Visiones e impresiones de la Villa Belvedere de los Aldobrandini en Frascati.
LUIS J. GORDO PELAEZ
“The first place we went to see here,was the Villa Aldobrandani.This Villa is also called the Belvedere ofFrescati because it stands so pleasantly,having the Campania of Rome,and Rome it self in sight on one side;and on the other,theHill sideall covered with Laurel Trees,curiousFountains,Cascatas, andother delightsomeWater-works,which afford here a cool season,even in the Months of Julyand August>.
R.LASsELs,The Voyage of Italy,1686.
LOS ALDOBRANDINI Y FRASCATI.
Ippolito Aldobrandini, mas conocido como Clemente VIII, Papa entre 1592 y 1605,ocup6 la Catedra de San Pedro en un momento clave para el catolicismo,y gracias a sus buenas aptitudes supo gobernar sabiamente la Corte Papal y sus Estados.De familia florentina,enemiga de los Medicis, Ippolito busc6 desde el principio mantener unas relaciones cordiales con las potencias europeas,a la vez que extender los dominios de los Estados Pontificios y de la Iglesia Católica.Asi, respecto a Inglaterra siempre esper6 su posible vuelta al catolicismo con la llegada de un rey catolico al trono inglés.Espera,por otro lado,infructuosa.Dos hechos tragicos tuvieron lugar bajo el pontificado de Clemente VIII, y ambos tuvieron gran repercusi6n en su época: uno, fue el proceso y ejecuci6n de los Cenci (Beatrice, Lucrezia, Giacomo y Bernardo),acusados de matar al padre de la familia, Francesco Cenci; y otro,el proceso y condena por la Inquisicion de Giordano Bruno. No obstante, otros dos acontecimientos marcaron positivamente su breve pontificado, y en ambos hubo de participar su sobrino,el cardenal Pietro, posterior creador de la villa familiar en Frascati.
Pietro Aldobrandini (1571-1621) fue,sin duda,detras de su tio Clemente VII, una de las figuras mas destacadas de esta familia toscana, que llegó a contar con tres ramas distintas:los Aldobrandini di Lippo,los Aldobrandini Bellincioni y los Aldobrandini Piazza Maggiore. A estos ultimos pertenecia el Papa Clemente VII, siendo ésta la ultima rama en extinguirse en los anos 8O del siglo xvl con Olimpia.
Aldrobrandini,repartiendose entonces los bienes de la Casa Aldobrandini entre los Borghese y los Pamphili. Estos ultimos se quedaron con la villa de Frascati, pero a finales del siglo xvI pas6 a los Borghese. Finalmente,en la primera mitad del siglo Xix,el principe Francesco Borghese se encarg6 de repartir los tres grandes patrimonios —Borghese,Aldobrandini,Salviati— de la familia,siendo Camillo Borghese,uno de sus herederos,el encargado de ostentar el nombre de los Aldobrandini y de regentar Ia villa correspondiente '.
Pietro, que llegó a ser cardenal y arzobispo de Rävena, gozo del favor de su tio Clemente VIII y,de hecho,a él le fueron confiadas las dos misiones mas destacadas del Pontifice Aldobrandini.La primera tuvo lugar en l597,cuando tomó parte en la recuperacion de la ciudad de Ferrara para los Estados Pontificios,algo que seria recordado posteriormente en la inscripcion realizada en el Teatro dell'Acqua de la Villa Aldobrandini.La segunda mision resenable fue la de marchara Francia en 1601 tomando parte en la paz de Lyon y concertando el matrimonio del rey Enrique IV con Maria de Medicis. Este rey francés habia sido anteriormente absuelto por el Papa tras su abjuracion y su vuelta al seno de la Iglesia Catolica (1593).
Pero,mäs que en la politica,lo que debemos destacar aqui del cardenal Pietro Aldobrandini es la proteccion que dispens6 a los artistas y a las artes en general.A su interés artistico responde la construccion de numerosos edificios como la iglesia de San Pablo,en la abadia de Tre-Fontane,la iglesia y convento de los Reformados en San Francisco de Carpineto, una capilla de Ia iglesia metropolitana de Rävena. Pero la mas significativa y celebre de sus fundaciones,la Villa Belvedere o Aldobrandini, se levantaria en el tränsito de los siglos Xvl y XvI como villa de ocio y recreo para el disfrute de la familia en las cercanfas de Frascati.
El Papa Aldobrandini fue una persona cercana a los literatos ya los hombres de ciencia y desarroll6 una importante labor de mecenazgo,como tambien hicieron sus sobrinos, los cardenales Cinzio y Pietro.Uno de los beneficiados de esa estrecha relaci6n con ia familia fue el poeta Torquato Tasso que, hasta su muerte, gozo de la estima y la admiracion del Papa y del cardenal Pietro ².
En Frascati se levantaba la antigua Tusculum --con las villas de Ciceron, Cat6n-- y sobre sus colinas se desarrollan en los siglos Xvl y XvIl las villas que servirian para el ocio y disfrute de papas y cardenales que,escapando de las intrigas y problemas de la Corte Papal y del calor de los veranos romanos,buscaban encontrar en estas históricas laderas el sosiego y la paz. entre la belleza de sus jardines y el armonioso fluir de las aguas de sus fuentes y juegos acuaticos 3.
En tiempos de la Roma imperial Tusculum alcanzó gran renombre y las villas se multiplicaban por las laderas de los montes Albani,pero con la llegada de las invasiones barbaras cayeron en una decadencia de la que Ievemente despertaron cuando los condes de Tusculum establecieron ali su corte en Ia Edad Media.No obstante, su existencia fue breve y nuevamente el olvido lleg6 a aquellas tierras que,desde 1422,fueron posesion de los Colonna. Y,aunque desde el siglo Xv Frascati comenz6 a resultar de nuevo muy atrayente para la Iglesia Romana, fue en los siglos Xvi y XVII cuando resurgieron con renovado esplendor un sinnuimero de villas de recreo 一 Mondragone,Falconieri,Torlonia,Vecchia,Borghese,Aldobrandini -- que hicieron las delicias de las nobles familias romanas,cuyos cardenales encontraron aqui un lugar propicio para el descanso y el ocio.
En1537 Frascati pasó a formar parte de Ia Camera Apostolica,cuando Pier LuigiFarnese la intercambió por el Ducado de Castro con la Iglesia Romana.Fue entonces,bajo el papado de Paulo III,cuando la ciudad,en sintonia con el gran programa de reformas comenzado por el pontifice en los Estados de la Iglesia, inicio un interesante proceso de renovacion urbana con el trazado y construccion de nuevas calles,murallas y plazas 4,convirtiéndose desde entonces en residencia habitual de descanso de papas y cardenales.
LA ARQUITECTURA DE LA VILLA.
La Villa Belvedere —asi conocida entonces- de los Aldobrandini, levantada en las cercanias de Frascati tiene sus origenes en otra villa anterior, la Villa Contugi; pero es a partir de las reformas y obras iniciadas a fines del siglo xvi por Giacomo della Porta y bajo el mandato del cardenal Pietro Aldobrandini, cuando comenzó a adquirir esa forma que la define.Cumpliendo los deseos de su tio, el Papa Clemente VII, Pietro levant6 —en las laderas de Frascati y en las cercanias de Roma— una de aquellas villas que a lo largo de los siglos Xvi y Xvll iniciaron la repoblacion de esas tierras,y con las que las familias aristocraticas romanas buscaban el descanso -especialmente en los meses de verano- y el ocio que la Corte Papal y sus intrigas les negaban. Asi,al tiempo que lograban dicho retiro, mostraban sus intereses artisticosy manifestaban su extraordinario poder.
Fue a mediados del siglo xvI cuando Pier Antonio Contugi levant6 una pequefa villa, junto a la poblacion de Frascati, que habria de ser el origen de la futura.
Villa Aldobrandini.Esta primitiva villa —cuya organizacion y distribuci6n del espacio interior conocemos gracias a unos planos conservados en el Archivio di Stato di Firenze- consistia en un pequeio pabellon rectangular formado por un piso bajo,un piano nobile y un ätico.Muerto Pier Antonio Contugi,la villa pas6 por diversos propietarios y, finalmente, en diciembre de 1597 legó a parar—aunque ya algo modificada respecto a su aspecto primitivo- a manos del pontifice. Tan s6lo un afo después,en l598,la villa quedaria inseparablemente unida a la historia de la familia Aldobrandini, ya que el entonces recién elegido Clemente VIII la cederia a su sobrino, que haria de ésta una de las villas más singulares y espléndidas de cuantas se levantaron en el horizonte de Frascati y en toda Italia 5.
Bajo las 6rdenes de este cardenal la villa iria creciendo y,en algo menos de una decada,diversos arquitectos dejarian su impronta en el edificio marcando pautas que otros tomarian como modelo a seguir en el diseno de otras construcciones de estas caracteristicas.Uno de esos artifices fue Giacomo della Porta,arquitecto favorito de Clemente VIII,que se encarg6 de comenzar en 1598 las obras que modificarian la vieja Villa Contugi que el Cardenal Pietro Aldobrandini habia recibido como recompensa por la labor desarrollada en la recuperacion de Ferrara para los Estados Pontificios. El resultado final del conjunto se debi6 a los disenios de Della Porta y a las modificaciones de Carlo Maderno y Giovanni Fontana, arquitectos que sustituyeron al primero al frente de la direcci6n de las obras tras su prematura muerte en $1 6 0 2 ^ { 6 }$ . Sin embargo,la aportaci6n fundamental de Maderno se encuentra en la parte posterior de la villa,en su teatro dell'acqua; ya que su intervencion en el edificio se limitó a seguir, en gran medida,los disenos de Della Porta,incluyendo tambien algunos aspectos novedosos y definitorios de su estilo arquitectónico,como puede verse en los frontones partidos que coronan los laterales de la construccion.
Levantada sobre lo que se consideraba habia sido la antigua villa romana de Lucullus,la Villa Aldobrandini fue un lugar de descanso para la familia, pero a la vez reflejaba las inquietudes intelectuales del cardenal Pietro,interesado por la antiguedad romana que alli, en Frascati, se habia mostrado en todo su esplendor.A través de las lecturas de Plinio y Vitruvio,y con el complejo programa iconografico desarrollado en el teatro dell'acqua,Pietro Aldobrandini dirigi6 una mirada interesada y retrospectiva del mundo romano.
A través de las descripciones realizadas sobre la villa por monsignor Giovanni Battista Agucchi-mayordomo del cardenal—- en 1611,sabemos que la villa original tuvo varias ampliaciones y que “sempre si aggiungeva qualche cosa al primo disegno...et considerando...la strettezadel sito...sicontento che si seguitasse quello ch'era stato gia fatto"?.
La villa se construy6 de forma que dominaba el pueblo de Frascati,al mismo tiempo que gozaba de la vista de la ciudad de Roma en el horizonte.Al palacio se accedia, antiguamente, desde la puerta de acceso -que comunicaba con el pueblo de Frascati-anadida a principios del siglo xvIl por C.F. Bizzaccheri,ascendiendo a traves de unos jardines dispuestos en la parte delantera de la villa. Este acceso se organizaba,a modo de tridente viario,por medio de tres ejes -uno central y dos laterales- que ascendian y comunicaban con el palacio".El terreno y la disposicion del palacio estaban organizados de tal modo que este ultimo quedaba acentuado,al estar dispuesto sobre un escalonamiento de terrazas. Accediendo por el eje principal se llegaba aun primer muro,donde estaba situada una fuente (el Nicchione);de aqui partian dos rampas laterales--de forma similaralas organizadas por Vignola en la Villa de los Farnese en Caprarola-- que ascendian a una primera terraza,organizada en forma de gran plaza oval, y en cuyo muro se levantó una triple loggia. Una segunda terraza se encontraba sobre esta loggia, frente a la fachada principal del palacio y a la que se volvia a acceder tambien por rampas laterales. Finalmente,la tercera terraza se correspondia con las alas laterales del palacio, situadas a la misma altura del piso principal del edificio y del jardin posterior del teatro dell'acqua.Estas terrazas servian de base para sobreelevar el edificio y engrandecer su imagen frontal que, sin embargo,resultaba excesivamente cerrada y plana en su diseno arquitectónico,frente a la estructura mas abierta que se organiz6 en su fachada posterior, contrastando tambien con el movimiento y juego de espacios que supondria la construccion del teatro dell'acqua .
Resulta interesante la forma en que se concibió todo el conjunto de la villa, palacio y jardines, formado basicamente a traveés del cruce de dos ejes. Uno, el principal, que parte de la puerta de acceso y llega hasta las terrazas dispuestas ante el palacio, para continuar-tras él y el teatro dell'acqua- extendiendose y ascendiendo por los jardines y bosquetes posteriores dispuestos en las laderas de la colina; y otro, el eje secundario,marcado por la plaza-terraza oval, que se cruza de forma perpendicular con el principal y lleva hasta los limites laterales de toda la villa.
El edificio fue concebido desde el principio por Giacomo della Porta como un gran palacio, y a él se debe practicamente toda la obra, pues se considera que Maderno tan solo anadiria, como diseno propio,los frontones partidos de la fachada principal y la loggia superior de la fachada del jardin. En el diseno del palacio destaca enormemente el bloque central del edificio,resaltado en altura y coronado en ambas fachadas —principal y posterior- por medio de frontones.En la principal su particularidad viene dada por medio de los citados frontones partidos de Maderno, que sirvieron para romper,en cierta_ medida, la monotona sucesion de simples vanos que marcan el diseno original de Della Porta.Ademas,el palacio esta flanqueado por unas terrazas laterales en las que se elevan unas extranas estructuras o torres,disenadas por Maderno, que son de gran originalidad aunque desvirtuan en gran parte el conjunto arquitectonico disefiado por su predecesor9.
En cuanto a la fachada posterior,dispuesta hacia el teatro dell'acqua y completada por Maderno,la organizacion de su estructura es diversa,siendo mucho mas abierta y en la que se resalta nuevamente el bloque central del palacio respecto de sus alas laterales. Dicho bloque esta organizado en altura en tres pisos de loggias y coronado por un frontón triangular.De esta forma la villa gozaba de unas esplendidas vistas: por un lado,desde su fachada principal los Aldobrandini podian admirar la campina romana y en la lejania vislumbrar la silueta de la Ciudad Eterna; y por otro,Ia fachada posterior les permitia disfrutar de la belleza de sus jardines - dispuestos de forma ascendente en las laderas de la colina-- y de los juegos acuaticos que Giovanni Fontana y Carlo Maderno organizaron en las diversas fuentes y enel singular teatro dell'acqua10.
Esta obra, a caballo entre dos siglos,ha sido vista en muchas ocasiones como uno de los primeros modelos de villa del barroco romano,marcando pautas para otras villas distribuidas por las laderas de Frascati a lo largo del siglo xvl. Scra, sobre todo,en su teatro o ninfeo donde se intente ver los comienzos de una escenografia propia del barroco italiano y,como tal,sera asimilado por otras villas que incorporaran en sus disenos teatros similares,como sucede en la Villa Mondragone '. Sus dimensiones -mas propias de un palacio que de una sencilla residencia de campo- y su grandeza,resaltada por su ubicaci6n,al igual que la decoraci6n pictórica dispuesta en sus interiores confirman esos nuevos aires barrocos.El Cavaliere d'Arpino y Domenichino serian los encargados de esta decoracion y,además, este ultimo dejaria tambien su impronta en los frescos que decoraban la Sala del Parnaso del teatro dell'acqua.Es precisamente por estos interiores -en su decoracion y en sus proporciones espaciales— por los que esta villa destaca respecto a otras construidas tambien en Frascati l².
EL TEATRO DELL'ACQUA.
Sin duda, es el teatro dell'acqua el conjunto que por si solo define a toda la villa y que le concede su imagen caracteristica. Este teatro estä compuesto por una gran cxedra en la que se abren cinco grandes nichos con fuentes y estatuas,alternando con otros mas pequenos decorados con relieves y pequenos bustos,y se complementa en los laterales con dos alas rectangulares que cobijan otras dos estancias: una,dedicada a San Sebastián (lado izquierdo);y otra,la Sala del Parnaso,dedicada a Apolo (lado derecho). Ademäs una balaustrada —que en otro tiempo estuvo coronada por estatuas antiguas— recorre toda la exedra en su parte superior 13. Parte tambien importante de este conjunto es la llamada scaletta d'acqua, uno de tantos juegos y artificios distribuidos a lo largo de toda la villa y que forman parte de la del conjunto,cuyo diseno se seguira, con ciertas variantes, en otras villas posteriores a lo largo del siglo xvi1, como por ejemplo en la Villa Mondragone l4.La idea es obra del arquitecto Carlo Maderno,aunque en su ejecucion cont6 con la colaboraci6n de Giovanni Fontana y Orazio Olivieri,ambos especializados en las obras técnicas y de ingenieria hidraulica necesarias para las diversas fuentes que integraban el conjunto '5.
Uno de los aspectos mas interesantes de todo el teatro es su programa iconografico,de gran complejidad,que fue elaborado por monsignor Giovanni Battista Agucchi, mayordomo del cardenal Pietro Aldobrandini 16. Todo este programa es necesario verlo como un conjunto en el que se integran no solo las esculturas de los nichos,sino tambien la inscripcion desarrollada a lo largo de toda la exedra,las columnas de Ia scaletta d'acqua,y la decoracion pictorica de las estancias laterales del teatro 17.
Comenzando por la inscripcion latina del teatro, ésta nos recuerda dos episodios fundamentales en los que el fundador de la villa participó y que fueron claves en la politica papal de su tio, Clemente VIlI: restaurar la paz de la Cristiandad,y recuperar para el Papado el ducado de Ferrara.Ademas,se nos aclara que la villa fue Ievantada como lugar de descanso y que el agua —que habria de jugar un papel tan importante en todas las fuentes distribuidas por la villa-habia sido traida desde el monte Algido:
PETRUS CARD.ALDOBRANDINUS S.R.E.CAM.CLEM.VIII FRATRISF. REDACTA IN POTESTATUM SEDIS APOST.FERRARIA PACE CHRISTIANAE REIP.RESTITUTTA AD LEVANDAM OPPORTUNO SECESSU URBANARUMCURARUMMOLEM VILLAMHANCDEDUCTA AB ALGIDO AQUA EXTRUXIT.
Clemente VIl,al igual que su sobrino el cardenal Pietro, mostraba un especial interés por el pasado romano,que en Frascati habia alcanzado tanto esplendor.Al igual que en aquellos tiempos preteritos,ahora las villas se levantaban con la intencion de 《escapar> de la ciudad en busca del reposo. Esta busqueda era constantemente tratada por los literatos de la época y podemos encontrar ejemplos,como Aminta,de Tasso; Il Pastor Fido,de Guarini; o Il Riposo,de Borghini... Pero ademas los Aidobrandini,tio y sobrino,se jactaban de haber recuperado el uso de las aguas del monte Algido,que sabiamente se habia sabido canalizar y utilizar en beneficio de la villa.Ademas,a través de esta acci6n,el Papa repetia aquello que antecesores suyos habian realizado anteriormente en la ciudad de Roma 18.
El teatro dell'acqua adquiri6, sin duda, un lugar destacado dentro de todo el proyecto de la villa y para su ejecuci6n se debió contar con la experiencia aportada por otras composiciones similares de las que Maderno,autor del conjunto, debia ser conocedor.El ninfeo era un elemento ya utilizado en las antiguas villas romanas 一 presente en la villa Adriana de Tivoli— y que en el siglo xvi habia encontrado eco en numerosos edificios,como la Villa Barbaro de Palladio o la Villa Giulia en Roma...,si bien, en aquel siglo nunca los ninfeos habian alcanzado la grandeza y el desarrollo que tuvo en la Villa Aldobrandini, situado en una posicion de mayor preeminencia, justo detras del palacio y en el eje principal del mismo 9.Enel mismo eje central que el palacio yel teatro se situan las llamadas Columnas de Hércules, que forman parte de este complejo conjunto arquitectónico y del programa iconografico que en él se articula.Estas se encuentran situadas sobre la llamada scaletta d'acqua,una pequefia escalera que a modo de cascada traslada el agua desde las columnas hasta la parte superior de la exedra del teatro.Estas dos columnas gigantes,situadas en una primera terraza ascendiendo en la ladera, están decoradas con mosaicos--representando el escudo de los Aldobrandini- y rodeadas por unos canales en espiral que,desde lo alto de cada columna, conducen el agua que después ha de ser llevada por la scaletta.Estos “pilares de Hércules> cumplen un papel importante en el teatro,como distribuidores del agua -destacando asi la importancia de los juegos acuaticos llevados a cabo por Giovanni Fontana en la villa-y, especialmente,enlazando con el caracter simbolico y mitol6gico que a lo largo de la historia han tenido las mismas 20.Ademas, no obstante,debemos senalar la importancia que adquiere la concepcion visual y espacial en esta zona de la villa,que forma un todo con la fachada posterior del palacio,ya que desde sus loggias se podia disfrutar completamente del esplendor y armonia del teatro,la scaletta y las columnas.Y,tambien, resulta significativo el lugar donde fueron situadas las columnas,de forma que desde su posicion se encuadra visualmente la parte central de esta fachada posterior,desde donde los Aldobrandini contemplaban este “escenario teatral" 21.
La parte fundamental del programa iconografico se centra en los nichos que estructuran la exedra semicircular y que forman las cinco del conjunto. Entre ellas adquiere especial relevancia —por su significado y su ubicacion en el eje principal de la villa y del teatro-—la escena del nicho central, que originalmente estaba formada por un grupo de cinco esculturas identificadas con Atlas sosteniendo la esfera del mundo sobre sus hombros,Hércules extendiendo sus brazos para sostener dicha esfera,dos figuras femeninas,y una cabeza y dos brazos surgiendo de un pequeno estanque 22. Para todas estas figuras se ha encontrado una interpretacion,segun la cual Atlas aparece como el astrónomo que enseia su cienciaa Hércules,quien —tras recibir la esfera celestial, que representa la divina sabiduria-— se convierte en fil6sofo,aquel que busca el conocimiento.Sin embargo, esta idea va mas alla y se consideraque Hércules representa las virtudes del cardenal Pietro Aldobrandini, personificando este héroe mitológico la virtud y el anhelo de busqueda de la divina sabiduria y oponicndose a Tantalo,que es simbolo del vicio y obtiene su castigo tras el rechazo del conocimiento. Giambattista Marino en su canzone La Villa Aldobrandina viene a confirmar esta interpretacion del programa,cuando --al referirse al cardenal Pietro- dice:
“Era poco al gran Pieiro
Farsi sostegno al pondo
Del quasi curvi,e vacillante mondo, Econ tranquillo impero
Soppor le spalle generose,e fide
AL'incarco del Ciel celeste Alcide23.
Originalmente en el centro de la exedra estaban las estatuas de un leon y un jabali luchando,que simbolizaban la fortaleza de alma y cuerpo,respectivamente, y, tradicionalmente, se han querido ver juntos como la busqueda de un cierto equilibrio.Mientras,en los nichos laterales de los extremos estaban representados Polifemo y un centauro --tras un deseo sensual-- y que contrastan tambien con la figura de Hercules.
Se ha interpretado, por tanto,que la divina sabiduria (Hercules) se logra gracias al equilibrio entre las fuerzas del alma y cl cuerpo, entre lo racional y lo animal del hombre (león y jabali). Es la virtud contrapuesta al vicio y al rechazo del conocimiento (Täntalo), jugando aqui un papel importante el agua, que -trasladada desde las columnas de los Aldobrandini,en un nivel superior,y cayendo sobre la esfera de Atlas- representa la Gracia divina.
Completando la exedra semicircular del teatro,se encuentran dos alas laterales que cobijan dos estancias rectangulares: una,la Sala del Parnaso; y la otra,la Sala de San Sebastian.La primera estaba decorada con diez frescos realizados por Domenichino, que representaban escenas de Apolo. Además se completaba con un nicho en el que aparecia representado--en estuco- el monte Parnaso,y sobre él las figuras de Apolo, Pegaso y las nueve Musas, obra de Jacques Sarrazin y Giovanni Anguilla.La gran originalidad de esta primera sala radicaba en un aspecto no visible, pero que produjo un gran impacto en los viajeros que tuvieron la oportunidad de conocerla. Se trataba de un 6rgano musical situado bajo el monte y que funcionaba gracias a un mecanismo hidraulico,que simulaba diversos sonidos y que entroncaba con los frescos —simulando árboles,un enrejado con pajaros..- realizados en la bóveda por Passignano 24. Simbólicamente,Apolo representa aqui la luz,larazon; y en relacion mäs directa con el cardenal Pietro Aldobrandini estan las figuras de Pegaso (simbolo de la fama) y Fénix (representado en el suelo bajo el escudo del cardenal,se asocia con la naturaleza inmortal de las hazanas y hechos realizados por Pietro para el bien de la Iglesia).La segunda sala, dedicada a San Sebastian —santo patrón de la familia Aldobrandini— responde a una estructura arquitectónica similar a la anterior y,mientras en la primera se relacionaba con la razón (una de las dos esferas de la vida),en esta ocasion tiene que ver con la religion 25.La decoracion pict6rica de su interior era obra de Domenico e Tommaso Passignano 26.
Pero la interpretacion final de todo el conjunto de la Villa Aldobrandini se revela cuando asociamos el lugar y la forma en que están ubicados teatro y palacio. En la fachada posterior el cardenai Pietro y la familia Aldobrandini podian disfrutar del grandioso espectaculo -obra del hombre- concebido en el teatro dell'acqua, mientras que en la fachada principal se desplegaba ante sus ojos la inmensidad de otro teatro,el Theatrum mundi, obra de Dios 27.
LOS JARDINES Y SUS FUENTES
“Et dalle loggie,et da ogni camera che verso il monte ha guardo et standosi a passeggiare et a mangiare et a letto si vede nascer questa acqua...>
"... il sito ha conceduto questo privilegio,che dallo stare in camera si godono le fonti,donde nelli altri giardini per lo piu bisogna per goderle uscirdi casa et andarle cercando".
“... non si pol mangiare in questa casa che con tenere le fenestre,o le porte aperte non si mangi a pie'di una fonte grandissima; et questo a che ora si voglia,et in ogni stagione senza cercar per li boschi questa delitia>28.
Monsignor G.B.Agucchi.
Si hay algo por lo que la Villa Aldobrandini destacaba de forma singular, llamando la atencion de los numerosos viajeros y escritores que se acercaron a contemplarla,era por la belleza de sus jardines,en los que el agua --a través de las diversas fuentes-- jugaba un papel primordial²9.En estos jardines y, especialmente,en los diversos juegos de agua,surtidores y fuentes que se repartian por toda la villa, trabajaron conjuntamente los mismos tres artistas que llevaron a cabo el teatro dell'acqua. Sin embargo, en este caso, el trabajo de Maderno quedó reducido ya que,al parecer, tan solo se ocupó del diseno de las fuentes superiores de la villa, aquellas situadas por encima del teatro. Serian los otros dos —Giovanni Fontana y Orazio Olivieri-los que,como artifices hidráulicos destacados en la época,desarrollarian su labor entre los jardines de la villa y—siguiendo las impresiones de las cr6nicas de los viajeros- podemos decir que su trabajo resultaba ya entonces de una gran maestria por la variedad y originalidad de Ios diversos juegos de agua 0.
Ambos artistas contaban con una notable experiencia en estas técnicas y consiguieron,a través de las mismas,convertir el agua en el elemento principal de toda la villa,ya que su uso permitia animar los diversos surtidores distribuidos por los jardines;completar simbolicamente el programa iconografico del teatro, donde el agua era parte importante; y,sobre todo,hacer funcionar el famoso 6rgano hidraulico de Ia Sala del Parnaso, principal objeto de admiracion de cuantos pudieron acercarse a contemplarlo 31.
Aunque el teatro dell'acqua,que en su conjunto constituia una gran fuente,fue y es el principal artificio acuatico de la villa,otras fuentes -—situadas en zonas mas elevadas- se distribuian por la ladera de la colina y desde ellas se trasladaba el agua hacia la exedra del teatroa través de diversos canales 32.El ninfeo,ademas de ofrecer un magnffico espectaculo,a modo de escenario teatral,cumplia una labor mäs practica,ya que servia para ofrecer un lugar mas fresco para mitigar los calurosos veranos romanos.Gracias a los grabados realizados por artistas del siglo XvII que conocieron la villa --Greuter,Barriere,Falda— podemos saber hoy dia cual era la organizacion original de los jardines y el aspecto de sus fuentes.
Partiendo desde lo alto de la colina -desde el jardin silvestre, desde el bosque—y descendiendo por los canales,el agua se precipitaba vertiginosamente en su camino hacia la exedra del teatro dell'acqua,pasando por diversas fuentes y por las llamadas Columnas de Hércules.Antes de llegar a las columnas,el agua -que tan sabiamente era transportada a la villa desde el monte Algido por un acueducto— pasaba por la Fuente rustica y la Fuente de los Pastores 33.La primera estaba formada por dos nichos rusticos y dos mascarones (similares a los de Bomarzo) y aludiaa la fuerza salvaje de la naturaleza; mientras que la segunda aludia a la utilizaci6n humana de tal fuerza,a la humanidad primitiva,y se llamaba asi-Fontana dei.
Pastori— por las dos esculturas de pastores que tenia,situadas en nichos y flanqueando un juego de agua en el centro. Finalmente, el agua descendia pasando bajo un arco de roca perdiendo parte de su fuerza y vigor rustico, llegando a continuacion a las Columnas de Hércules 34. Desde aqui, el agua descendia -a modo de cascada-- entre dos escaleras simétricas,por la Ilamada scaletta d'acqua y,a continuacion, tras pasar por un pequeno estanque situado sobre el teatro,se distribuia por las diversas fuentes del mismo,brotando tambien de la estrella de los Aldobrandini dispuesta sobre la exedra 35:
“JustbehindthePalace (whichisofexcellent Architecture) and isinthe centerof the Inclosure,risesan high hillor mountaineall overclad with tall wood,and so form'dby nature,asif ithadbencutoutbyArt,fromthesummit whereoffallsa horridCascade seeming rather a greate River than a streame,precipitating into a large Theater of Waterrepresentingan exact& perfect Raine-bow when the sun shines out>.
“The variety of these waterworks,are so many and so curious,that l cannot but describe them.First then,the rare Cascatapresents it self,and itsmade thus.At the turning ofavast cock,the water(which is brought througha great Hill,froma sourcefive Miles off) spouts out of the top of two high winding Pillars of Stone which stand mounted upon the head of an high pair of open stairs,and then falling down upon the samePillarsagain,it follows the winding bent of them,cut into channelsand litle Gutters,andso warbles about thesePillars visibly,till it arriveat the foot of them. Thesefinding issue,it fallsupon the foresaid stairs,and coversthemall witha thin gliding stream,which makes an open stair-case ofwater.Besides,thiswater sets a number of little Fountains on work,which stand on either side of these stairsand descends by degrees with them: so that in a moment the whole Hill side is spouting out water,and filling the air with a sweet murmur》 36.
Asi lo describian John Evelyn y Richard Lassels,respectivamente,viajeros ingleses del siglo xvI1, que tan sensiblemente entusiasmados habian quedado con el 《espectáculo de agua> disenado por Fontana y Olivieri.Los trabajos para la realizacion de los juegos hidraulicos fueron mas costosos que la propia construccion del edificio y de hecho,en l6o4,un embajador comentaba a los Gonzaga que “la villa non vale tanto quanto l'acqua" 37.
En definitiva, por todas partes corria el agua de tal modo que se convertia en un dulce y continuo sonido presente en toda la villa,que sorprendia gratamente a todo aquel que se acercaba a visitarla por la curiosa sensacion de relajacion y tranquilidad que podian percibir en ese ambiente tan refrescante y sereno en las cercanias de la campifia romana.Y era,muy especialmente,en la estancia del Parnaso donde el agua adquiria un papel teatral y,a traves de diversas tecnicas,producia diversos sonidos y efectos (lluvia,canto de pajaros,..) que resultaban sumamente atrayentes para los invitados de la familia Aldobrandini.
En cuanto a los jardines,gracias al plano de la villa realizado en l647 por Barriere,conocemos que originalmente el jardin situado tras el palacio estaba trazado en forma de parterres,acompafados en los laterales por platanos de sombra, algunos todavia existentes 38.
La diferencia de los jardines de esta villa--en el transito hacia el Barroco- con respecto a los jardines manieristas,es que en estos ultimos la composicion se habria continuado en una serie de terrazas,mientras aqui el eje central nos introduce en un bosque donde, ya en el siglo Xvi y siguiendo los grabados de Falda,alrededor de las fuentes crecian los árboles libremente,y tan sólo unos pequefios parterres,dispuestos entre las fuentes, cumplian la funci6n de mera pantalla entre este diseiio semiformal yla espesura del bosque que crecia en los laterales de este trazado; de hecho, tras la fuente ristica,se desarrollaba todo el bosque totalmente cuajado de ärboles.
Por tanto,a traves de tres pequenos escenarios se organizaba todo el trazado del jardin, pasando desde el monumental ninfeo a lo silvestre y la espesura del bosque, cuyos árboles estaban cada vez mas próximos,respondiendo a un tipo de trazado tipico del cambio que se estaba produciendo en los jardines italianos con la llegada del Barroco 39. La evoluci6n del jardin barroco italiano con respecto al manierista se ve en el hecho de que en aquel se van suavizando o desdibujando sus limites,en el sentido de que mientras cerca de la casa el todavia esta presente, conforme el jardin se va alejando las caracteristicas arquitect6nicas van desapareciendo gradualmente.Esto es visible en los paseos distribuidos por toda la colina que,aunque enmarcados por arboles y setos,poco a poco iban sumergiendose y fundiendose con el paisaje y el crecimiento natural del bosque 40.
Nuevamente,John Evelyn vuelve a dejarnos testimonio en su Diary de la impresion que en él habian producido los jardines de la villa,cuando los visitó en 1645:
《To this is a Garden of incomparable walkes& shady groves,aboundance of rare Fruit,Orangs,Lemons,&c:and the goodly prospect of Rome above all description,so asIdo not wonder that Cicero& others have celebrated this place with such encomiums"41.
Sin embargo,todos los jardines han desaparecido con el paso del tiempo y el unico jardin formal que se conserva es el pequeno giardino segreto trazado alrededor de la fuente de la barchetta,otro de los juegos de agua existentes en la villa, y cuyo disefio es bastante similar a otra mäs famosa que Bernini realizaria para la Piazza di Spagna, en Roma 42.
VIAJEROSY ARTISTAS EN LA VILLA ALDOBRANDINI
“Nousavons traverse la foret de Castel Gandolfo a Frascati par de petits chemins delicieux,et sommes alles voir lesvillasBracciano,Conti,Mondragone,quitombent enruine,Taverna,Ruffinellaet enfin la villaAldobrandini,laplus charmantedetoutes.Nous avons fait cent fois lepéché d'envie.Les grands seigneurs qui firent construire ces bellesmaisons et ces jardins ont obtenula plus belle union des beautés de l'architecture et de celles des arbres》.
Stendhal, Promenades dans Rome43.
Asi nos describia Stendhal la grata impresion que Frascati y sus villas -especialmente la Villa Belvedere de los Aldobrandini-- le habian producido.Y es que desde su construccion,esta villa ha gozado de la admiracion de numerosos viajeros y artistas que pasearon por sus jardines y disfrutaron de la belleza de sus fuentes, de su teatro dell'acqua y de su palacio.En general,Frascati y sus villas despertaron una gran fascinacion en los viajeros y artistas de la época y en aquellos que,siglos despues de su construcci6n, se acercaron a contemplar la belleza de sus edificios y jardines.Frascati ofrecia varios aspectos que eran sumamente atrayentes para todos los que se acercaban a recorrer la peninsula italiana.Asi, no solo contaba con la belleza natural de sus paisajes, sino que las 《obras del hombre> tambien suponian un gran atractivo.Ademas de las villas que cardenales y nobles romanos fueron levantando en sus cercanias,Frascati atrajo en siglos sucesivos a grandes viajeros por su antiguo pasado romano,por haber sido la antigua Tusculum de Cicerón y Caton.
El interes que despertó la Villa Aldobrandini en los viajeros y artistas,aunque muy variado,se centr6 especialmente en destacar su maravillosa situacion —en una posicion elevada y con unas vistas panoramicas magnificas-- y,sobre todo,la belleza de sus jardines y sus juegos de agua:
“Esplendida,aunque no inesperada,perspectiva nos ofrecieron las ventanas de la Villa del principe Aldobrandini,el cual,encontrandose a la sazon en la campina, nos invitoyobsequio afablemente, haciendonos sentar en torno a bien servida mesa en compania de sus amigoseclesiasticosy seglares.Ya imaginareis que el palacio esta dispuesto de forma que,de una mirada,pueda abarcarse desdeél la magnificenciade la montanayel llano.Mucho se habla de fincas de recreo,pero deberian tenderla vista desde ésta para convencerse de que dificilmente habra alguna mas amenamente situada"44.
“Continuaron el descenso,al desembocar el coche en una plaza triangular, se quedo Pedro absorto al contemplar,altisimo,al borde de un muro enorme y liso,un jardin colgante que elevaba hacia la transparencia del firmamento la linea elegante y energica de un pino centenario. Y tuvo la sensacion de todo el orgullo y toda la gracia de Roma."45.
“The5we tooke Coach and went 15miles out of the Citie to Frascati formerly Tusculanum,avillaofCard:Aldobrandini;built fora Country housebut for its elegance,situation & accommodation of plentifull water,Groves,Ascents& prospect, surpassing in my opinion the most delicious places that my eyes ever beheld..." 46.
En los siglos XvI y XIx los viajeros y artistas que visitaron Frascati y la Villa Aldobrandini se multiplicaron,coincidiendo muchos de ellos en reflejar la belleza que alli pudieron contemplar. Sin embargo,anteriormente, dos viajeros ingleses del siglo xvi fueron los que nos dejaron, posiblemente,las descripciones mas interesantes de cuantas se hicieron de la villa.El valor de sus descripciones radica, especialmente,en su contemporaneidad, ya que ambos viajeros pudieron contemplar in situ muchos juegos y artificios de agua, esculturas,pinturas, jardines,..y demas elementos de la vitla que, con el paso del tiempo y por diversas circunstancias, nos han llegado sensiblemente transformados por su perdida o deterioro. Estos viajeros fueron Richard Lassels y John Evelyn.
El primero viaj6 a Italia en cinco ocasiones acompaiando,como tutor,a jovenes de la aristocracia inglesa. Sus viajes se desarrollaron entre l635 y 1665 y fruto de los mismos fue su obra The Voyage of Italy,donde recogió su visita a la Villa Aldobrandini. Este autor inglés —al igual que Evelyn— muestra una fascinación por aquello que mas llamaba la atencion de la villa (el conjunto del teatro dell'acqua, ademas de jardines y fuentes), destacando en él lo que más impacto producia en los viajeros de la época,la Sala del Parnaso y su órgano hidraulico:
“... the Gardiner turning another cock above,gives,at once,such store of wind and water,to the great Girandola,bellow the Stairs,in the Grotte of Atlas,that it imitateth perfectly Thunder,Hail,RainandMist.By this time,the great statueof the Centaure,with an hunters horn at his Mouth,windeth it duly,and in perfect measure.Pan alsoplays on his Mouth-Organ tuneably.Whilst the lion and the leopard fighting together,spit angerly in one anothers Faces,though all pass in cold Blood,because in cold water.These waters also afford innumerable and inavoidable wetting places;as the false steps in the stairs;the wetting place behind Pan;the other wetting place behind the Centaure,and the little under-ground spouts on all sides" 47.
En cuanto al segundo, John Evelyn,viajó por Francia e Italia, entre $1 6 4 4 { \mathrm { ~ y ~ } }$ 1646,y sus descripciones quedaron reflejadas en su Diary. Visitó la Villa Aldobrandini el 5 de mayo de 1645, durante su periplo por Frascati y sus alrededores, y surelato se centra especialmente en el teatro dell'acqua —con el 6rgano hidraulico de la Sala del Parnaso— y en los diversos juegos acuaticos,disenados por Fontana y Olivier:
“...Under this is made an artificiall Grott,where in are curious rocks,hydraulic Organs&all sortsof singing birds moving，& chirpingby force of the water,with severall other pageants and surprizing inventions:In the center of one of these roomes risesacoper ball that continualy dauncesabout 3 foote above the pavement,by virtue ofa Wind conveyed seacretly toa hole beneath it,with many other devices to wett the unwary spectators,so as one can hardly step without wetting to the skin:In one of theseTheatres ofWater,is an Atlas spouting up the streame to an incredible height,& anothermonsterwhich makesa terrible roaringwith an horn;but above all the representation ofa storme ismost naturall,with such fury of raine;wind and Thunder as one would imagine ones selfe in some extreame Tempest"48.
Ademas del teatro dell'acqua, jardines,artificios y juegos de agua fueron el objetivo principal en las crónicas de los viajeros,minuciosamente descritos en detrimento de otras partes de la villa que, como el propio palacio, no fueron tan fielmente reflejadas,aunque no faltan algunas descripciones que se ocuparon de él, aunque de forma elusiva,y siempre concediendo especial importancia a las pinturas que alli se realizaron y a la fama y prestigio de sus autores (Cavaliere d'Arpino, Domenichino...):
“ThePalaceis indeedebuiltmore likea Cabinet,than any-thing compos'dof stone&morter,ithas inthemiddlean Hall furnishedwith excellent Marbles,&rares Pictures,especialy those ofCavalier Giosepped'Arpino,&themovablesareprincely &rich.In a wordthiswas the last piece ot Architecture finishd by Giacomo della Porta,who built it for Pietro Card:Aldobrandini inthe time of Clement the 8th"49.
En el mismo sentido se manifestaron Stendhal y Taine después de su visita a la villa:
“Aladerecha,la villa Aldobrandini abre sus avenidas de platanos colosales,sus arquitecturasde escaleras,de balaustresyde terrazas.Ala enrada,adosado contra la montana,un portico de columnasyde estatuas,derrama a oleadas el agua que llega de lo alto sobre una escalera de cascadas;es el palacio de campo italiano,dispuesto para un gran senor de gusto clasico,que siente la naturaleza segun los paisajes de Poussin yde Claudio Lorrain.Las habitaciones interiores estan pintadasal fresco:Las nueve musas alrededor de Apolo,Los Ciclopesy Vulcano en su fragua,numerosos techos del caballero D'Arpino,Evay Adan,Goliath yDavid,una Judith del Domenichino,hermosa y sencilla..."
《Un ligero viento siroco apenas perceptible hacia flotar algunas nubecillas blancas por encima del Monte Albano;un calor delicioso reinaba enel ambiente y yo me sentia dichoso de vivir.Distinguia perfectamente Frascatiy Catelgandolfo,que estan acuatro leguasde aqui,yla Villa Aldobrandini,donde se encuentrael sublime fresco del Domenichino"50.
Los artistas —junto con los viajeros-- nos han dejado el otro testimonio destacado con el que podemos reconstruir “visualmente> la imagen que debia tener la Villa Belvedere de los Aldobrandini en los siglos pasados.Y aunque lo unico que ha llegado hasta nosotros son grabados,realizados por diversos autores a lo largo del siglo xvil, éstos son fundamentales para apreciar las diversas partes que configuraban el conjunto 51.
Una primera representacion de la villa —casi contemporanea de su construcci6n— nos la ofrece Greuter que realizó en 162O un grabado donde se recogia una vista de todo el pueblo de Frascati y las villas situadas en sus alrededores.Esta imagen resulta de gran utilidad ya que nos permite apreciar la forma en que estaba organizada toda la villa,destacando especialmente la distribuci6n de los jardines y de las diversas fuentes que -en posicion ascendente por la ladera de la colina-- estaban dispuestas en un mismo eje axial. Además,la imagen nos ofrece la posibilidad de situar la villa con respecto a Frascati y a otras villas próximas, y constatar como era el edificio originalmente en su fachada principal,modificada en el siglo Xix cuando, en una restauracion,se decidi6 sustituir el antiguo frontón curvo por uno triangular (algo que tambien podemos contemplar en otros grabados posteriores).
Mediado el siglo XvIl,otro grabador—Barriere- seria el encargado de proporcionarnos una imagen más detallada de la villa en su serie de grabados Villa Aldobrandina Tusculana (1647).Estos grabados son fundamentales para conocer tanto la arquitectura exterior del palacio (fachada principal y posterior),como el aspecto original que ofrecia el teatro dell'acqua. Gracias a este ultimo grabado conocemos qué esculturas habia y como estaban dispuestas en los cinco nichos en que esta organizada la exedra. Algunas de esas esculturas,asi como el grupo central del león y el jabali,o las estatuas situadas sobre la balaustrada superior del teatro,se han perdido alo largo de estos siglos y solo,a traves de este grabado y las cr6nicas de los viajeros, podemos hacernos una idea de como y donde estaban. Hay otro grabado,ademas, que juega un papel importante en la reconstruccion histórica de la villa (jardines, teatro, palacio, vias y ejes interiores...), ya que se trata de la planta de todo el conjunto.
El tercero de los grabadores es Giovanni Battista Falda, quien entre l675 y 1691 realizó la famosa serie de grabados Le Fontane di Roma donde recoge algunas de las fuentes mas importantes de la época y,entre ellas,las que formaban parte de la Villa Aldobrandini.Resulta, sobre todo,interesante el grabado que reproduce la Sala del Parnaso donde estaba el conocido 6rgano hidraulico,que tanta expectacion despertó entre las personas y viajeros de la época que pudieron contemplarlo funcionando. Ademas de esta sala,hizo los grabados del teatro dell'acqua,de las fuentes superiores-la fontana rustica y la fontana dei Pastori--yde la fontana Barchetta del Belvedere.
Mas reciente en el tiempo,que los grabados realizados por estos artistas,son las pinturas de tres artistas franceses de fines del siglo XvI y principios del xix que tambien conocieron las villas de Frascati y que dejaron constancia-a traves de sus pinceles- del interes que despertó en ellos la villa de los Aldobrandini.De nuevo en éstos,como ocurriese con Ios viajeros de su misma época,los jardines y el teatro ejercieron en ellos una mayor atracci6n a la hora de reflejarlo en sus cuadros. Estos artistas fueron Fragonard,Hubert Robert,y Granet.Este ultimo se sirvi6 de otro pintor —anterior en el tiempo-- como tema para una de sus composiciones, ambientada en el teatro dell'acqua 52. En cuanto a los dos primeros,Fragonard y Robert, tambien realizaron sendas composiciones pictóricas donde tomaron como motivo de inspiracion las llamadas Columnas de Hércules del mismo teatro 53.

Fig.1.Vista de la fachada y acceso a la Villa Aldobrandini (Barriere)

Fig.2．El palacio,las fuentes y los jardines en una vista de l620 (Greuter).

Fig.3．Planta de la villa: palacio,teatro dell'acqua,fuentes y jardines (Barriere).

Fig.4.Fachada posterior del palacio (Barriere).

Fig.5．Fachada posterior del palacio y teatro dell'acqua (Barriere).

Fig.6．Teatro deli'acqua de Ia Villa Aldobrandini (Barriere).

Fig.7．Interior de la Sala del Parnaso (Falda).

Fig.8.Fuentes en los jardines de la villa (Falda).