La fachada de la casa Riquelme en Jerez de la Frontera.
Julia LOPEZ CAMPUZANO Universidad Complutensc de Madrid.
PROBLEMATICADELA ARQUITECTURADOMESTICA DELRENACIMIENTOJEREZANO.
Es indudable que la arquitectura civil del Renacimiento en Jerez se manificsta plenamente durante el segundo tercio del siglo XVI cuando la ciudad,tras la toma de Granada y superadas las luchas internas que habian dividido a los jerezanos en dos bandos desde el reinado de Enrique IV, entra en una etapa de auge economico que permite la construccion de edificios civiles en un estilo que refleja la ruptura formal con la arquitectura medieval, y se muestra mas acorde con los nuevos tiempos y con la cultura humanistica de los comitentes, tanto en lo que se refiere a las edificaciones particulares como a las de caracter publico, cuyo primordial deseo fue el puro embellecimiento de la poblaci6n.
El principal problcma con que nos encontramos al abordar el estudio de la arquitcctura civil privada en Jercz es la falta de fucntes documentales debida a la perdida de importantcs archivos particulares en época relativamente reciente y a que,cuando estos archivos eran, hasta cierto punto,accesible a los investigadores no se concedi6 importancia a los datos que podian proporcionar. Hemos,pues,de acudir a textos editados en difcrentes épocas quc nos aportan noticias puntuales,a la espera de que se resuelva la caotica situacion de la documentación del archivo de Protocolos de Jerez.
La noticia editada mas antigua quc hace refercncia a la casa de los Riquelme,y que trasciende el ämbito puramente local,la encontramos en la obra Viaje de Espuna de D.Antonio Ponz:
“Hay una casa antigua quc hace frente a la plaza del mercado, y pertenecc.segun me dijeron,a don Pedro Riquclme; se conocc que en lo interior esta desfigurada.o no se hubo de acabar: pero se conserva la caprichosa portada del estilo de Berruguete,antcrior al tiempo cn que sc hicicron las casas de cabildo. Consta de cuatro columnas cn el primer cucrpo,revcstidas las jambas y friso dc la puerta con cabccillas.animalcjos idcales yotras labores.Tiene un segundo cucrpo mas pequeno con scmejantcs ornatos. y a los lados dos figuras,al parccer reprcsentativas dc Hérculcs cn accion de dar a un leon con las mazas quc tiencn cn las manos."'
Más adelantc hacemos una valoracion critica de cste parrafo, pero antes debemos referirnos al principal problema que afccta al estudio concreto de csta casa: la falta dc documentacion contrastada debido a la desaparicion del archivo familiar, cuya consulta hubiera podido aportarnos datos fidedignos en cuanto a su construccion y autoria.
Efectivamente,en el archivo de la familia Riqucime existio un documento referido a la contratacion de la fachada de esta casa por su entonces dueno Hernando Riquel, con fccha 10 de scptiembre dc 1542.Dicho documento dicen haberlo visto y manejado los autores Juan Moreno dc Guerra y Alonso² e Hip6lito Sancho de Sopranis’, el primero genealogista y el scgundo historiador, con algunas incursiones en cl campo del arte. Entre ambos autores nos merecc mayor confianza Moreno de Guerra porque su investigacion cita y transcribc documentos concretos, como las ejecutorias litigadas en la Real Chancilleria de Granada y, particularmente, la que se refierc a la hidalguia de Pedro Riquelmc de Villavicencio. ejecutoria fechada cl 10 de noviembre de 1570, refrendada por Diego de la Pena Vallejo,escribano mayor de los Hijosdalgo,que incluye las declaraciones de testigos ancianos contcmporáneos del padre y abuclo dcl litigante,en las quc textualmente se cita cl domicilio de éstos “en las casas de la plaza del Mercado> y la capilla familiar de enterramiento en la vecina iglesia de San Mateo,fundada por el bisabuclo del promotor del plcito.El litigio comenzo el 13 de junio de $1 5 5 0 ^ { \circ }$ fecha muy cercana a la ya citada de contratacion de la fachada de la casa,aunque,como el objeto de estudio de Moreno de Guerra no es la arquitectura, sino la genealogia del comitente,omite el nombre del macstro albanil' contratado.
En cuanto al otro autor, Sancho de Sopranis,aunque dice haber consultado cl documento,creemos que se basó en la obra de Moreno dc Guerra, porque no es posible quc un historiador (que se considere invcstigador) pueda tencr en sus manos un documento al quc califica de contrato en el que no aparezcan los nombre dc ambas partes,contratante y contratado,ademas del objeto mismo del contrato -la construccion de la fachada de la casa-. Nos parece de todo punto increible que haya visto el documento y no publicara su transcripción,como hace con otras fuentes documentales referidas a obras artisticas desaparecidas o de infima calidad,y de autores carentes de interés.
Por lo que respecta a Ponz,este autor valora la construccion por su antigüedad-escribe casa antigua y no casa vieja-; lleva la datacion de la misma a un periodo anterior a la construccion del Cabildo,(que posee una inscripción en su fachada con los nombres de sus autores y la data correspondiente),pero sin adjudicar la obra a ninguno de ellos' y, dando fe unicamente de lo que tiene ante sus ojos hace una somera descripcion de los elementos constructivos y decorativos,insinuando la semejanza dc estilo con el de Berruguete; finalmente, cita la ubicación de la edificacion con respecto a la plaza. En cuanto al nombre de Pedro de Riquelme,ignoramos si se refiere al dueno en el momento de su visita a Jerez o al Pedro Riquelme de Villavicencio antes citado.No se puede extraer más información de tan escasas lineas.
Con posterioridad,otros autores aluden a la Casa Riquelme en publicaciones de carácter divulgativo,basandose unos en lo que se habia publicado anteriormente",y atribuyendo, otros, autorias especificas a artistas,como Andrés de Ribera, no sabemos bien en base a qué sistema,pues en cuanto al estilo particular de éste no existe conexi6n ni en lo arquitectónico ni en lo escult6rico, sin contar con que los datos biograficos conocidos de Ribera impiden adjudicarle esta obra9.
ASPECTOS FORMALES ARQUITECTONICOS.
Tal como indica Ponz,la edificaci6n estä situada al fondo de la plaza del mercado -uno de los centros neuralgicos de la ciudad medieval- y concebida con un marcado caracter escenografico,tanto por su ubicaci6n como por su funcionalidad,al tratarse dc una fachada-pantalla. En efecto, se proyecta como una construccion de dos alturas y s6- lo una crujia de fondo, cuya funcion fundamental es la de ocultar a los ojos del publico edificaciones anteriores,posiblemente inconexas,ofreciendo un aspecto unitario y monumental, de acuerdo con el prestigio económico que,en aquel momento, poseia la familial.Probablemente, esta fachada se levanta como un simbolo de poderio,fruto de la rivalidad que,en todos los aspectos,los Riquelme mostraron en la ciudad frente a otras familias jerezanas, como los Ponce de León, cuya estirpe era de mayor alcurnia y que afos antes(1537) edificaban sus casas usando del entonces llamado “estilo antiguo".
Esta fachada-pantalla de la casa Riquelmc sigue la tipologia de los palacios castellanos de fines del siglo xv, como el de Cogolludo'. El proyecto de dos alturas,unicamentc se llevó a cabo cn la portada, ya que cl resto de la edificaci6n no llcgó a concluirse,mostrando,actualmcnte,la planta baja una gran opacidad debido a la falta de vanos, semejando un gran basamcnto: de la planta supcrior, separada por una fuerte imposta de la anterior, se levantaron unicamcnte scis hiladas de sillarcs quc dejan ver cl arranque dc las cuatro ventanas colocadas a ambos lados de la gran portada que se crige cn riguroso cjc de simetria del resto de la construccion.
La ornamcntada portada se organiza,asimismo. en dos cucrpos bien diferenciados por la aludida imposta; en el cucrpo inferior se abre un vano adintelado,cnmarcado por dos molduras paralelas y flanqueado por columnas pareadas exentas -inspiradas en cl orden romano compuesto— que apoyan sobrc altos plintos,con basas aticas, fustes acanalados en la partc superior y lisos cn la inferior, y capitelcs cuyos cauliculos se han sustituido por mascarones. Este cuerpo de la portada corónase por un entablamento que se adapta a la organizacion quc acabamos dc comentar. El cucrpo superior se levanta sobre la imposta y se ordena sobre un podio corrido, abriendosc un vano --cegado-- delimitado en sus laterales por dos columnillas adosadas a las jambas y un dintel apoyado en dos ménsulas,flanqueando el conjunto pares de balaustrcs excntos que sirven de sostén a un cntablamento coronado por flameros y por un relieve decorativo con dos leones,o animales fantásticos,cncadenados por el cuello.
LA ORNAMENTACION ESCULTORICA.
La portada presenta una interesante ornamentacion cscultórica en la quc su iconografia hace indudables alusiones a la mitologia cläsica, cuyo conocimiento no estaba al alcance de un simple cantero o maestro albanil, por lo que hemos de suponer que la gestacion del programa iconografico represcntado corresponderia a un humanista o a un erudito,hasta ahora dcsconocido.
En cl conjunto destacan las dos figuras de Hércules,realizadas en altorrelieve muy abultado, claramente reconociblcs por la clava y el lcón,repitiéndosc el pcrsonaje por razoncs de simctria y concordancia con los episodios alusivos al héroe ubicados en la zona inmediatamentc infcrior dcl cntablamento,sobre las columnas parcadas,donde,cn relicve mcnos voluminoso,representa, el de la izquicrda,a Hércules luchando contra el le6n de Ncmeal micntras quc la descripci6n del rapto de Deyanira por el ccntauro Neso4, se dispone a la derccha. Completan la decoracion de este friso un tondo central, enmarcando el busto de una figura femenina cn posicion frontal, al que parecen atacar dos avcs de largo cuello y cuerpo metamorfoseado -motivo similar se repitc sobrc el entablamento del cuerpo superior-- y cuatro medallones, situados a ambos lados de las citadas hazanas del héroc,correspondicndo,presumiblemente,los dos centrales al matrimonio comitentc.
Un cscudo con la heraldica familiar dc los Riquelme -un yelmo con cimera- es escoltado por dos musculosas figuras masculinas dispuestas horizontalmcnte y cuyas extremidades inferiores terminan en forma vegetal, presidiendo el conjunto cl dintel de la portada.La ornamentacion se complcta con cuatro medallones, contcniendo los bustos de personajes historicos y mitol6gicos,situados sobrc el muro a ambos lados de la puerta,en los que, por fortuna, se conservan las inscripcioncs informativas de sus respectivos nombrcs,efigiando --de izquierda a derccha y de arriba a abajo- al emperador Constantino,a los gemelos R6mulo y Remo, al rcy Nabucodonosor y a la mitica reina Camila.
El conjunto ornamental exhibc una aceptable calidad,aunque su desconocido autor no sea un artista de primera fila.Aparecen evidentes defectos técnicos en la ejecucion de las figuras, como la realizacion de los cscorzos de Hércules, y aunque el autor muestra cierto interés por la anatomia del personaje, sólo el movimicnto de los panos -aun goticistas- rompc el estatismo de los herculeos cuerpos.Los relieves alusivos a las hazafas del mitico héroe -muy dcteriorados debido a la calidad de la piedra arcnisca empleada- exhibcn un predominio plästico con un intento fallido de perspectiva paisajistica. Por otra parte,los grutescos no cubren ya todos los elementos arquitectónicos,lo quc nos indica un momento mäs avanzado del Renacimiento espanol que concuerda con la data de ejecucion de esta fachada.
OTROS ASPECTOS.
Creemos importante, mencionar otros aspectos de esta construccion y de su decoracion. Nos hemos referido anteriormente a la opacidad quc muestra,a los ojos del espectador,la planta baja del cdificio y su aspecto de gran basamento.No siempre fue asi,como lo evidencian los vanos cegados, dos a cada lado de la portada, situados bajo los arranques de las ventanas superiores, aunque se desconoce en qué momento se abrieron o se cerraron.La edificacion,al margen de cste problema,muestra una acusada simetria y una voluntad de claridad en el diseio arquitectonico.
Ignoramos,asimismo,que solucion tuvo el vano superior de la portada,aunque conocemos divcrsas fotografias que nos muestran las variaciones sufridas a lo largo de este siglo.La puerta (hoy tapiada) sc cerraba por mcdio dc dos hojas de madera con clavos y aldabones de bronce,asf como por un cancel de hicrro forjado, conscrvados “in situ" hasta hace algunos anos.
Queremos llamar la atención sobrc un detalle ornamental, caracteristico dc la arquitectura jerezana, que aparcce por vcz primera cn la Casa Riquclme: las columnas situadas cn los ängulos exteriorcs de la edificacion. En este caso muestran unos capiteles de cogollos, simplificacion renacentista de los capiteles corintios. copia de los italianos que llegan a nuestra ciudad a través de comerciantes genovcses15.
Hemos intentado comparar el cstilo de este autor con irabajos mas O mcnos coetaneos de artistas jerezanos conocidos,como Fernandez dc la Zarzal e, inclusive,con las de Andrés Ribera, a pesar de que no sc conocen noticias de obras realizadas por éste anteriores a $1 5 5 0 ^ { 1 7 } \mathrm { y }$ aunque se desconoce la fecha de su nacimiento,dcbia scr muy jovcn en cl momcnto de la contrataci6n de tan importante obra.
Finalmente, rcsaltamos la concepcion monumental y parlante de la casa Riquelmc,quc cn el momcnto dc su construccion, fuc el edificio civil mas importante de Jercz. Podemos. pues,intuir cl orgullo de sus duefos y la admiracion quc la ornamcntacion dc la portada produciria entre los jcrezanos,aunque la mayoria de Ia poblacion no comprendiese cl significado del programa iconografico representado,unicamente al alcancc de los mas eruditos1\*.
NOTAS.
PONZ,Antonio: Viaje de Espana,t. XVll.carta V. M. Aguilar cditor, p. 1543, Madrid,1947. ’MORENO DE GUERRA,Juan: Bandos en Jerez. Los del puesto de abajo.2 vols. Madrid,1932. SANCHO DE SOPRANiS.Hipolito: La arquitectura jerezana en el siglo xvi. ARCHIVOHISPALENSE,num.123.Sevilla、1958. 4 MORENO DE GUERRA,J.: Opus cit., vol. II, p. 17. 5Ibidem, p. 44. SANCHO DE SOPRANIS,H.: Opus cit.. p.15. Casa de los Riquelmc cn el Mercado: “..el 10 de septiembre dc 1542 Hernando Riquel cl vicjo,concertaba la rcferida obra con un maestro,cuyo nombre omite la nota del archivo familiar..." 7Antonio Ponz hace cn su obra una descripci6n del cabildo jerezano citando a sus autorcs,Andrés dc Ribcra,Diego Martin de Oliva y Bartolomc Sanctus. ×ESTEVE GUERRERO,Manuel: Jerez de la Frontera (Guia oficial de Arte), Jerez Grafico.Primera ed.1933.Segunda cd.1952.La ultima cita cl tcxto de Moreno dc Guerra para dar la fecha de contratacion dc la obra y cl nombre del comitente.
Desde que Cean Bermudez,en el siglo Xix,indica esta atribucion,numerosos historiadores del arte lo dan como hecho cierto:Camon Aznaren La arquitecturay ta orfehreria esnaioladel sigio xviSUMMAARTIS.t.XVII,p.352,Barcelona,
1964;Cervera Vera en Historia de la Arquitectura espanola,Barcelona,iyoo,i.u p.1144.tambien atribuye la jerezana casa de Riqueime a Ribera,quizas basandose en CeanoCamon. A.
Enel citado pleito ante la Chancitleria de Granada,ranscrio pui viosuu uv rra,uno de los testigos refiere (fol.l04） que el abuelodel litigante,Juan Riquelme el vicjo,habia sido muy principai caballero,de los que mandaban en Jerezyde los veinticuatros que mas entendian y sabian de las cosas y gobiernos de cabildos;susteniaba mucha honra y fausto, tenfa las expresadas casas muy separadas (?） y cn una sala de ellas tantas lanzas,adargas,alabardas,partesanas yescudos puestos en una lancera,que podian armarse veinte hombres asia pie como a cabaito..ademas de lo cual tenfa muchos perros de caza.galgos,azores,aicones y tantos caballos buenos de rua que no cabian en la caballeriza,y habia hecho otra frentca su casa pegada al muro,en donde te nfa los poiros con muchos criados,escuderos, pajes,mozos,esclavos yotros atavios de caballero hijodalgo,siendo su casa tan respetada,que era una de treso cuatro que habiamas principales yvalerosas en disposicion,que cuando los delincuentes se metian cn elia no les prendia la justicia..Tambien cxponen los testigos que cuando el bisabueloy el abuclo del litigante salian por ia caite ilevaban cinco o seis escuderos a caballo,con otros pajes,que enionces se usaban y que eran muy limosneros,como tambicn su mujer,Dona Eivira de Cuenca,que salia tambiena la caife con mucho aparato de amay criados,haciendoscles cn el puebloa todos los susodichos mucho acatamientoyveneracion.unque ei padre Heraan de Riqoeime,comitente dc la construccion habia sido caheza de bando de los seguidores del Marques dc Cadiz,posteriormente las relaciones se deterioraron a causa de otro pleito entre ambas famiias por haberse in cluido en el escudo de fa sepultura de Aionso Riqucl la heraidica de los Ponce de Leon. que finaimente hubo de exciuirse picando ia lapida donde ésta aparecia,sita en ia lgle. siaDarroguial de San Mateo、.
El palacio de Cogolludo parece inspirarse a su vez cn un dibujo dei Codex Escu riaiensis,copia manuscrita del Tratado de Arquitectura de Antonio Avertino.iamadc Filarete.gue fue propicdad de los Mendoza,Libro 25,dibujo para cl Banco Mediceo.
Enriquc de Vilena:Los Doze trabajos de Hercutes,Edicion dc Zamora l483;Burgs.149y.Biblioteca Selecta de Clasicos Espanoles,Madrid,1958.
OVIDiO,Metamorfosis,IX.101-133.
Existen abundantes ejemplos de columnas de marmol itafiago con capitei ae co gollos en Jerez,correspondiendo los mas autiguos que conocemos a las columnas ubicadasen los angulos det Claustrillo de la Cartuja de Ntra、Sra.de la Defcnsion,adquiridas porel prior D.Brunode Hariza(1529-1s36),segun cl Protocoio Primitivo de dicha Cartuia/ESTEVEGUERRERO,Opuscit.,p.196).
Pedro Fernandez de ia Zarza tenia fama asentada desde 1S35,conla reauzacion de importantes obras.En 1543 figura comoalarife mayor de la ciudad.Segun Sancho de Sopranis,concert6 con Jacome Adorno cn 1537ia capilia de Ntra Sra.de la Consolacionen cl Convento de Sto.Domingo.Otra obra significativa de este maestro,con decoracion escultorica.firmadaydatada,cs Ja capita de los Herrera de Cabra-en ta actualidad de Ntra.Sra.del Socorro-en ia igiesia de San Miguel.
SANCHODE SOPRANIS,H.:Opus cit., Pp.47-48.
LOPEZ CAMPUZANO,Julia:La ornamentacion de la portada de ia casa de los Riquelmc enJerez de laFronteraHColoquios de Iconografia,Madrid,Mayode 1992, yPcrvivcncia del Hereules clasicocn Andalucia.VJornadasde Arte,CS.l.C.Madrid.Dicicmbre de 1992.

Fig.1.—Fachada de la Casa Riquelme. Jerez dela Frontera.

Fig.2.-Casa de Riquelme(detalle). Jerez de la Frontera.