Politics and Architecture, Neumann, Dietrich (2023). Barcelona: Fundació Mies van der Rohe. 24 paginas. ISBN: 978-84-127721-1-1.
David Caralt Universidad San Sebastian, Concepción, Chile $\textcircled{1}$ https://dx.doi.org/10.5209/aris.92886.
Fruto del minucioso trabajo de archivo que busca la evidencia documental para dar cuenta del complejo contexto histórico en el que se producen las obras y desconfia de la mania de encumbrar el autor individual o simplificar el proceso creativo, Dietrich Neumann suma otra aportacion sobre el conocimiento del arquitecto Maria Ludwig Michael Mies,mas conocido como Mies van der Rohe (1886-1969),o sencillamente Mies.
“Politics and Architecture”es el colofon de una larga investigacion-materializada en ellibro An Accidental Masterpiece (Birkhäuser， 2O2O)- sobre el Pabellón Aleman disenado y construido para la Exposición Internacional de Barcelona en 1929 (luego reconstruido en los anos ochenta en el mismo lugar). Se trata de un catalogo de 24 paginas,cuyo escrito se organiza en 8 apartados, 32 figuras y 25 notas,y fundamenta la intervencion del autor en el Pabelion (instalada entre el 11y el 26 de noviembre).
El argumento profundiza los intringulis politicos alrededor de este edificio que debia representar Alemania por primera vezen el exterior (Espana) después de la Gran Guerra. Las constantes disputas entre partidos progresistas y conservadores se reflejaron en la decision in extremis de construirlo a pesar de su coste exorbitado -para evitar una ofensa hacia la dictadura de Primo de Rivera- o en la nula representacion politica oficial del gobierno aleman el dia de la inauguracion (la manana del 27 de mayo de 1929) ante los reyes de Espana,con la unica presencia delcomisario general GeorgvonSchnitlzer,poderoso empresarioquimico farmaceuticoyfiguradecisiva en el futuro suministro del gas Zyklon B para los campos de exterminio nazi anios despues.
La denominada “batalla de las banderas” constituye una aportacion inedita clave: frente al Pabellon ondeaban a lado y lado dos enormes banderas.Significativamente,a su izquierda la oficial de la Republica de Weimar, yasu derecha laantigua del imperio aleman previo a la guerra que solo los mercantes marinos estabanautorizados autilizar(p.1O). Colocar ambas,iniciativa del comisario general segun Neumann,frente a un edificio representativo (como una embajada o consultado) era una “provocacion enorme"(p.12).
Ahora podemos entender que una arquitectura tan moderna como la del Pabellon, mas que representar a la joven democracia alemana encajaba mejor con el ideal de los Schnitzler， Georg ysu mujer Lily, "culturalmente progresistas,pero politicamente conservadores"(p.14),quienes creian que solo una élite intelectualpaneuropea podialiderarla“revolucion conservadora"capaz de salvar Europa de la crisis.Talvez la mesa que disenaron Mies y Lilly Reich pensada frente al muro de ónice en el interiory nunca fabricada en seriedebidoa su inestabilidad(p.22),simbolizala precariedad de una Republica-la de Weimar- que terminó sus dias el 23 de marzo de 1933.