『バッハの旋律を夜に聴いたせいです。』

context: 「『バッハの旋律を夜に聴いたせいです。』」は、日本のバンド、サカナクションによる楽曲だ。バンドのフロントマン山口一郎によって制作されたこの楽曲は、音楽性としてはダンス・ミュージックやオルタナティブ・ロックの要素を持つエレクトロ・ダンスソングであり、4つ打ちをベースとしたビートで構成されている。楽曲は、ファースト・コーラスはダンス・サウンドで展開されるものの、セカンド・コーラスではバンド・サウンドへと変化する。更にセカンド・コーラス後のブレイクでは、楽曲タイトルにもなっているバッハの音楽がフィーチャーされている。
qas: question: 『バッハの旋律を夜に聴いたせいです。』は誰が制作したの?
answers: text: 山口一郎

question: 『バッハの旋律を夜に聴いたせいです。』のセカンド・コーラス後のブレイクでは、誰の音楽がフィーチャーされているの?
answers: text: バッハ

context: 『バッハの旋律を夜に聴いたせいです。』は2011年6月、同名のシングルとしてリリースされた。シングルのアートワークはデザイン集団Hatosが手がけており、デザインはドイツで行われた。ジャケット写真は、山口の自宅での一場面を写した写真と楽曲タイトルのドイツ語訳を合わせたものとなっている。この楽曲は音楽評論家から賛否両論の評価を受けた。批評家の中にはサウンド、リズム、メロディといった様々な要素をシンプルに凝縮してまとめた点を評価したものもいたが、一方ではこうした作り方によって楽曲の情感や爆発力が不足することになったと指摘する批評家もいた。楽曲は日本のフィジカル、ダウンロードチャート双方にチャート・インした。また、RIAJ有料音楽配信チャートでは最高位30位を記録した。
qas: question: 『バッハの旋律を夜に聴いたせいです。』はいつリリースされましたか。
answers: text: 2011年6月

question: 『バッハの旋律を夜に聴いたせいです。』のアートワークを手がけたのは?
answers: text: デザイン集団Hatos

context: 『バッハの旋律を夜に聴いたせいです。』のミュージック・ビデオでは田中裕介が監督を務め、「ねじれていく世界」が描かれたビデオはエンターテインメント性と芸術性が追求された。ビデオは薄暗い洋室の中での山口本人と4体の山口の分身「山口人形」によるダンスや、女優の麻生久美子演じる女性とのラブシーンが繰り広げられる内容となっている。サカナクションはこの楽曲を2011年のコンサート・ツアー『SAKANAQUARIUM2011“ZEPPALIVE”』で初披露しており、更に楽曲は『ミュージックステーション』や『ROCKINJAPANFESTIVAL』、『SWEETLOVESHOWER』でも演奏されている。
qas: question: 『バッハの旋律を夜に聴いたせいです。』のミュージック・ビデオの監督は誰でしたか。
answers: text: 田中裕介

context: 「『バッハの旋律を夜に聴いたせいです。』」はバンドのフロントマン山口一郎によって制作された楽曲である。この楽曲は2011年6月28日、バンドの5作目のスタジオ・アルバム『DocumentaLy』からの先行シングル「『バッハの旋律を夜に聴いたせいです。』」表題曲として発表されている。同年5月31日、バンドはまず録音作業中の楽曲をタイトル未定のまま、日本にて2011年7月20日に「ニュー・シングルを発売すること」のみをアナウンスした。2011年6月15日、続けてバンドは楽曲タイトルが「『バッハの旋律を夜に聴いたせいです。』」であることを発表した。「完全に日本語」であるこのタイトルについて、山口は後のインタビューで「ちょっと気になるっていうところを狙ってみたくて」つけたもので、自分の好きな日本文学にも通じるものと語っている。バンドは2011年6月25日にシングルのアートワークを公開した。これはデザイン集団Hatosによって手がけられたもので、アートワークのデザインはドイツで行われた。アートワークは深夜に撮影されたフロントマン山口の自宅での1シーンを収めた場面を背景に、楽曲タイトルをドイツ語に翻訳したタイトル文字が挿入されたものとなっている。Barksによれば、アートワークのドイツ語は現地のドイツ人によって翻訳されたもので、写真は「彼の部屋での「バッハ」と夜の日常をドキュメント・スチールとして残したもの」であるという。CDシングルとデジタル・ダウンロードでは、異なるアートワークが使用されている。「『バッハの旋律を夜に聴いたせいです。』」は、2011年6月28日放送のラジオ番組『SCHOOLOFLOCK!』のなかで正式に解禁された。
qas: question: 「『バッハの旋律を夜に聴いたせいです。』」を制作した人の名前は何ですか。
answers: text: 山口一郎

question: バンドはいつ、楽曲タイトルが「『バッハの旋律を夜に聴いたせいです。』」であることを発表しましたか。
answers: text: 2011年6月15日

question: 2011年6月25日に公開されたシングルのアートワークはどこで行われたのですか。
answers: text: ドイツ

question: 「『バッハの旋律を夜に聴いたせいです。』」は、2011年6月28日、どのラジオ番組で正式に解禁されましたか。
answers: text: 『SCHOOLOFLOCK!』

context: 『バッハの旋律を夜に聴いたせいです。』のブレイクでは、バッハ(写真)の音楽がフィーチャーされている。この肖像画は本作のミュージックビデオでも使用されている。
「『バッハの旋律を夜に聴いたせいです。』」は、エレクトロ並びにダンス・ミュージック、オルタナティブ・ロックの要素を持つエレクトロ・ダンスソングである。この楽曲は4つ打ちをベースにしたシンプルで「軽やか」なビートの構成となっており、RO69のライター古川純基によれば、「サカナ組曲のハイライトをいきなりガツンと頭に持ってきたような新機軸のアンセム」である。エキサイト・ミュージックのライター森朋之は、楽曲の音楽性について「バンドサウンド、ロックとダンスミュージックのハイブリッド感もさらに進化」(している)とコメントしている。「『バッハの旋律を夜に聴いたせいです。』」は、「バッハの旋律を/夜に/聴いたせいです/こんな心」というフレーズのコーラスパートから始まる。セカンド・コーラスではサウンドがバンドサウンドとなり、更にバンドのコーラスワークにより、ボーカルに分厚いコーラスが加わる。『WHAT'sIN?』のライター川崎直子はこのコーラスを「合唱団的」と呼んでいる。セカンド・コーラスを経てのブレイクでは、バッハの『チェンバロ協奏曲第1番ニ短調BWV.1052』の第1楽章の旋律がフィーチャーされている。ここでのバッハのフレーズはキーボーディストの岡崎英美によって演奏されている。バンドのフロントマン山口による歌詞は、「日本らしさ」を意識して書かれている。また、サビの部分のメロディは詩吟をモチーフとしている。
qas: question: 川崎直子はコーラスのことを何と呼びましたか。
answers: text: 「合唱団的」

question: 「『バッハの旋律を夜に聴いたせいです。』」は、どんなフレーズのコーラスパートから始まりますか。
answers: text: 「バッハの旋律を/夜に/聴いたせいです/こんな心」

question: 「『バッハの旋律を夜に聴いたせいです。』」のサビの部分のメロディは何をモチーフにしていますか。
answers: text: 詩吟

context: 「『バッハの旋律を夜に聴いたせいです。』」は、音楽評論家から賛否両論の評価を得ている。『CDジャーナル』のライターは、「うねるベースと軽快な四つ打ちリズムの推進力を、詞でスマートなダンス・ミュージックにまとめあげるセンスに脱帽」とコメントした。『WHAT'sIN?』のレビュアー川崎直子は「繰り返されるフレーズやサビの合唱団的な分厚いコーラスに中毒性がある、ポップな仕上がり」とコメントしている。リッスンジャパンの小池清彦は「クラブ的なサウンドスケープ、踊れるリズム、時折挿入されるクラシカルなメロディ等々、溢れるアイデアを果敢に凝縮した一曲」とコメントした。『Skream!』のレビュアー道明利友は「雄大な広がりをもって聴き手を圧倒」とコメントした。『ROCKIN'ONJAPAN』のレビュアー小野島大は、「四つ打ちをベースに、クラシカルなピアノのフレーズや特徴的なコーラスなどをちりばめたアレンジは、サカナクションらしいと言えるものだが、前作“ルーキー”に比べても音数は少なく、音圧も控えめで、シンプルな印象を受ける」と批評している。加えて、「「歌もの」としての存在感が強い曲になっている」と付け加えている。Hotexpressの平賀哲雄は、「今作には多くのロックリスナーの大好物であるエモーションや爆発力が足りない」とコメントしている。
qas: question: 「『バッハの旋律を夜に聴いたせいです。』」に対して繰り返されるフレーズやサビの合唱団的な分厚いコーラスに中毒性がある、ポップな仕上がりだと評価した人の名前は何ですか。
answers: text: 川崎直子

context: 「『バッハの旋律を夜に聴いたせいです。』」は、バンドが2011年6月に計6公演を行ったコンサート・ツアー『SAKANAQUARIUM2011“ZEPPALIVE”』で初披露された。このツアーでは、楽曲はセットリストの12曲目に演奏された。RO69のライター古川純基は、2011年6月28日の最終公演のライブ・レビューの中でこのパフォーマンスについて「あまりに壮大で未体験なサウンドスケープを前に、曲序盤のオーディエンスは(もちろん僕も)圧倒され、その不可逆性から立ち尽くすしかなかったが、徐々に突き上がる拳の数は増え、一体感を増して巨大なうねりとなって楽曲が浸透していく様は今夜のハイライトだった」とコメントした。NewAudiogramのライターは2011年6月28日の最終公演の楽曲のパフォーマンスについて、「めちゃくちゃ刺激的」とコメントした。この楽曲は2011年7月22日放送のテレビ朝日系の音楽番組『ミュージックステーション』でもパフォーマンスされた。バンドは、ロックバンドスタイルではなく、サンプラーなどのデジタル楽器を持ち、横1列で演奏を行った。『ROCKIN'ONJAPAN』の古河晋はこのパフォーマンスを「すごいインパクトだった」と評し、更に「いつもこういう編成で演奏してるバンドだと思われるリスクなど気にせず、とにかくテレビ視覚的に面白い見せ方を考え出して勝負したのがサカナクションらしい」とコメントした。楽曲は2011年のROCKINJAPANFESTIVAL2011年8月5日の公演でも披露された。バンドは「『バッハの旋律を夜に聴いたせいです。』」を2011年のSWEETLOVESHOWER8月28日の公演でもパフォーマンスし、楽曲をセットリストの4曲目に演奏している。
qas: question: 「『バッハの旋律を夜に聴いたせいです。』」が初演されたコンサートは何でしたか。
answers: text: 『SAKANAQUARIUM2011“ZEPPALIVE”』