Hacia un hueco grabado menos tóxico en la Educación Artística.
Towards a less toxic etchig in Arts Education.
Salom ón Isaac Chaves Badilla Facultad de Bellas Artes Universidad de Costa Rica firstname.lastname@example.org.
Recibido: 12 de Octubre 2009
Aprobado: 3 de Diciembre 2009.
Resumen:
Este artículo explora los antecedentes inmediatos de la tendencia artística y didáctica del “grabado no tóxico “, o “menos tóxico”, surgida a partir de la década de 1990 en Europa y E.E.U.U. Como consecuencia de la preocupación de investigadores (en su mayoría artistas-educadores), por los efectos negativos para la salud humana , de algunos materiales y procedimientos utilizados tradicionalmente en la estampación creativa.
A la vez se analiza comparativamente; las ventajas técnicas y logísticas de los métodos menos tóxicos. Poniendo especial atención en los foto polímeros laminados, y los posibles alcances educativos al utilizarse dentro de los cursos de hueco grabado en la Facultad de Bellas Artes.
Palabras Clave:
Hueco grabado, Gradado no tóxico, Educación artística, Gráfica contemporánea.
Chaves Badilla, S. I. 2010: Hacia un hueco grabado menos tóxico en la educación artística. Arte, Individuo y Sociedad 22 (1), 121-134.
Abstract:
This review explores the immediate background concerning the artistic tendency of non-toxic or less toxic printmaker, started during the 1990’s in Europe and USA. Driven by concerns expressed by researchers (mostly artists and educators), due to the negative effects in human health exhibited by some traditional materials and procedures employed in creative printing.
Additionally, technical and logistic advantages are comparatively analyzed for such methodologies, focusing on laminated photopolymer and its possible educative use in etching classes offered by the Faculty of Arts.
Key words.
Etching, Non-toxic printing, Arts Education, Contemporary printmaker.
Chaves Badilla, S. I. 2010: Towards a less toxic etchig in Arts Education. Arte, Individuo y Sociedad 22 (1), 121-134.
Sumario:
1.-Nueva visión del “grabado menos tóxico” en las Facultades de Bellas Artes. 2.-Hueco Grabado menos tóxico y principales artistas-educadores dedicados a su investigación. 3.-Tecnologías alternativas y su asimilación en la gráfica contemporánea. 4.-Ventajas técnicas del hueco grabado menos tóxico” con mordiente en relación a las técnicas tradicionales. 5.-Ventajas técnicas del hueco grabado “ menos tóxico con film de foto polímero” en relación a las técnicas tradicionales. 6.-Posibles alcances educativos de un curso de hueco grabado menos tóxico “con film de foto polímero” en los estudiantes de la Facultad de Bellas Artes. 7.-Esquema de taller o estudio casero, para hueco grabado con técnicas tradicionales. 8.-Esquema de taller o estudio casero, para hueco grabado “menos tóxico”. 9.-A modo de conclusión. 10.-Bibliografía.
1. Nueva visión del “grabado menos tóxico” en las Facultades de Bellas Artes.
En España así como en otros países de Europa y América, en el ámbito de las Universidades y Facultades de Bellas Artes. Últimamente se está tomando conciencia de la incorporación de los avances tecnológicos, para mejorar los distintos procesos de las técnicas artísticas, así como la seguridad al manejar los materiales.
En varios talleres universitarios de grabado en España, se ha implementado en los cursos de hueco grabado, la enseñanza de métodos y manejo de materiales que no repercutan en la salud de los estudiantes.
Recientemente en julio de 2008, la Universidad Complutense de Madrid mediante La Fundación Complutense y la Facultad de Bellas Artes impartió un curso denominado “Grabado Contemporáneo No Tóxico”, dirigido de forma abierta a artistas interesados. La convocatoria tuvo una asistencia muy concurrida con artistas experimentados y otros más jóvenes, así como de profesores de facultades de otros países.
Entre los instructores destacó la presencia del australiano Keith Howard, que es reconocido a nivel internacional como artista e investigador pionero en grabado no tóxico. Específicamente por implementar la técnica de hueco grabado con film de foto polímero.
El curso creó una atmósfera de análisis y reflexión. En torno al amplio y positivo potencial que tienen estos nuevos materiales de origen industrial, en los procesos de hueco grabado, y en la enseñanza artística.
En la Universidad de Castilla la Mancha se impartió el curso de “Grabado no tóxico” con el artista Henrik Boegh, desarrollado en el marco del Festival de Grabado Contemporánea; Ingráfica en noviembre 2008 en la ciudad de Cuenca.
En el contexto de latino américa, es importante mencionar la convocatoria internacional en Nuevo León, México. Donde se organiza para marzo de 2009 un Encuentro Internacional de Grabado No Tóxico, orientando sus actividades en tres lineas de acción:
-Una muestra Internacional de Grabado y Obra Gráfica. -Un Congreso Internacional sobre Grabado contemporáneo No Tóxico. -Talleres sobre las más recientes técnicas de Grabado No Tóxico, con la participación de investigadores de reconocido prestigio, procedentes de varios países.
En Costa Rica, en el marco académico de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Costa Rica. Recientemente se están implementando algunas de estas técnicas, sustituyendo los ácidos tóxicos. Actualmente un grupo de docentes siguen investigando, cómo adaptar muchos de estos novedosos procedimientos gráficos al contexto educativo y recursos disponibles en el país.
Esto será sin duda un factor muy importante para estimular la práctica más generalizada y popular del hueco grabado entre las nuevas generaciones de artistas de la región centro americana. Ya que por muchos años, debido a la complejidad y alta inversión que implicaba establecer un taller de hueco grabado tradicional. Repercutía en que la mayoría de jóvenes recién egresados de las facultades, optaran por practicar otra técnica artística.
2. Hueco Grabado menos tóxico y principales artistas-educadores dedicados a su investigación.
Grabado no tóxico: Es un término otorgado, en un inicio por las autoridades de medio ambiente de E.E.U.U (“A P Non-Toxic”), cuando surge esta tendencia a mediados de la década de 1990. Promovido especialmente por el artista e investigador de origen australiano Keith Howard.
Es hasta finales del siglo XX, (casi quinientos años después de la introducción del aguafuerte como técnica calco gráfica), que varios artistas en distintos países de Europa y América empiezan a investigar y experimentar procedimientos “menos tóxicos” en el hueco grabado. Preocupados en gran parte, por los efectos en la salud que supone el contacto con los ácidos y disolventes que tradicionalmente se habían utilizado en los procesos de grabado, así como la tangible contaminación ambiental proveniente de los residuos de los mismos.
Cabe señalar que varios de estos grabadores pioneros en el área. Son además, en su gran mayoría educadores vinculados a Facultades de Bellas Artes de distintos países, donde realizan sus investigaciones y las dan a conocer a través de publicaciones y su labor docente. Estas técnicas utilizan productos químicos alternativos que tampoco son nuevos. Ya existían previamente, e incluso se sabe, por fuentes documentadas de su aplicación al huecograbado como es el caso del cloruro férrico y las sales para electrólisis.
Pero con el trascurso del tiempo se habían dejado de utilizar casi por completo, debido en gran parte al desconocimiento, a falta de interés y la producción industrial de mordientes como el ácido nítrico, que hoy día se consideran muy tóxico. Por otro lado, se ha re valorado las virtudes de utilizar esos materiales, maximizando su efectividad en la gráfica contemporánea. También al combinarlos con productos de reciente generación como el film de foto polímero, los barnices acrílicos y disolventes alternativos menos tóxicos. Entre los principales profesionales que han investigado y aportado conocimiento en cuanto al tema, se pueden mencionar:
Cedric Green(África, 1935). A partir de los años 80 vive en Francia, desde 1991 se dedica al arte. En 1989 por iniciativa personal empieza a investigar el grabado no tóxico. Green estudió muchos antecedentes, fue a Sheffied (UK), a un centro para la electro deposición electrónica donde conoció la historia del grabado electrolítico. Que data desde 1789 cuando Luigi Galvani descubre el “galvanismo” o electricidad producida químicamente. Luego en 1834 Michel Faraday postula la leyes de electrólisis.
Posteriormente Green, experimenta y desarrolla un método electro químico sencillo con materiales de fácil acceso, al que llamó “Galv-Etch”, que permite grabar planchas de cobre, hierro y zinc. El principio básico de la electrólisis sucede “...si colocamos en paralelo, y sin que se toquen dos planchas de metal, por ejemplo de cobre, en una solución conductora del mismo metal, como sulfato de cobre y las conectamos a las terminales de una batería o de una fuente de corriente continua, la corriente circulará de una plancha a la otra a través de la solución. Tiene lugar un complejo proceso en el que los “iones”positivos y negativos que componen la solución se separan y son atraídos a la plancha de la polaridad opuesta...”1 . De esta forma la plancha de cobre con carga positiva “ánodo”atrae los iones del sulfato, que reaccionan en su superficie corroyéndola y posteriormente la graba igual que si fuera un ácido. Green denomina “Bordeaux Etch” la solución conductora de sulfato de cobre. También aplica tinta litográfica “Fractint” en sustitución de los barnices que tenían trementina o resina.
Alfonso Crujera (Sevilla 1951). Reside en Las Palmas, Gran Canaria desde 1968. En 2002 instaló el primer Taller de Grabado Electrolítico de las islas en su estudio en San Felipe (Santa María de Guía, Gran Canaria. Pintor, escultor, grabador y profesor de grabado calcográfico en La Escuela Luján Pérez. Se ha dedicado a investigar variados aspectos del grabado menos tóxicos sobre todo sistemas electrolíticos, recientemente en 2008 publicó “Manual de Grabado Electrolítico”, auspiciado por Obra Social La Caja de Canarias. Constantemente imparte cursos y colabora en actividades relacionadas con nuevos métodos de gráfica contemporánea.
En 1997 Friedhard Kiekeben (Alemania, 1963) trabajó en el Edinburgh Printmakers(1994-1998), y desde 2002 es docente en el Fine Art Printmaking, en el Chester College(RU). Desarrolló y perfeccionó un método para grabar, basado en soluciones metá- licas salinas en vez de ácidos. Este proceso, al no usar ácidos genera menos vapores que no afectan la salud humana. Kiekeben establece dos procedimientos, el “Edinburgh Etch” que es apto para grabar en cobre, latón y acero. Se usan soluciones de cloruro férrico y ácido cítrico. El otro lo denominó “Saline Sulphate Etch”, es específico para grabar el zinc y utiliza una solución de sulfato de cobre.
Keith Howard(Australia,1950). En 1999 asume la dirección del Printmaking and Research en el Rochester Instituto of Tecnology (New York), ha impartido múltiples cursos sobre grabado no tóxico en distintos centros y universidades a nivel internacional. Howard es impulsado por su experiencia personal, a investigar técnicas alternativas de grabado no tóxico. Ya que por su la exposición continua a los ácidos y químicos tradicionales por muchos años, contrajo un serio problema de salud. Le diagnosticaron “cáncer y síntomas de intoxicación crónica acumulada en un riñón y el hígado”2 que posteriormente superó.
Desde 1994 investiga y desarrolla las “Técnicas de grabado en hueco mediante film de foto polímero”. Adaptó para el hueco grabado el film creado recientemente para la industria electrónica de circuitos impresos. Howard desarrolló un sistema con mucho futuro dentro de la gráfica contemporánea, ya que con el film de foto polímero se puede laminar en casi cualquier material; cobre, plástico, madera, etc.
Herik Boegh ( Copenhague 1950) Con amplia experiencia en fotografía, empieza a investigar las técnicas de grabado no tóxico en la década de los 90. Sobre todo en la aplicación del Film de foto polímero y “planchas solares”, así como alternativas no tóxicas, basadas en productos acrílicos en sustitución de los barnices convencionales y la agua tinta de resina.
Funda en 1996 el Experimentarium de los Grabadores en Copenhague, con ayuda del Ministerio de Ambiente y Energía de Dinamarca. Dentro de los objetivos de este centro de investigación se pueden citar:
-“Probar y evaluar nuevas técnicas de grabado y materiales basados en acrí- licos y polímeros.
-Impartir la experiencias obtenidas con tales técnicas y materiales en las escuelas de bellas artes y artistas creativos.
-Adaptar talleres al grabado no tóxico ofreciendo conferencias y demostraciones. -Aconsejar e instruir a talleres de gráficos en el establecimiento y equipamiento de Estudios no tóxicos.”3.
M. Rosa Vives ( España, 1949). Es catedrática de la Universidad de Barcelona. Dirige el grupo de investigación, reconocido por el Ministerio de Ciencia y Tecnología, del estudio “Materiales industriales no tóxicos y reciclables en la realización y presentación de la obra gráfica”.
Eva Figueras (España 1963) .Profesora Titular de la Universidad de Barcelona. Forma parte del grupo de investigación, reconocido por el Ministerio de Ciencia y Tecnología, del estudio “Materiales industriales no tóxicos y reciclables en la realización y presentación de la obra gráfica”. En 2003 organiza y coordina el congreso sobre “Nuevos procedimientos y materiales no tóxicos en grabado”.
3. Tecnologías alternativas y su asimilación en la gráfica contemporánea.
Un aspecto relevante a nivel histórico, en la práctica del grabado es la asimilación más bien lenta de los procedimientos, que en su momento son novedosos. Ejemplo muy puntual es el caso de la “litografía”, que pese a ser un medio excepcional de gran libertad creativa, en un principio se utilizó más en procesos industriales de prensa escrita “Los artistas no utilizaron la litografía como medio de expresión hasta medio siglo después de que Aloys.
Senefelder la inventara en el año $1 7 8 9 ^ { \circ \circ { } 4 }$ . Esto se debe en buena medida, a la noción de confianza que generaban las llamadas “técnicas tradicionales”, claro que también influye mucho el desconocimiento y actitud conservadora de algunos artistas.
Sin embargo, en el campo de la gráfica. Actualmente muchos artistas están investigando la utilización de materiales industriales como opción alternativa y menos tóxica en el hueco grabado. Tal es el caso del los foto polímeros laminados, creados en un principio para la industria de circuitos impresos. Es una hoja o lámina de plástico muy fina, entre 30 a 50 micras de espesor. Viene en rollos de diversa extensión.
Su presentación tiene tres capas, una interior de color azulado (el foto polímero) y dos capas externas de plástico transparente que le protegen. En el mercado existen varias marcas: Photec, Imagon, Puretch, Z-Acrilic. Algunos como el de marca; Imagon Ultra Rapid, tienen la característica que durante su tratamiento en el laminado no necesita realizase en luz tenue o en cuarto oscuro. El film se lamina de manera muy sencilla en seco o en mojado, casi sobre cualquier material (metal, madera, plástico, etc) Se constituye así una matriz que luego, con un positivo es expuesta pocos segundos a la luz ultravioleta “UV”, ( mediante una insoladora, o bombilla UV de 300 vatios).
Las áreas que son insoladas se endurecen considerablemente. Mientras que las partes que no reciben luz, no conectan con las cadenas del polímero y se desprenderán. Creando la parte del positivo en la plancha de hueco grabado. En seguida se introduce en un revelador de carbonato de calcio. Posteriormente, se estabiliza la plancha y se procede a estampar, prescindiendo de esta manera de mordientes, y reduciendo considerablemente el tiempo de elaboración.
Además, al mediar una transferencia directa del positivo, usando el film foto sensible y la luz. Representa una amplia gama de posibilidades creativas, ya que se puede combinar el dibujo manual con fotolitos intervenidos previamente en el ordenador.
También es notorio el potencial que tienen los productos acrílicos y sus derivados como sustitutos de los barnices convencionales en aguafuerte sobre metales. Los barnices tradicionales con los que recubre la plancha de metal para aguafuerte, están compuestos de disoluciones de ceras asfálticas y resina de colofonia principalmente. Lo cual actualmente presentan dos inconvenientes; se pueden fabricar artesanal mente, pero el proceso es muy tóxico ya que desprende muchos vapores.
Al tener que limpiarlos de la plancha para estampar, es necesario utilizar diluyentes derivados del petróleo. Las opciones acrílicas son muy eficientes, las puede fabricar el mismo grabador fácilmente, y se limpian con agua o una disolución ligera se carbonato de calcio. Por otro lado, existe interés por utilizar soportes alternativos como matrices de hueco grabado, tal es el caso de los plásticos de policarbonato, pvc, polipropileno, etc. Que son muy maleables, ligeros, y significativamente mas económicos que el cobre.
4. Ventajas técnicas del hueco grabado “ menos tóxico” con mordiente en relación a las técnicas tradicionales

Hueco grabado tradicional	Hueco grabado “menos toxico”
Soportes para lasplanchas	-Generalmente se utiliza metales comoel cobre y zinc,que resultan caros y pe-sados	-Al utilizar diversos mordientes,ade-mäs de los metales tradicionales.Sepuede reciclar y utilizar piezas de des-hecho de hierro,latón,acero y alumi-nio. Con un costo mucho menor.
MordientesRiesgos	-Tradicionalmente se utilizaban acidoscomo el clorhidrico,clorato de potasa ymas comunmente el nitrico.-Son sumamente toxicos，irritan lapiel,los ojos.-Desprenden vapores que pueden serinflamables,puede causar dano en lasmembranas mucosas,rinones,sistemanervioso, edema pulmonar, etc.	-Se utilizan sales como el :Perclorurode hierro que se consigue en disolucionpreparada,el sulfato de cobre o zincque se disuelven en agua.-Son mas baratos que los acidos.-Se pueden almacenar y utilizar por lar-go periodo-No desprenden vapores por lo tantoson menos agresivos. Se debe utilizarguantes,pero su contacto directo con lapiel no es tan nocivo.
BarnicesRiesgos	-En general estan compuestos por: ce-ras,resina de colofonia y betun de judeao asfalto.-Puede afectar las mucosas y producirdermatitis-Para diluirlo y limpiar es necesario uti-lizar disolventes derivados del petroleo	-Se utilizan barnices a base de tintascalco grafica,y productos de limpiezacon bases acrilicas.-Se disuelven en agua y se limpian conalcohol.
Agua tintasRiesgos	-En el hueco grabado tradicional lasagua tintas o medios tonos se logran conla aplicacion de resina de colofonia pul-verizada y el calentamiento de la mismapara luego introducirse en el acido.-Esta resina en polvo es de naturalezaexplosiva.-Puede resultar alérgico para muchaspersonas.-La inhalacion cronica causa alteracio-nes bronco pulmonares.-Esnecesario utilizar una mascarillapara gases toxicos.	-Se utiliza el sistema con aerografodonde se rocia barniz diluido o pinturaacrilica sobre la placa,-No es necesario calentarlo luego.-No hay vapores nocivos
Uso de disolventesRiesgos	-Generalmente se utilizan disolventesderivados del petróleo como aguarras,bencina, queroseno, etc.-Son inflamables.Los vapores irritan losojos,la piel y tractos respiratorios.-Pueden afectar el sistema nervioso ycausar depresion.-Producen efectos narcoticos por inhala-cion y absorcion.	-Se usan disolventes vegetales (VAC)desodorizado.-Tambien funcionan muy bien los acei-tes vegetales, de oliva o girasol, que sonaccesibles y economicos.
Medidas de segu-ridad	Con los disolventes y acidos tradiciona-les es necesario utilizar amplias medidasde seguridad como:-Mascarilla anti gases-Gafas para quimicos-Guantes para acido-Ropa protectora	Con los mordientes a base de sales,ylos aceites como sustituto de los disol-ventes,solo es necesario:-utilizar guantes
Requerimiento deltaller	-El taller no se puede instalar en cual-quier lugar, ya que debe contar con re-querimientos especializados como:-Zona para guardar quimicos-Cabina especial para poner las bandejascon acido-Cajaresinadora-Zona para verter y trabajar con disol-ventes-Zona de lavado de rostro y cuerpo encaso de contaminacion con acido-Extractores de olores yaire	-Al no trabajarse con äcidos ni con di-solventes tradicionales,no hay vaporestoxicos.-El estudio de grabado se puede ins-talar practicamente en un pequeno re-cinto doméstico con luz y ventilacionnatural.

5. Ventajas técnicas del hueco grabado “ menos tóxico con film de foto polímero” en relación a las técnicas tradicionales

Hueco grabado tradicional	Hueco grabado “menos toxico
Soportes para lasplanchas	-Generalmente se utiliza metalescomo el cobre y zinc, que resultancaros ypesados-La planchas de metal, tratadascon äcidos,generalmente solo seutilizan para hacer un grabado poruna unica vez.	-El film de foto polimero permite laminarse encasi cualquier material.-Ampliando posibilidades ademas de los meta-les ymaderas a materiales mas baratos,livia-nos y flexibles como; lamina de plastico (poli-carbonato,PVC,acetato,acrilico,etc) que sepueden cortar con simples tijeras y hacer plan-chas de formatos y dimensiones mas variadas.-Reciclable:Una vez hecha la edicion,o rea-lizada las copias.La plancha se puede sumer-gir en sosa,y el flm se disuelve.Permitiendoreutilizarmuchas veces elmaterial,reduciéndolos costos.
Uso de mordien-tes	-Tradicionalmente se utilizabanacidos como el clorhidrico,clora-to de potasa y mas comunmenteel nitrico.(con los riesgos anota-dos en la pag anterior)	-El hueco grabado con film de foto polimerono necesita uso de mordiente,ya que con el re-velado en sosa y agua es suficiente para que seliberen los surcoso areas donde se almacenala tinta.-El film es muy versatil, y en el caso de que asise quiera.Una vez laminado sobre metal puedeadelgazare,revelarse y utilizarse como,barnizprotector del diseno para grabar con mordientesalino.
Tiempo de elabo-racion de la plan-chas	-Con las técnicas tradicionalesla elaboracion de una plancha enmetal es lenta,y hay que revisarconstantementela incision delacido y reparar el barniz	Con el film,el tiempo de preparación de laplancha es sumamente rapido oscilando entrela insolacion y el revelado, un lapso promediode 10-15minutos.
Traslado del di-seno	-Con el aguafuerte generalmente,el diseno lo realiza directamenteel artista sobre en la plancha, di-bujando con una punta sobre elbarniz.-Esto puede resultar lento,y ade-mäs hay que considerar el efectode “inverso” para que la composi-cion no varie al ser estampada.	-Se utilizan “fotolitos”，que es el dibujo rea-lizado manual mente sobre papel trasparente ofotocopia del mismo en acetato.-El efecto “in-verso”se resuelve muy simplemente, dandolevuelta al acetato sobre la plancha antes de serinsolado.-Tambien se puede dibujar directamente sobrela plancha laminada de film, con marcadoresy lapiz grasos.Antes de revelar se le quita elplastico protector.
Definicion de tra-zos y tonos	-El trazo en aguafuerte se puedelograr de manera muy elaborada,pero es necesario continuos que-mados en el acido,yaplicar capasvariadasde resinasparalograrlosgrises o “agua tintas.-Esto hace que el proceso sea muylento.	-El film permite acabados y definicion de lineatotal,en un solo revelado.-Para las zonas oscuras o de medios tonos noes necesario aplicar resinados,solo se pone unatrama especial,o previamente se trama el dise-no en el ordenador y se imprime el fotolito.
Barniz Blando	-El"barniz blando”permite tras-ladar texturas de materialesa laplancha.Pero es muy lento, engo-rroso y no es de mucha precision.	-Con el flm se puede trasladar texturas demanera muy sencilla,sin necesidad de aplicarningun barniz.-Simplemente se colocan losobjetos encima de la plancha laminada durantela insolacion.
Fotograbado	-En el aguafuerte tradicional lo-grar un fotograbado es muy di-ficil.Se usan quimicos toxicoscomo el bicromato,yla definiciones un poco burda	-El film facilmente permite acabados fotograf-cos muy elaborados,con muy buena definicionde tonos.-Permite ademas,realizar una“doble lami-nacion”con dos capas de polimero,donde sepuede sobreponer dos imagenes en la mismaplancha.
Registro de plan-chase impresiona color	-Es necesario varias planchas demetal,y hacer un registro com-plejo para traslado de imagen, uoxidacion.	-Se puede utilizar laminas delgadas de plasticocomo planchas y se registra muy facil, valien-dose de la transparencia de las planchas a lahora de estampar.-Si es una fotografia o diseno con muchos colo-res, se puede hacer previamente una separacionde colores en el ordenador“cuatricromia",im-primir los fotolitos y luego elaborar las cuatroplanchas por separado.
Requerimiento del taller	El taller no se puede instalar en cualquier lugar, ya que debe con- tar con requerimientos especiali- zados como: -zona para guardar quimicos -cabina especial para poner las bandejas con äcido -Caja resinadora -zona para verter y trabajar con disolventes -zona de lavado de rostro y cuer- po en caso de contaminacion con acido -extractoresde oloresyaire	-Al no trabajarse con acidos tóxicos que ema- nen vapores, ni con disolventes inflamables y volatiles.El estudio de grabado se puede ins- talar practicamente en un pequeno recinto do- méstico con luz y ventilacion natural. -El equipo: Insoladora,Chasis de vacio,se pueden construir facilmente con materiales ac- cesibles con un precio económico.

6. Posibles alcances educativos de un curso de hueco grabado menos tóxico “con film de foto polímero” en los estudiantes de la Facultad de Bellas Artes.

Incorporacion de nuevas tecnologias	-Se le brinda al joven la posibilidad de experi- mentar con materiales novedosos al servicio de su creatividad.
Estimulacion de la investigacion	-Se propone generar un estimulo para la investi- gacion por parte de los estudiantes. Que indaguen en tecnologias alternativas,proce- dentes de variados campos del conocimiento.Que puedan aplicarse como recurso innovador en el desarrollo de su obra artistica.
Formacion en valores	-Se promueve una toma conciencia, sobre la im- portancia de utilizar materiales que no perjudi- quen la salud del artista. -Respeto con el medio ambiente,al utilizar pro- ductos que no generen un impacto ambiental. - Que los residuos se minimicen y procesen ade- cuadamente,y fomentar el reciclaje.
Retro alimentacion del conocimiento	-El estudiante como futuro profesional del arte. Ya sea en la produccion de obra, como curador, o como docente.Podra difundir las técnicas menos tóxicas como una alternativa viable e innovadora dentro de la grafica contemporanea.
Estimulo al desarrollo profesional	-Con el conocimiento de las técnicas menos tóxi- cas de huecograbado con film de foto polimero. El estudiante estarä en capacidad de instalar pos- teriormente. Con materiales sencillos y a bajo costo,su propio estudio o taller para seguir desa- rrollando obra artistica de manera profesional.

7. Esquema de taller o estudio casero, para hueco grabado. Con técnicas tradicionales, utilizando ácidos como mordiente.
Figura 1 . Esquema taller tradicional. Diseño del autor, 2009.

Material	Costoaproximado
1-Filtro extractor de vapores y filtro especializado para gases toxicos delaboratorio	150e
2-Cabina de fibra de vidrio, especializada para manipular acidos toxicos.	200€
3-Caja resinadora para realizaragua tinta.	350€
4-Lavado con agua potable.
5-Extractores de humos.	80€
6-T6rculo para hueco grabado.	300€
7-Mesa para dibujo y trabajo de placas.
8-Plantilla “Chofereta",para calentar lasplanchas metalicas de huecograbado.	350€
9-Extintor de emergencia	90€
10-Cocina y bombona de gas para calentar las planchas en el agua tinta conresina de colofonia.	40€
11-Vidrio para preparar la tinta.
12-Disolvente a derivado de petróleo; aguarras,diluyente universal, etc.Paralimpiar tintas,planchasyrodillos.	3€
13-Bandeja plastica especializada para verter acido nitrico.
14-Recipiente de vidrio con äcido nitrico.	20€
15-Mesa para medir y cortar papel.
16-Estante para rodillos
17-Bandeja para humedecer papel.
Accesorios de seguridad: -Mascara anti gases -Guantes para äcido	25€ 15€
-Gafas protectoras de vapores	10€ 1633€

8. Esquema de taller o estudio casero, para hueco grabado “menos tóxico”. Mediante la técnica de hueco grabado con Film de Foto Polímero.
Figura 2 . Esquema taller para trabajar con film de fotopolimero. Diseño del autor, 2009

Materiales	Costo aproxi-mado
1-Opciones artesanales de bajo costo de Insoladoras de luz ultravioletaOpcion 1A:1.A.1- Caja de DMo contrachapado con lampara de luz UV de 3o0vatios.1.A.2-Marco de vacio con cubierta de vidrio.1.A.3-Motor compresor, reciclado de un frigorifero en desuso.	130€20€
Opcion 1B:1.B.1-Lampara de luz UV de 3oovatios,en un casco de lampara de escritorio.1.B.2-Marco de presion que consta de : lamina de contrachapado en abajo,laminadelgada de goma espuma, vidrio grueso, pinzas para ejercer presion al conjunto.	95€10€
2.A-Cabina de DM, o contrachapado para secado de planchas	15€
2.B-Decapador de pinturas,o secador de cabello.	35€
3-Tórculo para hueco grabado.	300€
4-Lamina de acetato con trama de agua tinta impresa.	60€
5-Plancha de poli carbonato o acrilico laminada con el Film de foto polimero.	5€
6-Bandeja plastica ordinaria para revelador.
7-Bandeja plastica para humedecer el papel.
8-Carbonato sodico.	3€
9-Lavado con agua potable.
10-Vidrio para preparar la tinta.
11-Aceite de oliva o girasol para limpiar tintas, plancha y rodillos.	1€
12-Mesa para dibujoy trabajo de placas.
13-Estante para rodillos.
14-Mesa para medir ycortar papel.
Costo total aproximado con opcion de insoladora artesanal 1A	569€
Costo total aproximado con opcion de insoladora artesanal 1B	524€

9. A modo de conclusión
-El llamado “grabado no tóxico “ o menos tóxico. Representa un amplio potencial a desarrollarse en el ejercicio de la gráfica contemporánea. Y es sin duda, un campo fértil para muchas investigaciones. Tanto en el área técnica con nuevos materiales, como en su incorporación el los distintos ámbitos educativos de nuestra sociedad.
-La no toxicidad de los materiales y procesos en hueco grabado, es una nueva preocupación de muchos artistas. Que son cada vez más consientes de los peligros latentes en los materiales utilizados tradicionalmente.
-La transición metodológica hacia técnicas de grabado menos tóxico en las Facultades de Bellas Artes. Es consecuente con objetivos educativos como; formación en valores ambientales, búsqueda de hábitos saludables en las prácticas artísticas, así como la incorporación de nuevas tecnologías y materiales en la docencia.
-La práctica de técnicas menos tóxicas como el hueco grabado con film de foto polímero. Puede ser una opción muy factible, sana, económica, he innovadora en el contexto y materiales disponibles en las Facultades de Bellas Artes. A la vez que representa una alternativa de fácil acceso para el estudiante, ya que con una inversión relativamente baja, puede instalar un taller para dicha técnica , en un ambiente doméstico con sin tener que necesitar mucho espacio ni adaptaciones estructurales en el su casa.
-El film de foto polímero permite entre otras cosas; incorporar el dibujo artístico, la fotografía y las imágenes digitales como recurso técnico y conceptual en la gráfica contemporánea.
-El polímero tiene además la característica novedosa de poder utilizar materiales alternativos, más económicos y livianos que los metales tradicionales para hueco grabado( cobre, zinc). Permitiendo realizar grabados sobre plástico, cartón. Madera, etc.
-Es posible adaptar muchos de los materiales, equipo, y procesos de hueco gradado menos tóxico. Al contexto y recursos disponibles en los mercados locales de otros países en vías de desarrollo como, es el caso de latino américa.
Referencias Bibliográficas.
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Muñoz, G. 2003 : Técnicas de investigación en ciencias humanas. Madrid, Dykinson.
Notas
1.- Figueras, E, ed. 2004: El grabado no tóxico: nuevos procedimientos y materiales”. Barcelona: Publicacions i edicions de la Univeritat de Barcelona. p. 85. 2.- Mora, P. 2008: Entrevista con Keith Howard,Rev; Grabado y edición ej 16. Madrid, Grabado y Edición S.L. p, 41. 3.- Boegh, H. 2004: Manual de grabado en hueco no tóxico.Granada, Universidad de Granada. p. 11. 4.- FIGUERAS, Eva, ed.2004: El grabado no tóxico: nuevos procedimientos y materiales”. Barcelona, Publicacions i edicions de la Univeritat de Barcelona. p. 77.,