サンドマン(ヴァーティゴ)

context: 創刊時のペンシラー(鉛筆画の下絵)はサム・キース(英語版)が、インカー(ペン入れ)はマイク・ドリンゲンバーグ(英語版)が担当したが、後に多くの作画家が制作に参加した。
シリーズを通じてレタリングはトッド・クライン(英語版)、表紙画はデイヴ・マッキーン(英語版)による。
オリジナルシリーズは月刊コミックブックとして1989年から1996年にかけて全75号が発行され、第47号からはDC社の新インプリントヴァーティゴ(英語版)に移籍して主力タイトルとなった。
後に全10巻のペーパーバック単行本、箱入りハードカバー、注釈入り版などが販売されているほか、完結後20年以上にわたってスピンオフ作品の刊行が続いている。
1998年には日本語版単行本の刊行が始まったが、原書第3巻までで途絶した。
qas: question: 創刊時の作品に先に作業を進めたのはサム・キースか、マイク・ドリンゲンバーグか?
answers: text: サム・キース

question: シリーズの表紙絵の担当は誰ですか?
answers: text: デイヴ・マッキーン

question: オリジナルシリーズ第56号はどこで発行されましたか?
answers: text: インプリントヴァーティゴ

context: 永遠不滅の存在であった主人公ドリームは人間の虜囚となり、それによって自らの中に生じた変化と向き合う中で、生き方を変えるか死かの選択を迫られる。本作は初め典型的なダーク・ホラーとして始まったが、後に古今の神話の要素を取り入れて精緻に構成されたファンタジーとなり、最終的にドリームを悲劇の主人公(英語版)として結末を迎える。ドリーム(夢)はエンドレス(終わりなき者)と呼ばれる7体の兄弟姉妹の一人で、ほかにはデス(死)、ディザイア(欲望)などがいる。これら形而上的概念が擬人化されたキャラクターのほか、神話や歴史上の人物がDCコミックスの設定世界で物語を展開する。
qas: question: 主人公ドリームが生き方を変えないという選択をすると彼はどうなるか?
answers: text: 死

question: ドリームの兄弟は彼を含んで何名か?
answers: text: 7体

context: 本作は批評家から高く評価され、『マウス』『ウォッチメン』『バットマン:ダークナイト・リターンズ』と並んで、一般書と同列に『ニューヨーク・タイムズ』のベストセラーリストに載せられたわずかなグラフィックノベル(長編コミック本)の一つとなった。『エンターテインメント・ウィークリー』誌が「1983–2008年の書籍100選」リストに挙げたグラフィックノベル5冊に入り、第46位を占めた。コミック作品として初めて世界幻想文学大賞を受賞したことは話題を呼んだ。ノーマン・メイラーは本作を「知識人のためのコミック・ストリップ」と呼んだ。本作で筆名を上げた作者ニール・ゲイマンは小説や映像作品の脚本などにも活躍の場を広げた。

本作の映画化やテレビドラマ化の企画は1990年代から複数存在したが、どれも立ち消えになっていた。2013年、ワーナー・ブラザースはストーリー原案デヴィッド・S・ゴイヤー、主演・監督ジョゼフ・ゴードン=レヴィットで本作を映画化する計画を発表したが、2016年3月5日にはゴードン=レヴィットが降板したと伝えられた。2019年になって、Netflixにより全11回のテレビドラマシリーズが配信されることが報道された。
qas: question: コミックスとして初めて、本作品がとった賞の名前は?
answers: text: 世界幻想文学大賞

question: 2013年、ワーナー・ブラザースが計画した本作の実写映画の主演は誰ですか?
answers: text: ジョゼフ・ゴードン=レヴィット

question: 本作のドラマシリーズが公開されたフラットフォームはどこですか?
answers: text: Netflix

context: 主人公ドリームは夢が具現化した存在で、モルフェウスなど多くの異名を持つ。ドリームはエンドレスと呼ばれる7体の兄弟姉妹の一人で、上に兄デスティニーと姉デスがおり、下には弟ディストラクション、弟/妹ディザイア、妹ディスペア、妹ディリリウムがいる。彼らは概念や現象が人格を取ったもので、宇宙全体にわたってその現象を管理する義務を負っており、自らの支配する領域では強大な力を持つ。神と同一視されることもあるが、人間が信仰する神々よりも早く、世界そのものと同じ時期に生まれたとされる。

物語の冒頭で、ドリームは魔術教団によって70年にわたり囚われの身となった。
刊行時の現代に至って脱出を果たしたドリームは幽閉者に復讐し、荒れ果てた夢の王国の再建に取り掛かる。
かつてのドリームは古代神のような厳格さを備え、自他の感情に関心を持たず、自尊心のため冷酷に振る舞うこともあったが、長年の幽閉から得た教訓により変わり始める。
しかし、彼のように数10億年にわたって存在してきた者にとって、新しい生き方を身につけるのはとてつもない難事であった。
ドリームはかつての恋人を地獄に落としたことや、エンドレスの存在意義に疑問を抱いて出奔した弟を傍観したことなど、過去に犯した過ちを償おうとする。
しかしその中で、長年にわたって背を向けてきた息子オルフェウスを安楽死させることを余儀なくされる。
打ちのめされたドリームは、彼を罰しようとする復讐の女神エリーニュスに自身の命を差し出す。
そして、彼が後継者に選んだ、より慈しみ深い存在がドリームの新しい人格となる。
qas: question: エンドレスの兄弟なかでデスとディストラクションを比べてどっちが上ですか?
answers: text: デス

question: ドリームの前の人格の命が落としたのは誰か?
answers: text: エリーニュス

context: 物語は主にドリームが支配する夢の王国ドリーミングおよび「目覚めた者の世界」を舞台として展開され、折に触れて地獄、妖精国、アスガルド、またほかのエンドレスの領域が描かれる。本作は公式にDCユニバース(DCコミックス社のシェアード・ワールド)内の物語とされているが、その主流であるスーパーヒーロー・キャラクターは初期の数巻を除けばほとんど登場しない。メインストーリーは現代の出来事として書かれているが、歴史上の人物や出来事を扱った短編エピソードも数多い。短編MenofGoodFortuneはその一例で、数世紀にわたるイングランドの変遷が描かれており、ウィリアム・シェイクスピアなどが登場する。
qas: question: 短編MenofGoodFortuneに登場する歴史的人物は誰ですか?
answers: text: ウィリアム・シェイクスピア

question: ドリームが支配する夢の王国の名は?
answers: text: ドリーミング

context: 27歳の新進コミックライター(原作者)だったニール・ゲイマンが1988年にDCコミックスに対して『サンドマン(英語版)』(1974–76年)のリメイクを提案し、その結果生まれたのが本作である。当時のDC社は1985年の『クライシス・オン・インフィニット・アース』で刊行物全ての設定をリセットした直後で、旧作を現代風な物語として語り直すことに力を入れており、スーパーマンを始めとする多くのキャラクターが新世代の作家によって再創造された。『サンドマン』旧シリーズは眠りの妖精(ザントマン)が主人公のヒーロー物で、ジャック・カービーなどにより7号が刊行されたが、人気は得られなかった。

もともとゲイマンは、DCデビュー作として企画されていたリメイク版『ブラック・オーキッド(英語版)』(1988年)にカービー版のサンドマンを登場させるつもりだったが、先に他誌で使われていたため実現しなかった。しかしゲイマンは、夢の住人であるサンドマンには真の形がなく、見る者によって姿を変えるというアイディアに魅了されており、それに基づいた新シリーズを構想し始め、DCの編集者カレン・バーガー(英語版)に伝えた。
qas: question: 『サンドマン』旧シリーズの最後の発行号数は何ですか?
answers: text: 7号

question: 『サンドマン』のリメイク版の作者は誰ですか?
answers: text: ニール・ゲイマン

context: 芸術志向の作品だった『ブラック・オーキッド』をDC社は高く評価し、上質な装丁で刊行することにした。しかし主人公キャラクターの知名度が低く、制作者も全く無名であることは不安材料だった。そこでDC社は、『ブラック・オーキッド』を出す前に、ゲイマンを別の作品でアメリカ読者にお目見えさせようとした。ゲイマンはカレン・バーガーから新しい月刊シリーズを書くよう求められ、候補の一つとして『サンドマン』新シリーズを提案された。ゲイマンはその際の会話を以下のように述べている。

私はこう答えた。「え...ああ。やるよ、ぜひとも。でも条件があるんだろう?」「一つだけ。新しい『サンドマン』を書いてほしいの。名前は変えないで。あとは任せるから」

ゲイマンはありがちなホラーやヒーロー物を書くつもりはなく、関心の赴くままどのようにでも物語を展開させられるような主人公を選んだ。神話のモルフェウスをヒントにして作り出された新たなサンドマン(作中ではドリームもしくはモルフェウスと呼ばれる)は「夢の王」「物語の君主」とされる超常的な存在であった。ゲイマンはドリームがこれまでDCユニバースに現れなかった理由を「囚われていたから」と決め、以下のような初期イメージを元にキャラクターを発展させた。

男性、若い、青白い、裸、小さな独房の中で、自分を虜にしている者たちが死に絶えるのを待っている...恐ろしく痩せ、長い黒髪、奇妙な目。

ドリームの服装は、日本のデザインに関する本で見かけた着物の柄と、ゲイマン自身が好む黒一色のファッションを組み合わせたものである。
qas: question: ゲイマンのサンドマンのモチーフとなったのは誰ですか?
answers: text: モルフェウス

question: ゲイマンのドリームがその発刊までdcユニバースに登場しなかった理由はどういう設定ですか?
answers: text: 「囚われていたから」

question: ドリームの服装のテーマカラーは何色ですか?
answers: text: 黒

context: ゲイマンは最初の長編ストーリーの梗概を作成し、友人の画家デイヴ・マッキーンとレイ・ボールチに渡してキャラクタースケッチを描かせ、DC社のバーガーやディック・ジョルダノから認可を得た。無名の作者によるホラーシリーズを手掛けたがる作画家は少なかったためペンシラーの選定は難航したが、画風が独特でイラストレーション風の絵が描ける新人としてサム・キース(英語版)が選ばれた。インカーとしてはマイク・ドリンゲンバーグ(英語版)が、カラーリスト(英語版)としてはロビー・ブッシュが契約を結んだ。レタラーのトッド・クライン(英語版)、カバーアーティストのデイヴ・マッキーンらはシリーズを通して貢献を続けた。
qas: question: ゲイマンのサンドマンのペンシラーを担当した人は誰ですか?
answers: text: サム・キース

question: カラーリストとして契約したのは誰ですか?
answers: text: ロビー・ブッシュ

context: ゲイマンは初期の数号について、彼自身も作画スタッフも経験不足だったため「ぎこちない出来」になったと述べた。ペンシラーを務めていたサム・キースは、特に自身の作画の評価が低かったと語っている。キースによれば、漫画的な馬鹿馬鹿しさを好む作風が周りと噛み合っておらず、単純に画力も不足していた。第3号の時点で辞意を明らかにしたキースを引き留めるため、ゲイマンは第4号にキースの長所が活きるようなシーンを設けた。その一つは無数の悪魔が地獄の地平を埋め尽くしている見開きページだった。手間のかかる構図の作画をキースは楽しみ、ペンシラーの職域を越えてペン入れまで行った。しかし、結局は次の号でシリーズを離れ、「ビートルズに入ってしまったジミ・ヘンドリックスみたいな気分だ」という言葉を残した。
qas: question: ゲイマンがキースの辞退を防ぐため作ったシーンは何ですか?
answers: text: 無数の悪魔が地獄の地平を埋め尽くしている見開きページ

question: キースが辞意を表明したのは何号を作業していた頃か?
answers: text: 第3号

question: キースが辞退しながらのココした言葉で自分を何に喩えましたか?
answers: text: ジミ・ヘンドリックス

context: 第6号からは、当初インカーだったドリンゲンバーグがペンシラーに転向し、後任のインカーにはマルコム・ジョーンズIII世が迎えられた。完璧主義のドリンゲンバーグは仕事が遅かったため二つ目の長編ストーリーの完結(第16号)とともにレギュラーを外れ、以降はそれぞれのストーリーに合わせて作画家が選ばれるようになった。しかし、憂愁さと色気を感じさせ、リアリスティックでモダンな落ち着きを持つドリンゲンバーグの画風はシリーズのヴィジュアル面を方向付けた。キャラクターがホラーコミック調にディフォルメされていたサム・キースと比べて、新しい絵柄はゲイマンのストーリーが持つ密やかなエロティシズムを際立たせていた。ドリンゲンバーグが第8号(1989年8月)において、ドリームの姉である死の化身デス(英語版)をデザインしたことは特筆すべきである。大鎌を携えた骸骨という西欧の伝統的な死神とは全く異なり、ゴス風の快活な女性として描かれたデスはシリーズの中でも屈指の人気キャラクターとなり、コミックの歴史に刻まれた。ゲイマンは2014年のインタビューで、本作が独自の作品に脱皮することができたのはドリンゲンバーグの作画があってのことだったと述べている。ドリンゲンバーグ自身は本作の作画について、読者の想像力に訴えるため幻想的な描写を抑えめにしたことや、論理の飛躍(visualnon-sequitur)を用いて注意を引き付ける手法について語っている。
qas: question: 第5号のインカーは誰が務めていましたか?
answers: text: ドリンゲンバーグ

question: ドリンゲンバーグのレギュラー落ちは何号以降ですか?
answers: text: 第16号

question: 欧米の死神の伝統的イメージはどうですか?
answers: text: 大鎌を携えた骸骨

question: デスのデザインを産んだ作者は誰ですか?
answers: text: ドリンゲンバーグ

context: 作者ゲイマンはシリーズ全体を一文で「変わり得ない者は死ぬしかないと学んだ夢の王は、自らの運命を選ぶ」と表現したことがある。「変わるか、死か」、あるいは「変化・変容・自己と世界の再創造」のテーマは、当時のゲイマンがメンターとしたクライヴ・バーカー(『血の本(英語版)』)やアラン・ムーア(『ミラクルマン』、『Vフォー・ヴェンデッタ』など)にも共通していた。批評家ヒラリー・ゴールドスタインによれば、主人公ドリームが闘う相手は強大な怪物などではなく「自分自身のエゴ」であり、それが本作を悲劇にしている。コミック研究団体セクワート(英語版)のスチュアート・ウォレンは「成熟して別の何かになること、成長とともに責任を引き受けること、進んで変化を受け入れる度量を持つこと」が主題だとした。グレッグ・カーペンターは「過去の伝統や価値観が根拠を失ったポストモダンの世界に生きながら、それらの観念をどのように受け止めていくか」という問いかけがあるとした。
qas: question: ゲイマンが本作を一文でどう表現しましたか?
answers: text: 「変わり得ない者は死ぬしかないと学んだ夢の王は、自らの運命を選ぶ」

question: スチュアート・ウォレンが所属していた団体はなんて呼ばれてるの?
answers: text: セクワート

question: ヒラリー・ゴールドスタインによると、ドリームの真の敵とは何者ですか?
answers: text: 「自分自身のエゴ」

context: 夢と物語の主題もまた本作の大きな部分を占めている。作者ゲイマンは「夢」の意味として、眠りの中で見る夢、希望としての夢、そして「世界に意味を見出すため、我々が自分自身に信じさせる物語」としての夢を挙げた。ヒラリー・ゴールドスタインは本作を「夢を見る行為ではなく、むしろ夢という概念についての」コミックブックと呼んだ。マーク・バクストンは本作を「物語という業と、潜在意識の本質への愛情あふれるトリビュート」とした。デイヴ・イツコフは『ニューヨーク・タイムズ』で本作を評して「夢は物語作家にとっての究極の自由を表している。伝統的なナラティブのルールが適用されない舞台設定であるにとどまらず、野心的で才気あふれる作者にとってはルールを完全に書き変えることが許される空間なのだ」と書いた。文学者フランク・マコーネルは、超越的な存在だったドリームが人間的なものへと変化するストーリーを近代文学の勃興についての寓話と捉え、「壮大なメタフィクションであり、物語についての物語にほかならない」と述べた。

作家スティーヴ・エリクソンは本作を「迷宮のように入り組み、眩暈がするほど複線的である...全てのページを地面に並べて鳥の視点から見下ろしたくなる」と表現しつつ、全編を通じて喪失の感覚が語られていることを指摘した。シンガーソングライターのトーリ・エイモスは、本作は現代の神話として読まれており、全一性がテーマにあると述べた。
qas: question: 本作を夢という概念についてのコミックブック評したのは誰ですか?
answers: text: ヒラリー・ゴールドスタイン

question: 本作を物語についての物語と表現した人物は誰ですか?
answers: text: フランク・マコーネル

context: 本作はダーク・ファンタジー(ホラー)のジャンルに分類されるが、背景はどちらかというと現代的である。批評家マーク・バクストンは本作を「名手の手による物語で、大人が読むダーク・ファンタジーの潮流を作った」と評し、それ以前のファンタジー・ジャンルでは小説やコミックを含めて同種の作品はなかったと述べた。本作はまた業界の制約にとらわれず、アーバン・ファンタジー(英語版)、神話の再解釈、史劇、スーパーヒーローのような多様なジャンルを縦横に利用している。

初期のエピソードでは、『サンドマン』の神話体系はDCユニバースの一部であり、数多くのDCキャラクターが直接間接に登場していた。しかしシリーズが進むにつれ、他誌とのストーリー上の関連性は弱められていった。その理由の一つは創作上の自由を確保するためである。シリーズの連載中、ほかのタイトルのストーリー展開に足並みを合わせるよう求められたゲイマンは、編集者カレン・バーガーと激しく衝突することがあった。コミック原作者のグラント・モリソン(英語版)は本作を評して、「スーパーヒーロー・コミックという当初の立脚点を逸脱してファンタジーやホラーと文学の交差する地点に、新しいジャンルを確立することになった」と述べている。

作者ゲイマンは、シリーズの長編ストーリーラインに「男性的」なものと「女性的」なものを交互に配置したと述べている。男性主人公ドリームが困難な状況に挑む「プレリュード&ノクターン」や「シーズン・オブ・ミスツ」は男性的なストーリーであり、人間女性のキャラクターを中心に置いて人間関係やアイデンティティのテーマを扱った「ドールズハウス」や「ゲーム・オブ・ユー」は女性的なストーリーだとされた。
qas: question: 本作の最初のジャンルはどんなんもんですか?
answers: text: スーパーヒーロー・コミック

question: 「プレリュード&ノクターン」、「ゲーム・オブ・ユー」、「シーズン・オブ・ミスツ」のなかで女性的ストーリーラインをたどるエピソードは何ですか?
answers: text: 「ゲーム・オブ・ユー」

context: シリーズの正レタラーを務めたトッド・クライン(英語版)はアメリカのコミック界きっての名手と認められており、代表作となった本作のレタリングで連続3回のアイズナー賞、3回のハーベイ賞を受賞している。クラインによると、ゲイマンは本作の主要登場人物それぞれに固有の字体と吹き出しの形をデザインするよう要求した。主人公ドリームには夢の移ろいやすい性質を表すため不定形の吹き出しが使われ、黒地に白の文字が入れられた。狂気の具現化であるディリリウムの吹き出しには虹色のグラデーションが用いられ、文は波打っており、字体や文字サイズは一定しない。中世ファンタジー世界を舞台にした「ゲーム・オブ・ユー」ではカリグラフィーの技法が使われた。最終号Tempestでは、主役となるシェイクスピアの直筆(英語版)を模して字体が作られた。クラインが本作のために作り出したスタイルは30種に及ぶ。デジタル化以前の時代であり、これらのレタリングはほぼ全て手作業で行われた。
qas: question: トッド・クラインは本作で受賞した6回の賞のうちアイズナー賞を除いた回数は?
answers: text: 3回

question: クラインが本作で連続で3回受賞した賞の名前は?
answers: text: アイズナー賞

question: シェイクスピアの直筆を模して字体が作られ、使われた号の名前は?
answers: text: Tempest

context: デイヴ・マッキーン(英語版)のカバーアートはファインアートや現代デザインを取り入れた際立ったもので、シリーズの顔となった。作家スティーヴ・エリクソンは「信じられないほど不気味な、イドに苛まされた表紙」と評した。当時、コミックの表紙には必ず主人公キャラクターを描くのが通例だったが、マッキーンは編集のバーガーを説き伏せ、作品のテーマを題材とした表紙画を制作した。マッキーンは本作の思索的なストーリーに合わせて「少しシュルレアルで、物憂げで、内省的な」イメージを覗かせる窓枠として表紙を機能させようとしたと述べている。初期の号では、絵具で描かれた絵と、彫刻やオブジェを並べた棚をコラージュした写真が多く用いられた。1994年にマッキーンがMacintoshのコンピュータを導入してからはPhotoshopも使用され始めた。マッキーンは本シリーズで全号の表紙を制作し、スピンオフ誌『ドリーミング』でも続投した。1998年には本シリーズの表紙画集がDustcovers:TheCollectedSandmanCoversのタイトルで刊行された。
qas: question: デイヴ・マッキーンのカバーアートを「信じられないほど不気味な、イドに苛まされた表紙」と評した人物は誰ですか?
answers: text: スティーヴ・エリクソン

question: デイヴ・マッキーンが本作のカバーアートを作品のテーマを題材とした表紙画にするため説得した人の名は?
answers: text: バーガー

question: 1998年に発刊された本シリーズの表紙画集のタイトルは何ですか?
answers: text: Dustcovers:TheCollectedSandmanCovers

context: 『サンドマン』第19号AMidsummerNight'sDreamは1991年に世界幻想文学大賞最優秀短編賞を受賞した。コミックブックとしては異例の受賞であり、その直後に規定が変更されてコミック作品は短編賞の対象外とされた。アメリカのコミック界で権威あるアイズナー賞はオリジナルシリーズだけで20回近く受賞している。内訳は継続シリーズ部門3回、短編部門1回、ライター部門4回(ニール・ゲイマン)、レタリング部門7回(トッド・クライン)、ペンシラー/インカー部門2回(チャールズ・ヴェスとP・クレイグ・ラッセル)などである。またハーベイ賞は継続シリーズ部門1回、ライター部門2回を受賞している。スピンオフ『夢の狩人』は2000年にヒューゴー賞の関連書籍部門にノミネートされた。『夢の狩人』と『エンドレス・ナイツ』はそれぞれ1999年と2003年にブラム・ストーカー賞のイラストレーテッド・ナラティブ部門を受賞した。「シーズン・オブ・ミスツ」は2004年にアングレーム国際漫画祭最優秀シナリオ賞を受賞した。本編シリーズの前日譚であるミニシリーズ『サンドマン:オーバーチュア』は2016年にヒューゴー賞グラフィック・ストーリー部門を受賞した。
qas: question: 世界幻想文学大賞最優秀短編賞で最後に受賞したコミック作品は何でしょう?
answers: text: 『サンドマン』第19号AMidsummerNight'sDream

question: 2004年にアングレーム国際漫画祭最優秀シナリオ賞を受賞したのはどのタイトルですか?
answers: text: 「シーズン・オブ・ミスツ」

question: 『サンドマン』オリジナルシリーズが受賞したアイズナー賞の部門で一番多い受賞回数を記録した部門は何ですか?
answers: text: レタリング部門

context: 第5巻「ゲーム・オブ・ユー」はマイノリティの扱いに関して批判を受けることがある。登場人物のワンダは男性として生まれ、女性としての自己認識を持つトランスジェンダーである。ワンダは作中で家族や隣人から女性性を否定されるだけでなく、肉体的に男性であることが理由で魔女の儀式に参加できず、それが遠因となって命を落とす。死後の魂は生まれつきの女性の姿で描かれる。トランスセクシュアルの作家レイチェル・ポラック(英語版)は、このストーリーが作者ゲイマンのトランスジェンダーに対する不寛容を示すものだと批判した。メディア学の研究誌『シネマ・ジャーナル』では、メインストリーム・コミックで初めて本物のトランスジェンダーが扱われたことに一定の評価が与えられながらも、神霊を通じて提示されるジェンダー観が西欧的な価値観に縛られていることが批判された。

またアフリカ系の作家サミュエル・R・ディレイニーはこの巻の序文において、ワンダと同時に死んだキャラクターが作中唯一の黒人だったことを指摘した。ディレイニーによれば、読者の同情を引くため被抑圧者のキャラクターを死なせる展開は現実の支配的イデオロギーに沿ったもので、ファンタジー世界に組み込まれた「自然力」がそれを正当化しているのは問題があるという。ただし、ディレイニーは『サンドマン』に充溢するアイロニーと繊細さがそのような政治的パターンを相対化しているとも述べている。
qas: question: 「ゲーム・オブ・ユー」のワンダの描写を批判した人は誰なの?
answers: text: レイチェル・ポラック

question: 「ゲーム・オブ・ユー」のワンダに対してメインストリーム・コミックで初めて本物のトランスジェンダーが扱われたことに評価メディア学の研究誌の名前は何ですか?
answers: text: 『シネマ・ジャーナル』

question: 『サンドマン』のマイノリティの扱いに対して批判がなされたタイトルは何ですか?
answers: text: 「ゲーム・オブ・ユー」

context: これらの批判に対しては作者や批評家からの反論もある。作者ゲイマンによれば、物語中の「自然力」がワンダの女性性を認めなかったとしても、それは単に一つの視点を提示しているに過ぎず、彼自身は性自認に関するワンダの立場を支持しているという。トランスセクシュアルの作家ケイトリン・R・キアナン(英語版)はポラックに一部同意しながら、作品全体としてはワンダを肯定的、共感的に描いていると評した。批評家デイヴィッド・ブラットマンは、作中で動物キャラクターや悪役の白人男性も殺されていることを批判者たちが無視していると指摘した。また、ワンダは「作中で唯一、高潔で英雄的、かつ勇敢で善良な行いをするキャラクター」として描かれており、だからこそ悲劇には彼女の死が必要なのだと擁護した。

他方では、このようなテーマをコミックで表現することそのものに対する批判も存在した。キリスト教原理主義団体であるアメリカ家族協会(英語版)は本作の不買を表明し、版元ヴァーティゴに謝罪を求めた。また本作は、「ヤングアダルト対象書籍としては不適切」「家族の価値を損なう」「不快感を与える言葉遣い」のような理由により、複数のアメリカの図書館で規制の対象となってきた。2015年には、クラフトン・ヒルズ・カレッジ(英語版)の英語コースで「ドールズハウス」を含むグラフィックノベルが取り上げられたことに対し、ポルノグラフィを読むよう強制されたという抗議が学生から寄せられた。
qas: question: ワンダのようなキャラを取り上げたこと自体に激しく反発し謝罪を求めた団体はどこですか?
answers: text: アメリカ家族協会

question: ワンダに対して肯定的に評価したトランスセクシュアル作家の名前は?
answers: text: ケイトリン・R・キアナン

question: ワンダが作中唯一の英雄的存在だったことを指摘しゲイマンに対する批判を否定した人は誰ですか?
answers: text: デイヴィッド・ブラットマン