Iconografia valenciana medieval. Un nuevo retablo de Pere Cabanes.
SalvadOr ALDANA FERNANDEZ Universidad de Valencia.
En toda época de transici6n existe una corriente tradicional que se resiste a desaparecer y una nueva que pugna por abrirse paso e implantarse y dominar,al fin,el espacio antiguo.
La pintura valenciana del Gótico final y primeros afos del Renacimiento constituye uno de esos periodos singulares, heterogéneos, cnormementc dificiles de desentranar.
El viejo espiritu flamenquizante que Jacomart y Reixach habian mantenido en todo el territorio valenciano se reforzó con la presencia de Bartolomé Bermejo, cspecialmente a raiz de su scgunda venida a Valencia entre 1481-1486.Es entonces cuando entra en contacto con Rodrigo dc Osona.Este pintor nos llcvará,directamente,hasta Pere Cabanes,tema de las presentes lineas.
Por otra parte la actividad de los italianos Francesco Pagano,Riccardo Quartararo y Paolo di San Lcocadio,constituirä el nucleo de la modernidad necesariamente enfrentada a la tradicion.Los artistas citados tienen clara su filiaci6n cstetica. Los ültimos flamenquizantes tambien. Pero cxisten otros pintorcs para quienes el repertorio clasico es un mero elemento coyuntural, no asimilado,que no acaban de comprender pero del cual no pueden prescindir. Casi todos los pintores de raiz flamcnquizante adornan sus obras con ligeros toques de clasicismo: la mayoria de ellos se pucden incluir dcntro dcl circulo del llamado κMaestro de Perea>. El. como cabeza de seric,es el primcro de ese grupo de pintores anónimos con obra conocida. Lo mismo ocurre con el “Maestro de Xativa> o con el (Si no es.acaso., el mismo “Maestro de Pcrea>).
El tono flamcnquizante de cstos pintores sc tife con gotas de italianismo cn otros Maestros>(dc Borbotó: de Martincz Vallcjo: de la Puridad, etc.) y singularmcnte en cl llamado . Estc es autor de obras muy notables (San Antonio dc Padua> y $\mathfrak {ll S a n }$ Bcrnabé>,del Museo dc la Catedral dc Valencia) y. posiblemcnte,de la controvertida Picdad al pie dc la Cruz>,del Museo de San Pio V. de Valcncia (lám. 1). De él nos intcrcsa, tambicn. el dato de su relación de trabajo con Rodrigo de Osona, segun documcntación ya publicada'.
Entramos,ahora,cn el analisis de la figura de Perc Cabancs.Dc cl puede decirse que es un pintor de obra abundante pero dc la que sólo qucda constancia documental. Se ha aventurado la atractiva hipotcsis de que pudiera idcntificarsele con el “Maestro de los Artés>² lo cual queda cn el terreno de la conjetura hasta que cn un futuro encontrcmos un documento que haga exprcsa referencia a una obra que conservemos.
Llama la atencion la cantidad de referencias documcntales que poseemos de este pintor. La primera cs de 1472 y la ultima de 1538; es decir 66 anos dc vida activa. Cabe suponer que cuando cn ese 1472 cede:
“Al honorable e discret mossen andreu alamany,prevere, beneficial en la seu de Valencia...de XXXV liures monete regalium Valentie, per lo preu del retaule que ha fet e obrat en la dita capella,axi per fusta, mans epintures.》,
debia tener al menos veintc anos -entonces comenzaba la mayoria de edad y sc tenia capacidad juridica para, por ejemplo, recibir una hcrenciaa y se alargaba cl plazo hasta los vcinticinco anos si sc trataba de la potestad de adoptar a alguien-. Suponemos, entonces, que pudo nacer en $1 4 5 2 \mathrm { y }$ falleccr,al mcnos. cn l538 ultima fecha que de él, hasta cl momento,conocemos. Serian 86 anos de vida activa lo cual es dato que aunque no es frecuentc no cs imposible.
Los trabajos de Pcre Cabanes --a tenor dc los documentos- los podemos agrupar en:
$a$ ） Retablos.
$b$ Obras varias.
C Asuntos diversos.
En la informacion rcferentc a retablos podemos encontrar un ritmo bastante homogéncor. En el conjunto de su obra hay una cierta continuidad l6gica de 1472 a 1483,fecha esta en la que unido a Juan Reixach mantiene un litigio entre pintores de retablos y decoradores de arcones.
Luego hay un periodo de silencio documental de ocho aios (hasta 1492).
De nuevo observamos otra etapa creativa (de 1497 a 1498) para embarcarnos en otros ocho anos de silencio (cntre 1498 y 1506).
Volveremos a tencr noticias suyas cn 1511 y después habrä otro gran silencio hasta 1521,demasiado,quiza, para un pintor —se supone que famoso— al que, en 1528,se le nombra Consejero de la ciudad de Valencia.
Finalmente, $1 5 3 3 \mathrm { ~ y ~ } 1 5 3 8$ son las ultimas fechas que poseemos referentes a la actividad de Pere Cabanes.
\*\*\*.
Conocemos siete retablos hechos,total o parcialmente,por nuestro artista. Solo de cinco sabemos los temas iconograficos que los componian. En cuanto a la composicion numérica de los retablos es la siguiente: los más sencillos son los de “San Miguel Arcángel>(una tabla) y el del “Angel Custodio y San Sebastian> (dos tablas). Los mas complejos son: los de la capilla dc la “Generalitat Valenciana> (nueve tabias); el del convento de San Agustin(once tablas) y el de San Blas y San Lorcnzo> (doce tablas). Este ultimo ademas dc ser el de mayor tamano quizá fue el más rico iconograficamente hablando, como veremos.
A todos estos retablos hay que incluir el de La Cena>,del convento de Arrepcntidas,cn Valencia.
Respecto a las obras incluidas cn los apartados B y C no las comen· tamos por enumerarlas en la nota corrcspondiente.
Tenemos, pues,a un pintor con obra abundante,pero del que no po. seemos testimonio grafico alguno,al menos por cl momento.
\*\*\*.
Pasemos ahora a referirnos a otro pintor,del cual poscemos abundantes obras y del que conocemos su estilo aunque no sabemos como se llamaba. La critica lo conoce como el . Ha sido estudiado por Post’ al que han seguido o matizado en sus juicios otros autorcs.
No vamos a hablar extensamente de dicho “Maestro> aunque no debemos dejar de consignar cómo los ultimos epigonos de la corriente hispanoflamenca,a los que se les ha situado entre la tradicion y la modernidad,derivan de la influencia conjunta de Joan Reixach y de la del llamado “Maestro de Santa Ana>. Uno de los pintores que participa de dicha doble corriente pictórica es el conocido como “Maestro de Perea>.
Dicho “Maestro> nos aparcce activo entrc l490 y 1510,al cual, por 《su mayor sentido de correccion anatómica y su erguido canon,mucho menos caricaturesco de lo estudiado hasta ahora,lo emparentan con la influencia italiana,en este caso no tanto por via de San Leocadio sino por la de los Osona. Lo demuestra el (Museo de San Pio V,de Valencia) hacia I512,realizado para la capilla de Carlos de Artés en la Cartuja de Portacoeli,de donde tomo el nombre""(lam. 2). Dicha capilla, bajo la advocacion de Todos los Santos>,fuc fundada por Pcdro Artes,《Mcstre Racional> del Rcino de Valencia, cl 19 de mayo dc 14o8 siguiendo cl y sus succsorcs beneficiando a dicha Cartuja valcnciana y espccialmente a la capilla construida a la quc adornaron,bellamente,en 15l2 (“Quo anno miro modu a conventu depicta et strata est>)
Segun Company y Garin dicho “Macstro de los Artés> podria identificarse. hipoteticamente,con Pere Cabancs,aunque afirman que falta el eslabón csencial que una a ambos nombres.
En cl de la ciudad de Valencia dcl dia l7 de abril de 1506,Pere Cabanes se compromete a tcrminar cl retablo mayor de la iglesia del Convcnto de Nucstra Senora de Jesus.en Valencia,scgun noticia quc aporta Sanchis Sivera. También afirma este autor quc cl contrato para la terminaci6n dc aquel aparccc en otro documento del citado “Consell> de la ciudad de Valencia con fecha 27 de cse mismo ano.
Pucs bien, el documento quc transcribimos (Doc. n.° 1) dicc bien claro que cl continuador del retablo cs cl pintor Antonio Cabanes:
《Die lune XXVIl dicti mensis aprilis anno predicto a nativitate domini MD sexto en Anthoni Cabanes pintor voluntariament se obliga als Magnifichs Jurats de la Ciutat de Valencia pressents e aceptants acabar lo retaule del altar major de la iglesia del monestir de la Verge Maria de la present ciutat>\*0.
Con estc documento cn la mano sc plantcan algunos interrogantes. como: $\therefore \mathbf { Q }$ uién fue, realmente,el autor del rctablo quc Pcdro —scgun Sanchis Sivera- o Antonio -—segun el documento— se comprometen a acabar? y ilo comenzó,rcalmente,Pcdro y lo acabo Antonio,en cuyo caso pudo haber una relacion cstilistica muy estrccha entre ambos?
Careccria el asunto de importancia,quiza,si no planteáramos una hipótcsis de trabajo al analizar los temas iconograficos que rcaliza el autor de Ia terminaci6n del retablo citado. Nos referimos,en concreto, a una tabla de banco en la que se trata el tema dc la . Recordamos que en el contrato que aportamos se dice:
“En laltra ystoria promes pintar com nostre senyor trames lo sant sperit als apostols> (lam.3).
Post reproduce,en su obra, una tabla que titula 《Pentecost> que procede de una exhibicion realizada,en 1926,en los locales dc la Andcrson Gallery de Nueva York.En la tabla aparece la Virgen, sentada en un trono,con rcspaldo en forma de venera.Rodcada del Colegio Apost6lico rccibe al Espiritu Santo cn forma de paloma.La obra, muy bella, sc articula a base de un cjc constituido por el esquema triangular del manto de brocado dc la Virgen,al que flanquean las dos masas de seis apóstolcs a un lado y a otro. El cquilibrio compositivo se halla plenamente logrado.
Mcnciona, también Post, cuatro piezas de banco de retablo -una es la quc comentamos- bajo Ios titulos de: “Nativity>,“Ascensi6n> y 《Dormition>.
Es posible que sea un simple hecho fortuito pcro de los cinco temas quc Anthoni (o Pere) pinta para el retablo que comentamos,tres coincidcn con los que Post mcnciona como expuestos en Nucva York.Uno dc cllos cs. como venimos diciendo, el de la Pentecostcs>.En cualquier caso Post atribuye todas las piezas expucstas al “Maestro de los Arics>.
Suponiendo que no se equivocó el amanuense que extcndio el contrato a nombre de Anthoni Cabanes,esto querria decir, simplemente, que el “Maestro dc los Artés> y Anthoni Cabanes fueron la misma pcrsona; se desmoronaria asi la hipótesis dc la identificacion de dicho κMaestro> con Perc Cabanes. Volveria estc a quedarse sin imágencs graficas de su hipotética obra,aunque con muchas otras documentadas,a la quc sc anadiria la que ahora incorporamos.
Por otra parte Anthoni Cabanes tendria una sola obra documentada y con una imagcn grafica importantc que,por analogia estilistica arrastraria a todas aquellas que sc cngloban en el haber dcl llamado 《Maestro de los Artés>.
La iglesia de los Santos Juanes de Valencia, poseia notabilisimas obras de arte dentro de su esplendida -ahora oculta- estructura gó- tica.En dicha iglesia Micer Baltasar de Gallach,Doctor en Leyes y vccino de Valencia, poseia una capilla cuyo retablo habia cncargado a Damia Forment,el gran escultor valenciano con obras importantisimas en distintos puntos de los territorios dc la Corona de Aragon.
Fue este retablo de los Santos Juanes —o San Juan del Mercado, como tambien sc la conoce— uno de los de mayor numero de tablas pintadas (doce). En el siguió el esqucma clasico dc retablo medieval, semcjante al que habia realizado para la capilla del palacio dc la “Generalitat Valenciana>. En cste retablo la callc central se componia de tres tablas (de arriba a abajo: 《Crucifixion>; “Virgen con cl Nino y angeles> y ). Las calles laterales,con dos tablas cada una, presentaban escenas de las vidas de dichos Santos. La predela estaba formada por cinco tablas.La central con el tema dc la Piedad rodeada de angeles> y las cuatro restantes con divcrsos $\ll \mathrm { G O ^ { - } }$ zos de la Virgen>.En los guardapolvos se pintaron imagencs de diversos Santos y Santas,que en el documento no se mencionan, ya que fue decision posterior del comitente.
Desconocemos las mcdidas del retablo y la situación exacta dc la capilla en el templo de los Santos Juanes ya que ha sido este uno de los más danados de la Iglesia valenciana. En la unica monografia completa de dicho templo, hecha antes dc 1936, de Gil y Gayl², se dice que cn el Archivo parroquial existia un libro titulado “Memorias de Vicaria> en cl que se anotó que cl 10 de noviembre dc 1592 se incendio parte de la iglesia, especialmente el testero y el Rctablo de la Capilla mayor. Nada dice de los rcstantes existentes cn cl templo.
Después del incendio tuvo lugar la reedificacion de lo danado y oncc anos después se llevó a cabo la ampliacion del templo.En 1693, segun manifiesta Gil y Gay: “La Reverenda comunidad beneficial y fabriqueros..acordaron...que se quitaran todos los altares que habia en las capillas,columnas y transitos y que se hicieran solo en las capillas".Una vez. dado ese paso: “Tanto los altares como sus respectivos retablos, evidentemente goticos,se vendieron todos y su importe se invirtio en la construccion de los nuevos,acordes con el estilo dominante en aquel momento, el churrigueresco"\`. De este dato parccc deducirse que cl retablo que nos ocupa desapareció dcsconociendo su suerte futura.
Cabe hacer una ultima consideracion sobrc csta obra y es cl prccio por el que fue contratada. Cobr6 Pere Cabancs 168O sucldos, cantidad cicrtamente importantc sólo superada por la obra rcalizada en el retablo de la iglesia del Convcnto de Nuestra Senora dc Jesus (2400 sueldos) 5. La misma fecha —15o6- para ambos retablos tan importantes,denota, quiza,que nos encontramos en un momento culminante de su carrera. Dada la envergadura dc los mismos hace presumiblc que este,todavia, cnigmatico pintor debio contar con un grupo de ayudantes dada la categoria dc las obras y cuyos nombres,dc momcnto, desconocemos.
NOTAS J.SANCHIS SIVERA: Pintores medievales en Valencia. Archivo de Artc Valenciano.XV(1928).3-36; XV(1929). 3-64; XV1-XV1I(1930-31).3-116. X.COMPANY: La pintura hispanoflamenca. Edicions Alfons el Magnanim. Valencia,1990,p.67. SANCHIS.(1930-31).68. Y lo hereu que sera major de vint anys>.“Del Dret dels hereus y divisio de les herencies>.Libre II. Titol XXII.“Institucions dels Furs i Privilegis del Regne de Valcncia>,por Micer Pere Hicroni TARACONA.Valencia,1980.Copia facsimil en “Colcccion Biblioteca Valenciana>.Valcncia,1984. Institucions (1580). Libro 1. Titol XXVI1. 1472.—Rctablo Capilla San Nicolas.Sco dc Valencia 1476.—.Iglesia de San Juan del Mercado.Valencia 1478.-Pucrtas de los 6rganos.Iglesia de San Nicolas. Valencia 1482.—Retablo del altar mayor. Convento de San Francisco. Valencia. 1483.- “Rctablo dc la Virgen>. Iglesia del monasterio dc San Agustin. Valencia. 1483.—Litigio entre pintores de rctablos y decoradores de arcones. 1492. -Dorado dc la capilla de Mcstre Climent. Seo dc Valcncia. 1493.-“Rctablo de la Virgen>. Capilla de la . 1494.--Rctablo dc la Cena>.Monasterio de las Arrcpcntidas.Valencia. 1495.—Pintura de la Cruz de término. Picasscnt (Valencia) 1496..Cancclacion dc censos. 1498.—Pinturas de la Casa dc Ia “Almoyna>.Valencia. 1506.—RETABLO DE LA CAPILLA GALLACH.Iglesia de San Juan dcl Mcrcado.Valencia. 1506.—Terminaci6n del retablo mayor.Iglesia del convento de Nra. Sra. de Jesus. Valencia 1511.—Rctablo para Francisca Catala. 1521.—Iluminacion dcl Crucifijo hecho por Ramon Cascant para la capilla del Huerto de Infantc de Aragon,cn Valcncia. 1528.—Nombrado Consejero de la ciudad dc Valcncia. 1533.—“Retablo de San Miguel Arcángcl>.Portal Nou. Valencia. 1533.--“Santa Elcna>.Portal Nou.Valencia. 1538.—Puertas del altar de la Circuncision. Seo de Valencia. Ch.R.POST:AHistoryofSpanish Painting.The ValencianSchoolinthe lateMiddle Ages and Early Renaissance.Harvard Univ.Press.1936,vol. VI,part.I, pp.297-344. J.ALBl: El Renacimiento. Pintura (Augurios del Renacimienio $y$ tradicion medieval).Historia del Arte Valcnciano.T.3.° pp.18l-205. Consorci d'Editors Valencians. Valencia,1987. X.COMPANY yF.V.GARIN LLOMBART: El Gotico. Pintura (Valencia y la pintura flamenca). Historia del Arte Valenciano. T. 2.°, PP. 236-272. Consorci dEditors Valencians.Valencia,1988 X.COMPANY: La pintura hispanoflamenca. Edicions Alfons el Magnanim. IVEl. Valcncia,1990. En todos los autores citados puede hallarsc bibliografia complementaria respecto a estos temas 8COMPANY-GARIN: ob. cit. T.2., p.268. F.TARINYJUANEDA: La CariujadePortacoeli.Valencia.Valencia,897,pp. 66-67y 261-265.
Manuals de Consels y Establiments de la Ciutat de Valencia.Sig.A.52 (1505-1506). Archivo Ayuntamiento dc Valencia.
IThc Andcrson Gallcrics at New York exhibitcd in 1926 a series of four small pieces from one of his predcllas,a Nativity (with a more interesting bit of landscape sccn trough the window of the stable than bc ordinarity took the troblc to paint). thc Ascension, Pentecost (Fig. l28 with the Virgin cven more cmphasized than was usual in thc Spanish iconography of this theme by cxaltation a featured thronc covered by the scll ornament),and thc Dormition>. POST. Ob.cit. VI-I,p.315.
M.GIL y GAY: Monografia historica-descriptiva de la Real parroquia de los Santos Juanes de Valencia. Valencia,1909,p.5. Recoge datos de cste autor M.GALARZA TORTAJADA:El templo de los Santos Juanes de Valencia. Evolucion historicoconstructiva.Valcncia,1990.
1 M. GIL y GAY.: ob.cit, p. 9.
1 GALARZA TORTAJADA.: ob. cit., p. 178.
I Rccordemos. para la fecha cn quc Pere Cabanes realiza cl , algunos precios dc articulos de primcra necesidad: queso ( $( 4 . 3 ^ { \circ } 9$ dineros por libra); hucvos (8'4 dineros por docena);sal (96 dincros por cahiz); azucar (13 dineros por libra); accitc (127 dineros por arroba); trigo (524 dineros cl cahiz).Dc E.J.HAMlLTO: El tesoro americano y la revolucion de los precios en Espana,I5ol-l65o. Aricl. Barcelona, 1975. pp.331,339 y 346. Comparemoslos con los prccios pagados a Pere Cabancs por sicte de sus retablos:
Retablo Iglesia dc Jesus.. 2.400 dineros stablo capilla GALLACH 1.680 dinc.
Retablo para Francisca Catala 480 diner( letablo capilla de San Nicolas . 300 d.
Retablo capilla“Generalitat Valenciana". 156 diner ...Retablo.de.la.Santa Ccna... .--100- dinero.
Retablo del “Angcl Custodio y San Sebastia.. 40 dincros.
DOCUMENTOS.
Doc.1:26 de abril de l5o6.Obligacion de Anthoni Cabanes,pintor,por acabar el retablo mayor de la iglesia de Nuestra Senora de Jesus,en Valencia. “Manuals de Consclls>. Sig.A 52.i505-1506.Archivo Ayuntamiento dc Valencia.
Die lune XXVI dictii mensis aprilis anno predicto a nativitate dm. MD sexto. En Anthoni Cabancs pintor voluntariament sc obliga als mags. jurats de la Ciutal de Valencia pressents c aceptans acabar lo rclaule dcl altar major dc la Yglcsia del moncstir dc la verge Maria de Jesus de la prcscnt Ciutat lo qual es ja comcncat lo qual retaule promcs pintar e fer les coses daval scritcs.
Primo daurar tot lo que sa daurat cn lo dit retaule tot dc or fi go cs les polceres pillars stribes tabcrnacle banch e lota la obra de talla del dit retaulc.
Itcm mes promcs acabar cn les dites polcercs mans pcus c altrcs coses que resten per acabar e no resmenys promes adobar la coronacio de la poicera pus alta.
Mcs avant promcs fer lo dit banch e fer aquel tot de nou en sia forma co es en la primera ystoria ha de pintar la visitacio de scnta clysabet e la verge c scnt Josef axi acompanyada com puga star.
En altra ystoria ha de pintar la nath. dc Jcsuchrisl ab la Verge Maria Joscf angcls e pastors axi acompanyada com puixa star.
En laltrc tros de banc promes pintar la resurreccio dc Jcsuchrist ab ccnturio y armats acompanyada com puixa star.
En laltra ystoria promes pintar com Jesuchrist se munta al cell e la verge Maria e los Apostols e los angels que devaien del cel ab titols en les mans.
Enlaitra ystoria promes pintar com nostre senyor trames lo sant sperit als apostols.
E axi mateix promes acabar deis cantons dets banchs dos reys que ja sien stats e sent bdone sent senet.
En iodit tabemacle promes fer c pintar coes de part de dintre en los panys angets ab los improperis ifo cel de dalt dos creuers dorefo camper de azurab les strellcs deleriades.
Mes avant promes daurar e pintar los dos angels que stan en les polceres ab les armesde laciutat de Valencia.
Aximatcix promes netexar lo pla del rctaule clos carmesins regdacats al oti verts e azulle envernisats.
Ela dita obra promes acabar scgons una obra deltesores que to dit pintor a mostrat alRl.pare gardiae aanthoni garesillo procurador del dit monestir.E axi mateix seqons una tauia que en romeu lo notari c si milior pora eser millor ab dos carmecins de grana finsyatzur bo por acsbat al oli com miflor puixa star.
Les quals coses e pintures promes fer e acabar dins lo dit termini per preu de cent Hliures pagadores en tres terces de les quals per una terca lo dit en Anthoni Cabanes confesa haver rebut dei dit moncstir XXXL. sis sous y huyl dines per mas dei dit en anthoni garzulto procurador del dit monestir e les restants dos terces io dit en anthoni garzuilo com procurador del dit monestir e convent com fos present al dit acte promes pagar al dit cn anthoni cabanes coes ia una sexta quant les polceres sien redunderes e farestani altra quant la obra sia acabada.e fo dit anthoni cabanes promes fer les dites coscs e pintures cn la forma que per cllsien fiades..e dona fer fermances e principals obligats als honorables en franci carbonell e cn pere faus..
Doe.2:10 de cnero de i5o6.Contrato entre Pere Cabanes,pintor, por el que se compromete a reulizar un retabio,junto con Damia Forment,para una capilla en ta iglesia de San Juan del Mercado,de Valencia.Protocolos del notario D.BURGAL.Archivo del Reino de Valencia.
fo Pere Cabanes pintor de retauies habitador dc la ciutat de Vaiencia de grat e de certa sciccia..promei a V.magnifich micer Baltasar de Guallach doctor en lcys e abitador de matexa ciulat posent et acceptant.pintar lo rctaule lo qual vos fa mestre Forment de fustae de obra de talla pera la vestra capela constryda en la iglesia parroguial de Sant Johan del mercat de la present ciutat vulgarment dita del pafomars de colors moitfines $\nless$ dorfi dc ducats moit ben acabat..cn lo qual retaute hara e sia tengut pintar en lo mig los gloriosos Sent Blay revestit com lo bisbe c Sent Loreng ab dalmatica molt ben fet e molt ricament vestit de brocat c dor fic Sant Loreng ab son parament e sobre los dits Sants nostra Senyora la Verge Maria ab lo Jhs.angels..e aprcs damunt Ja Verge Maria io Sant Crucifici abla Verge MariaeSant Johan e Sancta Magdalcna molt devotament feta E apres cn fos quatre spays que son en lo cos def retaule ais costats dels dits sants sant Blay e sant Loreng dos istorics tes dos de Sent Blay yles dos dc Sant Loreng ies pus devotcs e appropiades als sants que ferse poran En les polseres del dit rctaule aquells Sants o Santes que Vos voidren e elcgixen ben acabats e ricament vestis a vostra voluntat segons taltres deieirs del dit retaute e cn los michs spays quatre istories dels guoigs de la verge maria e en la demig fa Pictat abdos angeis que mostren complanyer la passio de Jhs.per preu de huytanta ducats dor..paguades cn be reguals pagues.co es de continent la una sexca e.deboxat laltra sexca e acabat lo dit rctaule ab totcompliment la terccra darrera sexca Lo qual dit reiauie promct a Vbs.dit maggifich micer Gualtach donarlo acabat ab compliment daci a la festa de Tots Sant primer vinent sots pena de cinquanta sous moneda real de Valeneia.

Lam.1.-“Maestro de los Artes" (?). “Piedad al pie de la cruz". Museo San Pio V.Valencia.

Lam.3.-“Maestro de los Artes" Pentecostes".

Lam.2.--“Maestro delosArtes>. “Retablo del Juicio Finab>(fragmento). Museo San Pio V.Valencia.