Apéndice 9.
LA CERAMICA GRIS DEL ESTANgUE MONUMENTAL.
R. Cristobal\*.
RESUMEN.
El estudio de la cerámica gris del Estanque Monumental (figs.9.1 y 9.2) plantea problemas muy distintos y en diversos estadios de trabajo. Sin embargo,sus definiciones tecnol6gicas y morfol6gicas podrian incluso facilitar la reorganizacion interna del conjunto “comun” al que pertenece. Desde el punto de vista técnológico,este hecho parece posible al evidenciar unos niveles de elaboraci6n en cada uno de'los pasos tecnol6gicos registrados en el proceso de fabricaci6n. A su vez,las semejanzas tipol6gicas con algunos productos italicos,en contextos galos o galoromanos,le confieren como“vajilla de sustitucion”el papel de“f6sil director"y un rango importante en el campo de la cronologia relativa,ya por su coetaneidad o posterioridad con los modelos,pero tambien por su habitual volumen arqueol6gico.En lo cultural,ocupa un lugar privilegiado en el paso de una sociedad protohistórica a un estadio de civilización urbana que,por demas,nos acercaria a una valoraci6n de tipo social al simbolizar,este material, el nivel adquisitivo de un determinado sector de la poblacion indigena.
I. COMENTARIO CERAMOLOGICO.
La ceramologia de época romana ha experimentado un enorme progreso desde que en 1895 se publicaran los trabajos de H.Dragendorff 1. Sin embargo,no todas las producciones cerámicas en contacto con el mundo antiguo o pertenecientes a su 6rbita se han beneficiado en la misma medida de este desarrollo.
Los estudios sobre cerámica comun ocupan un sector marginal en este campo de la investigaci6n y evidencian un reconocimiento tardio.La presencia constante y masiva de estos materiales junto al manifiesto desinterés de quienes prefieren invertir sus esfuerzos en un mobiliario mäs asequible y de mayor tradicion cientifica,la han relegado a un segundo plano frente a un repertorio arqueol6gico más sofisticado². Asf,bajo esta terminologia se esconden habitualmente los estilos y las corrientes culturales mas diversas.Es, por lo tanto,una definici6n polémica y peyorativa, abierta a futuras remodelaciones internas3.
En Francia,los conocimientos disponibles para el estudio de las cerámicas comunes Galorromanas no cubren satisfactoriamente todo el territorio nacional4. La bibliografia se presenta diseminada en el seno de una multitud de trabajos heredados desde fines del siglo XIX y las escasas sintesis locales y regionales aparecidas mayoritariamente en el transcurso de las dos ultimas dédacada.La delicada posici6n de este material,amedio camino entre el final de Ia Protohistoria y el inicio del mundo Antiguo,viene ocultando su auténtica identidad cultural y su adecuada posici6n en la escala cronol6gica.A defecto de una metodologia s6lida y unanime las informaciones no se transmiten adecuadamente,la ausencia de un sistema analitico avanzado junto a una proliferación indiscriminada de las denominaciones obstaculizan la comprensión exacta de las series publicadas y contribuyen en buena medidaa diversificar la realidad arqueológica existente7.
Si las cerämicas clasadas en este amplio conjunto “comun’ merecen una mayor atenci6n, la reducida muestra recogida en el presente estudio nos brinda la posibilidad de reflexionar sobre una de sus categorias más elocuente.Adscrita al substrato cultural indigena, la cerámica gris nos proporciona un interesante paralelismo entre el proceso hist6rico de la Romanizaci6n en Ias Galias y la evolucion tecno-morfológica del material aut6ctono.
L1．LA CERAMICA GRIS Y SUS DENOMINACIONES.
Desde que a fines del pasado siglo se la mencionara como ceramica Galobelga&,se han registrado sucesivos esfuerzos por individualizar su personalidad en otras áreas geograficas.En la actualidad,el vocabulario utilizado es desconcertante por la variedad y el empleo simultaneo de los calificativos.
En general, buena parte de las definiciones vigentes hacen hincapié en alguno de los carácteres que perfilan su tecnologia;a modo de ejemplo,los criterios que siguen.En lo que atane a la hornada, el de “fumigena"9 al referirse a una manipulación intencionada de las instalaciones;“gris y negra"10,al especificarse el tipo de coccion empleado,y“gris"ll por el resultado de una atmósfera reductora practicada en un horno evolucionado.La definici6n de “terra nigra”suscita controversia,mientras algunos investigadores no coinciden en el enunciado ，otros,optan por asignar este término a un grupo ceramico no exento de connotaciones culturales 13. En lo que concierne al acabado de las piezas,nos encontraimos con las apelaciones de “pizarrosa”i4 y“jabonosa”i5.Si en la primera se relacionan las tonalidades oscuras con el brillo superficial,la siguiente hace referencia al tacto del acabado y la calidad de la pasta.En aquellos otros casos cuyas particularidades se anteponen a las ya mencionadas, la de“gris-rugosa”i6. Tambien ,es posible encontrar toda una serie de calificativos como los de“fina”o “semi-fina” 17, que engloban diver-sos juicios sobre la cocci6n,el tratamiento superficial y la materia prima.
12. EL MARCO TECNOLOGICO.
La evoluci6n de los métodos de elaboracion cerämica desde la Protohistoria ha conducido bajo la impulsion de la civilizacion romana a los grandes talleres “industriales”del Imperio.Los conocimientos disponibles impiden reconocer esta transformacion en todos sus detalles. Las unicas mejoras técnicas perceptibles son aquellas que dotan al objeto de una mayor calidad y modifican su morfologia.Durante el periodo inicial o precoz de la cultura Galorromana coexisten los elementos tradicionales y los procedentes de una tecnologia inspirada en algunos de los métodos utilizados por los alfareros del mundo cläsico;Fenómeno, este,que tiende a generalizarse durante el reinado de Augusto 18.
La relativa despreocupacion que muestra la investigaci6n hacia la artesania del barro ha propiciado importantes lagunas en el reconocimiento y analisis tecnológicos del material ceramico.Si bien, la labor alfarera implica el seguimiento de una serie de normas relacionadas con el aprendizaje y la experiencia 19,el nivel de un alfar puede medirse por su capacidad de elegirla tierra,trabajarla y conducir el fuego al interior del horno;en la misma medida,la valoracion tecnol6gica de un producto ceramico no desmerece menos observaciones.
1.2A．EL HORNO.
Al final de La Tene se extiende por el interior de las Galias la estructura de solera perforada 20,un horno de tiro vertical ²l,que conseguirä imponerse en época galorromana suplantando los sistemas rudimentarios de coccion en fosa ² y demas instalaciones primitivas 23. Las ventajas tecnológicas que supone 24, favorecieron su rapida utilizacion y en él se elaboraron una muy variada gama de materiales comunes 25. Unido al horno de tipo “sigillata”,representa el $90 \%$ de las instalaciones descubiertas 26.
La hornada practicada en la Antigiedad se compone de dos etapas sucesivas y complementarias: la cocci6n o fase de combustion que se caracteriza por la subida de temperatura,y la post-cocci6n o fase de enfriamiento en la que el hogar deja de ser alimentado ²7. Siguiendo este esquema,se llegan a diferenciar dos modalidades de coccion reductora: las llamadas reducciones abiertas y cerradas,equiparables a los modos A y B de M. Picon 28.Se las reconoce,a su vez,con los nombres de atm6sfera reductora-oxidante y reductora-reductora 29. Desde el punto de vista tecnol6gico,el modo A se concibe espontaneamente al interior de un horno;a un primer tiempo reductor le sucede una post-coccion oxidante 30,el modo B,en cambio,puede resultar complejo.Durante el enfriamiento,una operación intencionada que consiste en sellar todas las salidas del horno,acumula los efectos reductores de la fase de combusti6n. Indistintamente de uno u otro sistema de coccion,cabe senalar la “fumigacion”como una técnica empleada durante el final de la hornada31.

Fig.9.1.-Ceramicas grises aparecidas en el fondo del Estanque.
En cuanto a la coloracion de la pasta,ésta dependerä del resultado de la conducta de una atmósfera de coccion aplicada a una determinada composici6n arcillosa 32.La coccion interviene esencialmente en aquellos materiales que muestran una tonalidad monocroma.En este sentido, en modoA,predominanlos colores"tierra", claros o vivos y segun el modo B,el gris,el negro y en algunos casos el azul. En general, la coloración de una pieza dependerä de numerosos factores,entre estos,de la ultima fase de coccion o post-cocción,del estado de las instalaciones,del combustible 3,e incluso de la propia coccion en la que se registran un buen numero de accidentes 34. Atendiendo a un cierto margen de error por los llamados “estadios intermedios”de la coloraci6n,el tipo de cocción puede reconocerse observändo conjuntamente las secciones y superficies de las piezas.
Los materiales grises del estanque de Bibracte se reparten entre estas dos modalidades de coccion reductora comentadas.Los de reducción cerrada muestran una seccion uniforme y monocolor $\mathbf { - n ^ { \underline { { { 0 } } } } \mathbf { s } }$ . 1, 2, 3, 4, 6, 7, 8,9，10,12,13,17,23,26,28.-y una tendencia generalizada a la reducci6n en superficies externas e internas,que en algunos casos se traduce por una postcocción negra sobre una pasta unanimemente gris $- \boldsymbol { \mathrm { n } } ^ { \mathrm { g } } \boldsymbol { \mathsf { s } }$ 3,10,17,28.- La ${ \mathfrak { n } } ^ { \mathfrak { a } } 2 4$ ,aunque perteneciente a este primer conjunto,merece otras consideraciones 35.Las de reduccion abierta presentan fumigación en superficie y se dividen segun los grupos siguientes:aquellas que muestran una tendencia a la reduccion en ambas superficies- $\mathbf { - n ^ { \underline { { { \circ } } } } s }$ .5,11,15,19,21.-ylas de pared externa fumigada $- \Omega ^ { \underline { { \mathbf { o } } } } \mathbf { s }$ .14,18,20,21,25,27,28.-En secci6n, la oxidacion es uniforme en los $\pmb { \mathrm { n } } ^ { \mathsf { \pmb { \mathrm { o } } } } \pmb { \mathrm { \mathsf { s } } }$ 11,14,15,16, 18,21,29.-,las restantes se caracterizan por las llamadas“cocciones alternas” $- \Pi ^ { \underline { { { \circ } } } } \ 2 7 -$ ，y los conocidos “nervios de coccion” $\mathbf { \nabla \cdot n ^ { \mathbf { 0 } } s }$ .5,19,22,25.-que deberian incluirse en el apartado de los accidentes de una hornada 36.
1.2B．EL TORNO.
La introduccion del torno en las Galias está en relacion con la penetracion comercial griega,momento en el que aparecen en el litoral mediterráneo las ceramicas grises monócromas y pseudo-jonicas "Sobre esta época,es atestiguado en algunos hogares perifé- ricos de la cultura Celta 38.Con posterioridad,durante La Tene Media,alcanza el interior del pais39.Su uso, sin embargo,parece marginal hasta el cambio de era; el torno rapido,al difundirse por el territorio galo sustituye de manera progresiva los modos tradicionales de elaboracion indigena4o.Representa una adquisicion importante que no solo mejora la capacidad productiva de un taller,sino tambien su organización interna.Ocupa,ademas,una posicion estratégica en el proceso de fabricacion 4l; los alfares pueden ampliar sus repertorios y las nuevas creaciones se ven beneficiadas por las numerosas posibilidades que conlleva este instrumento fabril y los utensilios que lo acompanan42.
En la utilizacion del torno,se reconocen al menos dos etapas de trabajo: el torneado y el retorneado.Este sistema de elaboraci6n en dos tiempos,introduce varios procedimientos o niveles de acabado identificables con la calidad del producto final. En un primer tiempo, el torno rápido,provisto de un dispositivo capaz de generar una fuerza motriz,permite que la arcilla tome cuerpo entre las manos y los utensilios del alfarero. En esta primera etapa,distinguimos en nuestro analisis dos fases complementarias e independientes:la“fase de mano”- I.a - en la que a modo de herramienta, las manos del alfarero intervienen levantando la arcilla, y la“fase instrumental” -I.b -por la que se incorporan los utensilios aptos para perfilar,y en algunos casos, decorar; Determinados matices favorecen el reconocimiento de una u otra fase 43. Pasado un tiempo en el que la arcilla toma la consistencia del “cuero",la pieza,sometidaal proceso de secado,puede serretorneada. En esta siguiente etapa,- II.a -,vuelta a centrar en el torno,un cierto numero de operaciones pueden entonces llevarse a cabo;la mas frecuente consiste en definir el fondo o soporte exterior.Si bien la mayoria de los materiales ceramicos participan de uno u otro modo en esta ultima acción,no todos llegan a compartir el mismo tratamiento de superficie.
Antes de la cocci6n,la arcilla pasa por diferentes estadios de consistencia.Las acciones llevadas a cabo sobre las paredes de una pieza no se manifiestan de la misma manera en el transcurso del secado; en estado humedo,cualquier gesto tecnico- I.ay I.b - emprendido sobre una superficie arcillosa logra tonalidades mates una vez superada la cocción. En cambio,durante el retorneado - II.a -,cualquier tratamiento se manifiesta en tonos brillantes,es el Ilamado pseudo-engobe 44. Las técnicas de acabado 45 que por si solas afiaden la nota cualitativa,nos permiten reconocer,incluso por superposición,algunos de los procedimientos derivados de la utilizacion del torno. Incorporado el factor tiempo al analisis de los materiales se han evidenciado una serie de agrupaciones tecnol6gicas segun los niveles O procesos de acabado.

Fig. 9.2.-Ceramicas grises aparecidas en el fondo del Estanque.
Un primer conjunto mayoritario incluye a todas aquellas piezas que muestran un tratamiento de superficie exterior situado en la etapa II.a.En este,las diferencias quedan establecidas por el nivel de acabado en la superficie interna: de este modo,las piezas $\mathbf { n } ^ { \underline { { \mathbf { o } } } } \mathbf { s }$ 1,2,3,4,5,7,8,9,10,11,14,21,se situan en el nivel II.a. (sup.interna).; las ns 6,20,27,en el II.a.- I.b.y las $\mathbf { n ^ { 2 } s }$ 15,16,17,18,19,22,24,25,26,28, 29,en el II.a.-I.a. Frente a este conjunto mayoritario, un segundo representado por los elementos ceramicos que no superaron,en cuanto al tratamiento superficial, la primera etapa del torno;se dividen en: grupo I.b.- 1.b. $\mathbf { n } ^ { \mathbf { { \underline { { o } } } } } \mathbf { s }$ 12,13.y I.b.-I.a. $\mathtt { n } ^ { \mathtt { o } } \ 2 3$ .No se ha registrado ningun material cerámico situado en el estadio técnico I.a.-I.a.
En lo que se refiere a la reconstruccion tecnol6gica, se trata de un dominio que,sin lugar a dudas, conlleva el mayor numero de trampas analiticas. Sin embargo, aunque no puedan compararse las tecnicas antiguas a las de nuestros tiempos,no deben menospreciarse los aspectos más tradicionales 46.En este sentido,el conocimiento y la práctica alfarera proporcionan una importante fuente de informacion,no solo en lo que concierne al manejo de las instalaciones sino tambien al seguimiento de algunos procedimientos elementales de trabajo.
1.2C．LA MATERIA PRIMA.
Contrariamente a una idea extendida que identifica el desgrasante como un elemento afiadido en la pasta,la arcilla en estado natural contiene importantes proporciones de este componente 47.En semejantes condiciones,una selecci6n empirica de la materia prima adaptaria las tierras naturales a las necesidades de la producci6n.Desde el punto de vista tecnol6gico, el desgrasante es un elemento indispensable ya que interviene en la arcilla a modo de armazón durante el secado y la cocción. Si su presencia debe considerarse uitil en la pasta,su tamafo y frecuencia se veran condicionados por el destino del material en un taller y el nivel técnico utilizado.La calidad de la arcilla puede también relacionarse con el acabado superficial; una pasta desprovista de desgrasantes gruesos favorecera su manejo en el torno y como tal soporte,sera suceptible de recibir mayores atenciones.La composicion de la arcilla que interviene de muy diversas maneras durante la coccion,se caracteriza principalmente por su incidencia en el punto de fusión de la masa al actuar como fundente 48.La densidad del desgrasante junto a su tamano juegan,por lo tanto, importantes papeles en el estadio tecnol6gico del material 49.
Si la incorporación del desgrasante en la pasta no parece ser un gesto difundido entre los ceramistas galos,otras operaciones tan simples como las del lavado y la decantacion se presumen aun exclusivas de los procedimientos seguidos en terras sigillatas;La arqueologia no ha podido demostrar lo contrario 5o.Sin embargo,la mezcla de varias arcillas en un mismo preparado nos muestra un nivel de experiencia y una capacidad técnológica hasta ahora desconocidas entre la poblacion alfarera Galorromana 51.
Una interpretacion correcta de la materia prima y de sus componentes,deberia atender a la tan problematica funcionalidad de los objetos y a la evolucion conjunta de las técnicas empleadas a lo largo del proceso de fabricacion.
La cocci6n,por su parte,es un fen6meno de desestabilizacion que tiende a transformar la naturaleza de los ingredientes de la pasta.Las tierras cocidas, consideradas como rocas artificiales,han de ser analizadas con la ayuda de los métodos petrograficos 52, y alli donde no sea posible la busqueda experimental se harä necesaria una observacion práctica y prudente. De entre los materiales del estanque sometidos a este estudio se ha constatado que todas las piezas incluyen desgrasantes y los unicos “identificados” son los de origen mineral. Los restantes, implicarian otras vias de reconocimiento.Asi, los de dudosa identificación o “no identificados”se han registrado por el color. De esta manera,se ha comprobado que sus diferencias internas dependen del tipo de coccion utilizada: las particulas claras - $\mathbf { n } ^ { \underline { { { \mathbf { \circ } } } } } \mathbf { s }$ .5,14,16,19,20,21,22．- coinciden con las partes oxidadas,y las oscuras $\bf \Pi _ { i } \ n ^ { \underline { { { 0 } } } } s$ 6,12,13,26.- con aquellas otras sometidas a reducci6n.
Las connotaciones existentes entre el tamano y la densidad 53 del desgrasante en la pasta nos han permitido evidenciar diversas agrupaciones.En principio, se han diferenciado tres grandes conjuntos relacionados con la densidad del desgrasante en la pasta,para despueés y en cada uno de ellos,subdividirlos segun el tamaio de este componente.
El primer conjunto,el de densidad minima,se divide en: Grupo I.1 cuyo desgrasante es inferior a 1 mm. $\cdot \mathtt { n } ^ { \underline { { 0 } } } \mathtt { s } . 1$ ,2, 3,4,5,7,8,9,10,11,15,17,18,19, 20,21,22,25,26,27,29.-y un siguiente,1.2,inferior a los $2 \ \mathrm { m m s }$ $- \boldsymbol { \mathrm { n } } ^ { \mathsf { \pm } } \mathsf { s }$ .6,24,28.-.El segundo conjunto, el de densidad media,subdividido,a su vez, en : grupo II.1 cuyo tamafio de desgrasante es inferior a $1 \ m \mathrm m$ . $- \mathbf { n } ^ { \underline { { \circ } } } \mathbf { s }$ 14,16.-; grupo II.2,inferior a 2 mms. $- \Pi ^ { 2 }$ 13.- y II.3,inferior a $3 ~ \mathrm { m m s }$ ,constituido por el $\mathbf { n } ^ { \underline { { \circ } } } \ 1 2$ . Por ultimo,un tercer conjunto,el de densidad alta,representado por un solo grupo -el II.2- y unico elemento $- \mathbf { n } ^ { \underline { { \mathbf { o } } } } \ 2 3 . -$ ,compuesto por desgrasantes inferiores a los $2 \ m \mathrm { m s }$
1.2D.DEFINICION TECNOLOGICA.
Con el torno se inicia un proceso tecnol6gico que no finalizara hasta despues de la hornada.En laantiguedad, los sistemas de impermeabilización abarcaron a numerosos productos cerámicos 54.Estos métodos,habitualmente identificados con los recipientes de una determinada calidad, pueden también reconocerse entre los elementos “comunes”de uso cotidiano.La fermentacion organica y la percolaci6n de los liquidos son algunos de los problemas de tipo utilitario que comparten diferentes producciones cerámicas.
Después de la hornada,el material resultante presentara una mayor o menor identidad conforme al trato recibido antes y durante la cocci6n. En principio,las tierras corrientes son permeables.La tecnologia aplicada a las cerämicas comunes galorromanas logra resolver este hecho al conseguir rellenar los poros internos de la pasta con un cuerpo insensible a los liquidos; la incorporaci6n del carbono se realiza de un modo espontäneo en el transcurso de una post-cocci6n reductora. En esta misma direcci6n, la pasta puede quedar obturada en superficie por fumigacion al aiadir una ültima carga de combustible durante el enfriamiento del horno. Sin embargo,y aunque la auténtica impermeabilizaci6n solo se consigue aproximando la arcilla hasta su punto de fusión,en atm6sfera reductora,esta temperatura es netamente inferior a la de los restantes modos de cocci6n. En conjunto,tales acciones pueden verse previamente complementadas por el empleo del torno y el llamado pseudo-engobe; cualquier tratamiento situado en la etapa del retorneado,puede incidir en el grado de fusi6n de una masa al provocar la segregaci6n de materiales hacia el exterior de la pasta,y cuanto mas fina sea esta granulometria,más baja serä la temperatura requerida para impermeabilizar la superficie 55.De esta forma,las cerämicas comunes sometidas a alguna de las fases de este proceso, poseen,en mayor o menor medida,una buena tecnologia e implican,desde un punto de vista teórico,una cierta funcionalidad apta para el consumo de mesa. En sentido contrario y segun planteamientos genéricos, los carácteres de macroporosidad y conductividad térmica sugieren unos fines de tipo culinario s6.
La impermeabilizaci6n es uno de los procesos de elaboraci6n que mejor nos explica la heterogeneidad técnica de los materiales grises,divididos,en principio, por la desigual actuaci6n del horno,del torno y la seleccion de la materia prima.
Segun las piezas pertenecientes a la coccion de modo B,se diferencian varios procedimientos 6 niveles de impermeabilizacion.El nivel B-1,caracterizado por una impermeabilizacion interna ---en la pasta- y superficial—en paredes-,más el apoyo de tratamiento -acabado II-a-en ambas caras de la pieza y materia prima perteneciente al grupo I-1 -densidad minima y grosos inferior a $1 \ \mathrm { m m - }$ ，grupo formado por los materiales $\bar { \mathbf { n } } ^ { \underline { { \mathbf { o } } } } \mathbf { s }$ .1,2,3,4,7,8,9y10.El nivel B1-1,definido por una impermeabilizacion interna y superficial, tratamiento en pared externa y materia prima de los grupos I-1 $- \Pi ^ { \underline { { \mathbf { o } } } } \pmb { \ s } . 1 7$ ,26.- y $\mathbf { I } { - } 2 \ { - } \mathbf { n ^ { 2 } s } . 6$ ,24, 28.-El nivel B-2,con reduccion internay materia prima de los grupos II.2 -n 13.-I1.3 $\mathbf { \cdot n ^ { \mathbf { \underline { { 9 } } } } }$ 12.- y $\mathbf { I I } . 2 \ \mathbf { - n ^ { \underline { { o } } } }$ 23.-, sin ningun otro apoyo tecnico reconocido.
En cuanto a la coccion de modo A,el nivel A1 incluye impermeabilización superficial -por fumigacion,apoyo del retorneado en ambas caras -II.A- y materia prima del grupo I-1,-ns 5,11.- A diferencia del anterior,el nivel A-1-1 presenta acabado superficial en la pared externa y materia prima pertenecientes a los grupos I.1 $- \Pi ^ { \pm } \pmb { \mathscr { s } }$ 15,19.- y II.1 $\cdot \mathbf { n } ^ { \mathfrak { \mathfrak { o } } }$ 16.- El nivel A.2, con fumigacion en pared externa, tratamiento en ambas caras y materia prima de los grupos I.1 $\mathbf { - n ^ { \underline { { o } } } } \mathbf { \ e } \mathbf { \ e } \mathbf { \Lambda } _ { 2 1 }$ .- y II.1 $- \Pi ^ { 2 } \ 1 4$ .El nivel A.2.1, semejante al A.2 salvo en el tratamiento superficial,unicamente en pared externa y pertenencia al grupo I.1 de las materias primas $\mathbf { - n ^ { \underline { { { \mathbf { o } } } } } }$ 18,20,25,27,29.- Por ultimo,el nivel A.3.1,elemento cerámico oxidante sin fumigacion pero con tratamiento -II.A- en superficie externa y materia prima del grupo 1.1 $\cdot \ n ^ { 2 } \ 2 2 .$ .
El analisis de los resultados expuestos hasta el momento,nos permite adelantar una serie de carácteres tecnol6gicos y avanzar una definicion para este conjunto ceramico.A pesar de las limitaciones que se deducen de tan reducida muestra,en ella,se recoge una parte sustancial de la problematica tecnol6gica allegada a los materiales comunes galorromanos y especialmente a los que denominamos “grises”.
En un sentido amplio,la impermeabilizaci6n superficial lleva consigo el $8 5 \%$ de las piezas,de éstas, el $100 \%$ consigue llegar hasta la segunda etapa del torno y un $90 \%$ esta presente en el primer grupo de la clasificaci6n de las materias primas.En cuanto al sistema de fabricaci6n, el torno interviene mayoritariamente como método de elaboración y el retorneado engloba al $90 \%$ de los materiales.Unicamente,un $10 \%$ queda excluido de la ultima etapa de este proceso，que,por demás,se relaciona con los conjuntos II y III del esquema sobre materia prima, al márgen del tipo de coccion empleado.La reducci6n del modo B que reune aqui al $5 5 \%$ de las piezas,se caracteriza poruna serie material dividida en dos categorias homogeneas.El $80 \%$ anade una fumigacion o reducci6n superficial a los resultados de la propia cocci6n, alcanza la etapa de retormeado y,de éstas,el $100 \%$ pertenece al grupo I.1 de las Materias Primas.Las restantes piezas - $\bar { \mathbf { n } } ^ { \mathfrak { L } } \bar { \mathbf { s } }$ .12，13,23.- manifiestan una impermeabilizacion interna,no superan la primera etapa del torno y quedan asignadas a los conjuntos II y III del apartado I.2.C. En modo A,tal uniformidad es reemplazada por un variado abanico de posibilidades entre los efectos del horno - que incluye un $3 5 \%$ de accidentes -y el tratamiento de superficie que abarca el $60 \%$ de las combinaciones totales.Si el $90 \%$ muestra una tendencia a la reduccion en superficie, solo el $1 5 \%$ sigue un proceso de acabado completo - $\bar { \mathbf { n } } ^ { \underline { { \circ } } } \bar { 5 }$ , 11.- Sin embargo, el $100 \%$ ofrece algun tipo de acabado en la etapa del retorneado y el $85 \%$ se inscribe en el grupo I de las materias primas.
Resumiendo los comentarios anteriores,el material estudiado puede diferenciarse en dos categorias.Como cerámica fina,la cerámica gris se caracteriza en el apartado cocci6n por una impermeabilizacion interna y superficial en modo B,y por una fumigacion segun el modo A.El tratamiento o acabado se incluye en la etapa de retorneado,y la materia prima suele tener un desgrasante de densidad minima. Como cerámica semi-fina,la coccion se caracteriza en modo B por una impermeabilización interna,y en modo A,salvo accidentes de la hornada,no precisa inclusion de carbono en la pasta.El acabado superficial es aqui situado en la primera etapa del tormo y la materia prima ofrece un desgrasante cuya densidad tiende a ser alta.
La manipulacion del horno durante la post-coccion junto a las posibilidades que ofrece el manejo del torno serán las causas más relevantes en lo que se refiere a las combinaciones resultantes. Si como creemos, pueden relacionarse con sucesivos intentos por mejorar Ia calidad o favorecer el uso 57,nos encontramos presumiblemente ante niveles tecnol6gicos o procesos de fabricacion desiguales.La coccion es,en general, el concepto mas difundido entre los aspectos tecnicos que reconocen a esta cer&mica,aunque las diferencias entre uno y otro modo pueden tambien deberse a un fenómeno de tipo evolutivo;La cocci6n de modo B, plenamente reductora,se generalizaria hacia el ultimo cuarto del siglo I. a.C. 58.Los carácteres enunciados enlaprimera de las anteriores categorias parecen coincidir con los de algunos autores 59 quienes ven en la coccion el criterio mas definitorio. Otros,dividen el material entre formas lisas y decoradas,estableciendo tales distinciones apartirde la calidad del tratamiento superficial 60Sin embargo,ytalcomo se haexpuestoviosso los criterios que deben valorarse en el analisis. Una explicaci6n tecnol6gica de la ceramica gris implica el aislamiento previo de todos los caracteres que participan en su proceso de elaboracion de aquellos que intervienen en la realizaci6n de los restantes materiales incluidos enel conjunto“comun".En sintesis,laceramica gris se inscribe en un proceso de fabricaci6n que determina varias categorias o niveles tecnol6gicos.Esta cerámica, preferentemente fina,apta para el servicio de masa, incorpora,ademas,en su definici6n importantes criterios morfol6gicos.
Adelantamos en este breve trabajo algunas de nuestras consideraciones tecnol6gicas acerca de los materiales “grises”del Oppidum de Bibracte.Sin embargo,los resultados no pueden verse como definitivos hasta finalizar nuestro estudio doctoral que' incluye un importante numero de piezas (figs.9.3 a 9.7).
L3.LA MORFOLOGIA.
La ceramica comun galorromana se ha constituido bajo la influencia de varias corrientes culturales.Junto a la peculiar aptitud receptiva de la civilización Celta 61, se reconoce el peso ejercido por el mundo mediterráneo en el transcurso de los ultimos siglos anteriores a nuestra era 62.Si bien,la diversidad es el calificativo que mejor se aproxima a los carácteres cer&micos de la época,no es menos significativo subrayar las semejanzas tipológicas existentes entre los materiales de una y otra region Gala.Desde La Tene Final se desarrolla una produccion original definida por una serie de formas abiertas,bajas o altas generalmente provistas de un soporte guarnecido de pie ;nuevas caracteristicas de un repertorio que progresivamente se ira imponiendo desde los inicios del Galorromano Precoz hasta alcanzar la formaci6n del Imperio,momento en el que quedaran desplazadas la morfologia y las técnicas tradicionales.Un nuevo repertorio que,ademas,evidencia alguna modificación en el régimen alimentario de la poblacion autoctona 64.
Desde hace tiempo, se ha puesto el acento sobre la importancia que deberian ejercer Campanienses y Sigillatas en el analisis morfol6gico del material indigena 65.Pero los problemas de orden cronológico y tipol6gico derivados de las respectivas fuentes de inspiracion,asi como,de los propios antecedentes culturales,el conflictivo concepto de“imitacion” 66 y el freno que suponen las ideas referentes al “nacimiento y la difusi6n de un modelo”en determinadas regiones de las galias 67, son algunos de los obstáculos que interfieren en la correcta interpretaci6n de este fenó- meno cultural.
Del lote ceramico de Bibracte,conviene resaltar ante todo las dificultades que encierra el estudio de un reducido numero de piezas muy fragmentadas 68 que contrasta con la rica tipologia que ofrece el yacimiento. En conjunto,tales particularidades impiden que se reconozca la totalidad de las formas incluidas en el hallazgo.En este sentido,la clasificacion morfol6gica sigue unos criterios generales y se ha elaborado conforme a la asociacion de unos términos simples y explicitos 69.Se distinguen,por lo tanto, las formas abiertas,bajas- $\mathbf { n } ^ { \underline { { { \sf o } } } } \mathbf { s }$ .1al $1 1 { \mathrm { ~ - ~ } } { \mathbf { y } }$ altas $- \mathbf { n } ^ { \mathsf { \pm } } \mathsf { s }$ . 12 al $^ { 2 4 \cdot }$ ， de los perfiles cerrados $\mathbf { \nabla } \mathbf { \tilde { \mu } } \mathbf { \sigma } \mathbf { \tilde { \mu } }$ .25,26,27,28,29 -. Actualmente en la arqueologia galorromana se emplea un confuso vocabulario de base,no es dificil encontrar un mismo recipiente designado con diferente terminologia por autores distintos;Las denominaciones morfol6gicas perderian su valor descriptivo sino estuviesen acompaiadas de sus respectivas representaciones graficas.De un modo más especifico,se han diferenciado los siguientes grupos morfol6gicos: el de los platos - $\mathbf { n ^ { \underline { { { \circ } } } } s }$ . 1,4,5,6,7.-al que le siguen el de las escudillas $\mathbf { \nabla \cdot n ^ { \underline { { \circ } } } s }$ ．12 y 13.-,los cuencos $\mathsf { - n } ^ { \circ } \ 1 4 .$ y las copas $- \boldsymbol { \mathrm { n } } ^ { \underline { { \circ } } }$ 15.- En el grupo de las formas cerradas destacan los perfiles ovoides,entre éstos,los vasos de tipo“balustro" $\mathbf { - n ^ { \underline { { { \mathbf { q } } } } } \mathbf { s } }$ 25,26,27,28.- heredados de La Téne,y la urna $\mathbf { n } ^ { \underline { { \circ } } } \ 2 9$ .En cuanto a las demás piezas,salvo los $\bar { \mathbf { n } } ^ { \underline { { \mathbf { o } } } } \mathbf { s }$ .3, 8,9 y10,los restantes fragmentos no son identificables.

Fig.9.3.-Tabla general de las formas de la ceramica gris de Bibracte,segun su proporci6n r/h (radiolaltura)
El plato es una forma cerámica producida en las Galias desde la Edad del Hierro 7oSin embargo,su auténtica difusion coincide con el empuje de las importaciones Italicas y el inicio de las reproducciones indigenas 71.Las piezas $\bar { \mathbf { n } } ^ { \underline { { { \circ } } } } \bar { \mathbf { s } }$ .1 y2 parecen imitar algunas de las formas de fondo plano y pie anular del repertorio de las campanienses tardias o aretinas arcaicas 72； se las puede reconocer entre las llamadas “pre-sigillatas” o primeras creaciones en atm6sfera reductora de los talleres del sur de Francia 73 y los materiales tempranos de la ceramicaGalobelga74.Los restantes platos,muestran una gran variedad en el tipo de soporte,hecho un tanto particular al reino de Augusto 75.Algunos de estos, como el pie pseudoanular de los $\mathbf { n } ^ { \underline { { \mathbf { \sigma } } } } \mathbf { s }$ .4 y 5 se ira incorporando al mobiliario comun de época Bajo Imperial 76. Los $\mathbf { n } ^ { \mathbf { \mathfrak { o } } } \mathbf { s }$ .12 y 13 podrian emparentarse con el plato $ { \mathbf { n } } ^ { \circ } \ 2 0 2$ de la clasificacion de Perichon,relacionado por el autor con la fórmula combinada de las formas 5y7de Lamboglia 77.Reproducido en grandes cantidades durante el siglo Ia. de J.C.,se le reconocen numerosas variantes；el realce interior del pie podria a su vez identificarse como un indicio de tradicion indigena 78.La pieza $ { \mathbf { n } } ^ { \circ } \ 1 4$ , por su parte, tiene amplia atribución entre los ejemplares de vasos apodos campanienses ${ } ^ { 7 9 } \textbf { y }$ los cuencos hemiesféricos adscritos a la produccion de las cerámicas pintadas de La Tene, que con el “bol de Roanne",perviven hasta el periodo de formaci6n de la cultura galorromana o.La forma $\bar { \mathbf { n } } ^ { \underline { { \mathbf { o } } } } \ 1 5$ parece corresponder con el $\mathbf { n } ^ { \circ } \ 2 0 3$ de Perichon por quien es llevado al $\mathfrak { n } ^ { \underline { { \circ } } } \ 3 1$ de la clasificacion de Lamboglia 81. Esta forma deja de ser imitada en el centro de las Galias a comienzos de la época Augustea; los tipos más recientes presentan una decoración en la superficie externa y un progresivo enderezamiento de las paredes 2.Los numeros 16,17,18 y19 responden a una de las versiones conocidas del vaso“bobina”, formas 172 de Santrot 83 y 125 de Menez 84. Se trata de una copa que para muchos recuerda a unos prototipos en madera o bronce pertenecientes a diversas épocas 85；Sin embargo,se asemeja al pyxide griego y su morfologia se incluye en la produccion Italica 86.Durante la romanizaci6n su presencia se atribuye a contextos Augusto-tiberianos en Aquitania 87 y su declive,hacia el norte de las Galias,a las ultimas décadas del siglo I de nuestra era 88. En cuanto a los perfiles ovoides, cabe senalar el pedestal $ { \mathbf { n } } ^ { \mathrm { ~ o ~ } } 2 6 ^ { \mathrm { ~ } 8 9 }$ y el cuello de urna $\mathbf { n } ^ { \mathbf { 0 } } \mathbf { \Lambda } 2 9$ ，de tradici6n lateniense que introduce un ambiente galo netamente romanizado 90.
En este apartado se incluye una serie de piezas conflictivas por incompletas pero de indudable interés. La $\boldsymbol { \mathrm { n } } ^ { \mathrm { ~ \ 2 ~ } } \boldsymbol { \mathfrak { Z } }$ podria relacionarse con una forma 17/19 de.
Lamboglia 91.El borde $\mathtt { n ^ { \underline { { \circ } } } 8 }$ con el modelo $5 / 7$ del anterior autor y la $\mathtt { n } ^ { \mathtt { o } } 9$ con el $\mathtt { n } ^ { \underline { { 0 } } } 2 0 6$ de Perichon, tipo 50 21 de Lamboglia ².La $\mathfrak { n } ^ { \underline { { \circ } } } \ 1 0$ ,en cambio,puede atribuirse a una imitacion del servicio Ide aretina 93.
Para mayor claridad,a continuacion,se relacionan los materiales más significativos de este conjunto procedente del Estanque Monumental (fig. 9.1 y 9.2) con el numero de cada pieza,el tipo al que corresponde y las figuras en que se hallan representados:1,2,4, 5,7,10y 11: tipo V.2 (figs. 65.3,68.7,65,1,64,15, 65.2,64.6 y 7); 3: tipo V.3-3 (fig. 65.4); 8: tipo 2- 1/2-2 (fig. 64.3); 9, i2 y 13: tipo V.3-1 (figs. 64.5, 63.5 y 65.6)；14: tipo 4-3 (fig.66.13);15: tipo 5-3 (fig. 63.1); 16 a 19: tipo 5-6 (figs.63.4 y 64.11, 9, y 1);20: tipo V.5 (fig.64.10); 21 a 24: tipo indeterminado (figs.64.2,4,13y 65.8);25 y 29:tipo 7.1 (fig. 63.3 y 2); 26 a 28: tipo V.7 (figs 64.16,12 y 14).
1.4LA CRONOLOGIA.
En la problemätica general del siglo I a. de JC., confluyen los partidarios de la“gaule préhistorique” yla“Gaule antique”94.Estas perspectivas,coincidentes en el tiempo, justifican una doble vertiente en Ia investigacion actual y la dualidad existente entre las periodizaciones vigentes.La polémica se centra en la segunda mitad del ultimo siglo antes de nuestra era, en un periodo en el que la dificil caracterizacion del material arqueol6gico favorece los criterios de una y otra tendencia 95.En este sentido, si los unos prolongan el final de La Tene hasta un momento en el que sobreviven las tradiciones indigenas 9,los otros,remitiendose a pruebas hist6ricas evidentes 97, optan por definir el inicio de la Romanizacion con un vocabulario de tipo temätico: el Galorromano precoz 98. En tal coyuntura,los limites cronológicos y los conceptos culturales han variado considerablemente,hasta el punto que,en la actualidad,se dispone de numerosas opciones 99.
Para el final de La Tene,en materia de cronologia, ninguna soluci6n tiene el acuerdo unánime de los especialistas l0o, El numero de imprecisiones que define esta secuencia,se debe,desde hace tiempo,a la falta de coincidencia entre las cronologias absolutas y relativas l01. Se conocen,ademas,muy pocas fechas absolutas en protohistoria gala,si bien las dataciones relativas de los objetos juegan todavia un papel predominante.Las causas de la polémica concierne esencialmente los elementos de comparacion mas utilizados:los metales y las importaciones italicas. Sobre estas cuestiones,las principales secuencias cronoestratigraficas en las Galias no son compatibles 02, por lo que se recurre habitualmente a los resultados de una serie de yacimientos o“modelos"culturales concretos. Por otro lado,la mayoria de las clasificaciones temporales propuestas para la ceramica indigena siguen, desde hace más de un siglo,un mismo esquema metodol6gico;en cambio,los sistemas utiilizados son muy diferentes entre sf io3.Si los limites superiores de la ceramica de La Tene no son definitivos,los limites inferiores se establecen con una mayor seguridad por los conocimientos que se tienen sobre los centros de produccin y las áreas de difusi6n de las oficinas galorromanas.
Desde el punto de vista cronológico,los materiales de Bibracte incluidos en este conjunto,pertenecen al estrato 4 o nivel de abandono y destruccion del estanque.Uno de los grupos materiales mas significativos esta formado por las imitaciones de campanienses y por la copia de un borde del servicio I de aretina. En el interior de las Galias,los ejemplares más antiguos, fechados con una cierta seguridad, corresponden a la fase I de Feurs 104. Si estos primeros indicios ofrecen una morfologia un tanto alejada de la de sus modelos Italicos,en la fase siguiente,las copias tiendena mostrar una mayor fidelidad.A partir de este momento,y gracias a los trabajo de Sanial i05,se ha podido seguir una linea general en la evoluci6n de estas formas.En una primera etapa, las imitaciones aparecen como un paliativo a la insuficiente cuantia de Ias importaciones campanienses.Asi, las piezas mas importadas son las menos copiadas.La forma 31 de Lamboglia es aqui uno de los elementos más representativos,que tiende a eclipsarse con el inicio del Reino de Augusto.Nuestra $\mathtt { n } ^ { \mathtt { 0 } } 1 5$ ,podria expresar sus caracteres más degenerados. En la etapa siguiente,que comienza con el segundo tercio del siglo I,la desaparici6n de alguno de los tipos importados origina la creaci6n de nuevos modelos.Al final de la Independencia Gala,la forma 5/7deLamboglia empieza a ser imitada,no sin afectara la pervivencia de layaclasica"ecuelle abordrentrant" 106.Su prolongacion cultural sobrepasara el cambio de era al incorporarse progresivamente al servicio de aretina y a las“presigillatas”de los talleres del sur de Francia l07.Este prototipo ha creado numerosas variantes y su perfil definitivo no se fijara antes de los ultimos decenios del siglo I - nuestros $\bar { \mathbf { n } } ^ { \underline { { \mathbf { o } } } } \mathbf { s }$ .8,12,13-.Las primeras imitaciones de la forma 17/i9 de Lamboglia pueden situarse en este mismo contexto,y al igual que en el caso precedente,la continuación -nuestra $\mathtt { n } ^ { \mathtt { 0 } } 3$ .- se vera asegurada por la trascendencia del modelo en la produccion Italica siguiente l08.Al termino de esta etapa - fase 3 de Roanne -,los alfareros crean una soluci6n de continuidad prolongando la“moda”de las imitaciones con el fin de paliar el cese de las importaciones campanienses y la aparici6n de los nuevos productos aretinos.El impacto de estos materiales en el periodo bisagra que supone la época augustea,viene a completar el repertorio indigena por la progresiva adquisicion de los medios tecnol6gicos necesarios. Las imitaciones de sigillatas aparecen sobre el territorio galo mientras se desarrollan y se expanden las verdaderas sigillatas.Esta ceramica conoce dos tipos de produccion.La primera se encamina a través de numerosos ensayos haciael dominio perfecto de las técnicas italicas. La segunda,presenta una evolución tipológica y tecnol6gica particulares que la confunden con los primeros elementos de la anterior 109.Ambas tienen en comun la herencia cultural, pero la primera afianza su definitiva especializacion al adquirir los medios fa-briles necesarios lo.La uiltima,como ceramica gris o“vajilla de sustitucion"en Ia que intervienenlos fac-tores sociales, queda incorporada en la ceramica comun.
Los indicios cronol6gicos expuestos, nos autorizan a situar estos materiales en un momento precoz de la época galorromana,y en particular,durante el reino de Augusto.Sin embargo,otros argumentos pueden afadirse a tales comentarios.En principio,la presencia de nuevos elementos representados,en este caso,por los vasos“bobina” $\mathbf { \nabla \cdot n ^ { \mathrm { { g } } } \vec { s } }$ 16,17,18, $1 9 \cdot ^ { \mathrm { ~ \scriptsize ~ i 1 1 } }$ ,y por la casi desaparicion de los vasos “balustros”de La Téne Final ${ \bf - } 1 1 ^ { \bf { 0 } } { \bf { S } }$ 25,26,27,28- ligada a la llegada de otras formas cerradas $- \boldsymbol { \mathrm { n } } ^ { \mathsf { \tiny { Q } } } 2 9$ -Desdeelpunto de vista tecnol6gico, el predominio de la coccion reductora,la generalizaci6n del torno y el caracter degenerativo de la decoraci6n,plasmadaen circulos concentricos ylineas alisadas 12.
En cuanto a la confrontacion con algunos de los materiales hallados en este mismo nivel estratigrafico, Ios cuellos de cantaro tipicos de este momento en Lyon 113y una copita de servicio II del aretina posterior al 12-10 a.de J.-C.afianzan este lote de ceramicas grises, en una fecha próxima al cambio de era,equiparable al periodo Medio de Augusto.

Fig.9.4-Tabla tipológicade las fuentes (l),platos (2)yescudillas (3)de lasceramicas grisesde Bibracte.

Fig.9.5.-Tabla tipol6gica de los cuencos de ceramica gris de Bibracte.

Fig.9.6.-Tabla tipológica de las copas (5) y ollas (6) de cerámica gris de Bibracte.

Fig.9.7.-Tabla tipologica de las urnas (7), jarras (8),nforas (9),cubiletes (10),botells $( I I ) y$ tapaderas (12) de ceramica gris de Bibracte.