Instrumentos musicales representados en la ceramica (siglos xvl y xviI) que se expone en el Museo de Montjuich (Barcelona)
Amalia ROALES-NIETOY AZANON Universidad Complutcnse dc Madrid.
La posicion geografica de Cataluna, pirenaico-mediterránea, hace que a lo largo de la historia europea, sea este pais nexo unificador y pucnte cultural entre Espaiia,los paises musulmanes, el occidente francés y los pueblos del Mare Nostrum. Por esta misma razón,la asimilacion de culturas diversas origina cn Cataluna una floracion artistica rica,peculiar y plural en la que abunda la fina sensibilidad y el buen gusto por las formas. Podemos repetir lo que cscribe Marcel Durliat: “Solamente el ARTE ha tenido la continuidad,la perennidad de un pucblo que ha triunfado en todas las adversidadcs>'.
“Nuestro gusto por las creaciones artisticas catalanas no debe atribuirse a curiosidad arqueológica o de aficionado,ya que en realidad procede de un afecto sincero y vivo por el pais y sus habitantes, 《nacido desde mi infancia,acrecentado a medida quc profundizamos en el cstudio de la historia pasada,de su presente,de sus gentes y de sus manifestaciones culturales. Mi objetivo en estc pequeno trabajo,es el de examinar las piezas de cerämica hispana dcl Museo barcelones de Montjuich (piczas de los siglos Xvii y Xvi) cn las cuales se encuentran disenadas alusiones musicales insirumcntales,sencillas O complejas.Al descubrir la cerämica catalana se aprecia claramente cómo las influencias extranjeras,importadas o de cruce,se han asimilado a Ia herencia popular de lo catalán, produciendo algo verdaderamente unico por su espontaneidad y frescura, fiel reflejo del alma popular que se alegra con ello.
La musica, cl medio artistico mas sutil de comunicacion humana, sc plasma, cn este caso, cn Arte Visual mcrced al tallcr del alfarero que reprcsenta en las piezas salidas de sus manos,los instrumentos musicales que cl pueblo utiliza y la alegria de cse momento fugaz. De csta forma cada azulejo,jarro,fuentc o pancl se convicrtc en un medio informativo inmutablc, dc larga duracion y de ostensible caracter historico-costumbrista.
Las Artcs Decorativas: cerámica.forja, vidrio.bordado... son Artes Menores: lo son cfectivamente, no porque tcngan poca importancia cn la vida del hombre,sino porque imitan, cn su creacion. cl proccso de las Artes Mayores. Por otra partc,los crcadores son artcsanos,gente de oficio que gusta de lo pequeno y comun, de lo sencillo de cada dia, proporcionandonos con sus obras una adecuacion mas confortablc en los hogares y una utilidad mas agradable en nuestra vida cotidiana.Las Artes Menorcs son artes utilitarias, y opino como cl profesor Arnau Puig cuando dice: “Todos cstamos dc acucrdo en haccr una difercncia cntre estas artcs utilitarias y aquelas quc son cxclusivamente para scr utilizadas constantemente y a las que no damos ningun valor, y entrc aqucllas,que pese a todo,no son ni tan utilitarias、ni tan inmediatas cn uso como las otras, sino porque están hechas con la intencion dc una larga duraci6n y por ello podemos decir que sc consideran artisticas aquellas utilitarias cuando csta utilidad sobrepasa lo cotidiano>².
De todas las escuelas espanolas representadas en cl Musco de Montjuich, solo dos hacen refcrencias a la Musica: La Escuela de Cataluna y la de Alcora (Castell6n). Aparccen instrumentos musicalcs o danzas cn piezas de los siglos xvii y Xvii1, piezas quc pertcneccn a vajillas,azulcjos aislados o azulejos cn paneles. En épocas posteriores o anteriores a estos siglos,la ceramica hacc un largo silencio y no incluye represcntación musical, cxceptuando el (siglo Xiv), danza femcnina que no estudiamos en estc trabajo,y “La sardana>,mosaico dc X. Nogues.
ESCUELA CATALANA.
En la Edad Media,Cataluna se destaca por la loza decorada con reflejos metalicos sin llegar a la perfccci6n dc la producida cn Valencia porque su vida artesanal estaba rcstringida al ämbito familiar.A partir dcl siglo Xvl adquiere otra personalidad mas csqucmatica y original pcsc a la introduccion de clemcntos italianizantes y a la adopcion dcl azul cobalto como color preponderante. En el siglo Xvll es mas patente la influencia renacentista italiana y se disenan flores,pajaros,frutos o escudos,motivos rccargados,quiza,en su ornamentaci6n un tanto barroca, pero con una policromia refinada y alegre. Se disefan azulejos formando grandes murales permanentes con temas de guerra.de caza, de vida social o rcligiosa,escenas al aire libre,en contacto con el jardin propio, con la Naturaleza, anunciando ya un posible romanticismo pero con esc cquilibrio que proviene de la mcsura y la simetria clasicas en el pueblo caialan. Ejemplos dc lo dicho son los extraordinarios muralcs 《Batalla de Lepanto> en la Capilla del Rosario,Valls,realizados del 1634 a 1636 y las escenas de la κVida de San Pablo> firmadas por Llorcnc Passolcs,de 1662 a 1685,para la Casa de Convalescencia en el Hospital dc la Santa Cruz de Barcclona.
Al comenzar cl siglo xvi decae el gusto por la policromia, sustituyéndose por una bicromia azul oscuro y blanco,al cstilo de la ccrámica italiana de Savona.En Francia también repcrcutirä este estilo italiano pero el nuevo arte francés,pujante,se impondra en toda Europa.Cataluna percibc claramentc csta influencia ya que Espaia esta gobernada por el rey Felipe V de Borbón, Duque de Anjou. Obras dc gusto francés son los paneles o plafones de la Torre Tabcrnera de Vallrromanes (Barcelona),inspirados en grabados franceses de la época y asi mismo cl que se halla en el Hospital de Vich (173O) en azul. También cxisten vajillas. jarros y tarros de farmacia en estc color,muy notables.
Si antes hemos visto un mundo social diverso en temas y personajes ahora irrumpe en la ceramica catalana el mundo del trabajo,los artesanos plasmados y disenados con entera libertad sobre placas o azulejos denominados “Rajoles d'oficis>, forman un conjunto ünico en la historia laboral de Cataluna donde la libre inspiracion del ceramista se manificsta con fidelidad y realismo,suponiendo una muda protcsta contra todo lo extrano y habitual hasta entonces.
El siglo Xix,industrializado,absorbc cualquier actividad manual del pueblo catalan.Se repiten modelos con otras técnicas,llegandose casi a la decadcncia; solamcnte ahora,en cl siglo Xx,cuando todo está a punto de desaparecer y pese al turismo de importacion, hay una renovacion artesanal plena de vigor y dc cntusiasmo.
En la coleccion de piezas que estudiamos sólo hay un plato que tenga relacion con la Musica. Pcrtenece a la seric decorada en azul sobre fondo blanco muy puro.El dibujo estä realizado en trazos gruesos color azul oscuro. En el fondo hay una figura masculina,casi un nino, vestido del modo popular. tanendo la “gralla>.La orla exterior es un motivo de ovas continuas y se cree realizado a mediados del siglo xvi (fig. 1).
Parece que la Musica se cncuentra mejor representada en los azulcjos cuadrados que clasificamos en dos grupos para su mejor estudio:
1.°) azulejos aislados o indcpendientcs por su tema o motivo; 2.o azulejos dependientes, porque forman parte de un todo o un conjunto (una o varias escenas componen un panel a modo de tapiz mural). Entre los primeros hemos encontrado once con instrumentos musicales.Unos con enmarcacion amarilla (siglos Xvi y Xvi) y otros del siglo Xvi con enmarcacion en azul,todos ellos realizados cn alfarcs barccionescs.Los once primcros son policromos sobre fondo blanco con figura central masculina vestida al modo tradicional popular y algunas de ellas con la cabeza cubierta por un sombrero. A ambos lados de cada personaje aparece dccoraci6n vegetal tipo “palmeta> en color verde perfilada en negro,o tipo “margarita gigante》 a la misma altura quc la figura humana disenada. El cielo sc represcnta con pinceladas azules y.a vcces.caben tambien pajarillos estilizados.
De la seric Marco amarillo> hay dos ejemplarcs del siglo xvl. Uno muestra cl personajc bailando alegrcmente, portando un flaviol en la mano izquicrda; el otro ejemplar nos muestra cl personaje en posicion dc marcha con la “gralla> O 《tarota> en la mano derccha.Dc la primcra mitad el siglo Xvi hay tres piezas. La primcra figura porta una guitarra en las manos: la segunda toca un arpa dc grandcs dimensiones y la tercera lleva un tamboril colgado del brazo izquierdo y cl percutor en la mano derccha.
De la segunda mitad del siglo xvI y dentro de esta misma serie de “marco amarillo>,se encucntran cuatro cjemplarcs con instrumentos musicales.En el primero de cllos aparccen dos instrumcntistas masculinos: el de la derccha tane la “gralla> coloreada cn azul y cl de la izquierda el mismo instrumento coloreado cn amarillo (fig.2). La scgunda pieza es también un hombre caminando con su guitarra en la mano derecha. Ambos azulcjos estan dccorados con avccillas estilizadas y hojas vegetales tipo “palmeta> cn la parte izquicrda. En la terccra picza cl personaje esta en actitud de tocar Ia “gralla> y la cuarta nos lo presenta caminando portando un tamboril y su percutor cn la mano izquierda y una escoba cn la mano derccha. Estos dos ultimos azulejos no licvan otra decoracion. Los pcrsonajcs se insertan sobre fondo blanco y liso que ya nos hace ver la proximidad del siglo xix.
Serie enmarcada cn : Hay dos azulejos. En el primcro, la figura masculina camina con el laud en las manos y cn cl segundo porta la “gralla>cn la mano derecha (fig. 3). Ambos personajes cstan flanqueados por gigantcscas plantas floridas tipo “margarita>,tan grandes como las propias figuras.
Del grupo de azulejos que hcmos llamado ,forman una cscena conjuntada de alta calidad artistica,se encucntra un panel O plafon procedentc de la cerämica de la Font de la Salut en Alella (Barcelona), cerca dcl Maresmc. Se represcnta una ficsta de aquella época conocida por la “Xocolatada>,deliciosamente colorida.Al pareccr es una obra anonima, fechada hacia 171O,crcyéndose hasta cl momento presente que esta cscena y su pareja 《Cursa dc braus>,Corrida de toros. fueron cncargadas por los Marqueses de Castellvell, personajes de economia boyante que les permitia adornar con refinamiento y magnificencia sus palacios y casas particulares (fig. 4).
El conjunto tiene la partc superior cn forma semicircular y posiblementc sc ubico en cl luneto de una casa principal. La escena se nos muestra en cl recinto de un jardin privado.La naturaleza: ärboles,arbustos y plantas en maceteros,cicrra el conjunto en torno al muro de la propiedad. (Hay que dcstacar el gusto de ceramistas y alfareros al incorporar en sus obras. casi siempre,temas vegctales en sus composicioncs: flores, palmeras,arboles diversos,ramilletcs,etc.)El estilo italianizantc de la composicion tienc notables influencias francesas en el discno de glorictas, fuentecillas y hasta cn el surtidor central que remata un Cupido rococ6.Los personajcs forman diversos grupos. visten clegantemcntc.Las esccnas se desarrollan de abajo arriba para conscguir el alejamiento y la pcrspectiva, en una serie de cuatro franjas paralelas.Los criados cn primer termino.abajo, preparan con esmero, casi diligentcmente,el chocolate que comicnzan a servir a los invitados.Un poco mas a la dcrecha hay comensales scntados cn torno a una mesa oval, dispuestos a comer con tcnedor. Otras parejas estan esparcidas por el jardin,conversando; una silla de manos introduce otros personajes: otros jucgan,algunos observan silenciosos cn los bancos laterales a la sombra de ärboles y arbustos que bordcan la pequefa muralla circundantc: toda la composicion, ordenada y armonica,es un verdadcro poema de equilibrio y buenas maneras.
El grupo que nos interesa dcstacar cn cste trabajo está situado en la parte inferior izquierda. Consta de 24 azulejos.En el lado derecho vcmos cuatro parejas bailando una danza dc corro (una sardana con toda seguridad) y mas alla, en la parte izquierda,cuatro musicos amenizan cl baile con sus instrumentos.Se aprecian con bastante claridad la flauta de pico, la trompa, el violin y el contrabajo. Forman un grupo similar al cuarteto de cámara, algo cscaso, pero si idónco para una fiesta familiar de este tipo.
El vestuario,elegantc y cuidado. Sombreros. levitas,casacas, tocados, medias e incluso zapatos, a la moda franccsa de la época. Todo cl cuadro intenta comunicarnos un rato agradable de ocio y de rclaciones sociales cn el quc hombres y mujeres disfrutan placidamente de csa dulce y aromatica prcparacion importada de América y transmitida a toda Europa por Espana,como cs el chocolate, motivo ahora dc reuni6n amistosa y placentera compania.incorporando cn el ambicnte al placer de la Mesa, el de la Musica y Danza,que tanto caracteriza al pucblo catalan.
LA CERAMICA DE ALCORA (CASTELLON)
Esta cscuela representa el triunfo de la influencia francesa cn tcrritorio cspanol. La fabrica se fundo al cxistir en la localidad algunos alfares familiarcs, cn época de Felipe V de Borbon, hacia 1727. por el noveno Conde de Aranda.senor de Alcalatén,don Bucnavcntura Jimenez de Urrea y Abarca de Bolea. Tomó como modelo la fabrica de Mousticrs (Francia). La evolucion de csta ccrämica se desarrolla en trcs ctapas difercntcs conforme a la sucesividad en el ticmpo dc los diferentes propietarios.La primera ctapa (l727-1749) esta influida por su fundador y concluye a la muertc de éstc. La influencia francesa de csta cpoca cs la mas fuerte en cuanto a tcmatica y dccoraci6n. ya que sc contratan artistas franceses, italianos y holandeses o de otras regioncs de Espana. Destacamos cspccialmentc cl influjo dc Joseph Olerys y de Edouard Roux,artistas formados cn Mousticrs y cuyas manufacturas rivalizaban en su pais.con las dc la familia Clerissy.
En Alcora, desde l725, predominarä cl discio italiano y cl gusto frances por lo cual muchas de sus piczas sc confundirán con las francesas.Olerys sera director dc la fabrica hasta $1 7 3 2 \mathrm { ~ c ~ }$ introducira la decoracion y el gusto por la mitologia proccdentcs de los grabados de Tempesta. Como contrapartida.influye cn cstc macstro cl gusto hispanico hacia la policromia y cuando regresa a Moustiers su fabrica prospera rapidamente mcrccd a csta nucva policromia de origen hispanico.
El principal artista cspanol de esta época fue Miguel Soliva Y Castro.famoso por la decoración de chinescos, caprichos. placas y salvilas. llegando la fabrica,cn csos momentos,a compctir fuertcmente con Francia e Italia. A cste artista pertenece la placa religiosa octogonal que incluimos. Nos mucstra “Los pics de Jesus cn el Calvario>, crucificado. A sus plantas cuatro personajes de cspaldas a nosotros. unos arrodillados y otros cn pic. parcccn rezar. En primer plano. parte inferior derecha,un arpa. en el suelo,abandonada. Una orla floral cstilizada, festoneada cn rojo y azul. recorre la bordura octogonal que cicrra la escena (fig. 5).
Cuando cl decimo Condc dc Aranda (Pedro Jimencz dc Urrca y Abarca de Bolea,Primer Ministro del Rey Carlos II) hereda las propiedades de su predecesor. comienza la segunda elapa de esta escuela alcoreia (1749-1798). Se continua con la tradici6n inicial cn cuanto a tecnicas y sc comicnzan los primcros experimcntos para conseguir la porcelana tipo frances,imitando la porcclana china.Puede decirsc quc csta cs la ctapa de mayor apogeo en la fabrica. Segun datos de la época se llegaron a contratar hasta lOo pintorcs y 45 porcelanistas.Los artistas galos mas conocidos son: M.F.Haly. Frangois Martin y Picrrc Cloostcrmann.Entre los espanoles merece citarsc a Viccntc Alvaro Fernando y Cristóbal Pastor, pcnsionados por cl Condc dc Aranda para su pcrfcccionamicnto técnico cn Paris,asi como cl cscultor Julian L6pez. Comienza a percibirse entonces la influencia del Neoclasicismo y con csta aportacion se inicia el tercer periodo: 1788-1850.
El nuevo propietario scrá Pcdro Fernändcz de Hijar, Duque de Hijar, sobrino dcl anterior. Se mantienen la fabricacion y el prestigio artistico pero las incidencias politicas,especialmente la Guerra de la Indepcndencia.influyen en la decadencia industrial. Ahora se trabajara siguiendo las técnicas de la escuela inglesa de Leeds y se utilizaran procedimientos calcograficos para la cstampacion. Sc contrataron tambien artistas cspanolcs de la fabrica dcl Buen Rctiro destruida durante la Guerra dc la Indepcndcncia.Los principales artistas ahora son José Ferrcr, pintor y cscultor dc gran valia, Cristóbal Pastor, Cristobal Mas y Clemente Aycart; todos cllos nos introduciran en la famosa animalistica de Alcora.
Hacia 1858 hay una decadencia manifiesta en esta fabrica.Los nuevos arrendatarios,propictarios más tardc,permiten la fabricacion de obras mas toscas, de escaso gusto y vulgarcs de forma, sin rcnovacion de modelos ni dc tcmas. Durante la Guerra Civil Espanola (1936-1939) se destruy6 el edificio pero la tradicion artesana pcrvivc todavia volviendo al punto de partida. Actualmcnte se producen en Alcora y Manises vajillas y piezas dc uso domestico en pequefos alfares familiares, y aunquc la produccion de Alcora haya estado marcada por cl gusto franccs,la crcatividad nativa influye poderosamente sobre los rcsultados,contrastando con cl caractcr popular de la ceramica catalana.
1. Cuerdas pulsadas: laud,arpa y guitarra Cucrdas frotadas: violin, contrabajo 2.Viento-madera : dc lengücta o cana: gralla o tarota de bisel: flauta de pico o flaviol Viento-metal : dc cmbocadura: la trompa 3. Percusion : de membrana: tamboriles.
DANZAS:
1. Popular. aislada e improvisada
2. Culta: la sardana, medida y pcnsada.
DESCRIPCION DE LOS INSTRUMENTOS
1.Cuerdas.
Laud, guitarra, arpa y violin. No los describimos porque no forman parte de Ia “cobla> (orqucsta caracteristica quc interprcta la sardana actualmcntc,cn cuya formacion intervino con acierto cl macstro jienense José Ventura hacia 1840). Contrabajo. Instrumento de cuerda y arco. El de voz mas grave por ser cl dc mayor tamano. Aparece cn la “Xocolatada>(tercero dc abajo arriba) cn la parte infcrior izquicrda. Se aprecian claramentc cl tamano dcl instrumento y su forma cintrada. Su uso aparcce en Europa hacia cl siglo Xvl en los conjuntos de cámara: trio,cuarteto. ctc. Se incorpora a la dc la sardana hacia mediados dcl siglo Xvil cuando José M." Ventura fija definitivamcntc los componentcs de cste grupo instrumenmtal. Fl plafon que estudiamos nos demuestra quc el contrabajo estaba en uso a principios de siglo si aceptamos como cierta la fecha de I7lO para la realizacion dc este conjun1o.Fecha que tambien podemos confirmar cuando hablemos de la introduccion cn la cobla de la trompa de pistones.
2.Viento-madera.
Gralla o tarola. En la “cobla> actual se denomina y se asemeja al óboc. Es un aer6fono de origcn muy antiguo.Los antecedentes en la “cobla> hacen que nos remontcmos a estc instrumento conocido mas popularmcnte con cl nombre de y de uso frecuente entre pastores y campesinos del Pirinco catalin, cs muy a proposito para el oficio de juglarcs trashumantcs y picaros vagabundos. No tcnia incorporado el mecanismo de llaves. siendo su reformador Jose Ventura. Hacia 1840 lo convirti6 cn el instrumcnto mäs importante del conjunto. Actualmentc es un instrumento dc lengüeta doble. cana ancha y corta, con llaves de modulacion y pabell6n metalico. Tiene un timbre brillante y nasal muy acusado. por lo que cn cl conjunto descmpena la voz mas importante y distintiva.
Flauta de pico o flaviol. En los azulejos quc cstudiamos cs el instrumento menos visualizado. Se aprccian peor los detalles. Es una flauta recta,de madera. pequenas dimcnsiones (mcnor quc cl txistu vasco) por lo que sus sonidos son mas agudos y penctrantes. La forma antigua podiatenerde tresa sicte orificiosyno todos cran digitados.La reforma introducida por el Macstro Ventura incluyo llaves que permitian ampliar la tesitura y facilitar la modulacion.
Trompa. Esic instrumento dc viento se ascmcja a la trompa de caza. sin lugar a dudas. De viento-mctal. No se observan cn cl azulejo los pistones actualcs por lo que se nos permite datar el plaf6n con fecha antcrior a la reforma de la cobla realizada por Josep Ventura hacia 1848. Confirmamos asi como la mas probable la ya citada anteriormcntc.El maestro Ventura sustituira este instrumento por el κfigle> o el .
3．Pereusion.
Tamboril. Esta considerado como instrumento de percusión.Membranófono.Es el unico de este grupo que se incorporó a la “cobla>. Su cuerpo.cilindrico y alargado,se cierra con los parches de cuero tensado.Se percute con la “broqueta>,colocandolo del brazo izquierdo y permite al ejecutante utilizar la mano izquierda para sonar con clla cl flaviol, la tenora o cualquicr otro instrumcnto dc viento.
DANZAS
1．Populares.
Las representadas en las “rajoles d'oficis> parecen de tipo pastoril, individuaics,alegres y saltarinas. Suponemos que el alfarero se identificaria con las danzas tipicas dcl Pirinco catalan. Danzas de juglares. pastores y picaros jovenes.
2.Cultas.
La sardana. Danza aristocratica,medida, pensada y cquilibrada, aunque ahora se baile en callcs y plazas y su divulgacion präctica esté al alcance de todo el mundo. Por su galanteria y mesura, por su forma delicada en la que hombres y mujeres cntrclazan sus manos danzando en corro al aire libre,podemos afirmar como Aurcli Capmany que “la sardana viene a constituir la plasmacion homogénea del caräctcr catalan>. Su origen antiquisimo,que historiadorcs fundamentan en La Iliada dc Homero, ha llegado hasta nuestros dias con innumcrablcs vicisitudes y variantes. Cito ejemplos dc su plasmacion intemporal en pintura y cscultura y asi apreciamos como hombrcs y mujcrcs, sin distincion de clascs,forman csa rueda espectacular, convertida cn rito musical festero.
Vasijas de terracota de Palaiocastro, siglo xv a.d.C.; vasijas de terracota de Chipre, siglos. Iv y Vi a.d.C.; copa de Dipylon (Grecia), siglo Vi a.d.C.; vaso dc San Miguel de Llivia (Valencia) siglo I a.d.C: capitel románico dc Poblet (Cataluna) siglo Xi; capitel de Montserrat (Cataluna), siglo Xv; dibujos de Padrós y Pahissa, de Ramón Casas, Xavicr de Nogues, Picasso con sus incontables dibujos, muralcs, cerámicas y esculturas; Domcnec Fit,Viladric, Urgelles. Sacharoff. Opisso.etc. etc. Adcmas de otras manifestaciones no pictóricas, sino litcrarias y musicales y dc cuantiosa bibliografia.
Para concluir podemos decir que cn la ccrämica catalana dc los siglos Xvil y XvIl vista en cl Museo dc Montjuich, los instrumentos musicales representados corrcsponden cxactamente al gusto popular tradicional plasmado cn las “rajoles d'oficis> y al gusto por la musica de camara,europea, en cl plafon dc la “Xocolatada>,si bicn la sardana reprcsentada y su incipiente 《cobla> suponen una participacion comunitaria de tipo burgucs asequiblc a cuantos prcsencian la escena cn ese momento y asequible,quiza,a cualquier otro tipo dc colaboracion popular. Se reprcscntan en csta ceramica cscenas dc la vida cotidiana, humanas. sencillas.equilibradas y alegrcs. El ocio y el trabajo en el contraste de cada dia. En la ceramica de Alcora, la cscena rcligiosa dcl Calvario con cl arpa por tierra nos liga a la mas antigua tradicion biblica, mesopotamica y grcco-latina, nos conduce a cse mundo doloroso del cspiritu cn cl que la realidad de la cscena nos recuerda tambien otro aspccto del mundo cn que vivimos. el mundo de tristcza ante la muerte, invariable y eterna, ese mundo doliente cn el quc todo parece acabar.
INSTRUMENTOS MUSICALES MENCIONADOS EN ESTETRABAJO.
Arpa, contrabajo. figle, fiscorno. flauta dc pico, flaviol o flabiol, gralla,guitarra,laud, tamboril,tarota, tenor. tenora, trompa. violin.
La cobla. Conjunto musical compuesto actualmente por once instrumentos: diez de viento.uno de cuerda. cl otro de percusion: flaviol. tamboril, dos tibles, dos tcnoras, dos trompetas. dos fiscornos.un trombón y un contrabajo.La cstructuracion actual se debc al musico andaluz afincado en Cataluna, José Maria Ventura y Casas (Alcala la Rcal. Jaén) 1817, Figueras. 24 de marz.o. 1875.
NOTAS.
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Fig.1.—Escuela catalana.La gralla. Mediados del sigloxvil.

Fig.2.-Escuela catalana.Pareja de grallas.Segunda mitad del siglo xvIll.

Fig.3.-Escuela catalana.La gralla. Siglo xv.

Fig.4.—Escuela catalana.Plafon“La xocolatada>. Hacia l7lo.Fragmento inferior izquierdo. Cuarteto musical antecedente de “La cobla y danza>,antecedente de la sardana.

Fig.5.-Escuela de Alcora. Elcalvario-arpa-.Siglo xvm. Autor:Miguel Solivay Castro. Dibujos tomadosdel natural,realizados por la autora.