PETROGLIFOSGALLEGOS YARTE ESQUEMATICO: UNA PROPUESTA DE TRABAJO.
Richard Bradley\*，Ramon Fabregas Valcarce\*\*.
RESUMEN.-Elhallazgode nuevas estacionescon grabadoypintura esquematicosen el Nortede Portugal, paralelo al creciente nimero de petroglifos del grupo galaico localizados en las comarcas meridionales de Pontevedra,asi como enOurensenos llvanaconsiderarla posibilidadde la existenciadeun cierto gradode interaccion entre ambos grupos artisticos.Esta se haria patente en las alteraciones,en las pautas clasicas de localizacionde los petroglifosgalaicosyenla incorporaciondetemasyrasgosestilisticostipicos delArte Esquematico.Poriltimo,proponemos laaplicaciondel analisis topografico ensayado previamente con las insculturas gallgas,a findeestablecer ma comparaciondirecta entre los grupos Esquematicoy Galaico.
ABSTRAC.-The discovery ofnew siteswith schematic paintings orcarvings inN.Portugal,together with the increasingmumberofGalicianpetroglyphs found inthe southernmost areasofPontevedra leadus to consider thepossibitityofacertain degree of interaction between both groups,expressed through changes in the locationpattens ofGalician carved rocksand alsoan incorporation of themes and stylistictraits typical of the Schematic Art.Finalywe advocateextending the topographicalapproach alreadyapplied to Galician art toa direct comparison between the two groups of sites.
PALABRAsCLAvE:Arte Esquematico,Petroglifos,Analisis espacial,Anatisisformal.
KEY WoRDs:Schematic Art,Petroglyphs,Spatial analysis,Formal amalysis.
In their last sleep the dead reign there alone... William C.Bryant.
En los afios que siguicron a la aparicion de la gran sintesis de A. de la Pefia Santosy J.M. Vazquez Varela(l979),los estudios sobre los petroglifos gallegos cxperimentaron una cierta paralisis,patente tanto en una relativa disminucion del numcro de trabajos como en el caracter repetitivo que mostraban la mayoria de cllos.La decada de los 9O,sin embargo. se estä mostrando mucho mas fertil a este respecto,y en ello inciden probablemente una multiplicidad de factores que incluyen los puramente personales o académicos y, sobre todo, los que tienen que vcr con cl contexto en que se lleva a cabo la practica arqueologica en Galicia,entendiendo por tal desde las posibilidades de financiacion al marco legal en que se desenvuelven los trabajos,sin dcjar de lado la importante incidencia de nuevas corrientes metodologicas de signo procesual o postprocesual. Fruto de este cumulo de circunstancias es un rcnovado auge en este campo de investigacion, centrado por otra parte no s6lo en la catalogacion de estaciones —tarea muy necesaria- sino también en el estudio del artc al aire libre desdc nucvas perspectivas.Estas abarcan desde consideraciones acerca de la ideologia que informa a estas manifestaciones (Peiia l992:Vazquez Varela 1992).hasta el emplazamiento de los grabados tanto aun nivel gencral (Pena y Rey l993) como mas local (Bradley et al. 1994,1995).y su cventual vinculaci6n con yacimientos de indole funeraria o habitacional (Villoch 1995: Santos 1995).Ya desde una óptica puramente formal. se analizan aspectos compositivosyrecursos estilisticos,una tarea apenas esbozada con antcrioridad (Vazquez Rozas 1992； Soto y Rey 1994)y, por ültimo. se reexaminan los vinculos tcmaticos con el artc de cistas y megalitos (Fabregas y Penedo 1993,1994).
Laacentuada personalidad del grupo galaico de grabados al aire libre,a lo que habria que afadir el trasfondo ideol6gico proporcionado por la crisis gcncral de los modelos difusionistas desde finales de los 6o,ha provocado a nuestro entender un cierto cnsimismamiento de los estudios en este campo.

Figura1.Distrbidosoaeeaialaeulaica(rnglosalantosprilaso Enrecuadro,dispersionde lospelroglifos galaicos (apartirde Gomez Barreral991yCostas/Novoa1993,respetivamcnte).
marginando o minusvalorando la posiblc intcraccion con otras expresiones artisticas postpalcoliticas peninsulares. Desde luego, cl cstudio regionalizado de las distintas provincias arlisticas ibericas constituye una labor muy plausible y a la vez insoslayablc cn cl intento de aprchendcr csa variopinta rcalidad y disponer de un corpus sobre cl que elaborar visiones de sintesis. No obstante, en una dinamica scmejante cxiste sicmpre el peligro de circunscribirsc a un analisis puramcnte internalista,olvidando cl marco mas amplio de relaciones dcl que participan los grupos humanos responsables de un determinado artc. En el caso de los petroglifos galaicos,tal situacion rcsultaria bastante paradojica,por cuanto a menudo se ha scnalado su influencia en zonas de la Peninsula rclativamente alcjadas,o incluso fuera de ellal.Por otra parte,el bloque geometrico en los grabados gallegos posee importantes concomitancias con el de otras rcgiones atlinticas, con las que al menos desde la segunda mitad del II" milcnio² se documenta la existencia dc contactos en sentido bidireccional, patentcs cn la cxpansion de ciertas variantes de campaniforme.objetos liticos y metalicos o incluso dcterminados rasgos de la misma tecnologia metalurgica.Por lo que respecta a la mitad meridional peninsular, hay asimismo clementos en la cultura matcrial dcl Calcolitico gallego ("idolos"，ceramicas incisas con decoracion mctopada o simbolica) indicativos de influencias a lo largo del III" milenio en el marco de una vasta esfera de interacci6n a lo largo del Occidente peninsular.Tambien en cl arte se refleja csto mismo, si bien de forma mas limitada,a traves de las figuraciones de forma rectangular que suponen un posible trasunto dc los conocidos idolos-cilindro.Ademas de éstas,propondremos mas adclante que algunos motivos,convenciones figurativas o pautas dc localización de insculturas al aire libre pucdcn mostrar vinculaciones con el Arte Esqucmatico.
Por otra parte,aun rcconociendo cl incontestable aire de grupo que posce cl conjunto de los grabados al airc libre de Galicia, a medida que progresa la catalogacion dc cstas manifcstaciones se comprueba como van aflorando rasgos particulares con la incorporacion de nuevas comarcas al acervo rupestre (Fig. I).En efecto, la labor de inventario de los ultimos anos esta revelando la expansion de estc fenómeno dcsdc cl área clasica,nuclcada cn torno a la cabecera de las rias de Vigo y Pontcvcdra y curso bajo del rio Lérez, hacia zonas previamente hucrfanas o mal documcntadas, como las rias dc Arousa y Muros-Noia o el litoral Sur dc Galicia y Bajo Mino, ärea esta iltima donde quizas sc han producido los mayores descubrimicntos cn tcrminos cuantitativos y cualitativos (Costas 1985: Costas e Hidalgo 1995). Mas dudosa resulta cn cstos momentos la posible extension, siquicra limitada, de petroglifos dc cstilo galaico hacia el Sureste, dc lo cual tenemos actualmente solo debilcs indicios en la provincia dc Ourense (un area por lo demas poco cstudiada en estc campo). pcro quc dc confirmar su cntidad tendrian una importante significacion por hallarse muy proximos a la rcgion trasmontana.
La dctcccion de un nümcro importante de supcrficies grabadas en comarcas gallegas que hasta hace poco tiempo ostentaban una nula o escasa representacion de este fenomeno,csla abriendo paso a la nocion de que en el scno dcl llamativo grupo galaico tal vez. haya que delimitar distintas corrientes,difcrenciadas de la serie clasica a traves de contrastcs respecto a la distribucion de determinados motivos o su frecuencia de aparición, asi como disparidades de ordcn cstilistico o en cuanto a las pautas concretas de localizacion en el paisaje (Concheiro y Gil 1994: Soto y Rcy 1994; Bradley et al.1995).
Por lo que se reficrc a las cuestiones cronologicas nos movemos cn un terreno aun mas resbaladizo si cabe: en afios recicntcs se ha propuesto confinar la cronologia dcl grupo rupestre galaico a la ctapa de transicion IIIer $\cdot \mathrm { I F } ^ { \circ }$ milcnios (fcchas convencionalcs), basandose en el tipo de armas representadas y cn la correlacion espacial con habitats encuadrablcs en dicha ctapa (Pena Santos l992; Pefiay Rcy 1993). Esta aparente unidad temporal, cimentando l6gicamcntc cl caracter de grupo dc cste arte, presenta a nuestro cntender algunas fisuras, al menos por lo que se reficre al limite inferior dc su cronologia, pucs si bien las armas pueden tener efectivamente una datación bien dclimitada, entre cl Calcolitico avanzado y el Bronce Inicial, no debc olvidarse que se trata dc motivos muy minoritarios,al igual quc los idolos, los cuales por su parte pueden fecharse dentro de la primera mitad del IIl milenio.Esta ültima datacion podria atribuirse igualmcntc a los circulos conccntricos, de reconocido sabor atlantico, si atendemos a su contexto dc aparicion cn las Islas Britanicas (Bradley 1993:63). Finalmente, las cazolctas que son el motivo a la vez. mas extendido y de mayor diacronia, han aparecido en ocasioncs vinculadas espacialmente a los tumulos, ejerciendo una funci6n tal vez delimitadora en conjuncion con los primcros (Villoch 1995: Santos 1995; Filgueiras y Rodriguez 1994).Estc tipo dc observaciones. al margen dcl valor de correlacionar dos fenómenos hasta ahora mutuamente excluyentes, tiene el intercs dc sugerir para las mas antiguas reprcscntaciones de cazoletas una cronologia que podria remontarse a los inicios del II°o incluso al $\mathbf { I } \mathbf { V } ^ { \boldsymbol { \kappa } }$ milenio.
Sintetizando lo expucsto en las paginas anteriorcs, las investigacioncs de los ültimos anios nos revelan un grupo artistico al aire libre quc bajo su aparcnte homogeneidad acoge un cicrto numero de variacioncs a lo largo de su ämbito dc distribucion,al tiempo que sc extiende en un lapso de tiempo probablemente mas dilatado de lo habitualmente rcconocido. Quizas incluso mas significativo,la expansion dc los petroglifos galaicos hacia zonas mas meridionalcs viene a coincidir con el paulatino incremento en cl numero de abrigos con pinturas esquematicas, los cuales pasan aclualmente de la docena cn la region de Tras-os-Montcs (Sanches 1990)4.Esas estaciones trasmontanas prolongan cspacial y tematicamente cl grupo esquematico mcsctenio y constituycn la avanzadilla en el Norocstc de un universo simbolico y unas pautas de representacion muy bien documentadas cn cl Sur peninsular (Fig. 1). Esta clase dc vinculos suprarregionales cn el curso del IV-{Hl" milenios se evidencia igualmcnte en el repertorio ccramico descubicrto en habitats trasmontanos, que presenta similitudes evidentcs con el de yacimientos dcl valle del Duero (Sanchcs 1992).
Dc csta forma, el grupo galaico de petroglifos y el de pinturas y grabados de filiacion esquematica. dos manifestacioncs artisticas en principio mutuamente ajenas vicncn a situarse al compas de los trabajos recienics cn una posicion de contigiidad a lo largo dc una franja que abarca aproximadamente desde el bajo Mifio hasta el limite entrc Ourcnse y el occidente trasmontano (Fig. 2).Lo quc plantcarcmos en este brcvc trabajo es la posibilidad de que a lo largo de esta zona nos encontremos con una dinamica de interaccion cntre ambos conjuntos.la cual podria explicar algunas caracteristicas parliculares en el plano formal, cstilistico o incluso cn las pautas de localizacion de los paneles grabados en cstc area periferica del grupo galaico.

Figura 2.- Localizacion de algunos de los yacimientos mencionados en el texto:1. Faro de Montedor; 2. Monte da Laje:3.Bouca do Colado: 4.Giao;5.Tripe: 6. Bande:7.Os Campos: 8.Auga dos Cebros; 9.Abrigos de Serra dos Passos:l0.Gargamala.
A tal fin, en las paginas que sigucn harcmos algunas consideraciones que pueden apoyar la hip6- tesis que acabamos de plantear, incluyendo argumentos de indole espacial junto con cuestiones iconograficas y estilisticas,en la inteligencia de quc sc trata de observaciones preliminares,que habran de scr corroboradas o,en su caso, corregidas al compas dcl trabajo que nos proponemos llevar a cabo.
En cuanto a los aspectos espaciales,hay que seiialar la cxistencia de sensibles diferencias respecto a la informacion disponible de partida,cn la mcdida en quc durante los iltimos afios se ha realizado un buen numero de cstudios acerca del emplazamiento de los petroglifos galaicos tanto en una escala puramente local como regional (Pena y Rey 1993;Bradley et al. 1995), mientras que para el conjunto csqucmatico apenas disponemos de algunas observacioncs esporadicas, que pueden no obstante suponer un punto de referencia provisional a la hora de haccr comparaciones. Al analizar cl importante grupo de abrigos con pinturas de Serra dos Passos (Mirandela), M. Jesus Sanches （199o） comenta su ubicacion cn una posicion dominante, cmplazados a media ladera en un roquedo sobre la fértil vaguada formada por cl Regato das Boucas.La misma autora destaca las semejanzas de esa disposicion con la documcntada en abrigos pintados de Salamanca y Zamora,asimismo en la cabecera de valles encajados y relativamente protcgidos (Grande del Brio 1987). Igualmentc cn la Meseta,pero mas hacia cl Este,cn tierras sorianas. Gomez Barrera （l99l） menciona la localizacion igualmcnte dominante de los abrigos con grabados postpalcoliticos.Por su parte los petroglifos gallcgos se distinguen en lerminos generales por situarsc sobre rocas que apcnas se destacan en el paisaje,si bicn ejerccn un dominio visual sobre el entorno mas inmediato.De esta pauta tan solo se separarian un numero limitado de estacioncs con representaciones de armas, figuras humanas y cilindros.que tienden a aparecer sobre superficies algo mas verticales y por tanto distinguibles a mayores distancias (Peia y Rey 1993;Bradley et al. 1994).
A tenor de las consideraciones cspaciales efectuadas en el parrafo anterior,resulta muy sugcrentc la constatacion de que en la franja meridional dc la distribucion del grupo galaico se adviertc un significativo cambio en estaciones por lo demas bastante clasicas en cuanto al repertorio figurativo. como Coto dc Barcclos (Oia),las cuales, en contra de la tendencia habitual, sc localizan en posiciones prominentes y gozan de amplias panoramicas sobre profundos valles. Esta disposicion, aproximandose a patrones de emplazamiento detectados en algunos cjcmplos del grupo esquematico, puede aprcciarsc igualmente a una escala mas local.Asi en Os Campos (Baiona)(Costas et al. 1990-9l） se encuentran numerosas rocas con grabados dentro de los canones del grupo galaico (circulos, lineas sinuosas, cazoletas),distribuidas de forma poco conspicua por una zona aplanada quc desciende hacia un pequenio regato.De esta tonica general solo se separa un gran panel casi vertical que domina todo el conjunto y se compone cxclusivamente de zoomorfos de estilo esquematico (Fig.3.2,Lam.3).Mas al Sur, volvemos a encontrar un mural de las mismas caracteristicas, emplazado sobre un gran afloramiento vertical que cierra por el Norle una pequeia vaguada en la misma linea de playa, ccrca del faro de Montcdor (Afife). En una primera observacion se detectan numcrosos zoomorfos grabados de tipo pectiniforme dispuestos en un friso situado a media altura de la roca (Lams. 1 y 2).Aplicando csta clase de analisis topografico nos encontramos cn cl caso del conjunto de Giao (Arcos de Valdevez) (Baptista 1981） con una situación virtualmente opuesta a las anteriorcs, pues aqui se produce una gran concentracion dc grabados al aire libre,con motivos en phi. cruciformes y reticulados', asi como una auscncia total de temas propios del ciclo galaico.El patron de cmplazamiento, no obstante, es perfcctamente equiparable al que hemos sefialado en estaciones gallegas de Campolameiro o Muros,entre otras:las insculturas se localizan sobre rocas no particularmente visibles dispuestas en torno a unacuenca casi cerrada, conun manantial enel medio yroquedos que constituyen un buen abrigo.

Figura 3.-1. Cuadruipedos de Auga dos Cebros (Oia);2.Detalle del gran panel de Os Campos (Baiona); 3.Motivo 25 de Monte da Laje (Valenca); 4. Roca 27 de Tripe (Chaves).

Laminal.-FarodeMontedor:vista generaldelarocacongrabados.

Lamina2.-FarodeMontedor:detaledelpanel grabado.
Unanalisis meramente preliminar sobre la disposicionen el paisaje del arteal aire libre en el areade contacto entre los grupos galaicoyesquematico,nos ha proporcionado interesantes indicios dela existenciadeciertavariabilidadeinfluenciamutua respectoa lospatroneshabitualesdeemplazamiento delas estaciones.Una interaccion semejante parece tenerlugar por lo quese refiereal repertorio iconografico, que una vez mas muestra unos rasgos muy peculiares enla zona situadaal Surdela riadeVigo yenel Bajo Mino.Enuna publicacionrecientesobre lospetroglifosdel SurdeGalicia,CostaseHidalgo (1995)comentan el escaso numero de lasrepresentaciones clasicasde cérvidos,lo que no es obice para unacierta abundancia de zoomorfos,cuyo estilo se apartaporcompletodelo habitual enel grupogalaico.Estas figuras se caracterizan por su gran esquematismo,adoptandoavecesunaspecto pectiniforme O,conmas frecuencia,disenando el animal conuna simplelinea para cabeza,cuerpoycola,alaque se sumanotros trazos verticales figurando las extremidades.Hasta hace poco tiempo el gran friso deOs Campos constituiael unico lugar con esta clase de zoomorfos esquematicos,pero en la actualidad los hallazgos se han multiplicado,siempre enel litoral surde Galiciao Bajo Mifio.Aeste elenco tanparticular habria que agregarleun numero importante de antropomorfos,signos de tipophiycruciformes,todos loscuales invocan modelos presentes en el arte esquematico pero que,no obstante,hande ser examinadoscaso por caso ante el riesgo-a vecescerteza-de que puedan ser grabadosde épocas históricas.

Lamina3.OsCampospanoramicadelOuteirodosLameiros.Elgranfrisocongrabadosesquematicosselocalizasobrelarocainmediatamen tedetrasdel cartel.
Otra situacion reveladora se da cuando en una misma roca o estacion conviven figuras o tecnicasde ejecucion de caracteristicas diferentes.Mas atrasya comentabamosel ejemplo de OsCampos, conlayuxtaposicion en esa zona demotivos y patrones de emplazamiento galaicosy esquematicos.Esta coexistencia tambien se da enuna misma roca,como enel grupo IVde Gargamala (Mondariz) (Costaset al.1990-91),donde una superficie con motivos tipicos del repertorio galaico (combinaciones circulares, lineas sinuosas,laberintoide）acoge igualmente un antropomorfo en formadephi astado,nomuy distinto de los que se documentan en el conjunto esquematicodeTripe（Chaves）(Fig.3.4）（V.yS.Jorge 1991).Al otro lado del Mifo la circunstancia anteriorserepiteen la estacion deMonteda Laje(Valenca)(Silvay Cunha 1987):una roca con circulos concentricos,cazoletas,punalesyvarios idoliformes, uno delos cuales (Fig.3.3) presenta una forma rectangular absidadaeinterior segmentado.Dichomotivoposee grandes similitudes formales con figuras documentadas enelarte esquematico,especialmente enelNortedeEspaniaylaMeseta,vinculandoseaun conglomeradosimbolico masvastoyde filiacion meridional,enel queseintegrarianlasplacasalentejanas(Bueno1992;FabregasyPenedo1994).Todavia podriamos citaraqui el caso de Bouca do Colado (Ponte da Barca), no muy distante al conjunto esquematico de Giao,dondeenunambito figurativo clasicamente galaico (circulos concentricos)Baptista (1983-84） cree verun idoliforme femenino que el autorligaala imagineriade las estatuas-menhir,de las cuales se conoce un pequefo numero enel Norte de Portugalycuya integracion morfologica con otros ejemplares peninsulareses indudable.
Porultimo,pero.no menos importante,debemos mencionareldescubrimiento de Auga dos Cebros(Oia),por larovedadde la representacion deun barco de tecnologia claramentemediterranea(Costas etal.1993),algopor si mismorelevante en'el marco de lasreflexiones que estamos haciendo.En ese mismopanel aparecen varios cuadrupedos (Fig.3.1), tresde ellos de buen tamafio,que si formalmente son bastante raros en el contexto del grupo galaico,aun lo sonmas por la tecnica de ejecucion que en vez del habitual silueteado recurrealrebajedelaroca,una solucion quepor su resultado final parece imitar la aparienciade figurasrealizadascon tintaplana,muy comunes en la pintura esquematica.
EPiLOGO.
A lo largo de las päginas precedcntes hemos recogido una seric de evidencias de orden diferente (estilistico,tcmatico,espacial) que apuntan hacia la posibilidad de que cn cl margen meridional de Ia distribucion de los petroglifos galaicos sc acuse una mayor permeabilidad hacia conccpciones propias del Artc Esquematico,prescnte en forma de grabado o pintura en lasregiones de Tras-os-Montesy Minho. A tenor de csas observaciones parecc interesante analizar como las rcpresentaciones al aire librc cambian de caracter a lo largo de esa zona de contaclo entre dos grupos artisticos baslante diferenciados. Esto puede llevarse a cabo estudiando los patrones de emplazamiento de las estaciones rupestres, tanto a la cscala del panel individual como dc conjuntos enteros, a fin dc comprobar si las variacioncs de orden puramente formal y cstilistico ticncn su reflejo cn diferencias por lo que respecla al contexto cspacial en que el arte hace su aparicion.
En ültimo caso,de confirmarse csas divergencias, podrian indicar la existencia de contrastes de mayor entidad en la forma en que cl paisaje se organizaba y controlaba durante la Prehistoria recien$\mathbf { t e } ^ { 7 }$ ，pero estc tipo de cucstioncs solo podra ser abordado a traves de un programa de investigacion del que en l995 hemos comenzado a dar los primeros pasos.
Rcading/Santiago,Noviembre de 1995.
AGRADECIMIENTOS.
Las visitas a yacimientos gallegos y portugueses fucron financiadas con cargo a una ayuda para visitas cortas del British Council,asi como por los fondos para investigacion de la Univcrsidade de Vigoy University of Reading.Queremos cxpresar nuestro reconocimicnto a F.J. Costas Goberma, C.Rodrigucz Cao,A.Martinho Baptista, M." de Jesus Sanches y P.Mota Santos,los cuales nos proporcionaron informacion y condujeron la visita a diversas estaciones rupestres.
NOTAS
1 Un ejemplo paradigmatico de esto lo constituye la presunta rclacion entre ta tematica geometrica de los grabados rupestrcs canarios y los de Galicia,una tesis desmcntida con argumentos cronologicos y conlextuales (Costas et al. 1995).
² La cronologia cmpleada cn este trabajo sc basa en la calibracion de las fechas radiocarbonicas.
$^ 3 \wedge$ titulo de ejemplo se puede citar una interesante roca con varios circulos concentricos y cazoletas en el ayuntamicnto de Bande,muy cerca de la frontera con Portugal.
A los que habra que anadir los grabados,mas numerosos y extendidos por todo cl Norte de Portugal. que acusan el influjo de ia pintura esquematica meridional, contcnicndo cntre otros motivos figuras humanas o antropomorfos de brazos en asa.cn "".etc...que Baptista
(1983-84) engloba en su grupo II.
‘Es necesario no descartar la posibilidad de que algunas de las represcntaciones alli cfectuadas sean tardias o incluso de época historica.
Este recurso tecnico solo se conoce en otro lugar del Norocste (Touron,Pontecaldelas) (Pena l987).si bien aplicado a cuatro figuras de diseno mas canonico que las de Auga dos Cebros.
Recuerdese a este respecto que es precisamente en la region trasmontana donde se han documentado por ahora los unicos indicios de habitats fortificados durante el III" milcnio,en claro contraste con la caracteristica “invisibilidad"del asentamiento cn la mayor parte del Noroeste, un rasgo compartido con otras regiones atlnticas cn csta mismaepoca.
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