SkelterLabsInc/JaQuAD huggingface dataset:
美濃の壺石

context: 美濃の壺石(みののつぼいし)とは、岐阜県土岐市南西部一帯に広がる丘陵の地中から産出する、国の天然記念物に指定された、壺に似た形状を持つ風変わりな、団塊状の石である。
鉄分を含む珪質粘土と小石など複数の礫が互いに連結し球形に固まったもので、内部が空洞になっているため古くより壺石と呼ばれて珍重されてきた。
壺石は土中で様々な条件がそろった場合にのみ、局所的に生成されるもので、日本国内の他所でも稀に見つかることがあるが、当地のように多量に産出することは珍しく、「美濃の壺石」の名称で1934年(昭和9年)1月22日に国の天然記念物に指定された。
qas: question: 壺に似た形状が特徴的な、団塊状の石の名称は何ですか?
answers: text: 壺石

question: 美濃の壺石が産出しているのは何県ですか?
answers: text: 岐阜県

question: 美濃の壺石が国の天然記念物に指定されたのは何年でしたか?
answers: text: 1934年

question: 壺石の珪質粘土には何の成分が含まれているの?
answers: text: 鉄分

context: 美濃の壺石は大小さまざまな礫岩や小石が接着剤で固められたような赤褐色の塊状の石で、表面に複数の礫や小石があるため凸凹しており、大きさ形状ともに一様でないが、全体的には円形や楕円形の不規則な球形をしている。
大きさは豆粒大から人間が一抱えするようなものまであるが、いずれも内部が空洞になっており、表面にある礫や小石をひとつ取り外せば、内部に詰まった砂や小石などの内容物を簡単に取り除くことができ、中身が中空になり、水を入れても漏れることがない。
このように、あたかも壺のような球塊になるため、古くから「壺石」の名で呼ばれ、花を活ける一輪差しなどの花器として使用されたり、盆栽を植える植木鉢として、さらには陶磁器などの伝統工芸品のように、観賞用として床の間に飾られるなど珍重されてきた。
qas: question: 美濃の壺石は何色ですか?
answers: text: 赤褐色

question: 壺石の内部はどのような構造ですか?
answers: text: 空洞

context: 美濃の壺石が産出する岐阜県土岐市付近一帯の地表面に近い地質は、岐阜県東部の東濃地域から愛知県北部にかけて発達する、新第三紀鮮新世に形成された粘土層や砂礫層で覆われている。
このうち粘土層は土岐市や多治見市付近に多く分布し、昔からこの地域の地場産業として盛んな美濃焼など、窯業の原材料として粘土の採掘が行われてきた。
この新第三紀鮮新世の最上部を構成する礫層は土岐砂礫層と呼ばれ、美濃帯堆積岩類、濃飛流紋岩類、花崗岩類などで構成され、チャート礫以外は風化が進んでいるためスコップ等で削れるほど軟らかく、この砂や礫が混ざる土岐砂礫層の中から壺石が産出される。
qas: question: 美濃の壺石が産出される地はいつの地質時代に形成されたものですか?
answers: text: 新第三紀鮮新世

question: 土岐市や多治見市で盛んな地場産業とは何?
answers: text: 美濃焼

question: 新第三紀鮮新世の最上部を構成する礫層の名前とは何?
answers: text: 土岐砂礫層

question: 壺石はどこの層から産出されるの?
answers: text: 土岐砂礫層

context: 壺石の成因は、地中の二酸化ケイ素(SiO2)や褐鉄鉱(リモナイト英:limonite)の成分が地下水中に溶け出し、これらがセメント材料の役割をして礫層中の小石や礫を徐々に包み込むように膠着させ、外殻をつくりながら塊状に固まったものと考えられている。
また、地質学者の須藤定久は、この付近周辺の粘土層や礫層中に、鉄の炭酸塩鉱物(FeCO2)の一種である菱鉄鉱(シデライト英:siderite)の団塊(ノジュール英:nodule)がよく見られることから、弱酸性の雨水などがシデライト・ノジュールに接触して分解され、鉄分が酸化鉄となって沈着する作用が繰り返され壺石が形成されたのではないかという仮説を挙げている。
こうして出来た外殻は膠(にかわ)で固めたように見え、殻の厚さは1センチから1.5センチほどであるが、非常に硬いという。
qas: question: この文書内では、須藤定久の役職は何だと書かれているの?
answers: text: 地質学者

question: 外側の殻の厚さはどれくらいですか?
answers: text: 1センチから1.5センチほど

context: 壺石は鮮新世の礫層がむき出しになっている谷川の河床に流れ出たものから採集されることがあるが、土岐市南西部の土岐口地区では河床ではない土中から多くの壺石が産出することが古くから知られており、東隣の瑞浪市では空洞中に粘土塊が入っているため音を発する鳴石(なりいし)、または鈴石と呼ばれる壺石によく似た石が産出される。
これらの石は江戸時代には「余糧(よりょう)」と呼ばれており、そのうち、土岐の壺石は「太一余糧(たいいつよりょう)」、瑞浪の鳴石は「禹余糧(うよりょう)」と呼んで区別され、これらの空洞中にある乾燥した白い粉状の内容物(カオリナイトまたはハロイサイドなどの粘土鉱物)は、傷薬や止血薬などの民間薬として売買されていたという。
qas: question: 「余糧」の呼び名があったのは何時代でしたか?
answers: text: 江戸時代

context: 江戸中期の安永年間頃、尾張藩藩士・内藤東甫により書かれた地誌、張州雑志の中にも「太乙禹余糧(たいつうよりょう)」の表題で描かれた壺石の記述がある。
描かれている壺石は2つあり、「赤津邑、水野邑、間々有、之信州濃州ニ多シ、當國ノ内ニハ稀ニ有之」と解説されており、今日の土岐市の南西部に位置する赤津村・水野村(現瀬戸市)の所々にあって、信州や濃州に多く、当国(尾張)では稀であると記されている。
また、2つ描かれた壺石の片方には割られた断面が描かれており、割られた中空の部分には「中ウツロナリ」、つまり中空であるとの説明が書き込まれている。
qas: question: 張州雑志を書いた人は誰?
answers: text: 内藤東甫

question: 内藤東甫はどこの藩に所属していたの?
answers: text: 尾張藩

context: いずれにしても壺石の産出地は限られており、この地域のように多量に産出することは珍しいため、史蹟名勝天然紀念物保存法により、1934年1月22日に国の天然記念物に指定された。
指定範囲は今日の国道19号神明峠から南南東方向の旧土岐郡土岐津町へ広がる丘陵地帯であるが、周辺一帯は新興住宅地の開発や、2005年には土岐プレミアム・アウトレットが開業するなど大規模な土地開発が行われている。
天然記念物の指定は壺石個体への指定ではなく産地の指定であり、指定エリア以外の場所から産出した壺石は、一部の水石愛好家らの間で流通しているが、天然記念物指定エリア内での壺石の採集や土地改変は文化財保護法により禁じられている。
qas: question: 壺石が国の天然記念物に指定されたのはいつですか?
answers: text: 1934年1月22日
能代大火

context: 能代大火は、秋田県能代市で発生した大規模な火災である。1949年2月20日に発生した第一次能代大火と、1956年3月20日に発生した第二次能代大火があり、いずれも市民生活に甚大な被害をもたらした。

1949年2月20日0時35分頃、市街西部の清助町新道の木工所から出火した。第一発見者は当時の能代市消防団常備消防部の団員で、望楼からの発見である。この冬は暖冬で市内にほとんど積雪がなく、また火災発生前日より次第に風が強くなってきており、夜半には粉雪が舞い13m/sの強風が吹いていた。火災が懸念される気候のため、消防ではポンプ車を警戒のためサイレンを鳴らして巡回させていたが、走り去ったすぐ後に火災が発生した。当日の気象状況は以下の通り。

火災の発見を受けてただちに当時保有していた4台のポンプ車のうち3台が出動し、1台が火元の消火にあたった。発見が早かったことから一旦は消火しかかったものの、中途で130mほど東に離れた別の木工所の柾葺き屋根に飛び火。以降も火の粉が家々を舐めるように横に拡がっていき、同時多発的に発火していった。出動した3台のポンプ車のうち別の1台も火に包囲されて動けなくなり、火の回りが速く2台のポンプ車では対処不能な状況となった。午前2時を過ぎる頃には、秋田・土崎・五城目・船越・鷹巣・大館などから応援の消防車15台が駆け付けたが、市外から来たため貯水槽の場所がよく分からなかったり、あるいはそもそも貯水槽の周囲が火に巻かれて近づけなかったりしたため、機能不全であった。米代川の自然水利も全く使用することが出来なかった。午前2時40分には能代市警察署から最後の電話通信が送られ、電話交換手が退避して間もなく警察署が焼失した。
qas: question: 能代大火はどこで発生した火災なの?
answers: text: 秋田県能代市

question: 火災の発見を受けて、当時保有していた4台のポンプ車のうち何台が出動しましたか。
answers: text: 3台

context: 第一次大火では3名の死者と、132名の負傷者という人的被害を出した。住家1,295棟、非住家942棟が焼失、また破壊消防によって5棟が破壊された。被災世帯数は1,755世帯で、8,790人が被災している。火災発生から10日間、渟城第一、第二、第三小学校を休校とし、縁故者のいない被災者333名がこれら3校及び能代工業高校に分けられて収容された。

被害範囲は東西約1,500m、南北約800mに及び、焼失面積約25万2,000坪は、当時の市街地のおよそ42%に達した。被害が出た町名は、上町、万町、馬喰町、羽立町、上川反町、仲町、幸町、大町、畠町、後町、清助町、下川反町、富町、寺町、長根町の15町に及んだ。焼失した区域には473棟の土蔵があったが、焼け残ったのは127棟だけで、大部分の土蔵が持ちこたえられなかったことが火勢の強さを物語る。当時の市街地は製材所や木工所が各所にあり、木材や板材といった可燃物が多かったが、これらが火柱となって飛び、文字通り飛び火して被害を拡げた。さらに丸太は青光りする炎を上げて飛びながら燃えたという証言が、当時の能代市長柳谷清三郎から残されている。
qas: question: 第一次大火によって何名の人が死亡したか。
answers: text: 3名

question: 渟城第一、第二、第三小学校は火災発生から何日間休校しましたか。
answers: text: 10日間

question: 第一次大火によって何棟の住家が焼失されたか。
answers: text: 1,295棟

question: 第一次大火による被害範囲は当時の市街地の何%達しましたか。
answers: text: およそ42%
ローマによるブリタンニア侵攻(紀元前55年-紀元前54年)

context: この項目では、ガリア戦争中の紀元前55年と前54年の2度にわたってガイウス・ユリウス・カエサル率いる共和政ローマ軍がブリタンニアへ侵攻した戦闘を中心に記す。
qas: question: この項目で中心に取り扱う戦闘とは、どの戦争中に行われた戦闘であるの?
answers: text: ガリア戦争

question: この項目で中心に取り扱う戦闘とは、紀元前55年から何年まで2度に渡り行われた戦闘でありますか?
answers: text: 前54年

question: ガリア戦争中の紀元前55年と前54年に、2度にわたってブリタンニアを侵攻したのは、どの国だったか?
answers: text: 共和政ローマ

question: ガリア戦争中の紀元前55年と前54年に、2度にわたってブリタンニアを侵攻した共和政ローマ軍の指揮官には、誰がついていたか?
answers: text: ガイウス・ユリウス・カエサル

context: 夏の終わりに行われた1度目の侵攻(前55年)は、完全な侵略というわけではなく、勢力誇示と偵察程度のものであった。現在のケント近郊の海岸に足掛かりを得たが、ほとんど何も達せられず、失敗の部類に属する。2度目の侵攻(前54年)は1度目よりは成果を収めた。新たにローマの版図に入った領地は無かったものの、友好関係にあったトリノウァンテス族およびその王マンドゥブラキウスとの同盟関係を回復し、マンドゥブラキウスのライバルであったカッシウェラウヌスを軍事力で服従させ、ブリタンニア東部の部族に対して、ローマへ貢物を送ることを約束させた。
qas: question: 1度目と2度目のうち、何度目の侵攻が失敗に終わったの?
answers: text: 1度目

question: 2度目のローマの侵攻により、その勢力が弱まったのは、誰の勢力ですか?
answers: text: マンドゥブラキウス

question: 2度目の侵攻で、ローマは、どの部族との同盟関係を築いたか?
answers: text: トリノウァンテス族

question: 当時のトリノウァンテス族の王は、誰だったか?
answers: text: マンドゥブラキウス

context: ブリタンニアは錫の産地として遥か古代より知られており、前5世紀にはカルタゴの航海者ヒミルコ、前4世紀には古代ギリシア時代のマッシリア(現:マルセイユ)出身の地理学者ピュテアスがそれぞれブリタンニアへ到着し、探検したと伝わっている。
qas: question: ヒミルコとピュテアスのうち、ブリタンニアに到着した時期がより早いのは、誰なの?
answers: text: ヒミルコ

question: ブリタンニアは、昔から何の産地としてよく知られていますか?
answers: text: 錫

question: ピュテアスは、どこ出身の地理学者だったか?
answers: text: マッシリア

question: ヒミルコは、どこ出身の者だったか?
answers: text: カルタゴ

context: しかし、大海の向こう、古代地中海世界の人間が知り得る世界の外縁部に当たり、ブリタンニアは大きな謎に包まれていた。何人かの著作家は、ブリタンニアは存在さえしないと主張し、ピュテアスの航海自体も全くのデタラメと捉えられていた。
カエサルがブリタンニアへ遠征した時期は鉄器時代であった。島の人口は約100万人と見積もられていた。経済的、考古学的にブリタンニアは低地部分(平野部)と高地部分(山岳部)に分割されていた。
qas: question: カエサルがブリタンニアを侵攻した時は、どの時代だったの?
answers: text: 鉄器時代

question: 当時のブリタンニアには、約何万人が住んでいましたか?
answers: text: 約100万人

question: ブリタンニアを経済的かつ考古学的に分割した場合、低地部分とどの部分に分けられるか?
answers: text: 高地部分

question: ブリタンニアを低地部分と高地部分に分けてとらえるのは、経済的観点とどの学問の観点によることか?
answers: text: 考古学

context: 前58年よりガリア・トランサルピナ、イリュリクムなどの属州総督に就任したユリウス・カエサルは同じ前58年よりガリア戦争を開始し、ガリア征服を進めていたが、ローマと敵対するベルガエ人(ガリア人の一派)が、ブリタンニアにあるベルガエ人の入植地へ逃亡したことを見逃し、また、ガリア人たちの戦闘をブリタンニア人たちが支援していた。実際にブリタンニアとの海上貿易を統制していたアルモリカのウェネティ族は、前56年にカエサル軍との戦闘に際して、ブリタンニアの同盟者から支援を受けていた、とカエサルは抗議した。
qas: question: 前58年よりユリウス・カエサルが総督についていた属州としては、ガリア・トランサルピナとどこが挙げられているの?
answers: text: イリュリクム

question: ガリア戦争を起こしたのは、誰ですか?
answers: text: ユリウス・カエサル

question: ユリウス・カエサルがガリア征服を開始したのは、いつのことか?
answers: text: 前58年

question: ガリア人たちの戦闘を支援したのは、どのような人々だったか?
answers: text: ブリタンニア人

context: ストラボンは、前56年のウェネティ族の反乱(モルビアン湾の海戦)はカエサルをブリタンニアへ渡航させることや、ウェネティ族の商業活動を中断させること、既に考えられていたブリタンニアへ干渉させることなどを防ぐために発生した、と記述している
qas: question: ウェネティ族の反乱が発生したのは、いつのことなの?
answers: text: 前56年

question: この文書では、どの事件の意義について説明していますか?
answers: text: ウェネティ族の反乱

question: この文書は、誰の記述をもとに、ウェネティ族の反乱の意義について説明しているか?
answers: text: ストラボン

context: カエサルはブリタンニアと交易をする商人を呼んでブリタンニアの居住民や軍事的な戦術について尋ねたが、おそらくは商人たちが独占的に有する海上貿易のチャネルを失うのを望まなかったこともあって、有用な情報は全く得られなかった。カエサルは、海岸を偵察させるためにトリブヌスのガイウス・ウォルセヌスを乗せた軍船1隻をブリタンニアへと送り出した。
qas: question: ブリタンニアの居住民や軍事的な戦術についての情報が必要だったカエサルは、どんな人々を呼んで情報を取得しようとしたの?
answers: text: ブリタンニアと交易をする商人

question: 海岸偵察の目的をもってブリタンニアに向かったのは、誰ですか?
answers: text: ガイウス・ウォルセヌス

question: カエサルは、どの職の者に海岸偵察を命じたか?
answers: text: トリブヌス
バロック

context: バロックとは、16世紀末から17世紀初頭にかけイタリアのローマ、マントヴァ、ヴェネツィア、フィレンツェで誕生し、ヨーロッパの大部分へと急速に広まった美術・文化の様式である。バロック芸術は秩序と運動の矛盾を超越するための大胆な試みとしてルネサンスの芸術運動の後に始まった。カトリック教会の対抗改革(反宗教改革運動)や、ヨーロッパ諸国の絶対王政を背景に、影響は彫刻、絵画、文学、建築、音楽などあらゆる芸術領域に及び、誇張された動き、凝った装飾の多用、強烈な光の対比のような劇的な効果、緊張、時として仰々しいまでの豊饒さや壮大さなどによって特徴づけられる。18世紀後半には新古典主義へと移行した。
qas: question: バロックという美術・文化の様式はどの国で誕生しましたか。
answers: text: イタリア

question: バロック芸術とルネサンスの芸術運動と、どっちの方が先にあったの?
answers: text: ルネサンスの芸術運動

question: ルネサンスの芸術運動、バロック芸術、新古典主義のうち、一番後にあったのはどれですか。
answers: text: 新古典主義

context: バロックという語は、真珠や宝石のいびつな形を指すポルトガル語のbarrocoから来ているとする説が有力である。一方、ベネデット・クローチェによれば、中世の学者が論理体系を構築するうえで複雑で難解な論法を指すのに使ったラテン語のbarocoからきたともされる。そのほか詐欺を意味する中世イタリア語のbarocchioや、バロック初期の画家フェデリコ・バロッチを由来とする説もある。

現在の意味での「バロック」という語は、様式の時期や呼称の大半がそうであるように、後世の美術評論家によって作り出されたものであり、17-18世紀の当事者によるものではなかった。当時の芸術家は自身を「バロック」ではなく古典主義であると考えていた。彼らは中世のフォルムや、建築のオーダーや、ペディメントや、古典的なモデナチュールといったギリシア・ローマの題材を利用していた。「バロック」の語は16世紀末のローマで生まれた。フランスでは、この語は1531年には真珠について用いられており、17世紀末には比喩的な意味で用いられるようになった。
qas: question: バロックという語はポルトガル語のどの単語から来たという説が有力ですか。
answers: text: barroco

question: 詐欺を意味する中世イタリア語は何ですか。
answers: text: barocchio

question: 「バロック」の語はどこで生まれたか。
answers: text: ローマ

context: 1694年(バロック期の最中)には、バロックという語はアカデミー・フランセーズの辞書では「極めて不完全な丸さを持つ真珠のみについて言う。『バロック真珠のネックレス』」と定義されていた。1762年、バロック期の終結した頃には、第1義に加え「比喩的な意味で、いびつ、奇妙、不規則さも指す。」という定義が加わった。19世紀には、アカデミーは定義の順序を入れ替え、比喩的な意味を第1義とした。1855年になって初めて、スイスの美術史家ヤーコプ・ブルクハルトが『チチェローネイタリアの美術品鑑賞の手引き』においてバロックという語をルネサンスに続く時期と芸術を表すのに用いた。この用法が生まれたのがドイツ文化圏であったのは偶然ではない。フランスやイギリスは様式の変化を表すのに(「ルイ14世様式」のように)その王の名を使用することができたが、ドイツは当時Kleinstaatereiと呼ばれる無数の小国家に分裂していたのである。

さらに1世代後の1878年になってようやく「バロック様式」がアカデミーの辞書の見出しとなり、定義の軽蔑的な意味合いも薄まった。皇后ウジェニーは気取ったものやルイ15世様式を再び流行させ、今日ネオバロック(バロックリバイバル)と呼ばれる様式が生まれた。バロックの復権が始まり、スイスの美術史家ハインリヒ・ヴェルフリンはその著作でこのバロックというものが如何に複雑であり、激動し、不規則であり、そして根底においては奇妙である以上に魅惑的であるかを示してみせた。

ヴェルフリンはバロックを「一斉に輸入された運動」、ルネサンス芸術へのアンチテーゼとして定義した。ヴェルフリンは今日の著述家たちのようにはマニエリスムとバロックの間に区別を設けず、また18世紀前半に開花したロココという相も無視していた。フランスとイギリスではその研究はドイツの学界でヴェルフリンが支配的な影響力を獲得するまでまともに受け止められなかった。
qas: question: 1694年、バロックという語はアカデミー・フランセーズの辞書で何と定義されていましたか。
answers: text: 「極めて不完全な丸さを持つ真珠のみについて言う。『バロック真珠のネックレス』」

question: バロックという語をルネサンスに続く時期と芸術を表すのに用いたのは何年からでしたか。
answers: text: 1855年

question: バロックを「一斉に輸入された運動」、ルネサンス芸術へのアンチテーゼとして定義した学者は誰ですか。
answers: text: ヴェルフリン

context: バロックの萌芽となる着想はミケランジェロの仕事に見出される。バロック様式は1580年頃に始まった。

(大抵はプロテスタントの)美術史家は伝統的に、バロック様式が新しい科学と新しい信仰の形――宗教改革――を生んださまざまな文化的運動にカトリック教会が抵抗していた時代に発展したという事実を強調している。建造物におけるバロックは教皇が、絶対王政がそうしたように、その威信を回復できるような表現手段を命じることでカトリックの対抗宗教改革の端緒の象徴となるほどまでに道具として使った様式であったと言われている。いずれにせよ、ローマでは成功を収め、バロック建築は街の中心部を大きく塗り替えた。この時代の都市の更新としては最も重要なものであったろう。
qas: question: バロック様式は何年ごろに始まったか。
answers: text: 1580年頃