斯坦利・多南

斯坦利・多南（Stanley Donen，）是一位美國電影導演、製片人和舞蹈指導，最知名的作品是 1952 年的《雨中曲》和 1949 年的《錦城春色》，兩者都是由金・凱利主演的歌舞片。他其它比較知名的作品還包括：《》、《謎中謎》、《》、《釣金龜》、《甜姐兒》、《》和《麗人行》。電影藝術與科學學院曾於 1998 年授予他榮譽獎，2004 年威尼斯電影節也授予他職業金獅獎。他還被專業影評人譽為 “好萊塢音樂劇之王”。多南一共結過 5 次婚並有 3 個孩子，1999 年至今他的女友是電影導演和喜劇演員伊蓮・梅。

斯坦利・多南的事業開始於百老匯，他在導演手下的舞蹈組中工作，並且也在這裡與金・凱利成為朋友。1943 年他前往好萊塢開始從事編舞工作，並於 1949 年和凱利合作拍攝了《錦城春色》，然後他成為米高梅公司製片人阿瑟・弗裡德手下的簽約導演並拍出了多部獲得好評的電影。1952 年他與凱利一起執導了歌舞片《雨中曲》，這是兩人職業生涯中最富盛名的作品，也被認為是電影史上最經典的歌舞片。爛蕃茄上收集到的 47 篇專業評論文章顯示影評人對其好評度竟達 100%，同時也在美國影藝協會於 1998 年評選的 AFI 百年電影史百大經典電影中名列第 10 位，並在十年後再次進行的評選中名列第 5 位，也是其評選的 AFI 十大型別十大佳片中排名最高的歌舞片。不過，多南與凱利的關係在 1955 年兩人的最後一次合作《》拍攝過程中惡化，他也在 1957 解除了與米高梅公司的合同併成為一位獨立製片人。在歌舞片開始失去觀眾時，多南將事業的重心轉向了喜劇。他直到 1960 年代末期的電影都很成功，之後才逐漸開始失去觀眾。1990 年代和 2002 年，他曾短暫以導演身份迴歸舞臺。

多南將好萊塢歌舞片從這種歌舞部分與電影相對獨立的藝術形態轉變為更加一體化的形式。在他的指導和影響下，歌舞部分成為劇情的組成部分而加以發展。而在多南和凱利以前，好萊塢的歌舞片經常設定有一個百老匯式的舞臺背景，歌舞表演更像是舞臺劇的一部分。但多南和凱利則將之製作為更加符合電影特點的形式，其中有一些舞蹈是隻有在電影中才能成功表現出來的。多南謙虛地表示他所做的只是 “恩斯特・劉別謙和雷內・克萊爾執導阿斯泰爾與羅傑斯主演音樂劇的延續，‘我們’並沒有讓其更真實，而是更不真實了。” 電影評論家簡 - 皮埃爾・科爾索登（Jean-Pierre Coursodon）曾說多南對好萊塢的歌舞片作出了 “勝過包括文森特・明尼利在內任何人的” 革命性貢獻。他也是最後一位離世的好萊塢黃金時代電影導演。

早年生活和舞臺生涯

斯坦利・多南於 1924 年 4 月 13 日出生於南卡羅萊納州的哥倫比亞，他的父親莫德凱・莫西斯・多南（Mordecai Moses Donen）是一位服裝店經理，母親海倫・（科恩・）多南則是個猶太推銷員的女兒。1937 年 8 月，他的妹妹卡拉・多南・戴維斯出生。雖然成長在一個猶太人家庭，但年青時的多南就成為了一位無神論者。他曾形容自己由於是哥倫比亞為數不多的猶太人孩子因此童年過得很孤獨和鬱悶，並且在學校還偶爾會被反猶太的同學欺負。為了應對這種孤獨，他年青時花了很多時間到當地的電影院中看電影，並且特別喜歡看西部片、喜劇片和驚悚片。其中對他影響最大的則是弗雷德・阿斯泰爾與金吉・羅傑斯主演的 1933 年歌舞片《》。多南說他 “肯定看了這部電影 30 到 40 遍。我彷彿被送到了某一個任何事物看起來都讓人感到舒適、快樂的神奇世界，我感到充滿了幸福感。” 他還用父親買給他的攝影機和投影儀拍攝並放映過家庭電影。

在阿斯泰爾的啟發下，多南在哥倫比亞學習了舞蹈課程並在當地劇院中表演。全家也經常在暑假期間到紐約市旅遊，他就會在那裡觀看百老匯音樂劇並學習進一步的舞蹈教程。多南在紐約最早的導師之一是於 1910 年開始教過阿斯泰爾 11 年的。16 歲那年從高中畢業後，他進入南卡羅萊納大學修讀過一個學期的心理學。在媽媽的鼓勵下，他於 1940 年秋搬到紐約開始朝舞臺舞蹈生涯奮鬥。經過兩次試鏡後，多南被選中在理查德・羅傑斯和勞倫茲・哈特製作的音樂劇《》中作為伴舞出場。該劇的導演是傳奇人物，男主角則是嶄露頭角的金・凱利，他也因此成為百老匯的一顆新星。艾博特之後邀請多南在他的下一部百老匯音樂劇《》中繼續出演伴舞，他也很快成為該劇的助理舞臺經理，凱利也邀請他擔任自己的編舞助理。但最終多南卻遭到了解僱，不過到了 1942 年時他又一次在艾博特的劇目《精英樂隊》中擔任舞臺經理兼編舞助理。1946 年，多南還曾短暫回到百老匯幫忙為音樂劇《》指導舞蹈曲目。

電影生涯

2.1 1943–1949：好萊塢編舞

1943 年，米高梅公司一位歌舞片製片人阿瑟・弗裡德購買了將百老匯音樂劇《眾星拱月》拍成電影的版權，這部同名電影由露西爾・鮑爾、主演。多南也來到好萊塢參加了試鏡並與米高梅簽訂了一年的合同，他之後在片中以一位伴舞演員出鏡，並且擔任舞蹈指導的助理。金・凱利很快成為一位受歡迎的歌舞片配角演員，多南與米高梅簽約後兩人的友誼也得以繼續。

當凱利到哥倫比亞電影公司與麗塔・海華絲一起主演《封面女郎》時，他得到了一次親自編排自己舞蹈曲目的機會並邀請多南加以協助。凱利表示：“斯坦利需要一份工作，我也需要有個靠得住的人來指導攝影師，他明白我的步法，從而可以指揮鏡頭朝正確的方向跟進拍攝。” 多南接受了邀請並擔任了 3 首曲目的舞蹈指導。之後他想到一個主意可以讓凱利的影子跳出商店的窗戶外和真人一起跳舞，導演查爾斯・維多堅持認為這絕對行不通，於是多南和凱利親自執導了這個鏡頭，之後他還花了超過一年的時間來進行剪輯。《封面女郎》令凱利成為電影明星，影片也被許多電影評論家視為歌舞片一部重要的創新之作。之後多南與哥倫比亞公司簽訂了一年的合同並在多部電影中擔任舞蹈指導，不過一年後當凱利在下一部電影中希望得到其協助時他回到了米高梅。

1944 年多南與凱利在歌舞片《起錨》中擔任舞蹈指導，該片於 1945 年由米高梅公司發行，凱利和法蘭克・辛納屈主演。這部電影中最著名的一場戲是凱利與動畫角色一起跳舞的鏡頭，其動畫製作由威廉・漢納和約瑟夫・巴伯拉監督完成，銷售總監則是總責任人，不過最初想到最初的概念的卻是多南。起初他和凱利打算在這場戲中使用米老鼠或唐老鴨，併為此面見了沃爾特・迪斯尼本人進行商討。但當時迪斯尼正在製作一個有類似理念的動畫片《三騎士》，因此不願意讓自己一個角色出現在一部米高梅的電影中。之後劇組花了兩個月拍攝凱利的舞蹈，而多南則花了整整一年這段鏡頭一幀一幀地加以完善。據巴伯拉所說，“我參加了《起錨》的首映，觀眾的反應可謂引爆全場。” 這一段鏡頭之後還用在了動畫劇《蓋酷家庭》的一集中，裡面的老鼠傑瑞由斯蒂威・格瑞菲代替。

1944 至 1946 年，凱利加入了美國海軍並在其中擔任攝影師，而多南則繼續擔任歌舞片的舞蹈指導。對於這一時期他回憶道：“我在音樂、步伐和攝影等各方面勤加練習，而且經常執導一段曲目，我還力圖想出一些怎樣拍攝這些橋段的辦法。” 多南還曾表示自己是因為患有高血壓而沒有入伍。凱利退伍歸來後，他與多南一起導演並編排了自己在《》中的舞蹈曲段。並在接下來共同開始創作一個有關兩位 20 世紀早期籃球運動員在假期中充當歌舞雜耍演員的故事，之後發展成了 1949 年上映的電影《》，凱利和多南原本期望可以一起親自執導，但弗裡德安排由巴斯比・伯克利出任導演，不過他們還是執導了凱利的舞蹈曲目。影片由凱利、法蘭克・辛納屈以及朱爾斯・蒙辛主演。

2.2 1949：《錦城春色》

《出場開賽》獲得成功後，弗裡德給了多南和凱利執導《錦城春色》的機會，該片於 1949 年發行，根據和的同名音樂劇改編，講述了二戰後期三位水手在紐約休假時的經歷。多南和凱利原本打算整部電影都到紐約進行取景，但弗裡德沒有接受這一建議，只允許他們在那裡拍攝一個星期。

劇組利用這個星期在沒有工作室干擾和舞臺限制的情況下製作了影片的開場曲目《紐約，紐約》，多南與攝影師哈羅德・羅森直接在紐約市的街道上拍攝了幾組鏡頭，並開創了許多直到 10 年後法國新浪潮時期才開始流行起來的新拍攝手法，包括 360 度旋轉拍攝、隱藏鏡頭、、鏡頭朝向的突然變換和啟用非專業演員等。多南的傳記作者約瑟夫・A・卡斯帕（Joseph A. Casper）表示其中的眾多創新 “在今天被視為是電影製作的一個轉折點”。

《錦城春色》的主要演員有凱利、辛納特拉、蒙辛、安・米勒、、，其中凱利、辛納特拉和蒙辛扮演 3 位在紐約上岸休假的水手，影片上映後在商業和評論兩方面都很成功，並榮獲第 22 屆奧斯卡最佳配樂獎（音樂劇類），編劇康登和格林也贏得了美國編劇工會最佳歌舞片編劇獎。與奧遜・威爾斯一樣，多南執導自己這部處女作時也是 25 歲，他表示凱利 “負責大部分舞蹈動作（設計），我則主要是坐在攝影機後面拍攝劇情和歌舞段落。” 凱利相信自己與多南 “是對好搭檔”，“我想我們可以很好地進行優勢互補。”

2.3 1949–1952：米高梅公司合約導演

《錦城春色》大獲成功後多南與米高梅簽訂了一份時長 7 年的導演合同，他之後兩部電影仍是與製片人弗裡德合作，但沒有凱利的參與。多南由於與當時一位女明星出現嚴重的個人分歧，退出了一部電影的拍攝計劃，但驚喜地得到了與自己童年時代偶像弗雷德・阿斯泰爾合作的機會。

《》由阿斯泰爾和簡・鮑威爾主演，兩人扮演一對美國兄妹舞蹈組合，在英格蘭伊麗莎白公主殿下和愛丁堡公爵菲利普於 1947 年 11 月 20 日舉行的婚禮上表演。起初女主角是由朱迪・加蘭來出演的，但之後她因多次缺勤而遭到解僱（這也導致她其後首度試圖自殺），鮑威爾取而代之。

片中鮑威爾與一位富有的英國男子（彼特・勞福德飾）陷入情網，這可能會導致兄妹組合從此告一段落，而阿斯泰爾卻也愛上了另一位女子（飾）。這樣的情節設定從一定程度上是根據阿斯泰爾和姐姐的真實經歷改編的，兩人之前是一個姐弟舞蹈組合，但姐姐於 1932 年嫁給一位英國勳爵後就退出了。《王室的婚禮》中有阿斯泰爾最著名的舞蹈曲目之一《》，電影中他違反地心引力先是走上牆壁跳舞，之後乾脆跳到了天花板上。這個鏡頭是透過製作一套旋轉鋼筋裝置拍攝成功的，不過阿斯泰爾與影片歌詞作者都聲稱辦法是自己想出來的，影片於 1951 年發行上映。

1951 年多南拍攝了《》，曾因 5 年前的電影《》獲奧斯卡獎提名的主演，女主角扮演者則是伊麗莎白・泰勒。帕克斯在片中扮演一位街頭藝人經濟人，因為各種原因而被迫迎娶一位無辜的年青舞蹈教師（泰勒飾）。多南與凱利都在片中客串出鏡。影片拍攝完成後超過一年時間都沒能發行，因為帕克斯曾在這期間被迫向眾議院非美活動委員會承認自己是共產黨員並交待其他成員的名字。影片終於上映後在商業上也不成功。

2.4 1952：《雨中曲》

1952 年，金・凱利已因主演大獲成功並拿下奧斯卡最佳影片獎的歌舞片《一個美國人在巴黎》而成為灸手可熱的大明星。他接下來再次與多南合作拍攝歌舞片《雨中曲》，該片將成為兩人演藝生涯中最受讚譽的作品，並且也是電影史上最具好評的歌舞片。

弗裡德繼續擔任製片人，比提・康登和阿道夫・格林編劇，攝影師仍然是哈羅德・羅森，主演除凱利外還有、黛比・雷諾斯和。弗裡德希望在片中使用他和作曲家於 1920 年代末到 1930 年代初創作的一些老歌，他請康頓和格林圍繞這一概念編寫劇本，多南和凱利也從前期發展階段就進行了參與。康頓和格林發現很難找到一個合適的故事大綱，兩人意識到這是因為那些歌曲大都是在好萊塢經歷從無聲電影轉變為有聲電影的 1920 年代末期創作的。於是兩人與多南訪問了米高梅公司每一位曾在那個時期闖蕩好萊塢的人，並將他們講述的許多軼事也放到電影中，調侃第一部歌舞片製作過程中所遇到的技術困難。電影中的製片人 R・F・辛普森（R. F. Simpson）和導演羅斯科・德克斯特（Roscoe Dexter）也從一定程度上分別是以弗裡德和為原型。而其中電影院觀眾在凱利的角色說出老套對白 “我愛你，我愛你” 時大笑這一情節，也是參考無聲片明星約翰・吉爾伯特在 1929 年電影《》中說出相似臺詞時觀眾們的類似反應。多南和凱利還利用了米高梅公司收集的大量過時佈置、道具、服裝和裝置來力圖達到更加逼真的效果。

在電影中，唐・洛克伍德（Don Lockwood，凱利飾）和萊納・拉蒙特（Lina Lamont，哈根飾）是兩位好萊塢無聲片明星，有聲片的出現對他們的職業生涯構成了威脅，因此必須要對自己嗓音加以訓練來適應這種變革。在最好朋友科斯莫・布朗（Cosmo Brown，奧康納飾）和愛人凱茜・謝爾登（雷諾斯飾）的幫助下，洛克伍德將最後一部作品改為了歌舞片，從而挽救了自己的事業，同時也讓謝爾登成為一位電影明星。凱利與多南在這部電影的合作過程中相處很融洽，多南發現凱利在片中的一段舞蹈有些過長，但凱利否決了這個意見。片中凱利手執黑傘在雨中邊唱邊跳的段落花了數月的時間來編排，並且多南和凱利也發現有必要在水泥馬路上挖一個坑來協助拍攝。

這部電影於 1952 年 4 月發行並獲得了商業上的成功，票房收入超過 760 萬美元。但凱利主演的《一個美國人在巴黎》在 1952 年 3 月意外地贏得了奧斯卡最佳影片獎，於是米高梅公司決定將之重新發行，這導致《雨中曲》在多家院線停映，嚴重影響了其後的票房成績。年底，影片獲得兩獲奧斯卡獎提名，分別是原創配樂獎和女配角獎（哈根）。奧康納獲得了一座金球獎最佳電影男主角獎（音樂劇 / 喜劇類），而康登和格林則又一次贏得了美國編劇工會的最佳歌舞片編劇獎。

起初《雨中曲》只獲得瞭如在內一些影評人的溫和評價，直到 1960 年代末才開始收到廣泛好評。最早的支持者之一稱讚本片 “可能是有史以來最過癮的歌舞片，也幾乎是好萊塢最優秀的音樂劇。”1975 年該片重新予以發行，並在評論和觀眾反響上都很成功。《雨中曲》還於 1989 年成為美國國會圖書館下屬國家影片登記部收入的第一批（25 部）電影之一，並在 1982 和 2002 年兩次入選英國《》雜誌頗具聲望的 “十佳電影” 名單。查理・卓別林和弗朗索瓦・特呂弗是該片最早的粉絲之一，比利・懷爾德也稱其是 “有史以來最偉大的五部電影之一”。

2.5 1952–1955：《七對佳偶》及與米高梅解約

已經是一位成功電影導演的多南繼續為米高梅公司工作，1952 年他拍攝了根據真實故事改編的電影《》，在片中扮演一個帶著自己馴服獅子去參軍的男子。1953 年多南又拍攝了歌舞片《》，黛比・雷諾斯、瑪吉・錢皮恩和海倫・伍德（Helen Wood）扮演 3 位相互競爭的舞蹈演員一起爭奪在一部百老匯新劇中出演主角的機會。同時出演該片的還有、鮑勃・福斯和。和艾拉・格什溫一起創作了片中的音樂。電影中最富盛名的橋段是由雷諾斯和福斯一起表演的。現場拍攝時透過編排在舞臺後方製作出兩人瞬間被數百個似乎能用手指觸控到氣球包圍的假象。由於福西與高爾・錢皮恩之間發生了嚴重的分歧，《彩鳳嬉春》的拍攝過程成了多南一次痛苦的經歷。這一分歧導致劇組分為對立的兩派，雷諾斯、瑪吉和高爾分為一派，而多南和福斯則是另一派。影片上映後評價不佳，不過多年後卻有了明顯好轉。

多南下一部歌舞片《》的成功鞏固了他在沒有凱利合作情況下獨立發展的地位。影片根據的短篇小說改編，和譜曲，創作歌詞，邁克爾・基德編舞。故事背景是 1850 年代，簡・鮑威爾出演的女主角米莉（Milly）認識亞當（Adam，飾）僅幾個小時後就嫁給了他。當兩人來到亞當位於俄勒岡州邊遠地區的木屋時，她發現自己丈夫的 6 個兄弟既不文明又笨手笨腳的，於是決定將馴服這六兄弟當成自己的使命。可萬沒想到，自己一句反諷之言令六兄弟當了真，他們跑到附近小鎮上綁架了 6 位女子並要與之成親。這部電影採用了當時新的寬銀幕鏡頭進行拍攝，並以其舞蹈段落，特別是穀倉的一場特技芭蕾舞步而聞名。《七對佳偶》是 1954 年票房最高的電影之一，並出現在多位影評人的十佳電影榜單上。影片也獲得了第 27 屆奧斯卡金像獎包括最佳影片在內的 5 項提名，並最終奪得音樂劇類最佳配樂獎。這樣的成功著實令米高梅感到意外，公司一開始將更多的資金投入到了這年的另外兩部歌舞片《》和《》中，其中後者還是凱利主演的。《七對佳偶》獲得的利潤遠遠超過這兩部電影，甚至超過了《錦城春色》和《雨中曲》。這也成為了多南事業上一個重要的轉折點。不過小說家嚴厲地批評了《七對佳偶》，指稱這是一部有關強姦的歌舞片，並形容電影有反女性傾向，稱其是 “有史以來有關男女之間最令人厭惡的電影之一”。

1954 年末多南還拍攝了《》，該片是匈牙利裔美國輕歌劇作曲家的一部傳記，何塞・費勒出演主角。包括金・凱利和弗裡德・阿斯泰爾在內的多位米高梅公司簽約演員在片中客串出鏡，這也是兩人唯一一次出現在同一部電影中。雖然評論界對其反映平平，但隆貝格的成名度和影響力還是令影片在商業上一炮打響。

1955 年，多南第三次與凱利合作拍攝了歌舞片《》。弗裡德擔任製片人，康登和格林編劇，安德烈・普列文譜曲，凱利、賽德・查里斯、、邁克爾・基德、共同出演。《好天氣》是也是寬銀幕鏡頭拍攝的，最初的設想是作為《錦城春色》的續集。凱利、戴利和基德分別扮演三位二戰結束 10 年後重聚的水手，發現彼此的生活方式都與之前預期大不相同。凱利之前就曾向多南提議過兩人再次合作來拍攝本片，但已經成為了一位獨立且成功導演的多南並不很情願接受，兩人的友誼也在電影製作過程中惡化。多南也指出，“從第一天開始氣氛就很緊張，誰都沒有和任何人說話。” 而且這次米高梅反而不允許劇組再到紐約取景拍攝了。《好天氣》是一部商業上中規中矩的電影，沒能達到《錦城春色》或《雨中曲》的高度。這也是多南最後一次與凱利或弗裡德合作。這部影片完成後他也完成了與米高梅所簽訂的合約，他為其工作的最後一個專案是在 1955 年 7 月接替因故離開的文森特・明尼利完成電影《》最後 4 天的拍攝工作。

2.6 1956–1959：導演和獨立製片人

多南的下一部電影是與派拉蒙公司製片人合作的《甜姐兒》，片中雖然包含了 4 首由喬治・格什溫和艾拉・格什溫為創作的歌曲，但卻並不是根據該劇改編的。事實上其大致情節從一定程度上是改編時裝攝影師的生活經歷，他也是這部電影的視覺顧問，並親自設計了開場片頭。撰寫了劇本，並與製片人艾登斯一起譜寫了其它音樂曲段。多南和艾登斯一起在米高梅開始了前期準備工作，但卻難以安排好阿斯泰爾和奧黛麗・赫本與派拉蒙公司的合約事項。華納兄弟公司擁有格什溫音樂作品的版權，最終經過商討後各方達成協議，多南得以從之前與米高梅簽訂的合約中脫身，並且可以分別為派拉蒙和華納兄弟拍攝他之後的兩部電影。

阿斯泰爾在片中扮演一位人過中年的時裝攝影師，他在格林尼治村一家二手書店發現一位波西米亞風格打扮的知性女子赫本，並將她培養成一位新的模特兒後在巴黎愛上了對方。多南、阿維頓和攝影師共同合作給予了影片一種類似時裝攝影的抽象、煙燻風格。《甜姐兒》參加了 1957 年戛納電影節角逐並獲得了良好的評價，不過《視聽》雜誌指控影片有反知識分子的傾向。

在《甜姐兒》進行前期準備工作期間，多南收到一封他以前的老闆喬治・艾博特寄來的信，信中邀請多南將其一部成功的舞臺劇《睡衣仙舞》拍成電影，並以他可以在《甜姐兒》中使用格什溫的音樂作交換，於是多南接受了這份邀請並且於 1957 年和艾博特一起執導了這部電影。電影版的《》由多麗絲・黛和主演，和譜曲，鮑勃・福斯編舞。瑞特飾演一家睡衣廠主管，他與工廠工會組織者（黛）間衝突不斷，但之後兩人卻陷入了情網。這部電影的拍攝一共只花了 6 個星期的時間，多南形容自己與艾博特之間的工作關係輕鬆而融洽，表示 “（艾博特）會打一會兒網球，來片場看上一個小時就回家了。” 影片上映後的票房成績只能算中等偏上，不過讓 - 呂克・戈達爾在一篇評論文章中稱讚了這部電影並稱 “多南絕對是歌舞片的大師，《睡衣仙舞》的存在就是為了證明這一點。”

多南之後的一部作品是《》，加里・格蘭特親自邀請他執導並在多南與米高梅的合約到期前就已經開始了前期準備工作。該片在情節上與《錦城春色》嚴重雷同，格蘭特、和扮演三位 1944 年到舊金山度假的海軍軍官。與《錦城春色》不同的是，《香吻盟》是一部黑色喜劇，軍官無私的英雄氣概與他們休假時的自我陶醉和享樂主義形成對比，影片於 1957 年發行但評價多為負面。

在 1957 年連續推出了 3 部電影的多南之後成為了一位獨立製片人和導演。他之前勉強同意執導《香吻盟》就是為了換取 20 世紀福克斯同意買斷自己與米高梅剩下的合同期限。沒有了合同義務限制後他與格蘭特組建了自己的製片公司並與華納兄弟簽署了發行協議。多南將在之後的職業生涯中親自擔任幾乎所有自己執導電影的製片人，有些還會以 “斯坦利・多南製片公司” 的名義發行。

多南和格蘭特的製片公司於 1958 年和電影《釣金龜》一起揭幕，該片根據的劇本改編，格蘭特和英格麗・褒曼主演。由於褒曼的檔期問題，影片是在倫敦取景拍攝的。褒曼的角色是一位知名而低調的女演員，愛上了格蘭特詮釋的花花公子外交官。他告訴她自己已經結婚，而且太太拒絕離婚。但之後褒曼發現他根本沒有妻子，於是就找來另一位男子打算演一出雙簧來贏得格蘭特的感情。這部電影最知名的鏡頭是身在巴黎的格蘭特和倫敦的褒曼間的一通電話，多南使用鏡頭來同步表現兩位演員的行為，造成一種似乎兩人就躺在一張床上的效果。影片在商業和評論上都獲得了成功，多南也因此與恩斯特・劉別謙和喬治・庫克這樣的導演相提並論。

1958 年的《》是多南迴歸歌舞片的一次短暫嘗試，該片也是根據喬治・艾博特的同名百老匯舞臺劇改編的，兩人仍然像之前的《睡衣仙舞》中那樣 “共同執導”，但艾博特就是個甩手掌櫃。音樂、編舞都還是同一幫人馬，主要演員則改為、和雷・沃爾斯頓（Ray Walston）。《失魂記》是根據《浮士德》傳說改編的，一位明尼蘇達雙城隊的粉絲表示願意出賣自己的靈魂來換取球隊勝利。穿著布克兄弟服裝的魔鬼（沃爾斯頓飾）滿足了他的願望並將其變成一個肌肉發達的年輕擊球手（亨特飾）。為了拍攝球場的鏡頭，多南在雙城隊和紐約洋基隊的比賽現場安裝了多達 7 個隱藏攝像頭，這部低成本電影獲得了較好的評價，商業上也還算成功，另外也是多南在很多年內拍攝的最後一部歌舞片。

2.7 1960–1969：英格蘭

拍攝了《釣金龜》後，多南開始到英格蘭定居直至 1970 年代初，歌舞片觀眾群的日益減少迫使他開始專注於拍攝喜劇片。他發現自己 “在倫敦能得到的一大好處是遠離好萊塢那你死我活的競爭。不管別人都是怎麼做的，或是你曾經的作品已經令人感到滿意，你（都可以）只按自己想要的方式來工作。我還可以得到歐洲的（正面）影響：他們看待人生，或是拍攝電影的方式。”1960 年代早期，多南還被稱讚是當時興起的電影運動啟蒙人士。

1950 年代末多南與哥倫比亞電影公司簽訂過一份拍攝三部電影的非獨佔合同。他履行合約拍攝的第一部作品是 1960 年的《》，改編自的舞臺劇，由尤・伯連納、主演並在巴黎取景。伯連納扮演了一個強橫的管絃樂隊指揮，情婦（肯戴爾）對他的壞脾氣感到不厭其煩，於是計劃先嫁給他再馬上離婚來分走他的財產。肯戴爾在影片拍攝期間已病入盲膏，之後沒等到電影上映便與世長辭。該片上映後的評論和票房收入都不大理想。

之後多南很快再次與伯連納及庫尼茲合作拍攝《》，該片也是在 1960 年發行。伯連納在飾演一個被流放到希臘羅德島的美國黑幫分子，另外兩位主要演員分別是和諾埃爾・考沃德，前者被派到島上安撫伯連納，後者則是他試圖廢黜的島上國王。與前作一樣，該片在商業上也不成功，多南甚至承認自己接拍這部電影只是因為他 “因個人原因而急需用錢…… 這也是我屈指可數為了錢而拍電影的幾次經歷之一。” 由於連續兩部電影都不賣座，哥倫比亞公司取消了與多南的合約。他也因此未能繼續製作自己當時希望拍攝的作品：的《日月精忠》和《再生緣》。兩者之後都成為其他導演非常成功的作品。

多南與格蘭特組建的製片公司製作了多南執導的下一部電影《》，環球影業於 1960 年予以發行。加里・格蘭特和黛博拉・蔻兒扮演了英格蘭的一對遇上了財政困難的伯爵和夫人，羅伯特・米徹姆則出演一位愛上了蔻兒的美國石油大亨，簡・西蒙斯則飾演一位之前曾是格蘭特女友的美國名媛。這部電影在美國的票房表現欠佳，但在英國卻很成功，其原作舞臺劇也是西區劇院的一個賣座劇目。

1963 年多南執導的《謎中謎》是他最受讚譽的作品之一，主要演員有加里・格蘭特、奧黛麗・赫本、沃爾特・馬修、詹姆斯・柯本和喬治・肯尼迪。多南曾說過他 “一直想拍一部像我的最愛之一，希區柯克的《西北偏北》那樣的電影。” 影片也被稱為是 “希區柯克從沒拍出來的一部最好的希區柯克電影。”《謎中謎》是由斯坦利・多南製片公司製作的，環球影業發行，親自將自己的小說改編為劇本。電影的大致情節是由赫本扮演的瑞姬・藍伯特（Reggie Lampert）發現丈夫被謀殺，並且（至少）有三個險惡的男子都在尋找他藏在什麼地方價值 25 萬美元的黃金。彼得・喬書亞（Peter Joshua，格蘭特飾）與瑞姬成為朋友並幫她打退了三名男子，兩人之後陷入戀情，只是到了最後似乎每一個人都並不像看起來那麼簡單。《謎中謎》於 1963 年 12 月上旬發行，時間上僅是美國總統約翰・F・肯尼迪被刺殺兩個星期以後，因此片中所出現的詞 “暗殺”（assassinate）也兩次以配音方式換成了別的詞。這部電影是多南職業生涯中最賣座的作品，並對之後多年的浪漫喜劇驚悚電影產生了很大的影響。影評人稱其是一部 “時尚而風趣的情景劇”，而寶琳・凱爾則表示影片擁有 “一種新鮮感和神韻讓（它）與其他任何國家的電影都不一樣” 並且 “可能是（1963 年）最優秀的美國電影”。2002 年喬納森・戴米執導了《謎中謎》的重拍片《》。

1966 年，多南又拍攝了另一部希區柯克風格的電影《諜海密碼戰》，格里高利・派克和索菲婭・羅蘭主演，和編劇，並經過了彼得・斯通未列名的改寫。派克出演一位牛津大學的美國教授，他是一位古代象形文字領域的專家。一位中東某國的總理請他調查一個使用象形文字編碼交流並試圖暗殺自己的組織，調查過程中派克遇到了一個又一個謎團，並經常涉及到總理的神秘情婦（羅蘭）。這部電影成為了多南的連續第二部大賣作品。

1967 年多南拍攝了《麗人行》，奧黛麗・赫本和阿爾伯特・芬尼主演，故事由多南親自構思，小說家編劇，影片之後獲得了第 40 屆奧斯卡原著劇本獎提名。《麗人行》被稱為是多南最專業的電影之一，“其中閃耀著從未顯露的激情” 並且是 “一部真正的電影剪輯教科書”。其複雜且非連續性的主要情節是將 4 段獨立的公路旅行相互交織起來，表現了赫本與芬尼扮演的夫婦 12 年來的關係。《麗人行》的票房表現適中，評價則非常混雜，克勞瑟稱其 “只是又一個版本的美國商業垃圾”。不過《麗人行》也被列為是早期非線性敘事電影的一個典範，並且也是多南最經常被電影專業學生後輩所問起的作品。

住在英格蘭期間多南成為一欄英國綜藝節目的粉絲，並且希望可以與該節目的喜劇雙人組合和合作，《》就是這次合作的結晶，相當於 1958 年已經拍過的《浮士德》傳說升級版。庫克編寫劇本而摩爾則創作音樂，主演除兩人外還包括和拉蔻兒・薇芝。摩爾飾演一位單戀上自己同事（布羅）的孤獨年青男子並打算要自殺，這時魔鬼現身（庫克）並願意滿足他 7 個願意來換取其靈魂。《芝加哥太陽報》專業影評人羅傑・艾伯特稱讚了電影的反諷手法，稱這是一部聰慧且非常幽默的電影，但《時代週刊》則認為這是已知所有《浮士德》主題改編的作品中最站不住腳的一部，《迷魂陣》上映後很賣座，並且在美國大學生群體中特別受歡迎。多南將之視為他個人最滿意的作品，稱其為 “一部非常私人的電影” 並且對他的一生非常重要。2000 年，《迷魂陣》的同名重拍片《神鬼願望》（兩者的英文片名均為 “Bedazzled”）上映，該片由哈羅德・雷米斯執導，伊麗莎白・赫利和布蘭登・費雪主演。

60 年代多南導演的最後一部電影是 1969 年的《》，改編自查爾斯・戴爾（Charles Dyer）自傳改編的舞臺劇，達德利・摩爾創作了電影中的音樂，雷克斯・哈里森和理查德・伯頓扮演了一對在倫敦經營一家理髮店的同性戀夫婦。這部電影在巴黎取景拍攝，之後獲得的評論很不理想，票房上也算不上成功。不過 2007 年電影評論家重新評價了本片，稱其是 “好萊塢難得一見的以充滿智慧、幽默和溫暖的眼來描繪同性戀經歷的電影”，是 “一份失落的寶藏”。

2.8 1970–2003：後期工作

與阿黛爾・比提（Adelle Beatty）的婚姻結束後，多南於 1970 年回到了好萊塢。製片人羅伯特・埃文斯邀請他執導根據大受歡迎兒童讀物《小王子》改編的同名電影。歌詞作家艾倫・傑伊・勒納和作曲家編寫了劇本和片中的歌曲及配樂，影片選擇在突尼西亞進行拍攝，史蒂文・華納（Steven Warner）在片中扮演男主角，其他主要演員包括鮑勃・福斯、、吉恩・懷爾德等。雖然其中的舞蹈段落並不多，但這仍是多南繼 1958 年的《》以來的第一部歌舞片。福斯在片中親自執導了自己的舞蹈曲目。勒納表示多南會 “親自改變每一個節奏，按自己的意圖刪除樂句並扭曲每首歌曲的含義，直到所有的配樂都面目全非”。該片於 1974 年發行，在商業上可謂慘不忍睹。

多南的下一部電影是 1974 年上映的《》，由麗莎・明尼利、吉恩・哈克曼和伯特・雷諾茲主演。明尼亞扮演一位試圖在美國禁酒時期將酒類從墨西哥走私到加利福尼亞州境內的女子，哈克曼和雷諾茲則飾演兩位為爭取女方感情而幫助她販運私酒的痴心漢子。多南表示自己 “非常在乎（這部電影）併為之付出了三年的時間…… 我認為這是一部非常好的電影”。影片的拍攝成本超出了預算，但票房上卻並不成功，大部分評論也較為冷淡。不過，稱讚這部電影擁有 “好萊塢 1930 年代電影那種光鮮亮麗而且輕佻十足的風格”。

接下來多南拍攝了一部擁有好萊塢懷舊老片主題的作品《》，影片由製作，編劇，全片實際上是兩個短片組成的，主要演員包括喬治・C・斯科特、、萊德・巴頓斯、埃裡・瓦拉赫和邁克爾・基德。《電影電影》在 1978 年的第 29 屆柏林國際電影節上首映並參加了角逐，但與多南的前兩部作品一樣，《電影電影》無論商業還是評論上都不成功。

1980 年，多南拍攝了自己唯一一部科幻片《》，柯克・道格拉斯、費拉・福賽特、哈威・凱特爾主演。該片的劇本最初是由約翰・巴瑞（John Barry）拿給多南的，他之後還在拍攝過程中擔任置景。多南一開始是出任製片人一職，但之後接替了因故而無法繼續的導演。據多南所說，原本導演所拍攝的鏡頭中 “只有一點點用到了最後完成的電影中”。《土星 3 號》上映後無論商業還是評論上都是一場災難，多南起初甚至不願意自己的名字被列到導演一欄中。1980 年代初多南曾打算執導根據史蒂芬・金同名小說改編的電影《死亡禁地》來拉近與年輕觀眾的距離，但之後他放棄了這個機會。

1984 年的《》是多南執導的最後一部在影院上映的電影。這是克勞德・貝里執導的 1977 年法國電影《片刻瘋狂》（Un moment d'égarement）的重拍片，主要演員有邁克爾・凱恩、、、黛米・摩爾和，在巴西首都里約熱內盧取景拍攝。凱恩和博洛尼亞扮演兩位富有的公司高管帶各自的家人到里約度假，而凱恩竟然和博洛尼亞十幾歲的女兒（約翰遜）發展出一段戀情。影片的專業評價還是很差，不過票房收入還算差強人意。

1986 年多南擔任了第 58 屆奧斯卡頒獎典禮電視直播節目的製片人，同年他也為一部流行電視劇《》執導了一段歌舞曲目，並導演了萊昂納爾・裡奇歌曲《在天花板上跳舞》（Dancing on the Ceiling）的音樂影片。1989 年，南卡羅萊納大學授予他美術榮譽博士學位。上臺致辭時多南表示他認為自己是獨一無二跳踢踏舞而獲得博士學位的人，然後就開始為臺下的眾畢業生們表演踢踏舞。同時多寧還在羅伯特・雷德福的請求下到講授了一場有關電影歌舞片的研討會。

1993 年多南本準備執導並監製羅伯特・路易斯・史蒂文森小說《化身博士》改編的歌舞片版本電影，邁克爾・傑克遜擔任主演。但由於之後傑克遜受到了猥褻男童的指控，這一計劃最終被取消。這年晚些時候多南執導了音樂劇《》的舞臺劇版本，他在正式開演僅 6 周前接替了原來的導演。不過該劇一共只上演了 4 天。1998 年，之前從未得到過奧斯卡獎肯定的多南終於獲得了一座榮譽獎，當晚馬丁・西科塞斯頒發了這座獎，還製作了一個多南電影作品片段集錦在現場播放。

1999 年的《》是多南的最後一部電視電影，該片於 1999 年 4 月在美國廣播公司的頻道首播，斯蒂文・韋伯和勞拉・琳妮主演，根據同名舞臺劇改編。韋伯出演一位成功的聯邦參議員，發現失去聯絡很長時間的愛人（琳妮）剛剛去世，兩人多年來都只是透過信件交流，而韋伯開始以翻看自己收集的老情書來懷念琳妮。多南原期望將之拍為一部在影院上映的電影，但卻無法得到任何一個大型製片公司的財政支援，於是只好將專案帶到了美國廣播公司。2002 年他還導演了女友伊蓮・梅的音樂劇《成人娛樂》（Adult Entertainment）。

影響

多南的職業生涯中最大的競爭對手是另一位歌舞片導演文森特・明尼利，他執導過《火樹銀花》、《蓬車隊》、《一個美國人在巴黎》和《金粉世界》等多部成功的歌舞片，並且還曾因《金粉世界》獲得第 31 屆奧斯卡導演獎。與多南一樣，明尼利也是米高梅公司的一位簽約電影導演，電影學者們也經常將兩人的作品進行比較。據多南傳記作者史蒂芬・西爾弗曼（Stephen Silverman）所說，評論家們往往 “表達了對多南大膽且直截了當導演風格明顯的偏好，而不是明尼利的印象派視覺風和表現主義性格動機”，不過大部分電影導演則表示更中意明尼利的作品。與兩人都合作過的曾形容明尼利對他人建議的開放程度遠不及多南。電影評論家則指出兩位導演對鏡頭的把握習慣也大不相同，明尼利經常使用向前和向後追蹤拍攝手法，而多南則首選水平跟蹤和升降鏡頭拍攝，並且評論家還認為多南這一風格更適合於電影舞蹈段落的拍攝。

不過也並非所有的電影評論家都稱讚多南，就很反感多南後期的所有喜劇片，但還是稱讚了他引導 “歌舞片得意洋洋地走到戶外…… 甚至明尼利也沒有這種令人耳目一新的曲段可以與之媲美。而且也很少有人能像他這樣將歌曲、舞蹈和故事情節融合在一起。” 安德魯・薩瑞斯則認為多南缺乏個人風格並且過於依賴他人才能拍攝出更好的電影。黛比・雷諾斯也對他執導《雨中曲》的貢獻輕描淡寫，表示 “斯坦利只管擺弄鏡頭，因為斯坦利不會跳舞”。

崇拜多南的電影導演有林賽・安德森、查理・卓別林、朱爾斯・達辛、威廉・弗萊德金、 讓 - 呂克・戈達爾、斯坦利・庫布里克、卡雷爾・賴茲、馬丁・西科塞斯和弗朗索瓦・特呂弗。他的導演技巧也得到了包括賽德・查里斯和奧黛麗・赫本在內演員的稱讚。他的作品還影響了之後的歌舞片導演比爾・康頓和羅伯・馬歇爾。2011 年的電影《藝術家》中也有向《雨中曲》致敬的情節設計，多南也於之後出席其在洛杉磯舉行的首映式時稱讚了這部電影。

3.1 電影舞蹈

多南創作了一系列廣受好評的熱門電影。他對電影藝術最大的貢獻在於將歌舞片從較接近百老匯劇場音樂劇的風格轉變為歌舞與劇情結合更緊密、更具備大銀幕電影特色的風格。之後的電影學者將其命名為 “電影舞蹈”（“cine-dance”，一種只能在電影中表現出來的舞蹈形式），而其起源就是多南和凱利合作的電影。

電影學者凱西・查尼斯（Casey Charness）形容 “電影舞蹈” 是 “一種之前從來沒有人做到過的將電影和舞蹈各自獨特優勢相融合（的結晶）”，他還補充道，多南和凱利 “似乎將好萊塢的舞蹈從簡單地展示舞蹈或鏡頭技巧提高到了一種將兩者相結合的境界，既能表現出舞者的能力又能追求攝影鏡頭的效果……（他們）在舞蹈和鏡頭之間發展出了一種平衡從而…… 可以鼓舞攝影師和編舞都努力創造出最為理想的效果。” 凱利曾說多南是他所知唯一一位知道如何將音樂劇拍得更與電影風格相符的人，兩人合作的電影為特技效果、動畫製作、剪輯和攝影創立了新的標準。

與金・凱利的關係

多南與金・凱利之間的關係很複雜，他在兩人合作數十年後多次苦澀地談起這位以前的朋友和導師。凱利進入晚年後從來沒有明確地對多南表示過負面看法。不過，多南的作記作者史蒂芬・西爾弗曼曾斷言，凱利的言論經常帶有居高臨下的意味，並且 “一直試圖抹殺兩人合作電影中多南的貢獻”。他們之間衝突的原因既有私人性質的（他們都曾與舞蹈演員結婚），也有專業性質的（多南一直感覺凱利沒有平等地對待自己）。兩人在 1944 至 1955 年間一起執導過 3 部電影，並且都曾是另外 4 部電影的舞蹈指導（以及非正式的助理導演）。

4.1 珍妮・科尼

科尼是一位出生於 1923 年的專業舞蹈演員和舞蹈指導。7 歲那年她報名加入了位於賓夕法尼亞州約翰斯敦的金・凱利舞蹈工作室，並對凱利一見傾心，這份感情也一直留在她的心裡。二十多歲時，科尼來到紐約追尋自己的舞蹈生涯，並且入選《眾星拱月》劇組而重新見到凱利並認識了多南，1940 年代初，她與兩人一起搬到了好萊塢並在米高梅公司擔任舞蹈演員和舞蹈指導。1948 年，她與多南私奔，但兩人的婚姻關係很快變得緊張並於 1950 年分居，一年後兩人離婚。婚姻期間多南曾向科尼吐露過自己與凱利在《錦城春色》合作過程中的無奈，卻發現她馬上就站在了凱利一邊。科尼曾在凱利拍攝《錦城春色》、《》和《一個美國人在巴黎》期間擔任其私人助理，並且與多南結婚後曾繼續工作直至去世。有傳言聲稱凱利與科尼在她和多南婚後和離婚後都有私情，而多南也愛上了凱利的首任夫人。不過布萊爾的自傳中沒有提到過任何凱利和科尼的私情，同樣也沒有提及與多南有過任何浪漫關係。不過她有提到多南和科尼的婚姻並不幸福，而且他與自己和凱利的關係都很親近。

凱利一直認為多南與科尼衝動的婚姻表現出其情感上的不成熟並且缺乏良好的判斷能力，在一次採訪中他曾說 “珍妮與斯坦利的婚姻從一開始就註定要失敗，因為每次斯坦利看著珍妮，他都（把她）看成了自己所愛的貝琪，而珍妮每次看向斯坦利，我猜她都會看到我。無論哪一種情況這都夠亂套的。” 凱利與布萊爾的婚姻於 1957 年結束，他之後便於科尼住在了一起，兩人於 1960 年結婚並有了兩個孩子，科尼之後被確診患有白血病並於 1973 年去世。2012 年 11 月首映的百老匯音樂劇《多麼美好的感覺》（What A Glorious Feeling）就是以多南、凱利和科尼的三角戀情以及《雨中曲》的拍攝為題材。

4.2 職業衝突

多南與凱利在百老匯舞臺劇《酒綠花紅》中初識，並在 1941 年的《眾星拱月》中成為合作伙伴和朋友。兩人的關係被形容與《雨中曲》的唐・洛克伍德（Don Lockwood）和科斯莫・布朗（Cosmo Brown）兩個角色比較類似，凱利是一個表演明星而多南則是值得信賴的搭檔。凱利曾形容多南就像是他的兒子一樣，多南一開始視凱利為偶像，但仍發現他 “冷酷、粗暴和自負”。雖然多南曾稱凱利是 “他電影職業生涯的一塊跳板”，但他還是表示米高梅的製片人羅傑・艾登斯才是對自己幫助最大的人。

很多人相信多南的一切都是凱利的功勞，凱利的傳記作者克里夫・赫塞豪恩曾形容多南 “沒有任何特定身份或明顯的天賦…… 只是個想要擠進演藝圈的南方孩子。” 多南曾說他是自己想要來到好萊塢的，其他來源則認為他是跟隨幫助自己找到第一份工作的凱利。凱利有時會在公眾面前作出寵幸多南的樣子，或是在排練《封面女郎》時訓斥他不能跟上自己的舞步，這讓多南感到很尷尬，不過他也承認自己並不是一個很出眾的演員。

儘管多南對凱利開始日益感到不滿，但他還是可以在兩人合作時剋制感情並保持一個專業的態度。兩人之間的緊張氣氛最終在《好天氣》拍攝過程中爆發了，多南前不久完成了《七對佳偶》和《我心深處》兩部成功的作品，因此不想再和凱利合作。這是兩人首次在片場進行爭吵，這一次的多南信念上也比之前要強了很多，之後差點就退出了電影的製作，兩人的友誼也就此宣告終結。

多南的成功與文森特・明尼利執導《》的失利形成了鮮明對比，該片也是凱利主演的，並且他也希望可以自己來導演。另外凱利親自執導雄心勃勃的電影《》於 1954 年完成，但米高梅一直到 1956 年才發行，並且上映後雖然贏得第 6 屆柏林國際電影節金熊獎，可是票房表現卻很低迷。凱利還曾試圖在另外兩部電影中轉變戲路，成為也能出演嚴肅題材或角色的演員，但都是失敗的作品，並且他與布萊爾的婚姻也走到了盡頭。拍攝《七對佳偶》期間，多南經常抱怨資金上的捉襟見肘讓他無法在更好的地點拍攝，而《蓬萊仙境》卻獲得了一筆要高很多的預算。

晚年的多南曾表示自己對凱利實在無話可說，在 1991 年一次向康登和格林致敬的活動上凱利曾公開發表講話表示多南 “需要（自己）才能長大”，但又補充道 “我需要斯坦利站在攝影機的後面”，他還形容多南在米高梅時就像給他端牛奶的小孩子。雖然多南經常抱怨凱利在兩人合作的作品中從未給予他應得的功勞，但凱利還是認為《起錨》中老鼠傑瑞的劇段以及《封面女郎》中影子跳出窗外和真人一起表演的戲碼都有其一份功勞。1992 年多南曾說道，“我很感激他，但我早已十倍償還。而且他得到的金錢報酬也遠遠勝過我。” 貝琪・布萊爾則在之後接受的採訪中聲稱對多南的苦澀 “深感驚訝和困惑”。

4.3 導演生涯

多南與凱利兩人貢獻的相對重要程度已經有評論家進行過討論，大衛・湯姆森寫道：“要對多南職業價格進行評價的困難在於：在他們合作的過程中，兩人各自究竟做了哪些工作？多南作為導演其真實的地位到底怎樣？” 湯姆森表示：“金・凱利的職業生涯中沒有任何跡象證明他可以在沒有多南的情況下獨立拍攝好《雨中曲》裡面那些升降鏡頭”。不過片場的報告也指出，凱利曾在鏡頭設定和拍攝期間騎上攝像機的吊杆。多南自己則表示：“等到你也做過上千萬次之後，除了極少數情況以外，你也沒法記住到底誰幹了些什麼的”。作曲家索爾・卓別林（Saul Chaplin）則說道 “金是一位主導者，而斯坦利是個躍躍欲試而且很有才華的學生。” 拍攝《錦城春色》期間，從米高梅公司到製片部門的所有備忘錄和信函都是專門向多南報告而非凱利。

不過，女演員曾表示當人們到訪《雨中曲》的片場時，他們會根據自己在無聲片時代的類似經驗要求與凱利進行交流。《雨中曲》的藝術指導也表示，“金在負責，斯坦（利）與金合作並且也有一些好主意，但對於金來說自己雖然很尊重他，但仍然當他是個在辦公室打雜的。不過兩人的組合很優秀，因為他們都能容忍對方。”

如果將多南和凱利各自沒有對方參與的作品加以比較，多南一般無論在評論還是商業上都比凱利要成功。凱利 1969 年的電影《》是電影史上最昂貴的歌舞片，但是其發行後票房慘淡，幾乎徹底終結了歌舞片這一型別電影。

個人生活

多南結過 5 次婚，但均以離婚收場。他一共有 3 個孩子。首任妻子是珍妮・科尼，她是一位舞蹈指導和演員，兩人於 1948 年 4 月 14 日結婚，1951 年 5 月離婚；第二位太太是女演員，她曾是霍華德・霍克斯的門徒，兩人於 1952 年成婚後有兩個兒子，長子彼得・多南（Peter Donen）出生於 1953 年，次子喬書亞・多南（Joshua Donen）出生於 1955 年，夫妻倆於 1959 年離婚後馬歇爾改嫁給了男演員羅伯特・瓦格納，而多南也搬到了英格蘭定居，兩人為了兒子們的監護權還打過一段官司。多南的第三個夫人是阿黛爾・奧康納・比提（Adelle O'Connor Beatty）伯爵夫人，她曾是的第二位妻子。多南與她於 1960 年結婚，1962 年兩人的兒子馬克・多南（Mark Donen）出世，一家三口一起生活在倫敦，不過 1969 年夫妻兩人分居，並最終於 1971 年離婚。多南的第四位妻子是美國女演員，兩人於 1972 年結婚，1985 年離婚，不過離婚後仍然保持著好友關係。第五位妻子則是比多南年輕 36 歲的帕梅拉・布拉登（Pamela Braden），多南認識她僅 4 天后就求了婚，兩人於 1990 年結婚至 1994 年離婚。

1940 年代初多南在百老匯工作時曾約會過女演員朱迪・霍利德，他還在首次離婚後與伊麗莎白・泰勒約會過一年。他目前的長期伴侶是編劇兼導演伊蓮・梅，兩人與 1999 年就開始約會，多南還聲稱曾向她求婚 “172 次”。

多南的長子彼得・多南曾是位視覺特效藝術家，參與過包括《超人 III》、《》《伯恩的身份》在內多部電影的製作。2003 年，50 歲的彼得因心臟病發去世。次子則是位電影製片人，曾在包括《致命的快感》和《墮入地獄》等多部電影和電視劇集《斯巴達克斯：血與沙》中擔任製片人。幼子馬克也曾在多南執導的 1984 年浪漫喜劇片《半熟米飯》中出任助理製片人。1959 年，多南的父親莫德凱在南卡羅萊納州的博福特去世，終年 59 歲；母親海倫則於 1989 年在同一個州去世，享年 84 歲，多南在喪禮上作了悼詞。

隨著 2000 年代比利・懷爾德、伊利亞・卡贊、羅伯特・懷斯和朱爾斯・達辛相繼去世，使斯坦利・多南成為碩果僅存的好萊塢黃金時代電影導演。他多次出席電影節和回顧展之類的活動，並且直到 2012 年時都還在為電影發展出謀劃策。2010 年的紀錄片《》就是圍繞他來拍攝的。

2019 年 2 月 21 日，多南在紐約市因心臟衰竭而去世，享耆壽 94 歲，留下兩個兒子。

作品

6.1 電影

6.2 舞臺作品

6.3 獎項和榮譽