VICTORINA DURÁN (2018). SUCEDIÓ. MI VIDA 1. MADRID: RESIDENCIA DE ESTUDIANTES. VICTORINA DURÁN (2018). EL RASTRO. VIDA DE LO INANIMADO. MI VIDA 2. MADRID: RESIDENCIA DE ESTUDIANTES. VICTORINA DURÁN (2018). ASÍ ES. MI VIDA 3. MADRID: RESIDENCIA DE ESTUDIANTES.
Está pasando en Madrid. Pero seguro que también en otras muchas capitales de tamaño medio. Cierran las librerías «de siempre» y se abren librerías, y hasta franquicias, con libros «de segunda mano». Por uno o dos euros te llevas títulos que son más interesantes que lo que hoy se publica. No hay que ser sociólogo para entender lo que está ocurriendo. Se mueren los bibliófilos y los no tan bibliófilos, aquellos que tenían en su casa una considerable colección de libros, incluida mucha literatura de kiosco, y sus herederos los venden a saldo para vaciar el piso y venderlo. Los descendientes más sensibles se quedan con los volúmenes dedicados. Es más, en algún caso, el fallecido es una persona destacada en algún aspecto científico, artístico e intelectual y, junto a sus libros, ha dejado cajas y cajas de correspondencia, fotografías, agendas, títulos académicos y, en fin, todo eso que hoy se supone que está guardado en la «nube» conectada a nuestro móvil y ordenador. En el caso de los legados patrimoniales privados, son las instituciones públicas y las fundaciones quienes ven como, un día sí y otro también, llama a su puerta algún heredero para negociar el depósito de la documentación de su familiar. Unas veces el legado es cedido sin más contraprestación que el compromiso de la institución en su divulgación, compromiso que rara vez se puede cumplir por falta de fondos, y otras el heredero tiene pretensiones crematísticas, lo que suele conducir a años de tiras y aflojas y a que la figura olvidada siga en el olvido y el material corra el peligro de destruirse para siempre.
En el caso de Victorina Durán (1899-1993), escenógrafa, diseñadora de vestuario y autora de los tres libros que reseñamos, su legado fue depositado por sus herederos en 1995 en el Museo Nacional del Teatro de Almagro. Había cartas, fotografías, bocetos, poemas, obras de teatro, recortes de prensa, facturas, agendas… Los documentos estaban fechados prácticamente a lo largo de toda su vida, pues Victorina Durán fue siempre cuidadosa en la custodia y conservación de su trabajo, ocupándose ella misma de organizar gran parte del material en álbumes, además de servirse de esa documentación para redactar tres manuscritos de memorias que son los que aquí se reseñan. Es como si Victorina Durán esperase salvarse del olvido o, más bien, como si esperase que, en algún momento, se reconociese su trabajo, pues era, en realidad, una figura olvidada. La exposición organizada en 1997 tras la donación del legado, titulada «Vitorina Durán, una mujer para el teatro», y los trabajos académicos de Teresa García-Abad, Andrés Peláez y, sobre todo, la tesis de Eva Moreno Lago y la recuperación de las mujeres de la Edad de Plata por parte de la Residencia de Estudiantes están consiguiendo que, afortunadamente, Victorina Durán sea hoy un punto de referencia en muchos aspectos: como pintora vanguardista, como Catedrática de Indumentaria y Escenografía del Conservatorio Nacional, como directora del Teatro Colón de Buenos Aires, etc. De hecho, los tres volúmenes que reseñamos salen a la luz gracias a la Residencia de Estudiantes y, por supuesto, al empeño de sus editoras: Idoia Murga, científica titular del CSIC, y Carmen Gaitán Salinas, profesora de la University of Pennsylvania. Su «Introducción» a cada uno de los volúmenes y el cuidado puesto en la edición, con notas, fotos e índices onomásticos, convierten estos libros en obligada referencia.
El primer volumen de la trilogía, Sucedió, es la primera parte de la autobiografía de Victorina Durán. Recoge sus primeros años de vida y su trayectoria profesional desde sus estudios en la Escuela de Bellas Artes de San Fernando hasta su actividad en el Teatro Colón de Buenos Aires. Hay capítulos dedicados a las criadas, sus padres, el Conservatorio de Declamación, Valle-Inclán, Romero de Torres, la Exposición Internacional de París de 1925, la Guerra Civil, el exilio o Natalio Botana. En el segundo volumen, El Rastro, Victorina Durán evoca usos y costumbres de su época a través de los objetos: el carné de baile, la chistera, el armario de luna, los abanicos, el álbum de postales… Es Valle-Inclán quien le enseña a amar las cosas muertas. El tercer volumen, $A o l e \sigma _ { i }$ , contiene su vida personal relatada de la forma más natural y decimos esto porque Victorina, que nunca ocultó su homosexualidad, relata sus historias de amor con mujeres, si bien ocultando los nombres de sus amantes.
Esta triple estructura es como si la autora quisiera separar la vida intelectual, social e íntima que le tocó vivir o como si dudase del interés y oportunidad de publicar alguna de esas facetas. Aunque la verdad es que Victorina Durán se armó de argumentos para escribir también el tercer volumen. Así, citando a Ibsen, señala: «Los amigos son peligrosos, no tanto por lo que hacen, como por lo que nos impiden hacer». Además, ella misma confiesa que no publicar su vida sentimental sería un acto de cobardía, de esconderse en el armario, el peor de los rasgos que caracteriza a los homosexuales a su entender. Hay que salir de El pozo de la soledad, título de la novela de Radclyffe Hall que le marcó y de la que cita la frase: «Tienes una misión que cumplir… ¡Hazla!» En realidad, han sido sus herederos, el Museo Nacional del Teatro, la Residencia de Estudiantes y las editoras de estos tres volúmenes quienes han hecho esa labor, quienes han puesto su vida intelectual, social e íntima en manos del lector. ¡Veinticinco años después de su muerte! Lo importantes es que, esta vez, el legado patrimonial privado se ha hecho realmente patrimonio de todos.