鉛筆やペンによる素描であり、
水彩、さらには油彩も少し試みたが、遠近法の技法や人物の描き方も不十分であり、いずれも暗い色調のものであった。ピサロやモネなど明るい印象派の作品に関心を注ぐテオと、バルビゾン派を手本として暗い色調の絵を描く
フィンセントの間には意見の対立が生じた。

1884年の夏、近くに住む10歳年上の女性マルホット(マルガレータ・ベーヘマン)と恋仲になった。しかし双方の家族から結婚を反対された末、マルホットはストリキニーネを飲んで倒れるという自殺未遂事件を起こし、
村のスキャンダルとなった。この事件をめぐる周囲との葛藤や、友人ラッパルトとの関係悪化、ラッパルトの展覧会での成功などに追い詰められたフィンセントは、再び父との争いを勃発させた。1885年3月26日、父ドルス牧師が
発作を起こして急死した。フィンセントはテオへの手紙に「君と同様、あれから何日かはいつものような仕事はできなかった、この日々は忘れることはあるまい。」と書いている。妹アンナからは、父を苦しめて死に追いやったのは
フィンセントであり、彼が家にいれば母も殺されることになるとなじられた。彼は牧師館から追い出され、5月初めまでに、前からアトリエとして借りていた部屋に荷物を移した。

1885年の春、数年間にわたって描き続けた農夫の人物画の集大成として、彼の最初の本格的作品と言われる『ジャガイモを食べる人々』を完成させた。自らが着想した独自の画風を具体化した作品であり、ファン・ゴッホ自身は大きく
満足した仕上がりであったが、テオを含め周囲からの理解は得られなかった。同年5月には、アカデミズム絵画を批判して印象派を持ち上げていた友人ラッパルトからも、人物の描き方、コーヒー沸かしと手の関係、その他の細部に
ついて手紙で厳しい批判を受けた。これに対し、ファン・ゴッホも強い反論の手紙を返し、2人はその後絶交に至った。

夏の間、ファン・ゴッホは農家の少年と一緒に村を歩き回って、ミソサザイの巣を探したり、藁葺き屋根の農家の連作を描いたりして過ごした。炭坑のストライキを描いたエミール・ゾラの小説『ジェルミナール』を読み、ボリナージュでの
経験を思い出して共感する。一方、『ジャガイモを食べる人々』のモデルになった女性(ホルディナ・ドゥ・フロート)が9月に妊娠した件について、ファン・ゴッホのせいではないかと疑われ、カトリック教会からは、村人にゴッホの絵のモデルに
ならないよう命じられるという干渉を受けた。

同年(1885年)10月、ファン・ゴッホは首都アムステルダムの国立美術館を訪れ、レンブラント、フランス・ハルス、ロイスダールなどの17世紀オランダ(いわゆる黄金時代)の大画家の絵を見直し、素描と色彩を一つのものとして考えること、
勢いよく一気呵成に描き上げることといった教訓を得るとともに、近年の一様に明るい絵への疑問を新たにした。同じ10月、ファン・ゴッホは、黒の使い方を実証するため、父の聖書と火の消えたろうそく、エミール・ゾラの小説本『生きる歓び』を
描いた静物画を描き上げ、テオに送った。しかし、もはやモデルになってくれる村人を見つけることができなくなった上、部屋を借りていたカトリック教会管理人から契約を打ち切られると、11月、ニューネンを去らざるを得なくなった。
残された多数の絵は母によって二束三文で処分された。
qas: question: ゴッホの父親が1882年から移り住んでいた農村はどこですか?
answers: text: ニューネン

question: 1884年にゴッホの恋人の名前は何ですか?
answers: text: マルガレータ・ベーヘマン

question: ゴッホが1885年仕上げた作品の名前は何ですか?
answers: text: 『ジャガイモを食べる人々』

context: 1885年11月、ファン・ゴッホはベルギーのアントウェルペンへ移り、イマージュ通りに面した絵具屋の、2階の小さな部屋を借りた。1886年1月から、アントウェルペン王立芸術学院で人物画や石膏デッサンのクラスに出た。
また、美術館やカテドラルを訪れ、特にルーベンスの絵に関心を持った。さらに、エドモン・ド・ゴンクールの小説『シェリ』を読んでそのジャポネズリー(日本趣味)に魅了され、多くの浮世絵を買い求めて部屋の壁に貼った。

金銭的には依然困窮しており、テオが送ってくれる金を画材とモデル代につぎ込み、口にするのはパンとコーヒーとタバコだけだった。同年2月、ファン・ゴッホはテオへの手紙で、前の年の5月から温かい物を食べたのは覚えている限り
6回だけだと書いている。食費を切り詰め、体を酷使したため、歯は次々欠け、彼の体は衰弱した。また、アントウェルペンの頃から、アブサン(ニガヨモギを原料とするリキュール)を飲むようになった。
qas: question: ゴッホがジャポネズリーに魅了された切っ掛けとなった小説名は何ですか?
answers: text: 『シェリ』

question: 1885年ゴッホが家から追い出されて移ったのはどこですか?
answers: text: アントウェルペン

context: 1886年2月末、ファン・ゴッホは、ブッソ=ヴァラドン商会(グーピル商会の後身)の支店を任されているテオを頼って、前ぶれなく夜行列車でパリに向かい、モンマルトルの弟の部屋に住み込んだ。部屋は手狭でアトリエの余地がなかったため、6月からはルピック通り(英語版)のアパルトマンに2人で転居した。パリ時代には、この兄弟が同居していて手紙のやり取りがほとんどないため、ファン・ゴッホの生活について分かっていないことが多い。モンマルトルのフェルナン・コルモンの画塾に数か月通い、石膏彫刻の女性トルソーの素描などを残している。もっとも、富裕なフランス人子弟の多い塾生の中では浮き上がった存在となり、長続きしなかった。オーストラリア出身のジョン・ピーター・ラッセルとは数少ない交友関係を持ち、ラッセルはファン・ゴッホの肖像画を描いている。

1886年当時のパリでは、ルノワール、クロード・モネ、カミーユ・ピサロといった今までの印象派画家とは異なり、純色の微細な色点を敷き詰めて表現するジョルジュ・スーラ、ポール・シニャックといった新印象派・分割主義と呼ばれる一派が台頭していた。この年開かれた第8回印象派展は、新印象派の画家たちで彩られ、この回をもって終了した。ファン・ゴッホは、春から秋にかけて、モンマルトルの丘から見下ろすパリの景観、丘の北面の風車・畑・公園など、また花瓶に入った様々な花の絵を描いた。同年冬には人物画・自画像が増えた。また、画商ドラルベレットのところでアドルフ・モンティセリの絵を見てから、この画家に傾倒するようになった。カフェ・タンブランの女店主アゴスティーナ・セガトーリ(英語版)にモデルを世話してもらったり、絵を店にかけてもらったり、冬には彼女の肖像(『カフェ・タンブランの女』)を描いたりしたが、彼女に求婚して断られ、店の人間とトラブルになっている。
qas: question: 1886年2月ゴッホはどこへ引っ越しますか?
answers: text: モンマルトル

question: ゴッホの友人ジョン・ピーター・ラッセルはどこの出身ですか?
answers: text: オーストラリア

question: 今までの印象派画家とは異なり、純色の微細な色点を敷き詰めて表現する流派は何ですか?
answers: text: 新印象派

question: 1886年ゴッホが求婚した相手は誰ですか?
answers: text: アゴスティーナ・セガトーリ

context: 同居のテオとは口論が絶えず、1887年3月には、テオは妹ヴィルに「フィンセントのことを友人と考えていたこともあったが、それは過去の話だ。彼には出て行ってもらいたい。」と苦悩を漏らしている。他方、その頃から、フィンセントは印象派や
新印象派の画風を積極的に取り入れるようになり、パリの風景を明るい色彩で描くようになった。テオもこれを評価する手紙を書いている。同じくその頃、テオはブッソ=ヴァラドン商会で新進の画家を取り扱う展示室を任せられ、モネ、ピサロ、
アルマン・ギヨマンといった画家の作品を購入するようになった。これを機に、エミール・ベルナールや、コルモン画塾の筆頭格だったルイ・アンクタン、トゥールーズ=ロートレックといった野心あふれる若い画家たちも、ファン・ゴッホ兄弟と
親交を持つようになった。彼が絵具を買っていたジュリアン・タンギー(タンギー爺さん)の店も、若い画家たちの交流の場となっていた。

ファン・ゴッホは、プロヴァンス通りにあるサミュエル・ビングの店で多くの日本版画を買い集めた。1887年の「タンギー爺さん」の肖像画の背景の壁にいくつかの浮世絵を描き込んでいるほか、渓斎英泉の『雲龍打掛の花魁』、歌川広重の
『名所江戸百景』「亀戸梅屋舗」と「大はしあたけの夕立」を模写した油絵を制作している。英泉作品は、『パリ・イリュストレ』日本特集号の表紙に原画と左右反転で印刷された絵を模写したものであり、ファン・ゴッホの遺品からも表紙が擦り切れた
状態で発見されたことから、愛読していたことが窺える。こうした浮世絵への熱中には、ベルナールの影響も大きい。

同年(1887年)11月、ファン・ゴッホはクリシー大通りのレストラン・シャレで、自分のほかベルナール、アンクタン、トゥールーズ=ロートレック、A.H.コーニングといった仲間の絵の展覧会を開いた。そして、モネやルノワールら、
大並木通り(グラン・ブールヴァール)の画廊に展示される大家と比べて、自分たちを小並木通り(プティ・ブールヴァール)の画家と称した。ベルナールはこの展示会について「当時のパリの何よりも現代的だった」と述べているが、
パリの絵画界ではほとんど見向きもされなかった。同月、ポール・ゴーギャンがカリブ海のマルティニークからフランスに帰国し、フィンセント、テオの兄弟はゴーギャンと交流するようになる。
qas: question: ゴッホが絵具を買っていた店は誰の店ですか?
answers: text: ジュリアン・タンギー

question: ゴッホ兄弟とゴーギャンが交流するようになったのは1887年何月からですか?
answers: text: 11月

context: ファン・ゴッホは、1888年2月20日、テオのアパルトマンを去って南フランスのアルルに到着し、オテル=レストラン・カレルに宿をとった。ファン・ゴッホは、この地から、テオに画家の協同組合を提案した。エドガー・ドガ、モネ、ルノワール、アルフレッド・シスレー、ピサロという5人の「グラン・ブールヴァール」の画家と、テオやテルステーフなどの画商、そしてアルマン・ギヨマン、スーラ、ゴーギャンといった「プティ・ブールヴァール」の画家が協力し、絵の代金を分配し合って相互扶助を図るというものであった。

ファン・ゴッホは、ベルナール宛の手紙の中で、「この地方は大気の透明さと明るい色の効果のため日本みたいに美しい。水が美しいエメラルドと豊かな青の色の広がりを生み出し、まるで日本版画に見る風景のようだ。」と書いている。3月中旬には、アルルの街の南の運河にかかるラングロワ橋を描き(『アルルの跳ね橋』)、3月下旬から4月にかけてはアンズやモモ、リンゴ、プラム、梨と、花の季節の移ろいに合わせて果樹園を次々に描いた。また、3月初めに、アルルにいたデンマークの画家クリスチャン・ムーリエ=ペーターセン(英語版)と知り合って一緒に絵を描くなどし、4月以降、2人はアメリカの画家ドッジ・マックナイト(英語版)やベルギーの画家ウジェーヌ・ボックとも親交を持った。
qas: question: 1888年テオのアパルトマンを去って移ったのはどこですか?
answers: text: オテル=レストラン・カレル

question: テオに画家の協同組合を提案したのは誰ですか?
answers: text: ファン・ゴッホ

question: アルルの街の南の運河にかかるラングロワ橋を描いたゴッホの作品名は何ですか?
answers: text: 『アルルの跳ね橋』

context: 同年(1888年)5月からは、宿から高い支払を要求されたことを機に、ラマルティーヌ広場に面した黄色い外壁で2階建ての建物(「黄色い家」)の東半分、小部屋付きの2つの部屋を借り、画室として使い始めた(ベッドなどの家具がなかったため、9月までは3軒隣の「カフェ・ドゥ・ラ・ガール」の一室に寝泊まりしていた)。ポン=タヴァンにいるゴーギャンが経済的苦境にあることを知ると、2人でこの家で自炊生活をすればテオからの送金でやり繰りできるという提案を、テオとゴーギャン宛に書き送っている。5月30日頃、地中海に面したサント=マリー=ド=ラ=メールの海岸に旅して、海の変幻極まりない色に感動し、砂浜の漁船などを描いた。6月、アルルに戻ると、炎天下、蚊やミストラル(北風)と戦いながら、毎日のように外に出てクロー平野の麦畑や、修道院の廃墟があるモンマジュールの丘、黄色い家の南に広がるラマルティーヌ広場を素描し、雨の日にはズアーブ兵(アルジェリア植民地兵)をモデルにした絵を描いた。6月初めにはムーリエ=ペーターセンが帰国してしまい、寂しさを味わったファン・ゴッホは、ポン=タヴァンにいるゴーギャンとベルナールとの間でさかんに手紙のやり取りをした。
qas: question: ゴッホが1888年5月から9月まで寝泊まりしたのはどこですか?
answers: text: カフェ・ドゥ・ラ・ガール

question: ゴッホが1888年5月30日頃、旅してたのはどこですか?
answers: text: サント=マリー=ド=ラ=メールの海岸

context: 7月、アルルの少女をモデルに描いた肖像画に、ピエール・ロティの『お菊さん』を読んで知った日本語を使って『ラ・ムスメ』という題を付けた。同月、郵便夫ジョゼフ・ルーランの肖像を描いた。8月、彼はベルナールに画室を6点のひまわりの絵で飾る構想を伝え、『ひまわり』を4作続けて制作した。9月初旬、寝泊まりしていたカフェ・ドゥ・ラ・ガールを描いた『夜のカフェ』を、3晩の徹夜で制作した。この店は酔客が集まって夜を明かす居酒屋であり、ファン・ゴッホは手紙の中で「『夜のカフェ』の絵で、僕はカフェとは人がとかく身を持ち崩し、狂った人となり、罪を犯すようになりやすい所だということを表現しようと努めた。」と書いている。

一方、ポン=タヴァンにいるゴーギャンからは、ファン・ゴッホに対し、同年(1888年)7月24日頃の手紙で、アルルに行きたいという希望が伝えられた。ファン・ゴッホは、ゴーギャンとの共同生活の準備をするため、9月8日にテオから送られてきた金で、ベッドなどの家具を買い揃え、9月中旬から「黄色い家」に寝泊まりするようになった。同じ9月中旬に『夜のカフェテラス』を描き上げた。9月下旬、『黄色い家』を描いた。ゴーギャンが到着する前に自信作を揃えておかなければという焦りから、テオに費用の送金を度々催促しつつ、次々に制作を重ねた。過労で憔悴しながら、10月中旬、黄色い家の自分の部屋を描いた(『アルルの寝室』)。
qas: question: ゴッホの『夜のカフェ』のモデルとなったのは何ですか?
answers: text: カフェ・ドゥ・ラ・ガール

question: 1888年8月にゴッホは何点のひまわりの絵を送りましたか?
answers: text: 6点

question: 1888年『夜のカフェテラス』を描き上げたのは何月ですか?
answers: text: 9月

question: 1888年10月に黄色い家の自分の部屋を描いた作品名は何ですか?
answers: text: 『アルルの寝室』

context: 同年(1888年)10月23日、ゴーギャンがアルルに到着し、共同生活が始まった。2人は、街の南東のはずれにあるアリスカンの散歩道を描いたり、11月4日、モンマジュール付近まで散歩して、真っ赤なぶどう畑を見たりした。2人はそれぞれぶどうの収穫を絵にした(ファン・ゴッホの『赤い葡萄畑』)。また、同じ11月初旬、2人は黄色い家の画室で「カフェ・ドゥ・ラ・ガール」の経営者ジョゼフ・ジヌーの妻マリーをモデルに絵を描いた(ファン・ゴッホの『アルルの女』)。ゴーギャンはファン・ゴッホに、全くの想像で制作をするよう勧め、ファン・ゴッホは思い出によりエッテンの牧師館の庭を母と妹ヴィルが歩いている絵などを描いた。しかし、ファン・ゴッホは、想像で描いた絵は自分には満足できるものではなかったことをテオに伝えている。11月下旬、ファン・ゴッホは2点の『種まく人』を描いた。また、11月から12月にかけて、郵便夫ジョゼフ・ルーランやその家族をモデルに多くの肖像画を描き、この仕事を「自分の本領だと感じる」とテオに書いている。
qas: question: 1888年10月に始まったゴッホの共同生活の相手は誰ですか?
answers: text: ゴーギャン

question: カフェ・ドゥ・ラ・ガールの経営者の名前は何ですか?
answers: text: ジョゼフ・ジヌー

question: 真っ赤なぶどう畑の収穫を絵にしたゴッホの作品名は何ですか?
answers: text: 『赤い葡萄畑』

context: 一方で、次第に2人の関係は緊張するようになった。11月下旬、ゴーギャンはベルナールに対し「ヴァンサン(フィンセント)と私は概して意見が合うことがほとんどない、ことに絵ではそうだ。......彼は私の絵がとても好きなのだが、私が描いていると、いつも、ここも、あそこも、と間違いを見つけ出す。......色彩の見地から言うと、彼はモンティセリの絵のような厚塗りのめくらめっぽうをよしとするが、私の方はこねくり回す手法が我慢ならない、などなど。」と不満を述べている。そして、12月中旬には、ゴーギャンはテオに「いろいろ考えた挙句、私はパリに戻らざるを得ない。ヴァンサンと私は性分の不一致のため、寄り添って平穏に暮らしていくことは絶対できない。彼も私も制作のための平穏が必要です。」と書き送り、ファン・ゴッホもテオに「ゴーギャンはこのアルルの仕事場の黄色の家に、とりわけこの僕に嫌気がさしたのだと思う。」と書いている。12月中旬(16日ないし17日)、2人は汽車でアルルから西へ70キロのモンペリエに行き、ファーブル美術館を訪れた。ファン・ゴッホは特にドラクロワの作品に惹かれ、帰ってから2人はドラクロワやレンブラントについて熱い議論を交わした。モンペリエから帰った直後の12月20日頃、ゴーギャンはパリ行きをとりやめたことをテオに伝えた。
qas: question: 1888年12月中旬にゴーギャンはどこに帰ると決意しましたか?
answers: text: パリ

question: ゴッホとゴーギャンが1888年12月に訪れた美術館の名前は何ですか?
answers: text: ファーブル美術館

question: ファーブル美術館でゴッホが特に惹かれた作品は誰の作品ですか?
answers: text: ドラクロワ

context: 同年12月23日、ファン・ゴッホが自らの左耳を切り落とす事件が発生した。12月30日の地元紙は、次のように報じている。

先週の日曜日、夜の11時半、オランダ出身のヴァンサン・ヴォーゴーグと称する画家が娼館1号に現れ、ラシェルという女を呼んで、「この品を大事に取っておいてくれ」と言って自分の耳を渡した。そして姿を消した。この行為――哀れな精神異常者の行為でしかあり得ない――の通報を受けた警察は翌朝この人物の家に行き、ほとんど生きている気配もなくベッドに横たわっている彼を発見した。この不幸な男は直ちに病院に収容された。—『ル・フォロム・レピュブリカン』1888年12月30日

ファン・ゴッホ自身はこの事件について何も語っていない。パリに戻ったゴーギャンと会ったベルナールは、彼から伝え聞いた話として、1889年1月1日消印の友人オーリエ宛の手紙で次のように書いている。

「アルルを去る前の晩、私の後をヴァンサンが追いかけてきた。私は振り向いた。時々彼が変な振舞いをするので警戒したのだ。すると彼は言った。『あなたは無口になった。僕も静かにするよ。』。私はホテルへ寝に行き、帰宅した時、家の前にはアルル中の人が押しかけていた。その時警官たちが私を逮捕した。家の中が血まみれになっていたからだ。事の次第はこうだ――私が立ち去った後、彼は家に戻り、剃刀で耳を切り落とした。それから大きなベレー帽をかぶって、娼家へ行き、遊女の一人に耳を渡して言った。『真心から君に言うが、君は僕を忘れないでくれるね。』」

一方、その10年あまり後、晩年のゴーギャンが書いた自伝『前後録』の中では、ファン・ゴッホが自身の背後から剃刀を手に突進してきた話が付け加えられているが、その信憑性には疑問もある。翌日の12月24日、ゴーギャンは電報でテオをアルルに呼び寄せた。
qas: question: 1888年12月23日ゴッホが切り落とした耳は右と左、どっちですか?
answers: text: 左

question: ゴッホが切り落とした耳を渡した女性の名前は何ですか?
answers: text: ラシェル

question: ゴッホが耳を切り落とした事件について報じた地元紙の名前は何ですか?
answers: text: 『ル・フォロム・レピュブリカン』

question: 晩年のゴーギャンが書いた自伝の名前は何ですか?
answers: text: 『前後録』

question: ゴッホが自分の耳を切り落としたのに使った道具は何ですか?
answers: text: 剃刀

context: ファン・ゴッホは、アルル市立病院に収容された。ちょうどヨーとの婚約を決めたばかりだったテオは、12月24日夜の列車でアルルに急行し、翌日兄を病院に見舞うとすぐにパリに戻った。ゴーギャンも、テオと同じ夜行列車でパリに戻った。テオは、帰宅すると、ヨーに対し、「兄のそばにいると、しばらくいい状態だったかと思うと、すぐに哲学や神学をめぐって苦悶する状態に落ち込んでしまう。」と書き送り、兄の生死を心配している。アルル市立病院での担当医は、当時23歳で、まだ医師資格を得ていない研修医のフェリックス・レーであった。レー医師は、出血を止め、傷口を消毒し、感染症を防止できる絹油布の包帯を巻くという比較的新しい治療法を行った。郵便夫ジョゼフ・ルーランや、病院の近くに住むプロテスタント牧師ルイ・フレデリック・サルがファン・ゴッホを見舞ってくれ、テオにファン・ゴッホの病状を伝えてくれた。12月27日にオーギュスティーヌ・ルーランが面会に訪れた後、ファン・ゴッホは再び発作を起こし、病院の監禁室に隔離された。

しかし、その後容態は改善に向かい、ファン・ゴッホは1889年1月2日、テオ宛に「あと数日病院にいれば、落ち着いた状態で家に戻れるだろう。何よりも心配しないでほしい。ゴーギャンのことだが、僕は彼を怖がらせてしまったのだろうか。なぜ彼は消息を知らせてこないのか。」と書いている。そして、1月4日の「黄色い家」への一時帰宅許可を経て、1月7日退院許可が下り、ファン・ゴッホは「黄色い家」に戻った。
qas: question: ゴッホが収容された病院の名前は何ですか?
answers: text: アルル市立病院

question: アルル市立病院でのゴッホの担当医の名前は何ですか?
answers: text: フェリックス・レー

question: フェリックス・レーはゴッホの担当医になった当時、何歳でしたか?
answers: text: 23歳

question: ゴッホが退院許可を得られたのは何月何日ですか?
answers: text: 1月7日

context: 退院したファン・ゴッホは、レー医師の肖像や、耳に包帯をした2点の自画像を描き、また事件で中断していた『ルーラン夫人ゆりかごを揺らす女』も完成させた。1月20日、ジョゼフ・ルーランが、転勤でアルルを離れなければならなくなり、ファン・ゴッホは、親友を失った。ファン・ゴッホは、テオに、耐えられない幻覚はなくなり、悪夢程度に鎮まってきたと書いている。しかし、2月に入り、自分は毒を盛られている、至る所に囚人や毒を盛られた人が目につく、などと訴え、2月7日、近所の人が警察に対応を求めたことから、再び病院の監禁室に収容された。2月17日に仮退院したが、2月25日、住民30名から市長に、「オランダ人風景画家が精神能力に狂いをきたし、過度の飲酒で異常な興奮状態になり、住民、ことに婦女子に恐怖を与えている」として、家族が引き取るか精神病院に収容するよう求める請願書が提出された。2月26日、警察署長の判断で再び病院に収容された。警察署長は、関係者から事情聴取の上、3月6日、専門の保護施設に監禁相当との意見を市長に提出した。
qas: question: 事件で中断していて、退院後完成させたゴッホの作品名は何ですか?
answers: text: 『ルーラン夫人ゆりかごを揺らす女』

question: 退院したゴッホは耳に包帯をした自画像を何点描きましたか?
answers: text: 2点

question: ゴッホの親友、ジョゼフ・ルーランが転勤でアルルを離れることになったのは何月何日ですか?
answers: text: 1月20日

question: 市長に提出されたゴッホを家族が引き取るか精神病院に収容するよう求める請願書は住民何名が書きましたか?
answers: text: 30名

context: ファン・ゴッホは、3月23日までの約1か月間は単独病室に閉じ込められ、絵を描くことも禁じられた。「厳重に鍵をかけたこの監禁室に長い間、監視人とともに閉じ込められている。僕の過失など証明されておらず、証明することもできないのに」と憤りの手紙を送っている。4月18日の結婚式を前に新居の準備に忙しいテオからもほとんど便りはなく、フィンセントは結婚するテオに見捨てられるとの孤独感に苦しんだ。

そんな中、3月23日、画家ポール・シニャックがアルルのファン・ゴッホのもとを訪れてくれ、レー医師を含め3人で「黄色い家」に立ち入った。不在の間にローヌ川の洪水による湿気で多くの作品が損傷していることに落胆せざるを得なかった。しかし、シニャックは、パリ時代に見ていたファン・ゴッホの絵とは異なる、成熟した画風の作品に驚いた。ファン・ゴッホも、友人の画家に会ったことに刺激を受け、絵画制作を再開した。外出も認められるようになった。

病院にいつまでも入院していることはできず、「黄色い家」に戻ることもできなくなったため、ファン・ゴッホは、居場所を見つける必要に迫られた。4月半ばには、レー医師が所有するアパートを借りようという考えになっていたが、1人で生活できるか不安になり、あきらめた。最終的に、4月下旬、テオに、サル牧師から聞いたサン=レミの療養所に移る気持ちになったので、転院の手続をとってほしいと手紙で頼んだ。当時、公立の精神科病院に入れられれば二度と退院の見込みはなかったのに対し、民間の療養所は遥かに恵まれた環境であった。
qas: question: テオの結婚式は何月何日ですか?
answers: text: 4月18日

question: 3月23日ゴッホを訪れた画家の名前は何ですか?
answers: text: ポール・シニャック

question: ポール・シニャック、ゴッホと共に「黄色い家」に立ち会ったのは誰ですか?
answers: text: レー医師

question: 4月下旬、ゴッホは転院しようとした療養所はどこでしか?
answers: text: サン=レミ

context: 同年(1889年)5月8日、ファン・ゴッホは、サル牧師に伴われ、アルルから20キロ余り北東にあるサン=レミのサン=ポール=ド=モーゾール修道院療養所に入所した。病院長テオフィル・ペロンは、その翌日、「これまでの経過全体の帰結として、ヴァン・ゴーグ氏は相当長い間隔を置いたてんかん発作を起こしやすい、と私は推定する。」と記録している。

ファン・ゴッホは、療養所の一室を画室として使う許可を得て、療養所の庭でイチハツの群生やアイリスを描いた。また、病室の鉄格子の窓の下の麦畑や、アルピーユ山脈の山裾の斜面を描いた。6月に入ると、病室の外に出てオリーブ畑や糸杉を描くようになった。同じ6月、アルピーユの山並みの上に輝く星々と三日月に、S字状にうねる雲を描いた『星月夜』を制作した。彼は、『オリーブ畑』、『星月夜』、『キヅタ』などの作品について、「実物そっくりに見せかける正確さでなく、もっと自由な自発的デッサンによって田舎の自然の純粋な姿を表出しようとする仕事だ。」と述べている。一方、テオは、兄の近作について「これまでなかったような色彩の迫力があるが、どうも行き過ぎている。むりやり形をねじ曲げて象徴的なものを追求することに没頭したりすると、頭を酷使して、めまいを引き起こす危険がある。」と懸念を伝えている。7月初め、フィンセントはヨーが妊娠したことを知らされ、お祝いの手紙を送るが、複雑な心情も覗かせている。
qas: question: 1889年5月8日ゴッホが入所した療養所の名前は何ですか?
answers: text: サン=レミのサン=ポール=ド=モーゾール修道院療養所

question: サン=レミのサン=ポール=ド=モーゾール修道院療養所の病院長の名前が何ですか?
answers: text: テオフィル・ペロン

question: アルピーユの山並みの上に輝く星々と三日月に、S字状にうねる雲を描いたゴッホの作品は何ですか?
answers: text: 『星月夜』

context: ファン・ゴッホの病状は改善しつつあったが、アルルへ作品を取りに行き、戻って間もなくの同年(1889年)7月半ば、再び発作が起きた。8月22日、ファン・ゴッホは「もう再発することはあるまいと思い始めた発作がまた起きたので苦悩は深い。......何日かの間、アルルの時と同様、完全に自失状態だった。......今度の発作は野外で風の吹く日、絵を描いている最中に起きた。」と書いている。9月初めには意識は清明に戻り、自画像、『麦刈る男』、看護主任トラビュックの胸像、ドラクロワの『ピエタ』の石版複製を手がかりにした油彩画などを描いた。また、ミレーの『野良仕事』の連作を模写した。ファン・ゴッホは、模写の仕事を、音楽家がベートーヴェンを解釈するのになぞらえている。以降、12月まで、ミレーの模写のほか『石切場の入口』、『渓谷』、『病院の庭の松』、『オリーブ畑』、サン=レミの『プラタナス並木通りの道路工事』などを描いた。
qas: question: 1889年9月にゴッホが模写した『野良仕事』は誰の作品ですか?
answers: text: ミレー

question: ゴッホは模写の仕事を、音楽家が誰を解釈することになぞらえてましたか?
answers: text: ベートーヴェン

context: 1889年のクリスマスの頃、再び発作が起き、この時は1週間程度で収まった。1890年1月下旬、アルルへ旅行して戻ってきた直後にも、発作に襲われた。1月31日にテオとヨーの間に息子(フィンセント・ヴィレムと名付けられた)が生まれたのを祝って2月に『花咲くアーモンドの木の枝』を描いて贈ったり、ゴーギャンが共同生活時代に残したスケッチをもとにジヌー夫人の絵を描いたりして創作を続けるが、2月下旬にその絵をジヌー夫人自身に届けようとアルルに出かけた時、再び発作で意識不明になった。4月、ペロン院長はテオに、ファン・ゴッホが「ある時は自分の感じていることを説明するが、何時間かすると状態が変わって意気消沈し、疑わしげな様子になって何も答えなくなる。」と、完全な回復が遅れている様子を伝えている。また、ペロン院長による退院時(5月)の記録には、「発作の間、患者は恐ろしい恐怖感にさいなまれ、絵具を飲み込もうとしたり、看護人がランプに注入中の灯油を飲もうとしたりなど、数回にわたって服毒を試みた。発作のない期間は、患者は全く静穏かつ意識清明であり、熱心に画業に没頭していた。」と記載されている。
qas: question: テオとヨーの息子が生まれたことを祝うため描いた作品名は何ですか?
answers: text: 『花咲くアーモンドの木の枝』

question: ゴッホが共同生活の時残したスケッチを元に描いたのは誰の絵ですか?
answers: text: ジヌー夫人

context: 一方、ファン・ゴッホの絵画は少しずつ評価されるようになっていた。同年(1890年)1月、評論家のアルベール・オーリエが『メルキュール・ド・フランス』誌1月号にファン・ゴッホを高く評価する評論を載せ、ブリュッセルで開かれた20人展ではゴッホの『ひまわり』、『果樹園』など6点が出品されて好評を博した。2月、この展覧会でファン・ゴッホの『赤い葡萄畑』が初めて400フランで売れ(買い手は画家で20人展のメンバーのアンナ・ボック)、テオから兄に伝えられた。3月には、パリで開かれたアンデパンダン展に『渓谷』など10点がテオにより出品され、ゴーギャンやモネなど多くの画家から高い評価を受けているとテオが兄に書き送っている。

体調が回復した5月、ファン・ゴッホは、ピサロと親しい医師ポール・ガシェを頼って、パリ近郊のオーヴェル=シュル=オワーズに転地することにした。最後に『糸杉と星の見える道』を描いてから、5月16日サン=レミの療養所を退所した。翌朝パリに着き、数日間テオの家で過ごしたが、パリの騒音と気疲れを嫌って早々にオーヴェルに向かって発った。
qas: question: 『メルキュール・ド・フランス』誌1月号でゴッホを高く評価した評論家の名前は何ですか?
answers: text: アルベール・オーリエ

question: 1890年ブリュッセルで開かれた20人展で出品されたゴッホの作品は何点ですか?
answers: text: 6点

question: 1890年ブリュッセルで開かれた20人展でゴッホの『赤い葡萄畑』が売られた値段はいくつですか?
answers: text: 400フラン

question: 3月にパリで開かれた、『渓谷』を含むゴッホの作品10点が出品された展示の名前は何ですか?
answers: text: アンデパンダン展

question: ゴッホがサン=レミ療養所を退所する前、最後に描いた作品の名前は何ですか?
answers: text: 『糸杉と星の見える道』

context: 同年(1890年)5月20日、ファン・ゴッホはパリから北西へ30キロ余り離れたオーヴェル=シュル=オワーズの農村に着き、ポール・ガシェ医師を訪れた。ガシェ医師について、ファン・ゴッホは「非常に神経質で、とても変わった人」だが、「体格の面でも、精神的な面でも、僕にとても似ているので、まるで新しい兄弟みたいな感じがして、まさに友人を見出した思いだ」と妹ヴィルに書いている。ファン・ゴッホは村役場広場のラヴー旅館に滞在することにした。

ファン・ゴッホは、古い草葺屋根の家々、セイヨウトチノキ(マロニエ)の花を描いた。またガシェ医師の家を訪れて絵画や文学の話をしつつ、その庭、家族、ガシェの肖像などを描いた。6月初めには、さらに『オーヴェルの教会』を描いた。テオには、都会ではヨーの乳の出も悪く子供の健康に良くないからと、家族で田舎に来るよう訴え、オーヴェルの素晴らしさを強調する手紙をしきりに送った。最初は日曜日にでもと言っていたが、1か月の休養が必要だろうと言い出し、さらには何年も一緒に生活したいと、フィンセントの要望は膨らんだ。そして6月8日の日曜日、パリからテオとヨーが息子を連れてオーヴェルを訪れ、フィンセントとガシェの一家と昼食をとったり散歩をしたりした。フィンセントは2日後「日曜日はとても楽しい思い出を残してくれた。......また近いうちに戻ってこなくてはいけない。」と書いている。6月末から50cm×100cmの長いキャンバスを使うようになり、これを縦に使ってピアノを弾くガシェの娘マルグリットを描いた。
qas: question: 1890年5月にゴッホが訪ねたのは誰ですか?
answers: text: ポール・ガシェ医師

question: ガシェを訪ねたゴッホが滞在したのはどこですか?
answers: text: ラヴー旅館

question: ゴッホがガシェの肖像を描いたのは何年ですか?
answers: text: 1890年

question: 6月の末から使うようになった長いキャンバスのサイズは?
answers: text: 50cm×100cm

question: 医師ガシェの娘の名前は何ですか?
answers: text: マルグリット

context: 7月27日の日曜日の夕方、オーヴェルのラヴー旅館に、怪我を負ったファン・ゴッホが帰り着いた。旅館の主人に呼ばれて彼の容態を見たガシェは、同地に滞在中だった医師マズリとともに傷を検討した。傷は銃創であり、左乳首の下、3、4センチの辺で紫がかったのと青みがかったのと二重の暈に囲まれた暗い赤の傷穴から弾が体内に入り、既に外への出血はなかったという。両名は、弾丸が心臓をそれて左の下肋部に達しており、移送も外科手術も無理と考え、絶対安静で見守ることとした。ガシェは、この日のうちにテオ宛に「本日、日曜日、夜の9時、使いの者が見えて、令兄フィンセントがすぐ来てほしいとのこと。彼のもとに着き、見るとひどく悪い状態でした。彼は自分で傷を負ったのです。」という手紙を書いた。翌28日の朝、パリで手紙を受け取ったテオは兄のもとに急行した。彼が着いた時点ではファン・ゴッホまだ意識があり話すことが出来たものの、29日午前1時半に死亡した。37歳没。7月30日、葬儀が行われ、テオのほかガシェ、ベルナール、その仲間シャルル・ラヴァルや、ジュリアン・フランソワ・タンギーなど、12名ほどが参列した。

テオは8月1日、パリに戻ってから妻ヨー宛の手紙に「オーヴェルに着いた時、幸い彼は生きていて、事切れるまで私は彼のそばを離れなかった。......兄と最期に交わした言葉の一つは、『このまま死んでゆけたらいいのだが』だった。」と書いている。
qas: question: ゴッホが怪我を負ってラヴー旅館に帰ったのは何月何日でしたか?
answers: text: 7月27日

question: 7月27日、ゴッホが負った傷の種類は何ですか?
answers: text: 銃創

question: ゴッホが死亡したのは何日ですか?
answers: text: 29日

question: ゴッホの葬儀が行われたのは何日ですか?
answers: text: 30日

context: テオは、同年(1890年)8月、フィンセントの回顧展を実現しようと画商ポール・デュラン=リュエルに協力を求めたが、断られたため画廊での展示会は実現せず、9月22日から24日までテオの自宅アパルトマンでの展示に終わった。一方、9月12日頃、テオはめまいがするなどと体調不良を訴え、同月のある日、突然麻痺の発作に襲われて入院した。10月14日、精神病院に移り、そこでは梅毒の最終段階、麻痺性痴呆と診断されている。11月18日、ユトレヒト近郊の診療所に移送され療養を続けたが、1891年1月25日、兄の後を追うように亡くなり、ユトレヒトの市営墓地に埋葬された。なお、フィンセントの当初の墓地(正確な位置は現在は不明)は15年契約であったため、1905年6月13日、ヨー、ガシェらによって、同じオーヴェルの今の場所に改葬された。1914年4月、ヨーがテオの遺骨をこの墓地に移し、兄弟の墓石が並ぶことになった。
qas: question: テオがフィンセントの回顧展の協力を求めた相手の名前は何ですか?
answers: text: ポール・デュラン=リュエル

question: テオが死亡したのは何年ですか?
answers: text: 1891年

question: ゴッホ兄弟は最終的にどこに埋蔵されましたか?
answers: text: オーヴェル

context: ファン・ゴッホはオーヴェルの麦畑付近で拳銃を用いて自殺を図ったとするのが定説だが、現場を目撃した者はおらず、また、自らを撃ったにしては銃創や弾の入射角が不自然な位置にあるという主張もある。2011年にファン・ゴッホの伝記を刊行したスティーヴン・ネイフとグレゴリー・ホワイト・スミスは、彼と一緒にいた少年達が持っていた銃が暴発し、ファン・ゴッホを誤射してしまったが、彼らをかばうために自殺に見せかけたとする説を唱えた。ファン・ゴッホ美術館は「新説は興味深いが依然疑問が残る」とコメントしている。2016年7月、ファン・ゴッホが自殺に用いたとされる、1960年にオーヴェルの農地から発見された拳銃がファン・ゴッホ美術館にて展示された。
qas: question: 2011年スティーヴン・ネイフと一緒にゴッホの伝記を刊行した人の名前は何ですか?
answers: text: グレゴリー・ホワイト・スミス

question: ゴッホが自殺に用いたとされる拳銃は何年に発見されましたか?
answers: text: 1960年

context: ファン・ゴッホが起こした「耳切り事件」や、その後も引き続いた発作の原因については、次のようなものを含め、数多くの仮説がある(数え方により100を超える)。このうち、てんかんとする説と統合失調症とする説が最も有力である。しかし、医学的・精神医学的見解は混沌としており、確定的診断を下すには慎重であるべきとの指摘がされている。

アルルの病院の上層部による診断は「全般的せん妄を伴う急性躁病」であったが、若いレー医師だけが「一種のてんかん」と考え、ファン・ゴッホもその説明に納得している。当時、伝統的に認められてきたてんかんとは別に、発作と発作の間に長い安定期間があり比較的普通の生活を送ることができる類型があること、日光、アルコール、精神的動揺などが発作の引き金となり得ることなどが分かってきていた。ペロン医師も、レー医師の診断を支持した。
qas: question: ゴッホが起こした「耳切り事件」や発作の原因についてアルルの病院の上層部の診断は何でしたか?
answers: text: 「全般的せん妄を伴う急性躁病」

question: ゴッホの病気が「一種のてんかん」と主張した人物は誰ですか?
answers: text: レー医師

context: ファン・ゴッホはアントウェルペンないしパリ時代からアブサンを多飲していたが、アブサンには原料のニガヨモギに含まれるツジョンという有毒成分があり、振戦せん妄、てんかん性痙攣、幻聴を主症状とするアルコール中毒を引き起こす。サン=レミの精神病院に入院中、ファン・ゴッホが絵具のチューブの中身を飲み込んだことがあるが、これは絵具の溶剤であるテレビン油がツジョンと性質が似ているためであるという意見も発表されている。しかしこれを「耳切り事件」のような行動と結びつけるには難点もある。ゴッホの手紙の中にアブサンを飲んだという記録はないし、アルルではアブサンはほとんど売られていなかったという指摘もある。
qas: question: ゴッホがアントウェルペンでよく飲んだ酒の名は?
answers: text: アブサン

question: フィンセントがパリでよく飲んでいたお酒の名前は何ですか?
answers: text: アブサン

question: アブサンに含まれている有毒成分は何ですか?
answers: text: ツジョン

question: 振戦せん妄、てんかん性痙攣、幻聴を主症状などの症状を引き起こす成分は何?
answers: text: ツジョン

question: ゴッホが使った絵具の溶剤として使われるのは?
answers: text: テレビン油

question: ツジョンと似たような性質を持った油は?
answers: text: テレビン油

context: ファン・ゴッホの作品については、晩年の1890年1月に『メルキュール・ド・フランス』誌に発表されたアルベール・オーリエの評論で、既に高く評価されていた。オーリエは、「フィンセント・ファン・ゴッホは実際、自らの芸術、自らのパレット、自然を熱烈に愛する偉大な画家というだけではなく、夢想家、熱狂的な信者、美しき理想郷に全身全霊を捧げる者、観念と夢とによって生きる者なのだ。」と賞賛している。同時期の他の評論家らによるアンデパンダン展についての記事も、比較的ファン・ゴッホに好意的なものであった。他方、ファン・ゴッホの絵が生前売れたのは、友人の姉アンナ・ボックが400フランで買い取った『赤い葡萄畑』だけであるとされ、これは一般的に生前の不遇を象徴する事実とみなされている。ただし、これについては、ファン・ゴッホが絵を描いたのは10年に満たず、ちょうど展覧会に出品し始めた時に若くしてこの世を去ったことを考えれば、彼の絵画が成熟してから批評家によって承認されるまでの期間はむしろ短いとの指摘もある。
qas: question: 1890年ファン・ゴッホを高く評価した人物は?
answers: text: アルベール・オーリエ

question: 1890年1月ゴッホの作品を『メルキュール・ド・フランス』で賞賛したのは誰ですか?
answers: text: アルベール・オーリエ

question: アルベール・オーリエが1890年ゴッホの作品に高い評論をくださったのはどの雑誌か?
answers: text: 『メルキュール・ド・フランス』

question: ゴッホの生前『赤い葡萄畑』を買ったのは誰ですか?
answers: text: アンナ・ボック

question: ゴッホが生きていた頃、『赤い葡萄畑』が売れたのはいくら?
answers: text: 400フラン

question: アンナ・ボックはゴッホとどういう関係なの?
answers: text: 友人の姉

context: ゴッホ死後の1891年2月、ブリュッセルの20人展で遺作の油絵8点と素描7点が展示された。同年3月、パリのアンデパンダン展では油絵10点が展示された。オクターヴ・ミルボーは、このアンデパンダン展について、『エコー・ド・パリ』紙に「かくも素晴らしい天分に恵まれ、誠に直情と幻視の画家がもはやこの世にいないと思えば、大きな悲しみに襲われる。」と、ファン・ゴッホを賞賛する文章を描いている。オーリエや他の評論家からもファン・ゴッホへの賞賛が続いた。オーリエは、ファン・ゴッホを同時代における美術の潮流の中に位置付けながら、「写実主義者」であると同時に「象徴主義者」であり、「理想主義的な傾向」を持った「自然主義の美術」を実践しているという、逆説的な評価を述べている。唯一、シャルル・メルキが1893年に、印象派ら「現在の絵画」を批判する論文を発表し、その中でファン・ゴッホについて「こてに山と盛った黄、赤、茶、緑、橙、青の絵具が、5階から投げ落としたかごの中の卵のように、花火となって飛び散った。......何かを表しているように見えるが、きっと単なる偶然であろう。」と皮肉った批評をいったが、同調する評論家はいなかった。
qas: question: 1891年、ゴッホの遺作が展示されたのはどこで開かれましたか?
answers: text: ブリュッセル

question: 1891年にファン・ゴッホの遺作15点が展示された展覧会の名前は?
answers: text: 20人展

question: 1891年2月、ブリュッセルの20人展で展示されたゴッホの油絵は何点ですか?
answers: text: 8点

question: 1891年の20人展でゴッホが描いた素描は何点?
answers: text: 7点

question: 1891年3月にパリで開かれた展覧会の名前は?
answers: text: アンデパンダン展

question: 1891年のアンデパンダン展はどこで開かれた?
answers: text: パリ

question: アンデパンダン展でゴッホの油絵はいくつ展示されましたか?
answers: text: 10点

question: アンデパンダン展でゴッホを高く評価した評論家の名は?
answers: text: オクターヴ・ミルボー

question: オクターヴ・ミルボーがファン・ゴッホを賛美の文章を書いた雑誌の名前って?
answers: text: 『エコー・ド・パリ』

context: ヨーは、1892年、アムステルダムでの素描展やハーグでの展覧会を開いたり、画商に絵を送ったりして、ファン・ゴッホの作品を世に紹介する努力を重ね、12月には、アムステルダムの芸術ホール・パノラマで122点の回顧展を実現した。北欧ではファン・ゴッホの受容が比較的早く、1893年3月、コペンハーゲンでゴーギャンとゴッホの展覧会が開かれ、リベラルな新聞に好評を博した。パリの新興の画商アンブロワーズ・ヴォラールも、1895年と1896年に、ゴッホの展覧会を開き、知名度の向上に寄与した。

1893年、ベルナールが『メルキュール・ド・フランス』誌上でゴッホの書簡の一部を公表し、ファン・ゴッホの伝記的事実を伝え始めると、人々の関心が作品だけでなくファン・ゴッホという人物の個性に向かうようになった。1894年、ゴーギャンもファン・ゴッホに関する個人的な回想を発表し、その中で「全く、どう考えても、フィンセントは既に気が狂っていた。」と書いている。こうして、フランスのファン・ゴッホ批評においては、彼の芸術的な特異性、次いで伝記的な特異性が作り上げられ、賛美されるという風潮が確立した。
qas: question: 1892年、アムステルダムでの素描展やハーグでの展覧会を開いた人物は誰ですか?
answers: text: ヨー

question: アムステルダムの芸術ホール・パノラマで122点の回顧展を開いたのは何年ですか?
answers: text: 1892年

question: 1893年3月コペンハーゲンで開いた展覧会はゴッホと誰の展覧会だった?
answers: text: ゴーギャン

question: ゴッホの展覧会を1895年、1896年2回開いたパリの画商の名前は何?
answers: text: アンブロワーズ・ヴォラール

question: アンブロワーズ・ヴォラールの職業は何ですか?
answers: text: 画商

question: 1893年、ベルナールがゴッホの書簡を公表したのはどこの雑誌ですか?
answers: text: 『メルキュール・ド・フランス』

question: 「全く、どう考えても、フィンセントは既に気が狂っていた。」とゴッホに関する回想を発表したのは誰か?
answers: text: ゴーギャン

question: ゴーギャンがゴッホに関する回想を発表した年は?
answers: text: 1894年

context: 1900年頃から、今までルノワール、ピサロといった印象派の大家の陰で売れなかったシスレー、セザンヌ、ゴッホらの作品が市場で急騰し始めた。1900年にはファン・ゴッホの『立葵』が1100フランで買い取られ、1913年には『静物』が3万5200フランで取引された。さらに1932年にはファン・ゴッホ1点が36万1000フランで落札されるに至った。また、作品の価値の高まりを反映して、1918年頃には既に偽作が氾濫する状態であった。このように、批評家や美術史家のグループを超えて、ファン・ゴッホの絵画は大衆に受け入れられていった。それを助長したのは、彼の伝記の広まり、作品の複製図版の増殖、展覧会や美術館への公衆のアクセスであった。

1901年3月には、パリのベルネーム=ジューヌ画廊で65点の油絵が展示され、この展覧会はアンリ・マティス、アンドレ・ドラン、モーリス・ド・ヴラマンクというフォーヴィスムの主要な画家たちに大きな影響を与えた。1905年3月から4月のアンデパンダン展で行われた回顧展も、フォーヴィスム形成に大きく寄与した(→絵画史的意義)。

オランダでも、ドルドレヒト、レイデン、ハーグ、アムステルダム、ロッテルダムなど、各地で展覧会が開催され、1905年にはアムステルダム市立美術館で474点という大規模の回顧展が開催された。ヨーはこれらの展覧会について、作品の貸出しや売却を取り仕切った。
qas: question: ファン・ゴッホの『立葵』は1900年いくらで売られた?
answers: text: 1100フラン

question: 『静物』は1913年の買取額はいくらですか?
answers: text: 3万5200フラン

question: 印象派の大家の陰で売れなかったゴッホ、セザンヌを含む3人の残り一人の名は?
answers: text: シスレー

question: ゴッホの絵が36万1000フランで売られたのは何年のことか?
answers: text: 1932年

question: ルノワール、ピサロが属する美術流派は何ですか?
answers: text: 印象派

question: 1905年に行われて、フォーヴィスム形成に大きく寄与した展覧会の名前は何ですか?
answers: text: アンデパンダン展

question: 1901年、フォーヴィスムの主要な画家たちに大きな影響を与えた展示はどこでやった?
answers: text: パリ

question: 65点のゴッホの油絵が展示された1901年3月に開かれた展示会は?
answers: text: ベルネーム=ジューヌ画廊

question: 1905年にはアムステルダム市立美術館で展示された作品はいくつですか?
answers: text: 474点

question: オランダの展覧会で作品の貸出しや売却を仕切った人物は誰ですか?
answers: text: ヨー

context: ドイツでは、ベルリンの画商パウル・カッシーラーが、フランスの画商らやヨーとのコネクションを築いてファン・ゴッホ作品を取り扱っており、1905年9月以降、ハンブルク、ドレスデン、ベルリン、ウィーンと、各都市を回ってファン・ゴッホ展を開催した。ドイツでのファン・ゴッホ人気は他国をしのぎ、第1次世界大戦開戦期には、ドイツは油彩画120点・素描36点という、オランダに次ぐ数の公的・私的コレクションを抱えるに至った。もっとも、ファン・ゴッホを「フランス絵画」と見て批判する声もあった。1928年にはカッシーラー画廊がベルリンで大規模なファン・ゴッホ展を行ったが、この時、数点の油彩画が偽作であることが判明し、ヴァッカー・スキャンダルが明るみに出た(→#真贋・来歴をめぐる問題)。

ロンドンでは、ロジャー・フライが1910年11月、「マネとポスト印象派の画家たち」と題する展覧会を開き、ファン・ゴッホの油彩画22点も展示したが、イギリスの新聞はこれを冷笑した。

1937年には、パリ万国博覧会の一環として大規模な回顧展が開かれた。

アメリカ合衆国では、1929年、ニューヨーク近代美術館のこけら落とし展覧会で、セザンヌ、ゴーギャン、スーラ、ゴッホの4人のポスト印象派の画家が取り上げられた。後述のストーンの小説でファン・ゴッホの知名度は一気に上がり、1935年に同美術館をはじめとするアメリカ国内5都市でアメリカ最初のファン・ゴッホ回顧展が開催され、合計87万8709人の観客を呼んだ。第1次世界大戦後、世界経済の中心がヨーロッパからアメリカに移るにつれ、アメリカ国内では新しい美術館が次々生まれ、ゴッホ作品を含むヨーロッパ美術が大量に流入していった。ナチス・ドイツの退廃芸術押収から逃れた作品の受入先ともなった。
qas: question: 1905年ごろ、ドイツでファン・ゴッホの作品の取り扱いをしてた画商は誰ですか?
answers: text: パウル・カッシーラー

question: 1905年ドイツの各都市でゴッホ展を開いた人物の名は?
answers: text: パウル・カッシーラー

question: 第1次世界大戦開戦期に、オランダの後を次ぎ、多くのゴッホの作品を持っていた国は?
answers: text: ドイツ

question: 第1次世界大戦開戦期にドイツにあったゴッホの油彩画の数は?
answers: text: 120点

question: 第1次世界大戦開戦期にドイツにあったゴッホの素描は全部何点でしたか?
answers: text: 36点

question: 1928年カッシーラー画廊が開催したファン・ゴッホ展はどこで開かれましたか?
answers: text: ベルリン

question: 1928年、何点の画が偽作だったことが判明し、ヴァッカー・スキャンダルが明るみに出させた展覧会を開催したのは?
answers: text: カッシーラー画廊

question: 1910年、「マネとポスト印象派の画家たち」のタイトルの展覧会が開催されたのはどこですか?
answers: text: ロンドン

question: 「マネとポスト印象派の画家たち」で展示されたゴッホの絵は何点でしたか?
answers: text: 22点

question: 1929年、ニューヨーク近代美術館のこけら落とし展覧会で取り上げられたゴーギャン、スーラ、ゴッホを含む4人の画家で残り一人の名は?
answers: text: セザンヌ

question: 1935年アメリカで開催された最初のファン・ゴッホ回顧展は何ヶ所の都市で開催されましたか?
answers: text: 5都市

question: 1935年アメリカで開催された最初のファン・ゴッホ回顧展には総和、何人の客が来ましたか?
answers: text: 87万8709人

context: 1911年、ベルナールが自分宛のファン・ゴッホの書簡集を出版した。1914年、ヨーが3巻の『ファン・ゴッホ書簡集』を出版し、その冒頭に「フィンセント・ファン・ゴッホの思い出――彼の義妹による」を掲載した。

書簡集の出版後、それを追うように、数多くの伝記、回想録、精神医学的な研究が発表された。そこでは、ファン・ゴッホの人生について、理想化され、精神性を付与され、英雄化されたイメージが作り上げられていった。すなわち、「強い使命感」、「並外れた天才」、「孤立と実際的・社会的な生活への不適合」、「禁欲と貧困」、「無私」、「金銭的・現世的な安楽への無関心と高貴な精神」、「同時代人からの無理解・誤解」、「苦痛に耐えての死(殉教のイメージ)」、「後世における成就」といったモチーフが伝記の中で繰り返され、強調されている。これらのモチーフは、キリスト教の聖人伝を構成する要素と同じであることが指摘されている。こうした伝説は、ファン・ゴッホ自身の書簡に記されたキリスト教的信念や、テオの貢献、「耳切り事件」、自殺といった多彩なエピソードによって強められた。1934年にはアーヴィング・ストーンがLustforLifeと題する伝記小説(邦訳『炎の人ゴッホ』)を発表し、全米のトップセラーとなった。
qas: question: 1914年に『ファン・ゴッホ書簡集』を出版したのは誰ですか?
answers: text: ヨー

question: 1914年ヨーが出版した『ファン・ゴッホ書簡集』は全部で何巻ですか?
answers: text: 3巻

question: 『LustforLife』を出したのは誰ですか?
answers: text: アーヴィング・ストーン

question: 『LustforLife』の邦訳はなんて呼びますか?
answers: text: 『炎の人ゴッホ』

question: 『炎の人ゴッホ』が発表されたのは何年?
answers: text: 1934年

question: 1934年に発表されたゴッホの伝記小説は誰が書いたものですか?
answers: text: アーヴィング・ストーン

question: LustforLifeは日本語で何というタイトルなんですか?
answers: text: 『炎の人ゴッホ』

question: 『炎の人ゴッホ』は何年に書かれたの?
answers: text: 1934年

context: 1920年のビルンバウム(ドイツ)による論考に引き続き、1924年フランスで精神医学者ジャン・ヴァンションが、ファン・ゴッホの事例に言及した論文を発表すると、ゴッホの「狂気」に関する同様の研究が次々発表されるようになった。1940年代初頭までに、1ダースもの異なった診断が提示されるに至った。他方、アントナン・アルトーは、1947年に小冊子『ファン・ゴッホ――社会が自殺させし者』を発表し、ファン・ゴッホが命を捨てたのは彼自身の狂気の発作のせいではないとした上で、ガシェ医師がゴッホに加えた圧迫、テオが兄のもとを訪れようとしなかったこと、ペロン医師の無能力、ガシェ医師がファン・ゴッホ自傷後に手術をしなかったこと、そしてファン・ゴッホを死に追いやった社会全体を告発している。
qas: question: 1924年ファンゴッホの事例を踏まえた論文を発表した精神医学者の名は?
answers: text: ジャン・ヴァンション

question: 1924年ゴッホを言及して論文を書いた学者はどの国の学者ですか?
answers: text: フランス

question: フランスの精神医学者ジャン・ヴァンションがファン・ゴッホの事例に言及した論文が発表されたのは何年ですか?
answers: text: 1924年

question: アントナン・アルトーが1947年に出した冊子のタイトルは?
answers: text: 『ファン・ゴッホ――社会が自殺させし者』

question: 『ファン・ゴッホ――社会が自殺させし者』を書いたのは誰なの?
answers: text: アントナン・アルトー

question: 1947年、ゴッホが自分の狂気で自殺に至ったことを否定する小冊子を発刊した人物は?
answers: text: アントナン・アルトー

question: 『ファン・ゴッホ――社会が自殺させし者』が発表されたのはいつ?
answers: text: 1947年

context: 第2次世界大戦後、ファン・ゴッホは大部数の伝記、映画、芝居、バレエ、オペラ、歌謡曲、広告、あらゆるイメージ(作品の複製、模作、ポスター、絵葉書、Tシャツ、テレフォンカード等)で取り上げられ、大衆文化に取り込まれていった。他方で、L.ローランドは、1959年の著作の中で、テオの妻ヨーが、ゴッホ書簡集を出版した際、テオのフィンセントへの愛情と献身という物語にとって不都合な部分は削るなどの作為を加えていることを明らかにし、アルトーに引き続いて、ファン・ゴッホをめぐる伝説に疑問を投げかけた。

1970年代、ヤン・フルスケルがファン・ゴッホの日付のない手紙の配列について研究を進め、今まで伝えられてきた多くのエピソードに疑問を投げかけた。1984年、ニューヨークのメトロポリタン美術館が、「アルルのファン・ゴッホ」展を開催し、学芸員ロナルド・ピックヴァンスによる徹底的な研究に基づいたカタログを刊行した。1987年には、続編となる「サン=レミとオーヴェルのファン・ゴッホ」展を開催した。これらは、不遇と精神病のイメージに彩られた伝説を排除し、歴史的に正確なファン・ゴッホ像を確立しようとする動きの到達点を示すものであった。同様のゴッホ展は各国で開催され、没後100年に当たる1990年には、ファン・ゴッホ美術館が回顧展を開催した。
qas: question: ゴッホ書簡集にヨーがテオのフィンセントへの愛情と献身という物語にとって不都合な部分は削るなどの作為を暴いたのは誰ですか?
answers: text: L.ローランド

question: 1970年代、ゴッホの日付けのない手紙の配列を研究した人の名前は何ですか?
answers: text: ヤン・フルスケル

question: ファン・ゴッホの日付けが不明な手紙を研究していた1970年代の人は?
answers: text: ヤン・フルスケル

question: 1984年「アルルのファン・ゴッホ」展を開いたのはどの博物館ですか?
answers: text: メトロポリタン美術館

question: メトロポリタン美術館の所在地はどこですか?
answers: text: ニューヨーク

question: 「アルルのファン・ゴッホ」展の続編となる展覧会はいつ開かれましたか?
answers: text: 1987年

question: 「アルルのファン・ゴッホ」展の続編である展覧会のタイトルは何ですか?
answers: text: 「サン=レミとオーヴェルのファン・ゴッホ」展

question: 1984年の「アルルのファン・ゴッホ」展の次に、1987年に開かれた展覧会は何ですか?
answers: text: 「サン=レミとオーヴェルのファン・ゴッホ」展

question: ゴッホの死後100年に当たる年は何年ですか?
answers: text: 1990年

question: 1990年はファン・ゴッホの死亡から何年後?
answers: text: 100年

context: 第一次世界大戦後には、前述のようにファン・ゴッホ作品の評価が確立し、1920年代から1930年代の最高価格は4000ポンド台となり、ルノワールに肉薄するものとなった。第二次世界大戦後は、近代絵画全体の価格水準が高騰するとともに、ファン・ゴッホ作品も従来の10倍ないし100倍となり、ルノワールと肩を並べた。1970年には『糸杉と花咲く木』が130万ドルで取引されるなど100万ドルを超えるものが出て、1970年代には美術市場に君臨するようになった。1980年、『詩人の庭』がクリスティーズで520万ドル(約12億円)という、30号の作品としては異例の高額で落札された。この時期は、記録破りの落札価格が普通になり、サザビーズやクリスティーズといったオークション・ハウスが美術市場を支配することがはっきりした時代であった。
qas: question: 1970年『糸杉と花咲く木』の買取値段はいくらでしたか?
answers: text: 130万ドル

question: 『糸杉と花咲く木』が1970年売れた価格は?
answers: text: 130万ドル

question: 1980年、520万ドルに売られたゴッホの作品は何ですか?
answers: text: 『詩人の庭』

question: 『詩人の庭』が1980年、取引されたのはどこですか?
answers: text: クリスティーズ

question: 1980年、ゴッホの『詩人の庭』はいくらで売られましたか?
answers: text: 520万ドル

context: さらに1980年代にはオークションの高値記録が次々更新されるようになった。1988年2月4日付「リベラシオン」紙は、「昨年(1987年)3月30日、ロンドンのクリスティーズにて日本の安田生命(安田火災海上、現損害保険ジャパン日本興亜)がひまわりを3630万ドル(約58億円)で落札した瞬間、心理的な地震のようなものが記録された。......またアイリスは、(同年)11月11日に、ニューヨークのサザビーズで5390万ドルで落札された。」と取り上げている。日本のバブル景気であふれたマネーが円高に支えられて欧米美術品市場に流入し、特に『ひまわり』の売立ては、市場の構造を根本から変化させ、印象派以降の近代美術品の価格を高騰させた。

さらに、1990年5月15日には、ニューヨークのクリスティーズで齊藤了英が『医師ガシェの肖像』を8250万ドル(約124億5000万円)で落札し、各紙で大々的に報じられた。この作品は、ヨーによって1898年頃にわずか300フランで売却されたと伝えられるものである。この落札は、1980年代末から90年代初頭にかけての日本人バイヤーブームを象徴する高額落札となった。反面、こうした動きに欧米メディアは批判的で、齊藤が作品を「死んだら棺桶に入れて燃やすように言っている」と発言したことも非難を浴びた。

ファン・ゴッホの油絵作品は約800点であるが、パリ以前と以後では価格に少なからぬ差異があり、主題によっても異なる。高い人気に対して名品が比較的少ないことが高値の原因となっている。
qas: question: 日本の安田生命が『ひまわり』を落札したのは何年か?
answers: text: 1987年

question: 1987年ロンドンのクリスティーズでゴッホの『ひまわり』の落札者は誰か?
answers: text: 安田生命

question: 1987年『ひまわり』の落札価格はいくらでしたか?
answers: text: 3630万ドル

question: 1987年ロンドンでゴッホの『ひまわり』を買ったのは誰?
answers: text: 安田生命

question: ロンドンのクリスティーズで1987年売られたゴッホの作品は何ですか?
answers: text: 『ひまわり』

question: 1990年『医師ガシェの肖像』が売られたのはどこのクリスティーズですか?
answers: text: ニューヨーク

question: ニューヨークで『医師ガシェの肖像』を買ったのは誰ですか?
answers: text: 齊藤了英

question: 1990年のオークションで『医師ガシェの肖像』の落札価格はいくらで売られましたか?
answers: text: 8250万ドル

question: 『医師ガシェの肖像』がニューヨークのクリスティーズに出たのは何年ですか?
answers: text: 1990年

question: 1990年『医師ガシェの肖像』の落札価格は日本円でいくら?
answers: text: 約124億5000万円

question: ファン・ゴッホの油彩画は全部で何点ありますか?
answers: text: 約800点

context: 1910年(明治43年)、森鷗外が『スバル』誌上の「むく鳥通信」でファン・ゴッホの名前に触れたのが、日本の公刊物では最初の例であるが、ファン・ゴッホを日本に本格的に紹介したのは、武者小路実篤らの白樺派であった。1910年に創刊された『白樺』は、文学雑誌ではあったが、西洋美術の紹介に情熱を燃やし、マネ、セザンヌ、ゴーギャン、ファン・ゴッホ、ロダン、マティスなど、印象派からポスト印象派、フォーヴィスムまでの芸術を、順序もなく一気に取り上げた。第1年(1910年)11月号には斎藤与里による最初の評論が掲載、第2年(1911年)2月号からは児島喜久雄訳の「ヴィンツェント・ヴァン・ゴォホの手紙」が掲載され、第3年(1912年)11月号には「ゴオホ特集」が掲載された。特集号には、多くの作品の写真版、阿部次郎の訳したヨーによる回想録、武者小路や柳宗悦の寄稿などが掲載された。そして、1920年(大正10年)3月には、白樺美術館第1回展が開催され、実業家山本顧彌太に購入してもらったファン・ゴッホの『ひまわり』が展示された。白樺派は、西欧よりも早く、かつ全面的にゴッホ神話を作り上げたが、彼らはファン・ゴッホの画業を語ることはなく、専らその人間的偉大さを賛美していたことが特徴的である。他方、画壇でも、1912年(大正2年)に第1回ヒュウザン会展を開催した岸田劉生ら若手画家たちが、ファン・ゴッホやセザンヌに傾倒していた。もっとも、岸田は間もなくファン・ゴッホと決別し、他の多くの画家も同じ道をたどった。第2次世界大戦前、海外からのファン・ゴッホの展覧会はなかったが、多くのファン・ゴッホ関連出版物が出され、ゴッホ熱は高まった。1920年代から1930年代にかけてパリに留学する画家等が急増すると、佐伯祐三や高田博厚らはゴッホ作品を見るべくオーヴェルのガシェ家を続々と訪問し、その芳名帳に名を連ねている。1927年から1930年代にかけて、斎藤茂吉や式場隆三郎がゴッホの病理についての医学的分析を発表した。
qas: question: ゴッホが日本の公刊物で初めて言及されたのは何年か?
answers: text: 1910年

question: ファン・ゴッホを日本で最初に触れたのは誰なのか?
answers: text: 森鷗外

question: 森鷗外が日本で初めてファン・ゴッホの名前を言及したのはどこの雑誌でしたか?
answers: text: 『スバル』

question: 1910年、文学雑誌でありながら西洋美術の紹介をしていた雑誌名は?
answers: text: 『白樺』

question: 斎藤与里の最初の論評が掲載されたのは1910年の何月号でしたか?
answers: text: 11月号

question: 第2年『白樺』2月号に掲載された「ヴィンツェント・ヴァン・ゴォホの手紙」は誰が訳したものですか?
answers: text: 児島喜久雄

question: 1911年、『白樺』2月号に児島喜久雄が翻訳して掲載したものは何ですか?
answers: text: 「ヴィンツェント・ヴァン・ゴォホの手紙」

question: 「ゴオホ特集」は『白樺』で何年に扱われましたか?
answers: text: 1912年

question: 白樺美術館はゴッホの『ひまわり』を誰から購入しましたか?
answers: text: 山本顧彌太

question: 白樺美術館が開催、ゴッホの『ひまわり』が展示された一回展は何年に開催されましたか?
answers: text: 1920年

question: 1927年から1930年代にゴッホの病理について医学的分析をした日本人2人は斎藤茂吉と誰ですか?
answers: text: 式場隆三郎

question: 1927〜1930年代、ゴッホの病理に関する分析を発表した日本人は式場隆三郎と残り一人は誰?
answers: text: 斎藤茂吉

context: ファン・ゴッホは、1881年11月から死を迎える1890年7月まで、約860点の油絵を制作した。生前はほとんど評価されなかったが、死後、『星月夜』、『ひまわり』、『アイリス』、『アルルの寝室』など、多くの油絵の名作が人気を博することになった。油絵のほか、水彩画150点近くがあるが、多くは油絵のための習作として描かれたものである。素描は1877年から1890年まで1000点以上が知られている。鉛筆、黒チョーク、赤チョーク、青チョーク、葦ペン、木炭などが用いられ、これらが混用されることもある。

今日、ファン・ゴッホの作品は世界中の美術館で見ることができる。その中でもアムステルダムのゴッホ美術館には『ジャガイモを食べる人々』、『花咲くアーモンドの木の枝』、『カラスのいる麦畑』などの大作を含む200点以上の油絵に加え、多くの素描、手紙が集まっている。これは、ヨーがテオから受け継いで1891年4月にパリからアムステルダムに持ち帰った作品270点が元になっている。アムステルダム近郊のオッテルローには、熱心なコレクター、ヘレーネ・クレラー=ミュラー(英語版)が1938年オランダ政府に寄贈して設立されたクレラー・ミュラー美術館があり、『夜のカフェテラス』などの名作を含む油彩画91点、素描180点超が収蔵されている。
qas: question: ファン・ゴッホは生涯何点の油絵を描きましたか?
answers: text: 約860点

question: ゴッホが描いた水彩画は全部何点だった?
answers: text: 150点近く

question: ファン・ゴッホが1877年から1890年まで描いた素描は約何点ですか?
answers: text: 1000点以上

question: ゴッホが1881年から彼の死亡まで描いた油絵は全部で何点ですか?
answers: text: 約860点

question: 『ジャガイモを食べる人々』は今現在どこが保有していますか?
answers: text: ゴッホ美術館

question: 『花咲くアーモンドの木の枝』は今どこにありますか?
answers: text: ゴッホ美術館

question: 『カラスのいる麦畑』を持ってる美術館の名前は何ですか?
answers: text: ゴッホ美術館

question: 『カラスのいる麦畑』を持ってる美術館の所在地はどこですか?
answers: text: アムステルダム

question: 1891年ヨーがゴッホの作品270点をアムステルダムに持って帰ったのはどこからですか?
answers: text: パリ

question: 『夜のカフェテラス』収蔵されている美術館の名前は?
answers: text: クレラー・ミュラー美術館

question: クレラー・ミュラー美術館の所在地はどこですか?
answers: text: オッテルロー

context: ファン・ゴッホ作品のカタログ・レゾネ(作品総目録)を最初にまとめたのがジャコブ=バート・ド・ラ・ファイユであり、1928年、全4巻をパリとブリュッセルで刊行した。ド・ラ・ファイユは、その後の真贋問題を経て附録や1939年補訂版を出すなど、1959年に亡くなるまで補訂作業を続けた。1962年、オランダ教育芸術科学省の諮問によってド・ラ・ファイユの原稿の完成版を刊行するため委員会が組織され、10年をかけて決定版が刊行された。ここでは作品にF番号が付けられている。また、1980年代にヤン・フルスケルが全作品カタログを編纂し、1996年に改訂された。こちらにはJH番号が付されている。F番号は最初に油絵、次いで素描と水彩画を並べているのに対し、JH番号は全ての作品を年代順に並べている。F番号の末尾にrとある場合は、1枚のキャンバス・紙の両面に描かれている場合の表面、vとあるのは裏側の絵を指す。JH番号は表・裏のそれぞれに固有の番号が付されている。
qas: question: ファン・ゴッホの作品集を最初にまとめた人物の名前?
answers: text: ジャコブ=バート・ド・ラ・ファイユ

question: ゴッホのカタログ・レゾネをまとめ、刊行した最初の人は誰ですか?
answers: text: ジャコブ=バート・ド・ラ・ファイユ

question: 1928年発刊したファン・ゴッホ作品のカタログ・レゾネは全部で何巻ですか?
answers: text: 4巻

question: ファン・ゴッホの作品総目録は1928年パリとどこで刊行されましたか?
answers: text: ブリュッセル

question: ド・ラ・ファイユの原稿の完成版を刊行するための委員会が組織されたのは何年のことですか?
answers: text: 1962年

context: 前述のようにファン・ゴッホが死後有名になるにつれ、贋作も氾濫するようになった。ファン・ゴッホの作品の多くは、彼の死後テオが受け継ぎ、その後ヨー、そして子ヴィレムに相続された。しかし、ファン・ゴッホが人に譲ったり転居の際に置き去りにしたりして記録に残っていない作品があること、ファン・ゴッホ自身が同じ構図で何度も複製(レプリカ)を制作していることなどが、真偽の判断を難しくしている。1927年、ベルリンのオットー・ヴァッカー画廊が33点のファン・ゴッホ作品を展示し、これらはド・ラ・ファイユの1928年のカタログにも収録されたが、その後、偽作であることが判明し、ヴァッカーは有罪判決を受けるというスキャンダルが起こった。この裁判ではX線鑑定が証拠とされたが、1880年代と同じキャンバス、絵具等を入手可能だった20世紀初頭の贋作に対しては決め手とならない場合もある。ほかにも初期の収集家だったエミール・シェフネッケルやガシェ医師が贋作に関与したとの疑いもあり、1997年にロンドンの美術雑誌が行った特集によれば、著名なものも含め100点以上の作品に偽作の疑いが投げかけられているという。他方、長年偽作とされていた『モンマジュールの夕暮れ』は、2013年、ファン・ゴッホ美術館の鑑定で真作と判定された。

また、史上最高価格で落札された『医師ガシェの肖像』については、1999年の調査で、ナチス・ドイツのヘルマン・ゲーリングが1937年にフランクフルトのシュテーデル美術館から略奪し売却したものであることが明らかになった。このような来歴を隠したままオークションにかけられていたことは、美術市場に大きな問題を投げかけた。
qas: question: 1927年、ベルリンのオットー・ヴァッカー画廊で展示されたファンゴッホの作品は何点ですか?
answers: text: 33点

question: ベルリンのオットー・ヴァッカー画廊での偽作スキャンダルの裁判で証拠になったのは何ですか?
answers: text: X線鑑定

question: 長年偽作とされていたが、ファン・ゴッホ美術館の鑑定で真作と判定された作品名は?
answers: text: 『モンマジュールの夕暮れ』

question: 『モンマジュールの夕暮れ』が真作として認めてもらったのは何年ですか?
answers: text: 2013年

question: 長年偽作とされていた『モンマジュールの夕暮れ』を2013年、真作と判定したのはどこだ?
answers: text: ファン・ゴッホ美術館

question: シュテーデル美術館の所在地はどこか?
answers: text: フランクフルト

question: シュテーデル美術館から『医師ガシェの肖像』を盗んだのは誰ですか?
answers: text: ヘルマン・ゲーリング

question: 『医師ガシェの肖像』をシュテーデル美術館から略奪したのは何年のこと?
answers: text: 1937年

question: 『医師ガシェの肖像』がシュテーデル美術館で略奪されたものだと暴かれたのは何年ですか?
answers: text: 1999年

question: ゴッホの作品でもっとも高い値段で落札された作品は何ですか?
answers: text: 『医師ガシェの肖像』

context: ファン・ゴッホは、画家を志した最初期は、版画やデッサン教本を模写するなど、専ら素描を練習していたが、1882年にハーグに移ってからアントン・モーヴの手ほどきで本格的に水彩画を描くようになり、さらに油絵も描き始めた。初期(ニューネン時代)の作品は、暗い色調のもので、貧農たちの汚れた格好を描くことに関心が寄せられていた。特にジャン=フランソワ・ミレーの影響が大きく、ゴッホはミレーの『種まく人』や『麦刈る人』の模写を終生描き続けた。

当初から早描きが特徴であり、生乾きの絵具の上から重ね塗りするため、下地の色と混ざっている。伝統的な油絵の技法から見れば稚拙だが、このことが逆に独特の生命感を生んでいる。夕暮れに急かされ、絵具をチューブから直接画面に絞り出すこともあった。
qas: question: ゴッホがハーグに移った年は何年ですか?
answers: text: 1882年

question: ファン・ゴッホが水彩画を教えてもらった人は誰ですか?
answers: text: アントン・モーヴ

question: ゴッホに絵の手ほどきをしてくれた人物は?
answers: text: アントン・モーヴ

question: ゴッホの初期の暗い色調に大きく影響を与えた画家は誰ですか?
answers: text: ジャン=フランソワ・ミレー

question: ゴッホがよく模写したミレーの作品は『種まく人』と何ですか?
answers: text: 『麦刈る人』

question: ファン・ゴッホが模写し続けたミレーの二つの作品で、『麦刈る人』を含む残り一つは何ですか?
answers: text: 『種まく人』

context: しかし、1886年、パリに移り住むと、ファン・ゴッホの絵画に一気に新しい要素が流れ込み始めた。当時のパリは印象派や新印象派が花ざかりであり、ファン・ゴッホは画商のテオを通じて多くの画家と親交を結びながら、多大な影響を受けた。自分の暗いパレットが時代遅れであると感じるようになり、明るい色調を取り入れながら独自の画風を作り上げていった。パリ時代には、新印象派風の点描による作品も描いている。もっとも、ファン・ゴッホが明るい色調を取り入れて描いた印象派風作品においても、印象派の作品のような澄んだ色彩はない。クロード・モネが『ルーアン大聖堂』の連作で示したように、印象派がうつろいゆく光の効果をキャンバスにとらえることを目指したのに対し、ファン・ゴッホは「僕はカテドラルよりは人々の眼を描きたい。カテドラルがどれほど荘厳で堂々としていようと、そこにない何かが眼の中にはあるからだ。」と書いたとおり、印象派とは描こうとしたものが異なっていた。
qas: question: パリに住んでた頃のゴッホは誰を通して画家達と親交を結んだか?
answers: text: テオ

question: 『ルーアン大聖堂』を描いた印象派画家の名前は何ですか?
answers: text: クロード・モネ

context: また、ゴッホはパリ時代に数百枚に上る浮世絵を収集し、3点の油彩による模写を残している。日本趣味(ジャポネズリー)はマネ、モネ、ドガから世紀末までの印象派・ポスト印象派の画家たちに共通する傾向であり、背景には日本の開国に見られるように、活発な海外貿易や植民地政策により、西欧社会にとっての世界が急速に拡大したという時代状況があった。その中でもファン・ゴッホやゴーギャンの場合は、異国的なものへの憧れと、新しい造形表現の手がかりとしての意味が一つになっていた点に特徴がある。ファン・ゴッホは、「僕らは因習的な世界で教育され働いているが、自然に立ち返らなければならないと思う。」と書き、その理想を日本や日本人に置いていた。このように、制度や組織に縛られないユートピアへの憧憬を抱き、特定の「黄金時代」や「地上の楽園」に投影する態度は、ナザレ派、ラファエル前派、バルビゾン派、ポン=タヴァン派、ナビ派と続く19世紀のプリミティヴィスムの系譜に属するものといえる。一方、造形的な面においては、ファン・ゴッホは、浮世絵から、色と形と線の単純化という手法を学び、アルル時代の果樹園のシリーズや「種まく人」などに独特の遠近法を応用している。1888年9月の『夜のカフェ』では、全ての線が消失点に向かって収束していたのに対し、10月の『アルルの寝室』では、テーブルが画面全体の遠近法に則っていないほか、明暗差も抑えられるなど、立体感が排除され、奥行きが減退している。アルル時代前半に見られる明確な輪郭線と平坦な色面による装飾性は、同じく浮世絵に学んだベルナールらのクロワゾニスムとも軌を一にしている。
qas: question: ゴッホが「僕らは因習的な世界で教育され働いているが、自然に立ち返らなければならないと思う。」と主張し、理想を抱いた国はどこですか?
answers: text: 日本

question: ゴッホが色と形と線の単純化という手法を学んだ日本絵画の種類は何ですか?
answers: text: 浮世絵

question: 浮世絵の影響を受け、立体感が排除し奥行きが減退させた作風が現れるパリ時代の作品は何ですか?
answers: text: 『アルルの寝室』

context: 単純で平坦な色面を用いて空間を表現しようとする手法は、クロー平野を描いた安定感のある『収穫』などの作品に結実した。しかし、同じアルル時代の1888年夏以降は、後述の補色の使用とともに荒いタッチの厚塗りの作品が増え、印象派からの脱却とバロック的・ロマン主義的な感情表出に向かっている。ファン・ゴッホは、「結局、無意識のうちにモンティセリ風の厚塗りになってしまう。時には本当にモンティセリの後継者のような気がしてしまう。」と書き、敬愛するモンティセリの影響に言及している。図柄だけではなく、マティエール(絵肌)の美しさにこだわるのはファン・ゴッホの作品の特徴である。

ファン・ゴッホの表現を支えるもう一つの要素が、補色に関する色彩理論であった。赤と緑、紫と黄のように、色相環で反対の位置にある補色は、並べると互いの色を引き立て合う効果がある。ファン・ゴッホは、既にオランダ時代にシャルル・ブランの著書を通じて補色の理論を理解していた。アルル時代には、補色を、何らかの象徴的意味を表現するために使うようになった。例えば、「二つの補色の結婚によって二人の恋人たちの愛を表現すること」を目指したと書いたり、『夜のカフェ』において、「赤と緑によって人間の恐ろしい情念を表現しよう」と考えたりしている。同じアルル時代の『夜のカフェテラス』では、黄色系と青色系の対比が美しい効果を生んでいる。
qas: question: 単純で平坦な色面を用いて空間を表現しようとする手法を実現したゴッホの作品は?
answers: text: 『収穫』

question: ゴッホの『収穫』はどこを描いた作品ですか?
answers: text: クロー平野

question: ゴッホによると、彼の厚塗りは誰の影響が大きいですか?
answers: text: モンティセリ

question: 赤と緑、紫と黄のように、色相環で反対の位置にある色の組み合わせは?
answers: text: 補色

question: ゴッホが補色の理論を学んだのは誰の本からか?
answers: text: シャルル・ブラン

question: アルル時代のゴッホは象徴的意味を表現するため何を使ったか?
answers: text: 補色

question: 赤と補色関係にある色は何ですか?
answers: text: 緑

question: 紫の補色は何?
answers: text: 黄

question: アルル時代の『夜のカフェテラス』で、黄色系と対比を生んでいた色系通は何ですか?
answers: text: 青色系

context: サン=レミ時代には、さらにバロック的傾向が顕著になり、「麦刈る人」のような死のイメージをはらんだモチーフが選ばれるとともに、自然の中に引きずり込まれる興奮が表現される。その筆触には、点描に近い平行する短い棒線(ミレー、レンブラント、ドラクロワの模写や麦畑、オリーブ畑の作品に見られる)と、柔らかい絵具の曲線が渦巻くように波打つもの(糸杉、麦刈り、山の風景などに見られる)という二つの手法が使われている。色彩の面では、補色よりも、同一系統の色彩の中での微妙な色差のハーモニーが追求されている。渦巻くタッチは、ファン・ゴッホ自身の揺れ動く心理を反映するものといえる。また、一つ一つのタッチが寸断されて短くなっているのは、早描きを維持しながら混色を避けるために必要だったと考えられる。キャンバスの布地が見えるほど薄塗りの箇所も見られるようになる。
qas: question: ゴッホの一つ一つのタッチが短くなっているのは、早描きを維持しながら何を避けるためですか?
answers: text: 混色

question: ゴッホがバロック的傾向が顕著に現れ、死のイメージを含むモチーフを選ぶようになった時代はいつですか?
answers: text: サン=レミ時代

context: ファン・ゴッホは、ゴーギャン、セザンヌ(後期)、オディロン・ルドンらとともに、ポスト印象派(後期印象派)に位置付けられている。ポスト印象派のメンバーは、多かれ少なかれ印象派の美学の影響の下に育った画家たちではあるが、その芸術観はむしろ反印象派というべきものであった。

ルノワールやモネといった印象派は、太陽の光を受けて微妙なニュアンスに富んだ多彩な輝きを示す自然を、忠実にキャンバスの上に再現することを目指した。そのために絵具をできるだけ混ぜないで明るい色のまま使い、小さな筆触(タッチ)でキャンバスの上に並置する「筆触分割」という手法を編み出し、伝統的な遠近法、明暗法、肉付法を否定した点で、アカデミズム絵画から敵視されたが、広い意味でギュスターヴ・クールベ以来の写実主義を突き詰めようとするものであった。これに対し、ポスト印象派の画家たちは、印象派の余りに感覚主義的な世界に飽きたらず、別の秩序を探求したといえる。ゴーギャンやルドンに代表される象徴主義は、絵画とは単に眼に見える世界をそのまま再現するだけではなく、眼に見えない世界、内面の世界、魂の領域にまで探求の眼を向けるところに本質的な役割があると考えた。ファン・ゴッホも、ゴーギャンやルドンと同様、人間の心が単に外界の姿を映し出す白紙(タブラ・ラーサ)ではないことを明確に意識していた。色彩によって画家の主観を表出することを絵画の課題ととらえる点では、ドラクロワのロマン主義を継承するものであった。ファン・ゴッホは、晩年3年間において、赤や緑や黄色といった強烈な色彩の持つ表現力を発見し、それを、悲しみ、恐れ、喜び、絶望などの情念や人間の心の深淵を表現するものとして用いた。彼自身、テオへの手紙で、「自分の眼の前にあるものを正確に写し取ろうとするよりも、僕は自分自身を強く表現するために色彩をもっと自由に使う。」と宣言し、例えば友人の画家の肖像画を描く際にも、自分が彼に対して持っている敬意や愛情を絵に込めたいと思い、まずは対象に忠実に描くが、その後は自由な色彩家になって、ブロンドの髪を誇張してオレンジやクロム色や淡いレモン色にし、背景も実際の平凡な壁ではなく一番強烈な青で無限を描くと述べている。別の手紙でも、「二つの補色の結婚によって二人の恋人たちの愛を表現すること。......星によって希望を表現すること。夕日の輝きによって人間の情熱を表現すること。それは表面的な写実ではないが、それこそ真に実在するものではないだろうか。」と書いている。
qas: question: 光を受けて多彩に輝く自然を、キャンバスの上に再現することを目標にした美術流派は?
answers: text: 印象派

question: 印象派画家達が使った、小さな筆触並置する美術手法は何ですか?
answers: text: 「筆触分割」

question: 絵画とは目に見えない世界まで探求することに本質的な意味があると信じた美術主義は何ですか?
answers: text: 象徴主義

question: 色彩を持って画家の主観を表現することを目指したという点では、象徴主義は何を継承しましたか?
answers: text: ロマン主義

context: こうした姿勢は既に20世紀初頭の表現主義を予告するものであった。1890年代、ファン・ゴッホ、ゴーギャンやセザンヌといったポスト印象派の画家は一般社会からは顧みられていなかったが、若い画家たちの感受性に強く訴えかける力を持ち、ナビ派をはじめとする彼ら世紀末芸術の画家は、印象派の感覚主義に反発して「魂の神秘」の追求へ向かった。その流れは20世紀初頭のドイツ、オーストリアにおいて感情の激しい表現や鋭敏な社会的意識を特徴とするドイツ表現主義に受け継がれ、表現主義の画家たちは、ファン・ゴッホや、フェルディナント・ホドラー、エドヴァルド・ムンクなどの世紀末芸術の画家に傾倒した。エミール・ノルデやエルンスト・ルートヴィヒ・キルヒナーら多くのドイツ・オーストリアの画家が、ファン・ゴッホの色彩、筆触、構図を採り入れた作品を残しており、エゴン・シーレやリヒャルト・ゲルストルなど、ファン・ゴッホの作品だけでなくその苦難の人生に自分を重ね合わせる画家もいた。同様の表現主義的傾向は同時期のフランスではフォーヴィスムとして現れたが、その形成に特に重要な役割を果たしたのが、色彩と形態によって内面の情念を表現しようとしたファン・ゴッホであった。1901年にファン・ゴッホの回顧展を訪れたモーリス・ド・ヴラマンクは、後に、「自分はこの日、父親よりもファン・ゴッホを大切に思った。」という有名な言葉を残しており、伝統への反抗精神にあふれた彼が公然と影響を認めたのはファン・ゴッホだけであった。彼の絵には、ファン・ゴッホの渦巻きを思わせるような同心円状の粗いタッチや、炎のような大胆な描線による激しい色彩表現が生まれた。さらに、印象派の写実主義に疑問を投げかけたファン・ゴッホ、ゴーギャンらは、色彩や形態それ自体の表現力に注目した点で、後の抽象絵画にもつながる要素を持っていたといえる。
qas: question: 世紀末芸術の画家たちが追求したものは?
answers: text: 「魂の神秘」

question: ドイツ、オーストリアにおいて感情の激しい表現を特徴とする美術主義は?
answers: text: ドイツ表現主義

question: 本文に言及された、ゴッホの作品に心酔したドイツ・オーストリアの画家中で、エミール・ノルデの外残り一人の名前は何ですか?
answers: text: エルンスト・ルートヴィヒ・キルヒナー

question: 20世紀初頭、フランスで現れた表現主義的傾向は何ですか?
answers: text: フォーヴィスム

question: フォーヴィスムの形成にもっとも大きい影響を及ぼした画家の名は?
answers: text: ファン・ゴッホ

question: 「自分はこの日、父親よりもファン・ゴッホを大切に思った。」という言葉を残した人物の名前は何ですか?
answers: text: モーリス・ド・ヴラマンク

question: モーリス・ド・ヴラマンクが訪問したファン・ゴッホの回顧展は何年に開かれましたか?
answers: text: 1901年

question: モーリス・ド・ヴラマンクが自分が自ら影響を受けたと認めた人物は誰ですか?
answers: text: ファン・ゴッホ

question: ゴッホの回顧展で自分の父よりゴッホを大切に思ったと言った画家は誰ですか?
answers: text: モーリス・ド・ヴラマンク

context: ファン・ゴッホは、記憶や想像によって描くことができない画家であり、900点近くの油絵作品のほとんどが、静物、人物か風景であり、眼前のモデルの写生である。自然を超えた世界に憧れつつも、現実の手がかりを得てはじめてその想像力が燃え上がることができたといえる。自分にとって必要な主題とモチーフを借りてくるために、先人画家の作品を模写することもあったが、その場合も、実際に版画や複製を目の前に置いて写していた。もっとも、必ずしも写真のように目の前の光景を写し取っているわけではなく、見えるはずのないところに太陽を描き込むなど、必要なモチーフを選び出したり、描き加えたり、眼に見えているモチーフを削除したりする操作を行っている。

当時のオランダやイギリスでは、プロテスタント聖職者らの文化的指導の下、16世紀から17世紀にかけてのエンブレム・ブックが復刊されるなど、絵画モチーフの図像学的解釈は広く知られていた。ファン・ゴッホの作品を安易に図像学的に解釈することはできないが、ファン・ゴッホも、伝統的・キリスト教的な図像・象徴体系に慣れ親しむ環境に育っていたことが指摘されている。
qas: question: 記憶や想像によって描くことができない画家であるため、ゴッホがとった描き方とは?
answers: text: 眼前のモデルの写生

question: ゴッホが主に絵のモデルに仕立てたのは静物と風景、残り一つは何ですか?
answers: text: 人物

question: 16世紀から17世紀にかけ、プロテスタント聖職者のもとで復刊された本は?
answers: text: エンブレム・ブック

question: 17世紀プロテスタントによって復刊され、絵画モチーフの図像学的解釈は広く知られた本の名前は?
answers: text: エンブレム・ブック

question: 17世紀オランダやイギリスで、エンブレム・ブックの復刊を指導したのは誰ですか?
answers: text: プロテスタント聖職者

context: ファン・ゴッホは、農民をモデルにした人物画(オランダ時代)に始まり、タンギー爺さん(パリ時代)、ジヌー夫人、郵便夫ジョゼフ・ルーランと妻オーギュスティーヌ(ゆりかごを揺らす女)らその家族(アルル時代)、医師ガシェとその家族(オーヴェル=シュル=オワーズ時代)など、身近な人々をモデルに多くの肖像画を描いている。ファン・ゴッホは、アントウェルペン時代から「僕は大聖堂よりは人間の眼を描きたい」と書いていたが、肖像画に対する情熱は晩年まで衰えることはなく、オーヴェル=シュル=オワーズから、妹ヴィルに宛てて次のように書いている。「僕が画業の中で他のどんなものよりもずっと、ずっと情熱を感じるのは、肖像画、現代の肖像画だ。......僕がやりたいと思っているのは、1世紀のちに、その時代の人たちに〈出現〉(アパリシオン)のように見えるような肖像画だ。それは、写真のように似せることによってではなく、性格を表現し高揚させる手段として現代の色彩理論と色彩感覚を用いて、情熱的な表現によってそれを求めるのだ。」。
qas: question: ゴッホがタンギー爺さんを描いたのはどこに住んでいた頃ですか?
answers: text: パリ

question: ゴッホがジヌー夫人、郵便夫ジョゼフ・ルーランと妻オーギュスティーヌらを描いたのはどこですか?
answers: text: アルル

question: ゴッホが『ゆりかごを揺らす女』を描いたのはいつですか?
answers: text: アルル時代

question: ファンゴッホが医師ガシェとその家族の肖像画を描いたのはどこに住んでた時ですか?
answers: text: オーヴェル=シュル=オワーズ

question: ゴッホはオランダ時代に主に誰をモデルに絵を描きましたか?
answers: text: 農民

question: ゴッホが画業の中で何より情念を感じるのはどんな絵ですか?
answers: text: 肖像画

question: オーヴェル=シュル=オワーズの時、ゴッホが肖像画に対する自分の情念を書いた手紙の宛先の人は彼とどういう関係ですか?
answers: text: 妹

question: オーヴェル=シュル=オワーズで、ゴッホの肖像画に対する情熱を書いた手紙の宛先の人の名前は?
answers: text: ヴィル

context: ファン・ゴッホは多くの自画像を残しており、1886年から1889年にかけて彼が描いた自画像は37枚とされている。オランダ時代には全く自画像を残していないが、パリ時代に突如として多数の自画像を描いており、1887年だけで22点にのぼる。これは制作、生活両面における激しい動揺と結び付けられる。アルルでは、ロティの『お菊さん』に触発されて、自分を日本人の坊主(仏僧)の姿で描いた作品を残しており、キリスト教の教義主義から自由なユートピアを投影していると考えられる。もっとも、自画像には、小さい画面や使用済みのキャンバスを選んでいるものが多く、ファン・ゴッホ自身、自画像を描く理由について、「モデルがいないから」、「自分の肖像をうまく表現できたら、他の人々の肖像も描けると思うから」と述べており、自画像自体には高い価値を置いていなかった可能性がある。

アルルでの耳切り事件の後に描かれた自画像は、左耳(鏡像を見ながら描いたため絵では右耳)に包帯をしている。一方、サン=レミ時代の自画像は全て右耳を見せている。そして、そこには『星月夜』にも見られる異様な渦状運動が表れ、名状し難い不安を生み出している。オーヴェル=シュル=オワーズ時代には、自画像を制作していない。
qas: question: 1886年から1889年までゴッホが描いた自画像の枚数は何枚か?
answers: text: 37枚

question: 1887年にゴッホが描いた自画像は何点か?
answers: text: 22点

question: 1886年〜1889年のゴッホの自画像の枚数は幾つですか?
answers: text: 37枚

question: 1887年にゴッホが残した彼の自画像は何点ですか?
answers: text: 22点

question: ゴッホが突然多数の自画像を描き始めた時期はいつですか?
answers: text: パリ時代

question: 「耳切り事件」の後、アルルでのゴッホの自画像の中ではどこの耳に包帯を巻いてますか?
answers: text: 右耳

question: ゴッホのサン=レミ時代の自画像に見せている耳はどっちですか?
answers: text: 右耳

question: ゴッホが「耳切り事件」で切り落としたのはどっちの耳ですか?
answers: text: 左耳

context: ファン・ゴッホは、パリ時代に油彩5点、素描を含め9点のひまわりの絵を描いているが、最も有名なのはアルル時代の『ひまわり』である。1888年、ファン・ゴッホはアルルでゴーギャンの到着を待つ間12点のひまわりでアトリエを飾る計画を立て、これに着手したが、実際にはアルル時代に制作した『ひまわり』は7点に終わった。ゴーギャンとの大切な共同生活の場を飾る作品だけに、ファン・ゴッホがひまわりに対し強い愛着を持っていたことが窺える。

西欧では、16世紀-17世紀から、ひまわりは「その花が太陽に顔を向け続けるように、信心深い人はキリスト(又は神)に関心を向け続ける」、あるいは「愛する者は愛の対象に顔を向け続ける」という象徴的意味が広まっており、ファン・ゴッホもこうした象徴的意味を意識していたものと考えられている。

後に、ファン・ゴッホは『ルーラン夫人ゆりかごを揺らす女』を中央に置き、両側にひまわりの絵を置いて、祭壇画のような三連画にする案を書簡でテオに伝えている。
qas: question: ゴッホが描いたパリ時代のひまわりの油彩は何点ですか?
answers: text: 5点

question: パリ時代にゴッホが描いた素描を含むひまわりの絵は何点ですか?
answers: text: 9点

question: パリ時代、ゴッホのひまわりの油彩画は何点ですか?
answers: text: 5点

question: ゴッホの一番有名な『ひまわり』はどこで描かれましたか?
answers: text: アルル

question: 1888年ゴッホがアルルでゴーギャンを待ちながら描いたひまわりは何点ですか?
answers: text: 7点

question: 1888年当初ゴッホがゴーギャンを待って、描こうとしたひまわりは何点でしたか?
answers: text: 12点

question: ゴッホがアルルのアトリエに飾るため描こうとしたひまわりは当初は何点だったの?
answers: text: 12点

question: ゴッホが両側にひまわりの絵を置き、祭壇画のようにしようとした中央に入る予定だった絵は何ですか?
answers: text: 『ルーラン夫人ゆりかごを揺らす女』

question: 『ルーラン夫人ゆりかごを揺らす女』を祭壇画のような三連画にする案を描いた手紙は誰宛ですか?
answers: text: テオ

context: サン=レミ時代に、糸杉が重要なモチーフとして登場する。入院直後の1889年6月に、『星月夜』、『2本の糸杉』、『糸杉のある小麦畑』などを描き、テオに宛てて「糸杉のことがいつも僕の心を占めている。僕は糸杉を主題として、あのひまわりの連作のようなものを作りたい。......それは、線としても、比例としても、まるでエジプトのオベリスクのように美しい。」と書いている。糸杉は、プロヴァンス地方特有の強風ミストラルから農作物を守るために、アルルの農民が数多く植えていた木であった。

西欧では、古代においてもキリスト教の時代においても、糸杉は死と結びつけて考えられており、多くの墓地で見られる木であった。アルル時代には生命の花であるひまわりに向けられていたゴッホの眼が、サン=レミ時代には暗い死の深淵に向けられるようになったことを物語るものと説明されている。
qas: question: サン=レミ時代に『星月夜』、『2本の糸杉』、『糸杉のある小麦畑』などを描きモチーフとしたのは何ですか?
answers: text: 糸杉

question: プロヴァンス地方特有の強風の名前は何ですか?
answers: text: ミストラル

question: プロヴァンス地方で農作物をミストラルから守る役割を果たすのは何ですか?
answers: text: 糸杉

question: 西欧では糸杉にどんなイメージがありますか?
answers: text: 死

question: 糸杉と対比し、ひまわりにはどういうイメージがありますか?
answers: text: 生命

question: ゴッホが『星月夜』、『2本の糸杉』、『糸杉のある小麦畑』を描いたのは1889年の何月か?
answers: text: 6月

question: 『星月夜』はゴッホの何年作か?
answers: text: 1889年

question: テオ宛の手紙にゴッホは糸杉の美しさを何に比較しましたか?
answers: text: オベリスク

context: ファン・ゴッホは、最初期からバルビゾン派の画家ジャン=フランソワ・ミレーを敬愛しており、これを模写したデッサンや油絵を多く残している。ニューネン時代の書簡で、アルフレッド・サンシエの『ミレーの生涯と作品』で読んだという「彼[ミレー]の農夫は自分が種をまいているそこの大地の土で描かれている」という言葉を引用しながら、ファン・ゴッホは「まさに真を衝いた至言だ」と書いている。

アルル時代(1888年6月)には、白黒のミレーの構図を模写しながら、ドラクロワのような色彩を取り入れ、黄色にあふれた『種まく人』を描き上げた。このほか、「掘る人(耕す人)」、「鋤く人」、「麦刈りをする人」などのモチーフをとりあげて絵にしている。しかし、生身の農民と多様な農作業を細かく観察していたミレーと異なり、ファン・ゴッホは実際に農民の中で生活したことはなく、描かれた人物にも表情は乏しい。むしろ、ファン・ゴッホにとって、これらのモチーフは聖書におけるキリストのたとえ話に出てくる象徴的意味を与えられたものであった。例えば「種まく人」は人の誕生や「神の言葉を種まく人」、「掘る人」は楽園を追放された人間の苛酷な労働、「麦刈り」は人の死を象徴していると考えられている。ファン・ゴッホ自身、手紙で、「僕は、この鎌で刈る人......の中に、人間は鎌で刈られる小麦のようなものだという意味で、死のイメージを見たのだ。」と書いている。「種まく人がアルル時代に立て続けに描かれているのに対し、「麦刈りをする人」は主にサン=レミに移ってから描かれている。また、「掘る人」も、1887年夏から1889年春までは完全に姿を消していたが、サン=レミに移ってから、特に1890年春に多数描かれている。
qas: question: ファン・ゴッホが敬愛し、模写の対象とした画家の名前は何ですか?
answers: text: ジャン=フランソワ・ミレー

question: 『ミレーの生涯と作品』を執筆した人の名前は何ですか?
answers: text: アルフレッド・サンシエ

question: ゴッホが「彼[ミレー]の農夫は自分が種をまいているそこの大地の土で描かれている」という言葉を引用した本のタイトルは?
answers: text: 『ミレーの生涯と作品』

question: ゴッホのアルル時代『種まく人』を模写する時、色彩で参照した画家の名は?
answers: text: ドラクロワ

question: ゴッホの『種まく人』模写はミレーの構図と誰の色彩が取り入れられたか?
answers: text: ドラクロワ

question: ファン・ゴッホが描いた「麦刈り」模写のどういう象徴的意味を持つのか?
answers: text: 死

context: サン=レミ時代には、発作のため戸外での制作が制限されたこともあり、彼に大きな影響を及ぼした画家であるドラクロワ、レンブラント、ミレーらの版画や複製をもとに、油彩画での模写を多く制作した。ゴッホは、模写以外には明確に宗教的な主題の作品は制作していないのに対し、ドラクロワからは『ピエタ』や『善きサマリア人』、レンブラントからは『天使の半身像』や『ラザロの復活』という宗教画を選んで模写していることが特徴である。ゴッホは、ベルナールへの手紙に、「僕が感じているキリストの姿を描いたのは、ドラクロワとレンブラントだけだ。そしてミレーがキリストの教理を描いた。」と書いている。サン=レミでは、そのほかにギュスターヴ・ドレの『監獄の中庭』やドーミエの『飲んだくれ』など何人かの画家を模写したが、オーヴェルに移ってからは1点を除き模写を残していない。

ファン・ゴッホはこれらの模写を「翻訳」と呼んでいた。レンブラントの白黒の版画を模写した『ラザロの復活』(1890年)では、原画の中心人物であるキリストを描かず、代わりに太陽を描き加えることにより、聖書主題を借りながらも個人的な意味を付与していると考えられる。この絵の2人の女性マルタとマリアはルーラン夫人とジヌー夫人を想定しており、また蘇生するラザロはファン・ゴッホの容貌と似ていることから、自分自身が南仏の太陽の下で蘇生するとの願望を表しているとの解釈が示されている。
qas: question: 『天使の半身像』や『ラザロの復活』を描いた画家は誰ですか?
answers: text: レンブラント

question: 『ピエタ』、『善きサマリア人』などの宗教画を描いた作家の名前は何ですか?
answers: text: ドラクロワ

question: ゴッホがベルナールに書いた手紙によると彼が感じているキリストの姿を描いたのはドラクロワと誰ですか?
answers: text: レンブラント

question: ゴッホのベルナールに送る手紙にキリスト教理を描いた人物だと書いたのは誰ですか?
answers: text: ミレー

question: サン=レミで、ゴッホが模写したドーミエの作品の名前は?
answers: text: 『飲んだくれ』

question: 『監獄の中庭』を描いた画家の名前は何ですか?
answers: text: ギュスターヴ・ドレ

question: ファン・ゴッホは自分の模写を何と呼んだか?
answers: text: 「翻訳」

question: ゴッホが描いたレンブラントの模写『ラザロの復活』は何年に描かれた?
answers: text: 1890年

question: 模写『ラザロの復活』でゴッホが原画のキリストを描かず、描き加えたのは何ですか?
answers: text: 太陽

question: レンブラントの『ラザロの復活』で中心人物となったのは誰ですか?
answers: text: キリスト