魔法少女小圓

《魔法少女小圓》（魔法少女まどか☆マギカ；Puella Magi Madoka Magica）是由日本動畫公司 SHAFT 製作、新房昭之執導、2011 年 1 月開始播放的原創電視動畫，全 12 話。

本作是電視動畫史上獲獎最多，最賣座且最重要的作品之一。作為當代日本文化成就，曾獲頒星雲獎、第 15 迴文化廳媒體藝術祭動畫大賞，名列神戶、東京動畫獎並取得 Newtype 動畫獎 18 項提名暨 14 項大獎，享有知識意義、歷史地位與社會影響力。

系列暫止於劇場版第 3 作［新篇］，現已預定發展第 4 作。其餘衍生商品及手機遊戲「外傳」企劃亦持續推進中。

概要

故事時序

故事以旁觀者・中學生鹿目圓的視角，描寫以實現願望為代價的「魔法少女」與敵人作戰的嚴酷命運。本作旨在對魔法少女的定型文字引入創新性，與其說是魔法少女（角色）的故事，更接近以魔法少女為創作主題的黑暗奇幻・心理驚悚作品。日文原文名稱的「マギカ」譯自拉丁語的一詞，是的陰性型態，意譯為「魔法的」，但在官方中譯「魔法少女小圓」中被省略了。

自 2000 年代後半開始，新房昭之與 SHAFT 公司已發表許多電視動畫系列作品，並將製作視為下一目標。本作的企劃在加入後正式啟動。新房與巖上曾在《向陽素描》、《化物語》這 2 部暢銷動畫展開合作。主要製作陣容包括有：Nitro + 所屬作家虛淵玄負責全 12 話劇本暨劇本統籌、漫畫家蒼樹梅負責角色原案、梶浦由記負責音樂譜曲、劇團狗咖哩負責異空間設計。如此，細緻沈重的劇本、漂亮可愛的畫風、史詩感的異域曲風、衝突感的珂拉琪技法，一同構成本作「恐怖童話」的面貌）畫風的典型魔法少女，實質上是黑暗奇幻的寫實殘酷風格。}}。

本作首播時曾因東日本大地震而一度全線停播，但仍贏得廣泛迴響並引發日本社會現象，取得紀錄空前的藝術榮譽與商業成績。包括全球創收突破 400 億日圓（2013 年）、佔有日本深夜動畫歷史總銷量第 1 名、電視動畫歷史總銷量第 5 名（本世紀第 2 名）且持續壟斷日本市場藍光光碟（BD）的首週、單卷暨總銷售成績（且涵蓋前 3 名）；摘取電視動畫史上最多的獎，屢次獲得讀賣新聞、NHK、專業雜誌《Newtype》與法國《》主辦各項首獎的殊榮。完結數年間，陸續獲選為日本政府「酷日本」戰略推進作品及首屆 AnimeJapan 徵選 24 部日本動畫半世紀代表作之一。總體上，《魔法少女小圓》被普遍視為一部傑出的科幻、推理、恐怖暨魔法少女故事。

在原作的基礎上，延伸作品遍及漫畫、小說、電子遊戲等多種媒體。2012 年推出總集篇動畫電影《［前篇］起始的物語》《［後篇］永遠的物語》，2013 年推出完全新作《［新篇］叛逆的物語》，其成為第一部突破 20 億日圓票房的深夜動畫延伸電影，在同類電影的 BD 首週暨總銷售成績中名列第一。2020 年 1 月推出手機遊戲改編動畫《魔法紀錄 魔法少女小圓外傳》。正統續作尚在製作中。

2021 年 1 月 7 日，電視動畫首播 10 週年紀念網站上線，公開了紀念插畫以及主要班底、久保田光俊（SHAFT 代表取締役社長）、悠木碧等人的寄語。同年 4 月 25 日 10 週年紀念活動「魔法少女小圓 10th Anniversary Stage」宣佈將製作銜接［新篇］的第 4 部劇場版新作《劇場版 魔法少女小圓〈瓦爾普吉斯之迴天〉》，主要班底、角色與前作相同。

故事簡介

2.1 舞臺設定

故事舞臺位於虛構的見瀧原市。城中充斥著可能實現的新科技，因此劇中的現代世界充滿未來感，許多建築物以杜拜、美國、歐洲與日本群馬縣的真實建築為範本。在設定中，見瀧原是近幾年新開發的地方都市，新興住宅區毗鄰人工的景觀綠地以及小溪，郊外則有風力發電設施、水門以及工廠等。見瀧原作為行政區，有時被稱為「市」，有時則又是「町」，官方資料並未統一。

劇中世界設定了魔法少女與魔女的存在，但不為一般人知曉。然而，早在史前時代全世界就有許多魔法少女了，歷史藉由她們的暗中活躍而被推動，包括克麗奧佩脫拉七世、卑彌呼、聖女貞德等史實人物都在其中。此外，被魔女盯上的人，則會原因不明地自殺或殺人。

2.2 登場人物與道具

本作故事圍繞著鹿目圓、曉美焰、美樹沙耶香、巴麻美、佐倉杏子 5 名魔法少女以及外星生物丘比（QB）依次展開。

本作所謂的魔法少女，是以「可以實現任何一個願望」的代價與 QB 交換契約後，背負著「討伐魔女」此一使命的存在。象徵魔法少女資質的魔法係數，則取決於該名少女擁有的因果量，資質較高者通常是一國之主、被稱為救世主的人物。然而，主角小圓雖然只是平凡的中學生，卻擁有神明等級的高資質。

魔法少女締約時，會同時生成名為「靈魂寶石」的物品。靈魂寶石是魔法力量的泉源，可以感知魔女存在的位置，也有發動變身的功能。基本外型都是雞蛋狀，但平常也化為戒指狀，變身後依各人狀況，變化為外型相異的飾品，鑲嵌於身上某個地方。

魔女是一種奇形怪狀的異物，通常伴隨一般人看不見的異世界「結界」以及部下「使魔」出現。魔女身上攜有名為「悲嘆之種」的黑色寶石，這是魔法少女消滅魔女的直接酬勞。

使用魔法會使靈魂寶石逐漸混濁失去光輝，即使完全不使用魔法，維持一般身體活動仍會一點一滴累積混濁。悲嘆之種可以轉移靈魂寶石的混濁，以便魔法少女可以繼續活動。因此，魔法少女必須定期消滅魔女，以避免靈魂寶石變得混濁。

在續作《［新篇］叛逆的物語》劇中，首次出現與靈魂寶石不同的「黑暗寶玉」。這是由「fort/da」遊戲的粉紅線軸與靈魂寶石的碎片、加上人類感情的極致所構築而成的。黑暗寶玉通常呈夾式耳環狀，附著在曉美焰的左耳上，耳環中的寶石封印了小圓的力量。

2.3 情節展開

出身於良好家庭，親朋好友團聚，有哭有笑，是誰都擁有的日常生活。就讀市立見瀧原中學 2 年級的少女鹿目圓，如此平凡地過著幸福的每一天。直至一名神秘轉學生曉美焰的出現，讓小圓的命運開始改變。

當天，小圓與好友美樹沙耶香在返家途中，撞見一隻傷痕累累，被焰所獵殺的不明生物丘比（QB）。風波過後，QB 希望少女們和自己交換契約，成為「魔法少女」討伐人類之敵。然而此後，隨著殘酷真相漸遭揭露，小圓的想法也一再受到衝擊……

作品風格

3.1 構成

本作企劃之初，即確立為一打破魔法少女動畫既有常識的作品，雖然冠上了「魔法少女」的劇名，但在兒童向的外表下，充滿著黑暗奇幻的內容。乍看是與「約定」有關的常見開頭，但由劇團狗咖哩描繪的「魔女」以及「魔女」居住的異世界（結界）則令人宛如置身噩夢。如此毛骨悚然的場景設計，就這樣存在於具有可愛、陽光氣氛等正統魔法少女要素的作品裡頭。在快速走過魔法少女的公式橋段後，故事的佈局將徹底玩弄先入為主的觀眾。

隨著首名魔法少女走向末路的歷程，故事發展開始聚焦主角們的苛酷命運。主要角色的慘死令人驚愕，本作至此奠定了硬派風格。魔法少女決心遇挫、精神受迫的視覺描寫，同樣令人印象深刻。播放期間，官方網站與雜誌報導皆僅透露前情提要，而下集預告也僅只有一張插圖與一句話的內容，此一作法提高了觀眾的好奇心與話題性。

3.2 表現手法

畫面中的光源位置、構圖方法都在表現登場人物的立場、心境，新房昭之盡可能增加畫面中的資訊量。蒼樹梅的畫風貌似不適合此作的風格，但因對本作有必要性（反差感）而被廣泛使用。與蒼樹前作《向陽素描》的人物頭身比例相比，本作人物的頭顱已略為提高了。

故事舞臺方面，雖然主角生活在安全、乾淨且充滿未來感的空間，但郊外的工廠、鐵塔卻被作了陰森醜陋的描繪。此藉由異質的外觀來部署事件的發生點。有關魔女棲息的異空間，劇團狗咖哩採用擅長的珂拉琪技法加以描繪，讓卡通畫風的主角們置身其中，醞釀突兀、詭異的感覺。

梶浦由記手製的配樂，在第 3 話之前採用了原聲吉他與環境音樂系的曲風，第 4 話以降則以擬聲吟唱、新世紀音樂為主，視劇情發展、場景內容交叉運用。梶浦經常用於擬聲吟唱的虛構語言也大量出現在本作之中。儘管常可聽見配樂挾纏一些外語，但並未設定歌詞的內容。

3.3 丘比的存在

本作傳授魔法少女力量的「吉祥物」，其實是不可信賴的外星生物，是諸惡的根源，是價值觀與人類相左的存在。基於其設定與一般魔法少女的締約吉祥物不同而被採用，這也成為故事構思的主軸。劇中以「丘比」稱呼的這個生物，在角色設計階段乃是「可愛動物」一般的存在，在電視動畫的演出中則強調其皮肉不笑（唇部、眼部完全不動地說話）的不自然感。無從窺伺的邪惡表情、可無限量產、意味深長的凝視與立腳點，與及神出鬼沒難以捉摸等等描寫，讓丘比自然而然成為可怕的存在。第 5 話締結契約的詭異動作；第 8 話被槍殺後，分身如惡魔般安然出現並啃食屍體...... 種種劣行甚至「波及」了後期錄音工作。每逢丘比登場，錄音室就會有「出現啦」「KYAKYA」（キャーキャー）等此起彼落的「哀號」。

作品的主題性

本作貫徹「希望與絕望」的核心主題，被視為一部平凡主角成為救世主的成長故事。政治評論家將本作「自希望誕生絕望」的世界構造比喻為佛教的因果觀，著眼於「凡夫鹿目圓奔往菩薩、如來階梯的成長故事」。動畫評論家從視覺小說與科幻文學文脈發掘「瞭解母親的生活方式，並當成自己人生抉擇依據」的一面。東京都立大學社會學家宮臺真司認為這是一部無法回頭的主角完成義務的故事。京都大學幹細胞生物學家也提出這應是一部「透過反覆選擇來成為大人」的作品。

「願望」是本作的核心要素，因此「少女祈願是否能讓世界變得更好」被視為辯證的中心。香港電影評論學會的季刊《HKinema》推崇本作推進了「對陰冷世界反思自省」的新深度。日本電影旬報的影評書肯定本作「揭發成熟的真相」的里程碑意義。

編劇虛淵玄認為主角的腳步與純粹的「成長」是不同的東西，結局的目的不在推翻諸惡的根源，也不是透過和解加以解決。劇中丘比的契約，就像是把核反應爐放在自家後院來獲得免費用電，這種不合理的契約理當拒絕。但就像核能一樣，魔力也有各種價值和風險，不能一味否定。為了不使犧牲與悲劇平白浪費，我們應該尋找妥協之道。

製作人員

Madoka Partners 與每日放送並列為製作單位，實質上涵蓋了 Aniplex、芳文社、、Nitro+、、SHAFT 共 6 家公司，而 Magica Quartet 則是新房昭之、虛淵玄、蒼樹梅及 SHAFT 共用的筆名。雖然過去已有許多部新房昭之導演的 SHAFT 出品動畫，但實施這種製作體制則是第一次。本作是 SHAFT 公司自《醜陋美世界》（2004 年與 GAINAX 共同製作）以來首次擔任動畫製作的原創動畫，也是新房繼《柯塞特的肖像》（2004 年童夢製作）之後再次擔綱的原創動畫作品。

2010 年春季，有關新房昭之、虛淵玄、蒼樹梅合作製作新作動畫的訊息已做為謠言在外流傳。原本鑑於作品風格而有「暫不公佈虛淵」的打算，但因訊息走漏，決定了第一時間同時發表 3 人姓名的方針。

5.1 企劃

製作人表示，此一魔法少女動畫的企劃，是受到總導演新房昭之製作《魔法少女奈葉》（2004 年）時一席「要不要做一個魔法少女偵探」講話的啟發，巖上認為機器人與魔法少女是「最能發揮動畫魅力的題材」，巖上從「想看新房導演以獨特風格製作的魔法少女原創動畫」的構思出發，從而提出本作的企劃。

接著，角色設計原案決定為《向陽素描》的漫畫家蒼樹梅，過去巖上和新房 2 人曾負責將其前作改編為多季電視動畫，並累積了一定的人氣和商業效益。劇本方面，巖上最初就選擇了作家虛淵玄。起初，巖上在出席《空之境界》首映禮時，經由該作小說原作者奈須蘑菇的介紹而結識了虛淵。後來在虛淵著作的同人小說《Fate/Zero》動畫化企劃的過程中，巖上開始考慮將虛淵納入本作的班底。巖上認為，新房與虛淵的組合，將會做出角色與劇本都很黑暗、嚴肅的作品，使觀眾群受限。因此，他計畫製作一部外觀形似「有趣的偶像電影」的嚴肅故事。

2008 年 10 月左右，主要製作人員舉行了最初的會議。巖上最初出示的主題是「魔法少女不斷退場的大逃殺」。不少故事的基本架構都已經在此時確定，其中包括許願的魔法少女將變成魔女的設定、讓引導作戰的可愛生物持有堅持犧牲小我的價值觀、以及主角於結局成為拯救世界的魔法少女等等。此時評估的登場人物是 4 名個性迥異的魔法少女，亦曾研究魔法學園的方案，不過其後作出了明顯調整。

製作初期，新房堅持一定要以「魔法少女」冠名，而劇名後半段的「まどか☆マギカ」則是巖上設定的。就此，虛淵玄最初為本作命名為「魔法少女黙示録 まどかマギカ」（魔法少女小圓啟示錄），但隨後「啟示錄」的字眼就被移除了。當時也有隻保留「まどか☆マギカ」的方案，但新房堅持名字沒有「魔法少女」就沒有製作魔法少女動畫的意義了，最終落實為現有名稱。

5.2 劇本

虛淵玄在企劃會議上建議直接透過劇本的構成方案，到第 2 次會議時，他提交了 2 張 A4 紙份量的全 13 話構成方案。會議中決定削減 1 話，確定本作全 12 話的片長。

虛淵一邊以《向陽素描》的主角由乃的形象為標準，一邊假想這些與自己創作風格顯得格格不入的人物，將會如何演出。根據全文公開虛淵構成方案的書籍，方案中美樹沙耶香魔女化的絕望理由未定，第 6 話 — 第 8 話的內容未臻成熟，但已決定伏筆的真相以分階段披露，包括第 1 話夢到與最強的魔女（魔女之夜）的戰鬥、巴麻美在第 3 話戰死、沙耶香為了恭介成為魔法少女、故事中盤說出靈魂寶石的真相、故事中盤沙耶香與佐倉杏子關係加強繼而走向末路、最後一話的前 2 話演出曉美焰為了鹿目圓的不斷輪迴等，故事結局小圓許願消滅所有的魔女並昇華為概念的設定，都已被寫就。

劇本統籌方面，虛淵參考了自己的舊作《Phantom ～Requiem for the Phantom～》（2009 年）。在第 3 話出現首波劇情高潮，就是虛淵習自黑田洋介的手法。

以構成方案為執筆的基礎，從 2008 年末至 2009 年末，虛淵每個月完成 1 話的劇本。定稿與最初稿大致相同，之後就專有名詞變更、戰鬥場景的反映，以及劇情的矛盾之處進行了修改，但新房昭之幾乎沒有提出任何修改要求，虛淵則說，他以前有過劇本被迫修改處高達 7 成而僅保留 3 成的經歷。

關於魔法少女們的戰鬥，巖上敦宏當初是以「能力戰」「勝負不明的大逃殺」的方向企劃著，但即使到了編劇階段，詳細的戰鬥內容也尚未成型。

5.3 設計

由蒼樹梅所設計的角色原案的初稿，首先繪製於 2008 年 10 月左右的第一次企劃會議。蒼樹執筆時，已從編劇虛淵玄手中接到劇情與角色形象色彩的設定。蒼樹回憶，由於初稿繪製途中臨時忘了設定，因此她對初稿並無自信。儘管導演新房昭之與其他班底對初稿幾無修正意見，蒼樹仍在第二稿中自行反覆試誤，力求完善。其後，第三稿成為定稿。根據虛淵的說法，在進入專案整體構成之前，蒼樹曾送出草稿的電子檔供眾人參考。

關於魔女的設定、魔女和魔獸的設計、結界內的美術設計等，幾乎全部由劇團狗咖哩來負責。讓魔女的外觀與一般印象大相逕庭，是新房的想法，起用曾參與《獄・絕望先生》動畫製作的劇團狗咖哩，則是劇本會議的決定。美術設定會議於 2010 年 5 月舉行，事前閱畢劇本的劇團狗咖哩整合了有關影像。各種魔女的設定皆以劇本為發想基礎，但也有在設定和劇本發生分歧時，劇本配合魔女設定修改的例子。

新房認為《魔法少女小圓》與《魔法少女奈葉》有著不同的形象，因此將本作定位為與 2004 年的前作《柯塞特的肖像》在同一延長線上的作品。儘管印象模糊不清，虛淵撰寫劇本時，也假設本作有接近《柯塞特的肖像》的視覺感受。

5.4 動畫製作

由於 SHAFT 公司製作時程的關係，立項後的本作，曾有一段時間完全停止製作，從劇本完成到動畫製作耗時約兩年之久。導演新房昭之稱此為「冷卻期」。

動畫製作人主導現場製作人員的配置，包括負責人物設計的岸田隆宏在內，許多曾有 SHAFT 工作關係的動畫師都參與其中。系列導演宮本幸裕則在放映前 3、4 個月中途加入製作。

新房親自修正了許多分鏡稿，在圖紙上寫入了許多注意事項。另一方面，新房認為，符合時間表的製作時程，會使眾人產生「此次的新作也是個普通作品」的預期想法，因此時常讓製作人員在「未被告知細節」的情形下工作。即使是一手完成片尾動畫分鏡、拍攝的鈴木博文，對作品內容也一無所知。新房、虛淵、宮本以及動作導演阿部望共同討論了劇本中沒有設定的動作場景的細節。

本作的角色設計選擇了具挑戰性的筆觸，包括採用雙重輪廓、在眼睛中設定對角線等，但共約有 9 到 10 話的份量未被使用於動畫繪圖中。

5.5 錄音

音效指導由樂音舍的鶴岡陽太負責，其製作時未流於氣氛渲染，而是配合劇本的構造確立概念與方向性。由於配音員試音現場備有大綱草稿，因此多數演員都是懷有「本作為嚴肅向發展」的認知後，才進入後期錄音工作。扮演巴麻美的水橋香織事先得知該角色將於第 3 話死亡後，才參與該話的錄製。然而，由於丘比（QB）這個角色最初來歷不明，因此加藤英美里錄音時一直當作「可愛的吉祥物」來扮演著。此外，在第 3 話之前，每當丘比的尾巴向上翹都會附帶可愛的音效，但之後就沒有了。對於所有配音員來說，「鹿目圓」這個名字都有拗口、難唸的感覺。

關於魔女的聲音，則參考劇團狗咖哩具體設定的形象，並基於他們的意見作反覆嘗試。

音樂

6.1 配樂

在虛淵玄的強烈要求下，新房昭之選擇了曾在《柯塞特的肖像》一作有合作經驗的梶浦由記擔任配樂作曲工作。梶浦則依據被交付的人物設計與全 12 話劇本，針對具體指定的各個場景譜曲。動畫業界通常不採用這種作法，也只有劇本早已完成的本作才行得通，但仍有部分曲目例外。其中，本來為另一個場景創作的樂曲「Credens justitiam」被音效指導改用為巴麻美的主題曲。還有一些特別的樂曲如「Symposium magarum」後來成為劇中「人魚魔女」的專用曲。製作期間，梶浦曾因在電車上閱讀劇本過於入迷而坐過站。

配樂後來做為藍光光碟（BD）及 DVD 的特典發售，總共 3 張原創音樂專輯分別收錄於第 2 卷、第 4 卷、第 6 卷光碟的（日本）初回限定版。此外，2013 年 12 月 25 日發行的「」收錄了這些配樂與後面提到的主題曲以及若干新編的樂曲。隨附的手冊有錄製音軌時 Aniplex 所新增的拉丁文曲名，其實，內部製作人員只用程式碼稱呼樂曲。

6.2 片頭曲

第 10 話、第 12 話直接播放正片，無片頭曲。

「lang|ja | コネクト」

 主唱：ClariS，作曲、作詞：渡邊翔（SME Records），協力：

 分鏡、演出：板村智幸，動畫佈局：，作畫監督：

 第 1 話 — 第 9 話、第 11 話片頭曲。使人聯想明亮正統派的魔法少女動畫的開場，小圓、麻美、沙耶香以魔法少女的身姿演出，也描繪了正片中未實現的場面。因為與第 3 話之後的內容有強烈反差，被觀眾、配音員評為「片頭曲詐欺」，第 10 話揭露焰的真相後，歌詞內容始具有暗示性。

 第 10、12 話片尾曲。被認為暗示了焰此次輪迴前的某個最初的平行世界。

6.3 片尾曲

「Magia」

 主唱：Kalafina，作曲、作詞、編曲：梶浦由記（SME Records）

 動畫製作：鈴木博文

 第 3 話 — 第 8 話、第 11 話片尾曲。隨著描寫巴麻美事件的第 3 話結束後初次播放，象徵本作的真正內容，給予觀眾相當的衝擊。第 1 話與第 2 話未播放，因內容相當於劇情洩漏。

第 1 話、第 2 話、第 10 話插入曲。

「また あした」

 主唱：鹿目圓（CV：悠木碧），作詞、作曲：hanawaya，編曲：流歌、田口智則

 片尾插畫：蒼樹梅

 BD 及 DVD 版第 1 話 — 第 2 話片尾曲。歌詞既體現故事開始時的日常生活，又暗示本作結局。

「and I'm home」

 主唱：美樹沙耶香（CV：喜多村英梨）、佐倉杏子（CV：野中藍）

 作詞、作曲：wowaka，編曲：とく、wowaka

 片尾插畫：蒼樹梅

 BD 及 DVD 版第 9 話片尾曲。隨著描寫佐倉杏子拯救美樹沙耶香失敗後同歸於盡後播放，象徵第 9 話中杏子作出救亡行動的原意。

6.4 插曲

「『コネクト』ゲームインスト」

作曲 - 渡邊翔 / アレンジ - NIHILISTICA

片頭曲的電子音樂再編成版。使用於第 6 話佐倉杏子玩樂的音樂遊戲機。

各話列表

所有話數劇本皆由虛淵玄負責。

電視臺

2019 年 7 月，本作重新在每日放送、東京都會電視臺、栃木電視臺、群馬電視臺及日本 BS 放送電影片道播放，每話結尾並追加《魔法紀錄 魔法少女小圓外傳》的迷你動畫（《魔法☆報告》）。

首播時的動向

由於「使觀眾無法提前預測劇情發展」是本作的方針，因此故事資訊在播放前被完全保密，導演新房昭之在官方網站寄語「應該能成為前所未見的新『魔法少女』吧」，編劇虛淵玄則說「為了使電視機前的大家充滿溫暖和幸福，我會努力的！」。然而，在一名主角退場的第 3 話播出後，虛淵承認此前的言論是「為了不被看穿劇情發展所作的誤導」，「從現在起正常的虛淵」。

自此開始，本作憑借沉重的設定、悲壯的發展引起社會注目，包括沒有正式播放的日本國外地區在內都出現了爆炸性的迴響，創造了超過其他同期電視動畫總和的熱度與話題。首播數月間，因有關肢體破碎、集體自殺、滅門與精神崩潰的露骨描寫，本作也曾被部分觀眾投訴至放送倫理、番組向上機構（BPO）並受到「暴力」、「殘虐」、「苦情」的批評。」}}，被要求加強年齡標示等有關措施。

在播放最後 2 話前，日本遭遇了戰後最大國難 2011 年日本東北地方太平洋近海地震，本作的播放因讓道給東日本大震災特別報導而中止了。隨後，第 11 話之後的網路播放也以為由無限期暫停，播放陷入了全面危機。

最終發展另見 #日本社會現象。

網路播放

2011 年 6 月 18 日，NICONICO 對日本和臺灣同步於網路播映本作全 12 話，針對臺灣的觀眾附加繁體中文字幕，吸引約 100 萬人同時收看。

2014 年 11 月 7 日，預定於 11 月 19 日於網上開臺的香港電視開始進行針對網路伺服器的壓力測試，並上載了本作的首 4 話粵語版本供香港使用者收看。本作的粵語版在開臺後第二日 2014 年 11 月 20 日於直播頻道啟播。播放期間因臨時故障，致使畫面在劇中名場面「被麻美」的瞬間定格。約有 10 萬名觀眾目睹了這一幕。

2016 年初，臺灣巴哈姆特動畫瘋上架本作全 12 話日語繁體字幕版。同年 6 月 30 日授權到期。（後來又重新上架）

2019 年

5 月，KKTV 獲得海外版權上映本作 12 話加繁體字幕，並同步上線《劇場版 魔法少女小圓》的［前篇］起始的物語、［後篇］永遠的物語。

4 月 15 日，巴哈姆特動畫瘋重新上架本作；6 月 1 日，上架《劇場版 魔法少女小圓》全 3 部作品：［前篇］、［後篇］以及［新篇］叛逆的物語。

12 月 20 日，臺港澳版《魔法紀錄 魔法少女小圓外傳》官方臉書粉專宣佈以下線上串流媒體已全面上架《魔法少女小圓》全系列動畫：

: 中華電信 MOD、Hami Video、LiTV 線上影視、臺灣大哥大 myVideo、巴哈姆特動畫瘋、遠傳電信 friDay、bbTV、KKTV、LINE TV、iTunes、Google Play、CatchPlay，以及 bilibili、So-net 影音家之臺港兩地授權。

相關作品

相關作品包括漫畫和重現電視動畫主要內容的小說作品，以及外傳作品等。系列作品皆以電視動畫為中心，外傳漫畫被視為衍生作品。

動畫電影《劇場版 魔法少女小圓》面向全球發行。［前篇］［後篇］於 2012 年 10 月至 2013 年 5 月間在美國、法國、義大利、聖馬利諾、韓國、臺灣、香港、新加坡、澳大利亞、加拿大、墨西哥共 11 國 43 個城市上映。［新篇］在 9 國 107 家電影院上映。

相關媒體

12.1 光碟商品

藍光光碟（BD）及 DVD 共 6 卷，每卷分為 BD 限定版、DVD 限定版、DVD 普通版。限定版特典包括岸田隆宏描繪之光碟收藏盒、三方背資料夾、特大圖案貼紙、特製小冊子（特別收錄蒼樹梅描繪的四格漫畫），以及每話內容不同的特典 CD。光碟設有評論音軌，由悠木碧、齋藤千和作常規嘉賓，每話另加一位特別嘉賓。

第 1 卷原預定於 2011 年 3 月 30 日發售，但由於 2011 年東日本大地震影響電力供應，有關光碟曾因未能完成生產，發售日期皆向後順延。

光碟封套下方印有本作其中一段劇情概要之英語版本：“She will not know yet if this encounter is a mere coincidence or a necessity. Which would be, an encounter that would change her destiny——”。

影響

13.1 歷史地位

《魔法少女小圓》播畢之初，曾被 Searchchina 新聞網站、香港中文大學的研究者譽為「神作（神アニメ）」。完結以來，逐步確立了 2011 年最佳動畫、平成最佳深夜動畫、百年 10 大日本動畫的崇高地位。

數年來，評論家與觀眾已廣泛認為，《魔法少女小圓》與《機動戰士 GUNDAM》、《新世紀福音戰士》並列，是一部「每隔 15、16 年一現的劃時代原創動畫」。

自 2011 年以後，魔法少女題材從「光明、可愛」的象徵全面轉向「黑暗、恐怖」的常態，令《魔法少女小圓》享有與魔法少女動畫始祖《魔法使莎莉》對等的歷史意義。在海外，的安迪・漢利（Andy Hanley）推崇本作為「21 世紀迄今最偉大的電視動畫系列」。美國作家傑德・A・布魯（Jed A. Blue）認為《魔法少女小圓》徹底摧毀了千禧年以來的廢萌美學（the vile moe aesthetic）。許多歐語圈影評以「意外地黑暗」、「傑出的悲劇」、「最具野心且最完美的動畫之一」總結眉批。

13.2 市場反應

總計至 2018 年 11 月 7 日止，《魔法少女小圓》各卷平均銷售量為 8 萬 4256 份，是日本電視動畫歷史上的第 5 名、業內大作門檻（8 千份）的 10 倍以上，在 21 世紀只遜於《化物語》。

在日本市場，《魔法少女小圓》於 2011 年 4 月 27 日發售第 1 卷藍光光碟（BD）。儘管初版出現對話和歌詞錯誤，但還是創下首周 5.3 萬份的銷量（首日銷售量超過 2.2 萬份），也突破了當時的歷史紀錄冠軍、導演新房昭之的另一部作品《化物語》首周 5.1 萬份的紀錄。第 2 卷再次重新整理自己創下的首週紀錄，賣出 5.4 萬份，是電視動畫 BD 銷售有史以來的最好成績。綜觀全 6 卷 BD，各卷首週銷售量都超過 5 萬份，壟斷 Amazon.co.jp「預約 BD」的排行前 6 名。其中第 1 卷 — 第 3 卷更是分別以 6.8 萬、6.4 萬和 5.9 萬佔據了「電視動畫類別」總銷售量紀錄的前三名。截至 2012 年 10 月 2 日為止，BD 與 DVD 的總銷售量達 60 萬份，締造了日本深夜動畫的歷史最高紀錄。

電影片道播出第 3 話之後，就有大批訂購電話湧入商家，直到 2012 年春天仍有將近 100 家企業為此增產，獲利超過以往預期的數十倍。在業內慣例中，動漫商品的生產營業執照會在播畢後的 6 個月左右收回，但完結已逾八年的（2019 年）的本作仍在持續生產新商品，累計銷售額在 2013 年就達到了 400 億日圓，《日本經濟新聞》以之稱為橫跨海內外的「小圓經濟圈」（まどか☆マギカ経済圏），因證明「有魅力的創作可推動資金迴流」使初期的「酷日本」政府政策獲得了證明。漫畫家久米田康治也曾在《女子落》第 31 集側寫本作「動畫銷售額太集中」的極端現象。

漫畫版第 1 卷首刷 9 萬餘本，在發售首日就完全斷貨。計首月賣出 13 萬冊，不到 3 個月即突破 50 萬冊。2013 年初英特爾與 Aniplex 合作推出 3 款限量 800 臺的《魔法少女小圓》主題特製 Ultrabook（超極本），儘管定價接近 10 萬日圓其曉美焰版本仍迅速售罄在北美市場，儘管仍存在著「日本動畫存在感低」的現象，本作英語配音版 DVD（附有小冊子）仍以一般定價的 2 倍順利售罄。

本作延伸的動畫電影作品《劇場版 魔法少女小圓》，已於 2012 年、2013 年二度重新整理「動畫電影底片」的市值紀錄，先後在雅虎日本的拍賣頻道以超過 108 萬日圓、410 萬日圓的價格成交。其中的《［新篇］叛逆的物語》是第一部突破 20 億日圓票房的深夜動畫延伸電影，2014 年 4 月 2 日發售的完全生產限定版 BD 於首週賣出 12.8 萬份，在動畫 BD 中僅次於《福音戰士新劇場版：破》與《福音戰士新劇場版：Q》，是歷來首周銷售紀錄的第 3 名。

13.3 評價

在日本動畫界，許多當代大師都曾觀賞過《魔法少女小圓》。導演庵野秀明表示「符號化的登場人物、徹底消除唇部的丘比、魔女的命名都非常巧妙」、「音樂與第 10 話對曉美焰的描寫也非常出色」」。導演押井守評論稱「畫風令人難受，但故事很有趣」、「將後設小說搬上了電視螢幕」。導演富野由悠季自陳「《GUNDAM Reconguista in G》的角色塑造無法超越《魔法少女小圓》，我感到了壓力」。導演大友克洋認為本作「演出與音樂一流，但作畫詭異；曉美焰的近臉太搞笑」、「劇本充滿著『今天也要努力傷害宅男』的半調子惡意」。吉卜力工作室董事鈴木敏夫則說「《魔法少女小圓》比押井守的作品還有趣」。元老級的《魔法使莎莉》編劇為文讚賞「毫不留情地展現人間的現實面…… 開出一劑苦口良藥」、「深感本作具有精巧的說服力…… 使人欽佩不已」。

日本國民作家、直木賞得主宮部美幸認為：

推理作家蘆邊拓認為本作是「過去的魔法少女皆無法製造的最大驚喜」、「相當於本格推理大獎的最高傑作」。香港作家湯禎兆總結本作是「控訴社會扭曲人性現況的悲涼作品」。此外，作家、作家、作家、作家橘公司、漫畫家、漫畫家吾妻日出夫、漫畫家藤島康介、鈴木收、舞臺劇導演拉沙爾石井等人皆一致給予正面評價。《最終幻想系列》製作人坂口博信也是本作的影迷。

動畫師鈴木俊二在個人 Twitter 留言批評《魔法少女小圓》的製作班底，指責本作「過譽」之餘也懷疑新房昭之不可能親自導演那麼多作品。學者東浩紀在網路廣播中說「這作品要我打分數，我只會給 75 分。」編劇虛淵玄在《Newtype 雜誌》2014 年 12 月號的專訪中自評《魔法少女小圓》嚴格上不是特別創新的作品，只是「好比在大都市賣偏鄉料理，卻意外大受歡迎」的作品。

導演押井守當年觀賞了近 100 部作品後，認為 2011 年所有的動畫都比不上《魔法少女小圓》：「不喜歡（本作的）人物與作畫的氣氛，感覺很噁心。老實說其他作品都不行，只好推薦這個。」。2019 年 1 月 NHK《歷史秘話》節目第 333 回亦選出《魔法少女小圓》為 2011 年唯一的日本動畫代表作，僅有 2016 年並列《你的名字》與《謝謝你，在世界的角落找到我》。

在 2011 年東日本大震災的背景下，新聞雜誌《》褒美《魔法少女小圓》是「祖國自豪的動畫」、「日本的力量」。電信公司使用者評選「推薦給大人觀賞的動畫」亦包含《魔法少女小圓》。

國際媒體評價

美國恐怖片網站形容《魔法少女小圓》是一部「令人著迷的作品」。包括曲折的節奏、角色的悲劇弧線（尤其是美樹沙耶香和曉美焰）以及深刻的絕望，種種黑暗氛圍和恐怖元素皆使《魔法少女小圓》成為最佳恐怖動畫之一。美國新聞網站讚揚本作「非常令人欽佩」且非常關注細節。給出滿分 10 分，稱許本作的情感內涵深厚，具有身臨其境且宏偉的視覺效果和令人回味的配樂，必須多看幾次以充分理解複雜、多層次的故事情節。加拿大 Glass Reflection 影評網總評稱「雖然使用這個題材（魔法少女），但內容成熟應予高度評價」。英語影評頻道 A Hollow Anime Review 也給予 5 顆星最高評價。

為家長及教師提供信賴性高、挑選好媒體給予兒童及青少年觀看的重要參考網站將《魔法少女小圓》評為非常適合 13 歲以上少年觀看的滿分（5 星級）日本動畫節目。即使是口碑極高的《鋼之鍊金術師》也只得到 4 星級評分。

2019 年，《魔法少女小圓》連續獲美國 Polygon 評選為「2010 年代最佳動畫」之一、Crunchyroll 評選為「過去十年 25 大最佳動畫」之一、美國動畫新聞網觀眾票選為「平成時代最佳百合動畫」排名第一。同年 5 月中國中央電視臺 CCTV-4 的「亞洲 文明之光」節目第 2 集，亦選入《魔法少女小圓》的活動畫面引介日本文化優勢。

13.3.1 獲獎紀錄

《Newtype 雜誌》總編輯水野寛在第 16 回神戶動畫獎授獎理由說「沒有夢想與希望的『魔法少女』世界吸住了許多動漫迷」、「讓我體會到了『想趕快看到下一集』的電視連續劇一般的樂趣」。在一個月後發表的 Newtype×Machi★Asobi 動畫獎中，《魔法少女小圓》獲得創紀錄的 14 項大獎（涵蓋 12 冠）。本作也入圍同年度日本 SF 大獎最終決選名單，惜未獲獎。

2011 年 12 月《魔法少女小圓》榮獲第 15 迴文化廳媒體藝術祭動畫大獎，成為繼《四疊半宿舍，青春迷走》之後第 2 部獲此大獎的電視動畫作品。授獎理由高度評價「原創動畫」格式與劇本的批判性陷阱、徹底活用一週播放一話的媒體特性推動完美的演出：「本作蘊含不可思議的變革能量，基於期待其為改變時代的催化劑，決定授予大獎」。評審委員之一的稱許「在最需講究的影像中也具有說服力」，對本作班底的未來寄予厚望。

在 2017 年 3 月 10 日宣佈的東京動畫獎「日本動畫史僅存的最後 100 作」名單中，《魔法少女小圓》是 2010 年代唯一上榜的動畫作品。另外在《》2017 年 9 月號邀請專家選出的「日本動畫 100 年 10 大最佳作品」名單中，《魔法少女小圓》排在第 5 名（與《風之谷》、《鐵臂阿童木》、《謝謝你，在世界的角落找到我》、《》並列）。

在 2019 年 3 月發表的「雅虎日本新聞部平成編年史」收錄的平成歷年大事中，《魔法少女小圓》是唯一入選的深夜動畫作品、載入史冊的 6 部頂級動畫之一（另有 1 部電視動畫 —《新世紀福音戰士》；4 部動畫電影 —《魔法公主》、《神隱少女》、《冰雪奇緣》、《你的名字》）。

詳細獲獎紀錄如下：

除了大型動畫獎的子專案，本作片尾曲「Magia」亦獲選為十大最佳動畫片尾曲第 1 名。動畫電影獲獎紀錄另見《劇場版魔法少女小圓 #評價2》。

13.4 日本社會現象

基於廣泛的觀眾狂熱與跨國性考據潮，本作成為公認的「社會現象」。

 首播前

日本深夜動畫以漫畫、輕小說改編作品為主，原創動畫一向不被看好，且虧損風險更高。在《魔法少女小圓》的製作人員中，也存在著「魔法少女題材浮濫」的反面意見，很難斷言本作首播前曾廣受看重。起初，官方發表製作人員時，專長於「夢幻溫柔圖文故事」的蒼樹梅與「描寫成人世界暴力故事」的虛淵玄兩人的新奇組合曾一度引起注目，但因故事內容被徹底保密，不久後就失去了討論度。在首播前的同期動畫「新作期待度調查」中，《魔法少女小圓》也僅排名倒數第 2。

 首播期間

在第 3 話揭露故事的悲劇本質後，本作開始引起跨國性的轟動。明治大學教授讚賞第 3 話超越了魔法少女題材的框架、既有概念與封閉傾向。觀眾也紛紛猜測「下一個」橫死的可愛畫風角色會是誰，並根據人物設計蒼樹梅的代表作《向陽素描》，將《魔法少女小圓》命名為「血泊素描」（血溜まりスケッチ）。一則 Amazon.co.jp 的觀眾留言描述到：

自此開始，本作便躍升為同期乃至全年度動畫中最受矚目的作品。日本主流網路論壇「2ch」自 2011 年 1 月 20 日開始湧現討論熱潮，至 3 月初第 8 話播出後突破 1000 個討論串 / 100 萬篇發文並重新整理名作《涼宮春日的憂鬱》維繫五年的 400 多個討論串紀錄。開播屆 2 個月官方 Twitter 持續高踞搜尋關鍵字第 1 名，東京都議員田中健則向選民推薦「這是成年人應當看一看的動畫作品」。

因受到 3 月 11 日開始的東日本大震災影響，本作的播映與周邊產品的發售計劃皆有所變更，在第 10 話播出後曾一度處於全線停播的狀態，導演山本寬特此聲援本作「反映的真實人生不需停播」。觀眾之間出現「結局太慘被迫更改」的謠言，製造了近年日本動畫的最大話題。4 月 1 日愚人節期間疑似最後 2 話指令碼流出拍賣網站。4 月 21、22 日耶穌受難日期間經部份刪剪的第 11、12 話在各大媒體陸續復播。本作復播成為雅虎日本首頁頭條新聞，MBS 也耗資 4000 萬日圓在復播當天《讀賣新聞》早報上刊登「完結篇」的全版宣傳廣告。依往例，若電視動畫由於某種原因無法在預定時間段內完成首播，它通常會就此結束。本作不僅在電視復播，還以報紙廣告公告全國，是非比尋常的作法。為熬夜觀賞最後 2 話，許多在職人士預先向公司請假，引起人稱「小圓請假」（まどマギ休暇）的社會現象。第 12 話在 MBS 非假日深夜 3:00 時段留下了收視率 2.3%、收視佔有率 22.6% 的超高紀錄。

完結篇公開之後，各大動畫雜誌紛紛刊載「特集」報導，甚至擱置其他「普通的動畫」，連同一些以往「與動畫無關的雜誌」在內為《魔法少女小圓》加印評論專刊。

此外，本作在 6 月 18 日 NICONICO 的網路首播中吸引了約 100 萬人同時收看，締造網路播映動畫的最高收視紀錄，遠超次高紀錄《幸運☆星》的 57 萬人。

學術界

本作的 LOGO、劇名格式以及人物影像被使用於東京大學理學部五月祭（校慶）、校園冰雕與社團作品中。劇中情節進入明治大學日語課程的教材。2013 年 9 月 2 日的日本內容文化史學會（コンテンツ文化史學會）第 2 回例會有國際基督教大學、東京大學的學者發表相關論文。2013 年 9 月 8 日的當日連續播映《劇場版 魔法少女小圓》［前篇］與［後篇］並舉行「小圓大討論會 魔法少女可以拯救世界嗎？」大學教授講座活動（まどか☆マギカ大討論會 魔法少女は世界を救うか？）。2015 年春季，日本東海大學文學部為《魔法少女小圓》開設一學期 15 堂的課程，詳細講授電視動畫全 12 話的文學意義。

政治 / 媒體界

芬蘭駐日大使館於 4 月 27 日發表日文、芬蘭文及芬蘭語錄音檔並列的 Twitter 文章介紹本作名言「跟我訂下契約，成為魔法少女吧！」。翌年角逐的宇都宮健兒陣營推出助選員 cosplay 本作主要角色，偕同候選人掃街拜票，此外第 46 屆日本眾議院議員總選舉的石川縣選區也出現一張投給本作主角鹿目圓的選票。在日本政府與動畫廠商於 2014 年 7 月發起的動漫守護者行動（Manga Anime Guardians Project）宣傳片中安排世界名角以日語道謝，本作主角鹿目圓在片尾壓軸登場且時間最長（約 8 秒）。2018 年 8 月 TBS 電視臺主播特別 cosplay 裝扮成鹿目圓，進行 Comike94 現場採訪活動。

主流文化界

本作劇中的「被麻美了」情節被收入《現代用語的基礎知識 2012 版》成為日本現代用語：悲慘的死法。《魔法少女小圓》劇中巴麻美的死法」}}。「跟我訂下契約，成為○○吧！」（僕と契約して、○○になってよ！）則獲得網路流行語大賞銅賞。時尚雜誌《ポップティーン》2013 年 1 月號製作「打扮成《魔法少女小圓》5 名主角的 cosplay 專題教學」。商管雜誌《》2013 年 2 月號在專題報導「現在，需要知道的教養」表列本作為「年青人應該要認識的作品」之一，並建議以神話學角度向外國人介紹代表日本文化的《魔法少女小圓》。時尚雜誌《smart》2013 年 9 月號製作「裝扮！魔法少女小圓」特輯報導，刊載當紅偶像松井玲奈（SKE48）與生駒裡奈（乃木坂 46）等人 cosplay《魔法少女小圓》主角的照片。

體育 / 藝能界

日本國腳藤田俊哉在退役賽後的送別會中安排國立霞丘陸上競技場的巨型螢幕播放本作片頭曲《Connect》，藤田並引用本作的名句「已經沒什麼好害怕了」（もう何も恐くない）向現場球迷致意。知名藝人 DAIGO 與北川景子夫婦在 2017 年購入全 3 部《劇場版 魔法少女小圓》觀賞後感動落淚，DAIGO 發文稱「感受到了壯烈的愛」、「妻子似乎想成為曉美焰的樣子」。基於許多雜誌報導統計，《魔法少女小圓》應是有史以來最多藝人表態喜愛的日本深夜動畫作品

評論家宇野常寬總結 2011 年的轟動時說「動畫迷喜歡這樣高水準的作品可以理解，但《魔法少女小圓》的熱潮還擴散到平時不看動畫的人群中，這也是這部作品的特點之一。」。日本「2011 年 Google 搜尋排名」動畫類關鍵字第 1 名亦為「魔法少女小圓」。2012 年日語維基百科全年度「最多人查詢的條目」統計「魔法少女まどか☆マギカ」（魔法少女小圓）排名第 37，超越新聞事件注目的「尖閣諸島（釣魚島群島）」（第 49 名）。2013 年秋季為止，《魔法少女小圓》已是「2ch」開版 14 年以來討論最熱烈的 ACG 作品，也是唯一 2 度被日本碳酸飲料第一品牌「三矢汽水」選為瓶身設計圖案的作品。

更多首播後現象見各主角條目。

知識性

《魔法少女小圓》宣傳之初標榜為「治癒系」動畫，但播出 3 星期就被稱為「致鬱系」作品。由於畫面資訊量龐大且運用獨創字型（魔女文字；Madoka runes），網路出現許多密碼分析考據。比如第 1 話開場圖可解出德文 “Prolog im Himmel”，即《浮士德》的首篇標題。

續作《［新篇］叛逆的物語》仍沿用了隱喻作風，並納入了更多文字與符號，形成一套哲學・心理學分析。

14.1 學術解讀

「魔法少女小圓研究」遍及學術論文、大學課堂與學術研討會，涵蓋美學、文學、語言學、神話學、文化史等學問分野，並曾與諾貝爾獎研究一同編入英語教科書。更多解讀見 #延伸閱讀。

精神分析

筑波大學醫學院教授、精神科醫師齋藤環研究發現本作以「感情的貨幣化」貫穿劇理，劇中的「魔法」導致語言的實體化（實現願望）及靈魂的實體化（靈魂寶石），身體脫離連線造成主體的外部化，象徵著契約遏止人的人化（成熟化）。全作的重要啟示在於「魔法少女」等同雅各・拉岡精神分析下的「精神病」（psychose extraordinaire）。

文學、戲劇理論

本作曾被編劇追認為「《猴爪》風格的恐怖故事」，也曾登上若干「最佳恐怖動畫」推薦榜。文學批評家研究發現《魔法少女小圓》承襲 1990 年代日本恐怖片的敘事流派，結合《迴路 (電影)》、《咒怨》、《七夜怪談》所運用的要素，推動角色深陷非人化的常理世界，完成一齣「魔法少女」等同「喪屍」、「成熟」與「非人化」的文字顛覆。

卡迪夫大學的巴特勒（Catherine Butler）研究發現《魔法少女小圓》作為一部複雜的作品，有效動搖了傳統觀念對預期觀眾、觀眾品味與觀賞能力的信仰，觀眾年齡與性別的分類不再有效，連帶挑戰兒童文學與敘事學、接收理論的傳統關係。出身喬治梅森大學的布魯（Jed A. Blue）發現本作在短短的 12 話中有效結合佛教信仰、紙劇場、沃普爾吉斯之夜和大眾藝術的內含及手法，成功探索了希望、絕望、宇宙 / 個人命運等一系列主題，展示一齣魔法少女主演的《浮士德》。

天文學

美國人安德魯・賈卡（Andrew Jaqua）於 2013 年 2 月在 Change.org 發起全球請願連署活動，要求國際天文學聯合會將十分貌似「鹿目圓神化」的 NGC 6357 星雲之一部分更名為「圓神星雲」（Madokami Nebula），希望藉此「將圓神自我犧牲的精神發揚光大」。

美國天文學家羅伊・塔克（Roy A. Tucker）於 2017 年 10 月決定依本作片尾曲的製作組合名稱，將編號 40775 的小行星命名為「」，編號 40248 的小行星命名為「」。

女性主義

猶他大學的 S.F. Shen 提出本作「魔法少女」是一種女性賦權的形式、女性主體面向自己的替代語言，在這持續探究群己關係的過程中形成對男性秩序的挑戰。

14.2 風格與象徵

哲學、宗教、時間穿越

加拿大 Glass Reflection 影評網推崇本作的解構主義「兇殘地解構魔法少女題材的各方面」、「用萌系人物捏造貌似溫馨的魔法少女故事；兇殘地撕破你的預期」。日本東京都議員田中健主張本作「不是一部兒童向作品」，並引申了「政治人物必然作惡」的哲學命題。本作劇中的道德難題，則被香港民間媒體「柏楊大學」以康德哲學的「先驗感性論」、「物自體」知識論研究解析。

作家布魯（Jed A. Blue）以佛教觀點的「圓世音」（Madokanon）定義神化的鹿目圓與全劇的因果觀。完結之初，許多西方評析也強調了基督教隱喻，比如鹿目圓神化的歷程，可以解釋何謂「全知 全能 全善」及神創論的合理性。

本作並未就時間旅行給出詳盡設定。分析指，本作依據「宿命論」與「希望和絕望的平衡相抵等於零」這兩大法則構築世界觀，時間穿越只是宿命論的道具。

創作技巧

編劇虛淵玄自述，本作若將「女性」主角改為「講粵語的男性」，就是一部吳宇森的香港電影。

作家分析，本作大致是以宿命論和細膩的伏筆互動編織而成。包括主要角色慘死（猝不及防的最惡事態）所帶來的衝擊等，故事將南轅北轍的諸角色冶於一爐，完成了一場成功的演出。其「從不辜負觀眾的劇情發展，進退得宜、鬼斧神工的劇情揭露方式」尤其為人稱道。作家認為，由於使用科幻定義「對異常恐懼的逃離」、「幻想」與「無法思考」等劇中情節，導致本作的科幻要素比例比「魔法」更多。從「依據具體條件 / 理由成為魔法少女」、使用槍械、身陷戰死的風險、被契約禁錮、以戰鬥做為解決手段、理論上的奇蹟、不過度情緒化等特點總結，本作可謂一部持執「科幻」及「理性」要素的「新型魔法少女動畫」作品」で、少女であることの理由付けや魔法少女に導くマスコットの裡の目的、生死の概念に踏む込むなどの要素は「神風怪盜ジャンヌ」の原作（裡の目的のみアニメ版でも）にて試みられており、本作の試みは前例が皆無という訳ではない。}}}}。

被譽為「巨匠」的漫畫家在 2011 年 8 月 21 日的 NICONICO 直播節目宣佈本作為「年度最具衝擊性角色」的動畫作品，劇中有關「角色設定，決定性事件的發生」、「無法理解事件的來龍去脈、謎題相互呼應直至結局」的刻劃，僅僅是寫成劇本或製成漫畫都是難以表現出來的，小池自述「我無法在漫畫中置入如此規模的世界觀，有種輸掉的感覺。」

精神科醫師齋藤環與評論家宇野常寬認為，本作集世界系、大逃殺、空氣系、百合與輪迴要素於一身，可謂 2000 年代次文化流行要素之大成，而「《魔法少女小圓》正是從商業主義中誕生出的多樣化的象徵」。

社會意義

京都大學教授、第 2 次安倍內閣諮詢委員認為本作可謂「擺脫戰後」的故事，劇中的死迴圈如同走入經濟起落死衚衕的戰後日本史。首都大學東京教授宮臺真司認為本作使深夜動畫擴大了社會影響，走出既有的小圈子觀眾。香港《新報》副刊評論指本作因反映日本社會的「歷史迴圈論」史觀而彰顯重要性。TV Tropes 的「命定悖論」分析與之同理。

好萊塢藝人拉森・克羅（Lathan Crowe）形容本作為「共和黨統治下的女性生活」。香港獨立媒體的分析文章指《魔法少女小圓》的故事巧合影射日本的危險核電系統，同一時期，另有福島第一核電廠事故核汙染區的應徵者稱「這是有輻射線致死風險的工作，但我已經看完《魔法少女小圓》的結局，沒有牽掛了」。