De las imprentas del siglo XVI a los talleres industriales del siglo XIX.Alegorias de los cuatro continentes.
From the printing works ofthe 16th century to the industrial workshops of the 19th century. Allegory of the four continents José Miguel Morales Folguera Universidad de Malaga https://orcid.org/0000-0002-3936-9927.
Resumen: En la segunda mitad del siglo XiX se crea en talleres industriales de Barcelona una nueva iconografia de loscuatro continentes，que puede ser considerada como exclusivamente hispanica，ya que se hallan distribuidos por Espana e Hispanoamérica y no aparecen en otros paises. Estaligada aindianos，comercianteseindustriales，que los ubican en los jardines de sus mansiones.Aunque en principio estaban destinados a ser realizados en terracota, los ejemplos conservados estan ejecutados en piedra y mármol.
Palabras clave: A. Parés; Album Antonés; Barcelona; Can Barela;
Cuatro continentes.
Abstract: In the second half ofthe 19th century,a new iconography of the four continents was created in industrial workshops in Barcelona,which can be considered exclusively Hispanic,since they are distributed throughout Spain and Latin America and do not appear in other countries. It is linked to indians,merchants and industrialists,who place them in the gardens of their mansions. Although originally intended to be made of terracotta, the surviving examples are made of stone and marble.
Keywords: A. Parés; Antonés Album; Barcelona; Can Barela; Four continents.
Mapamundis, libros de cartografia y estampas. Siglos XVI-XIX.
Fueron los mapamundis y los libros de cartografia los primeros que representaron a los cuatro continentes.La primera imagen cartografica de los cuatro continentes fue realizada por Juan de la Cosa, quien en 15o publica un mapamundi,en el que,junto alos tres continentes conocidos con sus nombres, aparecen las costas del Caribe americano [1]. En 1507 el mapamundi de Martin Waldseemuler recoge ya a los cuatro continentes separados.En 1588 Ortelius vuelve a representar a los cuatro continentes, aunque la imagen de América dista mucho de su realidad geografica (Zugasti, 2005: 11).

1. Mapamundi de Juan de la Cosa,15oo.Archivo General de Indias. Sevilla.
En el siglo XVIl los mapamundis iran acompanados con imágenes de los cuatro continentes, cuya iconografia esta ya claramente inspirada en Ripa.Se puede observar en el mapamundi de Alexis Huber Jaillot de 1692,y en el mapamundi del Palacio Farnese en Caprarola.
lgualmente,en la segunda mitad del siglo XVl los libros de cartografia empiezan a incorporar las alegorias de los cuatro continentes en las portadas de sus publicaciones.Se puede observar en la portada del Theatrum Orbis terrarum，publicado por Ortelius en 1570,que después volvera a ser reproducida en su edición en espanol de 1588.De forma paralela, grabadores flamencos,holandeses, franceses e italianos empiezan a definir los atributos de los cuatro continentes,que van a ser copiados en numerosas obras de arte.
En 1603 se publica la obra de Cesare Ripa, Iconologia,en la que aparecen definidos los atributos de las alegorias de los continentes.Esta obra va a tener una gran influencia en los dos siglos siguientes. Ripa afirma que ha utilizado la información facilitada por el cartógrafo Fausto Rughese Montepulciano (Morales,2013: 399).
A lo largo de los siglos XVl, XVIll y XIX las imägenes de los cuatro continentes aparecen en jardines, iglesias,portadas de libros,grabados sueltos,relaciones festivas,plazas de ciudades,biombos,lienzos, palacios,museos,exposiciones y sobre todo tipo de soportes. Aunque estas obras suelen utilizar el libro de Ripa como modelo para los atributos y las vestimentas con mayor o menor rigurosidad, sus composiciones formales son diferentes. Es casi imposible ver dos obras iguales (Morales, 2017: 76).

2.Album Antonés,1863. Biblioteca Nacional de Catalunya. Barcelona.
Aparicion de nuevos modelos en el siglo XIX.
Afinales del siglo XIX y comienzos del XX aparecen unos nuevos tipos iconograficos de los continentes endiversos jardines espanoles e hispanoamericanos: Barcelona, Cambrils， Santander， Valencia, Segovia,Sevila; yen jardines de Argentina,Uruguay, Chile, Costa Ricay Cuba. Como hemos senalado, este tipo iconografico podemos considerarlo como una creacion hispana,ya que no esta presente fuera del ámbito de la Hispanidad. Esta copia casi idéntica de un mismo tipo iconografico no es muy frecuente en la historia del arte.
Estos jardines estan relacionados con comerciantes,con indianos ycon talleres de Barcelona,desde donde se debió extender suinfluencia por Espanae Hispanoamerica.Los modelos de estas iconografias fueron creados en taleres industriales de Barcelona dedicados a las obras de terracota. Hasta ahora no se han encontrado esculturas de terracota con estos tipos, pero side piedra y mármol, que siguen los modelos recogidos en el Album Antonés de la fabrica de Can Barela de Barcelona,1863 [2].
Los disenos aparecen firmados por A. Parés,un autor desconocido al servicio de la fabrica, que realizaba los modelos para su difusión yventa alos posibles clientes.Asi pues,es en obras industriales de este tipo,donde podemos encontrar el origen de los nuevos tipos iconograficos de los cuatro continentes.
En el siglo XIX habia en el entorno de Barcelona varias fabricas que producian ceramica ornamental para edificios y espacios publicos. En la fabrica de Antoni Tarrés, ubicada en el Raval se hicieron los cuatro continentes que llegaron a Valencia en 1852.
También tuvo una gran importancia la fabrica de Magi Fita,ubicada en la calle Escudellers de Barcelona.Fue la autora del Arco de Triunfo dela Exposición Universal de Barcelona de 1888 ytambién realizó moldes con los cuatro continentes.
Nueva iconografia de los cuatro continentes.
América.La alegoria del Nuevo Mundo utiliza la figura de la Amazona, con el busto desnudo,corona de plumas,y faldelin del mismo material. Terciado sobre el pecho leva un carcaj y, detras de los pies, hay un caimán. Con la mano adelantada sujeta una flecha, a la que mira.
Africa. Es representada como una mujer negra,ataviada con un bello vestido de seda, cenido por un cinturon, brazaletes y largos pendientes.Con la mano izquierda sostiene una cornucopia repleta de frutas y en la izquierda leva un ave. En su lado derecho se hall la cabeza de un león recostado y como casco o cimera porta la cabeza de un elefante.
Asia.La alegoria de este continente va ricamente vestida,acompaiada de la figura de un camello recostado sobre las rodillas y situado en la parte posterior. Alza la mano derecha, en la que lleva un incensario y se cubre con un pequeno gorro de forma cilindrica.
Europa.Es representada por la figura de una mujer coronada,en una posición algo inestable al cruzar la pierna derecha por delante de la izquierda, que le llva a inclinarse ligeramente hacia el lado derecho y a apoyarse sobre la cabeza de un caballo,situada sobre un pedestal prismatico.Tiene la mano izquierda retrasada yapoyada en la parte posterior del cuerpo.
Las series conservadas de los cuatro continentes.
En Hispanoamérica solo se han conservado dos series completas,que ademäs son las ünicas, cuyo autor es conocido: en la Villa Jiménez Quesada, hoy Hospital de San José,de San José de Costa Rica, Hermanos Durini, h.1900; yen Angol, Chile,Virginio Arias (Morales,2033: 53-70).En Montevideo solo se han conservado las alegorias de América, Africa y Europa; en el Palacio de San José de Entre Rios. Argentina, Africa y Europa; en la fachada principal del Palacio de la Exposición de 1872de Lima, Africa y Asia; América en una villa desaparecida de la Habana y en la ciudad de Matanzas de Cuba.
En Espana existen cuatro series completas de autor anónimo: Villa Valdecilla en Cantabria [3], Jardines de Monforte y Jardines de Parcent en Valencia,yVill de Ezequiel Gonzalez,hoy en el Instituto Mariano Quintanila de Segovia.En los Jardines de la Tamarita de Barcelona se hallan América, Africa y Asia; Europa en el Parc Samá de Tarragona; y América en la Glorieta del Peru de Sevilla [4].

3. Continentes. Villa Valdecilla, Cantabria

4.América,Glorieta del Peru, Sevilla.
Bibliografia.
Album Antonés, Barcelona,1863, Biblioteca Nacional de Catalunya, Barcelona. Revista La Actualidad, Barcelona, 9 de mayo de 1852.
MORALES FOLGUERA, J.M. (2002),"La imagen de América en el Islario general de Alonso de Santa Cruz, c. 1545" Boletin de Arte, n.° 23,pp.145-174.
MORALES FOLGUERA,J. M.(2003)，"Las imägenes de los cuatro continentes del escultor chileno Virginio Arias (1855-1941)" Boletin de Arte, n. 24, pp. 53-70.
MORALES FOLGUERA, J.M. (2013),"La iconografia de los cuatro continentes. Creación de los modelos en Europa y su traslado a Hispanoamérica" en MARTiNEZ PEREIRA, Ana, OSUNA RODRiGUEZ, Ma Inmaculada e INFANTES DE MIGUEL, Victor (eds.), Palabras, simbolos,emblemas: las estructuras graficas de la representacion, Turpin Editores S.L., Madrid, pp.399-410.
MORALES FOLGUERA, J. M. (2017),"lconografa de los cuatro continentes en Hispanoamérica y en Espana a finales del siglo XIX y comienzos del siglo XX" en LOPEZ GUZMAN, Rafael (coord.), Actas del Congreso Internacional De Sur a Sur. Intercambios artisticos y relaciones culturales, Universidad de Granada, Granada, pp.75-85.
TARRES, MACIA YCiA (ca. 1890). Centro de productos ceramicos Tarrés, Macia y Cia, Henrich y Cia, Barcelona.
ZUGASTl, Miguel (2oo5),La alegoria de América en el barroco hispanico: del arte efimero al teatro, Pretextos, Valencia.