Bruno Vieira Amaral. <i>Integrado Marginal: Biografia de José Cardoso Pires</i>

<jats:p>Review of Vieira Amaral, B. (2021). <jats:italic>Integrado Marginal: Biografia de José Cardoso Pires</jats:italic>. Lisboa: Contraponto, 599 pp.</jats:p>

section_content: na torre de marfim. A sua vida, portanto, é conhecida, mas nunca foi apresentada ao público de forma unitária e pormenorizada até junho de 2021, quando Bruno Vieira Amaral publicou pela editora Contraponto de Lisboa Integrado Marginal: Biografia de José Cardoso Pires. Depois de algumas aproximações neste sentido, entre as quais se destacam a longa entrevista concedida a Artur Portela Cardoso Pires por Cardoso Pires (1991) e a Fotobiografia de Inês Pedrosa (1999), a receção de Cardoso Pires enriquece-se agora com uma biografia minuciosa (599 páginas) e suportada por um vasto acervo documental. 

A biografia de Cardoso Pires constitui a primeira incursão de Vieira Amaral neste género e integra a coleção da Contraponto «Biografia de grandes figuras da cultura portuguesa contemporânea», após a de Agustina Bessa-Luís, por Isabel Rio Novo, e de Manoel de Oliveira, por Paulo José Miranda. O autor, que estreara no romance com As primeiras coisas (2013) e em 2021 foi galardoado com o Grande Prémio de Conto Camilo Castelo Branco pela coletânea Uma ida ao motel, tinha precedentemente colaborado com a Hemeroteca Municipal de Lisboa na realização do Dossier José Cardoso Pires, importante projeto de divulgação da figura e da obra do escritor, 1 justamente escrevendo uma breve nota biográfica. Além deste acervo digital, Integrado Marginal nasce do exame atento da obra publicada por Cardoso Pires, da sua receção tanto em ambientes académicos como em jornais e revistas, das entrevistas concedidas pelo escritor, dos materiais conservados no espólio E53 da Biblioteca Nacional, dos vários arquivos e espólios de figuras como Aquilino Ribeiro, Mário Dionísio, Castro Soromenho, Maria Lamas, Vítor Ramos e Antonio Tabucchi, além dos arquivos da PIDE/DGS. 

Ao longo de 53 capítulos quase inteiramente dedicados aos 50 anos de atividade literária de Cardoso Pires, repercorrem-se todas as fases de evolução da Lisboa intelectual e literata, a partir dos movimentos neorrealista e surrealista, passando pelas tentativas de fabricar uma cultura grata ao regime mediante a filosofia portuguesa, até ao aparecimento dilacerador de uma nova prosa de projeção internacional representada por José Saramago e António Lobo Antunes. O escritor atua num cenário dominado pela oposição ao Estado Novo, pelos prémios literários, com as suas intrigas subterrâneas, pelos esforços na divulgação da literatura portuguesa no estrangeiro, por pressões editoriais e pelas estratégias de marketing que invadem -progressivamente e com um ímpeto sem precedentes a partir dos anos oitenta -o terreno literário. Neste panorama, a agudez do biógrafo consegue capturar o sentimento fortemente trágico de uma vida passada quase inteiramente na condição do contra, fazendo 1 http://hemerotecadigital. cm-lisboa. pt/EFEMERIDES/josecardosopires/Jo-seCardosoPires. htm. 

Eugenio Lucotti rev. Bruno Vieira Amaral questão de marcar a sua distância de qualquer moda ou conformismo, recebendo (e retorquindo) ataques vindos de todas as direções: «como era de esquerda, exigiam-lhe que, em nome da coerência, fizesse um voto de pobreza e vivesse como um frade franciscano. E franciscano era coisa que ele não era» (241). 

Escritor bissexto, de espírito aventuroso mas prudente, comunista e libertino, «entre o neorrealista sui generis e o mentor de um objeto snobe como o Almanaque» (241), Cardoso Pires participa do meio literário português principalmente como integrado e marginal. A coexistência antitética dos dois adjetivos, que o próprio escritor se atribuiu na entrevista dada a Artur Portela, foi elevada a título e paradigma da sua biografia. O oximoro não deve surpreender, pois o atrito é de facto o motor principal do trabalho de Vieira Amaral. Os atritos, por exemplo, de uma geração (a de 45) impotente e incapaz de produzir a transformação que deseja, matéria de que toma forma o Anjo Ancorado. Os atritos sempre provocados pela publicação das suas obras -não só na sociedade salazarista, como testemunha o caso de Alexandra Alpha -e os produzidos por uma «personalidade formada no antagonismo» (contracapa) no próprio ambiente literário. E, ainda, o atrito do contista da estreia formado na prosa americana que procura a sua autonomia e adaptação à forma romanesca, em busca de uma sintaxe citadina. Justamente esse estilo enxuto que o caracteriza também nasce de uma fricção, a resistência à tentação de enfeitar, deixar as palavras à rédea solta, transbordar («não era dos que desenhavam patas na cobra», 541); o conflito da pena com o «papel de gramagem superior, o que preferia para não esborratar» (550) que resulta numa prosa brilhante. 

À imagem-cliché do escritor sossegado, reflexivo, de cigarro entre os dedos e olhos semifechados -imagem pontualmente reproduzida na capa -faz contraponto o retrato de um indivíduo turbulento e brigão, pronto a dispensar 'cabeçadas' ou 'enxertos de porrada' a quem o apoquentar. Este aspeto caraterial de Cardoso Pires talvez seja o indicador mais claro do seu anticonformismo em relação a um ambiente literário em que, querendo ou não, ocupava uma posição de destaque. É de facto um tema que Vieira Amaral gosta de reiterar, às vezes correndo o perigo de resvalar para o pitoresco: Cardoso Pires, que não transmitia aquela espécie de mofo de biblioteca tão característico das sumidades literárias, só tinha vontade de fugir para os bares recheados de personagens […] que nada sabiam de literatura, mas que sabiam tudo sobre a vida e a noite. ( 244 ) Pendant deste retrato, é evocada a Lisboa de Cardoso Pires, espaço polifónico e popular, verdadeiro património imaterial cuja preciosidade Cardoso Pires resguarda ao retratar uma dimensão íntima e secreta. Metonímia de Portugal, Lisboa é o espaço sincero e impenetrável de Vila Berta, contraponto da grandeur que o secular poder marialva impôs à cidade para disfarçar a sua mesquinhez: «só os Jerónimos aguentavam o peso desta monumentalidade, o resto era arquitetura de bolo-de-noiva. Quando se punha em bicos de pés, Lisboa estampava-se» (493). 

No trabalho de Vieira Amaral é explorada a problematicidade intrínseca a todo o biografismo: até que ponto é legítimo penetrar na intimidade do indivíduo em prol da expansão do conhecimento? Qual é o limite para não cair numa forma de voyeurismo intelectual? São dúvidas eternas, tornadas explícitas pela citação em epígrafe de Quincey, que por sua vez procura dar o norte à escrita. O homem público legitimar-se-ia, portanto, pela expropriação do privado, enquanto a sua grandeza na posteridade sobrevive às fraquezas mortais, chegando a torná-las exemplares. Trata-se acima de tudo de considerar o modo como o indivíduo se relaciona com a sua imagem, a máscara autoimposta em nome dos seus próprios imperativos morais. Sem renunciar à precisão documentária, Vieira Amaral deixa emergir só o essencial da privacidade de Cardoso Pires e propõe com discrição uma viagem pela sua vida que complexifica e ao mesmo tempo torna mais nítida a imagem multifacetada do escritor. A biografia fica, então, aquém do anedótico ao apontar para pormenores e contradições que contribuem para travar as tentações mistificadoras que sempre acompanham a receção de personagens de grande envergadura intelectual: adotando uma postura à Cardoso Pires, Vieira Amaral combate o mito de Cardoso Pires. Todas as informações, até as mais íntimas, são funcionais a estabelecer laços de significado com a figura pública ou a obra do escritor, sem a pretensão de oferecer explicações fáceis. 

Se, de acordo com a teoria literária, o biografismo corre o risco de inquinar a leitura da obra, Integrado Marginal não cai na armadilha. Em vez de impor um sentido, desafia a receção cardosiana através da preciosa reconstrução contextual dos anos de formação e atividade do escritor; o leitor atento -da biografia e da obra de Cardoso Pires -só poderá corroborar o lugar comum da impermeabilidade entre o caráter do homem e o mundo expressivo da obra e procurar novas interpretações. O grande interesse que o público especializado pode encontrar nesta obra, pois, assenta acima de tudo na recolha e condensação da mole bibliográfica existente sobre José Cardoso Pires, integrando a sua receção mediante uma contribuição fundamental vinda das margens da crítica. O grande esmero documental e a organização pontual das fontes ao serviço desta biografia fazem dela um importante trabalho de história intelectual, uma referência doravante incontornável que ao mesmo tempo se lê com o fôlego de um romance.