El producto grafico en la frontera del milenio.
ELISA RUIZ GARCiA Universidad Complutense.
RESUMEN.
El patrimonio escrito de una colectividad constituye el deposito de su memoria colectiva. Su estudio se aborda desde distintos enfoques segun las coordenadas culturales imperantes. En la actualidad prevalece el concepto de “producto grafico> como objeto primordial de conocimiento.Esta vision supone considerar al escrito como fruto de un proceso de comunicacion en el que cabe sefialar una combinatoria integrada por seis terminales basicos.La interaccion de estos factores determina Ia naturaleza del texto,la forma de transmision y el modo de recepcion.El fenomeno grafico, por su complejidad, requiere una aproximacion multidisciplinar.Las lineas de investigacion en curso revelan la efectividad de esta amalgama metodológica.
Palabras claves: Producto gratico.Proceso de comunicacion. Proyectos de catalogacion. Cultura escrita.
ABSTRACT.
The writen heritage of a community constitutes the deposit of its collective memory.Its study is approached from different angles according to the prevailing cultural coordinates. Nowdays the idea of graphic product prevails as a fundamental aim of knowledge.This point of view means that we must consider the writing as a result of a process of communication in which it is possible to distinguish a combination formed by six basic terminals.The interaction of these factors determines the nature of the text, the way of its transmission and the way of reception.The graphic phenomenon needs, due to its complexity,a multidisciplinar approach.The lines of research taking place show the effectiveness of this methodological amalgam.
Key words: Graphic product. Process of communication. Projects of cataloguing. Literacy.
1．EVOLUCION DE LOS INTERESES CIENTIFICOS.
La ciencia se elabora siempre en sintonia con el entorno cultural reinante, o lo que es lo mismo,la orientacion y el tratamiento de los objetos de conocimiento testimonian con fidelidad los intereses de cada época. En consecuencia, nada es tan contingente como las metodologias aplicadas en el trabajo intelectual: cada momento hist6rico tiene las suyas propias. Su operatividad es,pues,limitada y al investigador compete no transgredir la fecha de caducidad.
Si se examina desde esta perspectiva el campo de las fuentes escritas, resulta evidente como su tipologia y la manera de utilizarlas por parte del especialista revelan una actitud epistemológica que viene condicionada por los modos ylas modas del hic y del nunc. Asi,a fines del siglo xvil la vision del pasado se cifraba en la idea de 《monumento>,voz que figurarä en obras colosales como los Monumenta Germaniae historica $( 1 8 2 7 )$ y los Monumenta historiae patriae $( 1 8 3 6 \to )$ . Los enormes esfuerzos realizados por Alemania e Italia respectivamente para recuperar las raices de identidad nacional quedaron plasmados incluso en el propio titulo de ambas colecciones.Luego,la palabra clave que significó una nueva orientacion especulativa en esta área fue el término ,término que pondra en circulación la escuela francesa de historiografia. Como en el caso anterior,los nombres de algunas publicaciones seran muy representativos de una actitud mental: Collection de documents inedits sur l'histoire de France $( 1 8 3 5 \mathrm { } )$ ;Coleccion de documentos ineditos para la historia de Espana $( 1 8 4 2 )$ ;Documenti di storia italiana $( 1 8 6 7 )$ ， etc.El triunfo del concepto de 《documento> stricto sensu fue obra de la corriente positivista,la cual consiguio elaborar unas tecnicas de analisis muy depuradas para determinar con rigor cientifico la sinceridad o falsedad de las piezas de archivo.La escuela germanica y sus seguidores centraron todos sus esfuerzos en torno al principio de 《autenticidad>'. Tal incentivo promovi6 la creacion de unos procedimientos criticos que fueron modelicos en su momento.El grado de perfeccion alcanzado en el plano teórico por la Diplomatica se tradujo en un exceso de confianza en la panacea hallada y,por consiguiente, en una desinterés por abordar otros horizontes especulativos.
Como es sabido,desde los afios treinta de la presente centuria se ha ido produciendo una importante renovación en la metodologia de la investigacion histórica.La ampliacion del concepto de fuente como instrumento operativo ha permitido la incorporacion de otros materiales en calidad de testimonios de la memoria colectiva, hecho que evidencio mas,si cabe,las limitaciones inherentes a la definicion canonica de documento ². Hace exactamente dos decadas, Jacques Le Goff diagnostic6 con clarividencia el problema en un breve, pero sustancioso articulo tematico ³.Desde la altura de su magisterio expres6 en voz alta una idea que muchos pensaban para sus adentros,a saber, que:
《Ogni documento é menzogna [..]. E in primo luogo un travestimento, un'apparenza ingannevole,un montaggio.Bisogna anzitutto smontare,demolire quel montaggio,destrutturare quella costruzione e analizzare Ie condizioni in cui sono stati prodotti quei documenti>.
Esta toma de posicion radical venia a coincidir con ideas defendidas desde otros presupuestos ideologicos por algunos estudiosos italianos y,particularmente,por Armando Petrucci (i986).La confluencia de voces disidentes origino una renovacion de las disciplinas historiograficas cuyas primeras consecuencias fueron la ampliacion del concepto de documento 4; el desplazamiento del interés hacia otras manifestaciones escritas y la aplicacion de unas metodologias de nuevo cufio.Tales directrices se orientaron en torno a la noci6n de 《producto grafico》 5. La ampliacion del horizonte especulativo permitió distinguir dos planos en el analisis del objeto de conocimiento: uno, técnico que examina la factura material; y otro,cientifico que estudia los aspectos antropolgicos, sociales y culturales. En resumen, a lo largo de la centuria se ha operado un deslizamiento del nucleo tematico cuyo iter se puede expresar asi: monumentos $>$ documentos $>$ productos graficos.
2. LA PRAXIS GRAFICA.
La complejidad del fenómeno analizado me ha inducido a elaborar un modelo hipotético de trabajo para visualizar los distintos elementos que definen el hecho grafico a Ia luz de Ia teoria de Ia comunicacion (Véase el Cuadro I).
El esquema de produccion y de recepcion descrito es bidireccional: el movimiento del emisor al destinatario supone la fijacion de un mensaje mediante signos alfabeticos; el recorrido en sentido inverso entrana la descodificacion de los mismos. Sobre ambos polos se ejerce la influencia de la ideologia domi.
Cuadro I PROCESO DE PRODUCCION Y RECEPCION DE UN ESCRITO.
Tipo de legibilidad:
a）analitico-discursivo.
Interferencias: conceptuales cronologicas semanticas.
Propositos
a） Sintético-figurativo
Hipercodificacion: interpretaciones simbolicas
nante en cada situacion, hecho que constituye un posible factor de distorsion en la recepcion del texto. A este condicionante hay que afadir la accion de eventuales interferencias conceptuales, cronol6gicas o semanticas,las cuales se incrementan conforme es mayor el arco temporal que separa al emisor del destinatario.Por supuesto,en el proceso de captacion del significado tambien intervienen los modos de legibilidad practicados.Hay un nivel elemental que consiste en la lectura analitico-discursiva,pero asimismo es posible proceder a una interpretacion sintetico-figurativa del mensaje.
Mi intencion es comentar algunas de las lineas de investigaci6n existentes en la actualidad y,asimismo, proponer otras posibles. Como los estudiosos proceden de especialidades muy diversas y la variedad tematica es grande,resulta dificil establecer un principio de organizacion en las contribuciones.De ahi que proponga en aras de la claridad-y a pesar del riesgo de caer en una peligrosa simplificacion del problema-——pasar revista a cada uno de los terminales del esquema en cuestion.
2.1．El emisor.
Este primer modulo se refiere a la persona que es el sujeto del acto grafico en sus distintos niveles: como fuente,el autor ,y el traductor o intérprete de c6digos linguisticos; como transmisores los ejecutores materiales de la escritura,amanuenses o impresores segun las técnicas empleadas.En este apartado habria que desarrollar una idea apuntada por Armando Petrucci, el cual definio la figura del dominus O persona de quien depende el establecimiento de los usos en materia de escritura, el contenido de los textos y el modo de difusion 7.En el proceso de instauracion de un sistema de dominio social la tecnica grafica ha podido ser utilizada como un medio de tesaurizacion de los signos alfabeticos. En realidad,este procedimiento ha sido interpretado históricamente como un instrumento logistico del poder, bien sea religioso, politico o de otra naturaleza. La incidencia de esta causa eficiente en la praxis escrituraria requeriria un estudio en profundidad. La teoria de la influencia social en sus vertientes de propaganda y control aqui encuentran su modelo mas acabado 8.
2.2.El canal.
El conducto transmisor de la informacion abarca dos realidades: las senales, identificables con los signos graficos, y el medium o soporte material portador del texto.Ambos son de naturaleza significante y dependen de la l6gica de la invencion.
El estudio de los signos constituye el objeto de la disciplina generalmente conocida bajo el reductivo nombre de Paleografia, vocablo que personalmente prefiero sustituir por la acunaci6n Historia de la escritura. Conviene tener presente que hay que englobar dentro de un mismo marco epistemol6gico Ias realizaciones manuales y los caracteres m6viles. Ambos son funcionalmente idénticos y estan unidos por un vinculo de filiacion desde un punto de vista genetico.
Otra cuesti6n que habria que considerar es el analisis de las tipologias graficas manuales mas alla de las fronteras convencionales establecidas por la Paleografia tradicional. La escritura manual llega hasta nuestros dias, hecho que suele olvidarse.
Bajo la denominacion de medium hay que entender las distintas formas materiales portadoras de un texto.Por supuesto,los objetos privilegiados son los libros y los documentos. Sin embargo,seria interesante explorar un aspecto hasta aqui poco estudiado,consistente en la ampliacion del campo de trabajo a otros productos graficos.Tal linea de investigacion nos llevaria a establecer inventarios de las escrituras expuestas conocidas,bien sean ocasionales $^ { 9 } _ { \bf 0 }$ permanentes. Laultima modalidad comprende principalmente textos de caracter autocelebrativo,dispositivo o conmemorativo.Esta via expresiva se manifiesta, por ejemplo,en las inscripciones de monumentos funerarios y lapidas de hechos de variada indole; en los epigrafes explicativos presentes en objetos artisticos (pinturas,esculturas,piezas ceramicas,liturgicas,u ornamentales:tejidos, tapices, trabajos de forja y ebanisteria,etc.); y en las leyendas sobre bienes inmuebles. Todo este inmenso caudal grafico deberia ser recopilado.Dado el volumen del material conservado podria constituir el objeto de estudio de un equipo interdisciplinar que estableciese de manera sistematica el correspondiente corpus. Ni que decir tiene que los resultados obtenidos se podrian cotejar con las correspondientes piezas heraldicas, numismaticas y sigilograficas.Las inscripciones sobre materiales duros constituyen el filon mas rico, entre otras razones porque han superado mejor las injurias del tiempo.Este medio comunicativo prolifera en las épocas en que la escritura goza de una valoracion social positiva. Baste con registrar en un eje de coordenadas el numero y las fechas de procedencia de los restos arqueol6gicos conservados para averiguar la incidencia del hecho grafico en una sociedad dada. Estos aspectos no han sido hasta aqui estudiados.
2.2.1. La catalogacion de fondos manuscritos: una tarea pendiente.
Las realizaciones manuales de la Edad Modera son muy numerosas y, por lo general, adolecen de un escaso seguimiento por parte de los codicologos quienes,amparados en un nombre etimológicamente desafortunado,suelen prestar toda su cuidado a las elaboraciones medievales. Sin embargo, no hay una fractura real entre los productos librarios anteriores al siglo xv y los posteriores a dicha fecha. Unos y otros manuscritos se ven aquejados de un mismo mal: la carencia de unos instrumentos de catalogacion exhaustivos que permitan su localizacion,identificacion y consulta.Por tratarse de un problema endemico en la Peninsula Ibérica y afectar por igual a todo el patrimonio librario manuscrito,le dedicaré mayor atencion a la cuestion.
Fuera de nuestras fronteras han existido planes nacionales e internacionales con vistas a elaborar catalogos generales,especiales y colectivos.Las colecciones de las instituciones mas importantes suelen estar descritas a traves de tales instrumentos o,al menos,de inventarios.Desgraciadamente en Espana hemos permanecido al margen de los procesos de catalogacion mas importantes que se han emprendido durante esta centuria en un plano de colaboracion internacional.A titulo de ejemplo podemos citar el caso de los “manuscritos datados》i0.Por consiguiente,tenemos enormes lagunas en este campo.No ha existido nunca una politica cultural orientada en tal sentido,pero seria aconsejable plantearse ahora su viabilidad,m&xime cuando los medios informaticos constituyen una ayuda inestimable para ese genero de investigacion. Téngase en cuenta que,ademas de los centros eclesiasticos,universitarios y otras instituciones varias,existen mas de 3O Bibliotecas Publicas del Estado que son depositarias de fondos procedentes de la aplicacion de las leyes desamortizadoras del siglo Xix.La falta de un personal especializado en los centros,el numero —a veces restringido-- de ejemplares de esta naturaleza depositados en un organismo y la escasa sensibilidad mostrada,en ocasiones, hacia esta problematica hacen impensable la realización de catalogos singulares que subsanen tales deficiencias. Por tanto,seria auspiciable la elaboracion de un plan que coordinase la ejecucion de un proyecto colectivo, pues debemos confesar con sonrojo que no conocemos hoy por hoy con exactitud la cuantia y entidad de nuestro patrimonio librario manuscrito.
Una vez reconocidas nuestras deficiencias en este terreno, quiza convenga que abordemos la espinosa cuestion de la descripcion de los manuscritos '. La iniciacion de un catalogo de este tipo de material plantea una serie de problemas metodol6gicos que es necesario resolver de antemano para desempefar la tarea con las mejores garantias cientificas posibles.La cuestion fundamental se centra en torno a las normas a seguir. De hecho, los ejemplares son muy distintos en funcion de su lugar de procedencia,fecha, medio de produccion, lengua, naturaleza del contenido y destinatario.La combinacion de estos factores origina una casuistica muy rica que imposibilita la aplicacion sistematica de los modelos descriptivos al uso,a diferencia de lo que ocurre con los impresos. Por tanto debemos partir de la base de que hay distintas formas de catalogar un manuscrito. Todas responden a un cierto grado de normalizacion,pero la naturaleza del ejemplar sera la que determine el nivel de descripcion que practicaremos en cada circunstancia. La puesta en practica de este principio motiva el que en casos extremos entre dos piezas distintas solo exista una especie de entramado conceptual o esquema comun.
La mayoria de las reglas aplicadas a tal efecto arrancan de las instrucciones elaboradas en su dia por Léopold de Lisle (191O) o Franz Ehrle (189O),quienes dirigieron la catalogacion de los manuscritos de la Biblioteca Nacional de Paris y de la Biblioteca Apostolica Vaticana respectivamente. Entre las normas mas recientes destacan las promovidas por la Deutsche Forschungsgemeinschaft (DFG) que datan del ano 1992 en su ultima edici6n e iban destinadas a realizar los catalogos de bibliotecas germanicas. Estas instrucciones han sido actualizadas ya en varias ocasiones. Son esencialmente cientificas y mas que reglas son unas directrices cuya aplicaci6n deberan interpretar los catalogadores en cada caso.Distinguen diversos tratamientos para los manuscritos medievales, modernos e iluminados. Esta normativa junto con la utilizada por el paleógrafo ingles Neil Ker en su obra Medieval Manuscripts in British Library(1969- 92) constituye la base mas adecuada para elaborar un catalogo de piezas de esta naturaleza. De caracter mas sintético son las instrucciones redactadas por el Instituto de Investigaci6n y de Historia de los Textos de Paris (l977),Armando Petrucci (1984),o Viviana Jemolo y Mirella Morelli (1990).
En Espana disponemos de unas normas oficiales que cristalizaron, tras diversos tanteos, en una publicaci6n titulada Instrucciones para la catalogacion de manuscritos,obra patrocinada por la Direccion General de Archivos y Bibliotecas. Vieron la luz en el ano de 1957,y fueron reimpresas en l969. Sus noticias constituyen un pequeio manual y representan el mayor esfuerzo hecho en la Peninsula para establecer unos criterios generales en este campo. Sin embargo,apenas han sido aplicadas en los trabajos realizados desde la fecha de su edicion.En 1988 el Ministerio de Cultura dio a conocer el volumen I de las Reglas de catalogacion,dedicado a los materiales especiales.Dichas reglas partian de los principios de Ia ISBD o formato internacionalmente aceptado para la presentacion de los distintos datos bibliograficos en los asientos.La fuente de inspiracion de este protocolo es anglo-americana. Como objetivo,pretende normalizar al maximo la descripcion de los distintos materiales para poder codificar y tratar por ordenador toda la informacion procesada.El capitulo 11 de dichas Reglas de catalogacion II trata la problematica de los manuscritos. De su lectura se deduce que se ha intentado asimilar el tratamiento de impresos y manuscritos en la medida de lo posible,pero partiendo desde una 6ptica inspirada en el mundo uniforme de ia tipografia. Debido a ello el seguimiento de sus lineas generales puede ser util para el establecimiento de un plan teórico,pero resulta insuficiente a la hora de afrontar un conjunto concreto de ejemplares,particularmente si son medievales.Para cerrar este apartado podriamos citar las reglas elaboradas en 1977 por el grupo catalan integrado por Bohigas,Mundó y Soberanas, con la finalidad de describir manuscritos datados. Estan orientadas exclusivamente a los aspectos codicol6gicos sin que se preste atencion al texto.
El nudo gordiano de la cuestion reside en la imposibilidad de aplicar el sistema vigente de descripcion utilizado para los impresos,a los manuscritos.Los principios de la ISBD se sustanciaron en el formato MARC, el cual resulta inadecuado para los libros elaborados a mano. Otro tanto sucede con las variantes o adaptaciones comerciales de tipo ABSYS,ISIS, Sabina,Ariadna o Libertas, por citar los programas biblioteconomicos mäs utilizados en la Peninsula.La rigidez estructural de estos sistemas aconsejan explorar otras posibilidades.
En resumen,por no existir en la actualidad una plantilla normalizada y aceptada internacionalmente, los procesos de catalogacion mas importantes que se han desarrollado en estos ultimos anos se han centrado en la elaboracion de un protocolo de descripción que,sustancialmente,se caracteriza por las siguientes notas: rigor cientifico,precision,exhaustividad,claridad,y concisi6n l2.De esta manera se ha intentado atender a las demandas de los estudiosos cuyos intereses estan en continua linea de expansion.
Esta problematica ha suscitado en diversos_paises la creacion de equipos integrados por especialistas en Codicologia, Catalogacion e Informatica para buscar una solucion.Existen varias experiencias en curso de gran interés.La primera en el tiempo es la realizada por un grupo de codicologos hebreos quienes han catalogado la totalidad de manuscritos conservados en esa lengua. Su numero asciende a unos 5.0oO ejemplares.El trabajo se inició en 1970 con una base de datos del tipo Fox Pro que ha dado paso a unos soportes informaticos llamados Codex,Biblo y Sfardata respectivamente.Las descripciones son muy completas y, por supuesto, constituyen una rigurosa aplicaci6n de la doctrina codicol6gica mas actualizada.
La segunda iniciativa esta representada por un equipo de expertos que proyecta la codificacion de una parte de los magnificos fondos de la Biblioteca Bodleiana de Oxford.Los formatos empleados en vias de experimentacion son el TEI (Text Encoding Initiative） y el EAD (Encoded Archival Description).Ambos sistemas utilizan como metalenguaje el SGLM (Standard Generalized Markup Language). La ventaja de emplear este recurso informatico reside en la posibilidad de obtener un interfaz que permita trasvasar informacion a las bases de datos de tipo MARC.En este momento se esta investigando sobre un protocolo llamado Z39.5O el cual tal vez sea la solucion para conectar ambas clases de bases de datos.
Un tercer proyecto de acceso electrónico a los manuscritos medievales es el llamado EAMMS (Electronic Access to Medieval Manuscripts). Dicho proyecto,trianual, es gestionado por Ias universidades de Saint John (Minnesota) y de Saint Louis (Missouri). Esta ültima es depositaria de una copia microfiimada de la totalidad de los fondos manuscritos vaticanos.Participan tambien en esta tarea representantes de otras instituciones superiores americanas y europeas. Al igual que en el caso anterior se trabaja con el metalenguaje electronico SGLM ya que ademas de su flexibilidad—sirve para textos imagenes-es susceptible de convertirse al sistema HTML (Hypertext Markup Language),o lo que es lo mismo,las descripciones asi codificadas se podran consultar via Internet.
En estrecha relacion cientifica y económica con el anterior proyecto (pues dependen ambos equipos de la Fundación Mellow) se encuentra el llamado $D i$ gital Scriptorium o Catalogo visual de manuscritos datados,accesible tambien en pägina Web.Las universidades de Berkeley (Califormia) y de Columbia (Nueva York) estan digitalizando la totalidad de sus fondos.Lasreproducciones presentan una mira colorimétrica y una escala milimétrica con el fin de que el usuario pueda ajustar en pantalla los datos informaticos a las imagenes reales que se perciben en una contemplación del ejemplar al natural. Asimismo las entradas ofrecen un sistema de indización que permite hacer multiples busquedas desde distintos parametros.
Existe tambien un proyecto especificamente europeo llamado Master (Manuscript Access through Standards for Electronic Records） para la descripcion computerizada de los manuscritos, el cual esta financiado por la propia Comunidad Europea. Al frente del equipo se encuentra el profesor Robinson de la Monfort University. Este grupo empez6 a investigar en noviembre de 1997, y los resultados tambien seran accesibles via Internet.
Como se puede observar, en todos los casos se está trabajando para encontrar un protocolo uniforme de descripcion del manuscrito con el fin de que sea transferible su informacion mediante las grandes redes de comunicacion. Paralelamente se estudia también la posibilidad de difundir los propios ejemplares en forma electrónica, tanto los textos como las imagenes.A modo de complemento de estas noticias habria que aniadir la existencia de un censo colectivo de manuscritos en vias de ejecucion que responde a las siglas UMCC (Union Manuscript Computer Catalog). Dicha relacion comprendera la totalidad de los fondos existentes en bibliotecas norteamericanas y canadienses.
Creo que estos proyectos son los que estan aplicando unos medios tecnol6gicos más adecuados a nuestras necesidades. Confiemos en que el propio desarrollo de los sistemas de catalogacion automatizada en curso de experimentación permita perfilar en un futuro no muy lejano unas directrices que se adapten mejor a los realia.En cualquier caso, querria subrayar que nos encontramos en una coyuntura histórica muy adecuada para intentar subsanar nuestro secular retraso en lo que respecta a la descripcion del patrimonio manuscrito. La primera tarea deberia ser incorporarnos a estos proyectos en vias de realizacion.La segunda, planificar la catalogacion de los fondos de esta naturaleza de todo el pais,lo cual requeriria la creacion de una comision que centralizase todas las actuaciones.Asimismo,una iniciativa ineludible seria formar equipos de jovenes investigadores para atender estas necesidades.Aunque estoy intimamente convencida de cuanto aqui he afirmado,debo manifestar tambien mi escepticismo sobre el hecho de que una propuesta de esta indole encuentre un respaldo academico y oficial.
2.2.2.La descripcion del libro impreso: nuevas tendencias.
La problematica anterior no afecta por igual a los impresos,ya que éstos ofrecen una uniformidad morfol6gica que ha permitido el desarrollo de programas de catalogaci6n internacionales,de todos conocidos, en vias de aplicaci6n. No obstante,merece la pena senalar alguna iniciativa tendente a proporcionar una informacion mas completa sobre ejemplares tipograficos tempranos. Tal es el caso de la tarea acometida por la Biblioteca Bodleiana de Oxford, patrocinadora de The Early Printed Book Project,cuyo objetivo es crear una base de datos con minuciosas descripciones bibliograficas,realizadas a partir de los propios ejemplares. Es decir,se trataria de establecer un tipo de analisis parecido al de los manuscritos.El intento de aproximar las tecnicas de trabajo en ambos casos proporcionara resultados beneficiosos a los especialistas de uno y otro campo. Conforme avanzan nuestros conocimientos, nos damos cuenta de la falacia que supone separar tajantemente el estudio de los productos escritos en dos mundos,Ios manuscritos y los impresos.La historia del libro es un todo,al igual que la de la escritura: en uiltima instancia,estamos ante realizaciones técnicas distintas de un mismo fenómeno comunicativo.Estos puntos de vista se ven reforzados por las investigaciones llevadas a cabo por los representantes de la escuela anglosajona (Bowers (1964),Gaskell(1972)y Mac Kenzie (1991) e italiana (Stoppelli (1987) y Trovato (1991),quienes cultivan con gran éxito una rama llamada por ellos Bibliografia material o descriptiva. Estos especialistas prestan gran atenci6n a los aspectos textuales y formales (estilos de escritura escogidos para los titulos y rubricas,el calibre y la tipologia de las iniciales,la distribucion de los blancos,etc).La conjuncion de datos obtenidos permite establecer protocolos de descripci6n muy completos.Tales datos constituyen otros tantos elementos parlantes para quien sabe interpretarlos.
Esta linea de investigacion es aplicable,a nuestro juicio, al conjunto del patrimonio grafico, con independencia de que se trate de documentos, escritos varios,libros elaborados a mano o impresos.La asuncion del concepto de producto grafico como objeto de conocimiento implica el analisis de todo el proceso de elaboracion de la obra,pero tambien su transmision y recepcion.Esta vision global se enriquecera si tenemos en cuenta que nuestra materia prima son los signos: en el fondo las respuestas de muchas cuestiones son de indole semiol6gica.
El transito de Ios procedimientos manuales a los mecanicos constituye un capitulo de la historia del libro espaniol lleno de inc6gnitas. Se trata de un tema que convendria dilucidar,en la medida de lo posible, pues la imprenta no surgio como Minerva de la cabeza de Jupiter, es decir,adulta y vestida con una armadura.Hubo intentos y busquedas de soluciones tecnicas cuyos rastros debemos seguir.Incluso nos encontramos con autenticos libros hibridos: textos manuales con ilustraciones estampadas (xilografias y calcografias) y viceversa, textos impresos decorados a mano. Este campo estä bastante inexplorado 13.
2.3. El mensaje.
Su produccion depende de la l6gica de la creacion.El texto aqui nos interesa desde la vertiente de las categorias operativas. En virtud de su naturaleza cabe distinguir dos clases: a) escritos conceptuales y b) escritos instrumentales, cuyos campos vienen a coincidir en la mayoria de los casos con el mundo librario y documental respectivamente. En el primer grupo convendria profundizar sobre los aspectos relacionados con el orden de los saberes.La distribucion de las ciencias y la jerarquización epistemológica es un claro exponente de la vision del mundo de una sociedad. Sobre esta cuestion disponemos de algunos trabajos valiosos 14 cuyos resultados se podran perfilar en su dia con la ayuda inestimable obtenida a partir de los estudios realizados sobre bibliotecas de la Edad Moderna. En el segundo sector falta por establecere una tipologia de los escritos instrumentales de la Edad Moderna en funcion de su contenido o directrices genericas. Se trataria de elaborar una Diplomatica especial que esta por definir y que resulta necesaria desde todo punto de vista.
2.4.El destinatario.
Este modulo se centra en la figura del receptor. El analisis de este terminal es compiejo,ya que comprende toda la problematica inherente a la descodificacion del mensaje (distribuci6n y usos de la actividad lecto-escrituraria-la debatida cuestion del analfabetismo—; las prácticas de lectura o teoria de la recepcion; los efectos del escrito sobre los destinatarios o pragmatica del texto); y, por otro lado,la tipologia de los propios receptores (dedicatarios,comitentes, mecenas,publico en general, poseedores,y los sujetos direccionales de la accion documental).Estas cuestiones han sido tratadas sectorialmente.Algunas con una atencion preferente, como ha sucedido en el caso del analfabetismo 15. Quizä se deberia consagrar una monografia a Ia relacion privilegiada que se establece entre el autor/traductor/editor con el dedicatario de la obra. Se trata de una tradicion que se remonta a los propios origenes de la literatura occidental: desde Hesiodo llega hasta nuestros dias con independencia de la forma libraria, la tecnica de produccion y otros avatares materiales. Igualmente es importante la emergencia de la figura del lector como objeto de atencion por parte del creador. Este fenómeno alcanza pleno desarrollo en la Edad Moderna.
El receptor, real o virtual, de un producto grafico puede ser tambien su poseedor. Esta pertenencia a veces evoluciona hacia la acumulacion de material y origina el fen6meno del coleccionismo,la bibliofilia y la creacion de bibliotecas particulares.Este ultimo aspecto ha suscitado diferentes lineas de investigacion. En la actualidad diversos equipos y desde distintos enfoques tratan el inmenso material informativo conservado i6.
2.5. El codigo.
Esta formado por el conjunto de signos y normas que regulan las combinaciones del sistema.Por ser la escritura una oralidad segunda,la institucion social en que se fundamenta dicho codigo es la lengua. Por supuesto,en este m6- dulo se debe considerar la variedad de formas idiomaticas coexistentes y la incidencia cultural de las mismas en cada época. Ademas de esta clave basica hay que incluir Ia operatividad de Ios subcodigos retóricos,estilisticos,formularios y simbolicos vigentes.El ultimo tipo mencionado es de gran importancia, pues no se puede conocer a fondo una colectividad si se ignora su imaginario, por ser éste una transposicion de la arquitectura mental de una época. Las representaciones constituyen auténticos sistemas formalizados que se articulan en torno a un polo de atracci6n.En tal sentido es muy notable la simbolica desarrollada en la Edad Modema sobre la nocion de cultura libresca.El prestigio social de la escritura originó una serie de motivos destinados a exaltar el hecho grafico y,en particular,el libro.Los referentes tematicos más frecuentes son:
El libro como simbolo de la clase privilegiada.
El libro en su marco ideal: el studiolo 17.
La escritura como factor de progreso.
La lectura como ozio onorato.
El seguimiento diacrónico de estos topoi textuales e iconograficos quiza ayudaria a ver la evolucion social del publico que accede a estas practicas.
2.6.El entorno.
Este iltimo modulo contempla el marco o plano referencial en el que se desarrolla el acto escriturario. Incluye las circunstancias concomitantes de toda indole que lo rodean. El dominus suele manifestar su poder a traves de programas de exposicion grafica,es decir, favorece la creacion de productos de esta naturaleza, identificables y homogéneos,de forma que remitan a un ideario o proyecto en comun.A veces este objetivo se refuerza mediante el establecimiento de una relacion grafico-monumental entre la escritura de aparato utilizada y el edificio u objeto portador de los signos alfabeticos.Se trataria de una scriptura in urbibus elaborada como un procedimiento propagandistico por quien encarna la autoridad,ya sea civil o religiosa. El barroco,en tanto que corriente de pensamiento,se sirvio de estos expedientes de manera paradigmatica.
3. LA CULTURA ESCRITA: UN AREA MULTIDISCIPLINAR.
La acufiacion léxica merece alguna explicacion. Esta expresion ha sido la forma gramatical adoptada mayoritariamente en los territorios de lenguas romanicas para verter a sus respectivos idiomas la voz 《literacy>, término anglosajon de dificil traduccion por la riqueza de significados que encierra. Esta palabra funciona como un antónimo de 《orality》I\*. Se trata de un concepto que ha cobrado una inusitada importancia en las ültimas decadas. Ciertamente, el estancamiento doctrinal manifiesto en algunas ramas de las Humanidades y los progresos realizados en el ambito de una ciencia joven, como lo es la Antropologia, han orientado la reflexion de muchos estudiosos hacia el universo grafico,aspecto que hasta ahora habia sido insuficientemente tratado. Por otro lado,la busqueda de nuevos objetos> en la tradicion historiografica propugnada por la Escuela de los Annales ha contribuido a ensanchar el campo deaccion hacia sectores inexplicablemente preteridos.En una palabra,bien sea por unas motivaciones o por otras,hoy disponemos de una abundante y multidisciplinar literatura cientifica tocante a este tema.
Como se ha visto a lo largo de estas päginas, el hecho grafico es el resultado del funcionamiento de un complejo mecanismo en el que confluyen diversos factores. Tal particularidad es la que motiva que los representantes de distintas disciplinas puedan aportar el punto de vista propio de su especialidad cuando se acercan a analizar el fenomeno en cuestion.Maxime si se trata de testimonios de la Edad Moderna.Esta riqueza de significados es lo que convierte al producto grafico in genere en una fuente de conocimiento de excepcional interes para cualquier investigador en los umbrales del tercer milenio.
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