El hermafrodita anatómico-fisiológico, o la fractura medieval y áurea del mito del andrógino.
Contextos iconográficos.
Elvira M. Melián Pérez1.
Recibido 2 de mayo de 20021 / Aceptado: 10 de agosto de 2021.
Resumen: Durante el trayecto antropológico de simbolización del Homo Sapiens, el cuerpo humano ha sido subordinado a los arquetipos simbólicos imperantes en cada sociedad, reflejo del conjunto de sus discursos para comprender el mundo. Quizá no encontremos en nuestro patrimonio cultural un mejor sustrato de este paradigma que el andrógino, considerado secularmente como natural o sobrenatural –de forma laudatoria o peyorativa–, en función de la urdimbre entre las convenciones sociales/religiosas, y los límites del conocimiento empírico de cada civilización. En su prisma sagrado, el andrógino aglutinó teogonía, mito y eterno retorno, encarnando la imagen divina primordial de muchas religiones. En el profano, cuando la patrística medieval transformó el pecado en carnal, el hermafrodita biológico fue dotado de una carga poderosamente negativa. La denominada “desilusión del mito del andrógino” originó una gran discordancia alegórica y figurativa entre la androginia mítica y el hermafroditismo anatómico-fisiológico. Este artículo explora, apoyándose en una lectura dinámica de su iconografía, el impacto de la Escolástica sobre la mudanza medieval y moderna de esta entidad, desde el andrógino alquímico hasta el hermafrodita profano y, subsecuentemente, hasta Eva, ambos “cuerpos” teológicos del Pecado. Desde la perspectiva de la medicina antropológica, una mirada diacrónica a su itinerario representativo y conceptual a través de los siglos nos permite rastrear la tensión dialéctica entre cuerpo, espíritu, ideario y doctrina, subyacente en esta particular construcción simbólica.
Palabras clave: Hermafrodita; Andrógino; Escolástica; Eva; Edad Media; Antropología Médica.
[en] The anatomo-physiological hermaphrodite or the medieval and aureate fracture of the androgyne myth. Iconographic contexts.
Abstract. During the anthropological symbolizing path of Homo Sapiens, the human body has been subordinated to the symbolic archetypes prevailing in each society, reflecting all its discourses to understand the world. We may not find in our cultural heritage a better substrate for this paradigm than that of the androgynous, secularly regarded as natural or supernatural –in a laudatory or pejorative way–, depending on the interviewing between cultural/religious conventions, and the limits of the empirical knowledge of each civilization. In his sacred prism, the androgynous brought together theogony, myth and eternal return, embodying the primordial divine image of many religions. In the profane, when medieval patristics transformed sin into carnal, biological hermaphrodite was endowed with a powerfully negative burden. The so-called “disappointment of the androgynous myth” led to a great conceptual and figurative discrepancy between mythical androgynous and anatomo-physiological hermaphrodite. Based on the dynamic reading of his iconography, this article explores the impact of the Scholastic on the medieval and modern journey of this entity, from the alchemical androgynous to the profane hermaphrodite and, subsequently, to Eve, both “embodiments” of theological sin. From the perspective of anthropological medicine, a diachronic look at its representative and conceptual itinerary over the centuries, allows us to trace the dialectical tension between body, spirit, idearium and doctrine, underlying its specific symbolic construction.
Keywords: Hermaphrodite; Androgyne; Scholasticism; Eve; Middle Ages; Medical Anthropology.
Sumario. 1. Introducción: del mito a la biología. 2. El tránsito desde lo sagrado a lo profano: del andrógino al hermafrodita. 3. El “tercer sexo”: del hermafrodita galénico al áurico. 4. El rastro de la serpiente: del hermafrodita a Eva: 4.1 La querella pilosidadcabellera. 4.2. Las pasiones del alma: el útero-matraz. 5. Consideraciones finales. 6. Referencias bibliográficas.
Cómo citar: Melián Pérez, E.M. (2021). El hermafrodita anatómico-fisiológico, o la fractura medieval y aurea del mito del andrógino. Contextos iconográficos. De Medio Aevo 10(2), 355-370
1. Introducción: del mito a la biología.
Desde tiempos ancestrales, el cuerpo ha tenido significados ajenos a su realidad física, en su carácter de partícipe y receptor de una fenomenología profundamente tributaria de la imaginación simbólica de cada comunidad.2 Genéricamente, la corporalidad de los arquetipos del imaginario colectivo ha recogido procesos fisiopatológicos, redefinidos y reinterpretados a la luz de las creencias.3 Si hay un paradigma de sustrato biológico remodelado a esta luz, ha sido el del andrógino, considerado secularmente como normal, excepcional, divino o monstruoso, en función del entretejido entre las convenciones culturales/religiosas, y de los límites del conocimiento empírico de cada civilización. La propia etimología de la palabra hermafrodita, descendiente de Hermes y Afrodita, lo sitúa como hijo de la gnosis, o conocimiento de las cosas sagradas, y del amor, centro del universo. En su prisma sagrado, el andrógino ha aunado mitología, alquimia, perfección, eterno retorno, creación y fin de los tiempos, y representado la imagen divina primordial de muchas religiones.4 En el profano, el hermafrodita se transformó durante el medievo en una desviación natural, similar al enanismo, la piel oscura o etíope, la cojera o la obesidad.5.
La teología cristiana primitiva no se sustrajo a la visión de biunidad divina,6 y las almas se mostraron como desnudos andróginos, tanto antes del Pecado Original, como tras la resurrección –cuando recuperaban la virtuosidad del Edén–.7 De esta forma, en la alta Edad Media existió un “andrógino dual, en evolución, cargado de simbología mágica y sagrada, y ubicado más en el ámbito de la filosofía natural que de la Medicina”.8 Cuando la patrística de los siglos XII-XIII transformó el pecado en carnal, el cuerpo, previamente parte de la belleza de la creación divina, pasó a ser condenado. En una sociedad que personificó los conceptos éticos en la literatura y el arte, y atribuyó una fisonomía determinada a cada carácter, el hermafrodita biológico fue dotado de una carga moral profundamente negativa.9 Para Jean Libis, asistimos a “la desilusión del mito del andrógino”, y al origen de la gran distancia conceptual entre la androginia mítica y el hermafroditismo anatómico-fisiológico.10 A este último se le inculpó, junto al sexo femenino, del Pecado Original y, en este tránsito, se identificó con atributos como la tierra, la mortalidad, la luna, la bilis negra.11.
Sin embargo, siguiendo a Hans Belting, “las imá- genes no han sido nunca un asunto exclusivo de la religión, sino también un asunto de la sociedad, que se representaba en y con la religión”,12 y, pese a la capacidad de la Iglesia para utilizarlas con carácter doctrinario, muchas adquirieron una vida propia y transmitieron un mensaje ajeno a sus intereses. Tal fue el caso de las representaciones medievales de la muerte.13 En el otro extremo, la iconografía del andrógino primordial penetró la primitiva religión judeocristiana,14 sin que su posterior ortodoxia pudiera suprimirla radicalmente. Las imágenes artísticas y literarias transmiten la pervivencia del mito en el subconsciente colectivo, y su proyección alquímica y fantástica sobre la Iglesia medieval.15 Reflejo de esta amalgama de contradicciones sobre el cuerpo fue la cohabitación escultórica entre una nudis nuditatis censurada –en otra época símbolo de perfección–; el desequilibrio de los sexos en favor del cuerpo masculino –transmisor de los ideales religiosos al pueblo–, frente al femenino –ligado a la lujuria y el pecado–;16 la persistencia de ángeles, arcángeles, querubines y serafines asexuados o andróginos,17 y la dicotomía entre la ambigüedad sexual de Lucifer, y sus personificaciones sexuadas, los íncubos y súcubos.18.
Sobre su consideración medieval y renacentista como un “tercer sexo”19 –recordemos que el modelo hipocrático galénico consideraba los sexos como un continuum, siendo el hermafroditismo una posibilidad aceptable–, a partir del siglo XVII se entreveraron la homosexualidad, la bisexualidad nefanda –ligada desde el siglo XIX a la sodomía– $, ^ { 2 0 } \mathrm { e }$ incluso la teratología, que lo consideró una anomalía natural y, a partir de la Ilustración, una forma de monstruosidad.21 Tan tarde como en la primera mitad del siglo XX, las descripciones médicas sobre esta condición recogieron muchos elementos de esta urdimbre, como se puede apreciar en los textos de Gregorio Marañón, padre de la endocrinología española,
Cronológicamente el pseudohermafroditismo androginoide (cariotipo varón, fenotipo hembra, es un hombre en el que el breve y leve episodio normal de feminidad puberal ha adquirido una exageración monstruosa, en su intensidad y su cronología. Y el ginandroide (cariotipo mujer, fenotipo hombre, es una mujer en la que el breve y leve episodio normal de virilidad climatérica ha adquirido una exageración monstruosa en su intensidad y en su cronología.22.
El autor hablaba de una cronología anómala del desarrollo normal, de carácter monstruoso, y subrayaba que en un mismo individuo no funcionaban al unísono ambos tejidos gonadales y, si bien algunos eran fértiles, no tenían capacidad de auto-fecundarse. Sorprende su evocación implícita, en forma de negación, a fuentes tan antiguas como San Isidoro: “porque en ellos se muestran uno y otro sexo (...). Estos tienen el pecho derecho del varón y la mama izquierda de la mujer, y pueden fecundar y parir”.23 En realidad, para Marañón la diferencia hombre/mujer era más de grado de evolución que de naturaleza. Uno u otro sexo se desarrollaban de forma predominante bajo la influencia hormonal, sin sofocar nunca por completo al otro. Desde este prisma, la mujer se consideraba una evolución incompleta del hombre, –verdadero objetivo bioló- gico–, situándose en un estado intermedio entre el varón y el adolescente.24 Esta consideración ligaba biología y psiquis; no en vano Freud había introducido la idea del hermafroditismo psíquico, como una proyección de la bisexualidad biológica o constitucional, creando las bases de la “bisexualidad inconsciente” en el psiquismo humano. Por su parte, Jung había recuperado ideas ancestrales, con su concepto de la naturaleza andrógina de la dualidad psíquica, recogidas en sus términos de ánima, parte femenina del varón, y animus, parte masculina de la mujer.25 En definitiva, el “segundo sexo” era reconocible no solo en los hermafroditas, sino en estados feminoides o viriloides que perturbaban el “cuadro unisexual de cada ser”.26 Jiménez de Asúa, coetáneo de Marañón, describía la homosexualidad como “un trastorno del parto endocrino–cerebral, derivado de alteraciones de la evolución natural sobre vestigios de la primera época del feto en que el embrión era bisexuado”.27 Y, como han señalado Busquet y Beaune, los hermafroditas se contemplaban como seres psicológicamente infantiles y/o feminoides, “entendidos como la involución varonil hacia rasgos femeninos”.28.
La situación ha cambiado notablemente en la actualidad. El consenso de reclasificación de estas entidades nosológicas del año 2006, incluyó esta patología en los denominados Desórdenes del Desarrollo Sexual, eliminando los términos hermafroditismo y pseudohermafroditismo por sus connotaciones peyorativas, y estos cuadros se diagnostican mediante estudio genético, en el momento del nacimiento o primera infancia.29 Sin embargo, la realidad fue muy diferente en el mundo binario pre-moderno, donde los conceptos de categorías sexuales diferenciadas – hermafroditismo, bisexualidad y transexualidad– no existían, eran indistinguible tendencia sexual y problema anatómico,30 y el diagnóstico se hacía por el fenotipo en la pubertad.
La secular tensión narrativa sobre el andrógino, desde un imaginario deudor de la mitología y el folclore, hasta el hermafrodita monstruoso del De monstruos y Prodigios de Ambrosio Paré del siglo XVI, ha dejado un valioso rastro esculpido y escrito para la antropología médica.31 Durante siglos, la connivencia entre una medicina condicionada por la teología, el arte y el mito ha amparado una percepción diacrónica de la bisexualidad, desde el andrógino primigenio del tiempo sagrado al hermafrodita profano de corporalidad degenerada. Este trabajo realiza una lectura del hermafroditismo abordando, desde la contemporaneidad, la fundamentación teológica medieval sobre los hermafroditas, su impacto en la interpretación del fenómeno biológico, y los meandros iconográficos resultantes de la lectura antagónica de una misma fisonomía, tras ser previamente vinculada a un doble discurso má- gico-creencial. Como hilos conductores recurriré al andrógino alquímico, gracias a una imagen románica emplazada en Castilla-León, sobre el siglo XIII,32 y a los textos áuricos ulteriores sobre el tema, reflejo de la pervivencia de la mentalidad medieval.
2. El tránsito desde lo sagrado a lo profano: del andrógino al hermafrodita.
Fig. 1. a. Hermafrodita (fragmento románico), datado en Castilla León siglo XIII, propiedad particular. b. Sátiro de Jaca, primer tercio del siglo XII, Imagen: http://www.romanicoaragones.com/0–jacetania/03–catedral–capitelefebo.htm c. Escultura de Hermafrodito en el Museo del Louvre, obra romana de época imperial siglo II D.C. d. San Juan Bautista, cuadro de Leonardo Da Vinci, 1513, Museo del Louvre.
Afirmaba Mircea Eliade que la androginia primitiva fue una forma arcaica de biunidad divina, que el pensamiento mágico religioso expresó en términos biológicos antes de hacerlo en términos metafísicos.33 Las certidumbres en la lectura del fragmento románico mostrado en la Fig. 1a. parecen inasequibles. La imagen, encuadrable en el contexto del Pecado Original gracias a la serpiente, podría leerse como una hierofanía, que nos sitúa en el tiempo mítico del homo religiosus,34 antes de la Caída,35 en la línea del texto alquímico Aurora Consurgens del siglo XIII,
Adán y sus hijos han tomado su principio de los elementos corruptibles por lo que necesariamente el compuesto se corrompe; el segundo Adán se llama hombre filosófico nacido de los elementos puros para pasar a la eternidad: lo que consiste en una esencia simple y pura, permanece eternamente (…). Que aquel que tenga oídos escuche lo que han dicho el espíritu de la doctrina a los hijos de la disciplina, acerca del adán terrestre y del Adán celeste (...).36.
Cierta o no, su lectura como Adán mítico nos sirve como “fiador” para introducir la trascendencia de esta narración sobre la Iglesia primitiva. Ya San Juan y San Pablo contemplaban la unión primordial entre las características de la perfección espiritual (Juan, 17,11; 20-23; Pablo Romanos 12, 4-5; Primera a los Corintios 20-23 y sobre todo Gálatas, 3,28). Según numerosos teólogos prístinos, Cristo, la Iglesia y los apóstoles eran seres andróginos, y la división sexual consecuencia del Pecado Original.37 Para los gnósticos, el bautismo restituía el andrógino interior del hombre completo; esta idea aflora en los evangelios de Tomás –el cual usaba metafóricamente términos hombre y mujer para representar aspectos de personalidad individual en la salvación por autoconocimiento–, Felipe o Simón.38 Citando a Máximo el Confesor, Orígenes (185-254 d.C.), pronosticaba la reunificación de los sexos tras la resurrección, atribuyendo a Adán una doble naturaleza, la tierra por un lado y por el otro su carácter “a imagen y semejanza de Dios, como nuestro hombre interior, invisible, corporal, incorrupto e inmortal”.39 En línea similar se manifestaron, entre otros, Clemente de Alejandría (150-215 d.C), Gregorio de Nisa (330-390 d.C), San Gregorio Magno (450-604 d.C) –el cual consideraba que en cada ser están Adán y Eva, representando el varón el espíritu y mujer la carne, idea compartida también por la tradición judía– y, posteriormente, Johan Escoto Eriúgena (810-870).40.
Este hermafrodita románico es una figura casi exenta, esto es, labrada por detrás,41 y parece un fragmento de un capitel románico acodado, o de una columna entorchada del tipo de las procedentes del norte de Italia. Tiene un rostro tardo-románico, de ojos almendrados, pómulos marcados, y unos labios cuyas soluciones técnicas recuerdan a los maestros del Norte de Italia o Francia mediterránea, y nos retrotraen a moldes clásicos (Fig. 1c) y renacentistas (Fig. 1d). El cabello se resalta a base de troquelados, y carece de barba. Recordemos que muchos teólogos medievales, entre ellos Gilbert de Nogüent (1055-1124 ), consideraban la diferenciación sexual posterior y consecuencia del pecado.42 Ruiz de la Peña subraya el carácter imberbe del Adán protoplasta,43 en contraposición a su figura habitualmente barbada, en las escenas de reprensión y expulsión del Paraíso.44.
Se trata de una figura ginecoide con mamas y pene. El cuerpo se corresponde con los tipos romá- nicos, musculatura tosca, muy aristada, cuyos volú- menes determinan sus distintas partes. Sin embargo, su detallismo anatómico y falta de rigidez recuerdan al Sátiro de Jaca45, pues está realizando una torsión, si bien no es tan exagerada (Fig. 1b).46 Frente a la hosquedad general del románico, la desnudez de Jaca pretendía resaltar la primitiva unión humano-divina, mediante una sensible gesticulación de los desnudos y del moldeado de extremidades y músculos pectorales y abdominales.47.
Nuestro andrógino está desnudo y, lo acompaña una serpiente de cabeza adragonada48. Sabemos que, en su origen pagano, el desnudo fue alegoría del mito platónico que invitaba al alma a llegar desnuda al Juicio, y del desprendimiento de lo corporal, como en los Padres del desierto.49 En base a la tercera cualidad de la serpiente, recogida en el célebre Fisiólogo, este reptil no lo atacará. Este popular bestiario medieval del siglo II-V, extendido en la Edad Media y hasta el siglo XII-XIII, aunaba simbólicamente en los animales elementos de imaginación con características teológicas. Sobre la serpiente señalaba,
si ve a un hombre desnudo, le teme, pero si lo ve vestido, se abalanza sobre él. También entendemos esto con sentido espiritual, pues mientras el primer hombre. Nuestro primer padre Adán, estuvo desnudo en el Paraíso, la serpiente no se atrevió a abalanzarse sobre él; más cuando Adán vistió la túnica (es decir la mortalidad del carnal cuerpo pecaminoso) se abalanzó sobre él.50.
Serpiente y dragón fueron intercambiables durante la Edad Media, cuando ambos habían perdido sus simbologías alquímicas, donde la serpiente era alegoría de la sabiduría ancestral y el eterno retorno, y el dragón del poder Primordial.51 En la mitología mesopotámica y griega el dragón aparecía como hijo de Dios. Sin embargo, ya en las Escrituras se enfrentó a Yahvé, y se utilizó pródigamente como criatura infernal (Isaías 27,1 y Daniel 14, 23-27). Para San Isidoro el dragón era un ser en forma de serpiente que vivía en cuevas, haciendo pestilente el aire, y en los bestiarios acabaría de asociarse al mal.52 La lucha águila-serpiente, –condenada a reptar–, de influencia hispanoárabe, simbolizó el triunfo de Cristo sobre Satanás53 y el dragón, en consonancia con la leyenda de San Jorge, el obstáculo que el buen cristiano debía superar para alcanzar lo sagrado. Como resultado de esta amalgama, encontramos imágenes medievales de dragones con cabeza de serpiente en el Apocalipsis de Valenciennes, o en el Beato de Berlín, entre otros. A la inversa, tenemos imágenes de serpientes con cabeza adragonada esculpidas en las iglesias románicas de Saint Benoit sur Loire o Notre Dame du Por.54.
Seres andróginos aparecen desde el Hexámeron de San Ambrosio (340-397 d.C.), pasando por Marco Polo, hasta el famoso Libro de las maravillas de las maravillas del mundo de 1356, de John Mandeville, donde, por cierto, tenían capacidad de auto-fecundarse.55 Sin embargo, el hermafroditismo, como la homosexualidad, fue duramente castigado en la iconografía medieval, en contraste con la procacidad y el exhibicionismo de muchas de las figuras recogidas en canecillos y columnas.56.
Los teólogos denunciaron repetidamente la idea del hermafrodita alquímico,57 pero fue en la Baja Edad Media cuando, sobre la base de San Agustín (354-430 D.C), quien se apoyó textualmente en el propio plural del Génesis (Gen 3.17), Tomás de Aquino (1224- 1274), defendió la existencia de dos sexos con capacidad primigenia de disfrutar en el Paraíso antes del Pecado Original. Según Devun, esta transición tuvo dos orígenes; por un lado, el deseo de diferenciarse de la floreciente herejía cátara, de clara impronta gnóstica, y de cualquier otra que asignase a los hombres una androginia primaria; por otro la relectura de la obra aristotélica sobre los animales. En ella se desdeñaba la visión hipocrático-galénica del hermafrodita, como balance perfecto hombre/mujer o tercera condición sexual, convirtiéndolo en un sexo con genitales superfluos, que la Escolástica tradujo en desviación natural y, en sus extremos, en culpa.58 La Iglesia hizo uso frecuente de la identificación atávica entre monstruo y pecado en sus templos. La oscuridad, las sombras asociadas a una religión anegada de culpa y castigo, las leyendas mitológicas de posesiones, negritud y fantasmas facilitaron el camino.59.
Fig.2. a. Andrógino alado de San Isidoro de León. Imagen: https://foro.amigosdelromanico.org/viewtopic.php?t=1566
b. Andrógino alquímico, Imagen: http://imagenesytextosselectos.blogspot.com/2011/10/el-androgino-es-un-criatura-prodigiosa.html c. Monstruo alado en el respaldo sillería del Monasterio de Yuste. López–Ríos Fernández, Arte y medicina…
d. Hermafrodita, Colegiata de San Pedro de Cervatos, siglo XII. Imagen: https://www.arteguias.com/catedral/colegiatacervatos.htm
e. Hermafrodita verdadero (mosaico XY/XX), Hall, Reginal, Evered, Davis, Greene, Raymond, Wolfe Medical publications, 1980,116 f. Hermafrodita, San Cipriano de Bolmir XII-XIII. Imagen: http://www.castillodeloarre.org/Cantabria/bolmir01.htm.)
Encontramos dos propuestas visuales en las exiguas muestras de hermafroditas en nuestras fronteras, ambas fuera del contexto del Pecado original (Fig.2): 1, figuras monstruosas de clara impronta alquímica y 2, seres barbados con vulva y genitales internos. En el primer caso, estas figuras aladas representaban la alteridad, pero su intención última es oscura.60 De forma intuitiva, adivinamos la diferente voluntad doctrinal entre el hermafrodita alado frente al pesaje de almas de San Isidoro de León (Fig. 2a) y el monstruo hermafrodita alado, plateresco, de la sillería de Yuste del siglo XVI (Fig.2c). La imagen amenazadora de León, con garras y dos aves picoteando a cada lado, tiene poco en común con un ser como el de Yuste, inspirado en un dibujo de Leonardo da Vinci,61 que nos retrotrae a los atributos más elevados de la ciencia hermética. En realidad, asistimos a una usurpación del andrógino alquímico o Rebis, “hecho doble”, el cual no dejó de ser un símbolo cristianizado de un concepto filosófico.
Para el alquimista Zósimo, Adán era a la vez hombre carnal y hombre luz.62 Aludía al ser primordial, divino y dual, unión de lo masculino y lo femenino, y hundía sus raíces en el momento en que dos principios materiales contrarios se fundían en una totalidad perfecta, representando el resurgimiento de la materia a partir del caos.63 Los alquimistas medievales concedían al Lapis, o piedra filosofal, la capacidad de redención y, encarnado como un hermafrodita, establecieron una analogía Lapis-Cristo, como actor de la obra de redención humana.64 En su lenguaje de imágenes, símbolos y metáforas, el andrógino se representaba en proceso ascensional, pero con los pies en la tierra (mundo matriarcal primitivo), alado (como símbolo de su naturaleza ascendente), con una bicefalia adornada de barba/cabellera, sosteniendo o contenido en el útero-matraz (recipiente donde se llevaba a cabo la gran obra de creación del Lapis), con una o tres serpientes (uroboros o eterno retorno)65 y el águila (imagen de sublimación, posterior apoteosis de la Resurrección) (Fig.2b).66.
En su segunda iconografía encontramos iconologías con seres con una fuerte carga anatómica, como en el caso de los barbados con vulva y genitales internos femeninos de San Cipriano de Bolmir o San Pedro de Cervatos (Fig. 2d y Fig.2f). Se discrepa sobre la simbología de estas figuras bisexuales, prosopopeyas de la anatomía del hermafrodita real (Fig. 2e). Para algunos autores tienen un carácter apotropaico, como el de la famosa Catedral de Módena,67 mientras otros los consideran alegorías de la unidad no diferenciada que precedía a la Creación.68 Para estos últimos –que los diferencian explícitamente del hermafrodita entendido como aberración de la naturaleza–, representan el principio de la vida, y se ubican en el contexto de la “regresión del Cosmos al Caos primigenio”,
La regresión del Cosmos al Caos, teniendo que el retorno de las almas de los muertos, las licencias eró- ticas, la confusión social del tipo de las Saturnales, las orgías, etc. (…) simbolizaban esta regresión, y de este modo todo lo que el tiempo había mancillado y desgastado, quedaba aniquilado.69.
Lamentablemente, ni los bestiarios ni los tratados científicos nos dan una clave completa para interpretar los andróginos/hermafroditas que hoy nos contemplan mudos desde los canecillos o desde manuscritos medievales, dando lugar a un amplio terreno para la especulación.70
3. El “tercer sexo”: del hermafrodita galénico al áurico.
Frente a la intransigencia religiosa medieval y moderna hacia la bisexualidad, encontramos numerosos testimonios de cambios de sexo en la literatura y los textos médicos, durante los Siglos de Oro.71 Deudores de la teoría humoral clásica, desde el punto de vista científico se admitía con naturalidad un “continuum” del sexo, entre mujer, hombre y hermafrodita. En opinión del médico Huarte de San Juan, en su famoso Examen de los Ingenios de 1575, los genitales femeninos y los masculinos eran comunes, si bien en la mujer se encontraban en el interior del cuerpo,
el hombre, aunque nos parece de la compostura que vemos, no difiere de la mujer, según dice Galeno más que en tener los miembros genitales fuera del cuerpo. Porque si hacemos anatomía de una doncella hallaremos que tiene dentro de sí dos testículos, dos vasos seminarios y el útero con la misma compostura que el miembro viril, sin faltarle ninguna delineación (…) Y de tal manera eso es verdad, que si acabando la naturaleza de fabricar un hombre perfecto, lo quisiese convertir en mujer, no tenía otro trabajo, más que tornarle adentro los instrumentos de la generación. Y, si hecha mujer, quisiese volverla en varón, con arrojarle el útero y los testículos fuera no había más que hacer.72.
Sobre la generación de los sexos se consideraba que, “si es fría y húmeda se hace hembra y no varón, y siendo caliente y seca se engendrará varón y no hembra”.73 Su génesis se explicaba en función de la competición de la simiente y de su ubicación uterina,
Si el semen cae en la parte derecha de la matriz, el niño es macho, pero si se juntan allí un semen viril débil y un semen femenino más fuerte, el niño, aunque salga macho, será frágil de cuerpo y espíritu. Puede suceder también que de la asociación de un semen viril débil y de otro femenino fuerte nazca un niño dotado de los dos sexos. Si el semen cae en la parte izquierda de la matriz se forma una hembra... y si prevalece el semen macho se tratará de una mujer viril y fuerte, y a veces velluda. Puede también ocurrir que, a consecuencia de la debilidad del sexo femenino, nazca un niño provisto de los dos sexos.74.
En esta misma línea se leían los casos de “homosexualidad fértil”, y el motivo del “hombre preñado”, con fuerte raíces en el folclore,75
muchas veces ha hecho naturaleza una hembra, y lo ha sido uno a dos veces en el vientre de la madre; y sobreviniéndoles a los miembros genitales copia de calor por alguna ocasión, salir fuera y quedar hecho varón. A quien esta transmutación le acontece en el vientre de su madre, se conoce después claramente en ciertos movimientos que tiene, indecentes al sexo viril: mujeriles, mariosos, de voz blanda y melosa; son los tales inclinados a hacer obras de mujeres, y caen ordinariamente en el pecado nefando. Por el contrario, muchas veces tiene naturaleza hecho un varón con sus miembros genitales fuera, y sobreviniendo frialdad se les vuelve adentro, y queda hecho hembra. Conócese después de nacida en que tiene el aire de varón, así en el habla como en todos sus movimientos y obras.76.
Pero, si bien la homosexualidad se consideraba una continuación de los desequilibrios entre calor y frío, fue mucho peor tratada legalmente que el hermafroditismo, cuya consideración medieval y moderna como “tercer sexo”77 dio lugar a las teorías médicas concomitantes sobre la reproducción –que exceden los límites de este trabajo–, y a su legislación tanto en el Derecho Canónico como en el Civil,78
y que se hayan vuelto mujeres hombres después de nacidas, ya no se espanta el vulgo de oírlo; porque fuera lo que cuentan por verdad muchos antiguos, es cosa que ha acontecido en España muy pocos años ha. Y lo que demuestra la experiencia no muestra disputas ni argumentos. Pues qué sea la razón y causa de engendrarse los miembros genitales dentro o fuera, o salir hembra y no varón, es cosa muy clara sabiendo que el calor dilata y ensancha todas las cosas, y el frío las detiene y encoge”79.
Ambos derechos obligaban a optar por un sexo determinado en algún momento.80 Lógicamente, los cambios eran de mujer a hombre, pues “la primera desviación de la naturaleza es la producción de una mujer en lugar de un hombre”. 81 Adicionalmente, ya en las Partidas, Alfonso X dejaba patentes las ventajas de ser varón,
Hermaphroditus, en latín, tamto quiere decir en romance, como aquél que ha de natura varón, e de mujer. E este atal dezimos, que, si tira más a natura de mujer, que, de varón, non puede ser testigo en testamento, nin en todas las otras mandas que me fisiesse. Más si se ajustase más a natura de varón, entonces bien puede ser testigo en testamento, e en todas las otras mandas que me fiziesse.82.
En este contexto, es comprensible la alegría del padre de la noble Magdalena Muñoz, ingresada en el convento de Úbeda en 1605, cuando ésta se transfor$\mathrm { m } \mathrm { \acute { o } }$ en hombre mientras transportaba un trigo pesado,
muy contento porque es hombre rico y no tenía heredero y ahora se halla con un hijo muy hombre y que se puede casar, ella también va contenta porque después de 12 años de cárcel sabe muy bien la libertad y se halla de mujer a varón que en las cosas y bienes temporales ninguna merced mayor le pudo hacer la naturaleza.83.
En su excelente estudio sobre el cuerpo y su identidad en la mentalidad del Siglo de Oro, Zamora Calvo recoge cuatro variantes de cambio de sexo descritos en los textos áuricos durante la pubertad, con el esfuerzo, en la noche de bodas, y por la fuerza de la voluntad. Estableciendo paralelismos desde los conocimientos actuales, la mudanza puberal se puede identificar con el patrón fisiopatológico de cronología normal tras el desarrollo puberal, donde se testimoniaba la imprecisión de los genitales externos, tanto en hermafroditismos verdaderos como en los pseudohermafroditismos masculino y femenino.84 Los cambios relacionados con el esfuerzo se corresponderían a procesos como la hernia inguinal, con bajada testículo criptorquídico,85 o el prolapso uterino,86 erró- neamente interpretado como pene.87 No es arbitrario suponer que el tercer presupuesto, la noche de bodas, reflejaba el estupor, por la pareja y el propio afecto/a, ante el encuentro con genitales ambiguos durante los juegos eróticos.88 Finalmente, y altamente revelador, la fuerza de voluntad trasluce el componente mágico asociado con cualquiera de las variantes previas. Recordemos que entre las trece causas de hermafroditismo de Ambrosio Paré (1510-1590), la quinta era la imaginación, la decimosegunda el engaño de los mendigos itinerantes y la decimotercera era causada por los demonios o diablos.89 Antonio de Torquemada hablaba en su Jardín de Flores curiosas de una mujer de Benavente donde “la imaginación intensa de verse en el hábito de hombre tuviese tanto poder que viniese a hacer el efecto, ella se convirtió en varón, y se casó con otra mujer”.90 Y es significativo el número de santas que eludieron los deberes de su sexo y pudieron así entregarse a Dios, desarrollando caracteres masculinos como el vello, gracias a la voluntad.91.
La pluralidad en las líneas interpretativas del hermafroditismo hasta bien entrada la Edad Moderna se recoge en el clásico De hermafroditorum del renombrado científico Caspar Bauhini (1560-1624),92 anatomista y botánico de Basilea, quien atribuía su etiología a errores en la unión sexual de los padres. El autor narraba como Simone Maio (1520-1597), obispo de Volturana, temía a los bisexuales como un tipo de raza monstruosa que se podía arrogar el derecho sobre el primer origen, a saber, “aquellos que son al mismo tiempo hombres y mujeres, de ambos sexos o de ninguno de los dos, pensando que, si pertenecer a uno u otro sexo por separado es un gran honor de la naturaleza, lo será mayor en aquél que es bisexual, arrogándose así aquellas palabras de “macho y hembra los creó”.93 Él mismo los consideraba criaturas de la naturaleza, pero los incluía en tercera –de cinco– clase de monstruos citando del famoso Curso elemental de enfermedades de las mujeres, de Luis de Mercado,
Respondemos con Isidoro que no son contra natura porque son creadas por voluntad de Dios, pues la voluntad del creador convierte toda cosa creada en conforme a la naturaleza. Por eso incluso los propios gentiles llaman a Dios ya sea Naturaleza ya sea Dios. Por consiguiente, no son creados contra natura, sino contra lo que se entiende por natura.
La tercera incluye cuerpos a los que les falta o sobra algo, como son los hermafroditas y los que poseen muchos dedos, manos, pies o cabezas, o bien aquellos que no tienen alguno de los miembros necesarios.94.
Contemporáneamente, el místico protestante Jacok Böhme (1575-1624), quizás deudor del famoso San Juan Bautista de Leonardo da Vinci (Fig. 1d), afirmaba que tanto Adán como Cristo y sus descendientes eran “hombres virginales”, y cualquier individuo podía ser transmutado en la perfección andró- gina “por el hecho de amarlo”.95 En síntesis, aquello que la imaginación popular fraguó como sustitutivo del entendimiento, tuvo un peso real en el desarrollo de la imagen médica del andrógino/hermafrodita, agigantando su, ya de por sí, compleja realidad.
4. El rastro de la serpiente: del hermafrodita a Eva.
Como señalaba Ferrer, la unión entre los códigos simbólicos y las formas visuales de la alquimia, abre un notable campo de conocimiento en la historia del arte desde el punto de vista científico.96 Censurado el hermafrodita, los escultores medievales hubieron de materializar dos discursos teológicos en el contexto de la Caída: uno mayoritario, donde la bisexualidad era consecuencia del Pecado Original y otro, minoritario, que interpretaba dicho pecado como una ofensa primigeniamente sexual.97 En el primero, Adán y Eva se representaban equidistantes al árbol, justo tras la ingestión de la manzana, con los atributos sexuales, barba y raramente pene para él, y mamas para ella (Fig.3a y 3b.). En el segundo, el Pecado Original era considerado resultado directo de la lujuria femenina, mostrando una mayor benevolencia iconográfica para el hombre (Fig.3c).98 Ambos prototipos, sin embargo, participaron de una exégesis teológica común, que conllevó el desmantelamiento de dos excelencias corporales del andrógino alquímico, el pelo/cabello y el útero/matraz, tornándolos en iconos de lujuria, en la implacable cruzada hacia la feminización del “Mal”.
4.1. La querella pilosidad-cabellera.
En la gran mayoría de representaciones alquímicas del Lapis, encontramos una bicefalia explicitada por la cabellera/ barba de cada sexo, siendo la cabellera femenina larga y orgullosa. El atributo femenino encarnado era la Sofía/Sabiduría, partícipe de la naturaleza divina antes de la creación del mundo (Prov.8, 1-31). Esta Sabiduría había asumido las cualidades de emanación de la gloria de Dios, espejo de su energía y su esposa, en la traducción al griego de la Biblia Septuaginta.99 De ella la habían tomado los gnósticos, quienes adjudicaron la equivalencia terrenal de la Pistis Sophia a María de Magdalena “La Sofía– a quien llaman la estéril– es la madre de los ángeles; la compañera de Cristo es María Magdalena” (Felipe, 55). En este arquetipo de transformación positiva, la cabellera femenina alquímica y de la Magdalena simbolizaban esta cualidad.100 En contraste, el vello corporal se omitía, y el pubiano se desechaba o se cubría; de manera ingénita, la “hembra” del mito carecía tanto de vello en partes masculinas, como de otros atributos varoniles.101.
Fig.3. a. Adán y Eva, Vézelay. Imagen: https://www.pinterest.es/pin/110971578298641508/ b. Expulsión del Paraíso, Puerta de lasPlaterías, Catedral de Santiago de Compostela. Imagen: http://apuntes.santanderlasalle.es/arte/ romanico/escultura/platerias_figuras_azabacheria.htm c. y d. Galería porticada de Rebolledo de la Torre. Imagen: https://www.arteguias.com/romanico_rebolledo.htm.
La teoría humoral clásica consideró el vello corporal como resultado de la expulsión de humores y fluidos potencialmente dañinos, concediendo al varón, “seco y caliente”, mucha mayor capacidad de desintoxicarse que a la hembra.102 La lectura de la diferencia sexual en el medievo afectó directamente al vello corporal, incidiendo en sus posibles peligros para los humanos. Se relacionó progresivamente con la bestialidad y, en el caso de la mujer, con la sierpe y sus acólitos, la bilis negra y el carácter maléfico103. Una interpretación medieval del Secretos Mullieren lo ligaba directamente con la lujuria, al afirmar que el vello de la menstruante, sembrado en suelo fértil y calentado, producía una serpiente.104 Ya en la Edad Moderna, Jerónimo Cortés, en su Fisonomía natural de 1601, afirmaba que “la mujer que tiene muchos pelos en las quixadas y junto a la barba, es de fuerte naturaleza, y de condición terrible, y es cálida en su grado, por lo cual es muy luxuriosa y de varonil condición”.105 Siguiendo la fisiognómica de Huarte de San Juan, se trataba de la “mujer” físicamente representativa del humor melancólico, “fría y húmeda en primer grado” y, fenotípicamente, “enjuta y seca, avisada y áspera, de voz gruesa y abultada, verdinegra o morena, con mucho vello y un poco de barba”.106 En otras palabras, de posmenopáusicas y viejas, coleccionadas en los arquetipos de hechiceras y/o brujas. Muchas de las mujeres del Quijote fueron representativas de esta condición.107 En su versión barroca esta androginia tornada en realismo corporal, alejado de cualquier enigma sagrado, se refleja en la célebre Mujer barbuda de Ribera. $^ { 1 0 8 } \mathrm { Y } _ { ; }$ , recordemos la vigencia del refrán popular, “toda vieja es una bruja”, mientras no se demuestre lo contrario.109.
Fig. 4. Juicio de Eugenia, 1120. La Magdalena, Vézelay. Imagen: https://www.flickr.com/photos/55889396@N02/43636993705.
Con todo, el dualismo hermenéutico que caracterizó a la Edad Media permitió una lectura antagónica simultánea, donde la “virilización” se contempló como el camino preparado para la elevación espiritual femenina. La conversación entre San Pedro y Jesús resucitado en el evangelio apócrifo de Santo Tomás, del siglo II d. C., no había dejado dudas. Cuando el apóstol protestó por la preferencia que Jesús muestra a María Magdalena, “¡Que se aleje Mariam de nosotros, pues las mujeres no son dignas de la vida!”, Jesús le tranquilizó “Mira, yo me encargaré de hacerla macho, de manera que también ella se convierta en un espíritu viviente, idéntico a vosotros los hombres: pues toda mujer que se haga varón entrará en el reino de los cielos” (T 114).110 La Eva barbada iconográfica nació de esta lectura.111.
En el mismo sentido, los Flos sanctorum están llenos de eremitas y penitentes que adquirieron “fenotipo” y atuendo masculino, antes de retirarse al desierto.112 El caso más conocido en nuestras fronteras fue el de Catalina de Cardona, viuda de noble familia, que abandonó el palacio y sus lujos en pro de una vida anacoreta a los 43 años. Tras permanecer durante ocho en absoluta soledad, se le construyó un monasterio de frailes descalzos varones del Carmelo en la cercanía de su celda/cueva, al que permaneció ligada hasta su muerte en 1577. El carmelita Ángel de San Gabriel, en un panegírico a favor de su canonización, señalaba que “como a la madre Teresa Dios le dio toda la perfección a la que pueden imitar y llegar las mujeres, así a la madre Cardona le dio todo el valor y rigor de espíritu de Elías, a que tendrán bien qué hacer en llegar los más arriscados hombres”. Sus fuentes aseguran que algunos la tomaban por eunuco y que siempre tuvo “ánimo y pecho de varón”, y en las descripciones de carmelitas es reincidente la idea de que “aborrecía mucho el parecer mujer” y prefería ser etiquetada de “varonil, varoníssima o seguidora de Elías”.113.
En este tipo de hagiografía medieval encontramos la fusión entre teorías galénicas, imaginación y teología, de la que ya hemos hablado. Merced a la barba nacida de la fuerza de su oración, Santa Librada,114 un ejemplo, pudo salvarse de su matrimonio. Y la famosa tonsura de Santa Cecilia Eugenia en la triada de Vézelay –llamada intencionadamente Eugenius en los documentos–, se utilizó para resaltar su carácter viril e incrementar su jerarquía (Fig.4). 115.
Sobre la actualidad de esta construcción, baste recordar que la terapia hormonal sustitutiva con andrógenos, hoy relegada por sus efectos secundarios, fue considerada a lo largo del siglo XX como óptima para toda climatérica que no tuviera contraindicaciones específicas.116
4.2. Las pasiones del alma: el útero-matraz.
En todas las mitologías el útero ha tenido una simbología dual: nodriza universal y madre captadora y celosa.117 En virtud de su origen tectónico, tanto las diosas de la fertilidad clásicas como muchas vírgenes medievales fueron originariamente negras.118 Este color se relacionaba con la materia primordial, desde la “nigredo” hermética a los simbolismos orientales, la virginidad primordial y el retorno al caos indiferenciado.119 Para Jung, Eva/la negra Sulamita del Cantar de los Cantares, y la tierra, eran contenidas en una única figura que, por una parte contenía al primer Adán como madre a su hijo y, por otra, esperaba como su amado esposo al segundo Adán, el hombre perfecto primigenio.120 Solo posteriormente, la negritud pasó a ser interpretada como emanación del Pecado Original,121
pues Noé tendrá que lavarme con mucho esfuerzo y trabajo en el mar más profundo para que desaparezca mi negrura; debo yacer aquí en el desierto entre muchas serpientes, y no hay nadie que se compadezca de mí; tengo que estar pegada a esta cruz negra y ser blanqueada mediante la miseria con vinagre (...) Yo ahora soy negra como Cedar; (...) $\mathrm { i O h }$ , la serpiente tentó a Eva, y que yo tenga que dar testimonio de ello con el color negro que se me ha adherido es consecuencia de la maldición (...).122.
En ese momento, la identificación cristiana útero-pecado convirtió el matraz hermético del Adán alquímico en continente de los malignos atributos femeninos, y fue más allá asociándolo con las féminas presas de la bilis negra. Histeria, inestabilidad, deshonestidad, engaño o lujuria se contaron entre ellos. Ya El Fisiólogo prevenía sobre el carácter inestable de la hembra.123 Dicha naturaleza, sugestionable, voluble, y desequilibrada, se acentuaba en las melancólicas, con una hegemonía absoluta de la “imaginativa”, cavidad cerebral anterior caliente y seca como la bilis negra donde se moldeaban las imagines, según los escolásticos.124 Practicando la unificación medieval entre fisonomía y carácter, Hildegarda Bon Bingen las describía como mujeres de corporalidad “repugnante y lastimoso de común infértil, complexión mediana, piel amarillenta, carácter inmaduro, irritable y difícil trato con los hombres”.125 Cerrando el círculo, el médico Alonso de la Cruz (1569) les atribuía “cuerpos hirsutos, magros, negros, llenos de pelo y venas dilatadas con corazón más cálido de lo necesario y su cerebro húmedo, de tal modo que este reciba fácilmente lo que aquel envía”.126 En estos seres acídicos y terrenales, la bilis negra, formada en el hígado, salía a través de los ojos, invocando las dañinas cualidades del basilisco.127.
El basilisco alquímico había sido adoptado como denominación alternativa del Lapis, identificando su capacidad para petrificar con la mirada con el carácter de fuego alquímico devastador que preludiaba la transmutación de los metales.128 Como acaeció con el pelo, su punición por la ortodoxia religiosa tras la condena sexual ilustra las mudanzas soterradas bajo transformaciones de arquetipos simbólicos. La teología medieval, deudora del “Pisarás sobre el áspid y el basilisco y hollarás al leoncillo y al dragón” (Salmo 90,13), optó por acogerse a las acepciones negativas de este animal, híbrido venenoso de gallo y sapo. Debemos buscar su inspiración en los bestiarios medievales, que lo habían convertido en rey de las sierpes por la cresta que corona su cabeza. En su bestiario de 1206, Pierre de Beauvais enlazaba el basilisco al Pecado Original, afirmando que representaba al mismo Satanás que engañó a Adán y Eva, “así fueron envenenados, ellos y todos los descendientes de Adán durante cuatro mil años, que murieron todos y cayeron a la cisterna, con el basilisco, es decir, al infierno, con el demonio”.129 En el trayecto asistimos a la transmutación en mal de ojo escolástico desde su concepción de Lapis alquímico,130 y a su vinculación con caracteres físicos anormales de los ojos, representados en algunas imágenes románicas de la lujuria.131.
Finalmente, como en el caso de la “virilización” del apartado anterior, es fascinante reflexionar sobre la notable supervivencia del discurso de “inestabilidad emocional y capacidad dañina ligada al climaterio” en el subconsciente colectivo coetáneo.132
5. Consideraciones finales.
Fig.5. Un andrógino, Crónicas de Nuremberg, Hartmann Schedel (1440-1514), 1493. https://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Nuremberg_chronicles_-_Strange_People_-_Androgyn_(XIIr).jpg.
La naciente antropología médica, entendida como “arco de puente entre dos órdenes de realidades aparentemente muy lejanas entre sí: el proceso bioquímico y el hecho psicológico y social de la convivencia humana”,133 ofrece un apasionante campo de estudio sobre las entidades nosológicas y su “encarnación material”, producto de la secular urdimbre entre empirismo y creencias en cada sociedad. En este trabajo he pretendido alumbrar, de forma necesariamente somera, la impronta de la teología medieval en el ensamble iconográfico entre el embrionario andrógino mítico, el hermafrodita biológico y, simultáneamente, el sexo femenino como alegoría del Pecado Original.
Un significativo capítulo del imaginario e iconología cristiana medieval se construyó a partir de la imagen corporal alumbrada por la Escolástica. Desde la androginia ancestral, la vigorización de la doctrina y su condena del cuerpo, el erotismo, el desnudo y el deseo, llevaron a la censura de la representación, tanto del hermafrodita anatómico-fisiológico como del homosexual. Buena conocedora de la influencia de las imágenes sobre la conciencia de los hombres, la Iglesia las manipuló sabiamente. Sin embargo, en palabras de Gilbert Durán, existe una mentalidad mística en todo espíritu humano, sobre la cual “el contexto sociológico colabora con el modelo de los arquetipos en símbolos y constituye su desviación pedagógica”.134 Los elementos mágico-paganos del andrógino, paradigma primigenio y universal, sobrevivieron –transformados y combinados con la fe y el galenismo–, en la imagen y el ideario medieval y moderno (Fig.5).
Siglos después de la supresión de la bisexualidad anatómica de la escultura religiosa, los atributos íntimos de ambos sexos fueron mutilados, en aras de la sublimación de la moral incorpórea que impregnó la Reforma y la Contrarreforma. Paradójicamente, y en un insólito “uroboros alquímico”, la androginia –entendida como melancolía de un tiempo de biunidad divina–, mudó desde su representación hermafrodita a su forma asexuada, dominante en las cosmologías primigenias.135 En sus artificiales controversias, la Iglesia vigorizó la herencia mítica que tanto se había esforzado por soterrar.
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