Cromo-filia: Historia(s) del color en el cine. Laura Cortés-Selva y Emilio Roselló-Tormo (2021). Aula Magna Proyecto Clave McGraw Hill, 210 pägs.
M. Isabel Escribano-Gonzalvez Universidad de Murcia D
https://dx.doi.org/10.5209/aris.95973.
El caracter complejo del color ha llevado a diversas disciplinas como la Fisica, las Bellas Artes y la Comunicacion Visual a investigarlo desde distintas perspectivas. Segun Cortés-Selva (2021), en el ambito de la cinematografia, el color es uno de los elementos narrativos mas complejos y dificiles de abordar debido a su naturaleza multidimensional. No obstante,es indudable que constituye un medio de expresion de gran relevancia que no solo aporta significado a la narracion, sino que es capaz de contar su propio relato independiente y de provocar emociones como demuestra la Historia del Arte. La obra que aqui se presenta -pionera en la hibridacion del inglés y del castellano- explora ia importancia del color en el cine a través de su estudio desde diferentes perspectivas, que refleja la diversidad cultural y metodológica de los autores y enriquece la comprension del color en el cine desde multiples angulos.
En la primera parte, Barbara Flueckiger aborda el empleo de software digital para analizar de forma rigurosa el color en las obras cinematograficas.La segunda parte liderada por Sarah Street aborda la revolucion que supuso la introduccion del sistema Eastmancolor en la industria cinematografica britanica.
En la tercera parte, Gelado-Marcos y Gonzalez-Diez analizan La La -and (Damien Chazelle, 2016), destacando como el color en el atrezo y el vestuario es capaz de anticipar y reforzar emociones.Sesé-Alegre,en la cuarta parte del ibro,reflexiona sobre la trilogia,Trois couleurs: bleu,rouge,blanc (1993,1994,1994)de Krzysztof Kieslowski,utiizando los colores asociados a la Revolucion Francesa para explorar la historia del pais.Acontinuacion,Iturbe-Tolosa realiza unanalisisde Una mujer fantastica (Sebastian Lelio,2O17),resaltando la variedad cromatica que representa la evolucion del personaje protagonista. La sexta parte liderada por Gustems-Carnicer explora la relacion entre el sonido yel color, comparandolos en terminos de atribuciones emocionales.
La septima parte de Suarez-Gómez aborda desde una perspectiva técnica las diferencias en terminos de reproduccion,entre el fotoquimicoyeldigital.Finalmente,en laoctava parte,Bransuela-Esquius resuelve preguntas sobre el trabajo del colorista, destacando su papel crucial en el etalonaje de un filme.