INDICE.
EDITO.RA.
ARTICULOS.
Repertorio de la bibliografia empleada por Aemilius Hubner en la elaboracion del C.I.L.I(I). Rafael GonzalezFernandezyAntonioE.Huelbes Ro..
Aproximaciones a los antecedentes del antisemitismo hispanico. MiguelAngelasanovauerre.. ...33-43.
El ritual funerario como expresion de condicion religiosa y socioeconomica
entre los siglos XVI-XvII:los cristianos viejosy los moriscos
crevillentinos (y II) Bienvenid.MsB.ele..45-5.
Laindustria jabonera de Cartagena en lossiglos XVI al XVIII. Esther.gar.ci..ci.. 7 -68.
Leni Riefenstahl,"Gotterdamerungdel cinealeman Daniel C.NarvaezTorregros... 78.
Losnacionalismosylaoposicionduranteelfranquismo Francisco Javier NavedoPe.e... .79-83.
Dos modelos de transicion: la actuacion de las oposiciones espanolas y chilenasdurantelasdictaduras(1939-1975)(1973-1990). Jose Visedo Munoz.. -92.
MAESTROS DE LA HISTORIA.
Notas sobre Arnaldo Momigliano:la tradicion historica italiana. PedroAmoo.uan.. .·.....···.······ ..95-103.
ENTREVISTA.
Entrevista a las profesoras de Didactica de las Ciencias Sociales
delaFacultad de Educacion Catalina Albacete
yatimacep...eteneA.e.
TESTIMONIOS.
EdwardH... ..113-14.
LA BIBLIOTECA DEL HISTORIADOR.
Bibliogaiade.storieraporJuiounozoigu....111.
DIDACTICA.
El nuevo museo arqueol6gico de Hellin (Albacete). Juan F.Jordan Monte... ..123-140.
La didactica de la Historia en la nueva ensenanza secundaria. Ramon Lo.e..om.e.ch.. 141-153.
La ensenanza ideal de la Geografia en las escuelas espanolas
durante los anos cuarenta del siglo XX.
En torno a la ensenanza de la Geografia.deD.Pedro Chico. Jose Antonio Molina Gomez. .155-158.
BIBLIOGRAFIA PARA LA HISTORIA DE MURCIA.
Bibliografia sobre Arte Rupestredela Region de Murcia hasta 1996,por Joaquin Lomba Maurandi.. 161-168.
NOT.A..
RECENSIONES.. …….....175.
LENIRIEFENSTAHL."GOTTERDAMERUNG"DEL CINE ALEMAN.
DANIELC.NARVAEZ TORREGROSA.
Todo arte autentico es la expresion exterior deunanecesidad interiorypor lo tantoa unaepocaangustiadadebecorresponder un arte angustiado.
Wassily Kandinsky.
LOS INICIOS:ACTRIZ Y MONTANERA.
Elena (Leni) Berta Amalia Riefenstahl nacio enBerlinen 19O2,hijade una pr6spera familia burguesa.
Inicia Leni Riefenstahl su carrera artistica como bailarina en la vida teatral de la posguerra.Su talento era tal que Max Reinhardt,el genio del teatro vanguardista de aquella turbulenta epoca,la contrata para sus espectaculos,pero una lesion en una rodilla laapartara de los escenarios.Sera entoncescuando toma contacto con el mundo del cine en los llamados films de montana.
Este genero de peliculas es desarrollado por el geologo Arnold Fanck, destacando por los nuevos angulos de vision que ofrece la camara,la filmacion del movimiento de la naturaleza y la valoracion e importancia de la luz natural. Realizara titulos como Die weisse Holle von Piz Pallu(i929) o Stirme uber der Montblanc (1930) en el que el "frenetico romanticismo del alma alemana domina el ciclo montanero con su imponente solemnidad formal,epica ywagneriana"l.
Los temas de las ultimas peliculas mudas alemanas se repetiran una y otra vez: "con toda su glorificacion de los trabajadores,la pelicula acentuay encarece tambien launidadfamiliar,lasalegriasdeldeporteelaire libreylacomunidad" queaparecen a su vez como reflejo de la dificil epoca por la que atraviesa este pafs,pues durante el perfodo que supone la Republica de Weimar la cinematografa gira en torno a una busqueda "de los seres queridos,del propio conocimiento,de la supervivencia.
Enaquella época Leni Riefenstahl toma contacto con Arnold Fanck y despues de verMontana de destino,pelicula pionera en el genero de montanismo,Riefenstahl decide dedicarse al mundo del cine y tras concertar una entrevista con Fanckeste le propone protagonizar su siguiente film:Der Heiligenberg (1926).Para dar veracidad a sus papeles como protagonista,aprende a esquiary a escalar.
Interpreta numerosos films de Fanck como Die weisse Holle von Piz Pallu (1929),pelicula rodada en colaboracion con G.W.Pabst en el macizo de Morterasch a28grados de temperatura,y Sturme iberder Montblanc (193O),peliculas,a decir de Gubern,"cuyos rodajes entre los glaciares alpinos eran ya toda una gesta y que constituiana la vezun himno panteistaa la Naturalezay uncanto prometeico a los heroes que se atrevian a conquistar sus cimas4.
Sera en este tipo de peliculas donde Leni Riefenstahl aprendera todas las técnicas cinematograficas que mas adelante pondraen practica.
LASPRIMERASREALIZACIONES.
A finales de los afios 2O los estudios de la UFA estan en plena actividad pudiendo competir con las producciones de Hollywood con directores y films como Metropolis de Lang o Tartuff de Murnau. En estos momentos Riefenstahl esta aprendiendo todo lo referente a la tecnica cinematografica. En 1932 se encuentra en condiciones de rodar su primera pelicula:Das blaue Licht filmada en el sur del Tirol con guion propio,en el que colabor6 el gran te6rico Bela Balazs,y fotografia de Hans Schneeberger.La historia, que no pasa de ser un cuento romantico de gran simbolismo fue rodada con gran minuciosidad por parte de la realizadora como ella misma reconoce:
"Cada escena la iba enfocando a traves de la camara, determinando laluzy probando cada detalle.Todo ibaa las mil maravillas.Hasta haciamos una prueba de negativo para ver si podiamos mejorar algo"s.
Cuentainclusiveconunobjetivoespecial yconunapelfculacreadaraella porla empresa AGFA.El rodaje se efectu6 completamente en escenarios naturales tanto los exteriorescomolosinterioresfimadosencasasglesiasycuevasreales.Contod el film no qued6 como ela hubiera deseado y tras descartar el montaje que efectua
alemana.
En1933 con la instauracion del regimen nacionalsocialista se cierra Ia etapa deesplendordelcinealeman.Elministrodepropaganda,JosephGoebbelsnoduda en calificarel cinedeesteperiodo-al igual queal restode las artes-como degeneradoy predica un cambio que ha de producirse desde la propia raiz de la conciencia de la nacion alemana:
"Hombres y mujeres alemanes,la era del exagerado intelectualismo judio ha legadoasu finy la victoria de la revolucionalemana ha logrado abrir una brecha en el camino aleman".
Ya desde el comienzo del regimen nazi Goebbels declara que "el film aleman tiene por mision la conquista del mundo,convertirse en la vanguardia de las tropas nazis.Pide que se produzcan peliculas de tendencia precisa./..donde se muestren ambientesy hombres tal como son en la realidad.Se aventura,pues,un cine de marcado caracter propagandista en el que el mismo Hitler tenia puestas grandes esperanzas.A ello hay que afadir el hecho de que la industria cinematografica alemana,esto es:la UFA -cuyos directivos eran simpatizantes o miembros del partido-las industrias pticas y quimicas (AGFA,Zeis..） era incondicional del regimen nazi.
Goebbels repetira una y otra vez la importancia que el cine tendria para la consolidaciondelas conciencias en favordel nuevoestado nacionalsocialistaytambien como modelo a admirar en otras naciones：
"El cine constituye una posibilidad de recreo para la poblacion civil,que nunca valorara demasiadoPor otra parteun inmenso campo de accion se abre a los filmes alemanes en todos los paises europeos.El filme aleman se encuentra anteuna posibilidad politica enelmejor sentido de lapalabra.
Obviamente, los temas de estos films giran alrededor de los presupuestos ideol6gicos del nazismo,asi se encuentran titulos como Ohm Krugerfilm antibritanico,o los films antisemitas Der ewigeJude (194O),enel que sepresentaa los judios"como seres primitivosy suciosestableciendo una comparacion directa entre los hebreosy lasratasyJude Suss(1940).
Con el estallido de la guerra en sus distintos frentes, Ia produccion incorpora diversos films propagandisticos que muestran las diversas armas y campafias de la Wehrmacht,dandose especial importancia a las tropas de la Luftwaffeya los Lobos grises-tripulaciones de los U-Boat- presentadas como exponente de elite y camaraderia.Tambien se rodaron documentales que recogian las campanas como Sieg im Westen(1941) de Brunschy Weldany Siegim Osten (1941) de Walter Ruttman, operador que muri6 enel ejercicio de su profesion en el frente oriental.
En toda pelicula, fuera documental o ficticia, se repetira un mismo discurso： el perfeccionismo moral y fisico de la razaariaque castigabaa quienes no seguian los dictados del nacionalsocialismo. En los films del periodo nazi se juntan -paradojicamente-un sentimentalismo dulzon y una glorificacion del pueblo aleman representado en nuevos tipos ideales:el soldado,el miembro de las SS o del Partido los cuales,unidos, configuran un conjunto sperior e invencible.
En esta coyuntura,Leni Riefenstahl significaba un ideal que Hitler utiliz6 habilmente para sus fines. Los papeles que ell interpretaba son los que admira el Fuhrer:una heroica supermujer,una intrepidaya la vez pura hada de montafia que resideen lo alto de lascumbressiendo inalcanzable para el resto de los humanosy convirtiendose,por tanto,en la personificacion deun mito.
AL SERVICIO DEL PARTIDO NAZI:《DER TRIUMPH DES WILLENS》.
Tras las elecciones de 1932 el partido nazi se ha consolidado como fuerza mayoritaria en el parlamento aleman.En enero de 1933 Adolf Hitler se convierte en canciller del Estado aleman y desde los primeros momentos se procede a poner en marcha una politica de nazificacion de la sociedad.Las medidas puestas en practica para alcanzar esta meta son muy diversasy giran alrededor del libro redactado porel Fuihrer:Mein Kampf,y cuyas ideas son una mezcla de teoria politica que oscila entre el nacionalismo conservador pasando por una utopia socialistay racismo exacerbado todo ello con un tratamiento netamente wagneriano.
Dentro de esta politica tuvieron gran importancia las demostraciones de adhesional Fuhrer organizadas por el Partido en la ciudad de Nuremberg,localidad que era punto de encuentro de los antiguos emperadores alemanes.En virtud de esta herencia el Partido realizaba alli sus concentraciones-que en ocasiones llgabana movilizarhasta 1oo.ooo hombres-para mantenervivoelideal delimperio.
Seraprecisamente Leni Riefenstahl larealizadora elegidapor laalta jerarquia nazi para inmortalizar en celuloide los fastos del Congreso del Partido.
En 1933 intenta la filmacion del V Congreso-bajo el titulo de Triumph des Glaubens-,pero no logra terminarlo debido a la improvisacion con que ha acometido lalaboryal propio boicot que ejercen ciertos sectores del Partido.En las imagenes de este documental se aprecia la falta de perfeccion:en los encuadres,el ritmo quebrado, la insistente recurrencia a la figura de Hitler.Pero si porun lado se aprecia una falta de tecnica en Riefenstahl a la hora de enfrentarsea los acontecimientos,tambien hay una carencia tecnica por parte de las huestes nazis que aun no dominan sus gestos,sus desfiles..incluso se observa Ia rivalidad existente entre Hitler y el sector mas ideologizado de las SA encabezado por Ernst Rohm.
Con todo ya se aprecia el toque Riefenstahl en las perspectivas de los hombres de las SS formados hieraticamente mientras Hitler los arenga con uno de sus nerviosos y monoliticos discursos.
Totalmente diferentesera la filmacion que realiza en 1934con motivo del VI Congreso por expresa peticion del Fuhrer.
El tema en si no ofrece estimulo alguno: sucesiones interminables de desfiles ydiscursospoliticos enel tipicoyrecargadolenguajenazidentrodeuna estetica dela monumental arquitectura de Speer adornada con esvasticas,de grandes dimensiones, constituyendo el conjunto la apariencia de "una especie de feria wagneriana en un Walhalla popularcuya exaltacion podia disgustarpero cuya grandeza era innegablemo.
Riefenstahl hace un despliegue enorme yconocedora de lo estatico que resultabanlos noticiarios habituales,decide darle movilidadala camaray dotarla de numerosos puntos de vista desde donde rodar las series de discursos y desfiles;asi como emplearde manera profusa el travellingpara poder realizar mas tarde un montaje de marcado dinamismo.
El montaje-en el cual la realizadora invirtio mas de cinco meses-se articula como una composicion musical acentuando diversos momentos en busqueda de un aumento constante;y estos momentos culminantes lo marcan los propios asistentes al Parteitagcon sus aplausos,sus vitores y aclamaciones al Fuhrer.La diversidad de puntos de vista le permite conjugar primeros planos de los miembros del Frente del Trabajo,cos oro secotanceados,trauelo troconpnosios delasnegras filas de las SS descendiendo marcialmente una escalinata, con un plano medio en panoramica circular de Hitler en pleno discurso y la ascension entre las astas delas banderas que presiden la tribuna, ofreciendo un plano general de las distintas formaciones nazis reunidas en la amplia explanada que los reune.
Acusadodefipropgndisticolociertosqeompeesqueaolo documentales de este genero producidos tanto en regimenes totalitarios co no en las democracias.Enprimer lugar porqueno existeunnarrdordelo que sucedeante las camarasyaquelaspropiasimageneshablanporsimsmasEnegundoterinola calidadartistica de las imagenes son inusuales para cualquier tipode propaganda.
En cuantoal mensaje de las imagenes es la que corresponde a la filosofia nazi delmomentoAlemania,recien iniciada larevolucion nacionalsocialista,se presentaal mundo como un remanso depaz y comounpueblo que lucha por el trabajo bajo la atentadireccion de su Fuhrer.En consecuenciatanto los discursos de Hitler como los de Hess-en aquellos tiempos su delfin-se refierena la pazy al trabajo,sin referirseenningnmomentoalaspremaciaracialnialatisemitismosiendoeidos tanto por la poblacion alemana como por otras naciones europeas.
Al margen del mensaje que subyace en este film, los contemporaneos del mismo supieron apreciar el valor del mismo.Tanto que Riefenstahl recibi6 la Medalla deOro(1937)otorgadaporla cinematografia francesa.Tambien el Estado aleman $^ { - 3 }$ pesarde los roces personales existentes entre Riefenstahl y Goebbels- le otorga el maximo galardon cinematografico:
"El premio cinematografico nacional del ano 1934/35 fue concedido a Leni Riefenstahl por la pelicula sobre el congreso del Partido Triunfo de la Voluntady Esta pelicula representa un merito especial dentro de la creacion cinematografica anual. Es actual porque plasma nuestra actualidad Muestra en imagenes monumentales,nunca vistasel fascinante curso de nuestra vida politica Es una gran representacion filmica de nuestro Fuhrer al quevemos por primera vez en imagenes de especial intensidadl.
Al finalizar la Segunda Gran Guerra Leni Riefenstahl tuvo que expiar su culpa por haber puesto su talento al servicio del regimen nazi y en concreto por la realizacion de este documental,film,por otra parte,que unicamente reflejaba la ideologia dominante en el aflo 34 dentro del NSDAP y que habria de evolucionar a posturas mas radicales para asombro de unas potencias europeas que incluso habian pactado acuerdos de paz con Hitler.
JUEGOS OLIMPICOS BAJOLAESVASTICA:OLIMPIA,FESTDES SCHONHEITS-FESTDER VOLKER.
Leni Riefenstahl recibe en 1936 el encargo de filmar los juegos olimpicos de Berlin,un acontecimiento conelquela Alemanianacionalsocialista redundaba en esa imagende nacionprosperaypacifica ante el restode la comunidad internacional.
La realizadora ante el reto de filmar un acontecimiento deportivo en el que los cuerpos de los atletas son los verdaderos protagonistas,parte de la cultura griega como modelo a seguir.Asi, el film comienza con un prologo en el que aparecen planos medio-en contrapicado-de atletas desnudos intercalados con planos de las mas famosasy perfectasesculturasdel clasicismo griegocreandoseunefectode continuidad historica por el empleo de estas imagenes12.
Los atletas, que filma en situaciones deportivas,iran apareciendo como arquetipos misticos, sensacion que se transmiteal estar filmados en contrapicado y recortadassussiluetassobreelfriocielodelasplayasdelmarBaltico.
Si en Triumph des Willens el reto era dotar de dinamismo unas imagenes marcadas por el hieratismo o el marcial y homogeneo movimiento de las masas,en Olimpia el reto era todo lo contrario.En esta ocasion,Riefenstahl-y su equipo debianmostraruna celeridad dereflejos inusual paracaptar la agilidad del movimiento de los atetas en las diversas competiciones.
Para captar con todo lujo de detalles a los deportistas en el desarrollo de las pruebas,cuenta Riefenstahl con numerosas innovaciones tecnicas que,si hoy dia estan asumidas para cualquier retransmision deportiva en la epoca se trataba de pasos pioneros en la filmacion de acontecimientos de esta indole.Asi, en este sentido, se dispuso de una catapulta montada sobre rieles para seguir a los corredores de velocidad -aunque el artilugio fue prohibido por el Comite Olimpico mas tarde-,un globo con una pequefla camara para conseguir tomas aereas,fosos a nivel del suelo en las pistas de atletismo3o camaras diseminadas por todos los centros de competicion e incluso un objetivo diferente para cada camara.
La filmacion se empieza con tanta precision como si se tratara de una campafia militar.Riefenstahl busca en todo momento el dramatismo de las escenas,por lo queacude a los entrenamientos donde puede rodar mas libremente mezclandose con los atletas.Las imagenes de estos se intercalan con las de la propia competicion estableciendo un ritmo en constante aumento y de muy marcado dramatismo donde, seginlas modalidades,sepodraapreciarel esfuerzoyel valorde la lucha en equipo autentico microcosmos del espiritu nazi.
De los 40o kilometros de pelicula que se rodaron, las secuencias de dos pruebas enconcreto estandotadas deun gran valordramaticoy esteticoSetrata de las pruebasdemaratony salto de trampolin.
La prueba de maraton se aventura en principio tediosa para ser filmada en su totalidad, de modo que de los 42 kilometros pretende resumir unos pocos minutos en los que va a mostrar la expresion interior del corredor,el sufrimiento de su rostro, imagenes-en definitiva-que montadas con una musica apropiada, representaran el esfuerzo,la voluntad por no querer rendirse. Nos mostrara con un ritmo martilleante, primeros planos de los rostros de los corredoresel paso del paisajelos gestos mecanicos de las piernas golpeando contra el suelo,la mirada-por medio deun plano subjetivo-apdaendoryalialooespejismounsodlirio materializadola grandiosa puertadel EstadioOlimpicoquesuponeel final dela prueba.
Si en esta prueba Riefenstahl filmaba la cadencia del movimiento, en la prueba de salto de trampolin hace ingravido el cuerpo humano. Utilizando tres camaras -una en el trampolin, otra a nivel de suelo y una tercera subacuaticaconsigue la sensacion de los cuerpos suspendidos en el aire.Posteriormente, por medio deunmontaje enel que incluso llegaa intercalar planosala inversaesta ingravidez, estevuelo del cuerpo humano recortado sobre el cielo, queda mas remarcado.
Tras dos afios de arduo montaje,Leni Riefenstahl consigue los mejores galardonesyreconocimientos por su laborcomenzando una serie de viajes alrededor delmundoomproisosqueaendranalejadadelosdamaticoscotecimitosque se desarrollaron en Alemania a partir de1938.
DESVINCULACION YRUINA.
Ausente durante las jornadas de la Kristallnachty convencida de la legalidad del Anschluss,Riefenstahl continua con su periplo internacional promocionando Olimpia.No obstanteseproduce unpunto deinflexion motivado por dosfactores:la concepcion nazi delartey su experiencia como corresponsal de guerra.
Todo el periodo de la posguerra se habia caracterizado por la renovacion del lenguaje plastico y que deriva en el expresionismo, estilo que abarca todas las manifestaciones artisticas.Tanto los grupos de pintores Die Brucke》 y Der blaue Reiter como autores solitarios como Kokoschka, Kandisnky,Dix,etc.vuelven su sensibilidad en pos de temas oscuros,atormentados,que reflejan los sentimientos desequilibrados de un mundo que se ha precipitado en laruina.
Toda esta libertad creativa queda truncada en 1933 con la llegada del nacionalsocialismo al poder.La ideologia nazi,una vez que empiezaa desarrollarse impondratodaunanuevaculturajustificadaporelpropioHitlerconlassiguientes palabras:
"Todo arte verdadero debe imprimir a sus obras el sello de la belleza.Todo lo sano es autentico y natural. Todo lo autentico y natural es bello.Por eso,es nuestro cometido encontrar el valor de la belleza verdaderay no dejarnos enganar por los chismes enparte neciosy en parte descarados,de los decadentes literatos que intentan difamar lo natural y bello como cursilerial4.
Se inicia un periodo de construcciones de agigantadas proporciones. Se vuelve aretomar el lenguaje clasico para unas esculturas que se ceban en el mito de la raza,el.
Ante tal realidad que se instaura, Riefenstahl manifiesta su discrepancia pues conecta con la sensibilidad vanguardista y no con el monolitico lenguaje propuesto por el Estado,ya que en su obra por una parte recupero elementos de la vanguardia, como el montaje; junto con una concepcion plastica muy rigurosa y muy clasica.De modo que en Leni Riefenstahl,la grandeza suyaes que combinael rigor geometrico equilibrado de lo neoclasico con la imaginacion la inventiva $y$ el ritmo de la vanguardia a traves del montaje. Y eso es una sintesis que nadie mas ha superadoml5 Se iniciaen consecuencia,un tmido dstanciamto.
Por otro lado,un episodio que la alejara mas del regimen que confi6 en su talento para la realizacion de sus peliculas, tuvo lugar al comienzo de la guerra. Enviada a Polonia como corresponsal de guerra para filmar la arrolladora apisonadora belica de la Wehrmacht,regresa horrorizada tras ser testigo de la brutalidad de las tropas con la poblacion civil.
Despues de esta experiencia decide volver al mundo de Ias montafias, buscando con ello alejarse de la guerra y evitar realizar films propagandisticos,para rodar una nueva pelicula:Tiefland,la cual no sera estrenada hasta despues de la guerra.El guion de esta pelicula,ambientada en Espafia,trata sobre los conflictos sociales entre campesinos y latifundistas.
A pesar de ser una pelicula ficticia y desligada de toda intencionalidad politica,el descredito caera sobre Riefenstahl por un hecho en el que,hasta hoy dia,no esta claro si existio responsabilidad directa en la realizadora. Riefenstahl, con la minuciosidad que caracterizaba su cine,pretendio rodar el film en Espafia,mas la situacion internacional y el ruinoso estado de Espafia tras la guerra civil obligaron a buscar otra solucion.Para conseguir extras con aspecto meridional,la productora del film solicita a la Oficina de Trabajo la presencia de gitanos.La peticion es aceptada y estos son enviados al rodaje procedentes de un campo de concentracion, lo que motivo, alfinalizarel conflictoel mas duro de los vetos para Riefenstahl y su cine acusada de colaboraren la politica racial del nazismo.
Polemicas aparte,la intencionde larealizadoraera concentrarseen lo visualy experimentar con la riqueza expresiva del blancoy negro-en una epocaen laque el usodelcolor seestabaimponiendo-paracaptarlaatmosferayelairequeenvuelvea personajes y objetos.
Para conseguir esta percepcion, basa Leni Riefenstahl su tecnica en dos aspectos.En primer lugar,busca un motivo-paisaje o interior,incluso un rostro humano-que intrinsecamente tenga composicion pictorica, lo cual, generalmente, tendra una estrecha relacion con la tradicion pictorica germana del romanticismo. En segundo lugar,frentea la tecnica habitual deusar el diafragma para regularla entrada de luz en las tomas exteriores,lo que se traduce en una excesiva nitidez en las lineas,
Desgraciadamente, cuando la pelicula estaba casi terminada, concluy6 la guerray todoel material fue llevadoa Francia.No corrio mejor suerte Leni Riefenstahl ya que fue arrestada en el Tirol por las fuerzas aliadas y sometida a un proceso de desnazificacion en Niremberg,en el cual se reconoce oficialmente su ausencia de actividad politica en apoyo del regimen nazi, por lo que es calificada unicamente de simpatizante.A pesar de que no se le prohibe trabajar, tras la amarga experiencia de la guerra,Riefenstahl no volvera a rodar ninguna pelicula. Solo enla decada de los 60 vuelve a ponerse tras una camara para filmar una serie de documentales sobre las tribus nuba de Sudanypara filmar el mundo submarino,iniciandose un nuevo capitulo de su vida.
UN OCASO WAGNERIANO.
La colectiva obra politica del II Reich extendio un manto de desolacion y ruina por toda Europa,al que trat6 de camuflar oadornar con una intensa campafia de imposicion de una cultura racial que queria hacerse heredera directa del clasicismo griego.
Al unir su talento con un regimen infameRiefenstahl unio su propia existencia con el;y aunque los jerarcas nazis sesuicidaron anteel inminente fracaso del proyecto que representaban o fueron condenados en el Proceso de Nuremberg,la obralarealzacionoschosdraonyRefestalrartee eos acontecimientos.
Leni Riefenstahl,aquell mujer que no dud6 en enfrentarsea la jerarquia nazi con tal de llevara cabo sus personales ideas acerca de la realizacion cinematografica,y a pesar de enfrentarse al mundo entero por querer mostrar la faceta estetica del nacionalsocialismo-demanera tan soberbia-alcanzouncamente,su propio Ocaso de los Dioses.