Nuevos datos sobre Juan de Solis, pintor escenografo y decorador en la Corte de Felipe IV.
Ana M. SANCHEZ SALCEDO.
Nuestro conocimiento sobre los pintores escenógrafos del siglo xvi se limita aun a unas cuantas referencias de trabajos rcalizados para representaciones teatrales o festejos publicos. Si exceptuamos las aportacioncs en este campo de los grandes pintores de la segunda mitad del siglo,en raras ocasiones disponemos de informacion complcta de su actividad artistica.
Mi interés por Juan de Solis se basaba cn su labor como escen6grafo en la Corte de Felipe IV',en un Madrid ludico y teatral por el impulso dc su soberano.En este articulo he reunido novedosa documentacion que abre los limitcs de este interés. De forma especifica, disponemos asi de la biografia artistica completa de un pintor del siglo Xvi,muy vinculado a la Corte y a las obras que ésta promueve. Por otro lado,nos sugiere la integración de la pintura escenografica en las corrientes pictóricas mäs actuales de la época,al ser manifestacion de los mismos artifices. Desde este punto de vista,esta informacion es de mayor provecho,pues nos serä asi más facil κimaginar> las decoraciones teatrales del Siglo de Oro.
Pocos son los datos que conocemos de Solis hasta 1630 -más lamentable es el reducido numero de obras,conservadas,atribuidas a su mano y la dificultad de contrastar su cstilo, pues, en su mayoria,se encuentran cn colccciones privadas²-.Palomino y Cean Bermudez tan s6lo hacen breves referencias de su titulo de Pintor de la Reina al hablar de su hijo, Francisco de Solis. No obstante, ya cn 1630 debia de tener cierta posicion cn el gremio de los pintorcs,ya que acoge oficialcs en su taller,el de más renombre,Juan de Arcllano†.
Hacia 1636 inicia su relacion con la Corte. Junto con Juan Bautista Sänchez,sc ocupa del decorado para las comcdias represcntadas en el Palacio del Buen Rctiro'. En estos momentos,y desde i626,Cosme Lotti se cncargaba dc la direccion de toda fiesta y representacion teatral. Caracter especial tuvieron,en mayo de ese mismo afo,las comcdias representadas cn el Buen Rctiro para dar la bienvenida a Fulvio Testi,embajador del duque de Modena.
Nuevamente se documenta su labor como cscenografo en el palacio del Retiro para las fiestas organizadas en honor del duque de Modena y dc Maria de Rohan,duquesa de Chevrcux,entre septiembre de 1637 y agosto de 1639. En colaboracion con el napolitano Juan Bautista Santolus,realiza: “Las pinturas de barcos y teatros viejos que se hicieron para la fiesta del Estanque>.Por ello cobran a medias 4.loo realeso.Para la misma fiesta se paga 419 reales a Dicgo dc Sala por pintar los gallardetes y banderolas para los barcos del estanque la noche de San Juan; a Francisco Colomo, 5.550 reales por “tablados y otras cosas quc hizo para las comcdias del estanque>; 4.O38 a Sim6n L6pez, dorador por las pinturas y dorado en las dos galeras; a Juan de Caramanchel por el valor de 2oo cscuadras quc se pusieron cn los 10 barcos nuevos,conforme ala tasa dc Diego CarboneF. Con todas estas referencias, podemos vislumbrar el tipo de festejo que tendria lugar en el palacio: una naumaquia ideada por el florentino Lotti al modo de las fiestas de Italia.
Estos son los unicos trabajos como pintor de escenografias que podemos documentar de Juan de Solis. Sin embargo, desarrollarä otra faceta como pintor para el nuevo palacio de Felipe IV: la decoracion de espacios arquitectonicos.
El 20 de abril de 1637 recibió 1.038 reales por “4 paises y una figura de Baco y un pedestal de retablo y otras cosas que pintó en la ermita de la Madalena"", construida entre i634 y 1635. Aunque Azcarate duda que la figura de Baco fuese realmente tal y no una Magdalena,no resultaria tan extraiio un personaje mitológico en csta ermita,rodeada de jardines,utilizada para meriendas campestrcs y en ocasiones cscenario para representaciones teatrales, como asi lo fue en el mcs de febrero de ese mismo afio.' Por otro lado,la mezcla de lo sagrado y lo profano era comun en el ambiente de la época; en la ermita de San Jerónimo,en el mismo palacio del Buen Retiro,unas cstatuas de los Reyes Magos se ven acompanadas por figuras de Venus y Adonis".
En estos mismos anos,y también para las crmitas del palacio,debemos situar la serie de pinturas de santos crmitanos conservadas y firmadas por Solis: “Solis fa>: San Antonio Abad, San Benito, San Bernardo,San Jerónimo (todos de propiedad privada) y San Severino (Museo de Navarra,Pamplona).
Podemos aportar aun un ultimo documento referido a las obras de Solis para el palacio. En el inventario de la municion del Real Sitio del Buen Retiro,realizado en 1640,se constata la existencia de las siguientes obras:
".17 lienzos,treze de prespectivas,4 de arboledas de 6 pies de ancho $y \ : 2 l$ de alto que han hecho yentregado Juan de Solisy Juan Bautista Sanchez, pintores,enel Real Sitio del Buen Retiros.
Seguramente los 13 lienzos de perspectivas corresponden a escenografias teatrales (recordemos quc Juan de Solis y Juan Bautista trabajaron juntos en 1636 para las comedias del palacio).
A través de estos trabajos realizados para la Corte,Juan de Solis inici6 importantes relaciones que encaminarian en los afios sucesivos su carrcra como pintor. En 1639 es contratado, junto con Luis Fernández, para realizar la decoracion pictórica del camarin para Ntra. Senora del Buen Suceso, en la Iglesia dcl Hospital Real dc Ia Cortc.
Este camarin formaba parte del suntuoso retablo que Pedro de la Torre realizo para dicha iglesia", que tuvo gran transcendencia artistica.Asi, cl retablo de la Cofradia dc la Pasion de Valladolid, de 1657,se contrata cxprcsamente segun el modelo del retablo dcl Buen Succso'4. Es por tanto de gran interés documentar a Juan de Solis,conocido hasta ahora principalmente por referencias cscenograficas,en una obra de singular importancia para la evolución dcl barroco,derrochando recursos ilusionistas y teatrales, con un repertorio iconografico,dc qucrubines y cielos de angelcs, que debia repetir tanto cn sus obras para teatro como para sus dccoraciones arquitectonicas.
Algunas de las pinturas que realizaron Solis y Luis Fernandez se incluycn en el inventario de diciembre de 1833, recogido por Villamil: varios licnzos de santos,un cuadro dc la Asuncion y otro de ia Concepcion.
Transcribimos en cl Ancxo Ilas condiciones para Ia decoracion y las pinturas cncargadas a Juan de Solis y Luis Fernández.Hasta ahora se conocian las caracteristicas de tan importante obra,a traves dc la dcscripcion que Ruiz de Allable rcaliza en su libro Historia de la Milagrosa imagen de Ntra. Senora del Buen Suceso, escrita en $1 6 4 1 ^ { 1 5 }$ ,seguramentc con motivo del traslado de dicha imagcn hasta la iglesia'. Esta obra se conservaba en la Bibliotcca Nacional, con rcfercncia 3/59749, pero sc constata su desaparición de los fondos dc la biblioteca cn cl recuento de 1991.Este lamentable hecho aumenta el intcrés de dichas condiciones para la decoración del camarin.
La participacion de Juan de Solis en una obra tan qucrida por cl rey, quien \~era muy deboto dc nra. sefiora de Buen Subgcso questa en la yglesia del hospital Rl. desta corte (..) y para mostrar su gratitud abia prometido a su divina magd.de hacerla algun servicio(...) el adornar su camarin y transparente>',le proporciono el favor real.
En 1640 es nombrado Pintor de las Reales Caballerizas>,al quedar el puesto vacante tras la muerte de Tomas de Maturanal".En su expediente conservado en el Palacio Real constan los siguientes documentos: carta del Conde de Altamira,Caballerizo Mayor,y carta de pago firmada por Jeronimo de Canencia,sccretario de la Junta dc la media anata.
Hasta ahora se habia fechado estc nombramiento hacia 1636 siguiendo las palabras de Francisco de Solis, quien,a la muerte de su padre cn 1654,afirma que éste babia sido Pintor de la Reina, Isabel de Borbon, 20.
Todos los trabajos de Juan de Solis rescnados hasta ahora, habian sido obras directamente promovidas por el Rey, y le facilitaron una relacion con personajes influyentes de la Corte.
Las escenografias y pinturas para el Palacio del Buen Retiro fueron sido contratadas, y pagadas con cargo a las cucntas secretas, por Jeró- nimo de Villanueva, Secrctario de Estado y Protonotario de Aragón. Este mismo le contrata en diciembrc de l644,ya como “Pintor de la Reina>,para realizar diversos trabajos en el Convcnto de San Placido de Madrid,que habia fundado junto con Dna. Teresa Valle de la Cerda.
La Capilla de Nuestra Seiora del Rosario, fue desde l619 el nucleo inicial de la primera iglesia de San Placido². Las obras principales del convento se llevan a cabo entre los afos 1631 y 1644, fecha dc la intervención de Solis. Al morir Gerónimo de Villanueva,su sobrino y heredero, de igual nombre,debe continuar las obras, por lo quc en octubre de 1655 se inicia la iglesia de nueva planta, segun trazas de Fray Lorenzo dc San Nicolas, que se conserva hasta nuestros dias.
El documento que acredita la intervencion de Solis es una carta de pago, por 1.20o reales, otorgada ante cl escribano Andrés Calvo Escudero,en favor de Jerónimo de Villanueva, como resto de lo rccibido por sus trabajos en casa de éste y en el Convento dc San Pläcido de Madrid. Como testigos figuran Andrés Bueno de Melgossa y Juan Gonzalez, 《estantes en esta iglesia>22.
Memoria de lo que debea mi Juan de Solis el protonotario mi Se
nor,delosmilyducientos reales en que se concertaron las dema
siasprimeras de la boveda y capilla concertadas con mi senora do
naTeresa dela Cerda,seiscientos reales.. 600
-ademasdesto se me mando hacer la segunda cornisa el retrato(?) con letras de oro tiene de costa... 200 mas tengo dorado el quadro del nacimiento questa en la capilla de Nira.Sra.del Rosario.. 200 mas gaste cinco dias,yo y un mancebo en limpiary pintarel Santo Christo,quitandotas puntas y botbiendolas a pegar y hacer las labores de las almoadas que todo sino a las carnes se retocaron,monta de trabajo y colores ciento y cincuenta reales.. 150 masel aderezo del lienco de la cena que estava en el refitorio que casi se volbio a pintar la mitad porque foda la pintura se caia como vio el Padre Sr.Juan de Pina,y clavear dos beces por ser chico el bastidor,tiene de costa cien 100 mas blanquear el aposento el verano pasado de casa su sehoria que tubo de costa setenta reales... 070 mas se me debeel lienco de la historia de S.Benito y el rey Alila,questa enel choro de masde dos varasque tienede costa trecientosycincuenta reales.. 350 mas pinte el candelero de cirio pascualy blanco ycolor de oro que bale treinta reales.. 030 mas el adereco de S.Benito otros treinta reales. 030 -masel tiencodel entierro veinte reales. 020.
En cl documento II incluyo informacion complementaria sobre estos trabajos, que lamentablemente no han llegado hasta nosotros. En 1908 el municipio de Madrid mandó derribar cl convento, alegando para ello su estado ruinoso.
La Santa Cena del refcctorio repintada por Solis pudicra scr el lienzo que, segun Madoz,se encontraba sobre la cajoneria de la Sacristia, dcsaparecida cn 1903.
El Santo Cristo que limpió e hizo debe ser el magnifico Yacente de Gregorio Fcrnández. Antcriormente estaba situado en la Capilla del Santo Scpulcro, desaparecida en 1908.
Mas interesante es para nosotros el lienzo de la “Historia de S. Benito y el rey Totila>,en el coro, pues debio de ser la unica pintura realizada completamente por Solis para este convento (en la memoria de los trabajos realizados,Solis ha confundido el nombre del rey Atila por Totila).
En cl Inventario de edificios religiosos madrilenos editado en $1 9 8 3 ^ { 2 3 }$ s6lo se citan dos obras con este tema: un óleo sobre cobre $( 0 , 9 5 \times 0 , 7 5 )$ ， de fecha posterior, situado en el locutorio; la otra pintura se encuentra actualmente en el claustro viejo; sus medidas: $1 { , } 3 0 \times 1 { , } 4 0 \mathrm { m }$ se aproximan mas a la vaga afirmacion de Solis: (figs.1,2,3,4,5).
Esta ültima obra es encuadrada estilisticamente -segun el citado inventario- en la Escucla Madrilena del siglo Xvil, senalando una posible atribucion a Fray Juan Ricci. Por su parte,Ismael Gutiérrez Pastor relaciona dicho lienzo con el estilo “blando y fluido> de Bartolomé Roman24. Los documentos transcritos en este articulo podrian,sin embargo,senalar la autoria de Juan de Solis, si el estilo nos permite verificarlo.
El lienzo representa el momento en el que Totila, arrepentido por el engano al que quiso someter a San Benito haciéndose pasar por un criado, se arrodilla ante el Santo, quien “le increpó por sus desmanes y en pocas palabras le vaticinó todo cuanto habia de sucederle>.La composici6n de la pintura estä tomada de la estampa n.° 17 que ilustra el texto de San Gregorio Magno en “Vita et Miracula Sanctissimi Patri Benedicti>25 (Fig. 6).
Esta obra,escrita entre los anos 593 y 594,fue reeditada en Roma, en 1579, con escenas del romano Bernardino Passeri, grabadas por Aliprando Capriolo Trentino.En Espaia se realizaron varias impresiones de cste libro, promovidas por el Procurador General de la Congregación de San Benito de Valladolid, en Roma,Fray Juan de Guzman. Un cjemplar de la edición de 1596 se conserva en el Convento de San Placido, por lo que seria facilmente accesible para el pintor del lienzo.
La escasez --y el dificil acceso— de las obras conservadas de Juan de Solis hace muy dificil una apreciacion estilistica,que corroborase una posible atribucion a Solis en base a los documentos aquf transcritos. El ünico lienzo conservado en colecciones publicas es el ermitaio del Museo de Navarra (fig.7). La diferente concepción de ambos cuadros no debe scr elemento para negar dicha atribucion. El contrato para la serie de ermitanos debia espccificar un amplio desarrollo del paisajc y referencias a la vida dcl santo en un segundo plano (recordemos el San Antonio Abad y San Pablo ermilano" de Veläzquez).
Sin embargo,el lienzo de Pamplona (firmado por Solis) adolecc de ciertas desproporcioncs y blandura en el modclado de la figura del crmitaio,que,en mi opinion, estä ligeramente superada cn la pintura de San Placido. Resulta dificil asegurar la atribucion a Juan de Solis.
Los trabajos que ocupan a Solis en los afos siguicntes han sido dados a conocer por J. M. Cruz Valdovinos². En julio de 1647 es contratado por el Conde de Colmenar dc Oreja para “pintar y dorar por de dentro la dicha capilla dc Nucstra Sefora y la rcja della de oro y acul conforme las condiciones quc tienc hechas el padre fray Lorenzo de San Nicolas..>. Al mes siguiente debia dorar, pintar, cstofar “y colorir> cl retablo dc dicha capilla de Ntra. Sra. del Amparo.
Esta es la ultima actividad conocida de Juan de Solis, de mayor entidad quc la efectuada en San Plácido, pues cobra 4.6oO rcales por la pintura de la capilla y la reja y 5.5OO reales por cl estofado y dorado del retablo. Actualmente no se conserva ninguna de las labores quc Solis realizara cn dicha capilla,afortunadamente aun cerrada por la estupenda reja,en otro tiempo pintada de azul y oro.
Dos anos después, Solis hace testamcnto ante Gil Lópcz de Santa Maria². En septiembre de 1654 otorga codicilo y cn novicmbre del mismo ano ya ha mucrto cuando se tasan sus bicnes2\*.
El recorrido trazado en la obra de Juan de Solis nos interesa no solo por el hecho puntual de documentar su intervencion cn obras sobresalientcs de la época: la Iglcsia del Buen Suceso y el convento de San Placido;es tambicn intcresantc hacer una reflexion sobre la cvolucion dc su trayectoria artistica: sus primeros pasos son pinturas y decoraciones escenograficas para los festejos y comedias de la Corte; parece que estos inicios le dicron la formacion y cl prestigio suficiente como para scr contratado cn trabajos de mayor envergadura.
APENDICE DOCUMENTAL.
Doc.1: AHPM - Protocolo 3078. Folios 252-253v. Escribano: Pedro de Salas.
Escritura de condiciones (..) de la obra que an de acer, el camarin y trasparente de Nra.S.del Buen Suceso.
En la Villa de Madrid a veintc dias del mes de olubre de mil y seis"y treinta y nuebc afios,ante mi,Pedro de Salas, escrivano de su mag." y del Hospital Rl. desta corte y de los testigos cscriptos parecieron prcsentes de la una parte cl s' Fran. Maria Piquinote y de la otra Luis Fernandez y Juan de Solis, pintores, todos rcsidentes en csta corte.Y el dicho senor Fran" Maria Piquinote dixo quc por quanto su md. hera y es muy deboto de nra.senora de Buen Subceso questa en la yglesia del hospital Rl. desta corte y que en las ocasiones que se le avian ofrecido en que la havia pedido favor y ayuda de su divina magd para el bucn subceso de Sus ncgocios,avia recivido nro.Senor particularcs merccdes por su yntcrcesion de questava muy rcconocido y para mostrar su gratitud abia prometido a su divina mag' de hacerla algun servicio y considcrando que cl mayor que la puede hacer por aora es cl adornar su camarin y transparente donde se ha de irasladar la dha santa ymagen,de oro y pinturas para que su divina magd.esté con la mayor dccencia que se pueda y con todo lo demas que sea conbiniente para su mayor servicio y lucimicnto= Y en horden al cumplimiento de su oferta y servicio poniendolo en cxa tratado y concertado con los dhos Luis Fernandcz y Juan de Solis, pintores, a que hagan la dha obra por precio de dozc mil reales en moncda de vellon con las condiciones siguicntes:
1.Es condicion que los dhos Luis Fernandez y Juan de Solis. pintores,an de comcnzar la dha obra desde primcro dia del mes de noviembrc primcro quc viene deste prcsente ano de mill y seis" y trcinta y nuebe,sin alzar la mano de clla y la an dc dar acavada para el dia de nra.sefiora de marzo,dcl afio que vicne de mill y seiscientos y quarcnta,acavada cn toda perfection a vista de pintores peritos y doradores,los mcjorcs que hubiere cn esta corte.
2.Que en cl dorado gastaran el oro mas subido y fino de ventaxa y si quisicren comprarlo por su cuenta. el sefior Fran" Maria Piqucnote o el S' don Frande Bivero y Baldivieso quc al presente cs administrador del dho hospial Rl desta corte,lo han de poder hacer,y ansi mcsmo quc en las pinturas gastaran las colores mas finas que se allaren en csta corte
3.Que en la linterna de arriba doraran el obalo de en mcdio y sobre el oro pintaran un dios padre o un IHS o un cspiritu santo,conformc se eligiere,dorando ansimismo las molduras dc alderrcdor dcl obalo y enmcdio de las fajas y pilastras,conforme diere lugar el sitio, pintaran angeles cherubines y serafines que hagan arriva una gloria de un ciclecito hcrmosso dorando las faxas angostas que acompafian de un lado y otro las pilastras que an dc ir pintadas con sus subientes de oro y colores de labores vistossas.y los capitcles y vasas y filctes de cllas de oro,y lo mismo la guarnicion que por la parte de avajo cine la linterna, pintando en los entreclaros lo que pidiere para ser mcior parecer la obra,de suerte que vaya de oro y de lo demas y enrriquecido.
4.Quc cn la copula o media naranja quc vaya desde la linterna a la guarnicion an de dorar las faxas angostas que por los lados acompaiian las anchas que an de pintar de labores de colorcs,con obalos de oro y cosas vivas,y los obalos de las ventanas los an de guarnccer con unas targetas de oro y colores, pintando en lo alto dc cada targeta un angel sentado tocando un instrumento o tenicndo en las manos algun atributo de nra. sefora o florcs,lo que se eligiere que mcjor parczca, dejando la parte de adentro de las ventanas de los obalos adornados de labores dc oro y pintura de colorcs como parezcan mas bien a lavista.
5. Que an de dorar la cornisa dc donde nazcn las faxas que cifien la copula pintando los rebajos dc colores, con la obra $\mathsf { q }$ ue mcjor parezca para su hermosura.
6.Que an de dorar las fajas que sirvcn dc guardas a las pilastras dcl cuerpo si" que esian las ventanas quadradas y las pilastras las an de guarnezcr de labores dc oro y colorcs.y las ventanas abiertas; y cn las cinco que cstan cerradas an de pintar cinco angeles que esten tocando diferentes instrumentos con sus paises y otros adornos alrrededor que alegren Ia vista: y la guarnicion de la cornisa a dc ir dc oro y colores como sc rrefieren las demas.
7.En las ocho lunetas del camarin an de pintar cn cada una algunos santos con sus paises.y si pareciere mejor que se pintc en cada luneta un escudo de oro y colorcs ${ \mathfrak { q u c } }$ en el medio tenga un obalo de oro para pintar cn el alguna ystorica y que a los alrrcdedores cinan el escudo unas guirnaldas de flores y que cl escudo tenga dos angclcs de cada lado $= 1 0$ an de pintar o otra cosa si parecicre quc estä mejor.
8.Que cn las pechinas an de pintar cn cada una,una jarra de oro con un ramillcte de azuzenas que son tas armas de cste hospital R'.
9.Que an de dorar la moldura dc la cornisa que juega por todo el camarin y filetes adornandola con labores de colores que la (..) y lo mismo las pilastras que suben desde lo bajo a la cornisa dorando las basas y capilelcs de ellas.
10.En Ias capillas baidas sc an dc dorar el obalo dc emmedio y en cl se a de pintarsobre cl oro una historia,ytambien sc a de dorar la moldura de la capilla vaida que la rodea y en el claro se a dc pintar una danza de angeles._
11.Ansi mesmo sc an de pintar las cntradas del caracol y la del coro por donde sc a de cntrar al camarin de lavores de oro y colores quc correspondan con la demas obra.
12.Anse de pintar sicte cuadros al olio de las historias de nra. Senora dc grandor que diere lugar ei sitio.que el de cnmedio qucdc bista a la yglesia a de ser dc la coronacion de nra.senora y los dos de los lados de la anunciacion y nazimiento.y en donde se cierran las pucrtas,cn los testeros de la una y otra parte a de aver dos cuadros de la adoracion de los reyes y el oiro de la asuncion yal lado de las puertas dc las entradas uno de la presentacion y otro de Ia visitacion.
13. (e)s condicion quc se les a de dar tablados hechos para pintar y paredes aderezadas
14.Ansi mesmo es condicion que cl dicho sefior fran" Maria Piquenote a de dar a los dichos Luis Fernandez y Juan de Solis en cad principio de mcs dos mill rreales de vellon empccando desde primcro de novicmbre deste presente ano que cs quando los susodichos an de empezar la dicha obra.hasta averla acavado ${ \mathrm { q u c } }$ a de ser el dicho dia de nra. scfiora de marzo del que viene de seis" y quarenta _.
Con las quales dhas condicioncs,ambas las dhas partes cumpliendo con lo cn ellas tratado y conferido y por cl dho precio dc los dhos doze mill R de vellon pagados en la conformidad contenida en la condicion catorce desta escritura: los dhos Luis Fernandez y Juan de Solis pintores,ambos a dos juntamente y dc mancomun y ambos de uno y cada uno de ellos de por si e por el todo ynsolidum y sin que sea necesario hacer exccursion en ninguno deellos ni otra diligencia alguna renunciando como cxpresam" renunciaram y renungiaron las leyes de la mancomunidad y las demas que sean o se puedan en su favor $=$ dixcron que se obligavan y obligaron de hacere que haran la dha obra por el dho precio y a los plazos y tiempo contenidos en la primcra condicion desta cscriptura acavada cn toda perfection para el dho dia de nra.sefiora de la cncarnacion que sera a veinte y cinco de marzo del anio quc viene de mill y seiscicntos y quarenta a satifacion de dho sefor Fran Maria Piquinote y del dho scnor don Francisco de Biveroy Baldiviso administrador que al presente cs del dho hospital Rcal y dc oficiales pintores y doradores y pcritos cn el dho arle y de satisfacion qualcs fueren senalados y nombrados por los dhos Sefiores Francisco Maria Piquinote y dho senor administrador y sino lo cumpliesen como dho es en el dho termino los dhos sciores puedan buscar en csta corte oficiales o maestros de cicncia y concicncia que la acavaren para el dho dia, a los quales sc obligan de dar y pagar lo que con ellos se congertare,por los dhos senores la declaracion del dho precio lo difieren en solo cl juramento de sus merzedes,de mas de pagar e que pagaran dc pena por no cumplir con lo sussodho ducientos ducados con que quicren scrvir de limosna para Nra. Sefora del Bucn Succsso y asi (?)y travaxo de los dhos pintores y doradores y dhos ducientos ducados de pena consientes dcsde luego para $( ? ) \mathop { = } \mathbf { Y }$ el dho seior Francisco Maria Piquinote sc obligo de dar e que dara a los dhos Luis Fernandez y Juan de Solis O a quien su poder de qualquiera de ellos obiere los dhos dos mils reales en moneda de vellon,cada principio dc mes hasta que se cumpla y acave la dha obra y hasta en cantidad de los dhos doze mill reales (.).Siendo testigos Alonso Perez dc Vargas, Pedro de la Herrera y Juan de J"(...)
Doc. 2: AGP, Expediente de Juan de Solis. $\mathbb { C } ^ { \mathtt { s a } }$ 1294/36.
《El Conde de Altamira En 15 de agosto de 1640 Nombra por pintor de la Cavalleriza a Juan de Solis en lugar dc Thomas de Maturana. A Juan de Solis e nombrado por Pintor de la Caballerica dc la reyna Ntra. Senora en lugar dc Thomas Manturana de que pagó la media anata que le toco scgun consta dc Certificacion de Geronimo de Canencia.secretario de la Junta deste derecbo.Su fecha de 28 de Junio de este ano de que aviso a mi por lo que le toca."
“Por carta dc pago dc Pedro de Escovedo administrador de la media anata dc veinte y seis del prcsente.Dada cn villetc del Sr.Don Ger6nimo Villanueva,Comendador de'Santibancz,de la Orden de Alcantara y Cavallero de la de Calatrava,del consejo de su Magestad en los de Guerra y Aragon y Protonotario de los Reynos de aquella Corona,(que original queda en los libros de la (?) deste (?) questan a mi cargo). Parecc avcr recivido de Juan de Solis,tres mil setecientos y cinquenta ms.en vellon que tocan a la media anata,en conformidad de lo acordado por los sefores de la junta,dc la merced que Su Magestad le a hecho del oficio de Pintor de la Cavalleriza de la Reyna Ntra. Sra.que estava baco por muerte de Tomas dc Manturana.Sin gajes ni emolumentos algunos como se refierc en dicho villcte y para que conste,doy esta (?) en Madrid a 28 de junio de 1640.
Fdo.Gcronimo de Canencia.
Doc. 3: Biblioteca Nacional dc Madrid. “Documentos tocantcs al Secretario de Estado>. Mss.7.797.F 187v y 185ro (respectivamentc).
Solis no cobr6, sin embargo,los 1.750 reales estipulados para las obras quc debia realizar en el Convento de San Placido,segun consta cn la siguiente nota:
“Por orden del Sr.Don Jeronimo de Villanueba,tome la quenta de Juan de Solis,y se le rebajaron de la quenta que trae hecha,docientos reales.Ademas de otros docientos y cinquenta reales que se le quitan de los seiscientos que se le quedaron a deber de la quenta pasada porque dejo de hacer los pedestales de la capilla que estaban congertados en este precio y tambien se le an debajar otrosgien reales que se le dieron (?) estando en la capilla,de suerte que asta el dia de la fecha no se le deben mas de mil y docientos reales,ypor ser ansi berdad lo firmo en Madrid en quincede julio del644 anos.
Fray Juan de Pinas.
Con fecha de 22 de dicicmbrc de 1644 lc pagaron los 1.200 reales que lc debian. scgun consta en la siguiente carta de pago:
En la Villade Madrid,a veinte y dos dias del mes de Diziembre de mill y seisy quarenta y quatro anos,ante mi el escrivano y testigos,parescio Juan deSolis,pintorde la reina nuestra senora,vezino desta vill,dixo y otorgo quele dava y dio por contenuo y pagado a su boluntad del Sr.Don Geronimo de Villanueva,Cavallero de la Orden Calatrava,de los consejosde su Magestad de Guerra y Indias,protonotario que a sido de los reynos de la corona de Aragon,demill y ducientos Reales que sele an pagado por mano del Sr.Vicente Pitarque,por resto y cumplimiento de lo queel dicho Juan de Solis tubo de acer y se le devio pagar de todas las pinturas que a hecho, por orden y mandado del dicho Sr.Don Geronimo de Villamueva,ansi, para el servicio yadorno de su casa como para el convento de San Plagido,orden de San Benito desta villa,que de todo estan entregadas las quentas tasadasyajustadasyporresto de todas ellas,confeso aver rezividolos dichos millyducientosrealesy pasado los a su prcy poder.

Fig.1.—“San Benitoy el rey Totila>. Oico sobrc lienzo. $1 3 0 \times 1 4 0 \mathrm { c m }$ Convento de Benedictinas de San Pläcido.Madrid.

Fig.2.-“San Benitoy el rey Totila>. Oleo sobrc lienzo. $1 3 0 \times 1 4 0 \ \mathrm { c m }$ Convento dc Benedictinas de San Placido. Madrid. (Detalle.)

Fig.3.—San Benito $y$ el rey Totila". Oleo sobre licnzo. $1 3 0 \times 1 4 0 \mathrm { c m }$ Convento de Benedictinas de San Placido.Madrid. (Detalle.)

Fig.4.-San Benitoyel rey Totila. Oleo sobre lienzo. $1 3 0 \times 1 4 0 \mathrm { c m }$ Convento de Benedictinas de San Placido.Madrid. (Detalle.)

Fig.5.-“San Benito yel rey Totila》. Oleo sobre lienzo. $1 3 0 \times 1 4 0 \mathrm { c m }$ Convento dc Benedictinas dc San Pläcido.Madrid. (Delalle.)

Fig.6.-“San Benito y el rey Totila". Aliprando Capriolo Fe.Ber"" Passarus invend. San Grcgorio Magno. Vida de San Benito Abad. B.N.E. 1.300/59.

Fig.7.—Juan de Solis,“Ermitano cn un paisuje>. Oleo sobre licnzo. $1 0 4 \times 1 6 2 ~ \mathrm { c m }$ Museo de Navarra (Pamplona),num.dc registro: 1358.