El retablo de Vicente Carducho para el hospital de Nuestra Senora del Rosario de Briviesca\*.
Maria Teresa CRUZ YABAR.
En este articulo damos a conocer los documentos que se conservan en relación a un retablo que el pintor Vicente Carducho realizó entre febrero de 1613 y julio de 1614 por encargo del quinto Condestable de Castilla don Juan Fernandez de Velasco para el hospital de Nuestra Sefiora del Rosario de la villa de Briviesca, del que era patrono. Este hospital habia sido fundado por dona Mencia Fernández de Velasco,hija del primer Condestable,don Pedro Fernandez de Velasco, hacia 152O; fund6 también el convento de clarisas contiguo a dicho hospital.
Los dos primeros documentos,fechados en 21 de julio de 1614,contienen los nombramientos de los tasadores de la obra hechos por dofa Juana de Cordoba y Aragón,viuda de don Juan Fernández de Velasco, fallecido el 15 de marzo de 1613,y por Vicente Carducho.Los dos documentos siguientes,del dia 25 del mismo mes y ano,reflejan las valoraciones de los tasadores,y las dos ultimas escrituras,de 3O de septiembre y 6 de noviembre de l614,aclaran un aspecto problematico de la tasacion.
Por los documentos de 21 de julio sabemos que la viuda del Condestable duquesa de Frias y marquesa de Berlanga- y Carducho, cada uno por su parte,presentes este dia ante el escribano Lucas Garcia,nombraron como tasadores del ensamblaje y talla en blanco del retablo a Antón de Morales y Roque de Falqui por parte de la primera,y Alonso Vallejo por el segundo.En cuanto a la pintura y dorado,los designados fueron Antonio de Salazar y Eugenio Cajes,respectivamente. Seguin se describe en la primera escritura, el difunto Condestable habia concertado con Carducho en un documento privado la hechura de un retablo de la Virgen del Rosario para el referido hospital; se adjuntaron al mismo una traza y condiciones firmadas del pintor y del contador de los estados y casa del Condestable, don Francisco de Cuellar y Aguilar. Los documentos del encargo estaban fechados el 18 de febrero de 1613. Al parecer, nunca fueron protocolizados,por lo que se ha perdido la oportunidad de conocer el aspecto y detalles de la obra. Sabemos,no obstante,por el inventario de los bienes del Condestablc tras su muerte, que su tesorero Jer6nimo Ordonez habia entregado a la fäbrica del hospital 227.222 maravedis (6.683 rcales) en préstamo para dar al pintor, suponemos que en concepto de primera entrega a cuenta. Cuando se redacta el inventario,el hospital debia a la herencia del Condestable dicha cantidad’,de lo que se deduce que su fäbrica pagaba el retablo. Aunque esta conclusi6n sobre el pagador del retablo es la unica que nos parece plausible segun cl contexto de los documentos, no deja de ser cxtrano que,costeándolo la fabrica del Hospital, fuera el Condestable o sus herederos quienes actuaran exclusivamente en su contratacion y tasa.
Otra circunstancia que podemos dar como segura por el contexto del nombramiento de tasadores es que el precio de la obra sc convino a tasacion. Quizá para mostrar la buena armonia quc reinaba cntre os dos contratantes,la duquesa y Vicente Carducho renunciaron al nombramiento dc un tercer perito en caso de desacuerdo,pues decidieron quc el precio se fijara conformändose uno con el otro o viceversa ².
Los tasadores cstaban cvidentemente rclacionados con la respectiva parte que los design6. Antón de Morales y Antonio de Salazar tasaron los bienes de su especialidad que formaban parte de la herencia de don Juan Fernández de Velasco .El primero habia hecho también tasacion de los bienes de su artc que quedaron a la muerte de dona Maria Girón,anterior mujer del Condestable muerta en febrero de l6o8,lo que supone ya una larga vinculacion a la casa de los Fernández de Velasco ³. Roque de Falqui se hallaba en aquellos momentos trabajando para el Condestable en su castillo de Berlanga. Aunque, como ingeniero,habia de conocer perfectamente los sistemas de ensamblaje de maderas,no parece que su especialidad fuera la más adecuada para elegirle como tasador de una arquitectura en madera de tamano mediano y funcion decorativa, tan lejana a los grandes artificios en que era experto. Suponemos que actuaria mas como custodio de los intereses de la duquesa viuda que como autentico conocedor del precio de los retablos.En cuanto a los nombrados por Vicente Carducho,su amistad y frecuente colaboración con Eugenio Cajes es bien conocida; por lo que respecta a Alonso Vallejo,Carducho no participó nunca, que sepamos,en obras contratadas por éste,por lo que pensamos que su eleccion fue debida a un cierto antagonismo entre Vallejo y Ant6n de Morales,o bien al hecho de que la construccion en madera del retablo habia sido llevada a cabo por alguno de los ensambladores que habitualmente trabajaban para Vallejo.Por una u otra raz6n hay que pensar que Carducho confi6 en él como mejor defensor posible de sus intereses.
Cuatro dias después de nombrados,los cinco tasadores acudieron al escribano para hacer sus declaraciones respecto al valor de la obra.Los escultores yFalqui tasaron Ia obra en cuanto a Ia madera,talia y ensamblaje en 5.30O reales,mientras los pintores tasaron la pintura y dorado del retablo en 9.40o. Venia a resultar con ello un precio total de 14.7OO reales. Seguramente se trataba de un retablo de tamano más que mediano. Las condiciones que conocemos para los contratos de retablos cuando los artifices que intervenian en ellos no destacaban especialmente por su calidad,ponen de manifiesto que la pintura y dorado solia tener un valor ligeramente superior al de la obra de madera en blanco.En este caso,la pintura supera notablemente al valor de Ia ensambladura,lo que indica la gran calidad del lienzo central pintado por Carducho, que representaba a la Virgen del Rosario y que era la unica labor de pintura que llevaba hecha por el maestro.
Si comparamos con otros retablos pintados en épocas cercanas por Carducho,hallamos,por ejemplo, que su trabajo para el monasterio de la Encarnacion de Madrid,que consistió en Ia pintura del cuadro de la Encarnaci6n y su marco para el retablo central, ocho cuadros y dorado de los dos colaterales,se valor6 en 37.58O reales. Fue tasado en 6 de julio de l616,dos anos despues del retablo de Briviesca, con la intervencion de nuevo de Eugenio Cajes por parte de Carducho . Es dificil comparar ambas obras,puesto que en Briviesca tan solo se pagaba un cuadro y el dorado de la madera, mientras aqui la obra pictorica era mucho mayor y quiza tambien la superficie a dorar. Calculando para el cuadro de la Encarnacion y su marco un precio aproximado entre $7 . 0 0 0 { \mathrm { ~ y ~ } } 1 0 . 0 0 0$ reales, el resto a distribuir entre los colaterales indica precios entre 13.500 y 15.000 reales. Habia en ellos figuras de bulto que el pintor hubo de encarnar, estofar y pintar.Asi considerado,el retablo de Briviesca parece haber sido tasado muy caro. Pero en él, Carducho dio sin duda la traza,que firmaba segun dice el documento,mientras los retablos de la Encarnacion fueron trazados con seguridad por Juan G6mez de Mora, que asistió tanto a su contratacion como a su tasa.
Con o sin traza, es preciso concluir que los precios de Carducho eran sumamente altos,y para comprobarlo basta ver que poco despues de estas obras, se tas6 en $1 2 . 6 9 0$ reales el dorado, encarnado y estofado --que hizo con colaboracion de otros maestros- de la imagen y retablo de la pura y limpia Concepción que habia labrado Antonio de Herrera en l617 para el monasterio de las Descalzas Reales de Madrid. Para esta obra el pintor no realizó lienzo alguno,si bien debi6 ser al menos de su mano el recubrimiento pictórico de la talla'.La hechuray madera de esta famosa Inmaculada de Antonio de Herrera y de su retablo fueron valoradas en la cantidad ligeramente superior de 13.200 reales y puede considerarse una de las obras mejor pagadas del futuro escultor real. Para que pueda advertirse la diferente cotizaci6n de la pintura de Carducho y la de otros pintores, indicaremos que el citado Herrera, por ejemplo, habia contratado el retablo del Angel -de mediano tamano-- para la iglesia parroquial de Illescas en el ano 1615 en 66O ducados (7.260 reales), comprendiendose en este precio la talla,escultura del angel,cinco lienzos y dorado del mismo.Los cinco lienzos --no se conservan todos los originalescorrespondian a un pintor de escasa calidad.
El elevado precio en que fue tasada la pintura del retablo de Briviesca hubo de dar lugar a algunas protestas y dudas por parte de la Duquesa que ejercia como patrona del hospital de la villa burgalesa que lo habia de pagar. El Condestable habia entregado a Carducho para incluir en la estructura del retablo quince laminas con los misterios del Rosario,de su propiedad,adquiridas seguramente en ocasion de alguna de sus largas estancias en Italia.Temió la Duquesa que hubieran sido tomadas en cuenta para fijar el precio de la tasacion,y, para disipar toda duda,Eugenio Cajés primero, el 3O de septiembre de 1614,y Antonio de Salazar después,el 6 de noviembre siguiente,acudieron al escribano para declarar que la tasacion se habia hecho sin incluir los cobres 7. Quiza estas discusiones fueran motivo de la tardia entrega del retablo al hospital de Briviesca, que segun las cuentas de la testamentaria del Condestable se hizo a 13 de febrero de 1615,en Madrid 8.
Nada se ha publicado sobre el aspecto de este retablo.Ponz dio noticias de la existencia del hospital del Rosario en Briviesca en $1 7 8 5 ^ { 9 }$ y Madoz a mediados del siglo Xix,aunque en esta ültima época se denominaba,al parecer, de 《cartujos》 1o. Ninguno de los dos se refiere en concreto a la presencia del retablo ni describen la iglesia del hospital. Presentaria,opinamos,un gran cuadro central con la imagen de la Virgen del Rosario,y alrededor de ella se situarian en casetones o simplemente enmarcados sobre el tablero los quince cobres, dispuestos seguramente en hileras de seis a lo alto a cada lado y tres sobre el cuadro central. No conocemos ninguin retablo espanol de esta época que pueda presentar una disposicion parecida, aunque pensamos que podria tener un aspecto algo similar—con laminas en lugar de cristales pintados- al de la Virgen de Guadalupe de l653 atribuido a Sebastián de Herrera Barnuevo que se conserva en el monasterio de las Descalzas de Madrid.El retablo antes aludido de la pura y limpia Concepción para la misma sede que Carducho dor6 en 1617-16i8 y en el que se colocaron nueve pequenas pinturas de atributos de la Virgen, podia tener estructura parecida,aunque tamano bastante menor.
Este retablo con escenas de los misterios del Rosario en torno a una imagen de la Virgen de esa advocación sigue sin duda modelos italianos.Eran relativamente abundantes las imagenes pintadas de calidad popular que disponian en diversos modos esa figuracion. Lorenzo Lotto realiz6 en 1539 el que se encuentra en San Domenico de Cingoli, que incluye en el lienzo,en su parte superior, quince pequeios tondos en que se representan los misterios y en la zona inferior Ia Virgen entronizada y rodeada de santos en el acto de entregar el rosario a Santo Domingo.La tradicion continuaba a fines del siglo xvi, registrandose ejemplares de gran calidad como el pintado por Guido Reni para las monjas de San Luca de Bolonia, que presenta los misterios en la zona inferior del lienzo en óvalos.Pero el antecedente más directo del retablo del Rosario de Briviesca pensamos que fue el que se conserva en Bolonia en la capilla del Rosario de la basilica de San Domenico. Se trata de un retablo con talla central de la Virgen del Rosario y en torno a ella,incrustados en el ensamblaje,los quince misterios del rosario cn tablas casi cuadradas debidas a los mas famosos pintores boloneses del momento.Aunque su fecha fue discutida,cn 1960 fueron publicados documentos que atestiguan que el retablo estaba ya colocado en su lugar en los primeros meses de l6Ol. El Condestable estuvo en Ferrara con toda seguridad en 1599; la proximidad de esta ciudad a Bolonia nos lleva a pensar que pudo ver este famosisimo retablo,recien instalado; quizá de su vista naciera la idea de adquirir las laminas de los mistcrios del rosario y de encargar para el hospital de Briviesca una obra semejante a la que acababa de conocer.
No se conserva ninguna imagen segura de Nuestra Sefiora del Rosario de mano de Vicente Carducho.Angulo y Pérez Sänchez mencionan una de su estilo en el convento de las Carboneras de Madrid, de excelente calidad ",y otra que existió en el convento de San Pablo de Valladolid y que vieron en su claustro Palomino, Ponz y Cean,atribuyéndola sin duda a Vicente Carducho. En la actualidad no existe ya en ese lugar 12.
La obra del retablo de Briviesca represent para el pintor un pequefo encargo entre dos obras de considerable dimension. Inmediatamente anterior fue la pintura al fresco para la bóveda de la galeria del Mediodia del palacio del.
Pardo, que le fue encargada en junio de 16lo l3. Se trataba de la decoracion completa de las bóvedas,incluida la compartimentacion y enmarcado de estucos y dorado de éstos,y se convino en pagarle el alto precio de 2.7oo ducados (29.700 reales). Aunque habia de terminarse cn once meses a contar desde la fecha del contrato,pensamos que su actividad pictórica no pudo ser comenzada antes de mediados de 161l1, puesto que los estucos que hizo Antonio de Herrera para enmarcar los frescos fueron encargados en abril de l611 y tasados el 12 de octubre de ese mismo ano 14,a continuacion de lo cual se procederia a dorar estos estucos.Aun cuando las pinturas fueran rapidamente ejecutadas,Carducho no debio terminarlas hasta bien avanzado el ano de 1612.La unica obra documentada del pintor que conocemos correspondiente a 1613 es el retablo de Briviesca.El 9 de junio de 1614 se otorgó la escritura para el encargo de las pinturas a realizar en los retablos del monasterio de la Encarnaci6n, otra gran obra cuya tasaci6n fue efectuada en l6l6,como ya referimos.
Respecto al Condestable,carecemos de noticias que nos indiquen una relación con el pintor preexistente al encargo del retablo.La fama de Vicente Carducho se acrecentó rapidamente tras la muerte de su hermano Bartolomé en 1608 hasta superarla con rapidez,y su habilidad en el diseno de elementos decorativos habia quedado suficientemente acreditada con su obra de las bó- vedas del Pardo, trazadas por él,segun declara en sus Dialogos de la Pintura 15 por lo que es l6gico que el Condestable acudiera a él para encomendarle la pintura asi como la traza del retablo.
Una vez introducido en los circulos de personas cercanos a la casa del Condestable, Vicente Carducho no dejó pasar de largo la ocasion que se le presentaba de adquirir en la almoneda de don Juan Fernandez de Velasco una serie de tapices que se le ofrecian a buen precio: seis tapices hechos en Brujas que desarrollaban un asunto de caracter costumbrista,un “casamiento y baile de villanos>y que habian sido tasados a 22 reales el ana,lo que sin duda era una estimaci6n francamente baja; termin6 por adquirirlos a 29 reales, con precio total de 4.683 reales '6.Esta serie de tapices no se hallaba entre ios bienes inventariados a su muerte,lo que nos lleva a recordar su faceta de vendedor de obras artisticas ajenas,de la que quedan tantas noticias 17.
DOCUMENTOS.
La duquesa de Frias. Scritura. Vicencio Carducho.
En la villa de Madrid a veynte y un dias del mes de jullio de mill y seiscientos y catorce anos,en presencia de mi, el scrivano publico y testigos de yusoscritos,la excelentisima seiora dofia Juana de C6rdova y Arag6n, duquesa de Frias,marquesa de Verlanga,viuda del condestable de Castilla don Juan Fernandez de Velasco, que esté en gloria, como tutora y administradora de los senores don Bernardino de Velasco y Tovar y de los sefores don Luis y dona Maria de Belasco,sus hijos y del dicho senior Condestable su marido y sus herederos universales con veneficio de ynbentario, dixo que por quanto por horden y mandado del dicho seior Condestable su marido cn su bida se traxo y concertó con Vicencio Carducho,pintor de su Magestad, hiziese un retablo para el ospital de Nuestra Senora del Rosario de la su villa de Birbiesca,de la calidad, modo y forma contenida en una traza firmada del dicho Vicencio Carducho y de Francisco de Cuellar Aguilar, contador de la cassa y estados del dicho senor Condestable, en diez y ocho de hebrero de seiscientos y treze y a las condiciones en razon dello hechas, firmadas del dicho contador el dicho dia; y conforme a ellas se a de tasar por personas pucstas por entranbas partes; y por en conformidad de lo asentado y conccrtado en la dicha rrazon,el dicho Vicencio Carducho a hecho cl dicho retablo y estä acavado en toda forma y entregado en la guardaropa dc su Excelencia: y por quanto cunpliendo lo asertado y concertado en la dicha raz6n, otorga por csta carta que como tal tutora y administradora de los sefiores sus hijos,nonbra para tasar la madcra del dicho retablo de talla y alquitetura a Antón de Morales,escultor. y al maestre Roque de Falqui, yngeniero de su Magestad; y para tasar la pintura y dorado a Antonio de Salazar, pintor, y assi quiere y consientc quc los que a nonbrado por su parte se junten con Alonso Vallejo,escultor,y Eugenio Caxéx,pintor de su Magestad,a quien el dicho Bicencio Carducho quiere nonbrar por su parte.
Y todos juntos,cada uno en la facultad que queda nonbrado,hagan la dicha tasacion con juramento por ante mi,el presente escrivano, bien y fielmente; en caso de discordia reserv6 en si de nonbrar tercero e por lo que asi tasaren los nonbrados o conformaren con uno dellos,prometi6 de guardar e cunplir y estar y pasar por ello; ansi lo dixo y firm6,a la que doy fee que conozco,siendo testigos Francisco de Cuéllar Aguilar,Francisco de Silba y don Francisco de Porres,estantes en esta villa.
La duquesa Marquesa de Verlanga.
Passó ante mi,Lucas Garcia, scrivano.
En la dicha villa de Madrid el dicho dia,mes y ano dichos,el dicho Bicencio Carducho,pintor de su Magestad y a quien doy fee que conozco,aviendo visto el nonbramiento antes desto contenido y echo por la dicha senora duquesa de Frias,en conformidad de lo en él contenido,por lo que toca a su parte, dixo que nonbraba y nonbr6 para hacer la dicha tasaci6n a Alonso Vallejo,escultor, para en quanto toca la madera en blanco,y para la pintura y dorado a Eugenio Caxez y consintió que juntos con los nombrados por su Excelencia con juramento y en forma hagan la dicha tasacion y por lo que tasaren se obliga de estar y pasar y en caso de discordia reserv6 en sf nonbrar tercero con su Excelencia, e ansi lo otorg6 y firmó siendo testigos Juan Barrero y Juan Gonzalez y Francisco Rodriguez, estantes en esta villa.
Bicencio Carduchi.
Pasó ante mi,Lucas Garcia, scrivano.
En la villa de Madrid,a veynte y cinco dias del mes de jullio de mill y seiscientos y catorze anos,en presencia de mi, el scrivano y testigos de yusoscritos,Antonio de Morales, escultor y maestro Roque,yngeniero de su Magestad nombrados por la senora duquesa de Frias,y Alonso Vallejo,escultor, nombrado por el dicho Vicencio Carducho para tasar la madera y obra del retablo que el dicho Vicencio Carducho a hecho para el ospital de Nuestra Senora del Rosario de la villa de Birbiesca; juraron por Dios nuestro Sefior y senal de cruz en forma de hazer la tasacion del dicho retablo en quanto a la madera, talla y alquitetura que toca a su oficio y ministerio vien y fielmente a su saver y entender, sin agravio contra ninguna de las partes; haciendolo ansi, Dios les ayude y lo contrario se lo demande;y habiendo hecho el dicho juramento dixeron que ellos an bisto el dicho retablo,hecho y acabado en toda perffecion conforme a la trassa que les fue mostrada y condiciones fechas en razón de la fabrica del dicho retablo, questan firmadas de Francisco de Cuellar Aguilar, contador de la cassa y estados del dicho Condestable y del dicho Bicencio Carducho; e informados de las partes de todo lo nescesario,tasaron la fabrica del dicho rettablo de madera,manos,talla,alquitetura y ensanblaje en blanco en cinco mill y trecientos reales,de conformidad de todos tres,y este es su parescer y tasacion a su saver y entender, sin agrabio contra ninguna de las partes y lo firmaron de sus nonbres,siendo testigos Joan Barrero y Joan Gonzalez y Pedro Hernandez,estantes en esta Corte y los otorgantes, que doy fee conozco, lo firmaron.
Anton de Morales. Alonso de Ballejo. Roque de Falqui.
Passó ante mi, Lucas Garcia, scrivano.
En la villa de Madrid a veinte y cinco de jullio de mill y seiscientos y catorce anos, en presencia de mi, el scrivano y testigos,Antonio de Salazar, pintor nombrado por la senora duquesa de Frias,y Eugenio Caxes, pintor de su Magestad,nonbrado_por el dicho Bicensio Carducho para tasar la pintura y dorado y estofado del rretablo quel susodicho a hecho para el ospital de Nuestra Senora del Rosario de la Villa de Virbiesca; juraron a Dios en forma de derecho de hazer la dicha tasaci6n vien y fielmente a su saver y entender,sin agravio contra ninguna de las partes,y aviéndola hecho,dixeron que ellos an bisto el dicho retablo fecho y acabado en toda perfecion conforme a la traza y condiciones que les an sido mostradas,firmadas de Francisco de Cuéllar Aguilar, contador de la casa y estados del dicho senor Condestable,y del dicho Vicencio Carducho y esta hecho conforme a ellas y de una conformidad, tasan la pintura,dorado y estofado del dicho retablo en nuebe mill y quatrocientos reales,y esto es lo que bale, sin agravio contra ninguna de las partes y lo firmaron de sus nonbres,a los quales doy fee que conozco, siendo testigos Bautista de Salcedo y Juan Gonzalez,estantes en esta villa.
Euxenio Caxesi. Antonio Salazar.
Passó ante mf, Lucas Garcia, scrivano.
En Madrid,a treinta de septiembre de mill y seiscientos y catorce afios, en presencia de mf, el scrivano publico y testigos,Eugenio Cajesi,pintor de su Magestad, declaró que en la tasacion que hizo juntamente con Antonio de Salazar,pintor, del rretablo que hizo Bicencio Carducho para el condestable de Castilla ante mi, el presente escrivano, no entr6 ni se conprehendi6 en ella los quinze misterios questan alrrededor del quadro de Nuestra Seiora del Rrosario,en laminas,por ser del dicho senor Condestable,y sin ellas hizieron la dicha tassaci6n,y por quitar toda duda lo declar6 ansi con juramento y lo firm6 de su nonbre, al qual doy fee que conozco. Testigos,Alexo de Herrera y Juan Gonzalez y Juan Barredo,estantes en esta villa.
Euxenio Caxesi.
Passó ante mi, Lucas Garcia,scrivano.
En Madrid, a seis dias del mes de nobiembre de mill y seiscientos y catorce afos,en presencia de mi, el scrivano publico y testigos,paresci6 Antonio de Salazar, pintor, y declar6 que en la tasación que hico juntamente con Ugenio Caxessi, pintor,del rretablo que hico Vicencio Carducho para el condestable de Castilla ante mi, el presente scrivano,no entró ni se comprehendió en ella los quinze misterios questán alrededor del quadro de Nuestra Senora del Rrosario en läminas,por ser del dicho Condestable,y sin hellos hizieron la dicha tasacion. E por quitar toda duda lo declar6 anssf con juramento, e lo firm6 de su nonbre,al qual doy fee que conozco. Testigos,Alexo de Herrera y Joan Barrero e Blas de Lormis,estantes en Madrid.
Antonio Salazar
Passó ante mi,Lucas Garcia, scrivano.
A.H.P.M., escr. Lucas Garcia, prot.1527, fols. 949-953 v.