永井荷風

永井荷風，日本小說家。本名是永井壯吉。號金阜山人、斷腸亭等。日本藝術院院士、文化功勞者、文化勳章獲得者。

永井荷風出生於東京市小石川（現為文京區）。父親久一郎是大實業家，但荷風一直沉湎於落語和歌舞伎的世界裡。父親為了讓荷風成為實業家而派他去美國，但是荷風在美國住了一段時間後便去了法國，接觸了同時代的法國文學後回國。明治末期，荷風在老師森鷗外的推薦下成為慶應義塾的教授。他對明治維新後江戶文化的崩壞十分痛惜，此後一直堅持以江戶時代為背景進行戲劇創作。

生平

永井荷風生於東京市小石川區金富町四十五番地（現：文京區春日二丁目），是永井久一郎和母親恆的長子。父親久一郎是曾在普林斯頓大學和波士頓大學留學的精英官員，在內務省衛生局工作（後入職日本郵船）。母親恆是父親久一郎的老師儒學家鷲津毅堂的次女。

荷風幼時先後入讀東京女子師範學校附屬幼兒園（現在的御茶水女子大學附屬幼兒園）、小石川區小日向臺町（現：文京區小日向二丁目）存在的黑田小學初等科、東京府尋常師範學校附屬小學高等科（現：東京學藝大學附屬竹早小學校），1891 年轉入神田錦町的高等師範學校附屬尋常中學（現：筑波大學附屬中學、高中）2 年級。受其喜愛戲劇的母親的影響，荷風也熟悉歌舞伎和邦樂，並向漢學者巖溪裳川學習漢學，師從畫家岡不崩學習日本畫，還跟隨內閣書記官岡三橋學習書法。

1.1 對文學的覺醒

1894 年荷風因病休學，療養期間讀了《水滸傳》、《八犬傳》、《東海道中膝栗毛》等傳奇小說和江戶戲謔文學。他回憶道 “如果沒有這段經歷，我可能不會像今天這樣，一生始終舞文弄墨，反而會成為一家的主人和為人父母，跟一個普通人一樣度過餘生”（《十六七歲那時》，巖波文庫出版），這時期的閱讀為他後期的文學創作提供了充足的儲備。另外，因在帝國大學第二醫院住院時他迷戀上了一位名為蓮的護士，於是給自己取了 “荷風” 的筆名。

在中學期間，因為長期養病留級一年，“幾年來不能和同班的朋友在一起，留級了一年後，不再對學業感興趣。...... 我一個人在運動場的角落裡，正好開始思考那個時候剛記住的漢詩和俳句”（見《十六七歲那時》）這樣的文學活動，但是因為被視作討好女生，他被寺內壽一（後來的元帥）等人毆打。1897 年 3 月，荷風中學畢業。同年 7 月，沒能考入第一高中，9 月和家人一起去上海旅行，回國後的 1898 年，荷風發表了遊記《上海遊記》，據說這是現存的荷風處女作。

1897 年，進入神田區一橋新設立的官立高等商業學校附屬外國語學校清語科（現：東京外國語大學），99 年退學。

1.2 初入文壇

1898 年，進入廣津柳浪，1899 年清朝留學生羅蘇山人介紹進入巖谷小波的週四會。1900 年，在《文藝俱樂部》的三宅青軒的介紹下，作為坐著作者進入歌舞伎座。1901 年，在曉星中學的夜校開始學習法語，讀了埃米爾・佐拉的《大地》和其他英文譯本後迷戀不已。1898 年開始在雜誌上發表習作，1902 年開始發表了《野心》（1902 年 4 月 8 日）、《地獄之花》（1902 年 9 月 10 日）、《夢之女》、翻譯《女演員娜娜》（佐拉作品，1903 年 9 月 24 日）。特別是《地獄之花》，受到森鷗外的好評，成為他成名之作。另一方面，他為了研究江戶文學，成為落語家第六代朝寢坊むらく的弟子，藝名為夢之助。

在旺盛的創作活動的同時，荷風對權力的反抗精神也反映在作品中。特別是 1902 年發表的《新任知事》，據說是以叔叔福井縣知事坂本缽之助為原型，因此叔侄為此而決裂。

1.3 遊學國外

1903 年 9 月 22 日，24 歲的荷風遵從父親的意願去美國學習實業，到 1907 年為止，他遍遊塔科馬、卡拉馬祖、紐約、華盛頓等地。他一邊學習法語，一邊在日本大使館和橫濱正金銀行工作。由於他不適應銀行工作和美國的生活，就利用父親的關係實現了去法國的願望。1907 年 7 月到 1908 年，他在法國住了約 10 個月。在橫濱正金銀行里昂分店工作了 8 個月（當時里昂是一大金融城市）1），離職後去巴黎遊玩，與莫泊桑等作家交往，並結識了上田敏。7。

這一時期的荷風經常去欣賞歌劇和音樂會，並創作了《西方音樂最近的趨勢》和《歐洲歌劇的現狀》等文章。這些作品介紹了歐洲古典音樂的現狀、知識和理查德・施特勞斯、德彪西等近代音樂家的開端，在日本音樂史上留下了功績。1908 年 7 月，荷風離法回國。

1.4 充實的時代

1908 年（29 歲），發表了《美利堅物語》。翌年 1909 年的《法蘭西物語》和《歡樂》因為涉嫌敗壞公俗，被禁止出版作為風俗破壞，（頹廢的氛圍和對日本的蔑視表現等好像被討厭）。應夏目漱石之邀，1909 年 12 月 13 日開始 19 到 10 年 2 月 28 日為止，永井在東京朝日新聞上連載了《冷笑》，此外還發表了《新歸朝者日記》、《深川之歌》等傑作等，成為一位冉冉升起的新晉作家。他也與森鷗外、夏目漱石和小山內薰、第二代市川左團次等文化界名人過從甚密。

1910 年，在森鷗外和上田敏的推薦下，成為慶應義塾大學文學部主任教授。荷風在上課時，身穿高立領襯衫和波西米亞風領帶，氣質飄灑。他講課內容以法語、法國文學評論為主，儘管對遲到的學生非常嚴厲，但他的學生如佐藤春夫等都評價 “荷風先生的課很有趣，但更有意思的他的雜談”。曾經聽過他的課的名人包括澤木四方吉、水上瀧太郎、松本泰、小泉信三、久保田萬太郎等。這一時期的荷風精力充沛，無論是創作還是與人交往都積極踴躍，不僅參加了木下杢太郎等人的 “潘會”，挖掘出了谷崎潤一郎，還發表了譯詩集《珊瑚集》，創刊了雜誌《三田文學》，向讀者介紹了谷崎和泉鏡花的創作等。

另外，作為眾多贊助人的西園寺公望也對永井頗為賞識。荷風也受邀與森鷗外、泉鏡花、島崎藤村、大町桂月、廣津柳浪、田山花袋等前輩作家們參加了在西園寺私邸舉辦的雨聲會。西園寺與荷風的父親也有交往。他見到荷風后曾打趣說 “哎呀，你父親總是為了你的事情而被氣哭啊”。

1.5 私生活的破產

永井一面在大學裡擔任光鮮的教授，一面也與藝伎有著私情，因此他的私生活總是問題不斷。1912 年，他受命與商社家的女兒結婚。1913 年父親去世，永井繼承家業後便與髮妻離婚。1914 年，他再娶新橋的藝妓八重次（後名為藤蔭靜枝），也因此與小弟威三郎和親戚關係惡化。從第二年起，他與八重次也開始分居，自己搬到京橋區築地（現為東京都中央區築地）租房生活。此後，他再也沒有開始下一段婚姻。

關於曾經與之交往過的女性，荷風在《斷腸亭日乘》的 1936 年 1 月 30 日的文章中做了回顧。

1.6 作為戲劇作者生活

1910 年日本幸德事件時，荷風曾評價道：“日本既不像美國一樣尊重個人自由，也不像法國一樣遵守傳統，而只是一心想表面上的西歐化。而體制派又對反對的國民橫加迫害。既然我沒有像佐拉一樣譴責德雷福斯事件的勇氣，那就只能讓自己沉迷於戲劇中了”（《煙花》1919 年）。

之後他為了追尋昔日江戶的風貌，便專心尋訪先哲的墳墓和故里，並創作了大量的懷古文字以及情色小說。1914 年他寫下了《江戶藝術論》，並在 1914 年 8 月至 1915 年 6 月期間於《三田文學》上發表了以尋訪江戶舊影為主題的系列隨筆《日和下駄》，並在 1915 年 11 月結集出版。但他在同年 1 月 20 日發表的《夏姿》被下令禁止發行。永井荷風對法國文學也有很深的造詣，並向學生推薦了安德烈・紀德和保羅・克洛德爾的原著。

1916 年左右，圍繞《三田文學》的舉辦，荷風與慶應義塾之間的分歧日益明顯，最終他只能辭去大學教授職務。此後他一邊專心創作，一邊與友人井上唖々創辦了雜誌《文明》（1916 年 4 月 —1918 年 9 月。共 30 期），並經常與太田蜀山人、寺門靜軒、柏木如亭、成島柳北等江戶戲劇作家來往。

辭去慶應大學的教職不久，永井便回到餘丁町宅邸居住，並將其命名為 “斷腸亭”，從 1917 年 9 月 16 日起撰寫《斷腸亭日乘》。斷腸亭之名源於荷風的腸道疾病以及他所喜愛的秋海棠（別名 “斷腸花”）。1918 年，永井賣掉餘丁町的宅邸，寓居築地二丁目，次年又遷至麻布市兵衛町一丁目（現為港區六本木一丁目）新建的偏奇館。偏奇館之名取自外部裝飾的 “油漆” 以及自己的性癖之 “偏倚” 之意。雖然他偶爾會讓娼妓或家政婦到家中來，但他始終聲稱妻小會妨礙創作，因此基本上是一人獨居。

此時，他陸續發表了長篇代表作《腕くらべ》（長篇小說）、《鳶笹》（《中央公論》1918 年 1 月出版，續作為《花月》5 月 - 11 月。1920 年 4 月刊）等等。同時他也與左團次、小山內以及川尻清潭、岡鬼太郎、山崎紫紅、池田大伍等保持交流，對於南北物的復活狂言的導演和江戶時期的文人墨客有所研究。

1.7 開拓新境地

1926 年（47 歲）左右開始，他頻繁出入於銀座的咖啡館。荷風的創作興趣從原來的藝妓轉移到新的服務員和私娼等。1931 年寫出了《つゆのあとさき》，1934 年創作了《ひかげの花》等全新題材的作品。這一時期，多家書商爭相出版荷風的作品全集，使得荷風收穫了鉅額的版稅。生活無憂的荷風更是進入了創作的高產期。在寫作之餘，他與友人神代帚葉等人遍訪銀座、江東區荒川放水路的新開地、淺草的風俗區，玉之井的私娼街區等。1937 年，永井開始在朝日新聞上連載《濹東綺譚》。這一系列隨筆中主要以東京的舊城區遊記為主題，其中不乏《深川の散歩》、《寺じまの記》、《放水路》等佳作。

永井也非常關注淺草的輕戲劇和評論，結識了不少舞女和劇場經營者。值得一提的是，1938 年（昭和 13 年）他與在銀座結識的作曲家菅原明朗合作的歌劇《葛飾情話》在淺草歌劇院成功上演。作為日本人創作的首部正式歌劇，廣受日本國民關注。當時受到鼓舞的荷風也打算將其搬上銀幕，並繼續創作第二部作品《淺草交響樂》，但隨著二戰時局的惡化，創作被迫中止。而《葛飾情話》中的女低音永井智子和菅原隨後結婚，之後夫妻兩與荷風成為終其一生的好友。

1.8 在戰亂中

隨著日本陷入戰爭泥淖，新書的出版發行日益困難，但荷風繼續創作了《浮沈》、《勲章》、《踴子》等作品和《斷腸亭日乘》。他總將原稿謄抄幾份後分別交給朋友儲存，以避免遭受戰火毀壞。此外，由於戰事不利，他個人生活也日益窘迫，偶爾也會缺少食物和燃料。

1945 年 3 月 10 日清晨，偏奇館在東京大轟炸中被燒燬，荷風只能帶著少量書稿避難，但大量藏書已被燒成灰燼。

此後，荷風跟隨菅原夫婦從中野區住吉町（現東中野四丁目）遷至明石市，再到岡山市避難，最後在 7 月 3 日，終於安頓在岡山的巖井三門町（現岡山市北區三門東町）的民宅中。已經 66 歲的荷風，在倉皇避難之際也不忘每日散步和日記，但因為反覆的空襲和奔波操勞，出現了腹瀉和不安。同行的永井智子在給大島一雄的信中寫道：“最近（永井先生）得了恐懼症，他老實得都不敢去動一下身邊的東西，如孩子一樣什麼都不明白。又是我們白天有事要出門，他也會央求我們別出門。甚至連有沒有吃過早飯都不記得……”。

當時在岡山縣勝山躲避戰火的谷崎潤一郎也向恩人荷風寄來一些物品，關心他的狀況。8 月 13 日荷風到勝山與谷崎晤面，還把自己的文稿交給後者保管。

第二天回到岡山，荷風得知日本投降的訊息。歸心似箭的他在 8 月 30 日與村田武雄（音樂評論家）夫婦乘坐列車於 31 日回到了東京。對於這一過於突然的行程，永井智子非常生氣，因為他們與永井一直約定要三人一同返回東京。她在給大島一雄的信中寫道 “我們感覺被他給拋棄了，又感到孤獨，又感到對一代大師看走了眼，心中無比悲傷”。在此之後，智子再也去見過荷風。

1.9 戰後的復出

戰後由於住房緊張以及通貨膨脹導致的存款限制制度，荷風被迫與堂弟大島一雄（杵屋五叟）和法國文學家小西茂也等親友合住在一起。已經習慣了獨居的他，往往不能顧及同住者的生活方式，或是干擾大島練習三味線，或是把帶著硫磺臭的皮膚病治療藥粉放進浴槽裡，或者在庭院裡隨意小便等，因此與同住的人摩擦不斷。為此，他偶爾也借用朋友相磯凌霜在船橋市海神北一丁目的別墅用於寫作。

1944 年，永井與大島一雄的次子永光辦理了收養手續。在 1947 年夏天，大島的家人擅自出售了荷風的《自言自語》的書稿，雙方大吵一架後，便委託律師解除了養父子關係。

永井除了戰爭期間積累的未發表作品外，還陸續發表了收集昭和二十年部分日記的《罹災日錄》（《新生》1946 年 3 月 —6 月）等，此外又再版發行了戰時未能出版的舊作，備受文壇矚目。在這之後，雖然出了幾部新作品，但並不算上乘之作。例如《勳章》（《新生》1946 年 1 月）、《舞子》（《展望》1946 年 1 月）、《浮沉》（《中央公論》1946 年 1 月 —6 月）、《問題》（《展望》1946 年 7 月）等。

1948 年，69 歲的荷風在市川市菅野（現為東菅野二丁目）買了房子，生活又安定了下來。在那之中，1950 年，隨筆集《葛飾土產》出版。這一時期的荷風心情舒暢，時常穿著西裝和木屐在淺草和葛飾的舊城區散步。從 1949 年到次年，在淺草洛克劇場等處上演了《候鳥什麼時候回來》、《春情鴿子之街》等荷風的作品，荷風本人也作為特邀嘉賓出演上，他在舞臺上的表現以及與舞女們談笑的照片被報紙轉載，引發了相當大的關注。

1.10 孤獨的晚年及逝世

1952 年，日本政府以荷風 “擁有溫雅詩情、卓絕的文明評價以及透徹的現實觀等三方面的優秀創作，以及在江戶文學的研究、外國文學的引進等方面做出了貢獻，在日本近代文學史上留下了獨特的巨大印記” 為由，授予他文化勳章。次年，荷風又被選為日本藝術院院士等，聲譽日隆。同時，他依舊流連於淺草，也經常看法國和美國的電影。

儘管荷風的創作已進入衰退期，但也寫出了若干個短篇作品。其舊作品《紫陽花》由久保田萬太郎改編，並由新派的花柳章太郎出演，一時成為話題之作。1954 年，為紀念恩師森鷗外的三十三週年忌日，在糰子坂觀潮樓遺址上豎立了荷風書寫的《沙羅之木》的碑文。此時荷風為了建造森鷗外紀念館，捐贈了五萬日元。

1957 年，78 歲的荷風搬到八幡町四丁目（現：八幡三丁目），這也是他生前最後的住所。

1959 年 3 月 1 日，在常去多年的淺草 ARIZONA 餐廳吃午飯時，因 “病魔肆虐，幾乎不能行走”（見於《日乘》）。此後，他除了到住宅附近的大黑屋就餐外，幾乎不再外出。即使朋友給他介紹了醫生，他也都不去就醫。

4 月 30 日早上，其遺體在家中被人發現。當時到家中打掃衛生的家政婦發現他吐血倒在地上，吐出的血跡中還混雜著最後一餐吃的炸豬排蓋飯的米粒。他的死因被診斷為因胃潰瘍出血而導致的心臟麻痺。他隨身攜帶的波士頓旅行包裡放著土地權利證、存摺、文化勳章等全部財產。裡面的存摺面值總額超過 2334 萬日元，此外包裡還有 31 萬多的日元現金。

永井荷風葬於雜司谷靈園 1 種 1 號 7 側 3 號，這是他父親久一郎所設立的墓區。此外，他本人生前曾表示，希望被葬在吉原的風俗女所集中的投入寺以及荒川區南千住二丁目的淨閒寺等處。1963 年（昭和 38 年）5 月 18 日，經宮尾茂和住持倡議，並在森於菟、野田宇太郎、小田嶽夫等 42 名發起人共同策劃下，由谷口吉郎設計的永井荷風詩碑和筆冢落成，並與紀念吉原風俗女的 “新吉原總靈塔” 正面相對。

軼事

偏奇館的舊址存在於泉花園用地的一角。由於土地開發，雖然沒有保留以前的地形，但是港區教育委員會在舊址上立了 “偏奇館舊址” 的碑。
2004 年，在市川市的建市 70 週年紀念典禮上，永井荷風被追授名譽市民的稱號。
當時，荷風作品的 “刊行會” 曾徵詢荷風的養子永光是否同意由該會擁有其作品的著作權，但永光未予同意。永光在銀座經營著一家名為 “徧喜館” 的酒吧（日語中的發音與偏奇館相同）。永光於 2012 年 4 月 25 日因肺癌去世，其壽命碰巧和荷風一樣都是 79 歲。另外，荷風作品的著作權在 2010 年 1 月 1 日已經屆滿，目前已進入公有領域。
荷風的叔叔坂本鈐之助曾官至樞密顧問官，但叔侄二人始終沒有來往。荷風也知道鈐之助的庶子高見順為其堂弟，但也特意敬而遠之。
荷風對詩作也頗有造詣，留下了詩集《偏奇館吟草》，其中包括了俳句和漢詩。
因其作品《春情鴿子之街》在洛克座上演，荷風與女演員櫻睦子也有過一段交往。他對洛克座的舞女也經常給予照顧，有時會在後臺指導，對錶演者的演技等提出過建議。
據說荷風會在自己經營的休息室的牆壁上鑿一個小洞，對連日來欣賞表演的客人進行窺視。如果客人對演出的評價非常滿意，則有時他也會為客人進行免單等優待。
荷風 “雖然酷愛江戶平民文學，但對於德川幕府之前的古代文學卻非常冷漠。雖然他對蜀山的狂歌略有涉獵，但對萬葉古今到私家集的和歌以及《源氏物語》以來的古典故事幾乎毫不關心。只有一個例外，就是《平家物語》。”
雖然荷風主張迴歸傳統，但其所謂的傳統和文化也只停留在江戶時代，並不想追溯到更久之前的時代。
荷風非常討厭接待訪客，所以經常讓記者和編輯吃閉門羹。明明在家的他對於糾纏不放的來客也往往直截了當地假裝不在。但他也絕不發怒，表面上禮貌恭敬但實際卻讓對方吃軟釘子。

年表

1879 年

12 月 3 日 – 生於東京都小石川區金富町 45 號（現文京區春日 2 丁目），父親為內政部保健局長永井久一郎（尾張國（現愛知縣），號禾原或來青閣主人），母親為儒家學者鷲津毅堂的次女。荷風是長子。

1883 年

2 月 5 日 - 弟貞二郎（在三菱銀行工作後成為基督教牧師。後來繼承了鷲津家族）出生。 荷風被留在下谷竹町的鷲津家照顧，由外祖母美代撫養長大，深受寵愛。

1884 年

就讀於東京女子師範學校附屬幼兒園。

1886 年

回到小石川父母家，進入小石川區小日向黑田小學校初等科就讀。

1887 年

11 月 18 日 – 弟威三郎出生（在農業部任職後成為大學教授）。

1889 年

4 月 – 從黑田小學普通科四年級畢業。
7 月 - 就讀於竹早町東京都立師範學校附屬高中部。 這一年，他的父親久一郎從帝國大學秘書的職位進入文部省。

1890 年

父親久一郎成為文部科學大臣吉川健正的秘書，並遷居麴町區一丁目（現千代田區）的官邸。

1891 年

6 月 - 他的父親久一郎就任教育部會計局局長，一家人回到了小石川的私宅。
9 月 轉入神田一橋高等師範學校附屬普通初中（現筑波大學附屬初中、高中）。

1893 年

11 月 父親賣掉金富町的宅邸，一家人搬到麴町區飯田町 3 丁目持地乃坂（現千代田區飯田橋）中間的出租屋。

1894 年

10 月 搬遷至麴町區一番町 42 號（現千代田區一番町）的出租屋。

1896 年

向荒木竹雄學習尺八，向茂川巖井學習中國詩詞禮儀。

1897 年

2 月 - 第一次逛吉原。
初中畢業。 父親久一郎辭去政府職務，加入日本郵船株式會社，擔任上海分公司經理。 荷風未考入第一高等學校。 9 月至 11 月，與父母、弟弟一起住在上海，後返日進入新成立的神田一橋商業高中（現一橋大學）附屬外國語學校清語科。。

1898 年

9 月 – 以《簾月》等文章受廣津柳浪賞識，拜其為師。

1899 年

1 月 - 成為落語家六代目朝寢坊むらく的弟子，並以三遊亭夢之助之名出入落語表演場所。同年秋，其父得知他他的父親知道他參加歌舞雜耍表演，他放棄了落語說書的訓練。 他的短篇小說開始出現在報紙和雜誌上，包括入選萬朝報的有獎小說大賽。
12 月 - 第二年被外國語學校開除。

1900 年

2 月 - 父親久一郎就任日本郵船橫濱分公司經理。 這一年，他認識了 Konami Iwaya，併成為了 Thursday Club 的一員。 他還進入歌舞伎座創始人岡地福地的學校，作為學徒開始​​學習場記板。

1901 年

4 月 - 與調到祖國新聞社的大智一起加入公司，成為雜誌記者。
9 月 - 被公司解僱。 學習法語基礎知識。 年底讀到左拉的作品，深受感動。

1902 年

5 月 - 與家人搬遷至牛込區大久保陽町（現新宿區陽町）。
9 月 - 出版《地獄之花》，深化佐裡主義風格。

1903 年

9 月 - 在我父親的推薦下搬到了美國。

1905 年

6 月 - 搬到紐約，並於下個月開始在日本駐華盛頓大使館工作。
12 月 - 在其父安排下，就職於橫濱正金銀行紐約分行。

1907 年

7 月 - 調派到橫濱正金銀行里昂支行。

1908 年

3 月 - 從銀行辭職。訪問巴黎大約兩個月。
7 月 - 回到神戶。
8 月 - 《美國物語》由博文館出版。

1909 年

3 月 - 《法國物語》由博文館出版，但不久就被禁止發行。

1910 年

2 月 - 慶應義塾大學文學系更新後，經森鷗外、上田聰推薦就任教授。
5 月 - 雜誌《三田文學》創刊並監修

1911 年

11 月 - 在《三田文學》發表《谷崎潤一郎氏作品》。

1912 年

9 月 - 與本鄉湯島木材商人齋藤正吉的二女兒永根結婚。

1913 年

1 月 2 日 - 父親久一郎去世。繼任家督。
2 月 - 與妻子ヨネ離婚。

1914 年

8 月 - 在市川左團次夫婦介紹下，與八重次舉行了婚禮。 他與本家的親屬幾乎斷絕來往。

1915 年

2 月 - 與八重次離婚。
5 月 - 搬遷至京橋區築地一丁目（現中央區）的出租房屋。

1916 年

1 月 - 搬遷至淺草米田旅籠町 1-13。
3 月 - 從慶應義塾大學辭職並決定退出 “三田文學”。 他將四丁町宅邸的一半土地賣給入江為守子爵，並重新裝修了宅邸。
5 月 - 回到大久保餘丁町的私宅，將其中一個房間命名為斷腸亭。
8 月 - 《腕くらべ》在《文明》上連載（1917 年 10 月）
9 月 - 在旅籠町購買了一套小房子，並將其作為第二個家，但一個多月後賣掉並返回斷腸亭。

1917 年

9 月 - 在小引町九丁目租了一間房子作為臨時住所，並將其命名為無遠庵。 9 月 16 日 恢復寫日記（《斷腸亭日乘》）

1918 年

12 月 - 出售大久保四町町的宅邸，遷至京橋區築地二丁目 30 號（現中央區）。

1919 年

12 月 - 宣佈 “Fireworks” 為 “修改版”。

1920 年

5 月 - 搬遷至麻布區市兵衛町 1-6（現港區）偏奇館。

1923 年

5 月 - 在帝國劇院欣賞小提琴家弗裡茨・克萊斯勒 (Fritz Kreisler) 的演出。

1926 年

8 月 - 經常光顧銀座 Cafe Tiger。

1936 年

3 月 - 與向島的私娼玉之井開始交往

1937 年

4 月 - 出版《濹東綺譚》（私人版）。東京・大阪朝日新聞連載（4 月 16 日～6 月 15 日）
9 月 8 日 - 母親去世。

1944 年

3 月 - 收養大島一夫（杵屋五叟）的次子永光。

1945 年

3 月 - 偏奇館在東京大空襲中被燒燬。
6 月 - 經明石避難至岡山。
8 月 - 在拜訪了被疏散到岡山縣勝山町的谷崎潤一郎後，返回岡山縣三門町的武南家，在那裡得知日本投降，二戰結束。
9 月 - 借住於被疏散到熱海和田濱的木戶正方的杵屋五叟住所。

1946 年

1 月 - 搬遷至 Goso Kineya 的新地址：千葉縣市川市菅野 258（現菅野 3 丁目）。

1947 年

1 月 – 借住在市川市菅野的小西茂也家。

1948 年

12 月 - 在市川市菅野 1124（現東菅野 2 丁目）購買 18 坪瓦房並搬遷。

1952 年

11 月 – 獲頒文化勳章。

1954 年

1 月 - 被選為日本藝術院會員。

1957 年

3 月 - 搬遷至市川市八幡町 4 丁目 1224（現八幡 3 丁目）。

1959 年

4 月 30 日 - 去世。 死因是胃潰瘍吐血窒息（《荷風外傳》）。

主要作品

4.1 單行本

『あめりか物語』（1908）
『ふらんす物語』（1909）（禁賣）
『すみた川』（1911）
『新橋夜話』（1912）
『日和下駄』（1915）
『下谷叢話』（1926）
『濹東綺譚』（1937）
『葛飾土産』（1950）
『』全 7 冊（1980 - 1981）

4.2 全集

『荷風全集』全 6 巻（1918 - 1920）
『荷風全集』全 24 巻（1948 - 1953）
『荷風全集』全 28 巻（1962 - 1965）
『新版 荷風全集』全 30 巻（1992 - 1995）

關聯條目

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