Blanca Baltés . Cayetano Luca de Tena . Itinerarios de un director de escena .
Madrid : ADE, 2014.
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Si nos pidiesen hacer una relación de los directores de escena españoles de los años $4 0 , 5 0 \mathrm { ~ y ~ } 6 0$ , seguramente no seríamos capaces de mencionar más allá de media docena de nombres. No pasa lo mismo con los autores, pues siempre acudirán a la memoria los nombres de Enrique Jardiel Poncela, Antonio Buero Vallejo, Alfonso Sastre, Alfonso Paso o José María Pemán. Cabría entonces preguntarse ¿y quién montaba sus obras?
La falta de respuesta a esta pregunta es fruto de la tradicional identificación de la historia del teatro con la historia de la literatura teatral; hasta un estudiante de Bachillerato conoce los nombres de Federico García Lorca o Ramón del Valle Inclán, pero no podrá decir quién dirigió sus estrenos.
En el caso de las tres décadas mencionadas a este factor se le une su pertenencia al franquismo más correoso, a un período de nuestra historia tan marcado por la intolerancia que es lógico que muchos no lo quieran recordar. Y sin embargo, a pesar de esa intolerancia, se llevaron a cabo grandes obras de arte en ese período que, precisamente por ser realizadas en un ambiente de censura, tienen más mérito que las elaboradas en un régimen de libertad.
Cayetano Luca de Tena fue uno de esos directores fundamentales en su tiempo y olvidados en la actualidad, que además fue muy prolífico. Dirigió el Teatro Español, entonces Teatro Nacional de 1942 a 1952, la compañía privada La Máscara de 1952 a 1954, llevó a cabo un largo periplo por Latinoamérica y Portugal de 1955 a 1970, dirigió de nuevo el Español de 1962 a 1964 y realizó una importante cantidad de adaptaciones televisivas para el legendario Estudio 1. En total 204 escenificaciones de los más diversos géneros y formatos: tragedias clásicas, dramas contemporáneos, ópera, café teatro y adaptaciones televisivas. De la calidad de los textos que montó da testimonio el hecho de que muchos sean habituales actualmente en el repertorio de los teatros de titularidad oficial. Gracias a las hemerotecas sabemos que tenía, por lo general, buenas críticas y que la asistencia a sus espectáculos era considerable.
¿Cuál puede ser entonces el motivo de tan rápido olvido?
Seguramente el motivo se encuentra en la época y el lugar en que le tocó vivir y trabajar, unido al tópico que se ha ido creando a lo largo de los años consistente en que si un artista ha colaborado con el régimen franquista en lugar de oponerse frontalmente a él, es que era un aguerrido defensor del franquismo.
Para remediar, al menos en parte, tan injusto olvido se ha publicado una recopilación de los escritos de Cayetano Luca de Tena acompañada de un estudio biográfico, elaborados ambos por la dramaturga y estudiosa del teatro Blanca Baltés. No es la primera vez que la autora se ocupa de un director poco o nada conocido en el ámbito teatral de nuestro país; en 2002 publicó Hay que rehacerlo todo, recopilación de los escritos más destacados de Jacques Copeau, director de escena, dramaturgo, teórico y maestro de algunos de los más importantes directores de escena franceses de la primera mitad del siglo XX, como Charles Dullin, Louis Jouvet o Michel Saint-Denis. Pero en aquella ocasión el contenido del libro era diferente, ya que dedicaba un espacio mucho mayor a la reproducción de documentos originales del propio Copeau y el papel de la recopiladora era el de una comentarista que, con claridad y precisión iba describiendo y enlazando en una línea cronológica los escritos elaborados en diferentes entornos por el director francés.
En este libro la presencia de Blanca Baltés es mucho mayor, y es lógico que así sea, pues el legado literario de Cayetano Luca de Tena es mucho más reducido que el de Jacques Copeau. La autora describe y analiza las diferentes etapas por las que pasa la ingente producción escénica del director sevillano y lo hace sin perder de vista el entorno, o mejor dicho los entornos español, colombiano y brasileño en el que se llevan a cabo las escenificaciones.
El libro está dividido en cuatro bloques: una detallada biografía artística a la que precede una breve semblanza biográfica, una descripción de las técnicas y recursos empleados habitualmente, una selección de los escritos de Luca de Tena y una ficha de todos los montajes que realizó a lo largo de su vida, incluyendo el teatro televisado.
El volumen está repleto de datos sorprendentes, como es el del montaje con el que Luca de Tena se “estrenó” en el Español en 1941. Nada menos que una adaptación de Lo que el viento se llevó escrita por el propio director. Y resulta sorprendente porque si tenemos en cuenta la carencia de recursos materiales provocada por la recién acabada guerra civil, se hace difícil imaginar un espectáculo dividido en tres actos y nueve cuadros, de más de tres horas de duración, con un elevado reparto y con la recreación de al menos siete lugares de acción diferentes.
No es esta la única sorpresa que espera a un lector condicionado por las tópicas imágenes que tenemos sobre la España de la posguerra. Leyendo el extenso y documentado trabajo de Blanca Baltés comprobamos que ni Cayetano Luca de Tena era un fanático propagandista del franquismo, aunque fuese franquista, ni el repertorio teatral era una sucesión de obras superficiales y de mal gusto. Para valorar correctamente este libro es preciso leerlo con mentalidad abierta y dejar aparcados los mitos y lugares comunes que el paso de los años y las interpretaciones tergiversadas de nuestra historia han ido acumulando.
Jorge Saura