荷里活報道

《荷里活報道》（The Hollywood Reporter，簡稱為 THR，又譯為《好萊塢報道者》）是一本美國數碼及實體印刷的雜誌及網站，重點關注荷里活電影、電視節目及娛樂界。它由於 1930 年 9 月 1 日創辦，是以日報的形式發行，是娛樂界行內兩大報刊之一（另一份是《綜藝》）。它在 2010 年隨著網站改組而改為每週一次的大幅面印刷雜誌。

其總部位於洛杉磯，《THR》是廣告牌 - 好萊塢記者媒體組的一部分，該公司的其他雜誌還包括《告示牌》和《》。它是由託德・波利共同創立的控股公司所有，那是其前任老闆古根海姆合夥人及埃爾德里奇產業的高管。

發展史

1.1 早期

《荷里活報道》是由（1890 年 - 1962 年）成立，成為荷里活的首份日常娛樂報章。它的第一版於 1930 年 9 月 3 日發行，並以威爾克森首頁的專欄「貿易看法」作為頭版，，此專欄頗具影響力。該報章在首 10 年裡於週一至週六出版（除了一小段時間外），然後於 1940 年改為週一至週五出版。威爾克森一直營運 1962 年 9 月去世，儘管他的最後一篇專欄文章於去世的 18 個月前發表。威爾克森的妻子在丈夫去世後接任成為出版人兼總編輯。

1.2 荷里活黑名單

從 1930 年代後期開始，威爾克森利用《荷里活報道》推動該行業是共產黨據點的觀點。特別是他反對劇本作者工會，即，他稱之為「紅色灘頭堡（Red Beachhead）」。1946 年，該協會考慮建立一個美國作者協會為作者擁有版權，而不是把擁有權轉移給工作室。威爾克森於 1946 年 7 月 29 日於其專欄「貿易看法」探討此問題，標題為《約瑟夫・維薩裡奧諾維奇・斯大林的投票》。他在出版之前到過供認，得知它會造成損害，但顯然受到牧師的鼓勵繼續進行。

該專欄包括了在該行業的首個名字，包括了達爾頓・特朗勃及。在成為《荷里活黑名單》前，被稱為「比利的名單」。威爾克森提到的 11 人中，其中有 8 人列於「荷里活十君子」裡，他們都被眾議院非美活動調查委員會在 1947 年的聽證會後列入黑名單。當威爾克森去世後，他的《荷里活報道》訃告中說他已掌握「已命名的名字、化名和卡號，並且被廣泛認為主要負責防止共產黨員確立參與荷里活的製作。」

1997 年，《荷里活報道》記者大衛・羅伯（David Robb）撰寫了一篇有關該報章介入的故事，但遭到編輯羅拔・道林（Robert J. Dowling）拒絕。2012 年，在黑名單成立 65 週年之際，《荷里活報道》記者加里・鮑姆（Gary Baum）及丹尼爾・米勒（Daniel Miller）發表了一篇有關對威爾克森角色冗長的調查文章。同一版本還帶出威爾克森的兒子威爾克森三世（W. R. Wilkerson III）致歉的文章， 他寫道其父親由於挫敗了擁有工作室的野心而出於復仇鼓舞的動機。

1.3 1988 年至 2008 年

1988 年 4 月 11 日，以 $2,670 萬美元的價格把該報章賣給隸屬於《波士頓環球報》的《告示牌雜誌》。羅拔・道林（Robert J. Dowling）於 1988 年成為《荷里活報道》的總裁，並於 1991 年擔任主編和發行人。1990 年，道林聘請了阿歷克斯・本・布洛（Alex Ben Block）擔任編輯。布洛和泰瑞・裡澤爾（Teri Ritzer）削弱了在威爾克森的論文中許多很突出的轟動效應和任人唯親。1994 年，《告示牌雜誌》以 $2.2 億美元的價格把該報章賣給（VNU）。

布洛離職後，《綜藝》的前電影編輯安妮塔・布希（Anita Busch），在 1999 年至 2001 年之間擔任編輯。布希因使該報章與《綜藝》具有競爭力而獲得讚譽。在 2005 年 11 月，託尼・厄普霍夫（Tony Uphoff）擔任發行人之職。在 2006 年 3 月，由黑石（Blackstone）及 KKR 領導的一個私募股權財團，兩者均與美國的保守派運動有聯絡，他們與 VNU 的其他資產一起收購了《荷里活報道》。它跟《AdWeek》和《AC 尼爾森》組成尼爾森 NV。

1.4 2009 年至今

2009 年 12 月，由合眾資本管理公司（Pluribus Capital Management）及古根海姆合夥人新成立的公司普羅米修斯全球媒體（Prometheus Global Media），以及由佔美・芬克爾斯坦（Jimmy Finkelstein）任行政總裁的《新聞傳播（News Communications）》的母公司 —《國會山報》，眾公司從尼爾森商業媒體公司（Nielsen Business Media）收購了《好萊塢報導》。它承諾投資品牌並發展公司。《康泰納仕》的前行政總裁的，被任命為行政總裁。

2010 年，貝克曼從古根海姆合夥人及合眾資本管理公司的手中收購了《好萊塢報導》，並聘請了《》的前總編珍妮絲・敏（Janice Min）來除去現存的日常貿易報章，並將其改寫成一本以亮光紙印的大幅面週刊。《好萊塢報導》以週刊形式重新發行，並且伴隨著經過改造的網站，使它能夠報導突發新聞。初次報告發布的 8 個月後，《紐約時報》注意到《好萊塢報導》產生了許多訊息，補充指以亮光紙印的新格式似乎於其「稀少的受眾特徵」方面取得成功，說：「他們設法以每週的形式來改變話題... 大相片、很棒的紙料和出色的設計在這裡都是一種麻醉劑。」

2013 年 2 月，《紐約時報》回到了《好萊塢報導》，提交了一份關於該雜誌曾在洛杉磯的餐廳舉辦《奧斯卡金像獎》提名人聚會的報告。《紐約時報》注意到眾多上層名流們的出席，暗指《紐約時報》提到許多荷里活內部人士現在將《好萊塢報導》稱為「新的名利場」。

自從聘請了珍妮絲・敏以後，廣告銷售增長了 50％以上，而該雜誌網站的流量增長了 800％。

自 2014 年 1 月以來，《好萊塢報導》由聯合主席珍妮絲・閔（Janice Min）及約翰・阿馬託（John Amato）領導。

擁有權的變遷

2006 年 10 月，約翰・基爾庫倫（John Kilcullen）取代了託尼・厄普霍夫（Tony Uphoff）擔任《告示牌雜誌》的發行人。基爾庫倫是《告示牌雜誌》臭名昭著的「假陽具」訴訟案的被告，當中他被指控種族歧視和性騷擾。VNU 在法院臺階上解決了訴訟。基爾庫倫於 2008 年 2 月以追求自己作為企業家的熱情而「退出」了尼爾森。負責內容和讀者的副總裁馬修・金（Matthew King）、編輯總監霍華德・伯恩斯（Howard Burns），以及和執行主編彼得・普賴爾（Peter Pryor）於 2006 年 12 月的裁員潮中離開了報章；而在整個行業中廣受尊敬的編輯辛菲雅・利特爾頓（Cynthia Littleton），直接向基爾庫倫匯報。

當利特爾頓於 2007 年 3 月離開崗位到《綜藝》擔任編輯工作時，《荷里活報道》受到另一個打擊；網頁編輯格倫・阿貝爾（Glenn Abel）許在該報章工作 16 年後也離職了。

古根海姆合夥人在 2015 年 12 月 17 日宣佈，將會把普羅米修斯（Prometheus）媒體資產出售給其高管託德・勃利（Todd Boehly）。該公司於 2017 年 2 月出售給。2018 年 2 月 1 日，埃爾德里奇產業宣佈將其媒體資產與合併，從而成立原子媒體（Valence Media）。

編輯與出版人

《荷里活報道》的歷任總編輯包括了 1990 年至 1999 年的亞歷克斯・本・布洛克（Alex Ben Block）、1999 年至 2001 年的安妮塔・布希（Anita Busch）、2001 年至 2006 年的霍華德・伯恩斯（Howard Burns）、2005 年至 2007 年的辛菲雅・利特爾頓（Cynthia Littleton）、2007 年至 2010 年的伊莉莎白・蓋德（Elizabeth Guider）和 2010 年至 2017 年的珍妮絲・閔。

在 2007 年 4 月，業內資深人士的埃裡克・米卡（Eric Mika）被任命為《荷里活報道》新成立的高階副總裁一職，兼任該雜誌的出版總監。埃裡克・米卡曾擔任尼爾森商務媒體電影公司（Nielsen Business Media's Film）及演藝小組的高階副總裁及董事總經理，以及在此之前，米卡曾作為《綜藝雜誌》的副總裁兼董事總經理，他負責《荷里活報道》的銷售，市場營銷及社論，以及該品牌的輔助產品、活動、許可業務和合作夥伴關係。

2007 年 6 月，前 Netflix 廣告銷售副總裁及裡德商業媒體 25 年的老將露絲・愛因斯坦（Rose Einstein），被任命為新開設的副總裁及副出版人，負責監督著《荷里活報道》的所有銷售和業務發展。她於 2009 年 6 月離開該職位，而米卡於 2010 年初離開《荷里活報道》。2007 年 7 月，《荷里活報道》任命了伊莉莎白・蓋德為新任總編輯，她在《綜藝雜誌》擔任執行編輯，具有 18 年的經驗，蓋德需要對《荷里活報道》每日和每週版本，以及數碼內容的編輯視角、策略方向及行政會議負責，蓋德於 2010 年初離開《荷里活報道》。

2010 年 4 月，洛裡・伯吉斯（Lori Burgess）被任命為發行人。伯吉斯自 2008 年 10 月以來就是《OK!》雜誌的出版人。米迦勒・阿佩思（Michaela Apruzzese）在 2010 年 5 月被任命為娛樂聯合發行人。阿佩思之前曾擔任《洛杉磯時報》媒體組的電影廣告總監。2010 年 5 月，珍妮絲・閔被任命為編輯總監。2014 年 1 月，她被提升為總裁／首席創意人員，對《荷里活報道》的姊妹品牌《告示牌》進行額外監督。前副總裁兼副發行人的琳恩・西格爾（Lynne Segall），於 2011 年 6 月被任命為發行人兼高階副總裁。

2017 年 2 月，閔宣佈辭去董事長兼首席創意人員一職，退下監督《荷里活報道》和《告示牌》，在母公司中擔任新職務。同時，該公司宣佈長期執行編輯馬修・貝洛尼（Matthew Belloni）將接任成為編輯總監。

版本

4.1 實體列印版本

《荷里活報道》週刊的實體列印版本包括了簡要概述、原始攝影作品和娛樂人物訪談；有關即將發布的主要版本及產品的文章；影評及電影節預覽；娛樂業內最新的交易報導、電視收視率、票房數字，及分析全球娛樂業務的趨勢和指標；首映禮及其他紅毯活動的照片文章和報告；還有荷里活時尚和生活方式的最新訊息。

4.2 網上版本

《荷里活報道》於 1980 年代後期推出了簡陋的「人造衞星（satellite）」數碼版，1995 年它成為首個以網站形式運作的娛樂日報。最初，該網站提供免費的新聞簡報，並以防火牆的形式覆蓋了付費服務。在後來的幾年中，該網站基本上免費閱覽，因為它越來越依賴於廣告銷售商戶而非依賴於訂閱使用者。當其競爭對手《綜藝》於 1998 年製作網上版本時，它經已進行了重新設計。2002 年，《荷里活報道》網站的營商新聞贏得潔西・H・尼爾獎（Jesse H. Neal Award）。2013 年 11 月，《荷里活報道》推出了時尚網站「Pret-a-Reporter」。

《荷里活報道》的網站 THR.com 於 2010 年重新推出，當中提供了娛樂新聞、評論和部落格；原始的影片內容（以及電影及電視剪輯）和照片庫；以及深入的電影、電視、音樂、頒獎禮，時尚、科技和商業報導。截至 2013 年 8 月，Comscore 測量該網站每月有 1,200 萬名獨立訪客瀏覽該網站。

編輯與記者

《荷里活報道》大約有 150 名員工。除了聘請埃裡克・米卡（Eric Mika）、露絲・愛因斯坦（Rose Eintstein）及伊麗莎白・吉德伯（Elizabeth Guider）以外，在 2007 年聘用了以下職員：

該報專業版的國家版編輯：託德・坎寧安（Todd Cunningham），《》的前執行編輯助理。
駐紐約的高階作家史提芬・澤伊奇克（Steven Zeitchik），為該報的專業版提供新聞分析和特點。
梅利莎・格雷戈（Melissa Grego），《HollywoodReporter.com》的編輯，她是《》的前主編。
喬納森・蘭德雷斯（Jonathan Landreth），作為新任亞洲區分社之首，此外還有 13 位亞洲區的新作者。

然而，人員編制水平於 2008 年又開始下降。同年 4 月，尼爾森商業媒體公司淘汰了《荷里活報道》及包括《Adweek》、《Brandweek》、《Editor & Publisher》和《Mediaweek》在內約 40 至 50 名編輯人員職位。同年 12 月，在該報裡又削減了另外 12 個編輯職位。此外，線上部門於 2008 年的營業額大幅增長：「THR.com」編輯梅麗莎・格雷戈（Melissa Grego）於該年的 7 月離任，成為《》的執行編輯及隨著該雜誌的前任執行編輯史葛・麥金（Scott McKim）離任後，成為的新任媒體經理。隨著娛樂業整體萎縮，「荷里活電影製片廠今年從美國電影協會的預算中削減超過 $2,000 萬美元。結果員工和計劃的削減方案，預期六個工作室和宣傳小組的交易範圍與規模遭永久地縮減。」

隨著 2008 年末迅速增長的經濟艱難時期，《荷里活報道》工作人員的名字列於今天悲劇性的放血名單中，他們的員工配備被進一步削減。「交易不僅稀少，但在這個假日節慶中只發行了 19 天。電影版作者萊斯利・西蒙斯（Leslie Simmons）、嘉露琳・賈迪娜（Carolyn Giardina）、格雷格・高斯坦（Gregg Goldstein），加上電視評論員巴里・加倫（Barry Garron）及電視記者金柏莉・諾迪克（Kimberly Nordyke），還包括紐約特刊編輯蘭迪・當・科恩（Randee Dawn Cohen）、執行編輯哈雷・隆德（Harley Lond）及國際部門編輯海・霍林格（Hy Hollinger），加上那些從標頭切碎的丹・伊文斯（Dan Evans）、萊斯利・戈德堡（Lesley Goldberg）、蜜雪兒・貝拉斯基（Michelle Belaski）及詹姆斯・岡薩雷斯（James Gonzalez）。」

當珍妮絲・閔和洛裡・伯吉斯（Lori Burgess）於 2010 年加入公司時，編輯和銷售人員分別增加了近 50％。閔聘請了娛樂界的不同的知名記者，最著名的是《綜藝》的影評人陶德・麥卡錫，在他於 2010 年 3 月從《綜藝》中解僱後，還有 NPR 的金大師（Kim Masters）、《三藩市紀事報》的添・古德曼（Tim Goodman）、《福布斯》的莉絲・羅斯（Lacey Rose）和《綜藝》的帕米拉・麥克林托克（Pamela McClintock）。

競爭與訴訟

《綜藝》於 1905 年在紐約市成立，作為每週貿易報章，最初涵蓋歌舞雜耍表演、叮砰巷，及該城市的劇場區。

1932 年，《綜藝》控告《荷里活報道》抄襲，指控《荷里活報道》透過打電話或把訊息回傳的方式來抄襲《綜藝》在紐約於週二的發行，以便《荷里活報道》可以比較《綜藝》早於三天後的週五就能把資料發布出去，並要求賠償 $$46,500 美元。後來於 1933 年，《綜藝》開展了其荷里活版本的日報 —《每日綜藝》，其報導涵蓋了電影界的訊息。

從 1988 年到 2014 年，《每日綜藝》和《荷里活報道》都設於奇蹟一英里的威爾希爾大道。2007 年 3 月，《荷里活報導》超越了《每日綜藝》，實現在所有娛樂節目中獲得了最大的總發行量。

2011 年，旗下的《Deadline Hollywood》起訴《荷里活報道》侵犯版權，索賠超過 $500 萬美元。《荷里活報道》的母公司於 2013 年解決了該次訴訟。根據《華爾街日報》的報導，「在荷里活，這場訴訟被廣泛視為讀者與廣告費苦戰的代表... 雙方同意部分閱讀的宣告：『普羅米修斯承認《荷里活報道》從潘思基媒體公司的網站 www.tvline.com 中複製原始碼；普羅米修斯與《荷里活報道》已向潘思基媒體公司致歉。』」

《荷里活報道》及由媒體集團（Questex Media Group）的家庭娛樂行業出版物《》保持了業務聯絡，它使《荷里活報道》進入了家庭娛樂行業，而《綜藝》的前姐妹出版物《裡德》擁有的「影片業務」也同樣享有這種優勢。

現狀和遺產

《荷里活報道》於日落大道的同一個辦公室出版了超過半世紀，其總部在洛杉磯的地區。

《荷里活報道》贊助並主持了許多重大的娛樂業活動和頒獎典禮活動。它在 2012 年舉辦了 13 場此類的活動，其中包括公佈業內的《娛樂早餐中的女性（Women in Entertainment Breakfast）》；用於娛樂廣告和傳播方面成就的《》；具影響力律師早餐會（Power Lawyers Breakfast）；該行業的 50 名上位最快的明星，以及 35 歲以下的高階管理人員的《新世代頒獎禮》；《提名人之夜》；以及 25 名最具影響力造型師的午宴。

7.1 頒獎禮季節

娛樂業界的各個獎項都得到《荷里活報道》的廣泛報導，包括了印刷版和線上版。該雜誌剖析了競爭者的優勢，並分析提名和獲勝對商業業務的影響，從而妨礙了所有競賽。《荷里活報道》的分析師史葛・範伯格（Scott Feinberg）分析及預測了《艾美獎》及《奧斯卡金像獎》的競賽（他的週刊《範伯格預測》從八月下旬出版，直至奧斯卡金像獎的播映為止）。

《荷里活報道》還分別在各個頒獎禮季節推出印刷的特別版，例如是年度奧斯卡及艾美獎的發行。「THR.com」設有一個報導頒獎禮獎項的部落格《The Race》，其中包括一個專門用於報導奧斯卡金像獎的應用程式《奧斯卡競賽（Race to the Oscars）》，該應用程式適用於 iPhone 及 Android 平臺。