Un dibujo “negro》 de Dario de Regoyos.
Manuel VALDEs FERNANDEZ Universidad de León.
En el ano 1888, Dario de Regoyos (1857-1913), regres6 a Espana acompanado de su amigo el poeta Emile Vehaeren (1855-1916),despues de una larga estancia en Bruselas.Su intencion era la de realizar un viajc en diligencia,“empezando desde San Sebastian v siguiendo la costa de Guipuzcoa>'. Durante el recorrido fueron tomando apuntes literarios y dibujisticos de las costumbres,de los tipos humanos,del folklore y del paisaje quc posteriormente,a su regrcso a Bruselas,publicaron en la revista L'Art Moderne, dirigida por Octave Maus.El ultimo articulo que Verhaeren remitio a Maus apareció bajo el epigrafe de “Espana Negra》 y por esc titulo se ha conocido desde entonces el conjunto.
En Espaia se conocicron a partir dc los primeros dias del mes de diciembre de 1898, fecha en Ia que Rcgoyos los comenz6 a publicar en la revista Luz de Barcelona; cada semana salia un nuevo articulo en el que sc reproducian parte de las ilustraciones. Mas tarde,cn 1899,esas impresiones viajeras se editaron en forma de libro, prologado por Rodrigo Soriano.En la primcra entrega,el critico A.L.Baran hizo la presentacion de Regoyos, acompaiada de un retrato del pintor hecho por Ramon Casas².
En cl ano 1963 se hizo la segunda edicion dc la obra,a la que se anadieron laminas de cuadros del pintor y dibujos del desaparecido album vasco>. En esta ultima edicion Espana Negra viene precedida de un fragmcnto de las memorias de Pio Baroja,en las que habla de la amistad que le unió a Dario de Regoyos.
La obra conjunta dcl poeta y del pintor, se ha venido considerando como coincidente con el espiritu de la “generación del 98>.Es el relato de una cxperiencias vividas dc forma personal y directa,en el quc se reflejan con sinceridad las impresiones de sus autores -aun cuando las fuesen buscando y provocando-,y sobre todo ello fluye cl sentido tragico que anima a Espana Negra4. Pero el punto fundamcntal dc coincidencia con la “generacion del 98> cs cl relativo al paisajes.
En el libro se funden dos tipos de paisaje: el literario y el pict6rico. Parece, por tanto,nccesario deslindar las aportaciones de los autores; en el supuesio de que en la redaccion dc Espana Negra,la participaci6n de Regoyos fuese notoria, se fundiria cn una misma persona la captación de un paisaje desde los puntos de vista teórico y práctico.En este caso,la importancia del papel jugado por Regoyos en las artcs espanolas de fincs del siglo Xix se veria ciertamentc incrcmentado.
No se conocen con exactitud las aptitudcs literarias dcl pintor; se reducen a unas cartas y a su participacion cn estc libro. Juicios positivos han sido los manifestados por Juan del Enzina y por Pio Baroja; este ultimo,en un pärrafo de sus Memorias, dice: “Regoyos escribia bien: a mi me escribio varias cartas llenas de observaciones comicas, pintorescas, sobre la pintura $y$ las gentes conocidas..." ".
Las alusioncs a pintores que se viertcn a lo largo dcl libro (Courbet. Rousscau, Corot, etcétera), no son detcrminantes dc la intervención del pintor. Verhacren cstaba familiarizado con la pintura y escultura,no s6- lo por su relacion de amistad con los componcntes del confuso grupo L'Essor> y con el posterior 《Circulo dc los Vcinte>, sino tambicn como coleccionista. Uno de sus bi6grafos nos describe su diminuto apartamento y nos dice que en sus parcdes se podia ver “un Rysselberghe de colores dispersos:un Carriere de matices oscuros y diez o veinte cuadros mas de distintos amigos..."7.
Pero en Espaia Negra existen pequefios detalles técnicos de los que se puede inferir quc Dario de Regoyos juega un papel literario mas activo. Es lo que se advierte cn una de las descripciones del paso de Guipuzcoa a Navarra:
“Para pintar aquellos campos parece que hace falta una nota de luz que sirvadedominante como el ultimo rayo de sol rojizo o anaranjado que forme sus complementario uoposiciones azules,ysies en invierno,una luz solar algo electrica,de un amarillo limon.con sus complementarios violaceos".
O cse otro relativo a un puerto de Guipuzcoa:
“Seguiamos con losojos desdela tierra lanchones para ver la llegada del pescador,bajando al muelle.donde un artista nunca se aburre!alli hay marinasque vistasal traves de las redes puestas a secar.forman telones extrahos como cuadrosdepintura"pointillee"opuntillistas $y ^ { \mathrm { a } }$.
Este relato literario no es otra cosa mäs que la descripci6n de un futuro cuadro denominado Redes secando,de 1893.
Una detenida lectura de las ultimas ediciones de Espana Negra ofrece mäs aspectos relacionables con el papel de un pintor, pero las dificultades de atribucion vienen determinadas por la unidad de espiritu con que se cnfrentan los autores de la empresa (9); comparten el mismo empeio: “ver el mundo del modo mas desapacible y tétrico>.
Dario de Regoyos asume la postura hipercritica de los textos de Espana Negra, hecho que conduce a no infravalorar su papel de redactor. Confirma en parte esta tesis un texto del pintor manuscrito sobre el reverso de un dibujo que él mismo denominó “Aragonés>l0. En él escribi6:
“Espana salvaje porque el clima y las posadas la hacen insoportable.las chinches,el ajo.lapimienta.las salsas,aceite.el pan,el vino,la suciedad en todo,y los perros que ladran de noche v los gallos que no dejan dormir.los caminos que no son mas que pedruscos....
Juicios similares, frecuentemente utilizados en Espana Negra, son los que inducen a formular como hipótesis de trabajo la posibilidad de que cl papel desempefiado por Regoyos en la redacción del libro no fuese la de mero ilustrador. Por cl contrario,alguno de los tcxtos son fruto de la vision pesimista quc comparte con el poeta belga. Y todo elio debe entenderse en funcion de la cstética que define el estilo dcl pintor hasta la década de los aios noventa, fase en la que predominaban los temas sombrios y poco agradables que cl propio Regoyos denominaba época de “neurasténico>i1. La pintura correspondiente a esta etapa dc juventud,está intimamente ligada al mundo espiritual de Espana Negra,en la que predominan temas nocturnos,tristes y melanc6licos interpretados con colores oscuros y frios.Mas tarde,en su etapa de madurez, su pintura se abrirä como consecuencia de su cambio dc actitud; transforma su vision pesimista y rechaza la postura hipercritica para tomar contacto con los paisajcs claros,limpios y serenos en los quc se desgranan visiones de aideas,mercados,bailes,etcétera, con una pintura sencilla y directa en la que recoge,con su vision ingenua, el espectäculo quc lc ofrcce la naturaleza.
NOTAS.
Dario de REGOYOS y Emilc VERHAEREN: Espana negra. Barcelona.s/f.p.21. M.L.dc LUXAN y M.VALDESFERNANDEZ: Dario de Regoyos entre la criti
ca y la literatura de su tiempo,Bolelin del Instituto dc Estudios Asturianos B.I.D.E.A.
1974,pp.4-17.Fue editado por la imprenta dc Pedro Oricga (c/ Arribau,l3.Barcelo
na). El dia 22 dc agosto de I899, La Ilustraci6n Espanola y Amcricana publico una rc
scfa del libro cn su seccion fija quc terminaba dicicndo: “lleva 27 grabados y 7 originales cn boj>. Algunos datos
técnicos dc la edici6n de Espana Negra sc dicron cn LUXAN y VALDES: Dario de Re
goyos entre la critica...y M. VALDES: Dario de Regoyos y “Espana Negra>, Vallado
lid.1978,pp.215-217. sin que tuviesen una rcspuesia en la bibliografia prescntada cn
Dario de Regoyos 1857-19i3,cd.Fundacion Caja de Pensioncs.Madrid.1986. Pio BAROJA: Memorias. Madrid, 1955, pp 674-676. M.UNAMUNO cn La Naci6n.Bucnos Aircs、13-12-1913.R.GOMEZ DE LA
SERNA: Dario de Regoyos,cn Dario de Regoyos 1857-1913, pp 66-69.P.LAIN EN
TRALGO: La generacion del 98, Buenos Aircs. 1948, p.29. M.FERNANDEZ AVE
LLO:Pintores asturianos.1. I1, Ovicdo,1971. p. 63.A.F.MOLINA: La generacion del
98.Barcelona、1973,p.26. 5M.UNAMUNO: De mi pais,Bucnos Aires,1952, p.16; Por tierras de Espana y
Portugal,Buenos Aircs.1964, p.204: Andanzas y visiones,Bucnos Aircs,1948,p.154.
P.BAROJA: Fantasias vascas. Madrid,1964,p. 137.J. M. R. AZORIN: Madrid,Ma
drid,1967, p.36.J. ORTEGA Y GASSET: Meditacion del marco,El Espectador, Ma
drid,1943,pp.404-405: Notas de andar y ver,Fl Espcctador,p.342.Este tema fuc tra
tado cn M. VALDES y M.L.. LUXAN: Dario de Regoyos entre la critica.., de 1974 y
postcriormente en M. VALDIViESO:El paisalge com a evasio en els escriptors de la
generacio del 98ien la pintura de Dario de Regoyos,Revista de Catalunya. $\mathfrak { n } ^ { \circ }$ .45, 1990,
pp.88-103. "P.BAROjA: Dario de Regoyos.cn Espana Negra, p. 17. 7S. ZWEIG: Verhaeren,Bucnos Aires.1944.p.47. \* D.dc REGOYOSy E.VERHIAEREN: Espana Negrd pp.25-44. E.VERHAREN: Dario de Regoyos,cn Dario de Regovos 1857-1913. pp.46-47. J.
TUSELL: Dario de Regoyos_y la introduccion del arte moderno en Espana,Fragmen
tos,nums. 15 y 16.1989, p. 154. : En 1971 era propiedad del Sr.Castro Cardus (Madrid). 1 P. BAROJA: op. cit., p. 13.

Fig.1.-Aragones.Dario de Regoyos (col.particular).

Fig.2.-Aragones (reverso). Dario de Regoyos.