El Hospital Real de Santiago y el arte portugues.
M.Dolorcs VILA JATO Universidad de Santiago.
El cdificio mas significativo dcl momento de tránsito entre el g6tico final y cl Renacimiento en Galicia cs el Hospital Real de los Reycs Cat6licos, fundado por los monarcas como consecuencia y a raiz de su visita a la ciudad, cuando comprobaron la penuria en la que se dcsarrollaba la atenci6n a los percgrinos; en un primer momento pensaron cn establecer el Hospital como anexo del Monasterio de San Martin Pinario. tras refundir en el los otros dos que pertenccian a la Orden benedictina en Santiago: San Pedro dc Fora y San Payo de Antcaltares.
Comenzado a construir cn 1499. cl Hospital supuso en Santiago el final dc un periodo,el g6tico, ya entonces exhausto, y el brillante inicio de un Renacimiento iuego continuado por el mecenazgo del arzobispo D.Alonso de Fonseca. La construccion hospitalaria fue encargada por los Reyes Catolicos a sus arquitectos “maestre Egas c Macstre Enrique su hermano> quicnes en aquellos momentos dirigian la construccion del fastuoso cdificio dc San Juan de los Reyes en Toledo,lo que no impidi6 quc,al menos Maestrc Enrique,visitase con cicrta asiduidad la obra entre 1501 y 1517,dejando al cargo de la construcci6n a Juan de Lcmos.
El cdificio estaba concluido cn sus elementos fundamentales en 1509. ya que en una Real Provisión de cse aio sc dicc²: “Bien sabedes como la casa c hedificio della estä en tal estado que de aqui adelante sc puede morar e ejcrcer la hospitalidad para quc fue hedificada> si bien hay que entender que faltaba todavia la obra complementaria del edificio, como cran los patios o la decoracion de la capilla; lo sustancial dc las obras se concluyeron en 1511. segun reza la inscripci6n del friso del segundo cuerpo de la fachada.
Aunque en cse momento cl Hospital podia empczar a cumplir su misi6n lo cierto es que todavia quedaba mucho trabajo por hacer, sobre todo en lo que respccta a la parte decorativa. que sc abordara cn una segunda fase,de tal modo que pucde cstableccrsc en el Hospital una primera etapa de cdificacion, dirccta y continuadamente supervisada por Egas. y una segunda etapa constructiva ya renaccntista y despegada de la influencia dc Egas, cn la quc se contrata la Portada principal del edificio. y que finaliza en l527 cuando se construye la boveda quc cubre la capilla hospitalaria, cncargada a Jacomc Garcia.aparejador de Juan de Alava en el claustro de la Catedral de Santiago,lo quc explica la filiaci6n salmantina de cste abovedamicnto, ya senalada por cl Prof. Azcäratc. Este arquitecto,en un documcnto de ese ano 1527 cxplica que κla qual dicha bovcda han de facer con los cruceros formas e molduras... e las clabes con su-obra de romano e follaxe.. $^ 3 \gg$ . Destaco la decoracion κa lo romano> porque cs prueba evidcntc de que en cste momento sc ha abierto paso ya una nueva sensibilidad quc vicne a sustituir a los modos góticos,ya periclitados, por una nueva vision de la antigiedad romana,de momcnto sólo asimilada a nivel puramente ornamental.
Entrc los colaboradores de Egas en la primera ctapa constructiva destaca Juan de Lemos,aparejador de la obra,que trabaj6 acompafiado, sin duda, de un importantc numero dc canteros cuyos nombrcs nos son desconocidos en su mayoria,no obstantc desvelar la documentaci6n a alguno dc ellos, prefcrentementc oriundos de Vizcaya y Trasmiera. No habrian de faltar tampoco canteros portuguescs, ya quc bucna parte dc los materiales eran traidos de Portugal y de allf llegarian los maestros encargados de labrarlos,en cspecial la blanda picdra de Coimbra quc se cmplea en los claustros y en la misma portada principal de la institucion. Un elemcnto profundamente innovador en estos patios cs la seric de sus portadas en las que Enrique Egas introducc fórmulas rclacionables con cl arte manuclino coctänco,quizä como consecuencia de la intervenci6n de canteros portugueses quc trabajaron aqui Asi, por ejcmplo,las pucrtas quc sirven de acceso desde el patio al piso superior y que puedcn vincularsc con algunas portadas manuelinas.no s6- lo por la utilizacion de arcos de cortina o de sucesi6n dc tramos curvos, sino sobre todo por la dccoracion de granadas y elcmentos naturalistas visibles tambien cn algunos cjemplos coetäncos dc Portugal como la Iglesia da Maravilha de Samtarcm o la iglesia de Arruda dos Vinhos. Junto a estc modelo de portada hay a lo largo dc las distintas dependencias hospitalarias otros tipos más propios dc Egas. por la utilizacion constante de arcos mixtilineos O conopiales,analogos a los que utiliza también Juan Guas.
El Hospital Real de Santiago fue también el gran taller en el que hubicron de trabajar algunos canteros que con posterioridad se trasladarian a Portugal,atraidos sin duda por la enormc actividad constructiva que se desarrolló en el vecino pais a partir de los primeros anos del reinado de D. Manuel quc, no lo olvidemos, peregrino a Santiago en 1502; en la primera decada del siglo Xvi sc construyeron cn la zona Norte de Portugal, en la regi6n de Entre Minho-e Douro una serie de edificios que muestran indudables relaciones con el Hospital Real de Santiago y que han de deberse a algunos maestros de obras que con anterioridad habian trabajado cn este edificio.
Como obra de espaioles en el Norte dcl vecino pais baste recordar la Iglesia de Caminha,la Capilla Mayor de la Se de Braga,la Iglesia de Vilar de Frades, en donde está documcntada la presencia de artistas procedentes del Norte de Espana o,en el ämbito dc la cscultura,la decisiva intcrvencion de Nicolas de Chanterenne,autor, en 1511,de las esculturas de la capilla del Hospital Real de Santiago y que de aqui marcharä a Portugal, convirtiéndose en el iniciador del Renacimiento en cl vecino pais5 El producto más acabado de esta relacion entre Galicia y Portugal en los tiempos del primer Renacimiento es la Fachada del Hospital Real,contratada en 1519 por los maestros franceses Martin de Blas y Guillen Colas.Esta magnifica fachada-reiablo inaugura en Santiago un renacentismo decorativo que hasta ahora se habia puesto siempre en relacion con la interpretación que cn Francia se hizo del ornamentalismo lombardo, pero el hallazgo de una cita documental referida en concreto a Martin de Blas pone en relación a ambos artifices con Portugal y en concreto con el Monasterio dc los Jerónimos de Belcm en Lisboa.
El 14 de Febrero de 1521 κMacstre Martin, pedrcro, da su poder a Guillén Colas para que cobre de Juan del Castillo,maestro de las obras del reino de Portugal, 22.0o0 maravcdis que le debe por cicrtas obras que le hizo. asi como cualquier deuda que le tengan en Portugal> Esta noticia parece concluycnte para afirmar la relacion entre ambos artistas, pero no es suficiente para determinar en qué edificios en concreto tuvo lugar, para lo cual es preciso revisar la intervención de Juan del Castillo en el pais vecino durante los primeros veinte aios del siglo.
Juan del Castillo,arquitccto,natural de la Junta de Cudeo en la Merindad de Trasmiera (Santander) comienza su actividad portuguesa como macstro de obras de la Capilla Mayor de la Se dc Braga, patrocinadas por cl obispo D.Dicgo dc Sousa en 1505 y concluidas en i509 como sc indica en la inscripcion del exterior del abside\*. Se supone que cl arquitecto procedia de Scvilla en cuya Catedral habria trabajado a las órdenes del entonces maestro dc obras Alonso Rodriguez, quc en 1508 viajó a Setubal para comprar matcriales. quizas acompanado dcl propio Castillo.quc a partir de entonccs sc quedaria en Portugal'.
En mi opinion, es un tanto forzado este rapido desplazamicnto de Sur a Norte de Juan del Castillo hasta Braga. para hacerse cargo de unas obras como las de la Se que habrian comenzado anos antcs y en las quc no se detecta una rclacion con obras sevillanas coctaneas,sino antes bicn con los primcros atisbos del Renacimiento salmantino,o incluso mejor. con los epigonos del g6tico cn Tolcdo. Ello me lleva a plantear la posibilidad de que Juan dcl Castillo haya trabajado con anterioridad en Santiago.a las 6rdenes de Enrique Egas. como ya apunt6 Cam6n Aznar al hablar del autor “cuyos grutcscos toscamcntc sentidos, poco excavados y cn aprctada sucesion son muy semejantes a los del Hospital Rcal de Santiago,en donde pudo formarse>".
Es ademas bastante l6gico pensar que cl arzobispo D. Diego dc Sousa, dc formacion salmantina, hubiese buscado a los arquitectos dc la nucva construccion bracarense cn algun nuclco artistico proximo geograficamcntc,y el más activo entonces era el compostclano.lugar de transito ademas de macstros vizcainos y trasmeranos.
Juan del Castillo hubo dc rodearse en Braga de un activo tallcr dc canteros y decoradores que extenderán su innovador concepto arquitectónico, cn cspecial el sistema de abovcdamicnto, por todo Portugal. A la intervencion de los colaboradorcs de Castillo habran de atribuirse las ultimas fascs constructivas dc la Iglcsia de Caminha, comenzada en 1488 por los vizcainos Tomé dc Tolosa y Francisco Fial y por Pedro Galego,y que guarda estrechas afinidades con la sede bracarcnse. tanto en la planta como cn la decoracion del entablamcnto,en donde corre un friso de cadenas como cn el Hospital de Santiago". La Capilla de los Mareantes de esta iglesia fue concluida en 15l1 y las portadas. cn donde la eliminacion de los clementos góticos es ya total, no dcjan dc recordar en su planteamicnto tanto a la propia portada del Hospital Real de Santiago como incluso a la Portada Sur de la Iglesia de Santa Maria dc Pontcvedra.
En 1511 Juan dcl Castillo pasa a trabajar en la lglesia Matriz de Vila do Conde en donde contrata las naves,arcos y portada principal, en un estilo ya renacentista y que no deja de evocar la portada dc la Catcdral Nueva de Salamanca, proyectada por Antón Egast². En I515 Castillo hace la Portada del Monasterio de Tomar. y desde I517 lo encontramos ya al frcntc de las obras del Monasterio de los Jerónimos de Belem en Lisboa,cdificio capital cn la introduccion dcl Rcnacimiento en Portugal, pais en el que pcrmanecera hasta su muerte cn 1553.
En las obras del Monasterio de Belem Juan del Castillo fue ayudado por una gran cantidad de maestros de obras y canteros de la mas dispar procedencia: portugueses, franceses,trasmeranos, vascos,etc., quc trabajaban en cuadrillas dirigidas por un maestro de confianza de Castillo,quicn a su vez tenia su propia compafiia de canteros, entre los que figuraban los franccses Maryn, Gyiheime", que creo que dcben identificarse con los maestros Martin de Blas y Guillen Colás que trabajaron en Santiago.lo que cxplicaria la cita documental resenada anteriormcnte.
Esta relacion entre los maestros franceses y Juan del Castillo no debio sin cmbargo de limitarse a su actividad en el Monasterio Jerónimo, sino que cs muy posible quc hubiesen colaborado anteriormente en algunas construcciones del Norte de Portugal, razon por la cual cn cl mencionado poder de 1521 a Guillcn Colas,maestre Martin le indica que cobre lambién “otras qualesquicra contia de maravedies e debdas que me deban otras qualesquiera personas en el $\mathrm { d h } ^ { \circ }$ reino de Portugal>.
Veamos ahora cual pudo haber sido el itinerario portugues de Martin dc Blas y Guillén Colas. La primera obra a relacionar,al menos con Maestrc Martin, pueden ser los rcstos conservados del frontal del Altar Mayor de la Se de Braga, que pertenecen a las obras encargadas por D. Diego de Sousa y que Virgilio Correia atribuy6 a un tal Maestre Machin,un francés quc en 151O sc encontraba cn Braga y cuyo nombre guarda cierta similitud con cl que nos ocupa. En este frontal coexisten elementos estructurales y decorativos propios del ultimo g6tico (arcos conopiales o polilobulados, decoracion vegetal...) con una imagineria en la quc sc aprccia un mayor avance hacia el Renacimiento,en una simbiosis pareja a la que se observa en el Portal Sur de los Jeronimos de Lisboa. Parece probable por consiguiente que el frontal bracarense haya de atribuirse al circulo de imagineros que acompanaban a Juan dcl Castillo,entre ellos a ese Macstro Machin que bien puede ser el Macstrc Martin de Blas que trabaja en Santiagol4.
Cuatro anos más tarde,en 1514,aparecen citados en las cuentas del Monasterio de los Jerónimos los nombres de Maryn y Gylhelme, trabajando a las 6rdenes del arquitecto Diego de Boytac en Ia primera fase constructiva del edificio,y alli permaneceran ya hasta el citado afio 1517 en que pasan a depender directamente del nuevo maestro de obras, Juan del Castillo. Maestre Gylhelme aparece mencionado en la cuadrilla de Nicolas de Chanterenne en 1519, trabajando en la Portada principal,y en 152o estaba al parecer a las ordenes de Rodrigo de Pontecilla,quiza trabajando en el claustrol5.
En el inmenso taller de los Jeronimos,Martin de Blas y Guillen Coläs entraron en contacto también con Nicolás dc Chanterenne,el escultor francés que habia trabajado en la capilla del Hospital Real de.
Santiago en 1511 y esta relacion puede haber ejercido su influencia en la posterior venida a Santiago de los dos maestros franceses.
Partiendo de las noticias conocidas sobre sus trabajos en Compostela, de las que luego hablaremos, podemos deducir que Martin y Guillén eran dos maestros habiles en el trabajo de la piedra, pcro que, salvo en el caso de la fachada del Hospital Rcal, no cmprendieron aqui obras dc gran empeno; sorprende pues quc la institucion hospitalaria llamase a dos canteros para cjecutar lo que seria la parte visualmente mas imporiante dcl edificio: la Portada. Cabe pcnsar que el Administrador del Hospital hubicse pedido las trazas y solicitado la intervcncion de algun artista ya conocido por él y que cn cse momento estuviese trabajando en el Monasterio de los Jerónimos de Lisboa, y que ese artista a su vez hubiesc enviado aqui a dos de sus mas directos colaboradores con la mision de materializar unas trazas y un programa iconografico; podria haber sido Juan del Castillo, que quizas cra ya conocido por cl Administrador del Hospital y gozaba cntonces de una s6lida fama como arquitecto del rcy portugues D.Manucl: sin cmbargo, mc parcce más vcrosimil la idea de quc las trazas dc la portada se lc hayan encargado a Nicolas dc Chanterenne, que ya habia trabajado con anterioridad en las esculturas de la capilla del Hospital y que cn csos momcntos cra el mas importante cscultor del Rcnacimiento portugues. y con el cual, no lo olvidemos, trabajaba cn Los Jcrónimos un tal maestre Gylhelme, frances.
Analizada en relacion con la obra atribuida a Chanterenne cn Los Jer6nimos,la Fachada del Hospital Real ofrece muchas similitudes: cl tipo de decoracion “a candelicri> que rccorre los soportes arquitect6- nicos,dc un renaccntismo mas acusado en Santiago,pero utilizando formulas que ya aparccian en Los Jerónimos, como la proliferacion de pequefas csculturillas bajo doselcs calados O el tipo de grutcscos,analogos a los quc dccoran cl pulpito de la iglesia del Monasterio de Santa Cruz de Coimbra, hecho por Chanterennc en 1521,o incluso algunas de las csculturas de bulto dc la portada,a poner en relacion con algunas de las figuras dcl claustro lisboeta,como la Santa Lucia tanto por cl canon utilizado como por el ritmo de plegados dc las telas.
Son muy escasas las noticias que posecmos sobrc la estancia compostelana de Martin de Blas y Guillén Colas.que hubo de ser muy corta,ya quc en 1522 habian muerto ambos.lo que parcce indicar que habrian llcgado aqui en una edad madura; de ellos dos, el más reconocido o importante era Maestro Martin,ya que cn todos los contratos se habla de él como principal, aunque las obras scan luego repartidas entre ellos a partes iguales.El contrato de la fachada del Hospital Real es de 11 de Enero de l52o y los trabajos debicron de discurrir con celeridad.
ya que a su muerte no se mcncionan ya ni pagos pendicntes ni quc esta obra hubiesc quedado inconclusa,y ello a pesar de que ambos se ocuparon en otros trabajos: asi,en 12 de setiembre de 1520 Maestre Martin se hace cargo de la reforma de Ia entrada de la Catedral por cl Obradoiro,dc acuerdo con trazas de Maestrc Fadrique,pintor vinculado a la fabrica catedralicia, cuya intervención sc justifica por el hecho de quc las puertas habrian de llevar una serie de vidrieras que serian asentadas por el propio Maestre Martin.
El mismo Maestrc Martin, junto con Guillén Colás,trabajaron tambicn cn cl Claustro de la Catedral de Santiago, tal y como se declara en el testamento de Guillén Colás:
,Bruselas,1955;idem: El Hospital Real de Santiago,la obra y los ar
tisias. Compostellanum.1965: M. LUCAS ALVARE7: El Hospital Real de Santiago.
1499-1531. Santiago,1964. J. M." dc AZCARATE Y RISTORI: La labor de Egas...,p. 16. P.PEREZ COSTANTi Diccionario de artistas que florecieron en Galicia durante
el siglo xviy xvn. Samtiago. 1930. p.232. ↑J. M." dc AZCARATE Y RTsTORI: La labor de Egas.., p. 20. Pedro DiAS: Nicolas de Chanterenne escultor da Renascenca. Lisboa.1987. Prot. Rodrigucz de Saavedra. 1521. ciiado por Alberto RODRIGUEZ PANTIN:
Aportacion documental sobre la actividad artistica compostelana de la primera mitad del
siglo xvi. Tesis dc ticenciatura inedita Santiago,1988. J.J.MARTiN GONZALEZ: La futeffa espanolu en la escultura portuguesa. Va
Hadolid,1941,pp.10-13:PEDRO DIAS: A arquiteclura en Coimbra na transicao do Go
tico para a Renascenca,1490-1540.Coimbra.1982,p.373. Reynaldo DOs SANTOS: A escultura em Portugal. T.I1. Lisboa.1950.p.15. " Pcdro DiAS: A arquitectura manuelina. Oporto,1988,p.131. J. CAMON AZNAR: La arquitectua plateresca. Madrid,1945. p.394. Rcynaldo DOS SANTOS: O estifo Manuelino.Lisboa,1952.p.14. PMConceicao PIRES COELHO:Coniriblto deJoao del Castillo paraq genese
da arquitecturado renuscementoem Porfugal. EnAsrelagoes entre Portugale Espanha
na cpoca dos Descubrimcnlos>,Coimbra,1987,p.343. BPedro DIAS: A arquitectura manuelinu. Oporto. I988. p.140. Florido de VASCONCELOS: Orelubulo-mor quinhentistadu Sede Braga.Actas
do Congreso Internacional do 1X Centenario da dedecacao da Se de Braga. Vol. I1 2.
Braga,1990.p.37. Pedro DiAs: Nicolas de Chanterenne. Lisboa. 1987. p.20. Pro.Alonso Rodrigucz,1520. Coleccion de Documentos sucltos ${ \mathfrak { n } } ^ { \scriptscriptstyle ( 2 ) } 5$ . Archivo de
la Catcdral de Santiago. IP. PEREZ COSTANTI: op. cit.. p. 75. 18Ibidem,p.7. 1 Coleccion de Documcntos sueltos $1 1 ^ { \circ } \ : 3 \ 6$ . Archivo de la Catedral dc Santiago.

Fig.1.-Fachada del Hospital Real de Santiago.

Fig.2.-Fachadadela iglesiadeCaminha.

Fig.3.-Cabecera de la Se de Braga.

Fig.4.-Deralledela fachada del monasterio de losJeronimos.Lisboa.