MUÑOZ CÁLIZ, BERTA (2024). FUENTES Y RECURSOS PARA EL ESTUDIO DEL TEATRO ESPAÑOL III (1) LAS REVISTAS TEATRALES. DESDE SUS ORÍGENES HASTA 1899. CDAEM.
El 12 de abril de 1763 se produjo en Madrid un hecho singular: una de las publicaciones periódicas que comenzaban a surgir en aquellos años daba cuenta de las novedades teatrales que se habían producido tanto en los dos coliseos de Madrid como en el Teatro Francés de París. Se trataba del Diario Extranjero, escrito y editado por el activo periodista Francisco Mariano Nipho. Gracias a esta inusitada novedad, el curioso lector pudo saber que del 17 de enero al 28 de febrero de ese mismo año se había estrenado en París la comedia Dupuis et Des Ronais, de M. Collé, mientras que en Madrid la compañía de María Hidalgo había representado en el Príncipe del 3 al 8 de abril Cada uno para sí y El Conde Lucanor, ambas de Calderón, y Sacrificar el afecto en las aras del honor es el más perfecto amor, traducción de Metastasio por Antonio Furmento Bazo. Por su parte, en el coliseo de la Cruz, María Ladvenant había estrenado También hay duelo en las damas y El monstruo de los jardines, las dos de Calderón.
A pesar de todos los antecedentes, puntualmente señalados por Berta Muñoz, y las coincidencias con otros medios, bien podría ser esta de 1763 la fecha fundacional de un maridaje entre la prensa y el teatro que se ha mantenido a lo largo de los siglos y del que tanto una como otro se han beneficiado, hasta el punto que no es exagerado decir que no se puede concebir el teatro moderno sin la prensa teatral, pero también que la prensa habría sido muy distinta sin el teatro.
De toda esta historia de encuentros y sonoros desencuentros hay una cierta constancia en el mundo académico y en el mundillo de la escena. Se sabe que algunos de los mejores escritores españoles de los siglos XIX y XX se han forjado como críticos de teatro: Larra, doña Emilia.
Pardo Bazán, Clarín, Manuel Machado… Hay algunos estudios sobre media docena de revistas teatrales, especialmente las ligadas a una personalidad importante en el mundo literario. Hay antologías de críticos teatrales. Pero nunca hasta el momento se ha abordado el trabajo de recopilar todas las revistas con información teatral desde sus orígenes. Esta es la labor que ha emprendido Berta Muñoz en el tomo III de su monumental recopilación Fuentes y recursos para el estudio del teatro español. En esta primera entrega de Las revistas teatrales recoge solamente las publicadas «desde sus orígenes hasta $1 8 9 9 \ L _ { \gg }$ , pero ya en la solapa se anuncia que están en preparación el tomo III (2), Las revistas teatrales: Desde 1900 hasta 1939 y el tomo III (3), Las revistas teatrales: Desde 1940 hasta la actualidad. Teniendo en cuenta que las primeras décadas del siglo XX fueron la época dorada del periodismo español, con multitud de cabeceras y las firmas más importantes dedicadas a la crítica teatral —es, por citar un nombre, la época de Enrique Díez Canedo— es previsible que el tomo que se anuncia sea un auténtico monumento de información.
El volumen publicado ahora es ya abrumador: en sus quinientas veinte páginas recoge más de cuatrocientas publicaciones, fundamentalmente de Madrid y Barcelona, pero también es posible encontrar revistas de Valladolid, Valencia o Cádiz, todas ellas analizadas con la precisión que es marca de la casa. Cada ficha incluye:
Datos editoriales: Lugar de edición, periodicidad, números publicados, fechas de publicación e imprenta donde se realizó.
Firmas: Director o directores a lo largo de su andadura, redactores y firmas de colaboradores.
Contenido: En este apartado Berta Muñoz da una idea general de la publicación, indicando si se trata de una revista exclusivamente teatral o una revista de información general con sección teatral, anotando su ideología política y preferencias literarias o explicando, por ejemplo, que la Revista Española de Ambos Mundos tenía una voluntad de llegar a los lectores de la Península y a los países de América, o el carácter satírico y ligero que tenía Madrid Cómico.
Hemerotecas: Se incluyen las referencias de las hemerotecas en donde se conservan ejemplares de cada revista y las ediciones digitales que se pueden consultar.
Con tal cantidad de información, siempre contrastada, el catálogo es, sin ninguna duda, el más completo de los que se han publicado hasta el momento. Y lo seguirá siendo durante mucho tiempo. Pero el libro no se queda en un simple catálogo. En lugar de echar mano de cualquier otro tipo de ordenación, la autora ha agrupado las revistas por épocas, y al frente de cada una de estas Berta Muñoz incluye una introducción que permite contextualizar las publicaciones dentro de su momento histórico y literario. Esto permite leer el libro, si se quiere, solamente con estas introducciones, como una historia de la prensa teatral española desde mediados del siglo XVIII hasta finales del XIX. Porque -es necesario señalarlo- frente a otros diccionarios, Las revistas teatrales es un libro que se puede leer y disfrutar con la lectura. El estilo de la autora, de una envidiable claridad, hace que la erudición no se convierta en mamotreto, sino que se lea como una novela, por utilizar una expresión común. Lo cierto es que hay novelas mucho más pesadas que este libro admirable.
Siempre habrá alguien que piense que este tipo de trabajos ha quedado obsoleto, como quedó la Enciclopedia Larousse de la que tuvimos que desprendernos hace tiempo, y que todo el material recogido debería volcarse en una página web del estilo de las que mantiene la misma Berta Muñoz en el CDAEM. Yo no soy de esa opinión. Bienvenidas sean las páginas web y los portales que permiten consultar una documentación que de otra manera no podría nunca hacerse pública, pero esas páginas web están precisamente para «consultarlas», y no para leerlas. Su misma magnitud las hace inabarcables. ¡Cuánto mejor un libro que se puede manejar, leer, conservar, tener siempre a mano incluso para consultar algún dato concreto!
Porque, por otra parte, el libro está magníficamente editado. A un texto de gran pulcritud, con buenos índices, una completa bibliografía y sin las erratas que se encuentran en tantos otros, se le añade gran cantidad de imágenes que ilustran a la perfección el tipo de publicación de que se habla en el texto. Imágenes elegidas, además, con mucho sentido de la variedad y, lo que es todavía más de agradecer, con bastante sentido del humor. No se pierdan los avezados lectores el grabado machirulo de la página 106, los retratos de Rafael Calvo y de Antonio Vico en las páginas 466 y 4676 y la ilustración de la página 362.
En resumen, un libro imprescindible que viene a sumarse a los anteriores volúmenes de Fuentes y recursos para el estudio del teatro español con la misma riqueza de materiales para el investigador que aquellos, pero con mucho mayor atractivo para cualquier lector medianamente interesado en el mundo teatral.