Nuevas consideraciones sobre el edificio singular del colegio madrileno de San Fernando.
Virginia TOVAR MARTiN Universidad Complutense de Madrid.
En cl intcrior de Ia capital, en ese cspacio hist6rico dondc prevalecen algunos 《monumentos> que aportan la mas cumplida rcprescntacion de la ciudad y de su historicidad, la obra arquitect6nica manticne una difcrencia jerárquica,una difercncia cualitativa,de valor,mas alla de los resultados de las investigaciones que prctendcn csclareccr ese catalogo de objetos artisticos dcl pasado madrileno que genericamente califica cl paisaje urbano de Madrid. En la arquitectura madrilena vinculada al proceso hist6rico de los siglos Xvu y xvl hoy nos podemos permitir 《distinguir> y separar obras de un intrinseco y alto nivel estructural y funcional y otras que no rivalizan con cllas por su condicion distinta o mas molcsta aunque fuesen levantadas al hilo dc los mismos acontecimientos culturales.
Se ticnde a volver la mirada, cada vez más insistentemente,a las empresas de cnvergadura de aquellas épocas,a Ios cjemplos que llevaron a imponerse como avances en la tecnica de la represcntacion, de los modelos figurativos o de los complejos ejercicios del espacio o el acercamiento y definicion dc dcterminadas funciones especificas.Las ruinas desoladas.la injusticia dc la fortuna que todo lo trastoco cn la historia de algunos edificios, el legado roto, destruido o despiomado por la ausencia de una consciencia de su valor, la ligereza de los decretos de las leyes o la falta de sensibilidad humana, han permitido el que sc sucedan una tras otra pérdidas irreparables que motivan esos rincones desiertos o sin definici6n donde todavia yaccn cntre cspinos y malezas los ultimos rctazos de unos modelos arquitectonicos que a pesar de todo muestran su pasada grandeza y dignidad.
En el examen y analisis dc talcs cdificios sicmprc nos ha llamado la atencion el Colegio dc las Escuclas Pias de San Fernando cn la calle de Mes6n de Paredes.virtualmente perdido. pero del que asoma todavia cn sus pequeios retazos el mejor fruto del quchaccr proyectivo dc una epoca. La obra no ha llegado a sucumbir del todo,tal vcz por la gencrosa comprcnsion de algunas autoridades. pero la ruina del cdificio.cn esa situacion de extrana mancra de sobrevivir. nos recuerda la nostalgia de Poggio al contemplar Roma cuando cxprcsaba su indignacion al imaginar la grandeza de los cdificios asolados y las vastas ruinas por la inconstancia y desaprension de los hombres.
El cdificio de San Fernando no hubicse llegado a tan feliz término cn el siglo xvi de no haber tcnido su artifice los conocimicntos de los metodos de construccion quc el siglo habia sintetizado a traves del pensamicnto academico. Se diseno en sus formas y detalles. partiendo de un repertorio cläsico, pero absorbiendolo y rccrcandolo de tal forma quc no cay6 cn el servilismo de las fuentes cn las que se inspiraba. Su proporci6n lucida y casi clemental, su magnitud rompiendo con la tradicion,los multiplos del espacio central o el dclicado labrado del ornamento.exigieron cualidades dc diseno e ilustran la evolucion de la arquitectura de la corte a fines del siglo Xvi hacia cfectos de simplicidad y comcdimiento,de complejidad distributiva, de aspectos practicos derivados de una nueva conciencia social,o formas dispucstas a expresar categ6ricamcnte un prototipo altamentc sugestivo de iglesia y por obvias razoncs funcionales un tipo cspecifico colegial.
El P. Luis Minguez se ocupo hacc aios de glosar en una pequena historia cl intento dc establccer el Noviciado y Escuclas Pias de San Fcrnando en Espana.La fecha de tal fundación se remonta a 1638, muy pocos anos despues de la muerte del fundador dc los escolapios. San José de Calasanz. Se llevaba a cabo tal propósito cn Guisona, en el Obispado de la Seo de Urgcl, tropezando los propulsorcs con las rebeliones catalanas que motivaron grandcs inquietudes cn toda la comarca. Tal vez por cllo,la aventura cscolapia fue trasladada a la ciudad aragonesa de Barbastro, lugar desde cl que se ha de potenciar la expansi6n de tal cmprcsa a cscala nacional,incluyéndose entre sus centros mas destacados el de Barcelona,Urgel, Peralta de la Sal (la patria del santo) y Madrid. Vencidas tambien las dificultades motivadas por la Gucrra dc Sucesion. el Capitulo General dc la Orden dccrc1ó quc las casas cscolapias crcadas cn Espana. formasen Provincia. hecho quc dio lugar a que la Casa dc Madrid tomara auge en 1729'.
La temprana arquitectura calasancia se centró en dos barrios populares de la ciudad.asiento después de la manoleria y de los chisperos. Lavapies y Barquillo, ubicados en polos opuestos de la ciudad, significaron en aquel entonces una mczcla de zona residencial y popular.Barquillo aceleró pronto su tinte aristocrätico con la fundaci6n del Monasterio Real de las Salcsas,y Lavapies mantendria en cl siglo Xvi su fama de tierra “a las afueras> en dondc ubicaron su residencia varios embajadores nobles y burgueses de alto rango. Los padres escolapios amalgamaron en su propio magistcrio esa mczcla, popular y nobiliaria, que parece consagrarse a travcs del tiempo en su particular filosofia.
Los Padres Escolapios se cstablecieron provisionalmente,en la calle dc Mesón dc Paredes el 28 de noviembre dc 1729². Fue entonces un asentamicnto provisional que contó no obstante con la munificencia de varios simpatizantes con la Orden,especialmente de D. Juan Bautista de Iturralde y D." Manucla Munarriz, Marquescs de Murillo, fundadores de varias obras pias extendidas a varias localidades de Espana. La modesta fundacion fue puesta bajo la advocacion de Nuestra Seniora de la Porteria, conociéndose ya entonces vulgarmentc con el nombre de Colegio de Lavapies. En los arios iniciales fue destacada la actuacion del Padre Juan Garcia de la Concepci6n, el cual en el mismo ano dc 1729 alcanz6 dcl pärroco de S.Justo el ser nombrado capellan de la ermita del Pilar, con derecho a regentar una cscuela. Ya en Ia apertura oficial. las cscuelas contaron con 1o2 ninos, cifra clevada cn pocos anos a 400, lo cual motivó la solicitud del alquiler de una nueva casa,contigua a la ermita del Pilar, pertenecientc a los carmelitas calzados. La cficacia cducativa de los escolapios propicio el apoyo de otros nobles, como el duquc de Alba que contribuyó con una renta de 1oo ducados,y 50 doblones al ano con destino a la manutencion de los religiosos. No obstantc surgieron competidorcs quc no estimularon los propositos educativos cscolapios, tales como la Hermandad de San Casiano, formada por los maestros dc lcer, escribir y contar de la Cortc o el corregidor D.Jose de Pasamonte4. En la Navidad dc 1731, el Padre Juan Garcia de la Concepción,en acuerdo con Fray Luis de San José,franciscano de San Pedro de Alcantara,que habia sido promotor de la devocion de la Inmaculada Conccpcion dc la Virgen Maria bajo cl titulo de Nuestra Senora de la Porteria, habia logrado que se donase una imagen para cl culto y veneracion de los ninos de las nuevas escuelas, motivo que dio lugar a una solemne procesion acompanada de un nutrido numero de ninos y nobles de Madrid. En 1735,cl parroco de San Justo hizo cesion definitiva a favor de la orden escolapia de la ermita del Pilar una vez obtenidas las licencias del municipio y arzobispado, memoriales que se presentaron a nombre del Padre provincial Juan Crisostomo Plana de San Jaime y del citado parroco, senalandose ya la utilidad y eficacia del instituto y los beneficios materiales y espirituales obtcnidos por cl vecindario de todo el barrio dc Lavapies.
Fue entonces cuando se crigi6 la primcra iglesia dedicada a Ntra. Sra. de la Porteria, la cual se bcndijo cntre grandes fiestas.con la intervencion de notables predicadores,musica y fuegos de artificio. Se documenta quc asisticron a las fiestas la Duquesa de Alba.cl Marques de Santa Cruz de Valdeolmos y los marquescs de Murillo.los cualcs dejaron al Colcgio una rcnta anual dc 6Oo ducados. El magisterio escolapio alcanzo gran prestigio. En él tuvieron comienzo los famosos rosarios dc ninos> que fueron invención dcl Padrc Miguel de San Andrcs. al que se debi6 iambien la invencion dc los “cartapoles>, cartcles a modo de posters,con letras de grandcs tamanos.Tambien cstablecio cl colegio escoiapio la graduacion dc las cscuelas, cl método de lectura simultanca, de enscnanza mutua y cn algunos casos individualizada.Al prestigio pedagógico contribuy6 tambien los examenes publicos de los alumnos y los ccriamenes de gramatica y doctrina, ccicbrandose cn 1764 los de latinidad, retorica y poeica bajo la direccion del Padrc Felipe Scio de San Miguel. Tambien existe constancia impresa de las disputas de filosofia y teologia entre los cstudiantes. cspecialmcntc en cl periodo comprendido cntre 1763 y 1803.
Pcro volviendo a la historia del cdificio se documenta que en 1737 compraron los religiosos tres casas adyacentcs a la primitiva institucion por el precio de 29.480 reales y que sobre esta adici6n el Padrc Tomas Plana de San José iniciaba la configuraci6n dc un nucvo y mas confortable Colcgio. Por falta de caudales,las nuevas obras sufrieron varias paralizaciones, situacion en parte remediada por el Padre Ambrosio Lasala quicn hacia 1740 tom6 a censo 8.OoO ducados y por cl Padre Tomas Calle quien en l76l finalizaba la obra del cdificio colcgial. Bajo la iniciativa y el impulso de éste sc cerraron las oficinas,escuela, seminario y habitaciones de los religiosos,asi como la quc fue famosa Biblioteca. a la que dedico cn nucvas adquisiciones la cantidad de 15.ooo reales en 1761. Era ya el ticmpo cn el quc cl Colegio contaba con 2.336 alumno. cifra quc sc mantenia segun datos documcntalcs cn 1772. En l795 funcionaba cn cl Colegio la primcra Escuela dc Sordomudos. la cual fue patrocinada por cl Rey Carlos IV. El Padre José Fernandez Navarrete se hizo cargo de su fundacion y puesta en marcha sicndo dircctor de la escucla hasta l8oo. Tal responsabilidad le fue solicitada despucs de su aprendizaje de talcs cxperiencias cn Italia. La escucla en l8oo fuc ccdidaa la Socicdad Economica de Madrid.
A partir de 1761, consolidado la labor escolapia.el centro cont6 con la proieccion dc los Reycs Carlos IIl y Carlos IV, y otros nobles como el Conde de Benavente, el Conde de Campo-Alanje o la Condesa de Atares.Todos ellos, con sus donativos, han de contribuir a completar la grandeza del edificio,anadiendole un nuevo templo, el que habia de sustituir a la modcsta ermita del Pilar o iglesia dedicada a Ntra. Sra. de la Porteria. Quisieron entonces los cscolapios cambiar el titular de Ia Iglesia por cl de Ntra. Sra. del Pilar, consultändolo incluso al Rey Carlos IV. Accediendo a ello, el monarca mano pintar a Ramon Bayeu un cuadro de la Virgen del Pilar incluycndo a sus pies a S,Carlos Borromco, San Luis de Francia y San Fcrnando de Castilla, patronos de la familia real. Sin embargo cl tema recayó en San Fernando como principal titular aunque el citado cuadro presidio el retablo mayor. El Colegio habia quedado destacado y definido cn una escala de gran monumentalidad.Le faltaba a tal escala la concordancia de un templo,el cual fuc encargado en su traza al arquitecto D. Antonio Valcárccl, y segun otras fuentes a Francisco Ruiz, un arquitecto de reconocida fama, cspecialmente por su intervencion cn el Palacio nucvo de Madrid5. La traycctoria de Antonio Valcarcel cstä menos definida en el plano arquitectonico. Es arquitecto de formacion academica y su vinculacion al Colegio de San Fernando parcce mas bien transitoria.El templo se iniciaba cn el afo $1 6 6 3 \mathrm { ~ y ~ }$ Valcárcel muere en 1764\*.Sin embargo no se duda de su presencia en cl proceso de la obra ya que desde los prolegómcnos se indica en los documentos que tuvo un papel activo. El dia 9 de enero de 1761 antc D. Antonio Morcno de Negrcte, caballero de la Orden de Santiago, Rcgidor perpetuo de la Villa y Comisario del Cuartel Hlamado La Trinidad, compareci6 el arquitecto Don Juan Durán,Maestro dc obras y Alarife de la Villa y a la vista del Memorial dado por el Rector y Comunidad dcl Colegio dc Escuelas Pias del Barrio de Lavapies,determino el reconocimiento del sitio donde se ha de cjecutar la obra y fábrica que se expresa 《quien lo acepto en toda forma... no hallandosc impedimento alguno y se mando por su scnoria tirar las cuerdas en la linea de fachada que haze de Colegio a la calle dc Tribulete y sitio que sigue a el donde se ha de executar la nucva obra y reedificacion desde la puerta dc sus carros hasta la esquina con que finaliza dicha fachada y hace a la nominada calle y a la de Embaxadores dc linca recta 162 pics y tres quartos... y dcsde la dicha csquina hasta la cera dc casas dc enfrentc que la forman y dijeron pcrtenecer a D. Agustin de Aldecoa 46 pies y tres quartos y la enunciada del Tribulete desdc la esquina dc dicho sitio asta otra opuesta que forman casas que expresan ser propias de D. Joseph de la Helguera ticne dc vano 2i pies y quarto. Y en esta forma se executo y finalizo el rcconocimiento y Medida del expresado sitio y sc provino a Don Antonio Valcárcel que cstaba prcsente, arquitecto y macstro de obras en csta Villa que habia de cxecutar la que va cxpresada..>. En este reconocimiento del sitio por Juan Duran tambien se dejo constancia de que la obra y habia cesado hasta procedcr a un nuevo rcconocimicnto.quc Duran Icvo a cabo. La prescncia dc Valcarcel como constructor hacicndose cargo de una obra ya comenzada、nos conduce a considerar que hubo una traza que con toda probabilidad pueda atribuirse a Francisco Ruiz y que fue realizada antes de su muerte cn 1744. en la época cn la quc el Colcgio desarrollaba ya una gran actividad y una situacion funcional cstable.
Francisco Ruiz fuc un arquitecto dc prcstigio y densa actividad cn la primera mitad del siglo XvI1. Fue cl discipulo prcferido dcl arquitecto Felipe Sanchez. el autor dc la primera traza del tcmplo del Pilar de Zaragoza y autor tambien del Pante6n de los Duques del Infantado. F. Sanchez. a su muerte le dono todos los libros y herramientas de arquitcctura. clogiando su talcnto. Nacio cn cl pucblo de Barajas en 1681, caso con D." Maria Campoy. de cuya union nacicron tres hijos" y muri6 cn Madrid el 22 dc noviembre de 1744 despues de una intensa actividad profesional y de una exccpcional maestria de la que se bencficiaron artifices tan destacados como Juan Ruiz dc Madrano cl que fuera principal interventor de las obras del Palacio Rcal nuevo de Madrid". Fuc un excelente dibujante como se prucba por algunos de los dibujos conservados". Por indicaci6n de los Seiiores del Real Conscjo de Castilla tuvo a su cargo numerosas mcdidas y tasacioncs de obras. como la vivienda de Migucl Chocarro', casas del Licenciado Juan dc S. Cristobal en Puerta Cerrada" y otras mucha intervenciones dc las mismas caracteristicasi. Taso igualmente cdificios como cl Cuartel de Guardias de Corps'5 y tuvo intervcnciones conjuntas con Pedro de Ribera a proposito de la ampliacion de la Plazuela de Puerta Ccrrada". Se conocen ampliamcnte sus intervencioncs en cl Palacio Real a las ordenes de Sachetti y Francisco Pavia’ y sus proycctos originales para cdificios religiosos y particulares como la planta para la Iglesia dc San Luis Obispo y cl diseno de la fachada para cl mismo edificio", la planta de la capilla para la imagen de Jesus Nazareno en la iglesia del Convcnto de los Trinitarios por encargo del Duque de Medinaceli' cn la que adopta una estructura cliptica muy original. y otras numerosas intcrvencioncs,cspccialmentc en su tarea municipal redactando informcs o contribuyendo con una dura tarea de medidas y tasaciones que le mantuvieron prescntc y activo en el programa constructivo de la capital cn la primera mitad dcl siglo. Su aportacion como tracista que incluso rcsaltada por Teodoro Ardemans.
La atribucion a Francisco Ruiz de la obra dcl templo del Colcgio de San Fcrnando es muy aceptablc.Se conoce cl deseo de la Comunidad de los Escolapios de rcnovar el pequcno templo desde 1735 en que comienza la Orden a estabilizarsc en su magisterio.La categoria de Ruiz no puede dudarse ya que siendo contemporaneo del maestro Pedro de Ribera,como maestro local logró formar parte del equipo selectivo de la obra del Palacio Real, y que su actividad fucra también intensa en el campo municipal yparticular.
El levantamiento del Colegio, que se fue solventado entre $1 7 2 9 { \mathrm { ~ y ~ } }$ 1760.tuvo como asesor, sin duda,a Francisco Ruiz,aunque sabemos también que la obra tuvo constantes entorpccimientos por falta de medios². Posiblcmente,la obra del templo dc mayor monumentalidad que tanto deseara la Orden.se fuc definiendo en afios anteriores a 1761 cuando se procede al rcconocimiento por Juan Duran dcl sitio y sc detcrmina con precision que la obra 《lcvantaba su fabrica una bara de la supcrficic de ia tierra" y que se “ceso en clla asta que sc buelba a ver y reconcer>². Su cxperiencia en obras religiosas cra muy rcconocida segun sc demuestra tambien por su presencia cn la traza del convcnto de las Trinitarias de Madrid dc la calle de Cantarranas,uno de los edificios que por fortuna aun sc conserva casi intacto y cuya planta ha servido para clarificar la dinämica conventual de los espacios clausurados del siglo Xv123.
Francisco Ruiz gozo de una posicion economica muy holgada siendo poseedor dc dos cochcs y varios inmuebles. Vivi6 en una casa colindante con la residencia del Marqués de Grimaldi cn la calle de la Encomienda,aunquc habitó también las que tuvo como principales en la Moreria Baja. Por las noticias que sc desprendcn dc su tcstamento y partici6n de bicnes,Francisco Ruiz debi6 mantencr una relacion cstrecha con los Infantado de quicnes habia sido arquitecto principal su macstro Felipe Sánchez5. Sus pertcnencias en relación a su profesion de arquitecto y los libros dc arquitectura fueron cedidos en su testamento al quc fuc su discipulo y yerno, Juan Ruiz Medrano.
Esta breve semblanza del arquitccto nos conduce a rcconocer que su prestigio y solidez profesional pudo hacerle merecedor del cncargo del cdificio del Colegio de los Escolapios cn Lavapics. Posiblcmentc, trazado cl conjunto,incluido el templo, se fueron sucediendo las respectivas clapas de su proceso constructivo en el quc fueron interviniendo diversos artifices. Valcárcel parecc el rcsponsable de la construcción entre 176l y 1764 afo de su mucrte. Seguirä el Hermano Gabriel Escribano cn el que rccae la vigilancia de la fabrica cn su largo proccso. Tambicn se documenta la prcsencia de Pablo Ramirez realizando la cerca que habia dc delimitar la posesion escolapia cn su conjunto². También sc conscrva un proyecto an6nimo con la traza de escalera de acceso y calle de la $\mathrm { H o } \chi ^ { 2 7 }$ y tambien la fachada colegial renovada cn 1798 por cl arquiteclo Francisco Sanchez de trazado severo y rigurosa portada dc orden dórico entrc dos bandas almohadilladas'\*. Y una nota mas documental fija tambien el domingo 13 de junio de 1763 como fecha en la que el Pretor y Comunidad de las Escuelas Pias hacian presente “quc ticnen abierto parte de las zanjas para la construccion dc la nueva Iglesia.bendicion y colocacion de la primcra piedra"2.
Como aparcjador y constructor de la obra figura el Hermano Gabriel Escribano,al cual se le atribuye una mejora de la construccion.Se ha querido enaltecer en cxceso a este artilice sin considerar que la idea y traza del edificio se debe a otro,un arquitecto de prestigio,formado en los medios académicos y cuya obra cada dia sc fortalece y aumenta dcbido a la intensa actividad que desarrolló en Madrid como miembro de una acrcditada familia de constructores.
El lego escolapio hermano Gabriel Escribano de San José de Calasanz se tiene como “perito cn arquitectura, hecho muy frecuente cn cl siglo Xvl y Xvi ya que cn la mayor parte dc las órdencs religiosas aparcce una o mas figuras que como representantes de la institucion rcligiosa se acercan al oficio de la construcción adquiriendo cn cada emprcsa responsabilidad diversa.
El planteamiento del templo, proyectado con una nave cuadrilonga y un cspacio central muy categorico coronado por una elevada cupula situa al arquitecto-artificc dentro de un ejercicio proyectivo cuya confrontacion esta inspirada en obras del clasicismo de quien se sicnte continuador y discipulo.En el templo sc dcsarrolla una planta virtualmcnte centralizada, maciza y de caracier complctamente romano,de solidos machones y potente cupula, conccbida con la correccion y comprension de su vigorosa belleza. El tramo de la nave,cuadrado, sirvc de nucleo de rccepcion visual de la cupula,que parece gravitar sobre la totalidad de los muros rebasando el perimetro en el que descansa. El templo se rige por la composicion central aunque exista una tendencia a combinar dos tipos de cspacios,cuadrado y circular como un todo Pero rige la mera impresion del tamano de la cupula redescubriéndosc la solucion clásica que con su fecundo modelo cn favor de las plantas centralizadas/no abandono las posibilidades plasticas del muro,marcando cl apogeo de un movimiento artistico que en su fondo pertenece o deriva del Renacimicnto.
Tambien el plano dc la fachada del templo parece expresar una poderosa solidcz. Nos lleva al hccho de que el clasicismo es una actitud estetica hondamente apreciada en el ultimo tercio del siglo Xvli espaiol, verdaderamente evocado en la gravedad de sus formas romanas y como expresion directa albertiana no exenta de rigidez académica.Es un hccho significativo la amplia influencia cjcrcida por su estilo a partir de la fachada de Santa Maria Novclla dc Florencia que rchuye laaridez y también la erudicion ostentosa.La fachada dc San Fernando es maciza y constituye una realizacion académica de la mas apurada perfccci6n con su cuerpo central rectangular, y dos alas quc se cxtienden ampliamente a cada lado. Con su fronton de remate y la cupula central como eje perspcctivo,comunica la sensacion de majestuosidad sin ostentacion.El paisaje ciudadano y el edificio son interdependientes pues el plano se extiende como si fucra un cuadro que atrae la mirada del transcunte.Es de gran cscala y proporciona y aumenta su robustez por el fino almohadillado de los cncuadramientos murales y el solido apilastrado.
Tal vez el edificio adolezca de cierta frialdad como antitesis del ccrcano edificio de los teatinos construido tambien en el siglo xvim bajo las ideas apasionadas del arte barroco,sin embargo,la personalidad de Fco. Ruiz o de Antonio Valcarcel condujo el tema del templo y del Colegio de las Escuelas Pias de San Fernando a un de gran elocucncia,en términos clasicos retomando el 《cuadrado> y el 《circulo como las dos f6rmulas pcrfectas segun los canones clasicos,aunque cn la mancra de combinarlos supo imprimiles un nuevo sentido.Ofrecia la atraccion de coordinar la planta centralizada con las exigencias del culto.El gran espacio abierto en la dirección vestibulo-cabecera apoya la prceminencia longitudinal requerida por el oficio religioso. El gran soporte cstructural dc la cupula sirve al cfecto de un gran baldaquino sometiendo,cl espacio visualmente a demandas de unidad y totalidad.La cupula tambien contribuye de modo deliberado ala gran apariencia proyectiva de su exterior. Emerge con intensidad y se orienta como eje central del trazado gencral cubico del edificio contribuyendo a la vision integrada del mismo.Fisicamente, las formas de interior y el exterior tienen una dependencia,un paralelismo en la prefercncia estilistica.Se adivina desde cl cxterior que el plano interno se reconcilia sin contradiccion con la osada dinamica del circulo y cuadrado interno.
F. Ruiz y Valcarcel crean en el templo un habitáculo para el fiel y descubren el contrapunto del refucrzo ascendente de la cupula.Hay un delicado equilibrio entre el patrón cuadrangular y el acento ascensionai en cl que condensa la fuerza cl espacio del interior, definido antc todo por la cstructura de la rotonda.
En su interior existe una unidad espacial central que gobierna, y a la uniformidad del edificio habria tambien que agregar los componentes adicionales. Alberg6 una coleccion dc esculturas de primera magnitud cn madera policromada y tamano natural realizadas por insignes escultores de las cscuclas dc Valcncia y de Madrid.Ala suntuosidad escult6rica del templo contribuyeron arist6cratas y altos burgueses3. Citamos entre otras el San Ignacio de Alfonso Vergaz, costeado por la marquesa de Astorga, San José de Calasanz del mismo autor donada por la Duquesa de Medinaceli,un San Juan Bautista de Pereira,Santa Barbara de José Rodriguez,San José de Juan Adan,San Nicoläs de Bai de José Piquer o la Virgen de las Angustias del citado Adan. El rctablo del presbiterio estuvo presidido por un cuadro de Bayeu con el tema dc la Virgen del Pilar antc San Fernando. San Luis de Francia y San Carlos Borromeo. El calvario cn cl ätico fuc obra de Francisco Amich.
Dos arcos triunfales separan la corta nave y el presbitcrio de la rotonda ccntrat, cn la que destaca el elcvado tambor de la cüpula precedido de balaustrada y el friso en el que campean pareados triglifos amensulados que manticnen el rccucrdo dcl ornamcnto barroco local antecedcntc. Hallamos unidad cn el aspecto visual del interior aun concebido con clementos contrastantes.Los elcmcntos fundamcnialcs de la arquitectura. peso gravitatorio. matcria y forma.aparentan sobriedad. Pero dcstacan tambien las cualidades plasticas inhcrcntes al ornamento con el que se recubre el templo con una aportacion pictorica y escultórica de gran magnitud ,claborado con un carácter dinamico y sensorial que se agrega a la cxpcricncia estructural perceptiva como un hecho basico que proclama la tradici6n barroca persistente cspanola. El cdificio estä crcado desde csa invocaci6n del clasicismo y cl barroco clasico combinados. Fue cl cdificio mas reprcsentativo dei Cuartcl de la Trinidad de Madrid y uno de los mäs suniuosos dc la capital. La prominencia es subrayada tambien por su asentamiento sobre una cstrecha calle,Meson dc Paredes, sobrc Ia quc hubo que realizar diversas intervcncioncs con objcto de corrcgir las irregularidades de sus aceras y demoler varias viviendas para acondicionar un cspacio rectangular que a modo dc plazucla propiciara una vision del cdificio de mayor amplitud.
NOTAS
1 V.TOvAR: Arquitectos de la segunda mitad..,ob. cit., p.317. A.P.M.,P.14176,f.592. I A.P.M.,P.16151,f. 754; 14181, f. 754: 16156,s. f.; 17885,f. 124: 14186,f.844. J.L.IBARRONDO:El cuartel de Guardias de Corps.Villa de Madrid, Ano V.
n."22 y23,1961,p.51.V.TOVAR:El cuartel del Conde Duque: proyectos de Pedro de
Ribera. Reales Sitios,n.°57,1978,p. 16. V.TOvAR: Una obra del arquitecto Pedro de Ribera. Elconvento e iglesia de San
Hermenegildo de Madrid.Anales de1 Instituto de Estudios Madrilenos.t.IX,p.12. 17I.BOTiNEAU: L'artde cour dans l'Espagne de Philippe V,I700-1746.Bordeaux,
1968,p.60.F.de la PLAZA: Investigaciones sobre el Palacio Real Nuevo de Madrid.
Valladolid,1975,p. 371. WV.TOvAR: Arquitectos madrilenos..,ob. cit.,p.334. "V.TOvAR: Tres proyectos del arguitecto Francisco Ruis., ob. cit. 2A.RODRIGUEZ DE CEBALLOS:Las Ordenanzas de Madrid de D. Teodoro
Ardemas y sus ideas sobre la arquitectura.Rcv.de Idcas Esteticas,abril-mayo-junio.
1974. pp.96y 114. FERRANDIS ob. cit. A.V.M., ASA 1-44-75、 V.TOvAR: El monasterio de las Religiosas Trinitarias descalzas de San Idefon
do de Madrid. Archivo Espanol de Arte,n.251,1990,p. 401. A.P.M.,P.°15753,f.159. A.P.M.,P.°15744,f.633. A.V.M.,ASA 1-44-75. Informacion complcmentaria 1-45-127,1-45-26,1-51-55,1-
51.58 y l-57-7.Falta cn cl archivo cl lcgajo 1-45-26 que remite en catalogo a una infor
macion sobrc la construccion de la iglcsia nucva. A.V.M. ASA 1-51-55. Mide $9 6 , 5 \times 6 3 , 5 ~ \mathsf { m }$ . Tinta y aguada gris. A.V.M. ASA 1-55-68. Mide $4 7 \times 2 8 . 5 m$ Tinta y aguada gris. A.V.M.. ASA 1-45-10. Descripcion sencilla del nuevo tempto de San Fernando. Madrid,Sancha. 1791.
Quicro agradccer a los Padres Escolapios la informaci6n que me ha sido proporcionada y las folografias antiguas del interior y extcrior dcl templo.

Fig.1.-lnteriordel templo del Colegio de San Fernando de Madrid.

Fig.2.-Fachadadel templo ypuerta de acceso al colegio.

Fig.3.-Escalera para entrar a la nueva iglesia del colegio de San Fernando y alineamientodela callede Mesonde Paredes(A.V.M.).

Fig.4.--Francisco Sanchez: fachada del colegio a la calle de la Hoz Alta (A.V.M.).

Fig.5.-Planta del conjunto del colegio de las Escuelas Pias de San Fernando en lacalle de Mesonde Paredes.