ULTIMOS HALLAZGOS Y NUEVAS INTERPRETACIONES DEL ARTE MUEBLE PALEOLITICO EN EL OCCIDENTE ASTURIANO.
M Soledad Corchon Rodriguez\*.
RESUMEN.-Eneste trabajo se analizan losultimos resultados obtenidosen la investigacion del arte mueble paleolitico en el occidente de la Cornisa Cantabrica. La valoracion del complejo aurinaco-perigordienseyla regionalizacion de las industrias cantabricas,perceptibleapartirdel Solutrense,constituyen novedades importantes,a la vez que documentan la existencia deun horizonteartistico-parietalymobiliar-original.Porotra parte,el hallazgodenuevosniveles,atribuidosal Magdaleniense inferior,arroja nuevos argumentos para explicar la explosion artistica mobiliar que se produce en la region durante el Magdaleniense medio.El Magdaleniense superiorfinal tambien se encuentra ampliamente representado en los yacimientos de la region con una extensadocumentacionmobiliar.
ABSTRACT.-This paper analyses the latest achievements obtained by the Palaeolithic Portable Art research in the Western Cantabrian Cornise.The assessment ofthe Aurignaco-Perigordian complex andthe regionalization of the cantabric industries,noticeable from the Solutrean period onwards, are important innovations.At the same time,these finds establish the existence ofan original parietal and portable art horizon.On the other hand,the discovering ofnew levels attributed to the Lower Magdalenian period provides new evidence to explain the explosion of portable art in the region during the middle Magdalenian. The final-upper Magdalenian is also widely represented in the region sites with an extensive collection ofportable art.
PALABRAs CLAvE: Paleolitico.Arte Mueble.Asturias. Evolucion Cronologica.
KeYWORDs:Palaeolithic.Mobiliar Art.Asturias.Chronological Evolution.
1. PARTICULARIDADES DEL TERRITORIO OCCIDENTAL Y DE LA OCUPACION DURANTE EL PALEOLITICO SUPERIOR
1.1. Reflexiones previas sobre el Paleolitico superior cantabrico.
Un dato a valorar, a la hora de cxplicar las caracteristicas del Arte mueble del Occidente de la Cornisa Cantabrica,y sus peculiaridadcs respecto de las obras producidas por otros grupos humanos asentados en Ia Region,se refiere a los condicionantes y diferentes tipos de adaptaciones,impuestos por el medio fisico,ya la posibilidad de que el Arte refleje las diferentes tradiciones locales. Tambien los aparentes vacios de ocupacion, que nos trasmiten una imagen nucleizada de los yacimientos, pueden explicarse,en ocasiones,por procesos de alteracion postsedimentaria,principalmente en el caso de ocupaciones al aire libre,en un ambiente humedo como el Cantabrico.
Seguramente por la escasez de información para el Paleolitico Superior antiguo, el Solutrense representa la primera ocupación uniforme del territorio cantabrico -probablemente por grupospequeios, aunque numerosos-, ocupando espacios topoecológicos muy variados, con significativas intermitencias observadas en la deposicion de los niveles (Las Caldas)o en la estacionalidad y especializacion en la captura de la fauna (Altuna 1990o:235). Un primer aspecto a valorar,a la hora de explicar la regionalizacion de las industrias y las peculiaridades del sector occidental,que comienzan a percibirse en el Solutrense, es la distribucion de los yacimientos, cuya frecuencia se invierte en relacion con el Perigordiense superior. En el sector oriental vasco, la documentacion estratigrafica se reduce a Aitzbitarte IV, Ermittia,Amalda IV, Santimamifte y Bolinkoba.Todos ellos -salvo Bolinkoba que contiene un nivel inferior Noaillense con mezcla de Solutrense mediore- presentan un Solutrense superior frio,con reno entre la fauna, mas tardio en conjunto que el los niveles occidentales. Ocupan entornos topoecol6gicos montuosos,en las laderas de pefas destacadas y valles angostos en torno a $2 0 0 { \cdot } 2 5 0 \ \mathbf { m } . s . \mathbf { m } .$ , en general accidentados aunque relativamente cercanos a la costa (valle del arroyo Landarbaso,abrupto tramo final del Deba, ladera occidental acantilada del valle o garganta de Alzolaras,ladera del Monte Erenusarre y de la garganta y Pefa Unzillatx). Ese mismo espacio,aunque mucho mas extenso y con una clara articulacion dual -quiza cstacional- entre yacimientos interiores y costeros (Ruiz Idarraga l990: 24),era ocupado por el Perigordiense superior y final locales, que parecen persistir tardiamente llgando a solaparse en el tiempo con el Solutrense (Amalda V, Ekain VIII,Lezetxiki II,Atxura).El Solutrense local, en todo caso, conserva numerosos elementos perigordienses en su industria litica (Noailles, Gravettes,hojas y hojitas de dorso, truncaduras), tipos seos y Arte mueble (Corchon 1993).En Cantabria, prescindiendo de los yacimientos revueltos antes de su descubrimiento o destruidos en las cuencas del Ason y el Miera,las evidencias se centran en la depresi6n de la bahia de Santander (Morin, Pendo, indicios en Camargo y Cobalejos),en las cuencas del Pas (Castillo, La Pasiega) y Saja-Besaya (Hornos de la Pefia, Altamira)y el Nansa (Chufin). En el limite oriental del territorio asturiano, Llonin ofrece una evidencia aislada de Solutrense en valle del Cares, mientras que el estrategico nucleo de la plataforma costera de La Llera-Rio Cabras, concentra importantes yacimientos (Balmori, Tres Calabres,La Riera y Cueto de la Mina),y sera ocupado ininterrumpidamente el resto del Paleolitico. Las evidencias se prolongan, sin rupturas,en un ambito de importantes y variados recursos durante el final del Pleistoceno: la cuenca baja y media del Sella (El Cierro,Cova Rosa,El Buxu,La Guelga, y la estacion al aire libre de La Cavada). Este extenso territorio del centro de la Cornisa cantabrica constituye un segundo y nutrido grupo de yacimientos con Solutrense superior y final que ocupan uniformemente los valles de los grandes rios.Por primera vez se puede percibir una probable diferenciacion en el tipo de asentamiento: breves ocupaciones, cuyo caracter episodico (o estacional) se infiere de su ubicacion en el interior de gargantes escarpadas, valles ciegos (Llonin,Hornos de la Peria,El Buxu, Chufin), y en las vias de comunicacion entre la llanura costera y las Sierras interiores (El Pendo, Morin, Camargo). En cambio, otros sugieren lugares de concentracion o campamentos-base que centran actividades mas diversificadas,reiteradamente ocupados (Cueto de la Mina para el nucleo de La Llera；El Castillo y La Pasiega en el Pas; Alamira). Enunos y otros se encuentran representados sucesivos horizontes de grabados y pinturas parietales,pero en cl caso del Buxu y Chufin el Solutrense superior es cl ünico contexto estratigrafico de referencia; y los segundos reinen el grueso del Arte mobiliar. Salvado el vacio, probablemente debido a falta de investigacion entre el Sella yel Nalon,éste concentra importantes yacimientos,en curso de excavacion,en su tramo medio (La Vifia, Las Caldas,La Lluera y Pena Candamo). El ünico yacimiento costero occidental solutrense -Cueva Oscura de Peran,cerca del Cabo Peias-,conteniauna amplia estratigrafia de csta fase pero fue destruido por una cantera. Con esta excepcion, cl entorno topoecol6gico occidental es muy difercnte al del centro de la Cornisa,con un modelo repetido: una red de pequefios y abrigados valles interiores a escasa altitud (150 a $2 0 0 \ \mathbf { m } ,$ ), recorridos por numerosos cursos de agua de orientacion N.-S. que canaliza el gran eje transversal del Nalon. Alternan en el paisaje las formas suaves de relieve en el fondo de los valles,con pefiones y cerros escarpados cn torno a los $4 0 0 \ \mathbf { m } . \mathbf { s } . \mathbf { m }$ ，que constituyen las estribaciones de las Serranias proximas: $\mathbf { 6 5 0 \ m }$ en la Sierra del Pedroso (La Paloma); Sierra del Aramo con cumbres de 1.300 a $1 . 7 0 0 \mathrm { ~ m ~ }$ (Las Caldas y La Lluera); Sierra de Bufaran, cortada por el Nalon, que separa la comarca de Las Regueras de la de Candamo (santuario parietal y el covachode La Pefa);La Vifa,en la escarpada pared del valle dominando, asimismo, un amplio sector del Nalon. La reiterada ocupacion de estos yacimientos, favorecida por su estrategica situacion, con series estratigraficas paralelas, industrias y elementos de cultura material similares,sugieren la existencia de grupos en relativo aislamiento respecto del centro,que recorren estacional o ciclicamente el territorio occidental. Y la concentracion de covachos y abrigos con grabados exteriores (Fortea l981) -El Conde,Los Murcielagos,Entrefoces,Godulfo，Las Mestas y La Vifia-, que en el caso LLuera I y II se asocian solo a restos solutrenses,en la vecindad de la cueva de Las Caldas (distante apenas 3 kms.,tambien con grabados lineales exteriores) y del manantial termal de las Caldas,refuerzan la excepcionalidad del conjunto del Nalon, mantenida al menos hasta el Magdaleniense medio (Fig. 1).

FiguralYacietsdled ortea98ld)Lao (1),CoudeAa(2)ofox6(3)Cds()LV {a(5),Entrefoces (6),Las estas (7),Godulfo (8),LaLuera IyI(9),ntrecueves (),Los urcielagos ().
EnelMagdaleniense inferior,paradojicamente,el panorama se empobrece. Escasea en Asturias salvo en dos nucleos costeros importantes,explotados ya en el Solutrense:La Llera y la ria del Sella (Cueto de la Mina,Balmori,Riera, Cierro y RioLloseta)，y en interior occidental (La Paloma,Las Caldas y Entrefoces). En Cantabria es muy reducido (Castillo,Altamira, Juyo y Rascano),encontrandose de nuevo tipico en la vertiente cantabrica del Pais Vasco (Erralla,Urtiaga,Ekain,Bolinkoba,Santimamifie y quizas en Lumentxa).Y Ias evidencias de Magdaleniense medio sensu stricto aun se rarifican mas y solo son importantes en el nucleo occidental asturiano (La Paloma, Las Caldas,La Vifa),escaseando en el Este de Asturias (Cueto de Ia Mina, Llonin) y sector vasco (Ermittia). Sin embargo,coetaneamente, niveles atribuidos al Magdaleniense inferior, como Hornos de la Pefia,La Pasiega, Juyo y Rascafio en Santander, Ekain y Santimamife en el Pais Vasco muestran,aisladamente,elementos de cultura material proximos al Magdaleniense medio. Estos datos son significativos porque contrastan bruscamente con el momento de maximo auge del Arte parietal, ya que al segmento temporal que se extiende entre Lascaux y Bolling (17.500-12.500 BP)
se atribuye la realizacion de las diversas fases de obras parietales en la mayoria de los santuarios en el intcrior de las cavidades.Y en el caso concreto del centro de la Cornisa, donde se concentra aquel Arte parictal, no hay evidencias de superposicion estratigrafica del Magdaleniense medio al anterior,salvo en Cueto de Ia Mina, sino que se prolongan los niveles citados de Magdaleniense inferior tardiamente, como prueban las estratigrafias del Juyo o Rascanio. Pero un nümero tan exiguo de evidencias del citado Magdaleniense inferior tardio no puede ser representativo de la ocupacion del sector entre el $\mathbf { 1 4 . 0 0 0 \ p }$ el 13.400 BP.Ello sugiere que,probablemente,existio una tradicion importante de asentamientos al aire libre,apuntada hace aios (Utrilla l981),en esta fase transicional a comienzos de Angles (Magdaleniense inferior tardio y comienzos del mcdio) y durante el Magdaleniense medio cvolucionado (Bolling). El Arte mueble,a su vez, en el episodio frio inter AnglesBolling experimenta una verdadera explosion en el extremo occidental de la Cornisa,en los ambientes interiores descritos donde son raras las cavidades con Arte parietal interior.
En cambio,el grueso de los grabados figurativos exteriores,que los datos actuales relacionan con el final del Perigordiense y el Solutrense (Fortea 1992b)，se concentran en el Occidente asturiano, irradiando debilmente hacia el centro de la Cornisa Cantabrica.Y esta vez si son coherentes con la vecindad de potentes estratigrafias,reflejando una ocupación estable y relativamente densa dei valle en el curso medio del Nalón.
En suma,el fenómeno de la diferenciacion (o regionalizacion) de los grupos humanos, que refleja nitidamente el Arte mueble,es perceptible en la Cornisa Cantabrica desde los comienzos del Solutrense (fase media),se acentua a partir de la Oscilacion de Lascaux -reflejando el proceso de cambio y adaptacion que denominamos Magdaleniense arcaico e inferior-,y aboca en las acusadas diferencias que caracterizan la region en la fase media del Magdaleniense.
1.2. El extremo occidental de la Cornisa Cantabrica: Paleolitico superior y Arte mueble gallegos.
Desde una perspectiva geografica y geomorfol6gica,la Cornisa Cantabrica se define esencialmente por un frente montafioso paralelo al litoral, que alcanza altitudes superiores a $2 . 5 0 0 \ \mathbf { m } .$ ,descendiendo bruscamente para alcanzar la costa en apenas $4 0 { - } 5 0 \ \mathrm { K m s } .$ ,o bien conformando una estrecha franja litoral de caracteristicas muy diversas,en funci6n de condicionamientos tectonicos y litologicos.De las tres unidades morfoestructurales que comprende -el Macizo cristalino galaico (Galicia), la Rodilla astuirica (Oeste y Centro de Asturias) y los Rclieves mesozoicos (Oriente de Asturias,Cantabria y Pais Vasco)-, cada una con un sector de costa de caracteristicas particulares (Hoyos 1989:105-118), el primero apenas comienza ahora a proporcionar documentacion estratigrafica.
Efectivamentc, la escasa documentacion del mäs antiguo Paleolitico superior gallego conocido -la estratigrafia en Cova da Valifia (Castroverde, Lugo)-, con fragmentos de puntas y piezas de dorso rebajado que se aproximan a la morfologia del cuchillo Abri Audi y dc Chatelperron, truncaduras y una punta de muesca atipica, adermas del utillaje comun y del sustrato,en materias primas locales (cuarzos, cuarcitas) ha sido datado en $\underline { { 3 4 . 8 0 0 \pm 1 . 9 0 0 / - 1 5 0 0 ~ \mathrm { B P } } }$ (LLana y Soto 1991: 70-79; de la Rasilla yLLana 1993:163), en una fase de moderacion climatica.La elevada altitud del yacimiento $( 6 2 0 ~ \mathbf { m } . \mathbf { s } . \mathbf { m } )$ ,en una cueva abierta en el contacto de las calizas y pizarras de Candana, del Cambrico, a ${ 2 0 } \mathrm { ~ m ~ }$ sobre el rio Valifia,en una zona interior ondulada,es coherente con las caracteristicas moderadas que reflejan la sedimentologia (Martinez Cortizas 1991: 45-53),los primeros resultados palinologicos y la presencia de especies faunisticas templadas significativas como el corzo,el jabali o el rinoceronte de Merck (Fernandez Rodriguez 1991: 106). Este ültimo, documentado en el complejo Aurifaco-Perigordiense cantabrico sin que alcancc el Solutrense (Altuna 1990: 236),avalaria tambicn la antiguiedad del deposito. Pero,con los datos actuales,la ausencia de niveles perigordienses tan antiguos en cl occidente y centro asturianos,no permite relacionar este Paleolitico superior antiguo con Asturias (yacimientos como La Paloma distan apenas l50 Kms.), a la espera de los resultados de los trabajos en La Vifia que, por el momento,arrojan ocupaciones significativas de Perigordiense superior y final,y niveles de Aurinaciense evolucionado y tipico, sin que se haya alcanzado la base del deposito.A continuacion,el vacio de informacion se prolonga hasta los recientes hallazgos de Paleolitico final en un abrigo de cuarcita desmantelado (Pena Grande de Fervedes, Xermade,Lugo),que ha proporcionado la unica pieza conocida de Arte mobiliar gallego (Ramil y Vazquez Varela 1983:192). Tambien se encuentran ocupaciones al aire libre, en suelos de escasa potencia y en posicion de ladera, que han sufrido importantes procesos postdeposicionales (Val do Inferno, Muras, en un estrecho valle fluvial del Eume； Vazquez Varela 1991:27),bien estudiados en la Sierra del Xistral (ademas:Arnela III, Chan da Cruz). Los analisis edafol6gicos y polinicos de estos suelos detectan importantes hiatus,que abarcan la mayoria de la secuencia Paleolitico superior,apuntando una tardia cronologia posterior al Dryas reciente (l0.150/8.750 BP) para este Magdaleniense final/Aziliense (Rasilla y Llana 1992:160;ibid.1993:160-161).La citada placa litica perforada $( 4 3 \mathrm { { x } } 3 4 \mathrm { { x } } 1 1 \ \mathrm { { \ m m . } }$ )，de forma ovalada y seccion plano-convexa, con dos profundos surcos verticales grabados,corresponde a este contexto umbral del Postglaciar. Cuenta con paralelos en el sector occidental (placa pizarrosa perforada y grabada con incisiones transversales en ambos bordes, Magdaleniense superior de La Paloma）y central (Collubil,Magdaleniense superior: canto de pizarra grabado por ambas caras con motivos lineales, ramiformes; Corchon 1986:150,400 y 408, figs. $1 4 5 { \ - } 6 { \mathrm { ~ y ~ } }$ 149).Ahora bien, este tipo de soportes -placas pizarrosas y cantos de cuarcita aplanados- provistos de una perforacion distal, particularmente los lisos, mas numerosos,estan presentes a todo lo largo del Paleolitico superior (Aurifiaciense tipico del Pendo, Solutrense superior de Cueto de la Mina,Magdaleniense inicial de Balmori, Cova Rosa y Altamira, medio de Las Caldas,y final de La Paloma),yen el Aziliense. Por ello,no son objetos mobiliares,en sentido estricto (colgantes),sino que dichas perforaciones,descentradas y en ocasiones mas de una, sugieren una practica funcional de lastrado.
2. ANTECEDENTES:EL AURINACOPERIGORDIENSE OCCIDENTAL.
Si en la Cornisa Cantabrica el Arte mueble aurifiaco-perigordiense es muy reducido (Corch6n 1986:250-256),en el sector occidental su contexto arqueológico apenas comienza ahora a ser definido estratigraficamente. Segun los resultados, aun preliminares, de las excavaciones en el Abrigo de la Vifa,los estratos XI, XIla y XIII del sector occidental del abrigo,atribuidos al Aurifiaciense evolucionado arrojan importantes novedades.Del superior procede un canto de cuarcita fragmentado, con un grabado a trazo profundo modelante y restos de pintura roja y negra; la utilizacion de pintura en este contexto se confirma en otro canto del nivel inferior o XIl (Fortea 1992: 23-24).
En cuanto al Perigordiense, la presencia de elementos aislados de tipologia solutrense,como retoque plano o foliaceos en niveles perigordienses, fundamentalmente Noaillenses,es un dato conocido (Aitzbitarte III n. V, Amalda n. V, Bolinkoba n.E). Y lo mismo sucede con el relevante componente perigordiense que conserva el Solutrense cantabrico, desde los niveles mas antiguos (Solutrense medio de Las Caldas: GP en torno al $1 4 \% .$ con numerosas truncaduras,piezas de borde rebajado y,aisladamente,algun buril de Noailles, Gravettes y microgravettes),y particularmente en el Solutrense vasco (Corchón 1981,1993).En la industria ósea y el Arte mueble la raiz perigordiense tambien es perceptible: Ias mas antiguas varillas (Solutrense medio de Las Caldas) portan finos haces de incisiones contorneando un äpice redondeado, en una disposicion que remite a los tipos perigordienses locales (Cueto de la Mina G),en la tradicion de la Punta de Isturitz (Noaillense de Bolinkoba y Usategui).Y los dos tipos de azagayas conocidos en esta fase inicial -uno de base redondeada, embutido verticalmente cn el fuste, y otro de enmangue tangencial mediante aplanamiento basal inciso (Las Caldas n. l6 y base del 1l; Cueto de la Mina F)- tambien se alinean con los tipos locales perigordienses (Cueto de la Mina G, Bolinkoba). Otros objetos tipicos,esta vez del Solutrense superior,como los alisadores de asta (Fig.3)-en ocasiones considerados "gruesas puntas ovales"-, decorados con finas incisiones transversales (Las Caldas,Altamira), tambien caracterizan el Noaillense (Abri Pataud n.4: "polishers",David 1983:fig.50；Bolinkoba F,Corchón 1993: figs.3,4). Y en cuanto al Arte mueble, los elementos mas tipicos de la decoración de los utensilios y colgantes solutrenses -las indentaciones o marcas de borde regularmente espaciadas,y las series de incisiones transversales cortas en disposicion periodica o regular-， tienen antecedentes perigordienses en los Pirineos (Isturitz II y IV,Peyrony 1935:60-64,133-139)y la Cornisa Cantabrica (Pendo V,Bolinkoba, Morin; Corchon 1986: 254-255).
En sintesis, bien sea por contactos esporadicos-que son verosimiles,al tratarse de un territorio compartimentado por accidentes naturales, articulado en torno a unas vias de comunicacion entre la plataforma costera y las sierras prelitorales muy restringidas-,o como fruto de un proceso de solutreanizacion,las relaciones entre el Perigordiense superior (Noailles) o final y los niveles mas antiguos del Solutrense cantabrico, parecen estar bien documentadas en ambos extremos de la Cornisa Cantabrica.En el caso del Occidente asturiano, dicha relacion podra ser matizada por los resultados del estudio y excavaci6n, en curso,de cuatro niveles perigordienses en La Vina.Uno de ellos (n. VIb) subyace, sin rupturas sedimentarias, a un Solutrense regional (n. VIa, sector central del Abrigo) anterior a la fase superior (n. V), que ha sido aproximado al medio de Las Caldas (Fortea 1990a: 57-58 y 1992a: 20-21), dep0sitado como éste en el ambiente moderado de Laugerie. No obstante,en Las Caldas el tramo estratigrafico conservado del Solutrense medio es mas amplio, pudiendo alcanzar los niveles basales -apenas conocidos y que dieron materiales muy escasos en los primeros trabajos (Corchon,Hoyos y Soto 1981)-, el Wurm III.
En La Vifa,el Perigordiense muestra una secuencia amplia (de techo a base:VIb, Vlc, VIc inferior y VII en el Sector central; VII, VII, IX y X en el occidental),que incluye la mayoria de los elementos diagnosticos del Perigordiense superior o V(Gravettes,Font Robert, truncaduras,Noailles y numerosos elementos de dorso rebajado),si bien aqui los Noailles aparecen en los tramos inferiores y los elementos pedunculados en los superiores.Ademas,en el estrato VlI se encuentran azagayas cilindricas del tipo conocido en Cueto de la Mina G.Ello sugiere, como alternativa, la adscripcion del tramo superior al Perigordiense final,mas acorde con su tardia deposici6n en Laugerie (Fortea 1992a: 24), coetanea de otros niveles perigordienses tardios regionales (Morin,Pendo V) y tambien del Solutrense medio. Infrapuesto a este tramo final (VII y VII), los estratos IX y X caracterizarian el Noaillense de La Via.
Los datos apuntados, en todo caso,revalorizan el horizonte artistico aurifiaco-perigordiense,y precisan mas las atribuciones al Perigordiense finalSolutrense.Los más antiguos grabados parietales de La Vifa -profundas e irregulares incisiones verticales, en paralelo- aparecen cubiertas parcialmente por Perigordiense final,y se atribuyen al Aurifiaciense; los citados cantos con indicios de grabado y pintura, lo corroboraria.En algun punto del abrigo,se les superpone el primer horizonte con representaciones animales, que puede relacionarse con evidencias degradadas de grabado sobre gelifractos del tramo estratigrafico graveto-solutrense， documentando un horizonte artistico Perigordiense final que enlaza, sin rupturas, con el Solutrense medio y superior (Fortea 1990b:26；1992b:255-256). Los grabados lineales del vestibulo de Las Caldas,anaden un matiz complementario al arte de La Vina: su trazado aparece cortado por una cicatriz continua de fractura y desprendimiento de grandes bloques de los muros,que se produce durante la sedimentacion del Solutrense medio mas antiguo del yacimiento (niveles 15 a 18), documentada en las excavaciones realizadas al pie de los grabados (Corch6n 1990:51 y fig.16-17).La ausencia en Las Caldas de sedimentos o restos conservados anteriores al Solutrense medio,y sobre todo el caracter secuencial de los grabados,sucediendose grupos de tres trazos verticales, muy anchos y redondeados por erosi6n, en torno a pequenas oquedades circulares del muro, tipico del Arte perigordiensesolutrense,nos situan a finales del Wurm III, en una fase cronoes tratigrafica pre-Laugerie que ocupan niveles tanto perigordienses como el mas antiguo Solutrense de la region. A su vez,el Arte parietal de LLuera Iy II, como apunta J.Fortea (1992b: 233- 234), trasluce un sentido compositivo y ritmico basado en la simetria y las secuencias de sujetos contrapuestos, de un estilo simplificado pero vivaz,acorde con lo expuesto a proposito de los motivos no figurativos y las composiones lineales del Arte mueble solutrense cantabrico (Corchon 1993).
Los nuevos datos del Arte mobiliar solutrense del Occidente asturiano, como veremos,contribuyen a perfilar la cronologia,en ocasiones imprecisa, de las representaciones parietales,aportando ademas el valioso matiz de una documentacion de gran antiguedad,respecto del Centro y Oriente de la Cornisa Cantabrica.
3. ARTE MUEBLE SOLUTRENSE.
Los datos actuales,aun provisionales,establecen una distincion entre el Arte mueble del Solutrense medio y de los comienzos del superior, alineado en la tradicion perigordiense y centrado en escasos signos el primero,y en series regulares peri6dicas o secuenciales el segundo,respecto del Solutrense terminal o tardio.Este,sin embargo,es el que concentra los escasos ejemplos de representaciones figurativas mobiliares, conocidos hasta cl momento en el Occidente cantabrico, aproximandose mas a las realizaciones del Magdaleniense arcaico e inicial del centro de la Costa.
Ya desde la base de la secuencia estratigrafica (Solutrense medio de Las Caldas: n.17, 16, 12) se documentan dos motivos decorativos caracteristicos:los trazos pareados y el reticulado (Fig. 2).El primero es un tema conocido en forma muy tipica -Trazos pareados simples y multiples- en el complejo aurifaco-perigordiense pirenaico (Aurinaciense tipico de Les Rois; Perigordiense final de Isturitz II). En el Occidente asturiano, ya se encuentran forimulaciones elementales del terma en niveles anteriores a Laugerie (n.17 de Las Caldas: fragmentos óseos diversos,en particular sobre una costilla),y muy tipicos en el nivel 12 de Las Caldas, datado en $1 9 . 4 8 0 \pm$ 260 BP (Corchon 1981:75,103;Jorda,Fortea, Corchón 1981:14),sedimentado en el ambiente moderado de la Oscilacion de Laugerie. Se trata de dos fragmentos craneales -probablemente de un mismo individuo,caprido o cervido joven-, cada uno con 27 grupos (conservados） de trazos pareados (Corchón 1974),grabados en forma independiente en cada caso -ya que muestran orientaciones y longitudes diversas-， pero seguramente en una accion unitaria $\mathbf { y }$ por un mismo autor,que apoya y ensancha siempre el trazo hacia el lado izquierdo.En el Solutrense superior, encontramos el tema extendido hacia el centro de la Costa cantabrica (azagaya biselada de Cueto de la Mina n.E),y ampliamente en el Magdaleniense inicial (Las Caldas,El Cierro n.4,Altamira),medio (La Paloma)y superior-final (Castillo,El Otero, La Chora, El Pendo). En el entorno pirenaico el marco cronol6gico es similar:Solutrense superior, Magdaleniense medio y superior (Montastruc, Espalungues-Arudy),y lo mismo sucede con los soportes (esquirlas 6seas, azagayas y varillas.En el arte parietal de la Peninsula Iberica, los ejemplos conocidos se atribuyen al Solutrense.En El Buxu (Cangas de Onis,Asturias: tectiforme del Panel C con trazos pareados),estos ideomorfos constituyen el horizonte mas antiguo de grabados,en relacion con el Solutrense superior del yacimiento (Menendez l983:14). Yen la Sierra malagueria de Ronda,La Pileta muestra pinturas de trazos pareados.en grupos,y sobre todo asociados a caballo,bovido y estructuras cerradas, atribuidos al final de la secuencia (solutreo-gravetiense),en sugestivas combinaciones graficas codificadas (Sanchidrian 1992:17-32) o "conceptos formales" muy elaborados (Sauvet 1990:83-97).Por otra parte,el Arte mueble del Parpallo documenta bien la cronologia solutrense del tema, en uno de los primeros ejemplos de naturalismo plasmado con técnica de grabado estriado (Solutrense medio o pleno: plaqueta con escena de cierva amamantando a su cervato cubierto de trazos pareados; Villaverde 1986:112).

Figura 2.- Arte mueble Solutrense medio.Las Caldas: retocador litico con grabado reticulado (n. l6) y fragmentos de craneo con trazos pareados (base n. 12).
En cuanto al reticulado, contornea un tipico retocador en cuarcita (Fig.2) -canto oval, muy alargado,con astillamientos de uso en el apice y huellas de percusion en el talón-,del nivel 16 de las Caldas, datado en $1 9 . 5 1 0 \pm 3 3 0$ BP.La decoracion se configura a partir de trazos lineales muy finos, oblicuos y transversales, cruzados formando reticulas de tendencia general romboide.Este motivo, se reitera, en el Magdaleniense medio,en una placa de asta de Cueto de la Mina, yen forma particularmente tipica en una plaquita de este sector occidental (La Paloma: fig.25),que comentamos mas adelante.Destacamos ahora,ünicamente, su configuracion explicita integrando dos temas caracteristicos (tectiforme-reticulado), que de nuevo hay que referir a los grabados solutrenses del Buxu, donde el reticulado se integra en la estructura lineal de numerosos tectiformes.
El interes de los signos comentados reside, ademas,en que parecen mostrar la existencia, temprana en el Occidente asturiano,de un sistema simbolico codificado y unas expresiones lineales igualmente formalizadas (ritmos o secuencias formales en los grabados). Estas series lineales son tambien caracteristicas de la fase fria siguiente (inter LaugerieLascaux) si bien la base del Solutrense superior aun corresponde al final de Laugerie en (Las Caldas,n. 10),yel techo a la transicion (n.3) o plenamente a Lascaux (La Vifa n. V).La Lluera I y I (ésta ${ \mathfrak { H } } \mathfrak { m }$ aguas arriba de Ia anterior,en la misma margen derecha del Nalon y ambas muy cercanas a Las Caldas), conservan indicios de Solutrense superior, y quiza de medio en la base de LLuera I (Rodriguez Asensio 1990:17-19,1992:31),en un yacimiento inundado y lavado reiteradamente por el Nalon, a só-
10 ${ \bf 4 } , { \bf 5 } \ { \bf m } .$ 、de altura sobre el cauce actual. Pero la relación del yacimiento con el santuario exterior de grabados es obvia,yprobablemente tambien se relaciona con este santuario el Solutrense de Las Caldas. Por otra parte,la reiterada ocupacion de este sector del valledel Nalóny su red de valles laterales,puede tambien relacionarse con la existencia del manantial de aguas termales de Las Caldas -situadoa menos de $2 \ k \mathbf { m } \mathsf { s } .$ ,entre ambos yacimientos y en la misma margen del rio-,que pudo crear un microclima local, aparte de suspropiedades terapeuticas intrinsecas.
En el Solutrense superior de este nucleo occidental predominan las decoraciones lineales,que parecen tener frecuentemente caracter funcional aplicadas a tipos 6seos especificos.Ello plantea la cuesti6n de la distincion, sutil en el Solutrense, entre industria de hueso incisa (decoraciones funcionales, vinculadas a la forma y operatividad del soporte,en un contexto arqueológico preciso) y arte mueble (motivos sistematizables,con independencia de su frecuencia en determinados soportes o contextos; Corch6n 1986:7-8).Es el caso (Fig.3a) de los alisadoresy placas de hueso,marfil o piedra, a veces perforadas,que combinan la disposicion regular de las marcas cortas en paralelo,verdaderas indentaciones en los bordes, tipica de los contextos solutrenses, con una probable funcion utilitaria (frotamiento y raspado ien el curtido de pieles o similares?).El intenso lustre y brufido de estos bordes,el desgaste y redondeamiento general de los contornos -algunos muestran el contorno facetado (Fig.3b) mediante raspado-,se extiende a las marcas lineales documentando que constituyen algo mas que una decoracion, como se senala en relacion con Le Placard (Mons y Stordeur 1977: 15-25)
Estos alisadores, con los antecedentes apuntados en el Noaillense y Perigordiense final, caracterizan el Solutrense superior (Pech de la Boissiére, Fourneau-du-Diable,Badegoule, Placard,Altamira, Bolinkoba,Las Caldas, Cueto de la Mina).El hallazgo en la base del Solutrense superior de Las Caldas de un ejemplar completo (Corchon 1993:fig.4-1, liso；otro similar de Fourneau-du-Diable se describe como azagaya ovalada, Smith 1986:251, fig. 63-6), permite conocer la disposicion de la base, estrechada porraspado y recorte,el cuerpo resistente de seccion oval aplanada, y el apice romo desgastado.Son objetos,en suma, con incisiones en paralelo sistematicamente dispuestas a lo largo de la cara ventral (transversales),o contorneando los bordes (indentaciones). En las Caldas dos de estos objetos,facetados, ofrccen desarrollos mas complejos de este tema lineal (trazos palaleos y cruzados,angulaciones).
Con ellos se encuentran tipicos colgantes perforados (Fig.4),recortados en delgadas laminas de asta, fragmentos de costillas,hioides o marfil, con bordes dentados por series regulares de incisiones cortas en paralelo, o bien decoracion lineal en torno ala perforacion y extendiendose por las caras mayores.Este tipo de colgante,con ejemplares casi identicos,esta ampliamente extendido en el Occidente (LasCaldas:n.10a8),ycentrode la Cornisa Cantabrica(nucleosde laLlerayel Sella:CuetodelaMina,La Riera,Cova Rosa,Aviao;Santander:Altamira).Una disposicionsimilarde las series lineales en torno aperforaciones,se encuentra en otros utensilios solutrenses (bastones perforados:Cueto de la MinaE,Aitzbitarte),porel momentono documentadosenel occidentede la Region.Pero lasmarcas cortascontornando el comun colgante sobre canino atr6fico de ciervo,son frecuentes en todos losniveles (LasCaldas,Riera5,Cueto Mina E,Bolinkoba D, Cova Rosa $6 ^ { \alpha }$ ).

Figura 3a.- Alisadores de asta(1-4)y colgantes o alisadores de marfil (5-6)grabados con series lineales. Solutrense superior de Las Caldas.

Figura 3b.-Alisadoresn..4y3dela Figura 3a.Las Caldas,basc dcl Solutrense superior (n. 10b).

Figura4-Colgantesrecortadosenastaydientesperforados(izda.)，y costillas grabadasconseries lineales.SolutrensesuperiordeLasCaldas(n.10b,9b，7yXIVc).
Otro ejemplo de decoracion funcional,enel mismo contexto Solutrense superior-final,se encuentraenlos nuevos tipos de azagayasque aparecen ahora.En la de aplastamiento central inciso (Las Caldas,LaRiera desdeeln.4,CuetodelaMinaen todoslos tramos delE,CovaRosa ${ \boldsymbol { 6 } } ^ { \mathrm { a } }$ yBalmori),la estriacionrebasala superficieaplanadayse extiende porlas caraslaterales,combinada con marcas regularesenparalelo(Cueto delaMina,LaRiera;Corchón
1993:fig.2).Yotra con bisel corto tipo lengueta (sin estriacion en el n.8deLasCaldas),porta estriacion enespiga(Riera,desdeeln.8)similarala que caracterizaelMagdaleniensearcaico.Encambio,otras azagayas cilindricascon base enmonobisel simple o estriado(Caldas8b,CuetodelaMinaE,Riera7,Altamira,Castillo10,Pendo,AmaldaIV,Aitzbitarte), portan decoraciones de signos tipicos:trazos pareados,ramiforme(Cueto de la MinaE),escaliformes (Aitzbitarte),yangulos/zig-zag(Las Caldas,n.8b). Signosdobles angulares,formalmente proximosa claviformes parietales (La Pasiega,Altamira)ymobiliares(Masd'Azil),sefialadospor Leroi-Gourhan (1978: $\mathbf { 4 3 9 y }$ ss.),se encuentran en dos azagayas biapuntadasovalesdeRierayBalmori (Corchon1993: fig.2:1-12).
Encambio,los datos actuales no registran, enel occidente de la Cornisa Cantabrica,un desarrollo de las tecnicas volumetricas comparable al que tipifica el Solutrense superior en Cantabria-Pirineos: escultura de ave del Buxu sobre colmillo de Ursus speleus;lezna de Bolinkoba;colgantemodelado o baston del Pendo;colgante de calcita esculpido en PectendeAitzbitarte.Peroel sentido volumetricode losgrabadosparietalesdeLaLluera,conensayosde modelado parcial del surco,atribuidosal Solutrense (Fortea 199ob:25-26),nos remiten aun entorno similar.
Estos ejemplos muestran,en sintesis,con mayornitidez que las industrias liticas,launiformidadexistente en los tipos de ajuares 6seos,ornamentosymodelos culturales (decoraciones de signosy utilitarias o funcionales en utensilios comunes)enla Cornisa Cantabrica durantela fasedeacusado deterioro climatico que caracteriza la mayor parte de la secuencia Solutrense superior.En este sentido,quiza ladegradacion medioambiental apuntada,quepudo favorecer la existencia de amplios moyimientos de caracter estacional,yconsiguientemente desplazamientos a larga distancia con la consiguiente difusioncultural, explique tambien la coincidencia con unosmismosesquemasytipos,presentes en Solutrensepirenaico francescontemporaneamente.
Larepresentacion figurativa mobiliar,en cambio, esmuy limitada en el sector occidental.Apenas conocemos dos ejemplos,recogidos en un contexto Solutrense superior de LasCaldas1.Se trata de una plaquita grabada con contornos esquematicos (pisciformes?)yuna diafisis con cortante lateral utilizado.Muestra el grabado completo²,realizadoa trazo multiple muy fino,de un contorno dorso-lumbarytrenanterior de caballo (Fig.5).Aunque se tratadeuna representacion muy simplificada,de estilo esquematico,cabe paralelizarlaconel caballo grabado sobre una plaqueta de gelivacion del n.2 del Buxu (de donde procede tambien la escultura de ave; Menendez 1992:72-73),asociado a ideomorfos angulares y trazos lineales cruzados.

Figura 5.-Caballo esquematico grabado sobre diafisis utilizada. Solutrense terminal de Las Caldas (n. IIa del Corte exterior). Calco (Figura Sa)y foto (Figura 5b).
Tambien en el Solutrense superior de Las Caldas,en un suelo intacto (paleorelieve: n. 9),y en la base del mismo (n.10) se encuentran om6platos de cervidos grabados con haces de estriado e incisiones de trazo fino, pero sin conformar representa- ciones o motivos sistematizables.Pero ello replantea la discusion sobre la posicion estratigrafica del grabado-estriado figurativo en el techo del Solutrense superior,postulada por Alcalde del Rio para Altamira pero cuestionada por Bernaldo de Quir6s (1991: 87; Valladas et alii 1992: 69). Otros similares se encuentran en la base del Magdaleniense inferior (El Castillo,Altamira,El Cierro） facies Juyo (Utrilla 1989:407; ibid.1990:90-91). En todo caso,aunque es solida la argumentacion que los situa a comienzos del Magdaleniense sensu stricto,la distincion parece irrelevante en términos estratigraficos (e incluso imposible en excavaciones antiguas,y en el caso de Altamira tampoco ha sido posible su delimitacion en las modernas:Freeman 1988,152).Pero tambien se diluye su utilidad al revisar el marco crono-estratigrafico,probablemente Lascaux, que sabemos conocer tanto niveles solutrenses ya citados,como del Magdaleniense arcaico (Rascano 5) e inferior (Cueto de la Mina, base de La Paloma)．Yen otros ambitos.
el grabado estriado esta documentado desde el Solutrense pleno o medio (Parpall6:Villaverde $1 9 8 6 \textbf { y }$ 1990: 476) y en el superior pirenaico (Isturitz: SaintPerier 1952, fig. $1 1 { \ - } 6 \ y \ 1 4 { - } 5 )$ .Estilisticamente, tambien cabe argumentar las diferentes modalidades tecnicas existentes de grabado estriado,particularmente el estriado simple y el combinado con trazo multiple de contorno (Corch6n 1986:52-53).Pero los datos actuales solo permiten precisar la atribuci6n segura de éste ültimo al Magdaleniense,sin que ello implique diferencias cronol6gicas o contextuales significativas.
4. ARTEMUEBLE OCCIDENTAL A COMIENZOS DE LA SECUENCIA MAGDALENIENSE.
Para el centro de la Cornisa,sobre todo en la facies definida por P. Utrilla como "tipo Juyo",se ha sefialado la existencia de una probable diferenciacion -en funcion delutillaje y tambien de las caracteristicas del entorno- entre ocupaciones especializadas en la captura de una determinada especie (cabra en Rascafio, ciervo en Juyo y Cierro),y grandes asentamientos que se explican por la vecindad de importantes santuarios parietales (Altamira, Castillo) o como campamentos centrales (Cueto de la Mina, Castillo) (Utrilla 1987: 403;1990: 47). Cabe anadir que mas de la mitad de los yacimientos de esta facies son lugares costeros,localizados a menos de 5 Kms.de la costa³.Las estratigrafias de Rascafio (n.5.a 3:Magdaleniense arcaico,antiguo e inferior tardio)y Juyo (n.7a 4: Magdaleniense antiguo e inferior tardio), documentan un dilatado periodo que se extiende desde el final de Lascaux a Angles,el primero,y entre Angles y el final del Dryas I el segundo (fases Cantabrico II a V: Hoyos 1988).Es decir,una secuencia de unos dos milenios, sin apenas modificaciones en un utillaje muy especifico, que incluye puntas especializadas con acanaladuras y varillas,probablemente relacionadas con la abundancia de microlitos y nucleos de hojitas.Esta serie se solapa con el Magdaleniense medio occidental (Las Caldas IX-VII,La Vifia IV inf.)por el techo,ycon el final del Solutrense por la base (La Vifa V,y quiza un nuevo tramo en estudio de Las Caldas).Ello puede relacionarse tambien con la mayor benignidad climatica de Angles,en torno al 15.000 BP,posibilitando que los asentamientos del area costera se convirtieran en el eje fundamental del poblamiento en la zona central de la Cornisa,dadas sus posibilidades de acceso a una gama muy amplia de recursos,a traves de los cursos de agua que discurren en direccion N.-S.,y de las depresiones pre-litorales.Estas, en un relieve abrupto y accidentado, permiten bruscas variaciones altitudinales en distancias muy cortas,como sucede en el nucleo de la Meseta deLa Llera, frecuentada reiteradamente en el Solutrense y Magdaleniense inferior.En cambio,en los yacimientos del curso medio del Nalón,en el Occidente asturiano, el entorno topoecologico es muy diferente, comun a todos ellos:La Paloma. Las Caldas, Entrefoces, a los que sc afiade La Vina en el Magdaleniense medio,y Cueva Oscura de Aniay Sofoxó en el supcrior'.
Aunque estos nivcles se encuentran aun en curso de excavacion y estudio, los nuevos datos permiten avanzar su caracterizacion provisional y ubicacion cronoestratigrafica.
En Las Caldas,superpuesto al Solutrense (n. XIV en la Sala II) aunque separado de él por una discordancia erosiva, cuyo alcance esta pendiente de evaluar, se encuentra un extenso paquete cstratigrafico (0,70 a $1 \ \mathbf { m } .$ ） con Magdaleniense inferior (de base a techo: nivs.XIII,XII inferior, XII y XI).El techo (XI-XII） subyace,sin rupturas sedimentologicas,a un nivel de inundacion (n. X) atribuido por M. Hoyos a Angles. Este tramo se superpone a otro de unos $^ { 0 , 2 0 \mathrm { ~ m ~ } }$ .espesor al cual, erosiona y bisela lateralmente en el punto de contacto,con niveles mas antiguos (n. XII inf. y XII). Las industrias contienen tipos liticos similares,modalidades comparables de azagayas,abundantes hojas retocadas,geometricos (triangulos tipo Caldas) y variados tipos de hojitas de dorso (Corch6n 1992b:41).Este Magdaleniense inferior ocupa, sin rupturas o discontinuidades sensibles,el tramo frio inter Lascaux-Angles.
A su vez, La Paloma muestra una extensa serie de sedimentos (n.8-1 a 9-1) coetaneos del Magdaleniense inferior (Hoyos 1980),resumida en las excavaciones de la epoca en un solo nivel (n. 8) con Magdaleniense inferior tardio "casi medio".El grueso de la industria parece corresponder al tramo templado de Angles (n. 8-2: Hoyos 1988),incluyendo la fauna especies netamente templadas como el corzo, y mas de la mitad del total de restos de ciervo (NMI: 109)de toda la secuencia (Castafios 198o).Pero en el n.8 se cita un resto de cuerna de reno, dudoso por su fragmentacion,y el n.7 situado en la fase fria siguiente y casi esteril, proporcionó algunos restos de fauna y una pieza ósea grabada (Corchon l986:352 y fig.108-1).Ligeramente mas tardia es la posicion del n.B de Entrefoces,datado en $1 4 . 6 9 0 \pm 2 0 0$ BP (Gonzalez Morales 1990:32),en la transicion Angles-Dryas Ib,al que pertenecen los materiales arqueol6gicos mas relevantes. Subyace a otro (n. A) ya en una fase fria (Hoyos 1988) coetanea de la basc del.
Magdalenicnse medio en Las Caldas.En La Vifa, el tramo estratigrafico correspondiente a estas fases no estä representado,existiendo una cicatriz erosiva entre el Solutrense superior (n. V) yel Magdaleniense medio (IV inf.).
En sintesis,en el Occidente de Asturias se encuentra un Magdaleniense inferior,ajustado a la definicion de una de las facies de P. Utrilla (Pais Vasco-Occidente). Este Magdaleniense esta documentado,aunque todavia en contados yacimientos, en todas las fases climato-cronológicas (Cantabrico II, $_ { \textrm { I V y V } }$ ：Hoyos l979),y parece ser contemporaneo de la facies Juyo en el resto de la Cornisa (Altamira, Cueto de la Mina,Erralla,Rascaiio, Juyo).Pero no se conocen, por el momento, industrias tan antiguas como el Magdaleniense arcaico de Rascano 5 (datado en $1 6 . 4 3 3 \pm 1 3 0 \mathrm { \ B P } )$ ，cuyo lugar parecen ocupar niveles tardios de Solutrense (La Vifia, y probablemente tambien en Las Caldas). Esta fase (Lascaux) estaria tambien comprendida en el n. D de Cueto de la Mina (n. IVb de la estratigrafia moderna). Pero Vega de Sella, aunque indica en 1915 poco despues de concluida la excavación que dividi6 el Magdaleniense inferior en 2 tramos (Vega de Sella 1917:144 y 1916: 46), mezcló posteriormente los restos.No obstante,las excavaciones actuales asignan los materiales al superior (IVa), considerando esteril el inferior (IVb) (De la Rasilla y Hoyos 1988: 12).
En el Occidente asturiano, los niveles mas antiguos (XII y XII inf. de Las Caldas), han proporcionado escasos elementos mobiliares:un hueso de ave (tubo) con series de incisiones cortas en los bordes,dientes perforados de ciervo y carniceros y fragmentos de diafisis con incisiones lineales oblicuas. Las piezas mas notables proceden del nivel XII, destacando un asta de muda de ciervo con huellas de tecnologia (surcos de extracci6n de materia prima). En Ia base se han grabado, con tecnica estriado irregular muy fino, de dificil lectura, un contorno de caballo y dos cabezas de ciervo (?),contrapuestas y superpuestas, de estilo esquematico.Estas figuras,en una primera lectura, se superponen a un fino estriado cruzado, apenas legible por el aspecto lavado y desgastado que presenta el soporte (Fig. 6). De la base del nivel procede otro soporte similar (varilla de cuerno, con el negativo de surcos de extraccion), grabado a trazo muy ancho y profundo con un motivo curvilineo en semi-relieve (&serpentiforme?) combinado con incisiones oblicuas y transversales,parcialmente perdido al trocear el asta．La decoración guarda alguna semejanza con el "baston" en asta de ciervo de Entrefoces (Gonzalez Morales 1990:35), rematado cn una cabeza de reptil (?) esculpida y grabado con profundos surcos paralelos,curvilineos en semi-relieve (&serpentiformes?) como en Las Caldas (Fig.7). Singulares son tambien las decoraciones lineales, que enlazan con la tradicion anterior de marcas seriadas solutrenses.De Las Caldas procede una gruesa diafisis distalmente utilizada y rematada en una superficie intena lisa y pulida por uso (alisador). Aparece decorada (Fig.8) con una serie vertical de trazos pareados,combinados con series regulares de marcas cortas en paralelo,extendidas por toda la superficie y conformando indentaciones en ambos bordes'.Y de La Paloma procede un hueso de ave (tubo:Fig. lO) decorado con series cortas transversales combinadas con incisiones verticales (Corchón 1986:274).En los dos yacimientos se encuentra tambien un tipo de varilla gruesa de asta,plano-convexa, con un surco dorsal y decoracion lineal (La Paloma: Corchon 1986:274 y fig.28-1); el ejemplar de Las Caldas (Fig.9),con incisiones transversales de sujeccion en la cara plana y otras lineales contorneando la base,se alinea en la tradicion perigordiense de la Punta de Isturitz (Corch6n 1992: $4 5 { \textbf { y } }$ fig. $7 ) ^ { 1 0 }$ No faltan tampoco en estos niveles occidentales el colgante comun de diente perforado,en Las Caldas decorado con una serie continua de cortas incisiones en paralelol1.

Figura6.- Asta de ciervo con surcos de extraccionde materia prima, grabada (estriado irregular muy fino) con contormos de caballo y ciervos ().Magdaleniense inferiorde Las Caldas,n.XII(calco y lectura preliminares: Figura 6a).

Figura 7.-Asta de ciervo modeladay grabada (&baston serpentiforme?).Magdaleniense inferior de Entrefoces (dibujoa partir de fotografia de M. Gonzalez Morales 1990).
Finalmente,el Arte mobiliar del Magdaleniense inferior ofrece algun otro documento con temas figurativos y signos y una figura modelada.En primer lugar,una diafisis ósea de La Paloma (Fig. 10） muestra,grabada a trazo fino,una cabecita de cabra(?)de tratamiento muy simplificado,asociada a husos rellenos de trazos interiores (Corchon 1986: 137, 274).Este motivo,al igual que el escaliforme tipico -con el que parece estar relacionado,existiendo numerosas formas intermedias entre ambos,e incluso se documentan juntos (Magdaleniense de Altamira y El Pendo)-,es tipico de la decoracion mobiliar del Magdaleniense inferior. Ademas,ofrece una interesante secuencia cronol6gica comun con el otro tema estudiado: las incisiones sinuosas en paralelo o serpentiformes.Aparecen en el Solutrense superior, en forma de sencillas combinaciones de dos o tres de estos signos (Aitzbitarte),y tipifican la decoracion del Magdaleniense inferior, como uno de tantos elementos que enlazan el final de una etapa con el inicio de la otra (Altamira, Rascafo 4, Castillo, Cova Rosa,La Paloma).A partir del Magdaleniense medio (La Paloma,Las Caldas,Llonin,Cueto de la Mina) conforman asociaciones de signos mas complejas y elaboradas,particularmente en el final (El Pendo, Valle,Morin,Torre,Rascafio),en ocasiones grabados en relieve y explicitamente asociados con la cabra (Corch6n 1986:129,137y 212).

Figura 8.- Diafisis distalmenteutilizada (alisador),grabada con series lineales regulares ygrupos de trazos pareados (a,b).Techo del Magdaleniense inferior de Las Caldas (n. XI).

Figura9.-Las Caldas,n.XI (Magdaleniense inferior). Varilla conincisiones técnicas de sujeccion yranura dorsal.

FiguraI0.-LaPaloma,Magdalenienseinferior.Diafisisgrabadacon cabecitaanimal(?)y signos fusiformes(1);tubo óseo con decoracion longitudinal-geometrica(2).
En segundo lugar,el interes del canto de cuarcita de Entrefoces $1 2 4 \times 8 4 \times 6 8 \mathrm { m m } .$ ), modelado en forma de cabeza humana,reside en que muestra tempranamente la existencia del tema humanos/ antropomorfos,caracteristico del Arte Magdaleniense medio (Corch6n i990: 18-37).La forma natural del canto,con partes talladas y pulidas,esboza un rostro humano con posible tocado en la cabeza,y probablemente estuvo cubierto de un colorante rojizo, cuyos indicios se observan en grietas naturales.Tambien conserva restos de materia organica (resinosa o bituminosa?),evidenciada en manchas negras de la parte superior de la cabeza.Ademas,se encontraba asociado a un probable deposito o selecci6n intencionada de materiales (Gonzalez Morales 1990: 33-34).
En sintesis, el Arte mueble occidental a comienzos del Magdaleniense denota la regionalizaci6n de Ias industrias,implicita en las excelentes definiciones de P. Utrilla de las facies.Pero los nuevos datos matizan la hipotesis de su sucesion estratigrafica (1989:409). -Magdaleniense arcaico,Magdaleniense tipo Juyo y Magdaleniense tipo Pais Vasco/ Occidente, "casi medio"-. Si bien la primera parte de esa sucesion es incuestionable en el centro de la Costa (y carecemos de datos para el occidente, donde en Lascaux aun se encuentran niveles solutrenses), la segunda es cuestionada por los ultimos datos estratigraficos,discurriendo paralelasa partir del episodio frio siguiente. Estos datos pueden arrojar alguna luz en la cuestion del origen del Magdaleniense medio tipico,y su contemporaneidad con el Magdaleniense inferior tardio del centro de la Costa,donde apenas esta representada la fase media (Cueto de la Mina, Llonin).
5. LA EXPLOSION DEL ARTEMUEBLE EN ELMAGDALENIENSE MEDIO.
La multiplicacion de la documentacion mobiliar,nuevas tecnicas volumetricas (escultura sobre cilindro,bajo-relieve，relieve diferencial,grabado modelado) y de representacion (combinacion de diferentes perspectivas incluida la frontal, despieces convencionales),unido a la frecuencia de soportes muy elaborados con decoraciones caracteristicas (propulsores,perfiles recortados,rodetes,colgantes,espatulasyvarillas) personalizan el Magdaleniense medio de la region occidental． El bestiario paleolitico se amplia con representaciones de sujetos ausentes o muy raros en contextos anteriores (bisonte, hemion, mamut,reno,rinoceronte,antropomorfos,estilizaciones femeninas,salmonidos),y complejas asociaciones tematicas.
En la extensa secuencia estratigrafica de Las Caldas,que muestra numerosas obras mobiliares en esta fase,no es posible relacionar el origen de esta explosion artistica con el Magdaleniense inferior subyacente.Las industrias liticas y óseas marcan una ruptura clara:varian la tecnologia, la materia prima, las tecnicas de lascado y de talla,e incluso la morfologia y los tipos de ütiles (Corchón 1992b:41). Ademas,un potente depósito de limos de inundación esteriles (espesor:20-25 cms.; n. X atribuido a Angles,Hoyos l990:223）recalca la ausencia de restos de ocupacion entre ambos tramos. No obstante, los tipos liticos y óseos del Magdaleniense inferior de La Paloma,mas tardio,revelan que,a nivel regional, puede existir continuidad entre ambas fases. Ademas, sabemos que en Cueto de la Mina (n. C) ya se encuentra Magdaleniense medio en la etapa moderada de Angles12.
En La Vinay Las Caldas, el Magdaleniense medio ocupa dos tramos estratigraficos sucesivos, de caracteristicas frias el primero y moderado el segundo,subyaciendo al Magdaleniense superior. La unidad inferior de Las Caldas (n. IXa VI) y la parte inferior-media del Estrato IVen La Vifia representan al primero.
En Las Caldas, Ia amplitud de la serie permite conocer el desarrollo de la aquella etapa (inter Angles-Bolling） con detalle. Las condiciones frias del entorno parecen instalarse con rapidez desde la base,donde ya aparece fauna estépica (mamut, reno yrinoceronte lanudo) representada en el Arte mueble del n.IX (Corchón 1992b:38),y el reno también en La Vina (Fig.11).En el techo (n. VI), los primeros datos sedimentológicos (Hoyos 1990） muestran unas condiciones menos frias y mas humedas,sefalando el transito a la etapa siguiente, mas moderada, representada en ambos yacimientos y en La Paloma.La datacion del tramo se presenta dificil, por el sistematico rejuvenecimiento que acusan las fechas de Las Caldas (n. VII: $1 2 . 8 6 0 \div 1 6 0$ BP, excesivamente reciente; n. VIII: $1 3 . 3 1 0 \pm 2 0 0$ BP).Pero podemos estimarla entre el $1 3 . 9 2 0 \pm 2 4 0$ BP -fecha del n. IV del Juyo,Magdaleniense inferior tardio del centro de la Costa,situado en la misma fase climatica (Hoyos.
Figura 11.- Fauna fria de Las Caldas (plaquita del n. IXa: mamuts, rinoceronte y antropomorfo)y La Vina (estr.IV:omoplato con grabado de reno; al dorso,lgrupa de caballo?).
1988)-, y $1 3 . 4 0 0 \pm 1 5 0$ BP obtenida para la fase siguiente (Las Caldas,techo del n. IV/base del I).
Los tipos de soportes decorados,la variedad de tecnicas,la tematica y el estilo de las representaciones mobiliares muestran un paralelismo tan estrecho con la facies pirenaica, que para J.Fortea (1989: $4 2 7 \mathrm { ~ y ~ } 1 9 9 0 \mathrm { : ~ } 6 3 )$ implica un modelo de poblamiento con una amplia red de contactos entre los nucleos poblacionales del area,yde relacionesa larga distancia E.-W. con la consiguiente difusion cultural. Otro dato cultural relevante del Magdaleniense medio reside en el hallazgo, hacia el fondo de la zona habitada y al inicio de la ocupacion (Las Caldas, Sala II: n. IXbc),de lo que parece ser un deposito intencional de materiales arqueológicos seleccionados,abandonados en un espacio semianegado por el agua (Corchón 1990a:36,43y fig.4;1992a: 40).Indicios comparables de probables depositos intencionales en la base, o al inicio de la ocupacion,han sido sefialados en el Magdaleniense inferior de Erralla (Altuna et alii 1985:188),y diversas practicas o actividades rituales (?) en el Magdaleniense medio pirenaico (Clottes 1989: 310).
En la decoracion de las armas,tipos nuevos como protoarponcs,gruesas azagayas ovales y varillas semicilindricas estriadas muestran motivos lineales:ángulos embutidos, trazos en paralelo o en flecha. Otros soportes como bastones perforados (Las Caldas:en"T"y de tipo comun alargado,Figs. 12- 13),elipses y espatulas sobrc delgadas laminas 6seas intensamente pulidas,ofrecen grabados modelados (bisontes, caballos y contornos estilizados en Las Caldas;recorte pisciforme en La Vifia) o signos (escaliforme en Las Caldas,flecha y angulos embutidos en La Vifa; Fortea 1990a: 66-fig.9ay 1992a: 22-fig. 8;Corchon 1990a:47-fig.4).Una varilla dentada (Fig.14) asocia una representacion frontal de caballo con angulos embutidos (Corchon 1992a: 43).Este signo, frecuente en la unidad inferior de Las Caldas en om6platos, costillas y plaquitas, aparece de nuevo en la decoracion de un elaborado colgante de marfil (diente de icachalote?),asociado a grabados modelados de bisonte y mamifero marino (Fig.15),y grabado sobre incisivos perforados de caballo, desde la base (n.IX). Otros soportes muy elaborados, tipicos de este Magdaleniense medio, son el rodete con perforacion central (La Vina), decorado con temas tipicamente pirenaicos (mucscas y un circulo periféricos, trazos radiales,angulaciones y flecha),y los contornos recortados.La Vina ha proporcionado tres perfiles de caballo recortados sobre hioides y costilla,y Las Caldas otro menos tipico (Fortea, Corchon et alii 1990:235)y un hioides con bisontes grabados por ambas caras (Fig. 16).

Figura 12.- Baston perforado en "T",grabado a trazo profundo (icabezas esquematicas de caprido y cérvido?).Las Caldas,techo de la unidad inferior (n. VI).Dibujo:J.F.Fabian.

Figural3.- Baston perforado alargado,con grabadosa trazo fino (cabeza de caballo, $\mathbf { n } ^ { \circ } ,$ 1)yprofundo (𝑖cabeza de cervido?,n.2).Las Caldas, n.VIb.Dibujo J.F.Fabian.

Figura l4.- Varilla dentada grabada con una representacion frontal estilizada (𝑖caballo?)yangulos embutidos.Las Caldas n. $\mathrm { I X } \mathsf { a } ,$ asta.

Figura 15.-Colgante de marfil grabado por ambas caras:bisonte modelado con tracitos pareados,y mamifero marino (cachalote?) con angulos dobles.Las Caldas,n. VIIb.
Restos de propulsores (?) completan el repcrtorio de soportcs tipicos del tramo. El primero, lecnicamentc una cscultura sobre soporte cilindrico (Delporte l977),puede corresponder a un propulsor deteriorado.La forma curvada natural del asta realza la decoracion, que combina el grabado profundo con el modelado y el bajo-rclieve (Fig. 17).El sujeto combina rasgos humanos femeninos (forma y dimensiones del tronco,longitud de los miembros,sexo), con una cabeza de cabra y unas pezufias bisulcas. Al dorso,un signo oval puede reproducir la huella de una pezuna o una simbologia femenina (Corchon 1990b). Otro probable propulsor (Las Caldas,n. IX) muestra un tema frecuente en el Magdaleniense medio pirenaico: la extremidad anterior o mano, en relieve,de bisonte o caballo.Con caracteristicas casi identicas y analogos trazos de modelado, se repite en este mismo tramo basal grabada en una costilla, y con tecnica de relieve diferencial y perspectiva frontal en una diafisis ósea (Corchon 1987: 34-38,figs.1 y 5).

Figura6a-CotoosecodotatVnfdeLVieisdeablobdes(,aoeostiall

‘igura 16b.- Grabados modelados de bisontes sobre un hioides de Las Caldas,n. VII.

Figura 17.- Las Caldas."Venus" (a):representacion antropozoomorfica de la base del n. VII; lateralmente,restos de una representacion anterior,y signo oval al dorso (dibujo: J.M. Benito).Plaquita (b) con estilizacion femenina (n. VI),y perfiles femeninos acefalos contrapuestos sobre diafisis (base n. Vil) (dibujos: J.F.Fabian).
El grueso del Arte mobiliar, sin embargo, se documenta en soportes liticos u óseos no elaborados: plaquitas,costillas,diafisis óseas y fragmentos de asta.En orden de frecuencia,los cuatro sujetos tipicos del Arte mueble cantäbrico -caballo,cabra, ciervo y reno- estan ampliamente representados en ambos yacimientos.A ellos se suman en Las Caldas bisontes, hemiones,peces,antropomorfos y estilizaciones femeninas de tipo claviforme (tambien en La Vifia), mamut y rinoccronte (Figs.1l y 17),asi como un équido acefalo.A cste tramo y soportes corresponden tambien los ejemplos mas depurados de tecnicas para la plasmacion del volumen, que se suman a los ejemplos citados de cscultura y relieves. Grabado profundo combinado con relieve diferencial (estrigiforme de La Vifa, caballo en Las Caldas;Fortea, Corchon et alii 1990:figs.5-1 y 10-1), tracitos de sombrcado que detallan la crinera en los caballos,o la barba y pilosidad anterior en bisontes y renos,asi como despieces convencionales (vientre,cuello-crinera, hocico),caracterizan las representaciones de estos sujetos.La perspectiva (Barriere et alii 1986) es normal (uniangular) dc perfil, raramente frontal (Fig.14), pero frecuentemente incorpora un segundo o tercer plano para reproducir las partes perifericas (extremidades,cornamentas, apendices). Se confiere, asi, volumen a un contorno plano bidimensional (perspectiva pluriangular)，completado con finos grabados para el detalle de órganos O partes y las citadas tecnicas de sombreado y despieces convencionales.El resultado final son sujetos de tratamiento naturalista, con los detalles anatomicos o fanerotipicos mas relevantes,pcro tambien con cierto estatismo.y ausencia de animacion, salvo en el caso de los antropomorfos que pueden aparecer en actitudes dinamicas (piernas flexionadas: Las Caldas).El modo habitual de disposición de los sujetos es,por ültimo,el encuadre en campo total. En general, sujetos aislados ocupan una o ambas caras en soportes planos,pero tambien se encuentran modos originales de composici6n, derivados de aquel modo de encuadre: dos o tres sujetos contrapuestos-superpuestos (Fig.18:cierva-caballo), o como en la citada plaquita (Fig.11) se superponen hasta cuatro de ellos con identica orientacion.
En cuanto a la articulacion de los temas, la documentacion de Las Caldas muestra comunmente asociaciones binarias tipicas (caballo-cabra, ciervocaballo,bisonte-mamifero marino),y tambien de sujetos de la misma especie (bisontes,caballos, cabras, salmónidos,renos), raramente con signos (angulaciones).Excepcionalmente,una plaquita parcialmente quemada,asocia cinco sujetos de tres especies (Fig. i1:mamuts, rinoceronte y antropomorfo； Corchón 19926).
Los signos escasean: angulos verticales,series de trazos oblicuo-paralelos parcialmente embutidos, flecha,ramiforme,aspa y husos-curvilineos; casi todos los ejemplos se encuentran en soportes no elaborados,principalmente costillas u omóplatos.Y ello se percibe igualmente en las asociaciones de diferentes signos: zig-zag desarrollado entre trazos paralelos,aspa-curvilineos, trazos pareados y flecha/ ramiforme,angulos cmbutidos-piscifome, etc.En este sentido,el Magdaleniense medio antiguo (pre-Bolling）muestra el desarrollo,aun incipiente,de un sistema elaborado de signos,muy diferente de las decoraciones lineales vinculadas a la morfologiay operatividad del soporte. Estas ültimas abundan mas en los niveles siguientes, coincidiendo con la rarificaci6n de la representacion figurativa.

Figura1-PacadearcitagabdadesedelVeLasCalda.toodeabaloeacotrapuestosoupepocaal.
Las convenciones estilisticas apuntadas se ajustan bien al canon del Estilo IV antiguo en el ambito franco-cantabrico, parietal (Altamira, Castillo, Niaux,Le Portel,Font-de-Gaume,Les Combarelles, Les Trois-Freres)y mobiliar (Mas d'Azil,Raymonden,Isturiz,Laugerie-Basse,Gourdan, Lortet).Pero la cronologia propuesta por Leroi-Gourhan para las asociaciones de reno-mamut con rinoceronte, maxime cuando el rinoceronte sustituye al reno en aquel tandem, nos situaria en la transicion al Estilo IV reciente,paralelo al Magdaleniense IV-V.Pero en Las Caldas,esta combinacion de fauna estepica muy fria, se fecha precisamente en la base de un extenso tramo,que subyace a los niveles templados del Bolling ya otro de transicion al Magdaleniense superior. Ello sugiere que las asociaciones tematicas no constituyen una estructura universal, sino que su significacion es particular, vinculada a un espacio geografico y un tiempo concretos.Pero ello no resta credibilidad a la posibilidad de relaciones e intercambios culturales a larga distancia, como parecen mostrar los yacimientos asturianos occidentales respecto de la Cadena pirenaica.
La fase siguiente,Magdaleniense medio evolucionado, desarrollada en Ias condiciones ambientales moderadas del Bolling,se documenta en La Vifa (estr.IV-sup.),La Paloma (n. 6-6 a 5-2) y Las Caldas (n. V-IV).Las variaciones registradas en la composici6n de la fauna, la especializaci6n de las industrias liticas,con un elevado componente de hojitas,y la diversificacion de los tipos óseos se explican en el contexto de los cambios producidos en el entorno.medioambiental,mas benigno.Y ello se refleja también en la decoracion mobiliar, culturalmente mas significativa,aunque sin rupturas sensibles respecto de la fase anterior (Corchon 1990a;1992a).
Los datos ma's'significativos se detectan en la tematica, los tipos de soportes decorados yel desarrollo de decoraciones lineales en las armas.A la frecuencia de la representacion figurativa anterior, en soportes muy elaborados y plaquitas,sucede ahora el grabado de superficies óseas con amplios campos decorativos -huesos pelvianos,costillas,escapulas, diafisis-,y algunas plaquitas.La tematica,ausentes las especies estépicas anteriores,aparece dominada, en orden de frecuencia, por cabras,caballos,ciervos y peces (Fig.19).Los relieves figurativos y modelados anteriores estan ausentes o son muy raros (en la documentación actual, se reducen a un contorno natural modelado de cabeza de caballo o cierva,en un canto de La Paloma, ya una cornamenta de ciervo en relieve de Las Caldas). Son caracteristicos, en cambio,los grabados de trazo fino multiple, combinado con trazo de contorno discontinuo y sombreados de pclaje del mismo corte,en un cstilo naturalista y vivaz,aunque de lineas muy simplificadas.Ejemplifican los nuevos convencionalismos, la sustitucion de los anteriores esquemas de despicccs por sobreados lineales -dispuestos en semicirculo o en haces sobre cl cuello en la representacion de la crinera (Fig. 20)-. la estilizacion lineal de los miembros,y la frccuencia de los perfiles absolutos,en algun caso con representaci6n frontal de la cornamenta (vision plana torcida (Fig. 21)). Otro procedimiento cs el trazo ancho y poco profundo,reproduciendo perfiles de sujetos con idéntica simplificacion de los detalles periféricos (Fig.21); las plaquitas de La Paloma muestran cjcmplos tipicos comparables (&capridos?y pisciformes). En dos casos (La Paloma,plaquita y canto modclado) un signo oval se superpone a contornos de caballos.

Figura 19.-Representaciones de peccs (salmonidos?) sobre costillas.Las Caldas,unidades superior (n.1: n.II-IV) e inferior (n.2: techo del tramo,n. VI).
La representacion no figurativa, cn cambio, se incrementa respecto de la fasc anterior.La Paloma ha proporcionado una serie representativa de decoraciones lineales y signos (rombos,oculados, angulos, escaliformes，laciformes,horquillas,aspas,ramiformcs)l. Entre las primeras,utensilios como azagayas, varillas, colgantes o agujas,muestran incisiones cortas regulares, grupos binarios de trazos,asi como una decoracion longitudinal-geometrica caracteristica: serics de trazos cortos en paralelo, regularmente espaciados y combinados con otros longitudinales (Fig. 22).Y tambien combinaciones de signos: rombos con trazo central y trazos lineales, series de angulos embutidos,aspa-horquilla, escaliformc-zig zag (Figs.23 y 24).Mayor significacion tienen las combinaciones con aspas o reticulados de algunas plaquitas.En una de ellas (Fig.25),el simbolismo de la asociacion se infiere de su integracion con signos romboidales de tipo "tectiforme",cn una cara,y contornos ovalesromboidal en la opuesta. En Las Caldas,una costilla y un omoplato ofrecen signos curvilineos con dos o tres apendices,muy claborados (Fig. 26), que pueden relacionarsc con el signo presente en la plaquita con caballos superpucstos dc La Paloma.Por otra parte, este signo sc encuentra,con caracteristicas practicamente identicas a los citados dc La Paloma y Las.
Figura 20.-Hueso pelviano con caballos grabados a trazo fino.Las Caldas,base de la unidad superior (n.V).Dibujo:J.F.Fabian.

Figura 21.-Plaquita con grabado decabraa trazo profundo.Las Caldas,base de la unidad superior (n.V).Dibujo: J.F.Fabian.

Figura 22.- La Paloma,Magdaleniense medio.Azagaya cuadrangular,acanalada,de base recortada; decoracion longitudinalgeometrica.
Caldas,en un bastón perforado de La Madeleine, grabado al dorso con una hilera tambien de caballos (Sieveking 1987: $ { \mathbf { n } } ^ { \circ } 3 1 3 $ :ihuella de casco o pezufia, comparable al signo oval grabado al dorso de la escultura antropozoomorfica de Las Caldas?). En todo caso,la repeticion de unas mismas caracteristicas formales alude,de nuevo,a la gran formalizacion o codificacion que presentan algunos signos paleoliticos a partir del Magdaleniense medio.
El estilo comentado incluye algunas variaciones significativas en la ordenacion y disposici6n de los sujetos.Las intrincadas superposiciones y contraposiciones simetricas anteriores apenas se encuentran,sustituidas por una forma similar de encuadre en campo total pero con sujetos ünicos,y tambien por una tendencia a la ordenacion axial,yuxtaponiendo los sujetos.Esto ültimo es muy neto en las decoraciones lineales,que ofrecen una caracteristica ordenacion simetrica respecto a un eje vertical,explicito o implicito en la forma del soporte.Ello constituye un claro antecedente de las decoraciones lineales que se desarrollaran, con particular amplitud,en el Magdaleniense superior.Ylo mismo cabe apuntar del estilo figurativo descrito, que parece enlazar, sin rupturas, con las representaciones atribuidas al Dryas medio,a comienzos del Magdaleniense superior (Tito Bustillo).

Figura 23.-La Paloma, nivel 6.Azagaya (sub)cuadrangular decorada con rombos e incisiones longitudinales.

Figura24.-La Paloma,Magdaleniense medio.Fragmento mesial de azagaya o cincel (?) cuadrangular. Asociacion de signos: escaliforme-zig zag.

Figura 25.-La Paloma,Magdaleniense medio.Plaquita de pizarra grabada por ambas caras: tectiforme/reticulado yreticulado/angulos.
En el techo de la secuencia moderada (n. III de Las Caldas,de transici6n al Magdaleniense superior),la documentacion mobiliar,aunque escasa,corrobora la transicion gradual apuntada,e incorpora al habitual utillaje anterior de azagayas,varillas y prototoarpones un arpon tipico.El Arte mobiliar, escaso,incluye una gruesa pieza (icincel?) con decoraci6n en relieve organizada en simetria axial (εcornamenta de ciervo en perspectiva frontal?; Corchón 1987:36-38),y finos grabados sobre hueso reproduciendo contornos o cabezas de tratamiento muy simplificado.Ambos rasgos caracterizan las estilizaciones figurativas ampliamente representadas en ·el complejo con arpones (Cueto de la Mina, Tito Bustillo,Morin,El Pendo,La Chora,Sofoxó);en cuanto al tema de la cornamenta de ciervo grabada o en relieve,tambien se encuentra bien representada en el Magdaleniense medio y final pirenaico (Gourdan, Mas d'Azil, Isturitz).Por ültimo,reviste caracter excepcional el hallazgo en este nivel II de dos pequefias cuentas circulares perforadas completas,una de marfil intensamente brufida. La segunda, de color pardo oscuro,resultó ser arcilla consolidada,probablemente endurecida por fuego o cenizas de hogar, que caracterizan el nivel.

Figura 26.-Las Caldas,base de launidad superior (n. Vb).Costilla grabada por ambas caras: signo oval-fusiforme y trazos lineales.
6. DECORACIONESLINEALES, COMBINACIONESDE SIGNOSY ESTILIZACIONESAFINALESDEL MAGDALENIENSE.
La documentacion·disponible es amplia en LaPaloma,mientras que en La Vifay Las Caldas apenas se conservan depositos en zonas reducidas del yacimiento.En la secuencia de Las Caldas, de acuerdo con los primeros datos de las industrias liticas y 6seas,puede distinguirse dos conjuntos arqueol6gicos sucesivos (Corch6n 1992a: 36-37).El primero o base del tramo (n. II y Ide Las Caldas; n.III de La Vifia) culmina una fluida transicion con el Magdaleniense medio tardio. Segun las observaciones sedimentológicas preliminares puede estar situado en el Dryas medio,marcando su base (Las Caldas, n. II) la transicion con el Bolling (Hoyos 1988). El segundo (Las Caldas,n.-II a -I de la Sala II y n. 2A de la Sala I) contiene elementos diagnosticos del Magdaleniense final: industria litica microlitizada,arpon con perforacion central, varillas de asta con decoracion curvilinea caracteristica.La base de éste,con evidencias de fauna fria (cuerna de reno) -pendiente del estudio global de J.Altuna-,puede aludir aun a las condiciones rigurosas de finales del Dryas medio, que tambien se documentan en el n.4 de La Paloma (Hoyos 1980 y 1988),pero aun hay que precisar su
limite superior.
En cuanto a Sofoxó,se conserva una coleccion tipica del Magdaleniense superior-final, pero el yacimiento presenta problemas de removilizacion por el rio Nora (Corchon y Hoyos 1974).Finalmente,el n.3 de Cueva Oscura de Ania (Las Regueras),atribuido al Magdaleniense superior, contenia materiales tipicos y Arte mueble (tubo en hueso de ave decorado con series lineles;arpon de una hilera de dientes grabado con una representacion de bovido,modelado mediante trazos cortos de pelaje,y signos),aunque los mas tipicos (varillas semicilindricas con decoraci6n curvilinea dorsal en relieve) proceden de zona revuelta.Pero la informacion disponible acerca de estas excavaciones (1975)y del yacimiento, que conserva Arte rupestre (Gomez Tabanera et alii 1975), es muy incompleta (Gomez Tabanera 1980; Perez y Pérez 1977; Corch6n 1986:406-408;Gonzalez Sainz 1989:30-31).
En sintesis,los datos actuales,aun muy parciales,sugieren que en el Occidente asturiano, coincidiendo con el fin de las condiciones moderadas de la Oscilacion de Bolling,se produce una evoluci6n temprana hacia el Magdaleniense superior. Asi lo corroboran los indicios,mas numerosos,de los sectores central y oriental de la Cornisa Cantabrica,acerca de la edad temprana del Magdaleniense superior (Tito Bustillo,Rascafio,Erralla),，cuyo desarrollo parece discurrir, en su mayor parte,paralelo a la crisis climatica y medioambiental que representa el Dryas medio.
En los yacimientos del Nalon, el rasgo mas sobresaliente de esta fase es la multiplicacion de las decoraciones lineales en los utensilios,principalmente azagayas,varillas y arpones.Esta tendencia,que seinicia timidamente en el Magdaleniense medio antiguo,donde estos objetos no suelen estar decorados y el Arte mueble se concentra en los soportes no elaborados comentados,se incrementa en los niveles de Magdaleniense medio evolucionado.Y al final de la secuencia magdaleniense,en el n..4 de La Paloma, mas del $5 0 \%$ de estos soportes portan motivos e incisiones lineales (Martinez y Chapa 1980:199).
En las excavaciones en curso,la documentacion escasea en los niveles superpuestos directamente al Magdaleniense medio, conservados solo en zonas marginales de los yacimientos. Se encuentran azagayas de base en doble bisel y tipicas ahorquilladas, varillas semicilindricas con la cara interna estriada, decoradas al dorso con tuberculos (La Vifa) o profundos trazos incurvados que se suceden y alternan regularmente (Las Caldas:Fig.27).Y tambien piezas de asta de seccion oval intensamente pulidas, con un cuello o estrangulamiento central y espatuladas en ambos extremos (εpasadores o colgantes?:dos ejemplares completos en el n.II de Las Caldas, Fig. 27). Su paralelo mas cercano se encuentra en otro objeto, incompleto por rotura, con recortes anulares y decoracion lineal,del Magdaleniense mediodeLa aloma(Corchon1986:fig.105-1).La decoracion figurativadeestosniveles es escasa,limitadaacontornos inacabadosy esbozos de cuadrupedos en esquirlas.
Figura27.-Las Caldas,Magdaleniense superior.1,2:Varillas planoconvexas estriadascon decoracion dorsal (n. I); 3,4:laminas de asta con estrangulamiento central (n. II: ipasadores?); 5:pieza de asta grabada,similar,del Magdaleniense medio deLa Paloma.

Figura 28.- La Paloma,Magdaleniense final.Azagaya subcuadrangular,con doble bisel corto estriado,grabada por ambas caras (series de angulos embutidos y trazos cortos transversales).

Figura29.-LaPaloma，Magdaleniensefinal.Varillaaplanadamonobiselada,grabadaaldorsoconsignos(oculadoyflecha).Asociacion tematica:ovalo-flecha.

Figura30.-LaPalomaMagdaleniense final.Costilla grabadapor ambascaras.Asociacion tematica:caprido-serpentiforme.

Figura31.-LaPalomaMagdaleniensefinal.Azagayadeseccion ovalcongrabadospericilindricos:cabezaycuellodeciervacondespiecesy trazos lineales.

Figura32.-Sofoxo,Magdaleniensefinal.Fragmentodeazagaya（？) ovalacanalada,congrabadosanularesypinturarojaconservadabajo una pelicula calcarea.
6seas,omoplatosy escasas plaquitas,de un estilo esquematico similaral descrito para el n.III de Las Caldas.
Encambiolos nivelesdel Magdaleniense finalLa Palomay Sofox6 ofrecen extensasmuestras deindustria 6sea con incisiones tecnicas en biseles deazagayasoen la basede losdientes enlos arpones,yabigarradas decoracionesenel fuste:acanaladurascombinadas con tuberculos o con series regularesde incisiones transversales,trazos onduladosu oblicuos alternando con marcas transversalesy muescas,aspas,etc.(Corchon 1986:91-93,103-105 yfig.44a 48).La complejizacion de estas incisiones yranuras,distribuidas enel soporte de acuerdo con una ordenacion simetricayunas pautas decorativas repetidas -en paralelo,en grupos binarios yen la disposicion alterna caracteristica de esta etapa-,configura motivos lineales tipicos (decoracion longitudinal geometrica) y signos (flecha,zig zag,angulos embutidos cn series, capriforme) (Fig.28).

Figura 33.-Sofoxó,Magdaleniense final.Varilla plano-oval, grabada lateralmente con un surco distal y muescas,una incision sinuosa y signo capriforme; al dorso, trazos longitudinales.asociacion tematica: caprido-serpentiforme.

Figura 34.- Sofox6,Magdaleniense final. Azagaya oval aplanada, grabada en ambos laterales:antropomorfo femenino (?)y 10 marcas oblicuas.

Figura 35.-La Paloma (probable Magdaleniense final).Fragmento de baston (?) cilindrico de cuerno grabado en todo el contorno: bandas verticales de trazos pareados,ondas,angulos, zig zag,rombos y curvilineos.
Por otra parte,estos soportes de La Paloma y Sofox6 (Corch6n 1986:396-408,figs.142-146 y 148),particularmente el dorso de azagayas y varillas, muestran combinaciones binarias de signos (aspas, zig zag),estilizaciones (pisciformes,capriformes, serpentiformes）y asociaciones tematicas binarias (óvalo-flecha, serpentiforme-escaliforme,capridoserpentiforme:Figs.29, 30,33).Particularmente elaborada es la decoracion de un cilindro de cuerno de LaPaloma, estructurada en bandas axiales tendentes al agrupamiento binario (Fig.35:trazos pareados/ dos lineas onduladas, doble serie de angulos embutidos/doble serie de zig zag entre pares de ejes verticales, zig-zag/curvilineos rellenos de trazos pareados, y rombo/zig-zag adosados a un eje vertical).
Elincremento de los temas lineales e ideomorfos se acompania de'la rarificacion de la representacion figurativayde la desaparici6n de los sombreados, tecnicas de plasmacion volumetrica y convencionalismos del Magdaleniense medio.La Paloma y Sofoxó acusan una tendencia hacia la estilizacion y la simplificacion de los perfiles,en el limite con los signos,similara la sefialada en Las Caldas.Asimismo, las escasas plaquitas conocidas ofrecen trazos lineales poco explicitos y esbozos pisciformes o de contornos.Ejemplifican bien este estilo la cierva de una azagaya (Fig.31) y laasociacionde cierva-caballo de una varilla, en disposicion envolvente, de La Paloma, o el antropomorfo (Fig. 34) en perspectiva frontal de Sofox6 (S. Corchon 1986:397-409).
7. REFLEXIONES FINALES.
El Occidente de la Cornisa cantabrica muestra unos rasgos originales, que se traducen en una secuencia estratigrafica con matices diferentes a los del Centro y Oriente de la Costa.La presencia de cantos de cuarcita grabados conservando restos de pintura roja y negra aurifiacienses,las peculiaridades del Perigordiense y Solutrense -con un Arte mueble especifico,y un horizonte de grabados parietales exteriores- son ejemplos relevantes. Sin embargo, el aislamiento implicito en la posicion geografica de estos nucleos paleoliticos,en el extremo occidental de la Cornisa,contrasta con las similitudes percibidas en el ambito Pirenaico -particularmente en el Solutrense superior y Magdaleniense medio-,documentando la difusion de elementos culturales y probables relaciones a larga distancia de un extremo a otro de la Cornisa y Pirineos centro-occidentales.
Por otra parte, el Arte mueble,al igual que lasrealizaciones parietales en cueva o al aire libre, parece capaz de caracterizar mejor los aspectos culturales que la consideracion,aislada, de las industrias liticas y óseas.Algunos ejemplos ilustran este aspecto.En el Paleolitico superior antiguo (complejo aurinaco-perigordiense,prolongandose en el Solutrense medio sin rupturas sensibles en las tradiciones decorativas o artisticas), la especificidad del sector occidental se manifiesta en el Arte parietal (santuarios de grabados exteriores),mobiliar (seriaciones y secuencias ritmicas, motivos decorativos sistematicos o codificados, alineados en la tradicion perigordiense).El hecho de que la ocupacion territorial comience a diferenciarse -intensa en el sector oriental vasco durante el Perigordiense,y mas difuminada hacia el centro,invirtiendose esta distribucion en el Solutrense-, parece aludir al fenomeno posterior de la regionalizacion de los complejos industriales,reiteradamente senalado por la investigacion. Este fenomeno subyace a la interpretacion, indiscutible por obvia, de las "facies” industriales del Magdaleniense inferior cantabrico.Pero esas diferencias son virtuales a nivel de las industrias,y probablemente tienen tambien un componente geografico: asentamientos en gran medida costeros en una de ellas,y de ambientes prefcrentemente interiores,montuosos o abruptos, en la otra. El hecho de que se desarrollen paralelamente, en las mismas fases climaticas, tambien lo avalaria. El Arte,en cambio, traduce otra estructuracion.El Magdaleniense inferior del Occidente cantabrico muestra, tempranamente, temas y motivos decorativos caracteristicos de la fase media en el mismo ambito cantabro-pirenaico. La tematica humana, los curvilincosescaliformes/serpentiformes, el bulto redondo y tecnicas volumetricas incipientes,el sistema de signos, enlazan con el final del Solutrense local y preludian la ulterior explosion del Magdaleniense medio. Esta, en cambio, no parece producirse en el Centro-Este de la Cornisa donde perviven, paralelamente, Ias mismas industrias de la “facies Juyo" pero incorporando, aisladamente, algunos elementos mobiliares. Posteriormente,en el Magdaleniense superior,probablemente a causa de la ocupacion mas intensa y uniforme de la Cornisa Cantabrica, Ia uniformidad de elementos culturales parece ser la tonica dominante en el Arte y las industrias paleoliticas.
NOTAS
1.-No2104. G'4 (sc.8), nivel IIa del Corte estratigrafico realizado en el exterior, frente a la boca de la Cueva.Aunque este Corte se encuentra aun en estudio, pendiente de correlacion con la potente estratigrafia interior,el citado nivel contiene escasos pero tipicos elementos del Solutrense superior (puntas de base concava y de muesca).La secuencia solutrense de este Corte ha proporcionado tambien un molar humano.
2.- Consideramos el grabado completo, en su soporte actual, porque su limite coincide con las citadas huellas de uso en la cara interna. Ahora bien,un grabado mäs extenso y completo pudo haber sido realizado antes de la fracturay utilizacion sistematica de la misma.En este sentido,las Caldas documenta ejemplos (Magdaleniense medio) en los que la decoracion precede a la elaboracion del soporte,cuya manufactura deteriora parcialmente el grabado.
3.-Distancia cercana al punto critico de rentabilidad si valoramos (Altuna et ali 1984:11） que la linea de costa se encontraria unos 4 kms.mas alejada en la zona de Guipuzcoa, y segun entre ${ 5 \mathrm { ~ y ~ } } 7 \mathrm { ~ k m s }$ frentea Ribadesell a comienzos del Dryas (Hoyos 1979):dado que el nivel del mar se encuentra auna cota estimada entre -90 y $\ 6 0 \mathrm { \ m }$ La frecuentacion de la costa se deduce tambien del incremento de especies marinas (aves,moluscos y peces) en esta fase,en la zona Este de Asturias-Santander,precisamente donde esta practicamente ausente el Magdaleniense medio.
4.- Ya nos hemos referido al modelo comuin que dejan traslucir los yacimientos occidentales,que en el caso del Abrigo de La Vina se abre en lo alto de laescarpada pared del valle,a unos $1 0 0 \textbf { m }$ casi verticales sobre el Nalon,y dominando ampliamente el valle desde sus cercanias. Esta situacion se repite en otro gran abrigo -Entrefoces-,y covacho adosado (Cueva Molin) con grabados parietales comparables. Se encuentra en el fondo de un angosto desfiladero,recorrido por el rio Riosa,a traves del cual se accede,desde el valle del Caudal,hacia las vegas de La Foz,Riosa ylos puertos del Aramo; un lugar idoneo,como La Vifa,para la explotacion de recursos variados,y el control de los desplazamientos estacionales de la fauna.En la comarca de Las Regueras,finalmente,se encuentran tambien Cueva Oscura de Ania,sobre el rio Andallony muy cercanaa La Paloma,y Sofox6 sobre el Nora,ambos tributariosdel Nalon ya escasa altura sobre el cauce.
5.- El tramo n.XI-XII $( 0 . 5 0 \ : \mathfrak { a } \ : 0 . 7 8 \ : \mathfrak { m } . )$ ),a modo de colada, se encuentra solo ala entrada de la Sala I, sinalcanzarel fondo de la misma. Se distinguieron dos niveles,por la presencia de carbonataciones secundarias que encostraban el primero (el hogar existente en el techo, cubierto por los limos de inudaci6n del ${ \mathfrak { n . X } } ,$ ha arrojado la fecha de $1 3 . 7 5 5 \pm 1 2 0$ BP:Ua-2734, excesivamente recierte, quiza rejuvenecida por estas carbonataciones y tambien por el contacto con el nivel $\mathbf { \boldsymbol { x } } )$ ，ypor una fase de desprendimiento de bloques en el segundo o XII.La base de éste ha sido fechada en $1 4 . 4 9 5 \pm 1 4 0$ :Ua-2735). Sedimentologicamente,sin embargo,los estudios preliminares de M. Hoyos apuntan unas caracteristicas similares para ambos. Arqueologicamente, las industrias liticas,oseas y el Arte mueble del tramo tambien pueden considerarse uniformes, con variaciones (topograficas) en la frecuencia en los tipos, como es el caso del hogar situado en el techo.El nivel XII inferior,en cambio,que aparece hacia el interior y fondo de esta Sala II,es un nivel distinto y amterior,segun los trabajos de la ultima campana (1993).
6.-La referencia y sigla de estos objetos es,respectivamente: CL-92, H-3, XII inferior, $\bar { \mathfrak { n } } ^ { \circ }$ 1270;H-2,n. XIII $\bar { \mathfrak { n } } ^ { \circ }$ 1010;H-3,XI inf., $\bar { \mathbf { n } } ^ { \circ }$ 1242;G-3,XII inf., $ { \mathbf { n } } ^ { \circ } 1 0 2 0$ ; H-2,XII inf., $\mathtt { n ^ { \circ } 1 0 1 5 }$
7. $\mathbf { N } ^ { \circ }$ 685bis.CL-93,H-4 (sc.2); coordenadas P:186/F.55/L:-85. Este nivel corresponde al XII de G-5; la muestra ósea datada en Upsala (Ua-2735),de hecho,se tomó de una zona proxima(CL-91, G5,sc.3), en la base del n. XII a una profundidad de $2 0 2 { \cdot } 2 0 5 \ \mathrm { c m } .$ (cf nota5).Lectura y calco preliminares.
8.-Porta la sigla: CL-92,G-5 (sc.3),XII base.Coordenadas,P: 235/ 240,F:0-0,10/L: O-0,20.La decoracion,como en otros objetos del Magdaleniense de Las Caldas,parece preceder a la elaboracion del soporte,ya que se presenta cortada,en ambos laterales,por los surcos de extraccion de la varilia.
9.- CL-90, $\pmb { \nwarrow } ^ { \bullet } 3 2 1$ G-5 (sc.9).XI Coord.P:190/F:17/L:82. Series: 21 (completa, tendente al agrupamiento por pares o de tres tracitos), 31 (completa probablemente, en los extremos series mas cortas de 7 tracitos,yen el centro una de 17 mas largos) en serie continua, y11 $\mathbf { \varepsilon } + \mathbf { \varepsilon } _ { 2 }$ (incompleta por rotura lateral).
10.-N330.C1-90. G-5 (sc.5).XI. Co0rd.P:185/F:42/L:42.La profundidad de estos niveles en la Sala II,y aparicion de alguna pieza foliacea en cuadros contiguos nos hizo suponer,en 199o,que quiza pudiera tratarse de un contexto solutrense.Pero al alcanzar la roca base en l993,se comprueba como este tramo XI-XII erosiona y bisela lateralmente,a la entrada de la Sala, los niveles inferiores (Magdaleniense del XII inf.y XII; Solutrense del n. XIV), apareciendo los citados indicios,muy localizados,precisamente en ese contacto.
11.- N 756.CL-93,H-4 (sc.1).XII (tramo basal).Coord.: 233/F: 75 /L:90.
12.-El problema del origen dcl Magdaleniense medio,y su relacion con los niveles tardios de Magdaleniense inferior (tipo Juyo) o muy artiguos del Magdaleniense medio (n. C de Cueto de la Mina) del centro dela Costa, cf. S.Corch6nEl Magdaleniense medio cantabrico.Nuevas evidencias,Universidad de Cantabria,l993 (en curso de publicacion).
13.-La documentacion de la Paloma porta la sigla "Magdaleniense medio (A)",quealudea laestratigrafia del interior de la cueva,y "Nivel ${ \pmb 6 } "$ para los cortes de la zona vestibular afectada por el desplome de la boveda; de ahi que en algunas se indique ademas"(Patio)". Elcatalogo,calco de los motivos y referencias completas del Arte mueble de la Paloma en:Corchon 1986:344-352; la industria de hueso incisa en p.72 y figs.27-30.
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