JOSÉ ROMERA CASTILLO (2020). TEATRO DE AYER Y DE HOY A ESCENA. MADRID: VERBUM
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El volumen que tenemos a mano y que estamos a punto de reseñar es una prueba concreta más, por si fuera necesario, de que el infatigable entusiasmo y la tenaz dedicación al teatro del profesor emérito José Romera Castillo siguen activos y eficaces como nos ha venido acostumbrando el estudioso durante su larga carrera, justamente celebrada con motivo de su jubilación, hace dos años. Evidencia, además, este libro, algo que hoy en día parece ya bastante obvio, pero que no lo ha sido, ni mucho menos, a lo largo de los siglos: que el teatro no es solamente un género literario sino un medio artístico específico que requiere herramientas y enfoques de estudio determinados. En efecto, una de las líneas fundamentales de estudio del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías (Seliten $@$ t), creado y dirigido por el prof. Romera Castillo, se centra en el examen del fenómeno teatral, tanto desde el punto de vista de lo textual como, sobre todo, de sus puestas en escena.
El libro se estructura en dieciocho capítulos, precedidos de unos «Prolegómenos» (pp. 11-44), en los cuales el autor, con el fin de contextualizar el objeto del volumen, resume las actividades del Seliten $@ \mathrm { t }$ según cada una de las líneas de investigación más significativas, a saber: el estudio de la literatura española contemporánea, así como de sus relaciones con el cine, la televisión y los medios de comunicación, el examen de la escritura autobiográfica, tanto en el ámbito literario como teatral, las relaciones entre literatura, teatro y nuevas herramientas tecnológicas, las investigaciones sobre teoría de la literatura y semiótica y, cómo no, los estudios teatrales stricto sensu, que son los que vertebran el libro que reseñamos. Además de ofrecer un exhaustivo repaso de las actividades del Centro, este detallado prólogo adelanta, en su estructura, los varios apartados que, en medidas diferentes y con diversos alcances según el aspecto analizado, se vuelven a encontrar en cada uno de los capítulos. Se reparten, en efecto, los contenidos esenciales entre estados de la cuestión, seminarios internacionales, seminarios específicos sobre teatro, reconstrucción de la vida escénica en España y presencia del teatro español en Europa y América, proyectos de investigación y aportaciones en la revista de la Asociación Española de Semiótica, Signa.
El capítulo primero se ocupa de la presencia del teatro clásico en los escenarios, y lo hace desde la perspectiva declarada de «invitar tanto a los amantes de nuestro teatro, como a los especialistas teatrales áureos a tener en cuenta, especialmente, en sus ediciones y estudios, la proyección que diversas piezas teatrales de diferentes autores del periodo áureo han tenido en los escenarios españoles y foráneos, al considerar lo teatral como una tesela importante del patrimonio cultural inmaterial» (p. 45). El mismo propósito, creo, puede extenderse al capítulo siguiente, consagrado a la recepción escénica de Cervantes en el IV centenario de su muerte, aunque quizá lo que haya que destacar aquí es sobre todo la constatación de la relativamente escasa repercusión que la efeméride tuvo en España, especialmente si se la compara con otra paralela y, cómo no, mucho más resonante, la sespiriana. Pese a ello, no fueron nada irrelevantes, ni mucho menos, las aportaciones que desde los tablados se brindaron a las celebraciones cervantinas, sobre algunas de las cuales ofrece Romera Castillo unas cuantas pinceladas, sobre todo en lo referente a las puestas en escena madrileñas.
Antes de adentrarse en el maremágnum de las actividades y contribuciones sobre teatro contemporáneo y actual, que ocupan buena parte del volumen que reseñamos, nuestro autor dedica los capítulos 3 a 5 a la menos explorada vida teatral del siglo XIX, a través de un apartado general, otro sobre las figuras de Fernán Gómez y Guzmán el Bueno en los escenarios decimonónicos y uno final sobre El trovador de García Gutiérrez y su reescritura operística por Giuseppe Verdi.
A partir de aquí, resultaría tarea prácticamente imposible comentar de manera pormenorizada las aportaciones, actividades, investigaciones, publicaciones, puestas en escena, etc., a las que el prof. Romera Castillo pasa revista, con el fin de ofrecer unas miradas a veces panorá- micas (como en los capítulos $6 \mathrm { y } 7 .$ ), si bien a partir de la consideración de que se trata de una «tarea compleja, difícil, discutible, siempre incompleta» (p. 185): tal aproximación le permite, por ejemplo, dejar constancia de lo que se está realizando en estos primeros lustros del nuevo siglo en cuanto a creación literaria, prácticas escénicas, vida escénica (especialmente en Madrid), dramaturgias femeninas, teatro histórico, teatro biográfico, teatro y humor, teatro y erotismo, teatro breve, teatro y música, teatro foráneo, así como en lo referente a las relaciones del teatro con la prensa, el cine, la televisión y las nuevas tecnologías. La mayoría de las veces, en cambio, procede el autor por calas significativas, como en el interesantísimo capítulo 8, sobre espacios en el teatro actual, donde abarca diferentes aspectos, desde el espacio sonoro hasta las nuevas funciones de las salas teatrales, pasando por algunos espacios mediáticos, un caso de teatro móvil y la tendencia al uso de espacios particulares y domésticos. O también en otras secciones consagradas a sendos sectores, por así decirlo, de la realidad escénica actual (entre ellos, los musicales, el teatro de tema erótico y el de carácter homosexual, el alcance de los premios Max), o que giran alrededor de una determinada técnica (el metateatro, por ejemplo), o que se centran en una categoría de escritores, como son las dramaturgas españolas o argentinas. Merece ser destacado, sin duda, el capítulo $1 0 ~ \mathrm { d e l }$ libro, por la proyección que en él se aborda tanto del teatro español fuera de la península como del teatro europeo en España: tras ofrecer un breve perfil de tres instituciones de estudio fundamentales como son la joven Asociación Internacional de Teatro del Siglo XXI (AITS21), la Academia de las Artes Escénicas de España y, cómo no, el Seliten@t, así como un repaso de las actividades internacionales de la Compañía Nacional de Teatro Clásico, nos invita luego el autor a seguirle el rastro nada menos que a la figura del Don Juan por los escenarios franceses e italianos, hasta acompañarnos en un paseo por festivales e iniciativas de teatro español en Europa, para cerrar la sección con un examen de la presencia de la dramaturgia europea en la cartelera madrileña de finales de 2016.
Teatro de ayer y de hoy a escena se nos presenta como una obra de referencia para quienes deseen profundizar o acercarse al arte de Talía, no solamente en tanto fuente de datos bibliográficos imprescindibles, sino sobre todo como constancia firme de la viabilidad y oportunidad de una aproximación al teatro que tenga en cuenta una variedad de perspectivas científicas y críticas, para abrir caminos en este fértil campo de investigación, a cuyo desarrollo José Romera Castillo ha contribuido y sigue contribuyendo como estudioso y como tenaz promotor.