LOS PLATOS DE PECES Y EL MAS ALLA'
Carmen Aranegui Gasco \*.
RESUMEN.- Interpretacionde ta decoracion delos platos de peces ibericos como expresion de una determinadaconcepciondel orden delumiversoydeltransitoa la otra vida.Flores,estrelasyespirales son la expresion de los tres elementos,mientras que el pez muestrael camino hacia el masalla.
ABSTRACT.- Interpretationof Iberian fish-plates asan expression ofa certainconceptionofthe orderof the Universeand the passagetotheother world.Flowers,stars and spiralsaretheexpressionofthe'three elements'whereas the fish indicates the way to the after life.
PALABRAsCLAve:berico,Iconografia sobre cerimica,Imituciones,Ritual.
KeYWoRDs: Iberian, Iconography on potteryImitations,Ritual.
Al cscribir este articulo mc resulta casi imposible hacer abstraccion no solo de la ocasion que motiva este homenaje sino tambien de la personalidad de Manolo Fernandez-Miranda.Recuerdo muy especialmente como comentaba Manolo el fenómcno de cscribir de arqueologia sin sabcr arqueologia, como una moda que habia reducido cl valor de los datosarqucologicos a meras ilustraciones al servicio dc construcciones teoricas ajenas,y,tambien,como un efecto dcl excesivo descriptivismo, tradicional o informatizado. carente de ideas, frccuente en la literatura tipicamente arqueologica. Pensando en todo ello. hc elegido un tema quc no caiga ni en lo uno ni cn lo otro.No pretcndo con ello proyectar el discurso intelectual de un amigo que vi6 interrumpida su carrcra de manera tan prematura, sino contribuir a evocar su memoria desde una gratitud personal a su manera abierta c inteligente de entendcr la profcsion.
ejemplosque,desde Grecia hasta Iberia,rccurren a la reprcsentacion de fauna marina para decorar fuentcs o platos,lo que plantca la posibilidad de estudiarlos como un fenomeno susccptible de un analisis cultural.
Dicen McPhec y Trendall （1987） que Ios platos aticos con pcccs pintados tienen anteccdentcs discutidos.Un precursor de esa decoracion pudiera scr,segun los mismos autores, el llamado por Sparkesy Talcott Gallatin plate, fabricado cn reducidas cantidades para la exporlacion en los siglos VI y Va. C.,con la decoracion rcfcrida al ‘rapto de Europa’ a traves del mar y la consecucnte aparicion en ellos de sercs marinos.Este grupo no tiene todavia la cazolcta central caracteristica,quc no aparece hasta cl 400- 350 a.C., tanto en los cjcmplares dc barniz negro como cn los de figuras rojas, por lo que la relación del presunto precursor y la serie de platos de peccs qucda como una simple rcferencia general en vez de ser, convincentemente,un prototipo y ésto se manifiesta. todavia con mas claridad, al asignar a la serie de platos de peces propiamente dicha una funcion como bandejas,de diamctro supcrior a los $0 , 5 0 ~ \mathfrak { m } ,$ para scrvir pescado frito cuyo jugo o salsa se recogia en el hueco central del plato, funcion que vendria a justificar el protagonismo de los pcces per se en la decoracion,con significado muy diverso al del relato mitol6gico atribuido como modelo.
1. LOS PLATOS DE PECES ENLAS CERAMICAS DE FIGURAS ROJAS.
Si hay un grupo de vasos ibéricos pintados con temas figurativos quc pucda mantener la vieja hip6tesis dc fenómeno derivado de la ceramica atica de figuras rojas (Bosch 1928:163-173) cs el de los platos dc peces.Es,en este ünico caso. evidente que esta serie iberica guarda relacion con el resto de.
Que los platos de peces de los talleres italicos se fabrican por influencia del Atica. no ofrece la menor duda a los autores citados.A excepcion de Lucania,en donde no se desarrolla estc tema. tanto cn Sicilia-Calabria,como en Apulia -aqui en relación con Tarento—,en Campania o cn Etruria (Trcndall 1955),los talleres dc ceramica de figuras rojas realizan un numero significativo de platos decorados con peces,crustaceos y cefalópodos a los que suman, ocasionalmente,motivos complementarios, como son los roleos y las rosetas.En todos los casos se aprccia una reduccion del tamafio medio de los platos,una disposicion de los peces con la aleta caudal hacia el borde del plato, inversa a la usual entrc los pintores aticos que orientan el vientre dc los peces hacia cl exterior de la pieza,asi como una mayor profusion de clementos decorativos.Pero lo mas importante es la rcpetición de hallazgos en ajuares funerarios que ha dado lugar a buscar el significado simbolico de estos peces(Chamay 1987:222),alejados contextualmentc de los ambientes domesticos. Cabe,en consccuencia, interrogarse acerca de si se vcrifica una produccion destinada a un fin ritual,o bien un uso ritual de una produccion destinada a la vajilla de mesa. Se plantca, asimismo, la posibilidad de que dichos platos sirvan para consumir,alegóricamente, pescado en banquctes funerarios, propiciando con ello una feliz travcsia del difunto hacia el otro mundo (Schefolds $1 9 3 4$ 148).

Fig.1.- Combate naval. Liria, dpto.12, num. 8.
Los platos de peces del estilo de figuras rojas que llegan a la peninsula Ibérica provienen de talleres aticos y son muy escasos (Aranegui y Perez Ballester l990: 239). Sc han documentado ünicamcnte en Ampurias, El Tossal de les Tenalles， Sagunto y Alcacer do Sal, localidad csta que da nombrc a un pintor alico de este tcma identificado por el lote de seis platos hallado en la costa portuguesa (McPhee y Trendall 1987:38-39). Es intcrcsante notar que las areas de Castellon,Albacete y Alicante,quc ofrecen
bastantes piezas ibericas con la decoracion dc peces.
no han dado. hasta cl momcnto. importacioncs.
2. LOS PECES EN LA CERAMICA IBERICA.
Los iberos adoptan las figuras de peces en la decoraci6n de diferentes formas ceramicas,como ocurre en Apulia,pero en una época comprendida cntre los siglos IlI y I a.C.En diversas decoraciones de vasijas distintas a los platos, se observa la figura del pez,como alusi6n real al agua, tal y como se deduce de la escenificacion representada en la lebeta del combatc naval de Liria (dpto. 12, num. 8) (fig. 1).o bien en relaci6n con la pesca, como en una tinaja de Liria (dpto.l5, nim. 6); pero es muy frecuente hallar el pez fuera dc su elemento,en los interespacios de otras figuras.como en la lcbeta de la danza de infantes lanceros de Liria (dpto. 41, num. 15).Esta ültima contextualizacion de los pcces los convierlc en un simbolo quc sugiere la idea de lo acuatico, cuando aves, animales tcrrestres, flores y peces constituyen el universo de una representacion protagonizada por otras imagenes animales o humanas. Asi ocurre cn la tinaja dc la danzarina de La Alcudia de Elche (Blazquez 1993:67-82) (fig. 2) o en cl fragmento tambien de danza del Monasiil (Nordstrom 1973:fig. 52.2).en otras muchas piczas dc Elche (Ramos 1964:357-364) y en cl thymiaterion dcl Tossal de Manises (Nordstrom 1973:161,lam. 13,1-2), por ejemplo. Una tercera contextualizacion de los peces en la ceramica iberica se produce cuando su imagen se combina exclusivamente con motivos florales, volutas o espiralesy signos cclestes,como sc aprecia tanto cn el calato de la tumba O de La Hoya de Santa Ana (Sanz l993: 20-28), como en el del Allo Chacon (Pericot 1978:249,fig. 402)—aqui con un pez en vertical en el centro de cada metopa—,en el del Cabecico del Tesoro (Pericot 1978:21,fig.17) (fig.3), como complemento de una decoracion con hoja de hiedra,postas yespirales o,tambien,enun fragmento del Corral de Saus decorado con un pez, zapateros y estrellas (Aparicio 1977: 27, fig. 6).Este canon decorativo es el que se encuentra en los platos.

Fig.2.- Escena de danza.La Alcudia de Elche,segun L. Pericot. 1978.

Fig.3.-Calato del Cabecico del Tesoro,segin L.Pericot, 1978.
Se trata, en consecuencia, de diversas situaciones en las que aparece el pez, como parte de una representacion que se desarrolla ya sea en medio acuatico,o fuera de ese medio: en un ambiente de vegetaciones y signos astrales, por una parte,o bien en combinacion con el resto de la fauna y flora de la naturaleza, para completar escenificaciones o figuras de indole diversa, como se repite,especialmente,en los yacimientos alicantinos, en niveles estratigraficos del final del ciclo iberico,entre los siglos II yIa.C., como es el estrato F de La Alcudia de Elche (Ramos 1990:157-158,lams.31,47:4,60 y.61, fig.47) bien representado en la llamada ‘tienda del alfarero'(Sala 1992).
3. LOS PLATOS DE PECES IBERICOS.
Dado el objetivo de este trabajo,consideraré laserie de los platos decorados con peces pintados independientemente de la mas numerosa de platos de pescado con cazoleta central, lisos o con decoración geometrica o vegetal, puesto que lo que quiero poner de manifiesto es la incidencia de un tema decorativo originariamente externo sobre los talleres ibericos, por encima del hecho de la imitacion de un perfil ceramico (Page 1984:294-297,nüms.105 a 109 y 220; Bonet y Mata 1988: 5-38). Lissarrague (1987: 261- 267) senala que es mas fuerte el impacto de las formas aticas que el de sus decoraciones porque se imitan mas las primeras que las segundas.Esa observaci6n permite afiadir que la asimilaci6n de un tema decorativo exige una predisposicion cultural mas receptiva que la de un tipo funcional, a favor de la lectura de Ias imagenes como expresion de la sociedad que las hizo (o que las usó,si ello llega a constituir un hecho demostrable),aunque fuera por contacto con otras culturas que las habian empleado previamente, como es aqui el caso².
Llobregat (1972:187) considera el plato de peces de La Covalta como ejemplo dé la imitacion por los iberos de una forma y una decoracion griegas (fig. 4),lo que,unido a la cronologia del siglo IV a. C.que entonces se atribuia al poblado,le Ilevaa sugerir que constituye un ejemplo extraordinario y precoz en el conjunto de las decoraciones figuradas de la ceramica iberica.Nordstrom (1973:160-162) trata el tema de los peces al margen de la forma de los vasos que lo presentan y establece cuatro grupos dando prioridad,como Llobregat,al plato de La Covalta. Se extiende,a continuacion,en el tratamiento de otros casos,especialmente de todos los ejemplares alicantinos en los que, por aparecer este animal junto a car- . niceros,aves o cuadrupedos,como es frecuente en La Alcudia de Elche o en El Tossal de Manisses,le parece que la decoracion de Ia que forman parte traduce lo que llama un‘estilo irreal', llegando,ademas,a‘ atribuir algunas piezas a‘maestros libres',como el.\* de Monastil. En ambos casos se echa de menos una lectura cultural de estas interesantes decoraciones con peces. Tampoco el estudio de Page (1984: 105- 125,157y 294-297)profundiza sobre la interpretacion de los peces en la ceramica iberica sino que insiste en su cronologia alta (s.IVa.C.)y en la asociacion con motivos que les confieren un valor simbolico indicativo de la exuberancia marina, como se repite en un catalogo de reciente publicacion (Olmos 1992:10.1,38.1y 67.1).El objetivo del presente trabajo es ir un poco mas alla en su significado.

Fig.4.-Plato de peces de La Covalta,segin E.Pla,1983.
3.1. Relacion de Hallazgos
3.1.1.ElCastellet de Banyoles (Tivissa) (fig.5)
-Fiale de plata decorada en su cara int.mediante la tecnica del sobredorado con la que se distinguen una primera franja decorada con peces con el cuerpo escamado alternando con unos motivos interpretados inicialmente como calamares y, recientemente, como rosetas asi como una segunda franja con un tallo ondulado del que surgen pequefias campanulas con pistilos acabados en espirales.Hallado junto a otras tres pateras,diez copas,un torques y dos brazaletes de plata,fuera de contexto. Diam.max.12.8 cm.
Bibl.: Serra Rafols 1941: 15-33; Olmos, e.p.
3.1.2.LaPena de las Majadas (El Toro) (fig. 6)
-Frags. de plato-tapadera de borde vuelto hacia el exterior decorado con dientes de lobo,en el que se ve un pez nadando de izq.a dcha. en el que se han dibujado los ojos, las agallas, las aletas yel cuerpo rayado.Debajo aparece una posible hoja de hiedra. Diam. max.. ${ 2 2 \mathrm { c m } }$
—Frags.de otro plato de borde vuelto decorado con dientes de lobo en el que se ve una flor tripetala,un roleo y parte de un pez nadando de izq.a dcha., con el cuerpo reticulado,con motivos en zig-zag por encima. Diam. max.: 22 cm.

Fig.5.- Decoracion deuna fiale de plata de Tivissa,segunM.Almagro y M.Fernandez-Miranda,1983.

Fig 6.-Fragmento de platode peces deLaPeia de las Majadas.
Bibl.: Sarri6n 1978: 177-189,lam. I,y2.
3.1.3.La Cueva del Mal Paso (Catelinovo)
-Frag.de plato de borde vuelto con dientes de lobo,decorado con una franja de SSS,una banda con fileles y una franja con peces con la aleta caudal hacia el borde,cuerpo rayado y separados por un roleo.Se desplazan de izq. a dcha.Hallado en el scctor D,nivel 3,con ceramicas ibericas tardias mczcladas con materiales romano-imperiales.
Bibl.: Fletchcr [954: 197, fig.16.
3.1.4.El Cerro de San Miguel de Liria (Valencia)
-Plato de borde pendiente con orificios de suspensi6n y pie anular,decorado cn su cara int.con una franja en la que se aparccen dos peces con el vicntre oricntado hacia el centro del plato, con ef cuerpo cubierto de escamas, nadando en direcciones opuestas, separados por divcrsas hojas de hiedra con vastagos acabados en espirales y flores, flores tripetalas,una roseta y mtiltiplcs zapateros (estrellas). El centro esta ocupado por una gran roscta enmarcada en bandas y formada por arcos de circulo,a modo de molinete.La parte externa presenta dientes de lobo sobre el borde,bandas,filctes y arcos de circulo.Hallado cn el dpto. 14 que pertenece al edificio sacro (Bonet et al. 1990:185- 199).Diam. max.20,4 cm (fig.7).
——Plato reconstruido en cuya cara interna se ven hasta ocho pcces dispuestos radialmente,con las cabezas hacia el centro a excepcion de uno de menor tamaio,dibujado junto al borde,sobre una roseta, todos ellos con el cuerpo pintado cn tinta plana hasta las agallas y scparados entre si por flores tripetalas rayadas.Hallado,asimismo,cn el dpto.14.Diam.max.25 cm (fig.8).

Fig.7.-Platodel pcces deldpto.14de Liria.

Fig. 8.- Plato de peces del dpto.14 de Liria.
-Frag. de un borde pendiente decorado con banda perteneciente a un plato decorado con un esquema mctopado en su cara int. a base de postas y columnas de SSS, con pequefios peces de cuerpo escamado y hojas de hicdra cn los interespacios.Hallado en cl dpto.110 (fig.9).
一 Fialc decorada en su cara int. con una cenefa de roleos que envuelve la reprcsentacion de tres peces,dos mayores y uno menor, con cl cuerpo pintado cn tinta plana aunque con indicacion de las aletas,agallas y ojos, orientados de izq.a dcha., con una roscta debajo del mas pequefio. La cara ext. presenta grandes ondas bajo el borde y cenefa de roleos. Hallado en cl dpto.41. Diam. max.14,4 cm (fig.10).
Bibl.: Ballester el al. 1953; Page 1984: mims. I08,109 y 228; Aranegui et al. e.p.
3.1.5.Los Villares (Caudete de las Fuentes)
-Frag. de plato de bordc vuelto decorado con pcces con el vientre oricntado hacia el centro del vaso,de cuerpos pintados con trazos lincales y bandas planas,con algun motivo complementario indeterminable,enmarcados en bandas con filetes y cenefas de SSS. Hallazgo superficial. Diam. max. $3 3 \mathrm { c m }$ (tig. 11).
—Frag.de plato de borde vuclto en el que se aprecia la cola de un pez. Hallazgo superficial.

Fig.9.- Plato de peces del dpto.110 de Liria.

Fig.10.-Fiale decorada con pecesdel dpto.41 de Liria.
3.1.6.El Corral de Saus (Mogente)
- Dos frags.de un plato de borde pendiente con dientes de lobo, decorado con peccs con motivos rayados cn el centro del cuerpo,hojas de hiedra, espirales y broles, todo cllo enmarcado cn bandas.La cara ext.aparece decorada con roleos y broles.Hallado en el área de la necrópolis.Diam. max. $2 4 \ \mathrm { c m }$ (fig. 12).
Bibl.: Izquicrdo e.p.
3.1.7.La Covalta (Albaida-Agres)
-Frag.de plato de pcces de borde engrosado,con cazolcta central, decorado en su cara int.con bandas cn el borde y circulos con trazos radiales alrededor dc la cazoleta que delimitan una franja en la que se aprecian dos grandes pcces pintados en tinta plana, con la aleta caudal hacia el borde,separados por un motivo circular formado por dos circunferencias concentricas con punto central. No ticne un contexto preciso.Diam.max.17 cm(fig.4).
-Frag.de plato de forma indeterminada decorado en su cara int. con un filete sobre el que apoyan semicirculos concentricos asi como un motivo dentado,apareciendo por debajo dos sepias o calamares pintados en dos tonos de color.La cara ext. presenta un filete sobre el que apoyan postas,con otros motivos por debajo irreconocibles por la fragmentacion del vaso. No tiene un contcxto preciso (fig. 13).
--Frag. pequeio con la representacion de un posiblc cefalopodo. No tiene un contexto preciso.

Fig.l1.- Platode peces de Los Villares,segun C.Mata,1991.
3.1.8. El Tossal de Polop o de la Cala (Benidorm) (lig.14)
-- Varios frags.de un plato-tapadera de borde vuelto y basc-pomo macizo,muy restaurado, decorado en su cara int. con dos franjas enmarcadas por bandas y filetes. En la primera aparecen cinco peccs con estilizaciones geometricas que indican las diversas parlcs de su anatomia, con la aleta caudal hacia cl borde y nadando de izq.a dcha.; una flor tripctala,cspirales,brotes y estrellas,ocupan los espacios que dejan entre si. La segunda franja, con cuatro peces, repite la composicion. La cara cxt. presenta temas florales igualmente cnmarcados en bandas y fileles.Dos grandes hojas de hiedra se destacan, junto a otras hojas de menor tamano y flores tripetalas en los cxtreinos de los vastagos de las mismas.Hallado,probablementc,en el sector bajo del yacimiento,en donde pudo haber una necropolis. Diam. max.60 cm.
Bibl.: Nordstrom 1973:160; Tarradell 1985:113-128,figs.
3y4.
3.1.9.La Alcudia de Elche (?)
—Parece probable que entre los numerosos fragmentos decorados con peces procedentes de cste yacimiento, algu.
Fig.12.- Platodepeces delCoraldSaus,segin1.Izquierdoe.p
no corresponda a un plato de peces pero no hay una evidencia clara ya que faltan perfiles cn muchas de las piezas publicadas.
3.1.10.El Cerro de los Santos (Montealegre)
-Frag.atribuible a un plato de peces en cl que aparece parte de un pez pintado en tinta plana con la espina grafitada sobre la pintura. No tiene contexto preciso.
Bibl.:Abad y Sanz 1995:75, fig.2,21.

Fig.13.- Fragmento de plato decorado con cefalopodos deLa Covalta, segun M. Raga.1995.

Fig.14.- Plato de peces del Tossal de la Cala,segun Tarradell,1985.
3.1.11.La Hoya de Santa Ana (Chinchilla)(fig. 15)
一 Plato-tapadera,de borde ligeramcnte exvasado,que prcsenta en su cara int.dicntes de lobo en el labio,lineas onduladas y roleos como motivos de relleno y siete peces de diferentes tamafios pintados en tinta plana y dispuestos radialmente con las cabezas convergentes; cn el centro int. hay una composicion geometrica tambien radial. La cara ext. prescnta tejadillos en diversas posiciones.Hallado en la tumba O como tapadcra de un calato de borde plano con decoracion metopada compuesta por bipenncs, postas terminadas en flores trilobuladas,rosetas, estrellas y un pequefo pez.
Bibl.: Sanz 1993: 20-28,fig.3,24.
3.2. Estudio dc las piezas
3.2.1.Los perfiles.
Los platos ibericos decorados con peces s6lo en una ocasion reproducen la cazoleta ccntral caracteristica de los modelos no solo griegos sino tambien italicos y visible en algunas piezas ibericas lisas o con decoracion geometrica. Por eso el ejemplar dc La Covalta queda como un muestra excepcional, puesto que cn el resto de piezas se presentan formas con el borde pendiente, con el borde vuelto,tapaderas o fiales,siempre sin cazoleta, todo lo cual contribuye a ratificar la impresion de mayor antiguedad de esta picza y las que la acompafian con respecto al resto, que sealeja todavia mas del perfil canonico.Larecientepuesta en valor de los fragmentos con cefal6- podospintados en dos tonosde color,redunda en la singularidaddelmaterial deLaCovaltaala vez que aproxima estos ejemplosalos centrosde produccion extrapeninsulares,particularmentea los italicos (fig. 16).

Fig.15.- Plato de peces de la tumba Ode Ia Hoya de Santa Ana.segin R. Sanz,1993.

Fig.16.-Platoapulodecorado conpeces,seguinA.D.Trendall,1955.
El borde pendiente-ausenteenLa Covalta-arraiga algomas en lasproducciones ibericas, puesto que esta en losplatosdel Corral de Sausyde Liriaen donde la decoracion de peces se presenta, asimismo,sobre una fiale de enorme interes.Esta forma (Lamb.63) corresponde auna copa para realizar libaciones de culto,de importante desarrollo en laceramica de barniz negroasi comoen la calena, quellega como importacion a la zona alicantinomurciana(Abad1983:173-198,conbibl.anterior). Laversion iberica massuntuaria de fialedecorada con peces se encuentra en el ejemplar de plata de Tivissaal que se ha atribuido unuso ritual.
Perouna parte de los hallazgos esta constituidapor platos con funcionde tapadera,de borde vuelto,hallados juntoacalatosde borde plano (Hoya deSantaAna)y,tal vez,juntoa tinajas,conlos que formanunservicio,por lo que su consideracion como platosdepescado'quedalejosde larealidad.
3.2.2.Lacronologia.
A pesar de que un buen numero de las piezascarece de una relacion estratigrafica precisa,se puederecurriralacronologia generalde los lugares dehallazgooa los casos bien contextualizados para datarestas producciones ibericas.La reciente revisiondelos materiales de La Covalta (Raga 1994) ha tenido como resultado confirmar la impresion de su cronologiamasampliaque ladeLaBastidaya apuntada enel estudio de lasceramicas de barniz negro(Vall1971).En consecuencia las piezas que aqui interesan tienen como marco temporal un periodo establecidoentrelossiglosVIylaprimeramitad del II a.C.,situandose necesariamenteen la etapa final devidadel poblado (final delIVoiniciosdel III a. C.).Sin relacion evolutiva alguna con ese conjunto, inico en perfiles y motivos decorativos,se presentan acontinuacion laspateras del Corral de Sausy las delTossal de Sant Miquel de Liriaque pueden datarseapartir del edificio sacro del que forma partela dependencia 14en que fueron recuperadas dos de ellasydel departamento41,lugardehallazgodela fiale,rico tambien envasos con escenificaciones y extraordinario en el aspecto arquitectónico por pertenecer a una edificacion compuesta por tres habitacionesgrandes(Bonet 1994).Enesta faseyaesta configurada,por una parte,lacombinaciondepecescon otrosmotivosvegetalesyastrales,solo esquematicamentepresentes enel platodeLa Covalta;por otra, la posible disposicion radial de los peces en la decoraciony,finalmente,la adopciondeuna forma peculiarparaesta decoracion,comoesla fiale.Especialmenteesta ültima observacion inclinaaproponerun parametro cronol6gicoproximo a Liria para lafiale argentea de Tivissa,conelementos florales bienreconocibles,que son comparablesalos de Liria.Las importacionesque determinan la fecha de abandono de los departamentos edetanos relacionados con los mencionados platos de peces son,concretamente, campaniensesAdelasformas23,27y45,delafaciespropiadel periodo queva del 225al 175a.C. SanzGamo datala sepulturaOdeLa'Hoya deSanta Ana hacia el $2 0 0 \ { \mathrm { a . C } }$ enatenciona lasarmas depositadas en lamisma tumba,fecha quees,por tanto, compatible con lade Liria.
El resto de platos de peces ha sido hallado conlasola referencia.del lugaral que pertenecen,de modoque su datacion no puede sustentarse en asociacionesmateriales claras.Tanto el plato-tapadera deBenidorm,como losdeLa Pefade lasMajadas, LaCuevadelMalPaso,LosVillares,ElCerrodelos Santoso,eventualmente,losdeLa Alcudiade Elche, tienen en comun la procedencia de lugares con niveles tardorrepublicanosoincluso francamente romanizados.Quiza por esta razon se pueda establecer su cronologia entre los siglos IIyel comienzo delIa.C., enlaepocatardo-iberica.
Por las razones expuestas,las fechasatribuiblesalos platosde peces ibericosdan un pequefio grupo sin solucionde continuidad localizado enLa.
Covalta y datable entre el final del siglo IVy la primera mitad del II a.C.; otro grupo datable entre cl siglo II y el 175 a.C., con sus mejores exponentes en Liria, Corral de Saus y en La Hoya de Santa Ana y. finalmente, un grupo aparentemente tardio, que puede entrar incluso en el siglo I a.C.,para el que,sin embargo,no hay mas que hallazgos casuales sin fiabilidad estratigrafica.La cuestion de los platos con pecesy signos vegetales y celestes, tipicamente ibericos,esta constituida por el segundo grupo y se centra, por tanto,entre el siglo III y Ia primera del I a. C., con posibles perduraciones.
3.2.3.Las decoraciones.
El examen de los platos ibéricos decorados con peces pone de manifiesto,como se ha dicho. la singularidad de los platos de La Covalta, los ünicos que pueden ser comparados a los modelos externos a pesar de no ser una replica de ninguno de ellos.
El resto de ejernplares refleja una caracteristica que es habitual en las decoraciones ceramicas complejas,como es la diversidad artistica.visible en el trazado de los dibujos, tanto en lo que respecta a las figuras principales como a los motivos secundarios.Pero,como tambien es habitual,ello no impide que se advierta un aire de familia en la decoracion de la mayor parte de ellos, puesto que es recurrente la combinación de motivos, la presencia dc determinadoselcmentos florales.de roleos,rosetas y esteliformes.
En un trabajo reciente (Aranegui et al., c.p.. b） se ha podido apreciar que los platos de peces de Liria no pueden asimilarse a ninguno de los cuatro grupos que la evaluacion de los motivos secundarios y la modalidad pictórica establecen para el resto de decoraciones figuradas de la localidad.Tambien es obvio que existen diferencias suficientcs entre ellos para negar su atribucion a un mismo taller, de modo que,tal vez por su escaso numero o bicn por tencr como soportc una forma casi plana, abierta y rcdonda, como es el plato,se decoran con esquemas diferentes a los dcl resto de las formas. Sin embargo cs evidente que algunos de estos platos sirven de tapadera a otros recipientes, como se observa en la Hoya de Santa Ana, en donde incluso el pequefio pez dibujado en el sombrero de copa parece rcforzar esa asociacion intencionada entre ambos, que no da lugar, no obstante,a un mismo patron decorativo. Unicamente en el caso de Los Villares se alude a la similitud de los fragmentos decorados con peces con los de La Pena de las Majadas,si bien se trata, en ambos casos,de piezas incompletas que no dan toda la sintaxis decorativa del plato.
De este modo es posible plantear que distintos centros de produccion ibericos comparten una idea tematica y que la desarrollan con caracteristicas particulares en cada caso aunquc rcpitiendo los motivos,en funcion de los encargos que reciben.El tema exige que aparezca en la decoracion el elemento vegetal bajo la forma de guirnaldas, hojas acorazonadas,campanulas,brotes y flores tripetalasy,tambien, bajo la forma de la roseta que, en el centro interno de la composicion o asociada a alguno de los peces, constituye una constante. Otro motivo muy repetido es el de los roleos o espirales: a vcces con un desarrollo autónomo y otras en la terminacion de otro elemento floral pudiendo,asimismo,aparecer con sus respectivos brotes florales.Otra constante cn estas dccoraciones reside cn la repeticion de motivos en forma de estrella, entre los que se incluye el llamado zapatero.Por ültimo hay que insistir en que los peces adoptan dos disposiciones:o bien convergen hacia el centro del plato formando,a su vez, una estrella,o bicn constituycn una o dos franjas, siempre con la aleta caudal hacia el extcrior y el vientre hacia el centro, como se ha visto quc ocurre en los ejemplos italicos, enfatizando la sensacion de movimiento hacia dentro o centripeto.
3.2.4.Los contextos.
A partir dcl supuesto de quc las ceramicas ibericas con decoraciones complcjas son minoritarias y selectivas cn su distribucion (Aranegui et al. e.p., a).el tema especifico de los platos de peces rcvela una cspccial vinculacion a ambientes sacros. Contribuye a apoyar esta afirmacion,por una parte,la aplicacion de esta decoracion a fiales, que son claramenlc copas ritualcs, y. por otra, el quc se repitan en contcxtos cultualcs y en tumbas.
Los ejemplares de Liria fucron hallados en espacios para los que no sc puede predicar una funcion productiva o simplemente domestica.Asi ocurre con los dos platos de la sala principal del lugar sacro y con la fiale del departamento 41,cncontrada junto a otros doce vasos ricamente decorados.De gran interes resulta, por otra parte, el contexto dc la pieza de la tumba O de La Hoya de Santa Ana puesto que forma parte de un entcrramiento de guerrero, con falcata,casco de tipo Montefortino、pilum，soliferreum, cscudo y fibulas anular y La Tene, para el que se destinó el sombrero de copa cubierto por el plato de peces como urna cincraria. La intencionalidad de esta deposicion refuerza la lectura en clave simbolica de las decoraciones.Enel caso de la cueva de La Torre del Mal Paso, si bien fue considerada como una cueva-refugio (Gil-Mascarell 1975:289)，puede planlearse su funcion ritual ya que sc trata de un deposito de materiales especificos,no cotidianos,con textos epigraficos ibericos,sobre unos niveles con entcrramientos eneoliticos,de larga tradicion en cl tiempo. El fragmento del Cerro de los Santos contribuye,asimismo,a reforzar cl caracter ritual de estos platos. Y,a traves de estas indicacioncs, sc pucdc hacer extensiva esa interpretacion al resto dc las piczas.ya que se descarta cualquicr relacion de los peces de los platos ibericos con la alimentacion o con la vida cotidiana, siguiendo la linea entrevista en Italia ante su repeticion cn ajuares funerarios.
4. LOS PLATOS DE PECES Y EL MAS ALLA.
La interpretacion de los pcccs cn relacion con la otra vida no constituye una novedad.En ocasioncs dc muy diferentes épocas de la antigicdad la donacion a los mucrios de un pez o de algun clemento marino sc ha visto como un signo referido al mundo subterranco,id6neo para ser ofrecido a los dioscs del mundo inferior. o a los mucrtos. Para los mosaicos de peces de epoca romana se ha aludido. en algunos casos. a su relacion con religiones mistericas (Dc Puma 1969: 42-43:Bclz 1978:120,nota 1).Dolger (1922:446）rastreó la iconografia del pcz con este sentido dcsde cl 2oo0 a.C., cn ambientcs propios del Bronce Cicladico y posteriores,y, como mctafora de la vida y de la felicidad,defendio su prcscncia tanto cn los banquctcs funcrarios como cn las ofrendas a los muertos.Thimme(1969:156-163）rcaliza una propuesta complcmentaria a partir de decoracioncs de tumbas ctruscas cn las que apareccn clementos marinos, como plantas, aves y peces, de tal modo que cvocan la bienaventuranza que sc logra despues de la muerte.Asi lo exprcsa, parlicularmentc, para los motivos de espirales con pcces pintados cn la tumba del Orco (Torclli 1983:7-18) y para cl friso con pcccs dc la dcl Tiffonc, ambas cn Tarquinia y dc fechas tardias —de finales del siglo IV la primera y hasta del siglo I a.C. la segunda-.porque ve como aparecen cstos temas por dcbajo del mundo dc los vivos y antcs dc cntrar en el mundo de uftratumba, con el fin de plasmar la cquivalencia dc lo marino y de lo subterranco y la ubicacion de la ticrra de los muertos. cn dondc esta la felicidad que cxplicita el pez, por debajo del mar.Esta idea no cs la misma quc la del logro de la inmortalidad al lanzarse al mar,rcpresentada en la tumba del Tuffatore de Paestum (Cerchiai 1987:113-123)o relatada en cl mito de Glauco, hijo dc Sisifo,o cn el de Ino,hija de Cadmo.Tras estas consideraciones vuelve el autor a un plato de peces apulo del museo de Karlsruhe para proponer una simbologia en la que el pez seria el conocedor del camino hacia cl mas alla, que se encuentra atravesando la cspiral/roelo-agua. bajo la roseta-sol,para alcanzar la bcatitud representada por las ramas de mirto (no de olivo.en su opinion) que crecen en la tierra y adornan el borde del plato.
Esta manera de ver la significacion de todos esos motivos cn su conjunto -no de cada uno de ellos por separado— reunidos en la decoración de un plato de pcces apulo, lleva implicita una determinada concepcion religiosa que predica,en primer lugar, la dualidad vida terrenal-vida de ultratumba,en la que se atribuye un caracter paradisiaco a aquellos que logran la bienavcnturanza,ubicada en un espacio subterraneo que sc cncucntra por debajo de lo mas hondo del mar. Por cso no solo los peces sino tambien crustaceos y otros animales que rastrean el fondo marino、son buenos compaficros para ese transito.Profundizando en este sentido, sc llega a la conclusion dc quc solo una sociedad que crce en la inmortalidad y en un detcrminado orden fisico del cosmos podria haber intcleclualizado el esquema decorativo del plato dc peccs apulo cn cstos terminos, ya que toda esta pucsta cn escena exige una asunci6n muy clara de los trcs clcmcntos—tierra, mar y aire- como constituyentes dcl univcrso, asi como el reconocimiento de que la via hacia cl mas alla discurre a traves del mar. Tambicn hay quc aiadir que para cxpresar ese contenido se dota de un significado simbolico a unos determinados seres de la naturaleza, eludiendo otras imagenes.
En la Magna Grccia y Sicilia.y muy cspecialmente en Apulia, en donde se encuentran importantcs escuelas filosoficas,cs logico asociar la interprctacion expresada a un ambicnte en el que el pitagorismo (Lcszl 1988:197-226) ha calado en sectores importantes de la sociedad, trascendiendo del grupo sectario de los iniciados,a la vez que el orfismo ha difundido la experiencia mistica de salvacion del individuo (Pugliese Carratelli 1988:l51-170) y entender, de ese modo. la intcrpretacion de los platos de pcces con cspirales,rosetas y ramas de los ajuares funerarios de la segunda mitad del siglo IV y de comienzos del III a.C. como cxpresion de unas creencias en la otra vida.Es. por otra parte,evidente que tambicn en necrópolis ctruscas,como se ha visto en Spina (Alfieri I994).sc repite la ofrenda de platos de peces en tumbas asi como la alusion a lo marino en decoraciones pictóricas funerarias,lo que indica que esa ofrenda ritual supera cl circulo estrictamente suritalico.Pero ies posible hacer llegar esa misma filosofia hasta Iberia?
Puede parecer abusiva una interpretacion de los platos de peccs ibericos muy similar a la italica pero,sin cmbargo,se da en cllos una serie de circunstancias que favorecc su interpretacion en terminos simbolicos.Una primera razon para cllo reside en la autonomia de su csqucma dccorativo en comparacion con los de los platos del mismo tcma dc tallercs ilalicos ya quc, si bicn cs cierto que, como cn el caso apulo,los iberos combinan rosclas,rolcos y guirnaldas con los peccs,al mismo tiempo quc subrayan el movimicnto ccntripeto al orientarlos con la alcta caudal hacia cl borde. no copian ningun modclo sino que eligen cada uno dc los motivos de entre los de su propio reperlorio. Dc ahi que no sc trate de una imitacion puramcntc formal o cstetica, sino de la expresion de una misma idca.con un lenguajc propio, cquiparablc a otros de su entorno.Y sc pucde reiterar que csa imitacion no ticne justificacion cn tcrminos dc vajilla de mesa sino con finalidad ritual o religiosa scgun demucstra la aplicacion dcl csqucma decorativo sobre fiales.
Entre los ibcros, los signos curvilincos sc prcsentan frecucntcmente combinados con los florales、como sc aprecia en la fialc dc Tivissa asi como en el plato del Corral dc Saus y en los dcl Tossal dc la Cala. La Hoya dc Santa Ana o Liria. De modo que, si a esa forma cspiral sc le ha dado un scntido de cternidad o dc movimiento generador dc la plcnitud. que cs identificablc con el mar, en la iconografia iberica sc enriqucce con campanulas y hojas acorazonadas quc traduccn la particular aprcciacion del signo que rara vez sc prescnta aislado.La roscla, dibujada cn rcdondo o bicn esquematizada cn cl ccntro interno del plato en las dccoraciones ibcricas. tiene atribuido un significado solar quc, a vcces,se une materialmente al pez quc guia hacia el oceano. Estc signo concurre adccuadamente con otros motivos cstelares alusivos a la dimension celeste,como son las aspas. los trazos cruzados (cstrellas) o los llamados zapateros o araiias dc agua c, incluso, puede cntendersc cn cl mismo sentido la disposicion radial de los peces cn cjcmplos como los dc Liria o La Hoya de Santa Ana. susccptibles de ser relacionados con otros dc origcn apulo,como cl plato Furtwänglcr 2147 del Musco dc Bcrlin,citado por Thimmc. Cuando esto ocurre sc diria que los pcccs, como sinónimo del mar. se transforman en astro, exprcsando la misma idea que sc desprendc dc su asociacion con las rosctas.Las flores tripelalas、quc son cquivalentes a las rosctas dibujadas cn scccion, aprcciables tanto cn la patcra de Tivissa como cn piczas ceramicas, cstan suficientemente bicn documentadas en las ornamentacioncs ibcricas como para tcncr ascgurado un valor alusivo a la santidad (Kukhan l962:79-85).ya quc sc asocian a figuras que cxplicitan cse significado. Desde la divinidad represcntada delantc de la csfinge del Parque de Elchc, con una de cstas flores cn la mano (Chapa 1985:46-47)，hasta el jinctc dc un calato de Liria portador de una gran roseta (dpto.ll6,num. 408), existcn multiples indicios del sentido simbolico de csta flor quc los iberos comparicn con los pucblos punicos del Mediterranco occidental, como vio Pércz Ballester en un trabajo anterior (Aranegui et al., c.p.. a).Por ultimo,son las hojas acorazonadas.gencralmentc intcrprctadas como dc hicdra, otro de los motivos recurrenics cn cl csqucma dccorativo dc los platos dc pcccs,probablcmcnte como indicativo dc lo que perdura en la ticrra. dc lo terrestre.
De cste modo, los motivos dejan dc scr simplemente ornamcntalcs para constituirsc cn vchiculo de un lcnguajc con cl quc sc cxprcsa una dcicrminada concepcion dcl mas alla. No quicre ello dccir que no haya una polivalcncia cn cada uno dc cllos, sino quc, cuando coinciden con cl tema dc los peccs, adquicrcn una particular acepcion y son susccptiblcs de expresar una idca muy similar a la que sc atribuye a los platos de peces suritalicos.
Su cronologia, como sc ha visto, csta centrada entre el $2 5 0 { \mathrm { y } }$ el 150 a.C.No cs sencillo arbitrar la via de difusion de esa particular idca dcl viajc al otro mundo cntre los iberos si bicn los paralclos iconograficos inclinan a pensar quc fuc. probablementc. desde la peninsula lalica, en donde cucnta con multiples Icstimonios literarios y arqucologicos, dcsde donde se proycctó una conccpcion del universo, de la muerte y de la salvacion quc fue sccundada por una sociedad abierta al contacto con Italia cn csa cpoca.El dato material,ünico tcstimonio para cl caso iberico.no permite atribuir una gencralizacion de esa creencia ya que no hay suficientes casos probados por la iconografia. pero parcce inevitable reconocer quc sc trata. aqui,dc un fenomeno intencionado, documcntado cn un area extensa en la perspcctiva dc lo quc son los vasos con decoraciones figurativas cn cl panorama iberico，cxprcsado mediante un codigo de signos constantc y asociado a ambicntes sacros o funerarios. propios de personajes que han asimilado una doctrina llcgada desde Italia.Por todo cllo,la conclusion dc cstc trabajo sc inclina hacia la intcrprctacion dc los platos de peces ibericos como exponente dc unas creencias verosimilmcnte difundidas por todo cl Meditcrranco ya cn cl siglo IV a.C.que pcnctran cn la socicdad iberica con seguridad hacia cl final del siglo Ill yque la arqucologia.mcdiantc la intcrprctacion de una dccoracion ccramica. pucde proponcr a la investigacion.
NOTAS.
Este estudio ha sido realizado en cl marco dcl proyecto PB 94· 0977 subvencionado por la DGICYT.Los dibujos de Liria pertenecen a la documentacion rcalizada para el subproyeclo PB 89 - 006- C02-02.
Esta observacion difiere de la cuestion planteada por cstilos decorativos destinados a mercados barbaros, como el grupo de Kerisch,con muchos motivos sobrepintados en blanco y temas de grifos,aripaspos yamazonas, que se suponian del gusto de los habitantes del Mar Negro.Parece muy cxcepcional el caso de fabricacion dc vasos aticos por iniciativa de una clientela no griega.Lo que aqui interesa cs destacar cl grado de asimilacion cultural que pucdc deducirse no de la adquisicion sino de la produccion de decoraciones quc imitan o reinterpretan las italicas por parte de una sociedad no iberica, que cs algo muy diferente al analisis de los mercados de las producciones aticas.
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