La contratacion artistica en el Arzobispado de Toledo durante la segunda mitad del siglo XVI \*.
M. I. RODRiGUEZ QUINTANA.
En los ültimos tiempos la Historia del Arte se ha ido acercando a los aspectos sociales,económicos y legales que circundan los hechos artisticos pasados y que podian parecer muy alejados de las cuestiones puramente estilisticas que constituian la principal preocupacion de estudiosos de anteriores generaciones. Como dijera Martin Gonzalez, en las publicaciones actuales,traten una época general,o un artista en particular,y muy especialmente en catalogos de exposiciones,es capitulo casi obligado el dedicado a comitentes, formas de contratacion o precios de obras', conscientes como hoy somos de que el entorno es tan importante para conocer al artista como su forma de dibujar los rostros o de incluir determinados motivos decorativos. Asi es como hemos ido ampliando nuestra vision global de las diferentes épocas artisticas, como hemos comprendido que la evolucion de un estilo era paralela al modo de vida del artista,como hemos visto que el cambio de estilo obliga a la reestructuracion de obradores,y como se modifican las funciones de las distintas disciplinas artisticas durante la Edad Moderna en la que el artista que antes se ocupaba de obras de muy diverso tipo va dando paso al que tiene a su cargo tareas mas determinadas porque las obras y la sociedad caminan hacia una mayor complejidad².
En todo caso,cuando el estudioso del hecho artistico se acerca a estos aspectos a que venimos refiriendonos esta limitado.en ocasiones. por la carencia de conocimientos legales y en otros por lo fragmentario de los documentos que no siempre parecen corresponderse, si no es que resultan aparentemente contradictorios. Ocurre asi, que analizando publicaciones dedicadas a ramas artisticas distintas.o incluso a una misma.en distintas áreas geograficas.los capitulos referentes a tipos O exigencias de contratacion de obras pueden resultar por igual semejantes,en algunos aspectos, y extraordinariamente contrapuestos en otros. No es por ello extrano que prestigiosos investigadores extranjeros,de nuestro arte, conoccdores de amplisima bibliografia aunque con mas dificil acceso a la multitud de documentacion original que proporcionan los archivos hayan llegado a conclusiones erroneas,aunque seductoras.al estudiar algunos de nuestros grandes maestros,al haberse hecho una idea equivocada del ambiente en que se movian,al haber podido confundir datos de distintas épocas O regiones,comparar obras de diverso tipo sometidas a distintos condicionantes,o incluso haciendolo entre obras paralelas en ärea y cronologia han podido no tener presente que se encontraran bajo diversa reglamentacion; ello cuando no se han realizado incorrectas lecturas de datos publicados por historiadores nacionales.
Nosotros hace algun tiempo que venimos ocupandonos al cstudio del siglo XVl toledano, tanto a traves de documentos notariales como de los recogidos en los archivos parroquiales del territorio que constituyó su inmenso Arzobispado.Fue por ello un detonante para que observaramos con especial interes las peculiaridades. normas y excepciones de la contratacion artistica en la zona. durante la segunda mitad del siglo XVI la salida a la luz de una publicacion en muchos aspectos ejemplar: el catalogo que acompano a la exposicion que el Museo del Prado dedicara a la figura mäs popular del panorama toledano de la centuria,El Greco 3. En él. junto a un sinfin de nuevos y enriquecedores datos aparecieron afirmaciones arriesgadas.y algunas de ellas incluso contradichas en otros capitulos de la propia publicacion por una de nuestras maximas figuras en el estudio de la pintura. Las conclusiones a que se llegaba en uno de los capitulos de dicho catalogo nos llevaron a reflexionar sobre las escasas ocasiones que al estudiar el arte toledano se ha tratado de analizar el proceso de generacion previo a las obras,pese a que siendo la Iglesia el principal cliente de los artistas hablar de Toledo era,como hemos dicho,hablar de un enorme territorio. De este proceso previo nos interesaria quicn contrataba y en qué manos recaian las obras. que condiciones y seguridades se solicitaban,que responsabilidades llevaban aparejadas,y un sinfin de pormenores que podrian permitir ver cuando una obra no se ajustaba a tales_ generalidades y que causas lo motivaban, pudiendo observar con ello las diferencias entre los artistas,la consideracion con que contaban en la sociedad de su época y si ésta responde a nuestra vision actual, o si lo que hoy consideramos extraordinario lo era realmente,o mas bien se debe a nuestro desconocimiento de los modos de obrar usuales.
Martin Gonzalez realizo un cuidadoseo compendio de cual era la situacion del artista en Espana durante el siglo XVl4, con abundantes comparaciones a lo que habia sido la centuria precedente; y ya en el ambito toledano resulta igualmente ejemplar el libro de Gutierrez GarciaBrazales § en el que el autor, con el caräcter instrumental que desea imponerle proporciona no solo datos concretos sobre obras y artifices, sino normas. funciones.y estructura del Arzobispado,asi como las variaciones que en él se produjeron en los afios en torno al cambio de siglo.
Nuestro proposito sera sacar algunas conclusiones sobre los modos de actuar en los anos inmediatamente anteriores a los estudiados por Gutierrez Garcia-Brazales,aproximadamente desde mediado el siglo hasta la época del Cardenal-Archiduque Alberto (l595-1598),momento a partir del que se intenta un control mas centralizado.lo que da lugar a la apertura de los registros que transcribe el mencionado autor.Usaremos de esta forma los datos que como_precedente a su estudio aporta Gutierrez Garcia-Brazales junto a los de contenido legal que Lopez-Amo habia publicado en un analisis juridico admirable si bien limitado a obras catedralicias, que por el hecho de serlo tienen especiales caracteristicas, puesto que.de una parte los trabajos de la Primada suponian especial importancia, y de otra eran seguidos con un especial empeno, eso sin contar con que la iglesia metropolitana disponia de unos recursos y una nómina de artistas absolutamente alejados de la situacion de penuria en que en muchas ocasiones se encontraban las parroquias del resto del territorio.
Hemos de hacer una advertencia mas antes de iniciar el estudio: nuestros datos han sido obtenidos mayoritariamente de documentos referidos a pintores y escultores,aunque en algunos momentos nos refiramos a otras profesiones,pero excluyendo las obras de arquitectura cuyas caracteristicas de orden tecnico suponian otros condicionantes que no estamos en grado de estudiar al no haber manejado suficientes documentos,lo que si han realizado otros estudiosos en los ultimos tiempos.a cuyas obras nos remitimos7.
Refiriéndonos,de esta forma, fundamentalmente,a las artes figurativas errores como el que los pintores contraten obras de escultura,y viceversa respecto a los escultores -pese a haber sido negado en multitud de ocasiones por eminentes investigadores- siguen repitiendose en mas ocasiones de las que serian de desear,dando muestra del desconocimiento de la sociedad artistica y de que en muchas ocasiones no somos todo lo cautos que cabria esperar con los datos documentales. Es cierto que en innumerables ocasiones una escritura puede afirmar que un escultor se hace cargo de la talla, pintura y escuitura de un conjunto decorativo. o un organista de tubos ycaja de un organo y no existan otros datos de la obra, pero si conociéramos los modos de actuar generales sabriamos como interpretar tal hecho: veriamos como son mas los documentos que ofrecen tras el primer contrato otro de traspaso o compania.o simplemente vemos como los pagos se efectuan a distintos maestros aunque contemos solo con el documento inicial firmado por uno de ellos. por io que podriamos afirmar con absoluta seguridad que el que contemos con un contrato de obra de dos disciplinas artisticas distintas en manos de un solo maestro responde unicamente a una carencia de posteriores documentos,no al caracter muitidisciplinar del artifice, ya que son excepcion los que pueden tomar a su cargo un amplio conjunto para realizarlo por si mismos, e igualmente escasos los talleres que en el siglo XVI tenian una estructura organica lo bastante compleja como para iniciar y concluir un trabajo tan complicado como puede ser un retablo o un órgano.
Hasta aqui han quedado ya sugeridas las iniciales premisas: cada comitente encarga distinto tipo de obras,con diversas finalidades,esta sometido a distintos condicionantes de orden legal, son distintos sus exigencias y recursos y todo ello le mueve a elegir distintos maestros, lo que se traduce en muy variadas formas de contratacion y amplias posibilidades de oscilacion de precios, formas de pago y seguridades de entrega.
A partir de tales premisas nos es obligado analizar la clientela de los artistas toledanos del siglo XVI, junto a los tipos de contratos que pueden firmar. como primeros puntos para luego ver quien y con qué condiciones encarga cada tipo de obra.
COMITENTES Y CONTRATOS.
Al margen de los continuos trabajos realizados por la fabrica catedralicia cuyos modos de contratacion. como hemos dicho,estudio esplendidamente Lopez-Amo&.y los realizados por la Corona de los que no nos ocuparemos aqui; el patronazgo religioso ocupa,como en el resto de Espafa,el lugar predominante,ya sea para realizar obras en parroquias, conventos O monasterios; y aun las de iniciativa privada.en los mas de los casos seran destinadas a recintos sacros,y seran las que nos ocupen. Ahora bien, tal “iniciativa privada> es ya muy diversa pudiendo proceder tanto de entes politicos (Concejos) como socio-religiosos (cofradias,universidades, ordenes militares)o puramente particulares que por devocion, ofreciendolo al culto local,o para sus capillas o lugares de enterramiento cos.tean.integramente,obras,en ocasiones de tanta importancia como las abordadas por las fabricas, cuando asi se lo permite su economia, ya que es variable el estrato social de que proceden, pudiendo pertenecer a altos niveles de la nobleza, a mayores o menores grados de hidalguia,o simplemente burgueses enriquecidos (medicos、escribanos,mercaderes,clerigos...) deseosos de equipararse a los estamentos socialmente superiores.
LA IGLESIA.
Sometida a mayores condicionantes y requisitos legales que otros comitentes es,por otra parte,la que efectua mas variados encargos con destino a parroquias,conventos e incluso ermitas,aunque éstas, normalmente, bajo el patrocinio de hermandades o cofradias, suelen sufragar sus obras con medios diversos a los ingresos de las fabricas.
Tal complejidad da lugar a una mayor riqueza de contenido en los documentos9. Conventos y monasterios acometian sus obras bajo la autorizacion del superior de la Orden I0.Las parroquias,sometidas al Arzobispo de Toledo y su Consejo de la Gobernacion estaban obligadas a contar con su aprobacion para las obras que se proponian abordar cuando revestian cierta importancia economica ",y la tenian sillerias,retablos (aun los no excesivamente grandes), órganos, piezas de plata y ropas bordadas, es decir, buen numero de los trabajos que las iglesias encargan a lo largo del siglo.

Parroco:<10.000 mrs
Visitador: > 10.000 mrs

<20.000 mrs
Consejo Gobernacion: > 20.000 t mrs
<75.000 mrs
Arzobispo:> 75.000 mrs
Cuadro 1

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Tal aprobacion arzobispal, directa o a traves del Consejo de la Gobernacion se efectuaba a traves de las “provisiones》 que servian de “visto bueno>a la propuesta presentada por el artista al que mayordomos,curas O visitadores se lo habian entregado. Contra tal modo de actuar arremete el Consejo al acabar el siglo abriendo los libros a que venimos remitiéndonos, transcritos por Gutierrez Garcia-Brazales .Su objetivo impedir “favoritismos> por parte de los visitadores y otros responsables.Nosotros, sin desmentir que tal trato de favor pudiera producirse. vemos otras ventajas en el primitivo sistema: curas,mayordomos y especialmente los visitadores que recorrian el territorio de forma periodica podian conocer,mejor que el Consejo, desde su sede toledana, el modo de trabajar de cada artista.a que nivel de realizacion tenia cada uno las obras en curso como para poder hacer frente a nuevos encargos y quien podia efectuar una pieza que respondiera a las necesidades y recursos de una determinada iglesia. Por otra parte,la centralizacion en Toledo favorecia a los artistas de la capital.en contra de los de lugares o villas que verian acrecentadas sus dificultades para prosperar de modo independiente,aplastados por la burocracia del sistema, ello sin olvidar que la subasta.que se proponia como forma de contratacion preferente, pronto habria de demostrar que se prestaba a faciles enganos para las fabricas l3.
Pero tomado en sentido positivo o negativo en cuanto a modo de eleccion es un hecho innegable que un mismo artista. o circulo de artistas trabajan para lugares proximos, puesto que sus mejores referencias habian de ser la calidad de sus trabajos y lo que aconsejaria a los visitadores su llamada si no eran los pärrocos quienes asi lo solicitaban, marcando incluso como modelo la obra de aigun lugar cercano que habia despertado su interes.
Tras la aprobacion del Arzobispo o su Consejo. si se trataba de parroquias,o del informe favorable del superior de la Orden,para obras conventuales, y en base a Ia traza y condiciones que normalmente.ellos examinaban l4 se procedia a la firma del contrato.En los conventos se reune la comunidad (salvo que exista un poder previo otorgado a un “representante>）a “son de campana tanida> firmando todos los miembros el contrato.En las parroquias curas y mayordomos actuan por igual para obligarse en nombre de la fabrica.Por parte contraria la situacion es mas variable,es frecuente que cuando la obra supone la integracion de varias artes(pintura、escultura、talla,órganos..） desde el principio figuren los distintos maestros que en ella participaran,aunque no siempre todos aparezcan como firmantes,ya que si tras la aprobacion un maestro prevé tener que desplazarse suele dar poder a alguno de sus companeros en la labor,o a un fiador, para que, actuando en su nombre pueda otorgar la escritura de compromiso. Como firmantes es posible que aparezcan tambien los fiadores si es que el aval se constituye simultaneamente,aunque con igual frecuencia éste se otorga en escritura independiente algunos dias despues de firmar el compromiso o se efectua antes de hacerlo. inmediatamente despues'de haber conocido la aprobacion de la obra.
Dichos fiadores suelen elegirse entre profesiones que podriamos llamar complementarias (escultores-pintores,bordadores-hiladores de seda) en ocasiones,cuando existe mas de un contratista, efectuan una fianza reciproca o bien se buscaba a familiares,preferiblemente si pertenecian al arte,O a maestros de especial solvencia economica,lo que explica que en numerosas escrituras aparezcan plateros en calidad de fiadores.En todo caso,a la vista de los documentos que hemos manejado parece que la situacion preferida fuera la de elegir un artifice implicado en la obra o con una actividad artistica igual o complementaria,ya que de no realizar la obra el “principal》 obligado la iglesia habia de preferir que alguien se ocupara de la ejecucion que no verse compensada monetariamente debiendo iniciar nuevos tramites para llevarla a cabo; y quien mas capacitado estaria seria alguien con intereses comunes o introducido en la profesión que pudiera ejecutarla por si mismo o dejarla en manos de un companero.
Para obras de especial envergadura es normal que se extienda testimonio de la solvencia de cada uno de los fiadores pero son fianzas que obligan a la ejecucion, sin una valoracion concreta t5; aunque si hemos de decir que sin que ocurra con frecuencia -pese a ser norma los incumplimientos- aigunos avalistas terminan pagando indemnizaciones por no haber llevado a cabo sus compromisos los artifices a quienes habian garantizado 16.
Un proceso como el hasta aqui expuesto supone contemplar la obra de un modo conjunto coincidiendo tracistas y ejecutores, con contrato unico pero en el que los trabajos de cada uno se delimitan desde el principio.A partir de tal contrato teorico las variaciones son casi infinitas.
No es inusual que la traza sea dada por artifices de especial prestigio distintos a los que luego han de llevarla a la practica. casos en los que normalmente. si se trata de pinturas. se exige que los cartones sobre los que éstas se realicen sean de mano del tracista 17. En todo caso, como muy acertadamente puntualizara Lopez-Amo,la realizacion de traza y cartones tienen el caracter de contrato de obra,independiente del contrato de igual caräcter que regira la ejecucion material 18.
El conjunto de traza,condiciones escritas y contrato de obra marca de modo bastante preciso lo que sera la obra terminada, pero siempre con un märgen de flexibilidad. Se senalan puntualmente medidas,materiales,asi como condiciones de éstos y preparaciones previas,iconografia,modelos, plazos y lugares de entrega del conjunto o de una parte, precios, formas de pago y responsabilidades,etc.; pero tambien se contempla la posibilidad de efectuar variaciones; asi encontramos que si bien para realizar el retablo de Carriches se dan unas trazas se ofrece tambien la opcion,al cura, mayordomo y Concejo,de abandonarla para seguir como modelo el retablo de El Carpio '9,y para el retablo de Pantoja se fija entre las condiciones_que la traza podra ser modificada 《a contento》 del cura y mayordomo 20.
Otro tanto ocurre con la iconografia. y nuevamente ponemos como referencia los retablos por ser las obras que pueden ofrecer mayor diversidad: cuando pintura y escultura se contratan conjuntamente son raros los casos en que se enumeran todos y cada uno de los asuntos,se fijan, si, las imagenes de la calle central, pero es frecuente que los restantes bultos, relieves o pinturas queden a eleccion del parroco o de la devocion popular 21.
Tanto o mas frecuente como los contratos en escritura unica con varios maestros para llevar a término obras complejas, son los que independizan los trabajos de artes distintas,contratandose por separado,lo que daba la oportunidad de concretar de modo mas exacto cada una de las partes y'en los que se cuida de modo especial el detalle de la iconografia y su localizacion dentro del conjunto,frente al caracter orientativo que,como hemos dicho,se suele conceder a este punto en los contratos unitarios.Ahora bien,aun dentro de esta forma de contratacion se nos ofrecen distintas alternativas:contratos paralelos de fecha coincidente,o muy proxima.o escrituras por las que no se hace frente a una parte hasta haber visto concluida otra precedente (escultura-pintura). forma de actuar que habria de ser norma para iglesias que no contaran con rentas suficientes como para enfrentarse con grandes compromisos iniciales.
Con todo,resta todavia una posibilidad en el modo de contratacion, el que a mayores errores ha inducido y al que inicialmente aludiamos: un solo maestro toma a su cargo una obra que requiere varias especializaciones.El comitente,a partir de la firma del documento contractual se despreocuparia de posteriores tramites que asumiria el artifice. Su modo de resolver el encargo en lo que no co correspondia a su arte ofrecia diversas alternativas: el traspaso. para lo que se otorgaba nueva escritura ante notario marcando las condiciones que cada uno debia cumplir. y como repartirian el precio 22: la compafia, por la que varios maestros,de igual o complementaria profesion se comprometian a realizar conjuntamente las piezas que cada uno por separado contratara en un plazo de tiempo determinado.o la establecida expresamente para llevar a término una obra en concreto 23: por ultimo.mas extrano,pero no insolito,resulta el caso en que el artista en cuyas manos se habia dejado una obra se convierte en “comitente> de otro a través de lo que López-Amo llamó en su articulo “contrato de arrendamiento de servicios" 24, en unos casos comprometiéndose a pagar un precio por un determinado trabajo 25, en otros contratando oficiales como autenticos asalariados a destajo a los que se encomendaba,si, un determinado trabajo,pero éste se podia tambien modificar, satisfaciendoles un salario diario 2.
COMITENTES COLECTIVOS POLITICOS Y SOCIORELIGIOSOS.
Visto el modo de contratacion de la Iglesia, que como dijimos resulta el de mayor complejidad,son coincidentes los de los restantes comitentes. si bien el hecho de contar con medios propios les permitia reducir la tramitacion puesto que no habian de someterse a las limitaciones economicas de las rentas eclesiasticas,aunque ello no significa que no fueran “vigilados> sus encargos en cuanto a contenidos religiosos.
Porcentualmente son escasas las obras bajo patrocinio exclusivo de Concejos municipales,aunque es normal su colaboracion con las fabricas parroquiales para sufragar los gastos de obras en las iglesias,e igualmente es normal que su voz y la de toda la comunidad de vecinos se oiga para marcar condiciones,especialmente para atender a las devociones locales , forma de actuar comprensible cuando tambien resulta normal que el pueblo ofrezca voluntariamente sus limosnas cuando llegado un vencimiento la iglesia no cuenta con fondos para atenderlo 28. Pero tal vez entre los hechos mas interesantes que contenga la documentacion que hemos manejado 一aunque de fecha inmediatamente posterior a las que venimos refiriendonos- tocantes a participacion ciudadana figure al que da lugar la realizacion en l60l-l602 de una magnifica cruz profesional, de plata. para Santa Marina de Magan: Luis Lopez. que debia ejecutar la cruz con su pie,cuando tiene éste concluido lo ileva al pueblo y es expuesto en la misa mayor para que κle biesen los bezinos deste lugar>, tras lo que se decide firmar,el mismo dia.un contrato de mejoria para la cruz anadiendo nuevas figuras que enriquecieran el conjunto, pues de lo contrario “estubiera muy simple como estaba tratado>, pero, sin cmbargo,la exhibicion a modo de consulta a la comunidad no habria de suponer para ella un incremento de sus aportaciones. pues los gastos los acometeria integramente la fabrica de sus rentas 29.
Los mas numerosos entre este grupo de comitentes colectivos son las cofradias. Realizan obras de diverso tipo. por lo general objetos de culto o imagenes de sus patronos destinados a sus ermitas o capillas.pero de no excesivo coste ya que sus ingresos proceden fundamentalmente de las aportaciones de sus miembros o de reducidas rentas O censos. Son sus integrantes,colegiadamente.o por mano del mayordomo, los firmantes de las escrituras de compromiso. documentos por lo demas de idéntico contenido aunque el hecho de realizar obras de menor envergadura tambien repercuta en que los artifices que las toman a su cargo las puedan abordar en su obrador y si habian de recurrir a companeros de profesion el compromiso tendria un caracter puramente privado,ya que no aparecen escrituras de traspaso O cesion de estas obras entre los protocolos, aunque si, aun para obras pequehas es el comitente el que se preocupa de'buscar artifices distintosa para efectuar las distintas partes de la obra. ya fuera para asegurarse la calidad en la terminacion,o para poder dividir el gasto abordando uno cuando tuviera saldado el precedente.
Pero hemos de decir que las cofradias.al igual que otros particulares. no recurren en todos ios casos a la formalizacion de un contrato. sino a la adquisicion directa en el obrador; esta parece al menos la norma cuando se trata de hacerse con piezas de marcado caracter mueble,casos en los que solo tenemos noticia directa de la obra por las cuentas o inventarios de la cofradia o porque esta realizara un expreso reconocimiento de deuda a favor del vendedor, pero no tenemos noticia que se formalizaran los contratos de compraventa que menciona Lopez-Amo 30.
COMITENTES PRIVADOS.
Nobles y familias hidalgas,o con pretensiones de serlo,cuentan normalmente con lugares de culto privado y enterramiento en iglesias y monasterios,y a ellos destinan preferentemente las obras que encargan 31. Pero en muchas ocasiones su patronazgo no se limitaba a una capilla, sino a toda una iglesia, en cuyo caso son acometidas por dichos mecenas obras destinadas al culto comunitario. Cuando asi era,las posibilidades variaban: desde que el particular encargue directamente la obra para hacer frente a los gastos de modo exclusivo32,hasta que se unan a fabricas o Concejos para abordar trabajos de especial envergadura, con lo que aparecen unidos a ellos desde el momento en que se otorgan las escrituras contractuales 3; o simplemente que acudan con sus “recaudos》 cuando lasrentas de la iglesia no son suficientes para satisfacer a los maestros, casos en los que no solo no suelen aparecer datos documentales, sino que es la ausencia de asientos de pago en los libros de cuentas de la iglesia la que nos puede indicar que alguien ajeno a ella ha contribuido a saldar el coste de una obra ya iniciada 34.
Nos resta por estudiar el caso de la burguesia en papel de comitente; son preferentemente clérigos,medicos,escribanos o mercaderes,estamentos decididamente en alza en la epoca, quienes pueden permitirse el pago de obras artisticas. Los encargos que realizan tienden a hacer perpetuar su nombre, los destinan,muy mayoritariamente a sus enterramientos. son laudas o bultos sepulcrales,o bien pequefios retablos para hacer resaltar el lugar en que serian enterrados. y es condicion casi fija la aparicion de cartelas, letreros,escudos o retratos,que dejen patente a quien pertenecen 35; y en los casos en que donan obras de especial caracter mueble (en particular piezas de plata),a la iglesia de su localidad.no suele faltar una “dedicatoria》 con su nombre y la fecha en que se hace la ofrenda.
Pero no queremos cerrar este capitulo sin comentar un hecho que podemos calificar de curioso,aunque se refiera a trabajos arquitectónicos de los que inicialmente propusimos no ocuparnos: Nicolas de Vergara el Mozo se convierte en “mecenas》 del monasterio toledano de San Clemente donde su hija Catalina ingresa como novicia en l599 36. Pero las peculiaridades residen en que tal mecenazgo es para realizar él mismo obras en el convento y, en realidad, su objetivo es cubrir parte de la dote de su hija, por lo que mas que ofrenda al monasterio podamos llamarlo un “pago en obra> que situaria a Catalina de Vergara en mejor situacion dentro de la comunidad de lo que podria haber esperado si sus bienes dotales eran escasos.
35. Solo hemos encontrado el caso de un medico que encarga en 1599 una imagen de San Roque para la iglesia de El Casar de Escalona,sin que entre las condiciones figure ninguna referente a inscripcion dedicatoria (A.H.P.T.Pedro Alvarez Pr 2748, 255v). Por el contrario,es normal que estos burgueses quieran que sus efigies.siguiendo las modas de los nobles,aparezcan en las obras que encargan.ya sea al modo mäs tradicional de donantes.como lo deseo el escribano Francisco de Cordoba para el retablo que solicitaba a Rafael de Leon en 1558 (A.H.P.T. Jeronimo Castellanos Pr. 1859, 279-279v) o de forma aislada como lo deseaba Pedro de Villaseca -hombre que aspiraba a la hidalguia pero que solo su familia conseguiria mucho despues- preveiendo en las condiciones del retabio que encarga para su capilla.en 1573.dos piniuras con solo retratos “al natural> (A.H.P.T. Cristobal de Loaisa Pr. 1795. 69-69v) aunque, tras su muerte,al quedar el seguimiento de los trabajos a cargo del capellan éste suprima dichos retratos.mientras que,tal vez. fuera tambien él quien decidiera honrar a su santo patron、San Juan Bautista,en las pinturas de la boveda.
CONDICIONES DE CONTRATACION.
Si hemos dicho que en poco se diferencian los tipos de documentos de obligacion en funcion de los comitentes, no ocurre lo mismo con las condiciones que unos y otros marcan,en buena medida condicionadas por sus posibilidades economicas.
Materiales, medidas y peso son puntos que nunca faltan entre las condiciones.y que se cuidan con especial esmero.La madera,en cualquier contrato que tiene tal material como fundamento se pide “seca, limpia de tea y nudo》,y en Toledo,cuando habia de utilizarse el pino (normal en cualquier obra salvo las sillerias que se solian trabajar en nogal sobre el que llegaban a aplicarse otras maderas mas preciosas) se quiere de la Sierra de Cuenca, cuando el comitente se lo podia permitir que “no aya venido por el rio", pero si no se deseaba encarecer tanto un conjunto si se pedia esta condicion al menos para los tableros de pintura. Los tubos de órgano se solicitan de estano de Inglaterra, sin plomo; y las policromias segun los medios del comitente totalmente de oro (en ocasiones puesto por quien encarga el trabajo) y óleo; o bien sustituyendo en algunas partes el oro por plata para abaratar costes e,incluso,simplemente,dorando tan solo las partes mas visibles y no las altas o traseras, reducciones que eran justificadas por ser zonas donde no habia de “gozarse》 37.
Si hemos dicho que la iconografia aparece en muchas escrituras con un caracter orientativo, se cuida, en cambio,escrupulosamente, todo lo referido a condiciones de orden tecnico: preparacion de tablas para ser pintadas, imprimaciones,calidad de la cola con que se uniran las distintas piezas, tipos de tela, etc.Por el contrario, no es frecuente que se cuide particularmente la participacion directa del maestro, en un momento en que el trabajo en comun resultaba norma: si bien los miembros de la profesion habia de ser los primeros en valorarlo de modo muy distinto al de los oficiales,y de hecho cuando Correa de Vivar traspasa a Bautista Vazquez la talla e imagineria del retablo de Almonacid se cuida mucho de dejar por escrito que la madera debia desbastarla personalmente,asi como hacer “de su mano》 los rostros,manos y Crucificado 38.
Por lo que se refiere a plazos de ejecucion no cabe presentar una norma teorica, no solo porque en escasas ocasiones se cumpla lo marcado. sino porque los distintos tipos dan un amplisimo abanico de tiempos de realizacion. Si podemos decir que la decision de abordar un trabajo se toma en las visitas,o tras la celebracion de una festividad.al haberse notado la carencia de alguna pieza concreta. y que la finalizacion quede prevista para una ocasion futura similar o una fecha de importancia religiosa especialmente destacada.
Es usual que las obras se entreguen en el lugar donde el artifice tiene su obrador, corriendo el transporte a cargo del comitente. aunque para aquellas que precisaban ser “asentadas> se solicitaba que quien la habia ejecutado realizara tal asiento en union de sus oficiales,e incluso que las tareas las supervisara el tracista si es que el proyecto habia corrido a cargo de un segundo maestro: pero los gastos de toda la operacion. tanto en salarios de los hasta alli desplazados.como de peones locales y materiales necesarios los pagaba el dueho de la obra.
Los precios se fijan a tanto alzado. normalmente para obras pequenas. O a tasacion. pudiendo ser ésta libre o con un limite prefijado. cn cuyo caso se estipula.al menos teoricamente.que si la tasacion lo supera el maestro pierda la diferencia, y si no lo alcanzaba no se pagaria mas que lo tasado.Los tasadores suelen ser uno por cada parte. pudiendo contemplarse desde el contrato que de no existir acuerdo un tercero “arbitro> decida sobre las diferencias,para ser admitido su criterio por ambas partes.Pero en Ocasiones los particulares.de los que cabia esperar una mayor celeridad en el pago podian aprovechar tal circunstancia par aexigir que ambos jueces fueran nombrados por ellos. condicion a la que el artifice se somete 39 tal vez para atraer al cliente, aunque seguramente dispuesto a iniciar pleito si no estaba conforme con la valoracion.
En cuanto a las formas de pago ni las mas pequenas obras se pagan al firmar la obligacion y son raras Ias que se saldan con un pago unico al concluirlas; lo normal es establecer plazos: uno inicial al otorgar el contrato para hacer frente a los primeros gastos y adquirir materiales,y otros sucesivos a fecha fija o “segun caiga la renta> pudiendo tener previsto que la conclusion del pago coincida con la fecha de asiento o tasacion, o que sigan haciendose abonos con posterioridad; aunque es normal que las condiciones contractuales de pago. como los plazos de ejecucion de las obras no guarden, practicamente en ningun caso. paralelismo con el modo en que se realizan. cuando se estudia la documentacion sucesiva.A los artistas cuyas obras habian de ascender a un monto importante se les suele garantizar el pago con el compromiso de no encargar otra obra hasta haber saldado su deuda, comprometiendose a “acudirle》 con la totalidad de la renta,excepcion hecha de los obligados gastos menores, como los del salario del sacristana,ia cera o el aceite.
Los pagos pueden quedar establecidos en “dineros>,ya sean ducados O moneda de vellon: o en especie, con la renta del pan.del vino... tasada a una determinada fecha tras las cosechas; yes tambien usual que el artifice reciba como parte de pago la obra antigua a la que habia de sustituir la salida de sus manos. y esto no solo tratandose de objetos realizados en materiales preciosos,que cabia fundir,o de órganos,de los que se podian reutilizar algunos elementos, sino que tambien se les entregan y descuentan imágenes y custodias de madera que hemos de entender pudieran “restaurar> o transformar para poderlas vender posteriormente 40.
Al margen de la formula “legal> de renuncia de ambas partes a las leyes que a cada uno protegian y que López-Amo no deja de considerar no ajustada a Derecho 4 nos resta por analizar, del contenido de los contratos,lo referente a sanciones previstas en supuestos de incumplimiento de las obligaciones por parte de alguno de los otorgantes.La pena mas usual era que si el artista no cumplia con la ejecucion de lo pactado corriera con todos los gastos que acarreara el entregarsela a otro maestro, devolviendo él lo recibido mas alguna cantidad como “multa>. Pero si se trata de cubrir el riesgo de un retraso,lo que se marcaba era que el maestro pagara un salario por dia de retraso a quien fuera a recoger la obra. En ocasiones se penaba.incluso, si el trabajo concluido no alcanzaba en tasacion el valor previsto, pudiendo no solo pagar unicamente lo tasado, sino descontando una cierta cantidad de dicho importe. Es,en cambio,mas raro que en el contrato se pidan garantias al comitente, tal vez los artifices solo las requirieran de aquellos clientes de solvencia cuestionable; en ocasiones se establece que no entregaran la pieza hasta que no se les hubiera acabado de pagar: aunque lo mas normal es que se desee tener cubierto el riesgo de demora en el pago estableciendo un salario para quien fuera a reclamar lo debido. o que se pidiera la cobertura de todos losgastos que produjera el trämite necesario para el cobro.
Contemplados todos los puntos que pensamos pueden constituir el contenido de un contrato,nos vemos, sin embargo,en la obligacion de no poner fin a estas lineas sin reconocer que pese a todas las posibilidades y variaciones estudiadas.a la hora de llevara la practica las distintas clausulas de un documento tal cumplimiento no cabe estudiarlo de modo tipificado,sino que cada obra impone un estudio particular,alejado de nuestro actual proposito.

Materiales	Preparacion Partes Medidas Peso Orientativa Iconografia Detallada Decoracion Participacion del maestro Plazo de ejecucion Lugar de entrega Garantias tras la entrega
Tanto alzado Precio Tasacion	Libre Con limite prefijado
Tasadores	Uno por cada parte 《Arbitro> Varios puestos por el comitente
Pago	Pago unico al concluir	Inicial al otorgar el contrato
Plazos Sucesivos “Dineros"	A fecha fija “Segun caiga la renta)
Modo de pago	Especie Obra Incumplimiento	Excomunion Gastos traspaso a otro maestro Gastos traspaso a otro maestro + mula
Al artifice Penas	Retraso
Al comitente	Pago tasacion real No alcanzar la tasacion prefijada Pago tasacion real menos multa No entregarle la obra hasta no concluir el pago Pago salario por dia de demora Pago gastos tramitacion de cobro Cuadro 4 Especificaciones contenidas en los documentos contractuales o de condiciones