瑪麗亞・卡拉絲

瑪麗亞・卡拉斯（Maria Callas；Μαρία Άννα Σοφία Καικιλία Καλογεροπούλου，），美國籍希臘女高音歌唱家。卡拉斯是義大利 “美聲歌劇”（bel canto）復興的代表人物。她兼備高超的演唱技巧和超凡的舞臺表演能力，被認為是歷史上最具影響力的女高音之一。卡拉斯能夠勝任各種風格的歌劇，出演的歌劇涵蓋從早期古典歌劇直到晚近的威爾第和普契尼的作品。社會也曾廣泛留意卡拉絲的個人生活。

生平

卡拉斯生於美國紐約市特倫斯紅衣主教庫克醫療保健中心 ，原名為瑪麗亞・安娜・索菲亞・塞西莉亞・卡洛傑羅普盧（希臘文：Μαρία Άννα Σοφία Καικιλία Καλογεροπούλου）。此時，卡拉斯的父母喬治和依凡傑麗亞剛剛從希臘移民美國，在紐約的希臘人街區開了一間藥房。卡拉斯在家中排行第三，有一個姐姐和早年夭折的哥哥。卡拉斯父母的婚姻生活並不好，她母親依凡傑麗亞認為自己的婚姻和移居紐約使她的地位跌落。她父親喬治則不滿妻子偏愛卡拉斯的姐姐，並強迫卡拉斯學習歌唱的行為。1937 年，卡拉斯的父母離婚，依凡傑麗亞帶著兩個女兒回到希臘雅典，主要是為了發展卡拉斯的歌唱才能。如果沒有依凡傑麗亞的強迫，也許卡拉斯就不會選擇歌唱作為職業。也是為此，以及卡拉斯認為母親對姐姐的偏愛，她一直與母親和姐姐有著隔閡。1951 年以後，卡拉斯與她的母親就再也沒有見面。

1.1 教育

卡拉斯在雅典開始接受正式的音樂教育。她母親曾試圖讓她進入著名的雅典音樂學院學習，但沒有成功。音樂學院的校長在聽過卡拉斯的試唱後拒絕招收她入學，要求她先接受更多的聲樂訓練。1937 年夏，希臘國立音樂學院的聲樂教師瑪麗亞・翠薇拉（Maria Trivella）在聽了卡拉斯的試唱後立刻表示免費收她為學生。1938 年 4 月 11 日，在一次由翠薇拉學生組成的專場演出中，卡拉斯演唱了《托斯卡》中的一首二重唱，這是她的第一次公開演出。卡拉斯在過去的幾個月內已取得了長足的進步，這使得她母親聯絡到雅典音樂學院著名的女高音埃爾維拉・德・伊達爾格。伊達爾格表示願意收卡拉斯為學生。不過，由於卡拉斯在一年後就可以從國立音樂學院畢業並可以開始工作，她的母親請求伊達爾格延緩入學一年。1939 年 4 月 2 日，卡拉斯第一次在奧林匹亞劇院登場，出演《鄉村騎士》中的 Santuzza。這一年秋天，她進入雅典音樂學院跟隨伊達爾格學習美聲風格的演唱。

1.2 事業

1941 年 7 月 4 日，18 歲的卡拉斯在雅典歌劇院進行了她歌劇事業的第一次演出，她出演《托斯卡》。在此後的三年中又出演了《鄉村騎士》 中的 Santuzza 和《遊唱詩人》中的 Leonora。1946 年，卡拉斯回到美國，但是並沒有得到真正的演出機會。1947 年，卡拉斯的職業生涯獲得了轉機。在義大利維羅納音樂節的露天劇場她進行了義大利首演，劇目是圖利奧・塞拉芬指揮的蓬基耶利的《歌女喬康達》，演出非常成功。此後，指揮塞拉芬為《特里斯坦和伊索爾德》挑選演員時聯絡卡拉斯。卡拉斯表示她對該劇很熟悉，而其實她只是在音樂學院時期看過第一幕的樂譜。塞拉芬在聽過卡拉斯試唱該劇的前兩幕後，對卡拉斯說他非常滿意。這時卡拉斯才說出了真相，她是完全讀譜演唱的。這令塞拉芬對卡拉斯的信心更為確定了。此後，卡拉斯與塞拉芬合作演出了眾多的美聲歌劇，奠定了她在歌劇界的地位，並帶動了美聲唱法在 1950 年代的復興。

在維羅納，卡拉斯遇到了中年富有的企業家喬瓦尼・梅內吉尼。梅內吉尼開始追求卡拉斯，兩人在 1949 年結婚。婚後梅內吉尼成為卡拉斯的經紀人，直到 1959 年兩人分居為止。梅內吉尼的支援照顧使得卡拉斯在義大利能夠立足和發展。在他後來的回憶錄中，他提到卡拉斯的幸福是他的唯一所求。

1950 年代，卡拉斯在世界著名歌劇院演出頻密，其中包括了米蘭斯卡拉歌劇院，巴黎加尼葉歌劇院，紐約大都會歌劇院，倫敦皇家歌劇院等。1954 年在出演歌劇《美狄亞》前後，原本身材豐碩的卡拉斯在短時間內減肥 80 磅，她全新的形象令觀眾大為吃驚。有人認為由於體重減輕使得卡拉斯在發音時更加費力，導致了她相對短暫的歌劇生涯。在她晚期的立體聲錄音中，她在展示高超藝術表現的同時，處理高音時聲音不穩定的現象有時已經很明顯。1960 年，卡拉斯在斯卡拉歌劇院最後的一個新劇目是多尼采蒂的《波流託》。選擇該劇是為了適應卡拉斯的發聲能力。

在她女高音生涯的晚期，卡拉斯出演了《美狄亞》、《諾爾瑪》和《托斯卡》。最著名的是她 1964 年年初，在巴黎，紐約和倫敦演出的《托斯卡》。其間在倫敦皇家柯文特花園歌劇院的一次演出中，《托斯卡》的第二幕錄了做電視錄影。這是卡拉斯歌劇演出稀有的影像資料。她最後一次的歌劇演出是 1965 年 7 月 5 日在柯文特花園歌劇院進行的。

1971 年 10 月至 1972 年 3 月，卡拉斯在紐約的朱利亞音樂學院舉辦了一系列的大師班。當時朱利亞學院邀請卡拉斯擔任藝術總監，但被她拒絕了。此後，卡拉斯在歐洲、韓國、日本舉行了多場音樂會。儘管卡拉斯的聲音已經無法與她全盛時期相比，但是她的魅力還是令觀眾趨之若鶩。1974 年 11 月她與搭檔朱塞佩・德・史帝法諾一起以鋼琴伴奏二人合唱的形式，在日本的福岡、大阪、東京各地巡迴演出，11 日在札幌落下了她的舞臺演出的最後帷幕。

卡拉斯為歌劇愛好者中眾多的支持者所推崇，但是同時也有很多人對她的演唱頗有微詞。卡拉斯的熱愛者稱呼她為 “La Divina”（義大利文，意即女神），津津樂道於她在舞臺上驚人的表現力。卡拉斯的批評者則認為她的音質不如其他頂尖女高音，如提芭蒂、卡芭葉或薩瑟蘭等一般優美動聽。而卡拉斯的支持者則表示卡拉斯對人物性格的詮釋是無人能比的。

1.3 個人生活

卡拉斯與希臘船王亞里士多德・奧納西斯保持了多年的親密關係。這一直吸引了媒體和社會相當的關注。卡拉斯在 1957 年一次演出後的聚會上與奧納西斯相識。1959 年 11 月，她離開丈夫梅內吉尼，與奧納西斯同居。有報道稱，卡拉斯在 1960 年曾生育過一個男孩，不過產後數小時內就夭折了。兩人的關係在九年後終結。奧納西斯離開卡拉斯，轉而追求美國前總統約翰・肯尼迪的遺孀傑奎琳・肯尼迪。雖然卡拉斯與丈夫梅內吉尼分居多年，但是梅內吉尼始終不同意離婚，為此卡拉斯為了與他離婚費了七年周折，直至 1966 年卡拉斯放棄了美國公民身份，轉而取得了希臘公民身份，從而正式結束了這樁婚姻。由於她和梅內吉尼的婚禮不是在教堂舉行的，按照希臘法律，凡是希臘公民如果婚禮不是在教堂舉行，其婚姻就會被視為無效。

卡拉斯此後一直獨自居住在巴黎，直到去世。1977 年 9 月 16 日，卡拉斯在她的住所死於由於用藥過量引起的心臟衰竭，享年 53 歲。葬禮在 1977 年 9 月 20 日在巴黎十六區的希臘正教會聖司提反主教座堂舉行。死後按照遺願，她的骨灰被撒入愛琴海。

著名錄音

所有的錄音都是單聲道錄音，除非另外標明。

威爾第《遊唱詩人》，指揮：圭多・皮科，現場錄音，墨西哥城，1950 年 6 月 20 日
威爾第《阿依達》，指揮：Oliviero de Fabritiis，現場錄音，墨西哥城，1951 年 7 月 3 日 EMI 7243 5 62678 2 4
貝利尼《諾爾瑪》，指揮：Vittorio Gui，現場錄音，皇家歌劇院，倫敦，1952 年 11 月 18 日 EMI 7243 5 62668 2 7
威爾第《麥克白》，指揮：維克多・德・薩巴塔，現場錄音，米蘭斯卡拉歌劇院，1952 年 12 月 7 日 EMI 7243 5 66447 2 4
貝利尼《清教徒》，指揮：圖利奧・塞拉芬，EMI 錄音室錄音，1953 年 3 月 - 4 月 EMI CDS 7 47308 8
馬斯康尼（Pietro Mascagni）《鄉間騎士》（Cavalleria Rusticana），指揮：圖利奧・塞拉芬，EMI 錄音室錄音，1953 年 8 月 EMI CDS 7 47981 8
普契尼《托斯卡》，指揮：維克多・德・薩巴塔，EMI 錄音室錄音，1953 年 8 月 EMI CDS 7 47175 8
凱魯比尼（Luigi Cherubini）《美狄亞》，指揮：萊昂納德・伯恩斯坦，現場錄音，米蘭斯卡拉歌劇院，1953 年 12 月 10 日 EMI 7243 5 67909 2 6
雷翁卡瓦洛（Ruggero Leoncavallo）《丑角》（Pagliacci），指揮：圖利奧・塞拉芬，EMI 錄音室錄音，1954 年 6 月 EMI CDS 7 47981 8
威爾第《茶花女》，指揮：卡爾羅・馬里亞・朱利尼，現場錄音，米蘭斯卡拉歌劇院，1955 年 5 月 28 日 EMI 7243 5 66450 2 8
威爾第《弄臣》，指揮：圖利奧・塞拉芬，EMI 錄音室錄音，1955 年 9 月 EMI 7243 5 56327 2 2
多尼采蒂《拉美莫爾的露琪亞》，指揮：赫伯特・馮・卡拉揚，現場錄音，柏林，1955 年 9 月 29 日 EMI CMS 7 63631 2
貝利尼《諾爾瑪》，指揮：安東尼諾・沃託（Antonino Votto），現場錄音，米蘭斯卡拉歌劇院，1955 年 12 月 7 日
威爾第《遊唱詩人》，指揮：卡拉揚，EMI 錄音室錄音，1956 年 8 月 EMI CDM 5 66669 2
普契尼《波希米亞人》，指揮：安東尼諾・沃託，EMI 錄音室錄音，1956 年 8 月 - 9 月 EMI CDS 7 47475 8
威爾第《假面舞會》（Un ballo in maschera），指揮：安東尼諾・沃託，EMI 錄音室錄音，1956 年 9 月 EMI CDS 47498 8
羅西尼《塞維利亞的理髮師》，指揮：Alceo Galliera，EMI 錄音室錄音，立體聲，1957 年 2 月 EMI CDS 7 47634 8
貝利尼《夢遊女》（La Sonnambula），指揮：安東尼諾・沃託，EMI 錄音室錄音，1957 年 3 月 EMI CDS 7 47378 8
多尼采蒂（Donizetti）《安娜・波列娜》，指揮：Gianandrea Gavazzeni，現場錄音，米蘭斯卡拉歌劇院，1957 年 4 月 14 日 EMI 7243 5 66471 2 1
貝利尼《夢遊女》（La Sonnambula），指揮：安東尼諾・沃託，現場錄音，科隆，1957 年 7 月 4 日 EMI 7243 5 62672 2 0
威爾第《假面舞會》，指揮：Gianandrea Gavazzeni，現場錄音，米蘭斯卡拉歌劇院，1957 年 12 月 7 日 EMI 7243 5 67918 2 4
威爾第《茶花女》，指揮：Franco Ghione，現場錄音，里斯本，1958 年 3 月 27 日 EMI CDS 7 491878 8
錯亂的場景（選段：多尼采蒂《安娜・波列娜》、貝利尼《清教徒》及託馬・昂布魯瓦《哈姆雷特》），指揮：Nicola Rescigno，EMI 錄音室錄音，立體聲，1958 年 9 月
蓬基耶利《喬宮達》（La Gioconda），指揮：安東尼諾・沃託，EMI 錄音室錄音，立體聲，1959 年 9 月 EMI 7243 5 56291 2 8

名言

關於泰巴爾迪：“等她能同時出演《女武神》和《清教徒》的時候，你再來比較我們兩人吧。”

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