El sepulcro del canonigo Antonio Rodriguez en la catedral de Santiago de Compostela.
Ana CASTRO SANTAMARIA y AIbertO RODRIGUEZ PANTIN.
El sepulcro del canónigo Antonio Rodriguez,ubicado en la capilla de la Concepciono de Prima de la Catedral de Santiago de Compostela ya ha merecido la atencion de los historiadores del arte con anterioridad. Algunos,como Chamoso Lamas,han colocado este sepulcro entre los más importantes de la escultura funeraria del quinientos compostelano,calificandolo como 《una de las mas bellas obras del arte funerario en Galicia>'.Pérez Costanti lo atribuyó -basandose en sus investigaciones documentales- a Cornielles de Holanda ².Recientemente,Rosende Valdés y Vila Jato lo relacionaron con Juan de Alava ³. En nuestro articulo, nos proponemos completar el conocimiento que se tiene de este sepulcro, tanto en lo relativo a la documentaci6n como en lo que se refiere al analisis estilistico, basandonos en nuestros estudios -todavia ineditos- sobre la actividad artistica compostelana en el siglo xvi y sobre la figura de Juande Alava 4.
Queremos comenzar trazando una semblanza de Antonio Rodriguez. Este canonigo estuvo muy vinculado a la obra del claustro, que fue la gran empresa constructiva de la sede compostelana en el siglo xvi. Incluso antes de su comienzo,lo encontramos relacionado con las obras: asi,el 11 de abril de 1518 forma parte de una comisi6n nombrada por el propio arzobispo Fonseca para tratar--junto con 《los maestros de la claustra>- “lo que su senoria escribe sobre lo de las dichas claustras>’y el 9 de junio de l52O nombraron “en lo de la claustra> a los can6nigos Joaquin de Aun6n y Antonio Rodriguez6.
Una vez iniciadas las obras,su figura sigue siendo importante. El 20 de abril de 152l son de nuevo los canónigos Aunon y Antonio Rodriguez los que se encargan de comprar y hacer los aparejos necesarios para la obra del claustro,cuyo comienzo cra inminente 7.El 16 de junio se les cita como \*.El 11 de mayo de l524 se le nombra, junto a otros canonigos,para que vea la obra del claustro y una carta quc se habia recibido de Juan de Aiava,y decidan lo que mas convenga a la obra'. Poco después,el 12 de agosto,es nombrado miembro de una comision que se reuniria dos veces por semana para tratar sobre la obra del claustro. inspeccionar la labor de los oficiales y gestionar todo lo relacionado con el dinero y las deudas p.En 1525 vuelve a ser nombrado visitador, junto con el canónigo Juan Rodriguez de Ulloa, juez de Luon 11.
Por tanto,podemos deducir que cs una persona entendida en materia de construccion y sobre todo de gestion de las obras,que goza de la confianza del arzobispo Fonseca y que mantendria una relacion cercana con Juan de Alava,el maestro de la obra.No podemos olvidar la trascendencia dc estas obras,ya que el claustro catedralicio se convirti6 en el taller de formacion de toda una generación de canteros y pedreros,que conocieron en estas obras el nuevo lenguaje del plateresco,importado por Juan de Alava del foco salmantino,de donde procedia.
Antonio Rodriguez eligió el lugar de enterramiento en vida,solicitando permiso al cabildo para ser enterrado en la capilla de la Concepcion o de Prima,tambien llamada de los clérigos del coro.El cabildo le dio permiso para enterrarse en ella el 31 de mayo de 1525,para que hiziera un arco,dejando a su albedrio lo que quisiese pagar a la obra y fabrica l².Esta capilla habia sido trazada por Juan de Alava; segun Ias condiciones del primer contrato (firmado el 30 de junio de 1523),se incluian dos enterramientos “el uno en la parede dazia el altar mayor y el otro en la parede de hazia la capilla de Santusprituss.Sin embargo,se especificaba que “an de ser rasos》l3.En la fecha que se le concede permiso para el enterramiento,la obra de la capilla acababa de concluir l4.
Poco despues de haberle sido concedio el permiso,se inician las obras del sepulcro. El 16 de julio de 1525,el pedrero Juan L6pez,vecino de Santiago, se obliga a hacer el sepulcro de Antonio Rodriguez,presente en la firma del contrato,conforme a las trazas de Juan de Alava. Juan Lopez se obligaba a poner todos los materiales,y a darlo acabado en el corto plazo de cuatro meses (en noviembre); el can6nigo Antonio Rodriguez, por su parte,“dio e entregó al dicho Juan Lopes la dicha muestra fermada del dicho Juan de Alava, el qual dél la rescivio>y se compromete a pagar a Juan Lopez 19.5oo maravedis,despues de haber sido tasada por oficiales 15.
Un ano despues,antes del 13 de julio de 1526,el canónigo moria '6. El 3 de julio habia otorgado testamento ante el notario Macias Vazquez, donde ordenaba que se le sepultase en la expresada capilla 17.
Muerto el citado canonigo,debieron cambiar los planes, pues a partir del 25 de mayo de 1527 constan los pagos a Cornielles de Holanda por el retablo y el sepulcro de Antonio Rodriguez en la capilla de los clérigos del coro 18, que costaria 7.Ooo maravedis,segun consta en las cuentas de los testamentarios del 20 de octubre de 1529 9. Sin embargo,las noticias que nos transmite Pérez Costanti retrasan el concierto de la obra con Cornelis de Holanda al 25 de marzo de 1528; el contenido del contrato,segun Costanti, era este: “el bulto de dicha sepultura ha de ser de diacono con un libro en los pechos puesto en las manos e con sus cordones e con un leon de bulto a los pies de la sepultura e bulto della>.El epitafio seria “de letras descabadas,por manera que se puedan ynchir de plomo,estano o de pez, como quisiere,e el labor de las dichas letras retenga en si el dicho metal o vetume y no se pueda sacar ni caer>20.
Al analizar la obra no cabe la menor duda que el conjunto respira un indiscutible aire salmantino,tanto en composici6n como en decoracion. El bulto yacente,sobre cama sepulcral,queda cobijado en nicho de arco rebajado,apoyado en pilastras y flanqueado por otras dos pilastras,coronadas por candelabros (lam.1). La decoracion de estos elementos arquitectónicos estä repleta de temas utilizados por Alava en otras obras de la misma Catedral. Asi, Ia caja donde reposa el yacente se decora con el tema de los animales monstruosos —hibridos de rapaces y seres vegetales, cuyas colas se prolongan en delfines ²- que sostienen con sus garras el escudo de armas del difunto -de forma gotica con cinco veneras en aspa- (läm. 2); este tema aparece tambien en.
Lamina 1. Sepulcro del can6nigo
la antigua puerta al claustro de Ia penitenciaria. De igual manera,se repite en la parte superior del sepulcro,en el espacio que media entre los candelabros, pero esta vez las aves -sin delfines- quedan afrontadas por la espaida,en torno al mismo escudo dentro de un medall6n orlado de flores.
La estructura arquitectónica nos recuerda las portadas de la sacristia y el claustro de la misma catedral de Santiago: un arco sostenido por pilastras, flanqueado por otras pilastras,éstas sobre altas basas lisas,molduradas de la misma manera que en las citadas puertas.La decoración no solo parece corresponder al mismo tracista, sino incluso al mismo cantero de aquellas puertas:los grutescos de los netos de las pilastras,el tipo de capitel y capitel-imposta, las cabecitas de ángeles aladas que decoran las dovelas del arco,los casetones del intradós, con el mismo tipo de flores.No obstante,existen diferencias 22:el arco es muy rebajado y tiene mas profundidad,lo que determina la existencia de una pequena boveda cubierta de casetones.El nicho no se decora en su frente,pero si en los laterales,con unos paneles decorativos a base de motivos “a candelieri> completados por roleos vegetales entre los que se encuentran rapaces y otros animales mostruosos (lam.3).
Por tanto, Ia estructura arquitectónica del sepulcro podemos atribuirla a Juan de Alava,probablemente siguiendo la traza a la que se hacia referencia en el primer contrato del 16 de julio de 1525 con Juan Lopez. La estatua yacente,por lo que se deduce del nuevo contrato —-firmado por uno de sus testamentarios el 25 de marzo de $i , 1 5 2 7 ? \mathrm { - - }$ ,debe ser obra de Cornelis.Por ella recibiria 7.Ooo maravedis,cantidad razonable si la comparamos con los 12.500 que percibiria el cantero Juan López por la arquitectura. Se especifica que el bulto habia de ser de diacono, con sus cordones,llevando un libro en el regazo y un león a los pies 23; la escultura yacente que hoy podemos contemplar lleva alba,casulla,manipulo,capa de coro --estas tres con orla de pedreria-y birrete.Sostiene un libro entre sus dos manos,cuya cubierta aparece tachonada con cinco clavos en forma de flor. Se ha prescindido del le6n a los pies, pero no de los habituales almohadones.Lo mejor del yacente es el rostro,pues el resto posee cierta rigidez,que se justifica en parte por el uso del granito como material.Aquel es,sin embargo,un buen ejemplo de realismo: cabeza ligeramente ladeada hacia la izquierda,párpados cerrados,boca entreabierta, carriIlos hundidos,arrugas.El epitafio,como se indicaba en el testamento,seria de letras huecas rellenas con plomo,estano o pez ²4;segun Redondo Cantera,la inscripci6n reza asi: S DE ANTONIO RODRIGVEZ CANONIGO DE SAN.
Lamina 3.Detalle de uno de los paneles laterales.
TIAGO EL QVAL REEDIFICO ESTA CAPILLA E RET/ABLOI LA DOTO DE TODOS SVS BIENES FALESCIO A QVATRO DE IVNIO DE 1525 25.
El sepulcro del canonigo Antonio Rodriguez nos ilustra una faceta hasta ahora poco conocida del maestro de canteria Juan de Alava: la de trazador de obras escultóricas. Entre ellas se cuentan sepulcros y retablos,compartiendo todos ellos una misma caracteristica: la de ser estructuras murales,muy cercanas en su concepcion a fachadas y portadas. Sus diseios de sepulcros coinciden en ser arcosolios abiertos en la pared,enmarcados por una estructura arquitectónica consistente en pilastras O semicolumnas que sostienen un entablamento.Muestras de esta faceta escultórica de Juan de Alava tenemos en Salamanca y en Santiago de Compostela. En la primera ciudad, podemos atribuir con cierta seguridad a Juan de Alava el sepulcro del canonigo Xerique en el claustro de la Catedral vieja y los retablos murales de las capillas hornacinas de San Esteban,y en Santiago el retablo de Ia capilla del Salvador y el sepulcro del canonigo Antonio Rodriguez de la misma Catedral compostelana.
APENDICEDOCUMENTAL.
Santiago,l6 de julio de 1525.
Juan Lopez, pedrero, se obliga a hacer un enterramiento para Antonio Rodriguez, canonigo,en la capilla de los clérigos del coro, segun una traza de Juan de Alava.
Obligacion de Anthonio Rodrigues, can6nigo.
En la cibdad de Santiago,a diez e seys dias del mes de julio,aio del Sefor de mill e quinientos e vinte e cinco anos,en prescncia de mi, el escribano e notario publico,e testigos de yuso escriptos,el reverendo senor Anthonio Rodrigues, canonigo en la santa yglesia de Santiago,que estaba presente, de la una parte e,de la otra, Juan López,pedrero,vecino de la dicha cibdad, que estaba presente, se ygualaron e congertaron en esta manera. Dixo el dicho Juan Lopez que se obligava e oblig6 con su persona e vienes, muebles e rayzes,avidos y por aver, de haser de nuebo a su costa e misy6n un entierramiento quel dicho canónigo tovia acordado que see hiziese en la capilla nueba de los clérigos del coro,a la mano derecha quando entra en la dicha capilla, el qual dicho enterramiento ha de haser al thenor e forma de una muestra e traca que fizo Juan de Alava que estaba fermada de su nonbre,e ha de poner el dicho Juan L6pez todos los materiales de que dicho enterramiento tenga menester, conviene a saver, piedra e cal e arena e estradas,e todo lo más que fuere menester para el dicho enterramiento,al thenor de la dicha muestra e,ansy mismo,que ha de rasgar la pared a donde ha de estar el dicho entcrramiento, el qual dicho enterramiento se oblig6, como dicho es,de hascr e acabar a su costa e mision en toda perfecion,al thenor de la dicha /muestra,desde oy, dia de la fecha desta (roto) en to.. (roto) nobiembre primero que biene de presente anio de quinientos e vinte (roto) cinco anos,sin pleito e sin contenda de juizio (roto),e para lo mejor cunplir e guardar e faser, dio consigo por sus fiadores,(roto) deudores e principal pagadores en la dicha razon (roto) g...(roto) de Sayoane e a Alonso Guerra,pedreros,vesino de la dicha cibdad que estaban presentes,los quales salieron por (roto) fiadores,deudores c principales pagadores del dicho Juan L6pez,[.. no la haziendo,qucllos y cada uno dellos, como tales sus fiadores,luego lo harian syn plcito e syn contienda de juizio, haziendo como fezieron de cabsa agcna suya propia; e el dicho senor Anthonio Rodrigues dio e entregó al dicho Juan Lopes la dicha muestra fermada del dicho Juan de Alava, el qual dél la rescivi6 e prometió y se oblig6 el dicho canónigo, con su pcrsona c bienes,espirituales e temporales que, haziendo el dicho Juan L6pez o los dichos sus fiadores el dicho enterramiento de la manera susodicha al dicho término,quel les daräe pagarä por rason del diez e nueve myll quinientos maravedis pares de blancas [..] de lo qual lo otorgaron ante mi,el dicho escrivano,e testigos,en cuyo registro los dichos Anthonio Rodrigues e Gregorio Gonzales de Saoane e Juan L6pez lo fermaron de sus nonbres e porque dicho Alonso Guerra no savia fermar,rog6 a Pero Fernandes de Ribadeneyra,capellan mayor del Ospital Real, que fermase por él de su nonbre,que fue fecha e otorgada ano e dia e mes sobredicho,seyendo presentes por testigos a lo que dicho es Pero Fernandes de Ribadeneyra e Juan Fernandes de Quintanilla,clérigo,e Antonio López, criado del dicho Pero Fernandes (ilegible) en la dicha cibdad e yo,el dicho escrivano,conosco los otorgantes.
Antonio Rodrigues (rubricado). Pero Fernandes,capellan (rubricado). Gregorio Gonzalez (rubricado). Juan Lopesz (rubricado).
Alonso Rodrigues,notario (rubricado).
A.H.U.S., prot. 153 de Alonso Rodriguez de Saavedra (1525), s.f. Original muy deteriorado.