常玉

常玉，著名法國華人畫家，四川省順慶（現南充市）人，在家排行老六，本名常幼書。畫風中西融合，常被稱為「東方馬諦斯」、「自由中國的莫迪利亞尼」。

生平

1895 年出生於四川順慶府南充縣的富商家庭，1910 年即與趙熙習畫，1917 年（謊報年齡為 1895 年）才得以進入上海美術專科學校就讀，少年時就讀上海美術學校，1919 年赴日時在東京展出其書法作品，而獲當地雜誌刊載推薦。在五四運動掀起的熱潮下，由大哥常廷傑全額資助，於 1920 年轉赴法國留學，與徐悲鴻，林風眠、顏文梁、方幹民等成為中國最早期的留法學生之一，之後留居巴黎。在巴黎落腳後，常玉隨即融入當時極富藝術氣息的生活方式。在大茅舍藝術學院（Académie de la Grande Chaumière）習畫，或在蒙帕納斯（Montparnasse）區的咖啡館流連。至 1966 年辭世，大致都住在巴黎，僅於 1938 年短期回國。

1921 年與徐悲鴻、張道藩等留法學生組織 “天狗會”。1925 年作品入選法國秋季沙龍元。常玉於 1929 年與在大茅屋結識的法籍美術學生哈蒙尼耶小姐結婚，但婚姻只維持了短暫的兩年。同年，常玉認識了當時巴黎最大的收藏家 Pierre-Henri Hoché，他的作品開始被法國畫壇注意及收藏，並於多間畫廊展出，多次參與秋季沙龍及獨立沙龍展。

1929 年，與劉海粟、顏文樑等人創辦中華留法藝術協會，集合了劉海粟、顏文樑、範年、常玉、楊秀濤、張弦、汪亞塵、汪日章、龐燻琹、司徒喬、陸鼎萱及陳國芳等旅法美術家。

1931 年為法文版 “陶潛詩集” 作插圖。1932 年被列入《1910 年至 1930 年當代藝術家生平辭典》第三卷。1933 年在阿姆斯特丹舉辦畫展。二次大戰前，1938 年因兄喪返國，同年（次年？）返回法國巴黎。1948 年由法國赴美，紐約現代美術館替他舉辦個展，居留美國紐約生活兩年。

二次世界大戰結束後，常玉選擇留在巴黎。深具藝術家個性的他不諳經營自己、和巴黎畫商漸行漸遠，還肆意揮霍家產。從車馬輕裘、醇酒美人的浪蕩子，轉為窮困潦倒的失意畫家。1955 年作品參加巴黎獨立沙龍。1963 年，和常玉是四川同鄉的教育部長黃季陸造訪巴黎，邀常玉到國立師範大學美術系任教，並到史博館舉行個展。常玉欣然同意，視為人生的新開始。

1965 年在巴黎友人家中舉辦個展。根據時任中央日報駐歐特派記者的龔選舞回憶錄，常玉先將 40 幅（或稱 42 幅）畫作送到臺灣，也拿到了中華民國政府所發的中華民國護照，並打算辦完畫展後定居臺灣，甚至打算到師範大學任教。常玉準備動身前，突然動念赴埃及一遊。當時埃及已中華民國斷交，與中華人民共和國建交。駐巴黎的埃及領事不肯在中華民國護照上蓋上簽證，缺乏政治敏感度的常玉竟趕往中華人民共和國駐法領事館申請護照。他誤以為中華民國護照和中華人民共和國護照可以互換，就把中華民國護照留在中華人民共和國領事館「抵押」。當看完金字塔後，他當然「換」不回那本中華民國護照。因護照問題，來臺之行，只得作罷。經此變化，常玉益發消沉潦倒，過著三餐不繼的生活，健康加速的惡化。

1966 年 8 月 12 日凌晨，他因煤氣中毒意外，去世於巴黎蒙帕納斯（Montparnasse 酒店）工作室裡。而這批事先來到臺灣的畫作（計 42 件），則一直存放在某個倉庫角落裡。直到 1968 年，由教育部移撥給史博館典藏。

作品

臺北國立歷史博物館曾分別於 1978、1984、1990 年共舉辦三次他的回顧展，2001 年常玉百歲冥誕時，歷史博物館又展出常玉百歲紀念大展，2004 年 6 月吉美國立亞洲藝術博物館舉辦常玉回顧展，展出 60 餘件作品。足見其作為海外華人藝術家在中國畫壇的重要性。主要收藏機構有：臺北國立歷史博物館（52 幅，包含被列為中華民國重要古物的《菊》與《四裸女》）、中國美術館等。

1997 年，時任首任臺灣蘇富比拍賣官工作的衣淑凡幫常玉好友攝影師羅伯特・弗蘭克（Robert Frank）其所收藏的 17 幅畫作做拍賣，拍賣所得中的 400 萬捐給臺灣國立歷史博物館，供作修復常玉晚期的畫作之用。另外，在美國耶魯大學成立了常玉獎學金，至 2018 年止，此獎學金仍舊存在。這 17 件常玉早期畫作中，也包含了一幅法蘭克當時最為喜愛的「常玉《母子相依》1940s，油畫 纖維板，72×92.5cm」。

2006 年，常玉的油畫作品《花中君子》在香港蘇富比春季拍賣會上以 2,812 萬港元成交。

2009 年，常玉油畫《貓與雀》在春季拍賣會上以 4,210 萬港元成交。

2011 年，常玉油畫《五裸女》在香港羅芙奧春季拍賣會以 1.28 億港元成交，打破華人畫家油畫拍賣紀錄。

2019 年，常玉油畫《曲腿裸女》在香港蘇富比現代藝術晚拍中以 1.97 億港元成交。在常玉生前最後一個展覽中，他親自挑選《曲腿裸女》作為邀請函的封面。除了《曲腿裸女》外，常玉尺幅最大的裸女油畫《五裸女》重新登上拍賣場，在香港佳士得的晚拍中以 3.03 億港元（11.6 億新臺幣）成交，重新整理常玉油畫拍賣紀錄。

巴黎畫派

常玉的作品反映了他對傳統與現代，東方和西方藝術傳統之間聯絡的不懈追求，常玉是巴黎畫派的活躍人物。在探索常玉與巴黎畫派之間的聯絡之前，我們必須瞭解巴黎畫派的含義以及它的產生背景。在歐洲，第一次世界大戰的痛苦記憶導致了廣泛的轉變在哲學和對生存的態度上：人們迫切希望享受當下的快樂，而不關心未來。在歐洲，1920 年代被稱為咆哮的 20 年代（Les Annees Folle）。擺脫了社會法規的束縛，新的奢侈的趨勢，生活方式和時尚應運而生；迷你裙變得流行，裝飾藝術市場蓬勃發展，對異國東方文化的興趣增強，尤其是對東方文化的熱愛在巴黎人的生活的許多方面都可以看到它；珠寶和手錶上鑲嵌著東方的玉器和寶石；巴黎人吸引了中國的瓷器和明式傢俱；所有這些都證明了東西方交流的空前頻繁。巴黎蓬勃發展為國際藝術中心，各民族的藝術家紛紛湧向巴黎，沉浸在令人振奮的自由和開放的環境中。巴黎的養育環境幫助藝術家從各自的背景中發現了個人主義的聲音，被稱為 “巴黎畫派”。因此，巴黎畫派不是指藝術運動或機構，而是描述了各種風格的國際想象。

1920 年，常玉在法國由政府贊助的 “勤工儉學” 計劃，常玉在巴黎的魅力下進入巴黎蒙帕納斯藝術區度過了四十年之久，在 1920 年代後期，法國學者和收藏家亨利・皮埃爾・羅氏（Henri-Pierre Roche）開始對常玉的繪畫產生了濃厚的興趣，購買了許多藝術家的作品作為他的個人收藏。當時，羅氏是巴黎新興藝術界的重要人物。1906 年，羅氏將 25 歲的畢加索介紹給猶太人，居住在巴黎的美國斯坦一家人，斯坦一家人隨後收集了藝術家的藍色時期和立體主義時期的重要作品，並在此重要時期成為畢加索的重要贊助人，並因此獲得了成功；而羅氏則收藏了主要野獸派的許多作品。他和立體派畫家經常說他對常玉的傑出創意天賦表示欽佩。在他的家中，常玉的畫與馬蒂斯的作品並排懸掛著。

紀念

位於臺灣歷史博物館四樓的餐廳，命名為常玉咖啡館。

爭議

5.1 「常玉侄兒」跨海來臺索討百億畫作

1963 年，時任教育部長黃季陸曾發函邀請常玉來臺灣參展與教書，常玉同意後，就自巴黎先行寄發 42 幅畫作來臺，但畫家本人卻因護照問題無法成行來臺，致此畫作則永留臺灣。

1966 年 8 月 12 日，常玉病逝，其存留於臺灣之畫作卻一直處於無人認領狀態。爾後教育部將此批畫作轉移交國立歷史博物館收藏管理，因近年（1997 年至 2016 年）常玉作品逐漸受廣大收藏家關注與炒作，其畫作價值亦隨之水漲船高（教育部內部參考常玉作品自 2011 年 5 月至 2016 年 11 月全球國際拍賣會的 7 筆成交行情價，換算常玉作品的平均市場價為每幅約新臺幣 3.03 億元）。

2017 年 8 月，常玉位居四川之親姪子常錦茂，跨海來臺委請律師，正式向臺北地院提出返還所有物之民事告訴及主張繼承權。中華民國教育部在法庭上主張，「人在中國大陸地區的常錦茂等家屬沒有其繼承權，且常玉過世前 2 年都未討還畫作，已「默示」拋棄所有權」。又臺北地院認為，「常錦茂是中國大陸地區人民，依法最多隻能繼承新臺幣 200 萬元，超過部分歸屬臺灣地區同為繼承人，此批畫作每幅平均市場價格已高達 3 億零 300 萬元」。因此法院駁回常錦茂之請求，但仍可上訴處置。