CARNIVAL STRIPTEASE.
Rocío Chico.
Aclaración.: En el elenco original de la obra Carmen Comes hacía el papel de Lena y Rocío Chico el de Susan. Cuando aparecen los nombres de Carmen y Rocío son las actrices las que están hablando. Las dos actrices hacían el resto de personajes femeninos. Del mismo modo, los personajes masculinos eran interpretados por el técnico.

Entrada de Lena
1er VERANO.
En escena la parte exterior de una caravana con dos paredes de chapa amarilla, con siluetas de mujeres y rótulos con la palabra «Girls» en azul oscuro, un puente de chapa repleto de bombillas une las dos paredes y bajo el puente hay una cortina blanca. Toda esta estructura enmarca una pequeña tarima que sobresale a la altura de la cortina. El suelo del escenario está cubierto de paja, con algunas balas en diferentes puntos, el técnico de luces está en escena con el control, va vestido como un cowboy de los años 70. Oímos sonido de feria de fondo, mientras el público entra, el personaje de Sus an ya está en escena, y el de Steve, que es el técnico, también. Comienza a oírse una música, el técnico coge un micro y empieza a hablar.
Speaker.– ¡Chicas, chicas, chicas! Las mejores chicas de toda la costa Este, las tenemos de todos los tamaños, colores, umm olores. Depende del gusto de cada cual señores, aquí no juzgamos a nadie, esto es la fiesta del disfrute. ¡God bless América! La tierra de la libertad. Y, sin más preámbulo, demos la bienvenida a Lena (Lena sale al escenario.) ¿qué les parece, caballeros? No ven una cosa así cada día en sus casas ehh, con todos mis respetos señoras, pero tendrán que reconocerme que este ejemplar es de otro nivel. (Lena mira al horizonte desafiante, se aparta como si alguien intentara tocarla y continúa en su pose. Susan la fotografía.) No sean tímidos, saquen sus manos de los bolsillos, saquen su dinero de las carteras. apoyen los codos en el escenario y miren hacia arriba. ¡Es la hora del show! ¡Donde se desnudan y no para protestar! ¡Comienza el espectáculo!
Lena aparta ligeramente las cortinas y deja pasar a los hombres, Sus an intenta entrar y Lena le cierra la cortina.
Lena.– Perdona «preciosa» nada de mujeres aquí dentro.
Sus an.– No yo solo quería ver...
Lena.– Ya… aun así no puedes entrar.
Sus an.– ¿Qué?
Lena.– No eres la primera mujer que intenta sacar a su marido a rastras de ahí dentro, no me mires así, yo no le he obligado a entrar, ellos solitos entran y ellos solos tienen que salir. Lo siento, pero no puede entrar ninguna mujer, son las normas.
Sus an.– Pero tú eres una mujer.
Lena.– Vale, desnúdate y pasa.
Sus an.– ¿Cómo?
Lena.– Ahí dentro solo hay mujeres desnudas, desnúdate y pasa (pausa) ¡vamos! Mira si no lo vas a hacer, no me hagas perder el tiempo.
Entra y cierra la cortina.
Se proyecta un vídeo sobre la cortina donde pone 1er verano. Transición paso del tiempo, Sus an espera fuera, finalmente Lena sale ya vestida de la caravana y Sus an se acerca a ella.
Sus an.– (Tendiéndole la mano.) Me llamo Susan... (Lena mira la mano y sigue callada.) Te he visto antes y...
Lena.– Escucha, no te preocupes, ¿vale? No es tan grave, de verdad. Ellos solo vienen para desfogarse y pasar un buen rato. Pero estoy segura de que te quiere.
Sus an.– No es eso, quería entrar para verte a ti.
Lena.– (Le para.) Espera, espera… lo siento mucho, no sé qué te pensarás que es esto, pero yo solo bailo para hombres, no me acuesto con ellos y mucho menos con mujeres, no te ofendas, pero no me va.
Sus an.– No, no, no. Yo solo...quiero saber más acerca de esto, quiero saber cómo funciona, me gustaría conocer vuestro punto de vista.
Lena.– Pues verás, lo que yo veo desde mi punto de vista cuando me meto ahí dentro son un montón de tíos con los ojos fuera de las órbitas alargando billetes hacia mi cuerpo.
Sus an.– No me refería a eso.
Lena.– Pero, ¿se puede saber qué quieres de mí?
Sus an.– Soy fotógrafa y me gustaría hacer un reportaje acerca de este show.
Lena.– Estás de coña….
Sus an.– ¡No! Me parece que lo que hacéis es tremendamente impactante, el contraste entre la normalidad con la que os subís ahí arriba y todo el espectáculo que se forma alrededor es….
Lena.– Eres una friki... Mira, pierdes el tiempo aquí. ¿Por qué no te vas a casa y le preparas la cena a tu maridito? Seguro que te espera impaciente.
Sus an.– No tengo marido.
Lena.– Lástima.
Lena intenta irse.
Sus an.– Quiero ser fotógrafa.
Lena.– Pensaba que ya lo eras.
Sus an.– Sí... me he formado en Harvard y he hecho algunas fotos ya.
Lena.– ¿A quién?
Sus an.– A mis compañeras de cuarto.
Lena.– (Riendo.) Cariño... Eres muy tierna. Lo siento, pero no, está prohibido que abramos el camerino a otras personas, está prohibido que las mujeres entren a ver el show y, por supuesto, está prohibido que nos hagan fotos.
Sus an.– Pero...
Lena.– Pero nada, lárgate.
Sus an.– Vale, perdona, siento haberte hecho perder el tiempo, no sé por qué te he propuesto esto, creía que había visto algo en ti, pero, no sé... da igual, aún estoy empezando. Perdón.
Susan se gira para irse.
Lena.– ¡Eh! Con esa actitud no vas a ser fotógrafa en la puta vida. Si quieres conocer cómo funciona esto lo primero que tienes que saber es que aquí hay gente de todo tipo, amor, y si hubieras dado con una cabrona, a estas horas ya estarías llorando en tu casa, por suerte para ti has dado conmigo que soy un cielo y te voy a ayudar (Sus an hace gesto de alegrarse.), pero, primer consejo, no te fíes de nadie, ni escuches las mierdas que te digan las otras, este mundo es muy competitivo, cariño, y cada vez que llega una mujer nueva todas sacan las uñas y que vayas vestida no te librará de los arañazos, así que ándate con ojo. Segundo, por muchas tías que haya aquí, quienes mandan son los hombres, o sea que procura estar a bien con ellos, diles que eres una fotógrafa conocida o algo de eso, yo qué sé, invéntate que si nos haces fotos vendrá a ver el espectáculo más gente, en fin, hazles creer que les vas a hacer ganar más dinero, es lo único que les importa . Y tercero, como me saques con papada en alguna de tus fotos estás muerta. ¿Preparada?
Sus an.– Creo que sí.
Lena.– (Sonrisa burlona.) Bienvenida a Carnival Striptease.
Pausa, se apaga la música de fondo.
Carmen.– Oye Rocío, dudo mucho que la stripper le dijera a Susan el título de la obra, bienvenida a Carnival Striptease, queda raro.
Téc nic o.– (A Carmen mientras le da el vestuario.) Toma, ponte esto.
Roc ío.– Queda bien, ¿no? Le da un rollo, así como muy teatral, si igualmente nos vamos a inventar los diálogos y la mitad de las cosas, o sea que nos podemos tomar alguna licencia.
Carmen.– Bueno bien, entonces, ¿a qué vamos ahora?
Roc ío.– Ahora vamos a la parte en que Susan conoce a otras strippers.
Carmen.– Vale. Oye tía, ¿has enviado la propuesta a algún programador?
Roc ío.– ¿A alguno? Se lo he enviado a todo el Circuit. Así, uno a uno.
Carmen.– $\mathrm { \Omega _ { i } Y }$ qué? ¿Qué te han contestado?
Roc ío.– Nada.
Carmen.– ¿Nada?
Roc ío.– No, nada. También les he llamado.
Carmen.– Ahh, muy bien, muy bien. ¿Has hablado con muchos?
Roc ío.– Con 3.
Carmen.– ¿Solo has llamado a 3?
Roc ío.– No, no. Solo he hablado con 3. He llamado a todos. Y con los que he hablado me han dicho que se lo guardan que ahora ya tienen todo programado.
Carmen.– Bueno Rocío, pues ahora que te has sacado el carné lo que hay que hacer es ir a los pueblos y quedar con ellos, les invitamos a un cafecito, nos conocen...
Roc ío.– Ya, y la gasolina ¿quién la paga? Porque en la compañía ya no queda pasta. Nos lo hemos gastado todo en esto.
Carmen.– $\mathrm { _ { i Y } }$ los dos bolos esos que hicimos hace tres meses?
Roc ío.– Aún no los hemos cobrado. $i ^ { \mathrm { N o } }$ te acuerdas?
Carmen.– ¡Ay, es verdad! Pues ponemos el dinero nosotras.
Roc ío.– Joder, yo que me quería ir a algún lado este finde.
Carmen.– Pues no, hay que ahorrar.
Roc ío.– Hay que ahorrar, hay que ahorrar. Estoy hasta el coño de ahorrar.
Speaker.– Señores, señoras. Encontrarán pocos sitios donde se respire mayor igualdad que aquí. Desde el más pobre de los barrenderos hasta el más rico banquero todos pueden disfrutar del espectáculo. Señoras, si están casadas, háganse un favor a ustedes mismas, compren una entrada a su marido. Les prometo que, después de ver el espectáculo, su marido les ayudará a barrer el suelo, limpiará los platos y se comportará mejor que nunca en la cama. Y ahora, conozcamos a Lucy, Lucy tiene más movimientos, más contoneos en su cuerpo que una máquina de coser Singer. Demos la bienvenida a la siempre despampanante Lucy.
Una Stripper baila mientras suena That’s Live de Frank Sinatra. La coreografía comienza siendo sexy, pero va decayendo hasta convertirse en algo grotesco. La Stripper finaliza la coreografía y sale arrastrándose por el suelo.
Sus an.– (Saliendo de los camerinos.) Perdón, perdón. No, no te estaba mirando el culo, ya me voy.
Lena.– ¿Haciendo amigas? (Susan hace un gesto de decepción.) Es normal, dales tiempo.
Sus an.– Bueno, llevo aquí ya una semana y algunas ni me miran aún.
Lena.– (Riéndose.) ¿Una semana? Nena, ¿sabes cuánto tardé yo en que el resto me dirigieran la palabra? Un mes.
Sus an.– ¿En serio?
Lena.– Bueno no, la verdad es que a mí ya me estaban hablando a los dos días, pero es por mi desparpajo, a otras sí que les ha costado eso y más. A Maggie, por ejemplo, al principio no la tragaba nadie, hay reglas no escritas que se deben respetar y ella se las saltó todas una por una nada más llegar. Le hicimos un vacío increíble, pero la tía es dura y aguantó. Un día se hartó y nos dijo ''Podéis tratarme cómo queráis, sífilis con patas, pero esto es lo que da de comer a mi hija y no pienso dejarlo porque a un atajo de vacas no les guste''. Ese día se ganó mi respeto.
Sus an.– ¿Maggie es madre?
Lena.– Sí.
Sus an.– Y ¿hay muchas más que lo sean?
Lena.– Alguna que otra.
Sus an.– ¿Cómo lo hacen para pasarse el verano en la feria teniendo niños?
Lena.– La mayoría los suele dejar con algún familiar. Se inventan que van a hacer otro trabajo, no sé, que son actrices o algo de eso por ejemplo y se vienen a pasar el verano a la feria. Una vez una de ellas se trajo a su hijo aquí, fue muy duro.
Sus an.– Ya...Imagino que no es el mejor ambiente para un niño.
Lena.– ¿Qué? ¡No! El mocoso era insoportable, nos robaba los sujetadores, se colaba en la parte de atrás y ahuyentaba a los clientes, berreaba por las noches y no se callaba hasta que su madre le compraba un helado o el capricho que tuviera en ese momento y ella se lo consentía todo.
Sus an.– Quizá se sentía mal por traerlo y por eso le daba todos los caprichos.
Lena.– En mi opinión su madre le estaba enseñando lo que es el trabajo duro y él no hizo más que aprovecharse de ella, no me extrañaría que de mayor tuviera una furgoneta y presentara un show de striptease.
Steve.– ¿Hablabas de mí o es que tienes una tetera al fuego? Porque me pitan los oídos.
Se ríe con estridencia de su propia broma.
Lena.– Le contaba a Susan que es una suerte que tengamos una persona tan buena como tú que nos acompaña en las ferias y no nos deja solas en ningún momento. Sobre todo, cuando nos cambiamos.
Steve.– (Riéndose ruidosamente.) Bueno, ahora ya tengo quien os haga fotos ahí dentro, supongo que no hará falta que me tome el trabajo de espiaros tan en serio, ehh (Guiña el ojo a Sus an.).
Sus an.– Las fotos no son para eso. (Steve lanza una mirada de enfado a Sus an.).
Lena.– (Intentando cambiar de tema.) Oye, Steve, ¿dónde está mi pasta? Ya sabes que me encanta mi trabajo, pero no lo hago por amor al arte.
Steve.– Cómo eres…aquí está, mira en total esta semana son 92 pavos, tú te quedas con el $6 0 \%$ que son…46 dólares.
Lena.– Steve, 46 dólares es la mitad, no el $6 0 \%$ .
Steve.– ¿Cómo?
Lena.– La mitad de 92 son 46, lo mío deben ser unos 55.
Steve.– (Se queda pensando.) Vaya, pues tienes razón. Toma aquí tienes tus 55. No sé que haría sin ti Lenita, además de guapa, lista. (A Susan.) Esta chica me ayudó a mantenerme a flote en mi peor momento, mi familia y yo le debemos la vida, trátamela bien y sácala bien guapa en las fotos, si no... Por cierto Lena, si ves a Camille dile que pase por mi habitación, tengo que hablar con ella.
Lena.– ¿Por qué?
Steve.– Anoche se fue con el tío ese del bigote, ¿se cree que no me doy cuenta de esas cosas? Usan esto como escaparate para acostarse con hombres y luego se quieren quedar ellas con todo lo que les pagan, $( a$.
Sus an.) ¿qué te parece?
Sus an.– Repugnante.
Steve.– Lo mismo pienso yo. Bueno señoritas, que ustedes lo pasen bien.
Se mete para los camerinos.
Sus an.– Es asqueroso.
Lena.– Es lo que hay, por otro lado, él nos protege. Si no vieran un hombre por aquí rondando, el resto de tíos harían lo que les diera la gana.
Sus an.– Me parece increíble que se quede con el $4 0 \%$ de lo que ganáis, sois vosotras quienes hacéis el trabajo.
Lena.– Bueno...él también hace su parte de trabajo... ¿Cómo van las fotos?
Sus an.– En realidad, lo más importante para mí no son las fotos, me interesan más las cosas que podéis contar...
Lena.– Aiii ¿Quieres que te cuente una anécdota?
Sus an.– ¡Claro!
Lena.– Un día un tío cogió una cereza y me la metió en el coño entonces me la saqué y le hice comérsela. (Se ríe, Susan la mira con cara de circunstancias.) Casi me muero de la risa.
Sus an.– Ya...
Lena.– Lo que quiero decir es que aquí tratas con gente enferma todo el tiempo, o te adaptas o mueres.
Sus an.– ¿Cuándo decidiste hacerte stripper?
Lena.– ¿Decidir? Cariño, eso no se decide. Eso se hace y punto. Yo no tenía nada de dinero. Mis padres me echaron de casa porque según ellos con 15 años ya debería saber valerme por mí misma. Así que de un día para otro me vi en la calle. Mira Susan, las mujeres tenemos dos maneras de ganarnos la vida: o estudiando y teniendo un buen empleo o casándonos. Para mí la feria es una tercera vía que nadie me había dicho que existiera. Ser una stripper es lo más parecido a estar en el mundo de un hombre. Es una vida dura. Necesitas fuerza y carácter. Pero aquí son los hombres los que dependen de ti, dependen de ti para entretenerlos y tú eres la que se lleva la pasta a casa sin necesidad de que alguien te mantenga. En cierto modo es como tenerles comiendo de tu mano, yo no soy tan estúpida como para pagar por ver a un hombre desnudo, pero ellos...
Sus an.– Cuando yo esté casada, ambos trabajaremos y llevaremos dinero a casa.
Lena.– Ya...
Sus an.– ¿Qué?
Lena.– ¿Qué piensan tus padres de que quieras ser fotógrafa?
Sus an.– Bueno ellos lo ven como un hobby...
Lena.– Tienes que demostrarles que no es un hobby, tienes que demostrarles lo que vales, las mujeres siempre tenemos que estar demostrando lo que valemos, es la única forma de que nos tomen en serio.
Sus an.– ¿Crees que este tipo de shows ayudan a que los hombres tomen en serio a las mujeres?
Lena.– Yo no puedo permitirme pensar en eso, tengo una nevera que llenar. Pero tú, con tu nevera llena, puedes hacer cosas, cosas importantes Susan.
Sus an.– ¿Qué te hubiera gustado ser si hubieras podido estudiar?
Lena.– No lo sé, supongo que cualquier cosa que diera pasta...
Sus an.– ¿Qué te hubiera gustado ser?
Lena.– Creo que abogada.
Sus an.– ¡Wow!
Lena.– Ya sabes, para luchar contra las injusticias y esas cosas. Aquí también intento hacerlo cuando alguna de esas perras se pasa de la raya o cuando Steve intenta tangar a las chicas más jóvenes (Empieza a reírse.) El otro día intentó hacer creer a una chica nueva que la primera semana siempre era de prueba y no se cobraba nada y yo le dije «Vaya...ya que está de prueba y tiene tanto que aprender, ¿por qué no nos haces un baile aquí a todas y vemos cómo mueves tu colita? Así ella podrá ver lo que es moverse sin gracia y no caerá en el mismo error. La primera semana se cobra», le dije, $\mathbf { \Gamma } _ { \ll } \mathbf { N } \mathbf { \dot { i } }$ se te ocurra sacarte las tetas gratis si no es porque vas a amamantar un bebé».
Sus an.– $i ^ { \mathrm { N o } }$ se cabreó contigo?
Lena.– Que se enfade, soy la única que sabe mover bien el culo encima de unos tacones.
Sus an.– Menos cuando vas borracha...
Lena.– Ehhh, ¿no deberías estar trabajando?
Sus an sonríe y se mete por dentro de la cortina.
Téc nic o.– No está mal la mosquita muerta...
Lena.– ¡Oye! A ella ni te acerques, solo está aquí para trabajar.
Téc nic o.– Eyy, eyy tranquila. No voy a hacer nada, sé distinguir perfectamente a una señorita de una fulana.
Carmen.– ¿Qué?
Téc nic o.– Tranquila, no te pongas celosa. Yo prefiero a las fulanas (Le guiña un ojo.).
Carmen.– Vete a la mierda.
Carmen se mete dentro, antes aparta una de las cortinas hasta la mitad, vemos un camerino y a una stripper hablando con otra persona a la cual no vemos porque nos la tapa la cortina.
Stripper.– Te lo dije, te dije que se iban a dar cuenta y tú ale que no, que quién se iba a fijar, pues ya lo has visto, todo el mundo, todo el mundo se ha fijado. Es que tú ya estás acostumbrada y no eres consciente, pero eres...demasiado, eres demasiado. (Pausa.) Pues no, no. Porque hay trabajos y trabajos y para este no sirves. (Pausa.) ¿Pero tú has visto cómo se reían? Esos ya no vuelven, nos has hecho perder clientela, estarás contenta. Y todo ¿para qué?
¿Qué querías demostrar? ¿Que todo vale? ¿Que hay gustos para todo? De verdad, pero qué inocente eres, parece mentira. (Pausa.) Sí claro, pero es que una cosa es chupársela y otra bailar en pelotas, es que es muy distinto ehh. Mira para empezar, nadie espera que bailes, eso hay que tenerlo en cuenta, para seguir sudas mucho y el su... (la cortan.) No, no perdona, pero no compares, yo no sudo tanto como tú ni de lejos. (Pausa.) Bueno, eso fue un día solo y ya no me ha vuelto a pasar; además que yo también sudaré, pero tú sudas antes, ahhh claro es que eso también cuenta, porque si te pones a sudar desde el minuto 1 cuando aún no están ni cachondos, me dirás cómo les vas a excitar si pareces una vela derritiéndose. (Pausa.) Contigo no se puede hablar ehh, es que eres...cómo eres... ¡hay que ver cómo eres! Pero si lo estoy diciendo por tu bien, para que no se rían de ti. (Pausa.) No, yo no me río de ti (Pausa.) No, eso fue una broma ehh, tampoco hay que tomárselo tan a pecho, joder chica, que no tienes sentido del humor tampoco, normalmente la gente como tú es más simpática.
(Pausa.) Ahh que llamarte simpática también es malo ahora, mira esa es nueva no me jodas. (Pausa.) No, no y no que no hay más discusión, joder, que no vas a volver a bailar. (Pausa.) No, manda Steve, pero seguro que él tampoco quiere. (Pausa.) No me hagas hablar...No me tires de la lengua...
Relájate un poquito ehh. Pues porque no, porque no, porque estás gorda, ala ya lo he dicho, estás gorda y las gordas no bailan, las gordas no se mueven, ¿tú dónde has visto una bailarina gorda? En ningún sitio ¿a qué no? $\mathrm { _ { i Y } }$ porqué crees que no? Pues porque una persona gorda no se sabe mover porque por su constitución no va a poder hacer cosas que una persona delgada sí puede. (Pausa.) $\it { i C i m o }$ que yo estoy delgada y no sé bailar? Mira mira...yo sé bailar y además que no es ese el tema. (Pausa.) Claro que sé mover un brazo hacia adelante y otro hacia atrás.
¿Pero eso que tiene que ver? ¿La coordinación? Pero es que yo no te estoy hablando de la coordinación, yo te estoy hablando de las cosas que quedan bonitas y las cosas que no. (Pausa.) Me pasó una vez solo eso ehh y luego me lo recoloqué en su sitio y se acabó. Es que si por lo menos fueras más simpática...Deberías sonreír más, la sonrisa la tienes bonita (Pausa.) Oye, vete a la mierda tú, que no se te puede ni hacer un piropo (chillándole mientras se aleja.) Deberías agradecerlo, no creo que te hagan muchos. Hay que ver qué susceptibles son algunas. (Cierra la cortina.)
Cambio de luz. Carmen, la actriz, sale con su ropa y empieza a hacerse selfies.
Carmen.– ¡Ro! ¿Me puedes hacer una foto para un cásting que tengo la semana que viene?
Roc ío.– ¿Una foto? Pero si tienes mil.
Carmen.– Ya pero no me gusta ninguna.
Roc ío.– ¿En serio? De las mil que tienes, ¿ninguna te gusta? Carmen.– No.
Roc ío.– Vale voy. A ver ¿de cara o de cuerpo?
Carmen.– Como por aquí (señala la cintura.)
Roc ío.– Vale, ponte. Baja la barbilla...Así...Umm a ver ¿puedes poner cara como de desafiar a la cámara? En plan, aquí estoy yo.
Roc ío.– Sí, sí vale así, uff no me gusta, parece que estés cabreada.
Téc nic o.– A ver prueba a entreabrir la boca y mirarme como desde abajo, así, eso, como insinuante ¿sabes?
Roc ío.– Sí, eso. Como si dijeras «si me coges te enseño el resto». Eso, eso, así.
Carmen.– ¿En plan fóllame?
Roc ío.– En plan fóllame si te atreves... (Carmen cambia la cara.) Mejor en plan, yo no suelo hacer esto, pero si eres tú lo haré. Esa es, muy buena. Esta sí, tía. Oye ¿me haces foto tú a mí ahora?
Carmen.– (Con pocas ganas.) Claro.
Roc ío.– Es que de cuerpo no tengo. Pues tía, yo del cásting este no me había enterado.
Carmen.– ¿Ah no?
Roc ío.– No, no me habías dicho nada.
Carmen.– Ah pues hubiera jurado que sí.
Roc ío.– Pues no. Vale, dime cómo me pongo.
Carmen.– Así estás bien.
Roc ío.– Así, ¿cómo?
Carmen.– Así, normal (casi sin mirarla). Ya está.
Roc ío.– A ver, aii tía, no me gusta, me sale barriga. Hazme otra. (Hace posturas para parecer más delgada.) Hazme unas cuantas a ver. (Las mira.) ¡Esta me encanta sííí! Buahh tía, ojalá nos cogieran a las dos.
Carmen.– No puede ser.
Roc ío.– ¿Por qué?
Carmen.– Es que solo cogen a una chica.
Roc ío.– ¿Solo a una? Carmen.– Sí.
(Pausa.)
Roc ío.– Buahh tía, pues ojalá te cojan a ti.
Carmen.– No tía, ojalá a ti.
Roc ío.– Que no tía que mejor tú. Que tú eres la mejor actriz de España. Carmen.– ¿Qué dices? Esa eres tú.
Roc ío.– No, tú.
Carmen.– A mí me haría más ilusión que te cogieran a ti que a mí. Roc ío.– (Pausa.) A mí también la verdad. Oye, selfie para insta, ¿no? Carmen.– Sí, sí. ¡Selfie!
Roc ío.– Con $@$ carmencomes en sesión de fotos para cásting CASTING TEATRO AMIGAS actresslife sororidad.
Las actrices se meten en la parte de detrás de las chapas.
Speaker.– Todas llevamos una stripper dentro, solo hace falta un pequeño empujoncito para dejar que salga. A todas nos gusta gustar, ser miradas, ser deseadas, ser tocadas, ¿verdad que sí? (Pausa.) ¡Pues claro! Las mujeres son la delicia de este mundo, la alegría de nuestras vidas. Les voy a confesar algo, me gustan tanto las mujeres que me acostaría con todas y cada una de las que hay sobre la faz de la tierra. Y si no que se lo digan a nuestra próxima showgirl, demos una calurosa acogida a Maggie.
Maggie hace una coreografía en el escenario.
Maggie.– (Pensamiento, voz en off.) Ya estamos... Siempre hay alguna listilla entre el público.
¿Tienes algún problema? Tú mira, mira zorra. Que ya acabarás igual que nosotras. ¿Qué más da ehh? ¿Qué diferencia hay entre lo que llevas tú puesto y lo que llevo yo? ¿Qué dices? Que a mí me obligan a llevar esto, ya. Y a ti no te obligan a llevar esos pantalones, ¿no? Tú crees que ha sido una decisión completamente libre y espontánea que te vistas enseñando tus largas piernas. Ahhh claro, tú decidiste comprártelos y hoy has decidido ponértelos, ya... Mírame a la cara y dime que no te los compraste porque te hacían buen culo. Mírame y dime que no estabas juzgando mi cuerpo mientras veías el espectáculo. Que no comparabas tus caderas, tus pechos o tus muslos con los míos. Y eso también ha sido una decisión consciente tuya, ¿verdad? O quizás no, quizás se te ha encendido esa bombillita del automático que hace que algunas mujeres nos pasemos la vida comparando nuestros cuerpos con otros. Y no te culpo ehh, yo también lo hago. Siempre que nos cambiamos juntas ahí detrás no puedo evitar comparar mi vientre con el de Lena, y no quiero hacerlo lo juro, pero no lo puedo evitar.
¿Sabes de lo que hablo verdad? Y eso que solo tienes 15 años, pero ya sabes de lo que hablo. Es increíble. Es increíble como pueden meternos toda esa mierda en la cabeza sin que nos demos cuenta hasta que acabamos pensando que forma parte de nosotras. Pues no. Yo me niego a admitir que esos pensamientos sean parte de mí, ¿sabes por qué? Porque cuando me sorprendo pensando alguno de ellos no me reconozco, me siento mal, avergonzada, esa no soy yo...
Perdona por llamarte zorra al principio. Otro de esos automáticos que tengo. No tienes por qué acabar igual que yo. Pero si lo haces, si acabas trabajando en esto, no te avergüences. No tienes por qué avergonzarte, siempre y cuando seas consciente de para qué te pones esos pantalones. (Le sonríe. Mira a un hombre.) $\mathrm { \Omega _ { i } Y }$ tú qué miras capullo?
$2 ^ { \underline { { \mathbf { o } } } }$ VERANO.
Transición, vídeo de Emma Thompson hablando sobre los cuerpos de las actrices.
Algunas bombillas ya no funcionan y la escenografía empieza a estar desconchada.
Se proyecta un vídeo donde pone $2 ^ { \underline { { o } } }$ verano.
Sus an.– No pienso salir con esto. Me veo rarísima.
Lena.– Porque estás guapa.
Sus an.– (Mirada a Lena.) No sé si voy a aguantar toda la noche con estos zapatos, me están haciendo polvo. $\it { i C i m o }$ lo haces para llevar esto puesto y no parecer un cervatillo recién nacido?
Lena.– Al principio es normal que cueste, luego ya te acostumbras a que el dolor de pies te acompañe toda la noche y lo integras como algo tuyo.
Sus an.– Creo que yo no tengo tanto aguante. (Sus an se quita los zapatos.)
Lena.– ¡Venga! Me prometiste una noche de chicas.
Sus an.– Ya lo sé, pero...Da igual, es que hoy no estoy muy de humor. Lo siento.
Lena.– ¿Ha pasado algo?
Sus an.– Da igual, no quiero desanimarte. Ve sin mí.
Lena.– Ehh, puedes contarme lo que sea.
Sus an.– Es que...he hablado con varias agencias acerca del trabajo que estoy haciendo y parece que no les interesa. No quería decírtelo porque me estás ayudando mucho y sentiría defraudarte si esto no sale bien. Es muy difícil conseguir que te hagan caso y más siendo tan joven y ...sin tener amigos dentro. Si no consigo vender este trabajo voy a tener que olvidarme de la fotografía, he invertido mucho dinero en esto y seguramente ni lo recupere. Por no hablar del tiempo que me he pasado aquí en lugar de estar haciendo otras cosas. Porque esa es otra, he invertido dinero y he dejado de ganar dinero de otros empleos por estar aquí. Y todo para nada. Estoy...jodida.
Lena.– $i ^ { \mathrm { Y a } }$ has acabado de lamentarte? Pues venga, vámonos.
Sus an.– ¡Lena!, ¿no has escuchado nada de lo que te he dicho, o qué?
Lena.– (Saca un espejo pequeño y se pasa un pintalabios.) Sí, claro que lo he escuchado, pero no tienes que preocuparte por nada, al final se fijarán en tu trabajo.
Sus an.– Siempre haces lo mismo.
Lena.– ¿El qué?
Sus an.– Huir de los problemas, hacer como que no existen, como que todo está bien.
Lena.– Yo no hago eso.
Sus an.– $\it { \Omega } _ { i } \mathrm { A h }$ no? $\mathrm { \Omega _ { i } Y }$ qué me dices del otro día cuando el tío ese no paraba de tocarte el culo? A otro le hubieras dado un taconazo, pero como este era amigo del jefe hiciste como que no te importaba.
Lena.– No es lo mismo.
Sus an.– ¿Por qué?
Lena.– Porque eres tú, ¡joder! A ti siempre te ha ido bien y siempre te va a ir bien.
Sus an.– $\mathrm { \Omega _ { i } Y }$ cómo lo sabes?
Lena.– Porque eres jodidamente buena en lo que haces. $i ^ { \mathrm { N o } }$ te das cuenta? Además, eres inteligente y nunca había conocido a nadie como tú.
Sus an.– Me encantaría tener tu seguridad, de verdad. Pero no todas somos tan irresistibles para el resto como tú.
Lena deja de pintarse.
Lena.– ¿Te acuerdas cómo conseguiste convencerlos el verano pasado de que te dejaran fotografiarnos y viajar con nosotras?
Sus an.– Sí claro, diciéndoles que era una gran fotógrafa. Otros que se van a llevar una decepción...
Lena.– Haciéndoles creer que iban a ganar pasta contigo. Hazles creer que ganarán pasta contigo y se interesarán por ti.
Sus an.– No es tan fácil.
Lena.– A ver piensa, ¿hasta ahora qué has fotografiado?
Sus an.– A vosotras.
Lena.– Vale y también tienes algunos de nuestros relatos.
Sus an.– Sí.
Lena.– O sea, que básicamente estás intentando vender un trabajo con un montón de relatos de mujeres a hombres. Tienes que darles algo que les interese y ¿qué les interesa a los hombres?
Sus an.– ¿El béisbol?
Lena.– Ellos mismos. Se interesan a ellos mismos. Enséñales cómo son. Enséñales cómo se comportan cuando vienen a una feria. Quizás lo que digamos solo nosotras no convenza, pero si lo unes a lo que piensan ellos al respecto...
Sus an.– Lo difícil va a ser que hablen conmigo.
Lena.– Tu déjanos eso a nosotras. Otra cosa no, pero de hombres sabemos un poco.
Se empieza a escuchar una música de fondo. Lena invita a Sus an a bailar juntas sobre la tarima. Se escuchan voces de hombres en off.
«Estas chicas que te permiten tener contacto con ellas, en cierto modo las admiro, no son egoístas. Creo que es difícil hacer lo que hacen. Realmente se están dando a sí mismas, están compartiendo y están haciendo felices a las personas. Me hacen feliz. Eso es lo más íntimo que puedes hacer con una mujer»
«Los shows de chicas no significan tanto. Cuando vienes a Tunbridge es para quedar con tus viejos amigos de otros años. La mayor parte de la acción está en los aparcamientos. (Pausa.) Ahh sí sí, llevo viniendo al show desde hace 15 años»
«Falta algo en su inteligencia para ser... ya sabes. No creo que ninguna de estas chicas haya tenido una buena educación o un buen pasado. No son lo suficientemente inteligentes para darse cuenta que podrían estar haciendo cualquier otra cosa. Trabajar en un restaurante, casarse o trabajar en una fábrica.»
«Esa se llama Marta Nieto. Es mi prima. ¿Tu prima? Pues preséntamela... ¿Está buena?
Pues te digo una cosa: es la más buena de todas...
Pues mira, la que no quieras, pa mí.
...porque las demás eran todo esqueletillos... Solamente una cantante, la Nancy Peluso... Bueno, y una que parecía un putón verbenero, toda llena de tatuajes...
Esa cobra, macho. Pero puta, puta... seguro. Qué pinta, macho»
Cambio de luces. El Téc nic o prepara una cámara, empiezan a grabar y a proyectar en vivo. Aparece la directora de cásting muy arreglada.
Direc tora c ás ting.– Vale, muy bien. Mira a la cámara y le contestas a ella. Nombre.
Carmen.– Carmen Comes.
Direc tora c ás ting.– Edad.
Carmen.– 29
Direc tora c ás ting.– Profesión.
Carmen.– Stripper.
Direc tora c ás ting.– ¿Perdón?
Carmen.– Actriz.
Direc tora c ás ting.– Número de seguidores en redes sociales.
Carmen.– No sé...600 o así.
Direc tora c ás ting.– (Mirada entre ambos entrevistadores.) Vale, venías por el papel de...Amelia. Vale, Amelia es una madre que se encuentra en esos momentos en el hospital porque su hijo de 6 años está luchando entre la vida y la muerte. En esta escena recibes la noticia de que tu hijo puede que no sobreviva, ¿alguna pregunta?
Carmen.– No...
Direc tora c ás ting.– Vale, cuando quieras.
Carmen.– $\mathrm { \Delta \it { j } ^ { N a 2 } }$
Cás ting.– Sí sí.
Carmen.– (Notablemente afectada.) No, no, no es verdad. No puede estarle pasando esto a mi hijo. Él es un niño muy bueno, ¿por qué le haría Dios una cosa así? Por favor, dime que estás equivocado, por favor...
Direc tora c ás ting.– Vale, muy bien ehh está muy bien, pero, ¿puedes rebajar un poco la pena? Menos dramático todo.
Carmen.– Sí, claro.
Direc tora c ás ting.– Vale, está muy bien que te emociones y eso, pero ahora intenta hacer lo mismo, pero sin desencajar tanto el rostro.
Carmen.– Mmmm vale...
Direc tora c ás ting.– O sea, llora, pero menos fea.
Carmen.– Vale.
Direc tora c ás ting.– Cuando quieras. (Carmen repite la escena anterior sin ninguna emoción.) Mucho mejor así, nos quedamos con esta. Ahora, ¿Podríamos verte moviéndote un poco?
Carmen.– Claro.
Carmen comienza a moverse, la directora de cásting hace un gesto al director y se va.
Carmen.– Más o menos, ¿sabéis cuándo avisaréis o algo?
Direc tor.– Supongo que en una semana ya se sabrá.
Carmen.– Vale, pues gracias.
Direc tor.– Oye, lo has hecho muy bien y das muy bien en cámara, te podrías dedicar a esto si quisieras.
Carmen.– Ahh, pues muchas gracias.
Direc tor.– Que lástima que no tengas un par de tallas más de sujetador, triunfarías.
Carmen.– Gracias.
Direc tor.– De todas formas, ha sido un placer conocerte.
Carmen.– Igualmente.
Suena una canción de fondo, Carmen se sigue moviendo hasta colocarse encima del escenario, convirtiéndose en Lena, y se empiezan a escuchar golpes y gritos de mujer tras las chapas. Lena abre la cortina, vemos a otra stripper llorando detrás.
Shortie.– (Abrazada a Lena llorando.) No quiero, no puedo seguir, no aguanto más. Me quiero morir.
Lena.– Shh shhh. Tranquila. Tranquilízate.
Shortie.– No quiero, no quiero...
Lena.– Shortie mírame.
Shortie.– No, no, no...
Lena.– (Cogiéndola de los hombros con fuerza.) ¡Eh!¡Ya vale!¡Tranquilízate! (pausa.) Vas a superar esto. Te lo prometo. Vas a superarlo y vamos a coger a ese cabrón. ¿Era la primera vez que lo veías?
Shortie.– Creo que sí pero no lo sé.
Lena.– ¿Cómo era?
Shortie.– Estaba medio calvo, con pelo rubio en la coronilla, bajito, con tripa, no sé, parecía un tío mu normal.
Lena.– Vale, tranquila. ¿Iba solo o iba con más tíos?
Shortie.– Creo que estaba hablando con otros dos, uno me sonaba de haberlo visto más veces.
Lena.– Vale, dime cómo era el que habías visto más veces.
Shortie.– $i ^ { \mathrm { P a } ^ { \prime } }$ qué?
Lena.– Voy a hablar con Steve e intentaremos llegar hasta su amigo para dar con el cabrón ese.
Shortie.– No, no, no Lena por favor, déjalo, solo quiero olvidarme y que pase rápido, déjalo.
Lena.– $\it { i C i m o }$ que lo deje? No podemos dejar que ese hijo de la gran puta te pegue y se vaya de rositas, vamos a ir a la policía.
Shortie.– ¡NO! Lena, ¿en qué mundo vives? Si vamos a la poli y le contamos eso, me detendrán a mí por prostitución, a nadie le importa una stripper de mierda, la culpa es mía, soy una puta, no me tenía que haber ido con él al motel, son las normas, he sio una gilipollas por saltármelas, me lo he buscao.
Lena.– ¡Para! Ni se te ocurra volver a decir o a pensar eso. ¡No! Nunca más. Tu no has tenido la culpa de que un cabrón de mierda se crea con derecho a pegarte, ese tío tiene que ir a la cárcel, a saber a cuántas mujeres más se lo habrá hecho, no podemos dejar que...
Shortie.– Lena, nosotras no somos mujeres, somos strippers. Peor aún, strippers de feria, estamos justo por debajo de la basura en la sociedad. Olvídate, no valemos na.
Lena.– Eso no es verdad.
Shortie.– ¿Ah no? Es que no has visto las vidas de mierda que llevamos toas, Cindie es alcohólica, Coffee tiene un bulto rarísimo y se morirá sin saber qué coño es lo que tenía, Lisa dice que le encanta el trabajo, pero yo sé que solo lo dice pa' convencerse a sí misma de que no da asco y yo $\mathbf { m } ^ { \prime }$ habría ido a mi casa hace mucho tiempo, pero ni siquiera tengo una casa a la que ir.
Lena.– Somos más que eso.
Shortie.– ¿Ah sí? $\mathrm { \Omega _ { i } Y }$ tú qué? Una tía lista como tú, con caresma y que se dedica a mover las tetas delante de babosos, podrías aspirar a algo más.
Lena.– Ese no es el tema.
Shortie.– $\it { \Omega } _ { i } \mathrm { A h }$ no? $\mathrm { \Omega _ { i } Y }$ cuál es el tema?
Lena.– Valemos mucho más que esto.
Shortie.– Por favor déjame, quiero estar sola.
Lena.– Esto no va a quedar así Shortie, por mi coño y mis tetas bailarinas que no queda así. (Se dirige a la parte del técnico y le coge el micro.) A ver, anoche alguien violó a mi amiga en este pueblucho de mierda. Seguro que alguno de los que estáis aquí lo conocéis. Era un tío bajito, medio calvo... Sí, gilipollas ya sé que la mitad sois así, busco al que además de bajito es un violador ¿o es que en eso también os parecéis? A ver, el tío vino anoche aquí, con más tíos, se llevó a mi amiga a un motel. Ehh, alguien estaría por el motel, ¿no? Seguro que visteis algo. ¡Eh tú! ¿Sabes de qué motel hablo? ¡Se puede saber qué coño os pasa! ¿Tengo que sacarme una teta para que me hagáis caso? Estoy hablando de algo serio. (El técnico le quita el sonido al micro.) Alguien violó a mi amiga... $\mathrm { \Omega _ { i } Y }$ ahora qué haces tú? ¿Por qué me quitas el micro? Estoy intentando ayudar.
Téc nic o.– ¿A quién?
Lena.– Te crees muy listo, ¿no? ¡Vete a la mierda! (Vuelve a encender el micro pero hace un ruido estridente.) Alguien ha violado a mi amiga, ¿me oís? Anoche algún capullo vino...
Roc ío.– (Sale a escena.) ¡Eh, eh! ¡Carmen! ¿Qué haces tía? Que te vas a cargar la mesa joder.
Carmen.– Déjame Rocío. ¿Por qué me miráis y no decís nada? Seguro que alguien sabe algo.
Roc ío.– Vale Carmen, ya. (Le quita el micro.) La escenita ya ha acabado, ya lo puedes dejar.
Carmen.– ¿Cómo que ya lo puedo dejar? Pues no Rocío, no lo puedo dejar. Porque lo que no puede ser es que a esta chica se la llevaran a un motel delante de mogollón de personas y nadie sepa nada.
Roc ío.– Ya, ya lo sé. Pero que es ficción, que nos hemos inventado lo que pasó, es mentira.
Carmen.– Sí mentira, ahora venme con que es mentira, venga por favor Rocío.
Roc ío.– Pero vamos a ver Carmen, ¿estás tonta? Que estamos haciendo teatro. Que estas cosas en la realidad no pasan.
Carmen.– ¿Ah no pasan?
Roc ío.– No, no pasa esto en la realidad.
Carmen.– Ya...O sea, que si en la realidad le hacen algo a una chica delante de un montón de gente, el resto la ayudaría.
Roc ío.– Claro. Y mucho más ahora con lo del MeToo y tal, la gente está súper concienciada.
Carmen.– Ya, ¿y lo que te pasó a ti en el río?
Roc ío.– ¿En el río?
Carmen.– Sí, sí, la vez esa que ibas corriendo y pasó un niñato con la bici por al lado tuyo y te pegó una palmada en el culo y cuando te pusiste a correr detrás de él llamándole cabrón y de todo, la gente te miraba a ti y se reía, se reía como si hubiera pasado algo gracioso.
Que me lo contaste, que lo que más te jodió no fue la palmada en el culo, sino que la gente se riera y que encima después lo viste unos metros más adelante y que le hizo lo mismo a otra chica, y la gente pasaba por al lado paseando como si nada. Ni hacían ni decían nada. ¿Te acuerdas o no te acuerdas?
Roc ío.– Claro que me acuerdo, ya sabes que me acuerdo. Pero a ver si me hubiera hecho algo más, si me hubiera tirado al suelo y me hubiera violado ahí a plena luz del día la gente hubiera hecho algo. ¿No? ¿No?
Carmen, ¿no piensas que ahí habrían hecho algo? Me habrían defendido. $\it { i N o 2 }$.
Carmen.– Anda coge la cámara, vamos a seguir.
Carmen saca una mesa con un par de bandejas y algunas fotos. Las luces cambian, se vuelven todas rojas simulando un cuarto de revelado.
Sus an.– A ver si tenemos suerte.
Lena.– Si le hiciste alguna foto al cabrón ese te juro que yo misma te financio el trabajo. ¿Por qué metes las fotos en agua?
Sus an.– No es agua, son productos químicos.
Lena.– Ah joder, ya iba a meter la mano.
Sus an.– ¿Quieres probar a hacerlo tú?
Lena.– Uff, mejor no. No quiero joderla.
Sus an.– No la vas a joder, es muy fácil mira. Primero lo metemos en esta bandeja, que lleva el revelador y la movemos y poco a poco la imagen va apareciendo. $\mathrm { \ i V e s 2 }$ Aquí parece un poco más oscura por la luz roja pero luego se verá bien. En esta no sale Shortie. Ahora la sacamos y la metemos en esta otra bandeja y lo mismo, estamos unos segundos ahí moviéndola.
Lena.– Vale.
Sus an.– $\mathrm { \Omega } _ { i } \mathrm { M e }$ ayudas?
Lena.– Bien. No sabía que ser fotógrafa podía ser tan coñazo.
Sus an.– Todos los trabajos tienen su parte dura.
Lena.– Si tú lo dices...
Sus an.– Mira, en esta sales tú. Creo que es bastante buena.
Lena.– (Casi sin mirarla.) Sí.
Sus an.– Pero mírala, apenas la has mirado.
Lena.– Es que estoy concentrada en esto y no quiero joderla.
Sus an.– Y dale con joderla, solo tienes que mover eso no pasa nada porque desvíes la mirada un momento.
Lena.– Me gusta hacer las cosas bien.
Sus an.– (Girándose a Lena.) ¿Qué pasa?
Cambio de luz. Foco cada vez más intenso a Lena mientras Sus an se va quedando sin luz.
ena.– (Dejando de mover la bandeja). Que no me gusta verme haciendo esa mierda, no puedo soportar verme desnuda ni un puto día más, a veces no quiero ni mirarme al espejo cuando me ducho, conozco cada lunar, cada marca, cada arruga de mi cuerpo y tengo la constante sensación de que todo el mundo los conoce también. De que la gente puede verme por dentro y no me gusta. No quiero que me vean como soy. Porque si son capaces de hacerlo entonces verán la persona insegura y miedosa que soy y que no me gusta ser. Y a veces siento tanto asco de lo que estoy haciendo que tengo que imaginarme que estoy en otro sitio, que mi cuerpo no es mi cuerpo y entonces, en esos momentos, es como si pudiera verme desde fuera y lo que veo me da náuseas, pero sé que aun así es mejor verlo desde fuera que sentirlo desde dentro. A veces pienso que me voy a volver loca, que llegará un día que no sabré cómo volver a mi cuerpo de ese viaje astral de los cojones que me monto yo sola y entonces voy al baño y vomito, vomito todo lo que no soy capaz de decir, vomito para salirme una vez más de mí misma y cuando he terminado pienso que ya está, que lo que ha pasado esa noche ya está fuera de mí, que ya puedo seguir con mi vida así que me voy a la cama, me echo a dormir y mañana será otro día.

Escena revelado.
Sus an.– ¡Eh Lena! He dicho que ¿qué pasa?
Lena.– Es que salgo fea en las fotos y no me gusta verme.
Sus an.– ¿Qué dices? Si eres preciosa, ojalá yo me mirara en el espejo y viera lo que tú ves. Mira, en esta sale Shortie, pero está sola, vamos a ver si esta... aquí, aquí sale hablando con un tío. Mierda, solo se le ve la mitad de la cara y un brazo.
Lena.– A ver. A lo mejor con eso se le puede reconocer.
Sus an.– No sé yo, no es mucho...
Lena.– Es mejor que nada. Si es ese tío el que le jodió, esto es algo con lo que trabajar.
Sus an.– Voy a ver si hubiera alguna más, pero no te hagas muchas ilusiones, no hice muchas fotos esa noche.
Lena.– Gracias por ayudarme.
Sus an.– Es lo mínimo que puedo hacer.
Lena.– Si todos hicieran lo mínimo que pudieran hacer, el mundo sería un lugar mejor.
Sus an.– En plan. Te he enviado estas fotos, ¿vas siquiera a mirarlas? $\ll \mathrm { O h }$ , por supuesto que las miraré, es mi puñetero trabajo, es lo mí- nimo que puedo hacer» (Se ríen.)
Lena.– O en plan, $\ll \mathrm { O h }$ , gracias por no violarme tío asqueroso. Oh no tranquila es lo mínimo que puedo hacer»
Sus an.– Tienes razón, el mundo sería un sitio mejor.
Hay un cambio de luces. El Téc nic o coge una cámara y empieza a grabar a las actrices, se proyecta en vivo lo que está grabando.
Téc nic o.– Entramos en 3, 2, 1… ¡Dentro!
Pres entad ora.– Cuéntenos Susan, ¿cómo decidió hacerse fotógrafa?
Sus an.– Empezó como un hobby. Me gustaba ir con la cámara a todas partes y retratar cosas que me llamaban la atención. Por ejemplo, cómo se sientan las personas en un autobús, cuánto espacio ocupa, si tienen una posición relajada o no. Creo que una foto puede decir mucho de cómo es una persona, o un lugar. (Pausa.) Después decidí hacerme fotógrafa de guerra.
Pres entad ora.– $\it { i C i m o }$ tomó esa decisión?
Sus an.– $\mathrm { \Omega _ { \mathrm { \ell } } } \mathrm { m e }$ qué sirve sino la fotografía? La cámara es una excusa para estar en un lugar al que de otro modo no pertenecería. Me da tanto un punto de conexión como un punto de separación.
Pres entad ora.– $\mathrm { \Omega _ { i } Y }$ no siente miedo en esos lugares?
Sus an.– Sí, claro que sí. Pero las personas que viven en lugares de guerra, esas personas pasan miedo cada minuto de su vida. Creo que al menos se merecen que se les ponga voz y rostro.
Pres entad ora.– $\mathrm { \Omega _ { \mathrm { \ell } } } \mathrm { m e }$ dónde surgió su primer trabajo, Carnival Strippers?
Sus an.– Yo iba paseando por la feria y no buscaba nada, pero vi a Lena y vi la foto. Parecía tan segura subida ahí encima mientras todos esos hombres la miraban... y pensé, ¿a quién mira ella? De repente, quería ver a través de sus ojos, quería saber lo que era estar en ese otro lado, quería saber lo que era sentirse poderosa de alguna forma. Para mí era algo totalmente desconocido.
Pres entad ora.– Entonces…Usted se posiciona a favor del show.
Sus an.– El reconocimiento de este mundo no es su invención. Yo no me posiciono a favor del show, me posiciono a favor de que se escuchen sus voces y se conozca su realidad.
Cambio de nuevo a luz roja.
Sus an.– Lena, creo que ya no hay más fotos de Shortie, si quieres vete a descansar y en cuanto tenga esta te la doy.
Lena.– Da igual me quedo ayudándote. Me lo paso bien contigo.
Sus an.– Gracias.
3er VERANO.
Se proyectan sobre la cortina fragmentos de distintos programas de televisión en los que se sexualiza y explota el cuerpo de la mujer. Las actrices salen y se quedan mirando el vídeo hasta que termina.
Carmen.– Vamos a hacer un ejercicio de visualización. Imagina que vives en un mundo donde la imagen es lo más importante, imagina ahora que esa imagen te interpela a ti como mujer directamente, imagina que coges el bus y en la marquesina hay una foto de una mujer en ropa interior con un cuerpo escultural y cada día que vas a coger el bus ves esa imagen mientras la tuya se refleja translúcidamente en el cristal que recubre la marquesina. Imagina.
Roc ío.– Imagina que subes al autobús y en las pantallas de la EMT no paran de salir imágenes de actrices/modelos con un físico casualmente muy parecido al de la marquesina y, casualmente, muy poco parecido al tuyo. Llegas al trabajo, al dentista, a donde sea que vayas coges una revista y ¡oh vaya! Ahí está otra vez esa imagen que te lleva persiguiendo todo el día, y solo son las 10 de la mañana. Imagina.
Carmen.– Imagina que enciendes la televisión (risa.). Imagina.
Roc ío.– Imagina que empezaras a pensar que lo normal es tener un cuerpo como el que sale en la publicidad. Imagina que pensaras que la que está mal eres tú y que tu cuerpo es el que está equivocado.
Carmen.– Desproporcionado.
Roc ío.– Amorfo.
Carmen.– Deformado, al fin y al cabo, la sociedad no puede estar equivocada y eres tú, por tanto, la que lo ha hecho mal y piensas $\scriptstyle \ll \vdots ^ { \mathrm { P o r } }$ qué me habré comido ese donut esta mañana?»
Roc ío.– ¿Por qué me quedé tirada en el sofá ayer por la tarde en lugar de salir a correr?
Carmen.– ¿Por qué soy como soy?
Roc ío.– Imagina. Si vivieras en un mundo así. Imagina cómo te sentirías. Imagina que al verte desnuda enfrente del espejo sintieras asco, no incomodidad o molestia, sino asco, asco por tu cuerpo, asco por tu culo, o tu abdomen, o tu barbilla, tus brazos, muslos, cuello, tetas, pecas, pelos...
Carmen.– Y ahora imagina. Imagina que evaluaras tu valor como persona en base a tu físico, imagina qué golpe a tu autoestima. Imagina que afectara a tu forma de relacionarte, de pensar, de sentir, imagí- nate.
Roc ío.– Imagínate que eres feminista y que sabes que la mujer no es un simple trozo de carne y que por tanto tú te niegas a juzgar a la gente por su físico y, por tanto, te niegas a que te juzguen a ti por el tuyo y tú, te niegas a que estas cosas te afecten porque son de persona superficial y egocéntrica y tú no eres así, tú no eres así y a ti no te tiene que afectar, no te tiene que afectar, te tiene que dar igual, me la suda, me la suda el físico, de verdad, no me importa, no me importa una mierda, estoy por encima de todo eso, no creo en estas mierdas, yo no, yo no...

Escena imagina.
Carmen.– La belleza está en el interior. O eso decían en la Bella y la bestia.
Roc ío.– ¡¡Pero ella era guapa!! Se llamaba Bella joder. Y él se volvía guapo al final de la peli.
¿Qué clase de ironía macabra intentaban enseñarnos?
Carmen.– Imagínate.
Roc ío.– Imagínate.
Carmen.– (Respira.) Por suerte, solo era un ejercicio, nada de lo que hemos dicho es real.
Roc ío.– Nada.
Carmen.– Y en la vida real se juzga a la gente por su talento o su trabajo, no por su físico.
Roc ío.– ¡Uf! Menos mal.
Las dos actrices suben a la tarima. Cuando están las dos encima hay un cambio de luces. Cada una en su mitad de la tarima tiene un ambiente diferente.
Speaker.– Demos una calurosa bienvenida a Carolyn, esta es su primera noche con nosotros. Preciosa cómo estás. No es una pregunta es una afirmación (Se ríe.) $\textit { i }$ Contenta de estar aquí?
Carol yn.- Mucho.
Ac triz.- Mucho.
Direc tor.– ¿Has leído lo que te mandé?
Ac triz.- Sí, lo he leído, es muy interesante, mi personaje me parece muy complejo. Tenía algunas dudas con respecto al texto.
Speaker.– ¿Alguna duda Carolyn? Por supuesto que no, ya sabes cómo funciona esto ¿verdad?
Carol yn.- Claro, ¿por dónde empiezo?
Ac triz.- A ver, ¿por dónde empiezo? La primera duda es que no entiendo muy bien porque mi personaje vuelve con Mario con lo mal que la ha tratado.
Speaker.– (Risa.) ¿Qué decís vosotros?
Carol yn.- Parece que no se ponen de acuerdo.
Direc tor.– Tu personaje, pese a hacerse la dura, es una romántica de libro que sabe que Mario es el amor de su vida.
Carol yn.- Upps… ¡Qué lío!
Ac triz.- Ya... La otra cosa que te quería comentar, en la página 22 pone que mi personaje espera desnuda a que Mario llegue a casa.
Speaker.– Bueno pequeña, deléitanos con lo que sabes hacer.
Ac triz.- Pero ¿se refiere a un desnudo integral? ¿le espero en ropa interior?
Carol yn.- ¡Sí! ¿Cuánto me darían por quitarme la camiseta?
Speaker.– Por ser tú, seguro que no te dan menos de 2 dólares muñeca. Carol yn.- ¡Uhh!
Direc tor.– Sí. Se refiere a un desnudo integral.
Carol yn.- ¿Sabes qué? Quizás podría quitarme también estos incómodos pantalones si suben la apuesta.
Ac triz.- Es que yo nunca he hecho un desnudo en una obra. ¿Es necesario?
Speaker.– ¿Quién da más porque se quite esos ridículos pantalones?
Direc tor.– Tu personaje es una mujer libre, decidida, quiere que él vea el deseo que ella siente.
Carol yn.- ¿He oído 4 dólares?
Ac triz.- Y ¿no sería lo mismo si le esperara en ropa interior?
Speaker.– ¡Venga muñeca! Aún puedes subir la apuesta.
Carol yn.- Por aquí me ha parecido oír 5.
Direc tor.– Cariño eres actriz, tarde o temprano tendrás que hacer un desnudo.
Carol yn.- ¿Nadie sube a 6?
Ac triz.- Es que no sé si estoy preparada aún.
Speaker.– Vamos no les hagas sufrir más, eres muy mala con nosotros.
Carol yn.- (Ríe.) ¡Está bien!
Direc tor.– Mira si te sientes más cómoda.
Carolyn se empieza a bajar el pantalón.
Direc tor.– Podríamos hacer que llevaras un tanga sexy.
Carolyn sigue bajándoselo.
Direc tor.– De esta forma no se perdería el mensaje...
Sigue bajándoselo.
Direc tor.– ni a los espectadores.
Carol yn se quita los pantalones por completo.
Direc tor.– A la gente le gustan las chicas atrevidas.
Ac triz.- (Pausa.) Bien.
Speaker.– ¡Claro que sí! ¡Espectacular! Si quieren ver más, tendrán que pagar entrada señores, Carolyn estará encantada de enseñarles más en la parte trasera.
Carol yn.- (Entra por la cortina.) Encantada.
Ac triz.- (Entra por la cortina.) Encantada.
Se proyecta un vídeo con el rótulo 3er verano. Sus an sale por la cortina buscando a Lena.
Sus an.– ¡Lena! ¡Lena! ¡Te tengo que contar una cosa! ¡Lena! Les ha gustado mi trabajo, tengo un contrato con Magnum.
Lena.– ¿Qué? ¡Eso es genial! Sabía que lo ibas a conseguir.
Sus an.– Gracias.
Lena.– Y ¿quién es ese tal Magnum?
Sus an.– Es una agencia Lena, es una de las mejores agencias de fotografía que existen.
Lena.– ¡Wow! Eso se dice antes, esto hay que celebrarlo.
Sus an.– Te debo tantísimo, no sabes lo agradecida que te estoy. Eres una persona increíble. (Se abrazan, Lena empieza a llorar.) ¡Ey! ¿qué pasa?
Lena.– Nada, nada, es de la emoción.
Sus an.– Venga Lena, no te burles de mí que ya nos conocemos, ¿qué pasa?
Lena.– No conseguí ayudar a Shortie, cuando acabó el verano estuve yendo a la policía con la foto que hiciste, hablando con distintas personas del pueblo, incluso hablé con un abogado y nada, no conseguí nada. A mí también me hubiera gustado recibirte con una buena noticia, pero parece que por aquí no abundan.
Sus an.– Lena, lo siento muchísimo.
Lena.– Es que estoy harta. Harta de no saber hacer las cosas, de no ser suficiente, de ver la rabia en sus miradas cada vez que subo al escenario. Me destriparían si pudieran hacerlo.
Sus an.– ¿Quién?
Lena.– Sus mujeres. A veces siento más pena por ellas que por nosotras mismas. ¿Sabes? Creo que es incluso peor que cuando vienen con sus hijos. Al menos yo estoy cobrando por enseñar mis tetas, pero ellas... ¿qué ganan ellas? Seguro que esa misma noche la dulce y servicial Daisy llega a casa y tiene que hacerle la cena al capullo de su marido. Pero esa noche ella no cena, no. La rabia y la humillación que ha sentido le han creado un nudo en el estómago que no la deja tragar nada más por hoy. Se acostará pronto con la excusa de que no se encuentra bien y llorará con la cabeza hundida en la almohada para que él no la oiga. Y querrá gritar de rabia y de odio, pero ni siquiera sabrá si me odia a mí o a su marido. No las culpo, no, qué va. No estoy en el derecho de juzgarlas. Todas hemos odiado alguna vez a una mujer por culpa de un hombre.
Sus an.– No creo que te odien a ti. La rabia que ves en ellas, en sus miradas, quizá sea algo más. Creo que es el deseo, sí el deseo, el deseo de sentirse libres, poderosas, atractivas... Todo lo que sus maridos no les hacen sentir. (Pausa.) He roto con Mike.
Lena.– No me jodas. ¿Qué ha pasado?
Sus an.– Podría decirse que teníamos diferentes formas de ver la vida. Aunque también podría decirse que él no quería que me dedicara a la fotografía. Cuando pensaba que era un hobby le parecía bien, pero cuando la cosa se puso seria me hizo elegir entre él o mi trabajo. ¿Sabes lo que más me molesta? Que eso significa que en todo el tiempo que estuvimos juntos él nunca creyó en mí. Que estaba tranquilo porque pensaba que nunca llegaría a nada.
Lena.– Cabrón.
Sus an.– Da igual. La verdad es que cada vez me importa menos lo que piensen el resto. Sé lo que quiero hacer con mi vida. No es que crea que haciendo una foto pueda cambiar este mundo. En realidad, no creo que eso pase, pero mantengo la esperanza en que pueda ser así.
Lena.– Para que el mundo cambiara deberíamos cambiar primero las personas que vivimos en él.
Sus an.– Pues yo a ti te veo cambiada.
Lena.– Ah, ¿sí?
Sus an.– Sí, esas arruguitas no las tenías antes.
Lena.– Ehh, ni una broma con las arrugas, por favor. Por cierto, las chicas me han pedido que te diga una cosa, quieren que nos hagas una foto a cada una en plan retrato.
Sus an.– $\mathrm { \Omega _ { i } Y }$ eso?
Lena.– Quieren enseñársela a sus familias, sus parejas...No sé, tener una foto que enseñar en la que se gusten.
Sus an.– Vaya, claro. La verdad es que no suelo hacer retratos, pero si es lo que quieren.
Lena.– Sí, están como niñas. Imagínate que Maggie y Shortie se pelearon porque querían salir las dos con una laca de uñas del mismo color.
Sus an.– Pero... ¿saben que las fotos que hago son en blanco y negro?
Sus an y Lena entran por la cortina a la caravana. Casi automáticamente Rocío sale por uno de los laterales de las chapas buscando a Carmen simulando un paralelismo con la escena anterior.
Roc ío.– Carmen, Carmen. Que nos han cogido en….
Carmen.– Oye ¿te contestaron de lo del cásting ese?
Roc ío.– Sí, pero al final no me cogieron ni para hacer la prueba. Me dijeron que no daba el perfil.
Carmen.– A mí también. Lo mismo.
Roc ío.– He pensado que ya no me voy a presentar a más cástings.
Carmen.– $\mathrm { \Omega _ { i } Y }$ eso?
Roc ío.– Es que el otro día, estaba viendo el programa este que hacen en la dos sobre cine y tal. E hicieron un reportaje sobre un director que acababa de morir. Y el tío explicaba que él seleccionaba los actores y las actrices que iban a salir en sus películas a través de fotos. O sea, que si había alguien que le encajaba físicamente para el papel lo cogía y ya está, y a veces no eran ni siquiera actores ni actrices la gente que cogía. Decía que había cogido a un músico para hacer el papel principal en una de sus pelis más conocidas porque le gustaba su cara.
Carmen.– Joder, pues me alegro de que esté muerto.
Roc ío.– El caso tía es que yo vi eso y pensé, es que me niego, me niego a que me juzguen como si fuera un trozo de carne, sin conocerme sin saber lo que soy capaz o no de hacer. Y creo que ya no me apetece seguir jugando a ese juego. Así que he pensado que a partir de ahora me voy a dedicar a montar mis movidas, a crear personajes que sí que encajen con mi perfil, a hablar de cosas que me importen de verdad y ya está. Porque si me espero a que me den el visto bueno el resto me voy a morir esperando y a lo mejor no me interesa tanto salir en sus mierdas, a lo mejor ellos tampoco son el perfil que yo busco.
Carmen.– Te entiendo totalmente. A mí me da la sensación que solo les gusta una parte de mí. En todos estos años he hecho de Ofelia, de Stella, de Julieta, de Porcia, de la señorita Julia...
¿Sabes que tienen en común todas? Que era la chica enamorada. Puedo contar cosas sin necesidad de enamorarme de un tío. También hay mujeres, cuyo principal problema no es enamorarse, con cosas interesantes que contar. Estoy cansada de ser la niña mona y que no vean más allá.
Carmen adopta una postura y vemos un flash de foto.
Rel ato 1.– No me gusta la forma en que la gente ve este trabajo. Creen que soy menos por estar trabajando aquí. ¿Por qué lo que ellos hacen tiene más valor que lo que yo hago?
Flash de foto.
Rel ato 2.– Creo que lo que me gusta de este trabajo es toda la atención que recibo, todos me miran. Es un sentimiento fabuloso. Yo vengo de New Canton, un pueblecito de menos de 300 habitantes, allí no hay muchas oportunidades para triunfar. Creo que esta puede ser mi gran oportunidad.
Flash de foto.
Rel ato 3.– Cuando entro, tengo 40 hombres allí esperando y todo lo que tengo para controlarlos y retenerlos es mi ingenio y mi talento. Es algo revolucionario, por primera vez en mi vida los tengo comiendo de la palma de mi mano.
Flash de foto.
Rel ato 4.- Esto no es lo que quiero hacer. Esta no es mi vida. Esto no es realmente lo que me gusta. Es solo algo para comenzar mientras me recupero de mis problemas con el alcohol.
Flash de foto.
Rel ato 5.- Por muy bien que hagas tu trabajo la verdad es que, si quieren joderte, lo harán. Tienes que estar siempre atenta, ponerte en valor a ti misma, de lo contrario, te hundirán.
Flash de foto.
Lena.– Si algo he aprendido de la feria en todos estos años es a desconfiar de la gente. De los hombres porque siempre intentan joderte, y de las mujeres porque algunas te desean el mal mientras te sonríen. Quizá, mañana, sea diferente.
Sus an le hace una foto, vemos un último flash.
Vemos a Sus an y Lena despidiéndose. Sus an recoge la cámara y sale de escena. Lena lleva una maleta, se dispone a irse pero, en el último momento, se gira, ve la mesa del control vacía y coge el micro. Se dirige al público.
Carmen.– Mi cuerpo es un campo de batalla en el que muchos hombres luchan por conquistarlo.
Mi cuerpo es un templo sagrado que algunos se atreven a pisar y profanar sin saber el valor que tiene.
Mi cuerpo es un saco de boxeo que recibe golpes desde su gestación.
Mi cuerpo no logra expandirse, porque algunos han determinado el espacio que debe ocupar y si me excedo de esos límites sé que será humillado, vapuleado y ninguneado.
¿Qué medidas tiene la perfección? ¿Cómo se mide el deseo a través de los ojos de los demás?
¿En qué segundo exacto decidí no ser mi propia juez?
Los espejos nunca devuelven una imagen exacta y yo aprendí a reflejarme entre miedos y complejos.
Si no te quieres tú no te querrá nadie. Dicen. Si no me quiero yo, qué importancia tiene que me quieran los demás.
Cuando me muestro como «debería ser» por mis miedos, estoy creando complejos en otras mujeres, y la rueda sigue. Los filtros de instagram se han convertido en la cirugía estética de los pobres. Quienes miden la belleza en centímetros no entendieron de qué va la vida. Pero en este mundo de números y cifras hemos aprendido a hacer caso a los que jamás debimos escuchar.
El día que las mujeres aprendamos a querernos, ¿cuántas empresas quebrarán? ¿Cuántos cirujanos tendrán que hacer otra especialidad porque mi amiga «la plana» ya no quiere tener más tetas? ¿Cuántas arrugas más veremos a lo largo del día? ¿Cuántas caras recién lavadas saldrán a la calle a que les dé el sol de frente? ¿Cuántos tacones romperemos para convertir en zapatos planos? ¿Cuántas dietas dejarán de hacerse? ¿Cuántas más seremos felices?
¡Qué tonta! Yo quejándome de los números y aquí me ves. Buscando la cifra que me dé la razón. Lo que quiero decir es que...
Mi cuerpo es un campo de batalla que cuando sangra me recuerda el poder que tengo de dar vida.
Mi cuerpo es un templo sagrado que guarda a la mayor Diosa en su interior.
Mi cuerpo es un saco de boxeo que, por mucho que golpees, siempre volverá a por ti con más fuerza.
El téc nic o sale a escena, se ríe de ella irónicamente y hace el oscuro final.