Enclavada hacia el centro de la provincia, la unidad de la Fosa de Ciudad Rodrigo ocupa una zona más o menos plana limitada por la Pre-Sierra de Gata al sur, el Campo de Azaba al SW y el Campo de Ledesma-Villavieja al N. Aún cuando encontramos amplias áreas llanas regadas por el Águeda, encontramos al N. del núcleo de Ciudad Rodrigo las Sierras de Camaces y de Torralba que quiebran notablemente el paisaje. Caracterizada por poseer profundos suelos terciarios que acogen tanto cultivos de secano y regado como áreas destinadas a la cría del ganado vacuno, se encuentra enclavada en una zona de transición arbórea en la que predominan las encinas, los quejigos y los rebollos.
Para acceder al abrigo desde Ciudad Rodrigo tomamos en dirección E. la carretera que conduce a Pedro Toro y avanzamos por ella unos $6 { , } 6 \mathrm { ~ k m }$ . A la derecha de este punto, habremos de avanzar a pie campo a través en dirección SW. unos $7 0 0 \mathrm { m }$ . En este punto, a media ladera de un pequeño desfiladero que forma el arroyo de la Atalaya, por su orilla derecha, se localiza el panel de arte rupestre.
.Las pinturas, halladas allí por 1975 por J. A. García Domínguez, fueron estudiadas posteriormente por el equipo de la Universidad de Salamanca formado por J. Bécares, C. Rivero de la Higuera, A. Gómez Fuentes y C. Civieta Rojas en un detallado artículo salido a la luz en 1980 (131-146). El panel que acoge las pinturas se encuentra en el cantil SE de la hoz de arroyo de la Atalaya, a media altura, en una zona donde la roca aparece formando una superficie vertical bastante irregular que forma una especie de visera que protege los trazos pintados de las adversas condiciones climatológicas de la zona que viene a ocupar una extensión que alcanza los $2 \textrm { m }$ . de longitud, $1 , 1 0 \mathrm { ~ m ~ }$ . de anchura a una altura de $9 0 \mathrm { c m }$ . a dos metros del suelo.
Dentro del mismo, fueron trazadas hasta 49 figuras pintadas en rojo pero también en blanco en el que predominan arboriformes, antropomorfos algunos adornados, motivos triangulares o un posible antropomorfo con los brazos en arco que, por diversos paralelos puede llevarse a un arco temporal entre el neolítico y el Bronce Antiguo.
En la actualidad, el panel que acoge las pinturas rupestres viene sufriendo de modo continuado los envites de las inclemencias atmosféricas, dañando paulatinamente los pocos restos que se pueden observar hoy en día. Además, las visitas de curiosos y clandestinos, están favoreciendo esta degradación.
Datos tomados de las fichas de inventario. Autor: Cruz Sánchez, P.J. Bibliografía: GRANDE DEL BRÍO, R. (1987): La pintura rupestre esquemática en el Centro-Oeste de España (Salamanca y Zamora). Ensayo de interpretación del arte esquemático. Ediciones de la Diputación de Salamanca. Serie Prehistoria y Arqueología 2: 112. Salamanca.; BÉCARES PÉREZ, J., RIVERO DE LA HIGUERA, C., GÓMEZ FUENTES, A. y CIVIETA ROJAS, C. (1980): "Pinturas rupestres esquemáticas del Bonete del Cura (Ciudad Rodrigo, Salamanca). Zephyrvs XXX-XXXI: 131-146. Salamanca.