クマのプーさん

context: 『クマのプーさん』(英:Winnie-the-Pooh)は、1926年に発表されたA・A・ミルンの児童小説である。
クマのぬいぐるみでハチミツ好きの「プー」と、森の仲間たちとの日常が10のエピソードによって描かれている。
1928年には同様の構成をもつ続編『プー横丁にたった家』も発表された。
『クマのプーさん』のシリーズはこの二つの物語集と、その前後に発表された二つの童謡集『ぼくたちがとてもちいさかったころ』『ぼくたちは六歳』の計4冊からなっており、挿絵はいずれもE.H.シェパードが手がけている。
qas: question: 『クマのプーさん』の作者は誰だい?
answers: text: A・A・ミルン

question: 『クマのプーさん』の続編のタイトルは?
answers: text: 『プー横丁にたった家』

question: 『クマのプーさん』シリーズの挿絵は誰が担当したの?
answers: text: E.H.シェパード

context: A.A.ミルンはこの作品を自身の息子クリストファー・ロビン・ミルンが持っていたテディ・ベアから着想した。
この児童小説とそのキャラクターは発表当時からひろく人気を集め、多数の言語に翻訳されて、いまなお世界中で読み継がれている。
1960年代からはディズニーによって一連のくまのプーさんシリーズのアニメーションが作られ、原作の知名度に大きく貢献した。
ディズニー版では「WinniethePooh」とハイフンが脱落した表記が使われており、日本では「くまのプーさん」の表記が作品・キャラクター双方で用いられている。
qas: question: 『クマのプーさん』のモデルは何だったの?
answers: text: テディ・ベア

question: くまのプーさんのアニメーションを製作した会社は?
answers: text: ディズニー

question: A.A.ミルンの子女の名は?
answers: text: クリストファー・ロビン・ミルン

context: 『クマのプーさん』は1926年、作者A.A.ミルンが40代のときに刊行された。
ミルンはすでに風刺雑誌『パンチ』の副編集長および同誌で活躍するユーモア作家としてのキャリアを経ており、1924年に子供向けの著作としてはじめて手がけた童謡集『ぼくたちがとてもちいさかったころ』(WhenWeWereVeryYoung)が高い評価を受けていた。
この童謡集は当時3歳だった自分の息子クリストファー・ロビン・ミルンのためにつくった童謡をあつめたもので、のちに「プー」となる彼のテディベアも「エドワード・ベア」の名称で「テディ・ベア」という詩のなかで顔を見せている(この詩の初出は『パンチ』1924年2月号)。
クリストファーがもう少し成長すると、ミルンは息子のために彼の持つぬいぐるみたちが活躍する物語を構想し、これが『クマのプーさん』のかたちをとった。
qas: question: 『クマのプーさん』の刊行時、作者はいくつでしたか?
answers: text: 40代

question: A.A.ミルン著作の初めての童謡集とは?
answers: text: 『ぼくたちがとてもちいさかったころ』

question: 『ぼくたちがとてもちいさかったころ』を発表した時の作者の息子はいくつでしたか?
answers: text: 3歳

context: ミルン家のテディベアは、もともとベア、テディ、エドワード・ベア、ビッグ・ベアなどさまざまな呼ばれ方がされていたが、これがさらに「ウィニー・ザ・プー」という名称を持つに至ったいきさつは本作品の序文に書かれている。
まず「ウィニー」は、当時ロンドン動物園で公開され人気を集めていたカナダマニトバ州ウィニペグから来た雌のクロクマにちなんでいる。
もともとは女性名であり、物語の冒頭では語り手がクリストファー・ロビンに“ButIthoughthewasaboy?”(彼は男の子だと思ってたんだが)と問いかけるシーンがある。
「プー」のほうは、もともとはミルン親子がたびたび訪れていたウェスト・サセックスのポーリングにいた白鳥につけられていた名前であった。
この白鳥の「プー」も『ぼくたちがとても小さかったころ』の中の詩「かがみ」にその名前で登場している。
qas: question: 「ウィニー」の由来となったクマはどこにいましたか?
answers: text: ロンドン動物園

question: 『ぼくたちがとても小さかったころ』に登場する白鳥の名前は何?
answers: text: 「かがみ」

context: のちに「プー」となるこのファーネル社製のテディ・ベアは、1921年、クリストファーが1歳のときに誕生日プレゼントとしてハロッズで購入されたものであった。
他のキャラクターのうち、ロバのイーヨーは同年のクリスマスプレゼントとして、子豚のピグレットは隣人からプレゼントされてクリストファーに与えられていた。
執筆が進むと、ミルンは物語に登場させるために新たにカンガルーの親子カンガとルー、トラの子供ティガーのぬいぐるみをハロッズで購入した。
登場キャラクターのうち特定のモデルが存在しないのはフクロウのオウルとウサギのラビットだけである。
キャラクターのモデルとなったこれらのぬいぐるみは、ミルンによる「出生証明書」付きで、アメリカ合衆国で長年のあいだ巡回展示が行われたのち、1987年よりニューヨーク公共図書館にて展示保存されている。
qas: question: クリストファーが1歳のバースデープレゼントでもらったものとは何?
answers: text: テディ・ベア

question: 1921年のクリスマスプレゼントとしてクリストファーがもらったものは何のぬいぐるみだったの?
answers: text: ロバ

question: テディ・ベア、ティガーのぬいぐるみはどこで購入されたの?
answers: text: ハロッズ

context: これらのぬいぐるみたちに声と性格を与えたのは、ミルンの妻、すなわちクリストファーの母親、ダフネであった。
ぬいぐるみたちと一人遊びをするクリストファーに母親が加わることによって、ぬいぐるみたちに生命が吹き込まれていった。
ミルンは自分はこうして生み出されたキャラクターをありのまま描写しただけだと記している。
物語の舞台は、サセックス州に実在する田園地帯アッシュダウンの森をモデルにして描かれている。
ミルンは1924年夏、息子が4歳のときに、この地の北のハートフィールド近郊に建てられていた古農家コッチフォード・ファームを買い取って別荘とした。
そして改修が済んだ1925年以降、毎週末や復活祭、夏季休暇などのたびに妻子と乳母の4人でこの地を訪れており、クリストファーはいつもぬいぐるみたちを連れてきていた。
作品が有名になって以降、アッシュダウンの森は『プーさん』の愛読者が訪れて物語を追体験する観光地となっている。
qas: question: クリストファーのお母さんの名前は何?
answers: text: ダフネ

question: アッシュダウンの森は何州に位置しているの?
answers: text: サセックス州

question: 作品のモデルとなった森の名前は何ですか?
answers: text: アッシュダウンの森

context: 『クマのプーさん』シリーズの挿絵は、ミルンの古巣である『パンチ』の画家E.H.シェパードが手がけている(ただし、シェパードが『パンチ』に描くようになったのはが『パンチ』を抜けてからである)。
最初にシェパードがミルンの挿絵を手がけたのは、『ぼくたちがとてもちいさかったころ』の出版に先立ち、そのうちの数編が『パンチ』に掲載されたときで、この際にシェパードが挿絵画家として抜擢されることになった。
ミルン自身はもっと名のある画家に頼みたいと思っていたため、当初はこの決定に不満を持っていたが、出来上がった挿絵を見て、自分の作品に挿絵を描いて成功する者はシェパードをおいて他にないと確信したという。
実際シェパードの挿絵は、『プーさん』の物語世界と非常に合ったものとして、現在では『不思議の国のアリス』のために描かれたジョン・テニエルの挿絵と並ぶ評価を受けている。
qas: question: 『不思議の国のアリス』の挿絵担当者は誰だったの?
answers: text: ジョン・テニエル

question: E.H.シェパードは何という雑誌の画家でしたか?
answers: text: 『パンチ』

context: 『クマのプーさん』出版の際には、シェパードはミルンの家に招かれ、キャラクターのモデルとなったぬいぐるみたちをさまざまな角度から丁寧にスケッチして挿絵の準備をしている。
ただし「プー」だけは、ミルン家のテディベアのスケッチも取っていたものの、結局描きなれていた自分の息子グレアム所有のよりずんぐりした体型のテディベア「グロウラー(うなりや)・ベア」のほうをモデルにして描くことになった。
「グロウラー」はおそらくシュタイフ社製で、『ぼくたちがまだとてもちいさかったころ』の挿絵のほか、それ以前のシェパードによる『パンチ』寄稿作品にも何度か登場している。
シェパードはまたミルンの別荘コッチフォード・ファームにも家族ぐるみで招かれ、この地を散策して物語の舞台のスケッチを取った。
これらのシェパードのスケッチの大部分は、1969年にロンドンのヴィクトリア&アルバート博物館に寄贈されている。
後年、シェパードは『クマのプーさん』『プー横丁にたった家』の自身の挿絵に彩色をほどこしている。
この彩色版は1973年に出版され、その後ひろく使用されるようになった。
またシェパードは、もとの挿絵ほどの評価は受けていないものの、1950年代の終わりに絵柄を変えて描いた別の彩色版『プーさん』も手がけている。
qas: question: グレアム所有のテディベアは何製のものといわれていますか?
answers: text: シュタイフ社製

question: シェパードの息子の名前は何ですか?
answers: text: グレアム

question: ミルン家のテディベアと「グロウラー・ベア」はどちらの方が体型がスマートですか?
answers: text: ミルン家のテディベア

question: シェパードのスケッチが寄贈されている施設はどこですか?
answers: text: ヴィクトリア&アルバート博物館

context: 『クマのプーさん』(1926年)は前書きと10編のエピソードで構成されている。
前書きでは前著『ぼくたちがとても小さかったころ』に触れられるとともに、前述した「ウィニー・ザ・プー」の名の由来や、前作には登場しなかったピグレットについて書かれている。
本編の始まりと終わりをはじめ、物語のいくつかの部分で語り手が息子のクリストファー・ロビンに物語を聞かせている場面が挿入されており、これらの場面では「プー」たちは話したり動いたりしない、普通のぬいぐるみとして描かれている。
本編はまず、プーが樹の上の蜜蜂の巣からハチミツを獲ろうとするエピソードからはじまる。
プーはクリストファー・ロビンから風船を借り、それに捉まって樹の上まで浮かび上がるが、蜜蜂ではなかったことに気づき、クリストファー・ロビンに鉄砲で風船を撃ってもらい地面にもどってくる。
第2章では、プーがラビットの家を訪問してパンをごちそうになるが、お腹が膨れたために出口の穴につっかえてしまい、その穴にはまったまま1週間を過ごすという失敗談が語られる。
第3章からは、プーの親友である子豚のピグレットが登場する。
この章では、ふたりはプーが雪の中で見つけた謎の足跡をいっしょになって追跡するが、実は自分たちの足跡を追って樹の周りをぐるぐる回っていただけだったことが判明する。
プーとピグレットの冒険は第5章でも語られ、ここでは「ヘファランプ」という謎の生き物を捕まえるために、二人で落とし穴を掘るが、その翌日、穴の底に設置したハチミツの壷の誘惑に耐え切れずに自ら罠にはまってしまったプーがピグレットたちによって発見される。
qas: question: 『クマのプーさん』でピグレットが初登場するのは第何章からですか?
answers: text: 第3章

question: 最初のエピソードでは、プーが何を獲ろうとしていましたか?
answers: text: ハチミツ

question: 『クマのプーさん』が発表された年は?
answers: text: 1926年

context: 前後の第4章、第6章では、陰気なロバのイーヨーが話題の中心となる。
第4章のイーヨーは自分の尻尾をどこかに無くして気を落としており、プーはあちこち探し回った挙句、それがオウルの家の玄関の鈴ひもになっているのを発見する。
第6章のイーヨーは、誕生日であるにもかかわらず誰からも祝われないことで気を落としており、プーは中身をすっかり食べてしまったハチミツの壷を、ピグレットは持ってくる途中で割ってしまった風船をプレゼントするが、イーヨーは壷の中に割れた風船が入ることに喜んでプレゼントに夢中になる(その後、語り手はクリストファー・ロビンが誕生日パーティを開いてあげたことを彼に語る)。
第7章では新たなキャラクター、カンガルーの親子のカンガとルーが森にやってきたエピソードが語られる。
知らないうちに森に移り住んだ彼らにラビットは反感を持ち、プーとピグレットを説得して、まだ幼いルーを連れ去る計画に参加させる。
しかしルーの身代わりになったピグレットがカンガによって水風呂に入れられたり、ラビットが連れ去ってきたルーに情が移ってしまうなどして計画は失敗に終わる。
qas: question: 第4章と第6章で物語の中心となるキャラクターは何ですか?
answers: text: イーヨー

question: カンガとルーはどちらが子供ですか?
answers: text: ルー

context: 第8章では、彼らを含めた森の仲間たちを大勢ひきつれて、クリストファー・ロビンが南極(ノース・ポール)探検と称するピクニックに出かけ、そこでプーは「南極」(と称する棒(ポール))を発見しクリストファー・ロビンたちから褒め称えられる。
第9章ではプーの大きなさらに活躍が語られる。
大雨によって洪水が起こった森のなかで、ピグレットは恐怖に駆られて、投瓶通信で救援を頼み、その瓶をプーが偶然拾う。
字が読めないプーは、水の上に浮かべた壷に乗ってクリストファー・ロビンのところまで行き、彼に手紙を読んでもらうことでピグレットの窮地を知る。
そしてプーのとっさの機転で、クリストファー・ロビンのこうもり傘を逆さにして舟にすることを思いつき、これに乗ってふたりでピグレットのもとに駆けつける。
最後の第10章では、このプーの活躍を讃えるためにクリストファー・ロビンが祝賀会を開き、プーに鉛筆のセットをプレゼントする。
そして夕日に向かってプーとピグレットがいっしょに帰っていく様子が語られて幕となる。
qas: question: 第8章でプーが発見したものとは何?
answers: text: 「南極」

question: 第10章でプーがプレゼントされた物とは何ですか?
answers: text: 鉛筆のセット

question: プーがピグレットを救出する時に利用したクリストファーの私物とは何ですか?
answers: text: こうもり傘

context: 『プー横丁にたった家』(1928年)は、『クマのプーさん』と同じく前書きにあたる文章と10編のエピソードから構成されている。
前書きにあたる部分は「コントラディクション」と題されており、本文では今作で物語が終わりになることが示唆されている。
今作では『クマのプーさん』とは異なり、語り手とクリストファー・ロビンが語り合う場面は描かれていない。
表題の『プー横丁にたった家』は、本編の最初のエピソードに由来している。
この章では雪の降る寒い日に、プーとピグレットはイーヨーのために「プー横丁」と名付けた場所に家を建ててやろうとするが、その家を建てるために使った材料は、イーヨーがすでに自分で建てた家であった。
しかし「プー横丁」のほうが場所柄がよかったために、イーヨーは不審に思いながらも満足する。
qas: question: 『プー横丁にたった家』が発表された年はいつ?
answers: text: 1928年

question: 『プー横丁にたった家』は、プーとピグレットが誰のために家を建ててあげた話ですか?
answers: text: イーヨー

context: 今作の第2章からは、新たなキャラクターとして虎の子供のティガーが登場する。
夜中にプーの家の前に迷い込んできたティガーに、プーはなにか食べ物を与えようとするが、自分のハチミツをあげても、森の仲間たちを訪ね歩いていろいろなものを与えてもどれもティガーの気に入らない。
しかし最後に幼いルーが食べていた麦芽エキスが好物だったと判明する。
第4章では、ティガーは見得をはってルーとともに木の上に登ったところ降りられなくなってしまう。
2匹はクリストファー・ロビンの機転によって、みんなで広げた彼の上着の上に着地することで助けられるが、イーヨーはティガーの下敷きになってしまう。
第6章では、イーヨーは川を流れてきて、ティガーから跳ね飛ばされて川に落ちたと主張する。
言い合いになった彼らに対して、クリストファー・ロビンはプーが発明した「プー棒投げ」という棒流し遊びをみんなですることを提案し、この遊びを通じて事態は丸く収められる。
しかしこのようなティガーの「はねっかえり」な態度が目に余ったラビットは第7章において、彼の態度を正すために、プーたちといっしょに森の中に誘い込んでそこにティガーを置き去りにするという計画をたてる。
しかしその過程で自分たちが森の中で迷子になってしまい、ラビットは逆にティガーによって助け出されることになる。
qas: question: 第2章で初登場するキャラクターの名前は何ですか?
answers: text: ティガー

question: ティガーの好物は何だったの?
answers: text: 麦芽エキス

question: プーが編み出した遊びは何ですか?
answers: text: 「プー棒投げ」

context: 今作ではまた前作とつながりのあるエピソードが第3章に置かれている。
ここではプーとピグレットは、前作中で「ヘファランプ」を捉えるために自分たちで掘った落とし穴の中に誤って落ちてしまう。
ピグレットは穴の外から声をかけてきたクリストファー・ロビンを「ヘファランプ」と勘違いしておびえ、そのために恥じ入るが、しかし行方不明になっていたラビットの親戚(カブトムシ)をプーの背中に発見して面目を保つ。
後半の第8章はピグレットのより大きな活躍が語られている。
ここではプーとピグレットは、オウルの家を訪問中、大風によってその家が倒壊したために家の中に閉じ込められてしまう。
しかしピグレットは、プーに鼓舞されながらひもを伝って郵便受けから脱出し、プーたちのために救援を呼ぶことに成功する。
続く第9章では、家をなくしてしまったオウルのために皆で新しい家を探すが、イーヨーがピグレットの家を空き家と勘違いして報告しにくると、ピグレットは勇気を出してオウルにその家を譲り、以降はプーといっしょの家に住むことに決める。
qas: question: 第9章でピグレットは誰との同居を決めましたか?
answers: text: プー

question: 第3章ではプーとピグレットは誰を捕まえようとしましたか?
answers: text: 「ヘファランプ」

context: 一方、中盤の第5章には、クリストファー・ロビンが成長しつつあることを示唆するエピソードが置かれている。
ここでは森の仲間たちは、クリストファー・ロビンの家の前に張られていた謎の張り紙に困惑するが、後日正しく綴られた張り紙が貼られたことによって、クリストファー・ロビンが午前中勉強をしに出かけているのだということが判明する。
やがてクリストファー・ロビンとの別れが近づいていることを感じ取った森の仲間たちは、第10章において会議を開き、クリストファー・ロビンにあてた別れの挨拶として「決議文」を作って彼に渡し、そして彼がそれを読んでいる間に次々と立ち去っていく。
残されたプーとクリストファー・ロビンは連れ立って魔法の場所である「ギャレオンくぼ地」に行き、そこでクリストファー・ロビンはプーに世の中の様々なことを話しあう。
騎士の話に引かれたプーは、彼に頼んで自分を騎士に叙してもらう。
それからクリストファー・ロビンはプーに、自分はもう「なにもしない」をすることができなくなってしまったと告げる。
そしてこの場所で再会することを誓いあうと、ふたりはまたどこかへと出かけていく。
qas: question: 森の仲間たちがクリストファー・ロビンに渡した別れの挨拶とは何ですか?
answers: text: 「決議文」

question: クリストファー・ロビンとプーの再会の地となる場所はどこですか?
answers: text: 「ギャレオンくぼ地」

context: 『クマのプーさん』の物語はまず1925年12月24日、『イヴニング・ニュース』紙のクリスマス特集号に短編作品として掲載された。
これは『クマのプーさん』の第一章にあたる作品で、このときだけは挿絵をJ.H.ダウドがつけている。
その後作品10話と挿絵が整い、刊行に先駆けて「イーヨーの誕生日」のエピソードが1926年8月に『ロイヤルマガジン』に、同年10月9日に『ニューヨーク・イヴニング・ポスト』紙に掲載されたあと、同年10月14日にロンドンで(メシュエン社)、21日にニューヨークで(ダットン社)『クマのプーさん』が刊行された。
前著『ぼくたちがとてもちいさかったころ』がすでに大きな成功を収めていたこともあり、イギリスでは初版は前著の7倍に当たる3万5000部が刷られた。
他方のアメリカでもその年の終わりまでに15万部を売り上げている。
ただし依然として人気のあった前著を売り上げで追い越すには数年の時間を要した。
qas: question: 『ぼくたちがとてもちいさかったころ』と『クマのプーさん』のイギリスでの初版の出版数が多かったのはどちらですか?
answers: text: 『クマのプーさん』

question: 『クマのプーさん』の第一章にあたる作品は、いつ掲載されましたか?
answers: text: 1925年12月24日

question: 『クマのプーさん』はどこに初掲載されましたか?
answers: text: 『イヴニング・ニュース』

question: 『イヴニング・ニュース』に掲載された時の『クマのプーさん』に挿絵をつけたのは誰ですか?
answers: text: J.H.ダウド

context: 『プーさん』の人気を受けて、ミルンは1927年に刊行されたシリーズ3作目にあたる童謡集『ぼくたちは六歳』(NowWeAreSix)でも、歴史的人物などとともに『プーさん』のキャラクターをあちこちに登場させた。
1928年に『プー横丁にたった家』(ThehouseatPoohCorner)が刊行されると、『プーさん』の続編としてロンドン、ニューヨークで爆発的な人気を博した。
人気キャラクターであるティガーや「プー棒投げ」のエピソードが登場する『プー横丁』は、今日ではシリーズ4作のうちでもっとも人気のある作品となっている。
これらの『クマのプーさん』のシリーズは、刊行当時から種々の限定版を含めさまざまな種類の版が現在と同じように作られ、コレクターによる収集の的となった。
前述のように、後年にはシェパード自身の手による2種類の彩色版も作られている。
qas: question: シリーズ4作の中で最も人気のある作品の正式タイトルは何?
answers: text: 『プー横丁にたった家』

question: 『ぼくたちは六歳』が刊行された年はいつ?
answers: text: 1927年

context: シリーズの出版に加えて、物語のなかにしばしば登場するプーの詩(鼻歌)は、フレーザー・シムソンによって曲が付けられ、1929年に『プーの鼻歌』としてミルンの序文つきで出版されている。
シムソンはチェルシーでのミルン家の隣人であり、『ぼくたちがとてもちいさかったころ』『ぼくたちは六歳』の詩にもそれぞれ曲をつけている。
これらの詩や鼻歌は、高名なバリトン歌手であったディル・スミスをはじめ、ヴェラ・リン、ロバート・ティアーなど様々なプロの歌手がレコードやテープに吹き込んだ。
プーの物語ははじめから朗読されることを意識して書かれていたということもあり、『クマのプーさん』の出版前にドナルド・カスロップがラジオで朗読したのをはじめとして、物語の朗読レコードやテープも数多く作られた。
A.A.ミルン自身の朗読レコードも作られたが、クリストファー・ミルンは父の朗読を「一本調子」と評している。
BBCのラジオ放送ではノーマン・シェリーがプーの役を演じたが、A.A.ミルンは彼の演技を高く評価し、ミルンの葬儀では彼によるミルンの詩の朗読・歌唱が行われた。
qas: question: プーの詩にメロディーをつけた人は誰ですか?
answers: text: フレーザー・シムソン

question: 『プーの鼻歌』が出版された年はいつ?
answers: text: 1929年