Yo estoy en la imagen. Ensayos afectivos y ficciones criticas. Miguel Angel Hernandez (2024). Barcelona, Acantilado. 274 paginas.
Una fantasmagoria electronica recorre el mundo. En un ecosistema de pantallas caracterizado por la iconofagia voraz y donde las artimanas aquerópitas de la inteligencia artificial alcanzan aceleradamente la apariencia de Io real, la emergencia de un ensayo sobre la imagen apareja el riesgo de sepultarlo en la obsolescencia de la actualizacion permanente. El texto que nos ocupa rehuye,afortunadamente,la caducidad inherente al imperativo tecnologico en tanto que la incorporacionde una mirada interior habilita una via reflexiva tan ausente en la contemporaneidad epidermica.
Deacuerdo con un titulo que resalta la relevancia de la subjetividad en toda experiencia contemplativa del arte,los ensayos,revisitados yreunidos aqui por Miguel Angel Hernandez,recoren en primerapersona una multiplicidad de tiempos pulsados en terminos visuales.Parafraseando una frase recurrente en el texto, podria afirmarse que éste se descompone en imagenes,propiciando una horizontalidad narrativa, digna de las dinamicas asociativas de Warburg o Malraux,capaz de eludir el desequilibrio escrutador al que toda recopilacion dearticulos esta indefectiblemente sometida;imagenesfijas,en movimiento,e incluso liquidas quefunden en lo repulsivo con lo erotico,la muerte con subyugantes espacios interiores,se enlazan para deribar el tecno-mito prometeico de una genealogia iconica desencadenada por lo digital. Solo de esta formay,cuando“hace tiempoqueelmundoseconvirtioenunaimagende Google Earth"”,ellibrocoadyuvaala orientacion del espectador arrebatado en el magma anestesico de unacotidianeidad donde se superponen los tiempos materiales del daguerrotipo con los evanescentes de la imagen electronica.
Incluso en los registros mas poeticos donde resuena el dramatismo de la obra de Javier Pérez, el autor articula su habilidad literaria, ya demostrada para quienes seguimos su obra narativa,con la precision sismografica del critico de arte.Es,quiza,esta autocalificada post-critica,la que permite a Hernandez esgrimirloqueun Benjamin muy presentealo largodel texto,Ilamaria“textos decombate",dondelacualidad cartografica mencionada anteriormente atraviesa la cronologia linealpara prefigurar en las ficciones criticas las lineas de fuga posibles emergidas desde la episteme escopica del presente.Hoy, cuando“el mundo es una imagen", todos estamos,de forma consciente o no, inevitablemente en ella.