PALOMA PEDRERO, MAGIA CAFÉ. CAÍDOS DEL CIELO. MADRID: SGAE.
Esc ritora.- (Agobiada.) Lo siento, pero no se me ocurre cómo hilar tantas historias. Tenemos que centrarnos en una sola. La de Rosario Endrinal.
Luis.- Pues siento decírtelo, dire, pero la vida de esa mujer no tiene vuelo. (…)
Esc ritora.- (Nerviosa.) ¡Vale! Está bien… Quiero que entendáis una cosa, porque, si no, no podremos continuar. Todos y cada uno de vosotros sois ella. Todos podéis ser víctima de cualquier desalmado. Todos podemos terminar así. (págs. 34-35).
María del Rosario Endrinal Petit inspiró y motivó a dos autores que, seguramente, no se conocen entre sí. María del Rosario Endrinal Petit fue, para quienes la conocieron, una mujer elegante, una dama catalana, que representó la esperanza de un cambio social para sus padres, migrantes castellanos que se habían instalado en el barrio de Sants, de Barcelona. María del Rosario, Charo, Charito para sus allegados, estudió el bachillerato superior, fue secretaria de dirección en diversas empresas, y tras una crisis sentimental, un divorcio y la pérdida de tutela de su única hija, Xantal, desembocó en un viaje a las adicciones, primero el juego y las drogas, después el alcohol. Acabó sola y sin un espacio digno en el que dormir. Fue asesinada por tres jóvenes —uno de ellos, menor de edad— en un cajero de La Caixa, en el barrio de Sant Gervasi, de Barcelona, donde la rociaron con disolvente, y la quemaron viva, una madrugada de diciembre de 2005. Los jóvenes, que habían bebido chupitos de absenta, confesaron después que no pretendían darle muerte. Solo «reírse de ella».
María del Rosario Endrinal Petit inspiró al escritor holandés Herman Koch a escribir una novela, Het diner, traducida y publicada en numerosos idiomas (en España con el título de La cena por Salamandra Ediciones), y a la dramaturga española Paloma Pedrero, a escribir y estrenar su obra Caídos del cielo. En el caso del escritor neerlandés, La Cena se ubica en un lujoso restaurante de Amsterdam, donde dos parejas se congregan para hablar de sus respectivos hijos, Michel y Rick, dos quinceañeros envueltos en una acción violenta de consecuencias fatales.
Y si Herman Koch elige un restaurante de esos en los que el aperitivo está compuesto por «aceitunas griegas del Peloponeso ligeramente aliñadas con la primera cosecha de aceite de oliva virgen del Norte de Cerdeña», para meditar sobre una clase media alta que ha perdido toda sombra de moralidad protegiendo a sus hijos, Pedrero ubica el mundo que describe en el aquí y ahora; en la cercanía de la mesa de una Escritora. Paloma elige el teatro, como dramaturga y directora, para compartir un relato que está ligado a las Charitos que nos rodean, invisibles, cuando las calles se vacían y los cajeros se llenan de sombras. Una proximidad que no es solo espacial, también lo es como compromiso y empatía con los sin techo.
Caídos del cielo es, además de una obra literaria que se incluye en el volumen publicado ahora por Fundación Autor con Magia Café, una experiencia escénica y social. En ella, la autora y directora concilió su implicación personal con la Fundación RAIS, con la que colaboraba con la impartición de talleres de teatro, con su voluntad dramática y escénica. Caídos del cielo es así el resultado de una experiencia en la que ficción y vivencia se van entretejiendo, con la inspiración de Rosario Endrinal como guía.
De hecho, la obra es «dictada» por Charito, la mujer que fue quemada viva en un cajero barcelonés, desde un cielo paradisíaco y algo perturbador, en el que los muertos siguen vivos mientras son recordados por los vivos. Y la Escritora, trasunto de la propia Pedrero, que escribe y rescribe las escenas tras ensayarlas con un grupo de personas sin techo, que viven la experiencia procesual de contar su historia a través del teatro, va superando sus propias crisis creadoras gracias al empuje y el apoyo de Charito. Charito ha encontrado en el teatro un canal para expresarse, pero sobre todo, para ayudar a otros. Y es que Pedrero hace suya una opinión de uno de sus personajes, Marcelo: «Que la gente no quiera saber no significa que nosotros no queramos hablar. El arte tiene esa función: despertar conciencias…» (pág. 50).
Curiosamente Caídos del cielo se inscribe en una tendencia ampliamente abordada en el teatro español contemporáneo, y de la que hemos hablado en $\mathrm { \ll E l }$ poder invisible» (El teatro de papel. $\mathbf { n } ^ { \frac { \mathrm { o } } { \mathrm { ~ 2 ~ } } }$ , 2005, págs.149- 160): la inclusión de personajes en forma de espectros, seres de ultratumba y muertos vivientes, que tienen una misión reveladora para los vivos. Autores como José Sanchis Sinisterra, (Ay Carmela, Valeria y los pájaros, El lugar donde rezan las putas), José Ramón Fernández, (Para quemar la memoria, la Tierra), Ignacio del Moral, (La mirada del hombre oscuro), Laila Ripoll (Los niños perdidos), Antonia Bueno (Sancha, reina de Castilla) y tantos otros, recogen este recurso que se presenta como constante en nuestra escena. Charito quiere, antes de ser borrada por el olvido, dejar la huella que el teatro puede dejar en cada uno de nosotros: la toma de conciencia.
Magia café sigue algunos de los ecos y desafíos dramáticos de Caídos del cielo: la metateatralidad, como proceso y como forma de vínculo con el mundo; la respuesta alternativa desde el arte, las relaciones humanas en un marco de hostilidad y dificultad colectiva; la esperanza en una acción solidaria y transformadora.
Cree Juana Escabias, autora de la introducción de las dos obras inscritas en este volumen, que Caídos del cielo y Magia Café representan «la cristalización de un cambio», (2005; 11) hacia una orientación dramatúrgica en la que las inquietudes sociales tienen un peso mayor en el teatro de Pedrero, frente a obras anteriores en las que la intimidad, la pareja y el amor como desencuentro tenían un lugar preeminente. Hablamos, en todo caso, de una tendencia que ha sido valiosa para la autora y directora, que recoge en primera persona el testimonio de la experiencia humana y escénica de estos proyectos.