藤山一郎

context: 藤山一郎(ふじやまいちろう、1911年(明治44年)4月8日-1993年(平成5年)8月21日)は、日本の歌手・声楽家・作曲家・指揮者。
本名は、増永丈夫(ますながたけお)である。
本名ではクラシック音楽の声楽家・バリトン歌手として活躍した。
東京府東京市日本橋区蛎殻町(現東京都中央区日本橋蛎殻町)出身。
東京音楽学校(後の東京藝術大学音楽学部)を首席で卒業。
東京音楽学校で培った正統な声楽技術・歌唱法・音楽理論と、ハイバリトンの音声を武器にテナーの国民的歌手・流行歌手として活躍。
1930年代から1940年代にかけて『酒は涙か溜息か』・『丘を越えて』・『東京ラプソディ』・『青い山脈』・『長崎の鐘』など数多くのヒット曲を世に送った。
理論・楽典に忠実に歌ったことから正格歌手と呼ばれ、その格調高い歌声は「楷書の歌」と評された。
1992年(平成4年)、国民栄誉賞を受賞した。
qas: question: クラシック音楽の声楽家・バリトン歌手として活躍した藤山一郎の本名は?
answers: text: 増永丈夫

question: 藤山一郎が死去する前に受賞した賞は何なの?
answers: text: 国民栄誉賞

context: 藤山は1911年(明治44年)4月8日、東京府東京市日本橋区蛎殻町(後の東京都中央区日本橋蛎殻町)に、同区長谷川町(後の東京都中央区日本橋堀留町二丁目南部)のモスリン問屋・近江屋の三男(5人きょうだいの末っ子)として生まれた。
父の信三郎は近江屋の番頭で、母のゆうは店主の養女であった。
幼少期は、家業が順調であった上、母のゆうが株式投資の収益で日本橋区一帯に借家を建て多額の家賃収入を得ていたことから、経済的に大変恵まれた環境にあった。
また、幼少期から音楽家としての資質を育むのに適した環境の下で育った。
母のゆうは子供にピアノを習わせる教育方針を持っており、藤山も幼少期からピアノを習った。
さらに通っていた幼稚園が終わると親戚の作曲家・山田源一郎(藤山の姉・恒子の夫は山田の甥)が創立した日本女子音楽学校(後の日本音楽学校)に足繁く通い、賛美歌を歌ったりピアノの弾き方、楽譜の読み方を教わった。
また、家族に連れられて隅田川を往復する蒸気船に乗って浅草に遊びに行き、物売りの口上や下町の歯切れの良い発音を耳にした。
藤山曰く、後年発音の歯切れの良さが評価されたことには幼少期に浅草で経験したことの影響があった。
qas: question: 藤山一郎の親戚にある作曲家がいるが、何という名前ですか?
answers: text: 山田源一郎

question: 藤山一郎が幼い時期から習い始めた楽器は何?
answers: text: ピアノ

context: 1918年(大正7年)春、慶應義塾幼稚舎に入学した。
この時期の藤山は楽譜を読みこなせるようになっており、学内外で童謡の公演に出演した。
幼稚舎の音楽教師・江沢清太郎の紹介で童謡歌手となり、『春の野』(江沢清太郎作曲)などをレコードに吹き込んだこともある。
ただし江沢は「童謡歌手は大成しない」という考えの持ち主で、その勧めにより在学中の一時期は歌をやめ、楽典・楽譜を読みピアノ・ヴァイオリンを修練することに専念した。
学業成績を見ると、唱歌が6年間を通して10点中9点以上でその他の教科もすべて7点以上であった。
1924年(大正13年)春に慶應義塾普通部に進学した藤山は、同校の音楽教師を務めていた弘田龍太郎(東京音楽学校助教授)にピアノを習い課外授業に参加するなど音楽に励む傍ら、ラグビー部に入部して運動にも打ち込んだ。
3・4年時には、1929年度の全国中等学校蹴球大会で優勝を経験している。
この時期の藤山の学業成績を見ると、音楽と体育以外は悪く、卒業時の学内順位は52人中51番であった。
慶應普通部在籍時の1927年(昭和2年)、慶應の応援歌『若き血』がつくられたとき、早慶戦に向けて普通部に在学中の藤山が学生の歌唱指導にあたった。
藤山は、上級生でも歌えない者に対してはしごいたため、早慶戦が終わった後、普通部の5年生に呼び出され、脅され殴られた。
それ以来、藤山と『若き血』の付き合いは長い。
qas: question: 童謡歌手として『春の野』(江沢清太郎作曲)をレコーディングしたのは、藤山がどこの学校に通っていた時なの?
answers: text: 慶應義塾幼稚舎

question: 慶應義塾幼稚舎の次に藤山が通った学校名は何?
answers: text: 慶應義塾普通部

question: 藤山が慶應義塾幼稚舎在学中に6年間を通して最も成績が良かった科目は何でしたか?
answers: text: 唱歌

question: 藤山が中等学校の全国大会で優勝したのは何の球技だった?
answers: text: ラグビー

context: 慶應義塾在籍中、藤山は福澤諭吉が説いた奉仕の精神を身につけた。
このことは後にロータリークラブやボーイスカウトに協力し、福祉施設に慰問を行うことに繋がった。
qas: question: 後に藤山が福祉施設に慰問することになったのは、誰の影響を受けたからですか?
answers: text: 福澤諭吉

context: 慶應義塾普通部を卒業後の1929年(昭和4年)4月、当時日本で唯一の官立の音楽専門学校であった東京音楽学校予科声楽部(後の東京藝術大学音楽学部)に入学。
当時は「歌舞音曲は婦女子のもの」という風潮が強く、声楽部に入学した学生の中で男は藤山ただ一人であった。
入学試験の口頭試問で音楽の道を志す理由について問われた藤山は、「オペラ歌手を目指します」と答えた。
藤山は予科声楽科で30人中15番の成績を収め、本科に進学した。
1931年(昭和6年)2月には「学友演奏会」(成績優秀者による演奏会。土曜演奏会とも)に出演し、歌劇『ファウスト』より「此の手を取り手よ」、歌劇『リゴレット』より「美しの乙女よ」の四重唱にバリトンで独唱するなど順風満帆の学生生活を送っていたが、音楽学校生活進学後間もなく世界恐慌の煽りを受けた昭和恐慌の影響で実家のモスリン問屋の経営が傾き、3万8000円の借金を抱え廃業した。
藤山は家計を助けようと写譜のアルバイトを始めたが収入が少なく、レコードの吹き込みの仕事を始めるようになった。
これは校外演奏を禁止した学則58条に違反する行為であったため、「藤山一郎」の変名を用いることにした。
名前の由来は、上野のパン屋・「永藤」の息子で親友・永藤秀雄(慶応商工)の名を使って藤永にし、一郎と続け、「藤永一郎」としたが、本名である増永の「永」が入ることで正体がばれることを恐れた。
そこで「富士山」なら日本一でいこうと「永」を「山」にして、芸名を藤山一郎とした。
この変名はわずか5分のうちに生まれた。
qas: question: 藤山が東京音楽学校予科声楽部(後の東京藝術大学音楽学部)に入学してから、好成績のおかげて次に進学出来たのはどこ?
answers: text: 本科

question: 実家のモスリン問屋が廃業に追い込まれたのは日本に何が起こったから?
answers: text: 昭和恐慌

question: 「藤山一郎」という芸名を考える際に由来として使った日本の山は何?
answers: text: 「富士山」

context: 藤山は1931年から1932年にかけておよそ40の曲を吹き込んだ。
代表曲は古賀政男が作曲し1931年9月に発売された『酒は涙か溜息か』で、100万枚を超える売り上げを記録した。
塩沢実信によると、当時の日本にあった蓄音機は併合により日本領であった台湾や朝鮮を含めおよそ20万台で、「狂乱に近い大ヒット」であった。
この曲の吹き込みで藤山は、声量を抑え美しい共鳴の響きを活かし、声楽技術を正統に解釈したクルーン唱法を用い、電気吹き込み時代のマイクロフォンの特性を効果的に生かした歌唱によって憂鬱さとモダニズムが同居する世相を反映させようとする古賀の意図を実現させた。
同じく1931年に発売された古賀作曲の『丘を越えて』もヒットした。
『丘を越えて』はクルーン唱法ではなく、「マイクから相当離れた位置で、メリハリをつけて、あくまでもきれいにクリアーに、声量を落とさないで、しかも溢れさせないように歌う」歌唱表現で、古賀メロディーの青春を高らかに歌いあげている。
『丘を越えて』のヒットによって藤山と古賀はスターダムにのし上がった。
qas: question: 藤山は1931年から約1年間の間でどれくらいの曲を吹き込んだの?
answers: text: 40の曲

question: 『酒は涙か溜息か』や『丘を越えて』の作曲者の名前は?
answers: text: 古賀政男

context: 歌のヒットと同時に藤山一郎という歌手への注目が巷間で高まり、世間の関心が集まるようにもなった。
藤山は学校関係者に歌を聴かれて正体が発覚することを恐れ、アルバイト料が売上に関係なく1曲あたり15円と決められていたことからレコードが売れないよう願ってさえいた。
古賀と関係の深かった明治大学マンドリン倶楽部の定期演奏会にゲスト出演した藤山は舞台の袖から姿を隠して歌い、観客が不満を訴える騒ぎとなったこともある。
そんな中、東京音楽学校宛に「藤山一郎とは御校の増永丈夫である」という内容の投書が届き、学校当局は藤山を問い質した。
藤山は「先生は作曲をするなどして学校の外で金を稼いでいるのに、生徒が学費のために内職するのを責めるのは不公平だ」と反発したためあわや退学処分ということになった。
しかしハイバリトンの声楽家として藤山を評価していたクラウス・プリングスハイムが退学に反対し、慶應義塾普通部時代から藤山をよく知る弘田龍太郎・大塚淳・梁田貞も学業成績の優秀さやアルバイトで得た収入をすべて母親に渡していることを理由に擁護に回った結果、今後のレコード吹き込み禁止と停学1か月の処分に落ち着いた。
しかも、その1か月は学校の冬休みに当たり、実質的な処分は科されなかった。
なお、この時藤山はまだ吹き込みを行っていなかった『影を慕いて』を既に吹き込み済みであるとして学校にリストを提出し、発行を可能にした。
停学が解除されると藤山はレコードの吹き込みを止め、学業に専念した。
qas: question: 藤山が自身の正体がバレないように舞台の袖から隠れて歌唱したという定期演奏会はどこで行われましたか?
answers: text: 明治大学

question: 藤山の退学処分に反対してくれた人物の中で日本人ではない人物は誰?
answers: text: クラウス・プリングスハイム

context: 1933年(昭和8年)3月、藤山は東京音楽学校を首席で卒業した。
『週刊音楽新聞』は卒業演奏における「歌劇『道化師』のアリア」「歌劇『密猟者』より」の独唱を取り上げ、東京音楽学校始まって以来の声楽家になるのではないかと評した。
藤山はレコード歌手になって実家の借金を返済したいという思いが強く、卒業直後にビクターに入社し、同社の専属歌手となった。
ビクターは前年の春から藤山に接触し、毎月100円の学費援助を行っていた。
『酒は涙か溜息か』などのヒット曲がコロムビアから発売された曲であったことから藤山はコロムビア入社も考えたが、停学となって以来長らく接触が途絶えた上、ようやく交渉を開始してからも藤山が求めた月給制を拒絶したため、月給100円に加え2%のレコード印税支払いを約束したビクター入社を決めた。
だが、1933年3月、コロムビアから発売されたワーグナーのオペラ『ローエングリン』のレコードには、藤山が本名・増永丈夫で独唱者に名前を連ねている。
藤山一郎のビクター入社の経緯について菊池清麿は、藤山のビクター入社のきっかけは安藤兵部が獲得に動いたこと、当時ビクターには、橋本國彦、徳山璉、四家文子ら東京音楽学校の先輩が専属におり、クラシックと大衆音楽の両立がしやすい雰囲気があったことを指摘している。
ビクターに藤山を奪われる形となったコロムビアは、作曲家の佐々紅華と作詞家の時雨音羽をビクターから引き抜いた。
qas: question: 藤山が東京音楽学校の卒業演奏で独唱したのは「歌劇『密猟者』より」ともう1つは何?
answers: text: 「歌劇『道化師』のアリア」

question: 藤山が卒業する前から学費援助などを通してコンタクトをとっていた会社はどこか?
answers: text: ビクター

question: 藤山を獲得出来なかったコロムビアがビクターから引き抜いた作詞家は誰?
answers: text: 時雨音羽

context: 入社2年目までの藤山は東京音楽学校に研究科生として在籍してヴーハーぺニッヒの指導を受けており、作曲・編曲・吹き込みなどを行う傍ら学校やヴーハーペニッヒの自宅にも通った。
1933年4月には読売新聞社主催の新人演奏会に東京音楽学校代表として出演し、同年6月18日には東京音楽学校の定期演奏会(日比谷公会堂)に出演している。
クラウス・プリングスハイム指揮ベートーヴェンの『第九』をバリトン独唱。
この時期の藤山は様々なジャンルの歌を歌っている。
公演をみると1933年10月に日比谷公会堂で「藤山一郎・増永丈夫の会」を催し、藤山一郎としてジャズと流行歌を、増永丈夫としてクラシックを歌い、美しい響きで声量豊かに独唱する増永丈夫とマイクロフォンを効果的に利用したテナー藤山一郎を演じ分け、双方の分野の音楽的魅力を披露した。
レコードをみると、流行歌以外にクラシック(ワーグナー、シューマン)やジャズのレコードも出している。
ビクター時代の藤山は『燃える御神火』(売上187,500枚)、『僕の青春』(売上100,500枚)などがヒットしたが音楽学校在校中に吹き込んだ古賀メロディーほどの大ヒット曲には恵まれなかった。
藤山はこの時期を振り返り、「私の出る幕はなかった」、「レコードの売り上げ枚数をもって至上命題とするプロ歌手の壁は厚かった」と述べている。
ビクターのライバルコロムビアでかつて放ったヒットをしのぐことはできなかった。
その一方、「官学出身者の厭味なアカデミズムを排し、下品な低俗趣味を避けたいとも考えていた。私はみんなが楽しめる音楽の紹介と、そのプレーヤーとして生きる」という思いのもと、「シューマンを歌う。欧米の名曲や民謡を歌う、そして、もちろん、流行歌も歌う」充実した日々であったと述べている。
qas: question: 藤山がビクターに所属しながら、ヴーハーぺニッヒの指導を受けるために在籍していた所はどこ?
answers: text: 東京音楽学校

question: ビクター時代の藤山のヒット曲の中で売り上げが最も良かった曲目は何?
answers: text: 『燃える御神火』

context: ビクターとの契約期間は3年で満了を迎えた。
ビクターは藤山との再契約を望んだが、当時コロムビアからテイチクに移籍していた古賀政男はテイチクへの移籍を促した。
藤山はテイチクのブランドイメージ(創業者が楠木正成に傾倒し、正成の銅像をレーベルマークにしたり正成にちなんだ芸名を歌手につけたりしていた)に抵抗を感じたものの、生家の経済的事情もあり、最終的には古賀と再びコンビを組むことの魅力のほうが勝った。
念のためビクターとの契約期間満了から1か月を置いてテイチクへ移籍した。
契約金は1万円であった(ちなみに、同時期の内閣総理大臣の月給は800円)。
qas: question: ビクターの次に藤山が所属したのはどこのレコード会社ですか?
answers: text: テイチク

question: 藤山のテイチクとの契約金はいくらだったの?
answers: text: 1万円

question: 藤山が、テイチクでまたコンビを組みたいと思った相手は誰?
answers: text: 古賀

question: テイチクの創業者が心酔していた歴史上の人物とは?
answers: text: 楠木正成

context: 1936年(昭和11年)、古賀が作曲した『東京ラプソディ』が販売枚数35万枚のヒットとなった。
これにより藤山はB面の『東京娘』とあわせて2万1000円の歌唱印税を手にし、学生時代から抱えていた生家の借金を完済することができた。
PCLによって『東京ラプソディ』を主題歌にした同じタイトルの映画も制作され、藤山が主演した。
『東京ラプソディ』と同じく古賀が作曲し1936年に発売された『男の純情』、翌年の『青い背広で』『青春日記』もヒットした。
藤山はこの時期に歌った曲の中から印象に残る曲として、『東京ラプソディ』とともに『夜明けの唄』(大阪中央放送局が1936年に企画した、有名な詩人の作品に歌をつける企画。国民歌謡、国民合唱と呼ばれた)を挙げている。
qas: question: 藤山が生家の借金を完済出来たのは、何という曲がヒットしたおかげですか?
answers: text: 『東京ラプソディ』

question: 『東京ラプソディ』『男の純情』『青い背広で』『青春日記』を作曲した人は誰ですか?
answers: text: 古賀

question: 『東京ラプソディ』のB面曲は何?
answers: text: 『東京娘』

question: 『東京ラプソディ』と『東京娘』の歌唱印税はいくらだったの?
answers: text: 2万1000円

context: 1937年(昭和12年)に盧溝橋事件が起こったのをきっかけに国民精神総動員を打ち出した政府は、音楽業界に対し戦意を高揚させる曲の発売を奨励し、ユーモア・恋愛・感傷をテーマとした歌の発売を禁止する指示を出した。
テイチクはこの方針に従い、藤山も『忠烈!大和魂』・『国家総動員』・『雪の進軍』・『駆けろ荒鷲』・『最後の血戦』・『歩兵の本領』・『愛国行進曲』・『山内中尉の母』といった戦意高揚のための曲を吹き込むようになった。
テイチク時代の藤山一郎の人気は凄まじく、ポリドールの東海林太郎と並んで「団菊時代」を形成した。
テイチク時代の藤山はバリトンの声楽家というよりはテナー歌手としての流行歌に重点が置かれている。
これについて当時、新聞記者だった音楽評論家の上山敬三は、「愛の古巣に帰ろう男の純情などいう流行歌なんかやめちまえ、声がもったいない、クラシックに帰れ」と提言した。
qas: question: 『忠烈!大和魂』・『国家総動員』・『雪の進軍』等の曲が吹き込まれたのは、当時の政府が何の政策を打ち出した事が影響していますか?
answers: text: 国民精神総動員

question: 戦意高揚のための曲が奨励されるきっかけとなった事件は何ですか?
answers: text: 盧溝橋事件

question: 藤山と共に「団菊時代」を築いたもう1人の歌手は?
answers: text: 東海林太郎

context: 1939年(昭和14年)にテイチクとの契約期間が満了を迎えた。
この時期には古賀とテイチクが方針の違いから対立しており、藤山は古賀とともにコロムビアへ移籍した。
移籍後藤山は『上海夜曲』や服部良一との初のコンビによる『懐かしのボレロ』を吹き込みヒットさせた。
1940年には古賀作曲の『なつかしの歌声』もヒットしたが、音楽観の違いから、藤山は古賀と距離を置くようになった。
声楽家としては1939年に「オール日本新人演奏会10周年記念演奏会」(日比谷公会堂)でヴェルディのアリアをバリトン独唱し、1940年にマンフレート・グルリット指揮のベートーヴェンの『第九』(NHKラジオ放送)をバリトン独唱しテノールの美しさを持つバリトン増永丈夫の健在ぶりを示した。
増永丈夫の名義では松尾芭蕉の「荒海や佐渡に横たふ天河」という旅の叙情を主題にした国民歌謡『旅愁』の吹き込みを行っている。
qas: question: テイチクとの契約期間満了後、藤山は誰と一緒にコロムビアに移籍したの?
answers: text: 古賀

question: コロムビア移籍後、藤山が初めてコンビを組んだ相手は誰ですか?
answers: text: 服部良一

question: 1940年頃から藤山と古賀が距離を置くようになった原因は何ですか?
answers: text: 音楽観の違い

question: 国民歌謡『旅愁』は、誰による旅の叙情を主題にした曲なのか?
answers: text: 松尾芭蕉

context: 1941年(昭和16年)に太平洋戦争が開戦した。
序盤は日本軍が優勢で、軍は新聞社に対し各地に駐屯する将兵に娯楽を与えるため慰問団の結成を要請した。
読売新聞社が海軍の要請を受けて南方慰問団を結成すると、藤山はこれに参加した。
藤山には音楽の先進国であるヨーロッパへ渡りたいという思いが強く、ヨーロッパ諸国の植民地であった場所へ行けばヨーロッパの文化に触れることができるかもしれないという思いと、祖国の役に立ちたいという思いからこれに加わった。
当時日本軍は渡航直前の1943年(昭和18年)2月1日にガダルカナル島から撤退するなど、南方で苦戦を強いられていたが、藤山はそうした情報を正確に把握していなかった。
藤山は後に、もし戦況を正確に把握できていたら南方慰問には出なかったであろうと述べている。
qas: question: 藤山が太平洋戦争の戦地に足を運んだのは何の一員として参加したからですか?
answers: text: 南方慰問団

question: 南方慰問団を結成させたのはどこの新聞社ですか?
answers: text: 読売新聞社

context: 1943年2月、慰問団はボルネオ・ジャワ方面の海軍将兵慰問のため船で横浜港を出発。
途中で寄港した高雄港では敵の潜水艦による魚雷攻撃を受け(かろうじて命中しなかった)、藤山は初めて戦局が内地で宣伝されているよりもはるかに緊迫したものであることを察知することになった。
3月にボルネオ島(カリマンタン島)バリクパパンに到着した。
ボルネオ島のほかスラウェシ島・ティモール島など、周辺一帯を慰問に回った。
藤山は持ち歌や軍歌の他、地元の民謡を歌った。
海軍士官が作った詞に曲を付け、歌ったこともある(『サマリンダ小唄』)。
藤山は7月に予定されていた慰問を終え、帰国した。
qas: question: 南方慰問団が最初に到着した南方の島はどこだった?
answers: text: ボルネオ島

context: 藤山は帰国後すぐに海軍より再度南方慰問の要請を受け、11月にスラウェシ島へ向けて出発した。
藤山はヨーロッパの文化にさらに触れ、現地の民謡を採譜したいという気持ちから要請を承諾した。
1回目の慰問での扱いは軍属で、藤山はこれに強い不満を覚えていたが、この時は月給1800円の海軍嘱託(奏任官5等・少佐待遇)としての派遣であった。
藤山の慰問団はスラウェシ島・ボルネオ島・小スンダ列島のバリ島・ロンボク島・スンバワ島・フローレス島・スンバ島・ティモール島などを巡った。
このうちスンバ島は多数の敵機が飛び交う最前線の島で、慰問に訪れた芸能人は藤山ただ一人であった。
なお、小スンダ列島を慰問するにあたり、軽装で着任するよう要請された藤山は、愛用していたイタリア・ダラッペ社製のアコーディオンをスラウェシ島に置いたまま出発したが、同島に戻ることなく敗戦を迎えたため手放す羽目になった。
これ以降藤山はジャワ島スラバヤで購入したドイツ・ホーナー社製のアコーディオンを愛用することになる。
qas: question: 2度目の南方慰問で最初に行った島はどこ?
answers: text: スラウェシ島

question: イタリア・ダラッペ社製のアコーディオンを手放した後に、藤山が愛用したアコーディオンは何製でしたか?
answers: text: ドイツ・ホーナー社製

question: 愛用していたアコーディオンをスラウェシ島に置いたまま、藤山が再び取りに帰ることが出来なかった理由とは何ですか?
answers: text: 敗戦を迎えたため

context: 1945年(昭和20年)8月15日、藤山はジャワ島スラバヤをマディウンへ向かい移動する車中で日本の敗戦を知った。
藤山は独立を宣言したばかりのインドネシア共和国の捕虜となり、ジャワ島中部・ナウイの刑務所に収容され、その後ソロ川中流部にあるマゲタンの刑務所へ移送された。
1946年(昭和21年)、スカルノの命令によりマラン州プジョンの山村に移動した。
そこには三菱財閥が運営していた農園があり、旧大日本帝国海軍の将兵が一帯を「鞍馬村」と名づけて自給自足の生活を送っていた。
鞍馬村滞在中、藤山は休日になると海軍の兵士だった森田正四郎とともに各地の収容所を慰問して回った。
鞍馬村での生活は数か月で終わりを告げた。
太平洋戦争終結直後から行われていた独立戦争においてインドネシアとイギリスとの間に一時的な停戦協定が成立し、日本人捕虜を別の場所へ移送した後、帰国させることになったためである。
藤山はリアウ諸島のレンパン島に移送された。
この島で藤山はイギリス軍の用務員とされ、イギリス軍兵士の慰問をして過ごした。
1946年7月15日、藤山は復員輸送艦に改装された航空母艦・葛城に乗って帰国の途についた。
qas: question: 藤山がインドネシア共和国の捕虜となって滞在した3度目の移動先は、何と名付けられた村だったの?
answers: text: 「鞍馬村」

question: 藤山が捕虜生活の最後に滞在していた島は何島?
answers: text: レンパン島

question: 藤山が南方での捕虜生活を終え、日本に帰国したのはいつのことですか?
answers: text: 1946年7月15日

context: 1946年7月25日、葛城は広島県大竹港に到着した。
東京の自宅に着いて間もなくNHKがインタビューにやって来るなど、藤山の帰国はニュースとなった。
藤山は8月4日にNHKのラジオ番組『音楽玉手箱』に出演したのを皮切りに、早速日本での歌手活動を再開させた。
1947年(昭和22年)に入ると、戦前派の歌手たちが本格的に復活の狼煙を上げた。
藤山一郎もラジオ歌謡『三日月娘』、『音楽五人男』の主題歌・『夢淡き東京』、日本歌曲としても音楽的評価の高い『白鳥の歌』などをヒットさせた。
1949年(昭和24年)、永井隆の随想を元にした『長崎の鐘』がヒット。
この歌を主題歌として映画『長崎の鐘』が制作された。
qas: question: 『長崎の鐘』を主題歌として制作した映画は何?
answers: text: 映画『長崎の鐘』

context: 藤山は永井の死から8か月後の1951年(昭和26年)1月3日に行われた『第1回NHK紅白歌合戦』に白組のキャプテンとして出場し、『長崎の鐘』を歌唱し白組トリおよび大トリを務めた。
ちなみに藤山は1951年の第1回から1958年の第8回まで8年連続で出場するなど、歌手として計11回紅白に出場している。
1949年7月、東宝は石坂洋次郎の小説『青い山脈』を原作にした映画を公開した。
この映画の主題歌として同じタイトルの『青い山脈』が作られ、藤山が奈良光枝とデュエットで歌った。
『青い山脈』は映画・歌ともに大ヒットした。
歌は長年にわたって世代を問わず支持され、発売から40年経った1989年にNHKが放映した『昭和の歌・心に残る200』においても第1位となっている。
奈良光枝が1977年に死去すると、『青い山脈』は藤山の持ち歌となった。
qas: question: 『第1回NHK紅白歌合戦』で最後に歌唱された曲は何?
answers: text: 『長崎の鐘』

question: 『青い山脈』をデュエットで歌った女性歌手は誰?
answers: text: 奈良光枝