EL ARTE PALEOLITICO: VISION DE SINTESIS.
La existencia de manifestaciones artisticas durante el Paleolitico Superior,muchas deellas de indudable complejidad y categoria,ha causado siempre sorpresa, cuando no franca incredulidad. El recurso a representaciones figurativas sobre soportes duraderos es quizas el rasgo mas acusadamente distintivo de este periodo,puesto que ni en las etapas anteriores ni en las posteriores va a repetirse,al menos con las mismas caracteristicas.Este caracter especial vaa reflejarse tambien enla investigacion,que abordara el estudio del arte como una disciplina autonoma, con sus propios procedimientos de analisis,dando la sensacion de ser un bloque independiente incluso en lo relativo a su propio contexto cultural.A lo largo de losmas de cien anos transcurridos desde su descubrimiento,la forma enque este capitulo dela Prehistoria ha sido tratado ha variado considerablemente,siendo esta ultima etapa una de las que han aportado mayor numero de novedades.Por ello,el Consejo de Redaccion de Complutum ha tenido a bien encargarnoslaedicion de este volumen,buscando reflejarel estado actual de una investigacion que aporta,no solo nuevos descubrimientos y tecnicas de analisis,sino tambien perspectivas renovadoras que permiten sentar nuevas y fecundas bases para el conocimiento del artepaleolitico.
Despues de una primera época marcada por los grandes descubrimientosy las primeraspropuestas interpretativas,puede considerarse quees en los anos 50-60 cuando se construyen los principales referentes,tanto para el estudio del arte como para el de las industrias paleoliticas de Europa occidental. Esto tuvo sus claras repercusiones en los equipos que comenzaron entonces a formarse y a desarrollar un trabajo serio y sistematico en la zona cantabrica. Hasta ese momento，grandes investigadores,como Breuil $_ y$ Obermaier, habian acaparado las posibilidades de lectura del arte,ofreciendo una propuesta vinculada a las practicas mdgicas de tipo propiciatorio.Solo desde finales de los anos cincuenta surgen otros puntos de vista, encabezados por Laming-Emperaire $_ y$ Leroi-Gourhan.Su consideracion de la cueva como un continente global en el que cada figura jugaba un papel prefijado en relacion con una leyenda previa, como se expone en el claro resumen de Gonzalez Echegaray,no solo constituy6 una novedad teorica,sino que implico una renovacion empirica de la disciplina,haciendo imprescindibles los catdlogos rigurosos, hasta entonces poco frecuentes.El innegable enriquecimiento que supuso esta vision no impidio que se convirtiera en una hipotesis tan autoritaria como las anteriores,tanto desde el punto de vista estilistico-cronologico como en la concepcion global homogenea de los santuariosydel propio significado del arte paleolitico.Esto fue asi hasta el punto de definir frecuentemente a toda la historia de la investigacion anterior sobre arte paleolitico como fase pre-estructuralista.
En los mismos anos,sin embargo, la caracterizacion de las sociedades de cazadores-recolectores estaba cambiando debido a,entre otras cosas,la renovacion que para la disciplina supuso la Nueva Arqueologia. Dentro de esta tendencia,representada sobre todo por autores del ämbito anglo-americano, se hizo una valoraci6n sistemica y adaptativa dela cultura, lo que llv6 a clarificar conceptos como los de organizacion territorial de los grupos humanos, jerarquizacion funcional de los yacimientosy comprensionutilitaria de las industrias,empleandosea menudo enesta dinamica la evidencia etnografica. Las figuras de Binfordy Bordes ejemplifican bien las dos tradiciones, que siguieron caminos paralelos en un principio,pero que poco a poco han ido aproximándose significativamente.
En el campo del arte prehist6rico esta confluencia ha seguido quizas un ritmo mas lento.Las debilidades de las propuestas tradicionales fueron bien expuestas en el libro de Ucko y Rosenfeld (l967), pero se asegur6 entonces que la falta de una oferta alternativa mantenia la validez de los principios defendidos por Leroi-Gourhan.Lo cierto es que la investigacion tradicional se centraba en el ambito de la lectura simbolicade las representaciones,aspecto dificilmente abordable desde una perspectiva procesual. Sin embargo, se comenzaron a desarrollar estudios que no pretendian traducir las figuras, sino entender su necesidad enel contexto social que las habia creado.iQue sucedio durante el Paleolitico Superior para que se recurriera con tal frecuencia a la expresion mediante imdgenes?.iPor que hubo masen las fasesavanzadas de este periodo que en las iniciales,o por que en unas zonas de Europa este tipo de manifestaciones fué mas habitual que en otras? Estosy otros interrogantes similares precisaban de una informacion arqueologica muy compleja,ya que implicaban buenas cronologias,datos de poblacion,subsistenciayrecursos disponibles,modelos de ocupacion territorial,etc.Sepretendia comprender el arteen un marco amplio,integrandolo como un subsistema en el conjunto de actividades propias de estos grupos humanos.En general,sin embargo,se realizaron bajo esta perspectiva ensayos excesivamente globalizadores,que desdenaban la informacion arqueologica concreta en favor de las grandes generalizaciones.
En la actualidad, sin embargo, pueden apreciarse nuevas y mas fecundas tendencias que nacen de una renovacion tanto teorica como practica de la disciplina. El presente libro pretende ser una contribucion en esa linea de investigacion,con la participacion de destacados especialistas sobre el tema. Observara el lector una mayor presencia de temasrelacionadosconla Peninsula Iberica $_ y$ dentro deésta con el mundo cantabrico.Hemos imprimido este enfoque,sin abandonar el estudio detallado de otros ámbitos, en razon de la aparicion de datos originales que sustentan nuevas concepciones en el Norte de Espana,yen la aparicion reciente de otras publicaciones que cubren aspectosmenos atendidos en el presente volumen. Sin embargo,es destacable el alto numero de especialistas espanoles que producen trabajos asimilables a la bibliografia internacional de vanguardia. Manteniendo la tradicion de un detallado estudio del registro,de la solidez de una documentacion profusa,se abordan los problemas desde una perspectiva mas amplia y menos dogmatica. Esto se hace evidente en el hecho de que muchos de los trabajos aqui contenidos se formulan como propuestas de discusion o reflexion. No puede abarcarse un tema tan amplio como es el arte paleolitico en un unico y reducido volumen, evidentemente,pero si puede senalarse una nueva linea de investigacion,un cambio en la tradicion de nuestra profusa y repetitiva bibliografia, que creemos sanciona este trabajo.
Los principales condicionantes de la investigacion son los presupuestos te6ricos de los que parte el investigador, los objetivos concretos que se quieren alcanzar y la informacion empirica de que se dispone. En todos estos campos se han producido cambios significativos,claramente apreciables en este volumen,yque merecela pena resaltar.En primer lugar,la propia evidencia arqueologica ha sufrido transformaciones notables.El trabajo de Bahn indica con claridad como los descubrimientos de losultimosanos han ensanchado enormemente el ambito de representaciones artisticas del Paleolitico Superior,incluyendo tanto novedades europeas -Sicilia, Europa centro/oriental- como en otros continentes, lo cual amplia la variedad de contextos y categorias mentales que han llevado a producir este tipo de manifestaciones.En el caso de la zona clasica, Clottes senala como en Francia se siguen descubriendo nuevos yacimientos con decoracion,y como las cuevas que se consideraban bien conocidas han proporcionado nuevas evidencias cuando han sido revisadasa fondo.En la Peninsula Iberica se ofrecen novedades sustanciales en este sentido,ya que la zona cantabrica sigue aumentando el catalogo de cuevas decoradas, como se aprecia claramente enel trabajo de Gonzalez Echegarayy González Sainz. Un caso concreto es el Valle del Nalon,donde la combinacion de prospeccion y excavacion ha dado resultados espectaculares tanto en lo referente a la sistematizacion de los santuarios exteriores,bien expuestos por Fortea,como al hallazgo de un importante corpus de arte mueble enel que se incluyen tipos hasta ahora desconocidos en la region cantabrica,y que son descritosy justamente valorados por Corchon. La conexion entreel mundo simbolicoyvida cotidiana esta presente en el trabajo de Altuna,en el que se ofrece una vision actualizada de larelacion entre la fauna representada en las paredes de las cuevasy los animalesque fueron consumidos por las mismas poblaciones, un aspecto muy interconexionado con cualquier propuesta interpretativa.
Pero quizas el campo que se revela mas prometedor en lo que a novedades se refiereesel delas manifestaciones artisticas del centro ysur dela Peninsula Iberica.Balbin yAlcolea realizan una revision de los hallazgos en la meseta,en losque llama la atencion no solo el arteen la oscuridad delas cuevas,sino la decoracion en zonas abiertas como las de Domingo Garcia,Siega Verde o Mazouco,en las que el paisaje estaba salpicado de imagenes.Finalmente Andalucia presenta la novedad del analisis interno de las decoraciones, hecho por Sanchidrian,asi como referencias a nuevos yacimientosy,ante todo,las noticias de prospecciones que daran pronto un contexto de ordenacion territorial ypoblamiento en esta zona. El area mediterranea tampoco esta exenta de nuevos hallazgos,como senala Villaverde,pero resulta quiza mas importante la nueva valoracion de las evidencias ya conocidas.
Igualmente espectacular ha sidola revision del registro artistico a traves de nuevas tecnicas de analisis.La posibilidad deobtener fechasabsolutas de manera directa a partir de manifestaciones rupestres o muebles era hace poco tiempo algo impensable. Sin embargo,figuras seneras de cuevas como Niaux,Altamira o Castillo han permitido a Clottes,Bernaldo de Quirosy Cabrera proporcionar un nuevo marco de relacion entre distintas representaciones y sus contextos.El establecimiento de una cronologia resulta basico para la comprension del fenomeno artistico,ya que permite establecer criterios de contemporaneidad $_ { y }$ diacronia entre yacimientos,evitando generalizaciones atemporalesque nada proporcionan ala investigacion.
Lo mismo puede decirse de los analisis de la pintura,en los que pueden deducirse la procedencia de las materias primas $y$ las formulas de preparacion que caracterizan a los distintos autores y épocas.La perspectiva del artista, la contemplacion del espacio y el proceso creativo aportan asimismo un nuevo campo de estudio que es revisado aqui por Muzquiz, $y$ que enriquece notablemente el analisis de las obras de arte.Es especialmente clarificador en este sentido el estudio realizado por Lewis-Wiliams sobre el estatus de quien decora las paredes,yde como existe una interaccion entre los factores sociales que condicionan las representacionesy la influencia que éstas ejercen sobre la sociedad.La ritualizacion del proceso completo de la elaboracion de obras de arte,la participacion colectivay las consecuencias que genera sirven tambien de ilustracion a lo que pudo ser el fenomeno artistico del Paleolitico Superior europeo.
Todos estos aspectos instrumentan una renovacion de la disciplina en la que se aprecia una cierta ruptura con las antiguas propuestas generalizadoras, que considerabanel arte como una manifestacion unitaria,independientementede lasdiferencias cronologicasy espaciales de cada conjunto.La aplicacion de la cronologia radiocarbonica y el hallazgo de yacimientos con una buena contextualizacion estratigrafica han permitidodefinirlaépocadebuennumerode figuras,ypor tanto establecer el ritmo diferencial decada etapa. Este cambio es sustancial, puesto que flexibiliza la consideracion de temas,tecnicas,autoria y evolucion.La antigua consideracion del arte como un ciclo evolutivo se rompe para dar lugara un enfoque multilineal,en el que las diferencias tecnicasy formalespueden no tener una raiz cronologica, sino deberse a la preparacion, gustoyoficio del artista individual,asicomo a la tradicion local,como senalan Bernaldo de Quirós,Cabrera y Muzquiz. Igualmente se rompe la consideracion del arte aziliense como etapa degenerativa o residual, buscando las razones de sus caracteristicas expresivasenel cambiode ideologiayderelacionconel medioa partirdel Tardiglaciar,como senala Fernandez-Tresguerres.Por las mismas razones,dreas como el Mediterraneo peninsular dejan de considerarse marginalesrespectoa la zona clasica,rompiendose tambienun arraigado concepto jerarquico de tipo cualitativo,en el que la zona franco-cantabrica actuaria como centro,mientras la areas externas serian consideradas peyorativamente como marginales.La originalidad de cada territorio yel resquebrajamiento de los antiguos enfoques son expuestos detalladamente por Villaverde,puntualizando el antiguo concepto de provincia mediterranea $_ y$ reivindicando el estudio de manifestaciones alternativas del arte rupestre mal valoradas hasta el momento,como el conjuntodel Parpallo,imprescindibleporlavariedad $y$ volumende objetos decorados contextualizados en un dilatado registro.
Esto nos lleva a resaltar otro aspecto, que en gran medida va en la misma linea. Se trata de la consideracion que tiene el arte mueble como un arte menor respecto a las manifestacionesparietales.Su tamano,lacomplejidaddesuestudio,la fragilidadde lossoportes，etc.，ha retrasado considerablemente una investigacion que，sin embargo, presenta sistemas expresivos similares a losdel arte rupestre,como senala Menéndez, pero que posee una vida propia en relacion con el espacio que ocupa y en su vinculacion con lo cotidiano $y$ utilitario.Sus posibilidades de datacion porvia directao por contexto sonnotables,yel estudiodetalladode sus tecnicasytemas sugiereun torrentede lineas detrabajo que son convenientementeresaltadaspor Barandiaran,yejemplificadas enlo que al proceso grafico se refiere por Cremades.
Ambos tipos de manifestaciones,rupestres y muebles, son necesarias para reconocerposibles compartimentaciones espaciales entre distintas comunidades humanas.Fortea lanza la sugerente propuesta de que los nuevos grupos que llegan al entorno cantabrico en los inicios del Paleolitico Superior podrian marcar un paisaje que ocupan por primera vez,mientras que la dimension iconica seria algo posterior. Imigenes y signos servirian a partir de entonces para reconocer la dinamica territorial de estos grupos.El trabajo de Moure es una buena muestra del interes de esta linea de investigacion, que sin embargo necesita de un estudio muy complejo en el que se posean datos sobre el analisis geografico,el modelo de comportamiento -movilidad, dinamica intergrupal- $y$ unas bases cronologicas que permitan establecer niveles de contemporaneidad.La sugerencia de que los lugares de agregacion consistan en conjuntos de cuevas proximas y no en yacimientos individuales amplia la perspectiva de este tipo de enfoques,formulados en principio con una cierta ingenuidad simplificadora,como pone de manifiesto Barandiardn, $y$ dauna dimension mas armonica al estudio de los lugares de habitacion.
Desde el punto de vista teorico,son importantes tambien las reflexiones que se realizan en este volumen respecto a la forma en que el investigador $y$ su contexto historico condicionan la investigacion.Freeman indica las causas que llevaron a los especialistas a tratar el tema del descubrimiento de Altamira de una determinada manera,y previene contra la creencia de que los estudiosos pueden estar libres de prejuicios,sea cual sea la época en la que desarrollan su trabajo.El trabajo de Gonzalez Morales es, finalmente, un compendio de todo lo expuesto mas arriba,pasando revista a conceptos asumidos acriticamente que,una vez revisados,se revelan como erroneos o matizables.A través de ejemplos como la clasificacion de los signos,la relacion entre fauna consumida/fauna representada o la valoracion del soporte se ofrece una renovacion de los planteamientos extremadamente sugerente.
Este volumen resulta ser,por lo tanto,algo mas que un compendio de los conocimientos acumulados hasta ahora.Los distintos autores han realizado un meritorio trabajo,no solo enla recopilacion dela informacion precedente,sino en el planteamiento de una importante renovacion disciplinar.Todo lo cual ha supuesto un considerable esfuerzo de sintesis e investigacion que les agradecemos enormemente.Sin embargo,ni su trabajo ni el nuestro hubieran llegado a buen fin sin la labor insustituible de Emilio Hornero del Castillo,a quien se debeel procesado completo del texto a costa de desbordarampliamente sus obligaciones laborales,ya quien,de alguna manera,se puede considerar tambien "autor"de estelibro.