數字版權管理

數字版權管理（Digital rights management，縮寫為 DRM）是一系列訪問控制技術，通常用於控制數字內容和裝置在被銷售之後的使用過程。DRM 有時也稱為複製保護、複製控制、技術保護措施等，但這些稱呼存在爭議。許多數字出版社和軟體廠商都使用了 DRM，例如亞馬遜、AT&T、AOL、Apple Inc.、Netflix、Google、BBC、微軟、Sony、Valve Corporation（以及其旗下的 Steam）等。

簡介

DRM 控制帶版權作品的使用、更改和分發，適用於軟體、系統、音樂、電影等多媒體內容。

DRM 的使用存在爭議。支持者認為和私有財產需要用鎖來防止盜竊一樣，智慧財產權也需要 DRM 來防止未授權使用，保護著作權並確保可持續的收入流。反對者則認為 DRM 無法有效阻止侵權，反而會造成正版使用者不便，同時還可能使大公司阻礙競爭和創新。另外，一旦 DRM 提供商停止服務，使用 DRM 技術的產品很可能再也無法使用。DRM 還可以用來限制使用者合法權益，包括製作備份、出借給圖書館、使用公有領域作品、研究學習等合理使用。電子邊界基金會和自由軟體基金會都認為 DRM 是反競爭行為。自由軟體基金會還建議把 DRM 這一縮寫解釋為「數字限制管理」（Digital Restrictions Management），因為「著作權」（rights）一詞容易讓人誤解。

國際上，許多國家透過法律禁止繞過 DRM，同時也禁止開發和傳播相關工具、討論相關方法和技巧。美國的數字千年版權法案和歐盟的 2001/29/EC 版權指令中都包含這些條款。

歷史

隨著數字媒體的普及，版權持有者開始擔憂他們所處行業的命運，特別是在音樂和電影領域。基於模擬訊號的傳統媒體在複製時會出現無法避免的失真，而基於數字訊號的媒體檔案則可以無損複製無數次。個人電腦的出現，以及網際網路和檔案分享工具的流行，使得盜版日益普遍。

1983 年，日本工程師 Ryoichi Mori 設計了早期的 DRM 系統，稱為軟體服務系統（SSS），之後的改進版又被命名為超級分發（superdistribution）。SSS 基於密碼學技術，由專門的硬體負責解密。在其設計理念中，不但不限制分發數字產品的加密版，反而會鼓勵使用者進行分享。

技術

3.1 電影

DVD 論壇的內容擾亂系統是一個早期的 DRM 系統。它使用簡單的加密演算法，製作 DVD 播放器的廠商必須獲得授權在產品中實現此技術，然後才能解密並播放 DVD 中的加密內容。授權條款規定了播放 DVD 內容的方式，包括輸出訊號的格式和方式，以保證在電視上播放時影片的加密不受破壞。

1999 年，Jon Lech Johansen 釋出了 DeCSS，一個在 Linux 系統上播放加密 DVD 的程式。當時 Linux 系統上還沒有獲得授權的 DVD 播放器，DeCSS 的合法性也遭爭議 —— 開發者捲入了官司，分發金鑰則受 “非法質數” 限制。

同樣是在 1999 年，微軟釋出了 WMDRM，用於執行媒體檔案包含的 DRM 指令，限制使用者對媒體檔案的使用。這些 DRM 指令可以指定檔案的播放次數、是否能被備份或轉發。後續的 WMDRM 可以限制使用者在裝置之間傳輸檔案，實現了檔案在過期後就無法再播放的訂閱式服務，還實現了區域限制。

Windows Vista 系統內嵌的 DRM 系統名為受保護媒體路徑，其中包含了受保護影片路徑（PVP）。當有未簽名的軟體執行時，PVP 會停止播放使用 DRM 的影片，以阻止未知軟體獲取內容。另外，PVP 可以加密向顯示器或顯示卡傳輸的資訊，讓轉錄更加困難。

高階內容訪問系統（Advanced Access Content System, AACS）是一個用於高畫質 DVD 和藍光碟的 DRM 系統。它由 AACS LA 聯盟開發，成員包括包括迪士尼、Intel、微軟、Panasonic、華納兄弟、IBM、東芝和 Sony。2006 年 12 月，駭客在網上釋出了一個金鑰，可用於不受限地訪問受 AACS 保護的高畫質 DVD。在金鑰被撤銷之後，駭客又釋出了更多的破解金鑰。

3.2 電視

美國的電視提供商用 CableCARD 標準來控制使用者可以收看的內容。

2001 年，福克斯公司建立了廣播標記位的概念，並受到了美國電影協會和美國聯邦通訊委員會的支援。根據廣播標記位的要求，電視機需要遵守一系列的流媒體技術規格，並由此判斷是否應該允許對流媒體進行錄製。這可能阻礙合理使用的應用，例如時光平移。廣播標記位後續又被 DVB 採用，一個開發新數字電視標準的聯盟，成員來自大約 35 個國家，包括約 250 個廣播公司、製造商、網路執行商、軟體開發者和管理機構。2005 年 5 月，美國聯邦上訴法院作出判決，認為聯邦通訊委員會沒有權力強制美國電視行業採用廣播標記位。

DVB-CPCM 工作組開發了廣播標記位的後續版本，並在 2007 年 3 月將技術標準稿提交到了歐盟政府。和大多數 DRM 一樣，CPCM 意欲讓版權所有者控制使用者使用版權作品的方式。付費加入聯盟的電子前哨基金會僱員 Ren Bucholz 表示，“你甚至無法提前知道否能錄製或者用特定方式使用某個程式或裝置。”DVB 指導委員會已經批准了候選稿，將由歐洲電信標準協會作為歐盟正式標準 ETSI TS 102 825-X（X 代指稿件號）釋出。

3.3 音樂

3.3.1 音訊 CD

使用 DRM 的光碟不符合 CD 標準，只能稱為 CD-ROM 媒體。因此，它們都沒有獲得 CDDA 紅皮書認證，光碟上也沒有 CD 商標。這些光碟不能在所有 CD 播放器上使用，在執行 Windows 系統的個人電腦上播放時甚至可能會導致崩潰。

2005 年，SONY BMG 推出新的 DRM 技術，並未在安裝時明確告知使用者或徵求同意。除此之外，安裝的軟體包還含有嚴重漏洞的 Rootkit。當這些情況被公開後，SONY BMG 最初嘗試了減小軟體漏洞造成的影響，然而最終不得不召回數以百萬的光碟，又釋出了數個補丁來修改這個附加軟體，至少是移除了其中的 Rootkit。SONY 受到了數輪集體訴訟，最終以庭外和解告終，向受影響的消費者提供現金補償或無 DRM 的音樂下載。

其實 SONY 的 DRM 軟體限制複製的能力很有限，只能控制 Windows 上的播放，而在其他裝置上則沒有作用。即使在 Windows 平臺上，使用者也可以繞過限制。在 SONY 的 DRM 技術帶有嚴重漏洞的同時，其元件可以透過一些操作簡單地繞過，例如在插入光碟時按住 shift，或者直接停用 AutoRun 功能。此外，完全可以藉助模擬漏洞在播放音樂時重新轉錄，直接繞過 DRM 的限制。SONY 首兩次為從使用者電腦中移除軟體而釋出的補丁都失敗了。

2007 年 1 月，百代唱片停止出版帶有 DRM 的 CD，表示 “使用 DRM 得不償失。” 在百代之後，SONY BMG 成為最後一個廢止 DRM 的公司，從此最大的四家商業唱片公司都不再發布帶 DRM 的 CD。

3.3.2 網路音樂

許多線上音樂商店都使用 DRM 來限制售出音樂的下載和播放：

在 2009 年之前，蘋果的 iTunes 使用 FairPlay DRM 系統。蘋果不允許其他公司使用這款 DRM，因此只有蘋果的裝置可以播放 iTunes 的音樂。2007 年 5 月，百代唱片以更高的售價開始銷售使用 iTunes + 格式的音樂，提供了更好的音質（256 kbps）並且沒有使用 DRM。2007 年 10 月，iTunes + 音樂的價格跌至 $0.99。2009 年 4 月，所有的 iTunes 音樂放棄使用 DRM。
納普斯特音樂公司提供了一種基於認購接近 DRM 的永久購置。訂購服務的使用者可以下載以及無限制的將音樂轉成 WMA 格式。但是一旦訂購的期限到期，下載的所有音樂在重新付費前將不能播放。納普斯特還收取想在移動裝置上播放音樂的使用者每個月 5 美元的費用。此外，納普斯特還給使用者提供了一個選項，即每首歌額外交 0.99 美元從而可以刻錄在 CD 上。從納普斯特購買的音樂可以播放在帶有 Microsoft PlaysForSure 標誌的播放器上。在 2009 年 6 月，納普斯特推出了 DRM 可以在 iPhone 和 iPod 上播放的 MP3 音樂。
另一家音樂下載商店，沃爾瑪音樂下載，每首音軌下載收取 0.94 美元。所有從沃爾瑪下載的音樂都可以播放在帶有 Windows PlaysForSure 商標的播放器上。它可以在例如美國晟碟的 Sansa MP3 播放器上播放，但必須事先將音樂複製到播放器的記憶體上。它不能直接播放 SD 卡卡槽上的音樂，這對有 MP3 播放器經驗的人來說是個麻煩。
SONY 運營的線上音樂下載服務叫做 Connect，使用的是 SONY 的 OpenMG DRM 技術。從這裡下載的音樂只可以在 Windows 下和 SONY 的機器上播放。
Kazaa 是少有的幾個提供定價模式的收費服務。然而，從 Kazaa 網站上下載的音樂是受 DRM 保護的，只能在執行 Windows Media Player 的電腦和移動裝置上播放，並且必須持續在 Kazaa 上訂購。

這幾款服務雖然使用同一 DRM 系統，但目前並不能協同使用。幾乎所有的都需要客戶端，有些還需要外掛。

儘管 DRM 在網路音樂中非常普遍，像 eMusic、、亞馬遜、Beatport 等線上音樂商店不使用 DRM，並且鼓勵人們分享音樂。另有一些線上銷售商，例如 Xiie.net，只賣不出名的藝術家的音樂，並鼓勵人們分享在網站上購買的音樂以提高藝術家的知名度。

3.4 電腦遊戲

電腦遊戲有時會使用 DRM 技術，強制要求透過線上伺服器進行認證，以限制可以安裝該遊戲的作業系統數量。受此限制的遊戲大多隻允許安裝 3 到 5 個副本，有的遊戲被解除安裝後會恢復該數量。這不但限制了家裡擁有超過 3 到 5 臺電腦的使用者，還存在其他問題，如果使用者意外執行了某種 DRM 所依賴的操作，例如作業系統升級或者電腦硬碟格式化，重新安裝該遊戲都會導致認證伺服器認為這是一次新的安裝，從而減少使用者對該遊戲的的可安裝次數，導致即使是在同一臺計算機上也會無法進行安裝。

2008 年中期，《Mass Effect》的出版標誌著使用 SecuROM 實現 DRM 和要求透過線上伺服器認證潮流的開始。2008 年《孢子》使用 DRM 卻形成了相反的效果，最終導致大量使用者轉而尋求盜版。對 3 個啟用認證的強烈抵制情緒，使得在當年由《孢子》和《TorrentFreak》等組成的 TOP 10 中，《孢子》成為被盜版最嚴重的遊戲。

在 08 年後半段到 09 年前半段，大部分的主流遊戲繼續依賴於基於線上認證的 DRM，這包括了 “美國藝電”（EA）、“育碧軟體”。在 2010 年 5 月早期，因為大約 5% 的玩家的遊戲被鎖，Uplay 服務在一段時期遭到了大規模的拒絕服務攻擊。

公司之後允許受到影響的使用者免費下載，但隨即停止了。

3.5 電子書

在電腦上或電子書閱讀器上看的電子書是一種典型的、使用 DRM 來限制複製列印和分享的應用。電子書一般會限制放在一定數量的閱讀器上，而一些電子出版商則禁止複製或者列印行為。一些評論員相信 DRM 是使電子書出版困難的原因之一。

現有的主流電子書格式有四種：Mobipocket、Topaz、ePub 和 PDF。亞馬遜的 Kindle 使用 Mobipocket 和 Topaz 並且也支援原 PDF 格式的電子書和檔案。其他的電子書閱讀器大部分使用 ePub 格式，但是與 DRM 不同。

兩款閱讀軟體是 Adobe Reader 和 Microsoft Reader。每款軟體使用的都和 DRM 有輕微的不同。初代的 Adobe Acrobat 電子書閱讀器使用的加密技術是 5.05 版的。在之後的 6.0 版中，PDF 閱讀技術和電子書閱讀相結合，使得它可以同時閱讀受 DRM 保護的和自由檔案。在開啟檔案後，使用者可以閱讀許可權說明。然而，在更高限制的電子書中，使用者還是不能列印書籍或者複製或貼上章節。限制的等級由出版商和中介來確定。

在一個 DRM 的例項中，引起了出版商和使用者之間的裂縫。在給了使用者一些賠償金後，亞馬遜網站從使用者的電腦上刪除了已經購買了的喬治・奧威爾的《1984》和《動物莊園》的複製版。這種行為被廣泛的稱之為歐威爾主義，甚至提到了《1984》中的獨裁者。

3.6 數字版權管理與文件

企業數字版權管理（Enterprise Digital Rights Management；簡稱 E-DRM 或 ERM）指使用 DRM 技術來控制公司內部文件的使用，而不是供消費者使用的可播放媒體。這項技術通常需要一臺策略伺服器（Policy Server）來針對特定文件進行使用者鑑權。EDRM 的提供商包括微軟、Adobe、EMC/Authentica 以及很多小型私人公司。

DRM 曾經用於像大英圖書館的安全電子送貨服務的組織，執行世界各地閱讀大量的稀有檔案。因為一些法律因素，在此之前，只能去英國波士頓斯帕的圖書館文件中心得到授權的個人才能閱讀這些文章。

3.7 水印

數位水印是隱寫在影片或音訊資料中的數位訊息，可以用於記錄版權持有者、發行商、分發渠道、購買者等資訊。

水印自身並不算是完整的 DRM 機制。比起直接的技術限制，水印可以保留用於司法程式的證據，幫助版權持有者進行維權。一些程式可以干擾水印，訊號調幅器的色層分析也可能從原音訊中識別出水印並將其分離出來。當有兩份不同來源的副本時，通常可以用自制演算法檢測出水印。

3.8 元資料

有時，檔案中的元資料包含了消費者的資訊，例如姓名、賬號資訊、電子郵件地址等。這些資訊沒有像水印一樣分開嵌入到影片或音訊中，而是在檔案中單獨儲存。例如蘋果 iTunes 的音樂和影片就包含了元資料，這些資料作為 MPEG 標準元資料儲存在檔案中。

3.9 YouTube

YouTube 為保障各創作者的權益，以及音樂與電影產業避免因再上傳而被數位侵權，故此，就推行以下制式以防濫用。現時 YouTube 除填表方式投訴之外，設有以下版權管理工具：Copyright Match ToolContent ID 內容驗證計劃雖然有這些工具有助保障版權，但可能有濫用版權管理及申訴功能，因此，YouTube 會規管使用者的作為，如發現濫用等不恰當情形會被終止使用權、停權或法律責任。

3.10 複製新聞網站文字時自動加入原文連結

有些新聞網站當使用者使用該網站的文字內容時，將於貼上期間自動加入連結，例如香港的香港 01、東網，以及其他討論區網站等。目的是為了保護原文版權，並在引用文章時自動作出署名，以確保尊重作者權益。

法律

根據 1996 年 WIPO 版權條約，條約的簽署國需要立法禁止繞過 DRM，而大部分 WIPO 成員國都實行了此類法規。

美國實行了數字千年版權法（DMCA），而歐洲則在 2001 年通過了歐洲版權指令，要求歐盟國家提供對技術防範手段的法律保護。2006 年，法國下議院在有爭議的資訊時代著作權法案（DADVSI）中加入了類似的法規，其中對 DRM 互操作性的要求還在美國引起了爭議。同年，法國高院做出判決，在法國版權法下不得對個人私下製作備份的行為進行阻礙。

4.1 美國

1998 年 5 月 14 日，美國透過版權修正案《數字千年版權法》（DMCA），把繞過 DRM 的行為列為犯罪。

法案的保護港條例特別允許了對現存系統的逆向工程，但只在為達成軟體互操作性的必要情況下有效。在遇到類似 DeCSS 的開源軟體時，法案中隱藏的一個問題便顯得難以解決，造成案件判決很大程度上取決於當事人的主觀意圖。當事人主觀意圖為改善開源系統和專有系統之間的互操作性時，破解加密系統的行為受到法律保護，反之則反。

DMCA 在很多情況下無法保護 DRM 系統。但是，希望保護 DRM 的一方曾嘗試用法案來限制 DeCSS 這類軟體的開發和分發。

4.2 歐盟

在 2007 年 4 月 25 日，歐洲議會支援來自歐盟的旨在成員國內統一刑法的第一指令。它採用了與濫用許可權作鬥爭來統一國家政策的初審報告。如果歐洲議會與委員會同意立法，那麼成員國將必須考慮以商業為目的的違法版權行為。報告提供了很多建議：根據犯罪程度，從罰款到監禁都有。歐盟成員國在修改了部分內容後支援了委員會的決議。他們排除了部分指令的專利權並且決定只處罰以商業為目的的版權侵犯。

4.3 國際議題

歐洲有一系列活躍的對話機制，藉此嘗試建立對此類問題的共識：

2001 年 1 月，全球資訊網聯盟（W3C）的 DRM 研討會。
2003 年，歐洲標準化委員會 / 資訊社會標準化系統（CEN/ISSS）的 DRM 報告早期建議徵求。
資訊安全和媒體常規董事會的 DRM 工作小組，同樣的 DRM 為高層組織工作的工作。
歐洲委員會的磋商，國防內部市場，歐洲委員會在 “版權與相關權利的管理” 上的通訊（閉幕）。
在歐洲，INDICARE 工程是一項持續進行的關於使用者接受 DRM 解決方法的調研。這是一個開發的、中立的、用於互動意見的平臺，大多來自科學界作家的文章和實踐。
歐洲委員會 FP6 內部的 AXMEDIS 工程。其主要目的是自動化內容生產、複製保護和分發的過程，減少相關費用，協調並支援 DRM 在 B2B 和 B2C 領域的應用。

爭論

5.1 DRM 的反對者

許多組織、個人和計算機科學家都反對 DRM。兩位著名的 DRM 反對者，其一是約翰・沃克，就像他的著作《數字出版許可》中說的那樣：“到底要多強大的老大哥和媒體才能把這個因特網魔鬼塞回瓶子裡呢？（How big brother and big media can put the Internet genie back in the bottle）” 另一位是理查德・斯托曼，曾在著作《閱讀權利》中主張：“DRM 是典型的惡意功能 —— 這個功能設計時就是為了傷害它的使用者，因此我們絕不能容忍。” 其他著名的反對者包括在英國建立了反 DRM 組織的劍橋大學教授羅斯・安德森，在微軟園區發表演講批判 DRM 的作家科利・多克託羅。

自由資訊構架基金會認為 DRM 是自由貿易的貿易壁壘，電子前哨基金會和 FreeCulture.org 也對 DRM 持反對意見。

GNU 通用公共許可證的第三章聲明瞭版權法的反破解條款不適用於 GPL 軟體，因此使用者可以隨意修改 GPL 軟體中的限制而不用擔心違反類似 DMCA 的版權法。在 2006 年 5 月，自由軟體基金會展開了一項名為 “設計式缺陷”（Defective by Design）的反對 DRM 活動。

創作共用提供授權支援不使用 DRM 的創造性工作 。

比爾蓋茨在 06 年的 CES 上發表關於 DRM 的演講。根據他所說，DRM 不應出於現在的位置上，區分合法與非法給合法使用者造成了困擾。

許多 DRM 的反對者認為把 DRM 稱為 “數字版權管理”（“digital rights management”）用詞不當。

2007 年，挪威消費者權益組織 “Forbrukerrådet” 發起了針對蘋果公司的投訴。因為 iPod 和 iTunes 所使用的 DRM，蘋果公司被控告非法限制使用者使用音訊和影片，違反了挪威的消費者保護法。瑞典和丹麥的消費者申訴專員支援了這項控告。類似的，美國聯邦貿易委員會在 2009 年 3 月開展了聽證會，調查商家關於 DRM 限制的告知情況。

DRM 的使用對未來的歷史學家也是一個困擾。隨著科技的一步步發展，解讀資料只能透過特定的機器、金鑰或時期才能進行，這可能會使未來資料的解讀工作無法進行。

反對者認為，DRM 影響了合法使用者對產品的正常使用，侵犯了私有財產權。DRM 系統控制使用者使用裝置和軟體的方式，施加違反使用者意願的限制，侵犯了使用者對自己裝置的處置權。Doctorow 將其類比為 “給予版權商編寫版權法的權力”。

5.2 不含 DRM（DRM-free）

作為消費者反對 DRM 的回應，許多出版商和藝術家將 “不含 DRM”（DRM-free）作為賣點宣傳。這麼做的公司包括：

蘋果公司的 iTunes 音樂商店。雖然在 2003 年釋出時使用了 DRM，但從 2007 年 4 月開始提供不含 DRM 的音樂，並且 2009 年 1 月後銷售的所有音樂都不再使用 DRM。音樂中依然帶有用來識別購買者的數字水印。iTunes 的其他商品，如電影、電視節目、鈴聲和有聲讀物等，則繼續使用 DRM。
ComiXology，Amazon 旗下的電子漫畫分發商。在 2014 年，ComiXology 向出版商提供了不使用 DRM 進行分發的選項。選擇不使用 DRM 的出版商包括映像漫畫、Dynamite Entertainment、Thrillbent、Top Shelf Productions、Zenescope Entertainment 等。
GOG.com，2008 年成立的電腦遊戲分發商。不同於大多數分發商，GOG.com 要求上架其商店的遊戲必須不含 DRM。
Tor Books，大型科幻小說出版社。從 2012 年 7 月開始銷售不含 DRM 的電子書。例如 Baen Books 和 O'Reilly Media 這樣的小型出版社則之前就在銷售不含 DRM 的電子書。

5.3 不可能的任務

布魯斯・施奈爾曾表示防備數字複製行為是無用的，並且聲稱這是不可能的任務。他說：“娛樂界在試圖用科技來對抗自然規律。他們想透過提高複製的難度來保護現有的產業，但是他們註定會失敗。” 他還曾經將防止數字檔案複製這種行為比作 “讓水不溼”。 StarForce 的創始人也持同樣的觀點，聲稱 “防止複製的結果不會使得遊戲不可破解 —— 這是不可能的。” 維爾福軟體公司的董事長加布・紐維爾也說：“大部分的 DRM 都是啞巴” 因為他們只能減少遊戲在玩家眼裡的價值。紐維爾建議透過 “以服務價值為使用者創造價值” 來與這種盜版行為作鬥爭。

計算機協會和電氣電子工程師學會也都曾反對 DRM，即使是像 AACS 這樣的技術也 “幾乎失敗” 了。

侷限性

6.1 繞過 DRM 的方法

對於音訊和影片，有很多種方法可以繞過數位版權的控制。

一個簡單的繞開音訊檔案 DRM 的方法就是用 CD 燒錄軟體把 CD 音訊複製到硬碟上，轉為無 DRM 的檔案。這隻可能用在播放這些 DRM 限制音訊的軟體允許 CD 燒錄的情況。一些軟體產品簡化並自動化了複製和刻錄的過程，透過許可使用者複製音樂到 CD 或者虛擬光碟機，然後自動燒錄和編碼音樂、並且迴圈直到所有被選擇的音樂都轉換完成，而不是強迫使用者每次都要對整個 CD（72-80 分鐘的音樂）進行一次操作。

許多軟體已經被開發為可以攔截從 DRM 受限的檔案中解碼出來的資料流並構建成無 DRM 的檔案。這類軟體需要一個解密金鑰。像這種為 DVD、HD DVD 和藍光碟做事的軟體本身都包含通用解密金鑰。然而，為 TiVo ToGo 錄音、iTunes 音訊、和 PlaysForSure 歌曲做同樣的事的軟體卻依賴於使用者自己的金鑰 —— 也就是說，他們只能處理使用者在自己賬戶下合法得到的內容。

另外一種方法是利用模擬漏洞，用軟體來捕獲顯示卡或音效卡中的資訊，或者直接使用硬體裝置在輸出口進行錄製。

6.1.1 通用計算機平臺上的 DRM

目前使用的 DRM 系統，很多都是為通用計算機硬體設計的，比如臺式 PC 顯然就是因為它很適合用來防止未經許可的複製所產生的損失。大型商務保護侵害人避免消費者裝置，所以由這類侵害人導致的損失不受這樣的規定覆蓋。

這類方案，尤其是其中基於軟體的，既然軟體必須包含解密內容所需的所有資訊比如 decryption keys（解密金鑰），就不可能完全安全。攻擊者可以提取出這些資訊，直接解密和複製那些繞開了限制條款的內容。

6.1.2 定製硬體上的 DRM

很多 DRM 方案使用的加密媒體需要定製的硬體來視聽內容。這是為了確保只有得到許可的使用者（使用這些硬體的使用者）才能得到這些內容。此外它還嘗試保護秘密的加密金鑰不被系統使用者得到。

當這一系列原則運作的時候，的確很難構建出硬體防止秘密金鑰被很堅決的對手發現。很多這樣的系統都在這一領域失敗了。一旦秘密的金鑰被知道，不作出檢查，而構建新版本的硬體通常是相當簡單的。此外，使用者驗證規定經常受攻擊，pirate decryption 是其中受攻擊最頻繁的。

一個普通的真實世界的例子可以在金融 direct broadcast satellite 電視臺找到，比如 DirecTV 和馬來西亞的 Astro。他們公司使用防止包裝拆封的智慧卡來儲存解密金鑰，如此便可向使用者和衛星接收器隱藏。然而，該系統已經損壞了，DirecTV 已經被迫不再為他它的智慧卡定期更新和替換。

6.1.3 水印

這是很典型的情況，水印可以被去掉，儘管會發生影片或音訊的降級情況。

6.1.4 重放攻擊

類比密碼學的重放攻擊，對數字副本進行重分發其實並不需要破解 DRM 的加密，只要複製出完全相同的副本即可。例如加密過的光碟可以透過網路傳輸，重新燒錄後再用合法的播放器觀看。

6.2 易被淘汰

技術標準或者格式變更時，受 DRM 限制的內容可能無法轉換為新的媒體就此失效，比如微軟推出的新播放器 Zune 就不支援微軟曾採用的 DRM 機制，無法播放使用 PlaysForSure 的音樂。此外，要求聯機認證的 DRM 還可能遇到伺服器不可用的問題，例如 2007 年美國職棒大聯盟（mlb.com）在更改驗證許可服務時，使用者購買的 2006 賽季付費影片全部無法播放。公司業務重組後，被拋棄的業務也可能會出現內容過期不再可用的情況，例子包括亞馬遜電子書、MSN 音樂、雅虎音樂商店等。

6.3 對道德與法規的影響

EFF 指出，“為了吸引客戶，音樂服務商用精打細算的營銷來遮掩他們強加於客戶的限制。”

關於 DRM 的法律很少被嚴格執行。根據澳大利亞官方音樂排行調查，有數百萬人參與過各種侵權行為。

6.4 得不償失

微軟事業部前部長 Jeff Raikes 曾表示：“如果有誰想破解軟體的話，更希望我們是被破解的那一個，而不是別人。”Kathleen Conner 和 Richard Rummelt 在一篇論文裡也給出了相似的論點。在後續研究中，Gal Oestreicher-Singer 和 Arun Sundararajan 指出放開 DRM 限制能讓數字版權擁有者受益，因為更多合法使用者帶來的增值超過了盜版帶來的損失。