En la Dehesa y Monte de Valonsadero se encuentra un importante número de pinturas rupestres esquemáticas, al abrigo de formaciones rocosas. Hoy en día se conocen treinta Extracciones de este tipo de expresión cultural.
El abrigo del Torilejo está constituido por dos grandes covachones, en el tramo final de la cuerda, a $5 0 \textrm { m }$ . escasos de la carretera (o del llamado Camino de San Milán) que desde la general penetra en el Monte, a $5 0 0 \mathrm { ~ m ~ }$ . antes de llegar a la Casa del Guarda Forestal. El primer covachón queda situado a nuestra izquierda y mide $1 7 0 \ \mathrm { c m }$ . de fondo, $6 5 0 ~ \mathrm { c m }$ . de longitud y una altura de $4 0 0 ~ \mathrm { c m }$ .; en este covacho aparecen sus motivos a una altura de $3 4 0 ~ \mathrm { c m }$ . El segundo covacho queda a $2 5 0 ~ \mathrm { c m }$ . del primero y presenta una longitud de $7 0 0 ~ \mathrm { c } .$ , una altura de $5 0 0 ~ \mathrm { c m }$ . y una profundidad máxima de $3 0 0 \mathrm { c m }$ .; aquí se localiza la mayor parte de las pinturas del abrigo.
Todas las figuras están trazadas en color rojo, variando sus gamas en dependencia de su mayor o menor deterioro físico; distinguimos siete grupos que presentan un total de 32 motivos a saber: GRUPO A: 1. Ave; 2. Trazo irregular de pintura; GRUPO B: Petroglifoide de $8 5 ~ \mathrm { c m }$ . de altura; GRUPO C: 1. Figura circular; 2-3. Cuadrúpedos; GRUPO D: 1. Cuadrúpedo; 2. Figura humana; 3. Cuadrúpedo; 4. Dos barras verticales; 5. Cuadrúpedo; GRUPO E: 1. Dos cuadrúpedos; 2. Posible cuadrúpedo; 3. Restos punteados de pintura; 4. Conjunto de grandes manchas irregulares de pintura; GRUPO F: 1. Trazo horizontal; 2. Dos trazos irregulares de pintura; 3. Conjunto de ocho puntos; 4. Trazo vertical; 5. Mancha irregular de pintura; 6. Trazo irregular; 7. Doce: varias figuras humanas entre trazos irregulares de pintura. Los GRUPOS G y H constan también de trazos y cuadrúpedos.
Se le atribuye una cronología Bronce Final- Hierrro I.
Desde la colocación de las verjas, el abrigo ha experimentado una gran mejoría hasta el punto de que su color, ya no afectado por el fuego, se ha revitalizado y se empiezan a notar motivos que parecían perdidos.
Datos extraídos de las fichas de inventario. Autor: Gómez Barrera J.A. Bibliografía: GOMEZ-BARRERA, J.A. (1982): La pintura rupestre esquemática en la Altimeseta Soriana, Soria, pp. 135-147, fig. 52-59.; ORTEGO FRIAS, T. (1954): "Nuevos hallazgos de arte rupestre en el Alto Duero", Zephyrus, V., P. 23-28, fig. 4; GOMEZ-BARRERA, J.A. (1992): Grabados Rupestres Postpaleolíticos del Alto Duero. Museo Numantino Caja Salamanca-Soria, Junta de Castilla y León.