Defendido por ti de los peligros del mar. La estampacion xilografica y calcografica en las patentes sanitarias malaguenas.
Defended by you from the dangers of the sea.
Xylographicand chalcographic printing in health certificates of Malaga.
Federico Castellon Serrano https://orcid.0rg/0000-0001-7203-5956.
Resumen: Las Patentes de Sanidad tuvieron una importancia fundamental durante las epidemias,al certificar que una poblacion estaba libre de contagio，convirtiéndose en un documento indispensable para transitar por el territorio. Esta certificacion se solia ilustrar con motivos religiosos,heraldicos o mitológicos,en estampaciones tanto en entalladura como en calcografia,algunas técnicamente muy rudimentarias yotras de esmerada composicion y grabado.Afortunadamente en el caso malagueno se conserva un significativo numero de patentes, que ha permitido su analisis.
Abstract: These certifies (expended both for ships and citizens, population） were of the utmost importance during epidemics. They were a method to certify/secure that a population was free from contagion. They became an essential document for travelling through the territory. These certifies were usually illustrated with religious,heraldic or mythological motifs,both inengravings and chalcographies. Some of them were very rudimentary from a technical point of view and many others were absolutely painstaking in their composition and the execution of the engraving itself.Fortunately,in the case of Malaga,a great number of these certifies have been preserved so we can have them deeply analysed.
Palabras clave: Patentes de sanidad; Epidemias; Xilografia;
Grabado; Estampa religiosa; Estampa ilustrada. Keywords: Certificates of health; Epidemics; Woodcut, engraving;
Religious print; Enlightened print.
1. Documentos maritimos y estampación.
Una importante reforma del reinado de Carlos Illfue la liberalización de los intercambios comerciales entre la Peninsula y las colonias americanas.En este sentido se promulgó inicialmente el Decreto de Libre Comercio de 1765,por el que se autorizó el comercio interno entre las islas del Caribe y nueve puertos espaioles, entre los que figuraba el de Mälaga.La dársena malaguena formaria parte también de la relacion de trece puertos de la metropoli que podian comerciar con veintisiete de Indias,regulada por el Reglamento de Libre Comercio de 1778,en el que se establecia definitivamente el librecambio con América.
Esta coyuntura legislativa favorable，y una pujante economia local con una fuerte vertiente exportadora, potenciarian el trafico mercantil de Malaga con la creacion de companias navieras, para los intercambios comerciales con Nueva Espana,y tambien de la navegación de cabotaje con otros puertos peninsulares,siendo especialmente intenso el establecido con Barcelona.
Los impresos necesarios para el comercio maritimo y sus sociedades mercantiles utilizaban frecuentemente la estampación de imágenes como acompanamiento de los textos, grabados que vinieron a formar parte de acciones de companias navieras y de conocimientos de embarque.
Un ejemplo significativo en el caso malagueno es la Accion de la Compania Maritima de Malaga' sociedad fundada en 1789,fruto de la union de la Compania de Navieros y la Compania Malaguena de Caracas,dedicada a la exportación de los productos de Mälaga y la importación de los de Nueva Espana.
El documento ademas de testimoniar su valor mercantil, cumple a su vez el objetivo de ofrecer una impecable imagen propagandistica de la nueva compania naviera,desplegando un complejo programa iconografico en torno al comercio y la navegación entre los dos mundos. Su autor, el profesor y calcógrafo Francisco de la Tore, nos ofrece un excelente trabajo de dibujo,composicion y grabado, similar, como veremos,al que desarrollara en las patentes de sanidad que realiza para Mälaga y otras localidades.
Por otra parte,el "conocimiento de embarque"era un impreso de transporte maritimo,que establecia la relacion contractual entre el cargador,el naviero yel consignatario. Materialmente era un pequeno documento a imprenta, con una estampación xilografica en el ängulo superior izquierdo que solia ser un navio. Aunque eran impresos de caracter genérico que podian emitirse en cualquier puerto, encontramos un ejemplar de 1803 emitido desde el de Mälaga²,en el que se sustituye la usual imagen del navio por una figura femenina rodeada de mercancias junto al mar.
Pero los puertos eran también uno de los principales focos por los que penetraban las epidemias, y los escasos remedios que la medicina podia aportar entonces,aconsejaban extremar las medidas preventivas que impidieran la propagación del contagio. Una de estas medidas fueron las patentes de sanidad, que remontan sus origenes al siglo XVl,aunque su expedición se intensificará y generalizara como consecuencia delvirulento brote epidémico,que tuvo su origen en el puerto de Marsella,en mayo de 1720.
La expedicion y revision de estas patentes era una de las actuaciones fundamentales de las juntas de sanidad creadas por Felipe V.Las patentes se expedian por las juntas de las ciudades de origen, que certificaban que la localidad estaba libre de "todo mal contagioso de Peste" Su emision podia ser de caracter general para el conjunto del pasaje,ode caracter individual, en este caso lamadas pasaportes.
Previamente al desembarco de un navio,la junta de sanidad del puerto en el que atracara durante su travesia,lo abordaba con un pequeno barco? en el que personal de abordo,un médico,un cirujano y un escribano, examinaban mercancias y pasaje minuciosamente. En la inspección se comprobaba la patente,y una vez que todo estaba en regla se daba el visto bueno a la "platica comercial" y la autorizacion para el desembarco de personas y mercancias. En el caso de que la inspeccion fuera negativa,oel barco procediera de alguna ciudad de origen infectada,se le impedia atracar en el puerto, llegandose en algunos casos a hundir la embarcacion con toda la carga. En estos casos,pasaje y tripulantes eran conducidos directamente a un lazareto para pasar ali la cuarentena.
Las patentes también solian ilustrarse con diferentes motivos: imágenes de virgenes y santos, especialmente los patronos de las respectivas ciudades; elementos alegóricos, mitol6gicos yclasicistas, sobre el maryel comercio; yvistas de las ciudades desdeel maro incluso planos de las mismas,aunque de este tipo no conocemos ningun ejemplar en Malaga. Durante toda la Edad Moderna primarán las estampaciones de caracter devoto,que aportaban al pasaje yal navio el valor protector de la estampa religiosa. Pero desde finales del siglo XVll se va produciendo un cambio iconografico y estilistico por el que poco a poco las patentes van perdiendo este caracter,acomodandose a los principiosilustrados, paraacabar,desde el segundo tercio del siglo XIX,en la sobriedad del documento oficial con el escudo de la nación a modo de sello como ünica ilustración.
En la ilustracion delas patentes,sobre todo las realizadas con entalladura,se reaprovechan numerosas veces los tacos de escudos de las ciudades,orlas y motivos de adorno,eimagenes religiosas,utilizados en impresos oficiales,libros o pliegos de cordel, pudiendo aproximarnos a la procedencia de sus imprentas por el estudio comparativo de estos elementos.También en las estampaciones calcograficas se producian las reutilizaciones tanto de las pequenas matrices de escudos o imagenes religiosas $\circ ,$ en otros casos recortando el grabado de letra de las laminas de cobre para reutizar su ilustracion en otras publicaciones.
Las patentes de sanidad, tendran además un papel fundamental para la transmision artistica de los grabados entre distintas localidades.Su caracter itinerante entre los diferentes puertos de amarre donde eran entregadas, proporcionaban nuevos modelos y composiciones a los grabadores locales; permitiendo a su vez que su obra fuera conocida y recibieran encargos de otras ciudades.
2. Las patentes de sanidad malaguenas4.
Al depender lasjuntas locales de sanidad de los ayuntamientos,son los archivos municipales donde se han conservado mayoritariamente estos documentos.Es el caso en Andalucia de los de Almeria o Vera5, con unas magnificas y nutridas colecciones; sin embargo,en el caso de Malaga,su Archivo Municipal solo conserva tres ejemplares: dos de la propia ciudad, uno expedido en 1745 impreso en xilografia y otro calcografico de comienzos del XIX,el tercero es de Cadiz expedido en 18146. Afortunadamente,se han podido localizar hasta el momento una representación cualitativa y cuantitativamente importante de las patentes de sanidad de Malaga y su provincia en la magnifica coleccion del Archivo Histórico de la Ciudad de Barcelona y en menor medida,en otros archivos provinciales y municipales.
La patente malaguena estampada más antigua está firmada en 1722,con un grabado del calcógrafo Manuel de Lara,fechado en 1714,de la que conocemos la existencia de ejemplares en el mencionado archivo de Barcelona yel Provincial de Sevilla. Este calcógrafo malagueno,del que hemos podido documentar hasta el momento cuatro estampas,ejerce durante el primer tercio del siglo XVIlly dada la dedicacion de algunos plateros al arte del grabado al que les unian afinidades técnicas,es muy posible que se corresponda con el orfebre del mismo nombre con el que coincide en las fechas de su producci6n (Llordén, 1985: 562 y 629).
La estampa de la patente se organiza en forma de triptico,enmarcado por una orla y con una cornisa en la parte inferior centrada por el escudo de Felipe V. En los espacios se distribuyen los patronos de la ciudad y sus nombres sobre dicha cornisa.Elespacio central lo ocupa la Virgen de la Victoria en su camarin y en los laterales los mártires San Ciriaco,a la izquierda,acompaiado de un escudo con la Alcazaba,y Santa Paula,a la derecha,acompanada de otro con el castill de Gibralfaro.Se aprecian grandes diferencias en el dibujo de la Virgen de la Victoria en comparación con los Mártires,éstos de mucha más calidad.En cuanto al grabado,como observamos en otras obras de Manuel de Lara, el uso de tramas es casi inexistente, siendo sustituidas por puntos en amplias zonas de su superficie [1].
La imagen de la Virgen de la Victoria en su Camarin será nuevamente estampada por el mismo calcógrafo en un grabado muy parecido pero de mucha mayor calidad en cuanto al dibujo,al trabajo de buril y al mayor dominio de las tramas,presentando en este caso a la imagen flanqueada por los Reyes Católicos (Martinez, c. 1738: portada).

1..ManueldeLara.Patentede Sanidad.Malaga,1724.Calcografia.Arxiu Historicde la Ciutatde Barcelona(AHCB,Barcelona) 1L XI-40.C2.13 r.
Durante los primeros anos de la década de los 40 del siglo XVll,el Cabildo Municipal de Malaga emitira unas patentes en formato apaisado que usan los mismos tacos xilograficos en sus motivos principales: en la zona superior la Virgen de la Victoria flanqueada por los patronos Ciriaco y Paula, yen la zona inferior izquierda el escudo de la ciudad. Sin embargo,las impresiones de letra y los motivos secundarios son diferentes.Estos ültimos varian en las distintas patentes localizadas en las que se imprimen jarones con flores,o ángeles,éstos portando filacterias o instrumentos musicales. Por las fechas de emisión y los motivos ornamentales utilizados en las orlas podiamos adjudicar su estampación a las imprentas de José López Hidalgo o Antonio Enriquez y Santamaria, imprenta que utiliza la misma orla en la portada de la obra de Linero (1741) [2].

2. Patente de Sanidad. Mälaga,c.1740. Entalladura.Archivo Municipal de Mälaga (AMM, Mälaga).Caja 938/18.
Entre las décadas de 1750-70 se imprimen nuevas patentes, esta vez verticales y en folio,cuyo unico motivo estampado es el escudo de Malaga (idéntico al impreso en las anteriores),acompanado en los 50 de xilografias de adorno a los lados,o limitado solamente al escudo, en la década de los 70.
Con tacos xilogrficos se estampan también las patentes sanitarias de Nerja, Marbell y Estepona. De Nerja hemos localizado cuatro, emitidas en 17517,1792, $1 8 3 4 ^ { 8 }$ y 18399.Todas cuentan con la Inmaculada Concepcion en el centro,aunque con imagenes distintas,yjarras de flores aambos lados de la Purisima, impresas con los mismos tacos las de las dos primeras.La Inmaculadade la patente emitida en 1792[3] es idéntica a la estampada en las ediciones de 1775 y1797 de las "Letras de los vilancicos que se han de cantar en la Santa Iglesia Catedral de Malaga en los maitines de la Pura ylimpia Concepción" portadas que fueron impresas,segun su colofón,en la "Imprenta de la Dignidad Episcopal y Santa Iglesia Catedral" Este titulo lo ostentaron el establecimiento de Francisco de Arriba y Abarca y su heredero Francisco López Hidalgo (desde 1736 hasta 1789)y, en 1797, el de Luis de Careras y Ramón; por lo que podiamos adjudicarles respectivamente estas patentes a ambas imprentas (Llordén,1973: 131-144). Las patentes emitidas desde 1830 utilizan el mismo taco xilografico de la imagen de la Inmaculada Concepción,acompanadade jarras en la del ano 34 yexenta en el 39.En esta ultima,en la zona inferior de la orla que la circunda,se hace constar que fue editada en la malaguena imprenta de Martinez, en referencia a Martinez Aguilar hijo,establecimiento que posteriormente regentaraä su viuda con la firma Viuda de Martinez (Llordén,1973: 95-131).Por la coincidencia del taco yla escasa diferencia de tiempo de emisión, seria esta imprenta la que estampó también la anterior.

3.Imprentade la Dignidad Episcopal. Malaga,c.1792.Entalladura.Patentede Sanidadde Nerja.AHCB.1L-Xl-50.C23-6r.
La patente de Marbella, emitida en $1 7 9 5 ^ { 1 0 }$ ，se ilustra en su encabezamiento con un crucificado contorneado de molduras (quizá reflejando su disposición en un retablo), colocando al escudo de la localidad en la zona inferior izquierda.La orla es idéntica a la de un certificado de concesion de indulgencias del obispo Ferrery Figueredo,emitido en 1798 e impreso también en la "Imprenta de la Dignidad Episcopal"， fecha por la que podemos atribuir su impresion al establecimiento malagueno de Luis de Carreras y Ramón que,por tanto,podia ser también el que reprodujera la patente marbelli.
Las tres patentes que se conservan de la localidad de Estepona, se datan a partir de 1800, pero siguen utilizando en su estampacion la entalladura. La emitida en $1 8 0 2 ^ { 1 2 }$ se ilustra con un pequeno taco xilografico en el que se representa a la Virgen de los Remedios, patrona entonces de la localidad.La imagen,con corona y rafaga,va dispuesta sobre una peana, portando en sus manos al Nino yel cetro. A sus lados se colocan unas sencillas xilografias de adorno.
La patente emitida en $1 8 2 0 ^ { 1 3 }$ ,nos ofrece una representación completamente diferente con la Virgen sentada y el Nino en su regazo,bajo un dosel sustentado por columnas y coronado por la paloma del Espiritu Santo flanqueada por ángeles.Aambos lados se reproducen edificios,y vinas con racimos de uvas en la zona inferior. El taco es casi idéntico al utilizado en una patente de Sitges de 177O de la Mare de Deu del Vinyet (Gil,2O2O: 110)，a su vez inspirado en la ilustracion de uno de sus gozos,editado en Barcelona en $1 7 2 6 ^ { 1 4 }$ .Muestra una vez más de las constantes influencias que se producian con la circulacion de las patentes.
La patente de Estepona usa el ünico taco xilografico firmado entre las patentes malaguenas, con las iniciales B.T.V.,entallador del que no tenemos ninguna otra referencia [4]. A los dos lados del motivo religioso se estampan sendos navios,que pueden ofrecernos una interesante información ya que el taco utilizado en los mismos es el mismo que aparece en el encabezamiento del romance de cordel "El invencible andaluz Juan de Lucena’ de la imprenta malaguena de Felix de Casas y Martinez15, lo que pudiera orientar su estampación en este establecimiento. Sin embargo,no hay datos sobre publicaciones posteriores a 1805 de esta imprenta (Llordén,1973: 185)por lo que,tras su extincion, sus tacos xilograficos debieron ser adquiridos por otra, quizas la de Luis de Careras o la de los Martinez Aguilar, de las que documentamos patentes con sus firmas en la primera mitad del siglo XIX.A ello apunta la tercera patente de esta localidad,emitida en 1838,ejemplar que sigue utilizando el mismo taco firmado con las iniciales B.T.V.

4. B.T.V.Patentede SanidaddeEstepona,c1830.Entaladura.Archivo MunicipaldeVera,Ameria (AMVVera)0284-67.
Tras su establecimiento en Malaga en 1786,el profesor de dibujo y grabador Francisco de la Torre16 realiza en exclusiva todas las patentes de sanidad de la ciudad y algunas de otras localidades, hasta su muerte en noviembre de 18oo. El calcógrafo，que será el "disenador grafico" de las instituciones de la llustracion en Mälaga,sera el primero en introducir elementos mitológicos y clasicistas en sus patentes,a veces como motivos exclusivos y otras en combinación con la habitual representacion de los patronos,que complementa con mercancias propias del comercio maritimo y colonial.
En 1788 firma una patente apaisada de gran formato que presenta la composicion iconografica mäs compleja de su producción en este ámbito,con un exhaustivo trabajo de dibujo y grabado [5]. En ella aparecen,entre otros elementos,los Mártires Ciriacoy Paula yla Virgen la Victoria,en el margen superior, entre nubes y ángeles; evocaciones a la agricultura y la pesca; y la Fortuna centrando el margen inferior con el escudo de Mälaga, junto a los productos del intercambio maritimo.En una cuidada orla,se insertan las columnas de Hércules,con el propio héroe sobre la izquierda y sobre la derecha un soldado romano con lanza,en cuyo escudo se inscriben las siglas S.P.Q.M., "Senatus Populusque Malacitanus" Ambas figuras estan inspiradas a sus correspondientes en el grabado del Arco de los Gigantes de Antequera de Arnoldo van Westerhout (Roma c.1690),como acertadamente identifica el profesor Gil Albarracin (2020: 59).

5.Francisco de la Torre.Patente de Sanidad de Mälaga,1788. Calcografia.AHCB.1L-Xl-8.C2-20 r.
La lamina incluye la totalidad del texto con un excelente grabado de letra y una originalisima letra capital, compuesta por un pescador con su cana y una araucaria,que acompana con dos aves exóticas como la guara y el ave del paraiso, elementos que completan uno de los trabajos más sobresalientes del grabador.
En el mismo ano realiza otro grabado,en esta ocasión sin elementos religiosos,con el escudo de la ciudad sobre el que disponea la Fama ya la diosa Fortuna apoyada sobre él, disponiendo el cuerno de la abundancia en el extremo opuesto17.La huella de la plancha incluye la ilustración y la totalidad del texto. Sin embargo,la matriz fue recortada dejando solo la ilustracion,yasi se utilizarä posteriormente en otras impresiones1 ya que el Ayuntamiento de Malaga reutilizarä los grabados de Francisco de la Torre,en muchas de sus publicaciones.Con este caracter oficial de las impresiones,el calcógrafo realizarä hasta seis versiones diferentes protagonizadas por el escudo de la ciudad.
"Por ti Virgen defendido de los peligros del mar" reza en latin la filacteria que corona la Patente que firma nuestro grabador en 1793,en formato verticalde gran tamano,en la que de nuevo se representa a la Virgen de la Victoria y a los Patronos en una estructura arquitectónica sobre el escudo de la ciudad. Flanqueándolo,el cuerno de la abundancia,ahora sostenido por un angelito,que encuentra su paralelo en el extremo opuesto en otro, recostado junto a los productos del intercambio maritimo y al caduceo, simbolo del comercio. El barco,la vista de Gibralfaro y la Alcazaba yun pequeno indio,completan el simbolismo de la escena [6].
De la Torre ilustra la patente realizada en $1 7 9 7 ^ { 1 9 }$ con el escudo de Malaga, siguiendo bäsicamente el modelo heraldico de la época de Carlos IV,con la Virgen de la Victoria -que se anade con frecuencia al escudo en el ultimo tercio del siglo XVll- entre los Martires Ciriaco y Paula.En el lado izquierdo se dispone la Fortuna,con corona torreada yel cuerno de la abundancia a sus pies,del que se derraman espigas,racimos de uva yvainas de cacao.En el lado derecho, Neptuno como evocación al comercio maritimo.La matriz incluye también el texto,resaltando nuevamente la maestria del artista en el grabado de letra.

6.Francisco de la Torre.Patente de Sanidad de Mälaga,1793.Calcografia.AHCB.1L-Xl-8-C2-20 r.
El escudo de Malaga de De la Torre también se estamparaä como ünico motivo de las patentes20. Dividido por una diagonal en oblicuo,presenta en el ángulo superior derecho las ondas del mar; en la otra parte las murallas y el coral de los cautivos yla Coracha,ascendente hasta el castillo de Gibralfaro, en cuyas torres situaa la Virgen de la Victoriaya San Ciriaco y Santa Paula.Los anilones yla decoracion vegetal, se asemejan al escudo que aparece en el titulo de Regidor de la ciudad de Malaga concedido a Manuel Godoy en 1796,aunque éste tiene forma ovalada ylos elementos vegetales son mas variados.
Elprofesorde San Telmo realizarätambién patentes sanitarias para otras poblaciones,encontrandonos con dos ejemplares realizados para la localidad granadina de Almunécar. En la patente firmada en Malaga en 1793,apaisada y de gran formato, Francisco de la Torre desarolla una prolija composición, en la que conjuga elementos religiosos, mitol6gicos y heraldicos. En el margen superior se colocan los patronos dela localidad,Santiagoy San Miguel,aambos lados de la Virgen de la Antigua.Las esquinas de la orla se decoran con grutescos; en sus laterales desarolla casi los mismos elementos situados en sendas columnas, que el artista habia grabado en la Accion de la Compania Maritima de Malaga de 1789,sugiriendo una evocación al descubrimiento y conquista del nuevo continente. Hércules, en el lado izquierdo,sostiene, sobre un escudo,un yelmo con cimera,una trompeta,una bandera y ramas de laurelyen la columna un carcaj yun arco. En el lado derecho un tritón levanta otros objetos, entreverados con el laurel: la vela de un barco, un tridente, una trompeta y una lanza,colocando en la columna una espada y una bandera. Centrando el margen inferior, entre molduras rectangulares decoradas con guirnaldas de vegetales y frutos,encontramos una interesante versión del escudo de la ciudad.El blasón fue otorgado por el monarca Carlos len 1526,partiendo del acontecimiento acaecido en Almunécar entre 1504 y1516 en el que veintid6s piratas berberiscos robaron un barco, haciéndose a la mar. Un grupo de pescadores,que salieron en su busca en otro navio,consiguió abordarlos y apresar a los supervivientes, que posteriormente fueron ajusticiados,por los muchos asaltos que venian realizando en la costa granadina. El escudo otorgado por el rey sintetizaba aquel hecho con la fusta con remos de la que se apropiaron los piratas,y sus 22 cabezas "sembradas alrededor de ela por la mar"(Molina y Girón,2010: 34-39),composición que aparece en el cuno de la localidad utilizado en una patente de 1722.Francisco de la Torre solo representa la fusta con la bandera otomana en la popa, como asimilacion a la fliacion musulmana de los asaltantes, elemento que se repite en los gallardetes del trofeo.Junto a las banderas ylas armas,en ellado izquierdo,se dispone un barco en el muele con la bandera de Espaia,yel cuerno de la abundancia del que se vierten abundantes frutos; a la derecha,un león sobre dos canones,enarbola una espada con una garra,y posa la otra sobre una bala, disponiendo un enorme pez en el extremo. El grabado de letra mantiene la excelente calidad que el burilista ofrece en todas sus laminas, volviendo a incluir en ésta la preciosa $" \mathsf { N } ^ { \prime \prime }$ capital, que habia compuesto en la patente de Malaga de 1788 [7].

7.Francisco de la Torre.Patente de Sanidad de Almunécar. Malaga, 1793.Calcografia.AHCB.1L-Xl-1-C12- N.2.
Otro escudo de casi idéntica composicion y trazas, se conserva en la otra patente de Almunécar de Francisco de la Torre,en este caso de carácter individual y en formato folio,emitida en $1 7 9 5 ^ { 2 1 }$ ， que aunque sin firma, se puede atribuir con seguridad al maestro. Muy posiblemente ambas patentes formaran parte de un mismo encargo de aquel cabildo municipal y fueran realizadas el mismo ano. En ésta el grabador introduce sobre el escudo la imagen duplicada de la fama con sendas trompetas, muy similares a la que incluyó en la patente malaguena de 1788.Por otra parte, se aprecian algunas diferencias en lacomposición del trofeo; elimina el barco yel muelle de la izquierda ytambién el pez de la derecha,y recompone el grupo del león,eliminando los canones e incluyendo una bomba hueca de mortero junto a la bala, sobre la que posa su garra derecha.
La ünica patente que conocemos de Velez Mälaga es una obra anónima y sin fecha, de gran calidad en composicion,dibujo y grabado que,a pesar de que el ejemplar estudiado tiene fecha de emision en 1832,adscribimos tambieén a la produccion de Francisco de la Torre,ya que algunos de sus grabados fueron ampliamente reproducidos muchos aios después de su muerte,como es el caso de la cabeza de San Juan Degollado,para la Hermandad de San Juan Bautista en su Degollación, re-estampada en una patente de 1831de la imprenta malaguena de la Viuda de Martinez(Castellón,2018: 20)[8].La compleja composición se encabeza por una filacteria (idéntica a la de la patente malaguena de 1793). En un gran monumento formado portres pedestales troncocónicos sobre peanas,se situa la Cruz,en la central, y los patronos de la ciudad,la Virgen de los Remedios,en la izquierda y San Roque en la derecha.La especial significacion de la Cruz se justifica al ser la festividad del 3 de mayo de 1487 cuando el Rey Fernando el Católico quiso hacer entrada en la ciudad conquistada, con la intencionalidad de anadir a ésta un valor simbólico,ya que la rendición musulmana se habia producido el 27 de abril. Centrando el pedestal central se coloca el escudo de la ciudad (llamada durante mucho tiempo Velez Malaga de la Cruz), flanqueado por pebeteros llameantes con motivos eucaristicos y a sus lados trofeos de banderas.En los frentes de las peanas se inscriben los nombres de los patronos yuna plegaria especial a la Cruz en busqueda de su proteccion. En el extremo derecho aparece un castilo (Vélez o Torre del Mar)y la cläsica vista del buque de popa, y a la izquierda vides con racimos y las vainas del cacao; elementos de presencia habitual en los grabados de Francisco de la Torre.

3.Franciscode la Tore (atrib.).Patentede Sanidadde Velez Malaga.Calcografa.S.l.c.180oAHCB.1L-Xl-66-C4-N.
Las patentes de sanidad de Francisco de la Torre, se convertiran en un modelo que en mayor o menor medida siguen los grabadores Gómez de Cadiz y José Maria de la Cerda, encargados de la estampacion de las siguientes impresiones de patentes malaguenas.
Aunque no hay muchos datos del grabador José Gómez de Cadiz,sabemos que era vecino de Motril y tenemos noticia de su solicitud de permiso al cabildo municipal de aquella localidad,el 4 de enero de 1799,para el establecimiento de una escuela de primeras letras y dibujo,bajo los auspicios del gobernador, el brigadier Jaime Moreno²2. Dicha solicitud fue aprobada por el municipio, que la costeó con cargo a los bienes de propios. Al maestro Gómez de Cadiz se le proporcionó una vivienda, que estaba ubicada encima de la alhóndiga,y se dotó a su escuela de mesas y bancas, decision que fue refrendada en el cabildo municipal de 22 de enero del mismo ano,en el que se aprobaban ademäs las obras necesarias para la instalacion del aula.En el cabildo de 10 de mayo de 1799,con objeto de incrementar el numero de alumnos de su escuela,se decidió clausurar todas las demás de Motril que no contaran con un maestro acreditado con su debida licencia.
En 1805 el brigadier Jaime Moreno y La Corte fue nombrado gobernador politico y militar de Malaga, no pareciendo casual que en ese mismo ano Gómez de Cadiz,su protegido de Motril,firmara su patente de sanidad malaguena. Elmotrileno ya era conocedor de la obra del maestro de San Telmo antes de su llegada,ya queen 1801habia realizadouna patente para aquelllocalidad,presentando una composicion, que incluia el grabado de letra, casi idéntica a la realizada por De la Torre en $\boldsymbol { 1 7 9 3 ^ { 2 3 } }$ . En una estructura arquitectónica de templete monumental muy similar, la Virgen de la Victoria y los mártires Ciriaco y Paula,son en ésta simplemente intercambiados por los patronos de Motril, la Virgen de la Cabeza, San Sebastian y Santo Tomas; y la "N" capital, que De la Torre habia utilizado en las patentes de $1 7 8 8 { \mathrm { y } }$ 1793,se simplifica, sin pescador ni araucaria,bajo un aspecto vegetal, manteniendo el ave del paraiso.
Con los mismos patrones realiza su patente de Mälaga, firmada en 1805, en la que simplifica la estructura arquitectónica,apeando de sus pilastras a los Martires,que ahora se asientan sobre una tarima,y sobre elevando la columna en la que se dispone la Virgen de la Victoria, completando el conjunto con elementos clasicos del comercio maritimo,como las mercancias,los frutos ylos barcos.En este caso Gómez de Cadiz intenta elaborar, sin mucho acierto,un fondo nublado a base de claroscuros formado por lineas horizontales [9].

9.José Gómezde Cadiz.Patente de Sanidad de Malaga.Malaga,1805.Calcografia.AHCB.1L-Xl-40-C4-193.
Sin mäs noticias del maestro de Motril, serä el malagueno José Maria de la Cerda (Castelln, 2013: 145-155) el que se emplee en la confección de patentes de sanidad de la ciudad. Ante el desgaste de las planchas de Francisco de la Torre,el grabador las reutiliza retallando la corespondiente a 1793,en la que elimina sin escrupulos la firma original del maestro,reemplazándola con la suya "Josef de la Cerda en Malaga $1 8 0 4 ^ { \prime \prime } [ \mathsf { s i c } ] ^ { 2 4 }$ .El grabador realizarä habitualmente retallajes de láminas de otros grabadores, como en el caso las ediciones de las Aleluyas de la Catedral de Mälaga,tanto la realizada en el taller los Carmona como la de Vicente Galceran (Camacho,1995: 192).
José Maria de la Cerda es también el autor de un proyecto de patente que no llgó a emitirse (Castellón, 2013: 154). Este grabado fue una propuesta que el propio artista remiti6 al cabildo municipal de Malaga el 17 de mayo de 1806,en la que solicitaba la suma de 40o ducados por la lamina "dado su mucho trabajo y buena calidad en su esencia" (Escalera,1990: 238-320),oferta que los municipes rechazaron argumentando su escasez de fondos.
Como iconografia novedosa de la Patrona de la diócesis malaguena, esta lamina fue estudiada en su dia por los profesores Clavijo Garcia, Escalera Pérez y Sánchez López25. Este ültimo encuadra a este grabado "entre el Antiguo Régimen y la fractura ideológica y social que a raiz de la invasión francesa, encaminó el rumbo del pais hacia los presupuestos del Mundo Contemporáneo" Sin embargo,los atisbos de modernidad que se intuyen en la estampa, no son la tónica en la obra de este mediocre grabador -que en su produccion propia no se aparta de los canones de la composición baroca y la ornamentación rococó- sino del maestro Francisco de la Torre,cuya patente de 1793 sirvi6 de modelo a De la Cerda.
La estampa [10] se centra con la imagen vestida de la Virgen de la Victoria, sobre un pedestal en el que se expone el escudo de Malaga,colocando a sus lados a los Santos Patronos de la ciudad,Ciriaco y Paula,alrededor de los cuales se esparcen las piedras que sirvieron de instrumento para su lapidación. La profesora Rosario Camacho (1993: 192) apunta que los Mártires de la patente siguen el modelo creado por Vicente Galceran en las Aleluyas de la Catedral de Malaga,planchas que como mencionamos fueron retocadas por De la Cerda,"pero son mäs toscos,perdiendo el volumen en algunas zonas yno logra la dulzura de los rostros" Hacia los extremos se situan las columnas de Hércules,rodeadas de filacterias, que sostienen los dos hemisferios (representación de las Indias)y en las esquinas inferiores se disponen toneles,caiones yotros productos,en relacion al comercio de la ciudad, que sera uno de los principales impulsores de la inmediata revolucion industrial.

10. José Maria de la Cerda.Propuesta de ilustracion de patentede sanidad. Calcografia.Malaga,1806.
Con fecha de emisión de 1810 se conserva una patente del reinado de José Bonaparte,ilustrada con el escudo del monarca y el de la ciudad de Malaga, que incluye el texto grabado en la misma matriz [11]. El escudo real sigue fielmente el modelo establecido entonces2,dividido enseis cuarteles: Castilla, León,Aragón, Navarra, Granada y las Indias, representado éste por dos hemisferios y dos columnas. En el centro de todos los cuarteles se superpone un escudete con el aguila,adoptado como simbolo distintivo de la familia napoleónica.En elängulo inferior izquierdo se coloca elescudode Malaga,ahora mucho más impreciso en su grabado y carente de toda la ornamentación de su contorno en relacion al de Francisco de la Torre.Mantiene la estructura partida por una diagonal con las bandas del mar en el lado derecho yla zona amuralada (Alcazaba-Gibralfaro)a la izquierda con el corral de los cautivos, y la Virgen de la Victoria y los Patronos Ciriaco y Paula coronando las ultimas torres. Alrededor la inscripción "YNSTITUTO DE SANIDAD"
Formalmente el grabado de letra es impecable y curiosamente,en plena ocupación francesa²7, el texto no se limita a la formula usual de proteccion de la ciudad "por la divina misericordia de Dios" sino que ésta se amplia a "Ntra.Sra.de la Victoria y a los Santos Ciriacoy Paula. Patronos tutelares de esta ciudad" La lamina anónima, es de dificil adscripcion,aunque por la calidad del grabado de letra podemos descartar la intervencion del mencionado José Maria de la Cerda,activo en Malaga al menos hasta 1815,ya que era bastante mediocre en este menester.

11.PatentedesanidaddeMalaga.Calcografia.C810.ArchivoMunicipaldeAlmeria(AMA,Almeria)Expte.Sanidad_C_0017430023.
El grabador Francisco Torres, natural de Granada,que realiza varias obras en Malaga cercanas a la estampación popular, como la Virgen de los Angeles,Jesus del Mayor Dolor de Antequera (Castellón, 2013: 86 y 92)o la Virgen de Servitas (Castelln, 2019: 31), firma una pequena matriz del escudo de Mälaga28，que datamos hacia 1812, tras la ocupacion francesa, en la que realiza una correcta representacion de las armas de la ciudad con un grabado bien definido,que se utilizara como ilustracion de patentes de sanidad,impresos y portadas de libros (Castellón,2018a: 51).La patente serä fiel reflejo de las que se estampen a partirdel segundo tercio del siglo XIX,en las que desaparecen definitivamente las imagenes religiosas y mitol6gicas,adoptando un modelo de impreso oficial ilustrado en este caso con el escudo de la ciudad y， poco despues y en exclusiva, con el escudo nacional. Como hemos mencionado,en algunas de estas patentes se hace constar su imprenta,conservandose ejemplares de "Viuda de Martinez" "Martinez" y "Carreras"29.
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