La Casa de Oficios (casa de caballeros,de oficiales y criados) en el Real Sitio de El Pardo1.
Virginia TOVAR MARTiN Universidad Complutense de Madrid.
La Casa de Oficios es una estructura publica de la ciudad de El Pardo, dc grandes dimensiones por ser el 6rgano de servicio mäs importante del Palacio Real. Sus origenes se remontan a la cpoca de Carlos V y constituye tambien el primer ejemplo de ordenacion regular en el entorno de la Casa Real,con los requisitos técnico-estructurales a que debe ajustarse su funcion. Destinada a albergar “los oficios> reales,aun siendo un edificio poderoso en sus origenes, entre los siglos xvi y xvi sufre diferentes modificaciones, motivadas siempre por cl crecicnte desarrollo de la servidumbre real y la natural demanda de ampliacion dc sus espacios.
Las primeras referencias a su construccion se ofrecen a traves de la Inspcccion del Palacio y dependencias realizada por don Francisco Luz6n en elano 1548.La Casa de Oficios se construia al mismo ticmpo que la residencia real, englobando una gran dimension volumetrica y espacial, desenvueltacn l6gica y orden,dentro dela matriz tipológica cläsica.En la citada fecha,ambos cdificios alcanzaban una fase avanzada de su construccion,la cual habia dado comicnzo el aio 1544, tras ser aprobado el proyecto para su ejecucion por traza del arquitecto del monarca, Luis dc Vcga.
No hay duda de que la traza dc la primitiva Casa de Oficios del Pardo fue dc Luis de Vega, pues su plantcamiento qucdó integrado en el proyecto del nuevo Palacio Rcal, estimandolo como organismo adicionado.
La descripcion del edificio hecha por Luzon es un tcstimonio de gran interes para el conocimiento de sus mas destacados cspacios. Esta fuc su dcclaracion: "Tras pasar un pequeho zaguan se ingresaba en el primer Patio. Tenia este un corredor arrimadoal quartodelantero,formadopor pilaresde piedra berroquena, con sus basas y capiteles, apeando arcos de ladrillo, todo ello calculado para sostener otro corredor encima. La planta del Patio era rectangular, por 7lx55 pies, y el suelo estaba empedrado, con su pozo, brocal y aparejo. para sacar el agua. A los lados del zaguan, se situan dos cocinas y dos despensas, se trataba de Caballerizas con sus pesebreras. En el extremo de esta parte se situaban las “secretas> o “privadas》 con chimeneas o exhaladeros para ventilaci6n. El quarto delantero correspondiente al primer Patio, tenia un segundo piso al que se ascendia por la escalera principal situada en el rincon entrando a la derecha; otra escalera mas pequena habia en el rincon opuesto. En el frente quc miraba al Palacio habia en el centro una Sala principal con quadras a los lados. Todo este piso poseia corredores, formados por pilares y arcos de ladrillo. Por ellos se entraba a las numerosas “quadras" que habia alrededor cuyas ventanas daban al exterior. El segundo quarto correspondia al Patio del fondo, carecia de piso alto dado que Caballerizas y Cocinas tomaban toda la altura. Por fuera sefingia un segundo piso con sus ventanasn2.
La terminacion de la obra de la Casa de Oficios sc vicne fechando en cl afo 1564, epoca cn la que cl rey Fclipc II ordenaba cl cmpizarrado de sus cubicrtas al modo flamcnco. Precisamentc, la aplicacion dc la pizarra flamcnca fue experimcntada por primera vez en cstc edificio, utilizandose modelos dc Giles de Buill6n, cuya aplicacion fuc dirigida por cl arquitecto Juan Bautista de Toledo'.
Por el informc rcdactado por Francisco de Mora sobre los deterioros producidos en el Palacio Real con motivo dcl incendio de l604, se deducc que la Casa dc Oficios no fuc alcanzada por el fuego, por lo que no hubo quc proceder a rchabilitacion alguna de su cstructura. En una descripcion del Real Sitio del Pardo de 1613, se dicc: “La Casa de los Criados, tiene alegres aposentos, despensa, cocina estados, todos de plomo cubiertoss4.
La estructura de la Casa de Oficios nos ha llegado a través de cuatro dibujos, dos dc ellos firmados por Juan Gómez de Mora.Los dos que aparecen sin firmar, creemos que se hicieron en fecha anterior a 1626,afio en el que se fijan los dci citado arquitecto.Los que consideramos mäs antiguos, vienen a ser una demostracion minuciosa de los caracteres que determinan su tipologia. Se trata de una construccion rectangular muy alargada, perforada por un patio cuadrangular, en torno al cual se desarrollan vestibulo, cscaleras de acceso a Ia segunda planta y una sucesion de aposentos bien regulada. Un segundo patio en rectángulo es nucleo de ordenacion de veinte aposentos,a los que se accede por el propio patio y por un paso estrecho interior,en cuyo fondo se disenan las cscaleras de subida al piso supcrior. Este ámbito bajo se rodea de un tapial cn los laterales, compartimentado,que se refleja en la planta principal, disenado igualmente con gran detalle.La estructura de esta planta, cn una zona que vienc a scr continuacion dcl patio segundo rectangular,se dibujan dos alas en escuadra como prolongacion de las dos crujias laterales del cdificio,las cuales se sustentan sobre un muro articulado en el cercado externo del organismo.
Ambos diseios de la planta bajay principal reflcjan la primitiva conformacion del edificio. Parecen levantados despues del incendio,y su grafia, tanto en el dibujo como en las anotaciones rcalizadas al margcn, nos induce a pensar en Juan Gómez de Mora, tal vez como asistente de su tio Francisco dc Mora.
Es evidente que al morir Francisco de Mora,en 161O,su sobrino Juan G6mez dc Mora se hizo cargo de la construccion del Palacio del Pardo,de sus dependencias adicionales e incluso de su ornato.La Casa de Oficios se rcestructura con vistas a su ampliacion y a la mejor acomodacion de sus oficios.El arquitecto mayor del rcy levanta nuevamente los planos del edificio,redacta las condiciones cstipuladas para la nueva obra y describe el organismo en 1626, fecha en la que consideramos quc la reforma cmprendida se habia superado.Los disenos de la Casa de Oficios,como obra de importancia,se anaden a las plantas del propio Palacio levantadas con motivo de la llegada del cardenal Barberini a Madrid, en 1626,al cual el rey Felipe IV le quiso obsequiar con un album,conteniendo los planos y las descripciones de las mas importantes residencias reales de Espafia.
Juan Gómez de Mora, después de describir el Palacio del Pardo,en su “Relacion de las Casas que tiene el Rey de Espana...",agrega: Demas desta Cassa, tienen los Reyes pegado a ella cinquenta pies,otra Casa que se llama de Caballeros, que se bera su forma en la planta baja y alta senaladas tambien con los numeros uno y dos,en que posan el Alcayde,Guarda Mayor, Casero, Capellan,Guarda del Monte y Jardineros,y quando tienen los Reyes se aposentan todos los criados mayores y menores, oficios,cocinas,caballericos, ballesteros,cacadores y monteros.Es esta Cassa de la misma fabrica que la.
Cassa principal y cubierta de plomo. El Alcayde el Marques de Flores de Abila, de la Camara de Su Majestad y su primer Caballerico"5.
En el diseno de la planta baja, Juan G6mez de Mora indica en cl espacio destinado a zaguan: “este mira a la Cassa Real del Pardo>.Tambien de su puno y letra, el arquitecto anota: “zaguan>, “cocina>, “Patio del officio>,“officio", 《offo>,“offo》,“offo>,“offo>,“offo>,“offo》,“offo>,“offo》.“PatiodeOfficiales” y 《Criados》,“caballericos>,“Patio de Caballerias",“Cavalleros>,“Patio de Cavallerias",“cavallericas",“Patio",“Patio>,“Patiode Caballos",“Patiode Cocheras>,“Patio de cocherasy criados menores>.En la planta alta solo se expresa: “Planta alta de la Cassa de Cavalleros y officialesy criados en la Cassa Real y Sitio del Pardo.Juan Gomez de Moras.En el reverso del diseno figura $\ll \Nu ^ { \cup } 2 \gg$ , y el mismo titulo y firma.
Las transformaciones dc Ia Casa de Oficios,quc en el siglo xvi se acostumbra a llamar mcjor Casa de Caballeros, Oficiales y Criados del Rey>, nos aparecen muy sustantivas,yaque sobre el terreno existente cntre el viejo edificioy la ccrca, Juan Gómez de Mora integra cl levantamicnto de nuevas dependencias.El Patio de Caballeros se enriqucce con porticos en tres de sus lados. En el entorno del patio central se dibujan dos nuevos patios,con un testero porticado tambien. En la crujia delantera se han anadido dos cuerpos,al igual quc en uno de los costados del amplio patio postcrior.
Los patios dc “Casero》 y “Alcayde> son los nuevos 6rganos integrados cn la dclantera del edificio,encuadrados a su vcz por estancias para diferentes servicios.El del Casero> ocupa cl primer plano,micntras que el del Alcayde>, en la crujia sur, manticne cierto caracter aislado,diferenciado, entre los 6rganos de la vivienda particular. Es l6gico que asi suceda, ya que sc trata de la autoridad mäs relevante del Real Sitio.En paralelo se suceden dos Patios,cl de Caballerizas y Caballeros, dibujandose a continuacion cl Patio de Oficiales y Criados.Estos espacios vacios sirvcn de nucleo generador de una seric dc estancias,separados por nucleos de escalera. Por cada acceso del Patio dc Caballeros, sc penetra en un aposento de estructura rectangular e intermcdio de una escalera dc subida. Estas áreas sc han modificado sustantivamente,ya que se han suprimido “pasos" angostos antiguos, para crcar unos espacios mas despcjados.
En la zona posterior al Patio de Caballeros,se construyen nuevas cocinas, hornos y “secretas>， que tienen comunicacion con un gran corral, que figura como Patio de Cocheras y criados menorcs.Estä cerrado por una verja,y en sus lados menores se aprecian las nuevas dependencias dc estructura simetrica. Frontera a ellas,se situa la cntrada a estc recinto desde la calle.
La planta alta de la Casa de Oficios mantiene en lo sustancial la estructura antigua.Abarca el cuerpo de construccion que rodea el Patio de Caballeros y Casero,al que se unen dos alas simetricas,alzadas sobre el cuerpo de la caballeriza y el que se corresponde al costado del edificio contrario.Al exterior la construccion se manifiesta en dos niveles,scparados por imposta continua. En cada uno se abrió un tendido de huecos rectangulares.La cubierta fue resuelta con tejado de pizarra con buhardas.
Se documenta también en esta época,en la quc interviene Juan G6mez de Moracomo Arquitecto Mayor del rey,la construccion de una capilla situada en el ängulo delantero del Patio del Casero>,en limite con la crujia de la fachada principal. La Casa de Oficios o de Caballeros se rodea en su perimetro por una cerca,que cn el lienzo meridional empalma con la Puerta del Reloj,acceso monumental a la fachada principal de poniente del Real Palacio. Dicha cerca y puerta habian sido construidas en la etapa precendente.Quiza,Juan G6mez de Mora,al reestructurar la Casa de Caballeros,plantease en ellas algunas mejoras.
A lo largo del siglo xvl,en la Casa de Oficios se realizaron varias intervenciones,que solo afectan a su conservación y mantenimientoo. Sc debe a Juan G6mez de Mora la adicion al edificio de las nuevas Caballerizas del Pardo,las cuales se integran en él, en el sector meridional7.Las condiciones de obra, firmadas por dicho arquitecto para la contratacion de operarios,cxpresan muy explicitamente el alcance de la nueva fabrica.Vienen a corroborar el criterio multifuncional que se ha dado a la Casa de Oficios en esta época8.
Es evidente que el nucleo construido en cl siglo xvl y que fue disenado por Luis de Vega, ha sufrido una gran transformacion.Se han adicionado dos cuerpos bajos encuadrando el Patio de Caballeros y se ha procedido a una compartimentacion diferente en las crujias longitudinales,manteniendose el Patio del Casero y reprimiéndose el de Caballeros para disponcr en el fondo una nueva zona de servicios. Se ha creado un nucleo,receptor del patio y dependencias del alcayde,al que sigue el amplio espacio de las caballerizas,con compartimentos para sesenta y siete monturas en su cje longitudinal,siete mas en el lienzo frontero a laresidencia del alcayde,y once en cl testero contrario.
Orientado al Norte, también fue agregado el llamado Patio de Oficiales y Criados,en torno al cual se regularizan una scrie de dependencias.Al fondo de la planta, tambien surge agregada una nucva zona donde se congrega el Patio de Cochcras y Criados menores,con acceso independiente desdc la calle.
La planta superior, sin embargo, se somcte a minimas transformaciones.Se mantendra sostenida sobre la base del rectangulo primitivo, con los dos brazos abiertos en el fondo, sostenidos sobre el muro que bordca la construccion. Los espacios vacios que se intcgran dentro de dicha ccrca son los que fueron aprovcchados por Juan Gomez de Mora para convertirlos cn rcsidencia del alcayde,caballeriza yaposentos de oficiales y criados.
La Casa de Oficios,en el siglo xvi, sc habia convertido en un edificio de superior calidad, intcgrandose en ella muy distintos usos y funciones.Alojamientos,cocheras,caballerizas,se asocian en cl organismo bajo una rcglamentacion muy precisa, solventando todos los problemas de servicios exigidos cn las jornadas reales.
Jer6nimo de la Quintana vio cl edificio como un organismo suficiente y decoroso. Nos dice: “Hay officinas distintas y acomodo para todos los oficios y criados de Su Majestad>". Cosme de Medicis, en su viaje por Espana, encargó a un miembro de su sequito, Lorenzo Megalotti, la relacion oficial dcl rccorrido, consignandolo tambien en una serie dc bellas acuarelas cl artista Picr Maria Baldi.Megalotticomenta: 《Para penetrar enel Palaciode ElPardo,no se va por el Puente, pues enfrente de el, esta el flanco de un cdificio que sirve a la comodidad de los cortesanos, sino que se entre por decirlo asi por abajo y por arriba,sobre la contraescarpa del foso,por las puertas que vienen a flanquear el puente indicado,y queda en linea recta con uno de los lados del Palacio por una parte y con las alas de la Casa de la familia por la otra>. Es evidente que la Casa de Oficios no se construyo como un cdificio distanciado dc la fachada de ponientc de la residencia rcal, sino más bien alineado ccrca de clla. Ello contradice la vision dada del Palacio del Pardo por Pietcr van de Berge, pues en el album de dibujos titulado “Theatrum Hispaniae>, figura una gran plaza ante lafachada principaldel Palacio. Alvarez de Colmcnar,en ,reproduce en 17O7 la misma cstampa, pero invcrtidal.Este autor dicc textualmente: sLa fachada principal tiene por delante una plaza muy alargada, $y$ se entra en la Casa por una especie de Puente,que conduce a un hermoso portal elevado...". Pieter van de Bcrge ofrcce una imagen del Palacio dotada de cierta fantasia,y fue quiza cste planteamiento lo que le llevo a suprimir la Casa de Oficios,colocando en su lugar una imaginaria plaza. Sin duda, la fachada principal del Palacio estuvo precedida de un espacio holgado,que se ampliaba al Norte,rebasada la Casa de Oficios. Sin embargo,su configuracion cs bien distinta de la imagen que nos ofrece van de Berge y Alvarez de Colmenar.
La Casa de Oficios o Casa de Caballeros,Criados y Oficiales del Monarca tiene cierta analogia con el repertorio de elementos arquitectónicos utilizados en el Palacio,pero,a pesar de su asociacion,incluso volumetrica,es un edificio muy diferenciado,acomodado a las diferentes áreas de servicio, y sometido,portanto, al mismo cliché de la Casa de Oficios de Aranjuez, Escorial, Quinta,Torre de la Parada, etc. Son edificios en su conjunto que se caracterizan por su integridad formal, por su adaptacion a un pluriuso, lo cual no impide la correccion de sus volumenes, proporciones y elementos constitutivos, estructurales o adicionales.
Los 《aposentamicntos> de cada jornada real ponen en evidencia,por su complejidad,la necesidad de las Casas de Oficios. El aposentamiento hecho por cl marques de Theran, en 1736,en El Pardo nos prueba el sistema de distribución de los numerosos personajes que acompaian al rey, divididos por cargos, por categorias y oficios.En torno al Patio de Caballeros, 6rgano central del edificio, se aglutinan los de mayor rango. Hay una estricta jerarquizacion en el reparto de aposentos.
Cuando cl monarca Felipe Vdecide la remodelación del Palacio del Pardo, entre los afos 1739 y 1745,tambien la Casa de Oficios fuc objeto de importantes mejoras.El16 de abril de 1741,se ordena “demoler y reedificar el ángulo de la antigua Casa de Oficiosque hace frente a la Puerta principal de Palacio, donde estan las Cocinas de Su Majestad"11. La direccion de estas obras fue confiada a don Manuel Lópcz Corona,que actuaba ya en estos anos como arquitecto oficial del Rcal Sitio. Sin embargo,no se puede olvidar que el arquitecto Francisco Carlicr absorbia el control absoluto de las edificaciones,reformas o nucvos planteamientos del Pardo en estos anos. Es el momento en que Carlier tira las torrcs dcl Palacio para levantarlas con un perfil distinto,transforma los lienzos del Patio de Luis de Vega y levanta la nueva Capilla Real. Carlier es cl arquitecto que asume en estos aios la responsabilidad de los nuevos trazados del Real Sitio; por este motivo hemos de vincularlo necesariamente a la rcforma de la Casa de Oficios, pues es obra que se contempla en el plan de transformacion general.
Para la reforma de la Casa de Oficios quc dirige en su ejecucion L6pcz Corona,se entregan en la citada fecha 6O.OOO ducados.Es una obra de envergadura, ya que su interior se somete a una profunda remodelacion. En primer lugar, en el ángulo SE del edificio,y frontero tambien con la torre SO del Palacio, se proyecta la ubicacion de la nueva Real Capilla,que pasara a ocultar el espacio que constituia hasta entonces el Patio intermedio, entre el aposcnto del alcayde y caballerizas,y la extension del edificio,hasta topar con la pucrta de entrada al recinto.
La obra de transformacion de la Casa de Oficios en csta etapa se puede conocer muy bien a travcs de los informes dc obra.La remodelacion de las plantas alta y baja se realizan con cierta indepcndencia, por cllo su seguimiento permite conocer cl alcance de la fabrica. En los informcs siempre se clarifica que lo que se prctcnde es “reemplazar> viejos aposcntos por otros nucvos,abrir transitos que faciliten los accesos en el interior y proceder a una nueva distribucion. Son muy importantes dos relaciones de obra que sc fcchan en 22 dc diciembre de 1745.En los planos preparatorios para las obras,las habitaciones quedaron numeradas; porello,cl nuevo planteamicnto se manificsta muy claro,sobrcpuesto a la construccion antigua. Perimctralmente,la Casa dc Oficios aumenta su tamafo, por este motivo,las crujias,dc doble habitacion, sc abren a patios y a la calle.
En primer lugar, hcmos de considcrar cl cambio sustancial quc experimenta su interior, dcrivado de las nucvas funciones que sc asignan al edificio. Tras el zaguan de entrada a la vivienda, el antiguo Patio del Cascro toma el nombrc de Patio del Pozo.En el lienzo Estc sc levante un andito de columnas; cn los lados mayores del rectángulo sc abren ocho pucrtas y seis fronteras al vestibulo dc entrada.Los aposentos que dan a este patio se acomodan cn cuanto a su tamano libremente,y parte dc cllos se comparten para un cometido mas divcrsificado.
El espacio comprendido entre la cerca antigua y el nuclco de la vivienda, cn la parte delantera frontcra al Palacio, sc convicrte en un espacio habilitado y ordenado en torno a un patio porticado en dos de sus lienzos, rodcado de nuevos aposcntos. Este patio ticne continuacion con otro de traza muy alargada, sobrepuesto al antiguo de oficiales y criados quc remodelara Juan Gomcz de Mora. Es el llamado ahora Patio de la Cocina, porticado en uno de sus licnzos y rodeado de aposcntos dobles en casi todo su ámbito.
En el eje medio dcl cdificio, donde estuvo ubicado cl Patio de Caballeros, sc situa el nuevo Patio de la Botica, mantcniendo la estructura de sus tres lienzos porticados. Este primer sector dcl cdificio tiene como espacios compcnsados al otro Iado la Capilla Real, frontera a la torre SO del Palacio, y cl Patio del Marques de Valdecarzana, que aglutina una serie de bien ordenados aposentos.
En el sector siguiente del edificio,en el eje medio que sigue al Patio de Caballeros,se situa cl Patio de Pasteleria (Busseria).En cl costado se ubica el Patio del Conde de Floridablanca,con un lienzo porticado y el acceso a una gran escalcra que comunica con los aposcntos. En cl lado contrario,se halla cl Patio Viejo con portico en dos de sus lienzos,tal vez llamado asi por habersc construido sobre un scctor dcl antiguo Patio de Oficialcs y Criados.
Siguiendo el eje longitudinal, hallamos en ültimo término el Patio de la Fuente de los Cuatro Canos,porticado tambien en el sector norte.Vino a superponerse al antiguo de cocheras y criados menores. En este nuevo planteamiento se estrecha su espacio para ubicar con gran holgura, en la planta baja, un nucleo de caballerizas en el lado mayor,y de aposentos dobles en los lados menores,donde tambien se integran amplias cajas de escalera. En la planta principal,este nuclco del Patio de los Cuatro Canos se prolonga en un espacio donde se articulan numerosos aposentos.
La documentacion grafica de la transformacion realizada por Felipe V es muy abundante.Nos llega la imagen del nuevo edificio a través de plantas generales,baja y principal,y de fragmentos de algunas de las zonas. Las modificaciones han sido muy importantes y en ocasiones se nos muestran por informes escritos o documentacion grafica, de manera minuciosa. Se ha de resaltar la ampliacion del organismo por el sector norte y oeste,y tambien la racional distribucion de sus dependencias.Eledificio antiguo qued6 mermado en el ángulo SE por la inclusión en su terreno de la Capilla Rcal. Sin embargo,el uso de la Casa de Oficios tiene en el siglo xvi un caracter muy distinto, por el desarrollo en su cntorno de una ciudad que proporciona otros estamentos, que alojaran gran parte de los servicios que hasta entonces en ella se habian aglutinado.Eledificio adquiere en el siglo xvi un nivel de mayor monumentalidad y una mayor racionalizacion de su espacio habitativo.Se advierten en el plano unas tipologias de distribucion, que son dc l6gica respuesta a las funciones. Su interior tiene una nueva definicion,en la que priva más el modelo como aplicacion sociológica que la ortodoxia espacial. Cada sector responde a una función concreta,de ahi su riqueza de cspacios y su particularidad.En el cuadro gencral de la 《residencia》 se plantea la localizacion sectorial social, lo cual conduce a una interpretación del concepto de zonificación,que parte de la autoconfirmacion de un centro direccional, del que parten las demas unidades particularizadas.
El plan de entresuelos fue igualmente aprovechado al mäximo. Como se indica cn notas marginales,se plante6 con un levantamiento de muros de siete pies y medio en las fachas principales,y cn el interior de los patios,de once pies. La planta llegó a integrar 138 habitaciones, guardando la siguiente distribucion: $\ll 1 2$ de 7 piezas,de 37 pies por 20, para Capellanes de Honor 6 de 5 pies por 20, para Ayudas de Oratorio;3 de a 5 piezas, de 27 pies,por 29,para Confesores deFamilia; 1 de 4 piezas,de 28 pies por 17,para Secretaria de Vicariato; 1 de 7 piezas,de37 pies por 20,para Secretario; 2 de 4 piezas,de 15 pies por 20, para Oficiales;1 de a15 piezas,de 29 pies por 20,para un Theniente Cura; 1 de 5 piezas, de31 pies por 23,para el Secretario de la Sumilleria; 1 de 4 piezas, de
25 pies por 18, para un Oficial de el; 1 de a 7 piezas, de 47 pies por 17, para el lacayo del Mayordomo Mayor; 1 de a 4 piezas,de 33 pies por 10 y medio, para un Oficial de el; 6 de 5 piezas,de 42 pies por 15,para Ayudas del Camara del ReyyPrincipe;2 de5 piezas,de 41 pies por 14,para dos Medicos de Familia; 2 de 4 pies, de 40 pies por diez, para dos Cirujanos de Familia; 1 de a 4 piezas, de 20 pies por 17, para Escribientes de Secretarias, 8 de a 4 piezas, de 24 pies por 18,para Poreteros de dichas; 7 de a 5 piezas, de 34 pies por 15,para Ugieres de Camarayde Saleta; 3 de a 5 piezas, para Ayudas de Furriera,de 25 pies por 19; 4 de a 4 piezas, de 20 pies por 20, para 4 Sotoayudas; 9 de a 4 piezas, de 23 pies por 17 para Mozos de Oficio; 11 de a 3 piezas,de 25 por 14 pies,para Barrenderos de Camara; 5de a 4 piezas,de 25 pies por 15,para Mozos de Oficio, y un Entretenido de la Tapiceria; 4 de a 4 piezas,de 16 pies y medio por 19, para Mozos de Oficio de Guardaropa; 5 de a 3 piezas, de 21 pies por 10, para dos Portamuebles y dos Ayudas de ellos; 2 de 6 piezas, de 10 pies por 10,para dos Barberos de Corps; 1 de a 4 piezas,de 28 pies por 11 para una Ayuda de dichos; 2 de a 3 piezas,de 21 pies por 10, para dos Escuderos de a pie; 1 de 7 piezas, de 47 pies por 27,para un Oficial de Contralor; 3 de 3 piezas, de 25 pies por 9, para Barrenderos de Secretarias; 1 a 4 piezas,de 31 pies por 10,para un Contador de las Infantas-Nietas; 1 de 6 piezas,de 67 pies por 10, para un Musico de Camara del Principe; 15 de a 2 piezas,de 22 pies por 10, para Barrenderos $y$ otros dependientes de Secretarias;total 138 habitaciones,que su coste se regula a 571.0oo reales de vellon, y podra no llegar su ascenso a tanto,segun se puedan a provechar mas o menos los Enseres que hay en los derribos"1-.Mencion especial tienen los aposentos que se destinan al marques de Valdecarzana,conde de Floridablanca, secretario de Hacienda y mayordomo mayor.
En los proyectos se manifiestan con tinta cncarnada los sectores antiguos, y con tinta negra la fabrica nueva. Con estas indicaciones,se precisa el verdadero alcance de la transformacion realizada en el vicjo organismo por Felipe V.
Como muestra dc la precision con la que se llevaron a cabo los nuevos planteamientos,se conscrvan los diseios dc alguno de los sectores. Sirva de ejemplo el proyccto en el que se refleja en planta el aposento destinado a don José Sunol, Carlos Farinelli y Cervi. En él se demucstra que cada “quarto> se compone de una escalera, rccibimiento,sala,alcoba,dos dormitorios,escalerilla de acceso a las cocinas y tres “quartos> de criados 3. La de Ccrvi se plantea con tres habitaciones mas,pero todas obedecen a una estructura similar,de caracter simétrico, bien comunicadas y sustancialmente iluminadas.
En los informes se da cuenta tambien de los “reemplazos>,de manera muy puntual. Asi, el $\ll n ^ { \underline { { \varrho } } } \vec { I }$ es reemplazado en el mismo Patio y sitio en que estaba el antiguo, que consta de dos piezas separadas en el Plan bajo yun paso de transito de mayor extension y maior seguridad que la havia en la antigua>. 《El $n ^ { \varrho } 2$ que era pieza alta antigua, $y$ que en tiempos de jornadas servia de alojamientos de alabarderos, se reemplaza con una muy capaz pieza de las que quedan dedecente uso en el Patio de Caballeriza de la Reina, que siendo antes Caballeriza, se ha reducido acomoda habitacion. $E l n ^ { \varrho } 3$ que era una pieza reposteria del Marques de Scotti, con un doblado de tablas $y$ cielo raso,en su centro destinado a la lavandera de dicho Senor,se reemplaza con un nuevo quarto que se ha hecho en el mismo sitio y patio,con ventaja en su buque y calidad.Los numeros 4, $5 y 6$ que habia en dicho Patio para avitaciones de los dos guardas del Sitio $y$ Caballerizo,para caballos dellos,se reemplaza con los dos quartos que se han hecho nuevos en la Plaza del sitio para acomodo de los mismos guardas y sus caballos"14.
Felipe V emprendio la transformaci6n de la vieja Casa de Caballeros, Oficiales y Criados del Pardo, pero su empeno hubo de ser retomado por sus hijos Fernando VI y Carlos II. El levantamiento del nuevo edificio se lleva a cabo en un largo proceso, en cl que se mantuvo con gran respeto el planteamiento inicial. La abundante documentacion conservada sobre el edificio,que atane alas citadas transformaciones del siglo xvI, nos demuestra no solo sus caracteres distributivos de gran l6gica, sino tambien su consideraci6n sociol6gica funcional, selectiva y privilegiada,y la concepcion de una vasta estructura que ha ganado en precision y en rigor.En su planteamiento renovado,hubo una profunda mcditacion sobre ei “objeto》de la arquitectura,O por entenderla como una operacion lógica fundamentada en principios racionales15.
Pero la Casa de Oficios participa también en el lugar, como una construcci6n concreta,que se implica cn el secreto de la cultura especifica urbana, que en su entorno se desarrolla.En su composición externa,dcmuestra ser un elemento mas derivado de aquel ambiente, con el que mantiene en el siglo xvi relaciones de forma, de escala y de ritmica volumétrica.Es parentesco que deriva de esa sintesis unitaria que anida en la concepcion dc la estructura de la ciudad del Pardo. Casi no es necesario repetir que Carlier, Rodolphe, Nangle, Marquet y más tarde Sabatini habian llevado a cabo investigaciones en esta sola direccion. No es posible hablar del “plano》de la ciudad del Pardo sino hablar dcl plan edificable.Los monumentos dc esta época son los puntos fijos de la dinamica urbana,y los que expresan también su valor como obra de arte.La Casa de Oficios sirve a los diversos niveles y modos dc vida de la estructura interna dc una monarquia. Pero,a su vez,se dcfine como área caracterizada cn el conjunto urbano,donde se concentra la actividad fija de una colectividad. Ella, en su nacimiento,representa ya una imagen 《preurbana> como cxcepcional apendicc construido en el aledano del Rcal Palacio.En el siglo xvm, como parte integrada de la nueva ciudad, se presenta como un signo concreto, con forma y memoria propia. Su presencia acelera el proccso urbano por su situcion puntera, centrica. El plan editicativo en el ambiente circundante no pudo jamas prcscindir del valor del cdificio como elemento preeminentc asociado al Palacio.
En el siglo xv, a pesar de las profundas transformaciones realizadas en cl organismo,mantuvo gran parte de las funciones para las que habia sido crcado en sus origenes.La dinamica cortesana borbonica, con un ejercicio de mayor polarizacion funcional, dio mayor riqueza a sus cspacios, implicandolos cn el estudio de la relacion vivienda-oficio,dando un mayor relievc a la racionalidad del vivir en convivencia》 de un colectivo.
Con su cualidad de hecho arquitectónico,generador de una forma de la ciudad,la Casa de oficios,en su exterior,con sus tendidos horizontales dispuestos en dos plantas principales,se suma al modelo tipologico de “uniformidad>, de elementos de representatividad, tipicos de toda la arquitectura residencial borbonica de aquel periodo.Se tiende a insertar el edificio en una imagen urbana continua,donde cl edificio residencial y dc servicio publico,en su aspccto formal, se resuelve con grandes analogias y cierta inclinacion por lo austero. La construccion deriva en el Pardo del más integral aprovechamiento del suelo urbano.Los artifices de la ciudad del Pardo se aventuraron a la formacion de tipos constructivos, diversificados,pero severos y uniformes. La tipologia estä cn general influida por un criterio funcional y la contribucion puntual francesa, centrada en el papel dirigente de Francisco Antonio Carlier, Sebastian de Rodolphe, Jaime Marquet y Francisco Nangle, quc,aunque irlandes de nacimiento,estä fuertemente influenciada su obra dc clementos muy cspecificos francescs. No queremos restar importancia a las aportaciones de Francisco Sabatini y Juan de Villanueva, quc,aunque tardias, prcsuponen tambien un salto cualitativo hacia otros puntos de apoyo dc ofra naturaleza,dc raiz italiana y cspanola.

Fig.1.—El Real Sitiode El Pardoenel siglo XVI.

Fig.2.--Planta baja de lu casa de Oficios de El PardolArchivo General de Palacio (A.G.P.).

Fig.3.-Planta principal de la Casa de Oficios de El Pardo (A. G.P.).

Fig.4.-Juan Gomez de Mora: Plantas baja $y$ principal de la Casa de Oficios de El Pardo (Biblioteca Vaticana).

Fig.5.-Planta baja de la Casa de Oficios de El Pardo (A.G.P.) Siglo XVII.

Fig.6.-Planta de entresuelos (a,b) de la Casa de Oficios deEl Pardo (A.G.P.) Siglo XVIII.

Fig.7.—Manuel Lopez Corona: Sector de la Casa de Oficios de El Pardo (A.G.P.) Siglo XVII.

Fig.8.-Planta bajay principal de la Casa de Oficios de El Pardo antes de su desaparicion (A. G. P.) (a y b).