Felipe II y las artes.
J. Miguel MORAN TURINA.
Cuando Felipe Il abandonaba este mundo en la madrugada del 13 de septiembre de 1598,lo hacia con la congoja de dejar en el trono a un hijo al que sabia incapaz de mantener la monarquia hispanica en el lugar en el que estaba encumbrada. Dias antes de morir confesaba su amargura y su decepcion: 《Me temo que lo han de gobernar.> El 30 de marzo de 1621. veintitres anos despues,Felipe III,antes de entregar su alma a Dios, y acuciado por los remordimientos,al hacer el balance de sus anos de gobierno solo podia decir en su descargo que “isi me diera vida el cielo,cuan de otra suerte gobernara!>.
Quiza Dios y su padre escucharan este arrepentimiento, sincero aunque tardio. y le concedieran su perdon. Pero lo que si es indudable es que la Historia ha tardado mucho mas en perdonarle, si es que lo ha hecho.A pesar de los intentos de Matias de Novoa y otros panegiristas suyos para presentar una imagen favorable del monarca,hasta las ültimas revisiones historiograficas 'la unica e'incierta gloria que correspondia al rey era la de ser el primero dc los Austrias menores y a su reinado la de haber iniciado la imparabie decadencia espanola.
Felipe IV ha sido, durante mucho tiempo,un personaje igualmente maltratado por la Historia,pero ni siquiera sus más feroces detractores pudieron dejar de reconocer su decidida proteccion a las artes y encontraban en Velazquez la justificacion de un reinado: en Felipe III no era posible cncontrar ni siquiera eso.La apatia y la abulia del rey no solo le impedian gobernar. sino tambien proteger las artes. Asi Cruzada Villaamil podia escribir quc “el poderoso impulso que dio D.Felipe II al desarrollo y prosperidad en Castiila de las bellas artes. a causa dc la obra del monasterio de El Escorial, no era posible que su hijo D. Felipe III lo prosiguicse con igual vigor. Falto del grande objeto y de la tenacidad y perseverancia con que su padre llegó a realizar el propósito de enriquecer su querido monasterio con cuantas obras maestras del arte pudiera adquirir en Europa. y con el trabajo de los mejores artistas que cn su tiempo habia fuera y dentro de Espana. murieron. puede decirse con Felipe I, los mejores pintores de su tiempo》 ². Su reinado, desastroso economica y politicamcnte,en cl terreno artistico no cra sino un oscuro paréntesis entre dos de las grandes cimas del arte espanol: El Escorial y Velazquez. Por un lado cl padre y por el otro el hijo,anulaban por completo a Felipe III.
Destruidos o totalmcnte transformados sus palacios de Valladolid y El Pardo.de su relacion con las artes solo se ha recordado durante demasiado tiempo el abandono en que tuvo sometido al Escorial cerca de una veintena de afios 3.Curiosamente se demostraba asi profetica una boutade que corrio por la corte en los anos de su traslado a Valladolid: “el gran rey Filipo segundo gano y adquirió inmortal fama y con razon, y que es digno de eterna memoria y de inmortal facna y eterna alabanza por las grandcs y heroicas cosas que hizo y fundó con que elernizo su nombre: pero mayor la hace el tercero Filipo en dejarlas y desampararlas> 4. Frente a tan gravcs acusaciones,ia Historia solo ha recordado una frase del rey cn que cste demostrase interes y amor por las bellas artes.Al tencr noticia del incendio ocurrido en El Pardo,preguntó si habia ardido una pintura de Tiziano、 Antiope perseguida por Jupiter. “y diziéndole que no -cuenta Carducho-、dixo.basta. que lo demas sc volvcra a hacer> 5.
Por otra parte. incluso. algunos de sus contemporaneos parecian insistir. por muy diversos motivos, en un franco desinteres del rey por el arte. En l600. recien subido Felipe III al trono. circuló por Madrid un libelo que tardo mas tiempo de la cuenta cn ser perseguido por la justicia 6. En él, su autor. Inigo Ibanez de Santa Cruz, para ensalzar las virtudes del joven monarca trazaba una muy curiosa contrafigura del viejo rey en la que su amor a las artes y su decidido mecenazgo adquirian unas connotaciones completamente negativas,como sintoma de afeminamiento y pusilanimidad de caracter:
“Se dize $\boldsymbol { \mathfrak { q } } ^ { \mathfrak { e } }$ lel difunto reyl tuvo a Libra por ascendiente, que es propiacasa de Venus sin alguna dificultad.Es cierto,que nadie puede dar lo ${ \sf q } ^ { \sf e }$ no tiene iluego.que puede dar esta influencia de Venus,ahun echando el resto a todo su poder, sino hazer a un Hombre limpio,aseado.y pusilanime,amigo de Mugeres y Pinturas, Jardines sumptuosos.grandes edificios,Aposentos curiosos,y bien compuestos.desidia al trabajo,mucha boluntad a perfumes,y olores Aromaticos,yotros femeninos adornos? Yes tan mal remirada y contentadiza la $\mathbf { S } ^ { \star \mathsf { a } }$ Venus y todos los que participan de sus influxos: que si hay una puerta a un lado,y al otro no se pucde habrir otra: es forzoso que por quitarla. ya sus influidos de su congoja. $\mathsf { q } ^ { \mathsf { e } }$ se pinte otra puerta con que se satisfagan tan torpes imaginaciones.Hasi halländose los encmigos gallardeandose en ser senores del Mar, haciendonos mil ofensas y quien pudiera impedirlo se estaba mui tranquilo en El Escorial, dando disposiciones para hermosear cada vez mas tan robusto edificio. olvidando aquellas marciales disposiciones que eran mas propiasde un Monarca para gloria suya.y credito de la nacion>.
Anos después, Baltasar Porreno, desde una óptica completamente distinta,pues no intentaba difamar al padre, sino solo resaltar la gran piedad de Felipe III, insistia en el poco interés que demostró hacia las artes cuando decia de él que “no gastó su tiempo en edificar sumptuosos Palacios. sobervios Edificios,Vinas,Bosques, Jardines, Casas de Recreacion,y otras cosas que aca se quedan, sino en raras y singulares obras de piedad》7.
Evidentemente esta imagen de Felipe III. que sin embargo ha calado bastante honda.es falsa. o por lo menos muy inexacta. Pues aunque durante su reinado, y directamente auspiciadas por la corona. se elevaron un importante numero de construcciones religiosas -la Encarnacion. la.
Clerecia. el panteon de El Escorial..- que enumera morosamente Porreno &,el mayor interés del rey se centro -como otrora el de su padre- en sus palacios,sus jardines y sus pabellones de caza 9.
Por otra parte,tambien tendria que ser necesariamente falsa porque atenta directamente contra una de las mas importantes virtudes que deben adornar la persona del rey: la de la magnificencia. Y cn este sentido. Felipe III, siguiendo el ejemplo de su padre I0, gasta en obras de arte enormes sumas de dinero con la mayor liberalidad I1. Lo que sucede es que.indudablemente, Felipe III, como mecenas y protector de las artes, se resiente de la comparacion con su padre y con su hijo,entre otras razones porque no dispuso de artistas de la talla de Tiziano o de Velazquez, y, aunque intentó
10 Cuando hay que ilustrar tal virtud en los frescos del Pardo,se decide que “no es razon buscar cl cxemplo de la magnificencia en la Antiguedad teniéndole tan ilustre y cercano en casa cn la persona del Rei don Philippe 2." nro $s ^ { r }$ que sc pintara mirando a su obra dc fäbrica de San Lorcnzo>,P.DE VALENcIA: Descripcion de la pintura de las virtudes.Biblioteca Nacional de Madrid.Ms.13348,fol.25.La obra del Pardo proporciono tambien la oportunidad de establecer un nucvo parangon con la magnificencia del rey padre: cuando en el pleito de las pinturas Ios pintores rccurren la retasa de Horfelin exponen a Fclipe II que 《no son hombres que deban ser tratados como oficiales mecanicos,antes bien dcben con la magnificencia y majestad real ser premiados por alentar en ellos las buenas artes.como lo hizo siempre su padre de Vucstra Majestad>.J.J.MARTiN GoNZALEZ: “Arte y artistas dcl siglo XVI en la corte>.Archivo Espanol de Arte.Madrid,1958.p.135.La comparacion con Felipe I1 resultaba inevitable y,en deierminadas ocasioncs,Ia lisonja del cortesano mas que la verdad ponia al hijo por encima del padre: asi, por ejemplo,con motivo de sus honras funcbres y hablando del panteon del Escorial legó a decirse que “dexó atras las obras de su padre" A. MANRIQUE:Exequias.Tumulo $y$ Pompa Funeral que la Universidad de Salamanca hizo en las Honras del rey Nuestro Senor don Felipe Ill. Salamanca.A. Vazquez.1621.
retener a Rubens a su paso por Valladolid 12 y Pompeo Leoni aun trabajo algunos anos para el, tuvo que contentarse con los servicios de Pantoja de la Cruz y Carducho y con otros pintores de segunda fila.
De creer a Rubens,el panorama artistico de la corte en l603 era bastante sombrio,y en sus cartas no faltan juicios despectivos para los pintores espanoles l3. En las palabras de Rubens habia, sin duda,una buena dosis de verdad, pero tambien de exageracion, tendente a reforzar su propia posicion cara al duque de Mantua. Asi, despues de hacer unos comentarios ligeramente sarcasticos acerca de como se tomaron por originales antiguos las copias restauradas por él, no puede menos de reconocer “la admiracion juiciosa que le producia lo que era bueno> al duque de Lerma, quien “no es del todo ignorante de las cosas buenas> y que “se deleita en la costumbre que tiene de ver todos los dias cuadros admirables en Palacio y en El Escorial》 l4. Y es que,a pesar de no contar con artistas extraordinarios, la corte de Felipe II era una corte brillante en que las artes florecian y cuyos miembros gozaban de los placeres de la pintura y de cuantos refinamientos pudiera proporcionar el dinero.El propio rey,como recuerda Pedro de Madrazo, enriquecio las colecciones reales con mas de cuatrocientos cuadros -entre los que figuran importantisimas obras de Rubens- is.y entre sus ministros y colaboradores mas cercanos nos encontramos a exquisitos coleccionistas como el duque de Lerma, don Juan de Borja,conde de Ficalho, don Lorenzo Ramirez de Prado, etc... 16, que imponen su moda a los miembros de una nobleza media que 一en palabras de Cristobal Suarez de Figueroa- 《revientan por tener adornadas sus salas y retretes como suelen los suyos los personajes de mas consideracion》 17.
La corte de Valladolid, llena de “satrapas.. que arrastran mas oros y sedas> 18, provoca una imagen de riqucza y fastuosidad poco corriente, cuyo exponente mas claro lo constituyen las tiendas de joyas. alhajas y brincos de Valladolid -donde “hay mas y mejores tiendas que en ninguna otra parte del mundo" I9-.los aparadores repletos de vajillas de oro y plata 20 y las riquisimas almonedas que se celebran por todas partes.
Un deseo de ostentacion, ya claramente barroco. es el que prima por doquier, y las grandes almonedas,enormemente concurridas ²l debian ofrecer un espectaculo realmente notable. Pinheiro da Veiga cuenta que 《una de las mas notables cosas que en Valladolid observe.y que mas gusto me dio, son las almonedas>, pues κel ver aqui las riquczas y la barbaridad de vestidos. es cosa que no se concibe: porque en todo aquello que tiene relacion con el moblaje de las casas. todos los castellanos son principes>. Y. hablando de la de la marquesa del Valle. una vez que la reina habia retirado ya lo mejor, senala que las imagenes de oro y pedreria. y las infinitas alhajas de plata incrustadas que alli habia, eran tantas y tan ricas. que no se concibe como una familia pudo reunir tal cantidad de ellas.ni menos que se vendiesen como se vendieron por mas de su tasacion》 22.
20 Pinheiro da Veiga describc los tres construidos con motivo del banquete ofrecido por Lerma al cmbajador ingles,uno de los cuales“cogia toda la pared de alto a bajo con peldanos de la misma forma y pared frontera para la plata,cn que habia cuatrocicntos vasos,todos de invencion hermosisima.a mas dc la plata ordinaria>.
21 C.SUAREZ DE FIGUEROA: Op. Cit..p. 339.
Pero ia corte del tercer Felipe no venia marcada solo por este nuevo afän de ostentacion. que esta sacando a la luz publica tesoros y riquezas que hasta este momento estaban guardadas en los camarines, sino tambien por un nuevo estilo de vida mucho mas ludico y festivo -y. por tanto, mas acorde con la edad del nuevo rey- que la aparta de la severidad y gravedad que habia distinguido a la de su padre.Se afianza asi desde los anos iniciales del reinado un nuevo estilo cortesano,decididamente fastuoso --tiene “la corte con opulencia, lucimiento y grandeza>,nos recuerda Matias de Novoa 23-,tendente a recalcar la posicion central y dominante del rey y su valido,en un mundo en el que las fiestas se suceden casi continuamente, destacando entre ellas muy especialmente las celebradas con motivo del nacimiento del principe Felipe y de la visita del embajador ingles Lord Howard. Cuenta el padre Sepulveda que “para enamorar al rey a que se esté quedo en aquel lugar fValladolid] le hacen cada dia mil invenciones de fiestas y de regocijos y en el rio mucho mas,y le dicen sus lisonjeros que no tuviera tal cosa en Madrid ni fuera posible》24. Y. de hecho, Valladolid, durante los anos en que estuvo alli la corte.fue considerada la “mas brillante del mundo》 25.
Entre l60l en que abandona Madrid y l606 en que regresa, por todas partes se oyen voces -y especialmente de los madrilenos- que proclaman su profunda extraneza ante el hecho de que “un principe tan grande.. deje tantas recreaciones y casas de placer como tiene en Madrid,y sus alrededores y se vaya a donde no tiene nada. ni donde tener un rato de entretenimiento ninguno, ni en muchas leguas a la redonda, sino que ha de vivir en casa prestada o alquilada》 26. En cuanto a lo primero, el abandono no fue tal; basta hojear por encima la relacion de Las jornadas que ha hecho su Mgd.desde el ano de i599.. asta fin del de 1606 27 para comprobar la frecuencia con que se cncuentra cazando por Valsain, El Pardo,El Escorial y Aranjuez.Y en cuanto a lo segundo ya se cuidaron mucho el duque de Lerma y el propio rey de que esto no fuera asi: Lerma vendiendole su palacio y la Huerta de la Ribera.y el rey intentando crear en torno a Valladolid y cl Pisuerga 一que en un momento se intenta hacer navegable- 2\* una nueva serie de casas de campo y cazaderos quc cumplieran con respecto a la nueva corte un papel analogo al que habian jugado sus cazaderos alrededor de Madrid.
El duque de Lerma -grande edificador.como nos lo presenta Pinheiro da Veiga 29- habia sido el inspirador directo del frenético ritmo de fiestas y espectaculos en que se vio envuelta la corte,y el sera tambien el responsable directo.o por lo menos el animador, de éstas y otras obras $\mathrm { } ^ { 3 0 } \mathrm { ~ y ~ }$ algunas se las vendio hasta con la coleccion de pinturas ya formada. Pero ello no significa que supliera ese tan traido desinterés del monarca por las artes -tambien el Conde Duque habria sido el responsable de la construccion y decoracion del Buen Retiro-,pues aunque antes deciamos que la Historia solo habia conservado un testimonio -el que nos daba Carduchodel amor de Felipe III hacia la pintura,leyendo despacio a sus contemporaneos podemos encontrar muchos mas: Cuenta el padre Sepuiveda que “en estos dias [l6oo] envio el Rey a decir a D. Juan dc Borja.. que le hiciese placer de mandar que los bultos que estaban en casa de Jacome Trezo. de las personas reales de su padre y madre. con otros tres,que viese como se acabasen y se trujesen a esta su casa [del Escoriall. juntamente con los cuadros de las personas reales y armas. que eran para la sacristia... y despues de acabadas las mando traer a Casa y el Rey se halló a verlas poner.Y altercandose mucho como se pondrian los cuatro cuadros que estan en la sacristia, porque habia muchos pareceres sobre esto, el Rey dio el suyo y fue el mejor y mas acertado.como se ha visto por la obra,y mando se pusiesen como ahora estan,y fue traza suya,y salen las pinturas muy bien》31. No es éste tampoco el unico caso: cuando viaja a Toledo por primera vez, en l6o0.ademas del Sagrario de la Catedral, “que es de mucho ver>y las iglesias y conventos,visita todas las “antiguallas> de la ciudad 32.Por no hablar de los relicarios y de su gusto 一en cste sentido tan parecido al de su padre- de ordenarlos y disponerlos personalmente 33, del interes que demuestra en escoger personalmente el emplazamiento del nuevo convento de El Pardo, recorriendo a caballo el bosque hasta dar con el lugar idoneo 34,y en estudiar la ampliacion de sus jardines en Valladolid 35,de su aficion por visitar las colecciones de curiosidades de la corte 36 o de su interés porque sus hijos tuvieran una educacion artistica 7.
Cuenta Leon Pinelo que Francisco de Mora “no concluy6 todo lo que tenia trazado y dispuesto [en el Alcazar de Madrid], diciendole el Rey: "dejemos algo que haga el principe $^ { 3 8 ^ { * } } { \rangle } { \rangle }$ , pero el principe, sin necesidad de terminar los de su padre 一cosa que tambien hizo-,iba a tener bastante con sus propios trabajos para llenar los primeros anos de su reinado: las obras en los palacios de Valladolid,la reconstruccion del Pardo,los trabajos en sus casas de campo y cazaderos,sin contar, por supuesto,otras obras de gran envergadura como la Encarnacion o la Clerecia,patrocinadas directamente por la monarquia.
Las obras llevadas a cabo en el palacio de los Mendoza-Cobos-como las de la Huerta de la Ribera- y sus sucesivas ampliaciones para convertirlo en un palacio real son de todos conocidas,y, si en principio se trata ünicamente de reformar y adaptar un edificio preexistente,el resultado final fue muchisimo mas interesante de lo que a primera vista pudiera pensarse,pues “la union de todos estos nucleos constituyo un singular conjunto palacial, sin duda de los mas complejos que existieron en Espana en el siglo XVII. Urbanisticamente,y sin formacion premeditada, todas las necesidades de ia aristocracia real quedaron satisfechas.. Los Reyes tenian asegurado Alcazar Regio,servicios religiosos.lugares urbanos donde celebrar sus festividades al aire libre. palacios de recreo con espacios naturales para la caza y cuantas diversiones campestres pudieran desear y zonas para espectaculos debidamente controladas》 39.
Estos trabajos estuvieron animados y dirigidos por el duque, y a Lerma siempre le vamos a encontrar detras de todas las obras y reformas llevadas a cabo en la corte, movido por un doble interes,politico y personal. Sus intereses politicos como valido eran los de fijar al rey en su capital y situarle en el centro de una corte brillante, dirigida por él. Sus intereses personales. como hombre ambicioso.eran conseguir su maximo lucro.Y ambos podian coincidir perfectamente en las amplias operaciones especuladoras que llevó a cabo. primero en Valladolid y que intentó repetir, con menos exito.en Madrid unos anos más tarde,cuando empieza a comprar terrenos alrededor de las Descalzas con la intencion dc construir alli un nuevo palacio de verano para el rey,mas salubre que el viejo alcazar 40.
Pero si en lo que se refiere a estos casos. el rey adopta una posicion pasiva,limitandose a ir comprando lo que Lerma le vende y ordenando librar las cantidades que se le van pidiendo. no sucede lo mismo en El Pardo -los disenos de cuyas pinturas fueron examinados y aprobados previamente por él 4I- ni en los pequenos pabellones de caza. por los que el. personalmente,se sentia mucho mas atraido y en los que va a desarrollar una actividad constante. Pues si en 16oO quiere hacerse una nueva casa de campo en las afueras de Madrid, en la zona de los prados.“para retirarse alli cuando le pareciere>,uniendo con una alameda las huertas de don Juan de Borja y don Pedro de Baeza 42, en los anos siguientes,con la corte ya en Valladolid,y precisando tener, ademas del Abrojo,una nueva red de cazaderos a su alrededor,multiplica su actividad: en 16ol envia a Francisco de Mora a Tordesillas “para ver si habia forma de hacer un parque a las cspaldas de la casa que...llegue hasta el rio》 43 y decide comprarle al conde de Siruela el lugar de Ventosilla, para, una vez despoblado en mas de dos leguas. edificar alli 《una casa de bosque> 44 y. en l6o5, compra al conde de Salazar la casa y bosque de la Quemada por 6.0oo ducados. En esos afios, y en los inmediatamente siguientes, compra a muy alto precio el Cigarral del Cardenal Quiroga en Toledo,una espléndida construccion con jardines, fuentes y un extenso vinedo, manda 《executar la planta de la casa de Monasterio yadornar la de Campillo>, hacer un cuarto real cn la casa de la Trofa,en El Pardo 45 y otro cuarto real en la villa de Lerma 46, sin contar. por supuesto. trabajos de mas envergadura en la Casa de Campo, Valsain, Aranjuez y El Pardo.
En la Casa de Campo construye, aparte de algunas salas como la del Mosaico y la de las Burlas.nuevas fuentes y adornos para el jardin,coloca su estatua ecuestre y lleva a cabo un ambicioso proyecto de reorganizacion del territorio para eliminar compartimentaciones internas y reestructurar los plantios del Manzanares y el camino de Valladolid.En Ia casa real del Bosque, cn Valsain, se modifica la fachada al suprimirse dos de las torres y hacer una nueva galeria y se plantean modificaciones en el parque que incluirian un Via Crucis.Y en Aranjucz、 si no hace progresar excesivamente la construccion del edificio.se ocupa repetidamente del adorno de los jardines, reparando y aumentando el numero de fuentes. utilizando para ello las esculturas de la coleccion Mansfeld 47. Pero las obras mas importantes son las que lleva a cabo en la que sera su residencia favorita. El Pardo.
Inmediatamente después de acaecido el voraz incendio que destruyó el palacio en l604, el rey. queriendo “tornarla a reedificar como estaba>, ordena personalmente que se “rrepare y rrehcdifique con la mayor brevedad que se pueda>.Sin embargo,no es exactamente cierto que tornara a recdificarla como antes estaba.sino que Felipe III aprovecha “la ocasion para enmendar lals] gran[des] falta[s] que esta casa tenia>,y ordena que todo 《sse aga mejor de lo que antes cstava>. de forma que cl viejo palacio de Felipe I quedo “de tal manera y con tanta belleca que sin comparacion parece mejor y es mas bividero> 48.
La silueta y el aspecto exterior del edificio son los mismos. pero se ha cuidado mas la distribucion interior. los materiales que se han utilizado son mejores.y los dinteles, jambas. cornisas y otros adornos,que antes eran de trampantojo,se han convertido en reales 49.
Ylo mismo cabria decir respecto a sus decoraciones pictoricas. Gracias a Argote de Molina y a algun otro testimonio contemporaneo conocemos muy bien el caracter de las colecciones del Pardo en tiempos de Felipe II so. Con la galeria de retratos, las grandes pinturas mitologicas de Tiziano,los cuadros de caza y las vistas de ciudades, constituye el ejemplo arquetipico de lo que debe ser la decoracion dc una casa de placer en cl campo.
Tras el incendio, exceptuando las vistas de Vingaerde y los lienzos de la Sala de Retratos. que no pudieron ser salvados pero que se rehicieron, el resto de las pinturas volvieron a ocupar de nuevo sus antiguos cmplazamientos 5l; y haciendo un recorrido idcal con el invcntario de l6l4 en la mano,podemos reconstruir perfectamente el aspecto general del palacio tras su reconstruccion: en el zaguan de entrada pinturas de soldados romanos; en el corredor primero,en el segundo,en el de la reina y en algunas de las piezas adyacentes,cuadros de caza; en la antecamara del rey,la Danae, La piedra de la locura y otros cuadros flamencos; en la sala de audiencias, nuevos cuadros del Bosco y más poesias de Tiziano; en la sala de los retratos.los que hizo Pantoja para sustituir a la antigua serie de Tiziano,Moro y Coello: en el retrete del rey,retratos de enanos y de personajes grotescos; en su alcoba,una vista de Venecia; en el corredor de las damas,tablas del Bosco.cuadros de batallas y alegorias; en el camarin de la reina,la serie de la prision del duque de Sajonia:en el sarao de la reina, los cuadros de Binche,cuadros de caza y varias tablas del Bosco; en la sala baja de Levante, cuadros de batallas; y en el zaguan trasero mas cuadros de batalla y de caza.
Si aparentemente no ha cambiado la estructura del palacio, tampoco ha cambiado nada,a primera vista, en su decoracion: los cuadros del Pardo mantienen no sólo un mismo numero de temas sino tambien esa doble inclinacion hacia la pintura italiana y la flamenca,hacia Tiziano y el Bosco,que habia caracterizado el gusto de Felipe II.Pero en este terreno, como sucedia tambien en el de su arquitectura,El Pardo de Felipe III excede con mucho al de su padre, y entre uno y otro empiezan a aparecer diferencias notables.Pues si bien es cierto que la base de la decoracion sigue siendo de tema cinegetico y mitologico, hay un aumento significativo de los temas representativos.Los techos dorados y estucados de Becerra se reconstruyen, pero en vez de las historias mitologicas de Ovidio, los pintores de Felipe II desarrollan un ciclo diferente, inspirado en su mayor parte en Pedro de Valencia 52: en las habitaciones de la reina se eligen historias como la de Esther y Mardoqueo,la de José y la mujer de Putifar o las complejas alegorias puestas bajo el reinado de Palas, que aluden a la pureza y otras virtudes que adornaban a la reina Margarita 53 mientras que en las del rey se eligen historias relacionadas con el buen gobierno del rey, como la del juicio de Salomón.la de Asuero.las de los hechos de Carlos $\textrm { \textsf { V } } ^ { \mathfrak { s } 4 } \textrm { O }$ las alegorias de las virtudes y los frutos del buen gobierno 55.
En la misma direccion habria que entender. por un lado cl traslado a El Pardo de obras tan reprcsentativas como los grandes cuadros de Tiziano de Carlos Ven Muhlberg, la Alegoria de la Batalla de Lepanto o La Religion socorrida por Espana, que colgaban en la misma pieza junto con las grandes batalias de Carlos Vy de Felipe I-la Conquista de Tunez,la Batalla de Pavia,el Asedio de Amberes y la Conquista de Sluis-.una serie de dieciseis retratos dinasticos de la casa de Austria.la Fama,y las tres Virtudes teologales. Y. por otro. las modificaciones importantes que se cstablecieron en la Sala de los Retratos.
En tiempos de Felipe II, los licnzos de Tiziano. Moro y Sanchez Coello quc habia en esta sala representaban a algunos miembros de la familia real. pero el grueso de los cuarenta y cinco retratos reproducian las efigies de otros monarcas y emperadores. de miembros destacados de la nobleza espanola y curopca, e. incluso. de otros personajes que iban desde el propio Tiziano hasta el celebre enano Estanislao,sin quc en ellos se manifestara una idea ni un programa conductor. Sin embargo. cn los retratos que se encargan a Pantoja de la Cruz la casualidad que habia reunido a aquela amalgama variopinta de personajcs ha dejado paso a un programa muy preciso: un arbol genealogico de la dinastia que. arrancando de los Reycs Catolicos, lega hasta los hijos del monarca reinante 56.
Laimportancia yel papel representativo de este conjunto de habitaciones,imposible de encontrar en El Pardo de Felipe I, es innegable 57 y sobre ellas planea. como punto de referencia fundamental,la presencia del Cesar Carlos 58, con cuya persona nos volveremos a cncontrar asociado a Felipe III en mas de una ocasion.
La organizacion de estas habitaciones habia servido de pretexto para sacar del Alcazar.en beneficio del Pardo algunas de sus obras maestras. a las que habria que anadir otras mas,como el Ecce Homo y la Dolorosa, tambien de mano de Tiziano. y el magnifico retrato doble de Carlos V yla emperatriz Isabel, que vendrian a sumarse a algunas de las llevadas alli ya antes del incendio 59.A todo ello habria que anadir aun la gran coleccion de pinturas del conde de Mansfeld, comprada en l6O8 e instalada en bloque en El Pardo,cuadros procedentes de alguna otra compra dispersa y lienzos pintados exprofeso para aquel destino. entre los que destacan la serie de once retratos encargada a Bartolomé Gonzalez o los dieciseis “hechos aqui para servir donde cstan>. que colgaban junto a la cornisa de la Sala donde se cubre el Rey 6o. Asi, El Pardo, en tiempos de Felipe III, supe
59_El retrato doble aparece citado en l600 cn el guardajoyas (F. J. SANcHE7 CANTON: op. cit.,1956-9,1. Ilp.230) y nucvamcnte en 1636.con la indicacion de que “sc trajo de la Casa Rcal del Pardo) (M. DiAz PADRoN: Catalogo de la exposicion Pedro Pablo Rubens (1577-1640). Madrid.1977.p.ilt).En el inventario de la Casa del Tesoro de l6oo figura clasicnto de un retrato entero del Emperador don Carlos V. nucsiro seiior. que sc llevo al Pardo>.En l600 hay constancia de otra entrega para Fl Pardo dc una serie dc dieciseis lienzos de parabolas y milagros de Cristo que no vuclven a aparccer cn l6l4.Archivo dc Palacio.Administrativa. leg. 902.
ra con mucho ios trescientos cuadros y adquiere la condicion de verdadero epicentro de la coleccion real, posicion privilegiada que no sobrevivira al rey, pues su hijo, nada mas subir al trono.entre l622 y 1625,devuelve al Alcazar la mayoria de las pinturas importantes.
Evidentemente.las pinturas de El Pardo fueron la gran empresa decorativa del reinado, pero no la unica.En el Alcazar de Segovia y en cl palacio de Valladolid nos encontramos. casi en las mismas fechas,con trabajos decorativos muy importantes,sobre todo en éste.Pues si en cl primero. Bartolomé Carducho estä pintando al fresco y dorando las bovedas de la capilla a fines de 16oo 6l; en el segundo las obras adquieren casi la misma envergadura que en El Pardo. Unos meses antes de que Lerma vendiera al rey sus casas, Carducho habia empezado a pintar y dorar la Sala de los Retratos. y en los ahos siguientes siguio haciendo lo mismo en las restantes piezas del palacio.con la ayuda de otros pintores cntre los que se cuentan su hermano Vicencio,Fabricio Castelo. Patricio Caxes y Juan Torres.Perdidas estas decoraciones,solo conocemos los temas de algunas de ellas -las historias de la guerra de Antequera en la Sala de la Torre. Dios Padre en una de las piezas de Fuensaldana,arquitecturas fingidas en la Sala del Sarao- y la impresion general de riqueza y fastuosidad que producian. El impacto de estos trabajos se puede apreciar todavia hoy por el elevado numero de descripciones que hicieron sus contemporaneos de la Sala del Sarao 62.
Si el Alcazar de Madrid habia suministrado cuadros para enriquecer El Pardo, tambien servira como base para la decoracion del palacio de Valladolid. llevandose a la nueva corte una importante coleccion de retratos de Antonio Moro -entre ellos el de Felipe Il en la jornada de San Quintin-,Tiziano y Sanchez Coello,quc figuraban en el Alcazar en tiempos del rey padre y que constituyen el grueso de los noventa y seis cuadros que aparecen inventariados en l6O6 cn la galeria del jardin. entre los que aparece un bodegón con figuras atribuido a Rubens, prueba de nuevos encargos al pintor durante su estancia dc 1603 63.
Pero las colecciones reales de Valladolid no solo se mantendran intactas durante todo el reinado -pues aunque en 16l5 se llevan lienzos para El Pardo. casi inmediatamente “su Magd manda q. enbien luego a Vallid las pinturas originales que se truxeron.. para que se buelvan a poner donde estavan》 64, sino que se acrecienta con la compra en bloque de las que poseia el duque de Lerma en el palacio de la Ribera.Una coleccion enormemente interesante en la que,ademas de obras como el gran retrato ecuestre de Rubens.empieza a manifestarse ya un gusto nuevo por una nueva pintura italiana mas moderna, de la que Leandro Bassano seria un tipico exponente 65.
Despues de examinar lo que fueron las empresas artisticas de Felipe III se puede pensar que el rey no tuvo excesiva fortuna con el destino de sus palacios y colecciones o con sus artistas, pero lo que no puede hacerse es pensar, como hiciera Cruzada Villaamil y tras él tantos historiadores. que su reinado fue una época artisticamente anodina, un mero puente entre las grandes obras de Felipe II y de Felipe IV. Esta imagen cada vez resulta mas dificil de sostener, y cada vez es mayor la evidencia de que,durante los anos en que Felipe II ocupa el trono, el patrimonio arquitectónico y las colecciones artisticas de la corona aumentaron considerablemcnte. Y esto es asi hasta el punto que en l656, cuando el rey llevaba ya muerto muchos anos, don Lazaro Diaz del Valle podia afirmar no solo “que todos los tres monarcas Filipos han sido muy inclinados a la pintura>, sino que “el Sr. Rcy D. Felipe 3.° fue no menos que su glorioso padre, amigo de la pintura》 66.

Lam.i.-Patacio Real de Valladotid.

Lam.2.--La Huerta dela Ribera.

Lam.3.-PalaciodeEl Pardo.

Lam. 4.-Casa de Campo.

Lam.5.-Monesterio.

Lam.6.-Antonio Moro.FelipeIlen la jornadade San Quintin.

Lam.7.-Bartolomé Gonzalez.Felipe II (Museo del Prado).

Lam.8.-Bartolome Gonzalez.Margarita de Austria (Museo del Prado).