Santiago Bonavia, arquitecto principal de las obras reales de Aranjuez.
VIRGINIA TOVAR MARTIN.
En el aio l735,se abria una nueva perspectiva en la vida profesional de Santiago Bonavia. En la Corte espanola se atravesaba por un momento critico ocasionado por el incendio del Alcazar Real de Madrid,en la Navidad del ano l734.A lo largo de l735 se polemiza sobre la reconstruccion de la residencia real madrilena. En el mes de abril llega a la capital Filippo Juvara a quien se encargan los planes para un nuevo Palacio Real. Al morir este arquitecto en enero de l736 se suscita una gran inquietud sobre Ia resolucion del proyecto palacial puesto en marcha por F.Juvara. Juan Bautista Sachetti es elegido como arquitecto principal del nuevo proyecto palacial, iniciandose en esta fecha la construccion de aquel magno edificio. Es obvio que las preocupaciones constructivas se centran en esta empresa a la que dirigen todos sus esfuerzos los artifices reales y las autoridades estatales.Las obras en los Sitios Reales seguiran el curso normal de mantenimiento o de nueva planificacion.Pero en ese preciso arco temporal, entre l735 y 1745,cn el desarrollo de los Sitios Reales, no es tiempo de costosas iniciativas o de reflexiones innovadoras. Los Maestros Mayores de las obras reales o los propios Inspectores aparecen en Aranjuez,El Pardo,El Escorial, etc. de manera esporadica limitäntose a la aprobacion o desaprobacion de las obras que lentamente se van ejecutando. En Aranjuez, tras ia muerte de Caro Idrogo en I732, han tomado la direccion de todas las fabricas de aquel conjunto dos maestros de procedencia francesa. Sucede a Caro como arquitecto principal don Esteban Marchand el cual muere en l734.Le releva en el cargo don Leandro Bachelieu, que asume las rcsponsabilidades del programa general constructivo hasta l736. Junto a ellos figuran dos nombres de cierto relieve en el papel de delineantes y aparejadores,Antonio Rodriguez Pantoja y Manuel de lztueta,profesionales de buen oficio pero con escaso reconocimiento por parte de los arquitectos-ingenicros franceses,que manifiestan constantemente Ios desacuerdos con su labor‘ Juan Bautista Galuzzi. decorador llegado desde Piacenza ha muerto en diciembre de l734.A él estaba vinculado muy directamente como ya ha sido constatado el pintor Santiago Bonavia y el maestro carpintero Francesco Balestrieri. A la muerte de Galuzzi. Bonavia,como ayudante principal de cste macstro se hizo cargo de las obras ornamentales del Palacio de Aranjue7. nombrändosele director de las mismas al ponerse al frente de la terminaci6n del Gabinete de la Reina y de los aposentos principales de los Monarcas. Como tal responsable principal, en el ano l735 ofrecia,escrita de su mano,una Memoria de los marmoles necesarios para el Gabinete especificandose las piezas blancas procedentes de Granada, las de sangre y leche de Cabra,los negros de San Pablo y los pajizos y morados de Espejon.Tambien detalla la calidad y la cantidad de los märmoles verdes procedentes de Granada, los blancos de Genova y las piezas extraidas de las cercanas canteras de Colmenar. Se anaden detalladamente los tipos dc lunas azogadas y los bronces y cobres,aclarando que todos los adornos se realizarian de acuerdo con los dibujos que le habia aprobado Su Majestad ².
Entre el mes de enero y marzo de l735,Bonavia trabajaba intensamente en la pintura de las bóvedas del Cuarto de Sus Majestades. En carta a Patino con fecha 27 de enero de l735 comunica “...cstän pintadas y concluidas tres bovedas,la primera del Cuarto de Dormitorio de Sus Majestades, la segunda la pieza contigua y la tercera de la Sala principal que mira al Jardin nuevo.Al presente estoy dibujando una de las dos piezas entre la expresada Sala y el Gabinete de la Reyna que quedan concluidas en la pr6xima jornada. He cxecutado los Dibujos que Su Majestad ha tenido a bien aprobar>3. Estas noticias son significativas en la trayectoria de Santiago Bonavia ya que por ellas observamos que al pintor sc le daba la oportunidad primera de hacer frente a una obra desde su propia responsabilidad personal y cs evidente que superaba con ello el anonimato al que se habia visto abocado hasta entonces. pues las referencias anteriores en las que se menciona al artista, solo dejan constancia de haber sido sin que se mencione en ningun caso su nombre propio.
Con este hecho circunstancial Bonavia comenzaba a sonar como Pintor del Rey en Aranjuez. El 23 dc mayo de l735, con perfecto dominio del castellano,redactaba una extensa Memoria con la que se demuestra que se le van ampliando sus competencias. No se puede olvidar que se vivia en la Corte la tragedia del incendio del Alcazar, la llegada de Juvara y el gran debate de la nueva construccion de la residencia real madrilena. Tal vez debido al momentäneo de otros programas reales, en lugares como Aranjuez sc otorga una mayor responsabilidad a los artistas que alf permanecen.La citada Memoria refleja que el Direclor de las obras L. Bachelicu no tuvo inconvenicnte en confiar a los criterios de Bonavia la propuesta de las obras “que Sus.
El Palacio de Aranjuez. Fachada Occidental.
Majestades han mandado executar en cl Real Apartamento del Palacio de Aranjuez》4. Bonavia, con gran decision ordena en la Memoria la ejecucion .Detalla también como se han de hacer las chimeneas de märmol de Granada y que cn los espacios entre ventana y ventana se coloquen dos espejos con su adorno y talla. Ordena que en el testero hacia el Gabinete se haga una puerta fingida para acompafamiento de las demas y que en la pieza consecutiva se hagan dos portadas y anteportadas con un remate de talla encima dorado.》 En el Gabinete de la Reyna, en el que habia trabajado tanto anos junto a su maestro Galuzzi, ordena que se sustituya 《la Ydea propuesta de guarnecer las paredes con marmoles y bronces> por cubrir dichas paredes “con los espejos venidos de Francia y otros que se deben proveer aqui con moldururitas y golpes de talla ligerisimos,dorados y blancos conforme al dibujo que se an servido Sus Majestades de escoger‘\`Informa'’ que debe permanecer el solado de mármoles conforme a la primera resolucion.>Tambien declara que Los Monarcas le han mandado . El documento quedo firmado y rubricado por “Jacome Bonavia>,convirtiéndose en un primer testimonio de la presencia del artista en las obras reales de Aranjuez y en testimonio de la confianza que se habia depositado en su persona. La Memoria apunta por primera vez a un Bonavia que no limita sus funciones exclusivamente a las tareas de pintor. Expresa con gran amplitud que se le han confiado tareas que inciden en lo arquitectónico. Bachelieu que dirigia como arquitecto principal las obras de Aranjuez.posiblemente conocia ya la formacion mas amplia del italiano y no teme el ponerle al frente de algunas cuestiones arquitectónicas puntuales. Este signo de confianza no fue esporadico ni circunstancial. En el mismo ano l735,Bonavia enviaba a Patino la propuesta de fabrica . El escrito se acompana de una Planta del aposento de formato rectangular con cinco espacios en su distribucion. uno de gran amplitud dedicado a “quarto para estudiar>,Ia celda del P. Feliz y la celda del P. Antonio, y otro de “secretas>. El discno csta realizado en escala de l8 pies castellanos y todas las indicaciones manuscritas son de la mano de Santiago Bonavia.
Queremos destacar este documento al emprender el bosquejo biografico de Santiago Bonavia como arquitecto. Sin abandono alguno de su tarea de pintor, fue en esta ocasion cuando sc vislumbra el deseo del artista de introducirse en la actividad arquitect6nica, tal vez adivinando ya que podria encontrar en ella un futuro profesional. Su tarea de pintor y arquitccto en su criterio podian ser intercambiables y Aranjuez le ofrecia una situacion propicia para desarrollar su joven talento y es evidente quc no quiso desaprovecharla.
En cl afo l736, Bachelieu abandona Aranjucz. y especialmente un trabajo arquitect6nico con el que nunca sc sinti6 identificado. El Gobernador rcconoce que las obras se encuentran muy poco incentivadas y en manos de oficialcs,atravcsando una lamcntablc situacion. don Sebastian de la Cuadra reconoce que la obra del Bocacaz de la Isla esta paralizada y conficsa al ministro Patino que ha sido por prctender “que viniese el arquitecto Caballcro Fuga de Roma. pero no habicndosc determinado a venir ha de exccutarlo en su lugar el Sachetti>. Esta noticia fue dada en 4 de diciembre de l736. F. Juvara habia muerto y el discipulo. Juan Bautista Sacheti cmprendia su primera actividad cn la Corte de Espania.
El 27 de agosto del mismo ano de l735 llegaba a la Corte el pintor don Bartolomé Rusca proccdente de Piacenza. Rusca y Natali habian sido sin duda los macstros principales de Bonavia antcs de venir a Espana en I728 acompanando a Galuzzi. Bartolomé Rusca se convertiria en uno de los principales pintores-decoradores de aquel tiempo con una participacion muy amplia en los techos de los saloncs de los palacios reales. Pint6 en San Ildcfonso y pas6 a continuacion a Aranjuez. Su labor se ampliaria tambien al palacio del Buen Retiro Bonavia,a pesar del aprecio profesional que sentiria sin duda por el que fue su maestro, vio en él a un rival .Tal vez fue la llegada de Rusca la que nos hace pensar en la decision de buscar Bonavia otra alternativa profesional. Al mismo tiempo que Rusca, llegan a la Corte tambien una serie de albaniles y estucadores procedentes de Lombardia. Tambien este hecho nos parece relevante ya que nuestro artifice, con cierta habilidad, los harä desplazar hasta Aranjuez considerandose que pudo buscar en ellos un eficaz apoyo para la practica de sus ideas.
La marcha de Bachelieu de Aranjuez en l736 causa preocupación al Gobernador. De inmediato hace publica una orden real por la que se resuelve “que se entreguen en la Secretaria del Despacho de Estado todos los Planos,Disefos,Proyectos y demas,concernientes a las obras de Aranjuez>7. Sin duda Bachelieu habia dado lugar a un lamentable vacio de direccion en las obras.Funcionan los aparejadores,los sobrestantes,los peones y oficiales pero nadie formula un nombre de arquitecto para la sustitucion del francés.El Palacio Real de Madrid se encuentra en la mas dificil coyuntura de su proceso constructivo.El interventor Ruiz Medrano o el maestro Juan Roman aparecen en Aranjuez en räpidas visitas pues la obra real madrilena parace precisar tambien sus servicios. En cl ano I737 todavia no se ha sugerido el nombramiento de un Arquitecto principal de las obras Reales de aquel Real Sitio .Mientras tanto, Santiago Bonavia, por indicacion del Gobernador sigue apareciendo en pequenas y diversas tareas desde su unico cargo de Pintor del rey.El l7 de marzo de l737 en carta a De la Cuadra, Bonavia comunica: Recibo la orden de Su Majestad para la execucion de las ventanas de su Real Quarto, que son onze,empezando del gabinete del Despacho hasta el otro de los espejos.Participo que como ya se ha terminado el Dormitorio de Sus Majestades y Picza contigua aora trabajare en la Sala>. Acompaia el informe de un presupuesto que estima cn 3.000 reales de vellon por cada ventana incluyendo 《hechura de carpinteros,dorado de mate, herrajes dorados a fuego y clavazón>.Al mismo tiempo Bonavia ofrece informacion .La noticia nos llega también a través de una declaraci6n de Montufar: “El pintor Santiago Bonavia se encarga de la execucion de un Teatro portatil en la pieza inmediata cn que comen Sus Majestades.Teatro y ventanas tendran un coste de 63.0oo reales de vellón> 8.
El artista italiano va tomando asiento poco a poco en el mundo arquitectónico.Esta interferencia en lo “teatral> de valor provisional, no pucde valorarse sin duda como una intromisi6n firme, pero si se ha de aceptar como un hecho que demuestra el deseo del artista de un cambio de rumbo.Las intervenciones de este signo no pasaron inadvertidas y su trabajo debi6 scr del agrado del Rey ya que el 20 de agosto del mismo ano de I737 Jacome Bonavia “y demás companeros> llegaban al Buen Retiro .Habrä ciertas disensiones sobre el hospedaje pero al final se dispone que Bonavia sc aloje c 《en la ermita de San Pablo respecto de que el ingeniero Carlier ni Ia ocupa ni la ha ocupado aun en tiempo de jornada>.El Teatro del Buen Retiro era tambien una obra portatil que habia de ser instalada 9.Al mismo tiempo se le encargaba tambien cuyo diseno corri6 a cargo del mismo cquipo de artistas italianos '.
Esta incursion a la arquitectura dc teatro efimero llevaba consigo congenita la tarea de su desmonte o destruccion. Esta fue la causa dc la prolongacion de la estancia cn el Buen Retiro del equipo italiano. Si cl teatro habia sido montado cn salas del intcrior del palacio, tras el desmonte, habia que proceder a la reparación de la pintura y demäs clementos de adorno de ia cstancia. El equipo italiano por cste motivo se retuvo algun tiempo en el Buen Retiro.En los comienzos de l738 Bonavia se encontraba ya de regreso en la ciudad de Aranjuez ocupado intcnsamente de nuevo en la terminacion de la decoracion del Gabinete de la Reina. Alli se hacia cargo de las “veinte y tres Iunas azogadas Ias I de ellas de 9 pies de alto y quatro pies de ancho, seis de a ocho pics y medio de alto y quatro y medio dc ancho y las seis restantes de a ocho pics y medio de alto y media vara de ancho, y fos doze cristales en blanco hechos en la fabrica dc San Ildefonso>'². En carta al Marques de Torrenueva se queja de los atrasos en la llegada de los caudales para el Gabinete. Entregado a la terminacion de esta obra del Gabinetc de la Reina, Bonavia a lo largo de 1738 parcce quedar ajeno momentäneamente al proceso arquitectonico. Sin embargo nunca descart6 cualquicr posibilidad en este campo. En el verano de l739 viaja nucvamente al Buen Retiro y en este caso “para trabajar en el Quarto del Infante don Fclipe y en las mutaciones del Coliseo> 13.
Es muy probable que durantc su nueva estancia en el Buen Retiro tuviese la oportunidad de una relacion profesional con Juan Bautista Sacheti. Apoyamos esta idea por el hecho de que Sachetti. como Arquitecto principal del Rcy Felipe V, llevaba a cabo una intervención en el Buen Retiro en el verano de I739 I4, Bonavia, el 4 de agosto entregaba una memoria con el resumen del costo que habria de tener 《la compostura del Quarto baxo que mira al Jardin nuevo acomodandolo para habitacion del senor infante don Felippe y su futura esposa conforme al plan que ha aprobado Su Majestad que Dios guarde> 15.

Santiago Bonavia: Proyecto para una Camara cn cl Palacio de El Buen Retiro de Madrid (AGP).
Este nuevo encargo vuelve a ofrecer al artista la oportunidad de una präctica arquitectónica. En su breve memoria declara que se ha de construir primeramente κel Balcon volado de piedra de Colmenar sobre la puerta de entrada principal a dicho quarto, hecho y asentado; se regura a toda costa en 24. Ooo reales de vell6n. De acopilar y asentar 35 rejas en las ventanas baxas de dicho palacio sin contar el coste de los balaustres de yerro que se deben traer de Biscaya se regula en I7. 000 reales de vellón. Puertas y ventanas con sus herrajes del quarto de Sus Altezas 20.000 reales de vell6n.Madera para entarimado.entresuelos,tabiques,cielos rasos,escalera, puertas y ventanas de las Possadas con sus herrajes correspondientes 28.9oO reales de vellon. Clavazon. piquetas y otras herramientas 5.0oo reales de vell6n. Suelos de baldosa 5. 625 reales de vellon.Tejas 2.500 reales de vell6n, yeso blanco y negro 4.6oo reales de vellon. Manos de albanileria l0.0oO reales de vell6n. Manos de carpinteria de obras de afuera 6.Ooo reales de vellón.Blanqueo y dorado de puertas y ventanas, cornisas alrededor de las piezas, con algun adorno de pintura y estuque en el dormitorio 26.ooo reales de vell6n. Otros gastos que se pueden ofrecer se consideran unos 6.OoO reales de vellón>. Este presupuesto fue suscrito por Bonavia en el Buen Retiro en el mes dc agosto,y debio ponerse de inmcdiato cn marcha. El primero de septiembre del mismo aio,Bonavia escribe a don Juan Bautista Iturralde comunicandolc que se le ha ordenado “componer cl Quarto Baxo del palacio que mira al nuevo jardin para habitacion del Senor Infante don Felipe y su esposa en l55.62O reales dc vcllón y de 35.0O0 el ensanche de la Tribuna dc la Capilla de dicho Sitio>.Tambien informa que Francisco Barranco se ha encargado de hacer las rejas de hierro para la ventanas bajo su dircccion con destino al palacio de Aranjucz . Los aposentos del Infante Felipe y su esposa dcbieron comenzar a cjecutarse en el mes de septiembre de I739 ya quc cn cl mes de octubre. Bonavia. en carta al Marques de Villarias le comunicaba la neccsidad de una ampliacion de caudales por valor de 5o.ooo reales de vellón para . Solicita que se entreguen los 5o.0oo reales de vellón para proceder a concluir κlo que falta de dorado y otras cosas en dicho quarto> 17. Ambas obras debieron estar resueltas en novicmbre de l739 ya que Ventura de Cordoba en carta al Marqués de Villarias le comunica 8.
Estas intervencioncs. a pesar dc su sencillcz.son significativas,ya que a traves de ellas se va constatando la intromision del artista en el campo arquitectonico. Consideramos que su formacion en este aspecto artistico cstaba sustentada, tal vez por conocimicntos de tipo teorico y quc hasta cntonces no habia tenido oportunidad de levar a la practica. Sostenemos dicha idea porque acontece otro hecho fundamental en la trayectoria del artista. en este caso de extraordinarias consecuencias. El 20 de septiembre del mismo ano de I739,el Infante don Luis Antonio de Borbon. le encarga Ia rcedificacion de la iglesia madrilefa de San Justo y Pastor. una obra que consagra a Bonavia como arquitecto, como tracista, como creador. ya que el diseno se ha de contemplar como una experiencia de vanguardia y al margen de la tradici6n constructiva vernäcula ".
Evidentemente.Bonavia entre l739 y l740 habia mantenido la direccion de las obras para los Infantes en el Palacio del Buen Retiro y de Aranjuez. Parece ser que estas obras tuvieron mayor amplitud de la que se suscribiera en un principio.La.
Santiago Bonavia: Fachada de la Iglesia dc San Justo y Pastorde Madrid (AGP).
Relacion de su importe en la de Aranjuez, ratificada por Juan Antonio Palenzucla, da cuenta de que la obra de los nuevos aposentos de los hijos de Felipe V se habia ampliado con la ejecucion de nuevas Posadas para las Camareras Mayores de la Reina y la senora Infanta, el Cuarto del Infante Cardenal don Luis Antonio y el del Capitán de Guardias.A todo ello sc habia agregado el adorno de las chimeneas. tallado y dorado. blanqueo de puertas y ventanas del Palacio y tribuna nucva de la Capilla 20. La Relacion de sueldos quc acompana al anterior documento nos informa de que en aquellas obras habian colaborado bajo la direccion de Bonavia, Bartolomé Rusca y Phelix Fedelli como pintores, don Próspero Martola y don Nicolas Arguelles como maestros tallistas,don Francisco Barranco. Cerrajero de Camara, don Isidro Ureta como maestro Herrero,don Francisco Vitarque como maestro vidriero. Carlos Guticrrez y Florencio del Castillo como macstros de obras. Manucl Tejada y Jose Palomeque como maestros de carpinteria, Josc Romeo como ayudante de pintor, Cristobal Guio como dorador a fuego, don Juan Francisco Gozzani 《por el importe de quatro caiias y tres tibores de China que entrego para los adornos de las chimeneas de Palacio>.Figuran todos los provecdores de materiales y en destacado lugar aparcce el nombre de Santiago Bonavia Pintor dc Camara de Su Majestad y Director de dicha obra>，por la que sc le abonaron ll.45O reales de vell6n el l6 de mayo de I74o. En la obra y salarios dependientes de ella se pagaron 446.748 realcs de vell6n.La memoria general de cstas obras fue remitida al entonces Gobcrnador de Aranjuez don Isidro Nicolas de Montufar.
Estas fueron las contribuciones de Santiago Bonavia para iniciar cn la Corte cspanola su aportacion al campo de lo arquitectonico que le ha de dar fama y prestigio. Como indicamos cn otro lugar, Bonavia cntre l739 y I740 habia sido nombrado Conserjc de Aranjucz, Director general de las Obras Reales de Aranjuz.. y Ayuda de la Furriera entre otras distinciones. No nos parece que tales reconocimicntos pucdan ser fortuitos ni amparados unicamente en la circunstancia que vive la Corte con motivo del levantamiento dcl Palacio de Madrid. Bonavia. en el trazado de la Iglesia dc San Justo y Pastor y en sus intervenciones en los aposentos de los Infantes. sin duda habia demostrado talento y habia dado prueba de que sus conocimientos arquitcctónicos no sc reducian a la manificsta experiencia de pintor de “quadrattura>. La destreza arquitectónica experimentada cn el templo de San Justo y Pastor ha sido un exito que le confiere como tal arquitccto auiosuticiencia y prestigio. Sin lugar a dudas su intervencion en la arquiteciura se mucve en el plano κidcol6gico>,en los terminos de la necesaria para cl emprendimiento de un camino artistico renovador. Esta obra indica un sistema de pensamiento y una deliberada actitud intelectual ante cl hecho arquitect6nico,ya que existe tambien una gran capacidad objctiva en cuanto a las referencias que se articulan cn su programa formal.
Bonavia,a partir de l739,debió claramente intuir que las funciones esenciales de la《ciudad cortesana> de Aranjuez estaban por determinar. Faltaba la contribucion de un planteamiento original al diseno civico y urbano,la creacion de un recinto ciudadano en el que se asumiera paulatinamente el desarrollo vivencial de una poblacion y la imagen monumental como tal Sitio Real. Cuando analicemos la responsabilidad que asume Bonavia en esta doble cuestion,observaremos la solidez de sus ideas en l740,y sobradamente se justificara que el artista piacentino pusiera un pie firme en el campo arquitectónico y urbanistico de manera simultanea. Cabria adelantar que la aportacion de Bonavia en esta labor especifica sera brillante,pero hemos de seialar que la verdadera naturaleza de su legado estuvo en el discurso personal para la elaboracion del de Aranjuez,en el disenio del Plan General, de tal manera que su obra no corresponde al contexto de accion o intervencion puntual y concreta sino al de la κvision> global del conjunto. Bonavia nunca leg6 a ser constructor O realizador practico. Fue un Arquitecto que 《crea y desarrolla ldeas> sirviéndose del Dibujo,el dibujo que ha de aplicar despues a una determinada aplicacion estructural. En sus disefios los edificios son modelos de funcionamiento,se conciben con integridad e integracion en cualquiera de sus dimensiones importantes y no se desvia de las coordenadas explicitas del fundamento creador. Pero el sentido del medio espacial sirve siempre a prop6sitos 《perceptivos> hacia los que despliega un nivel estetico significativo. No fue jamas un arquitecto präctico. Con ventajas y con limitaciones, Bonavia procedió siempre a la “representación> del hecho urbano-arquitectonico en el papel, ofreciendo en su proyección el espacio experimental abordando la penetracion y concordancia del edificio en el medio circundante, su emplazamiento, su elevacion, su unidad e integridad en relacion con el espacio donde se ubica. Sus prop6sitos arquitectonicos se apoyan en la especulaci6n de las caracteristicas espaciales fundamentales. Lucha por encontrar el tema arquitectonico que supere las formas convencionales. Consideramos tambien que su formacion de pintor fue muy decisiva e influyente en sus planteamientos arquitect6nicos.El edificio se yergue en un medio ambiental, en un paisaje urbano que parece previamente elaborado como fondo de un cuadro. En estos aspectos en los que entra en juego la vision perspectiva, Bonavia establece premisas basicas para la arquitectura del barroco tardio en Espana. Llegara incluso a crear en algun caso una rivalidad entre arquitectura y entorno poniendo en juego una serie de reglas que revelaran la solidéz de sus ideales.
Pero sus pasos en el mundo de la arquitectura requieren justificaci6n. En el afio 174l,a la par que se construia el templo de San Justo y Pastor, nombrado ya arquitecto mayor de Aranjuez,emprendia otra obra, significativa en su trayectoria, la Escalera principal del Palacio Real de Aranjuez,que habia sido levantada por el arquitecto Pedro Caro ldrogo, pero cuya fabrica se retomaba en la citada fecha para moldearla bajo otra muy distinta dinamica ²'. La nueva propuesta de Escalera de Honor ilustra el sentido que ya tenia el arquitecto de Ias cualidades visuales de la arquitectura sin confusion con lo accidental. Concibe cl espacio como una entidad que se contiene a si misma, con capacidad propia, como receptaculo en el quc las distancias mensurables o cl propio cspacio se definen con una nueva energia luminosa y una gran fuerza de atraccion gravitatoria.
A la par que iniciaba ei Ievantamiento de la Escalera, segun consta en un informe dirigido a Villarias,ponia en marcha el funcionamiento del bajo un presupuesto de 18.ooo reales de vell6n ²²2.Al mismo tiempo comunica a don Jose dei Campillo otro presupuesto que habia elaborado para .Tambien fueron de su incumbencia las previsiones econ6micas que se habian de hacer para los y de los reparos en cl ². Se anade en el informe la obra 《del devan o Galcon encima del Salón de Reinos donde se han de hacer posadas para las Camaristas con una guardilla mirando a la Plaza cerrada con ventana nucva y un balepon con baldosa fina,y en el lado que mira a la Plaza grande se han de hacer onze gabinetes uno por cada posada con su fogon dejando cntre gabinete y posadas un paso. En la Galeria Hermosa se hara una Escalera para subir a las Posadas y en el Patio de la Parra una Cocina para el Aya de Su Alteza. En cl Galeon de la Galeria Hermosa se harän otras cinco Posadas para mudar cinco criados de la Reyna desde la Galeria de la Fuente>2-.
Toda esta scrie de intervenciones rctuvieron a Bonavia cn el Buen Retiro algun tiempo. Una vez. que las obras se pusieron cn marcha regreso a Aranjuez aunque siguio manteniendo cl contacto con los oficiales de aquella fäbrica y realizando algun viaje al Buen Retiro para comprobar que se estaban cumpliendo sus indicacioncs. Pero es indudable que en la trayectoria artistica de Santiago Bonavia se habia producido en estas fechas un crecicnte avance hacia la decision de integrarsc en tareas estrictamente arquitectonicas. Sus afanes y responsabilidad se concentran cn las obras reales.lo cual es indicativo de que comienza a tener acceso a planteamientos que le interesan tanto por su posibilidad creativa como por la diversidad congenita al programa constructivo de Aranjuez. Su cargo de Director principal de las obras reales le ha consolidado en esta profesion. A partir de ahora y hasta su muerte en I759 aparece como responsable unico dc las fäbricas en cjecucion 0 proyectos nuevos que se ponen en marcfa.
Ell6 de julio de l74l contrata la construccion de la Escalera principal del Palacio Real y el Mirador con Miguel dc Betelu, macstro muy cualificado en obras de canteria ²5. Va integrando poco a poco tambien a oficiales italianos como Pedro Frasca y Juan Bautista Frasca, maestros de albanileria ². Al mismo tiempo inicia labores hidraulicas considerando preciso el . En el mismo ano de 174l realiza un proyecto de “viajes de agua> desde el manantial del Valle de la Aldeguela, previamente informado al ministro de Hacienda don Jose del Campillo. Escribe Bonavia que “reconocida la bondad de aquel agua y habiendo dado principio a la construccion de la Escalera del palacio, sin romper nada de lo executado se pudiese formar una fuente en un nicho que mira al Patio para uso y beneficio del palacio>.La operacion se ampliaria a la construccion tambien de otra fuente en el Patio de la Casa de Oficios ²7.
El ambiente arquitectónico de Aranjuez absorbia por completo al arquitecto piaccntino. Tenia que hacer frente a una situacion compleja ya que comenzaba a ponerse en marcha el constructivo dc Ia nueva ciudad cortesana. Bonavia es metodico en sus planes y consulta permanentemente todos sus movimientos con las mas elevadas autoridades.En carta a don Jose del Campillo le informa que 28.
En enero de l742,se aprobaba un presupuesto de 75.0o0 reales de vell6n con destino a la remodelacion de los cuartos del Rey,märmoles del Gabinete del Despacho,nuevas fallebas y continuacion de Ia obra de la Escalera y Mirador. Asi lo comunicaba a Campillo como asi mismo el despido “de unos quantos oficiales de canteria, por alborotadores y por diferentes insolencias que aqui han hecho>.“Se qucja de lo poco que trabajan 《pues la experiencia manifiesta que ninguno trabaja un pie de piedra por cada dia y si se debe concluir para la próxima jornada el Mirador y la Escalera hasta el piso del quasrto principal es preciso aumentar los oficiales hasta el nuemero de mas de trescientos por cuio motivo sera preciso aumcntar las mesadas que faltan de otros 4o.Ooo reales cada una empezando por la presente de enero>. Haciendo frente a tales problemas laborales, Bonavia le comunica tambien que ha recomendado a Miguel de Betelu 《que los officiales que remitiese no sean aprendiccs sino hombres que sepan su oficio pues los demas no sirven mas que para aumentar el numero de jornales sin adelantarse las obras> 29.
En el mismo mes de enero y en carta al ministro Campillo,vuelve a manifestar su preocupacion por la plantilla de los oficiales. Le advierte de su mala disposicion cn el trabajo “pues no voy buscando pretextos para eximirme de mi obligaci6n pues sc que he cumplido a la parte que como Director de estas obras me toca como la experiencia en otras ocasiones lo ha manifestado y no habiendo hasta aora falta en la entrega de Perfiles,Dibujos, Plantillas,cimbras,andamios auxilios y otras cosas que segun lo estipulado me ha pedido don Miguel de Betelu y que es lo que yo debo hacer>30. No podra Betelu reconvenirme quc yo aya innovado cosa que pueda servir de atraso a la obra sino que he tenido y tengo una vigilancia para que la obra se execute con la mayor destreza y perfeccion posible. Creo no haber faltado a mi deber.》 Tales declaraciones de Bonavia demuestran que el ejercicio de Director de las obras reales le involucraban en todo tipo de circunstancias. Informa que ha considerado muy preciso .El deseo de concluir la Escalera y Mirador en breve tiempo,le obliga nuevamente a reconsiderar el numcro necesario de operarios que eleva en un escrito nada menos que a cuatrocientos,propuesta que tambien le obliga a la peticion de un aumento en cl presupuesto.Los alborotos entre los oficiales no debieron no obstante disminuir ya que vuelve a quejarse de que los soldados que ha pedido no acaban de llegar a la ciudad y .La situacion se habia enrarecido de tal suerte que el propio Gobernador informaba a Campillo . Don Isidro Nicolas de Montufar piensa que la situaci6n no se podrä remediar si no se les paga por adelantado “y enviando la tropa que tiene pedida don Santiago>. Bonavia por su parte y en la misma fecha tambien informa a Campillo de la situacion. Pide que se envic cl dinero de las mesadas y que se reemplacen los oficiales alborotadores por otros .
Bonavia comenzaba a cntendcr que un proceso arquitcct6nico no se reducia exclusivamente a trazar o dibujar brillantes idcas sobre el papel. Su cargo de Director de las obras le implicaba en toda esta serie de incidentes que no tenia mas remedio que afrontar. Los viajes a Madrid para el seguimiento de las obras emprendidas en el Buen Retiro e incluso otras visitas a San Idefonso y El Escorial. tal vez. disipan su animo y cuando se producc su regreso a Aranjuez. su entusiasmo y entrega al complejo proyecto se vuelven a renovar. En cl otono de l742. Bonavia redactaba una cxtensa Memoria dando cuenta de las obras que se habian llevado a cabo en los meses precedentes en el Cuarto Real del Palacio de Aranjuez. En la fachada principal seis ventanas y anadido las jambas de todo cl alto del antepecho con un coste de 2.4Oo reales de vell6n. Habia claborado “seis balcones con I6 balaustres> amazorcados companeros de los demäs dc las otras fachadas que pesa cada balaustre treze libras,con planta y sobreplanta por importe de 5.850 reales de vellon. Habia realizado “doze bolas de bronce para cada uno de los balconesy pesan cada una cinco libras> por importe de 1.O8o reales de vell6n. Seis ventanas de madera moldadas por entrambas caras con los tableros tallados que componen 396 pies por importe de 3.96O reales de vellon.A ello se anaden los bastidores de vidrieras. herrajes para las ventanas,pintura y dorado de dichas ventanas, una puerta nueva,un pie de mesa de piedra,un marco de espejo,una chimenea de marmol, piedras berroquenas para el suelo y baldosa de Ia chimenea y un retrete que se habia de anadir al aposento del Rey. El importe general de las obras ascendia a 30.015 reales de vellón.
Las experiencias se iban acumulando y Bonavia,sin desfallecer en ningun momento,cada dia se hacia mas fuerte en el cargo de Director principal de las Obras Reales.Su personalidad fuerte le permite ir enfrentandose a las situaciones laborales que va salvando poco a poco.Evidentemente las autoridades mas altas confian en su talento y se muestran en todo momento solidarias con sus criterios.A pesar de que ya ha manifestado que las fiebres terzianas han dejado en su salud su huella, manifiesta que su recuperacion tambien es rapida y no merma su disposicion para la entrega total a la empresa que le ha encomendado el propio Rey Felipe V.
Simultáneamente Bonavia, que dirige las obras reales de Aranjuez, sigue al frente de las del Buen Retiro y dirige tambien el templo de San Justo y Pastor por encargo del Cardenal lnfante. Las empresas son sumamente importantes para no poder dudar de que se encuentra seguro y firme en el puesto. El horizonte arquitectónico ha dado un giro de 9O grados a su vida profesional. Se ha convertido en el arquitecto principal de un Sitio Real y con el alcance de tan alto rango se le estima en la Corte. Sus propuestas comienzan a producir cierto impacto mientras que la ciudad de Aranjuez comicnza a desplejar su plan urbano-arquitectonico.A Bonavia ya no se le cita como Pintor. Se le menciona en todos y cada uno de los documentos como Director de las Obras Reales de Aranjuez. Es Conserje y Ayuda de la Furriera y sumándose a todo ello continua conduciendo las labores decorativas de los aposentos reales. Pero Bonavia es sobre todo el Arquitecto del Rey,a quien se confian todos los trazados fundamentales de la nueva ciudad cortesana de Aranjuez.
A partir de l742,la correspondencia con los Secretarios o Ministros del Rey. 0 las memorias enviadas al Gobernador Montufar son muy clarificadoras de su autoridad y de su rcsonancia artistica. En él se concentra cl de Aranjuez en cuestiones artisticas y a él se acude invariablemcnte en cualquier impulso o iniciativa urbano-arquitectónica. Muy esporädicamente veremos aparecer a Sachett o al joven Ventura Rodriguez. El Aranjuez que se comienza a poner en marcha en la década del cuarenta debe su configuracion al artista piacentino.
Bonavia controla admirablemente el medio espacial de la ciudad. Ira disponicndo los emplazamientos de los cdificios,el tendido de las calles y las plazas,los 6rganos de abastecimiento y aquellos que sirven para potenciar la monumentalidad dcl lugar. Bonavia olvida el crecimiento organico y busca la racionalidad en el traZado. Afronta problemas de infraestructura, y otorga una gran prioridad al abastecimiento dc aguas. Busca un modelo simple para el espacio existencial pero crea simetricamente prototipos de espacios gravitatorios que empujan el crecimiento de la ciudad en diferentes direcciones. Cada edificio de nucva planta es tratado explicitamente. Parte siempre en sus memorias de la 《Idea> adoptando la grafica terminologia del del que hay que partir, lo cual nos dice mucho de su preparacion intelectual, de sus intenciones y fines ante la creacion del edificio.A traves de la idea, el edificio es visto como un todo. Al mismo tiempo en sus reglas se especifica la solidez de la planta y el volumen,el contorno.la proporcion.En estas fechas de la década del cuarenta,Bonavia acostumbra a dibujar acompanando extensos pliegos de condiciones técnicas.de analisis precisos que nos demuestran la reflexion que acompana a cada propuesta figurativa. En estos términos cxpresa la 《ldea> de una Casa-Meson o Casa-Posada con sus diferentes aposentos. Para su configuracion Bonavia ofrece un Pliego de seis hojas. Aborda la funcion, la ubicacion,la distribucion, la jerarquizaci6n de sus espacios. Las letras del abccedario le sirven como pauta para senalar la funcion y determinacion morfologica de cada uno de los espacios.Es edificio con Cochcras y Caballerizas,con Patio principal y Patio rustico. Seria ubicado entre la iglesia de Alpages y el Sitio Real. y su alto coste lo propone en 438.788 reales de vellón 32.
La eficacia de su labor, consideramos que pudo estar fortalecida por la ayuda de un equipo de compatriotas que fue haciéndolo cada vcz mäs amplio por el rcconocimiento a su solida profesionalidad. Rcconoce que tiene a sus ordenes un equipo de diez oficiales italianos y un Capo-Maestro,los primcros con un sueldo diario de I9 reales de vellon y este con 22.A todos se les da Botica con el caudal de las obras nuevas. Parece ser que los 《alborotos> de los oficiales iban cesando,tal vez porque la medida de pagarles en su “propia mano sin dar el dinero a persona alguna 《dio mejor resultado.Es periodo en el que aparccen como Sobrestantes Juan de Herrera y Manuel de Iztueta. maestros con gran madurez en el oficio 3.
La practica arquitectónica, a pesar de que comienza a entrar cn un proceso de cierto auge, no cesa de crearle situaciones problematicas.Pero Bonavia cada dia se siente mas seguro y firme cn sus plantcamientos. Tiene junto a si a su cunado Manuel de Herrera del que se dice que “aunque es bueno no tiene las experiencias, talentos ni circunstancias que Bonavia y aunque estas expresiones no se deben tomar en sentido contrario al honor,y buen hombria de Herrera、merecen atencion y remedio>.La autoridad de Bonavia destaca ya de tal nianera que al recomendar el Gobernador 《que don Manuel de Vicuna, Contador de Palacio, pase a Aranjuez con orden de reglar la economia de aqucllas obras.al tenor de Ia de Palacio, pero sin mezclarse en cosa quc toque a Arquitectura, ni remober a persona alguna de las que tiene puestas Bonavia》34.
Preocupaba profundamente al arquitecto en el ano l742 la terminacion del Miradory la Escalera de Honor del Palacio Real de Aranjuez. Hubo 6rdenes de que de los 66 canteros que se mantenian labrando y sentando la piedra se despidieran a sesenta con seis peones para conducir las piedras al asicnto. Tambien se daba orden de que se suspendieran 4O carretas de transporte dc la piedra desde Colmenar y cinco galeras que se habian destinado a la conducci6n de las piezas encuartadas.
Se mantendrian catorce oficiales italianos y un maestro de la misma procedencia con 56 peones y dos sobrestantes.La Escalera necesitaba con urgencia para su cierre dela bóveda y terminacion 26.56l reales de vellón 35.
Bonavia alternaba con sus tareas urbano-arquitectónicas otras actuaciones sobre los jardines y huertas de Aranjuez. En los informes generales se ofrece amplio conocimiento de su intervencion en los plantios,en los planteamientos ingenieriles e hidraulicos e incluso en los primeros proyectos de carácter rustico en el territorio circundante.Pero al mismo tiempo se le consultaba tambien sobre cuestiones ornamentales no en vano alcanzo fama y prestigio a traves de aquella singular obra del Gabinete de la Reina. En una memoria de l743 declara: en el Palacio de Aranjuez se hace constar: 《En el quarto que sirve de dormitorio una chimenea de marmol con sus adornos sobrepuestos de bronce,sus morillos,badiles,tenazas, planchas de yerro colado y otros herrajes correspondientes. Un Espejo de nueve pies de alto y quatro de ancho con su marco tallado y dorado y a los lados dos cornicpias de bronce de dos luces cada una dorado de molido. Una mampara de escultura de bajorrelieve para cerrar la chimenea,una Chimenea en el quarto que sirve de Tocador, espejo con marco tallado,morillos, badil, tenazas. Han mandado se quite el theatruito y se guarden los lienzos y bastidores que puedan servir siempre que se ofrezcan y que restituya la sala a su primer ser siendo preciso volver a solar todo lo que coje el tablado,hazer de nuevo la cornisa, blanquearla hazer de nuevo una puerta y componer paraje a donde guardar los lienzos. Que se hagan unas celosias al nuevo mirador a fin que las golondrinas u otras aves no entren a hazer niido y ensuciar los estuques que en los techos se an ejecutado.Estas celosias para que se conserven se daran de verde al olio.> El total de estas obras se estimo en 50.0o0 reales de vell6n 6.
A lo largo de l743, Bonavia en cartas a don Miguel de Herreros y Ezpeleta y al Marques de Villarias,informa sobre la necesidad de los caudales con destino a la Escalera de Honor y a la Fachada principal del Palacio. Con la peticion de 80.000 reales,precisos para estas obras emite una valoracion del estado de aquellas fabricas. Considera que si se le mantienen los equipos de oficiales y llegan los caudales podrä terminar la obra de la Escalera para el mes de septiembre mientras va elaborando los Dibujos para los “quartos alto y bajo segun el encargo que se me ha hecho> 7. El maestro Jose de Iztuueta habia realizado una proposici6n de obra de cnsanche cn el aposento de don Jose del Campillo, la cual fue revisada, corregida y aprobada por Bonavia 38. Pero en el ano l743 le obsesionaba la Escalera principai. Habia logrado vencer las restricciones que se le habian impuesto y el seis de septiembre declara que tenia activos a 66 oficiales y doce peones,once albaniles italianos y un maestro, dos albaniles espanoles, nueve carpinteros,54 peones, dos galeras para transporte del ladrillo, doce fabricantes de ladrillo y 46 carretas para conducir maderas de Cuenca. Mientras tanto,su maestro Bartolomé Rusca se queja del retraso con que se le paga y de la situacion que se le ha creado por el casamiento de una hija y el mantenimiento de un hijo. Declara tambien “que aprende el arte de la pintura y tiene mucha familia" 39. Bonavia atiende su peticion y nos hace entender que su actividad giraba de un lugar a otro,de una cuestion profesional a otras de caracter personal. No extrana que en determinado momento acuse un gran cansancio.
En el mes de septiembre de l743 volvia nuevamente el arquitccto a dar impulso a los Viajes de Agua. En un informe del maestro fontanero Domingo Garcia dirigido al Marques de Villarias se determina con detenido analisis la responsabilidad de Bonavaa en este complejo proyecto hidräulico. En cl otono de este mismo ano realizacl presupuesto de l2 casas para la Alameda de la Sagra segun comunica a Herreros de Ezpeleta. También le informa de su viajc a Ventosilla por orden del Infante Cardenal para reconocer los reparos de aquel Palacio de $\mathrm { S u }$ Alteza “que ejecutare despues de la de San Juan dc los Reyes> cn un costo de 438.788 reales de vellon 4. La noticia es un tanto confusa pero por ella se deja constancia de las relaciones ininterrumpidas con el Infante don Antonio Jaime de Borbon. Tambien destinaba parte de su tiempo cn esta época a cuestiones de decoracion de los aposentos reales. El l6 de noviembre escribia: 42.
Pero al mismo tiempo Bonavia emprendia la renovacion de las armaduras de las cubiertas del Palacio real de Aranjuez. Estudio la propuesta tccnica y los precios presentados por Jose de Arredondo y Tomas Hermana . La fäbrica se llevaria a cabo bajo una “Instruccion> redactada por Santiago Bonavia En la escritura de contratacion se hace constar que previamente se habian hecho dibujos por cl arquitecto y que sus condiciones deberian interpretarse fielmente.
A fines del ano l743, el Contador de la obra del Palacio don Manuel Garcia dc Vicuna, hizo publico un Reglamento en relación con las obras.Fue entregado a Bonavia, el cual no dud6 en formular su critica al mismo y en cmitir una serie de correcciones. Indica con este comportamiento su actitud constante reflexiva a la par que se advierte que su lenguaje arquitectonico va tomando cada vez mayor consistencia 44 Bonavia ha dado ya pasos muy firmes no solo en cl nivel espcculativo y experimental sino tambien en la practica arquitcctónica a la que tantas veces tienc que descender para controlar las cucstiones laborales y los propios prcsupuestos de las obras.
Los sueldos de los operarios son siempre motivo de preocupacion del arquitecto.Su revision es objeto constante de atencion.A través de los datos de referencia nominal, hemos averiguado los nombres de sus colaboradores italianos.Parece ser que estuvo al frente del grupo Giuseppe Frasca. El resto lo componen Baptista Frasca,Juan Baguti Bartolomé Gasparini Andres Rusca,Baptista Estafer,Baptista Borroli, Thomas Rodan, Carlos Donati, Marcos Chamboni y Carlos Casselini 45. A Giuseppe Frasca le correspondió abrir las zanjas para proceder a la cimentaci6n 《del atrio o terraza frente de la puerta principal del Real Palacio>46.Frasca controla admirablemente la intervencion de sus compatriotas.
El 20 de febrero del mismo ano de I744,el arquitecto madrileno Francisco Ruiz,como inspector de las obras reales procedia a la redacci6n de un informe sobre las obras de canteria de piedra blanca de Colmenar de Oreja que se habian de . En el pliego de condiciones se dejo constancia de que “se habia de guardar en todo el mismo orden de Arquitectura, molduras, despiezos y tizones en que esta ejecutada la primitiva fabrica de este Palacio,assi en la altura del quarto principal como en las de las Torres,tanto en las fachadas exteriores como en Ias interiores del Patio para que concluido que sea quede con la hermosura y uniformidad correspondiente. Que el frontis y portadas de la Fachada principal y el atrio que se ha de hacer delante de ellas sea precisamente arreglado a los Disenos que a este fin diere el Arquitecto don Santiago Bonavia quien debera entregarlos firmados y con su escala al que entrare en este asiento. Que ha de ser de cuenta del asentista el sacar o cortar las piedras de las canteras, conducirlas a la fabrica labrarlas con la mayor perfeccion. entrarlas en los talleres desde los parajes en que las descarguen los carreteros,conducirlas después de labradas a las paredes donde an de servir y sentarlas en ellas.. Que sea de cuenta de la real hacienda dar las Maquinas o Instrumentos que el Rey tiene en aquel Sitio para subir las piedras volviéndolas a entregar finalizada que sea la obra>.La obra corrió a cargo de Miguel de Betelu tras su aceptación de las condiciones 47.
Este documento clarifica la obra de la fachada que corresponde a Santiago Bonavia. Como ya se analiza en otro lugar, la novedad más destacable seria el agregado del atrio o terraza en el eje de la fachada principal y el coronamiento central. El atrio sobrepuesto contribuye a establecer una organizaci6n estructural a través de un centro resaltado en oposicion al caräcter planimétrico de la fachada que recobra cierta tridimensionalidad de la que hasta entonces carecia.
A lo largo de l744,centró parte de su actividad en la reestructuracion de los tejados del Palacio y tambien,en la fachada y en terminar de nivelar las paredes de las b6vedas colaterales de la Escalera de Honor 48. Tambien ha dirigido obras en el Jardin de la Isla anunciando que en la primavera se podra utilizar la nueva escalera 49.
El l8 de octubre sin embargo los Monarcas resuelven que “el atrio y portada se suspendan por dos anos y que el caudal se emplee en la fachada de poniente para que se acabe el quarto principal> 50. Despues de varias deliberaciones, en diciembre de I744 se procedia al blanqueo de la nueva Escalera de Aranjuez, obra que se confió a Domingo Bettini y companeros oficiales de albanileria italianos.En las condiciones especifican su labor en 《da cornisa principal quc circunda la caja de escalera, el blanqueo de capiteles, impostas，pilastras,basas,pedestales,nichos,entrepaios,derramos de ventanas,paredes,arcos y bovcdas tanto en el Plan principal en el bajo como todos los arcos y bovedas que mantienen las mesillas y tiros a fin de que lodo sea conducente al perfecto blanquco de la expresada obra, executandole de estuque de la misma manera que esta la boveda grande y cornisa principal,a satisfaccion de don Santiago Bonavia>. Se obligan a la terminacion del blanquco en el mes de febrero de I745 en el precio de 7.5O0 reales de vellon 5. La Escalera principal dcl Palacio Real estaba ya a punto de inaugurarse. En el mes de enero siguiente el cerrajero Barranco procederia 52.
El Fontanero Mayor de Aranjuez. don Josseph de Loysseleur, Honorario del Real Sitio, habia sido cl encargado de elaborar el plomo nuevo en jornales y el plomo viejo en planchas para fundirlo y sacarlo en planchas nuevas para “el cubierto de la Escalera principal y tejados de los quartos de Sus Majestades>. Bonavia siguio muy de cerca este proccso tanto cn la problemätica de su coste como en el propio derribo de las armaduras antiguas que habian de ser sustituidas 53. Dc aquel proyecto de cubierto han quedado dos planos muy expresivos en los que se verifica la planta y la clevacion de las armaduras 54.
En esta etapa Bonavia continuaba teniendo contacto con San Ildefonso. En el mes de enero de l745 informa a Herreros de Ezpeleta que ha escrito a Carlos Bernasconi para que rebaje el solado a l4 reales por pie y pide que se le atienda por haber ido a Genova por orden del Marqués de Scoti para reconocer las losas que habrian de servir. Comunica también que devuelve 《los Dibujos y los proyectos de Bernasconi, de Betelu y Manzano para que v. m. los entregue a quien se quede con la obra o remitirlos al Intendente de San Ildefonso>. En este informe Bonavia manifiesta las dificultades para la obra del Palacio por la complejidad que presen\~ taba la fabrica de la estancia destinada a la Secretaria del Marques de Ensenada y aposentos del Capitan de Guardias y Marquesa de Lede,aunque asegura 《que seria bueno mandar a Miguel dc Betelu para que vaya preparando la piedra... Yo estoy sobre el Plan del Palacio en el que haflo muchas dificultades>. Se trabaja en los Dibujos de las barandas y antepechos de la Escalera. Luego que esten concluidos se dibujaran y se tratara de ajustar con Barranco. En cuanto a la Escalera de Palacio si V.M. puede enviarme aqui el Diseno que ha formado Saquett y el del Sr.Marques de Scotti, dire mi saber》 55. Este dato evidencia que en el circulo artistico de Madrid se contaba ya con Santiago Bonavia como arquitecto competente,ya que se manifiesta que se tuvo en cuenta su parecer para la construccion de la controvertida escalera principal del Palacio Real nuevo de Madrid cuya obra dirigia Juan Bautista Sachetti.
Miguel de Betelu,como maestro de canteria,continu6 en las obras principales de Aranjuez a las ordenes de Bonavia. Este se habia confiado tambien en los oficiales de la maestranza italiana que al parecer habian sido llamados en el ano de 1739 para trabajar en la obra del Palacio Real de Madrid.Bonavia habia logrado su desplazamiento a Aranjuez convirtiendose el equipo en un apoyo sustancial de la ejecucion de sus proyectos.El 30 de enero de 1745,sin embargo,el arquitecto confiesa que se han vuelto nuevamente a Madrid a excepcion de Andres Rusca 56.
En csta etapa tambien Bonavia se hizo cargo de la remodelaci6n de la antigua iglesia de Alpajes 57. Piensa cn el edificio en el contexto del paisaje o perspectiva, ya que es consciente de que ha de formar parte del nuevo trazado de la ciudad, pues seria incluido el sector de Alpajes en eI tridente.En el Plan General posiblemente ya por estos anos estaba reflexionando en una previa labor de distribucion de los espacios urbanos.Tambien en esta etapa se ha logrado superar la obra madrileia de San Justo y Pastor desde que se contratara para su ejecucion en l743 a Virgilio Ravaglio 58.El l4 de marzo de I745 avisa a Bartolomé Rusca “para que pinte el cascaron de la iglesia de San Justo>. Asegura que Rusca no tiene en que ocuparse ya que 《las bovedas del quarto bajo de San Ildefonso estan pintadas por lo que mira a Historias o Fabulas. Asegura que Rusca “para la obra de San Justo tiene hechos todos los Dibujos.No es hombre que abusara ni un instante del privilegio y es bien al de Fedelli en punto a la solicitud del trabajo> 59.
El reconocimiento a su trabajo y celo se fue manifestando constantemente tanto por boca de los ministros como del gobernador.El 29 de septiembre,don Jose Val hacia publico “que habiendo vacado por muerte de don Jose de Iztueta el oficio de aparejador y maestro de obras reales de Aranjuez y hallandome satisfecho del acierto y celo con que don Santiago Bonavia ha dirigido y dirige las obras nuevas de aquel Real Sitio he venido a suprimir el titulo de Aparejador de ellas y conceder al mismo don Santiago Bonavia el de Director Principal de todas las del Sitio con las obligaciones, sueldo y emolumentos que tuvo don Jose de Iztueta, libre de media anata y con retenci6n del oficio y sueldo de Conserje que oy posee" 60.El comunicado concluye ordenando “que respecto a las ausencias continuas que hace por ordenes mias le permito nombrar una persona inteligente y practica que le sustituya en todo con cinco reales diarios que ha gozado Iztueta>.

Santiago Bonavia. Proyecto para la Iglesia de Alpajes cn Aranjuez (AGP).
La consolidacion del artista italiano es evidente. Debido a sus numerosos cargos también se habia fortalecido su situacion economica y su vida familiar parecia gozar de una estabilidad. Presentia Bonavia que si su prestigio profesional lo habia alcanzado con obras tan significativas como el templo de san Justo y Pastor,la Escalera de Honor del Palacio de Aranjuez,la popular remodelacion de la Iglesia de Alpajes etc. faltaba en su ascendente carrera una obra fundamental,la conclusion arquitectónica del Palacio Real. Tal vez por ello dedicarä a ella gran parte de su tiempo y justifica que hiciera publico un detallado documento conteniendo “la regulacion prudencial de lo que falta para concluir el Palacio Real deste Sitio de Aranjuez> para ser ejecutado en el ano $1 7 4 6 ^ { 6 1 }$ . Ofrece con gran precision lo que falta,en pies cubicos de canteria, en segun lo ajustado con Miguel de Betelu. Tambien los que se necesitan para el tercer cuerpo, “para el quarto alto que es la media naranja que acompana la Capilla>, para las escaleras secretas,para paredes,arcos y bovedas incluida la labor de albanileria agramilada, cubierta. clavazon etc.El coste ascendia en el presupuesto a 989.844 reales de vellón. Estos datos sc completarian con una serie de presupuestos mas puntualcs como el que se destina por valor de 295.l26 reales de vellon que incluye “la formacion dcl Atrio que debe hacerse ante la Portada principal de la Fachada de poniente>,o la de 467.755 reales de vell6n que quiso destinar para el levantamiento dc la fachada principal de poniente, no en toda su linea hasta el ángulo del Norte, sino en aquella parte que es precisa para que quede perfecta la portada nucva y la Escalera principal. Como se observa,Bonavia queria no retrasar mas que el Palacio de Aranjuez tuviera concluida su portada principal 62.
Las labores ornamentales del Palacio real no se descuidaban a pesar de que cl arquitecto puso todo su afan en la conclusion arquitectónica del cdificio. En el mismo periodo,llamaba al pintor Carlos Nebroni,ayudante de Bartolomé Rusca “para ayudar a pintar el Mirador de Su Majestad unido a la Capilla del Real palacio>.Tambien convocaba a Domingo Giorgi para realizar los estucos del propio Mirador,a Carlos Paltengo,moledor de colorcs,a Roque del Pinto y a Mortola, doradores de perla para pintar la puerta que da entrada al piso superior de la Escalera principal y de blanco a los tableros que sirven de prcstado de barandillas a la misma escalera>. También cita a Francisco Vidal 6.
Santiago Bonavia: Proyecto de retablo de Ia Iglesia de Alpajes (AGP).
Los informes de obras firmados por Bonavia a lo largo de I746,nos remiten de manera insistente a su labor esforzada por terminar la fabrica del palacio. Observamos que su actividad tambien fue desplegandose cada vez con mayor fuerza en obras de las huertas, jardines y dehesas de los alrededores de la ciudad.Habia autorizado a Domingo de Esoin la construccion de 24 bancos de piedra de Colmenar para una plaza en Lugamarejo,en la huerta de Picotajo, en la calle de la Reina en su plaza cuadrada,yen la plaza del Alamo inmediataa la calle de las Aves y Jardin de la Isla65. Continuaba realizando Dibujos para los adornos y altares de la Iglesia de Alpajes y también alternó alguin viaje al Buen Retiro donde se le habian mandado ejecutar los dibujos de una nuevas chimeneas “para la pieza inmediata a la Galeria del Cason》66.La terminacion de la obra de la Escalera principal habia dejado sin trabajo a los oficiales italianos que habian trabajado cn ella en diferentes oficios. Bonavia siempre se habia preocupado de que sus compatriotas estuviesen bien atendidos en sus sueldos .Es por ello por lo que no duda en dirigir un memorial con la situación de paro en la que estaban Jose Frasca,Andres Rusca, Pedro Polar,Thomas Rudar,Carlos Dunada,Domingo Bettini Baptista Bianchi, Baptista Scala y Baptista Reguetti 67.
En el mes de julio de l746 Bonavia viajaba nuevamente al Buen Retiro, no solo por controlar las obras de los aposentos de los Infantes emprendidas en una etapa anterior sino tambien porque se responsabiliz6 de la ornamentaci6n general de los aposentos.
En una memoria enviada al Marques de Villarias dice que se le ha ordenado que ejecute 《las cortinas de la pieza del dosel de la Reina y transquarto de los Reyes y que se doren los marcos de las pinturas del Salón de Reinos y Galeria de Damas, que se alargue el nuevo cubierto inmediato a la escalera en la Plaza de la Pelota, que se adorne de estucos la boveda de Ia escalera, canalones de pluma a los tejados de la plaza de la Pelota, que en el comedor que era del Marqués de Scotti a la parte de poniente se pongan antepechos de yerro y ventanas con vidrieras.Que se anadan tres mesas nuevas para su dormitorio y se adorne de pintura el antiescalera que baja al jardin inmediato al dormitorio> 68.
En el otono de l746, Santiago Bonavia determinaba una nueva configuracion para la fachada de la iglesia de Alpajes. Despues de remitir los disenos para los altares decidio transformar tambien la fachada para la que previno 《dos Planes,el uno sobre los cimientos ya hechos y como esto me parece alto y angosto y que las torres ofuscan algo la media naranja he formado otra Idea de mayor extension que parece hara mejor efecto por si acaso con el tiempo se hubiese de dar mayor fondo a las capillas laterales y asi quede proporcionada y despejada la Capilla mayor o media naranja. Aunque no he tenido lugar para formar el Diseno del Altar mayor, he tanteado los estucadores expresando mi Idea y se han ofrecido a executarla y costara 40.ooo ducados》 . Su actividad cn este tiempo es absorbente, sin embargo no impide que constantemente soliciten su parecer en la obra del Palacio Real de Madrid, especialmente en lo que se refiere a la construccion de la Escalera principal. Parece ser que intervino en este problema cn dialogo con Sachetti, con Santiago Pavia.con Francisco Antonio Carlier, con Juan Domingo Olivieri e incluso con el jovcn Ventura Rodriguez 70.
Poco a poco, el arquitccto va tomando conciencia del proyecto urbano de la ciudad de Aranjuez. Aunque su Plan General no llegarä a configurarlo hasta l75o. cstos aios precedentes a esa fecha son muy indicativos de que el problema urbano le inquietaba y que sobre él reflexionaba en cuanto se le presentaba la ocasion propicia.El 3O de noviembre de I746 elaboraba un cxpediente y planos para la formacion de la Calle Nueva y el puente del Camino de Madrid7'. Superada la construccion de la Iglesia de San Justo y Pastor, elaboraba cn diciembre dc l746 los Disenos de los retablos “que deberian ser de estuco o fabrica interin se hacen los que deben permanecer. En un coste de 2.OoO reales se integraban tambien la mesa de altar. gradas y tabernaculo 72.
Si cn el ano de l746 habia puesto un gran énfasis cn las obras del palacio y de la iglesia de Alpajes,al llegar el ano de 1747 Bonavia comienza ya a claborar un plan edificatorio de carácter funcional que sera a partir de ahora progresivamente enriquecido. Comienza por elaborar las memorias de los Cuarteles que han de construirse cn el Real Sitio73. Se hace cargo de varias edificacioncs de nueva planta 《en diferentes partes del Sitio desde la mucrte del Rey hasta fin de noviembre>7+. Tal vez la muerte de Felipe V hubiesc sido motivo de reccso en las obras, sin embargo la actividad constructiva continua. tanto en la fabrica del palacio como en su ornamentacion 75. Entrega los disefios para las Verjas de las puertas del Jardin . Tambien previene “un dosel y pabellon para celebrarmisa>en la iglesia de Alpajes remitiendo cl diseno y sugiere tambien las imagenes de pintura y escultura que habian de adornar este templo ya quc las imagenes existentes ordena que se trasladen a una salita y a la sacristia7. En cl mes de mayo del mismo ano procede a la 80.
En el verano de l747, Santiago Bonavia dirigio la obra del enlosado del Gabinete a cargo del marmolista flamenco Juan Bautista Pirlet 81. Decidi6 también rebajar el pavimento de Patio principal del Palacio volviendolo a enlosar para evitar que la humedad danase los aposentos bajos y el zaguan 82. Dio orden para la continuacion de las obras en el Cuarto de Caballeros mientras continua dirigiendo las armaduras del palacio 83 y prepara el avance “de lo que han de costar las canerias, estanques,alcantarillas,tageas, fuentes y demas que se necesitan hacer en estos Reales jardines> 84.
Mientras tanto y en informes a Herrero Ezpeleta,el arquitecto va previniendo las trazas para el Cuarto del Veedor, dando tambien principio al “Plan que V.M. me ha encargado en punto a alojamientos> 85. En el mes de diciembre del mismo ano de l747 redactaba tambien el coste prudencial . Bonavia en este informe detalla minuciosamente su aportacion a la remodelacion del templo haciéndose muy evidente sus criterios de modernización del edificio 87.
Tambien corresponde a esta etapa sus cada vez mäs frecuentes intervenciones en el territorio de Aranjuez. Serä muy destacada su labor en el Sitio de Aceca, modernizando presas y molinos 88. Asimismo va poniendo cada vez con mayor firmeza,las lineas de intervencion en el tejido de la ciudad. Consideramos que entre 1747 y l75o Bonavia hizo una labor provisional en el plano de la ciudad, mientras superaba las tareas de infraestructura y elaboraba con detenimiento el Plan General que no vera la luz hasta l75o.Sin embargo en este periodo traza la nueva Botica. edificios para Cocina y Pasteleria y le aprueban también el plano para la casa del Oficio de Contralor. También pone cn marcha los Oficios de Boca de la Reina 89.
El incendio del Palacio Real de Aranjuez en junio de l748 no impediria que Bonavia siguiese la misma dinámica a pesar de que la reedificacion. que dirigio en su totalidad, fue en muchos aspectos profundamente problematica. En el ano 1748 y 1749 aceleró ostensiblemente las obras territoriales,trazo nuevos puentes y dio seguridad a otros como el llamado de la Reina “que no tiene seguridad por hallar sus cepas y tendidos podridos>.Daba tambien un fuerte impulso a las obras de los Viajes de Agua procedentes de Aldegucla y Algivejo °. Bonavia sin duda esta trabajando ya en el Plan General urbano de Aranjucz en l749 como se demuestra a traves de un informe en el quc se dice que llega al Iugar Ruiz de Medrano para estudiar con Bonavia un régimen general de obras de la ciudad 9.
Queremos destacar dos hechos que nos parecen de cierta relevancia en este periodo. En primer lugar, el “nombramiento “con el que figura Santiago Bonavia que en los documentos diversos ha sustituido el titulo de pintor por el dc arquitecto scnal evidente de que su nombre se vincula a la actividad arquitectonica en la que se le reconoce scr una autoridad. En scgundo lugar observamos tambien que Bonavia ha convertido en un hecho firme su profcsionalidad en este campo cuando se analizan las Memorias de obra,Informcs, Reglamcntos o Cläusulas y Condiciones de una construcci6n . Se observa un gran rigor teenico y un conocimiento muy preciso del proceso constructivo cn el que se alan,se ajustan y se miden con extremo rigor todos los elementos de orden administrativo,laboral o lécnico que median en el levantamiento de un edificio. Estos quince afios quc han transcurrido desde la muerte de su maestro Juan Bautista Galuzzi, cn los que tomo no solo el relevo cn la direccion de la ornamentacion del Palacio Real de Aranjuez y otras residencias reales,a la par que se hizo cargo de la direccion de las obras de aquel Real Sitio. han servido para dar solidez a sus ideas y dar marcha adelante a una nueva directriz. profesional,la actividad urbano-arquitect6nica, en la quc ha de prcvalecer plenamente entregado a una linea creativa excepcional hasta el final de sus dias.
Pero a partir de l749 Santiago Bonavia comparte el proceso artistico de Aranjuez con personalidades tan destacadas como cl pintor Amicone, el maestro jardinero Boutelou, el urbanista Joseph Datoli o el ingeniero Charles de Wiute ’†. Su actividad es intensa. Tan pronto emprende viaje a las presas de Sotomayor o a los molinos de Baldajos, como vigila el desmonte de la fachada norte del Palacio.
Real, los remates de la bóveda de la Sala de Conversacion que sera pintada o colocación de herrajes y tallas en ventanas y puertas 94. Comunica a De Prado la aprobacion del diseno para la fabrica de un Cuartel 95 y procede a la supervision para la modernizacion de la Iglesia parroquial de la villa de Ontigola 96.
En el escribano Alonso Corralon ha suscrito la escritura de cerrajeria con el maestro Francisco Barranco,previa memoria redactada por el propio arquitecto 7. Realiza un Plan para la Casa del Boticario del Rey y proporciona nuevos dibujos para 《obrillas> en el guardarropa de la Reina y Cuarto de Sus Majestades 98. Revisa un Plano hecho por Vargas para la calle de la Huelga bajo el coste de 64. 946 reales de vellon y continua con gran preocupacion las obras de canteria de la fachada del Palacio a la que aplica en los ultimos meses de l749 en sus lienzos oeste, norte y este,432.O26 reales de vell6n. También incorporaba al mismo avancc los materiales y costo para Ia conclusion de la Escalera de Honor.Amiconi habia recomendado tabicar la puerta inmediata a la Antecama del rey y poner una fingida para guardar simetria con las puertas de la Sala de Conversaci6n cuya pintura estaba a su cargo. Bonavia dirigi6 tambien esta intervencion ioo.
La relacion del arquitecto con el Marques de Ensenada en este periodo se concreta a través de informes que envia para su aprobacion o cartas con las que se establece una informacion asidua.El proceso de los “Viajes de Agua>,disefos para los bocacaz, templadores y minas,las fuentes publicas y el Plan general urbano son las cuestiones que acaparan su atenci6n a partir del mes de enero dc l75o.Es tambien el momento en que Bonavia piensa en las nuevas ideas sobre los nucleos monumentales de la nueva ciudad para los que ofrece no solo discios para los edificios funcionales y monumentales sino tambien disefos para la configuracion de la Plaza de San Antonio y Capilla,ambos organismos de referencia monumental obligada. No le debi6 resultar facil dibujar un plano fisico de Aranjucz para el que hizo falta un plan de desarrollo edificatorio distribuido en varias etapas.
Muchas horas de la vida de Santiago Bonavia serian dedicadas a la planificación de la ciudad cortesana de Aranjuez. Constituia un área espacial en la que habia que remodelar las propias bases del suelo.El Plan exigia que un amplio scctor fuese dedicado a la ubicacion de un barrio residencial en sus diferentes caracteristicas estamentales. Se exigia tambien la ubicacion de un numero determinado de edificios publicos para servicio y abastecimiento.En el trazado habia que crear un centro representativo y habia también que circunscribir plazas igualmente alineadas a una planta reticular y radial. La ciudad se componia exclusivamente de manzanas rectangulares uniformes,lo contrario al crecimiento orgánico y por agregacion que se habia desarrolllado prccedentementc. Aranjucz. se convcrtia bajo cl Plan General de Santiago Bonavia en un ejercicio racional al mismo tiempo que imaginativo, con calles en reticula sobre ejes principalcs,con vias cortadas perpendicularmente en lineas continuas hasta perderse en el campo colindante. Acodada al Palacio Real, la ciudad se convirti6 cn su inarco adecuado. La ciudad estuvo determinada por la presencia del Palacio. el cual condicionó cualquiera de las formas de intervencion.

Santiago Bonavia: Proyecto para la Capilla de San Antonio en Aranjucz (AGP).
La fachada dcl Palacio Real al fin parecia llegar a su conclusion cuando Pcdro Martinengo contrataba la hcchura de las tres estatuas reales y el Escudo de Armas I01. El 2 de abril de l75l, Juan Ruiz de Medrano redactaba un informe recogiendo el estado de las obras generales.Anuncia que se ha concluido el Atrio.En la Fachada principal del Palacio se habia terminado “desde el extremo del Atrio en la altura del cuarto bajo y principal esta concluida toda la canteria que maltrato el fuego pero cuios andamios no se pueden quitar para la prosecucion de la fabrica>. En la fachada Norte esta concluida toda la fachada hasta la cornisa del Cuarto principal pero sus andamios se quedan por la misma razón.En la Fachada de Oriente esta concluida toda la canteria que maltrato el fuego hasta Ia cornisa del Cuarto principal y sus andamios se estan quitando para desembarazar el paso por donde ha de salir la Reyna a los jardines.. En la Sala de Conversacion estan los estucadores yel dorador recorriendo varios rematillos... En la portada del Puente Verde que comunica al Jardin de la Isla ay sentados cuatro jarrnes de los seis que han de servir de remates sobre las pilastras..En el Puente nuevo de Hitos del rio Jarama estan los carpinteros sentando los ultimos tramos de barandas de madera.. io2.El informe continua detallando obras en otros parajcs del territorio,cercas,tapias, fuentes, etc.

Vista general de la Plaza y Capilla de San Antonio de Aranjuez.
En el tiempo que transcurre entre l75l y l759,ano de la muerte de Bonaväa, su gran tarea quedó circunscrita sustantivamente a la confuguracion de la ciudad de Aranjuez,con sus plazas,sus fuentes,sus edificios publicos y sus varios episodios arquitectónicos de diferente funcion urbana. Su ticmpo fue invertido en dar forma y monumentalidad a una nueva ciudad con sus cntidades interrelacionadas, con sus instalaciones para cl abastecimiento, el comercio y las manufacturas, con sus organismos asistenciales y hospitalarios, con sus barrios de fachadas normalizadas y uniformes y la imposicion de nuevas ordenanzas encaminadas a controlar la edificacion o a determinar la continuidad de la alineacion de los edificios.En el Plan General se fijaron dos areas, sometidas ambas a la magnifica curvatura del Parterre del Palacio Real abrazado por cl rio. Con un eje mayor en torno a la Plaza de San Antonio en el costado meridional del Palacio,abrió el hermoso panorama de la Plaza y la Capilla de San Antonio enmarcada entre dos brazos porticados.

Santiago Bonavia: Proyecto para la Callc del Angostillo y Puentc Verde en Aranjuez. Hacia l755 (AGP).
Bonavia procedio a una politica de control de crecimiento de Aranjuez y asign6 a cada area una funcion especifica. Creó una Plaza principal que convirti6 en una entrada a Ia ciudad impresionante en su efecto perspeclivico.cn cuyo centro levant6 una fuente a modo de obelisco con la cstatua del Rey.La Plaza sirvio para abrir nuevos horizontes. Desde ella parti6 la alincacion reticular que habia de congrcgar la estructura viaria principal poblacional. Desde la curvatura del Parterre y entrada de la Plaza de San Antonio, mediante la correccion de sus rasantes,Bonavia establecio cn aquel punto de interseccion los ejes de tres calles haciendo explanar aquellas äreas limitrofes junto al rio.
El historial de las realizaciones concretas. palacios, viviendas comunes.caballerizas, cocheras. tiendas, cuarteles, hospitales, etc.. adaptadas a las necesidades de la poblacion, seran analizadas en otro lugar, pero no se puede dejar de destacar la complejidad y el mérito del Plan General pensado por Santiago Bonavia para la ciudad de Aranjuez.Es un hecho bien constatado a traves de numerosos datos y documentos graficos.Bonavia enriquecio la trayectoria de su pensamiento hacia lo arquitectonico, hallando en este nuevo camino un campo especial para bucear analiticamente tambien cn el hecho urbano. Se comprometio valientemente en el reto de una ampliaci6n de la antigua ciudad bajo un planteamiento insospechado. Busc6 las soluciones acordes con la época en la que vivia, dando muestras de una gran sensibilizacion artistica ante los sistemas formalistas establecidos en su época.En el desarrollo de aquel proceso vital, de planteamiento ambicioso, dio configuracion a las limites o fronteras de Aranjuez y a su trazado interno sin aforanza de épocas preteritas.Resolvi6 el Plan con sus propios medios, elaborando su propio programa y descubriendo sistemas acordes con las peculiaridades dictadas desde su formacion italiana. Pcro el Aranjuez. de Bonavia no debe tomarse como frontera del academicismo o el neoclasicismo. Como consccuencia de una base conceptual barroca firmc,el arquitecto pretendi6 enraizar en el Aranjuez tradicional una version urbana de estilo extranjero. ilustrando con sus cualidades personales una corriente artistica que habian incorporado ya a sus espacios ciudadanos la mayoria de los paises europeos. Levant6 edificios que fucron también vivo tcstimonio de esa postura renovada. La aportacion de Bonavia en el plano urbano-arquitectónico fuc un eco sinccro del formalismo grandilocuente del barroco tardio. Supo evolucionar a partir dc unas constantes esenciales italianas. Su personalidad y su actitud imaginativa, no sujeta a limitaciones,dio el acento preciso a la decisi6n innovadora llevada a su tarea, caracterizada en parte por la sobriedad, como asimismo por la busqueda de la armonia, de la fantasia. de la medida y el orden. El efecto visual del nuevo Aranjuez de Bonavia impresionó a viajeros y pintores. Su Plaza y Capilla de San Antonio constituye un brillante despliegue de recursos plasticos y de audacia perspectiva, y cuyo exccpcional efecto ha servido de telon de fondo a singulares representaciones pintadas.