El arte y la fotografia, refugios tolerados para la deformacion social de la imagen femenina.
MONICA CARABIAS ALVARO Universidad Complutense de Madrid.
Resumen:
En este articulo se analiza c6mo la fotografia de ninas desnudas del polifacético Lewis Carroll responde a una deformacion subjetiva del artista de ia imagen femenina infantil que las convierte en artisticos objetos pasivos de placer anulando con juegos y disfraces su capacidad de accion como sujetos activos con identidad propia.
Palabras clave: Fotografia,desnudo, nias,Carroll,deformacion,objeto,placer, disfraz e identidad.
Abstract:
This essay analyzes the nude girls photographie's Carroll which are resulting from subjective distortion's artist about the female children's image that turn into artistics pasives objects of pleasure. Carroll cancels the capacity of action from the girls like actives subjects with own identity with games and fancy dresses.
Keywords: Photography,nude,girls,Carroll,distortion, object, pleasure,fancy dress and identity.
1.INTRODUCCION.
A lo largo de la historia del arte podemos encontrar sin apenas dificultad ejemplos de la utilizacion de la imagen femenina como objeto y sus correspondientes connotaciones que tan solo se van a diferenciar por el nombre del artista o la época en la que se realizaron.Una gran parte de la creacion artistica masculina se obcec6 desde la antiguedad y a lo largo de los siglos siguientes en configurar una serie de roles y estereotipos femeninos,diosa, musa, madre,virgen,Eva, puta,esposa,monja... de los que dificilmente hemos logrado desprendernos,aun hoy en dia,yque han determinado nuestras relaciones con la sociedad, el arte,la cultura y en definitiva,con nuestros congé- neres varones.El arte,supuesto patrimonio de la humanidad,se ha visto privado del trabajo de una parte importante de creadoras1 que sin duda contribuyeron desde el anonimato a su engrandecimiento y calidad,y se ha visto inundado de imagenes femeninas producidas por artistas varones en las que nos modelaban a su antojo y necesidad,y evidentemente,ambos hechos han condicionado nuestro lugar en la historia de la humanidad.
Me voy a centrar fundamentalmente, y de manera muy breve, en algunas de aquellas imagenes femeninas realizadas por varones en las cuales existe un tratamiento sexista que relega a las mujeres a la categoria de objeto utilizable, patente en la obra de Lewis Carroll, que supuestamente deriva de su condicion genérica privandoles de su caracter de individualidad y que ha arrojado parte de la creacion fotografica casi desde su invencion hace tan solo 150 anios. El nacimiento de este nuevo lenguaje se puede decir que estä estrechamente vinculado a una temprana utilizacion de las mujeres como modelos fotograficos. El hecho de hablar de imagenes cuyo principal contenido temätico sean las mujeres no va implicar necesariamente y como es l6gico un tratamiento peyorativo de su condici6n genérica y papel en la sociedad,arte,etc.De hecho a comienzos de la fotografia las mujeres se iban a convertir en una parte muy importante de sus contenidos habituales,y en términos económicos, en el soporte principal de su género más rentable, el retrato, como asimismo lo fueron la naturaleza,las estampas religiosas y populares, artistas de la farandula, tipos regionales, etc, pero no por ello diremos que su papel de modelo fue siempre mas alla del meramente cultural y/o anecdotico que podemos esperar de unos comportamientos propios de acontecimientos puntuales como pueden ser una guerra, una fiesta regional, ritos religiosos, costumbres y tipos lugarefios y sin mayores pretensiones pero de enorme importancia histórica que el documento humano,social,artistico o cultural. Sin embargo, en otras ocasiones sus actuaciones como modelos responderan a Ia ia formulaci6n de unas imägenes que las confinaran en los roles que ya mencioné más arriba. Lejos de las abundantisimas imagenes de mujeres en el ämbito del hogar y de la familia como perfectas esposas e hijas,como reinas del hogar en definitiva, encontramos otras tantas en las que aparece un elemento nuevo el desnudo, no siempre integral, con muy diversas intenciones.Desde el estudio académico de la disciplina y apredizaje del arte del desnudo masculino como femenino pasando por las eufemisticas κimagenes galantes> que no son otra cosa que desnudos pseudoer6ticos y/o pornograficos que tanto proliferaron a lo largo del siglo XIX y que son el mejor exponente de la utilizacion de su imagen como objeto de consumo masculino, puramente contemplativo y como suministradoras pasivas de placer.
Pero no s6lo el siglo pasado proporciona imägenes femeninas que exponen este tipo de manipulacion genérica a la que se ha visto sometida su imagen. De hecho a lo largo de este siglo XX que se nos acaba encontramos artistas que continuan alimentando este tipo de imagenes herméticas y catalogativas que abocan a las mujeres a ser objetos coleccionables de escaparate yrecreo sexual.Es el caso de Javier Vallhonrat,Nobuyoshi Araki,Hiraki, Jan Saudek,Helmut Newton o Richard Hamilton, entre otros, que como bien ha senalado Rosa Olivares,haciendo referencia al caso de Hiraki pero que bien puede ser igualmente aplicable al resto,continuan la tradici6n del mismo E.J.Bellocq y su famosa serie de prostitutas² aunque con variantes afadidos como el cuero,los tacones afilados,las pr6tesis de plastico y silicona,las cuerdas o las cadenas.Por ultimo,seialaré como esta utilización de la imagen femenina ha sido objeto de estudio,analisis y revisi6n durante los ultimos 3O anos por ciertos colectivos de mujeres artistas como Barbara Kruger,Cindy Sherman,Paloma Navares, etc,quienes partiendo de un objetivo comun como fue la 《recuperaci6n del cuerpo perdido> y el analisis revisionista de sus roles y estereotipos gestados a lo largo de la historia del arte han planteado distintas propuestas para una nueva imagen femenina en la que aparezca como sujeto multiple y abierto y no como objeto cerrado y unico carente de individualidad e identidad³.
2.CHARLES LUTWIGDE DOGSON O LEWIS CARROLL A TRAVES DEL ESPEJO.
Aunque pueda parecer extrano, la faceta como fotógrafo amateur del famoso Lewis Carroll,autor de la emblemática “Alicia en el Pais de las Maravillas> (1863) se conoce desde hace relativamente poco tiempo, no mäs de 60 anos. Su descubrimiento, casi casual, produjo una muy grata sorpresa que le llevaria inmediatamente a su total reconocimiento como pionero en el género del retrato infantil y por introducir el naturalismo en el género del retrato,en general. Este individuo esnob,melancolico y timido prefirió vivir la vida como un personaje más de su mundo de ficci6n y fantasia en una Inglaterra victoriana puritana y esclava de los convencionalismos sociales. En este sentido,conecta perfectamente con la rebeldia artistica de Lady Clementina Hawarden4o de Julia Margaret Cameron,quienes utilizaron un mundo propio de imagenes como via de escape a aquella encorsetada sociedad inglesa.
La aficion fotografica de este joven intelectual y emprendedor puede encontrar una primera justificacion en el interés por la Ciencia y sus novedades técnicas que tenia su familia,en concreto,su tio Skeffington Lutwidge quien le di6 a conocer al joven Carroll un aparato fotografico alla por el ano 1855 cuando apenas contaba la fotografia dieciseis anos. Este descubrimiento tecnico significó toda una revelaci6n que fue seguida de forma inmediata por la adquisicion en Londres en 1856,tras haber visitado una exposici6n en la Sociedad Fotografica,de un equipo completo de fotografia con la ultima novedad inglesa en el mercado,el sistema colodion,más rapido,seguro y nitido que la calotipia que un ano antes le habia proporcionado su tio.
La fotografia se convertiria muy pronto en su vida, en su vocacion oculta a la que dedicó todo su entusiasmo,imaginación y energia. Con ella pudo desarrollar toda su capacidad artistico-creadora siendo uno de los primeros en considerarla un medio de expresion digno, noble y sobre todo,lleno de posibilidades que conectaban muy intimamente con su produccion literaria, curiosamente su periodo más fértil,1863-64,coincide con la publicaci6n de su obra clave “Alicia en el Pais de Ias Maravillas>.Es más,se podria decir que ambos universos, el fotografico y el literario y fantasioso van de la mano y se entrecruzan continuamente, sus cuentos lenos de puertas, llaves, cambios de estatura,trampas, espejos y reflejos podrian perfectamente ser un sin6nimo de la capacidad que tiene la fotografia de hacer magia creando realidades dentro de una caja obscura y a través de la luz,la realidad congelada reconvertida en otra nueva tras ser capturada en una placa que la muestra poco a poco en un proceso casi magico donde juegan instantaneidad y luz.El uso del espejo en su obra literaria y fotografica revela una coincidencia mas con el propio funcionamiento de la camara.Algunos han apuntado que esta predilecci6n por los espejos y las jovencitas pudiera tener algo que ver con la admiracion que sentia por la obra de Lady Clementina Hawarden,y que incluso,le hubiera podido inspirar en su obra,“A través del espejo> (1872).La coincidencia entre ambos artistas se va a ver reforzada además de por la utilizacion de modelos muy jovenes femeninos por la emblemätica presencia,en präcticamente casi todas sus imágenes, de ninas con una sexualidad particularmente ambigua.
Carroll se sumergio en una produccion fotografica extensa de setescientas fotos de las cuales sólo han llegado apenas cien. Un ano después de su muerte,en 1898,se publicó una biografia suya en la que se incluian unas treinta fotos que pasaron practicamente desapercibidas, sus diarios $\mathbf { y }$ sus treinta y tres älbumes, doce de fotografias, fueron subastados por una suma ridicula6.
La representacion femenina infantil, objeto y fetiche de su particular huida de la realidad.
A lo largo de su vida, el escritor y fot6grafo Lewis Carroll dej6 patente su pasión por las mujercitas infantes. Su fotografia evidencia una osada apuesta reivindicativa por el desnudo integral femenino y una moral sin prejuicios, menos estricta y puritana y, por supuesto,mas libre,pero esta misma audacia que le lleva a fotografiar ninas descamisadas,semidesnudas o vestidas estä en plena consonancia con una práctica habitual en su criticada sociedad victoriana como fue el coleccionismo de imagenes con ninos y finas desnudas con fines poco licitos e ilegales. Es por ello que pese a que sus primeros prop6sitos pudieron responder a unos deseos fervientes, románticos y obsesivos por liberalizar la tematica artistica y desencorsetar larigida moral victoriana,sin embargo,sus multiples imagenes de “ninasamigas> como las denominó él mismo nos remiten irremediablemente a unas intenciones si no explicitamente condenatorias como han querido ver algunos si justificadamente dudosas,ademas de manifestar un tratamiento objetual, consumible y coleccionable de la imagen femenina, en este caso, infantil.
Igualmente imaginativo que el Carroll escritor de cuentos y skits' resulta el Carroll retratista,1856-1880,tanto de la clase intelectual,artistica, politica y religiosa como de sus nifias-amigas>,retratos que le dieron fama y reconocimiento ademas de sembrar como veremos mas adelante serias dudas sobre sus propositos con estas jovencisimas modelos. Tras una eleccion nunca estetica sino puramente elitista y con tintes esnobistas su camara retratar& de forma minuciosa a obispos,cardenales,literatos, poetas como Alfred Tennyson,Robert Browning y Macdonald, principes,artistas destacables del circulo prerrafaelista como John Ruskin,John Everett Millais, Dante Gabriel Rossetti, William Holmant Hunt,ademas de actores y actrices famosas como fueron Ellen Kate y Marion Terry,e incluso,profesores de Oxford como el fisico Michael Faraday.Bien es cierto que sus retratos podian pecar de cierta falta de rigurosidad en la composicion,luces e iconografia, precisamente elementos que habian proporcionado a Lady Clementina Hawarden y a Julia Margaret Cameron distinguidas fot6grafas amateurs del momento,aunque fuese por vias distintas el aclamo incondicional de la critica y destacaron por su sencillez y naturalidad tratando siempre de alejarse de los academicistas y empolvados fot6grafos profesionales. Rechazaba los escenarios artificiales de los estudios comerciales,sin originalidad, tristes,repetitivos, y se decantó por la busqueda de otros nuevos igualmente artificiales a su manera ya fuera en la naturaleza,para lo cual recurria a un árbol,un jardin,un muro de piedra o ladrillo con vegetacion, como en interiores, donde una cortina, una ventana,un divan,una escalera,una silla e incluso el propio modelo se iban a convertir tras su cámara en auténticos objetos de culto.Este desmedido interés por la composicion nitida,exhaustiva,el cuidar hasta el minimo detalle con el fin de lograr una imagen armoniosa constrasta,en ocasiones,con su actitud a veces descuidada hacia el rostro del modelo que precisamente es la parte del cuerpo humano que junto a las manos nos van a distinguir y diferenciar dotandonos de una individualidad instransferible,lo que nos lleva a la conclusi6n de que en sus imagenes de ninas no le interesa ya tanto captar su individualidad como crear una nueva que se ajuste a su ideal,a su Alicia8.Sus retratos presentan una cons\~ tante que somete a ciertas modificaciones dependiendo del modelo y de la foto en cuesti6n,las figuras casi siempre bien parecidas las presenta de pie y de espaldas a una pared,esta f6rmula, segun Michael Bartram,tiene como referencia una obra de John Everett Millais,“A Huguenot,on St.Bartholomew's day. Refusing to Shield Himself from Danger By Wearing the Roman Catholic Badge>.Para Carroll,el cuerpo completo y no el rostro era el auténtico responsable de la expresividad y contenido del retrato.
Indudablemente, la fama que Carroll se ganó como retratista se debi6 precisamente a sus imagenes infantiles. Sus retratos lograron una envidiable y admirable calidad de composicion a pesar de tratarse de rostros distantes, ausentes. Su talento y estimulo se concentraba en Ia extraccion mas que en la captacion de la belleza infantil y para ello creia fundamental la complicidad,la amistad incondicional,con la modelo aunque para ello se hubiera de sacrificar la técnica: “Se dice que nosotros,los fotógrafos,somos en el mejor de los casos,una raza de ciegos, que en los más hermosos rostros no vemos mäs que una relacion entre luces y sombras, que en contadas ocasiones admiramos y que nunca amamos. Se trata de un error que intento destruir>.
No voy a entrar en las distintas teorias psicoanaliticas que han analizado las causas y efectos de su compleja personalidad ni tampoco si su obra es resultado de trastornos en su conducta sexual, trastornos piscol6gicos e incluso como ha aparecido recientemente en la prensa a dolencias de tipo neurol6gicolo.Me limitaré a exponer como a través de su retratistica infantil se observa un tratamiento objetual y fetichista de la imagen femenina que anula la individualidad de la modelo en pro de sus deseos obsesivos para construir en mi opini6n,o mejor dicho congelar, una realidad casi “divina y virginal> como es el personaje de Alicia.Para ello utiliza no a las ninas como modelos sino como partes integrantes con sus cuerpos de este modelo final que habita unicamente en su imaginaci6n y mundo de fantasia y se empena obsesivamente en retener: “He pasado el dia en Londres y visitado a Mrs. Gilchrist.Una media hora de conversacion con ella y su hija..Decididamente Connie me encanta... Sus modales son modestos y refinados con un punto de timidez.Belleza gloriosa,la nina más bella que nunca he visto, de rostro y de cuerpo.Me gustaria sacarla cien fotografias..".“He elaborado un plan sobre como hacer las fotos de Connie Gilchrist.Para ello debo permanecer en Londres. Me llevaré a la pequena a Oxford.Tomaremos el primer tren de la manana.Se quedara nueve horas conmigo.Luego, por la tarde,la devolveré a Londres. Apenas me costarä mas caro que los billetes para ella y su capucha y asi no tendré que llevarla a cuestasl'..."
Atrapa sus cuerpos con disfraces exoticos que le trasladan a realidades lejanas, quiza mejores, y a todo lo que ellos representan pureza,inocencia, virginidad, sensualidad, libertad, juventud, diversion, energia, falta de prejuicios, etc.De ahi la importancia que como ya sefialamos concede no ya tanto al rostro como a la figura completa bien sea de pie,tumbada o sentada.Las fotografia una y otra vez como maniquies que viste y desviste, coloca y descoloca.El acto de fotografiarlas sustituye al acto de poder poseerlas permanentemente y no unas pocas horas en su estudio, viene a ser como la parte más intensa del ritual fotografico en el que tiene lugar la unión entre ambos,modelo y artista,el momento en donde la retendrä y lo mas cerca posible estará de su “tótem>,de su creacion.En realidad,su deseo compulsivo de fotografiar unicamente jóvencitas ligeras de ropa y posturas inciertas participa, en mi opini6n,en gran medida,aunque no por ello se le deba eximir de ciertas dudas más que razonables sobre su comportamiento sexual,del excentricismo en lo que se refiere a gustos sexuales que a menudo manifestaba la clasista y esnobista sociedad inglesa.
Como vemos,lo que en realidad Carroll amaba compulsivamente y por lo que lleg6 a sacrificar su obra,que era su vida, no era la modelo, ni su belleza, ni su talento,ni su amistad ni incluso la eterna esencia e insultante juventud que desprendian era el poder que la magia de la fotografia le proporcionaba y que conjugó con sus fantasias literarias en la imagen infantil de una nina llamada Alicia a la que idolatraba cerradas las puertas de su estudio.Lo que se tornaba juego y diversion para ellas no era mas que la puesta en práctica de todo un autentico ritual que necesitaba para sobrevivir a su tedia y monótona existencia. Sus imagenes traslucen la incesante busqueda de modelos y su intento por apresarlas en su efervescente fantasia,Alicia.
No sólo su forma de fotografiar, también el modo que tenia de seleccionar a las modelos y la artificiosa apariencia adulta de sus cuerpos posando nos revela la condici6n de objeto-reliquia que van a desprender sus ninas-mujercitas por expreso deseo del artista.A traves de sus adorables nifias-amigas, Ias mas famosas fueron Alice Liddell,Bertie y Carrie Coote y Connie Gilchrist, Carrollcrea su propio mundo de fantasia reflejo de su otra realidad.Del mismo modo que seleccionaba cuidadosamente los escenarios de sus fotos escogia a sus modelos primeramente en su radio mas cercano, es decir entre las hijas de sus amigos de Oxford,pero cuando se trataba de retratos desnudos recurria a familias humildes por ser éstas mucho mas permisivas a cambio de unas monedas.Las seguia con su maletin lleno de juguetes y cuentos por los trenes,parques, teatros.Ideaba estratagemas para conocer a sus familias y entablar pronto amistades fugaces la mayor parte de las veces que le permitiesen el tiempo suficiente para retratarlas.El mismo fabricaba todo tipo de juguetes mecánicos que junto a organillos y cajas de musica embelesaban y entretenian a sus modelos. Incluso el mismo proceso de la cämara obscura fue para alguna de ellas el mejor y atractivo de los juguetes. Una vez en su estudio se ponia en marcha distintos mecanismos, los juguetes, el disfraz y el desnudo,para la creación de un mundo de fantasias infantiles.En aquel estudio acristalado que se construy6 para fotografiar las 24 horas del dia se las sentaba en sus rodillas,les contaba cuentos y dibujaba historias fantästicas,las abrazaba,las besaba y las disfrazaba.
El disfraz era el primer paso para la recreaci6n de su mundo ideal y la busqueda del desnudo completo.Disfraces opulentos, ex6ticos procedentes en ocasiones de teatro de Druru Lane,de chinas, turcas,romanas,japonesas, bulgaras, disfraces propios de personajes de cuentos como el de Caperucita Roja con el que fotografió a la nieta de Alfred Tennyson,Agnes Grace Weld, y junto al disfraz,objetos variados igualmente de origen oriental. Se sabe que para muchas de sus imágenes se trajo él mismo una coleccion de objetos neozelandeses del Museo Ashmolen. Con este comportamiento en dificil imaginar a un hombre timido,pero lo cierto es que la fotografia sacaba a la luz su auténtica personalidad.Fueron muchas las ninas-amigas que pasaron por su estudio,apenas comenzado el ano 1863 tenia registradas en su diario ordenadas por nombres,Alices,Beatrices,Evelines,...y fechas de nacimiento a ciento siete.Con ellas, incluso,se carteaba asiduamente.En este mundo del disfraz cabe senalar la utilizaci6n de una prenda que va adquirir un cariz ciertamente fetichista,nos referimos a los camisones de franela, primer paso para la consecucion del desnudo integral, con los que aparecen Mary Millais,Irene Macdonald o Alice Liddell.
Llevado por un afán obsesivamente posesivo y como un experto estratega ideó cientos de tretas para suministrarse de forma incesante nifias hermosas que le permitiesen mantener vivas sus fantasias.A mi juicio, creo que aunque a priori la utilizacion de un pseudonimo pudo ser un hecho casual que obedeciese mas a cuestiones de moda entre los circulos literarios y artisticos,sin embargo,le fue muy util como foco de atraccion para sus modelos. Este exreverendo y profesor de matematicas lamado Charles Lutwidge Dogson, timido y hasta un poco tartamudo,se desinhibia detras del disfraz de Lewis Carroll el escritory fot6grafo amateur.Y ciertamente, este desdoblamiento de personalidad en el que los limites de la consciencia e inconsciencia se difuminaban funcionó perfectamente y seguramente sus jovenes modelos lo consideraron como una entretenida diversión, una especie de juego en el que era Carroll quien más disfrutaba y las hacia sentir especiales y protagonistas de sus fantásticas historias ademas de recibir regalos, sobre todo libros.
A través de la correspondencia que mantuvo con algunas de sus ninias podemos reafirmar esta idea de utilizar la doble personalidad como un juego con el que entretenerlas y atraer su interés. Un juego confuso y un lenguaje desbordante e imaginativo que acaba bien con la firma del reverendo, bien como Carroll o como ambos.Por consiguiente,este hecho de alternar aleatoriamente su identidad a la hora de firmar sus cartas indica una personalidad juguetona, mutable y compleja.Sus cartas eran mas que cartas, eran acertijos, historias,ficciones con las que divertia,un puro juego con el lenguaje pero sobre todo una forma de manifestarse atractivo,especial, diferente lejos de la monotonia y hermetismo en el que vivia el resto del dia en el que no era Carroll. Tras su lectura descubrimos como fomenta ia autoestima y sentimientos como el afecto sincero,la fidelidad como valor supremo de la amistad y una manifestaci6n libre de ésta repartiendo besos y abrazos sin pudor ninguno.Le preocupaba el no poder ser especial e importante en sus vidas: “Te mando cierta cantidad de afecto de la mejor calidad y otro poco de un afecto de calidad algo inferior para que tu los repartas como te parezca mejor.Solo te pido que se lo des a quienes me aprecian $^ { 1 2 } \texttimes$ ,pero sin duda lo consiguió,en ocasiones provocando el mas absoluto rechazo como el que profesaron la familia de Alice Liddell desde 1865 ano en el que se romperä definitivamente su amistad,y en otras, dejando un entrafiable $\mathbf { y }$ nostalgico recuerdo como es el caso de Isabel Standen.Tomando como referencia algunas de las cartas que sus “amigas>Alice Liddell, después Mrs. Hargreaves,Isabel Standen o Gertrude Chataway le escribieron podemos llgar aun más lejos en nuestro intento de desgranar esta extrana relación. En todas ellas se observa una fascinacion generalizada hacia Carroll, disfrutaban de su compafiia y sabia hacerlas reir, entretenerlas e incluso impacientarlas para escuchar sus cuentos y acertijos.A su lado se creian especiales, protagonistas como él de aquellas extravagantes y descorcentantes historias.Todas estas cartas aluden al lugar de encuentro,un paseo en barca por el lago,una excursión y al motivo de su regocijo, un acertijo en el caso de Isabel Standen o incluso el comienzo del cuento “Alicia en el pais de las maravillas> con Alice Liddell. Una relacion en la que existia cierto abuso de poder por parte de Carroll que utilizaba su valiosa imaginacion para reternerlas a su lado y fotografiarlas en un acto nunca sincero siempre bajo la treta del engafio y de la apariencia.
Carroll se sirve de la cámara como un instrumento de culto con el que retenerlas,al menos un instante,y fijarlas en una imagen que se integra,casi a modo de fetiche,en una realidad ficticia que suplante su cotidianeidad llena de frustraciones y anhelos.Se convierte de este modo en un coleccionista de repetitivas estampas de cuerpos infantiles desnudos, semidesnudos, vestidos y disfrazados que transmiten sutilmente la relaci6n solo posible en un mundo imaginario que el propio Carroll mantuvo con sus modelos a través del objetivo ademas del espejo.Sus nifas llenas de sofisticacion y complejidad recrean un mundo impregnado de dolor y temores. Su genialidad como fot6grafo radica en su obsesion por la exploracion de la modelo y nunca en su limitaci6n.De este modo, es capaz de hacer funcionar Ia imagen como valvula de escape en su particular huida del presente.Lewis Carroll llevaba a cabo una busqueda infantil en la que la ilusion y el desengano iban de la mano.Aquellas mujercitas sobre divanes o mantas proporcionaban al artista breves momentos de entusiasmo y “locura> creativa,el irrefrenable paso del tiempo las separaba del mundo magico creado para ellas en su estudio: cNo creo que nunca llegara a comprender que nosotras,a las que habia conocido como ninas, pudieramos dejar de serlo>.
Su magia literaria no pudo vencer a la realidad del crecimiento a diferencia de su Alicia de ficcion y su fórmula para crecer y encoger,casi al mismo tiempo:“Nueve de cada diez de mis amistades infantiles naufragan en el momento en que se unen los caudales de los rios y estas amigas-ninas tan afectuosas se convierten en amistades sin interés que yo no quieron volver a ver>.
3.POLEMICA EN LA REPRESENTACION DEL CUERPO INFANTIL: EROTISMO Y DESNUDO ENLAOBRA DE CARROLL
$\it { i Q u e }$ elementos pueden convertir la representación de un cuerpo, ya sea infantil, adolescente, anciano, femenino, masculino... en una imagen polémica que incluso llegue a los tribunales? $\therefore Q \mu \hat { e }$ despierta en nosotros la desconfianza y el desasosiego cuando contemplamos, por ejemplo,la mendiga de Carroll? Son muchos los elementos que intervienen tanto en el proceso de creación de una imagen como en el de su recepcion. El publico al que se destina,el momento en que se realiza incluso el genero del publico y artista entre otros muchos mas factores intervendrán en el complejo universo social y artistico de la tolerancia,el escandalo y la prohibici6n de una obra.Un componente muy importante que otorga explicitamente a la imagen un inequivoco carácter polémico y objetual es sin duda la representaci6n del cuerpo desnudo o semidesnudo.Es evidente, que la imagineria de Carroll va ir más alla de la aparente impregnación,como ya vimos,de un fuerte carácter objetual y fetichista motivado por su irrefrenable deseo de coleccionar y poseer la esencia que impregnaba aquellas diminutas apariencias de sus “ninas-amigas> por medio de la camara fotográfica,convirtiendo sus obsesiones en un juego para ellas donde existia más que un evidente abuso de poder que las privaba de su identidad tras magnificos y ex6ticos disfraces.La representacion de sus cuerpos semidesnudos y su fuerte componente erótico a veces más que sutil contribuye a reforzar una manipulaci6n de la imagen infantil que la convierte en un “inocente》 objeto sensual para contemplar y poseer en la intimidad y va a jugar un papel decisivo que las volvera polémicas universalmente no tanto por considerar la imagen femenina como un objeto de deseo y posesi6n masculina,eterna tradici6n a la que se han visto sometidas las mujeres y de la que ya hablamos, sino por tratarse de nifias,y en este sentido,la introduccion del componente er6ticosexual producira el rechazo mäs inmediato de la mayor parte de los espectadores y la mayor curiosidad y atencion entre los especialistas que nos afanamos en desgranar las hojas de aquellas margaritas “impudicas>.
Larepresentacion de la infancia y sobre todo del cuerpo infantil ha sido y continua siendo un tema de polémica y controversia dentro del arte y de la sociedad en general.La cuesti6n estä en que si bien nos podemos “acostumbrar> a ver imagenes de penes,testiculos e incluso masturbaciones como las que nos proporciona la obra del genial Robert Mappelthorpe o incluso vaginas de plastico y recreaciones orgiasticas de un acto sexual prostituido socialmente como visualiza la sangrante Cindy Sherman sin despertar demasiado “escándalo>,debido en parte todo esto a que existe una hipócrita conducta social que bajo la permisividad soterrada acepta como un hecho más propio del devenir de la historia de la humanidad que de una manipulación abusiva en el reparto de papeles y roles genéricos la utilización del cuerpo femenino como objeto sexual. Sin embargo, esta cierta impasividad hacia la manifestacion publica y artistica de conductas sexuales masculinas desarrolladas en la esfera de lo privado o la admisi6n de roles femeninos como el de la prostituci6n que la relegan a la categoria de objeto de deseo y posesion masculina se convulsiona al contemplar imagenes de nifios o adolescentes ya sea desnudos o en poses que indiquen dudosos comportamientos como muestra la obra de Carroll, quiza porque en todo este complejo proceso de rechazo y tolerancia de imágenes con manifiesto contenido sexual nuestra sensibilidad se afina y hace saltar la alarma social en previsi6n del estado de la infancia,su virginidad e inocencia,y censuramos abiertamente y bien alto cualquier tipo de mancillacion sobre todo sexual. Asimisma aberrante resulta la conducta adulta que lejos de la mancillaci6n sexual, la más castigada, permanece en silencio ante otras imagenes de ninos,los desnutridos y enfermos,que dan la vuelta al mundo varias veces al dia irrumpiendo en nuestros platos al mediodia y a la noche y que son en si mismas ejemplos de pornografia humana consentida y aprobada de forma callada y pasiva,io acaso, tampoco pueden considerarse pornografia informativa las imagenes que se emiten por television mostrando una ejecución en directo o cadaveres descuartizados?.Son un ejemplo más de cómo prostituir la imagen humana en pro de los indices sare y bajo la,a veces mas que dudosa, premisa de la informacion libre.
Como vemos,la utilizacion de la imagen infantil extiende unos limites muy estrechos entre lo que es una libre manifestaci6n artistica y una utilización vejatoria y como objeto de su imagen.Pues bien, todo esto ha llevado a emprender acciones legales contra algunos artistas que a juicio de ciertas sociedades occidentales como la americana o inglesa,precisamente la primera de ellas se encuentra a la cabeza en el consumo de pornografia de todo tipo, por calificar de obscenas y pervertidas sus obras.Este es el caso de Sally Mann,Alice Sims, Jock Sturges,Ron Oliver o Robert Mappelthorpe. En otros casos, no se ha llegado a los tribunales pero si que han sufrido la censura social y de la critica prohibiendo su exhibici6n en algunas publicaciones y salas de exposiciones. La censura respecto a practicas y conductas sexuales como es l6gico no es un fenómeno reciente,lo que si es cierto es que en cada época se han establecido limites bien distintos y ahondando en la historia del arte o podremos encontrar algun que otro proceso judicial por conductas 《ilicitas> relacionadas con la utilizacion del desnudo o sin ir mas lejos, el artista que nos ocupa quien si bien no lleg6 a los tribunales si que se vio presionado en salvaguarda de la reputacion de su familia a abandonar sus retratos de ninias desnudas por murmuraciones acerca de sus metodos y practicas fotograficas.
El morbo y el interés que desencadenan de inmediato este tipo de imá- genes infantiles van a menudo parejos al negocio que suponen. Lejos han quedado aquellas imágenes infantiles que representaban el orgullo nacionalista, el optimismo de un futuro esperanzador y saludable de los anos 70 para convertirse en simbolos del deseo prohibido e intereses de todo tipo. Como la moda que es ciclica,la utilizacion de la imagen infantil como producto prohibido consumible en la intimidad de los adultos se repite una y otra vez.Nada se diferencian las postales o daguerrotipos del siglo XiX de supuestas prostitutas o adolescentes desnudos con las revistas pornograficas de hoy en dia.Quiza sólo en su distribucion en la actualidad masiva e incontrolable con los nuevos sistemas de informacion de los ultimos anios como Internet. No oividemos que todo depende de las intenciones de la mirada dado que lo mismo puede servir funcionando la imaginación un catälogo de lenceria que un Hustler,un Playboy o un Penthouse para desatar placeres y conductas ocultas.El noble arte del desnudo,disciplina obligatoria de cualquier artista,esta ileno de desnudos adolescentes que podrán haber servido para estos mismos fines dependiendo de las manos en que cayeran.Por eso todo radica en la mirada y en cómo ésta condiciona enormemente el contenido de una imagen y establece unos limites diferentes cada vez que se visiona.Lo que si es cierto es que un determinado tratamiento formal y estilistico pueden aclarar enormemente la naturaleza y el contenido de una imagen.
El tabu que existia respecto al desnudo femenino enfurecia a Carroll que no entendia por qué las encantadoras formas de las ninas tenian siempre que ser disimuladas,él se atrevió a desafiarlo, esta desaforada “valentia artistica> le costaria su vocacion y la voluntaria destruccion de su obra tras su muertel3.Sus desnudos suponen una reivindicaci6n del desnudo integral sin restricciones ni prejuicios ademas de un desafio a la puritana moral victoriana tan llena de contradicciones y ambigiedades en materia de conductas sexuales.La primera referencia de un desnudo nos la proporciona el diario de Carroll el 21 de Mayo de $1 8 6 7 ^ { 1 4 }$ .En aquella página documenta una imagen de Beatrice sin ropa.Titula la foto en francés,“Beatrice sola sans habilement>.Conscientemente y para evitar comentarios y suspicacias de posibles lectores indiscretos, Carroll comete un error ortografico en la grafia de habillement,y escribe en su lugar, habilement.Antes de llegar a retratar a 《sus ninas> completamente desnudas,mand6 a su ilustradora Gertrude Thompson que dibujara a sus modelos de diez y doce anos desnudas. Nunca retrat6 a nifios desnudos,“piensan que estoy loco por todos los ninios, pero yo no soy un omnivoro como un cerdo, sino que selecciono... Confieso que no me gustan los ninos desnudos.. Adoro a los ninos,a excepci6n de los ninos varones. Su raza no me es en absoluto atractiva>.
La utilizaci6n del disfraz en el que se incluiria como tal una prenda tan intima,sensual y sexual como es el camis6n, blanco y de franela como le gustaba al artista,de la cabellera suelta,ondulada mostrando toda su sensualidad y ciertos puntos corporales estrategicos al descubierto como son el cuello,los hombros, tobillos,rodillas y pies reflejan su consciente y manipuladora intencion de mostrarlas como una realidad ilusoria consumible de' forma tolerada en la intimidad bajo la falsa apariencia de “mujeres adultas> y que no difieren demasiado por su actitud sumisa y abandonada de cualquier joven prostituta de algun burdel londinense que exhibe su mercancia m&s preciada y solicitada,la virginidad.Estas ninas de rostros serios y pose artificial desprenden la melancolia, tristeza y ensonacion que sentia en propio Carroll. Nunca rien y parecen temer al futuro, con sus piernas y pies desnudos,resaltändoles tanto o mas que los rostros, sin apenas ropa que les cubra sus impuberes cuerpecitos parecen refugiarse en su apariencia infantil.
“La fotografia es la que permite a este pastor tentado por el diablo exor. cizar sus pensamientos impios que le persiguen sobre todo por la noche>.
“Si me atreviera prescindiria de los vestidos.Las ninias desnudas son totalmente puras y encantadoras>.
“Si yo comprendiera que tiene el menor escrupulo en posar desnuda, tendria el sentimiento,ante Dios,de la obligaci6n de dejarla tranquila>.
“Se tiene la impresion de que su desnudez exige ser cubierta,mientras que uno se pregunta por qué las encantadoras formas de las ninas tienen siempre que ser disimuladas>.
《He advertido a Mrs.X... de mi impresión de que sus ninas son demasiado nerviosas para acceder a mi deseo de que se “descalcen>.Pero recibi una agradable sorpresa.Estaban muy dispuestas a desnudarse e incluso parecian encantadas de poder andar en el traje de Eva. jQué privilegio tener tales modelos para fotografiar jUnos rostros encantadores y tambien unos cuerpos bonitos.Valian mas que mis modelos de anteayer>.
No es de extranar que ante tales pensamientos unidos a sus imágenes parte de la critica y del publico haya calificado su obra como pederasta.Y precisamente,este tipo de pensamientos son los que nos pueden dar la pista de cuales fueron sus verdaderas intenciones a la hora de fotografiar a las nifias del modo en que lo hacia. Carroll habla de pensamientos impios y tentaciones todo ello muy en consonancia con el discurso de un exreverendo, una oveja apartada voluntariamente del redil quiza en busca de nuevas emociones mas fuertes que las que le proporcionaba ser pastor de la iglesia. Carrol siempre manifestó abiertamente su repudia al puritanismo en materia de conductas sexuales que invadia la sociedad victoriana en la que vivia y tan proclive a comercializar placeres ocultos a través del coleccionismo de postales que retrataban a nifas y prostitutas desnudas.Algunas de las imá- genes que realiza Carroll difieren muy poco de estas solicitadisimas estampas,Alicia como mendiga, Irene Macdonald recostada con sus hombros desnudos mirando intensamente al espectador,casi violentándote, provocando, Xie Kichtin durmiendo semidesnuda inspira mäs de un placer oculto bajo sus ojos,como si hubiese sido estudiada su pose para ser observada o finalmente,Agnes vestida de Caperucita Roja que a pesar de ir bien tapada su mirada estä llena de insinuacion prohibida, con la cestita y los zapatos de colegiala,en todas ellas el morbo está servido.Algo existe en todas estas imägenes que sin duda inquietan a cuantos las miran.
El modo en que la sensualidad y por qué no la sexualidad se manifiestan en sus 《nifias> hace inevitable su conversion en objetos sexuales manipulables.Esto no quiere decir que todos los artistas que representan el cuerpo infantil desnudo o semidesnudo lo hagan del mismo modo. Hay diferencias muy substanciales entre sus obras y como ejemplo tomaré a otra artista igualmente polemica,controvertida y censurada por gran parte de la critica y publico inglés,Ia norteamericana Sally Manni5 cuyas imägenes de sus hijos desnudos han sido calificadas de obscenas, impudicas y pornograficas por un sector de la sociedad y critica inglesa,facilmente escandalizable, por el alto grado de sensualidad y erotismo que presentan algunas de ellas. Pero es importante seialar como entre sus imagenes y las de Carroll, pese a existir un notable parecido tematico como es la utilizacion de la imagen infantil y elementos estilisticos comunes como son la representación desnuda y/o semidesnuda de sus cuerpos, el recurso del disfraz, escenarios exteriores e interiores,o por ultimo,un elemento fundamental como la familiaridad con la modelo, mayor en el caso de Mann dado que se trata de sus hijas,la conclusi6n es que en la obra de Mann muy dificilmente podemos considerar a las modelos como objetos sexuales16.
Hay varias diferencias consubstanciales entre las imagenes de ninas semidesnudas o disfrazadas de esta artista respecto a Carroll. En Mann la sexualidad es tratada de forma natural y espontanea,y siempre como resultado del desarrollo y evoluci6n humana. Consigue congelar c6mo y cuándo se produce el despertar de la sexualidad en sus hijos y este vinculo familiar propicia una intensa complicidad entre las modelos y la artista que a menudo traspasa la camara y parece violentarnos.En Carroll,es la artificiosa sensualidad y/o sexualidad de sus modelos lo que nos inquieta y es resultado una vez más de la manipulacion objetual a la que las somete.Mann respeta y se propone plasmar la identidad de sus modelos porque en definitiva son ellos los protagonistas de sus fotos yde sus vidas,se limita a fofografiarlos siguiendolos en su entorno cotidiano y familiar,en su travesuras,sus juegos, congela el proceso de su conversion en adultos. Carroll las “encierra> en una infancia que manipula y que es infancia tan solo por la apariencia pequena de sus cuerpecitos. Nunca juegan, ni rien, ni corren, no se comportan como nifias y sus poses indican un involuntario y marcado toque adulto plasmado primordialmente en su manifiesto erotismo y carga sexual, son protagonistas de una historia que no las pertenece y donde el verdadero protagonista es Carroll.
De lo que estamos hablando, en definitiva, es de una falta de espontaneidad propia de la edad infantil y a la que sacrifica Carroll con artificiosos y contenidos escenarios. Este hecho provoca que la imagen infantil en Carroll forme parte como un objeto pasivo más para contemplar de su atrezzo particular. Mientras que Mann ei sexo se muestra como algo innato al ser humano y a su evoluci6n,en Carroll, se ve maquillado.La espontaneidad infantil de los nifios de Mann contrasta con la espontaneidad contenida y artificial de las ninas de Carroll.El sexo es un elemento importante pero secundario, natural,estrechamente vinculado la condici6n del ser humano que crece y se desarrolla,que aflora instintivamente y casi de repente, pero en Carroll las ninas estan congeladas en su estado y condici6n de ninias y el sexo aparece como un elemento que se las afade de forma artificial.