NHK 紅白歌會

end = 香港舊稱《全日本紅歌星大賽》，新加坡先後曾以《全日本紅歌星歌唱比賽》、《（全）日本紅白歌唱比賽》為名轉播}}，簡稱《紅白》，是日本放送協會（NHK）自 1951 年起每年播出一次，但因播出時間從年初調整至跨年夜，因而又在該年 12 月 31 日舉行一次。}} 的音樂特別節目，以現場直播的方式同時在 NHK 的電視與電臺頻道，向日本以及全世界播出。前 3 回於年初播出，第 4 回起固定於跨年夜播出。

節目名中的「紅白」來源於日本劍道中紅白對抗的概念，而紅白歌唱大賽的紅白則是將女性、男性歌手分為紅、白兩組，並以歌曲對抗賽的形式進行。其舉辦初期的場地並不固定，除了在當時 NHK 總部所在的東京放送會館之外，也曾在東京數個較大的表演場館舉行，例如日本劇場、東京寶塚劇場等；直到 1973 年起，才固定在該年落成的 NHK 表演廳舉行。目前節目時間長逾 4 個小時，並分為兩個部分：前半段（第 1 部）為 19:15－20:55（日本標準時間，下同），後半段（第 2 部）為 21:00－23:45，前後半段的中間空檔插播 5 分鐘新聞。

節目概況

NHK 紅白歌會是一檔將女性藝人分為紅組，男性藝人分為白組，以兩組互相對抗的形式演唱歌曲並決出勝負的音樂節目。該節目最初為廣播節目，在第 4 回之後，節目加入了電視直播並改至每年 12 月 31 日播出。在日本，該節目可以被視為是 “一年結束的標誌”，有相當數量的家庭觀看本節目。目前，這檔節目從來沒有被取消或延期播出過。

節目由當年日本人氣歌手、當紅藝人等其他社會名流參加。雖然節目播出的時段已經延伸至深夜時段，節目的平均收視率仍然位居日本當年年度收視排行的前列，並一直保持著其最高 81.4% 的平均收視率記錄。公眾對於本檔節目的關注度也極高，從年末到新年，從報紙到雜誌乃至各大商業電視臺均會報道紅白歌會的相關話題。

節目一直以來均採用紅組與白組對抗的形式，並在前期保持著相當可觀的收視率。但自進入 21 世紀以來由於白組近乎壓倒性的連勝，“對抗” 的意味逐漸減淡，但每年仍會在正式播出時公佈用於判定勝負的審查方法。

1.1 播出情況

非日本本土的觀眾可以在當地的有線電影片道（主要是日本相關的專門頻道，此外有臺灣的緯來日本臺）觀看，針對日本山區或島嶼等有線訊號難以覆蓋的區域，如果當地居民的衛星天線可用的話，那麼仍可以透過 NHK BS4K、NHK BS8K 頻道觀看本節目直播。

迄至 1981 年，在美國、巴西、香港、新加坡電視轉播。這是新加坡廣播局播映的第一個歌舞節目暨第一個日本製作的電視節目。而在香港，早於無綫電視啟播的 1967 年，其主頻道翡翠臺已轉播本節目；麗的電視及其後繼的亞洲電視亦有轉播，直至 1990 年代初為止。早年香港電視播映安排於農曆新年時，其後技術進步，才在 1 月 1 日凌晨（即較日本延後數小時）轉播；1983 年紅白則於當晚 21:05 至 24:15 在翡翠臺轉播。

1.2 播出時間

自（1967 年）以來，紅白歌會的播出時間一度被固定在 21:00（日本標準時間，下同）開始。而從 1989 年（平成元年）開始分為兩部分播出之後，第 1 部播出時間往往在 19:00 到 20:00 之間變動。在第 1 部和第 2 部之間，NHK 綜合頻道會插播年末最後一檔《NHK 新聞》，時長五分鐘。

節目結束時間自（1962 年）開始，NHK 綜合頻道均於 23:45 結束（因轉播臺的不同可能有所差異）。節目結束之後，固定播出跨年特別節目《辭舊迎新》。

演出人員

紅白歌會的演出人員由以下四個部分構成：主持人，表演者，嘉賓審查員與其他出場者。所有演出人員直至 NHK 官方宣佈節目相關資訊前都必須遵守嚴格的 “緘口令”，所有訊息都必須由 NHK 官方最先公佈。

2.1 主持人

主持人（司會）通常是所有出演者中最早被公佈的（一般是在 10 月下旬到 11 月之間）。正式決定後，NHK 將邀請主持人一同在 NHK 廣播電視中心召開記者會。

NHK 紅白歌會主持人一般分為 “紅組主持”、“白組主持” 和 “綜合主持”（総合司會；又可譯為「總主持人」）。紅組主持和白組主持主要負責介紹各自組內的每一首歌，而綜合主持則負責串聯整個節目、以及為兩組主持分擔部分主持內容。紅組主持除了少數例外，一般均由女性負責；而白組主持則無一例外都由男性負責。紅組主持和白組主持一般都是電視藝人出任，相比之下總主持則是由 NHK 播報員出任。由 NHK 播報員擔任的總主持並不顯眼，卻是凸顯紅白兩組主持人和出場歌手，並保證節目正常進行的重要存在。兩組主持和總主持通常均由單人出任（2005 年）起常態加設一位綜合主持負責節目流程推進。}}。

與其他音樂節目相比，即使沒有主持經驗的藝人也可能被選為紅白的主持人。由於紅白的臺本中將直播流程安排得十分細緻，並不需要主持人有過多的即興發揮，故而 NHK 紅白歌會的主持人更像是一個表演者。此外，主持人同樣可以作為出場歌手進行表演。

2021 年的第 72 回 NHK 紅白歌合戰，NHK 宣佈該年的紅白主持將不冠以「紅組主持」、「白組主持」、「綜合主持」的名義，通稱為「主持人」（司會）。

2.2 表演嘉賓

參加節目的表演者一般會限制在紅白兩組各 20~30 組歌手之間。在對戰中正式演出的歌手被稱之為 “出場”，節目進行時也會展示他們的 “出場次數”。NHK 慣例會在每年 11 月下旬舉行有關本年度紅白歌會的記者會，首次出場的歌手將在記者會中露面，同時也會公開其他相關資訊。

2.2.1 隊伍歸屬

通常來說，主唱的性別將決定組合的隊伍歸屬。節目早期由於嚴格要求 “紅組＝女隊”、“白組＝男隊”，許多混合性別組成的組合不能登臺表演，其最多隻能安排組合中一人單獨參與紅組或白組。1968 年中第一次允許混合性別組合登場，登場的組合是。由於其主唱 Pinky 是女性，組合被劃歸到紅組嘉賓行列。其他的分組標準如下：

男女二人組一般劃歸為紅組。但是，、平尾昌晃與則被分在了白組。
即便是女性歌手擔任主唱的組合，有時為了平衡紅白兩組的參賽人數，也會被分到白組。例如：與藍色三角尺，女性組合在第 59 回和男性組合羞恥心一起作為合作組合被分在了白組。而同樣的，男性歌手擔任主唱的組合也有機會被分到紅組，例如 SEKAI NO OWARI 在 2022 年重返紅白時便首次作為紅組出場，而之前 5 次出場均作為白組出場。
主唱男女混合的組合，則每次會根據實際情況進行分組。如男女混合團體 AAA 在 2013 年首次作為紅組出場，而前 3 年均作為白組出場。
節目中也曾有跨性別歌手出場。如 2007 年跨性別歌手中村中以紅組歌手身份出場。
（2005 年）上，在富士電視臺電視劇《》中以歌手身份出道的在紅白上以紅組歌手身份出場，這是女裝男性歌手第一次以紅組成員身份出場。

原則上，同一名歌手不能以不同組合（或組合和獨唱）的形式在同一場紅白歌會上多次出場澤田研二分別以獨唱和 The Tigers 組合名義兩次出場。}}。隨著 2000 年代後半期同一成員屬於多個組合的情況越來越多，伴隨這些組合人氣逐漸上升（如早安少女組、放浪兄弟、AKB48 等大型演藝組合），節目也開始接受同一成員代表不同組合出場的情況。

2.2.2 歌手甄選

基本上，出場歌手均會在過去一年中有發行過熱門歌曲的歌手或組合中進行甄選。NHK 在每年的 11 月左右舉行的遴選會議上確定出場名單並隨即對社會公佈，在名單公佈的同時會舉行記者會。自第 61 回（2010 年）以來，出場嘉賓的見面會還會安排流媒體直播。

節目組在第 64 回（2014 年）的記者會上就甄選標準做了 “今年的活躍程度、輿論的支援程度、節目的演出和策劃需求” 三點說明，以此為中心，以下 5 個方面的資料被用作歌手甄選的參考標準：

NHK 採用隨機撥號抽樣的方式針對全日本 7 歲以上 5000 人進行輿論調查得出的資料；
《NHK 揚聲歌唱》節目中初賽歌手的曲目選擇；
CD、卡帶、DVD 的銷量；
有線電視臺、卡拉 OK 的點播率調查資料；
網際網路、手機等平臺的下載量的調查資料。

從第 23 回（1972 年）開始，作為選拔出場歌手的參考，NHK 還會邀請部分人士參與 “意見傾聽會”（ご意見を伺う會），此意見徵求制度一直持續到（1987 年）。原則上包括調查問卷在內的調查結果均不對外公佈。

此外，也有案例表示以下方面也可能是 NHK 甄選歌手的參考條件：

 對 NHK 的貢獻

: 對 NHK 的貢獻也是決定歌手是否能夠出場的重要參考因素，其中的貢獻例如演唱晨間劇主題曲、出演大河劇、提供 NHK 對奧運會殘奧會以及 FIFA 世界盃的轉播時的主題曲、提供（初中部分）的作品等。

 同公司的出場上限

: 早期 NHK 往往對於每家經紀公司或唱片公司的出場人數都有一定限制。關於此說法，節目組方面雖然沒有公開回應， 但傑尼斯事務所的總裁強尼・喜多川曾表示 NHK 限制其公司僅能出場兩組歌手”。

:1980 年代，在 NHK 紅白歌會仍是一部制的時候，節目組並沒有限制同公司出場歌手人數的概念。但是在（1974 年）上，當時處於全盛時代的在當時出場的 50 組紅白歌手中佔據了 10 組。因此在隨後的紅白上，節目組對於特定公司的出場公司人數上限做了調整。對於渡邊製作這樣的大型公司來說，旗下歌手的出場數量開始受到限制。由於這個原因，一些熱門歌曲的演唱者往往因為同公司出場人數的限制而無法獲得出場機會。傑尼斯事務所自（1997 年）以來，出場歌手一直被限定在 SMAP 和 TOKIO 兩組上（1996 年）中，加上近藤真彥則共計 3 組。}} 。之後，隨著嵐和 NYC boys 也在第 60 回（2009 年）上登場，NHK 紅白歌會對於傑尼斯事務所出場歌手的上限有所放寬。

 是否牽扯醜聞

: 由於 NHK 是公共廣播，日本法律規定其不能透過播放商業廣告獲得收入，唯一的收入來源是面向公眾收取的收視費（受信料）。因此表演嘉賓的出場費用相當於也由公眾支付，所以形象是否乾淨決定了歌手是否能夠入圍候選名單乃至被選中，甚至歌手最終是否能登臺表演也與此有較大關聯。實際上，因為牽扯到醜聞而落選、被辭退，甚至表演被臨時取消的案例也曾有發生。

: 特別是日本娛樂圈內部的 “黑色交際”，日本許多暴力團、極道團體等反社會集團可能跟部分藝人之間有合作關係。這種關係會對出場歌手形象產生不良影響，即便是當紅藝人也不例外。曾經長期擔任紅組壓軸歌手的美空雲雀由於 1973 年其弟的逮捕案中被發現與山口組第三代組長有勾連，導致她在 NHK 的民意調查中支援率降低，從而失去了再次出場的機會。在第 37 回（1986 年）上，由於媒體曝光了北島三郎、山本讓二出席暴力團主辦的宴席，導致 NHK 在 12 月 29 日臨時辭退了兩人的演出。2011 年，日本各都道府縣為消除暴力團影響而制定的《暴力團排除條例》開始實施，NHK 方面也於次年公佈了 “排除暴力團” 的方針。

: 而在 2023 年傑尼斯事務所捲入了創始人強尼・喜多川有關性侵醜聞之後，新上任的 NHK 會長在例行記者會上宣佈該年度的紅白歌合戰（第 74 回）宣佈舉辦之時，主動表明了在傑尼斯事務所未有妥善地解決有關事件、制定防止事件再次發生的對策、以及落實對受害者作出賠償前，NHK 將會對傑尼斯旗下所有藝人暫停發出新通告的立場，有關安排亦適用於紅白歌合戰，唯醜聞曝光前已經簽約的傑尼斯藝人則不在此限。

 政治因素

: NHK 作為公共廣播，某程度而言也作為國營媒體，故政治上的影響也有可能決定某些國籍的歌手是否能出場紅白歌合戰。例如韓國歌手自 2000 年代起逐漸在日本有一定影響力，NHK 也會不時邀請來自韓國的歌手登場 NHK 紅白歌合戰。隨著 KPOP 在日本流行起來，NHK 紅白歌合戰上也有多組韓國偶像團體出場。然而，2012 年的第 63 回 NHK 紅白歌合戰中卻沒有一個韓國偶像團體出場。有人認為這是受到日韓關係的惡化（特別是獨島主權爭議）的影響，民眾對於日本音樂節目上有韓國歌手出現而感到不滿，NHK 為了淡化有關的爭議而做出的決定。雖然節目組強調是在調查中認為 KPOP 在日本的影響力下降，從而沒有選出任何韓國歌手，並且否定了和政治有關的因素；而 NHK 的放送總局長石田研一也曾經在記者會上否定了沒有韓國歌手出場是因為「政治和文化的排他」所造成的說法，但實際上之後幾年的紅白歌合戰，幾乎沒有任何韓國偶像團體可以出場。這一局面直到 2017 年的第 68 回 NHK 紅白歌合戰，韓國偶像團體 TWICE 初次出場後才被打破。

隨著 1975 年中在日本電視臺節目《笑點》出道的在紅白中登場，日本各家商業電視臺（民放）節目中的企劃歌手及組合（由該節目的主持人或主要固定嘉賓出任）等嘉賓也紛紛登上了紅白歌會的舞臺。NHK 方面也開始放寬對這類合作的限制。同時，民放在確認獲得出場名額後也會進行大規模的宣傳，例如在紅白歌會播出結束後播出紅白後臺景象與演出時的場景，與紅白方面積極合作。

於紅白登臺對於歌手是極高的榮譽，所以受邀歌手大多數都會答應登臺。然而，一些歌手時常受邀但全部拒絕而從未登臺的，有 B'z、松山千春、小田和正、SPITZ 等。曾登臺但之後開始拒絕的，有南方之星、GLAY 等。如果有相當名氣的歌手長年拒絕但是終於答應登臺，往往能造成極高收視率，如 1994 年的、2002 及 2014 年的中島美雪、2005 及 2011 年的松任谷由實、2008 年的 Mr.Children、2016 年的宇多田光與 2017 年的安室奈美惠（後於 2018 年隱退）等。

節目雖然取名 “歌合戰”，但實際上也有一些純演奏類團體登場，例如的、的女子十二樂坊等。

2.3 嘉賓審查員

節目組通常會邀請約 10 位本年度代表名人（包括來自演藝界、體育界、音樂界、文化界、媒體界的人士等等）作為當屆紅白的嘉賓審查員（ゲスト審査員）。在節目進行過程中，他們不僅要承擔評審的任務，在演出過程中還要與臺上的主持人進行對話。而在 2004 年的第 55 回前，他們被則稱為「特別審查員」（特別審査員），而 NHK 節目製作局局長稱為「審查委員長」（審査委員長）。

嘉賓審查員的公開通常較遲，為 12 月下旬。最初被選為審查員的，大多為下一年大河劇主演者（偶爾為本年度大河劇或晨間劇）。除去已被選作主持人或歌手的，剩餘者構成了嘉賓審查員的主要部分。此外，本年度體育界相關人士也會收到邀請，如日本職棒總冠軍賽獲勝隊伍教練或主力選手、大相撲中優秀力士（包括本年度的新橫綱、新大關等）。自 1984 年第 35 回，江上由美（洛杉磯奧運會日本女子排球銅牌獲得者）在節目中出場後，奧林匹克運動會中獎牌獲得者也會被邀請到節目中。

2.4 其他出場者

除了上述主要出演者外，還有許多名人會作為嘉賓出場。他們按照型別包括：為與歌手或歌曲相關的人物的應援者、參與演奏的樂曲提供者等、會場外轉播負責者（大多為 NHK 播音員）等。此外，在節目過程中也常常能看到本年度走紅的年輕搞笑藝人的段子。以上出演節目的主要嘉賓在節目開始前均會對外公開。

特別的，遇上年末最後一天（lang|ja | 大晦日）為祝祭日時，有時民放的播音員也會特例出場：

中村仁美（當時富士電視臺所屬） - 第 59 回（2008 年）為羞恥心 with 應援。
（當時日本電視臺所屬） - 第 60 回（2009 年）為 FUNKY MONKEY BABYS 應援。

自 2010 年的第 61 回開始，“紅白幕後談話”（紅白ウラトーク）開始。會場中設定特殊席位，在放送過程中有專門的主持人在此進行對談，此部分最後會作為節目副音軌進行放送。除了專門的主持人（藝人和 NHK 播音員）外，歌手、嘉賓也會在此輪流出演。

節目流程

3.1 正式演出前

紅白兩組的主持人（尤其是本身為藝人身份的），在正式節目放送前將會參與到與 NHK 相關的工作中。各大電視情報雜誌往往在年末期刊的封面上使用主持人的形象。此外，由兩組主持人作為封面的電話卡、借書卡也會開始發售。

出場歌手的曲目和演唱順序原則上會全部公開，曲目列表在 12 月中旬公開，演唱順序則約為 12 月下旬公開。

原則上一組一首歌，由歌手錶演本年度自己釋出的歌曲。
為本次演出特別安排的曲目，往往用原有的曲名加以稱呼，副標題則附有 “紅白バージョン”（紅白版本）之類的稱呼。
一年內連續釋出多首熱門歌曲的歌手或連續數年出演紅白的歌手，亦有可能同時演唱兩首以上的歌曲。此時曲名上往往會標註「メドレー」（組曲、曲目串燒）或「紅白スペシャル」（紅白 SPECIAL）。
演出時同樣存在演唱往年歌曲的情況。此情況多見於當年新曲銷量不高的老牌演歌歌手之中。目前重複表演次數最多的屬石川小百合的《越過天城》（11 次）和《津輕海峽・冬景色》（10 次），這兩首歌自 2007 年的第 58 回開始連續 10 年以上由本人交替演唱。
因 NHK 特別要求，某些歌曲不能上臺演出，或需要對歌曲和歌詞進行特別修改後才得以上臺演出（例如歌名含有廣告，歌詞中暗示色情元素等）。
在演唱熱門單曲或舉行追悼企劃等情況中，有可能會請其他歌手演唱不屬於自己的歌曲，此時一首歌亦可以由複數歌手演唱。
選擇自己演唱的歌曲的權利一般不在歌手手中。這一規則曾引起來自歌手的抗議：1991 年第 42 回中因在演唱歌曲上無法與節目組達成一致而拒絕演出。歌手佈施明發表紅白勇退宣言時也曾提及 “（自己）唱的歌總是固定的” 。

12 月下旬開始，有關紅白的宣傳電視節目會大幅增加，主持人會邀請往年紅白的演出者或相關人員作為嘉賓參與節目。同樣也會有以回放往屆紅白名場面為主的節目，例如 BS2 頻道放送的《記憶中的紅白》（思い出の紅白歌合戦）、《由您選擇的印象中的紅白・感動的紅白》（あなたが選ぶ思い出の紅白・感動の紅白）。

連線會場和休息室的通道的角落會擺放神棚。在彩排開始前會由神主主持，工作人員參與其中，共同祈禱演出的順利進行。歌手在彩排間隙同樣會來此處祈禱表演成功。

臺本在正式表演開始前兩天完成，之後便開始彩排。為確保預定流程的正常進行，臺本以秒為單位記錄了包括主持人和歌手的對話在內的所有演出內容，因此往往會像舊式電話簿一樣厚。近年的紅白臺本也有放開限制的趨勢，在臺本中留出了大量的空白，為製作人員和主持人留下了一定程度自由發揮的空間。

在彩排的過程中，主持人將與出場歌手進行面談。面談過程中，主持人將對歌手正式表演曲目的內容進行說明，出場歌手則會對自己的歌曲進行介紹或分享自己在演唱時的軼事等等。面談的內容亦有可能在之後的正式表演中公開。此外，在新年到來之前仍會有媒體記者在 NHK 大廳趁著彩排或正式節目的間隙對出演者進行採訪，內容常常包括對過去一年的總結和來年的抱負。

NHK 原則上不負責當晚出場歌手的晚餐，通常由出場歌手自行解決飲食問題。

3.2 正式表演中

隨著節目的開場曲的開始，所有出場歌手慢慢向著舞臺方向走去，開始入場）作為開場曲。}}。紅白兩組的主持人在開場時往往身著以所屬隊伍顏色為主的傳統裝束登場，總主持人則通常身著西方風格的服飾（男性為西服，女性為女士禮服）。臺上的主持人各自介紹完畢後，立即開始介紹第一位出場歌手的歌曲。

原則上，紅白兩方以組為單位進行對決，而一方每組的演唱時間通常為三分鐘左右。本屆歌會上最受關注的歌手最長可以獲得近 10 分鐘的演唱時間，相應的關注度較弱的歌手演唱時間會縮短至最少 2 分鐘。2000 年後的紅白歌會漸漸淡化這種對戰的形式：例如在對戰的過程中引入特別小環節、按照表演順序本應該對決的歌手與實際對決的歌手有差異等情況也曾出現。或是實際演出時也曾出現本應單獨出場的歌手或組合在同一組內出場，最終導致紅白兩隊出場者數目不對等的情況。

約 4 組表演完後，總主持人通常會開始介紹嘉賓審查員、審查方法以及除 NHK 綜合頻道以外的紅白收看途徑，如廣播等。出演者的站位方面，主持人一般站在舞臺側邊的花道旁，介紹接下來的歌曲並和其他出演者進行對話。從臺下觀眾的視角來看，紅組站在舞臺的左側，白組站在舞臺的右側。節目前期各組的歌手入場過程也在兩組的花道分開進行，但因為 NHK 大廳通向休息室的通道位於舞臺左側，這之後對於白組而言，除了最初和最後的約 2 組外，其他表演者均從舞臺左側入場。

出場歌手包括使用實況轉播在內，一般均為現場表演，很少出現影像出演的情況。

節目組在舞臺轉換和臺上演出方面往往會下很大力氣，在這方面往往會消耗較多的預算和時間，例如使用 3D 技術和其他較先進的影像技術。歌手方面，以 “華麗服裝” 作為亮點的小林幸子、美川憲一等歌手往往會自費較多在自身的服裝上。

在歌曲的間隙，節目往往也有回顧本年度的熱門話題或流行趨勢的環節。歌手自願參加。目前此環節大多以 NHK 人氣節目（如電視劇）的回顧為主，也會有與奧林匹克等體育活動相關的表演。為今年內去世的名人安排的追悼企劃同樣常見。此外，在歌手出場的舞臺上亦會有其他歌手為其 “應援”。特別在 2010 年之後， 根據收視率情況，人氣較高的流行音樂歌手也會在其他歌手錶演時出場（例如在演歌歌手演出時作為伴舞）。會場內的觀眾往往配有小道具，如熒光棒、LED 燈、AR 系統、假花、面具等等。根據節目組工作人員的指示，觀眾使用特定道具加入到舞臺上下的表演之中。在舞臺上演出的歌手有時也會拿到類似的道具，並在表演時使用。

在今年宣佈引退 / 休業的歌手或決定解散 / 停止活動的樂隊和團體，作為「LAST STAGE」（ラストステージ；最後舞臺）的出場通常會受到較多關注。另一方面，對於那些選擇 “年內停止活動” 的歌手而言，也常會選擇國民關注度較高的紅白作為自己最後的舞臺。

兩組最後出場的歌手往往以「壓軸」（トリ）稱之（而最後一個出場的會被稱為「大トリ」）。因其往往會受到特別關注，節目組一般會選擇著名老牌歌手來擔當壓軸的部分。相應的此時很少會選擇年輕歌手，選擇年輕歌手時往往會稱之為「大提拔」（大抜擢）。在壓軸組表演時，之前出場的歌手均會站在兩旁的花道旁為其捧場。因節目早期演歌較為流行，相當長的一段時間內均由演歌歌手壟斷壓軸的位置。紅白兩組首次同時出現流行音樂歌手作為壓軸出場的年份需要追溯至第 29 回（1978 年），因當年演歌銷量不佳，由山口百惠和澤田研二擔任壓軸歌手位置。這之後雖然演歌人氣逐年下滑，但因為演歌歌手地位較高，這一慣例仍未改變。從 2000 年代後半代開始，流行音樂歌手擔任壓軸的情況增加，演歌歌手出場的情況相應減少。流行音樂歌手方面，也大多選擇諸如 DREAMS COME TRUE、高橋真梨子、松田聖子等老牌歌手作為壓軸。

壓軸歌手的選擇上曾存在「必須是獨唱歌手」的要求。1992 年的第 43 回的，往年均與其搭檔同臺演出，惟當年作為壓軸歌手時以獨唱身份出場。2003 年第 54 回中男子偶像團體 SMAP 的壓軸出場首次打破這一慣例。
1984 年第 35 回中，在最後的壓軸表演後隱退的都春美，在表演結束後因場內觀眾要求安可，額外表演了原有曲目列表上沒有的兩首歌。
2013 年第 64 回中，在原有壓軸歌手 / 團體高橋真梨子和 SMAP 演唱結束後，同一回宣佈從紅白勇退的北島三郎以 “究極壓軸” 身份進行表演。
2018 年第 69 回中，在原有壓軸歌手 / 團體石川小百合和嵐演唱結束後，特別出演的南方之星作為「究極壓軸」（同前述）進行表演。

最後的勝負由會場內的嘉賓審查員、觀眾以及場外使用雙向電視放送系統或手機的觀眾投票決定。審查方式和結果的發表方式根據年份不同可能有較大差異。在過去的很長一段時間內均是等到所有歌手演唱結束後，由在場的審查員和觀眾進行投票決定勝負。21 世紀以來，場外的一般觀眾也加入到投票的環節之中。由於統計來自場外觀眾的投票需要時間，在距第一部結束還有兩組左右時，總主持人便會提醒觀眾開始投票。在這兩組表演的過程中統計票數，插播新聞前即發表第一部投票結果。最終投票時，螢幕將回放本屆紅白所有歌手的表演現場（一組數秒，回放總長不超過 3 分鐘）。統計過程中，包括審查員和嘉賓在內的所有出演者都將站在臺上，實際舞臺上此時僅限 18 歲以上的出演者出場。}}，等待結果的發表。

最終優勝隊伍公開的一瞬間，電視畫面將出現「○組勝利！！」（○組優勝

）的標語，同時大廳從天花板內向外噴出大量紙雪花（節目初期也曾使用過向舞臺上投擲綵帶、從天花板中落下紙帶、氣球等等慶祝方式）；2000 年代開始節目不再向舞臺噴灑紙雪花，臺上對結果稍事評論後便開始尾聲合唱環節（下述）。此外，獲勝隊伍的主持人（或本隊隊長）將被授予優勝旗幟，其上掛有歷年優勝隊伍顏色的條帶。而優勝旗授予者每年都會變化，通常為本屆紅白嘉賓審查員中的一位。

自第 4 回以來，最後一首歌均為臺下觀眾和臺上出演者（包括出場歌手、主持人、嘉賓審查員、嘉賓、合唱團等）一起合唱《螢之光》。屆時，將有作為指揮的音樂家出場：

藤山一郎去世前一直擔任至第 43 回（1992 年）為止的合唱指揮擔任，藤山擔任總指揮。}}。
藤山去世後，從第 44 回（1993 年）到第 56 回（2005 年）由擔任指揮。
宮川去世後，從第 57 回（2006 年）到第 67 回（2016 年）由平尾昌晃擔任指揮。
平尾去世後，從第 68 回（2017 年）開始由都倉俊一擔任指揮。

《螢之光》大合唱持續 25~30 秒，歌曲結束後從舞臺的左右兩側會向觀眾席上方發射禮炮型煙花。

日本當地時間 23 時 45 分，節目結束。

3.3 演出結束後

演出結束後主持人和出場歌手在 NHK 廣播電視中心一樓食堂舉行結束宴。

1 月 2 日左右發表的收視率成為各家媒體關注的焦點。由於同時會發表以分鐘為單位的即時收視率，最高收視率點花落誰家更是媒體關注的重心。

節目歷史

4.1 最初－1960 年代

4.1.1 前身：紅白音樂對抗

1945 年，第二次世界大戰結束，一檔以《紅白音樂對抗》為名的非公開廣播節目開始在年末的最後一天（大晦日；下文稱除夕）播放。導演希望能打造一檔「與新時代相符的音樂節目」，基於劍道中「紅白對抗」的概念和娛樂的三要素「速度、性別、運動」，一檔預定名為「紅白音樂合戰」的節目誕生了 。但後來因收到了來自當時駐日盟軍總司令 「戰敗國要什麼『合戰』！」的批評，這一想法不得不大幅改造：將原定的「戰」改稱為「對抗」，不進行勝負判定，相應的也不再設定審查員，也沒有所謂的「應援團」之類的隊伍存在。除了節目名，一些表演歌曲和名稱也進行了類似的改編：川田正子演唱的《機車噗噗》（汽車ポッポ）原本是一首戰時童謠《士兵叔叔的機車》；由近藤作詞、與富原薫合作的歌曲《士兵 士兵 萬歲》也相應地改編為《鐵橋 鐵橋 高興嗎》（鉄橋だ 鉄橋だ 楽しいな）。此外，當時大受歡迎的歌曲《蘋果之歌》（リンゴの唄）由當年的新人和老牌歌手們合作表演。由於年末的深夜沒有電車，趕不上末班電車的歌手只能在 NHK 東京放送會館音樂部房間中的椅子上將就著就寢。節目取名「音樂」對抗，除了演唱歌曲以外，也可以在現場單獨表演由木琴、曼陀林、尺八演奏的樂曲。

雖然第 1 回節目的播出獲得了大量好評，製作組卻沒有計劃在次年同一時間繼續播出相同的節目。1946 年之後，跨年節目《紅白音樂對抗》不再播出。但由於《紅白音樂對抗》播出時帶來的反響仍給製作組留下了極深的印象，約五年後的 1951 年，節目組按照最初「紅白歌會」的想法，製作了另一檔在正月（1 月 3 日）播出的節目《第 1 回 NHK 紅白歌會》，登場者為沒有參加前一年除夕《明星祭》的歌手，節目播出之後仍然得到了極高的評價。因此，節目組決定在次年繼續製作該節目，但仍然沒有將其打造為長壽節目的想法。

4.1.2 黎明期的摸索

在第 1 回播出前，出場歌手的曲目和表演順序均沒有公開，而出場歌手名單則記載在當年 1 月 1 日的報紙《每日新聞》上。節目採用對抗賽的形式，紅組隊長為渡邊濱子，白組隊長為藤山一郎）。}}，由隊長一邊觀察對手的表現，一邊決定本組由誰來唱哪一首歌。從第 3 回開始，節目為了體現「運動」這一概念，由一線的體育播音員擔任實況播音員。

演出時間方面，第 1~3 回（1953 年 1 月 2 日）均選在正月播出。第 4 回改在與第 3 回同一年的 12 月 31 日播出，因而在一年內播出了兩回「紅白歌會」。以此次為契機，在除夕夜播出跨年音樂節目的傳統正式固定下來。關於為何仍決定在除夕播出，一說當時可用於舉行活動的大型場館僅在年末年初開放，而年初的劇場大多用於公演；製作組方面也認為在這一天更容易邀請到頂尖歌手。在正月舉行的年份，在舞臺上方還會裝飾有「謹賀新年」的橫幅。

自第 4 回開始，相比過去完全依託於廣播轉播，節目加入了視覺上的演出並透過電視進行轉播。選手在節目中需要進行宣誓並進行優勝旗的返還與授予。本回紅組打破了白組自開播以來的連勝記錄，首次敗北的白組出場歌手異口同聲地認為「電視太可怕了。這次輸給了（紅組女子組的）著裝」 ，紅組歌手重視著裝的傾向在節目後來引入彩色電視訊號後得到了更得到了進一步的加強。此外，雖然第 4 回起 NHK 開始嘗試使用電視訊號播出節目，但由於當時一般家庭中電視的普及程度遠遠不足，並且以製作電視節目為核心又會增加節目預算上的壓力，NHK 仍主要以廣播訊號轉播的形式播出紅白歌會，製作時也更偏向於廣播聽眾的視角。

沖繩縣由於早期受美國統治的原因，截止到第 15 回（1964 年）均無法進行電視節目轉播。1965 年日本本土和沖繩之間的微型電纜搭建完成後，同年第 16 回便由當地的沖繩電視臺、沖繩廣播在各界贊助支援下播出本節目。1968 年沖繩放送協會中央放送局開始使用電視訊號播出節目，同年第 19 回開始由該局負責播出。1972 年沖繩迴歸日本本土後，由 NHK 沖繩放送局（原沖繩放送協會）透過電視和廣播訊號在當地播出紅白歌會。

節目舉行場地上，前三回均選在現已拆卸的 NHK 東京放送會館。自 1953 年 12 月的第 4 回實行廣播・電視同時轉播以後，場地開始在東京寶塚劇場、日本劇場、日比谷公會堂、、新宿 KOMA 劇場等地中每年輪流更換，直到 1973 年第 24 回以後才固定在 NHK 大廳舉行。

早期紅白歌會的音影片與照片資料目前仍在補全中。NHK 在官網公開了第 1 回節目時長一分半的錄音，在公開檔案館中亦可聽到第 6~10 回的錄音，但錄音方面的來源並沒有找到明確的文獻或網頁記載。另一方面，現存的節目照片中最早的則是第 2 回，這之後的節目也均有儲存照片資料。影片影像方面，由於早期錄製節目使用的錄影帶（2 英尺 VTR）在當時非常昂貴，節目播出後便會再次覆蓋錄製其他節目。因此，現存的完整節目影像最早的為 1963 年的第 14 回。第 13 回僅留下了廣播音訊和當時新聞中極其有限的影像。這之後 NHK 方面僅儲存了第 21 回，由（前紅白主持人）的妻子提供了使用家中錄影機錄製的 16~20 回、第 22 回節目。從第 23 回（1972 年）起，NHK 儲存節目錄像的意識增強，這之後至今的完整節目的錄影均有很好地保留。

4.1.3 甄選模式的發展

出場歌手方面，截止到第 8 回（1957 年），出場歌手均限制為獨唱歌手。但是自第 9 回中、、、以組合為單位出場後，節目中組合的出場也變得愈發常見。並且截止到第 13 回，對於以組合形式出場的選手，其對手也一定為組合。直到第 7 回（1956 年），戰前和戰時派歌手仍常年登臺表演。第 8 回中作為戰前派歌手 “第一人” 一般存在的藤山一郎選擇將舞臺交給後輩，謝絕了當年的演出。這之後，每年都有戰前派的歌手從出演名單中離開。在這新舊交替的過程中，諸如、橋幸夫、平尾昌章（現：平尾昌晃）之類的新人歌手不斷地出現在舞臺的中央。第 13 回中，一直以來連續出場的、、等戰前、戰時派歌手落選，舞臺上的面孔均為戰後派歌手的時代正式到來。第 11 回（1960 年）左右，節目組會避免同一家唱片公司的歌手相互對決。雖然這之後的節目中也常常出現同場較量，但在壓軸環節仍然貫徹這一原則。

紅組壓軸自第 1 回以來除了第 4 回均為古倫美亞公司所屬歌手擔任，按此原則白組同公司的歌手（如村田英雄等）無法擔任白組壓軸者。紅白史上首次出現白組由古倫美亞公司的歌手擔任的情況是 1983 年第 34 回的細川貴志。

本年代內有部分人氣歌手因某些原因而無法登上紅白舞臺：

美空雲雀擔任了從第 14 回（1963 年）到第 23 回的紅組壓軸者。1973 年其弟參與暴力團體山口組的事件被曝光，導致本人全國各地的表演隨之停止，並落選了第 24 回（1973 年）的演出。6 年後的第 30 回中，美空雲雀與藤山一郎共同作為「30 回紀念特別嘉賓」重回舞臺，表演了《蘋果小調》（リンゴ追分）等三首組曲。
1960 年代小型搖滾樂隊一時興起，但其中長髮團體由於社會根深蒂固的「不良感」和來自時任 NHK 會長的意見，禁止其所有出場。如第 18 回（1967 年）中，該型別樂隊中上臺表演的只有短髮樂隊，當時正值興盛期的老虎樂隊落選。時至今日，長髮演歌歌手或者偶像出場的情況也曾有出現，長髮也自然得到了解禁。

4.1.4 收視率黃金期的到來

Video Research 從第 13 回（1962 年）開始進行電視收視率的調查，並在當年測得了本節目 80.4% 的收視率。而在次回（第 14 回）中，測得的收視率更是達到了 81.4%，這是紅白史上同時也是該公司自開始統計以來測得的最高電視收視率。

1969 年 TBS 電視臺《日本唱片大獎》開播，由於其直播時間為同日的 19:00~21:00，與紅白歌會播出時間重合，常常會出現歌手在《唱片大獎》和紅白會場之間移動的現象。屆時將有警察保障歌手的轉移車輛經過通往 NHK 大廳的路口均為綠燈，以及時到達另一個會場。

4.2 1970 年代－1990 年代

4.2.1 音樂風格的變遷

1970 年代以、新御三家、為代表的偶像為首，、搖滾樂組合開始盛行，紅白舞臺上表演的曲目種類隨之發生了改變。

小林幸子的服裝屬於 1980 年代的紅白歌會的一大關注點。小林的演出服裝自 1980 年代中期開始趨於華麗，如第 36 回（1985 年）中《夫婦しぐれ》的服裝十二單，次年第 37 回中的《別離》的克婁巴特拉七世的裝扮，以及第 42 回《冬化粧》中如鳥類飛翔的設計。1990 年代後，美川憲一與小林幸子之間常常形成服裝上的直接對決局面，小林使用大規模的機械裝置構建舞臺，美川則在歌曲間奏中展示在監修下的幻想世界。由於二人的服裝需要花費大量的預算，往往在節目播出前早已開始製作。此外，在除夕演出當天的體育報紙、私營電視臺的資訊類節目（情報番組、ワイドショー）也會在演出前介紹二人今年的服裝。除了小林和美川，其他歌手也同樣以較為華麗的服裝出演過。

1990 年代由小室哲哉作詞作曲的音樂稱霸日本音樂市場，受此影響紅白中也有大量小室系的歌手出場。此外，節目中與迪士尼進行合作表演的情況也變得常見。除了邀請歌手出演，節目本身也開始製作原創音樂或主題曲，並由出場歌手進行大合唱。這之後所表演的歌曲也可能會發行相關 CD，或是在《》節目中播出，或是做為課題曲。從第 45 回（1994 年）到第 48 回，在當年《》中的優勝者將獲得本年度紅白的出場權，直至 1998 年《歌曲大賽》停播。

1990 年代後半視覺系樂隊潮流興起，X JAPAN、LUNA SEA、GLAY、L'Arc~en~Ciel 等登上舞臺。

4.2.2 技術發展與舞臺改造

第 29 回（1978 年）節目開始使用立體聲播出。第 32 回後節目中幾乎所有歌曲都加入了歌詞的顯示。

從第 32 回（1981 年）開始，歌手不再透過觀眾席後方入場，而改為從舞臺後方直接入場。節目組重新設定了舞臺佈景，使得在節目過程中也可以更換大規模的舞臺裝置。第 34~36 回（1983~1985 年）中改為使用授予獎盃的方式表示勝負，獲勝隊伍選出代表授予金獎盃，落敗隊伍選出代表授予銀獎盃。從第 42 回（1991 年）開始，入場式、優勝旗返還、主持人和歌手代表進行宣誓的流程被省略，一直以來在樂池（オーケストラピット）中進行現場演奏的管絃樂隊也被取消。第 53 回（2002 年）中管絃樂團再次出現在舞臺上，但是規模已經大幅減小。第 63 回（2012 年）中更是取消了除樂隊以外所有的現場演奏，一律改為使用事前準備好的錄音。

第 41 回（1990 年）中首次出現在 NHK 大廳以外的場所進行演出並進行實況轉播。1990 年柏林牆倒塌，歌手長渕剛在德國柏林連續表演了三首曲目並由電視轉播，單人表演時間達到不尋常的 15 分鐘。此事件導致同一回作為壓軸的森進一的演出時間縮短，並引起了 NHK 大廳內觀眾和其他出場歌手的嚴重不滿。轉播演出直到 2002 年才重新出現，並在之後逐漸發展為一個固定環節。

第 42 回（1991 年）後，節目組嘗試在開幕式過程中加入大規模的演出。此外，本屆紅白被分成了三部：21:00 新聞前屬於第一部，21:00 - 22:30 屬於第二部，22:30 直到結束為第三部。由於第二部和第三部之間並無類似插播新聞之類的硬性中斷，Video Research 在進行收視率調查時將後兩部合為 “第二部” 進行統計，這之後包括 NHK 官方資料在內也採用相同的方式記錄本屆紅白的出場和出場曲。

1995 年 NHK 開播 70 週年，臺標更新，紅白中的臺標隨之改變。

4.2.3 收視率的變動與世紀末的展望

從 1970 年代到 1980 年代前半，紅白歌會的收視率仍維持在較高水平。第 34 回（1983 年）連續 9 年擔任白組主持人的離開紅白舞臺，由他所主持的最後一回（第 33 回）仍達到了 69.9% 的收視率。第 35 回作為都春美隱退前的最後舞臺，收視率更是達到可以與 1960 年代相匹敵的 78.1%。但這之後，節目的收視率便不斷大幅下滑。

第 40 回（1989 年）開始紅白分為兩部播出。同一年昭和天皇駕崩，為了響應「回顧昭和」的呼聲和逐漸多樣化的觀眾的音樂喜好，節目組開始注重歌曲選擇上的完整性以保證收視率的穩定。在這種對策下，收視率降低的趨勢得到了一定的控制，1990 年代節目第一部收視率基本穩定在 50% 左右。雖然 1989 年一度出現過停播紅白歌會的意見，並以預定的「Asia 音樂祭」（アジア音楽祭）將之取代，但因 NHK 內部人事變動，該計劃並未實現。此外，從本回開始第一部表演也加入到最終評分範圍中。受此影響，同時播出的 TBS 電視臺《日本唱片大獎》與紅白形成了直接的競爭局面。因兩檔節目間爭奪歌手而導致歌手在不同演出場地間大規模移動的現象也變得十分嚴重。在向 NHK 方面表示不滿的同時，《日本唱片大獎》收視率長期受紅白影響，1995 年起從 30% 左右逐年降低。直到 2006 年 TBS 將《日本唱片大獎》的播出日期提前了一天，兩檔節目相互競爭的局面就此結束。

1999 年第 50 回節目結束後，照例播出跨年節目《辭舊迎新》。但在 23:58:30 左右電視畫面再次切換回剛剛結束紅白後的 NHK 大廳，開始播出由紅白出演者和現場觀眾共同進行世紀倒計時的畫面。這之後，由本回原創歌曲《》的表演者們進行大合唱。通常，NHK 綜合頻道播出的《辭舊迎新》與其他私營電視臺同時播出的跨年倒計時節目相比均較為簡樸，但本回例外。

4.3 2000 年代－

4.3.1 演歌時代的落幕

21 世紀下，音樂銷量不再與歌手人氣相對等，過去常年出現在舞臺上的歌手人氣開始下滑。部分傳統演歌歌手根據當年的業績與收入來決定是否參加當年的紅白歌會，而新興的流行音樂歌手則並不需要通過出演紅白來提升人氣，有些甚至拒絕了紅白出演的邀請。第 54 回（2003 年），男子偶像組合 SMAP 擔任最終壓軸並上臺表演歌曲《世界上唯一的花》，象徵著演歌歌手佔據節目壓軸演出格局的瓦解。

2000 年代後半，由於傑尼斯事務所幾乎壟斷了男性偶像市場，紅白歌會中幾乎每年都由該公司的藝人擔任白組主持人。另一方面，紅組主持人多由 NHK 當家戲劇節目（如大河劇、晨間劇）的女主角擔任。而過去的 “辭退組”，如第 59 回（2008 年）中 Mr.Children、第 60 回中等開始在紅白首次出演，這之後每年都有過去拒絕紅白出演的歌手接受了節目組的邀請並出場。

2010 年代後，流行音樂歌手大量登上紅白舞臺。相對的演歌業則不斷萎縮，演歌歌手出場也變得困難，而過去出演的歌手接連以「勇退」的形式離開紅白歌會的舞臺。但在中堅歌手和新人歌手的支援下，演歌在此時期的紅白中仍佔有一定席位。

4.3.2 傳奇的結束與變革的嘗試

隨著國民生活方式的多樣化，以及當時與衛星頻道 BS 進行同步廣播的原因，透過地面電視訊號播出的紅白歌會收視率逐漸降至 40% 左右。過去，民營電視臺在除夕當天往往避免自家的節目與紅白歌會正面對抗，隨著紅白人氣的走低，部分電視臺也開始嘗試製作與紅白相對抗的節目。2003 年，TBS 電視臺播出的日本搏鬥技節目《K-1 PREMIUM 2003 Dynamite

》中鮑伯・薩普與曙太郎進行對決時，該節目的即時收視率連續 4 分鐘反超同時播出的第 54 回紅白歌會，自開始統計收視率以來尚屬首次。同一時間，正在紅白舞臺上表演的是歌手長渕剛。

為了改變紅白歌會的頹勢，製作組方面也在對節目進行改革：

第 53 回（2002 年），節目組以「日本音樂界總清算」為主題，使出場歌手和曲目更多樣化。隨著演歌歌手接連落選，本回開始演歌歌手減少到不足總參演人數的一半。
第 58 回（2007 年），隨著節目同時進行的額外節目被廢止，節目的重心再次迴歸歌曲本身。第 58~60 回節目設計了「歌唱力」（歌力）企劃，作為其一部分 2007 年還播出了《》這一關聯節目。這之後，每回節目都會安排一定的主題。
第 59 回（2008 年）之後，除第 65 回，節目結尾統計得分時會快速回放本回節目中歌手出場時的鏡頭。
第 60 回（2009 年）之後，節目結束後均會在提供為期 10 天的收費回放服務（2010 年後延長至 14 天）。傑尼斯事務所的藝人參演的節目中提供網上點播屬首次。
相比過去的紅白歌會完全以舞臺為中心，第 58 回（2007 年）後節目組還在後臺休息室（楽屋）中安排了轉播，主持人與未上臺的歌手們進行聊天或是介紹節目的後臺狀況。此外還有以副音聲「紅白幕後談話」（紅白裡トーク）、直播「紅白休息室談話」（紅白楽屋トーク）等多種形式，均隨著紅白的進行同時播出。

2004 年，某 NHK 製作人曝出貪汙近 5000 萬日元的製作費的醜聞，社會對 NHK 方面的批判聲變得異常猛烈，而對紅白「應有的狀態」的討論則再次拿上臺面。當年的第 55 回，為了體現出場歌手選擇的透明性，節目組以「希望紅白出場的歌手」為題進行了社會調查，但最終收到了來自歌手方面的不滿。次年第 56 回，節目組以「想在紅白上聽到的歌」為題向觀眾進行問卷調查，但是收到了大量的有組織的投票（組織票），此方式僅此一年便廢止了。

CG 技術在 2010 年代後迅速發展，隨之節目演出中也大量使用了影片特效技術。隨著在 NHK 大廳以外進行轉播演出的方式重回舞臺，每年都有歌手透過轉播的方式的進行表演。其中在 NHK 方面幫助下準備的舞臺在規模上往往更勝一籌。第 63 回（2012 年）現場演奏被全部取消，取而代之的是全體透過類似卡拉 OK 的方式進行演出。直到 4 年後第 67 回中，現場演奏才重回舞臺。

4.3.3 對紅白基礎模式的反思

2000 年代中期開始，對於節目勝負模式、審查方法、男女對抗形式等紅白基礎模式上的意見不斷湧現。相關意見諸如「白組歌手的歌迷有組織地投票，總是讓白組贏 」，「私營電視臺的音樂節目中歌手可以合作表演，對於區分男女的紅白來說，表演受到了限制」，「還有必要將男女區分競爭嗎 」，「在 LGBT 平權的社會下，也有像生物股長和 AAA 這樣性別構成多樣化的組合，以『紅組』，『白組』這種男女相區分的形式競爭勝負難道不應是時代的錯誤嗎 」等。

北島三郎同樣認為男女對抗戰這種形式應該取消，增加男女混合組合出場的機會，在紅組和白組的出場數上不必再保持一致。
第 69 回（2018 年）中，「」（おげんさんといっしょ）這一短劇裡，歌手星野源男扮女裝出演了「源媽媽」（おげんさん）這一角色，並透過該角色表達了「將來的紅白中紅組和白組之間不再有性別隔閡，混合隊伍也可以」的期待。

4.3.4 其他

2019 年 4 月 29 日，NHK 綜合《》播出，該節目利用兩部共 175 分鐘的時間，在新年號令和到來之際回顧了平成年代的所有紅白歌會。

2021 年 3 月至 2022 年 6 月，因 NHK 大廳需要進行耐震施工，預定在 2021 年播出的第 72 回將改為在東京國際論壇舉行。這是本節目自開始固定在 NHK 大廳播出的第 23 回以來，時隔近半個世紀再次更換場地。

4.4 審查方法歷史

各回概要

截止最新一回 NHK 紅白歌會，紅、白二組的對戰成績為：紅組 34 － 41 白組。從第 56 回（2005 年）到第 61 回（2010 年）的白組 6 連勝是迄今紅白歌會史上的最長連勝紀錄。

※收視率資料由 Video Research 提供，資料來源為關東地區家庭使用者即時收視率。由於第 1 回至第 12 回在 Video Research 成立前舉行，故而沒有相關收視率資料。

部分優勝者隊伍後括弧內的資料為最終審查結果時的的票數。
藤倉修一、田邊正晴、本田壽賀、宮田輝、志村正順、北出清五郎、福士夏江、高橋圭三、石井鍾三郎、穗坂俊明、鈴木文彌山川靜夫、土門正夫、中江陽三、相川浩、生方惠一、鈴木健二、千田正穗、目加田賴子、吉川精一、杉浦圭子、松平定知、森田美由紀、宮川泰夫、宮本隆治、草野滿代、久保純子、有働由美子、阿部涉、三宅民夫、膳場貴子、高山哲哉、武內陶子、小野文惠、堀尾正明、山根基世、黑崎惠、松本和也、住吉美紀、武田真一等人出任 NHK 紅白歌會主持人時均為 NHK 東京播音室的在籍播音員。
總主持中，第 25 回的土門正夫、中江陽三；第 34 回的塔摩利和第 45 回的宮川泰夫是以 “督促者” 的名義擔任主持。總主持的官方形式是第 19 回到第 20 回；第 34 回到第 55 回和第 57 回。
第 56 回中，最初宣佈有 4 名主持人，上表中記錄了這 4 名主持人在釋出會上的分工。但在實際播出中，仲間由紀惠和山本耕史的主要角色是分別擔任紅組和白組的出場歌手；三野文太則是出任控場的主持人；而山根基世則主要是督促者角色。
第 72 回起，紅白的主持人不冠以 “紅組主持”、“白組主持”、“綜合主持” 的名義，通稱為 “主持人”（日文謂之 “司會”）。

5.1 歷代壓軸歌手及曲目

（ ）內為歌手出場次數、 內為歌手壓軸次數、淺黃色標記為總壓軸。

5.2 歷代開場歌手及曲目

（ ）內為歌手出場次數、 內為歌手開場次數、淺藍色標記為總開場。

收錄紅白舞臺的作品

7.1 CD

佐田雅志 《 特別單曲》（精霊流し スペシャルマキシシングル） - （2003 年 2 月 19 日）- 收錄 1 首歌曲。
五木宏 《五木ひろしカバー & セルフコレクションズ全 16 曲〜おふくろの子守唄〜》 - （2003 年 4 月 2 日）- 收錄 1 首歌曲。
秋川雅史 《化為千風〜一期一會〜》（千の風になって 〜一期一會〜） - （2008 年 4 月 2 日）- 收錄 1 首歌曲。

7.2 電影

《》– 使用了第 30 回（1979 年）最後壓軸八代亞紀的演出現場。

7.3 DVD

都春美《走過 NHK 紅白歌會的 20 年》（NHK 紅白歌合戦 20 年の歩み）（1985 年 2 月 21 日） - 收錄 20 首歌曲。
小林幸子 vs 美川憲一 《只有二人的紅白歌會！！》（二人だけの紅白歌合戦

）（2002 年 12 月 5 日） - 收錄 25 首歌曲。

《》（2006 年 6 月 14 日） - 收錄 8 首歌曲。
《河島英五珍藏影像集～從出道到最後的電視表演》（河島英五秘蔵映像集～デビュー前から最後の TV 出演まで）（2007 年 4 月 18 日） - 收錄 1 首歌曲。
高橋真梨子《》（2013 年 6 月 5 日） - 收錄 2 首歌曲。
中森明菜《限定 BOX ~NHK 紅白歌會 & Let’s go young etc.》（プレミアム BOX ルーカス〜NHK 紅白歌合戦＆レッツゴーヤング etc.）（2005 年 9 月 30 日） - 收錄 8 首歌曲。
北島三郎《歌魂 北島三郎～NHK 紅白歌會的軌跡～》（歌魂 北島三郎〜NHK 紅白歌合戦の軌跡〜）（2017 年 6 月 28 日） - 收錄了無重複的 28 首歌。
河合奈保子《限定版～NHK 紅白歌會 & Let’s go young etc.》（プレミアムコレクション〜NHK 紅白歌合戦＆レッツゴーヤング etc.）（2017 年 8 月 30 日） - 收錄 6 首歌曲。
西城秀樹《HIDEKI NHK Collection~ 年輕、激情和感動～》（HIDEKI NHK Collection〜若さと情熱と感激と〜）（2017 年 11 月 15 日） - 收錄 16 首歌曲。
吉永小百合《歌手出道 55 週年紀念 Best&NHK 珍貴影像 DVD~ 寒之清晨～》（歌手デビュー 55 週年記念ベスト＆NHK 貴重映像 DVD〜寒い朝〜）（2018 年 2 月 28 日） - 收錄 2 首音源和 3 部影像。
島倉千代子《島倉千代子 印象集～NHK 紅白歌會 & 記憶中的旋律 etc.~》（島倉千代子メモリアルコレクション～NHK 紅白歌合戦＆思い出のメロディー etc.～）（2018 年 11 月 7 日） - 收錄了第 8~13 回、第 15 回的廣播音源，共 7 首歌；第 14 回、第 16~46 回的影像，共 19 首歌。
濱崎步《A BALLADS 2》（2021 年 4 月 8 日） - 收錄 3 首歌曲。

相似節目

桃色歌合戰（AbemaTV，富士電視臺，BS 日本、、日本放送等）
（日本電視臺系）
青白歌合戰 – SPACE SHOWER TV 主辦，2004 年 12 月 15 日在東京體育館進行的活動。
全明星感謝祭 – TBS 電視臺邀請與本社關係較好的藝人出演的一檔節目。
○○紅白歌會 – 代表以類似名稱作為節目名的大量綜藝，詳見。
因巴西中有大量日本移民，每年年末當地日本人會舉辦 “日僑紅白歌會”（日系移民紅白歌合戦）。NHK 對該活動亦會提供一定幫助。