Las tribunas de las naves de la catedral de Santiago: sus muros y los capiteles del triforio norte.
Ramón YZQUIERO PERRiN Universidad de Santiago.
Una de las Universidades en las que ejerci6 su magisterio el profesor Azcárate fue la de Santiago.Quizä por ello ha dedicado algunas publicaciones al arte compostelano, entre otras la titulada “La portada de las Platerias y el programa iconografico de la catedral de Santiago",y 《El protogótico hispanico>', que fue su discurso de ingreso en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.En ambos estudios trata dos momentos cstelares en la construccion de la iglesia de Santiago. Sin cmbargo,el periodo que media entre cllos es todavia poco conocido cn sus detalles,Io que justifica la eleccion del tema dc mi articulo.
Conant se planteó ya la posibilidad de que la edificación de las naves se realizara de manera paulatina y de Estc a Oeste.Cuando en 1112 se destruye la antigua basilica prerromanica, “conservada dentro de la inmensa mole de la iglesia nueva"², cree quc estarian tcrminados s6lo cuatro tramos de la nave>³.Al referirse a la fortificacion que se efectuó en la catedral afirma que κcl hecho de que los canes o sus rcstos continuen hasta la uni6n de la nave con las torres occidentales es para mi prucba suficiente de quc la construcción de aquélla se llevo a cabo sin grandcs interrupciones, pues de no existir los tramos occidentalcs de la nave cuando se iniciaron las fortificaciones, con toda seguridad la nueva obra del cxtremo oeste habria prescindido dc los canes>+, Estos han sido destruidos cn el muro Sur, solo resta la parte embutida cn el paramento;en el Norte, sin embargo,cs posible verlos en varios tramos.
Cuando cl mismo estudioso verifica la exactitud dcl numero de ventanas que le asigna a la catcdral la descripcion dc Aymeric Picaud,y en particular a la tribuna.obscrva una diferencia de catorce o quince, lo que “podria utilizarse como argumento demostrativo de que las tribunas todavia no se habian construido sobre los ultimos seis o siete tramos de la nave...cen el ano $\{ 1 \} 3 5 \times$ , a pesar de la crcencia de “quc la navc estaba practicamente terminada en $1 \ : 1 \ : 2 . 4 \ : \mathrm { \Omega } ^ { , \dag }$.
En sus conclusiones el profesor americano cree que “los cuatro tramos contiguos [al cruccro] de Ia nave estarian complctos en I112... Entre tanto -quiza hacia 11o5-- habian comenzado de modo independientec las obras en el extremo oeste...se construy6 cl curioso abside de la capilla-cripta. y a continuacion los tramos occidentaics de la nave y las torres (posiblemcnte con un cierre intermcdio)>.Los sucesos dc 1117 afectarian a las obras, cn espccial a la cubicrta y portico ocste.".
A concretar csos 《muchos anos> han dedicado partc de sus investigaciones profesores como Lambert', o Caamano, para quien “cuando Matco sc cncarga dc las obras de la catedral, éstas no cstaban terminadas y que la fachada del Calixtino no paso tal vez de proyccto>. Se basa en su propio estudio y cn unas olvidades frascs dc Zepedano: en “1168 las obras de csta Catedral estaban paralizadas por falta de rccursos>, situacion a la que pondra termino el rey Fernando II\*. Esta idea de obra inacabada fue confirmada,entre otros,por los profesores Azcarate. Otero Tunez, Pita Andrade, Yarza y Moralejo\*. Hoy nadie duda de que el citado hastial no fue mas que un proyccto, pero siguen siendo escasos los datos sobre la progresion dc las navcs.
El incendio dc la catcdral cn I117 al afcctar sobrc todo a la techumbrc indica que las bóvedas no cstaban terminadas.y que l'avancement du corps de l'eglise n'allait pas plus loin que la sixieme travée. ou s'éicvait cncore la tour dc Cresconi, non démolie avant $1 1 2 0 \gg ^ { 1 1 }$ .La llegada del macstro Mateo cn I168 fuc clave para la conclusion de la catedral. Construiria.adcmas del cierre occidental. los dos tramos finales de las navcs, salvo los muros: y los tres de las tribunas,incluyendolos. Todo estaria terminado para la consagracion cn l211".
El profesor Moralcjo ha escrito: 《En lo quc respecta a la decoracion escultórica,las tribunas dcl cuerpo de la basilica acusan, pucs. hasta tres campafias sucesivas, posteriorcs a la registrada cn el transcpto y,las dos ultimas,postcriores también al estado de obra rcgistrado en cl Calixti$\Omega \odot \gamma ^ { 1 . 2 }$ . El estudio dc sus muros y, en cspccial. cl de los capitclcs del triforio justifican las opinioncs anteriores,al tiempo que permiten diferenciar tendencias y tipologias que ayudan al estudio de la fabrica.
Los muros que cierran las tribunas por sus extremos norte y sur son de una absoluta austeridad. Se articulan mediante pilastras sobre las que cargan los arcos,mediante imposta cn bisel,que sostienen la boveda quc las cubre.En cada tramo,desde el tercero al decimo inclusive.sc abre una ventana abocinada,bajo arco de medio punto,doblado y apeado directamente en las jambas.La del cuarto tramo de la tribuna norte ha sido ccgada,asi como la {otalidad de las del sur por las estancias adosadas.Bajo su tejado,y por encima de sus bovedas todavia puede verse algo dc la organizacion exterior de los vanos,conservados cn las septentrionales.
A pesar de la impresión de homogeneidad que produce cl interior de estos muros, sc advierten variaciones. Por ejemplo en cl tercer tramo,contado desde el occidental del crucero,los arcos de las ventanas tienen la misma altura,alcanzando su trasdos la del cimacio de la pilastra que lo limita.A partir de aqui entre el lado norte y cl sur surgen diferencias en la elevacion dc los arcos. Asi mientras cl de la ventana del cuarto tramo norte es como el anterior, en el sur llega hasta el primer sillar colocado sobre el citado soportc.Esta altura es la que en cl lado norte tienen los arcos de los segmcntos quinto y scxto. En el sur, cn los mismos huecos, su clave llega hasta casi el fin del segundo sillar dispuesto sobrc la correspondiente pilastra. Por ultimo,los arcos de las ventanas de los tramos septimo a decimo son igualcs cn cada tribuna, pero distintos de un flanco al otro. En el norte son más bajos que los inmediatos,y vuclven casi a la altura de los primcros;en el sur, sin embargo,son mas elevados y sus rinones vienen a quedar al nivcl de la clave de los arcos contiguos. En el tramo undécimo se abren puertas de acceso a las torrcs de la fachada occidental'3.
En el perpiano que sc alza entre los tramos sexto y séptimo,en el muro quc se levanta cncima para recibir la bóveda,fue necesario efcctuar una acomodaci6n a base de piedra menuda e irrcgular cspecialmente clara desde el séptimo.
Como ha escrito el profesor Durliat los creadores que habian irabajado en el crucero de la catedral abandonan el interior del edificio para dedicarse a las portadas. 《L'exécution des chapiteaux, ä tous les niveaux,du rez-de-chaussee a la voutc en passant par les tribunes,est confiee a de simples lapicidcs qui se borneni a perpetuer des formes elemcntaires empruntées a l'époque précedente. Ils le font d'ailleurs correctement, cn maintenant jusqu'au bout une parfaite unité d'esprit et une bonne qualité moyenne, mais sans jamais innover>14.
El estudio de los capitcles del triforio norte cs significativo de lo transcrito. En los cuatro primeros tramos la calidad es grande,y sus temas y tratamientos sc corresponden con los que se vcn en el crucero.
Asi los tres del primer tramo [capiteles $1 , 2 \mathrm { ~ y ~ } 3 \}$ tiencn una decoracion vegetal con un desarrollo muy plästico en el remate de las hojas. En los dos ultimos los perfiles son recortados, micntras que en el otro se han practicado fucrtes incisiones. De los dos tramos siguientes solo pude ver un capitel de cada uno $\{ 4 \ : y \ : \Theta \}$ por estar los dcmas ocultos por ia caja del organo. Reitcran las hojas de los antcriores.
Los del cuarto tramo revisten un espccial intercs. El primcro capitcl 10] ademas dc la hojarasca, con profunda incision central en las hojas de la csquina, prescnta al mcdio de su lado mayor un le6n que apoya sus patas delantcras en el astragalo y luce largas y acaracoladas mclenas. Boca grande, ancha y chata nariz, cxpresivos ojos y pequcnas orejas forman su cabeza.La calidad de la talla es destacabic,y cl modelo estä en el brazo norte dei crucero catedralicio'.Su belleza hizo quc se repitiera cn otros capitelcs tanto del triforio nortc: tramos sexto y séptimo [capitcles 18 y 19].como en cl sur: tramos trcs, seis y sicte [capitelcs 7-con la particularidad de asomarse hacia la nave,no hacia cl interior del triforio como los demas-,I6 y 21]. Tambien sc cmpleo en el penultimo pilar de la nave meridional. Su rcitcracion en Compostcla posibilit6 y detcrmin6 su rcpcticion cn un bucn nümero de iglesias dispersas por Galicia.
Leoncs semcjantes se cncuentran en el capitel siguientc de cste mismo tramo del triforio norte {11]. que en ambos lados menorcs presenta el tema de Daniel cntrc los leoncs. Vistc tunica hasta a los pies,calzados,esta sentado,y levanta y extiende Ias manos ante cl pecho en oracion.Le flanquean sendos lcones de patas apoyadas cn el asträgalo y cuerpos desarrollados a lo largo de los laterales dc la pieza. Encima de las grupas. y coincidiendo con el eje de aquella, se han tallado sendos rostros humanos. Para Moralejo cs “el unico capitcl historiado de todas las tribunas... Es pieza de un arte tosco,relacionable con la decoracion mas tardia de San Isidoro de León y dificilmente fechablc antes de 1l17 -un testimonio posible dcl declive artistico que siguio al abandono del obrador compostelano por los escultorcs de las Platerias"l. Valoraciones estilisticas aparte el tema con la misma composicion se cncuentra,con pequenas variaciones, en capiteles dc la girola dc San Scrnin de Toulouse,o cn otro procedente dc la Dauradc,o bien en un tercero del claustro de Moissac. entre otros'. En Galicia es uno de los temas mas frecucntes,aunque con una composicion diferente. ya que Danicl csta en pic entre los leoncs.que adoptan diversas actitudes. Una de las contadas excepciones.y por lo tanto más cn consonancia con cl capitcl que mc ocupa,es cl pequcfio timpano de la puerta oeste dcl brazo norte del crucero de la catedral de Orcnse,en el que Daniel esta scdente pero con un libro abicrto en sus manos'.
El uiltimo de los capiteles de estc cuarto tramo [12], presenta una decoracion mucho mas austera: Hojas lisas,hendidas.que Ilegan a unirse formando una espccie de letra U invertida. El modelo se encuentra en el brazo sur del crucero de la catedral. No se rcpite, sin embargo, en ningun otro del triforio norte,pero si en el sur,asi uno practicamentc igual se vc en el tramo quinto [capitel 15], que parcce haber servido de refcrencia inmediata a otro del sexto [18].
Los capiteles de los dos tramos siguientes dcl triforio norte hacen bueno lo escrito por Durliat,ya que repiten modelos precedcntes con una evidente perdida de calidad y sin crear nuevos motivos.Cabe destacar, sin cmbargo, el de la bifora del tramo quinto [capitel 14], decorado con hojas esbcltas,más cstrechas, que se resuelven en pequenas volutas. Vendria a suponer una cicrta evoluci6n sobre detcrminados modelos del cruccro.
A partir del septimo tramo al lado de composiciones vistas, por ejemplo el Icon que asoma entrc Ia hojarasca del capitel 19,se introduccn nuevos tratamicntos cn los motivos vegetales.En la pieza citada sus hojas tienen una serie de foliolos quc en sus rematcs vuelven sobre si. En otros,como en el 21,las hojas se han alargado y estilizado y en el lugar de la hendidura ccntral se dispone un fino trenzado. Es, pues, claro un cambio, perceptible tambien en las basas geminadas,quc en éste y cn cl siguiente reciben una pcculiar molduracion repetida en otros tramos.
Es, sin embargo, el capitel central [20] en cl que se aprecian mayores innovaciones. En su mitad inferior aparecen palmctas anilladas y con algunos puntos de trépano en los bordes. Sobre ellas se ven otros elemcntos vegetales que rematan en pequenas volutas.Es un tipo de capitel inusual en Santiago,que admite tantas variaciones como las palmetas,y que puede encontrarse en cdificios levantados alo largo de los caminos de peregrinaci6n a Compostcla desde fechas anteriores. Con esta singular pieza parcce tener relacion el del mcdio [23] del tramo octavo del triforio sur, quiza tallado por el mismo escultor y que incluye unas pequeias cabezas humanas en la parte central y superior de los lados mas largos.
Siguiendo con el triforio norle, el tramo octavo reitera en sus capiteles exiremos $[ 2 2 \ y 2 4 ]$ la dccoracion vegetal. El primero repite de manera cansina las hojas anchas.perfil ondulado e incisi6n central resueltas en pequeias bolas cn las csquinas.En el otro es patente la réplica de un modelo agotado. En el lado mayor de su cimacio se encuentran grabadas unas cruces de brazos iguales, que flanqucan a un crismón,y que se reproducen en los laterales del siguiente; [tramo noveno,25],en donde flanquean un letrero. Como senalo el profesor Moralejo :'. En cl mismo sentido se expresan Ward y Moralejo², quiencs no dudan en atribuir a Ia campana iniciada por cl Maestro Mateo en I168 los tres tramos finales del triforio.
Los capitelcs del noveno tramo [25,26 y 27} ticnen decoracion exclusivamcnte vcgetal. Io que repiten los dc los otros dos. Reciben tratamientos diferentes,siendo posible que cada uno lo tallara un cantero distinto. El primcro tiene un cuerpo de csbeltas hojas, picudas en su remate, vucltas al frentc.y que cn su interior prescnian un delicado trabajo de pequenos foliolos. Mas importancia que al capitel se sucle prestar al cpigrafe de su cimacio “GVDESTEO> quc para Caamano, como se acaba de leer, aludc al arzobispo don Pedro Gudesteiz, bajo cuyo episcopado comcnzaria la actividad del Macstro Matco y su taller. Morale$\mathbf { j } \mathbf { O } ^ { - 3 . 3 }$ duda de csta identificacion y se pregunta si podria rcferirsc al obispo Gudestco,muerto hacia casi un siglo.
El capitel central de cstc tramo sc ornamenta con dos órdcnes de hojas, vigorosamente trabajadas y cnroscadas en su rematc.Ticnc gran fuerza y su labra por un operario del taller de Mateo es incquivoca. Incluso las pequefas cstrias en las esquinas y centro de la parte superior se rcitcran cn otros de los tramos finales dc las naves y dcl Portico dc la Gloria.
El ultimo capitcl de cste tramo,el 27, es el menos rico de ellos. Tiene grandes hojas lobuladas y fuertes incisiones a partir de diminutos puntos trepanados. En los extremos vuelven al frente y sobre ellas se forman volutas.La simplicidad dcl modelo favorecio su difusi6n en el arte gallego de hacia 1200.
Lo mismo puede decirse de las hojas,en dos 6rdenes,del 28,ya cn el tramo décimo.Las anteriores hcndiduras se han sustituido por una especie de amplio bisel, y en su extremo superior se gencran volutas. El siguientc capitel [29] es riquisimo .y caracteristico dcl taller de Matco. Esta formado por grandes hojas que sc enroscan sobre si en su contorno.La impresion de suculencia la accntua la fortisima excavacion de la piedra y la realza cl trépano.La fuerza plästica es extraordinaria. Conirasta con el el 30, decorado con grandes hojas en voluta en las que lo más sobresaliente son los ejes de gruesas pcrlas. Es, con todo, una pieza de gran elegancia.
Finalmcnte, los tres capitelcs del ultimo tramo, el undécimo, se ornamentan con dos 6rdcncs de hojas superpuestas, dc pcrfil ondulado.cjes perlados y vueitas sobre si en su remate. No faltan algunos puntos de tré- pano,sobre todo cn las inferiores. Su progenie mateana es indudable.
El cstudio cfectuado revela la cxistencia de diversas etapas constructivas,aunque lo parcial de cste impide deducir unas conclusioncs firmes.A nivel de muros parecen existir tres momcntos sucesivos. El primcro.coetaneo dc la terminación dcl crucero.abarca hasta el cuarto tramo del lado norte y tcrccro dcl sur, en tanto quc en el siguiente de éste cl arco de la ventana es mas alto. Este proceso se accntua en los tramos quinto y sexto de ambas tribunas. si bicn cn la sur la elevacion de los arcos es mayor. Es. pues,un segundo pcriodo. El tercero comprende del tramo séptimo al undécimo y de nuevo se advicrten difcrencias cntre los arcos de un lado y otro.
Si se compara csta periodizacion con los capiteies del triforio norte no existe una sincronia total, salvo para los cuatro primeros tramos,aunque el capitel 12,ultimo de este grupo, sc relaciona con cl $1 5 \mathrm { ~ y ~ } 1 8$ del triforio sur, que datarian de una scgunda campana en la que se adviertc una menor calidad y una repeticion esterilizante. Esta situacion comienza a cambiar en cl capitel 2O, séptimo tramo norte.y relacionable con cl 23 del sur, ya en el oclavo.A su vcz, el capitel 23 del norte, decorado con leones,guarda una estrecha afinidad con cl 25 del sur, como schalé. Por ultimo cntre los capitelcs $2 4 \mathrm { ~ y ~ } 2 5$ del nortc,tramos octavo y noveno, con sendos epigrafes en sus cimacios. tambien parece existir un nexo.A partir de aqui la presencia dcl taller de Mateo cs indudable y se ven diferentes manos. Asi pues parece que los dos lados del triforio no se llevaban a la par. sino que uno,quiza el sur iba algo más adelantado.
Es dificil sefialar unas cronologias, pcro algunos acontccimientos sirvcn de ayuda.El derribo de 1l12 permite suponer,como han scnalado otros autores, que los cuatro primeros tramos dcbian de cstar en un avanzado cstado de construccion y tal vez a punto de concluirse cn torno a 1117, fecha antes de la cual parece dificil se labrara el capitel 11. Daniel cntrc los leones. Hacia el scgundo cuarto del siglo xu pudicron levantarse los tramos quinto y sexto,lo que coincide con cambios en los muros. A partir de mediados de la centuria,y antes de 1168,se construirian los dos tramos siguientcs, septimo y octavo, cuyo final se yuxtapone al inicio de la actividad del taller dei Maestro Mateo. que hacia 1200,y antes dc 121l concluye la catedral.
NOTAS.
I J. M.^CAAMANO MARTINEZ: ob. cit., p.60.S. MORALEJO ALVAREZ: N0-
tns..,.ob.cit.,p.231;yLe lieu saint.,ob. cit.,p.52. lS.MORALEJO ALVAREZ: Notas...,ob. cit.,p. 236, no1a 45. Vease al respecto la planta publicada por CONANT: ob.cit., ilustracion VIll,y
desplegable al final del libro. Tambicn en cllos obscrvese como las cscalcras de las to
rres quc habia junto al crucero impidieron la apertura de ventanas en el scgundo tramo. M.DURLIAT:Lasculpture romane de la Route de Saint-Jacques.Mont-de-Mar
san,1990,pp.352-353. iPucde verse reproducido en M. GOMEZ MORENO: El arte romanico espahol.
Madrid,1934,1am.CLXXIII. IS.MORALEJO ALVAREZ: Notas..,ob.cit., p.235, nota 38. Veanse los ejemplos citados enM.DURLIAT:ob.cit.,p.94,163y131,figs.49,
121 y 86, respectivamcnte. 1 Vease en J. M. PITA ANDRADE: La construccion de Ia catedral de Orense. San
tiago,1954, p.80 y lam. XIX. M. CHAMOSO LAMAS: La catedral de Orense. Cate
drales de Espana.Le6n,1988.pp.152-153 y fig. 25. 1 S.MORALEJO ALVAREZ: Notas.., ob. cit., p.236, nota 46. 20Pueden verse reproducciones en M. GOMEZ MORENO: ob. cit., lams. CLXIly
CLXXVI1.M. CHAMOSO LAMAS: Galie romane. La Pierre-qui-Vire,1973, figs. 61-62.
M.DURLIAT:ob.cit, pp.213 y 321, figs.184 y 336,respectivamcnte. J.M.CAAMANO MARTINEZ: ob.cit.,p. 60.Vcanse tambien las ilustraciones
VI y VII dc la citada edicion de CONANT. S.MORALEJO ALVAREZ:Nolas..,.ob. cit., p.231. S. MORALEJO ALVAREZ: Notas... ob. cit., p.231.

Fig.1.-Planta del riforionorie de la cutedral de Santiago.Dibujo gemilezade A.Barral.

Fig.2.-Triforio norie de lu catedral de Samtiagotramo IV:capitel lo,leon asomado entre las hojas.Capitel 1l.Daniel cntre leones.(Fotos:R.Yzquierdo.)

Fig.3.-Triforio norte de la catedral de Santiago,tramo VIl,conjunto interior.Tramo VIll, capitel23.leones afrontados y cabezas humianas sobre fondo vegetal.(Fotos: R. Yzquierdo.)