Palacios pintados: un recorrido desde la ficción a la realidad (Lancelot du Lac y Castel Roncolo)
José Manuel LUCiA MEGiAS Universidad Complutense de Madrid firstname.lastname@example.org.
A Claudia Dematte companera en tantos viajes caballerescos.
RESUMEN.
En este trabajo asistimos a una magnifica interaccion entre literatura,arquitectura y pintura.Del palacio pintado que aparece en la habitacion de Lanzarote del Lago en el palacio de la Floresta de Morgana se pasa a la literatura pintada en Castel Roncolo.
Palabras clave: Lanzarote del Lago, Castel Roncolo, pintura bajomedieval.
Painted palaces: a journey from fiction to reality (Lancelot du Lac and Castel Roncolo)
ABSTRACT.
This paper focuses on the interaction between literature,architecture and painting.The article goes from the painted room in the Floresta palace ofMorgana,described in the arturic novels,to the literary scenes depicted in the walls of Castel Roncolo.
Key words: Lancelot, Castel Roncolo, Late Medieval Frescoes.
El viaje literario: la habitacion pintada de Lanzarote del Lago en el palacio de la floresta de Morgana.
Jacques d'Armagnac es uno de los nobles bibliofilos mas curiosos e interesantes del siglo XV frances. Hombre de su tiempo, protagonista de muchas de las intrigas palaciegas alrededor de la controvertida figura de Luis XI, heredó gran parte de la biblioteca de su bisabuelo, el conocido bibliofilo Jean de Berry (entre ellos,los codices arturicos BNF fr 117-120). Murió en 1477, con 44 anos, ejecutado en Paris acusado de alta traicion, por haber participado en la Liga del Bien Publico un ano antes. Pero a pesar de su corta vida -en terminos relativos, claro esta- y de las multiples intrigas en que apareció su nombre, Jacques d'Armagnac tuvo tiempo para reunir una imponente biblioteca, y mantuvo a su cargo a los copistas locales Gilles Gracien (o Gassien) y Michel Gonnot, asi como al iluminador Evard d'Espinques, que realizaron muchos de los códices para su biblioteca. Sus manuscritos se identifican claramente no solo por su escudo en las orlas iniciales, sino por una inscripcion escrita por él mismo al final de los mismos donde da cuenta de los folios copiados y de las historias contenidas en $\mathrm { e l ^ { 1 } }$ .
Uno de los codices copiados e iluminados en su particular scriptorium es el Lancelot du Lac, mandado copiar entre 1470 y 1475. En la actualidad, encuadernado en cuatro volumenes, se conserva en la Bibliotheque Nationale de France (fr. 113-116)2. Su pasion por la literatura arturica se aprecia en otro espectacular códice que termina de copiarse el 8 de octubre de 1463: Roman de Tristan (BNF, fr. 99) y que tambien encarga Jacques d'Armagnac a idénticos copistas e iluminador. De la mano de algunas miniaturas de los codices fr. 113-116 nos adentraremos en una de las aventuras mas conocidas de la Vulgata arturica: la prision de Lanzarote por parte de Morgana y la ocasion fortuita que tendra el hada para vengarse de Ginebra, de su odiada cunada Ginebra, venganza que sera el principio del final del rey Arturo y de los caballeros de la Mesa Redonda, y que tiene su origen en una camera picta3.
La literatura arturica, el engranaje de textos, leyendas y lecturas que comenzaron a dar forma Wace, Chretien de Troyes,Maria de Francia y Robert de Boron en el siglo XII, se prosificaron en el siglo XII en extensas compilaciones narrativas que conocemos con los titulos de Vulgata (hacia 1215-1230) y Pseudo-Boron (1230-1240)4. La Vulgata arturica organizara la materia arturica -mezclandose en muchos de los códices con las aventuras de Tristan- en cinco libros, que van desde la Estoire de.
Saint-Graal a la Morte du roy Artur, quedando en medio: Merlin, Lancelot du Lac y la Quéte du Saint-Graal. En esta division textual, la parte dedicada a las aventuras del mejor de los caballeros de la Mesa Redonda,Lanzarote del Lago, sera la que ocupe un mayor espacio, y es la que mandara copiar Jacques d'Armagnac, la lectura que mas le interesa a finales del siglo XV, que se completa con episodios y aventuras de la Morte du roi Artur, en el ms. fr. $1 1 6 ^ { 5 }$.
Todo comienza cuando Lanzarote entre en el Valle sin Retorno o Valle de los Falsos Enamorados6.Morgana, hermana del rey Arturo, que habia aprendido todas las artes de la magia de la mano de Merlin, fue enganada por su caballero. Descubiertos por Morgana, tanto fue su pesar que a punto estuvo de perder el juicio. Y bien puede decirse que asi fue, pues donde antes habia un rico y alegre valle ahora solo puede verse una carcel, una particular carcel:
"Extendió entonces por todo el valle sus encantamientos,de tal forma que nunca pudiera entrar en él ningun caballero y luego salir, si le habia faltado a su amiga en cualquier cosa, incluso en voluntad7.
Hasta un total de 253 caballeros estaban presos alli cuando Lanzarote llega al valle, quien después de vencer en varias aventuras, consigue desencantarlo pues su amor por la reina Ginebra es puro y nunca, ni por obra o por pensamiento, la habia traicionado. Y este amor puro, causa de la libertad de los caballeros que ali estaban presos y que no se habian comportado con sus damas con tanta fidelidad, sera tambien origen de su desgracia, pues Morgana, al reconocerle y sospechar que ama a la reina Ginebra, piensa el modo de vengarse de su cunada, la mujer del rey Arturo:
“Morgana hace que lo desarmen con grandes honores y cuando supo que era Lanzarote, sospecho que amaba con amor a la reina; decide que le causara a esta alguna tristeza y piensa hacerlo de tal manera que nunca mas vuelva a tener alegria si la reina lo ama tanto como $\mathrm { é 1 }$ a ella, pues Morgana odiaba a la reina por encima de todas las mujeres"8.
Por la noche, gracias a un anillo encantado que hace dormir sin limite a quien lo porta, Lanzarote es llevado por los sirvientes a un palacio que Morgana tiene en lo mas profundo del bosque, y en aquella prision,la primera de Lanzarote, se despierta por la manana sin entender nada, pues nada a su alrededor le recuerda las salas del dia anterior, a los caballeros amigos a los que habia liberado y le habian llenado de honores y de alegrias.
“Al punto se despertó y se vio en aquel lugar negro y odioso,y se qued6 sorprendido. Empieza a lamentarse entonces con amargura por mi senor Galvan, por mi senor Yvain,y por el duque, pues le parecia que todo lo que habia hecho en el Valle de los Falsos Enamorados no era mas que sueno"9.
Y de este sueno, de esta imaginacion le saca la propia Morgana con las siguientes palabras: “Lanzarote, ahora os tengo prisionero, tendreis que cumplir una parte de mis deseos"10. Y su deseo no es otro que confirmar de su propia boca que la mujer a quien ama con un amor tan perfecto es la reina Ginebra.
La primera miniatura del BNF fr. 114 que ilustra este episodio tiene como motivo esta primera conversacion entre Morgana y Lanzarote del Lago (figura 1). Pero no sera la peticion de Morgana para confirmar sus sospechas o la negativa de Lanzarote y su enfado ("En verdad, senora, antes de que lo sepais,habran pasado todos los dias de vuestra vida"), sino el acuerdo al que llegan para que Lanzarote pueda liberar a Galvan, como se aprecia en los gestos de las manos:
“Os dejaré ir, pero me prometereis como leal caballero que vais a volver a mi prisi6n tan pronto como mi senor Galvan sea puesto en libertad por vos o por otro; no dareis a conocer a nadie a qué lugar os dirigis, pero apenas veais a mi mensajero, vendreis y volvereis a entrar en una prision como la que ahora teneis"1.

Fig.1. Lanzarote preso por Morgana (Lancelot du Lac, siglo XI, BNF: mss. fr. 114).
Y asi lo hara el caballero. Liberado Galvan, volverä Lanzarote a la prision, en la que permanece tanto tiempo que pierde salud y belleza, y nada de lo que ve le da alegria porque esta lejos de su dama. Y para salir de esta segunda prision, vuelve a producirse un pacto entre Lanzarote y Morgana (que se ha hecho gracias a un encantamiento con el anillo que la reina Ginebra le regaló a su enamorado y con la que espera deshonrarla en la corte del rey Arturo), que se establece en los siguientes terminos, como explica el propio caballero andante:“Ayer por la tarde me dijisteis que me dejariais ir si os juraba que no entraria en ningun lugar en el que estuviera mi senora la reina, desde ahora hasta Navidad: estoy dispuesto a cumplir el juramento12. Pero Morgana solo lo acepta cuando recupere la salud, que es el momento elegido para ilustrar esta segunda prision de Lanzarote del Lago (figura 2).

Fig. 2.Lanzarote curado por Morgana (Lancelot du Lac, siglo XIII, BNF: mss. fr. 114)
La tercera prision de Lanzarote en manos de Morgana es la que mas interesa y se narrara varias aventuras mas adelante,cuando Lanzarote -que no recuerda nada de lo sucedido anteriormente- es llevado por una doncella a un rico palacio en medio del bosque. Al llegar a “una casa fuerte y rica, rodeada de murallas y fosos", es recibido con todos los honores y despues de cenar en abundancia, solicita permiso para irse a la cama, pues, raro en él, se siente cansado y tiene sueno. Nada extrano si conociera la naturaleza del liquido dulce que ha tomado al final de la cena en una copa de plata: una pócima preparada por Morgana para adormecerle.
Por la noche, mientras el caballero duerme y después de haberle dado otro encantamiento (esta vez unos polvos que, dentro de un tubo de plata, le mete por la nariz, soplandole hacia el cerebro), le llevan a una nueva habitacion del palacio
“fuerte, grande y ancha que tenia diez toisas de ancho y veinte de largo,con ventanas enrejadas que daban a su jardin; hace que le pongan una cama tal como si el rey Arturo fuera a dormir alli13.
Y alli permanecerä preso Lanzarote desde el mes de septiembre hasta Navidad, sin conocer que es Morgana quien le tiene preso. Una manana despues de Pascua, “cuando el frio ya habia pasado”,Lanzarote se acerca a una ventana y ve como un hombre estaba pintando en una pared una historia antigua y que debajo de cada una de las escenas ponia un letrero,y no era otra que la historia de Eneas, de cómo huyó de Troya. Y entonces Lanzarote encuentra un modo de hacer mas llevadera su prision:
“Entonces piensa que si la habitacion en la que estaba estuviera pintada con sus hechos y sus dichos, le agradecia mucho ver el elegante aspecto de su dama y le serviria de gran alivio para sus males"14.
Y asi lo hizo.Le pidió al pintor sus colores y los utensilios necesarios, y comenzó a pintar
“primero cómo su Dama del Lago lo envió a la corte para ser caballero novel y cómo llegó a Camalot; cómo se quedó sorprendido por la gran belleza de su senora cuando la vio la primera vez y cómo acudió en socorro de la doncella de Nohaut".
Todo el dia pintando, tanto las imagenes como los letreros. Y la causa de su vida, de poder soportar la prision con la imagen de su amada, sera tambien la causa de su desdicha pues,Morgana, al ver por la noche la perfeccion de las pinturas,concibe el plan final de su engano, de la desgracia del rey Arturo:
“-Ahora no dejaré en modo alguno de tener prisionero al pintor hasta que haya terminado con toda la habitacion, pues estoy segura de que pintara todos sus hechos y todos sus dichos y todas las obras habidas entre él y la reina; cuando lo haya hecho me esforzaré para que mi hermano el rey Arturo venga aqui y le mostraré los hechos y la verdad de la relacion de Lanzarote con la reina"15.
Y durante los siguientes dias,Lanzarote repite el mismo ritual: lo primero que hace por la manana serä entrar en la habitacion pintada y acercarse ante el retrato de la reina Ginebra: “se inclina, la saluda, se acerca a ella, la abraza y la besa en la boca, deleitandose bastante mas que si fuera cualquiera otra mujer"16. Y luego sigue pintando el resto de sus hazanas:

Fig. 3.Lanzarote intenta coger la rosa en el jardin de su prision (Lancelot du Lac, siglo XIIl, BNF: mss. fr. 115).
“cómo lleg6 a la Dolorosa Guardia y como conquistó el castillo gracias a su valor. El dia siguiente pintó todo lo que hizo hasta el torneo que llevó las armas rojas,el dia que el rey de los Cien Caballeros lo hirio.Luego pint6, de dia en dia, toda la historia, no solo suya, sino de todos los demas, tal como el libro ha contado".
Durante dos inviernos y un verano permanece encerrado Lanzarote en la prision de Morgana. Las imagenes que habia ido pintando en las paredes seran sus companeros de este infortunio y su amada, desde la fria pared, le hace compania:
“Todas las mananas,al levantarse, iba a ver las figuras que representaban a la reina y las besaba en los ojos y en la boca, como si fuera su senora la reina; lloraba y se lamentaba con amargura. Después de lamentarse y quejarse por su desgracia durante un buen rato, volvia de nuevo a las imagenes y las besaba mostrandoles el mayor honor que podia y asi se consolaba a si mismo y era la cosa que mas le agradaba17.
Un dia de mayo, cuando el jardin de Morgana estaba en todo su esplendor, vio una rosa,la mas hermosa de las rosas,recien abierta: “-Del mismo modo vi a mi senora mas hermosa que las demas en torneo de Camalot, y ya que no la puedo tener a ella debo tener esta rosa que tanto me la recuerda".

Fig. 4. El rey Arturo presencia los muros de la habitacion pintada por Lanzarote (Lancelot du Lac, siglo XIII, BNF: mss. fr. 116).
Pero,asi como su amada esta lejos y solo las imagenes pintadas en las paredes dan la apariencia de cercania, asi la rosa esta ahi, a unos pocos centimetros de sus dedos... cerca pero inalcanzable.“-:Qué es esto? iAcaso me podra impedir una fortaleza que no yo haga mi voluntad? Ciertamente, no"18.
Y nada mas expresar su rabia con palabras,lo harä con la fuerza, cogiendo los dos hierros de la reja con las manos y tirando de ellos con tanto empeno que termina por arrojarlo en medio de la habitacion. Después del polvo, del ruido,Lanzarote mira el hueco en la ventana y alli la ve: la rosa hermosa, la rosa inmaculada. Su libertad para poder reunirse con su amada, con la verdadera, dejando a sus espaldas las imagenes, la representacion en las paredes de su mundo, de sus aventuras, de su amor. Y este sera el momento elegido para ilustrar el episodio, el momento del deseo, de la voluntad amorosa que termina por destruir prisiones (imagen 3).
Tiempo despueés, el rey Arturo llega al palacio en medio del valle y alli se reencuentra con su hermana Morgana, a la que creia muerta. Alli se cuentan sus vidas y sus aventuras y alli, una manana mas luminosa que las demas, el “rey empezó a mirar a su alrededor y vio las pinturas e imagenes que Lanzarote habia dibujado cuando estuvo alli prisionero". El rey, que sabia de letras como el que mas, no tuvo problemas para leer los letreros que acompanaban a las imagenes y rapidamente identificó a Lanzarote y sus hazanas, de las que tenia noticia en la corte de Camalot nada mas haberse realizado.Y asi llega a las imagenes de la revelacion de Galeote, que es el momento elegido por ilustrar el episodio,la primera imagen de la habitacion pintada (figura 4).
“-Por mi fe, si es cierto lo que dicen estas letras,Lanzarote me ha afrentado con la reina; creo que tienen relaciones y, si es verdad,tal y como lo testimonia esta escritura, es la cosa que me va a causar el mayor duelo, ya que Lanzarote no podria deshonrarme mas que traicionandome con mi mujer"19.
Y Morgana le cuenta al rey Arturo cómo Lanzarote se habia enamorado de la reina nada mas conocerla, como por ella realizaba las mas sorprendentes hazanas y salia vencedor de todas las aventuras,y como la reina habia caido en su poder por un beso, un beso al que le habian llevado las suplicas de Galeote, que veia cómo Lanzarote se consumia por su amor no correspondido. Un beso que se representa en la parte central de los frescos pintados por Lanzarote y hora vistos por el Rey Arturo. Beso que con identico gesto aparece en el BNF fr. 113 (figura 5).

Fig.5.Primer beso entre la reina Ginebra y Lanzarote (Lancelot du Lac, siglo XII, BNF: mss. fr. 113).
Una flecha de odio cruzó el corazon del rey Arturo, que no pudo seguir escuchando las acusaciones de Morgana,los hechos por ella contados que estaban convertidos en imagenes en las paredes. Y asi, el rey Arturo, paseandose por la habitacion, sin poder dejar de mirar con tristeza lo all pintado, sin dejar escapar mas de una lagrima mientras meditaba, dijo a su hermana mirandola a los ojos, interrumpiendo su cascada de secretos:
“-Ya me lo contó anteayer el propio Agravain, pero no lo crei; antes bien, pensé que me estaba mintiendo; esto da certeza a mi corazon que antes no tenia, por eso os digo que jamas estaré a gusto en tanto no sepa la pura verdad.Y si es tal como estas imagenes lo atestiguan, y Lanzarote me ha causado tal afrenta como es deshonrarme con mi mujer, no descansaré hasta que no sean detenidos en flagrante delito y no volveré a llevar corona si entonces no empleo tal justicia que de ella se hable durante el resto de los dias"20.
Frescos en las paredes que le dieron la vida a Lanzarote mientras estuvo alli preso. Imagenes que le permitieron tener cerca de su amada cada dia, besarla cada manana, hablar con ella y compartir con su retrato tantas intimidades. Imagenes que dejan huella y recuerdo,archivo iconografico de lo que son las aventuras escritas que triunfaron en Europa durante toda la Edad Media, y pusieron las bases para su éxito posterior gracias a la multiplicacion de los libros impresos. Imagenes que seran la prueba de la traicion del mejor de los caballeros del mundo.Imagenes que quebraron los cimientos de la corte del rey Arturo y de los caballeros de la Mesa Redonda. Imagenes que viven, que dialogan con sus interlocutores de muy diferente manera segun el tiempo, segun la época, segun las intenciones. Imagenes que dan la vida o que la quitan. Imagenes de vida y de muerte.
Castel Roncolo: un programa iconografico “ennoblecedor"
Como tantos otros castillos de la zona de Bolzano y del Alto Adige, en el norte de Italia, Castel Roncolo fue construido por familias nobiliarias como defensa de los intereses o del emperador o del principe Obispo de Trento²1. En este caso concreto,los senores de Vanga seran sus promotores y hemos de remontarnos al ano de 1237 para encontrar la fecha de su edificacion. Con el tiempo, llegó a ser propiedad de Meinardo I, conde de Tirol. Pero la forma actual del castillo, tanto en su exterior como en el programa iconografico interior, es obra de los hermanos Franz y Niklaus Vintler, unos ricos comerciantes de Bolzano con aspiraciones nobiliarias, que lo adquirieron en 1385.Ademas de recursos económicos,los hermanos Vitler estaban muy bien situados en las intrigas politicas del momento: Niklaus fue consejero y persona de confianza del duque Leopoldo.
Castel Roncolo se convierte de la mano de los Vitler en residencia de verano y en representacion de sus deseos ennoblecedores, de ahi el programa iconografico que se puede admirar en las paredes de sus dos grandes edificios, los conocidos como.
Palacio Occidental y Casa de Verano (de nueva construccion por los Vitler), con el corredor que une ambos. Un programa iconografico, un palacio pintado que dibuja en los muros el tipo de vida a la que aspiran los Vitler, la que suenan como modelo nobiliario. Escenas de la vida cotidiana de la nobleza del siglo XIV con algunas de sus lecturas caballerescas mas habituales y populares. Y todo ello, mezclado con unas salas cuyas pinturas todavia siguen siendo un misterio, unos motivos iconograficos que no han sido desentranados totalmente en la actualidad. Un rapido paseo por estas imägenes del siglo XIV en el norte de Italia permite rememorar el valor de representacion de la iconografia caballeresca en los palacios pintados, su funcion medieval mas alla de los valores artisticos, filológicos o turisticos de los que se han llenado en la actualidad.
El primer piso del palacio occidental se le conoce como“Sala de los caballeros” y, por su emplazamiento a pie de tierra, es uno de las peores conservadas, de las que mas ha sufrido el abandono del castillo a lo largo de los siglos.Lo mismo puede decirse de la primera de las salas del segundo piso: la“Sala de los juegos", en la que,a pesar de los deterioros, pueden identificarse diferentes escenas ludicas de los nobles de la época, con una representacion del propio Castel Roncolo, en una autorepresentacion tan propia de la época y que encontraremos en otros palacios pintados de la zona. De ahi, subiendo al tercer piso, el mejor conservado, se llega a la “Sala del torneo”, donde se encuentran pintadas diferentes escenas cotidianas. En la pared occidental continuando en la oriental se representan diferentes tipos de caza (figura 7): la caza del ciervo, del jabali, del oso hasta la de la cabra montés asi como una escena de pesca (figura 6). Todo esta unido por paisajes y representaciones de ciudades imaginarias.

Fig. 6.Escena de pesca, en la Sala del Torneo. Palacio Occidental. Castel Roncolo (siglo XIV).

Fig. 7.Escena de caza, en la Sala del Tormeo. Palacio Occidental. Castel Roncolo (siglo XIV).
Por su parte, la pared sur esta dedicada a dos escenas corteses, dos escenas cotidianas protagonizadas por los mismos personajes: el juego de la pelota (figura 8) y una danza cortes (figura 9), tan habitual en muchos de las representaciones caballerescas en tantos palacios pintados en la zona, como en la Torre Aquila de Trento, o en la casa Zur Tuchlauben 19 de Viena, por ejemplo.

Fig.8.Juegode la pelota, en la Sala del Torneo. Palacio Occidental. Castel Roncolo (siglo XIV).

Fig.9.Danza, en la Sala del Torneo. Palacio Occidental. Castel Roncolo (siglo XIV).
Escenas cortesanas, ludicas, donde los personajes aparecen retratados en diferentes acciones; personajes que,con sus ricos vestidos y caracteristicas sedas, estarian vinculados a los Vitler, a los nobles y burgueses que habian convertido Castel Roncolo en un lugar propicio para la diversion en los calurosos veranos de finales del siglo XIV.

Fig.10. Sala del Torneo. Vita general de la pared norte.Palacio Occidental. Castel Roncolo (siglo XIV).

Fig.11.Torneo con lanzas, en la Sala del Torneo.Palacio Occidental. Castel Roncolo (siglo XIV).
Pero si en las paredes inferiores se representan diversas escenas corteses, asi como variados tipos de caza, el nombre de la sala (figura 1O) hace alusion al magnifico fresco en la parte superior de la misma que representa un torneo con lanzas (figura 11): elemento esencial en la vida caballeresca, pues en él, de una manera sin comparacion, se aunan tanto el entretenimiento cortesano como la funcion defensiva de la caballeria, su funcion guerrera que ya no se desarrolla en largas campanas militares sino en espectaculos cada vez mas reglados, mas cortesanos, pero donde el peligro siempre esta presente.
El torneo de lanzas representado en la sala principial del Palacio Occidental del Castel Roncolo esta lleno de detalles cotidianos que, por falta de espacio, no es posible comentar, pero que hacen de esta representacion una de las mas interesantes de las que se pueden encontrar en el norte de Italia.
En la parte central, es posible identificar tres escenas de combates y duelos. En primer plano, dos caballeros que se enfrentan en combate singular, y que representan al Duque de Austria y a Alberto II de Habsburgo (figura l2). Junto al duque de Austria se aprecian dos escuderos,en un detalle realista de la representacion: uno de ellos lleva una lanza de reserva, y el otro, de pie, esta azuzando al caballo de su sefor en el momento decisivo del combate. Detras de ellos, otros tres combates singulares con lanza,con diferente desarrollo.Llaman la atencion los detalles cotidianos,como la ayuda que prestan los escuderos a los caballeros que han sido acertados con las lanzas para poder volverlos a su posicion vertical, que se aprecia tanto en la parte izquierda como al fondo a la derecha. Y por ultimo, justo al lado de la representacion del castillo, un caballero que esta siendo armado por sus escuderos (figura 13).

Fig.12.Combate singular (detalle), en la Sala del Torneo.Palacio Occidental. Castel Roncolo (siglo XIV).

Fig.13.Caballero siendo armado (detalle),en la Sala del Torneo.Palacio Occidental. Castel Roncolo (siglo XIV).
En la siguiente sala, la conocida como “Sala de las parejas”, en el mismo espacio, se hara la representacion de otro tipo de torneos: el torneo con espadas y mazas (figura 14).

Fig.14.Torneo de espadas, en la Sala de las parejas.Palacio Occidental. Castel Roncolc (siglo XIV).
Si el Palacio Occidental estara dedicado a la representacion de los usos caballerescos: torneos, caza, juegos, bailes.. la Casa de Verano, una ampliacion que los Vitler llevan a cabo sobre el diseno original del castillo, tiene como programa iconografica las lecturas caballerescas, el imaginario creado para dar un sentido y una unidad a las costumbres feudales y cortesanas imperantes durante la Edad Media. La pared externa de la Casa de Verano (figura l5), como una tarjeta de visita, se dedicara a la representacion de los Nueve Caballeros de la Fama (Hector, Alejandro Magno, Julio César, Josué,David, Judas Macabeo, el Rey Arturo, Carlo Magno, Godofredo de Bull6n, Parsifal, Gauvain e Yvain), parejas de enamorados (Guillermo de Austria y Aglei, Tristan e Isolda y Guillermo de Orleans y Amalia), los caballeros Teodorico de Verona, Sigfrido y Dietleib de Stiria, los gigantes Waldram, Ornit y Shrautan, las gigantes Ruel, Ritsch y Rachin, para terminar con los enanos Goldemar, Bibunch y Alberich. Todos ellos representando en grupos de tres.

Fig.15. Corredor de entrada de la Casa de Verano Castel Roncolo (siglo XIV).
En el interior de la Casa de Verano encontraremos dos series de frescos que ilustraran las aventuras de Tristan (figura l6) y de Garelo (figura 17), que tuvieron un gran éxito en la zona, tanto en sus originales franceses como en las tempranas traducciones al aleman²2.El piso inferior de la Casa de Verano estaba dedicado a un tercer ciclo literario, que tenia como protagonista a Wigalois, un roman alto-aleman del siglo XII. Al estar situado en la planta baja y en una parte que sufrió en el siglo XIX diversos cambios estructurales, se ha perdido casi todo el ciclo,aunque los dibujos realizados por Ernst Karl von Waldstein en 1892, permite imaginar hoy en dia el aspecto monumental de otros tiempos 23.

Fig.16.Ciclo del Tristan en la Casa de Verano Castel Roncolo (siglo XIV).

Fig.17. Ciclo del Garelo en la Casa de Verano Castel Roncolo (siglo XIV).
El programa iconografico ideado por los Vitler para Castel Roncolo no se limita a estos dos ejes habituales en los palacios pintados de la zona: representaciones de la vida cortesana y aventuras de los heroes de pergamino, de aquellos que permitan sofar con otros mundos, que otros mundos son posibles.Ni mucho menos.

Fig.18.Sala de las parejas, en el Palacio Occidental. Castel Roncolo (siglo XIV).

Fig.19.Sala del bano (norte), en el Palacio Occidental. Castel Roncolo (siglo XIV).
En el Palacio Occidental hemos dejado sin tratar dos salas, al norte de la “Sala de los Juegos” y la “Sala del Torneo". Detras de la“Sala del Torneo",la que representa el torneo con espadas y mazas, se encuentra la conocida como “Sala de las Parejas", pues en ella aparecen representadas en la parte superior parejas de hombres y mujeres en diferentes actitudes, dominando entre todas las de la conversacion galantes (imagen 18).
Mas alla de la Sala de los juegos, aparece la conocida como “Sala de los Banos”, que es una de las mejores conservadas de la época de los Vitler: todavia es posible disfrutar del techo original de madera, donde se intuye la rica decoracion que representa un cielo estrellado, y en el lado sudeste, el sol y la luna. La mayor parte de la decoracion de la sala esta dedicada a un falso tapiz de fondo rojo y sobre él, como si se tratara de una galeria, una serie de personajes en distintas posiciones que observan a-y son observados por- las personas que entran en la sala. Una de las paredes estara dedicada a representacion de caballeros (figura 19), otra a las damas (figura 2O), otra a animales de muy diversa naturaleza (figura 21), para terminar con una galeria de hombres desnudos (figura 22), que dio,de manera equivocada titulo a la sala, pues en un principio se pensó que representaban a hombres saliendo del bano.

Fig.20.Sala del bano (este),en el Palacio Occidental. Castel Roncolo (siglo XIV).

Fig. 21. Sala del bano (sur), en el Palacio Occidental. Castel Roncolo (siglo XIV).
Pinturas en las paredes que dan la vida, que permiten el recuerdo de las hazanas y de los seres amados. Pinturas que se convierten en la prueba de un adulterio y del principio del fin de un imperio, de un modo de entender el mundo.Pinturas que reflejan en los muros de los palacios los deseos de ennoblecerse de tantos hombres y mujeres a lo largo de los siglos: imagenes que son espejo de juegos cortesanos, de cacerias y de torneos de la época, de lecturas de algunos de los héroes mas reconocidos en el tiempo, como Tristan de Leonis o el alto-aleman Garelo. Pinturas, en fin, que nos miran desde las galerias y que nos siguen fascinando con sus misterios, con sus preguntas no resueltas, con sus explicaciones que nos convierten en juguetes interpretativos del pasado.

Fig. 22.Sala del bano (oeste), en el Palacio Occidental. Castel Roncolo (siglo XIV).