Noticias sobre el escultor madrileno Juan Sanchez Barba (1602-1670) y su familia.
José Manuel CRUZ VALDOVINOS.
Palomino dedico una de sus Vidas al escultor Juan Sanchez Barba. Apenas recoge datos biograficos: que era natural de las montanas de Burgos y vecino de la Corte, y que murió por los anos de l670,a los cincuenta y cinco anos de edad. Lo demas del texto, al margen de grandes elogios, se dedica a enumerar obras. repitiendo que hay muchas estatuas de su mano en Madrid, con su localizacion: iglesia del convento del Carmen Calzado, parroquia de Santa Cruz, convento de Padres Agonizantes,convento de la Merced, monasterio de San Bernardo y ermita de San Bruno en el Retiro 1. Cean repite lo recogido por Palomino afadiendo la suposicion de que aprendiera en Valladolid con algun discipulo de Gregorio Fernandez y deduciendo que se establecio en Madrid antes de mediar el siglo XVII: refiere la desaparicion del retablo de Santa Cruz y concreta la iconografia de algunas tallas aunque sin anadir ninguna a las citadas por Palomino ². El conde de la Vinaza encontró los contratos de 1656 y l657 para las figuras del retablo mayor de la iglesia del Carmen, siendo seguramente las primeras noticias documentales que se daban a conocer 3.
Casi nada se anadio en los anos _siguientes y los autores seguian apoyändose en las noticias primeras de Palomino.El marques del Saltillo dio cuenta del contrato para hacer en $1 6 5 0 \mathrm { u n }$ Cristo en el sepulcro. yacente. a imitacion del de la casa profesa de los Jesuitas. obra de Gregorio Fernandez 4. Maria Elena Gomcz-Moreno identifico ese Cristo con el que sc conserva cn la iglesia del Carmen de Madrid 5.
Hace diez aios,Mercedes Agulló publicó un par de nuevos documentos: un concierto de l634 con el hospital de Ant6n Martin para hacer un Cristo crucificado y un trono para Nuestra Senora y sendos poderes. otorgados segun ella en l646.en favor de su sobrino,Antonio de Herrera Barrionuevo. y a los procuradorcs para que cobraran lo que le correspondia como heredero dc su padre Sebastian Sanchez y seguir pleito con la hija de Martin de Gortayri: el segundo poder lo firma con sus hermanos Sebastiana y Eugenio.En el mismo ano aparece como testigo en otro poder de su hermana Sebastiana.viuda de Antonio de Herrera 6.Poco mas tarde la misma autora anadia otra noticia: en unas capitulaciones matrimoniales de l666 se recoge un nino San Juan como original del escultor y valorado cn 1.20o reales 7.
Recientemente.cl profesor Martin Gonzalez “ ha hecho precisa sintesis de lo que se conocia sobre el escultor y cuidadas valoraciones artisticas de sus obras conservadas: Cristo yacente (iglesia del Carmen) quiza contratado en 1650: cuatro angeles. San Pedro Tomas y San Andrés Corsini y la Virgen imponiendo cl escapulario a San Simon Stock. de l6S6-1657 (misma sede) y Cristo crucificado de los padres Agonizantes (oratorio del Caballero de Gracia). El profesor Portela,cn un actualizadisimo trabajo. ha valorado las noticias publicadas y ha concretado algunos aspectos. Data el Cristo de la Agonia hacia l650 y recuerda su paso desde los padres Agonizantes o Camilos de la calle Fuencarral a la iglesia de San Luis en 1836 y de ésta al oratorio del Caballero de Gracia: observa que no hay gran semejanza entre el Cristo del Carmen y el Yacente de Fernandez y senala que no se conserva mas que el santo de la derecha del retablo del Carmen y que en la guerra civil se perdio la figura de San Simón Stock 9.
Como pucde apreciarse, no es mucho lo que se sabia de Sanchez Barba y en lo biografico se seguia dependiendo de Palomino. Que contratara una obra cn l634 hacia sospechar quc naciera antes dc l615. fecha valida para.
Palomino. e interpretando bien los documentos familiares de Agulló resultaba cunado del escultor real Antonio de Herrera y tio del hijo homonimo de éste.Precisamente una extensa investigacion desarrollada sobre el importante escultor Herrera l0 nos ha permitido descubrir numerosas noticias sobre Sanchez Barba, que no nacio cuando ni donde dijo Palomino.
En realidad el futuro escultor nacio en Madrid en 1602.Sus padres, Sebastian y Maria Sanchez, eran originarios seguramente de Sonseca, lugar de la jurisdiccion de Toledo.Sebastian Sanchez era hijo de Juan Sanchez de Manzaneque y de Maria Sanchez, vecinos de Sonseca y ya fallecidos en 1586. Su mujer. Maria Sanchez,era hija de Martin Garcia Marin y de Maria Sanchez,tambien vecinos de Sonseca,de quien tomó el apelido para no perder la redundancia.Debieron casar en 1584 o poco antes . El 28 de abril de l586 Martin Garcia doto a su hija con 28.493 maravedies y medio; para entonces. Ia primera hija del matrimonio, Sebastiana,-que casaria con Antonio de Herrera-,ya habria nacido.
Ignoramos cuando se trasladaron Sebastian Sanchez y su mujer a la Corte;en todo caso,antes de 23 de abril de 1588 en que contrata aquel obras de canteria en el Alcazar de Madrid i2. Residieron muchos anos en casas propias en la calle de San José de Madrid, parroquia de San Martin. en las que murieron ambos, aunque con gran distancia de anos. pues Sebastian falleció seguramente en agosto de 16O7 1³ y Maria en septiembre de 1626 14. Sebastian. que aparece mencionado como maestro, unas veces de obras y otras de canteria,murio sin testar y su viuda pidio el 11 de septiembre de l6o7 que se hiciera inventario de sus bienes.Entre ellos figuran numerosas herramientas y se hace mencion repetida a que trazaba.Importa destacar que contaba con mas de treinta libros y entre ellos dos Vitruvios,Alberti, Serlio, Vignola y Pérez de Moya. Se celebró almoneda el 19 de octubre de l6o7; en ella aparecen como compradores varios destacados miembros del oficio:Martin de Elorriaga,Martin de Gortayri,Francisco de Mendizabal, Juan Munoz -el escultor-, Francisco de Potes (que compro el Serlio y un Vitruvio por 22 reales) y Miguel de Santana 15.
Algo sabemos de obras en las que intervino Sebastian Sanchez, padre del escultor. En el Hospital General de la villa con Agustin de Arguello y por cuenta de Diego Sillero,en la obra de la condesa de Castellar, acaso el convento de jeronimas del Corpus Christi (vulgo Carboneras),en otra obra que se menciona como de Santa Isabel 16 y en varias obras reales. Fueron éstas: en la Casa Real del Pardo,la Torre de la Tapiceria (llamada Torre Baona) “que cae a los jardines de la Priora> cn el Alcazar,los retundidos que se hicieron en los patios del propio Palacio Real y tambien en la Casa Real de Campo. La obra del Pardo la tomo a hacer con Martin de Gortayri y las tres restantes con Juan de Heras.sustituido a su muerte en 1599 por Juan de Bocerraiz. quien habia fallecido ya el 23 de febrero de 1605.Al morir Sänchez cn l6O7 era mucho lo que faltaba por cobrar y las vicisitudes de este asunto duraron muchisimos anos, tantos que parte de la deuda quedaba pendiente de cobro cincuenta anos después 17.
16 Las obras citadas aparecen en la relacion de bicnes quc forman el cuerpo de hacienda que queda tras la muerte de Sebastian Sanchez cn la particion ya citada (AHPM. prot. 1223) yse dcscriben del siguiente modo: “ .quatro mill reales que cobro de los herederos de Diego Sillero del alcance que se le hico en la obra que cl dicho Sevastian Sanchez hizo por quenta del susodicho en el espital general desta Villa. porque los mill quatrocicntos y treinta y siete rcales parece que los gastó y dio en esta manera: novecicntos rreales a la muger de Agustin de Arguello que le pertenecicron como su companero que fue de dicha obra..>(fol. 979v): ..yten se vajan sseiscicntos y sscsenta y dos rreales que la dicha Maria Sanchez pagó a Martin de Cortay (sic), maestro de canteria.cn nombre de Martin de Lorriaga.cantero, los quales le pertenecieron de la deuda que la dicha Maria Sanchez cobro de los herederos de Diego Sillero..." (fol. 987v): “..yten se vajan cinquenta y dos rreales que Ia dicha Maria Sanchez pago a Matias d'Elvira quc se los dcvia el dicho Sevastian Sanchez, de piedra que avia dado para la obra de la condesa de Castellar.." (fol. 988); “ ..yten se declara quc lo que procediere de las obras quel dicho Sebastiän Sanchez hico en la casa rrcal del Pardo y en la obra de la condesa de Castellar. despues de averiguado lo quc procediere dellas y de otra de Sancta Ysavel,aya de llevar la mitad la dicha Maria Sanchez..> (fol.I010).
17Por lo que respecta a las obras reales,senalaremos quc,con excepcion de la del Pardo. aparccen documentadas a traves de una escritura de concierto celebrada entre Maria Sanchez y sus hijos y la viuda e hijos de Juan de Bocerraiz.otorgada en 4 de abril de l617 (AHPM.Alejo de Herrera, prot.l617, fol. $1 2 5 5 ~ \mathrm { y }$ ss.).En 23 de abril de 1588 Scbastian Sanchez y Juan de Heras otorgaron una escritura por la que sc obligaban a acabar en el Alcazar Rcal de Madrid la obra de la torre llamada de la Tapicceriao Baona.Muerto Juan de Heras en 1599 fue sustituido por Juan de Bocerraiz segun acucrdo con la viuda de aquel. por lo que la obra prosiguio a cargo de Bocerraiz y Sanchcz.Tambien tomaron a hacer la obra de los retundidos de los patios del Alcazar y otras menores.y diversas reformas en la Casa de Cam.
El cuerpo de hacienda que quedo al morir Sebastian Sanchez se evaluo en 752.347 maravedies (incluyendo el sitio y edificio de la calle de San Jose. que taso el maestro de obras yalarife de la Villa Miguel de Santana el 4 de diciembre de $1 6 1 2 \ \mathrm { e n } \ 9 . 5 0 0$ reales).De esa cantidad hubo que hacer diversas bajas y separar lo que correspondia a la viuda.El resto era a repartir entre los seis hijos del matrimonio; a cada uno toco a 53.336 maravedies (poco mas de 1.568 reales). Los actos de la particion finalizaron el 12 de enero de l6l3 aunque a los hijos menores no se les entregó todavia,como es obvio,su herencia 18.
Sebastian y Maria Sanchez tuvieron seis hijos que sobrevivieron al padre. Conviene referirse someramente a cada uno de ellos hasta llegar a Juan,el escultor, que era el menor. Sebastiana (1585-165O) caso el 27 de diciembre de 16o7 I9,al poco de morir su padre,con Antonio de Herrera, que llegaria a ser escultor real y aparejador de carpinteria de las obras reales.Sebastian (nacido en 1590) no figura en los documentos que conocemos con oficio determinado y sospechamos que se dedico al comercio y.
En cuanto a las obras del Pardo,las noticias que poseemos son posteriores a 1630.En 20 deagosto de ese ano los herederos de Sanchez. junto a los de Mendizabal. dieron poder a un agente de negocios.Gabriel Esnelin.para que intentara el cobro de una libranza de 20 de julio de ese ano,en virtud de una cedula que poco antes habian firmado Sebastian Hurtado yJuan Gomez de Mora.La libranza ascendia'a 28.2o5 reaies como alcance contra el Rey por la obra que los susodichos y Martin de Gortayri habian realizado (AHPM. Cristobal de Herrera. prot. 4860.fol.1016).Nada se consiguio. y en 20 de febrero de 1633 dieron poder a fray Francisco Majuelo, calificador de la Inquisicion y predicador del Carmen Calzado. para la misma mision.Aqui se especifica que la deuda deriva de la obra que se hizo en la Casareal del Pardo (AHPM.Cristobal de Herrera.prot. 4862,fol.109).Juan Sanchez Barba. en 9 de mayo de l647, dio un poder a su sobrino, Antonio de Herrera Barrionuevo,hijo del escultor, para cobrar la parte que le correspondia en la cedula antedicha (AHPM, Gregorio Rico. prot. 3239,fol.74).Antonio de Herrera hijo murió en enero de l660 y dejo una memoria escrita de su mano. que se protocoliza junto a su poder para testar, en la que senala que la libranza del Pardo esta totalmcnte cobrada con la excepcion de 30o.0oo maravedies csto es,8.823 reaies (AHPM, Lucas del Pozo, prot. 6071, s. f.).
I La hijuela de Juan Sanchez se concreto en una decima parte de la casa dc la calle de San Jose, con un valor de 38.300 maravedis:l2.40 maravedis en un majuelo en'Sonseca -un quinto del mismo- mas 2.636 maravedis cn el credito que su padre tenia contra Juan Sanchez Moreno. vecino de Sonseca (AHPM.Francisco Suarez.prot. 1223,fol. 999).
los negocios; en enero de l626 permanecia aun en Madrid pero antes de noviembre de ese mismo ano se trasladó a Sevilla. donde todavia vivia en 1633 20.Maria. la tercera,nacio en 1595 y caso con el pintor y dorador Gines Carbonel en l6l6: murió joven -el 29 de febrero de $1 6 2 8 -$ como tambien su marido -l de enero de l632- dejando cuatro hijos menores -Blas. Baltasar, Josefa y Maria- bajo la tutela de su tio Alonso Carbonel 21. El cuarto, Eugenio, nacio en l597 y siguio la profesion de su padre como maestro de canteria 22.La quinta,Anastasia,nacida en 1599,casó despues de l627 con el ensamblador Bernabé Cordero. pero en l633 ya habia muerto, sin hijos 23.
Juan era, por tanto. el sexto. Fue bautizado el 16 de septiembre de 1602 en la parroquia de San Martin 24. Tenia, por tanto.cinco anos recien cumplidos cuando murio su padre. Recibio, como sus hermanos. alguna instruccion; ninguna de sus hermanas,en cambio.sabia firmar, como tampoco su madre. Hasta octubre de 1633 no hemos hallado documento en que se le nombre con el segundo apellido Barba 25. Ignoramos de quien lo
22 No aparece en documentos relacionados con la actividad de Antonio de Herrera. sino tan solo en los referentes a cobros dc legitima palcrna O pleitos familiarcs.
23 En un cicrto momento.a raiz de la mucrte de su madre,que la habia mejorado considerablemente respecto a los dcmas hermanos,aparece enfrentada a ellos por un pleito. que pronto se zanjó por acuerdo de l2 de marzo de l627 (AHPM.Cristobal de Herrera,prot. 4859, fol. 456).
24 La partida de bautismo dice asi: “En la villa de Madrid en l6 dc septiembre de 1602 yo, cl licenciado Juan de Tosantos, cura teniente de San Martin, baptice a Juan. hijo de Scbastian Sanchez y de Maria Sanchez su muger. Fueron padrinos Domingo Cabala,Ysabcl de Cardenas.Testigos,Juan de Pefia y Sebastian Diago,ylo firme.Fecho ut supra.El licenciado Tosantos (al margen) Juan,pobrc.>APSM. Libro de Bautismos.fol.162.La indicacion de pobre viene a significar que no pago los derechos de capillo.
25 En la concordia celebrada entre Bernabe Cordero y los herederos dc su csposa. Anaspudo tomar -como se ha visto, ninguno de sus cuatro abuelos lo llevaba como primero一 aunque su hermano Sebastian ya lo empleó en Sevilla al menos desde l63l.Parece logico pensar que cuando Juan empezó su actividad independiente como artifice prefiriera identificarse de manera mas precisa,dado lo comun de su nombre y primer apellido.
Por nombrarse Juan Sanchez y ser nombre y apellido frecuentes no cabe asegurar que todas las noticias que siguen se refieran al futuro escultor Juan Sanchez Barba, pero lo consideramos muy probable como luego se ira justificando.Todo lo que sabemos conduce a pensar que Juan aprendio con su cufado,el escultor Antonio de Herrera.
Hay que tener en cuenta que Maria Sanchez quedo viuda en l607 con seis hijos,de los que solo Sebastiana era mayor de edad 26.Esto debio acelerar el matrimonio de la mayor con Antonio de Herrera que,como hemos indicado,se celebró a los pocos meses de la muerte del padre.Tras Ia boda, Herrera pasó a vivir en la casa de la calle de San José-al parecer se independizó para él y su mujer un aposento-.convirtiendose de algun modo en el cabeza de la familia Sanchez. Sebastian era el primer hijo varon y hubiera sido logico que siguiera la profesion paterna, pero pronto debio de dar muestra de otras habilidades é intereses.Asi, su madre le envio,aun menor, a efectuar unas ventas y negocios a Sonseca ²7. De cualquier forma su amistad con el escultor Herrera persistió toda su vida y a él otorgo poder desde Sevilla tantas veces como fue necesario para asuntos familiares. lo que no hizo a favor de sus dos hermanos. De acuerdo con su suegra, Antonio de Herrera se preocupó, sin duda, del matrimonio de Maria. Con Ginés y Alonso Carbonel habia tenido Herrera. y aun tendria algun tiempo. buenas relaciones laborales. Tambien a él se deberia la boda de Anastasia tras la muerte de su madre, a quien acompano y cuidó los ultimos anos y de quien era predilecta.El ensamblador Bernabé Cordero,su marido.habia colaborado con Herrera en el retablo de El Casar de Talamanca. obra de gran importancia.A Eugenio le pondria como aprendiz de algun maestro de canteria para que siguiera la profesion paterna y ese fue su camino.
Quedaba el mas pequeno. Estamos virtualmente seguros de que cuando Antonio y Sebastiana abandonan cn l6l5 la casa de la calle de San Jose tras adquirir otra en la cercana de la Ballesta. se llevarian a Juan para que hicicra su aprendizaje como escultor. Era normal que los aprendices 一y aun los oficiales-,segun tenemos abundantemente documentado,residieran en la casa del maestro. El 25 de mayo de l6l5.cuando Juan Munoz requiere notarialmente al escultor la entrega dc las figuras que le encargó para el retablo de Santo Domingo el Real, requerimiento que se hizo en el propio obrador de Herrera、firman como testigos Tomas de la Puente y Juan Sanchez, el primero documentado como su oficial y el segundo, sin duda,su aprendiz 28.A partir de este documento,encontraremos a Juan Sanchez como testigo cn numerosas escrituras de Antonio de Herrera otorgadas hasta l624. En este decenio Sanchez omite mencionar su oficio. Seguramente. de aprendiz pasó a oficial de su cunado con quien colaboraria en un periodo muy fecundo del gran escultor, y en el que consta la presencia de otros asistentes: pero al no desplegar todavia actividad independiente no veria necesario ni adecuado titularse escultor.
Citaremos la decena de ocasiones en que Juan Sanchez aparece como testigo en escrituras otorgadas O relacionadas con Antonio de Herrera. Ademas de la mencionada ocasion de 25 de mayo de 1615. figura cn la de 21 de junio de l616. en el reconocimiento de deuda por un prestamo del secretario Bartolomé Martinez de Quintana a Herrera 29 y el 6 de febrero y 21 de mayo de l6l7 en las dos pagas de Mariana de Rojas que habia encargado un retablo al escultor (cn las dos junto a Pedro Gomez de ia Cruz. otro colaborador del maestro.y con su hermano Sebastian Sanchez）30.En las dos ocasioncs siguientes puede existir alguna duda: el 18 de febrero de 1619 en una carta de pago_por devolucion de un prestamo. dada por Domingo Martel a favor de Herrera 31 y el l6 de junio del mismo ano en otra de Juan Ruiz Zorrilla a favor de Gabricl Diaz Rojo tras cobrar por mano del cscultor ³2. Parece claro. en cambio、cuando el 1 de agosto de 1621 es testigo con su maestro del otorgamiento de poder de su madre Maria a su hermano Eugenio $^ { 3 3 } \mathrm { ~ o ~ } $ el $\mathfrak { f }$ de agosto del mismo ano. de la carta de pago de Herrera al cura de Torrijos por un pago a cuenta del retablo que le habia encargado 34. Es curioso, y quiza fruto de una errata o confusion que aparezca un Juan Sänchez “macstro de obras> como apoderado. junto a Antonio de Herrera,en un poder que Gabriel Diaz Rojo otorga a ambos en l3 de febrero de l624 para que arrienden sus casas de la calle de la Ballesta 35. De nuevo aparcce como testigo el 3 de septiembre de l624.
cuando Herrera contrata con Bernabé Cordero la ensambladura del retablo de El Casar 36.
Por fin. el 30 de noviembre de l624,cuando tenia 22 anos,se titula escultor; lo hace con motivo de figurar como testigo de su hermano Eugenio en una carta de pago que éste otorga a favor de su madre tras recibir una cantidad a cuenta de su legitima paterna 37.Pero Juan Sanchez debia seguir colaborando con su tio y quiza viviendo en sus casas de la calle de la Ballesta, pues no aparece entre los escultores que satisfacen el donativo al Rey de l625 38. En efecto. en los anos siguientes todavia es testigo en algunas ocasiones en que Antonio de Herrera o sus hermanos pasan por el escribano.El4 de mayo de 1625 en un poder de Herrera para pagar al pintor Luis Fernandez sus derechos por transferirle la obra del retablo de Vallecas 39; el 14 de julio de l626, en que Eugenio Sanchez otorga otra carta de pago por su legitima 40: y el 10 de agosto del mismo ano. en que Herrera ajusta sus cuentas con cl dorador Martin de Ortega 41.
Hasta el 12 de marzo de l627 no vuelve a titularse escultor. Lo hace cuando a la muerte de su madre. todos los hermanos llegan a un concierto sobre la herencia con Anastasia: sabemos por ello que todavia no habia cobrado Juan su legitima paterna, como tampoco la propia Anastasia y Sebastian 42. En otras dos ocasiones aparece en escrituras de l627: en 17 de marzo,con ocasion de la venta de la casa paterna,al hacer notificacion al censualista que tenia derecho de tanteo de su intencion de vender y el precio en que tenia concertada la venta --titulandose aqui escultor-- 43,y en 17 de julio,al ser testigo del contrato por el que Juan de Amayuelas iniciaba su aprendizaje con Herrera 44.
Por este tiempo -coincidiendo con la ocupacion de Antonio de Herrera. después de l627.como aparejador de carpinteria de las obras reales. lo que le llevó a un alejamiento de su labor escultorica- debio independizarse Juan Sanchez, aunque ello no significa que rompiera sus relaciones con el maestro Herrera. sino todo lo contrario,pues posiblemente le transfirio clientela. El 16 de enero de l630 se data el primer documento en que aparece como otorgante Sanchez, aunque Antonio de Herrera figure como su fiador. Se trata de una carta de obligacion por 25O reales con el mercader Pedro Garcia por dos piezas de estamefia de veinticinco varas cada una. que el escultor Juan Sanchez (de nuevo se titula asi) se compromete a pagar a los tres meses 45. No es facil imaginar el destino de esos casi cuarenta y dos metros de estamena en manos del escultor.
Poco después, el 27 de agosto de l630, Juan Sanchez aparece de nuevo con sus hermanos, que se conciertan con la viuda del cantero Mendizabal y con Martin de Gortayri para entregar una libranza de 28.205 reales que habian recibido en julio -con la que se les pagaba lo que se debia a éstos y a Sebastian Sanchez, su padre, por la obra del Pardo- a un agente de negocios, que al parecer no obtuvo los resultados que se esperaban porque en 20 de febrero de 1633 entregaron la misma libranza a fray Francisco de Majuelo, carmelita calzado, con el mismo fin 46.Otro asunto familiar le lleva al escribano el 18 de octubre de 1633 一primera vez en que hemos podido documentarle llamandose Juan Sanchez Barba-,pues Bernabé Cordero, viudo de Anastasia debia satisfacer a cada hermano 600 reales de la dote de la fallecida'47.Poco después, el 18 de mayo de 1634, es.cuando aparece por primera vez contratando una obra escultorica: el Cristo y trono citados para el Hospital de Antón Martin.
Antes de un ano aparece otra vez para concertar una labor escultorica, y es por cesion de Antonio de Herrera. El 27 de abril de 1635 se comprometio el escultor real a hacer cinco figuras para colocar en la ermita de San Jerónimo en los jardines del palacio del Buen Retiro 48.Al dia siguiente, Sanchez Barba se.obligaba con él a hacer una de las dos de piedra,que era una Venus con Cupido, de cuatro pies de altura (111,5 cms.) y “redonda》, para ocho dias antes de San Juan, es decir, en menos de dos meses 49. Herrera se comprometio a pagarle 1.320 reales,la quinta parte de lo que él recibia,y le entregó 40o reales en el acto.Todavia al dia siguiente actuó como testigo de la obligacion entre su maestro y un vecino de Tamajon que se comprometia a suministrar piedra para la estatua de Adonis que debia hacer Herrera 5o.No hemos podido hallar un documento semejante para Sanchez Barba, por lo que ignoramos qué piedra utilizó y como se la hizo suministrar. Suponemos que cumplio su obligacion, pero no hay mas noticias sobre estas obras,que, desde luego, no se han conservado. De cualquier forma, resulta de interes el dato,por demostrar que sabia trabajar la piedra y no rehuia ocuparse de una figura mitologica, seguramente desnuda. Es posible que el San Bruno de su ermita del Buen Retiro, que alcanzó a ver Palomino, surgiera a consecuencia de la obra anterior. Recordemos que el mercader portugues Cortizos, que costeó gran parte de la decoracion de esta ermita, ofrecio una gran fiesta en ella a los Reyes en febrero de l637,lo que resultaria ocasion apropiada para que la talla del Santo titular estuviera colocada.
La siguiente noticia sobrepasa la mitad de la vida de Sanchez Barba. No sabemos cuando abandonó la casa de su maestro Herrera, en que debio vivir, segun comentamos,desde 1615.Pero el 8 de abril de 1638 Catalina Ferriol le arrienda una casa en la calle de San Pedro y San Pablo por un ano y precio de 264 reales.Al indicar que era la misma en que al presente vivia puede interpretarse como una prorroga de anterior contrato y que la mujer 一que habia heredado la casa de su hermano Francisco一 renovaba, a su nombre, el arrendamiento 51.
Conocemos aun tres documentos mas en que Sanchez Barba aparece como firmante,todos relativos a la actividad desarrollada a la muerte de Antonio de Herrera por su hijo del mismo nombre,sobrino, por tanto, de Juan,para el cobro de créditos pendientes de la herencia de Sebastian Sanchez, su abuelo.De dos de ellos dio noticia ya Mercedes Agulló,aunque introduciendo en el resumen algunos errores. Se trata de dos poderes, otorgados en 9 de mayo y 27 de noviembre de 1647 -no 1646 como dice Agulló一,dados,el primero a su sobrino Antonio de Herrera, y el segundo a dos procuradores de los reales Consejos,ambos relacionados con el cobro de la libranza de 20 de julio de 163o,ya aludida,por las obras del Pardo.Al primer documento de poder sigue otro,de la misma fecha aclaratorio del contenido del mismo,en que Juan Sanchez Barba libera a su sobrino de presentar cartas de pago u otros justificantes de los gastos que deba realizar para cobrar la libranza 52, debiendo ser creido por su simple declaracion. Hemos de puntualizar que las gestiones de Antonio debieron ser eficaces, pues a su muerte,en enero de 1660, deja una memoria escrita en que indica que esta todo cobrado con la excepcion de 8.823 reales, porque se perdio la libranza y era preciso sacar otra 53.