Hipótesis sobre las funciones y la indumentaria de los po-re-na micénicos1.
Juan Piquero Rodríguez.
Universidad de Alicante firstname.lastname@example.org.
Resumen.
Una vez rechazada la hipótesis, enunciada por Chadwick, de que los $p o$ -re-na eran individuos destinados a ser víctimas de un sacrificio humano, en el presente estudio se analizan cuáles podrían ser, verosímilmente, sus funciones. Se propone que serían personas que portaban ofrendas y asistían al sacerdote en los sacrificios. Posiblemente iban vestidos con una túnica de lino tal vez representada por el ideograma $^ { \ast } I 4 6$ o bien con un faldellín de lino, quizá representado por el ideograma $^ { * } I 6 6 + W E$ Algunos llevaban sus vestidos sujetos con un ceñidor de lana.
Palabras clave: Religión micénica, po-re-na, sacrificios humanos.
Hypothesis about the functions and clothes of mycenaeans po-re-na.
Abstra ct.
Chadwick formulated the hypothesis that the po-re-na were victims of human sacrifices, but this conjecture was rejected for some scholars. In this paper their possible functions are examined. It is proposed that the $p o$ -re-na were persons who carried gifts and assisted the priest at sacrifices. Possibly they wore a linen robe, maybe depicted by the ideogram $^ { * } I 4 6 .$ , or a linen kilt, perhaps depicted by the ideogram $^ { * } I 6 6 + W E$ . Some po-re-na fastened their garments with a wool belt.
Keywords: Mycenaean religion, po-re-na, human sacrifice.
Sumari o: 1. Introducción. 2. Estado de la cuestión. 3. Análisis lingüístico de los términos implicados. 3.1. po-re-na. 3.2. po-re-no-tu-ṭẹ[. 3.3. po-re-no-zo-te-ri-ja. 3.4. po-re-si. 4. Contexto arqueológico. 5. Conclusión. 6. Imágenes. 7. Apéndice. 8. Bibliografía.
Fecha de recep ción: 17 de 09 de 2013
Fecha de acep tación: 20 de 11 de 2013
1. intr oducción.
No es fácil aportar algún dato novedoso en relación con un tema tan manido en el ámbito de la micenología como lo son los po-re-na, unos individuos (hombres y mujeres) que, acompañados de distintos vasos de oro y de otro metal precioso, posiblemente plata2, aparecen en la tablilla de Pilo Tn 316 como ofrendas destinadas a varias divinidades3.
Con todo, en este trabajo vamos a intentar aportar una visión del término a partir del análisis lexicográfico de po-re-na (PY Tn 316), po-re-no-zo-te-ri-ja (PY Un 443.2), po-re-no-tu-ṭẹ[ (PY Ua 1413), y la única atestiguación fuera de Pilo, po-re-si, en una tabilla de Tebas (Of 26).
Nuestro fin es intentar, en la medida de lo posible, desenmarañar la difícil cuestión de la dedicación de estos hombres y mujeres, sin duda de índole religiosa4, y contribuir a la corriente de opinión que enmarca las ceremonias relacionadas con los po-re-na en un ámbito cotidiano, y en absoluto excepcional5.
2. Esta do de la cuestión.
Desde que Chadwick enunciara su conocida teoría de que, con toda probabilidad, y «despite initial reluctance to accept the unpalatable fact»6, estos individuos, los pore-na, estaban destinados a ser sacrificados, se han escrito inmensidad de trabajos a favor o en contra de tan arriesgada hipótesis, como veremos en el desarrollo de este mismo análisis.
Es bien sabido que Chadwick se basa en dos puntos fundamentales para sustentar esta teoría. Por un lado, el estado en que nos ha llegado el documento: escrito por las dos caras, con espacios en blanco y con varias faltas ortográficas cometidas por el escriba7, entre otras cosas8. Por otro, el convencimiento al que el autor llega a partir del análisis de distintos testimonios9 que, a su parecer, indican el «estado de emergencia» del reino pilio poco antes de la caída del palacio10.
Según esta teoría, PY Tn 316 sería uno de los últimos documentos escritos en Pilo11, y está escrito de una manera tan desordenada porque el escriba «was trying to record the decisions of an unusually stormy meeting»12. Si nos preguntamos por qué no hizo una copia en limpio de este «borrador», «the most likely answer is that he had no time»13.
Pues bien, muchos estudios posteriores han dudado de la verosimilitud de tal hipótesis, como vamos a ver inmediatamente.
En cuanto a la forma del documento, ciertamente un tanto descabalada, Bennett14 opina que el escriba, la mano 44, recoge el texto de otras tablillas y lo reúne en ésta de un modo más sucinto. Hemos de admitir, que aunque el texto, como veremos, no parece estar escrito en una «situación de emergencia», realmente es difícil discernir por qué el escriba eligió darle esa forma que le da la apariencia de incompleto15.
Godart16, después de un minucioso análisis del texto, concluye que en realidad hay dos escribas, y tal vez es esa la explicación para entender que, mientras el recto de la tabilla parece redactado bastante cuidadosamente (el escriba no se «tuerce» en las líneas marcadas como guía), el verso, que contiene mayor información, sea el que está, con diferencia, peor redactado, incluso con faltas de ortografía, como decíamos17.
Hay dos estudios fundamentales, a nuestro juicio, que desde un punto de vista epigráfico han determinado que la hipótesis de Chadwick es poco probable, ambos a cargo de Palaima y con un profundo estudio del archivo. En el primero18 niega la situación de excepcionalidad de los documentos en los que Chadwick se basaba19 a partir del análisis de los registros, de donde deduce que hay documentos que entraron en éste con posterioridad, como la serie Sh, sobre reparación de armaduras, la Ta, un inventario de muebles y enseres destinados a un banquete festivo, Es, con ofrendas a.
Posidón y Un 718, con más ofrendas a Posidón, realizadas en este caso por $e$ -ke-ra - wo, tal vez el rey de Pilo. Propone también Palaima que los po-re-na son «sacristanes», portadores que llevan los vasos ofrendados y que estarían dedicados al culto de la divinidad20.
En su otro trabajo sobre este documento21, además de hacer un detenido análisis de los hechos que singularizan esta tablilla y que hacen que su interpretación sea compleja, se centra en el valor religioso de ésta, fundamentado especialmente en la cantidad y calidad de ofrendas que registra así como en el número de divinidades que aparecen como receptoras, proponiendo establecer una jerarquía de éstas a partir de los parágrafos de la tablilla y la tipología de las copas ofrendadas.
Sacconi22 había advertido la posibilidad de que estos individuos tuvieran la doble función de ser dedicados como ofrendas a una divinidad, como «sacerdoti e sacerdotesse», y además portaran los vasos con ellos, aunque da cuenta con razón de que hay tres divinidades ( $\dot { t i }$ -ri-se-ro-e, do-po-ta e i-pe-me-de-ja)23 que sí tienen una asignación de vasos pero no de personas. Sugiere que serían divinidades menores que no tendrían asignadas «sacerdoti e sacerdotesse» en la fiesta, y a falta de una mejor explicación, creemos que es la más convincente, aunque con algunas puntualizaciones más sobre su función que haremos más adelante24.
3. Análisis lingüístico de los tér minos imp lica dos
3.1. po-re-na (cf. Apéndice)
El término se atestigua en PY Tn 316 (r. 2, v. 2. 5. 8):
recto
02. i-je-to-qe , pa-ki-ja-si , do-ra-qe , pe-re , po-re-na-qe pu-ro
verso
02. do-ra-qe , pe-re , po-re-na-qe , a-ke a. -qe
05. do-ra-qe , pe-re-po-re-na-qe,a,pe-re- $\ast 8 2$ aur $^ { * } 2 1 3 ^ { \mathrm { V A S } }$ 1 mul 1
08. i-je-to-qe , di-u-jo , do-ra-qe , pe-re , po-re-na-qe a-ke.
Pensamos, como la mayoría de los autores, que hemos de reconstruir un sustantivo $^ { * } \boldsymbol { \Phi } \boldsymbol { 0 } \boldsymbol { \rho } \boldsymbol { \hat { \eta } } \boldsymbol { \nu }$ , derivado del verbo φέρω, ʻllevarʼ, con un sufijo -ην poco productivo en griego25. Entre los significados que puede aportar este sufijo, Balles en su estudio sobre formación de palabras, plantea las siguientes posibilidades para los términos en -ην: Personenbezeichnungen, Tiere, Körperteile und Sachen, o Personennamen26. Creemos que el de Personenbezeichnungen, y en concreto el tipo nomen agentis (tipo πευθήν, ʻespíaʼ, ξιφήν· ὁ φέρων ξίφος, Hsch.) es el más apropiado. Así las cosas, a partir de un significado ʻofrecerʼ o ʻconceder un favorʼ, que está atestiguado para φέρω desde Homero27, podemos interpretar po-re-na como ʻoferentesʼ, tal vez con un doble sentido, esto es, seguramente estos individuos son los que llevan los vasos de oro y el otro metal precioso (¿plata?)28, como sugieren Sacconi y Palaima29, pero pensamos que también son ofrecidos al templo para llevar a cabo algún trabajo en relación con el culto. Tales funciones serían las de prestar algún tipo de servicio al templo, posiblemente de tipo secundario, es decir, no son sacerdotes, sino más bien «asistentes» o «sacristanes», como propone Palaima30, tal vez, como veremos, con la función de ofrecer sacrificios, aunque podrían también desempeñar otras semejantes. Si la función principal de los po-re-na fuera simplemente llevar los vasos que aparecen en el documento, no tendría sentido la especificación de estos individuos en la tablilla por medio de los ideogramas vir y mul, como bien apunta Sacconi31, pues es obvio que los vasos tendrían que ser llevados por alguien que no sería especificado por escrito a menos que el propio individuo fuera también algún tipo de «ofrenda», como parece sugerir el texto32.
Se ha puesto de manifiesto también el hecho de que a las divinidades masculinas les son ofrecidos hombres, mientras que a las femeninas, mujeres33.
Chadwick ampara su hipótesis de «víctimas humanas» sobre la base de un sustantivo dor. φερνᾱ́, ʻporción de víctima reservada a la divinidadʼ34, atestiguado en dos inscripciones de Epidauro de finales del s. V a.C., donde se habla de unas ofrendas de cebada que han de hacerse a Apolo y a Asclepio35. Asociar este sentido, el de una ofrenda cotidiana de cebada, al de un sacrificio humano nos resulta un poco forzado y ofrecido ad hoc36.
Una pista en relación con las tareas que llevaría a cabo los po-re-na nos la da el término po-re-no-tu-ṭẹ[, que pasamos a analizar.
3.2. po-re-no-tu-ṭẹ[.
Desgraciadamente la tabilla está rota y la palabra incompleta, lo que ha dado lugar a distintas propuestas, entre las que se admite de forma general una reconstrucción po-re-no-tu-ṭẹ[-ri-ja, que se interpreta generalmente como el nombre de una fiesta37.
La tablilla nos informa de lo siguiente:
PY Ua 1413
.a $^ { * } 1 4 6 7 \cdot ^ { * } 1 6 6 \mathrm { + W E 1 [ }$ ro-u-si-jo a-ko-ro, po-re-no-tu-ṭẹ[.
Así pues, a pesar de lo fragmentario de la información, tenemos siete telas del tipo $^ { * } I 4 6 \left( \mathscr { f } g . 3 \right)$ y una $I 6 6 + W E$ (fig. 4), que suelen aparecer juntas en contextos religiosos38 y que han sido interpretadas generalmente como «telas de lino»39.
El hecho de que $W E ,$ , que posiblemente hace referencia al sustantivo $w e - a _ { 2 } – n o ^ { 4 0 } ;$ , aparezca en relación con los ideogramas $^ { * } I 4 6$ y $^ { * } I \delta \theta$ lleva a Melena, en la misma línea que ya se explicara Chadwick41, a concluir que «the name we- $a _ { 2 }$ -no indicates an indeterminate type of linen fabric capable of assuming the forms $^ { * } \bar { I } 4 6$ and $^ { * } I \delta \delta \rangle \mathrm { } ^ { 4 2 }$ , y ambos lo ponen en relación con el sustantivo ἑᾱνός, derivado del verbo ἕννυμι, ʻvestirseʼ (IE \*wes- : lat. vestis, ai. váste).
Duhoux, sin embargo, concluye que el ideograma $^ { \ast } I 4 6$ hace referencia a un «vêtement»43 y no a un simple tejido de lino sin elaborar, entendiendo igualmente que we- $\cdot a _ { 2 }$ -no tiene relación con el gr. alf. ἑᾱνός. En cuanto a $^ { * } I 6 5 - ^ { * } I 6 6 ,$ , que él agrupa, pues por su forma «il paraît difficile de considérer $^ { * } I \delta { 5 }$ y $^ { * } I \delta \theta$ comme deux idéogrammes distincts»44, piensa que hacen referencia a los faldellines que visten algunos individuos que aparecen en el «Fresco de la Procesión» de Cnoso45.
En vista de la dificultad que supone a los estudiosos definir el material del que está fabricado dicho atuendo, y si éste es una suerte de «tela sin confeccionar» o de vestido ya elaborado, Nosch y Perna deducen a partir de los datos de los textos46 que existen varios tipos de we- $\cdot a _ { 2 }$ -no en cuanto al material (lino o lana), calidad, y modelo, esto es, largo, medio y corto47.
Más adelante intentaremos poner en relación este tipo de atuendo con las ceremonias de los po-re-na a partir de los testimonios arqueológicos (§4).
En cuanto a ro-u-si-jo a-ko-ro, es uno de los distritos de Pilo que está vinculado de alguna manera con ritos religiosos48.
Creemos que el análisis del término po-re-no-tu-ṭẹ[-ri-ja, dativo singular o nominativo de rúbrica, puede aportarnos algún dato más en relación con la función de los po-re-na. Si entendemos, como es común49, que el segundo término del compuesto tiene que ver con θύω, ʻsacrificarʼ, tal vez podamos hacernos una idea más aproximada de las funciones que estos individuos desempeñaban en el templo.
Este tipo de compuestos en -τήριον, que pueden aparecer sustantivados también en plural, -τήρια, presentan una formación un tanto compleja50, pero, en última instancia, la mayoría son derivados de una base verbal51. Es relativamente común que con los derivados en -τήρια se denominen celebraciones de tipo religioso, así διαβατήρια, ʻofrendas para cruzar la fronteraʼ, derivado de διαβάινω, ʻatravesarʼ; μειλικτήρια, ʻpropiciaciones (sacrificio)ʼ, de μειλίσσω, ʻaliviar, propiciarʼ; νικτήρια, ʻfiestas de la victoriaʼ, de νικάω, ʻvencerʼ; τελεστήρια, ʻofrendar por el triunfoʼ, de τελέω, ʻllevar a cabo, tener éxitoʼ, y, en el caso que nos ocupa \*φορενο-θυστήρια, de θύω, ʻofredar mediante combustiónʼ.
Como acertadamente apuntan Palaima52 y Godart-Sacconi53, el verbo θύω es utilizado en Homero para referirse a ofrendas hechas mediante combustión en la creencia de se quema algo para que el humo suba al cielo y sirva como alimento a los dioses54, aunque más tarde es usado simplemente con el significado de ʻsacrificarʼ55. De hecho, como apunta Jouanna «θύειν […] nʼétait jamais employé chez Homère à propos des sacrifices sanglants, mais sʼappliquait, conformément à son sens étymologique (racine \*dhu- que l’on trouve aussi dans le latin fumus), aux offrandes non sanglantes que l’on fait fumer»56. Chantraine precisa que «le verbe est rare chez Homère […] où il désigne toujours l´offrande aux dieux par combustion, notamment de nourriture ou de prémices»57, pues el verbo técnico usado para referirse al sacrificio, más concretamente al acto de ʻdegollarʼ a la víctima, es $\sigma \phi \dot { \alpha } \zeta \omega ^ { 5 8 }$ .
Así las cosas, creemos que, efectivamente, la función principal de estos individuos en los distintos santuarios que aparecen en la tablilla, concretamente seis (paki-ja-ne, po-si-da-i-jo, pe-re- $^ { * } { \delta } 2$ -jo, i-pe-me-de-ja-qe, di-u-ja-jo-qe, di-u-jo), es la de llevar a cabo sacrificios posiblemente no sangrientos, sino que tal vez, a partir de lo visto sobre el significado de θύω en Homero, quemaran ofrendas para la divinidad59.
Pensamos que podemos interpretar po-re-no-tu-ṭẹ[-ri-ja como ʻlas fiestas de los sacrificios de los oferentesʼ, sin necesidad de creer por ello que lo que ocurre en éstas es que «sacrifican a los po-re-na», esto es, un sacrificio humano60, sino que en estas fiestas unos cuantos individuos se ponen al servicio de la divinidad, no sabemos por cuánto tiempo ni en qué condiciones, para asistir a los sacerdotes del templo como «sacristanes», o algo similar61, dedicados a ofrendar mediante sacrificios por combustión.
Pasemos a ver ahora otra información que nos brindan las tablillas: cómo, verosímilmente, iban vestidos los po-re-na.
3.3. po-re-no-zo-te-ri-ja.
El término se atestigua en PY Un 443:
.1 ku-pi-ri-jo , tu-ru-pte-ri-ja , o-no lana $1 0 ^ { * } 1 4 6 \ 1 0$ .2 po-re-no-zo-te-ri-ja lana 3 .3 ]ḍọ-ke , ka-pa-ti-ja , hord 2 te-ri-ja gra 1̣ lana 5.
Tanto en PY Un 443.2 como en TH Of 26, como veremos después (§3.4), los pore-na aparecen como destinatarios de medidas de lana.
En la tablilla de Pilo nos encontramos con un antropónimo ku-pi-ri-jo, probablemente un «collector», a quien, según propone Killen62, el palacio da un pago en diez unidades de lana y diez telas o vestidos $^ { \ast } I 4 6$ a cambio de un $o { - } n o ^ { 6 3 }$ de tu-ru-pte-ri-ja, interpretado generalmente como ʻalumbreʼ64.
En la línea 2 de la tabilla tenemos el término po-re-no-zo-te-ri-ja, acompañado del ideograma de la lana y el numeral 3.
No está claro que la tablilla haga referencia a una sola entrega, esto es, a la de ku-pi-ri-jo, fundamentalmente porque en la línea 3 de esta misma tablilla aparecen otros dos antropónimos, ka-pa-ti-ja y te-ri-ja, que reciben, o bien entregan al palacio dos unidades de cebada, y una de trigo y cinco de lana respectivamente.
La cuestión es, entonces, si po-re-no-zo-te-ri-ja tiene que ver también con la entrega que se hace a ku-pi-ri-jo, o si, simplemente, hay una lista de envíos o entregas al palacio que se han dado en el mismo día y que el escriba anota juntos sin que tengan que tener necesariamente otra relación que la meramente temporal. Si pensamos que sí tienen relación, vemos que una vez más el ideograma $^ { \ast } I 4 6$ aparece vinculado de alguna forma a los po-re-na y al ámbito de lo religioso.
En cualquier caso, creemos que hay que interpretar po-re-no-zo-te-ri-ja como \*φορενο-ζωστήρια (ζωστήρ, ʻceñidorʼ) como bien apunta Duhoux65, aunque nosotros disentimos de éste en su traducción. Mientras él, siguiendo la teoría de Chadwick, interpreta que po-re-na significa ʻvíctimaʼ, de lo que traduce ʻbandelettes pour victimesʼ, nosotros, como ya hemos dicho, interpretamos que significa ʻoferentesʼ, de modo que entendemos el texto como ʻtres piezas de lana para los ceñidores de los oferentesʼ.
Este tipo de formación con el sufijo -τήριον para la formación de nombres de instrumento está ampliamente documentado en griego del primer milenio66, así ζευκτήριον, ʻyugoʼ, derivado de ζεύγνυμι, ʻuncirʼ; περητήριον, ʻpunzónʼ, de περάω, ʻperforarʼ; χείμαστρον, ʻprenda de inviernoʼ, de χειμάζω, ʻinvernarʼ; y en el caso que nos ocupa ζωστήριον67, ʻceñidorʼ, de ζώννυμι, ʻceñirseʼ.
A partir de lo visto sobre la interpretación del documento, parece razonable que el palacio diera (o recibiera en calidad de pago destinado concretamente a esa actividad religiosa) lana para la fabricación de los cinturones con los que habrían de ceñirse los «oferentes», o al menos algunos de ellos (§4), habida cuenta de la importancia que parecen tener las procesiones descritas en PY Tn 316, por su elevado número, por la cantidad de dioses a los que se atiende, por la calidad de los regalos-reliquia que se ofrendan68, y, finalmente, por el hecho de que se ofrezcan también personas destinadas al culto y ritual del dios al que se ofrecen.
3.4. po-re-si.
También en Tebas (Of 26), tenemos atestiguados a estos po-re-na, en la forma del dativo plural po-re-si:
. ${ 1 } \mathrm { \ p u } _ { 2 } .$ -re-wa ku lana PA 1 ka-ka[ ] ku lana PA 1
.2 su-me-ra-we-jo , ku lana PA 1 ko-de-wa-o , do-de ku lana PA 1
.3 di-u-ja-wo , do-de˻˼ ku lana PA 1 po-re-si ku lana 1.
Los po-re-na reciben en este caso una unidad de lana ku, es decir, de ambos testimonios, el pilio y el tebano, se desprende algún tipo de relación de estos individuos con la lana.
Esta atestiguación del dativo plural po-re-si en Tebas como destinatarios de lana, lleva a Chadwick a admitir que también hay sacrificios humanos en Tebas: «since sacrificial victims in Greek ritual were frequently decked out with wool, this is some slight confirmation of the meaning of the word», dice69. El hecho de que tuviéramos testimonio escrito de sacrificios humanos en Pilo y Tebas, donde no se dan los condicionantes de una «situación de emergencia» como la descrita para Pilo70, nos conduciría a pensar que éstos debían de ser cotidianos en la Grecia del segundo milenio a.C., lo que pensamos que es suponer demasiado71.
No es que con esto queramos decir que no existen sacrificios humanos en el mundo religioso griego, cosa bien atestiguada tanto por los mitos como por los restos arqueológicos72, incluso hasta bien entrada la época clásica73, sino que creemos que no eran habituales, cotidianos, que, efectivamente, responderían más bien a una situación excepcional o de emergencia que no aparece reflejada en los textos micénicos.
Pensamos, por el contrario, que la lana que se da a los po-re-na en ambas atestiguaciones es para fabricar ceñidores, cinturones, de ahí el compuesto po-re-no-zote-ri-ja. Sabemos que el acto de ceñirse con un cinturón tiene en la Grecia antigua un carácter apotropaico o mágico, y por esto forma parte del ritual religioso y de los guerreros74. Es, de algún modo, un símbolo que hace que quien lo porte esté más unido a la divinidad, ceñirse un cinturón hace que el individuo se sitúe por encima del plano de los mortales y pueda acercarse más a la divinidad, que lo protege. Tenemos también testimonios, aunque tardíos para el ámbito en el que nos movemos aquí, de su uso entre los seguidores de Dioniso y los órficos, incluso conservamos un poema titulado Sobre el cinturón atribuido a Orfeo75 donde, posiblemente, se hablaría del ritual de la κατάζωσις, que recogería el acto de ceñirse un objeto a la cintura76.
No es raro, pues, que algunos de los denominados po-re-na se ciñeran con un cinturón unos «hábitos» que, posiblemente, son los que aparecen atestiguados en la ya examinada tablilla PY Ua 1413, esto es, las telas que representan los ideogramas $^ { * } I 4 6$ y $^ { * } I 6 6 + W E$ que han sido interpretados generalmente, como decíamos (§3.2), como «telas o vestidos de lino», aunque a continuación vamos a perfilar un poco más cómo creemos que estas telas se distribuyen entre los po-re-na.
4. Contexto ar queológico.
Pensamos que para hacernos una idea más certera sobre los «hábitos» que presumiblemente llevaban los po-re-na, tenemos que dedicar un espacio a las atestiguaciones arqueológicas. Existen restos de frescos77 e imágenes de individuos celebrando procesiones, o bien desempañando labores de tipo cultual.
Si entendemos, con Chadwick y Melena78 (§3.2) que los ideogramas $^ { * } I 4 6 \left( \mathscr { f } g . 3 \right)$ y $^ { * } I 6 6 \left( \it { \ / { q } } g . \ 4 \right)$ hacen referencia a una «tela de lino» aún sin elaborar, podemos deducir que tal vez con ellas pudieran fabricarse faldellines semejantes a los que aparecen habitualmente en relieves y frescos micénicos79, que suelen ir ceñidos, además, con un cinturón80, como los que tenemos representados en una pintura de un rhyton de Cnoso (fig. 1) de la que hablaremos inmediatamente.
Otra opción que creemos mejor es pensar con Duhoux81, que estos faldellines estarían representados con el ideograma $^ { * } I 6 6 + W E$ , que también tenemos atestiguado en relación con los actos de los po-re-na (§3.2).
Por otra parte, si pensamos con Nosch-Perna82 que «the ideogram $^ { * } I 4 6$ with its upper triangle reminds mostly of the Mycenaean tunic with a hole cut out for the head»83, podríamos pensar en una especie de túnica parecida a la que visten los individuos que aparecen representados portando también objetos en una procesión en el fresco del vestíbulo noreste del palacio de $\mathrm { P i l o } ^ { 8 4 }$ (fig. 2), aunque estos no llevan un cinturón ciñéndoles la ropa.
De aquí deducimos que verosímilmente sólo algunos de los po-re-na irían ceñidos con un cinturón, en concreto los que llevan el faldellín que parece representar el ideograma $^ { * } I 6 6 + W E$ , mientras que el resto vestiría una túnica de lino del tipo que representa el signo $^ { * } I 4 6$ , sin ceñir.
Como ejemplo de lo que parecen unos po-re-na con un faldellín, destaca un testimonio85 (fig. 1). En las excavaciones efectuadas por Evans en Cnoso86, salió a la luz un rhyton con un relieve donde aparecen unos individuos que avanzan en lo que podría ser una procesión. Portan en sus manos un vaso cada uno, más concretamente lo que podríamos llamar un «cuenco»87, y van vestidos con algo así como un faldellín, que podría ser precisamente de lino como el representado por $^ { * } I 6 6 + W E$ , y ceñidos con un cinturón que lo sujeta, tal vez fabricado con lana.
Más datos nos aporta el citado fresco del Palacio de Pilo (fig. 2), pues en él tenemos representados una serie de individuos, hombres y mujeres, que participan en una procesión. Como se ve, aparecen hombres ataviados con túnicas y otros con faldellines ceñidos con un cinturón, tal vez de lana. También mujeres que llevan una túnica que parece semejante a la de los hombres, aunque ceñida con un cinturón.
A nuestro juicio, como ya hemos dicho, si entendemos que la dedicación de los po-re-na es cotidiana y en absoluto excepcional, y teniendo en cuenta el número de procesiones en que aparecen en PY Tn 316, podríamos pensar, que sin estar representada en este fresco ninguna de las procesiones que nos describe el documento (nada se nos dice del toro que aquí ocupa un primer plano), verosímilmente los individuos, mujeres y hombres, que aparecen representados portando objetos son precisamente po-re-na, o, al menos, algunos de ellos. Vemos, además, que sólo los que portan el faldellín que parece representar el ideograma $^ { * } I 6 6 + W E$ van ceñidos con los cinturones de lana que proponemos aquí. El resto de hombres llevaría una túnica del tipo $^ { \ast } I 4 6$ de lino y sin cinturón. Las mujeres parecen llevar una túnica semejante a la de los hombres, aunque ceñida con un cinturón que tal vez fuera de lana.
Esta representación de Pilo daría aún más fuerza a la opinión de que en los documentos los po-re-na estén asociados a las ropas que pueden notar los ideogramas $^ { \ast } I 4 6$ y $^ { * } I 6 6 + W E ^ { 8 8 }$ , pues también en ella vemos que este tipo de prendas están íntimamente asociadas al ámbito religioso.
5. Conclusión.
A partir de lo dicho, nos parece probable que el término po-re-na designe a personas que desempeñaban una función que no tiene un carácter excepcional dentro de la religión micénica. Más bien parecen individuos con una doble función: por un lado participar en las procesiones que nota PY Tn 316 como portadores de los vasos que allí se documentan; y en segundo lugar, a partir de la explicación de po-re-no-tu-ṭẹ[- ri-ja como un compuesto con θύω, servir como asistentes de los sacerdotes en rituales de sacrificio con fuego, no necesariamente sacrificios cruentos89.
En cuanto a su indumentaria, verosímilmente, unos irían vestidos con túnicas del lino del tipo que parece representar el ideograma $^ { * } I 4 6 .$ mientras que otros llevarían un faldellín de lino que probablemente esté representado por el ideograma $^ { * } I 6 6 + W E$ , ceñido con un cinturón de lana, y, en el caso de las mujeres, una túnica de lino ceñida con un cinturón de lana.
Tanto las telas o vestidos $^ { \ast } I 4 6$ y $^ { * } I 6 6 + W E ^ { 9 0 }$ como el acto de ceñirse están íntimamente ligados al ámbito ritual. Como decíamos (§3.3), los documentos parecen sugerir además que las ropas son entregadas a los po-re-na por la administración.
Posiblemente la función de estos ʻoferentesʼ es principalmente la de asistir al sacerdote en algunas funciones, principalmente la de ofrecer sacrificios, de ahí que tengamos constancia de una fiesta que, si es que reconstruimos bien la tablilla PY Ua 1413, hemos de interpretar como la ʻfiesta de los sacrificios de los oferentesʼ, pues es esa, la de ser ofrecidos para hacer sacrificios, una de sus principales tareas, junto con la de portar los vasos durante las procesiones.
El hecho de que haya una fiesta ʻde los po-re-naʼ, esto es, po-re-no-tu-ṭẹ[-ri-ja, y que sea la ciudad la que da los «hábitos» a los ʻoferentesʼ (§3.3), puede indicar también que tal vez éstos se dedicaran a esta tarea de manera ocasional, es decir, tendrían otro trabajo. Tal vez, como nuestros «cofrades» en las fiestas de Semana Santa, ejercen como «asistentes», «sacristanes» o, en cualquier caso, «persone legate con l´attività cultuale»91 durante sólo un periodo de tiempo, durante las fiestas que sean, cualquiera de las que aparece en PY Tn 316. Una vez acabada la fiesta, ellos vuelven a sus tareas y son los sacerdotes quienes ejercen el culto a la divinidad. Es bien sabido que, incluso hoy, en las celebraciones religiosas siempre son necesarios ayudantes que asistan las tareas que le sean encomendadas por el sacerdote, por ejemplo los «monaguillos». Como decimos, posiblemente esta tarea de ʻoferenteʼ se prolongara tal vez sólo el día (o días) de la fiesta.
Como vemos, las procesiones y ofrendas de las que versa el documento no forman parte de ninguna «situación de emergencia», sino más bien del ámbito cotidiano de las fiestas que coincidieron en el mismo mes po-ro-wi-to-jo de Pilo, del que nos habla el encabezamiento de PY Tn 316. Tampoco esto ha de sonarnos raro, pues bien pueden coincidir en nuestro tiempo, en un mismo mes y ciudad, pongamos Abril y Sevilla, la Semana Santa y la fastuosa «Feria de Abril».
Finalmente, el hecho de los po-re-na no aparezcan sólo en los documentos de Pilo, sino también en uno de Tebas, indica que este estatus de ʻoferenteʼ es común al menos a dos de las centros más importantes del mundo micénico. Este dato sugiere que debía de ser una ocupación frecuente en el ámbito de la religión micénica92.
6. Imágenes

fig.1. Fragmento de relieve en un rhyton de esteatita de Cnoso93 con una especie de procesión con individuos que portan vasos del tipo $^ { * } 2 I 3 ^ { V A S } .$ .

fig. 2. Reconstrucción del fresco del muro del vestíbulo del palacio de Pilo efectuada por Lang94.

fig. 3. Ejemplos del ideograma $^ { * } I 4 6 ^ { 9 5 }$ .

fig. 4. Ejemplos del ideograma $^ { * } I 6 6 .$ $^ { * } I \delta { 5 }$ y variantes96.
7. ap éndice
316 Tn 316 Recto (H 44)
X .1 po-ro-wi-to-jo , .2 [ i-je-to-qe ,pa-ki-ja-si ,do-ra-qe ,pe-re ,po-re-na-qe pu-ro .3 la-ke ,po-ti-ni-ja AUR \*215VAS 1 MUL 1 .4 ma-na-sa ， AUR $^ { * } 2 1 3 ^ { \mathrm { V A S } }$ 1 MUL 1 po-si-da-e-ja AUR $^ { * } 2 I 3 ^ { \mathrm { V A S } }$ 1 MUL 1 .5 ti-ri-se-ro-e ，AUR $^ { * } 2 I 6 ^ { \mathrm { V A S } }$ 1 do-po-ta AUR $^ { * } 2 I 5 ^ { \mathrm { v A S } } 1$ .6 angustum .7 vacat .8 vacat .9 pu-ro 3 vacat .10 vacat w
→
Verso X .1 i-je-to-qe ,po-si-da-i-jo ,a-ke-qe ,wa-tu .2 do-ra-qe , pe-re ,po-re-na-qe ,a-ke .a pu-ro -ja .3 AUR $^ { * } 2 I 5 ^ { \mathrm { v a s } }$ 1 MUL 2 qo-wi-ja,na-[],ko-ma-we-te.4 [ i-je-to-qe , pe-re- $\ast 8 2 \cdot$ -jo ,i-pe-me-de-ja-qe di-u-ja-jo-qe .5 do-ra-qe,pe-re-po-re-na-qe,a,pe-re- $\ast 8 2$ AUR\*213VAS 1 MUL 1
.6 pu-ro{i-pe-me-de-ja AU $\mathtt { R } ^ { * } 2 I 3 ^ { \mathrm { V A S } }$ 1 di-u-ja AUR $^ { * } 2 I 3 ^ { \mathrm { V A S } }$ 1 MUL 1 e-ma- $\mathbf { \cdot } \mathbf { a } _ { 2 }$ , a-re-ja AUR $^ { * } 2 I 6 ^ { \mathrm { v a s } }$ 1 VIR 1
.8 [ i-je-to-qe ,di-u-jo ,do-ra-qe , pe-re ,po-re-na-qe a-ke
.9 di-we AUR $^ { * } 2 I 3 ^ { \mathrm { V A S } }$ 1VIR 1 e-ra AUR $^ { * } 2 I 3 ^ { \mathrm { V A S } }$ 1 MUL 1
.10 pu-ro di-ri-mi-jol di-wo ,i-je-we，AUR $^ { * } 2 1 3 ^ { \mathrm { V A S } }$ 1[] vacat
.11 l vacat
.12 angustum
.13 [ vacat
.14 vacat
.15 pu-ro {vacat
.16 i vacat
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