JOSÉ ZORRILLA (2016). EL CONDESTABLE DE SICILIA. NEWARK: JUAN DE LA CUESTA.
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La minuciosísima y meticulosa revisión que José Luis González Subías, el editor de este volumen, lleva muchos años realizando del corpus de textos teatrales del siglo XIX le ha proporcionado el hallazgo de esta pieza de Zorrilla que, aun publicada seguramente en vida de su autor, apenas cuenta con ejemplares que puedan consultarse hoy.
El editor la fecha entre 1836 y 1838, y aventura que, más en concreto, debió de hacerse a finales del primer año dicho, basándose, en parte, en distintos defectos corregidos ya en obras posteriores: ingenuidad de los personajes y de la acción trazada, vacilación y titubeos en los tratamientos que los personajes emplean para hablarse unos a otros, galicismos y errores gramaticales, impropiedades, cierta impericia en el manejo de una métrica que en breve iba a convertirse en uno de los bastiones de sus afamados versos. Por otro lado, el editor encuentra alusiones indirectas a la guerra carlista, pues si bien la acción se sitúa a comienzos del siglo XVIII, fue frecuente en la época servirse de momentos históricos pasados como ejemplos de circunstancias presentes. González Subías también compara levemente los componentes y tópicos de este drama que acaba en tragedia con los de las obras más aplaudidas del momento y con las siguientes piezas del autor como nueva prueba de la fecha en que pudo escribirse.
Pocas dudas ofrece la datación de González Subías pues, ciertamente, aparte de estas características de obra primeriza, como él mismo observa, el que se imprimiera en Madrid también la justifica, dado que José Zorrilla llegó a la capital en 1836, como así mismo apuntan a ese año el tipo de papel o la tipografía empleada, que González Subías no describe con mayor precisión pero que encuentra razonablemente similar a la de aquel tiempo. Mayor empeño pone este investigador en encontrar, como un indicio más de la datación, la imprenta de la calle de la Luna de donde salió esta primera edición, cuyos ejemplares, no obstante, ni debieron de ser muchos ni, es evidente, debieron de divulgarse como en otros casos.
Puede añadirse, aunque González Subías no se refiere a este aspecto, que, de haberse publicado en años anteriores, no habría sido demasiado difícil encontrar en el archivo municipal constancia de su paso por las censuras política y eclesiástica, trámite que a partir de 1836 se efectuaba de modo diverso. Cierto que no se han publicado sistemáticamente los registros de las obras que solicitaron los permisos correspondientes, pero tras mi personal investigación en los archivos, puedo afirmar que no se encuentra ninguna obra con este título ni este autor. Aún podría, con todo, acudirse a otros archivos en caso de pensar que se imprimiera a mitad del siglo o incluso a la muerte de su autor para intentar alguna ganancia económica, cosas ambas poco probables dados el resto de elementos que invalidan tales hipótesis.
Respecto a la edición en sí, el trabajo de González Subías ha consistido en modernizar la ortografía y en algunos casos la puntuación, aunque señala a pie de página algunas de sus peculiaridades, que en realidad se ven en toda la literatura y prensa de los años románticos en que pudo escribirse el texto, cuando aún no se habían estabilizado ni generalizado las indicaciones de la Real Academia Española promulgadas en 1825: así, en las notas González Subías atiende a las oscilaciones y ausencia de criterios fijos respecto al uso de los signos de interrogación y de puntuación, empleo de «s» en lugar de $\ll \mathbf { X } \gg$ o de «j» en lugar de $\ll \{ \pmb { \mathrm { \sigma } } \} \gg$ . El editor llama la atención así mismo sobre los anacronismos del texto frecuentes en todo el Romanticismo.
Dadas las características del texto, no cabe pensar que Zorrilla pretendiera estrenarlo en Madrid y eso explica también que lo publicara sin que se tenga noticia de su representación, al menos en los teatros comerciales de la época. No obstante, aún podría llegar a saberse de alguna representación en un teatro casero, que animara a su impresión.
En cualquier caso, esta edición supone una interesante aportación al conocimiento del autor y del teatro del momento, y puede que en el futuro sirva para entender alguno de esos aspectos de la época que aún se desconocen.