El Alcázar de Córdoba. Imágenes, historia y arquitectura hasta $1 8 5 0 ^ { 1 }$ Antonio Gámiz-Gordo2.
Recibido: 17 de febrero de 2021 / Aceptado: 13 de julio de 2021.
Resumen.	El	Alcázar	de	Córdoba,	un	edifcio	con	diversos	usos	y	transformaciones	a	lo	largo	de	su historia,	ha	aparecido	en	imágenes	que	conforman	un	valioso	y	poco	conocido	legado	gráfco.	En	esta investigación son analizadas atendiendo a su contexto y a su entorno paisajístico y arquitectónico, considerando sus puntos de vista, las técnicas usadas y valorando su precisión e interés artístico. Además se consideran otras fuentes históricas, arqueológicas y la propia realidad patrimonial conservada. Las imágenes	se	presentan	agrupadas	por	autores	y	por	orden	cronológico	hasta	mediados	del	XIX,	cuando apareció la fotografía como registro documental: primeras imágenes simbólicas (desde 1360); la primera panorámica (Wyngaerde, 1567); la vista del Civitates (h. 1585-1617) y sus plagios; el primer plano de planta (1662); vistas lejanas (Baldi, 1668 y Swinburne, 1779); el primer plano de la ciudad (Karwinsky y Rillo, 1811); la primera vista interior (Taylor, h. 1826-1832); Roberts (1833-37) y sus plagios; detalles de vistas generales (Ford, Girault de Prangey, Vivian, Chapuy y Meyer, 1833-1846); la	primera	vista	aérea	(Guesdon,	1853);	y	las	primeras	vistas	fotográfcas	(Ferrier	y	Soulier,	h.	1857).
Palabras clave: Córdoba; Alcázar; imágenes; dibujos; planos.
[en] Images of the Alcázar of Córdoba until 1850.
Abstract. The Alcázar of Córdoba, an important construction with different usages and transformations throughout its history, has appeared in images which compose a rich and relatively unknown graphic legacy.	This	research	tries,	in	the	frst	place,	to	cast	some	light	upon	all	these	images,	analyzing	their historical context together with their architectural and landscape surroundings, while considering their point of view, the techniques employed and assessing their precision and artistic value. In addition, other historical and archaeological sources and the current preserved heritage. The images have been	classifed	by	their	authorship	and	chronology	up	to	mid	1800s,	when	photography	emerged	as documentary	record:	frst	symbolic	images	(from	1360);	the	frst	panoramic	(Wyngaerde,	1567);	the view	of	the	Civitates	(c.	1585-1617)	and	its	plagiarism;	the	frst	plan	(1662);	distant	views	(Baldi,	1668 and	Swinburne,	1779);	the	frst	plan	of	the	city	(Karwinsky	and	Rillo,	1811);	the	frst	interior	view (Taylor, h. 1826-1832); Roberts (1833-37) and the plagiarism of him; details of general views (Ford, Girault	de	Prangey,	Vivian,	Chapuy	and	Meyer,	1833-1846);	the	frst	aerial	view	(Guesdon,	1853);	and the	frst	photographic	views	(Ferrier	and	Soulier,	h.	1857).
Keywords: Córdoba; Alcázar; images; drawings; plans.
Sumario. 1. Primeras imágenes simbólicas (desde 1360), 2. La primera panorámica. Wyngaerde (1567), 3. La vista del Civitates (h. 1585-1617) y sus plagios, 4. La primera planta (1662), 5. Vistas lejanas. Baldi (1668) y Swinburne (1779), 6. El primer plano de la ciudad. Karwinsky y Rillo (1811), 7. La primera vista interior. Taylor (h. 1826-1832), 8. Roberts (1833-37) y sus plagios, 9. Vistas generales.
Detalles de Ford, Prangey, Vivian, Chapuy y Meyer (1833-1846), 10. La primera vista aérea. Guesdon (1853),	11.	Las	primeras	vistas	fotográfcas.	Ferrier	y	Soulier	(h.	1857).	12.	Conclusiones.	Referencias.
Cómo citar. Gámiz-Gordo, A. (2022). El Alcázar de Córdoba. Imágenes, historia y arquitectura hasta 1850. Arte, Individuo y Sociedad 34 (2), 443-461, https://dx.doi.org/10.5209/aris.74355.
El Alcázar de Córdoba se ubica en el ángulo suroccidental de la ciudad, en un enclave que ya estaría ocupado en tiempos romanos y visigodos, y que fue alcázar omeya y	alcazaba	almohade,	alojando	un	palacio	de	tradición	andalusí,	según	diversa	bibliografía (Escribano, 1955: 25) (Escribano 1972: 29) (Montejo & Garriguet, 1998) (Jordano, 2002: 243-245) (León & Murillo, 2009) (Murillo & León, 2019).
Cuando Fernando III el Santo (1217-1252) conquistó la ciudad en 1236 una parte	de	su	recinto	fue	cedido	a	la	nobleza	y	a	la	Iglesia.	En	tiempos	de	Alfonso	X	el Sabio (1252-1284) algunos documentos mencionan las “Casas Reales del Alcázar”; y otro documento de 1313 constata la llegada de monjes agustinos al “Alcázar del Rey”	(Rueda,	2018,	222)	previo	al	construido	por	Alfonso	XI	(1312-1350)	en	1328 (Muñoz, 1955) (Nieto, 1980: 18).
El	edifcio	tuvo	un	destacado	papel	estratégico	en	las	campañas	militares	contra el reino Nazarí. Isabel la Católica pasó allí largas temporadas hasta la conquista de Granada	y	también	realizó	obras	en	el	edifcio.	Desde	entonces	y	hasta	principios del	XIX	se	convirtió	en	sede	de	la	Inquisición	(Dufour,	2005).	Entre	1822	y	1931 fue cárcel (Moreno, 1984) y en 1955 pasó a ser propiedad municipal, con profundas intervenciones	para	promover	su	uso	turístico	y	para	acoger	actos	ofciales	(López, 2020). Hoy sigue siendo una pieza clave en el centro histórico de Córdoba, considerado Patrimonio de la Humanidad por la Unesco desde 1994.
En	la	bibliografía	del	siglo	XX	se	le	suele	denominar	Alcázar	de	los	Reyes	Cristianos. Recientemente se le ha llamado Alcázares de Córdoba3 , pues ciertos estudiosos creen que su compleja historia no debe etiquetarse atendiendo sólo a los Reyes Cristianos. En todo caso estamos ante un monumento de carácter militar que alojó en su interior un conjunto palaciego y que tuvo diversos usos y transformaciones que hoy	difcultan	su	comprensión	unitaria.
Son escasos los estudios sobre las imágenes del Alcázar a lo largo de su historia, aunque algunas se han reproducido en reiteradas ocasiones. Entre ellos cabe destacar un libro sobre cartografía y fotografías de la ciudad entre 1851 y 1958 (García & Martín, 1994) y otro sobre iconografía de Córdoba que también incluye otras estampas de devoción religiosa (Cosano, 1999). De especial interés resultan dos artí- culos en la revista Reales Sitios, sobre un plano del Alcázar de 1662 (Cuadro, 2004) y sobre sus vistas más destacadas (Gámiz & García, 2012); otros dos en Archivo Español de Arte sobre Roberts en Córdoba (Gámiz & García, 2015) y sobre la vista aérea cordobesa de Guesdon (Gámiz & García, 2018); más otro en $A l .$ -Qantara, sobre	fuentes	gráfcas	de	la	Mezquita-Catedral	que	comparte	encuadres	urbanos	y	paisajísticos	con	el	Alcázar	(Gámiz,	2019).	También	cabe	citar	un	trabajo	fn	de	máster con reconstrucciones virtuales a partir de las vistas de Wyngaerde (1567) y Guesdon (1853)	(Moreno,	2014);	y	un	trabajo	fn	de	grado	sobre	la	muralla	meridional	del Alcázar (Ortega, 2020) que maneja imágenes históricas y diversa información sobre planteamiento urbanístico (Gerencia,	2009).	Además,	un	número	monográfco	de	la revista Al-Mulk, Anuario de Estudios Arabistas $( \mathbf { n } ^ { \circ } 2 0 $ , 2020) publicado en Córdoba bajo el título «Los Alcázares de Córdoba», incluye diversas aportaciones históricas y arqueológicas.
El	objetivo	de	este	trabajo	es	ofrecer	una	aproximación	inédita	al	legado	gráfco de este monumento, para su mejor conocimiento y difusión patrimonial. Se trata de reunir	y	valorar	sus	principales	imágenes	hasta	mediados	del	XIX,	cuando	apareció la fotografía como registro documental. Por entonces fue sede de la Inquisición y presidio, y no tenía un uso palaciego, por lo que aquí se ha preferido denominarlo simplemente como Alcázar de Córdoba. Las imágenes que seguidamente se presentan aparecen agrupadas por autores, considerando sus puntos de vista y siguiendo un orden cronológico.
1. Primeras imágenes simbólicas (desde 1360)
No se conocen imágenes de Córdoba y su Alcázar en tiempos islámicos. Las primeras conservadas tuvieron carácter simbólico y un valor documental limitado. Una de ellas es un sello localizado en el Archivo de la Casa de Medinaceli en Sevilla, datado hacia 1360 (Caro, 1958), que contó con versiones o copias posteriores (Fig. 1A). Tiene	forma	circular	y	representó	de	forma	elemental	la	noria	de	la	Albolafa,	construida hacia 1136-1137 para el abastecimiento de agua del Alcázar islámico (Vaquerizo, 2003: 181), junto a su muralla y al puente romano.

Fig. 1. Vistas imaginarias de Córdoba: 1A. Anónimo, h. 1360 (archivo autor) 1B. Medina, 1548 (Biblioteca Nacional de España)
Otra representación simbólica de la ciudad de Córdoba se incluyó en la obra de Pedro de Medina (1493-1567) Libro de las Grandezas y Cosas Memorables de España, publicada en 1548 en Sevilla por el impresor Doménico de Robertis (Medina, 1548). Se volvió a publicar en 1549 en Sevilla, en 1566 en Alcalá de Henares y en 1590 con el título: Primera y Segunda Parte de las Grandezas y cosas notables de España, corregida y ampliada por Diego Pérez de Messa y reeditada en 1595. Córdoba	aparece	representada	como	una	fortifcación	idealizada	junto	a	un	río	(Fig. 1B), aunque ese mismo dibujo se usó también para otras ciudades como Jaén, Écija o Jerez.
2. La primera panorámica. Wyngaerde (1567)
Anton	van	den	Wyngaerde	(h.	1525-1571)	fue	un	dibujante	famenco	al	servicio	de Felipe II que hacia 1567 realizó vistas de medio centenar de ciudades españolas. Entre ellas hay una vista de Córdoba, conservada en el Victoria and Albert Museum de Londres4 ,	inédita	hasta	su	publicación	y	estudio	a	fnales	del	siglo	XX	(Kagan, 1986). Wyngaerde dibujó con plumilla y aguada una amplia panorámica urbana con abundantes y precisos detalles. Su punto de vista sobreelevado enmarcó en primer plano el arrabal de la Saqunda y la torre de la Calahorra. En el Guadalquivir, junto al puente	romano,	aparecen	los	molinos	fuviales	y	la	Albolafa.	Entre	el	caserío	urbano se	dibujaron	felmente	las	iglesias	con	sus	torres	y	la	Mezquita-Catedral	(Gámiz	& García, 2009).

Figura 2. Wyngaerde, h. 1567: Detalle de vista de Córdoba (Victoria Albert Museum, Londres)
Es la primera vista que representó con cierto realismo el Alcázar de Córdoba (Fig. 2), cuando ya alojaba el Tribunal de la Santa Inquisición. Por entonces su interior, oculto por la muralla, fue descrito en un texto de Hernán Ruiz III (h. 1578) mencionando decoraciones de pinturas, yeserías y azulejos (Gracia, 1982: 120-127). En las esquinas de este recinto militar de planta cuadrada se dibujaron sus cuatro torres: la de la Paloma (sureste) con un remate a cuatro aguas; la de la Inquisición (suroeste), renovada	a	mediados del siglo XV con planta circular (Vaquerizo, 2003: 210-211); la de los Leones (noroeste), como hoy se la conoce; y la octogonal del Homenaje (noreste), sin el pequeño pabellón superior después añadido. Según la leyenda del dibujo, junto a esta se celebraban los autos de fe: “H. aqui solian tener los autos” (en plano de 1662 después citado allí se rotula “cadahalso”). Destaca la ausencia de volúmenes apoyados en la muralla, visibles en imágenes del siglo XIX. La puerta dibujada en la muralla meridional debió abrirse tras añadirse el nuevo lienzo defensivo de fnales del siglo XIV (Escobar, 1989: 207). Hacia el sur	y	el oeste la muralla se extendía por una zona arbolada de huertas	y	otra con edifcaciones descritas en la leyenda como “e. El alcaçar de la Villa”, con tres plantas,	y	“f. el Santo offcio”, sede de la Inquisición.
3. La vista del Civitates (h. 1585-1617) y sus plagios.
El Alcázar apareció en otra importante vista titulada “Corduba” que se publicó en 1617 en el tomo VI del llamado Civitates Orbis Terrarum. Dicha obra comprende seis tomos entre los años 1572 y 1617, con cerca de 546 vistas de ciudades del mundo (Braun & Hogenberg, 1572-1617). En 29 de sus láminas aparecen 43 vistas de ciudades de España, en gran parte basadas en dibujos que Joris Hoefnagel (1542- 1601)	tomó	del	natural	entre	1563	y	1567.	Córdoba	y	el	Escorial	son	las	únicas	vistas españolas del tomo VI, que incluye 58 láminas bajo el título Praecipuarum totius mundi urbium. Liber sextus. Al contrario que los dibujos de Wyngaerde, inéditos hasta	el	siglo	XX,	el	Civitates	tuvo	un	gran	éxito	editorial	y	hacia	1624	había	cerca de 47 ediciones, en latín, alemán y francés. Del tomo sexto hubo ediciones en latín (1617 y 1618) alemán (1618) y francés (1618) (Skelton, 1966).
La vista de Córdoba ha sido atribuida a Hoefnagel (Cosano, 1999: 46), aunque no	está	frmada	y	no	incluye	personajes	o	escenas	habituales	en	otras	composiciones suyas. Existe una llamativa coincidencia con la vista de Wyngaerde en la posición del punto de vista sobreelevado y en sus primeros planos. La imagen del Civitates, con	menor	nivel	de	detalle,	destacó	el	volumen	que	Wyngaerde	identifcó	como	“e. El	alcaçar	de	la	Villa”,	ahora	nombrado	en	la	cartela	como	“L.	Stabulum	Regium”, las	Caballerizas	Reales	fundadas	en	1570	por	orden	de	Felipe	II	(Villar,	1996).	Según ese dato, ni Hoefnagel ni Wyngaerde pudieron ser autores de la imagen del Civitates, ya que abandonaron España en 1567.
En la Biblioteca Nacional de España5 se conserva una versión poco conocida de esta vista (Fig. 3) en la que las cartelas superiores se desplazaron al inferior de la lámina, junto al escudo de la Casa de Aguilar. La propia rotulación indica que fue editada con privilegio de Sixto V, que fue el Papa $\boldsymbol { \mathrm { n } } ^ { \circ } 2 2 7$ de la Iglesia Católica entre 1585 y 1590. Por tanto, se publicaría hacia dichos años y después fue copiada e incluida en el Civitates.

Figura 3. Anónimo, h. 1585-1590: Detalle de vista de Córdoba (Biblioteca Nacional de España)
Después de 1617 los seis volúmenes siguieron publicándose, hasta que el editor de mapas Johannes Janssonius de Ámsterdam compró las planchas y las reagrupó geográfcamente en ocho tomos, rehaciendo algunas de ellas. El tomo sobre España, titulado Theatrum In quo visuntur Illustriores Hispaniae Urbes se publicó en 1657 con sesenta estampas (Janssonius, 1657) y hubo una edición posterior en holandés (Janssonius, 1682).
Debe considerarse que en los siglos XVII	y	XVIII hubo pocas imágenes novedosas sobre Córdoba y su Alcázar, y muchas publicaciones plagiaron con desigual fortuna la vista del Civitates. Al ser copias su interés documental es menor, pero tuvieron importante difusión en el contexto cultural europeo de aquel tiempo.
Una rudimentaria copia apareció en la obra de Francisco Valegio (1560-?) (también escrito Valesio, Valezo o Valeggio) Raccolta di le piu illustri e famose cità di tutto il mondo (1625), que tuvo ediciones previas sin la vista de Córdoba en 1575, 1579, 1595 y 1599. Incluye el título “Corduba. In Hispania fertilis atque nob.” y comparte lámina con una vista de “Martia” (Valegio, 1625). Se volvió a publicar en la obra de Innocenso R. Savonarola [Alphonsi Lasor de Varea] Universus Terrarum Orbi Scriptorum Calamo Delineatus (1713), esta vez con texto bajo la imagen (Savonarola, 1713, 299).
El editor Eberhard Kieser (1583-1631) reuniría cerca de 800 vistas de ciudades que combinó con escenas y textos del poeta Daniel Meisner (1585-1631). Se publicaron en Frankfurt en 1623 con el título Thesaurus Philo-Politicus (tomo 2) y en 1626 como Thesaurus sapientiae civiles (Meisner, 1626). En 1638 se editaron en Nuremberg como Libellus novas politicus emblematicus Civitatum, entre 1637 y 1642 como Sciografía Cósmica y se reeditaron en 1678 y en 1700 como Politica Politica. Cada lámina incluía un lema en latín relacionado con las escenas representadas. Entre las dieciocho vistas sobre ciudades andaluzas, plagiadas del Civitates, la de Córdoba $\left( \mathrm { n } ^ { \circ } ~ 7 5 \right)$ fue grabada por Sebastian Furck $\left( { \dot { \omega } } ^ { - 1 6 5 5 } \right)$ incluyendo el rótulo “Corduba Gubernat cuncta voluptas” [la lujuria destrona a la virtud] y otros textos abajo. Aparecen representados templetes, personajes imaginarios y una vista simplificada de la ciudad con el Alcázar.
El viajero Martín Zeiller (1589-1661) publicó diversos libros con rutas por Europa: Francia, Gran Bretaña, Italia, Polonia, Dinamarca, Noruega, Suecia… Una de ellas, editada en Ámsterdan en 1656, se dedicó a España y Portugal, Hispaniae et Lusitaniae Itinerarium... Incluye copias reducidas del Civitates, entre ellas la vista de Córdoba con el Alcázar y el escudo de la monarquía española arriba a la izquierda (Zeiller, 1656).
El cosmógrafo veneciano Vicenzo María Coronelli (h. 1650-1718) publicó en 1706 una obra en tres volúmenes, el segundo con el título Teatro della guerra, Gran Bretagna, Spagna, Portogallo. Incluyó setenta y seis vistas españolas plagiadas del Civitates de forma rudimentaria y sin novedades documentales (Coronelli, 1706). Una de ellas se tituló “Corduba” y otra titulada “Cordova” comparte lámina con la Torre del Oro de Sevilla.
El impresor, grabador	y	cartógrafo famenco Pieter van der Aa (1659-1733) (a veces escrito Van der A. A.) editó otras versiones del Civitates en diversas obras que serían verdaderas guías de la Europa del momento. En 1707 publicó Beschirywing van Spanjen en Portugal..., con 166 estampas sin frma (Aa,
1707). Sobre la vista de Córdoba aparece el texto “Beschryving van Cordua”, incluyendo la leyenda en francés y en holandés en el propio texto. Dicho editor usó las mismas planchas en un libro de formato reducido, doblando las láminas en seis tomos en francés, en los que fgura como autor Juan Álvarez de Colmenar y el título Les Delices de $L$ ’Espagne et du Portugal… en 1707 (y 1715). En el tomo III, Les Provinces d’Andalousie, la vista de Córdoba se distingue de otras ediciones por un rótulo arriba a la derecha, “(Pág. 404)” (Álvarez de Colmenar, 1707: 404). Estas planchas también se usaron en la década de 1720 y en 1745 en un atlas de Pierre [sic] van der Aa, con sesenta y seis tomos en veintinueve volúmenes sobre todo el mundo. España aparece en el tomo segundo, La Galerie Agreable du Monde: Tome Second, Du Roïaume $D$ ´Espagne, con sesenta y cinco estampas de mayor tamaño componiendo distintas ciudades (AA, h. 1720, 33). La vista de Córdoba comparte la lámina 33 con Écija, Alcantarilla y Los Palacios. Otro álbum publicado por Pieter van der Aa, datado hacia 1730, comprendía las mismas estampas con el título Les Royaumes d’Espagne et de Portugal... (AA, 1730). La edición francesa de 1707 se reeditó en 1741 en cuatro tomos bajo el título Annales d’Espagne et Portugal... y en su segundo tomo Córdoba compartió lámina con el mapa “Nouvelle carte d’Andalousie et Grenade” (Álvarez de Colmenar, 1741).
Por último, la obra de Bernardo Espinalt	y	García, Atlante español... (h. 1779- 87) incorporó otro plagio que redibujó Juan Fernández Palomino (?-1793) y que apareció en el tomo XI con el título “Vista meridional de la ciudad de Córdoba” (Espinalt, h. 1779-1787: t. XI, 152)
4. El primer plano de planta (1662)
Para	comprender	mejor	las	intrincadas	edifcaciones	con	las	que	la	Inquisición	ocupó el Alcázar de Córdoba, resulta fundamental su primer plano de planta conocido, anó- nimo y datado en 1662. Se conserva en el Archivo Histórico Nacional de Madrid6 , mide $8 4 , 3 \mathrm { ~ x ~ } 6 0 , 8 \mathrm { ~ c m }$ . y fue publicado en la revista Reales Sitios (Fig. 4) (Cuadro, 2004: 20-29)
Comprende el entorno inmediato del edifcio, las murallas	y	torres que lo fanqueaban	e	incluso la orilla del rio. Entre sus muchos pormenores, aún pendientes de estudio, puede destacarse la edifcación existente en la torre del Agua o la desconocida torre de la Paloma. En el interior se representaron variadas estancias, escaleras, huertas, corrales, zonas para picar caballos, cementerio, etc. Para facilitar la mejor comprensión visual del conjunto se marcaron en color rojo las habitaciones del personal de la Inquisición y en amarillo las celdas de presos. De este modo, se ilustró con precisión un entorno palaciego que había sido arrasado y sustituido por pequeñas estancias y patios. El plano incluye una extensa leyenda y una carta adjunta de gran interés que alude al lamentable estado de conservación	y	habitabilidad del edifcio.

Figura 4. Anónimo, 1662: Planta del Alcázar de Córdoba (Archivo Histórico Nacional)
5. Vistas lejanas. Baldi (1668) y Swinburne (1779)
Se mencionan ahora dos imágenes paisajísticas con un punto de vista ubicado junto al meandro del Guadalquivir, con el frente sur de la ciudad y el Alcázar como fondo lejano,	a	las	que	seguirían	otras	tomadas	en	el	siglo	XIX.
En la biblioteca Laurenziana de Florencia se conserva una importante colección de vistas urbanas de España y Portugal dibujadas por el arquitecto Pier María Baldi (h. 1630-1686) como parte del cortejo de Cosme de Medicis en su viaje de 1668 y 1669, inéditas hasta el siglo XX (Sánchez Rivero, 1933) (Catálogo, 2004: 476-477). Entre veintiuna vistas de poblaciones andaluzas hay una de Córdoba realizada en diciembre de 1668. Tras el puente romano (Fig. 5A), en el Alcázar aparece un pequeño pabellón sobre la torre del Homenaje que ha sido considerado del siglo XVIII (Vaquerizo, 2003: 104), pero que no fue dibujado por Wyngaerde, y por ello puede datarse entre 1567-1668.

Figura 5. Detalles de las vistas del Alcázar de Córdoba desde el meandro del Guadalquivir: 5A. Baldi, 1668 (Biblioteca Laurenziana, Florencia); 5B. Swinburne, 1779 (colección particular E. P. L.); 5C. Roberts, 1836 (colección particular autor); 5D. Bossuet, h. 1841-50 (Museo Bellas Artes de Córdoba)
A	fnales	del	siglo	XVIII	muchos	viajeros	europeos,	a	los	que	se	ha	llamado “curiosos impertinentes” (Robertson, 1988) recorrieron España para descubrir lugares cargados de historia e ideales de belleza. Publicaron imágenes y textos con impresiones personales de sus autores, alejados de las tradiciones estéticas clasicistas dominantes hasta entonces. Entre ellos, Henry Swinburne (1743-1803) publicó Travels throught Spain in the years 1775 and 1776... (Swinburne, 1779), un clásico de los viajes por España para lectores británicos y europeos. En 1795 fue reeditado y en 1787 apareció una edición francesa sin láminas, Voyage de Henri Swinburne en Espagne en $I 7 7 5$ et 1776. En 1806 se publicó con diferentes láminas y otro título, Picturesque tours throught Spain, reeditándose en 1808, 1810 y 1823. En la vista titulada “Cordova”, de la primera edición, el Alcázar lleva el rótulo “5. Inquisition”, destacando su importancia en la fachada urbana hacia el río (Fig. 5B).
6. El primer plano de la ciudad. Karwinsky y Rillo (1811)
Como antecedente del primer plano a escala de Córdoba debe mencionarse un esquemático dibujo anónimo conservado en la colección documental Vázquez Venegas, en el Archivo de la Catedral de Córdoba, datado en 1752 (García & Gámiz, 2010) del que existe copia en el Archivo Histórico Nacional7 , ejecutado a lápiz y con rótulos en	tinta.	La	urbe	se	representó	sin	su	caserío,	mostrando	edifcios	religiosos	citados en un documento literario adjunto, enmarcados por la muralla y sus puertas. Junto al	puente	romano	y	la	fortaleza	de	la	Calahorra,	el	Alcázar	es	el	único	edifcio	civil dibujado, junto a un arbolado que representaría sus jardines o huertas.
El llamado plano de los franceses, realizado en 1811 por el barón de Karwinsky (1780-1855) y Joaquín Rillo (h. 1782- ?) es propiedad del Ayuntamiento de Córdoba (Torres & Naranjo, 2012). Su gran tamaño, $1 7 5 1 \mathrm { ~ x ~ } 2 2 1 5 \mathrm { ~ m m } .$ , y su precaria conservación han impedido una adecuada reproducción. En 1851 José María Montis y Fernández (1838-1887) publicó una copia reducida $7 0 0 \mathrm { ~ x ~ } 5 6 0 \mathrm { ~ m m } .$ ) con excelente calidad	gráfca	y	leves	diferencias	respecto	al	original;	y	también	suele	conocerse	por otra copia reducida e incompleta de Miguel Ángel Ortí Belmonte en 1923, publicada en 1930 (Ortí, 1930). Una reciente tesis doctoral de Cea García (2017) ha aportado una	fdedigna	restitución	digital	del	original,	que	se	elaboró	con	métodos	de	levantamiento	topográfco	de	minas	en	galería,	por	entonces	desconocidos	en	España	(Cea, 2017). El plano tiene escala de 1:1210 y un gran nivel de detalle, más propio de planos catastrales que de planos militares, resultando de gran interés su poco conocida nomenclatura de calles. El recinto del Alcázar, con el rótulo “Inquisición”, se dibujó de	forma	simplifcada,	detallando	sus	lienzos	de	muralla.
7. La primera vista interior. Taylor (h. 1826-1832)
El	barón	Isidore	Justin	Severin	Taylor	(1789-1879)	militar,	dibujante	afcionado,	literato y arqueólogo visitó España en 1820 y en 1823. Entre 1826 y 1832 publicó por fascículos su Voyage pittoresque en Espagne, et Portugal, et sur la cote d’Afrique, de Tanger a Tetouan, que se completó y reeditó en 1860, con un total de 165 estampas a partir de dibujos propios (Taylor, 1826-1832-1860) (Luxenberg, 2013).
Entre las vistas andaluzas hay dieciséis láminas sobre Córdoba, algunas desproporcionadas, como la dedicada	a	la Albolafa. Una de ellas titulada “Ruines de l’Alcazar de Cordoue / Ruins of the Alcazar of Cordova”, fue la primera vista conocida del interior del Alcázar.	A	la izquierda aparecen torres fcticias	y	un paisaje irreal, aunque la torre de los Leones se representó correctamente, según hoy existe (Fig. 6).

Figura 6. Taylor, h. 1826-32: Vista interior del Alcázar de Córdoba (colección particular E.P.L.)
8. Roberts (1833-37) y sus plagios.
David Roberts (1796-1864) fue un famoso pintor escocés de paisajes y arquitecturas que recorrió España entre 1832 y 1833. Se ha estimado que en Andalucía realizó unas doscientas cincuenta vistas, todas ellas con gran belleza y valor documental (Gámiz & García, 2015). A su vuelta a Inglaterra muchas fueron reelaboradas o manipuladas para satisfacer a sus clientes, publicándose entre 1835 y 1838 como litografías (Roberts, 1837), grabados y viñetas (Roberts & Roscoe, 1836).

Figura 7. Vistas del Alcázar de Córdoba: 7A. Roberts, 1833 (Dudley Museum and Art Gallery, Londres) 7B. Roberts (dib.), Armytage (grab.), 1836 (colección particular autor)
En enero de 1833 Roberts visitó Córdoba y elaboró vistas del Alcázar desde el entorno del río. Entre ellas destaca un espléndido dibujo con acuarela y lápiz, que no llegó a publicarse, conservado en el Dudley Museum and Art Gallery (Londres). Incluye el título “The Alcazar or Palace of the Moorish Kings at Cordova” (Fig. 7A). En primer plano aparece la Albolafa,	y	atrás el Alcázar refeja cambios signifcativos respecto	a	la vista de Wyngaerde; se había diluido su aspecto de fortifcación bajomedieval	y	sobre la muralla emergían naves con celdas carcelarias (Escribano, 1972: 106). A la izquierda, la torre de la Inquisición presentaba un recrecido de ladrillo del que aún quedan restos. En posición central aparece la torre de los Leones	y	a	la derecha la torre del Homenaje, según hoy se mantienen. Al sureste se aprecia la desaparecida torre de la Paloma y al sur la portada barroca que actualmente existe. Sobresale la cubierta a dos aguas de la iglesia que la Inquisición construyó sobre los baños reales y que hoy acoge el Salón de los Mosaicos, usado en actos ofciales del Ayuntamiento de Córdoba. A la izquierda hay elementos desconocidos: una galería porticada y una estatua elevada sobre una alta columna. El dibujo parece bastante fel	a	la realidad	y concuerda con el plano de Karwinski (1811).
Roberts realizó otra vista más cercana al Alcázar desde el río, grabada por J. C. Armytage y publicada en The tourist in Spain, Andalusia, tomo III (1836) (Fig. 7B), titulada “Prison of the Inquisition, Cordova”, aunque dicha institución ya había abandonado el lugar. Lo dibujado concuerda con la anterior vista, pero ahora el artista se recreó en los contrastes de luces, posiblemente para evocar el terrible uso del lugar como prisión y lugar de ajusticiamiento. En contraste con ello, en los primeros planos,	junto	a	la	Albolafa,	se	incluyó	una	escena	con	pescadores	y	algunas	vacas que	todavía	eran	frecuentes	en	aquel	paraje	a	fnales	del	siglo	XX.
El Alcázar aparece en otra vista de Roberts, una de las más bellas imágenes paisajísticas de Córdoba a lo largo de su historia, desde la orilla opuesta del Guadalquivir,	“Great	Mosque	and	Palace	of	the	Archbishop,	Cordova”,	litografada	por	T. S. Boys y publicada en 1837 (Fig. 8B). A la izquierda incluye la torre del Homenaje rematada por un pequeño pabellón ya citado. El Alcázar también apareció en una vista lejana “Cordova. Looking down the Guadelquiver”, grabada por J. Causen y publicada en 1836 (Fig. 5C). Se tomó a mayor distancia, aguas arriba, divisando el puente y el Alcázar, hoy apenas visibles por un excesivo desarrollo de las arboledas del río.
Entre los plagios de Roberts cabe mencionar uno del pintor Genaro Pérez Villaamil (1807-1854) incluido en un díptico con vistas de España, recientemente adquirido y restaurado por el Museo del Prado (Barón, 2014: 30-31). Recrea un fragmento del	Alcázar	que	aparece	en	una	vista	tomada	junto	a	la	Albolafa.	Ese	mismo	punto de vista también fue elegido por el pintor y litógrafo alemán Eduard Gerhardt (1813- 1888), enviado a España y Portugal por Federico Guillermo IV de Prusia hacia 1848- 1851.	Se	trata	de	tres	vistas	con	la	Albolafa	en	primer	plano	y	el	Alcázar	como	fondo: un óleo, una acuarela y una litografía, con minuciosos detalles que hacen pensar en una toma de datos in situ (Gebauer, 2000: 90-91).
Otro	pintor,	François	Antonie	Bossuet	(h.	1800-1889)	profesor	de	perspectiva	en la Academia de Bellas Artes de Bruselas, realizó diversas vistas de ciudades de España	e	Italia	(Benezit,	1976:	t.	II,	198-199).	En	1841	frmó	un	preciso	dibujo	en	Granada, conservado en una colección privada que permite datar su desconocido viaje por Andalucía. Sus obras pictóricas sobre Granada, Sevilla y Córdoba resultaron bastante idealizadas. Una de ellas, datable hacia 1841-50 y adquirida por el Museo de Bellas Artes de Córdoba en 2003 (Fig. 5D) se inspiraría en Roberts, al igual que otra versión similar conservada en el Victoria Albert Museum de Londres8 . Además, en	2017	se	subastó	un	óleo	suyo	fechado	en	1858,	con	la	Albolafa	en	primer	plano, pero sin el Alcázar9 . Todas ellas presentan un bello colorido y evidentes desproporciones en el paisaje representado.
Las vistas de Roberts fueron plagiadas en otras obras con gran difusión, como el libro de Manuel Galo de Cuendías, con ediciones en alemán (Cuendías, 1847) francés, italiano, sueco e inglés (1847, 1849, 1851, 1853) y otros (Tommaseo, 1857).
9. Vistas generales (1833-1846). Detalles de Ford, Girault de Prangey, Vivian, Chapuy y Meyer.
Uno de los miradores más privilegiados de Córdoba a lo largo de su historia se ubica en las inmediaciones de la torre de la Calahorra. Desde allí se realizaron muchas vistas de la fachada sur de la ciudad, con el puente romano en primer plano y Sierra Morena como fondo. Algunos dibujantes usaron encuadres reducidos, omitiendo el Alcázar, pero otros optaron por amplias panorámicas, como los casos de Wyngaerde, del Civitates, Roberts y otros reseñados seguidamente.

Figura 8. Detalles del Alcázar en panorámicas de Córdoba: 8A. Ford, 1833 (colección Familia Ford; 8B. Roberts (dib.), Boys (lit.), 1837 (colección particular E.P.L.); 8C. Prangey (dib.), Bichebois (lit.), 1839 (Biblioteca Nacional de España); 8D. Vivian (dib.), Haghe (lit.), 1838 (colección particular E.P.L.); 8E. Chapuy (dib.), Ciceri (lit.), h.1842 (archivo autor); 8F. Meyer, 1846 (Kunsthaus Zürich)
Richard Ford (1796-1858) es bastante conocido por su Hand-book for Travellers in Spain publicado en 1845 y por sus reediciones, que no incluyeron imágenes. Sin embargo,	fue	un	prolífco	dibujante	que	realizó	cerca	de	cuatrocientas	vistas	por España, inéditas hasta una reciente exposición (Barberán & Gámiz & Robertson, 2014).	Realizaba	sus	dibujos	de	forma	ágil	y	con	proporciones	fables,	para	conservar	la	memoria	de	los	lugares	visitados,	pues	aún	no	existía	la	fotografía.	En	su	estancia de tres días en Córdoba incluyó el Alcázar en dos vistas urbanas: una junto al puente romano (Fig. 8A) y otra desde el meandro del río (Gámiz & García, 2018b).
Philibert Girault de Prangey (1804-1893) visitó Córdoba hacia 1832-33 con un equipo de dibujantes que aunó precisión y expresividad en su obra Monuments Arabes et moresques de Cordoue, Sevilla et Grenade (1839), que incluye una panorá- mica tomada en las cercanías de la torre de la Calahorra (Girault de Prangey, 1839) (Fig. 8C).
Tras su visita a España, el dibujante londinense George Vivian (1798-1873) publicó Spanish Scenery en 1838, con tres precisas vistas de Córdoba (Vivian, 1838). Una de ellas, titulada “Cordova. Moorish Mill on the Guadalquivir. Oct. $1 8 3 7 ^ { \circ }$ , litografada	por	L.	Haghe,	encuadró	en	primer	plano	la	Albolafa,	detallando	los	tres arcos de herradura apuntada que inician el acueducto que llevaba el agua hacia el.
Alcázar	(Fig.	8D).	Al	fondo	se	aprecia	una	edifcación	sobre	la	torre	del	Agua,	también	refejada	en	el	plano	de	1662.
El arquitecto, dibujante y litógrafo francés Nicolás Chapuy (1790-1858) visitó Córdoba junto a Prangey. Un nuevo viaje hacia 1840-1841 dio lugar a una hermosa colección de setenta y dos láminas elaboradas en la prestigiosa imprenta Lemercier de París hacia 1842, $L$ ’Espagne. Vues des principales villes de ce royaume... (Chapuy, h. 1842-44). Las dos dedicadas a Córdoba se tomaron desde cerca de la torre de la Calahorra (Fig. 8E) y desde el meandro del río. Dada su precisión, cabe pensar en el uso de daguerrotipo, que se propagó con rapidez desde 1839 abriendo una nueva etapa en la historia de la producción de imágenes.
El pintor Wilhelm Meyer (1806-1848) realizó otra bella y precisa panorámica a lápiz, poco conocida, titulada “Cordoue, La Caraola”, fechada el 25 de febrero de $1 8 4 6 ^ { 1 0 }$ (Fig. 8F).
10. La primera vista aérea. Guesdon (1853)
El arquitecto Alfred Guesdon (1808-1876) dibujó y publicó bellas litografías de ciudades de Francia, Italia, España y Suiza a vista de pájaro. Entre sus veinticuatro vistas españolas, bajo el título $L$ ’Espagne a vol d’odiseau (h. 1853-1855), hay una de Córdoba (Guesdon, h. 1853-55, lám. 19). Su dibujo original, fechado en 1853, se conserva en el Museo de Bellas Artes de Nantes (Fig. 9).
Su extraordinaria minuciosidad y precisión se conseguiría gracias al uso de primitivas fotografías tomadas desde globo aerostático (Gámiz & García, 2018). Incluye en primer plano abundantes pormenores del Alcázar y su entorno, el primitivo recinto de planta cuadrada con sus torres angulares y los lienzos afectados por traumáticas demoliciones al construirse un viario junto al río hacia 1953. También detalló las huertas y jardines, donde habían desaparecido edifcios refejados en el plano de 1662. Sus pormenores concuerdan con el plano de Montis de 1851 y con fotografías posteriores.

Figura 9. Guesdon, 1853: Detalle del Alcázar de Córdoba (Museo de Bellas Artes de Nantes)
11. Las primeras vistas fotográfcas. Ferrier y Soulier (h. 1857)
Las	primeras	imágenes	fotográfcas	conocidas	del	Alcázar	formaron	parte	de	una serie de 13 vistas sobre Córdoba con formato estereoscópico editadas por Ferrier y Soulier en París hacia 1857, numeradas del 6438 al 6459 (González, 2018: 104-108). En	la	fotografía	número	[6]440	(Fig.	10)	se	encuadró	la	fachada	hacia	río,	distinguiéndose la desaparecida torre de la Paloma, representada confusamente en otras vistas previas y con un volumen que concuerda con el plano de 1662. Otra fotografía del	mismo	editor,	con	el	número	6443,	incluyó	en	primer	término	la	Albolafa	vista desde el puente y el Alcázar como fondo.

Figura 10. Ferrier y Soulier, 1857: Fotografía estereoscópica del Alcázar de Córdoba (colección particular del autor)
12. Conclusiones.
Para conocer y dar a conocer la arquitectura del pasado resulta fundamental revisar sus imágenes de otros tiempos, que en muchos casos tienen un destacado valor artístico	propio.	Esta	investigación	se	centra	en	el	poco	conocido	legado	gráfco	del	Alcázar de Córdoba, considerando diversas fuentes histórico-literarias, arqueológicas y la realidad patrimonial conservada, para su adecuada interpretación.
No se conocen dibujos de Córdoba y su Alcázar de tiempos islámicos. Tras unas primitivas vistas simbólicas de limitado valor documental, el uso de la perspectiva favoreció la aparición de vistas urbanas de gran interés. La primera panorámica de Córdoba, dibujada por Wyngaerde en 1567, detalló el Alcázar como protagonista en la fachada de la ciudad hacia el Guadalquivir.
En 1617 se publicó una vista parecida en el tomo VI del Civitates Orbis Terrarum, atribuida de forma errónea a Hoefnagel, pues incluye las Caballerizas Reales del Alcázar, fundadas después de su viaje por España. Fue copiada de una rara variante datada hacia 1585-1590, pues su rotulación menciona el privilegio otorgado por el Papa Sixto V. Esta vista tuvo una destacada difusión en el contexto cultural europeo gracias a las diversas reediciones o plagios de Janssonius, Valegio, Meisner, Zeiller, Coronelli, Aa, Álvarez de Colmenar y Fernández Palomino.
El primer plano de planta del Alcázar, datado en 1662, incluye abundantes pormenores pendientes de estudio. Respecto a la inclusión de este monumento en planos de la ciudad, cabe destacar un dibujo esquemático de 1752, previo a la primera planta a escala de Córdoba de Karwinsky y Rillo en 1811, que ha sido restituida digitalmente por una tesis doctoral en 2017.
Desde	mediados	del	siglo	XVII	hubo	dibujos	del	frente	sur	de	la	ciudad	tomados desde el meandro del Guadalquivir, con el Alcázar como fondo lejano, por Pier María Baldi en 1668, Henry Swinburne hacia 1775-76 y otros posteriores. Sucesivas vistas	del	siglo	XIX	subrayaron	el	interés	paisajístico	del	Alcázar	en	dicha	fachada urbana hacia el río con vistas tomadas desde las cercanías de la torre de la Calahorra: Ford, Roberts, Prangey, Chapuy y Meyer.
Resulta lógica la escasez de vistas interiores del Alcázar, dadas las limitaciones de	acceso	que	existirían	en	un	edifcio	que	era	sede	de	la	Inquisición	o	presidio.	La primera de ellas, publicada por el barón Taylor hacia 1826-1832, mezcla detalles reales e imaginarios.
Mención especial merecen las imágenes de Roberts hacia 1833-38, de indudable valor artístico, que aportaron interesantes detalles desde varios puntos de vista y que serían plagiadas por el pintor alemán Gerhartd, el belga Bossuet u otros. Además, sorprende la gran precisión de la vista aérea de Guesdon (1853) y sus abundantes pormenores, que no aparecían en la cartografía urbana del momento y que concuerdan con las primeras fotos de Ferrier y Soulier (1857).
Finalmente, cabe advertir que no debe darse por supuesta la veracidad de todos los datos que aparecen en cualquier dibujo, pues siempre estamos ante visiones personales más o menos precisas que deben interpretarse considerando los intereses de cada autor, su contexto y las técnicas usadas. En todo caso, el conjunto de imágenes aquí	aportadas	constituye	un	valioso	legado	gráfco,	una	clara	seña	de	identidad	del Alcázar de Córdoba y una fuente documental imprescindible para su investigación, su disfrute y su difusión patrimonial.
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