威廉・莎士比亞

relations = （母）}}

occupation = 劇作家、詩人、演員

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period = 英格蘭文藝復興

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威廉・莎士比亞（William Shakespeare，），華人社會常尊稱為莎翁，英國戲劇家與詩人，被認為是西方文學史上最傑出卓越的文學家之一。他流傳下來的作品包括 39 部戲劇、154 首十四行詩、兩首長敘事詩和其他詩歌。他的戲劇有各種主要語言的譯本，且表演次數遠遠超過其他戲劇家的作品。

莎士比亞在埃文河畔斯特拉特福出生長大，18 歲時與安妮・哈瑟維結婚，兩人共生育了三個孩子：蘇珊娜、雙胞胎哈姆內特和朱迪思。16 世紀末到 17 世紀初的 20 多年期間莎士比亞在倫敦開始了成功的職業生涯，他不僅是演員、劇作家，還是宮內大臣劇團的合夥人之一，後來改名為國王劇團。1613 年左右，莎士比亞退休回到雅芳河畔斯特拉特福，3 年後逝世。有關莎士比亞私人生活的記錄流傳下來很少，關於他的性取向、宗教信仰、以及他的著作是否出自他人之手都依然是謎。

1590 年到 1613 年是莎士比亞的創作的黃金時代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在 16 世紀末期達到了深度和藝術性的高峰。接下來到 1608 年他主要創作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，常常描寫犧牲與復仇，被認為屬於英語最佳範例。在他人生最後階段，他開始創作悲喜劇，又稱為傳奇劇，並與其他劇作家合作。在他有生之年，他的很多作品就以多種版本出版，水準和準確性參差不齊。1623 年，他所在劇團兩位同事出版了《第一對開本》，除兩部作品外，目前已經被認可的莎士比亞作品均收錄其中。

莎士比亞在世時被尊為詩人和劇作家，但直到 19 世紀他的聲望才達到今日的高度。並在 20 世紀盛名傳至亞、非、拉丁美洲三大地區，使更多人瞭解其盛名。浪漫主義時期讚頌莎士比亞的才華，維多利亞時代像英雄一樣地尊敬他，被蕭伯納稱為莎士比亞崇拜。20 世紀，他的作品常常被新學術運動改編並重新發現價值。他的作品直至今日依舊廣受歡迎，在全球以不同文化和政治形式演出和詮釋。

生平

1.1 早年生活

威廉・莎士比亞父親叫約翰・莎士比亞，是一個殷實的手套商人和市參議員，祖籍，母親瑪麗・阿登則是一個富裕地主的女兒。莎士比亞於 1564 年出生於英格蘭沃裡克郡雅芳河畔斯特拉特福，根據記錄，莎士比亞是在當年 4 月 26 日受洗禮，一般認為他的生日是 4 月 23 日，聖喬治日。這個日期是一位 18 世紀學者的失誤，經證明只是為了製造噱頭，因為莎士比亞於 1616 年的 4 月 23 日去世。他在家裡的八個孩子中排行第三，也是兒子中最年長的一個。

儘管沒有儲存下來的出席記錄，大部分傳記作者認同莎士比亞在雅芳河畔斯特拉特福的國王學校接受了教育，這是一所成立於 1553 年的免費學校，距離他家四分之一英里。伊麗莎白時代的初級中學水準參差不齊，但是整個英格蘭的課程設定由法律規定，並且學校提供拉丁語和古典文學的強化教育。 18 歲的時候，莎士比亞與 26 歲的安妮・哈瑟維結婚，伍斯特主教教區的宗教法院於 1582 年 11 月 27 日簽發了結婚證書。次日兩位哈瑟維的鄰居擔保婚姻沒有任何障礙。這對新人可能很匆忙地安排了儀式，因為伍斯特法官允許結婚預告只宣告了一次，而通常是三次。這樣的匆忙可能起因自哈瑟維當時已懷上了莎士比亞的孩子。結婚 6 個月後，女兒蘇珊娜・莎士比亞降生，於 1583 年 5 月 25 日接受洗禮。兩年後，他的龍鳳雙胞胎兒子和女兒在 1585 年 2 月 2 日受洗禮。

在雙胞胎出生後，關於莎士比亞的歷史記錄非常少，直到他在 1592 年代出現在倫敦的劇團中。由於這段時間的缺失，一些學者把 1585 年到 1592 年將莎士比亞稱作 “行蹤成謎的歲月”（lost years）。傳記作者試圖說明他這段時期的經歷，描述了很多虛構的故事。 18 世紀的故事版本為莎士比亞成為倫敦的劇院合夥人從而開始他的戲劇生涯。則將莎士比亞描述為一個鄉村校長。一些 20 世紀的學者提出莎士比亞可能被蘭開夏郡的亞歷山大・霍頓僱傭為校長，霍頓是一位信仰天主教的地主，在他的遺囑中提到了某一位 “威廉・莎士比亞”。沒有證據證實這些故事與他逝世後的一些謠傳有什麼不同。

1.2 倫敦和劇團生活

莎士比亞開始創作戲劇的具體時間不明，但在同時期的演出記錄顯示，到 1592 年為止，倫敦舞臺已有他的幾部劇作的表演。劇作家寫文章攻擊他：

學者對這些評論的確切意思有不同意見，不過大部分同意格林在取笑莎士比亞努力與接受過大學教育的作家如克里斯托夫・馬洛、託馬斯・納什及他自己相提並論，取得高於應有的地位。“表演者的外表裡面裹著一顆老虎的心”（Tiger's heart wrapped in a Player's hide）模仿了莎士比亞《》的臺詞 “女人的外表裡面裹著一顆老虎的心”（Oh, tiger's heart wrapped in a woman's hide）。而雙關語 “搖撼舞臺者”（Shake-scene）則影射莎士比亞的名字 “搖動長矛者”（Shakespeare）。

格林的抨擊是關於莎士比亞劇院生涯的最早記錄。傳記作家認為他的生涯可能開始於 1580 年代中期到格林評論之前的任何時候。 1594 年開始，莎士比亞的戲劇只在宮內大臣劇團演出，這是一家由劇作家組建的劇團，莎士比亞是股東之一，後來成為倫敦最主要的劇團。 1603 年詹姆士一世授予劇團皇家標誌，並改名為國王劇團。

1599 年，劇團一位合夥人在泰晤士河南岸建造了環球劇場。1608 年，也被接管。莎士比亞的財產購買和投資記錄表現劇團使他變得富有。 1597 年，他買入了雅芳河畔斯特拉特福第二大房子；1605 年，他在雅芳河畔斯特拉特福投資了教區什一稅的一部分。

1594 年開始，莎士比亞的一些劇本以四開本出版。到 1598 年，他的名字開始出現在扉頁。莎士比亞仍繼續在自己和別人的劇作裡表演。1616 年的本・瓊森劇作集中演員表裡有莎士比亞的名字，如 1598 年的《》和 1603 年的《》。在他沒有出現在瓊森 1605 年《》的演員表中時，一些學者認為是他演員生涯接近完結的跡象。然而，1623 年的莎士比亞劇作合集《第一對開本》中他被列為所有劇作的主要演員之一，其中部分劇作在《福爾蓬奈》後第一次上演，雖然無法確認他扮演了那些角色。 1610 年，赫裡福德的約翰・戴維斯寫到他扮演君主類角色。 1709 年，羅認為莎士比亞扮演了哈姆雷特父親的靈魂。後來的傳統觀點認為他還飾演了《皆大歡喜》裡的亞當（Adam）和《亨利五世》裡的肖呂斯（Chorus），然而很多學者懷疑這些資料的來源是否可靠。

莎士比亞把一半時間用在倫敦，另一半用在雅芳河畔斯特拉特福。1596 年，莎士比亞住在泰晤士河的北岸聖海倫郊區。 1599 年，他搬到了河的南岸，同年劇團在那裡建造了環球劇場。 1604 年，他再度搬到了河的北岸聖保羅座堂北面，從克里斯托夫・芒喬伊（Christopher Mountjoy）租房子住，芒喬伊是法國雨格諾派，製作女士假髮和其他頭飾。

1.3 晚年和逝世

1606 年到 07 年以後，莎士比亞創作的劇本較少，1613 年之後沒有新的作品問世。他的最後三部劇作很有可能與約翰・弗萊切合作完成，弗萊徹在莎士比亞之後成為國王劇團的主劇作家。

羅是第一個根據傳統認為莎士比亞在他逝世前幾年退休回到雅芳河畔斯特拉特福的傳記作家，但是停止所有的工作在那個時代並不多見，並且莎士比亞繼續去倫敦。 1612 年，他被法庭傳喚，作為芒喬伊女兒瑪麗婚姻財產契約官司的證人。 1613 年 3 月，他購入了黑衣修士修道院的一個司閣室，從 1614 年 11 月開始，他在倫敦和女婿約翰・霍爾（John Hall）一起待了幾個星期。

1616 年 4 月 23 日，莎士比亞逝世，留下了妻子和兩個女兒。大女兒蘇珊娜和內科醫生約翰・霍爾於 1607 年結婚，二女兒朱迪思在莎士比亞逝世前兩個月嫁給了酒商托馬斯・基內爾（Thomas Quiney）。

在遺囑中，莎士比亞將他大量地產的大部分留給了大女兒蘇珊娜。條款指定她將財產原封不動地傳給 “她的第一個兒子”。基內爾一家有三個孩子，都在沒有結婚前就去世了。霍爾一家有一個孩子 —— 伊莉莎白，她嫁了兩次，但是 1670 年去世的時候沒有留下一個孩子，莎士比亞的直系後代到此為止。莎士比亞的遺囑中提到他妻子安妮的地方很少，她很可能自動繼承了他三分之一的財產。然而他特意提及一點，將 “我第二好的床” 留給她，這個遺贈物導致了很多猜想。一些學者認為這個遺物是對安妮的一種侮辱，而另一些則相信這個第二好的床曾經是婚床，因此紀念意義重大。

逝世兩天後，莎士比亞被埋葬在埃文河畔斯特拉特福聖三一教堂高壇。 1623 年之前的某個時候，一座紀念墓碑和他的半身肖像被豎立在北牆上，肖像雕刻了莎士比亞正在創作的樣子。碑文中將他與希臘神話中的內斯特、古希臘哲學家蘇格拉底和古羅馬詩人維吉爾相提並論。一塊石板覆蓋在他的墓碑上，目的是為了消除移動他的屍骨而帶來的詛咒。

劇作

莎士比亞的創作生涯通常被分成四個階段。到 1590 年代中期之前，他主要創作喜劇，其風格受羅馬和義大利影響，同時按照流行的編年史傳統創作歷史劇。他的第二個階段開始於大約 1595 年的悲劇《羅密歐與朱麗葉》，結束於 1599 年的悲劇《朱利葉斯・凱撒》。在這段時期，他創作了他最著名的喜劇和歷史劇。從大約 1600 年到大約 1608 年為他的 “悲劇時期”，莎士比亞創作以悲劇為主。從大約 1608 年到 1613 年，他主要創作悲喜劇，被稱為莎士比亞晚期傳奇劇。

最早的流傳下來的莎士比亞作品是《理查三世》和《》三部曲，創作於 1590 年代早期，當時歷史劇風靡一時。然而，莎士比亞的作品很難確定創作時期，原文的分析研究表明《泰特斯・安特洛尼克斯》、《錯誤的喜劇》、《馴悍記》和《維洛那二紳士》可能也是莎士比亞早期作品。他的第一部歷史劇，從拉斐爾・霍林斯赫德 1587 年版本的《英格蘭、蘇格蘭和愛爾蘭編年史》中汲取很多素材，將腐敗統治的破壞性結果戲劇化，並被解釋為都鐸王朝起源的證明。它們的構成受其他伊麗莎白時期劇作家的作品影響，尤其是托馬斯・基德和克里斯托夫・馬洛，還受到中世紀戲劇的傳統和塞內卡劇作的影響。《錯誤的喜劇》也是基於傳統故事，但是沒有找到《馴悍記》的來源，儘管這部作品的名稱和另一個根據民間傳說改編的劇本名字一樣。如同《維洛那二紳士》中兩位好朋友贊同強姦一樣，《馴悍記》的故事中男子培養女子的獨立精神有時候使現代的評論家和導演陷入困惑。

莎士比亞早期古典和義大利風格的喜劇，包含了緊湊的情節和精確的喜劇順序，在 1590 時代中期後轉向他成功的浪漫喜劇風格。《仲夏夜之夢》是浪漫、仙女魔力、不過分誇張滑稽的綜合。他的下一部戲劇，同樣浪漫的《威尼斯商人》，描繪了報復心重的放高利貸的猶太商人夏洛克，反映了伊麗莎白時期觀念，但是現代的觀眾可能會感受到種族主義觀點。《無事生非》的風趣和俏皮、《皆大歡喜》中迷人的鄉村風光、《第十二夜》生動的狂歡者構成了莎士比亞經典的喜劇系列。在幾乎完全是用詩體寫成的歡快的《》之後，1590 年代後期莎士比亞將散文喜劇引入到歷史劇《亨利四世第一部》、第二部和《亨利五世》中。他筆下的角色變得更復雜和細膩，他可以自如地在幽默和嚴肅的場景間切換，詩歌和散文中跳躍，來完成他敘述性的各種成熟作品。這段時期的創作開始和結束於兩個悲劇：《羅密歐與朱麗葉》是一部著名的浪漫悲劇，描繪了性慾躁動的青春期、愛情和死亡；《朱利葉斯・凱撒》基於 1579 年托馬斯・諾斯改編的羅馬時代的希臘作家普魯塔克作品《傳記集》（Parallel Lives），創造了一種戲劇的新形式。莎士比亞的研究學者詹姆斯・夏皮羅認為，在《朱利葉斯・凱撒》中，各種政治、人物、本性、事件的線索，甚至莎士比亞自己創作過程時的想法，交織在一起互相滲透。

大約 1600 年到 1608 年期間是莎士比亞的 “悲劇時期”，儘管這段時期他還創作了一些 “問題劇”（Problem plays）如《一報還一報》、《特洛伊羅斯與克瑞西達》和《終成眷屬》。很多評論家認為莎士比亞偉大的悲劇作品代表了他的藝術高峰。第一位英雄當屬哈姆雷特王子，可能是莎士比亞創作的角色中被談論最多的一個，尤其是那段著名的獨白 ——“生存還是毀滅，這是一個值得考慮的問題”（To be or not to be; that is the question）。和內向的哈姆雷特不同（其致命的錯誤是猶豫不決），接下來的悲劇英雄們奧賽羅和李爾王，失敗的原因是做決定時犯下輕率的錯誤。莎士比亞悲劇的情節通常結合了這類致命的錯誤和缺點，破壞了原有的計劃並毀滅了英雄和英雄的愛人們。在《奧賽羅》中，壞蛋埃古挑起了奧賽羅的性妒忌，導致他殺死了深愛他的無辜的妻子。在《李爾王》中，老國王放棄了他的權利，從而犯下了悲劇性的錯誤，導致他女兒的被害以及格洛思特公爵遭受酷刑並失明。劇評家弗蘭克・克莫德認為，“劇本既沒有表現良好的人物，也沒有使觀眾從酷刑中解脫出來。”《麥克白》是莎士比亞最短最緊湊的悲劇，無法控制的野心刺激著麥克白和他的太太麥克白夫人，謀殺了正直的國王，並篡奪了王位，直到他們的罪行反過來毀滅了他們自己。在這個劇本中，莎士比亞在悲劇的架構中加入了超自然的元素。他最後的主要悲劇《安東尼與克麗奧佩托拉》和《科利奧蘭納斯》，包括了部分莎士比亞最好的詩作，被詩人和評論家托馬斯・斯特恩斯・艾略特認為是莎士比亞最成功的悲劇。

在他最後的創作時期，莎士比亞轉向傳奇劇，又稱為悲喜劇。這期間主要有三部戲劇作品：《辛白林》、《冬天的故事》和《暴風雨》，還有與別人合作的《泰爾親王佩力克爾斯》。這四部作品與悲劇相比沒有那麼陰鬱，和 1590 年代的喜劇相比更嚴肅一些，最後以對潛在的悲劇錯誤的和解與寬恕結束。一些評論家注意到了語氣的變化，將它作為莎士比亞更祥和的人生觀的證據，但是這可能僅僅反映了當時戲劇流行風格而已。莎士比亞還與他人合作了另外兩部作品《亨利八世》和《兩個貴族親戚》，極有可能是與約翰・弗萊切共同完成。

2.1 演出

目前尚未確定莎士比亞早期的劇作是為哪家劇團創作的。1594 年出版的《泰特斯・安特洛尼克斯》的扉頁上顯示這部作品曾被 3 個不同的劇團演出過。在 1592 年到 1593 年黑死病肆虐後，莎士比亞的劇作由他自己所在的劇團公司在 “劇場”（The Theatre）和泰晤士河北岸的 “幕帷劇院”（Curtain Theatre）表演。倫敦人蜂擁到那裡觀看《亨利四世》的第一部分。當劇團和劇院的地主發生爭議後，他們拆除了原來的劇院，用木料建造環球劇場，這是第一個由演員為演員建造的劇場，位於泰晤士河南岸。環球劇場於 1599 年秋天開放，《朱利葉斯・凱撒》是第一部上演的劇作。大部分莎士比亞 1599 年之後的成功作品是為環球劇場創作的，包括《哈姆雷特》、《馬克白》、《奧賽羅》和《李爾王》。

1603 年，當宮內大臣劇團改名為國王劇團後，劇團和新國王詹姆士一世建立了特殊的關係。儘管表演記錄並不完整，從 1604 年 11 月 1 日到 1605 年 10 月 31 日之間國王劇團在宮廷中共表演了莎士比亞的 7 部戲劇，其中《威尼斯商人》表演了兩次。 1608 年之後，他們冬天在室內的黑衣修士劇院演出，夏天在環球劇場演出。室內劇場充滿詹姆士一世時代的風格，裝飾得非常華麗，使莎士比亞可以引入更精美的舞臺裝置。例如，在《辛白林》中，“朱庇特在雷電中騎鷹下降，擲出霹靂一響；眾鬼魂跪伏。”

莎士比亞所在劇團的演員包括著名的理查德・伯比奇、威廉・肯普、亨利・康德爾和約翰・赫明斯。伯比奇出演了很多部莎士比亞劇本首演時的主角，包括《理查三世》、《哈姆雷特》、《奧賽羅》和《李爾王》。受觀眾歡迎的喜劇演員威廉・肯普在《羅密歐和朱麗葉》中扮演僕人彼得，在《無事生非》中扮演多貝里，他還扮演了其他角色。 16 世紀末期，他被羅伯特・阿明取代，後者飾演了《皆大歡喜》和《李爾王》裡的弄臣角色。 1613 年，作家亨利・沃頓認為《亨利八世》“描述了很多非常壯觀的儀式場景”。然而 6 月 29 日，該劇在環球劇場上演的時候，大炮點燃了屋頂，劇場被焚燬，這是莎士比亞戲劇時代罕見的被準確記錄的事件。

2.2 版本

1623 年，莎士比亞在國王劇團的兩個好朋友約翰・赫明斯和亨利・康德爾，出版了莎士比亞劇作合集《第一對開本》。該書一共包含 36 部莎士比亞作品，其中 18 部為首次出版。其中很多作品之前已經以四開本的形式出版。沒有證據表明莎士比亞認可這些版本，正如《第一對開本》中描述的那樣為 “剽竊和鬼祟的複製品”。英國傳記作家艾爾弗雷德・波拉德稱其中的一部分為 “糟糕的四開本”（bad quarto），因為它們是被改編、改寫或篡改的文字，很多地方根據記憶重新寫成。因此同一個劇本有多個版本，並且互不相同。這些差異可能來源於複製或印刷錯誤、演員或觀眾的筆記、以及莎士比亞自己的草稿。另外有些情形，如《哈姆雷特》、《特洛伊羅斯與克瑞西達》和《奧賽羅》，莎士比亞在四開本和對開本中間修訂了文字。《李爾王》的對開本和 1608 年出版的四開本差別很大，以至於牛津莎士比亞出版社將兩個版本都出版，因為它們不能沒有歧義地合併成一個版本。

詩

1593 年到 1594 年，由於劇院因為瘟疫而關閉，莎士比亞出版了兩首性愛主題的敘事詩：《維納斯和阿多尼斯》和《魯克麗絲失貞記》，他將它們獻給南安普敦伯爵，亨利・賴奧思利。在《維納斯和阿多尼斯》中，無辜的阿多尼斯拒絕了維納斯的性要求，而《魯克麗絲失貞記》中，貞潔的妻子魯克麗絲被好色的塔昆強暴。受奧維德的《變形記》影響，詩表現了起源於慾望的罪行和道德的困惑。這兩首詩都很受歡迎，在莎士比亞在世時重印多次。第三首敘事詩為《愛人的怨訴》，講述了一個年輕女子悔恨被一個求婚者誘姦，收錄在 1609 年出版的《十四行詩》第一版中。大部分學者現在接受《愛人的怨訴》為莎士比亞創作的觀點。評論家認為這首詩優秀的品質被沉重的結果所損傷。《鳳凰和斑鳩》哀悼傳說的不死鳥和愛人忠誠的斑鳩之死。1599 年，兩首早期的 14 行詩作品第 138 和作品第 144 收錄在《熱情的朝聖者》中，此書印有莎士比亞的名字，但是沒有得到他的許可。

3.1 十四行詩

1609 年，莎士比亞發表了《十四行詩》，這是他最後一部出版的非戲劇類著作。學者無法確認 154 首十四行詩每一首的完成時間，但是有證據表明莎士比亞在整個創作生涯中為一位私人讀者創作了這些十四行詩。更早的時候，兩首未經許可的十四行詩出現在 1599 年出版的《熱情的朝聖者》。英國作家弗朗西斯・米爾斯曾在 1598 年提到 “在親密朋友當中流傳的甜美的十四行詩”。少數分析家認為出版的合集是根據莎士比亞有意設定的順序。看起來他計劃了兩個相對的系列：一個是關於一位已婚皮膚黝黑女子的不可控制的慾望；另一個是關於一位白皙的年輕男子純潔的愛。如今仍不清楚是否這些人物代表了真實的人，也不清楚是否詩中的 “我” 代表了莎士比亞自己，儘管英國詩人威廉・華茲華斯認為在這些十四行詩中 “莎士比亞敞開了他的心”。 1609 年的版本是獻給一位 “W.H. 先生”，獻詞稱他為這些詩的 “唯一的促成者”（the only begetter）。獻詞究竟是莎士比亞自己寫的還是出版商托馬斯・索普所加目前仍是一個謎，索普的名字縮寫出現在題獻頁的末尾。儘管有大量學術研究，誰是 “W.H. 先生” 先生也依舊不為人知，甚至連莎士比亞是否授權出版該書也不清楚。評論家讚美《十四行詩》是愛、性慾、生殖、死亡和時間的本性的深刻思索。

風格

莎士比亞最早的劇作是以當時常見的風格寫成。他採用標準的語言書寫，常常不能根據角色和劇情的需要而自然釋放。詩文由擴充套件而定，有時含有精心的隱喻和巧妙構思，語言通常是華麗的，適合演員高聲朗讀而不是說話。一些評論家的觀點認為，《泰特斯・安特洛尼克斯》中莊重的演說詞，經常阻礙了情節；《維洛那二紳士》的臺詞被評論為做作不自然。

很快莎士比亞從傳統風格轉向他自己的特點。《理查三世》開幕時的獨白開創了中世紀戲劇中的邪惡角色。同時，理查生動的充滿自我意識的獨白延續到莎士比亞成熟期劇作中的自言自語。沒有單獨一個劇本標誌著從傳統風格到自由風格的轉換，莎士比亞的整個寫作生涯中綜合了這兩種風格，《羅密歐與朱麗葉》可能是這種混合風格最好的詮釋。到 1590 年代中期創作《羅密歐和朱麗葉》、《理查二世》和《仲夏夜之夢》時期，莎士比亞開始用更自然的文字寫作。他漸漸將他的隱喻和象徵轉為劇情發展的需要。

莎士比亞慣用的詩的形式是無韻詩，同時結合抑揚格五音步。實際上，這意味著他的詩通常是不押韻的，每行有 10 個音節，在朗讀時每第二個音節為重音。他早期作品的無韻詩和後期作品有很大區別。詩句經常很優美，但是句子傾向於開始、停頓、並結束在行尾，這樣有可能導致枯燥。當莎士比亞精通傳統的無韻詩後，他開始打斷和改變規律。這項技巧在《朱利葉斯・凱撒》和《哈姆雷特》等劇本的詩文中釋放出新的力量和靈活性。例如，在《哈姆雷特》第五場第二幕中，莎士比亞用它來表現哈姆雷特思維的混亂：

《哈姆雷特》之後，莎士比亞的文風變化更多，尤其是後期悲劇中更富有感情的段落。英國文學評論家安德魯・塞西爾・布拉德利將這種風格描述為 “更緊湊、明快、富有變化，並且在結構上比較不規則，往往錯綜複雜或者省略”。在他創作生涯後期，莎士比亞採用了很多技巧來達到這些效果，其中包括跨行連續、不規則停頓和結束、以及句子結構和長度極度變化。在《麥克白》中，語言從一個不相關的隱喻或直喻轉換到另一個，如第一場第七幕中：

完整地理解箇中的意思是對聽眾的挑戰。後期的傳奇劇，情節及時而出人意料地變換，創造了一種末期的詩風，其特點是長短句互相綜合、分句排列在一起、主語和賓語倒轉、詞語省略，產生了自然的效果。

莎士比亞詩文的特徵和劇院實際效果有關。象那個時代所有的劇作家一樣，莎士比亞將弗朗西斯克・彼特拉克和拉斐爾・霍林斯赫德等創作的故事戲劇化。他改編了每一個情節來創造出幾個觀眾注意的中心，同時向觀眾展示儘可能多的故事片段。設計的特點保證了莎士比亞的劇作能夠被翻譯成其他語言、剪裁、寬鬆地詮釋，而不會丟失核心劇情。當莎士比亞的技巧提高後，他賦予角色更清晰和更富有變化的動機以及說話時獨一無二的風格。然而，後期的作品中他保留了前期風格的特點。在後期的傳奇劇中，他故意轉回到更虛假的風格，這種風格著重了劇院的效果。

影響

莎士比亞的著作對後來的戲劇和文學有持久的影響。實際上，他擴充套件了戲劇人物刻畫、情節敘述、語言表達和文學體裁多個方面。例如，直到《羅密歐與朱麗葉》，傳奇劇還沒有被視作悲劇值得創作的主題。獨白以前主要用於人物或場景的切換資訊，但是莎士比亞用來探究人物的思想。他的作品對後來的詩歌影響重大。浪漫主義詩人試圖振興莎士比亞的詩劇，不過收效甚微。評論家喬治・斯泰納認為從柯爾律治到丁尼生所有英國的詩劇為 “莎士比亞作品主題的微小變化”。

莎士比亞影響了托馬斯・哈代、威廉・福克納和查爾斯・狄更斯等小說家。狄更斯的作品中有 25 部引用莎士比亞的作品。美國小說家赫爾曼・梅爾維爾的獨白很大程度上得益於莎士比亞：他的著作《白鯨記》裡的亞哈船長是一個經典的悲劇英雄，含有李爾王的影子。學者們鑑定出 2 萬首音樂和莎士比亞的作品相關。其中包括朱塞佩・威爾第的兩部歌劇 ——《奧泰羅》和《法斯塔夫》，這兩部作品和原著相比毫不遜色。莎士比亞對很多畫家也有影響，包括浪漫主義和前拉斐爾派。威廉・布萊克的好友，瑞士浪漫主義藝術家約翰・亨利希・菲斯利，甚至將《麥克白》翻譯成德語。精神分析學家齊格蒙德・弗洛伊德在他的人性理論中引用了莎士比亞作品的心理分析，尤其是哈姆雷特。

在莎士比亞時期，英語語法和拼寫沒有現在標準化，他對語言的運用影響了現代英語。塞繆爾・約翰遜在《約翰遜字典》中引用莎士比亞之處比任何其他作家都多，該字典是這個領域第一本專著。短語如 “with bated breath”（意為 “屏息地”，出自《威尼斯商人》）和 “a foregone conclusion”（意為 “預料中的結局”，出自《奧賽羅》）如今已經應用到日常英語中。

評價

莎士比亞在世時從未達到推崇的地位，但是他得到了應有的讚揚。 1598 年，作家弗朗西斯・米爾斯將他從一群英國作家選出來，認為他在喜劇和悲劇兩方面均是 “最佳的”。劍橋大學聖約翰學院希臘神話劇的作者們將他與傑弗裡・喬叟和埃德蒙・斯賓塞相提並論。儘管同時代的本・瓊森在評論蘇格蘭詩人威廉・德拉蒙德時提到 “莎士比亞缺少藝術”，然而在《第一對開本》中的獻詩中，瓊森毫不吝嗇對莎士比亞的讚美，稱他為 “時代的靈魂”，並說：

從 1660 年英國君主復辟到 17 世紀末期，古典主義風靡一時。因而，當時的評論家大部分認為莎士比亞的成就比不如約翰・弗萊切和本・瓊森。例如托馬斯・賴默批評莎士比亞將悲劇和喜劇混合在一起。然而，詩人和評論家德萊頓卻對莎士比亞評價很高，在談論本・瓊森的時候說，“我讚賞他，但是我喜歡莎士比亞。” 幾十年來，賴默的觀點佔了上風，但是到了 18 世紀，評論家開始以莎士比亞自己的風格來評論他，讚頌他的天份。一系列莎士比亞著作的學術評註版本，包括 1765 年塞繆爾・約翰遜版本和 1790 年埃德蒙・馬隆版本，使他的聲譽進一步提升。到了 1800 年，他已經被冠以 “民族詩人”。 18 世紀和 19 世紀，他的聲望也在全球範圍傳播。擁護他的作家包括伏爾泰、歌德、司湯達和維克多・雨果。

在浪漫主義時期，莎士比亞被詩人及文評家柯爾律治稱頌，評論家奧古斯特・威廉・施萊格爾將莎士比亞的作品翻譯成德文版，富有德國浪漫主義精神。 19 世紀，對莎士比亞才華讚賞的評論往往近似於奉承。蘇格蘭散文家托馬斯・卡萊爾 1840 年在論及英國國王日益式微之後，寫道：“這裡我要說，有一個英國的國王，是任何議會不能把他趕下臺的，他就是莎士比亞國王！難道他不是在我們所有人之上，以君王般的尊嚴，像一面最高貴、最文雅、並且最堅定的旗幟一樣熠熠發光？他是那麼無堅可摧，並且從任何一個角度講都擁有無人可及的價值。” 維多利亞時代大規模地上演了他的戲劇。劇作家和評論家蕭伯納嘲笑莎士比亞崇拜為 “bardolatry”——“bardolatry” 一詞由 “bard”（吟遊詩人）和 “idolatry”（盲目崇拜）合成，莎士比亞通常被稱為吟遊詩人，該詞意味著對莎士比亞的過分崇拜。蕭伯納認為易卜生新興的自然主義戲劇的出現使莎士比亞風格過時了。

20 世紀初期的藝術現代主義運動並沒有擯棄莎士比亞，而是將他的作品列入先鋒派。德國表現派和莫斯科未來主義者將他的劇本搬上舞臺。馬克思主義劇作家和導演貝爾託・布萊希特在莎士比亞影響下設計了一座史詩劇場（Epic theater）。詩人托馬斯・斯特恩斯・艾略特反對蕭伯納的觀點，認為莎士比亞的原始性事實上使他真正的現代。艾略特和 G・威爾遜爵士以及新批評主義的一些學者，倡導了一項更深入閱讀莎士比亞作品的運動。1950 年代，新評論浪潮取代了現代主義，為莎士比亞後現代主義研究鋪平道路。到了 80 年代，莎士比亞研究是結構主義、女權主義、非洲美洲研究和酷兒研究等研究物件。

關於莎士比亞的猜測

7.1 原作

莎士比亞逝世大約 230 年後，關於莎士比亞作品的原作者的質疑聲逐漸開始浮現出來。提出的有可能的作者包括弗蘭西斯・培根、克里斯托夫・馬洛和愛德華・德・維爾。雖然所有這些候選人被學術圈普遍否認，然而大眾對這個主題的興趣一直延續到 21 世紀。

7.2 宗教信仰

莎士比亞信奉英國國教，但他對宗教的私人觀點一直是爭論的話題。莎士比亞的遺囑使用的是新教徒的格式。一些學者認為莎士比亞家庭成員信仰羅馬天主教，那時在英國羅馬天主教是違法的，莎士比亞的母親瑪麗・阿登無疑來自一個虔誠的羅馬天主教家庭。最有力的證據可能是約翰・莎士比亞簽署了一份信仰羅馬天主教的宣告，該聲明於 1757 年在亨利街的舊房子的屋頂椽架上被發現。這份檔案現在已經遺失了，然而學者對其真實性意見不一。 1591 年，當局報告約翰因 “恐懼面對自己的罪惡” 而不參加英國國教會的宗教活動，這也是當時羅馬天主教徒常用的藉口。 1606 年，莎士比亞的女兒蘇珊娜的名字被列在雅芳河畔斯特拉特福未能參加復活節宗教活動的名單中。學者在莎士比亞的戲劇中同時發現支援和反對天主教義的證據，但是事實不可能證明兩者都正確。

7.3 性取向

關於莎士比亞性取向的詳細資料目前所知甚少。18 歲的時候，他娶了 26 歲已經懷孕的安妮・海瑟薇。1583 年 5 月 26 日。三個孩子中的老大蘇珊娜在婚後 6 個月出生。然而，幾個世紀以來，讀者指出莎士比亞的十四行詩是他愛上一個年輕男子的證據。另一些讀同一段詩歌的人則認為這是深厚友誼的一種表達而不是性伴侶

Pequigney, Joseph（1985 年），《Such Is My Love: A Study of Shakespeare's Sonnets》，出版社：芝加哥大學出版社，ISBN 0-226-65563-6。

莎士比亞（1996 年），《十四行詩》，編者：G.Blakemore Evans（ed.），出版社：劍橋大學出版社，ISBN 0-521-22225-7，第 132 頁。。同時，十四行詩中作品 127 到作品 152，共計 26 首稱為 “Dark Lady” 的詩是寫給一位已婚女子，被作為異性戀者的證據。

作品

8.1 劇作分類

莎士比亞的作品包括 1623 年出版的《第一對開本》中的 36 部戲劇，以喜劇、悲劇和歷史劇分類列在下文中。歸於莎士比亞名下的作品並不是每一個字都是他寫的，其中有一部分顯示出合作的痕跡，也是當時普遍的一個現象。有兩部作品並沒有包含在《第一對開本》中，為《兩位貴族親戚》和《泰爾親王佩力克爾斯》，現在學者認為莎士比亞是這兩部作品的主要貢獻者，被列入他作品名單。《第一對開本》中沒有收錄詩。

19 世紀後期，愛德華・道登將後期四部喜劇分類為莎士比亞 “傳奇劇”，這個術語被經常引用，儘管很多學者認為應該稱作 “悲喜劇”。這些作品和《兩位貴族親戚》在下表中加以星號（*）註明。1896 年，弗雷德里克・博厄斯創造了術語 “問題劇”（problem plays）來形容四部作品 ——《一報還一報》、《特洛伊羅斯與克瑞西達》、《終成眷屬》和《哈姆雷特》。“戲劇的主題單一，而氣氛很難嚴格地稱作喜劇或悲劇”，他寫道 “因此我們借用一個當今劇院的方便短語，將它們統稱為莎士比亞問題劇。”。該術語引起大量爭論，有時應用到其他劇本中，如今依舊在使用，儘管通常把《哈姆雷特》歸類為悲劇。其他問題劇在下表中加以井號（#）註明。

莎士比亞與他人合作的劇本在下表中加以匕首號（†）註明。

8.2 中譯本

1856 年英國傳道師慕維廉（William Muirhead）在中國翻譯托馬斯・米爾納（Thomas Milner）《大英國志》（The History of England），書中的 Shakespere 被翻譯成 “舌克斯畢”。1902 年梁啟超率先使用 “莎士比亞” 這個譯名。1903 年出版的《澥外奇譚》是莎士比亞作品翻譯的開始，這本書翻譯了英國傑出的散文家查爾斯蘭姆和他的姊姊瑪麗蘭姆（Charles and Mary Lamb）改編的《莎士比亞戲劇故事集》的十篇故事，《澥外奇譚》在 “敘例” 中這樣談：“是書原係詩體。經英儒蘭卜行以散文，定名曰 Tales From Shakespere 茲選譯其最佳者十章。名以今名。”。

1904 年林紓與魏易出版了《吟邊燕語》，書上寫 “原著者英國莎士比亞、翻譯者閩縣林紓仁和魏易、發行者商務印書館”。《吟邊燕語》中的大多數故事翻譯自蘭姆姊弟（Charles and Mary Lamb）的《莎士比亞戲劇故事集》，歷史劇翻譯自奎勒 - 庫奇（A. T. Quiller-Couch）的《莎士比亞歷史劇故事集》（Historical Tales from Shakespeare）。林紓在《吟邊燕語》序中說 “夜中餘閑，巍君偶舉莎士比筆記一二則，餘就燈起草，積二十日書成。” 其中《威尼斯商人》被譯成《肉券》，《哈姆雷特》被譯為《鬼詔》。郭沫若說林紓翻譯的莎士比亞的戲劇故事集《吟邊燕語》“也使我感到無上的興趣，他無形之間給了我很大的影響。” 林紓與陳家麟還合譯四種莎士比亞歷史劇本事：《亨利第四紀》、《雷差得紀》（《查理二世》）、《亨利第六遺事》、《凱撒遺事》等作品。

1921 年，田漢翻譯了《哈姆萊特》，是第一本莎士比亞全劇以戲劇形式譯成中文的，1924 年又翻譯了《羅密歐與朱麗葉》。朱生豪從 1935 年開始，翻譯了三十一個劇本又半篇的未完之作，到 1944 病逝為止。梁實秋則從 1936 年到 1969 年之間，出版了當時所知的全部莎翁作品。方平亦主編有詩體譯本《新莎士比亞全集》。

主要的中文譯本是散文譯法，詩體譯本也是散文詩譯法，或者是韻體詩，這些都不符合莎士比亞原著的無韻格律詩體。孫大雨早於 1935 年已運用音組結構來翻譯《黎琊王》（即《李爾王》），但因抗日戰爭之故，至 1948 年才由上海商務印書館正式出版，是首部以音組結構譯成的無韻格律詩體莎劇譯作，出色體現了莎劇原著的輕重格五音步無韻詩體；不過，他以同樣譯法只完成了八部莎劇譯作。

8.3 著作

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