CAPITULO V.
LA METALURGIA DEL ORO EN LA FACHADA ATLANTICA PENINSULAR DURANTE EL BRONCE FINAL: INTERACCIONES TECNOLOGICAS.
Alicia Perea\*.
ABSTRACT.-By studying gold artefacts from the Atlantic seaboard of the lberian Peninsula in the light of the conceptofthesociotechnical system elaborated by Pfaffnberger-technologyand technique-it is proposed that when metallurgy began to developand in part of the Bronze Age,the use of technology can only be detected on theAtlantic seaboard.From theLate Bronze Age on this,became diversified ina processof technological differentiation, which resulted in the emergence of two different culturat areas.
These technological spheres are described and characterised by taking the technical variables and thoseof the material culture,a distinction being made between the goldwork produced using a strictly indigenous technology (Sagrajas/Berzocana type (S/B) and Vilena/Estremoz type (V/E)) and that produced using Mediterranean technology (imported).
A series of interactions can be established within that same geographic area in the Late Bronze Age,and three processes of reaction mechanisms can be identified:diferentiation/co-existencelintegration.Through thesemechanisms thedevelopment of the technologies can be defined inrelation to diferent forms of inter or intra-cultural contacts. Their combination may or may not give rise to a new technology and its transmission depends on whether contact was personal or through having seen the object.
The new technology of theNWofthe lberian Peninsula (V/E and Mediterranean technology)and the process ofdiffrentiation in thesouth between Tartessian orientalizing goldwork and colonialPhoenician goldwork produced in the Iberian Peninsula,trace in turnaline which could be compared with other areas of activity which have their own geographical and temporal points of reference.
1．Introduccion.
Los Antecedentes.
La interpretación de los fenómenos tecnologicos que abordaré en el apartado siguiente seria dificil, o tendria un sesgo mayor dcl deseado,si carecieramos de los datos que proporciona la historia de la tecnologia durante el Calcolitico y las primeras fases de la Edad del Bronce.A lo largo de ese tiempo se van gestando una serie de técnicas y formas de trabajo en las distintas áreas culturales de la Peninsula sobre las que intervienen tanto factores end6genos, como ex6genos a las mismas.
No es mi cometido determinar aqui el origen de csos factores, sino su materializacion en una,o unas tecnologias dentro del ämbito pcninsular atlántico y c6mo se establccen una serie de interacciones dentro de ese mismo espacio geografico. Pero antes creo necesario unas breves precisiones semanticas sobre los términos “tecnica"y"tecnologia”para evitar la sinonimia vulgarizadora que erroneamente se les atribuye.
Partimos de la definici6n elemental de ambos vocablos en los diccionarios al uso donde “tecnologia"es el “conjunto de los conocimientos sobre metodos y procedimientos tecnicos";y donde “tecnica"esel "conjunto de esos procedimientos y recursos,o cada uno de ellosenparticular".Sin embargo,en el ambito de estudio que nos ocupa la matizaci6n sobre el concepto de“tecnologia"es necesaria;asi, para Shiffer y Skibo (1987: 595) “una determinada tecnologia es el conjunto de herramientas,conductas y conocimientos para crear y utilizar productos,que se transmite de generacion en generacion",mientras que para Pfaffenberger (1992:497) seria “el sistema de recursosmateriales,herramientas,secuenciasde actividad yhabilidades,conocimiento verbal o no verbal, $y$ modos especificos de coordinacion del trabajo que formanpartedela fabricacionde objetos".
Se hace patente de la lectura de estas definiciones que en Arqueologia,el término “tecnologia"adquiere un significado social complejo porque implica conceptos tales como "conocimiento","transmision”y “organizacion”que generalmente se dejan de lado cuando se hablade "técnicas".
A lo largo de esta paginas intentaré determinar qué técnicas concretas se emplearon en la fabricacion de objetos de oro,y ademas,si existieron distintos ámbitos tecnol6gicos,o por el contrario,una s6la corriente metalurgica unificada en todo el territorio.
Vamos a examinar ya los antecedentes de manera sintetica centrandonos en los siguientes aspectos técnicos: la fusi6n,el batido y el martillado/forjado,que suponen las técnicas basicas sobre las que se podrian elaborar tecnologias complejas.
La Fusion.
Determinar la potencial capacidad de deformación plästica,o maleabilidad,del oro puede realizarse golpeando una pepita;dar forma a un pequefo objeto de este metal con el mismo método,no.El trabajo del oro,sea cual sea la técnica empleada,requiere una primera fase de preparacion de la materia prima-oro aluvial por ejemplo - mediante la fusion del metal para homogeneizarlo.
Todas las piezas calcoliticas que conocemos,incluso las más antiguas,han sufrido este primer proceso de fusion,probablemente en un pequeno crisol, para la obtenci6n de un régulo,o boton de fundicion,que es el que después se trabaja y transforma.
La cuestion que se plantea entonces es la siguiente: si desde el principio se conocia la fusion icuando empezó a practicarse el vaciado sobre molde? Segun el estado actual de nuestros conocimientos no tenemos constancia del vaciado en molde hasta el Bronce Antiguo/Medio.Esta indefinicion cronol6gica viene dada por la propia documentacion arqueol6gica,una serie de piezas descontextualizadas procedentes de hallazgos casuales,en forma de brazaletes o lingotes (Perea 1991: 69-70),entre los que cstaria un ejemplo tan espectacular como el conjunto de Caldas de Reyes, Pontevedra (Ruiz-Galvez 1979). Por convención, basada en la extrapolacion de datos con respecto a la metalurgia del bronce,se acepta que a principios de la cultura de El Argar se practicaba tambien esa tecnica en oro (Nicolini 1990: 50-51). Sin embargo,me parece irrelevante fijar una fecha;ya dije en otra ocasion (Perea 1992:410) que no se pueden establecer fechas para procesos que necesariamente se desarrollan en el tiempo.En mi opinion,desde el Calcolitico se estuvo experimentando con el fundido,y probablementc con un pre-vaciado de las piezas que posteriormentc se fueran a martillar para facilitar precisamente ese trabajo.Hasta qué punto ese pre-vaciado conformaba la morfologia definitiva de la pieza,o puesto en otros términos, qué cantidad de trabajo de martillado requeria el material fundido para obtener la forma definitiva, es una cuestion de limites,y por tanto,convencional.
El batido.
Podriamos definir la técnica del batido como una variante sofisticada y compleja del martillado. iPorqué hablar de aquella con anterioridad a ésta? Debido a la documentacion arqueológica segun la cual muchas de las piezas de oro mas antiguas han sido batidas; por ejemplo,las laminas decoradas de los d6lmenes de Alcalar,MatarrubillaoLas Canteras (Perea 1991: 28-30).
En realidad el batido es un martillado indirecto,esto es,el golpeado del metal interponiendo un material fino y flexible,como cuero,pergamino, tela o algun tipo de fibra,entre el martillo y el metal que permita una mejor distribucion de la fuerza.De esta manera se suavizan las huelias de la herramienta sobre la superficie y se consigue un menor espesor de las laminas.
Martillado/Forjado.
Llegamos finalmente ala técnica basica de trabajo del metal, mediante el golpeado directo del mismo con un martillo; y digo básica no por elemental o sencilla, sino porque es una tecnica generalizada en todas las culturas metalurgicas del Viejo Mundo.Volvemos asi a la problematica planteada más arriba;partiendo de una fusion previa,el trabajo de martillado serä de mayor o menor importancia en funcion del pre-vaciado inicial de la pieza.
Lamayoria de los objetos macizos,como torques o brazaletes que empiezan a aparecer durante la Edad del Bronce están realizados de esta manera: un vaciado,muy variable en calidad y generalmente en molde univalvo, seguido de un martillado para conseguir la forma definitiva.Pero,cn definitiva,hay que tener muy en cuenta que cualquier técnica del trabajo del metal implica necesariamente el conocimiento de los efectos de una alta temperatura sobre el comportamiento del mismo; asi, al trabajo con martillo va unido necesariamente el conocimiento del recocido como forma de devolver la maleabitidad al material agriado por la deformacion.
Si tenemos en cuenta la historia de la tecnologia cn la fachada atlantica,y de manera ciertamente simplificada,la tendencia que muestran los restos materiales de oro,examinados desde una perspectiva diacrónica, es a un progresivo aumento del trabajo de vaciado y a la desaparicion de las sofisticadas técnicas de batido que se habian iniciado en el Calcolitico,aunque el laminado del oro mediante martillado continua practicändose.Y esta tendencia significa,en mi opinion, que el orfebre va adquiriendo un conocimiento cada vez más preciso de las posibilidades del calor y su consecuencia final,la fusion.No es de extranar,cntonces, que en un momento determinado aparezca la técnica del vaciado a la cera perdida. Pero éso es adelantarnos a los acontecimientos.
Para terminar este apartado,solamente unas lineas sobre otra de las tendencias que se van perfilando a lo largo de la Edad del Bronce en la fachada atlntica, referida ahora a los objetos en sf y a sus contextos. Se puede observar una progresiva normalizacion de los tipos a traves de una serie de hallazgos que presentan caracteristicas similares; por cjemplo,los hallazgos de cadenas de espirales que pueden llegar a tener hasta 20 eslabones.Las interprciaciones han oscilado entre dep6sitos de fundidor y medio de cambio (Inventario 1993:180 y ss.), pero lo que nos interesa aquf es la sistematica ausencia de contexto arqueológico para cste tipo de hallazgos, lo cual no parece responder a una casualidad sino a un patron deposicional definido, probablemente alguna forma de atesoramiento,dep6sito simb6lico o votivo.La normalizacion tipol6gica tambien podria indicar una normalizacion en la producci6n, en el sentido de estar sometida a un control que puede ser politico, social o economico.
2.El concepto de ámbito tecnol6gico.
La larga etapa que acabamos de esbozar,desde el Calcolitico al Bronce Medio o Pleno,podria interpretarse como la fase de preparación y ensayo para la reprcscntaci6n del Bronce Final.Durantc cl Calcolitico se escribe el guion; durante el Bronce Antiguo/Medio se ensaya,y durante el Bronce Final no s6lo se representa la obra,sino que la formacion de los actores es de tal altura que se permiten el lujo de improvisar.
En terminos de tecnologia esto significa que las caracteristicas y peculiaridades de la metalurgia del oro durante el Bronce Final no pueden entenderse sin una etapa previa en la que tecnicas y procesos se han incorporado plenamente al entorno tecnol6gico cotidiano de la sociedad. Con ello no quiero decir que los procesos metalurgicos esten al alcance de cualquier grupo o persona,todo lo contrario,estän controlados desde el poder que utiliza el metal y el oro cn particular, como forma de acumulacion de riqueza dentro de una red interregional de intercambio; pero los conceptos de transformacion de la materia que implica la metalurgia están ya arraigados en la’ sociedad. Es ahora,y solo ahora,cuando se generalizan o proliferan los grandes atcsoramientos de metal, bronce y oro,alli donde hasta entonces sólo aparecia en las tumbas o en pequenos depósitos como los que comentamos mas arriba.
Sintetizando,el Bronce Final tiene un doble significado en cuanto a la metalurgia se refiere.Por un lado asistimos a un despegue tecnológico de importancia, y por otro a un desarrollo de los mecanismos de control institucional sobre la produccion y distribución del metal;algo que cl poder venia ensayando desde los inicios. Todo cllo se refleja arqueologicamente en la aparicion dc ámbitos tecnológicos distintos,donde hasta entonces solamente existia un unico ámbito unificado en toda la fachada atlantica.Desde luego,se comparten caracteristicas, pero es cvidente quc se ha iniciado un proceso de divergencia a partir de una linea comun.
$\dot { \iota } \mathrm { Q u } \dot { \mathrm { e } }$ entiendo por ámbito tecnologico? Como dije mäs arriba una tecnologia no es solo un conjunto de tecnicas sino un fenómeno social complejo en el que participan aspectos materiales,sociales y simb6licos en un complejo entramado de asociaciones (Pfaffenberger 1988: 249); entre los aspectos simbolicos hay que destacar el componente ritual dc la tecnologia como elemento coordinador de la organización social de la produccion,algo que ha sido reivindicado desde diversas pcrspcctivas de estudio (Kristiansen 1984:81; Pfaffenberger 1992: 501,503)y que en definitiva se concreta cn una forma de dominacion o control. Si esto es asi, una tecnologia no cs cl resultado exclusivo de una serie de avances técnicos acumulados,sino de una situacion politica y económica que hiciera posible su aparicion. El ámbito tecnologico es inseparable,entonces,de su escenario social,y ese escenario ha sido descrito y caracterizado a lo largo de los distintos capitulos de este libro.
Teniendo en cucnta las premisas anteriorcs,y partiendo del concepto de sistema sociotecnico elaborado por Pfaffenberger (1988,1992),entiendo por ámbito tecnol6gico aquel sistcma que viene delimitado por las siguientes variables: A) tecnicas,o conjunto de procedimientos concretos de fabricacion；B） produccion, O sistema de relaciones sociales de producción (Kristiansen 1984: fig.2); y C) cultura material o producto.Estas tres variables marcarian los vértices de un triangulo quc forman el sistema o ambito tecnol6gico, relacionados por otras tantas variables o vfas de conexión:a) la via de la organizacion, coneclando la cultura material con la produccion;b) la via de la transmision que une las tecnicas con la cultura material; y c) la via del conocimiento, que une las variables técnicasy produccion;(Perea,en prensa) (fig.14).

Fig.14.-Variables que conforman $y$ delimitan el concepto de ambito tecnol6gico.
Como en todo sistema,cualquier innovaci6n introducida, por ejemplo una nueva técnica, no podrä arraigar si el resto de las variables del sistema no se adaptan a la nueva situacion. Por la misma razon,ninguna novedad técnica puede surgir del propio sistema si no existe una razón o necesidad para ello,por cjemplo, la propia supervivencia del mismo. Sabemos que los sistemas bien se reproducen a si mismos a traves del cambio o de la continua adaptacion; pero ademas son capaces de transformarse en nuevos sistemas.Dentro dc un ámbito tecnol6gico cxisten una serie de mccanismos por los que un tal sistema reacciona a las necesidades de cambio internas o a estimulos y agresioncs exteriores.Estos mecanismos son 1) la diferenciacion,2) la cohabitacion y 3) la integracion,referidos todos ellos a fenómenos relacionados con la variable tecnica.
Los mecanismos de reacci6n seran explicados cn el capitulo siguiente,ahora me ocuparé unicamente de las dos variables del sistema que aqui intcrcsan,tecnicas y cultura malcrial, junto con su correspondiente conexion,la via de la transmision,a lo largo de dos apartados para los que mantengo la denominacion tradicional dc “Orfcbreria tipo Sagrajas/Berzocana”ya quc no interfiere con el prop6sito de mi enfoque y con ello se evita la proliferacion de titulos y divisioncs que sólo conducen a la confusion; solamente matizaré la “Orfebreria tipo Villena”como“Orfcbreria tipo Villena/Estremoz" por razones que explicaré más adelante.
La Orfebreria S/B y su Ambito Tecnologico.
Esta denominacion quedó institucionalizada a raiz del estudio de Ruiz-Galvez sobre la Edad del Bronce en la fachada atlántica peninsular (l984) y se refiere a una serie dc hallazgos, procedentes de depositos, que presentaban unas caracteristicas morfol6gicas comunes: torques de oro macizos,de scccion circular engrosada en el centro y disminuyendo hacia los extremos, con decoracion incisa de tipo geométrico (Foto 5). Se conocen cn la actualidad algo más dc una decena de ejemplares peninsulares que presentan variables morfol6gicaso decorativas de orden secundario. Frecuentcmcntc se encuentran asociados a brazaletes que responden al mismo tipo morfol6gico,aunque raramente decorados,oa lingotes que adoptan formas paralelas，y ocasionalmente a material de desecho (Almagro Gorbea 1977;Perea 1991;Pingel 1992).
La denominacion de orfebreria S/B puede hacerse extensiva a otros materiales arqueol6gicos que responden al mismo conccpto de trabajo del oro,y probablemente a una organizaci6n politico-social similar O por lo menos muy relacionada,aunque no presenten los mismo rasgos morfológicos.Tambien tiencn en comun esa auscncia de contexto arqueol6gico que en si mismo cs ya un contexto,por muy paradojico que parezca.
Este conccpto de trabajo del oro se caracteriza por el predominio de la tecnica del moldeado y la mayor abundancia de piezas macizas y de gran peso,lo que no puede cxplicarse unicamente en términos tecnol6- gicos, sino sociales y economicos: cxiste una mayor disponibilidad de materia prima y un interes por su acumulacion，ocuitación o exhibicion en forma de objetos de prestigio que pueden llegar a pesar hasta 1 kg. de oro.
Otra de las caracteristicas gencrales cs la aparici6n de material scmielaborado o de almacenamicnto,y de desecho para la refundici6n.Por cjemplo, los lingotes en forma dc brazaletes o varillas dobladas en circulo. Sabemos que son lingotes porque la superficie del metal presenta una “superficie de fundici6n",esto es, de aspecto matc y granuloso tal como sale del molde, sin pulido de acabado y porque su pequeno diametro no los hacc funcionales.Es frecuente,ademas,la aparición de piczas fragmentadas intencionadamente, probablementc para facilitar su almacenamiento O transporte.
El ambito tecnol6gico S/B puede desglosarse en el siguiente conjunto de técnicas asociadas:vaciado/martillado,vaciado adicional/union por fusion,y martillado/forjado;por una sola tecnica de ornamentacion de la superficie,la incision;y ocasionalmente por una técnica de ornamentacion plastica,el repujado.
El vaciado/martillado es la combinacion tecnol6gica utilizada para la elaboracion de la gran mayoria de las piezas.Todos los grandes torques y brazaletes parten de un vaciado inicial en molde y adquieren su forma dcfinitiva mediante martillado.Esta ultima tecnica sc hace patente sobre todo en los extrcmos,generalmente cngrosados en botón,donde se observan las huellas de martillado.Dcsconoccmos si los moldes eran sencillos o bivalvos,pucsto quc no existen estudios metalograficos al respecto,pero podemos sospechar que sc trataba de moldes complejos aunque lejos dc la perfeccion alcanzada cn otras producciones en bronce de la época, puesto quc cl trabajo de martillado representa un porcentaje considerable del total de fabricacion de la pieza.
Algunas piezas más complejas que los torques simples y brazaletes requieren una combinacion tecnol6- gica mäs sofisticada, como el vaciado adicional/uni6n por fusion. Ambas están muy relacionadas porque haccn uso del concepto de fusi6n del mctal para conseguir la union de dos piezas,el afiadido de una pieza a otra,y la reparacion de objctosrotos o defectuosos. Veamos algunos ejemplos indicativos.
El vaciado adicional es la traducci6n del término inglés casting on.Esuna tecnica identificada hace anos por Maryon(I938:201-203)para la adici6n de los términales conicos al cuerpo de este tipo de brazaletes irlandeses; también se ha documentado en espadas de bronce dc la misma procedencia,y probablemente se emplcó en la Peninsula con la misma finalidad.Hasta la fccha solamente se ha documentado en la fabricación de los terminales dcl brazalete de Alcudia,Ciudad Rcal (Perea l991: 97-98) y en ci arreglo dc brazaletes tipo Villena/Estremoz que veremos mas adelante. Ahora describiré la tccnica a través de cste brazalete.
El brazalete de Alcudia esta formado por lO varillas de sccci6n circular trabajadas a martillo que forman cl cucrpo.Se dispusieron paralelas sobre una superficie refractaria y plana,probablemente arcilla,formando una caja o molde abierto uniendo todos los extremos de las varillas verticalmcnte.En cste molde se verti6 oro fundido para conformar las placas de ambos extrcmos.Es pcrfectamente visiblc la linea irregular que marca el limite hasta donde lleg6 la fusi6n, cuyo éxito depcndia de un buen precalentamiento de las varillas y dc la temperatura del oro fundido,algo mas alta que la del punto de fusion; tambicn ayudaria un cnfriamiento lcnto.Sin embargo,el rcsultado no fue perfecto puesto que sc produjeron numcrosas grietas debidas a las tcnsioncs producidas al entrar cn contacto el metal fundido con el metal s6lido.El aspecto de los terminales al solidificar debio ser el de una masa relativamente informe, llena de rebabas cn los bordes,por lo que cl orfebre tuvo que recurrir a un fuerte retocado de la picza.Primero limó ypuli6 las rebabas y luego marcó con un cincel unas profundas incisiones,por el anverso y reverso,para reconstruir la forma de las varillas deformadas por cl calor; finalmcnte,con el mismo cincel rcalizo incisiones ornamentalcs verticales.
La union por fusion es una variante dc la fusion adicional. En cste caso cl molde de soportc no es nccesario puesto que se trata de unir dos partes de la misma forma.Podria definirse como una soldadura incipiente,aunque no es tal puesto que la soldadura se basa en el distinto punto de fusion dc dos alcaciones,mientras que en el caso que nos ocupa la naturaleza de las partes a uniry la del material de union es la misma; por cllo me parece mas adecuado dcscribirla como seudosoldadura.
El cjemplo con el que voy a describir la tecnica es cl torques doble de Sagrajas(Badajoz) (foto 5).Esta formado por la union de dos torques simples,de diametros decrecientesy fabricados separadamente con tccnologia vaciado/martillado. La unión se rcalizó verticndo mctal fundido en la zona de contacto de ambos aros que estaba previamcnte calcntada para evitar tensioncs entre dos materiales a distinta temperatura.De todas maneras,la union no llegó a realizarse en algunas zonas,debido a la contraccion del metal al solidificarsc.Tambicn es visible,en la pieza de cierre,una superficic ondulada en la linca de union por Ia solidificacion irregular del metal cn una pieza de tan grandes dimensiones.
Dentro de este mismo ámbito tecnol6gico podemos incluir la tccnologia del martillado/forjado que aparece cn un conjunto bastante amplio de piezas,aunque por su aspecto menos elaborado,segun los parametros actualcs,no se han tenido en suficiente consideración. Sc trata de piezas laminares,csto es,fabricadas en lamina (fina) o chapa(grucsa) mcdiante un proceso de martillado que se puede completar ocasionalmente con una deformacion ornamental del cuerpo，por ejemplo mediante acanalados.Esta ornamentación se logra,a veces,por repujado,esto cs,deformación de la lamina metalica por presion contra un apoyo resistente pero flexible y con la ayuda de punzones diversos.
Se trata de piezas de cierto tamano, como el torques laminiforme del depósito de Alamo,Moura (Perea 1991:105;Inventario $1 9 9 3 \colon \mathsf { n } ^ { \circ } 1 9 )$ ,o algunos brazaletes acanalados procedentcs de Arnozela (Ibid.: $\boldsymbol { \mathsf { n } } ^ { \circ } \boldsymbol { \mathsf { 6 3 } }$ ). Pero cn general son piezas de dimensiones reducidas, si las comparamos con las fabricadas mediante otras tecnologias;asi hay toda una seric de brazaletes laminares que se han martillado a partir de un lingotc anular,de mancra que se evitan uniones y cierres,y cuyo hallazgo más representativo cs el tcsoro de Arnozela (Ibid.: $\yen 126-37$ .
Este grupo tecnol6gico es importante porque parecc representar la linea de continuidad con la tecnologia desarrollada a lo largo del Broncc Antiguo y Medio,y además supone la prueba de que el trabajo laminar, O dc chapa como algunas veces se le dcnomina,nunca dej6 de practicarse.
La Orfebreria V/E ysu Ambito Tecnologico.
La denominación de“orfebreria tipo Villena" qued6 sancionada en un articulo de Almagro Gorbea (1974) para referirse al tipo de piezas que forman parte de este conocido deposito que el autor relacionaba con otro conjunto,el de Abia de la Obispalia hasta entonces desconocido por conservarse en el Museo Britanico sin publicar, y con otra serie de piezas aisladas.
El depósito de Vilena (Alicante) ha sido uno dc los hallazgos mas tenidos en cuenta por la investigacion, pero peor estudiados desde el punto de vista tecnol6- gico. Está compuesto por 9.112 gr. de oro entre brazaIctes (foto 6), elementos de vajilla y posibles restos de guarniciones de armas,ademas de algunas piezas en plata,dos de hierro y una de ámbar,lo que anade interes al conjunto.
Las piezas más debatidas han sido los brazaletes en base a su original y barroca decoracion con molduras, puas y calados que implicaba un sistema de fabricación ciertamente novedoso (foto 6). Se relacionaban con otros hallazgos de brazaletes de la misma tipologia，sistemäticamente descontextualizados,entre los quc cabe destacar el ejemplar de Estremoz, todos procedentes de la fachada atlantica,ycon algun fragmento procedente del depósito de Cabezo Redondo, muy cercano al de Villena.
Tambien sorprendieron los 1l cuencos y 5 frascos puesto que no son frecuentes estos elementos tipol6gicos en la composicion de los depositos del Bronce Final peninsular.
Las interpretaciones para Villena como dep6sito han seguido el desarrollo de la investigacion arqueológica de nuestro pais,de manera que todas las explicaciones sobre el asunto reflejan fielmente las tendencias teórico-ideol6gicas del momento en_que se plantearon (Ruiz-Galvez 1992; Perea l994).Pero no voy a entrar en cstos asuntos sino en lo que nos concierne, la tecnologia.
Enunreciente articulo Armbrusteryyo (Armbruster & Perea l994) definimos nuevamente la llamada“orfebreria Villena”después de un estudio minucioso del depósito y de otros materiales relacionados.Proponemos la denominación “orfebreria Villena/Estremoz” para referirnos exclusivamente a los brazaletes y a materiales relacionados tecnicamente de distintas procedencias,como el brazalete dc Estrcmoz (Evora, Portugal),excluyendo el restode los objetos del depósito que nada tienen que ver desde el punto de vista tipol6gico o tecnico.
Una vez hechas estas precisiones paso a definir el ämbito tecnológico de la orfebreria V/E.
Este ambito tecnol6gico viene definido por un s6lo conjunto de tecnicas asociadas: cera perdida/torno de eje horizontal. En principio podria parecer que esta combinacion es más pobre quc las tres combinaciones diferentes que definieron el ämbito S/B,pero hay que tener en cuenta lo siguiente.Mientras que en S/B se trataba de combinaciones de tecnicas estrictamente metalurgicas,esto es,relacionadas directa y exclusivamente con el trabajo del metal, en el ambito V/E estamos hablando de la combinacion de una técnica metalurgica con otra tecnica de aplicacion mas amplia y versatil como es la idea de una herramienta rotativa y cl aprovechamiento de la fuerza motriz del giro.
Lo primero que nos viene a la mente al hablar de herramientas rotativas en el ämbito de la Arqueologia es el torno de alfarero o los perforadores/taladros, cuyo ejemplo más antiguo utilizado por el hombre cs el palo de hacer fuego.Pues bien,no parece existir una relacion directa,evolucion o derivacion tecnologica, entre las herramientas rotativas de eje vertical,como los perforadores o el torno de alfarero,y el torno de eje horizontal que nosocupa_ (Armbruster 1993a; Armbruster & Perea 1994). En primer lugar,en los perforadores/taladros la pieza_que queremos perforar permanece fija,girando el perforador,mientras que en un torno de eje horizontal la pieza que estamos trabajando es la que gira solidariamente con el torno; en segundo lugar, aunque los tornos de alfarero generan objetos con perfecta simetria de revolucion,ni el manejo, ni las propiedades fisicas del material trabajado relacionan este torno con cl torno horizontal. En cualquier caso, el dato definitivo es que existen piezas torneadas en metal con anterioridad a la aparicion de la alfareria a torno.
Hasta la fecha hemos identificado un total de 58 objetos fabricados con tecnologia V/E,entrc anillos y brazaletes,de los que 28 corresponden al depósito de Villcna y 4 al de Cabezo Redondo; el resto de los hallazgos se extiende por la Peninsula con una clara concentracion en la fachada atläntica,donde adcmas ha sido posible identificar imitaciones,esto es, brazaletes con aspecto parecido pero sin empleo de tecnologia V/E,asi como evoluciones/derivaciones,esto es, objetos con distintas tipologias que efectivamentc han empleado tecnologia V/E(Armbruster& Perea 1994: fig.1). En cuanto a los precedentes, parece posible que la técnica de la cera perdida se haya empleado en un momento bastante antiguo dc la metalurgia atläntica, como parece desprenderse de la fabricacion de las lazas del deposito de Caldas de Reyes (Ibid.: 80).
Los brazaletes y anillos tipo V/E consisten en objetos cilindricos, con perfecta simetria de revolución, de donde se deduce que cn el proceso de fabricacion ha tenido que intervenir una herramienta rotativa. Presentan una morfologia de topografia muy variada, con toda una gama de combinaciones desde la simple seccion plano-convexa, hasta la complejisima seccion formada por molduras,puas piramidales o conicas,y calados.
Su fabricacion parte de un cilindro de cera de abeja, endurecida con alguna substancia como carbon en polvo o una resina natural, que se trabaja con espatulasy cinceles sobre el eje de un torno horizontal hasta formar las molduras perfectamente cilindricas y paralelas.Posteriormente,en los ejemplares que presentan esta variante,se conformaron las puas piramidales cortando perpendicularmente con una cuchilla caliente alguna dc las molduras.En el caso de las puas conicas, se empleó un punzón hucco,de cavidad conica,que previamente calentado se aplic6 a la pua piramidal; la huclla circular de este punzon qued6 perfectamente marcada en la base de estas puas,debido al calor ya la presión sobre la cera,cn aquellos ejemplarcs de factura menos cuidada.Finalmente,se realizaron los calados por corte del molde de cera con el mismo sistema de cuchilla caliente.
Una vez preparado el molde de cera sc recubre con varias capas de arcilla muy fina y depurada,de manera que los minimos detalles topograficos de la superficic se transmitan al negativo dc arcilla como cn un espejo.Una vez seco el moldc,se calienta hasta el rojo,se derrite la cera y se vierte oro fundido por el canal de fundicion.El acabado,como recorte de rebabas o eliminacion de grietas o burbujas,se hace con cincel o piedra de lijar. En el pulido final,por frotamiento con fibras y abrasivos,probablemente se hizo uso también del torno de eje vertical para facilitar la operacion.
Existe toda una gama de calidades dentro de las piezas fabricadas con esta tecnologia.Algunas de ellas, con graves defectos de fundicion,presentan reparaciones;entre éstas se ha documentado el arreglo de una griela mediante una fundicion adicional.El empleo de una tecnica de distinta tecnologia no sc contradice con el concepto de ámbito tecnológico tal y como lo hemos definido,puesto que,bien han podido existir contactos,bien pueden darse convergencias tecnicas, sin perder por ello la personalidad del ämbito que viene marcada por los conjuntos de tecnicas asociadas cmpleadas mayoritariamente.
Para terminar,y en relaci6n al depósito de Villena, me parcce importante sefalar que el resto de las piezas de oro del depósito,cuencos,botellas y restos de guarniciones,pertenecen al ämbito tecnol6gico de la orfebrcria S/B,y nada tiene que ver con la tecnologia V/E. Además,cs posible que entre sus componente existan cjcmplos de un tercer ámbito tccnológico que vendria definido por el empleo de hierro como metal de adorno tal y como parece reflejar cl posiblc brazalete de hicrro y cl casquete semiesférico de este mismo metal con apliques de oro.
3.Diferenciacion, cohabitacion e integracion.
Hasta aqui hemos descrito las caracteristicas de las variables técnicas y cultura material en lo que hemos identificado como dos sistemas o ámbitos tecnológicos.Ahora vamos a examinarlos mecanismos de reacción,empezando por el primero que se produce: la diferenciacion.
Si consideramos diacronicamente la trayectoria tecnol6gica en la fachada atlántica peninsular vemos que existe una linea ininterrumpida desde los inicios del Calcolitico hasta el ämbito tecnológico S/B que se manifiesta a partir del Bronce Final, pero que esa linea ininterrumpida ya no es evidente si seguimos esa misma trayectoria hasta el ämbito tecnológico V/E;en un momento y por causas que desconocemos se produce una ruptura que tiene como consecuencia la aparición de un nuevo sistema, el ämbito V/E.Tambien es posible que esa ruptura no exista,quc solo sea resultado de nuestro desconocimiento,y que la trayectoria se bifurque sin rupturas,aunque el resultado final serfa el mismo,la existencia de dos ämbitos tecnol6gicos diferenciados.
Este fenómeno que acabo de describir es lo que enticndo por mecanismo de diferenciacion.Curiosamente cra algo que se encontraba implicito en la investigacion antcrior.Por ejemplo,en päginas anteriores, Ruiz-Galvcz habla de“mestizaje”para referirse a una pieza dc oro que presenta caracteristicas formales,y parece que tecnológicas,de ambos sistemas -mas adelante hablaremos de ella.Pues bien,si existe mestizaje es evidente que para que se produzca ese fenómeno haya que partir de dos cosas difcrentes.
Identificado el fenómeno,parece que la investigaci6n futura deberia dirigirse a desentrafiar la via de la transmisi6n que conecta las variables estudiadas, tecnologia y cultura material; el planteamiento de un modelo explicativo no seria el mismo en el caso de que exista,o no,una linea tecnológica directa entre la präctica de la cera perdida en un momento antiguo del desarrollo de la metalurgia atlantica y el ámbito tecnol6gico V/E. En cuanto a una explicacion para el surgimiento de dos sistemas diferentes cn un momento dado,el problema cstriba,en primer lugar,en situar cronológicamente ese momento; problema que ha dejado esbozado Ruiz-Galvez.Y en segundo lugar,en determinar a qué fenómeno responde esa reaccion de diferenciacion.
En relación a este segundo asunto solo quiero plantear un modelo sobre el gue habria que trabajar, una vez poseamos un mayor numero de datos -seria necesario,por ejemplo,toda la revisión de los objetos de oro y bronce de la fachada atläntica desde el punto de vista tecnol6gico.
El planteamiento parte de un supucsto y es que dcterminada técnica en particular,y los proccsos tecnol6gicos en general, no responden a fenómenos aleatorios o evolutivos sino a la capacidad de elecci6n y decision del hombre dentro de su entorno social y económico. Siendo esto asi el modelo explicativo se basa cn una estrategia dc identificacion,cntendida como la busqueda de un lenguaje expresivo de la diferenciaci6n entre dos grupos sociales a traves de los signos de la tecnologia, cultura material y, probablemente tambicn，de la produccion (Wicssner 1984:226-229; Conkey 1989:122-123；Pfaffenberger 1992:505). Pero ademas,es muy posible que esa diferenciacion intcncionada sólo se manificstc en los niveles dc expresion de las élites a traves unicamente de los simbolos de poder o estatus, como los objetos de oro, y no lo haga con otro tipo de matcrialcs.
El segundo mecanismo de rcaccion es el de la cohabitacion. Podemos definirlo como la resultante del contacto entre dos ámbitos tecnol6gico diferentes,y por tanto que podemos considerar sincrónicos en un momento determinado.En la cohabitacion ese resultado nunca llega a generar un nuevo ämbito o sistema, sino quc su resultado es la simplc adici6n de dos tecnologias;desconocemos si esa cstcrilidad se debe a la propia naturalcza de los contactos,a una falta de madurez temporal de los mismos,o no es tal,sino la incapacidad del invcstigador para identificar un nuevo sistema.
La cohabitacion en la metalurgia del oro de la fachada atläntica se manifiesta de dos maneras diferentes, ambas con distintas connotaciones culturales y geográficas, dentro de la sincronia que implica el fenómeno; sincronia entendida como un espacio geografico-temporal amplio. Estas maneras de presentarsc la cohabitacion son resultado de la combinatoria entre tres ámbitos tecnol6gicos: ämbito S/B,ambito V/E y ámbito tecnol6gico Mediterranco. Empleo la palabra Mediterráneo,aun a costa de su imprecision, para no entrar en la polémica de la denominacion pre-colonial/colonial fenicio.Esa combinatoria es la siguiente:
- Contacto indigena:ambito S/B-V/E - Contacto foraneo: ambito S/B-Mediterranco.
Ninguno de estos contactos implica un cambio morfol6gico de los tipos establecidos tradicionalmente en los ámbitos indigenas corrcspondientes.Vamos a examinar un ejemplo de cada uno dc estos fenomenos.
Como ejemplo de contacto indigena estaria cl conocido brazaletcdc Cantonha (Guimaraes, Portugal) (Inventario 1993: $\aleph ^ { \circ } 6 8 ^ { \prime }$ ). Se traia de un braZalcte abierto,compuesto por una zona central que responde por entero al tipo S/B (Armbruster & Perca 1994), esto es, pieza perfectamente cilindrica, trabajada en torno horizontal y fundida a la cera perdida, con decoracion dc molduras ypuas.A ambos lados de esta Zona aparecen sendos brazaletes del tipo S/B,csto es, anulares,macizos y con dccoracion incisa de tipo geometrico.El conjunto se uni6 mcdiante vertido de metal fundido, como en el torques doble de Sagrajas, a la vez que se afiadieron unos extremos engrosados como rcmates de los brazalctes S/B mediante la técnica del vaciado adicional (casting-on). Sabemos que las tres piezas fueron fabricadas por scparado,porque en el momcnto dc unirlas,los brazaletcs S/B presentaban ya la decoracion incisa,y después de la unión hubo que rcconstruir las lineas dc esas incisioncs para dar continuidad al conjunto.Ademas,se aniadicron unos hilos ornamentalcs de scccion cuadrangular torsionados, muy similarcs a los que aparecieron fragmentados en el deposito de Sagrajas.
El ejemplo de contacto foránco no es una pieza sino el depósito dc Alamo (Moura, Portugal). Se compone de un torques laminiforme,un torques anular simple y otro triple,ambos con pieza de cicrrc,y dos brazaletes (Inventario 1993: $\aleph ^ { \circ }$ 18,19,20 y 67).Las piezas que aqui nos interesan son los torques anulares. Se trata de objetos que responden morfol6gicamente al tipo S/B, en cuanto quc son anulares y prescntan decoracion incisa dc tipo geométrico,además dc una pieza de cierre con sistcma machihembrado acorde al tipo canónico; sin embargo,están realizados con una nueva técnica, no son macizos sino huecos. Se trata de tubos cilindricos,fabricados a basc dc una lámina curvada y ccrrada, soldada por el interior. Adcmás,en el caso del torques triple,los aros estan unidos por dos piczas laminares que presentan una decoracion en filigrana con hilos de seccion rcctangular formando meandros.
Ni la soldadura,ni la filigrana -aunque realizada dc forma algo tosca- y menos aun,la idea dc un objeto hueco,responden a la tecnologia y concepto del ämbito S/B, sino al ämbito tecnol6gico caracteristico de la orfcbrcria Mediterranea de época oricntalizante (Perea 1991: capitulo 4). Los torques de Alaino, sobre todo el simple,siguen reflejando en aparicncia la cscncia de su ámbito, pero solo en apariencia, pues al acceder a ellos nos damos cuenta dc quc cstamos ante el primer caso de trampantojo. ante una ilusion de lo que fue y ya no cs.Cual haya sido la intencionalidad del orfebre o de su dueno no lo sabrcmos.
Finalmcnte lc toca el turno al mecanismo de reacci6n quc he denominado integracion. Como en cl caso de la cohabitaci6n, tambien cs resultado del contacto cntre dos,o mas,ämbitos tecnol6gicos diferentes,pero en la integraci6n se produce un fenómeno nuevo que es el “mestizaje",esto es,la aparicion de algo distinto quc sc diferencia claramcnte de las dos partes. de las quc surgi6.
El contacto que da lugar a la integracion es de tipo foräneo y se manifiesta de dos maneras diferentes.La primcra se produce entrc el ámbito tccnológico V/E y cl ämbito Mediterraneo;y la segunda se manifiesta a traves de un contacto tripartito: ämbitos S/B,V/E y Mediterraneo.El ejemplo con el que podemos ilustrar el primer caso cs cl depósito deEl Carambolo (Scvilla),y en el segundo lo haremos a través de dos brazalctcs de procedencia desconocida del Museo Soares dos Reis de Oporto (foto 7).
El Carambolo sc compone dc l6 placas,2 llamados pectorales y 2 brazaletes cilindricos (Pcrea l991: 161).
Observado superficialmente el conjunto parecc responder a todas las caracteristicas de una producción de “tipo orientalizante", tanto por la complejidad de las piczas,como por la iconografia y tecnicas.En una observacion detallada se ha podido observar que todavia conticne caracteristicas del Bronce Final (Armbruster & Perea 1994). Entre los componentes decorativo-estructurales(1) de los brazaletes y algunas dc las otras piezas,encontramos tiras de puas realizadas a la ccra perdida,quc se intercalan entre las bandas de rosetas. Forma y tecnica corrcspondiente al ámbito V/E.
Los dos brazalctes del Museo Soares dos Reis (Pingel 1992: $\mathbf { N } ^ { \mathbf { o } } \ 3 3 8$ ,lam.l07,6;Armbruster&Perea 1994)prescntan tambicn tiras de puas realizadas a la ccra perdida,como componcnte decorativo-estructural.Pero también prcsentan componentes anulares con decoracion incisa dc tipo geometrico,ademas de un cierre machihembrado,pertenecientcs al ámbito S/B; y estos componentcs están fabricados en hueco y posicriormente soldados,como es habitual en la tecnologia mediterranca (foto 7).
El resultado de la integración,tanto en el caso de los contactos bipartitos，como en de los tripartitos，es siempre algo nuevo;en muchos casos dificilmente reconocible en sus origencs,si nos limitamos a una observacion superficial o a un estudio tipol6gico.
4.Conclusion.
A lo largo de cstas páginas he definido el nuevo conccpto de ämbito tecnologico,elaborado a partir del cstudio del material de oro de la fachada atlantica peninsular y del concepto dc sistema sociotécnico elaborado por Pfaffcnberger(1988,1992).Tambien hc matizado cl significado y conteniao de los términos tecnologia y tecnica para evitar la simplificacion exccsiva que tradicionalmente ha caracterizado los estudios sobrc tecnologia en Arqueologia. Sobrc esa base hc intentado demostrar que en los inicios de la metalurgia y a lo largo de buena parte de la Edad del Bronce se reconoce un sólo ämbito tecnológico cn la fachada atläntica. Sólo a partir del Broncc Final,y posiblemcnte antes aunque faltan estudios que lo comprucben,he podido identificar un proceso de diferenciacion tecnol6gica que tiene como consecuencia el surgimiento de dos ambitos diferentes.
Las interacciones cntre los distintos ámbitos culturales durantc esta ctapa son muy complejas y han sido ampliamentc debatidas;desde el punto de vista de la interacción tecnológica he sistematizado esos contactos de manera que se pucdan identificar otros procesos,ademas dc la difcrenciacion,como los de cohabitacion e integracion.Las caracteristicas de estas interaccioncs quedan reflejadas en el siguicnte cuadro esquematico:
COHABITACION
-Contacto indigena-indigena: S/B-V/E -Contacto indigena-foraneo:S/B-Mediterraneo.
INTEGRACION
-Contacto indigena-foraneo: V/E-Mediterrineo -Contacto indigena-indigena-foraneo:V/E-S/B-Mediterraneo.
Solamente los procesos de intcgracion son generativos,csto es,capaces dc dar lugar a ámbitos tecnológicos diferentes,mientras que la cohabitacion es un proceso cstéril,pero muy util desde el punto de vista de la Arqueologia porque prucba la sincronia de algunos materiales o proccsos.
La hipotesis que plantco a la vista dc estas interaccioncs puede exponerse del siguiente modo. Cohabitación e integracion son mecanismos de rcaccion ante estimulos intcrnos o externos al propio sistema y tienen diferentes consecucncias; si esto es asi,la pregunta consecuente seria iresponden cstos mecanismos a distintas formas de contacto inter o intra-cultural?
En mi opinion,la transmision de proccsos técnicos, o dc tecnologias complejas,implica nccesariamente un contacto personal que posibilite la visualizaci6n del comportamiento técnico concrcto; la repetición de ese comportamiento técnico es una forma de transmision tecnol6gica.Otra forma seria la que surge de la visualizacion exclusiva del producto acabado,sin contacto personal; a partir de esa visualizacion se intenta reproducir el proceso mediante el sistcma de prueba y error. Esta ultima forma de transmision genera unos rcsultados mucho mäs diversificados que la anterior.
Considero imprescindible el mccanismo del contacto personal en cl caso dc los contactos indigena-foraneo:V/E-Mediterráneo,cuyo ejemplo habia sido el depósito de El Carambolo,porque en este caso no solo hay transmision de procesos técnicos complcjos,sino tambicn transmision iconografica.Igualmente opino quc existi6 transmision personal en el caso de los contactos indigena-indigena: S/B-V/E,cuyo ejemplo fue el brazalete de Cantonha.
En los casos de contacto indigena-foráneo: S/BMediterraneo y en el caso indigcna-indigcna-foranco: V/E-S/B-Mediterraneo, con ejcmplos como el depósito de Alamo y los brazaletes del Museo Soares dos Reis,no parcce requisito imprescindible un contacto personal puesto que la transmision tecnol6gica entre los distintos ámbitos solo fue parcial,esto es,solamente se transmitieron determinadas técnicas pero no el proccso tecnol6gico completo de cada uno de cllos.
Desde luego parece claro que en todos estos procesosexistenotras variables,como los sistemas de intercambio social y economico,que estan influyendo en la orientacionycaracteristicas deestas interacciones, pero aqui s6lo hemos podido centrarnos en los aspectostecnol6gicosporque han sido losmasdescuidados porla investigacion.
Estecomplejo proceso de diferenciacion-transmision-reaccion pareceque continua entre los distintos ambitos osistemas queaqui hemos contemplado.Por ejemplo,se puede observar que endeterminado momento surge un nuevoambito tecnologico en elNW peninsular que podriamos denominarya castreno,yque claramente tiene su origenen algunmecanismo de tipo generativoentrelatecnologia V/EylatecnologiaMediterranea.El fenomenoesta insuficientementeestudiado porlo que noes posible hacer todavia un diagn6stico.
Porel contrario en la zona meridional se.puede identificar un proceso de diferenciacion claro entre unambito tecnol6gico fenicioy otro indigenao tartesico,que tiene como consecuencia arqueol6gica masaparentelaaparicion deuna orfebreria tradicionalmente llamada orientalizanteo tartésicaclaramentediferenciada de la produccion fenicia colonial peninsular.
Para terminar solamente quiero hacer hincapie en quelaidentificacionydescripcion de los fen6menos aqufexpuestos tiendeala simplificacion si nos quedamos en esta etapade la investigacion.Apartirde ahora habrfaque avanzaren la linea anteriormente expuesta, yencoordinaci6n con los resultados del estudio de otrosambitosde actividadyrelaciondel hombreenel espacio geograficoy temporal queaquf nosha interesado.

Foto5(Segun Perea).-TorquesdobledeSagrajas(Badajoz).

Foto6(SeginPerea)ConjuntodebrazaletesdeltesorodeVile na(Alicante).

Foto7(Segun Armbruster).-Brazaletegallonadodeorosinprocedencia,del MuseoSoaresdeReisdePorto.