Un singular edificio del Prado Viejo de San Jeronimo: la Torrecilla de Musica.
Conccpci6n LOPEZOSA APARICIO.
Por iniciativa de Juan Fernandez, regidor de la Villa y comisario de las obras dcl Prado y de sus fucntes,se construy6 cn 162O en el Prado Viejo de San Jerónimo, frente a la residencia del Duque de Lerma,un edificio a manera de quiosco, con el fin de amenizar los paseos de los madrilefios que acudian al Prado,y quc se conoció,a partir de aquel momento,como torrecilla de musica.
Sin duda, se convirtió en una construcci6n de singular interés en el conjunto del paseo,al transformarse, junto con las fuentcs,en uno de los hitos referenciales mas peculiares del Prado Viejo.
Se cligi6 para su emplazamicnto cl final de la Carrera de San Jeró- nimo,situandose en el margen dcrecho del arroyo del Prado,cspacio inmediato a la fucnte del Cano Dorado,aproximadamentc donde se alza hoy la fuente de Neptuno, disposicion por otra partc l6gica al establecerse en el tramo del Prado Viejo más concurrido por su marcado caräcter de Paseo.
Esta iniciativa debi6 de ser complemento a las intervcnciones urbanisticas que sc habian llevado a cabo cn el Prado de San Jerónimo, asi como en el resto de los tramos del Paseo --Rccoletos y Atocha-, en los primeros anos dcl siglo XvI1'.
El Prado Viejo sc cmbellecio con arboledas y fuentes que quedaron diseminadas a lo largo de todo el trazado,asi como con csta particular construccion que contribuyó al delcite dc los madrilenos quc alli llegaban para disfrutar de los cncantos suburbanos del Prado de S.Jeronimo.
Con este breve cstudio pretcndemos dar a conoccr la historia de éste,a nucstro juicio. peculiar edificio,desde su creacion cn l620 hasta su desaparicion cn 1769.
Lorenzo Domingo Juan, maestro de obras de Madrid, fuc el encargado de la construccion de la Torrccilla de Musica del Prado por orden de Pedro dc Guzman,corregidor de la Villa, y “mandado de Juan Fernandez>². Una vcz concluidos los trabajos,se nombró a Juan Diaz y a Juan de Herrera para realizar la lasacion dc la obra ejecutada por Domingo Juan. Atendiendo al dictamcn ofrccido por los maestros el 26 de marzo de 1621, parece dcducirsc que cn un primcr momento sc habia decidido edificar la torrecilla cn madera, pero habicndo empczado con dicho material,la Villa estableció su fabrica cn albanileria.
El edificio prcsentaba un csqucma dc gran sencillez: una estructura de planta cuadrada,dos pisos en altura,cubicrta con chapitel rcmatado con una cruz; en cada una de las fachadas sc dispusieron ventanas y baiconcs en las del piso superior. Las esquinas dc la torrecilla se rcforzaron con sillarcs de canteria.
Aunque la obra realizada por Lorenzo Domingo fuc tasada en ocho mil ciento treinta y sicte reales. cl presupuesto final de la torrecilla ascendi6 a 16.839 reales, que desglosados corrcspondieron: 8.137 reales como honorarios por los trabajos realizados por Lorenzo Domingo, 4.857 realcs como pago de las obras de cmplomado realizadas por Bernardo dc Barruellos y Bartolomé Diaz; a 78O realcs asccndicron las ventanas altas ejecutadas por Dicgo Diaz, y otra quc realizo Cristobal G6- mez con un coste de 4o0 reales; los balconcs de hierro asccndicron a 1.872 realcs y finalmente los trabajos dc cantcria referida a los sillares dispuestos cn las csquinas dc la torre se clevaron a 793 reales. Este prcsupucsto vendria a negar, como ya afirmo Cambronero², las calumnias levantadas por el Conde de Villamediana hacia Juan Fernändcz en sus famososversos:
Buena esta la torrecilla; Tres mil ducados costó SiJuan Fernandez los hurto iquéculpa tiene la Villa?
Segun Cambroncro, el costc derivado dc la ejccucion de la torrecilla,es decir los 16.839 rcales que aparecen en los presupuestos, equivaldrian a 1.530 ducados y 9 reales, practicamcnte la mitad de los que afirma Villamediana,de lo que se deducc no tanto el fraudc económico, presumiblcmentc llevado a cabo por Juan Fernándcz, sino la enemistad o falta dc querimiento del Conde por el Regidor.
En cuanto a la funcion del nuevo cdificio quc surgi6 en el Prado Viejo, parcce que su finalidad fue servir exclusivamente de escenario para los musicos que desde aquel lugar amenizaban con sus ritmos cl pasco. Con cste tipo de ejercicio. no parcce dcsacertado pensar que la torrccilla fucse cobrando cada vez mayor protagonismo, sobrc todo en los actos relativos a acontecimicntos realcs, tales como entradas,ceremonias o cualquier tipo de celebracion de esta naturaleza,tal como muestra un brcve documento de exaltacion dcl nuevo principe de Asturias, surgido con motivo del nacimiento del hijo de Felipc IV, cn el que la propia torrecilla de musica del Prado cs la cncargada de darle la bienvcnida5. En un momento de la glorificaci6n,la torrecilla da cuenta de su propia fabrica dejando constancia dc su sencillez constructiva:
“... quiere ver vuestra Alteza que tan frande es el Alborozo deste dia, pues quien aora le habla es una poca de tierra,ayer muda;una fabrica soy de estatura corta,que fue menester anadirme el dia felicisimo de la Magestad Augusta de su Madre: porque mi pequehez hazia disonancia con la grandeza del de.... ${ } ^ { 6 } \gg$ ,a la vcz que da noticia,aunque vaga, de una intervenci6n en su estructura con motivo de otro acontecimiento real.
En l657 acordaba el Ayuntamiento emitir un informe sobre los rcparos que en ese momcnto precisaba la torrccilla, sin duda necesarios, puesto que un cdificio de albanileria después de pasados 37 anos desde su construccion,aunque se le hubicran ido realizando trabajos de mantenimiento,habria de tener rescntida su estructura.
La primera dcclaracion sobre las composturas quc demandaba la torrecilla 《.para que quede fuerte y segura y con la hermosura que requiere por estar amenazando ruina..." emitida por Garcia,maestro de obras,se referian, en primer lugar,a la cimentaci6n por lo que aconsejaba la disposicion,en cada uno de los cuatro lados del cdificio,de sillares de piedra berroquena,para reforzarla.Proponia“...jaarrar de yeso negro porla parte de dentro y recomponer con trabajos de albanileria lo demolido...", pero segun la declaracion,la parte mas deteriorada por el paso dcl tiempo remitia a la cubicrta, de tal forma que Garcia aconsejaba,ante cl estado de ruina que presentaba,derribar cl chapitel, y volver a construirle,aprovechando unicamente la madera del entramado que estuviera en bucnas condiciones,ademas de derribar la cornisa de los cuatro lados por estar “demolida》 y edificarla de nuevo.Los trabajos dc reparacion propuestos por Garcia asccndian a un total de cuatro mil trescientos setenta reales de vellón’.
Juan Beloso fue otro de los macstros de obras que,el 10 de febrerc dc 1657,emitió declaracion sobrc cl estado de la torrecilla.
Segun este informe,la construcción prescntaba su estructura constructiva totalmente dafiada, tanto en lo relativo a cimientos como lo referido a la cubierta.
Beloso proponia como solución a los problemas de cimentacion “...meter dos hiladas de piedra de canteria que ygualen con las esquinas questan puestas de canteria que pasen todo el grueso de la pared porque estan demolidos todos los cimientos y sea de ir metiendo a pedacos..."; en cuanto al sistema de cubricion se inclinaba por la demolicion dcl antiguo chapitel para volver a construirlo csta vcz “.en blanco sin plomo ni picarra..",aprovechando dc la antigua armadura la madera sana.
Para conseguir el mejor aspecto externo dcl edificio rccomendaba revocar la torrecilla “....porque ay pedacos hechos nuevamente y no parecia vien sino se reboca..>,de lo que sc deducen pcqueios parcheos anteriores.
Los arreglos neccsarios,segun la dcclaración de Beloso,ascenderian a seis mil reales, presupuesto de mayor cuantia que el emitido por Garciax.
En 1659 el cncargado dc emitir memoria y condiciones sobre la manera de reparar la torrecilla del Prado fue una figura de rcnombre en el ámbito constructivo madrilefio: José de Villarreal', por lo que parece que no se llevaron a la practica los trabajos propuestos por Garcia y Beloso.
En esta declaracion se daba cuenta de nuevo de lo resentido que la torrecilla tenia su sistema de cimentacion, por lo qué José de Villarreal planteaba,no una intervencion dirigida a reparar los cimientos sino una rcctificacion total de los mismos “...primeramente se a de hacer todo el cimiento nuebo de buena piedra de la marjen todo lo que ay entre los sillares de las esquinas y al mismo alto y nibel questan y el grueso y a de ser medio pies mas que lo que oy tienen dejando un realto al porte de adentro para su mayor fortaleca.... Consideraba ademas conveniente para fortalecer el edificio el aderezamiento de albanileria de las esquinas “..questan rompidas encima de los sillares.",de buen ladrillo colorado y raaduras de yeso para mayor seguridad “por ser este remiendo pegado contra la demas fabrica》.
La puerta de acceso a la torrecilla quedaria flanqueada,segun los trabajos propuestos por Villarreal, por “dos medias jambillas》 de piedra berroqueia para conseguir su refuerzo y evitar su deterioro.
Proponia ademas la nueva construcci6n, por los grandes desperfectos que presentaba,de la escalera que servia de comunicacion entre los dos pisos de la torrecilla, en la conformidad “que estaba quando se ico nueba poniendole su antepecho,o passamano de madera y tabicado con ladrillo y yesso>.Los reparos afectaban,del mismo modo,a la armadura que, como se deduce de las declaraciones anteriores,mostraba igualmente un lamcntable estado de ruina. José de Villarreal establecia que sc reforzaran las cubiertas de madera,aprovechandose las partes buenas y eliminando aquellas mas ruinosas y aderezar el chapitel ..poniendole de la misma forma que estaba antes que se des y ciera y enderecar y poner a plomo la abuja y cruz y beleta..."
Proponia tambien el aderezo y pintado de todas las ventanas,altas y bajas, puerta de acceso y balcones.
Exteriormente la torrecilla sc revocaria completamente “...dejandola con la mayor ermosura que pueda ser...".
En cuanto al interior, José de Villarreal consideraba necesario blanquear la pieza alta y baja,pintar los maderos de bovedillas de color de pino “por estar muy negros y aumados",asi como el solado de la pieza alta “de ladrillo de rrasera de madrid que sea bien cocido y sea de solar con cal>,mientras que la pieza baja sc solaria de buena piedra de guijarro “que sea muy crecido》,ademas de poner un batiente de piedra en la puerta de acceso.
Las condiciones de Villarreal fueron aceptadas por la Villa y sacadas a preg6n, haciéndose cargo de la cjccución de las obras Juan de Caramanchcl cn scis mil reales.
Pensamos quc los trabajos propuestos por José de Villarreal finalmcntc se materializarian de la mano de Juan de Caramanchcl, aunquc no hemos localizado la tasacion dc las obras cjccutadas por cl maestro. y es en 1733,casi un siglo despucs dc las obras presumiblemente ejecutadas segun el informe de Villarrcal, cuando volvcmos a tener noticias de la Torrecilla de Musica del Prado.
Es en esa fecha cuando la Villa manda elaborar un nuevo informc sobre el estado del edificio,corriendo cn csta ocasion cl dictamcn dc mano dc Pcdro de Ribera. que emitio declaracion el 14 de febrero de 1733.
Una vcz mas se alude a los cimicntos como la partc mäs afectada de la fabrica,aunque en esta ocasion se expone la causa concreta que producia el continuo dctcrioro dcl sistcma de cimcntacion: la humcdad quc le llegaba al edificio por su cercania al arroyo del Prado; de tal forma que se hacia necesario nucvamentc la rectificacion del cimentajc “..se necesita apearla por debajo del piso del quarto principal para poder meter dos hiladas de canteria de toda su circunferencia, $y$ sobre ellas quatro hiladas en cada angulo, hasta recibir dho piso del quarto principal..".El cstado de ruina que debia presentar en cste momento la torrecilla debio de ser alarmante,ya que Pedro de Ribera propone cegar los vanos corrcspondicntes a las vcntanas tanto del piso bajo 《..dejando solo el hueco de la puerta, $y$ en los demas costados un obalo para luz y respirazion de lo bajo...", como tres de los cuatro del piso principal, de los cuales se eliminarian además los balconcs. Aconscjaba dc nucvo cl reparo dcl chapitcl y aguja.
Planteaba asimismo reformas en el interior del edificio tales como la reparacion del suelo y escalera y revocado del exterior de la torrccilla. El total dc los trabajos propucstos asccndian a ocho mil cicnto scsenta reales de vell6n. El 16 de junio de 1733 la Villa aprob6 la reparacion propuesta por Pedro de Ribera, cuyas obras qucdaron a cargo dc José Fernandez de Arze.
El2 de octubre del mismo ano, Pcdro dc Ribera elabor6 la tasacion de las composturas rcalizadas por José Fernandez.
Los trabajos ejccutados afectaron a la rectificacion de cimicntos “..metiendo sus dos yladas de canteria en toda la zircunferencia ...",arrcglo de la puerta de acceso. reparo de la cscalcra interior para acceder al piso superior.y jaharrado dc paredes y suelo.
Ademas dc las obras dc reparacion de los continuos dctcrioros que afectaban de mayor o mcnor mancra a la estructura de la torrccilla.cn csta ocasion sc buscaron solucioncs que cvitasen ese casi irremcdiable problema de cimentacion producido por la humedad,ante la gran proximidad de la construccion al arroyo de tal forma que se realizó: “.. un trozo de manguardia de fabrica de pedernal y ladrillo.. 《para intentar detener y evitar que las corrientes y aguas del riachuelo llegasen hasta el edificio y se filtrasen afectando a la fäbrica>.
La ultima noticia que tencmos de la torrecilla antes de su desaparición se rcfiere a lo que debió dc ser uno de sus ultimos rcparos en 1760, coincidiendo cn esta ocasion con un acontecimiento real, una dc las entradas de Carlos III con la reina M. Amalia; aunque conocemos el dato de la intervcncion, desconocemos cl alcance de la misma.
“...Rebocaron del Prado la torrecilla; porque todo parece segun se pinta..."
A pesar de los trabajos de conscrvacion que contribuyeron a recuperar y mantener la torrecilla de musica en pic,a partir de la segunda mitad del siglo Xvili comienza la historia de su decadencia hasta su desaparicion en 1769.
El siglo xvi fue un periodo de esplendor en lo que a urbanismo de la Villa sc refiere,y fue cl Paseo del Prado uno de los lugares quc alcanz6,a partir dc las propuestas quc para él se pensaron y concluyeron, su más brillante fisonomia. Las transformaciones que experimentó el denominado Paseo del Prado Viejo fueron de gran envergadura, surgiendo,en estc momento, una dc las propuestas urbanisticas mas intcrcsantes de la Villa: nos referimos al Salon del Prado.La materialización de tan complejo programa urbano-arquitcctónico motivó, sin embargo, la desaparicion de elemcntos hasta ese momcnto mas o mcnos relevantes en cl trazado del antiguo paseo, rcfcridos tanto a construcciones como la Torrecilla de Musica, o por ejcmplo a algunas dc sus fuentes más destacadas incluso con dcnominacion propia como la dcl Cano Dorado o la de la Sierpc que, por su ubicacion, se convirticron en elementos que estorbaban e impedian la plena consccucion de los trabajos que se cstaban llevando a cabo en esc momento, talcs como el ensanche del paseo o el encauzamiento dcl arroyo a partir de la construccion de la alcantarilla. Estos hcchos motivaron que en un momento de grandes transformaciones en el Paseo del Prado,la Torrecilla de Musica dejase de existir.

Torrecillade Musica del Prado.Plano deWit