9つの別々の音響発生器から成る楽器であり、それぞれがその楽器に周波数グループ174Hz、285Hz、396Hz、417Hz、528Hz、639Hz、741Hz、852Hz、963Hzの中から選ばれた異なる周波数の音を発生させるよう設定され、前記音響発生器を操作したときに前記楽器がその対応する周波数の音を発生するように設定されていることを特徴とする楽器。前記9つの別々の音響発生器は、それぞれが、操作において特定の音響発生器に対応する周波数の音を楽器に発生させることが可能である請求項1に記載の楽器。前記楽器は9本の弦を張ったものであり、最初の弦は963Hzで振動するように調律されており、2番目の弦は852Hzで、3番目の弦は741Hzで4番目の弦は639Hzで、5番目の弦は528Hzで、6番目の弦は417Hzで、7番目の弦は396Hzで、8番目の弦は285Hzで、9番目の弦は174Hzで振動するように調律されている請求項2に記載の楽器。前記楽器はバイオリン、ビオラ、チェロ、ハープ、リュート、バンジョー、ギター又はベースの形状である請求項3に記載の楽器。前記楽器の第7、8、9番目の弦は020のゲージ、第4、5、6番目の弦は0018のゲージ、第3番目の弦は0015のゲージ、第2番目の弦は0014のゲージ、第1番目の弦は0012のゲージである請求項3に記載の楽器。前記楽器は1つあるいは複数のサウンドボディーから成り、それぞれのサウンドボディーはファイφ数字の機能として考慮された寸法を包含している請求項3に記載の楽器。前記楽器は鍵盤を持つキーボード楽器として構成される請求項2に記載の楽器。前記楽器はバルブ又は穴のある木管楽器である請求項2に記載の楽器。前記楽器は打楽器であり、打楽器の本体、一部又は膜から選択される部品からなる打楽器として構成される請求項2に記載の楽器。前記楽器はアコースティック音または電子音の楽器である請求項1に記載の楽器。音階を発生する楽器として、前記楽器は9本の弦が共鳴器に連結され、それぞれの弦は操作されると各々特定の周波数で振動するように楽器に取り付けられ、第1弦は963Hz、第2弦は852Hz、第3弦は741Hz、第4弦は639Hz、第5弦は528Hz、第6弦は417Hz、第7弦は396Hz、第8弦は285Hz、第9弦は174Hzで振動するように設定されていることを特徴とする楽器。前記楽器の第9、8、7弦はゲージ002で、第6、5、4弦はゲージ0018、第3弦はゲージ0015、第2弦はゲージ0014、第1弦は0012である請求項11に記載の楽器。音階を発生する楽器として、該楽器は9本の長さの異なる弦が共鳴器に連結され、第9、8、7弦はゲージ002、第6、5、4弦はゲージ0018、第3弦はゲージ0015、第2弦はゲージ0014、第1弦は0012であり、それぞれの弦は張力が調整されていて、第1弦は963Hz、第2弦は852Hz、第3弦は741Hz、第4弦は639Hz、第5弦は528Hz、第6弦は417Hz、第7弦は396Hz、第8弦は285Hz、第9弦は174Hzで振動するように設定されていることを特徴とする楽器。前記楽器はアコースティック音または電子音の楽器である請求項13に記載の楽器。作曲のための表記法であって、一連の異なる音符からなり、演奏されるそれぞれの音符が五線譜上に示され、該表記法は5本の水平な線とそれによって分割される4つの空間から成り、第1線は一番下の線で174Hzの第1音を表し、第1線直上の空間は285Hzの第2音を表し、第2線は396Hzの第3音を表し、第2線直上の空間は417Hzの第4音を表し、第3線は528Hzの第5音を表し、第3線直上の空間は639Hzの第6音を表し、第4線は741Hzの第7音を表し、第4線直上の空間は852Hzの第8音を表し、第5線は一番上の線で963Hzの第9音を表すことを特徴とする作曲のための表記法。それぞれの音の長さが点やタイなどの通常の音楽符号で表され、基本的には現在音楽で使われている四分音符や二分音符、全音符などと対応する休符を利用する、請求項15に記載の作曲のための表記法。対象者を一つあるいは複数の周波数の音に曝し、その周波数の音は174Hz、285Hz、396Hz、417Hz、528Hz、639Hz、741Hz、852Hz、963Hzの中から選ばれた音であることを特徴とする不調を扱うための方法。前記一つまたは複数の周波数が楽器によって発生され、該楽器が9つの別々の音響発生器をもち、それぞれが、操作されたときに対応する周波数の音を楽器に発生させることが可能になっている楽器を用いて、前記一つまたは複数の周波数の音を発生させる請求項17に記載の方法。前記音楽の周波数は、対象者の目的の細胞組織に関連して選ばれる請求項17に記載の方法。前記不調は生理学、神経学、行動上のまたは霊的な不調から選ばれたものである請求項17に記載の方法。痛み、ストレス、不安、学習、癲癇、鬱病を扱う方法である請求項17に記載の方法。対象者をある楽器によって発生させられた音に、有効となるまでの一定時間曝すことにより、求める効果をもたらすものであり、その楽器は9個の個別の音響発生器より成り、それによって発生させられた174Hz、285Hz、396Hz、417Hz、528Hz、639Hz、741Hz、852Hz、963Hzの周波数グループの中の音が音響発生器を実際に操作する事によって、対応する音が発生させられることを特徴とするサウンドヒーリングを行う方法。174Hz、285Hz、396Hz、417Hz、528Hz、639Hz、741Hz、852Hz、963Hzの周波数の音を発生するように設定されていることを特徴とするサウンドヒーリングを行うための道具。174Hz、285Hz、396Hz、417Hz、528Hz、639Hz、741Hz、852Hz、963Hzの9つの周波数から成ることを特徴とする音階。a.それぞれファイφ数によって考慮された寸法の要素をもつ、一つあるいは複数の共鳴胴サウンドボディーと、b.9本の弦が一つまたは複数の共鳴胴サウンドボディーの上面に伸ばして張られ、1本の弦は963Hzで振動するように調整され、別の弦は852Hzで振動するように調整され、別の弦は741Hzで振動するように調整され、別の弦は639Hzで振動するように調整され、別の弦は528Hzで振動するように調整され、別の弦は417Hzで振動するように調整され、別の弦は396Hzで振動するように調整され、別の弦は285Hzで振動するように調整され、別の弦は174Hzで振動するように調整されていることからなることを特徴とする楽器。別に定義のない限り、本文で使われている全ての専門用語や科学用語は、本発明の属する分野において一般に理解されているものを意味する。また特別に明示されない限り、またクレーム内を除き、またはorそしてはそれぞれ両方の意味を含むものとする。非限定用語は明確に文中で指定されない限り、限定的に解釈されない。例:~を含む、~を持つ、~から成るは典型的な表現で制限なく~を含むことを表す。概説一実施態様において、本発明はアコースティックまたは電子楽器として説明する事ができる。その楽器は9個の個別の音響発生器を含むことができる。それぞれの音響発生器が個別に、174Hz、285Hz、396Hz、417Hz、528Hz、639Hz、741Hz、852Hz、963Hzからなるの周波数グループの中から選ばれた周波数を発生するよう設定することができる。その楽器は、操作する事によって対応する音響発生器から特定の周波数の音響が発生するように設計されてもよい。この意味で本発明による楽器は、アコースティック装置でも電子音装置でも、療法として、音楽教育として、またヒーリングの目的で、あるいは音楽創作のためにも使用されてもよい。本発明者は、音によるヒーリングについて熟知している。発明者は業務上、身体や精神、心に問題を抱えた個人とワークを行ってきた。すなわち、体の特定の部分に問題のある者、また全身性の病気や精神、霊的な問題のある者も含まれる。本発明による楽器を用いての処置を行った後、身体、精神、心に目覚しい回復が達成された。別の実施態様として本発明は、ハーモニアススケール調和音階を持つ楽器として説明することができる。調和音階は無調で基本的に9つの周波数をもつものであってもよい。本文書で無調の意味するところは、音を体系化するにあたってひとつの音が他の音より重要度が高いということのない方法である。本発明で説明されている、9つの周波数からなる無調の音階を、ハーモニアススケール調和音階と言う。先に説明したとおり、現在の西洋音楽の全音階システムは調性システムによって成り、そこでは主音や属音、導音のような特別な音が、より重要度の高い音とされる。ハーモニアススケール調和音階は無調であるため、一般の音楽で主音に戻ること期待して安心感を得ようとするうちに知らず知らずに緊張感が高まることがあるが、それを防ぐ。ハーモニアススケールは主音が無く、長音短音、転調もない。調号、シャープやフラット、臨時記号もない。ハーモニアススケールは基本的に9つの正確な周波数から構成することができる。ハーモニアススケールを使って、全音階システムにあるような複雑な作曲法を踏襲することなしに、どの音から演奏を始め、どの音で演奏を終了することも可能である。ただ全音階システムの中の特定の音程や和音の組合せが心地よく聞こえる。この、今までにないハーモニアスシステムは作曲をよりたやすいものとし、創造的、直観的な演奏を可能とするので、西洋音楽を学ぶのは難しすぎると感じる多くの人々に新しい分野としての門戸を開くことができる。音楽演奏者は、楽器を持って演奏者になりきるか、完全に集中してゾーン状態に入っていれば複雑な作曲法を踏襲することを心配する必要はない。本発明による楽器を用いることにより、即興演奏とサウンドヒーリングはより容易となり得る。したがって音楽表現や創造性において、年齢、知的能力、人種、文化や言語、民族などの障壁をなくすことができる。世界中の人々が、このシンプルなハーモニアスシステムを使って、老いも若きも能力の高さにかかわらず、理解し、演奏し、作曲し、共に即興演奏することができる。そこには間違った演奏法などはなく、全てが一つの世界である。ハーモニアススケールはその単純さゆえに、このハーモニアスシステムを短時間で、また若年者でも習熟することができる。ハーモニアススケールは古代ギリシアのピタゴラスとプラトーによるモードシステムに基づいている。ピタゴラスとプラトーは全ての音は私たちの周りにある全ての物に影響を与えると教える。つまり、あなたという人はあなたの聴くものから成るということである。例えば、ダンスのリズムを聴くことにより、人がダンスしたくなるように刺激するというモード的な影響がある。別の例としては、創造的な音楽体験から拍子記号を取り除くことである。ここで言うモード的効果は展開する自由、直観と意識の自由を表す。なぜならすべての構造と時間の感覚が取り除かれるからである。本発明の音階は全てがそれぞれ互いに、また自然と調和している9つの周波数のシステムを表す。ハーモニアススケールは新しいカテゴリーの楽器としての調音と音階システムとして利用することが可能である。その楽器は主に個人と世界全体のヒーリングに影響を与えるものとなり得る。ハーモニアススケールのそれら9つの周波数は174Hz、285Hz、396Hz、417Hz、528Hz、639Hz、741Hz、852Hz、963Hzである。9つの周波数は数学的な1組の振動数であり、それ自体完結しているので、もしその配列を繰り返そうとすればそれ全体が自動的に反復する。つまり、もしこの数列を継続しようとするならば、963の次の数は174となり、何回でも繰り返す。ハーモニー背景技術の項で述べたように、ハーモニーの新たな定義がここに浮上してくる。これはデザインやプロポーション、対称性のような要素を均等に配列する事によって表され得るものである。ここで発明者は次のように提案する。すなわち、比率は黄金分割がふさわしいこと。またデザインは神聖デザイン、対称性においては神聖対称を用いること。ここで提示されている新しい音楽的ハーモニーの定義は、数秘学に基づいており、またプラトーとピタゴラスの教えによる音楽と全なるもの、宇宙全体との相互関係にも基づき得る。本発明による新しいハーモニアススケールと、その調音システム、その楽器によって創造される神聖な周波数は、我々が知り得る全てのものと完全に調和することができる。ハーモニアススケール楽器によってかつて失われてしまったものがここに回復される。ハーモニアススケール紀元前6世紀の数学家であり哲学者、音楽理論家であるピタゴラスは、研究調査により数秘学という分野を誕生させた。ピタゴラスは、数が宇宙の基礎であるかもしれないこと、音楽が素晴しいハーモニーのシステムである事を最初に気付いた人である。彼の時代に、現代科学者ならエネルギー波長あるいは電磁エネルギーとでも呼ぶであろう、宇宙が振動するエネルギーによって創造されていることは、広く受け入れられていた。ピタゴラスは、数には全ての命を統合と調和へともたらす力があることを教えた。ピタゴラスの教えでは、数は1、2、3、4、5、6、7、8、9の9つのみであると教えた。多数の数からなるものでも全ての数を1桁づつ加えていく事によって最終的に1つの数字に還元することができる。例:10=10=1、11=11=2、12=12=3。どれほど多くの桁があっても、常に最終的に1桁の数に還元できる。そして1から9の数列は何度でも繰り返す。テーブル1にあるように、ハーモニアススケールの3桁の数字を加算すると、繰り返しのパターンが出現する。テーブル1174174121232852851515639639618189417417121235285281515663963918189741741121238528521515696396318189ハーモニアススケールもまたそのルーツを数字にみることができる。それは3を基礎とした、3角あるいはトライアード。これはまた聖なる三位一体で、世界中の多くの宗教に見られるものである。例えばキリスト教の三位一体父、息子、精霊、ヴェーダの三位一体はブラマー、ヴィシュヌとシバとその配偶者であるサラスワティとラクシュミ、そしてカリなど。形而上学では、3は神聖なものの物質化を象徴する。それは幾何学上最も強い形であり命の基礎とされる3角形をあらわす。キーリーモーターの発明者であるジョンキーリーは共振物理学の発見者でもあり、電磁波技術のエキスパートでもあるが、第3、第6、第9の振動は非常に強力であると書いている。彼の実験で、第3、第6、第9の設定が最も効果的であると証明された。有名なアメリカ人発明家のニコラテスラはもし3、6、9、の比類ない素晴しさを知ったなら、それは宇宙への鍵を持つことと同じであろう。peswikicomindexphpPowerPediaJohnKeelyテーブル2について、本発明の、ほとんどの音階は111Hzずつ離れていることを表す。それ以外の2つは21Hzと102Hz離れている。ピタゴラス定理による数秘学ではこれら全ての数を1桁まで還元すると、3になる。つまりこのように、ハーモニアススケールも合計と差が黄金分割に基づいている。テーブル2111111310212321213有名なフィボナッチ数列は次の通りである。0、1、1、2、3、5、8、13、21、34、55、89......と無限に続く。最初の2つのフィボナッチ数列は0と1、そして続く数列は前2つの数の和である。そのパターンは、偶数、奇数、奇数と続き、その偶数、奇数、奇数は無限に続く。フィボナッチ数列の並ぶ2つの数の比率はファイ、06180339887......に集約される。例えば5÷3は1666、8÷5は160、13÷8は1625、というように続く。フィボナッチはこの比率を神聖分割あるいは中庸ゴールデンミーン、または黄金分割、若しくは自然の創造、と呼ぶ。ドランバロメルキッセデクは彼の本で、神聖幾何学を通しての創造で、フィボナッチ数列とファイ比率が用いられていると書いている古代神聖幾何学の秘密、第2巻。EdMargaretPinyanLightTechnologyPublishing2000年。本書244ページでドランバロは3がどのようにしてフィボナッチ螺旋、星の4面体スターテトラへドロンあるいはダビデの星と呼ばれる2つの三角形が重なったものの基礎単位となったかを説明している。それは天に向かって上昇する螺旋運動と、天上のエネルギーを地にもたらす下降の螺旋運動である。これはまた、キリスト意識を物質にもたらすものとも表し得る。テーブル3はハーモニアススケールのそれぞれの周波数がいかにフィボナッチ数の和を表し得るかを示す。本発明における音階の9つ全ての周波数は共通の周波数をその数の和の中に含んでいることが分かる。ゆえに、本発明のこの9つの周波数はそれぞれ互いに調和が取れており、それは自然が持つのと同じ、強い創造的な螺旋のエネルギーを持ち得ることが分かる。テーブル3174は7セットのフィボナッチ数列の和である。182114413521144182155891358131441352155891359135589135813213489285は9セットのフィボナッチ数列の和である。51343233231334233513348914421358342332313348914423581321233235834891442358132189144235813213455144396は12セットのフィボナッチ数列の和である。15133771231337715131442331235837712313144233151355892331235814423312313558923315132134892331235855892331231321348923312358213489233417は15セットのフィボナッチ数列の和である。15343771233437715132137715341442331231321377123341442331513211442331534558923312358213771231321144233123345589233151321558923312358211442331231321558923312358215589233528は7セットのフィボナッチ数列の和である。251443772555893772521348937725558914423325813348937725213489144233258133489144233639は20セットのフィボナッチ数列の和である。82161035216108212333771252161035813610352123337782198144377125813610125212333773581323337735218914437782134551443771258132333771252189144377358138914437735213455144377125813891443771252134551443773581334551443771258133455144377741は21セットのフィボナッチ数列の和である。834896103534896108132189610834892233771253489610351321896103534892333778132134556108132189233377125132189610125348923337735132134556103513218923337781321345523337712513214355610125132189144377351321345523337781321345589144377125132134552333773513213455891443771251321345589144377852は14セットのフィボナッチ数列の和である。182336101352336101889144610135891446101834551446101889144233377135345514461013589144233377181321551446101834551442333771352155144610135345514423337718132155144233377135132155144233377963は12セットのフィボナッチ数列の和である。282189233610235218923361028213455233610235813892336102352134552336102821345589144610235813345523361023521345589144610282134558914423337723581334558914461023521345589144233377235813345589144233377テーブル4について、本発明によるハーモニアススケールは2つのテトラコード4音音階が528Hzで合わせられたシステムとみることもできる。この周波数は生命の基礎であるDNAを修復するために遺伝生化学者が用いるものである。テーブル4174285396417528639741852963これら9つの周波数のうち6つは洗礼者聖余ヨハネへの偉大なる賛美歌や多くのグレゴリア聖歌で使われていたようだが、教会関係者によると何世紀も前に失われてしまったようである。聖歌とその特定のトーンは調和をもって歌うと、特別な霊的祝福を授けると信じられていた。最近になり他の3つの周波数がアイダホのジョセフプレオ博士とハーバード大学出身の発明家として受賞経験のあるレオナルドホロヴィッツ博士の助けにより使われた。オリジナルソルフェージオスケールと呼ばれるものについての研究が生物学的黙示録のためのヒーリングコードTetrahedronPublishingGroupLLCSuite147206North4thAveSandpointIdahoUSA838642007にそれについて記録されている。しかしながら、9つの周波数が統合されて、新しい一つのハーモニアススケール調和音階が創られたことも、新しい楽器が創られたことも、ヒーリングを目的にされた事もない。本発明による道具楽器本発明のハーモニアススケールを活用するために、新しいカテゴリーの楽器が必要になるかもしれない。それはアコースティックでも電子音でもよく、本発明によるハーモニアスチューニングシステム調和調音システムから成るもので創られる必要があるかもしれない。本発明による楽器はハーモニアスインスツルメント調和楽器と呼ばれてよいだろう。その様なわけで、本発明においての一つの実施態様として楽器としての使用ができる。その楽器は9個の個別の音響発生器より成り、それぞれが個別に、174Hz、285Hz、396Hz、417Hz、528Hz、639Hz、741Hz、852Hz、963Hzの周波数を発生するよう設定されている。音響発生器が操作される事によりに、それぞれの周波数に対応する音響をこの楽器が発生する。それ以外の音を使う必要はあまりない。なぜなら9つの周波数に既に含まれている音がそれを繰り返すからである。今日世界中にある楽器のほとんどは全音階に設定されている。つまり、12平均率音階に調律されている。現代のピアノを本発明による9周波数を基礎とした音階に改造してもうまく機能しないだろう。例えば、新しい楽器としてのハーモニアスピアノ、またはキーボードはハーモニアススケールに基づいて設計されると9個の鍵盤のみになるだろう。ハーモニアスピアノは白鍵のみで9個の鍵盤しかないので、普通のピアノと比べて異なって見えるかもしれない。フルートやピッコロ、クラリネット、オーボエのような木管楽器もハーモニアススケール取り入れることが可能だろう。それは全く新しい種類の楽器となるだろう。ハーモニアスチューニングシステムにおいては全ての楽器に新しいデザインが考慮されるかもしれない。図1と2は本発明の実施態様の2つの楽器をあらわす例である。神聖ハープ図1と神聖チャイム図2である。本発明の一つの実施態様として、ヒーリングと音楽のためのハーモニアス装置は全て黄金分割ゴールデンミ―ンに基づいたデザインで創ることが可能である。今日標準的な楽器には共鳴胴サウンドボックスがついている。ギターやバイオリン、チェロ、ビオラなどのような弦楽器では楽器は共鳴胴とネックから成り弦が本体とネックの表面に張られている。共鳴胴またはボディーは一般に前面、背面のパネルと前後をつなぐ側面からなる。ひとつのサウンドチェンバーは前面パネル、背面パネル、側壁で構成されることができる。前面パネルには1または複数の開口部が共鳴胴に空いているかもしれない。共鳴胴は電子ギターのような場合、実質上中空でない固体でもあり得る。本発明による楽器はファイφ数を使った黄金分割、黄金比率によってデザインすることができる。本発明による楽器を創作するにあたって、今日一般にあるような共鳴胴、共鳴盤は1つまたは複数の本体と置き換えられ、それは神聖幾何学と黄金分割をデザインに用いることにより音響は最大限に生かされるだろう。その様にして、共鳴胴は神聖音響室セイクレッドサウンドチェンバーと呼ばれる。その楽器には1つまたは複数の共鳴胴を持ち得る。それらの共鳴胴やその要素の寸法はファイφ数によって決めることができる。例えば、前面パネルの最長の長さと側壁の幅はその比率がファイφになるように考慮される。別の例として、第一の共鳴胴の最長の長さと、第二の共鳴胴の最長の長さの比がファイφとなるように考慮される。また別の例として、前面パネルの開口部の寸法がファイφを基に考えられることもできる。例えば、1つまたは複数の開口部が円形で、その直径がファイφの倍数になるよう設計されることができる。9つの周波数はどのような楽器にも組み入れることが可能である。それはバイオリンやチェロ、ビオラなどのように見えるかもしれない。実際に作るには、一貫して黄金比率の幾何学に基づき、前面から背面パネルまで1つまたは複数のセイクレッドサウンドチェンバーの共鳴胴を設計する事によって可能となる。黄金比率を全ての楽器に用いることにより、パネルの柔軟性の均質さや、セイクレッドサウンドチェンバーの最上部から裏面までを通して、音の振動のスピードを最大限にすることが可能になる。パネルの密度と同調は常に考慮に入れる必要があるが、全体のパターンとしての1つあるいは複数の共鳴胴はそれぞれに応じて幾何学的により薄く、または厚くなるかもしれない。本発明による楽器のアーチの高さもまた黄金比率に基づくことができる。例えばバイオリンの理想的アーチの高さは16mmである。ブリッジは弦楽器の弦を支えるため、そして弦の振動を共鳴胴のような楽器の他の部分に伝え最終的に回りの空気に音を伝えるための道具と定義することができる。本発明による楽器では、ブリッジの位置は1つあるいは複数の共鳴胴において常に同じ位置になるように決められる。例えば人体における臍の位置のように、全てオンゴン比率により得る。楽器、ヒーリング用器具などを黄金比率をもった構造で創作することにより、最も力強い振動の神聖音楽をつくることが可能となる。全てのハーモニアススケールの楽器、ヒーリング器具はセイクレッドサウンドチェンバーを持ち、セイクレッドサウンドホール神聖音穴を通して全ての振動が放射されるだろう。全ての楽器が神聖幾何学と数秘学を考慮に入れ、従って全てが黄金比率になるように創作することができる。この分野で普通の技術の人々にもハーモニアススケールでの演奏を取り入れることはたやすいだろう。例えば1バイオリンやビオラ、チェロ、ハープ、リュート、バンジョー、ギター、ベースなどの弦楽器アコースティックでも電子楽器でも。2ピアノアップライトピアノ、グランドピアノを含む、アコーディオン、ハーモニウム、オルガン、シンセサイザーのようなキーボード楽器。3チャイム、ベル、トライアングル、木琴、ドラム、ボンゴのようなパーカッション楽器打楽器。4フルートやピッコロ、クラリネット、バグパイプ、オーボエ、サキソホーン、バスーン、トランペット、トロンボーン、ホルン、チューバ、ユーフォニュームなどの木管楽器と金管楽器、それらは管にある穴やバルブ開けたり塞いだりすることによってハーモニアススケールの音階をつくるものです。これら全てが本発明の範囲に含まれる。パーカッション楽器は何かで叩く、振る、撫でる、擦る、あるいはその他の動きで振動を起こすと音の出るものである。この分野で普通の技術の人でも木琴やチャイムのようなパーカッション楽器を用いることを楽しめるだろう。それらは9本の棒または音のなるチャイムでそれぞれが叩くと本発明の9つの対応する周波数を発生させる。図2参照また普通の技術の人でも、ドラムのような膜のあるパーカッション楽器を演奏するのを楽しむことができるだろう。9個のドラムはそれら一つ一つが叩くと本発明の9つの周波数を発生させるように設計され製造することができる。作曲法ハーモニアススケールは無調であるので、全ての周波数の音は均等に重要であり、調性の中心音はない。9つ全ての周波数の音はハーモニアススケール内で互いに調和する。ゆえに本発明に基づいて創られた楽器を用いて、作曲家、演奏家、サウンドヒーラー、あるいはその他の人でもこの9つのセットの周波数の中では、調号や適切な作曲法、調和的な休止や和音などにとらわれることなく、どの音から始めても、どの音で終わっても良い。なぜなら全ての音が一つずつでも、組み合わせた和音でも調和するので、制限がないからである。ここに初めて、即興演奏を完全に自由に行うことができるようになり、間違った演奏方法はありえない。ヒーリング方法本発明においての一つの実施態様として、対象者の不調を取り扱う方法がある。その不調は生理学的、神経学的、行動上のあるいは霊的な不調かもしれない。その方法は、対象者をハーモニアススケールの9つの周波数のうちの1つまたは複数の音に、望まれる効果をもたらすのに必要な一定時間曝すことからなる。本発明の一実施態様としての楽器によって9つの周波数が発生され得る。本発明は対象者をハーモニアススケールの9つの周波数に曝すことによって対象者の痛みや不安の軽減、学習、てんかん、鬱病に対処する手段とすることができる。本発明においての別の実施態様として、音によるヒーリングの方法を提供する。音によるヒーリングを実施する方法は、本発明による楽器によって発生された周波数の音に、対象者を望まれる効果をもたらすのに必要な一定時間曝すことからなる。音の周波数によるヒーリングは振動が共鳴するシステムを基礎としている。これは物理学で良く知られている原理であり、サウンドヒーリングである。例えば、440Hzの周波数を発生するように設計された音叉を叩き振動させる、もう一つの440Hzの音叉を近づけると、2番目の音叉も振動し始める。最初の音叉が2番目の物を同調させた、または共鳴させたということができる。異なる周波数の音叉は共鳴しないので影響を受けない。これは自由共鳴とみなされる。強制された共鳴は2つの振動体が同じ周波数を共有しないにも関わらず、一つの振動体が別の振動体に振動をもたらすことを言う。一つの物の振動が、同調または変更して別の物を振動させる。これらの振動源は強制された共鳴を発生し、多くの異なる周波数に共鳴する。同調の物理原理は生体にも適用される。人体もまたこのように周りの振動に反応して共鳴する。本発明のハーモニアススケールを内蔵するよう設計された楽器を用いてのサウンドヒーリングにおいて、共鳴周波数がヒーリングに適用され、それによって本来ある自然の周波数が修復される。体の持つそれ自身の共鳴周波数が修復されること、エネルギーシステムのバランスを取ることにより、体はそれ自身を癒し始めることができる。ごく単純に表現すると、体の一部が不調和に振動すると、経験を積んだサウンドヒーラーは正しい周波数を使うことによって身体、感情体、メンタル体あるいは霊体のその部分を同調させ、その人のエーテル体と身体を調和状態に戻すことができる。それによって本来体に備わっている自然なヒーリングのプロセスが起こる。これはより総合的な方法でのヒーリングが、体と心のみならず霊的なヒーリングまでも可能であることを表す。脳を含む神経システムの電気科学的な活動は電磁波を発生し、それは精度の高い機器で計測することが可能である。脳波は脳内の数々の活動によってその周波数が変わる。神経系の活動は電気化学的であるため、脳の機能は特定の化学物質西洋医学によって処方される薬品などによって調整することが可能である。また、誘導あるいはサウンドヒーリングによる共鳴同調テクニックによって脳の電磁環境を変えることによって脳の機能を調整することが可能である。共鳴同調テクニックを使うことによって有害な副作用は起こらない。サウンドヒーリングにおいて、リスナーの脳波がヒーラーの発生させる音の周波数と共鳴したときに音の同調エントレインメントが起こる。鳥のさえずりや雨音、波の音などのような環境音は地球上で最も心地よい音であり得る。これらはマッサージやレイキ、頭蓋仙骨などのセラピストによりしばしば使われている。音の同調が起こると、私達の心臓は地球の拍動と共に鼓動するようになり、宇宙と調和することが出来る。よく知られている事だが、車の往来の音やサイレンの音、またあわただしい町中の音なども我々に影響を与えるが、これはより悪い意味での影響である。大都市の音や騒音を避ける事はできないかもしれないが、車を運転中に、自然や人体と調和が取れていないと証明されている現代の12平均率の全音階でなく、ハーモニアススケールによる音楽を聴きエネルギーシステムのバランスを保つことは可能である。さらに別の実施態様では、本発明は音によるヒーリングを実施するための道具を提供し、その道具は174Hz、285Hz、396Hz、417Hz、528Hz、639Hz、741Hz、852Hz、963Hzの周波数を発生するよう設定されている。診断や治療目的で、電磁周波数を使う器具は西洋医学では広く普及している。次に挙げるものは今日治療用に使用されている電気周波数を用いた器具の例である。筋刺激装置は痛みを軽減するため、スパズム痙攣や浮腫の軽減、弱った筋肉を正常にし、ヒーリング過程を援助するためのもので、1~130Hzで作動する。TENS機械は痛みをブロックするもので、およそ80~100Hzで動作する。インターナショナルセラピーユニットは筋刺激装置だが、3000~4000Hzで動作する。バイオフィードバックの装置は、行動を制御したり神経と筋肉を再教育したりするために用いられ、1以下~40Hzで動作する。骨成長刺激装置は骨折の治療に使用し、およそ40~80Hzの周波数で動作する。本発明におけるハーモニアスヒーリング装置は、今日のこの分野においてより向上したシンプルな技術として使用することができる。ハーモニアススケールの中間の周波数は528Hzである。先に述べたように、生化学者はこの周波数をDNA修復のために用いる。サウンドヒーラーと音楽家にとって528Hzは、光と音の電磁スペクトル全体の中心とみなされている。ハーモニアス音楽の記譜法ハーモニアススケールを音楽として記譜するためには図3に示された方法で行うことができる。今日一般にある五線譜を用い、ハーモニアススケールの9つの周波数はたやすく五線譜の全ての線と線間を使って線21、22、23、24、25と線間26、27、28、29譜表30に納まる。音のピッチは五線の位置で表され、長さは音譜の形や点やタイなどの追加符号で表される。基本的には現在音楽で使われている四分音符や二分音符、全音符などと、対応する休符を利用する。譜表30にある線と空間はそこにおかれた音譜の周波数を表すことができる。線21一番下の線は第1音の周波数174Hzを表すことができる。空間26一番下の線の直上は285Hzの第2音を表すことができる。第2線22は396Hzの第3音を表すことができる。第2線直上の空間27は417Hzの第4音を表すことができる。第3線23は528Hzの第5音を表すことができる。第3線直上の空間28は639Hzの第6音を表すことができる。第4線24は741Hzの第7音を表すことができる。第4線直上の空間29は852Hzの第8音を表すことができる。第5線25は一番上の線で963Hzの第9音を表すことができる。表記された音譜は一般に音譜記号クレフ、clefから始まる。ハーモニアスクレフ32は図3に示されているように、Hの文字を用い、528Hzの線がHの中央を通る。クレフ記号の後には拍子記号がその音楽の性質に基づいて記されるか、記されなくてもよい。拍子記号がある場合は、小節を分ける線が、その拍子記号に基づいて音楽を何拍子かに分ける。一つの曲は途中で拍子記号を変える事があるかもしれない。新しい線の次からは新しい拍子となる。テンポ、強弱法、モードなど演奏者への指示は五線の上または下に記入され得る。声楽曲では歌詞は対応する音の下に言葉や音声を書き込むことができる。図4はリズムと拍子記号がどのように使うことができるかを示す。単音が最初の小節41に示されている、第2小節42には音の塊が、第3小節43には全ての音をかき鳴らすストラム演奏法が示されている。アンサンブルやオーケストラのための表記では、全ての演奏家の楽譜が表されるが、パートの楽譜は演奏家一人一人の部分のみが含まれる。音楽教育とサウンドヒーリングにおけるハーモニアススケールシステムの例以下は、本発明のハーモニアススケールとチューニングシステムを用いた楽器または器具の使用法をどのように教えるかのガイドラインとして利用することができる。1精神統一し、慈愛の場に入り意図をもって祈りを述べる。個人またはグループとして、音の背後にある目的、何を創造しようとするのか、癒そうとするのかを決める。この意図はエネルギーとしてとても重要なもので、その目的が音を通して伝えられる。肯定的な言葉を現在形で使い認める。例えば私達は平和に生きる、私達は調和と愛に生きる、私は全てのレベルで癒されました、あなたは完全にバランスが取れており、良好な健康状態です、地球の水はきれいで純粋、完璧なエコシステムですなど。五感と感情で視覚化し、味わい、臭いをかぎ、聴き、感じ、この意図がどのように見えるか、感じるか、味がするか、臭いがするか、聴こえるかを感じ取り、最後にこれが完成されたと確認する。もしあなたが、この意図の達成のために高次元のガイドや助けを求める習慣があるならば、この行動の基にある哲学は全ては一つであるという気付きになる。したがってドグマはなくこれは宗教ではない。世界中の全ての人が宗教や所属、信念に関わらず共通の目的で一つにつながることができる。2自分自身を統合し、楽器と一つになる。演奏者が個人かオーケストラか、あるいは楽譜を読み演奏しているのか、即興演奏なのかは関係ない。一人一人の音楽家はいわゆるゾーン状態になり、楽器と一体となり音楽が自分を通して流れ出るようにする。呼吸が音の乗り物となって流れるようにする。これは、瞑想状態で、この域でより高いレベルの直感とガイダンスにアクセスする事が可能となる。3目的が達成された事への感謝を捧げる。人生全般に言えることであるが、より多くのエネルギーを注ぎ、より多くの人が同じゴールに向かって働けば、その夢の達成により近づくことができ、全てが可能となり得る。サウンドヒーラーやエネルギー医学療法家は、人によって1回のセッションで望む結果を得ることもあれば、2-3回あるいは10回以上のセッションが必要な事もあることを知っている。この方法論によって、唯一の限界は我々が自分自身と他者に対して持つ思い込みのみだということを理解させられる。学校教育においては、この方法論システムは子供たちに自分自身と目的を統合し、意図を持って生きる事を教える。教師が生徒に音と音楽のもともとの力強い目的を教えるなら、そして世界がそれによっていかに変えられるかを教えるなら、我々は言葉を口にする前に、また音や振動を発する前にそれが回りの全てのものに影響を与えることを知り、もっと思慮深くあるべきだと思い出させる。この方法論は我々自身の真の魂の目的と、世界に変化をもたらすべき事願わくばより良い方へを、またその力とそこで生き実践する事を、思い出させる。医学とヒーリングのシステムの中で、この方法論は実践者に自己と自分のすべき仕事を完全に統合し、癒しの意図を持ち愛の場から行うことを教示する。これにより、病状に対処する技術を単純化し、経済的にもより有利になる。この癒しは我々の存在のあらゆるレベルに起こる。つまり単に心身だけの癒しではなく、身体精神、心の癒しである。その癒し効果はより深く完全なもので、病気や不具合の再発することはほとんどなく、回復の速さは驚くべきものがある。これにより、人は前向きに生きていくことができ、施術者はより多くの人を自由に助けることができるようになる。ヘルスケアのシステムを劇的に改善する助けとなり得る。ここで開示する新しいカテゴリーの楽器または器具はチューニング、教育、療法そしてヒーリングに使うことができる。セイクレッドハープ神聖ハープとセイクレッドチャイム神聖チャイムは以下に例として説明するが、この2つの楽器はハーモニアススケールとチューニングシステムから成りサウンドヒーリングに用いることができる。このハーモニアスチューニングシステムを用いる方法論によって、振動、共鳴振動理論、そして振動の同調の物理特性を理解することを通し、我々が意識して音や音楽を使うことを教え、推進することを可能にする。振動がいかに強力なものであるかという理解を通し、自分自身と家族、コミュニティーそして世界の健康、健全さに影響を与え変化をもたらすことが可能となる。本発明の方法論により、年齢や人種、宗教、あるいは、かつて人々を分断したいかなるものにも関わらず、創造性、直観、瞑想、神聖音、ヒーリングを、そしてすべての人々の和合を促進することができる。この無調のハーモニアススケールとチューニングシステムは、平和と喜び、愛と調和のもとに世界を一つにする音を映し出すことができる。上述の開示は本発明の概要を表す。以下にあげる特定の例によってさらに完全な理解を得ることが可能となる。これらの例はあくまでも説明目的であり、発明の範囲を限定するものではない。状況によっては、形の変更や同等の物との置換えは熟慮して行う。ここで用いられている特定の用語は、説明する意図で用いられており、限定するためではない。例神聖ハープセイクレッドハープ図1は本発明の一つの実施態様であるハーモニアススケールを包含した楽器を表す。図1に描かれているハープは、神聖ハープセイクレッドハープと呼ぶことができる。本体部分12はより良く共鳴するために桜などの硬材で作ることができる。共鳴胴あるいはサウンドボディー14は本体部分12の中に作られ、そこに取り付けられた9本1-9の弦16で発せられた音を最大限にするために空洞とし得る。弦16は本質的に標準のギターまたはハープの弦と似たものとし得る。それぞれの弦の長さは違うかもしれない。図1の神聖ハープはA点からB点の長さがおよそ68cm、点Hから点Iまでの長さはおよそ1625cmである。当該技術分野における通常の技術を有する人は他の寸法でも、9本の弦1-9が本発明の9つの周波数を発生する限り可能であることを理解するだろう。手彫りのサウンドホール穴15がパネル前面にあり、それは9cm半径3cmとしてもよい。ダビデの星15や2つの三角形がひとつは上向き、もう一つは下向き重なった図案など、適切な装飾をつけることができる。弦1-9は楽器の裏側から通され、それぞれ別の入り口から入ることができる。弦1-9はサウンドボックス14の内側に伝統的結び方で固定されサウンドボックス14の表に通すことができる。それぞれ対応する穴を通して、木製のブリッジ18を横切りサウンドボックスの14全長に渡って張られ、チュニングピンにしっかりと留めることができる。本発明のハーモニアスハープの一実施態様では、9本の弦があり、ハーモニアススケールの異なる周波数で振動するよう設定することができる。それぞれの弦で発生させられる周波数は弦の長さ、ゲージ、与えられる張力の作用によるものとしてもよい。弦1から9は順に長くなり得る。また太さゲージと張力も総合して本発明のハーモニアススケールの周波数を発生するように選ぶことができる。最も高い音周波数は最も短い弦1で発生する。弦1はゲージ0012が望ましく、充分強く張力をかけられ、弾くか叩いたときに周波数963Hzを発生することができる。弦2は弦1よりやや長くやや太いのが望ましく、そのゲージは0014としてもよい。弦2は弾くか叩いたときに周波数852Hzを発生するように張力をかけることができる。弦3はゲージ0015が望ましく、741Hzで振動するように張力をかけることができる。弦4はゲージ0018が望ましく、639Hzで振動するように張力をかけることができる。弦5はゲージ0018が望ましく、528Hzで振動するように張力をかけることができる。弦6はゲージ0018が望ましく、417Hzで振動するように張力をかけることができる。弦7はゲージ0020が望ましく、396Hzで振動するように張力をかけることができる。弦8はゲージ0020が望ましく、258Hzで振動するように張力をかけることができる。最後に、弦9は一番長い弦で、ゲージ020が望ましく、174Hzで振動するように充分に張力をかけることができる。引き続き図1の説明である。ハープ10はアコースティックな楽器で弾く、あるいはかき鳴らすことができる。座っていれば膝の上で、立っていれば腕でBで支え、縦にやや左に傾けサウンドホールが演奏者から反対側に向けて持つ。弦1から9は音響発生器として働き、使用者が実際に弾いたりかき鳴らしたりすると、各弦に対応した音がハープから発生させることができる。弦はそれぞれ共鳴器サウンドボックスと結合され、その振動が共鳴器に伝わり、楽器が静かに操作されても充分に聴こえる音楽を発生させることができる。ハーモニアススケールの沈静と癒しの作用は楽器がハープの形体を取ったときに最も効果的となり得る。なぜなら、ハープから生じる音楽特性は、一般に他の楽器より穏やかでリラックスでき、沈静効果が高いからである。ハープはハーモニアススケールに大変にふさわしく、特に音楽療法に適している。神聖チャイムセイクレッドチャイム図2は本発明によるハーモニアススケールの別の実施態様である楽器を表す。図2で描かれたチャイムは神聖チャイムと呼ぶことができる。これには細長い吊り具21がありこれは棒状であり得る。そこから9本22a22iの音を発生するチャイムベル23が吊り下げられ、互いに離れてぶら下がっている。発音体23は実質的に管状またはその他の形状に作ることができる。発音体23は金属、木、ガラス、竹、貝殻、石、磁器などの素材で作ることができる。その形状、素材、厚さ、発音体23を吊り下げる方法によりそれぞれの発音体22a22iの発生する音には大きな違いが起こるかもしれない。神聖チャイムの9個の発音体22a22iはそれぞれハーモニアススケールの9つの周波数を発生するよう設計されている。叩いたとき神聖チャイムのそれぞれの発音体22a22iは本発明の9つの周波数をそれぞれ発生する。本発明による特定の実施態様をここに開示したが、それ以外にもここに開示したもののバリエーションがいくつも本発明の範囲内に想定される。本文で説明したものは、本発明の実施態様を制限するものではなく、次のクレームに掲げる範囲での可能な実施態様を全て包含するものである。