Coloridos esenciales.
Tomas GARCiA ASENSIO Universidad Complutense de Madrid.
Resumen.
Se trata de la exposicion de un sistema que permite estudiar las imagenes puramente cromaticas,como la geometria estudia ias imagenes en las que lo cromatico no es pertinente. Previo a esto se reflexiona acerca de la naturaleza semantica de lo cromatico,de la naturaleza puramente cromatica de la vision,de que 一en contra de lo que parece- se perciben coloridos antes que colores,y de las armonias cromaticas.
Palabras clave:Color, colorido,semiologia cromatica, estructuras cromaticas, sintaxis cromatica,y armonias cromaticas.
Abstract.
The main issue raised this paper refers to a system to analyze strictli chromatic images in the way in which geometry analyces images in which color is not relevant. It also includes a reflexive thougth on the semantic nature of color, the chromatic nature of vision and the fact that we perceive colorations rather than colors.
Key words:Color, colorations,chromatic semantics,chromatic structure, chromatic syntax, chromatic harmony.
EL NICHO EPISTEMOLOGICO DE ESTE ESTUDIO.
El grueso de los estudios sobre el cromatismo se refiere a los colores. Este es un estudio sobre cromatismo que no se refiere propiamente a los colores, sino a otra cosa parecida pero distinta que son los coloridos.Los coloridos son entes complejos formados por colores.Pero un colorido es algo muy distinto de la mera suma de los colores que lo componen.
Querer diferenciar entre color y colorido puede parecer una empresa bizantina. Pero no es asi porque emplear una palabra u otra implica adoptar puntos de vista distintos.La distincion entre estudios sobre los colores y estudios sobre los coloridos es paralela, por ejemplo,a la que existe entre Psicologia y Sociologia. La Psicologia trata de los hombres,y la Sociologia de las socicdades humanas.Que las sociedades humanas estén compuestas por hombres no impide que ambas disciplinas tengan perfiles muy distintos.
La literatura referida al estudio de los colores es copiosisima (Garritsen 1987,Grandis 1985,Gregory 1965,Küper 1985,Moreno 1996, Rossotti 1983, Sanz 1993), se refiere a la percepcion cromatica; a la fisiologia de los ojos,a su anatomia;a las respuestas perceptivas que dan los ojos a las luces de las diversas longitudes de onda; al establecimiento de un ojo idealmente promediado; a la exacta determinacion de colores segun unos parametros; a la produccion de colores a partir de unos colores primarios; a la determinacion del numero menor posible de componentes para el numero mayor posible de colores que con ellos se pueda producir,a la identificacion de colores por la semejanza con las muestras de un catalogo; al efecto que sobre la percepcion de un color produce la percepción de otros anteriores o simultaneos;a las anomalias,como la ceguera a ciertos colores.
La literatura referida a los complejos cromaticos o coloridos es mucho mäs exigua (Garau 1984, Chewvreul 1987,Chijiiva 1987,Itten 1986,Marx 1973 y 1983,Stockton 1983,y se refiere principalmente a las armonias cromaticas,y es en este campo donde se enmarca este articulo.
Este estudio de coloridos es un atlas que contiene un censo paradigmatico de coloridos y un sistema o conjunto de criterios que permite relacionar los diversos coloridos entre si, tanto en lo referido a las similitudes como a las diferencias.Ello implica una teoria de armonias cromaticas y el reconocer que los coloridos son signos.
Podria definirse el concepto colorido como el panorama cromatico que aparece en un campo visual en un momento dado,en el que pueden distinguirse uno o mas colores.
LOS “SABORES" DE LOS COLORIDOS.
Cada colorido tiene algo especial e inefable,un perfil fisonómico caracteristico,una percepcion especial que le es propia,algo que metaforicamente llamo sabor. $\wr Q \alpha \dot { \epsilon }$ son los sabores?iQue es el sabor de la sal? Se podria decir que el sabor de la sal es el significado gustativo de la sal,como el sabor del azucar es el significado gustativo del azucar. La sacarina tiene el mismo, o parecido, significado gustativo que el azucar. Tales sabores son simples y esenciales,tienen nombre: salado,dulce. Pero hay sabores mas complejos, como por ejemplo el sabor del vino de Oporto,es dulce,pero no basta con decir que es dulce,tambien lo es el de Malaga y tienen sabores distintos. Seguramente esos sabores complejos estan compuestos por sabores mäs simples,como el sabor a vino,mas el sabor dulce,etc.,pero al final habra que decir el sabor a vino de Oporto y el sabor a vino de Malaga.
Esta clase de significados gustativos, como los visuales -que son los que nos interesan- no derivan de la relacion de un signo con un codigo que representa la realidad, sino de la relacion de un signo con la impronta que produce la experimentacion de la realidad por lo menos una vez. Por mas que se explique,y se comprenda,como son los colores no se sabra como son realmente si no se ven, por eso los ciegos de nacimiento no podran saber como son realmente.
Se puede decir que el sabor es el significado natural, no atribuido,de las cosas en lo referente al sentido del gusto, como el olor podria ser definido como el significado natural de las cosas en lo referente al sentido del olfato. En lo cromatico lo correspondiente a “sabor> o a “olor> es el color o, mejor dicho,el colorido,que es el significado natural de las cosas en lo referente al sentido de la vista.Pero en esto de los significados visuales hay algo que dilucidar,algo cuyo enunciado es lo que se conoce como forma $y$ color.
COLOR Y FORMA.
No se ven mas que colores.Pueden ser vivos,como los del arco iris,o neutros, como el blanco y el negro, o mortecinos como los grises, los pardos y los cenicientos, pero es imposible ver nada que no sea color.
Se habla de forma y color y se infiere con ello que las formas,las geométricas y las que no lo son configuran la realidad visual,mientras que los colores no son más que simples anadidos.Pero lo cierto es que las lineas no son mas que limites entre superficies de colores distintos,o delgadisimas superficies de un color trazadas sobre otras mas extensas y de un color diferente al del trazo.Nada que no sea de color puede verse. Las figuras geomé- tricas solo pueden ser expresadas dibujando con tinta o lapiz con su color, que suele ser oscuro,sombre un papel de color claro, generalmente blanco,o tiza clara sobre una pizarra oscura.No existen, pues,papeles,pizarras, tizas, tintas o lapices incoloros con los que dibujar las figuras geométricas que se dice que son ajenas a los colores. La visualidad implica cromaticidad y no hay otro camino para salir de esto que ignorar la realidad.
Se puede hablar de formas cromaticas,o de configuraciones cromaticas. Forma,en el sentido gestaltico (Guillaume 1964),es la estructura que tienen las cosas,o el plan organizador de las partes,por ejemplo,la forma triangular es el plan que organiza el conjunto de tres segmentos rectilineos unidos dos a dos.Esto determina un aspecto que es lo que se llama forma triangular.Las formas no afectan solo a la geometria,tambien hay, por ejemplo, formas musicales.Las formas visuales no son solo las geometricas. También se puede hablar de formas cromáticas que es la estructura que configura un panorama formado por colores, por ejemplo la marca Kodak y la bandera de Espana tienen la misma,o parecida, forma cromatica.Pero las formas gcométricas estan universalmente admitidas,como lo estan las formas musicales, cosa que no ocurre con las formas cromaticas,por lo que ese concepto tan sólo tiene vigencia en el minusculo universo de este articulo.
Es verdad que en la mayoria de las experiencias visuales,que se consideran determinadas por el estereotipo forma-color. Como queda dicho mas arriba es la forma la que llama la atencion, siendo el color un elemento secundario.Pero hay veces en que no es asi, sino que predomina el color. Tal ocurre,por ejemplo,con el tema de las razas.No se habla de personas con labios finos y pelo lacio, o de las que tienen los labios gruesos y el pelo rizado,sino que se habla de blancos y de negros. Otro campo importantisimo donde el colorido es esencial es el referido a la simbolizacion de las naciones,regiones,ciudades etc.En esto es fundamental el cromatismo de las banderas.Esta simbolizacion se aplica tambien al partidismo politico,al partidismo en los espectaculos deportivos, donde “se defienden los colores>,y en los que los jugadores,y los propios aficionados en muchos casos,visten los colores de su equipo.
SIGNOS CROMATICOS.
Ha quedado dicho que del mismo modo que el sabor es el significado gustativo de las cosas,los coloridos tienen un significado visual. Si los colores nos permiten interpretar la realidad es porque estos tienen la cualidad esencial de significar.Significan los colores de la geografia politica. El partidismo de las personas que exhiben con los colores de unas banderas,unas camisetas o unas bufandas.A veces tales significados son mas sutiles como ocurre con el colorido el de la ropa que la gente lleva puesta, puede significar elegancia, dejadez, riqueza, pobreza, etc.,o con el colorido de los edificios,o el de los monumentos,o el de los cuadros,con lo que se entra en el terreno inefable del arte donde los significados son equivocos, pero no por ello dejan de ser significados.
Significan los colores,como significan las palabras.Pero no se olvide que el lenguaje no es la mera suma de los significados de las palabras,es mucho mas que eso.De modo que las palabras son los meros componentes de las oraciones que tienen significados distintos y mas perfectos que el de las palabras que las componen. Incluso las palabras que suelen tener significados equivocos en el seno de las oraciones se muestran univocas. Por ejemplo la palabra vela tiene significados totaimente distintos: poligono de tela de gran tamano que aparejado a una embarcacion la impulsa; pequeno cilindro con un pabilo que encendido sirve para iluminar;aguardar sin dormir.Pero si tal palabra esta insertada en una oracion el significado se perfila y queda libre de ambigiiedad, por ejemplo:en las oraciones viento en popa a toda vela; se alumbró con una vela; paso la noche en vela, la palabra vela deja de ser ambigua y se perfila en cada caso,gracias a la presencia de las otras palabras que concurren en cada oracion.Y, por supuesto,cada una de las palabras perfila,reciprocamente, su sentido gracias a las demas.
Algo semejante a lo que ocurre con las palabras pasa con los colores, por ejemplo,en el debido contexto. blanco significa Real Madrid, mientras que el blanco con el rojo significa Atlético de Madrid, y el blanco con el verde Betis.En un caso el blanco 《es una palabra> que ella sola forma una oracion con un significado concreto,en el segundo esa misma palabra con otra distinta, el rojo, forma una oracion que tiene un significado distinto,en el tercer caso es la misma palabra que con otra palabra distinta,el verde, tiene otro significado diferente de los anteriores.
LAS ORACIONES CROMATICAS SON LOS COLORIDOS.
Se suele decir que son las oraciones y no las palabras las que tienen significados completos o que son las unidades minimas con significacion. Paralelamente podriamos decir que son los conjuntos de colores o coloridos, y no los colores, los que tienen significados completos.Pero en esto el uso normal del idioma no nos ayuda, porque se pone el énfasis en los colores y se pasa por alto el que estos pueden ser meros componentes de los complejos cromaticos que son los coloridos,palabra que se supone subsidiaria de la otra mucho mas carismatica.
Y como la sintaxis se ocupa de las oraciones,y este articulo versa sobre coloridos,que son oraciones cromaticas,hay que hablar de lo que puede llamarse sintaxis cromatica.
COMBINATORIA CROMATICA.
En primer lugar los coloridos son combinaciones de colores,como las oraciones son combinaciones de palabras.Bien es verdad que son mucho mas que meras combinaciones de colores, como las oraciones son mucho mas que combinaciones de palabras,pero combinaciones lo son sin duda,asi que comencemos por ahi.
Un buen aliado para hablar de combinatoria es el Triangulo de Pascal. Comencemos sacandolo a colacion:
1
11
121
1331
14641
15101051
1615201561
172135352171
18285670562881
193684126126843691
110 45120210252210120 45101.
En la primera fila aparece el 1 que es el numero de combinaciones donde no interviene ningun elemento.
En la segunda aparece el nuimero de combinaciones con 1 elemento, que son 2: la que carece de ese elemento,y la que lo tiene.
En la tercera fila aparece el numero de combinaciones con 2 elementos que son 4: una sin ninguno de los dos, 2 con l elemento y 1 con los 2.
En la cuarta fila aparece el numero de combinaciones con 3 elementos que son 8: una sin ningun elemento, 3 con l elemento, 3 con 2 elementos y 1 con los 3.Y asi sucesivamente.
Combinando 0,1,2,3,4,5,6,7, 8,8, 10,..n elementos,resultan 1,2, 4,8,16,32,64,128,256,512,1024...2n-2 combinaciones.
De esto se deduce que al combinar un color mas de los previstos se dobla el numero de combinaciones y que al combinar un color menos se produce un ahorro de la mitad de las combinaciones.
CUANTOS COLORES HAY?
Se suele decir que hay infinitos colores, porque los que hay son incontables y ademas aparecen continuamente colores nuevos.Pero muchos de ellos,aun siendo distintos se les considera parecidos y se les atribuye el mismo nombre (Albers 1971, päg.l5),de modo que,por ejemplo, se dice que,una fresa, una cereza, una amapola y una gota de sangre,son de color rojo.Esto no quiere decir que esas cosas tengan el mismo color. Todas ellas tienen colores distintos. Incluso todas las cerezas no son del mismo color,las hay de un rojo claro y suave,otras tienen un rojo encendido, otras son de un rojo oscuro.Igual ocurre con las otras cosas.E incluso una misma cosa no tiene el mismo color por todos lados,en una amapola hay pétalos mas claros y luminosos y otros mas oscuros, también depende de que una parte esté mas iluminada y otra mas sombria. Luego cuando decimos que todo eso es de color rojo no decimos que todas tengan el mismo color, sino que a todos esos colores les llamamos rojo, para salir del apuro decimos que son diversos tonos de un mismo color. Luego con un grupo pequeno de colores clave pudriamos abarcar un universo muy amplio de colores reales.
En cada cultura hay un repertorio minimo de colores paradigmaticos, en la nuestra se suele aceptar el de Goethe (l999) que tiene seis colores principales que son rojo,naranja,amarillo, verde,azul y violeta. Tambien se acepta el conjunto de siete colores en los que se descompone la luz blanca segun Newton, que son los anteriores y ademas el indigo situado entre el azul y el violeta. En otras culturas como la china son cinco:rojo,amarillo,azul, blanco y negro. En la cultura africana la lengua sango de ubangui solo tiene tres colores fundamentales: el vulu que es el blanco,el vuko que se corresponde con todos los colores frios y oscuros,y el bengbwa que es como se designa a los claros y calidos (Mounim 1974,pag. 62).Por supuesto que, como queda dicho más arriba, cada uno de esos colores esenciales comprende a un grupo grande de colores distintos, que pueden designarse con nombres especificos, por ejemplo, clases distintas de rojo son: carmin, escarlata, bermellón.Y dentro de estos tambien se distinguen clases:bermellon claro y bermellón oscuro,pero sin duda alguna todos estos son rojos.Luego el problema de la combinatoria es abordable porque se recurre a un pequeno numero de colores paradigmaticos.
SIGNOS DE SIGNOS.
Los colores de la realidad son signos,porque significan. Los colores paradigmaticos son signos cuyos significados son los colores reales,que a su vez son signos,como se acaba de decir. Por ejemplo: si una persona ante un desliz se pone roja. El color de su cara es un signo, que significa azoro. Al decir que su cara es de color rojo, rojo es una palabra,es decir un signo, que designa a otro signo: el color de su cara.Y si se le hace una caricatura con la cara pintada de rojo,ese color es un signo que designa a otro signo, el color real de la persona en tal situacion.
Es muy importante distinguir los colores de las cosas,que son signos cromaticos,de los signos que designan colores. Esos signos que designan colores pueden ser palabras,por ejemplo rojo es una palabra que designa al color de los madronos. Pero los signos que designan colores pueden ser, asimismo, tambien colores como ocurre en una acuarela que represente madronos,en la que el rojo de la acuarela es un signo que designa a un color, otro signo,el rojo de los madrofos. Luego estos signos de signos cromaticos pueden ser de dos clases:palabras o colores.
Con los signos que son palabras se designa de un modo general e impreciso,pero debidamente, por ejemplo,si decimos verde esa palabra sirve para designar debidamente persianas, aguacates y esmeraldas,a pesar de que los colores de estas cosas son distintos.Pero si indicamos verde con una muestra de color verde, si es que sirve para designar debidamente aguacates,no sirve para designar esmeraldas. Luego parece que lo mejor para designar debidamente es recurrir a las palabras. Pero estas tienen en contra que son signos muy pobres comparados con los colores,porque estos tienen un poder evocador infinitamente mayor.
iCUANTOS COLORIDOS HAY?
Preguntar que cuantos coloridos hay es algo semejante a preguntar cuantas oraciones hay. Seguramente no se sabe cuantas palabras tiene una lengua, como,por ejemplo,el espanol. Pero se sabe cuantas palabras tiene un diccionario,o cuantas palabras utiliza una persona perteneciente a un estrato social. Esa curiosidad contable no se emplea respecto a las oraciones,porque se sabe que son incontables.Un léxico,por minimo que sea tiene muchas palabras,y el combinarlas entre si, por mas restricciones que haya arroja un numero enorme de oraciones,se dice que son infinitas. Consecuentemente no existen inventarios ni diccionarios de oraciones.No obstante si existen lo que se podria llamar pequenos diccionarios de oraciones, que aparecen en los manuales de conversacion para estudiantes de idiomas o para turistas.
Este articulo es,entre otras cosas,un diccionario de coloridos,o de combinaciones de colores,o de oraciones cromaticas. Eso es posible porque a pesar de que se reconoce que existen infinitos colores estos pueden ser aludidos mediante un numero muy pequeno de colores paradigmaticos. Un lenguaje cromatico que emplee seis palabras (rojo, naranja amarillo, verde,azul y violeta) tiene un léxico bastante aceptable y un total de tan solo 64 combinaciones o sea 64 oraciones cromaticas. Por supuesto que desde el punto de vista de Ias lenguas, que son enormemente complejas, este estudio de los lenguajes cromaticos es de una simplicidad extrema.Pero el modelo lingiistico arroja mucha luz sobre el tema de la expresion cromatica. Y es posible que, reciprocamente, estudios como este, precisamente por su simplicidad estructural,pudieran arrojar algo de luz en la comprension de laberintos terribles que son las lenguas.
LAS FILAS Y LAS “COLUMNAS INCLINADAS> DEL TRANGULO DE PASCAL.
En el Triangulo de Pascal hay filas pero no hay columnas.A esas alineaciones inclinadas podemos denominarlas 《columnas inclinadas>.
En la primera fila estan las combinaciones sin elementos,en la segunda las que se pueden hacer con uno,en la tercera con dos,en la cuarta con tres etc.
Contando de izquierda a derecha las 《columnas inclinadas》 se observa que en la primera de ellas esta compuesta exclusivamente de numeros 《l》 que el numero de combinaciones que pueden hacerse sin que intervengan ningun elemento. En la segunda quedan expresadas el numero de combinaciones en las que interviene un solo elemento,la tercera cuando intervienen dos,etc.Por lo tanto mediante estas extraias coordenadas se puede saber cuantas combinaciones de 《n》 elementos se obtienen combinando un repertorio de m> elementos.
COLORIDOS SIN COLORES.
Son los coloridos en los que no interviene ningun color. Si consideramos que no se ven mas que colores, tales coloridos no son reales.Un colorido asi puede ser el cromatismo musical, pero se habla en un sentido figurado. Si se consideran colores los que son vivos como los del arco iris,hay panoramas visuales que son descoloridos,estos pudieran ser los coloridos sin colores, como los del luto o los del cine en blanco y negro, que como se opone al cine en color, se tiene por cine carente de colores.
Los coloridos sin colores son el cero del sistema,y estan de sobra acreditados los sistemas que tienen cero. Eso puede tener aplicaciones porque permite hacer sistemas duales,relacionando, por ejemplo las combinaciones de los seis colores de Goethe con las combinaciones de tres colores que son blanco, negro y gris,de modo que cstas combinaciones de tres, pueden estar en el lugar en que no se combine ninguno de aquellos seis.Y esos seis,y sus combinaciones,pueden estar en el lugar en el que no se combina ninguno de los tres.
El primer numero de cada fila del triángulo de Pascal es un uno que designa al numero de combinaciones sin ningun elemento.
COLORIDOS DE UN SOLO COLOR.
Los colores no son solo componentes de los coloridos,palabras de las oraciones cromaticas,cada uno de ellos puede constituir un colorido, como hay oraciones constituidas por una sola palabra.
Colorido de un solo color cs el rojo de los comunistas,o el blanco de los madridistas. Se esta haciendo uso de un colorido monocromatico,por ejemplo,cuando se resalta un texto con un rotulador de color fosforescente, porque solo interesa lo tenido por tal color, lo demas es coino si no existiera.
El segundo numero de las filas del triangulo de Pascal corresponde al numero de combinaciones de colores con un solo color correspondiente a esa fila, que logicamente corresponde con el numero de elementos que intervienen en esas combinaciones.
COLORIDOS DE DOS COLORES.
Los coloridos con dos colores se corresponden con las combinaciones de dos elementos. Estas tienen toda propiedad y su entidad no es dudosa como las anteriores.
El tercer numero de las filas del Triangulo de Pascal corresponde al numero de combinaciones con dos colores correspondientes a esa fila.
De todas los coloridos con dos colores la dualidad blanco y negro es paradigmätica. Tambien es una dualidad cromatica importante la oposicion de complementarios rojo y verde,colores excluyentes entre si. O la dualidad rojo,azul, en la que se opone Ia calidez a la frialdad, O la que forman el amarillo y el azul, version de cromatismo mas acentuado de Ia que es blanco y negro.Son muchos los coloridos de dos colores,y mas adelante se volvera a ellos con mas detalle.
COLORIDOS DE TRES O MAS COLORES.
Combinando 3 o mas colores resultan combinaciones totalmente normales,y cuantos mas colores tengan las combinaciones mas rico es el sistema. Más rico y mas dificil de gobernar. Las lenguas tienen miles de palabras e infinitas oraciones,pero claro,esto no es propiamente una lengua y ha de mantenerse necesariamente dentro de una escala mucho mas modesta. Vamos a trabajar con seis colores,los de Goethe.Y mas tarde veremos como podemos extender este sistema de modo que con los 64 coloridos ideales que resultan podemos describir una buena parte de la infinidad de coloridos reales.También a la luz de este sistema 《hexacromatico> podremos analizar sistemas basados en sistemas con mas y con menos colores.
El cuarto numero de una fila corresponde al numero de combinaciones de tres colores de esa fila,el quinto al de cuatro etc.
LAS ARMONiAS CROMATICAS.
Podriamos decir que armonia es la emocion que produce la disposición en que estan las partes de un todo.Por tanto armonia cromatica es la emoción que produce la disposicion de los colores que forman un colorido. Las armonias son mas que meras impresiones, son emociones,es decir impresiones de notable entidad.Las partes dispuestas armónicamente son signos,y el todo es o un mensaje,o una experiencia. Por ejemplo puede resultar emocionante recibir una declaracion amorosa o recibir un beso, en el primer caso es un mensaje y en el segundo una experiencia. Las emociones no tienen por qué ser necesariamente apasionadas,pueden ser suaves y serenas. Tampoco es obligado que sean placenteras o positivas,tambien pueden ser negativas, por ejemplo el miedo que produce una agresion es una emocion. Y, por ello, las armonias tampoco tienen por que ser positivas y placenteras,pueden ser negativas y desagradables,la fealdad puede ser considerada una armonia negativa,si se quiere desarmonia que es,sin duda,relativo a lo armonico.
Basicamente se podria hablar de armonias de afinidad y de armonias de contraste.Armonias de afinidad son las positivas, las dulces,las que podriamos llamar placenteras.Mientras que armonias de contraste son las negativas,las amargas, las que podriamos llamar dramaticas.Armonias de afinidad son las que producen los coloridos compuestos por colores parecidos, que no entran en conflicto,mientras que armonias de contraste son las producidas por colores diferentes que tienden a interaccionar destructivamente.
NO HAY LUGAR PARA EL MANIQUEISMO.
El maniqueismo no forma parte de este sistema, con esto no niego que pueda formar parte de otros, pero no de este.Se van a tratar, dentro de los limites del sistema, toda clase de armonias cromaticas, se van a clasificar y se van a tratar sus propiedades,pero no se van a establecer categorias de bondad o de maldad.Lo que no impide que el usuario aplique tales categorias a lo que salga de este sistema, por lo tanto aqui no cabe decir cosas como azul $y$ verde muerde.Luego cuando hablamos de armonias hablamos del significado,a veces emotivo,de las combinaciones de colores.
CODIGOS Y HERMENEUTICA.
Los signos causan efectos,es decir significan, porque se reconoce en ellos un significado. Ese reconocer se debe a dos razones distintas: O es que se encuentra correspondencia entre los signos y los estereotipos de un codigo aprendido donde estan expresados los significados.O es que se reconoce una experiencia pasada,que se mantiene en el recuerdo y que causa un efecto,ese efecto es el significar. Este interpretar la realidad por unos indicios que evocan experiencias pasadas es lo que recientemente se conoce como hermenéutica. Cuando se esta leyendo se esta refiriendo el lector continuamente a un codigo expresado en la gramatica y en el diccionario. Cuando se buscan setas se esta procediendo de manera hermenéutica.
Los signos codificados se llaman simbolos y los de la hermenéutica indicios.Los simbolos siempre son artificiales mientras que los indicios parece que son naturales.Y asi es en muchos casos,pero hay otros que no.Las personas que tienen buen color indican que estan lozanas, eso es un indicio natural, pero a veces el buen color es debido al maquiliaje,en ese caso parece indicio lo que es un simbolo.Los simbolos forman mensajes que tienen un emisor activo y un receptor pasivo.En los indicios no hay propiamente un emisor. Por ejemplo el agua que cae del cielo es un indicio de que esta lloviendo,pero nadie κlueve>. El receptor de los indicios no es pasivo, porque tiene que tomarse,por lo general,buen trabajo para lograr la información. Verdaderamente es un indagador activo.En los acontecimientos naturales ha de ponerse en el papel de indagador quien quiera enterase.Pero muchos mensajes,que tienen un origen artificial,requieren una actitud activa de indagador. Por ejemplo los desactivadores de minas explosivas actuan como indagadores activos,no como receptores pasivos,y el origen de su busqueda es claramente artificial. Para la contemplación de obras de arte tambien es necesario la actividad del indagador. Va mucho más alla del mero recurrir a un codigo.
Pero los indagadores no dejan de tomar precauciones al carecer de un código y se inventan cosas parecidas,tales son los atlas.La realidad esta ahi, pero ellos la representan, la sistematizan, la nombran,y con ello se facilita su exploracion y su uso.Y ahi estan los atlas geograficos,que son los mas genuinos, pero tambien lo hay geológicos, botanicos y zoologicos.
Luego la realidad se explora, se aprehende, se conoce y se reconoce gracias a los esquemas,a los planos,a los mapas,ademas de a las descripciones idiomaticas.Las descripciones idiomaticas tienen sus reglas,y tienen sus codigos,que son las gramaticas y en los diccionarios que se ocupan de los signos que es lo que vincula a la realidad con el conocimiento de la realidad. En el plano de la hermenéutica lo correspondiente a los signos son los indicios y lo correspondiente a los codigos son sistemas, que carecen de un nombre de dominio publico,que para referirnos a ellos los llamaremos codigos hermeneuticos.
La gramatica es el sistema que gobierna el código de signos de cada idioma.La geometria es el sistema que gobierna el codigo hermenéutico con el que se interpretan las formas visuales.Hay tendencia a hablar en singular de gramatica y de geometria, pero hay muchas gramaticas y muchas geometrias: gramatica tradicional, estructural, generativa, transformacional, etc. y geometria euclidiana, no euclidiana, metrica, proyectiva, analitica, etc.y todas son distintas entre si en mayor o menor medida.
La geometria, o cada una de ellas, se ocupa de la realidad visual.Y establece unos paradigmas,que son el retrato aproximado de la realidad.Por ejemplo la esfera es una figura geométrica que retrata,mas o menos,a la Tierra,a otros planetas,a las bolas de billar, a las canicas,a los rodamientos, etc. Las esferas tienen cualidades metricas, tales como un ünico centro interior y un ünico radio etc.y las diversas cosas,en la medida cn que se parecen a un paradigma tienen las cualidades que se han establecido para tal paradigma. Y si se mantiene la debida concordancia los calculos que se aplican a los modelos geometricos pueden servir para inferir aspectos directamente inalcanzables de la realidad que pueden ser tenidos por fiables y por verdaderos.Por ejemplo hace mucho tiempo que se conocen representaciones tridimensionales de la tierra,los globos terraqueos,y hasta que no se ha logrado recientemente la vision global desde un satélite artificial no se ha podido comprobar empiricamente que la imagen que se tenia es cierta. Las imagenes hermenéuticas no son reales,pero lo parecen,y a veces atribuimos cualidades a la realidad que no son tales,que son cualidades de los modelos hermenéuticos. Por cjemplo la Tierra no tiene paralelos,meridianos ni ecuador. Y existen paises como Ecuador y Guinea Ecuatorial que se llaman asi porque “por ellos pasa el ecuador>,y en una carretera del Ecuador esta el ecuador dibujado mediante una raya en el asfalto.
Queda dicho mas arriba que la geometria se ocupa de la realidad visual, pero de una visualidad que hacc caso omiso de lo cromatico. Es un codigo hermenéutico que interpreta la realidad visual eludiendo lo cromatico.Lo que aqui se propone es un codigo hermeneutico que interpreta la realidad visual como fenómeno cromatico eludiendo todo aquello que no es estrictamente cromatico. Aqui se establecen paradigmas que como los geométricos responden a la intencion de retratar la realidad. Pero, como los geométricos,verdaderamente son invenciones.
Quisiera resaltar que se parecen la gramatica y la geometria, y otros codigos hermenéuticos como el cromatico que aqui se describe. Se parecen en que son procedimientos de comunicar, y que comunican significando. Y es la naturaleza de lo que se quiere comunicar lo que fuerza la estructura y el empleo de signos o de indicios y de codigos o de codigos hermeneuticos.
Para el estudio de lo cromatico de la realidad propongo lo que podriamos lamar un Atlas Cromatico.
ATLAS CROMATICO.
En este atlas hay siete continentes:
-- El primero es el continente de la NULICROMiA. Como la Antartida un continente vacio,o aparentemente vacio.
-El segundo es el de las MONOCROMiAS que son coloridos que constan de tan solo un color.
— El tercero tiene quince BICROMiAS que son coloridos que tienen dos colores.
El cuarto tiene veinte TRICROMiAS que son coloridos que tienen tres colores.
- El quinto tiene quince TETRACROMiAS que son coloridos que tienen cuatro colores.
- El sexto tiene seis PENTACROMiAS que son coloridos que tienen cinco colores.
-- El septimo tiene una HEXACROMiA que es un colorido que tiene los seis colores.
Los diversos coloridos estan relacionados por diversos motivos: En primer lugar por el numero de colores. En segundo lugar por analogias, estan agrupados los que tienen estructuras parecidas. En tercer lugar por oposición, de modo que cada colorido esta ligado al diametralmente opuesto, con lo que tambien quedan relacionados los grupos opuestos.
LOS SIGNIFICADOS DE LOS COLORES.
Queda dicho mas arriba que los colores son signos porque significan. Y significan de dos maneras distintas: porque esten codificados,tal ocurre con los colores del código de circulacion o porque tienen un significado hermenéutico,como ocurre con el rojo que significa calidez porque se le asocia a la combustion del carbono,y donde hay llamas o rescoldos de carbón hay rojo,y por un reflejo condicionado ante la presencia de algo pintado de rojo queda evocada la sensacion de calidez.
Los significados dependientes de un codigo son precisos, se podria decir que son objetivos,mientras que los significados hermenéuticos, basados en los indicios son imprecisos y, quizas, subjetivos,pero no por esto dejan de ser significados.Esos indeterminados limites son de naturaleza cultural,y las diferencias culturales les afectan mucho.
Pero si son imprecisos los significados de los colores que usamos como indicios, excuso decir lo imprecisos de son los significados de esos signos de signos que son los seis colores que en este articulo van a emplearse como base para formar los 64 coloridos paradigmaticos.Tales significados no pueden ser fijados aqui, porque seria una contradiccion, ya que si se esta hablando de colores no codificados no pueden ser codificarlos,ya que entonces se estaria hablando de otra cosa.
LOS SIGNIFICADOS DE LOS COLORIDOS.
Si los seis colores paradigmaticos se colocan en un esquema cerrado resultara:
ROJO
violeta naranja
AZUL AMARILLO verde.
Estos seis colores los vamos a dividir en dos grupos,que son dos castas de colores.
La primera casta es la de los colores escritos con mayusculas en cste esquema,son, como los brahamanes en la India los mas importantes,aqui vamos a llamarlos colores primarios, en el sentido de que son los principales,los protagonistas de las óperas cromaticas. La segunda casta es la de los colores escritos con minusculas, llamados aqui colores secundarios, porque, como los actores secundarios, tienen menor importancia que los protagonistas,están cn funcion,o al servicio de ellos.Como los chatrias de la India pertenecen a una casta importante,pero menos que la anterior.
Respecto a los colores secundarios hay que llamar la atención sobre el hecho de que aqui no se tiene en cuenta que mezclando dos colores primarios se obtiene uno secundario, esto se sabe pero no es un rasgo esencial.
Hay, por lo tanto dos cualidades distintas que sirven para separar a los colores en dos grupos: la de ser primario o la de ser secundario. Ambas son cualidades que tienen cada uno de los colores, son cualidades absolutas de los colores.Aunque pueden ser consideradas relativas. Si se dice el grupo de dos o de tres colores que sean primarios o secundarios,el ser primario o secundario son rasgos relativos,porque relacionan a los componentes de los grupos. Pero hay otras cualidades que son exclusivamente relativas,como por ejemplo la cualidad de ser contiguos,que son los colores que estan seguidos en el esquema circular. Uno es primario y el otro es secundario. Otra cualidad exclusivamente relativa es la de ser complementarios.Son complementarios los diametralmente opuestos en el esquema circular.
El ser combinaciones de primarios, secundarios,adyacentes o complementarios es lo que determina las armonias,antes anunciadas y explicadas a continuacion. La obtencion de colores por mezclas de primarios no es el tema de este estudio.Pero importa mucho el saber,o el presentir, que ocurriria si los colores de un panorama cromatico se mezclaran de dos en dos,ya que en este sistema se concibe que las relaciones cromaticas son principalmente duales y si son mas complejas son encadenamientos de relaciones duales.
Si se mezclaran dos colores contiguos en el esquema circular: rojo con naranja, naranja con amarillo, etc. resulta un coior intermedio entre ambos,es decir no se destruirian mutuamente produciendo un color que esté fuera del sistema como es el gris o el negro.Luego de la asociacion entre contiguos no cabe esperar un desenlace dramatico aunque se mezclasen. El significado de la armonia de adyacentes es la dulzura o la suavidad.
Si se mezclaran dos colores primarios el resultado seria un color secundario,algo que es diferente de sus componentes que tampoco comporta destruccion, luego su significado tampoco es dramatico. El significado de la armonia de primarios es la fuerza, la potencia,la rotundidad.
Si se mezclaran dos colores secundarios el resultado seria un color turbio.Esto no significaria propiamente destruccion pero si deterioro.Luego el significado de las combinaciones de secundarios implica una cierta melancolia.
Si se mezclaran dos colores complementarios se destruirian mutuamente,originando un color gris o negro si hubiera equilibrio entre los componentes O se enturbiaria el mas cuantioso de los dos. Por lo que el significado de las combinaciones de complementarios es el dramatismo,la violencia.
LA TAXONOMIA BASADA EN LO ANALOGO Y EN LO CONTRAPUESTO.
Este es un estudio taxonomico.Por lo general las clasificaciones se basan en la semejanza, luego es de esperar que se relacionen las combinaciones de primarios entre si,asi como las de secundarios,las de adyacentes y las de complementarios. Y asi es efectivamente, pero no sólo es asi, porque también se relaciona cada combinacion con su contraria. Entendiendo que son contrarias dos combinaciones compuestas de modo que los colores de una son los complementarios de la otra.De esta forma a un panorama de primarios le corresponde otro de secundarios,por ejemplo a la bicromia de primarios amarillo y rojo le corresponde la de secundarios violeta y verde.A un panorama de adyacentes le corresponde otro de adyacentes,por ejemplo a la bicromia rojo y naranja le corresponde la verde y azul.Y a un panorama de complementarios le correspondera un panorama con la misma composicion cromatica, por ejemplo,a la combinacion rojo y verde le corresponde la combinacion verde y roja.
DESCRIPCION DE LAS 64 ESTRUCTURAS PARADIGMATICAS.
Examinemos ahora las combinaciones de 6 elementos que se observan en el triangulo de Pascal que aplicamos a los 6 colores paradigmaticos, teniendo tambien en cuenta que se han dividido en dos categorias: primarios y secundarios y que ello da lugar a cuatro clases de armonias: primarios, secundarios,adyacentes y complementarios.
En primer lugar hay una NULICROMiA, que es una composicion en la que no intervienen ninguno de los seis colores del sistema. Pero pueden intervenir el blanco, el negro yel gris.
En segundo lugar hay 6 MONOCROMiAS,que como se ha dicho anteriormente se divide cn dos clases: 3 monocromias de primarios: rojo,amarillo y azul y las contrariamente correspondientes: 3 monocromias de secundarios:verde,violeta y naranja.Las primeras connotan la rotundidad propia de los primarios y las segunda la ambiguedad propia de los secundarios.
En tercer lugar hay 15 BICROMIAS.
Hay 3 bicromias de primarios: rojo-amarillo,amarillo-azul y azul-rojo en las que la rotundidad propia de estos colores se agudiza.
Tambien hay 3 bicromias de secundarios:verde-violeta,violeta-naranja y naranja-verde que son las contrariamente correspondientes de las anteriores en las que se acentua la ambigiedad propia de los secundarios.
Hay 6 bicromias de adyacentes tres de ellas son: rojo-naranja, naranjaamarillo,amarillo-verde y las otras tres son las contrarias correspondientes: verde-azul, azul-violeta, violeta-rojo.
Tambien hay 3 bicromias de complementarios: rojo-verde,amarillo-violeta y azul-naranja, cuyas contrarias correspondientes tienen, como se ha visto,la misma composicion cromatica.
En el cuarto lugar hay 20 TRICROMiAS.Una de ellas es la tricromia de primarios rojo-amarillo-azul a la que le corresponde contrariamente la tricromia de secundarios verde-violeta-naranja.
COLORIDOS SIMPLES Y COMPUESTOS.
Hasta aqui hemos llegado a describir las 24 combinaciones de colores paradigmaticos que pueden considerarse simples o puras porque corresponden exclusivamente a uno de los 4 patrones descritos: primarios, secundarios, adyacentes y complementarios.A partir de aqui las 40 combinaciones restantes estan compuestas de mas de uno de estos patrones como se verá a continuacion.
Las tricromias de adyacentes no son puras, por ejemplo, rojo es adyacente respecto al naranja y este lo es respecto al amarillo, pero este no lo es respecto al rojo. Luego es necesario dividir estas tricromias en dos grupos: tricromias de adyacentes con predominio de primarios y tricromias de adyacentes con predominio de secundarios.
Las tricromias de adyacentes con predominio de primarios estan compuestas por dos colores primarios y el secundario comprendido entre ellos, por lo que forman un continuo de tres colores adyacentes que producen la dulce connotacion caracteristica,y el predominio de los primarios le depara la caracteristica rotundidad de estos colores. Pertenecen a esta clase de tricromias las combinaciones rojo-naranja-amarillo,amarillo-verde-azul y azulvioleta-rojo.
Las tricromias de adyacentes con predominio de secundarios estan compuestas por los colores complementarios de las anterires: un primario y los dos secundarios que lo flanquean en el esquema circular. Es como si el color primario abarcara toda su zona de influencia, por ejemplo en la combinacion naranja,rojo, violeta el rojo se extiende por los dos colores,naranja y violeta que tienen,o pueden tener, rojo en su composicion.A la dulzura caracteristicas de los adyacentes se suma la melancolia propia de los secundarios.Pertenecen a este grupo las combinaciones verde-azul-violeta, violeta-rojo-naranja y naranja-amarillo-verde.
No es posible que haya tricromias de complementarios, porque complementarios es cosa de dos,como no puede haber tricromia de adyacentes exclusivamente,pero si puede haber tricromias de complementarios-adyacentes, por ejemplo la tricromia rojo-verde-amarilio,o la verde-rojo-naranja. En el primer caso rojo y verde son complementarios y verde y amarillo adyacentes y en el segundo caso verde y rojo son complementarios y rojo y naranja adyacentes. Pero en el primer caso hay predominio de primarios y en el segundo de secundarios. Hay l2 tricromias de complementarios-adyacentes,de las que 6 son tricromias de complementarios-adyacentes con predominios de primarios y las otras 6 son tricromias de complementariosadyacentes con predominios de secundarios. Cada una de las tricromias de un grupo tiene en el otro su correspondiente contraria. Las tricromias de complementarios-adyacentes con predominios de primarios son rojo-verde-amarillo,rojo-verde-azul, amarillo-violeta-azul, amarillo-violeta-rojo, azul-naranja-rojo y azul-naranja-amarillo. Las tricromias de complementarios-adyacentes con predominios de secundarios son: verde-rojo-violeta: verde-rojo-naranja, violeta-amarillo-naranja,violeta-amarillo-verde, naranjaazul- verde y naranja-azul- violeta.
En quinto lugar hay 15 TETRACROMiAS.
No es posible que haya tetracromias de primarios o de secundarios, porque el sistema o hay mas que tres primarios y tres secundarios.Lo mas parecido que puede haber son las tetracromias formadas por los tres primarios y un secundario y las formadas por tres secundarios y un primario. Al primero de estos dos grupos le llamamos tetracromias con predominio de primarios y al segundo tetracromias con predominio de secundarios. El primer grupo se caracteriza por la rotundidad propia de los primarios que son predominantes,que inducen al secundario fortaleciendo y actuando como un primario mas.El segundo grupo se caracterizara por la ambiguedad y una cierta debilidad propia de los secundarios que dominan,aunque el primario fortalece notablemente a estos coloridos. Cada colorido de un grupo tiene el correspondiente inverso en el otro.Las tetracromias con predominio de primarios son rojo-amarillo-azul-naranja, rojo-amarillo-azul-verde y rojo-amarillo-azulvioleta. Las tetracromias con predominio de secundarios son verdc-violetanaranja-azul, verde-violeta-rojo, naranja verde-violeta-naranja-amarillo.
Hay 6 tetracromias de adyacentes,aunque implican cada una de ellas una bicromia de complementarios, la armonia de los complementarios es contraria a la de adyacentes,pero cl predominio de estos es abrumador (es de cuatro a uno), por ejemplo: rojo-naranja-amarillo-verde. El rojo es adyacente respecto al naranja,respecto a este lo es el amarillo, respecto a este el verde, pero este y el rojo son complementarios.Tres de estas seis tetracromias tiene sus correspondientes contrarias en las otras tres.Los coloridos pertenecientes a este grupo son: rojo-naranja-amarillo-verde, naranja-amarillo-verde-azul, amarillo-verde-azul-violeta, verde-azul-violeta-rojo,azul-violeta-rojo-naranja.violeta.-rojo-naranja-amarillo.
Hay 3 tetracromias de adyacentes complementarios,pero,a diferencia del grupo anterior no hay mas adyacentes que complementarios,sino que estan en equilibrio.También estan en equilibrio el numero de primarios y de secundarios,dos de cada uno.La tetracromia de colores inversos de cada una de estas tiene la misma composicion, por ejemplo la inversa de rojo-verdeazul-naranja es verde-rojo-naranja-azul. Los coloridos pertenecientes a este grupo son,ademas del que se acaba de decir: amarillo-violeta-rojo-verde, azul- naranja-amarillo-violeta.
En sexto lugar hay 6 PENTACROMiAS.
En tres de ellas hay tres primarios y dos secundarios en las otras tres secundarios y dos primarios.Las primeras forman el grupo llamado pentacromias con predominio de primarios y las otras tres forman el grupo llamado pentacromias con predominio de secundarios. La correspondiente inversa de cada combinacion de uno de los grupos esta en el otro. El primer grupo,al contar con mas primarios es mas firme que el segundo,pero no puede haber grandes diferencias entre combinaciones que tienen cinco de los seis componentes posibles.Las pentacromias con predominio de primarios son rojo-naranja-amarillo-verde-azul, amarillo-verde-azul-violeta-rojo y azulvioleta-rojo-naranja-amarillo.Las pentacromias con predominio de secundarios son: verde-azul-violeta-rojo-naranja, violeta-rojo-naranja-amarilloverde y naranja-amarillo-verde-azul-violeta.
En séptimo lugar hay una HEXACROMiA.
En esta clase de coloridos intervienen colores de todas las clases consideradas,por ello no hay diferenciacion posible. Tan solo cuando estan dispuestos en el orden dcl arco iris tiene una fisonomia caracteristica.
Con esto queda cxpresado lo indispensable del sistema,y es de esperar que sea perfectamente comprensible, pero quizas le ocurra a este texto lo que a los de matematicas que no se asimilan bien si no es con el auxilio de papel y lapiz. En este caso de lapices de colores. Por eso quisiera terminar con un csquema, que ya en blanco y negro puede que resulte esclarecedor, pero que si el lector lo ilumina puede resultar reciprocamente iluminado.
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