ACOTACIONES.
INVESTIGACIÓN Y CREACIÓN TEATRAL.
J U L I O - D I C I E M B R E 2 0 1 7.
Portada: Luis Lamadrid a partir de una ilustración de Rafael Pérez de la Cruz
$©$ RESAD, 2017. Avenida de Nazaret, 2. 28009 Madrid. $©$ Los autores.
Los autores de los textos dramáticos y sus representantes legales son los únicos que pueden autorizar la representación, lectura pública, adaptación o traducción de sus obras.
La revista Acotaciones puede consultarse on-line en: http://www.resad.com/Acotaciones/.
Y sus números e índices pueden encontrarse en:
DIALNET. Servicio de Alertas Informativas y de Acceso a los Contenidos de la Literatura Científica Hispana.
REBIUN. Red de Bibliotecas Universitarias.
La revista Acotaciones está indexada en:
LATINDEX. Sistema Regional de Información para las Revistas Científicas de América Latina, el Caribe, España y Portugal.
DICE-CINDOC (ISOC). Difusión y Calidad Editorial de las Revistas Españolas de Humanidades y Ciencias Sociales y Jurídicas del CSIC:
La Redacción de Acotaciones no comparte necesariamente las opiniones expresadas por quienes firman los artículos y reseñas.
ACOTACIONES.
INVESTIGACIÓN Y CREACIÓN TEATRAL IIª ÉPOCA, $\mathbf { N } ^ { \mathbf { 0 } } \mathbf { \Lambda } _ { \mathbf { 3 9 } }$ JULIO-DICIEMBRE 2017.
Director Fundador: Ricardo Doménech.
Director: Fernando Doménech Rico.
Editores técnicos: Emeterio Diez Puertas, Luis Sánchez de Lamadrid y Raquel Ruiz-Moreno Martín.
Diseño: Luis Lorenzo Lima.
Consejo de Redacción: Nuria Alkorta, Felisa de Blas, Ana Contreras, Juan Pedro Enrile, Sol Garre, Diana I. Luque, Nieves Martínez de Olcoz, Idoia Murga, David Ojeda, Domingo Ortega, Itziar Pascual, Margarita Piñero, Jorge Saura, Stefan Schreckenberg, Guadalupe Soria.
Comité Científico (Referees) $\mathbf { n } ^ { \circ } 3 9 .$ . Los artículos presentados en este número han sido evaluados por revisores externos anónimos pertenecientes a las siguientes instituciones: Argo CasAzul, Actualites Editions, CSIC, Masaryk University, Universidad Autónoma de México, Universidad Autónoma de Sinaloa, Universidad Complutense y Universidad de Sevilla.
Comité Editorial: Joaquín Álvarez Barrientos (CSIC), José Luis García Barrientos (CSIC), Susanne Hartwig (Universidad de Passau), José Gabriel López Antuñano (UNIR), Emilio Javier Peral Vega (Universidad Complutense), Eduardo Pérez Rasilla (Universidad Carlos III), José Romera Castillo (UNED), Héctor Urzaiz Tortajada (Universidad de Valladolid), Jorge Urrutia (Universidad Carlos III).
Consejo Asesor: Andrés Amorós (Universidad Complutense), Úrsula Aszyk (Universidad de Varsovia), Manuel Aznar Soler (Universidad Autónoma de Barcelona), José María Díez Borque (Universidad Complutense), Víctor Dixon (Universidad de Dublín), Dru Dougherty (Universidad de California), Luis Fernández Cifuentes (Universidad de Harvard), Wilfried Floeck (Universidad Justus-Liebig-Giessen), Luciano García Lorenzo (CSIC), Francisco Gutiérrez Carbajo (UNED), María Grazia Profeti (Universidad de Florencia), Javier Huerta (Universidad Complutense), Anita L. Jonson (Universidad de Colgate), Jean-Marie Lavaud (Universidad de Borgoña), Robert Lima (Universidad de Pensilvania), Javier Navarro de Zuvillaga (Universidad Complutense), Mercedes de los Reyes Peña (Universidad de Sevilla), Francisco Rodríguez Adrados (Universidad Complutense), Evangelina Rodríguez Cuadros (Universidad de Valencia), Phyllis Zatlin (Universidad de Rutgers).
POLÍTICA EDITORIAL.
La RESAD viene editando libros, revistas, folletos y demás publicaciones en distintos formatos y soportes desde 1992. En la actualidad su línea editorial se desarrolla en cuatro ámbitos: ediciones informativas con contenido administrativo destinadas a los alumnos, ediciones de textos teatrales de los egresados en Dramaturgia, ediciones acadé- micas, con manuales, ensayos, monografías y la Colección Biblioteca Temática RESAD y, finalmente, ediciones periódicas. Dentro de estas últimas se encuentra la revista semestral de investigación y creación teatral ACOTACIONES. La revista se articula en tres apartados. La sección de Artículos publica investigaciones inéditas (y sometidas a revisión por evaluadores externos) en cualquiera de los ámbitos desde los que se puede abordar el estudio del teatro: literatura dramática, espectáculo teatral, interpretación, dirección de escena, escenografía, recepción, historia social, sociología del teatro, filosofía y teatro, etc. La sección Cartapacio publica un texto teatral breve y otro de duración convencional de algún autor relevante o emergente en el ámbito actual de la literatura dramática en castellano. El texto largo va acompañado de un estudio del autor y de un apéndice que recoge su producción dramática. Finalmente, la sección Crónica recoge noticias de interés sobre el teatro producidas a lo largo del año (congresos, exposiciones…) e incluye una sección de reseña de libros y revistas teatrales. Todos nuestros libros se editan con la colaboración de editoriales privadas por una evidente razón: la distribución y venta de los libros en las mejores condiciones y con las máximas facilidades para el lector. La labor de la RESAD es seleccionar el material a editar y subvencionarlo para que esté en el mercado, llegando así a su público potencial: profesores y estudiantes de teatro, investigadores, profesionales, promotores y productores teatrales, lectores de literatura dramática, bibliotecas y centros de documentación y, en líneas generales, cualquier persona interesada en el teatro. A cambio de esa inversión, la RESAD recibe un determinado número de ejemplares que distribuye interiormente o bien dona a bibliotecas.
política editorial.
Introducción.
Diana I. Luque, Luces y sombras del teatro mexicano actual.
ARTÍCULOS.
Elvira Dimitrova Popova, La dramaturgia mexicana de inicio del siglo XXI: de nuevas escrituras, narración y otras particularidades.
Dorte Katrin Jansen, Dramaturgas mexicanas emergentes: plumas femeninas que escriben «con arrojo»
Jorge Cortés Ancona, Entre alternativas y recuperaciones: el teatro actual en Yucatán.
Maricarmen Torroella Brib iesca, Jim Morrison de Javier Márquez o la rev(b)elación poética. Séptima generación de dramaturgos mexicanos
89.
CARTAPACIO.
Introducción de Edgar Chías Orozco, Hacia la expansión del campo.
Todas se llaman Alexa, de Mario Cantú Toscano 115
Naufragio, de heini hölsenb aud 123
Paraíso en ruinas, de Zoé Méndez Ortiz 143
Cera en los ojos, de Amaranta Osorio Cepeda 169
Konquistador, de Rafael Pérez de la Cruz 177
El problema con Ximena Fichekovich, de Bárb ara Pe
rrín Rivemar 211
Chulla Vida, de Ana Lucía Ramírez 223
Crónica de una jícara rota, de Janil Uc Tun 243.
CRÓNICA
Entrevista
Un diálogo con Edgar Chías, por Nieves Rodríguez
Rodríguez
Reseñas
David Oj eda Ab olafia, El espectáculo invisible, de
Luis de Tavira
267.
Emeterio Diez Puertas, La dramaturgia mexicana de los años 90 del siglo XX desde la perspectiva de la postmodernidad, de Elvira Popova.
269.
Fernando Doménech, 20 años de dramaturgia. Jóvenes Creadores del FONCA, de David Olguín (ed.)
Alb erto Carrillo, Semana de la Dramaturgia Nuevo León 2012-2016. Compendio de textos de dramaturgos y dramaturgas «emergentes» que han participado en dichos encuentros, de varios autores.
275.
Normas editoriales 281 evaluación: instrucciones y comunicación motivada 282.
LUCES Y SOMBRAS DEL TEATRO MEXICANO ACTUAL.
Diana I. Luque Universidad Carlos III (email@example.com)
@S
https://doi.org/10.32621/acotaciones.2017.39.01
ISSN 2444-3948.
Resulta imposible dar cuenta del panorama del teatro en México en la actualidad en algo menos de 300 páginas: el territorio es vasto, su situación sociopolítica y cultural compleja, y sus formas artísticas variadas. Muchos Méxicos cohabitan México. En una sola de sus treinta y dos entidades federativas conviven todas las realidades sociales posibles, todas las edades y tiempos, varias civilizaciones, múltiples miradas, diversidad de voces, contradicciones inverosímiles… Sumido en la oscuridad de la violencia, el machismo, la corrupción, el narcotráfico, el trabajo infantil y la precariedad, destella entre las sombras de México una sociedad hospitalaria, luchadora, solidaria y culturalmente próspera, que encuentra en las artes escénicas un modo de expresión de las incongruencias, un medio de denuncia de los abusos.
El teatro mexicano hoy es tan complejo como el trasfondo sociopolítico en que se gesta. Con la entrada de siglo, emerge una nueva generación de creadores y creadoras en busca de nuevas estructuras, de conceptos y modos de presentar/representar acordes con el devenir de los tiempos y con la constante necesidad de renovación de las artes escénicas. Pese a las inevitables lagunas y las indeseables ausencias, este número de Acotaciones aspira a revelar a sus lectores algunas de las luces y sombras del teatro mexicano actual y a dar visibilidad a las voces más jóvenes de la dramaturgia mexicana. Elvira Popova abre este número trazando un panorama por el teatro mexicano de las últimas décadas.
Ofrece un marco contextual amplio sobre los encuentros, festivales, publicaciones, intercambios y becas que han permitido el desarrollo de la dramaturgia mexicana desde los años noventa. Jorge Cortés Ancona considera en su artículo la labor teatral de cuatro compañías pequeñas y privadas de Yucatán, una región del país poco atendida por los estudios sobre teatro mexicano. Maricarmen Torroella Bribiesca aborda Jim Morrison, de Javier Márquez, una pieza influyente en la nueva dramaturgia mexicana, que deriva hacia un teatro rapsódico, sustentado en la dimensión musical y sonora de la palabra.
No podía faltar en este número la voz de Edgar Chías, destacado dramaturgo, director, actor y maestro de parte de la nueva generación de autores y autoras teatrales, cuyas obras introduce con la sagacidad de la experiencia, aportando una visión aguda y crítica sobre las circunstancias políticas y culturales en que se genera el teatro en México actualmente. Tampoco hemos perdido la ocasión de dialogar con él sobre su propia labor teatral en una reveladora entrevista llevada a cabo por la dramaturga española Nieves Rodríguez Rodríguez.
Como respuesta a la convocatoria pública de la revista, se recibieron medio centenar de textos breves de autores y autoras de numerosas regiones de México, que aspiraban a formar parte de este monográfico. Se presentan en estas páginas ocho de ellos, todos inéditos, escritos por cuatro dramaturgas y cuatro dramaturgos jóvenes: Mario Cantú Toscano, heini hölsenbaud, Zoé Méndez Ortiz, Amaranta Osorio Cepeda, Rafael Pérez de la Cruz, Bárbara Perrín Rivemar, Ana Lucía Ramí- rez y Janil Uc Tun. Del conjunto surge un viaje geográfico desde la Baja California hasta Yucatán —Colombia, incluso, y más allá, a España misma—, pasando por Nuevo León, Querétaro, el Estado de México, Ciudad de México, Puebla y Veracruz. Un recorrido transversal que virtuosamente torna a las regiones periféricas en el centro mismo del teatro. De él trasciende, a su vez, una travesía por imaginarios ricos y dispares, estilos e intereses particulares, rasgos culturales diversos, visiones del mundo contrapuestas y complementarias….
Como es habitual, no faltan las recomendaciones de libros teóricos y volúmenes recopilatorios de piezas teatrales de varias generaciones de dramaturgos y dramaturgas mexicanos/as, reseñas que firman David Ojeda Abolafia, Emeterio Diez Puertas, Fernando Doménech y Alberto Carrillo Casas.
Resulta imposible, como comentábamos, dar cuenta del panorama del teatro en México en la actualidad en algo menos de trescientas pá- ginas. Desearíamos haber tenido espacio para abordar otros ámbitos de la creación escénica y haber podido trazar una perspectiva intergeneracional más amplia. Sirva, pues, este Monográfico de Teatro Mexicano Actual como invitación a los lectores a seguir indagando e interesándose por las creaciones teatrales de México. Inevitablemente, la unión de creadores y articulistas mexicanos con reseñadores y estudiosos españoles debía tornar este número 39 de Acotaciones en celebración de una misma lengua común y de un vínculo entre México y España que ha dado lugar a lo largo de la historia a un fructífero intercambio en el ámbito de las artes escénicas.
Como coordinadora del monográfico, no quisiera dejar de agradecer a todas las personas que se han implicado con ilusión y esfuerzo en este número, bien escribiendo para el mismo, bien ayudando a difundir la convocatoria o facilitando referencias de interés sobre teatro mexicano. Gracias al Consejo de Redacción y a los evaluadores externos y gracias a Fernando Doménech, Director de Acotaciones, por su confianza.
ARTÍCULOS.
Elvira Dimitrova Popova, La dramaturgia mexicana de inicio del siglo XXI: de nuevas escrituras, narración y otras particularidades.
Dorte Katrin Jansen, Dramaturgas mexicanas emergentes: plumas femeninas que escriben «con arrojo»
Jorge Cortés Ancona, Entre alternativas y recuperaciones: el teatro actual en Yucatán.
Maricarmen Torroella Brib iesca, Jim Morrison de Javier Márquez o la rev(b)elación poética. Séptima generación de dramaturgos mexicanos