Tejidos coptos del Museo Nacional de Artes Decorativas de Madrid. I.
LAURA RODRIGUEZ PEINADO Dpto.Historia del Arte I. U.C.M.
El Arte Copto surgio del conflicto entre la cultura desarrollada por los pobladores autóctonos del Valle del Nilo y las ideas helenisticas.Fue una corriente artistica de gran vitalidad en la que se di6 una confluencia de elementos,pero se constituyó como un todo coherente y sometido a su estilo propio, dando como resultado una estetica basada en la liberalizacion de la forma.
En los tejidos coptos,que partieron de una estetica ilusionista de origen helenistico donde tematicamente se observan diversas influencias,se produjo una progresi6n formal que deriv6 en simplificaciones estilisticas a la par que se operaron transformaciones tecnicas que se perpetuaron durante centurias.Porque la continuidad de la actividad textil copta durante los primeros siglos de presencia musulmana en Egipto parece indudable,lo que hace dificil distinguir tejidos ejecutados antes o después de la conquista,pero la nueva estética fue imponiendo su estilo basado en motivos mäs estilizados y geometricos,con tal desarrollo del entrelazo, que anul6 la importancia de la decoraci6n figurada.
La lana y el lino fueron los materiales caracteristicos de la producción textil copta. Solo ocasionalmente se utiliz6 la seda y no está constatada la utilizacion de algod6n.Las fibras textiles presentan una torsi6n en S,mientras que la torsión en $Z$ denota influencias externas.
Los tejidos coptos,realizados en lienzo de lino,se ornamentaban con aplicaciones entretejidas o sobrepuestas de tapiceria con tramas de lana, cuya naturaleza permite mayor variedad tint6rea.Las tramas podian curvarse para adaptarse mejor a los motivos.En el caso de aplicaciones de tapiceria entretejidas se produce un cambio de armadura que coincide con el cambio de lana por lino en la trama.
La tapiceria podia complementarse con el uso de la lanzadera volante para realzar detalles con lino y enraras ocasiones,ya en época tardia,con lana.La lanzadera volante trabajaba por medio de saltos en sentido de la trama y de la urdimbre,expeliendo hilos que simulaban los efectos del bordado. Cuando trabajaba en sentido de la trama producia redondeados y en sentido de la urdimbre producia resaltes y con estos trabajos se marcaban los contornos, se perfilaban los motivos, etc.El uso de la lanzadera volante fue uno de los medios mas expresivos del arte textil copto.
El tipo de telar utilizado para la ejecución de estos tejidos seguramente fue el vertical o de alto lizo,posiblemente introducido en Egipto por los hicsos y cuyo uso se hizo habitual a partir del Imperio Nuevo.
En algunos tejidos la tapiceria fue sustituida por la tecnica de bucles,que precisaba una trama suplementaria para formar la decoraci6n.
Tambien se realizaron taquetés en los que los motivos se repetian invariablemente.
Para la realizacion de gorros,bonetes,bolsas,etc. se utilizó la tecnica del sprang que consiste en tejidos de textura laxa obtenidos al tender sobre un bastidor hilos que se iban retorciendo y entrelazando formando diversos calados.
La mayor parte de los tejidos conservados formaron parte de la indumentaria, en la que Ia tunica y el manto eran Ias prendas esenciales. Estos se decoraban con aplicaciones formando bandas,clavi,gammulae,orbiculi o tabulae.Tambien se han conservado cojines funerarios en los que descansaban la cabeza y los pies del difunto y fragmentos de grandes tejidos O colgaduras '.
La coleccion del Museo Nacional de Artes Decorativas estä formada por setenta y seis tejidos con un variado repertorio técnico y decorativo. Gran parte de la colecci6n (Inv.13.901-13.965 y 13.968-13.969) fue adquirida a las hermanas D. Blanca y D.Elena Restat Cortés en $1 9 6 0 ^ { 2 }$ .El resto de los tejidos pertenecen a los fondos antiguos del Museo en los que un grupo (Inv. 21.510-21.5i6) estaban catalogados formando un conjunto en la ficha n.°1.981,y los dos restante han aparecido en los ultimos afios,uno de ellos sin inventariar.Toda Ia coleccion,a excepcion de estos dos ultimos y el tejido de n.de inventario 13.968,ha sido restaurada en el Instituto del Patrimonio Histórico Espanol, consistiendo la restauraci6n en un proceso de limpieza y consolidacion del tejido y su posterior fijacion a un soporte rigido entelado y protegido por un cristal.
El estudio de la coleccion se ha realizado a modo de catalogo ³ analizando los aspectos técnicos y decorativos para establecer una cronologia que puede ser contrastada en funcion de nuevos descubrimientos arqueológicos que permitan dataciones mas exactas 4.
En este articulo se van a estudiar los tejidos clasificados hasta los siglos VIl-VII. Predominan los tejidos bicromos en color crudo del lino y purpura de la lana, este ultimo con tonalidades del rojo vilaceo al marr6n y obtenido con recetas conocidas por los coptos, entre las que la mas popular consistia en mezclar rubia o garanza e indigo,aunque tambien se podia obtener a base del jugo de algunos moluscos o la decoccion de flores de amaranto,heliotropo,granadas,moras,algunas raices y ciertas sustancias minerales.La verdadera purpura se obtenia de los moluscos murex brandaris,murex trunculus y purpura haemestomos, precisando para su elaboraci6n operaciones muy complicadas y costosas y su uso era un privilegio de la realeza. En Egipto el purpura verdadero se encuentra en pocas ocasiones,si se exceptua la produccion alejandrina,pero los tonos purpuras marronaceos fueron comunes en la produccion copta a lo larago de los siglos,tanto en tejidos bicromos como policromos.En el caso de los primeros, es preciso el uso de la lanzadera volante para formar los detalles de la ornamentacion,ya se trate de motivos geometricos, vegetales o rasgos anat6micos en los tejidos con decoraci6n figurada.
La decoraci6n de los tejidos se basa en motivos vegetales con predominio de la hoja de parra mas o menos naturalista y rosetas polilobuladas obtenidas con la labor de la lanzadera,motivos geométricos obtenidos integramente con la lanzadera volante y que se repiten invariablemente en toda la superficie del tejido,y motivos figurados que derivan del repertorio cläsico y nil6tico. S6lo un tejido tiene un significado inequivocamente cristiano por la presencia de una cruz griega centrando la composicion.
Las composiciones de las tabulae derivan de la musivaria, encontrandose similitudes también en los motivos,lo que ha llevado a pensar en la utilización de modelos similares a los de los mosaicistas por parte de los tejedores.
El tejido numero 10, que es un fragmento de chal, estä ejecutado en un telar de tiro y en tecnica de taqueté labrado,que precisa de doble urdimbre para su ejecuci6n,una de fondo y una de ligadura.Los taquetés de lana derivan de los modelos de seda y su tecnica fue importada al Valle del Nilo para ejecutar estos iltimos, aunque tambien se hicieron tejidos,repitiendo casi siempre los mismos motivos, en los materiales tradicionales de la produccion textil copta.
El simbolismo funerario de muchos de los tejidos estaba en directa relación con el culto a la muerte y la creencia en la vida despues de la muerte del mundo egipcio, y los cristianos asimilarian sus creencias antiguas a la nueva doctrina de la resurreccion.
Las representaciones clasicistas que perduraron en la produccion textil copta hasta despues de la conquista musulmana muestran el sincretismo de esta sociedad que fue adaptandose a nuevas practicas religiosas, paganas,cristianas y despues musulmanas,sin olvidar del todo sus cultos milenarios y adoptó una plastica de corte helenistico para adecuarla a sus formulas compositivas e incorporando elementos plasticos propios de los nuevos tiempos.
1.Tejido estrellado (fig. 1)
No Inv.13.939
Medidas: $2 9 \times 2 7 ~ \mathrm { c m }$
Materiales:
Urdimbre:lino. Torsion en S. --Trama: lana y lino. Torsion en S.
Tecnica:Tapiceria en lana purpura-violacea y lino. Lanzadera volante. Siete hilos de urdimbre por centimetro.
Cronologia: Siglos II-IV.
Tejido de tipologia estrellada con estrella inscrita en el centro de la que surgen cuatro pifas en disposicion cruciforme y tallos con hojas de parra. Rodeando estos motivos un sogueado de flores hexalobuladas y alrededor hojas de parra flanqueadas por frutos circulares ocupando cada uno de los brazos de la estrella.
Las estrellas de ocho puntas constituyeron un motivo frecuente en la decoracion de los tejidos coptos de Ios primeros siglos adornándose,a menudo,con hojas de parra que gozaron de gran difusion por la franqueza de sus contornos y por su simbolismo dionisiaco.
El naturalismo de las hojas de parra nos inclina a clasificar este tejido en los siglos II-Iv .
Enel Museu Textil de Tarrasa el tejido Inv.2.499 presenta en el centro la misma decoracion.
Este tejido guarda una estrecha relacion con un tejido con la misma tipologia del Museo Poldi Pezzoli,Zaccaria Ruggiu,A.:Tcssuti copti> en Museo Poldi Pezzoli.Arazzi-Tapeti-Tessuti copti-Pizi
2.Fragmento de banda (fig.2)
No Inv. 13.942
Medidas: $7 { , } 5 \times 2 6 { , } 3 \mathrm { c m }$
Materiales:
-Urdimbre:lino. Torsion en S. - Trama: lanay lino.Torsion en S.
Tecnica:Lienzo de lino con hilos de diferente calibre con efectos ornamentales. Tapiceria en lana purpura y lino.Lanzadera volante. Nueve hilos de urdimbre por centimetro.
Cronologia: Siglos Iv-V.
Fragmento de banda de inspiración helenistica con decoracion simétrica de tallos ondulados con hojas de parra, racimos y un pajaro picoteando las ramas en torno a un fino tallo ondulado con hojas lanceoladas.
Se clasifica en los siglos Iv-v,periodo dominado por el naturalismo en los tejidos ,la escultura decorativa’y otras manifestaciones plasticas como la musivaria.
3.Fragmento de banda (fig.3) No Inv. 13.919
Medidas: $7 \times 1 3 , 5 \mathrm { c m }$
Materiales:
- Urdimbre: lino.Torsion en S. Trama: lana y lino. Torsion en S.
Tecnica:Tapiceria en lana purpura y lino.Lanzadera volante. Siete hilos de urdimbre por centimetro.
Cronologia: Siglos V-v1.
Terminacion de banda con jarr6n gallonado con dos flores de lis y dos motivos circulares en su base. Se conserva,muy perdida,la base de otra vasija de diferente tipologia.
La decoracion se completa con un borde festoneado que por su sencillez y decorativismo se perpetu6 en la industria textil copta.
Los tallos surgiendo de vasos tienen origen oriental, fueron desconocidos en la Antiguedad clasica e integrados en la simb6lica cristiana 8.En los tejidos coptos se adoptaron para decorar bandas o para orlar los motivos centrales de orbiculi y tabulae.
Este tejido se clasifica en los siglos V-VI en funcion de la estilizacion de los tallos vegetales 9.
4.Fragmento de banda (fig. 4)
No Inv. 13.921.
Medidas: $3 , 5 \times 1 4 \mathrm { c m }$.
Materiales: -Urdimbre:lino.Torsion en S. -Trama: Iana y lino. Torsion en S.
Tecnica:Tapiceria en lana purpura y lino.Lanzadera volante. Nueve hilos de urdimbre por centimetro.
Cronologia: Siglos v-vi.
Banda decorada con una sucesion de vasos y crateras con flores de lis y motivos circulares en Ias bases. Se remata a los lados con listas en purpura.
Como el tejido anterior se clasifica en los siglos V-VI.
5.Fragmento de orbiculus (fig. 5)
No Inv. 13.963
Medidas: $2 8 \times 6 1 , 5 \mathrm { c m }$
Materiales:
-Urdimbre: lino.Torsi6n en Z. - Trama: lana y lino. Torsion en S.
Tecnica:Tapiceria en lana purpura y lino.Lanzadera volante.Nueve hilos de urdimbre por centimetro.
Cronologia: Siglos V-VI.
Fragmento de orbiculus con doble bordura, de postas la exterior y con un roleo albergando cuadrifolios la interior. En el centro una sucesion de circulos tangentes
y secantes que en su interseccion forman flores tetralobuladas que albergan en su interior un losange con un cuadrifolio.
Este motivo es de origen oriental y fue comun en el Arte de la Baja Antigiedad en el ámbito imperial romano,en la zona comprendida entre Antioquia y el rio Orontes,en los mosaicos chipriotas,en el Arte Paleocristiano,en los tejidos sasanidas,coptos, etc.Su formacion,a base de lineas curvas sin principio ni fin, confiri6 a estas composiciones en la Antiguedad la idea de eternidad, por lo que, a menudo,figuraban en la tapa de los sarcofagos junto aretratos del difunto lo.
Despues,por su valor ornamental y la franqueza de su diseno se convirtió en un motivo universal hasta la actualidad.
Todos los tejidos que se decoran con estos motivos son similares y se utilizaron desde el nacimiento de la industria textil copta 1',siendo en las borduras donde puede desplegarse un repertorio ornamental mäs variado.
6.Fragmento de tejido (fig. 6) No Inv.13.899
Medidas: $3 9 , 5 \times 1 8 , 5 \mathrm { c m }$
Materiales:
-- Urdimbre: lino.Torsion en S. -- Trama: lana y lino. Torsion en S.
Tecnica:Tapiceria en lana policroma y lino. Siete hilos de urdimbre por centi. metro.
Cronologia: Siglo v-VI.
Fragmento de tejido,que pudo formar parte de una cortina u otro tejido de decoración,con flores abiertas y capullos enfrentados dispuestos en losange.
El cromatismo,en el que dominan los rosas,y los motivos florales son caracteristicos desde el siglo V a los siglos VI-VIl y parece un motivo tomado de la musivaria 12.
El estado de conservación de este tejido es bueno a pesar de no haberse restaurado por haber aparecido en los uiltimos anos entre fondos antiguos del Museo. Minimas perdidas de hilos de trama.
7．Fragmento de banda (fig.7) No Inv.13.898
Medidas: $1 6 \times 6 4 \mathrm { c m }$
Materiales:
--Urdimbre: lino. Torsi6n en S. -- Trama: lana y lino. Torsion en S.
Tecnica:Tapiceria en lana policroma y lino. Nueve hilos de urdimbre por centimetro.
Cronologia: Siglo V-vI.
Fragmento de banda con orla de flores cruciformes en la parte superior y un roleo vegetal en la inferior. En el centro,cuadrupedos y aves afrontados a jarrones unidos por una cinta.
Los motivos afrontados tienen origen oriental y se hicieron frecuentes en la decoracion a partir de los siglos V y Vi,asf como los jarrones con vegetacion o repletos de frutos, cuya tradici6n continuo en épocas posteriores.
Igual que el tejido anterior,formaba parte de los fondos antiguos del Museo y ha aparecido recientemente por lo que no se ha restaurado, pero su estado de conservacion es bueno y conserva remates festoneados en un lateral y la parte inferior13.
8. Fragmento de tejido (fig. 8) No Inv. 13.948
Medidas: $2 3 , 8 \times 1 8 \mathrm { c m }$
Materiales:
-Urdimbre:lino. Torsion en S. - Trama: lana y lino. Torsion en S.
Tecnica:Tapiceria en lana purpura y lino. Lanzadera volante.Doce hilos de urdimbre por centimetro.
Cronologia: Siglo vi.
Banda decorativa doble separada por una lista roja en el centro y laterales con borduras festoneadas con flores. Cada banda se decora con dos soldados desnudos, uno blandiendo una espada y otro con un cesto con piedras en actitud de lanzarlas. Bajo cada pareja de soldados,un medallon con un personaje tocando un instrumento de viento sobre un monstruo marino en representacion invertida respecto a los soldados.Las figuras,naturalistas,son de canon corto.
La representacion deriva de Ia Antigiiedad tardia y muestra un sincretismo al mezclar temas militares con temas del thiasos marino, por lo que se podria intuir un significado funerario,encargandose los personajes del thiasos de transportar las almasa las Islas Bienaventuradas.
Se clasifica en el siglo VI, centuria en la que se produjo un resurgimiento de las formas antiguas concebidas con mayor estilizacion y con una tematica mas sincretica.
En los Musées Royaux d'Art et d'Histoire de Bruselas se conserva un tejido muy similar clasificado en los siglos V-VI,posiblemente ejecutado en el mismo taller, con escenas dionisiacas 14.
Triling clasifica en el mismo periodo otro tejido similar15 y en el siglo X clasifica Bourguet un tejido con la misma composicion,aunque de estilo esquematizado y diferente iconografia 16 que corrobora el conservadurismo del arte textil copto.
9.Fragmento de tabula (fig. 9) No Inv.13.949
Medidas: $1 2 \times 1 7 ~ \mathrm { c m }$
Materiales:
- Urdimbre: lino.Torsion en S. - Trama: lana y lino. Torsion en S.
Tecnica:Tapiceria en lana purpura con toques de policromia y lino. Lanzadera volante.Nueve hilos de urdimbre por centimetro.
Cronologia: Siglo vI.
Fragmento de tabula con borde festoneado y en el centro un soldado con escudo y lanza en un medallon oval que es coronado por una victoria,bajo la cual se conserva una mano de otra figura inscrita en un medall6n.
El empleo de lanas de colores en algunos detalles de Ia composicion -lanza, corona y tunicas- en tejidos monocromos fue propio de un grupo de tejidos coptos que entre los siglos V-vI mostraron como caracteristica peculiar las representaciones de origen clasicista.
A pesar del estado fragmentario del tejido,es obvio que su significado estä en relacion con el triunfo militar y las ceremonias rituales con las que se celebraban las victorias.
Las figuras son de canon esbelto y estudio anatómico_preciso, aunque con modelado simplificado,por lo que se clasifica en el siglo V1 17.
10.Fragmento de tejido (fig.10) No Inv.13.952
Medidas: $3 4 \times 2 5 , 5 \mathrm { c m }$
Materiales:
- Urdimbre: lino.Torsi6n en S. - Trama: lana y lino. Torsion en S.
Tecnica:Tapiceria en lana purpura y lino.Lanzadera volante. Cinco o seis hilos de urdimbre por centimetro.
Cronologia: Siglo Vl.
Fragmento de pechera decorado en dos registros.En el registro superior se disponen tres figuras desnudas y provistas de escudo en actitud de danza.La central se cobija bajo un arco y las de los lados,de canon menos esbelto, se inscriben en madallones ovalados.
En el registro inferior,tres aves con las alas explayadas bajo arcadas y en los laterales, galgos en desenfrenada carrera sobre un fondo jaspeado obtenido por la alternancia de pasadas en los dos colores del tejido.
La danza constituy6 en el mundo antiguo un rito de iniciacion en los cultos mistéricos y en este caso Ias figuras pueden identificarse con las ménades del cortejo dionisiaco, por eso se situan en un ámbito con vegetaci6n,aunque al ir provistas de escudo y clámide podrian representar guerreros en danza ritual.
Las escenas con bailarines persistieron tras la conquista musulmana en los contextos religiosos como simbolo de pureza espiritual.
Las aves heraldicas,generalmente águilas,fueron figuras de gran antiguedad en el Arte del Oriente Proximo.En Siria simbolizaban la divinidad,en Romay Bizancio eran el emblema imperial,y en los primeros siglos cristianos fueron simbolo de resurrecci6n por la renovacion periodica de su plumaje,aunque tambien representabana los ne6fitos,cuya vida se renovaba con el bautismo.
Las representaciones bajo arcadas fueron habituales en el ultimo periodo cläsico, particularmente en Ias äreas de influencia romana,siendo reproducidas a menudo en los sarcofagos paganos y en los del primer Arte Cristiano.
Por el estilo de las figuras se clasifica en el siglo vI, periodo en el que fueron habituales este tipo de pecheras 18.
11. Fragmento de tejido (fig.11) No Inv. 13.934
Medidas: $1 7 , 5 \times 1 6 , 5 \mathrm { c m }$
Materiales:
-Urdimbre:lino.Torsion en S. - Trama: lana y lino. Torsion en Z.
Tecnica:Tapiceria en lana purpura y lino. Lanzadera volante. Nueve hilos de urdimbre por centimetro. Cronologia: Siglo vi.
Fragmento de tejido con un león sobre fondo vegetal y sobre él un ave.A la izquierda del leon habria una figura luchando con el animal.
Las luchas entre hombres y animales constituyeron un motivo comun en el arte de la Cuenca del Mediterraneo desde la Antigiiedad simbolizando,de forma genérica,la lucha del Bien contra el Mal.
Se clasifica en el siglo Vi por el carácter naturalista del león y las notas cromaticas aportadas por el uso de lana roja en su lengua 19.
12.Clavus (fig. 12)
No Inv. 13.937
Medidas: $4 , 5 \times 2 2 \ : \mathrm { c m }$
Materiales:
Urdimbre:lino.Torsi6n en S. - Trama: lana y lino. Torsion en Z.
Tecnica:Lienzo de lino muy fino -36 hilos de urdimbre por centimetro con hilos de diferente calibre y clavus de tapiceria de lana purpura'y lino.Lanzadera volante. Trece hilos de urdimbre por centimetro.
Cronologia: Siglo VI.
Fragmento de clavus decorado con un tallo sinuoso con hojas de parra y racimos y,en el centro, una figura desnuda que sujeta una clava con la mano derecha y un disco con la izquierda.El borde es festoneado y remata en una terminaci6n foliacea con hojas de parra en su interior.
La figura podria interpretarse como un guerrero, representacion heredada del mundo cläsico con gran vigencia en el arte textil copto,asociandose con las bailarinas en la ültima fase de la produccion.Al estar rodeada de pámpanos podria tener connotaciones dionisiacas.
Se clasifica en el siglo vI 20.
13.Tabula (fig.13)
No Inv. 13.932
Medidas: $1 7 , 8 \times 1 7 , 8 \mathrm { c m }$
Materiales:
-Urdimbre: lino.Torsion en S. -Trama: lana y lino. Torsion en Z.
Tecnica:Tapiceria en lana purpura y lino. Lanzadera volante. Trece hilos de urdimbre por centimetro.
Cronologia: Siglo Vi.
Tabula decorada en el centro con centauros unidos por el torso,con un motivo bajo sus patas que podria aludir a Ias piezas de caza que en las representaciones ecuestres se disponen bajo los caballos.Alrededor,un doble roleo alberga leoncillos y liebres.Los motivos destacan sobre fondo jaspeado.
Los centauros simbolizaban la lucha de los instintos y de las bajas pasiones, pero en esta escena,al representarse unidos por el torso,podrian simbolizar la lucha espiritual entre el bien y el mal.Los leones y liebres recuerdan las escenas de caza,aunque tambien eran animales con simbolismo funerario.
Se clasifica en el siglo Vi, siglo en el que igual que en el siguiente predominaron estos esquemas compositivos 2,asf como los ojos de tipologia angular.
La decoracion de dobles roleos albergando figuras también fue propia de la escultura decorativa en la misma época 22.
14.Orbiculus (fig.14)
No Inv. 13.962
Medidas: $2 8 \times 2 6 ~ \mathrm { c m }$
Materiales:
-Urdimbre: lino.Torsi6n en S. -— Trama: lana y lino. Torsion en S.
Técnica:Tapiceria en lana purpura y lino. Lanzadera volante. Seis hilos de urdimbre por centimetro.
Cronologia: Siglo vi.
Orbiculus con bordura de doble sarta de perlas y oct6gonos entrelazados en el centro formados por un cuadrado central y cuatro hexagonos oblongos.
Los tejidos con oct6gonos entrelazados y otras composiciones geometricas fueron caracteristicos de la primera etapa de producci6n textil copta y se caracterizaron por la sobriedad en la decoracion y en el cromatismo.
Este tejido,muy similar en decoración a un orbiculo del Museu Téxtil de Tarrasa (Inv.2.409),a otro del Museu Episcopal de Vic (sin Inv.) y a un tejido oval del Musée du Louvre 23, se clasifica en el siglo VI en funcion de la decoracion de la orla.
15.Tejido rectangular (fig. 15)
No Inv. 13.953
Medidas: $2 1 \times 2 5 , 5 \mathrm { c m }$
Materiales:
- Urdimbre: lino.Torsi6n en S. -- Trama: lana y lino. Torsion en S.
Técnica:Tapiceria con lana purpura y lino. Lanzadera volante.Seis hilos de urdimbre por centimetro.
Cronologia: Siglo Vi.
Fragmento de tejido rectangular con fondo purpura y bordes decorados con tallos festoneados con hojas de parra.
En el siglo Vi clasifica Bourguet un tejido con idéntica decoraci6n en la cenefa24
16.Fragmento de chal (fig. 16)
No Inv. 13.944
Medidas: $3 4 \times 1 7 ~ \mathrm { c m }$
Materiales:
- Urdimbre:lana.Torsion en S. -- Trama: lana. Torsion en S.
Tecnica:Taqueté con bastas de trama ligadas en tafetan por una urdimbre de ligadura sobre cruzamiento formado por una urdimbre de base y una trama de fondo. Ocho hilos de urdimbre por centimetro.
Cronologia: Siglos VI-VII.
Fragmento de chal rematado con flecos y dos listas rojas en uno de sus lados decorado con oct6gonos inscritos y roleo estilizado de hojas de parra entre ellos, que albergan pajaros de perfil. Entre los octógonos,pequenas rosetas cuadrilobuladas y cordiformes completan la decoracion,realizada en purpura sobre fondo crudo.
Son varios los tejidos que con la misma decoracion se conservan en distintas colecciones y se clasifican en los siglos VI-VIl 25.
17. Fragmento de tejido (fig. 17)
No Inv. 13.941
Medidas: $1 1 \times 1 4 \mathrm { c m }$
Materiales:
-Urdimbre:lino.Torsion en S. -Trama:lanay lino.Torsion en Z.
Técnica:Tapiceria en lana purpura y lino. Lanzadera volante. Catorce hilos de urdimbre por centimetro.
Cronologia: Siglos VI-ViI.
Fragmento de banda con laterales festoneados y una figura barbada y desnuda que sujeta una pica con la mano izquierda y alza el brazo derecho,por lo que podria tratarse de un guerrero o un cazador.
La figura se concibe con un clasicismo simplificado propio de los tejidos de los siglos Vi-vu. En el Musee du Louvre se conservan tejidos similares desde el punto de vista iconografico 26, igual que una pechera de los Musées Royaux d'Art et d'Histoire de Bruselas 27,o en tejidos del Museu Textil de Tarrasa 28.
18.Tabula (fig.18)
No Inv. 13.902
Medidas: $2 5 \times 2 5 , 5 \mathrm { c m }$
Materiales:
- Urdimbre: lino.Torsion en S. - Trama: lana y lino. Torsi6n en S.
Tecnica:Tapiceria policroma en lana y lino.Lanzadera volante. Cinco o seis hilos de urdimbre por centimetro.
Cronologia: Siglos VI-VII.
Tabula con un amorcillo desnudo inscrito en un circulo que sujeta un objeto entre sus manos.Alrededor,rodeados por una banda sinuosa,liebres en las esquinas y recipientes con flores o frutos en el centro de Ios lados.
La distribucion de los motivos en medallones enlazados por trazos sinuosos y la postura de las figuras recuerda las composiciones orientales,difundidas en los primeros siglos del cristianismo a través de distintas manifestaciones plasticas 29.
Se clasifica en Ios siglos Vi-VI1, época en Ia que se introduce la policromia en los tejidos de tradici6n monocroma. Son numerosos los tejidos con composiciones similares conservados en la mayoria de colecciones,en los que las mas de las veces cambiaban unicamente algunos de los motivos que formaban la decoracion,como es el caso de dos tejidos del Musée du Louvre y el Victoria and Albert Museum 30,en los que el amorcillo central se ha sustituido por un centauro.
Los amorcillos,los animales y los recipientes con flores o frutos fueron motivos comunes en la decoracion de los tejidos de la Baja Antigiedad.Los amorcillos solian representarse desnudos o cubiertos ünicamente por una capa ondeando al viento y podian ser portadores de objetos o animales.Las representaciones de animales podian ser variadas-liebres, gacelas,ciervos,chacales...- cada uno con un simbolismo propio con tradicion en el Antiguo Egipto 31.Y los recipientes conteniendo flores o frutos formaron parte del repertorio decorativo de todas las manifestaciones plasticas de la Baja Antigiedad.
19.Tabula (fig.19)
No Inv. 13.918
Medidas: $1 3 , 5 \times 1 3 , 5 c m$
Materiales:
- Urdimbre:lino.Torsion en S. -- Trama: lana y lino. Torsion en S.
Tecnica:Tapiceria con lana purpura y lino. Lanzadera volante. Ocho hilos de urdimbre por centimetro.
Cronologia: Siglos Vi-VIl.
Tabula con borde de postas y medall6n central con cuadrupedo apoyado sobre sus patas traseras -igacela?--y alrededor,sobre fondo jaspeado,roleos de hojas de parra estilizadas que surgen de recipientes dispuestos en las esquinas,los cuales son iguales dos a dos: jarrones y vasos.
La vina formaba parte de los atributos de Osiris en el mito de su muerte y resurreccion. La vegetacion surgiendo de recipientes goz6 de gran desarrollo en las culturas mediterráneas con un significado de pureza y castidad,y los cuatro vasos simbolizaban los cuatro rios del Paraiso,fuentes de frescor y de agua viva. La gacela era el simbolo de la sombra.Por tanto,el tejido pudo tener un carácter funerario.
Se clasifica en los siglos VI-VI, periodo en que fue frecuente esta composicion aunando motivos naturalistas y esquematizados 32.
20.Fragmento de banda (fig. 20)
No Inv. 13.943
Medidas: $7 { , } 5 \times 2 5 { , } 7 \mathrm { c m }$
Materiales:
- Urdimbre: lino.Torsion en S. - Trama: lana y lino.Torsion en S.
Técnica:Tapiceria en lana purpura-violeta y lino.Lanzadera volante. Ocho hilos de urdimbre por centimetro.
Cronologia: Siglos V-VII.
Banda con tallo ondulado de hojas de parra muy estilizadas con origen en el mundo helenistico y romano,aunque su cronologia tardia esta en funcion de la estilizaci6n 33.
21．Fragmento de banda (fig. 21) No Inv. 13.930
Medidas: $7 { , } 5 \times 2 5 \mathrm { c m }$
Materiales:
-Urdimbre: lino.Torsi6n en S. -Trama: lana y lino. Torsion en S.
Tecnica:Lienzo de lino con dos bandas de tapiceria en lana purpura y lino. Lanzadera volante. Lienzo de veintiun hilos de urdimbre por centimetro y tapiceria de diez hilos de urdimbre por centimetro.
Cronologia: Siglos VI-VII.
Banda decorada con dos listas purpura en los extremos y medallones de tallos curvilineos con flores polilobuladas en el centro.
Carroll considera que estos disefos tan modestos pudieron estar relacionados con personas de creencias filosoficas austeras 34.
22.Orbiculus (fig. 22)
No Inv.13.938
Medidas: $1 9 { , } 5 \times 1 5 \mathrm { c m }$
Materiales:
-Urdimbre:lino.Torsi6n en S. -Trama: lanay lino.Torsion en S.
Tecnica:Tapiceria en lana purpura y lino. Lanzadera volante. Diez hilos de urdimbre por centimetro.
Cronologia: Siglos VI-VII.
Orbiculus con complejos entrelazos de efectos tridimensionales y una cruz griega en el centro con sogueado en su interior,lo que confiere un claro simbolismo cristiano al tejido.Alrededor,un sogueado con flores hexalobuladas.
En los siglos Vl-Vi fueron frecuentes las cenefass sogueadas y los entrelazos tendieron a hacerse mas complejos 35, proceso que continuaria en los tejidos fechados hasta el siglo XI por el influjo directo de la estética musulmana.
23.Tabula (fig.23)
No Inv. 13.935
Medidas: $\mathrm { 1 1 } \times \mathrm { 1 2 c m }$
Materiales:
- Urdimbre: lino. Torsion en S. -Trama: lana y lino. Torsion en Z.
Tecnica:Tapiceria en lana purpura y lino. Lanzadera volante. Trece hilos de urdimbre por centimetro.
Cronologia: Siglo vil.
Tabula con figura central de frente y el brazo izquierdo levantado en senal de saludo. En el centro de cada lado nacen ramas de jarrones gallonados, que con ritmo sinuoso enlazan los jarrones entre si y en los angulos albergan leoncillos que giran su cabeza hacia el centro.Los motivos destacan sobre fondo jaspeado.
La tabula se remata con un borde festoneado.
Este esquema compositivo es de origen clasico y recuerda los mosaicos pavimentales romanos,haciéndose habitualen el arte textil copto desde los primeros siglos, con estilo y simbolismo variado en función de los motivos representados 36, que aquf podrian tener un caracter funerario y alusivo a la resurreccion.
24.Fragmento de tabula (fig.24) No Inv. 13.936
Medidas: $1 1 \times 1 5 , 5 \mathrm { c m }$
Materiales:
- Urdimbre: lino.Torsión en S. - Trama: lana y lino. Torsion en Z.
Técnica:Tapiceria en lana purpura y lino.Lanzadera volante. Trece hilos de urdimbre por centimetro.
Cronologia: Siglo vIl.
Fragmento de tabula con orla festoneada y fondo jaspeado, en cuyo centro se distinguen una figura masculina y otra femenina en un medallon circular. Alrededor, jarrones en el centro de los lados,de los que surgen dos ramas que se abren en los ängulos para alojar amorcillos arrodillados con un ave entre sus manos,motivo tradicional en las escenas niloticas y que en Egipto se relacionaban con Osiris,dios de los muertos cuya personalidad estaba asociada al concepto de la vegetacion y de la regeneracion periodica.A partir del periodo helenistico el culto a Osiris se asimil6 en estos rasgos al de Dionisos por su relacion con la vegetacion y su fuerza vivificante,por tanto,las figuras centrales de la composici6n pudieron encarnar a Osiris e Isis o,mas bien,a Dionisos y Ariadna que,por su actitud dinamica,podrian representarse en trance extatico.
Clasificado en el siglo vi1. Las figuras se resuelven de forma torpe,sin mostrar interés por el estudio anat6mico y Ias proporciones 37.
25.Fragmento de banda (fig.25) No Inv.13.920
Medidas: $7 { , } 5 \times 1 0 { , } 7$ cm.
Materiales:
一 Urdimbre: lino. Torsi6n en S. -- Trama: lana y lino. Torsion en S.
Teécnica:Tapiceria en lana purpura y lino. Nueve hilos de urdimbre por centimetro.
Cronologia: Siglo vu.
Terminacion de una banda con un roleo que alberga un ave picoteando sus ramas.Bordean el tallo postas clasicistas.
Las aves entre el follaje fueron un motivo comun en la plastica de la Antiguedad como simbolo del Paraiso y en el Arte Paleocristiano tomaron un significado eucaristico.
La estilizacion de los motivos es caracteristica del siglo vil 38. 26.Orbiculus (fig.26)
No Inv. 13.922
Medidas: $1 2 \times 1 0 { , } 7 c m$
Materiales:
-Urdimbre: lino. Torsion en S.
-Trama: lana y lino.Torsion en S.
Tecnica:Tapiceria en lana purpura y lino.Lanzadera volante. Doce hilos de urdimbre por centimetro.
Cronologia: Siglo vll.
Orbiculus con cuatro entrelazos y una flor tetralobulada en el centro, cuya cronologia estä en relacion con su tecnica, que sugiere épocas mas tardias O ejecucion mas tosca.
27． Fragmento de banda (fig. 27) No Inv.13.923
Medidas: $1 1 , 5 \times 1 8 , 5 \mathrm { c m }$
Materiales:
-Urdimbre:lino.Torsion en Z. - Trama: lana y lino.Torsion en S.
Técnica:Tapiceria en lana purpura-violeta y lino.Lanzadera volante. Ocho hilos de urdimbre por centimetro.
Cronologia: Siglo vI.
Fragmento de banda con la decoracion dispuesta en tres franjas.La central con un sogueado de dos cabos y las laterales con octógonos yuxtapuestos que albergan rosetas octolobuladas.El borde es festoneado con hojas de parra, cuya estilizacion permite clasificar el tejido en torno al siglo v 39.
Estos motivos también formaron parte del repertorio de la escultura decorativa 40.
28.Fragmento de tejido(fig.28)
No Inv.13.903
Medidas: $1 1 , 5 \times 9 , 2 \ : \mathrm { c m }$
Materiales:
- Urdimbre: lino. Torsion en S.
--Trama: lana y lino. Torsin en S.
Tecnica:Tapiceria en lana policroma. Trece hilos de urdimbre por centimetro. Cronologia: Siglos VII-VII.
Fragmento de tejido con decoracion inscrita en un circulo formada por cinco flores abiertas tetralobuladas con disposicion cruciforme 4l que pudo encerrar un simbolismo cristiano oculto.
La estilizacion de los motivos es propia de los siglos VIl-Vi, época en la que los tejidos policromos con decoración vegetal o figurada muy estilizada se fueron haciendo cada vez más habituales en la indumentaria.
29.Tabula (fig.29)
No Inv.13.901
Medidas: $2 4 \times 2 2 , 5 \mathrm { c m }$
Materiales:
-- Urdimbre: lino. Torsion en S. - Trama: lana y lino. Torsi6n en S.
Tecnica:Tapiceria en lana polfcroma y lino. Lanzadera volante. Cinco hilos de urdimbre por centimetro.
Cronologia: Siglos VI-vVI.
Tabula con frutero repleto de frutos en el centro,de donde parte una ordenacion cruciforme decorando cada brazo flores de lis afrontadas en aspa y Ias esquinas losanges dispuestos en panal.
Remata en una sarta de perlas y flores de lis en los vertices.
Los cestos y fruteros pasaron de la plästica al arte textil y ia decoracion en panal se di6, sobre todo,a partir de los siglos Vi-Vi hasta el final de la produccion textil copta 42.
El simbolismo de la decoracion es ambiguo y la disposici6n cruciforme podria guardar connotaciones cristianas o aludir al paraiso islamico,representado como un palacio rodeado de jardines que aquf estaria caracterizado por las flores de lis y el jarron central.
Figs. 1-5.

Figs. 6-7.

Figs. 8-9.

Figs. 10-11.

Figs. 12-13.

Figs.14-16.

Figs. 17-18.

Figs. 19-22.

1 .1 8.
Figs. 23-24.

Figs. 25-29.