El picaro en la pintura barroca espahola.
Jesus CANTERA MONTENEGRO.
Es un hecho particularmente curioso el que un personaje tan caracteristico de la sociedad espanola de los siglos XVI a XVIII,como es el picaro, tenga una presencia sumamente limitada en ia pintura de aquellos dias.
Esto resulta aun mas contradictorio si se tiene en cuenta que.por el contrario, la literatura de la misma época dedico todo un genero narrativo a contar la vida y las aventuras de tan curiosos personajes.
Pensamos que lo extrano de esta situacion responde a varias causas que analizaremos a traves de las siguientes lineas.
La primera cuestion a plantearnos es la de determinar quien era ese individuo al que se le aplicaba el apelativo de “picaro>,y cuya existencia no afectó solamente a Espana,sino que se dio a nivel europeo, tal vez como consecuencia de tanta guerra durante los siglos XVI y XVII 1.
Por lo general, procedia de un cstamento social bajo. y era una persona quc tenia que ingeniarselas para poder sobrevivir, lo que normalmente hacia a costa de la ingenuidad de los demas, dejandose llevar de esa malicia humana que aflora de una manera cspecial en aqucllos seres a los que la socicdad ha maltratado. o simplemente ha abandonado ².
Asi. en la mayoria de los casos solia vestir ropas sencillas o pobres. cuando no andrajos, tenia descuidado su aseo,cosa que por otro lado no era tan rara en aquellos tiempos, y su aspecto general podia,bien pareccr muy despierto y vivo, o por otro lado aparentar estultez. dependiendo de las circunstancias que se le presentaran.
Pucs bien,de todos es sabido. como cste personaje ha sido fielmcnte retratado por nuestra literatura de los siglos XVI y XVII, con un numero de novelas que rebasa la cuarentena.
Pero los retratos directos en pintura faltan, y hay quc rastrear su presencia entre diversos temas para obtener una imagen visual. y ya no solo literaria. del picaro.
Antes, sin embargo. hay que manifestar una prevencion. pues hay que tener cuidado en no confundir a los picaros con los chiflados, mendigos y ninos vagabundos. mas frecucntes cn nucstra pintura.y que eran parte fundamental de las calles de las principales ciudades cspanolas de los siglos XVI a XVIII 3.
Asi, todos csos personajes que plasmó Velazqucz en sus magnificos retratos.son enfermos mentales,bobos O chiflados.que carentes de malicia scrvian de entretenimiento a la Corte.Hemos de imaginarlos también en tantas plazas dc otros tantos pueblos o ciudades espanolas. en cl papel de los “tontos del pueblo> que con sus “gracias> divertian a sus conciudadanos.
² Si nos atenemos a la posiblc etimologia de la palabra “picaro>. vemos que la condicion social dc estos individuos cra baja o muy baja.El termino tienc un origen que todavia rcsulta polémico. por cuanto no esta claro si procede dc los ladronzuelos que en Picardia usaban sus manas con los soldados espanoles.si de determinados hcrejes bohemios de baja cota social,o de los pinchcs de cocina.que lo mismo que picaban la carne o Ia verdura,tambien “picaban》 los bolsillos ajenos.o incluso de otros cstamentos semcjantes. pero siempre con referencia a cstas bajas caracteristicas sociales.(Angel VAl.BUENA PRAr: La novela picaresca espanola. Madrid, Aguilar, 1946 [2.a ed], pp.15-18).
Por otra parte, Bennassar encuadra dentro de los picaros a todos aqucllos individuos que vivian del cuento y del engano. sin diferenciar capas sociales.incluyendo incluso algunos elcmcntos del clero.(Bartolomé BENNASsAR: La Espana del Siglo de Oro.Barcelona,ed.Critica、1983.pp.221-226).
3 Cfr.en Antonio DoMiNGuEz. ORTiz: La Sevilla de Murillo. cn “Bartolome Esteban Murillo>.Catalogo de la Exposicion celebrada cn el Museo del Prado (octubre-diciembre de 1982). p.52. En gencral,Ia consulta dcl articulo es altamcnte instructiva para conocer el pulso de la ciudad mas importante cn Espana cn aquellos tiempos.
Estos individuos son,por ejemplo, Juan de Calabazas (Calabacillas), (Museum of Art de Cleveland y Museo del Prado) o Francisco Lezcano, retratado en el cuadro conocido por el “Nino de Vallecas>,del Museo del Prado.
Tampoco creemos que el protagonista del conocido cuadro de Ribera, “El patizambo> (Museo del Louvre), que tantas veces ha sido relacionado con el mundo picaresco, sea un autentico picaro. Mas bien es un pobre tullido que vive de sus defectos fisicos pidiendo limosna -asi lo testifica el letrero que lleva en la mano,“DA MIHI ELIMO/SINAM PROPTER / AMOREM DEI>-.Las taras que presenta este muchacho son autenticas, como podemos comprobar a traves del realismo del retrato,mientras que un verdadero picaro las aparentaria para dar lastima,y asi aflojar los bolsillos de las almas caritativas.
Del mismo modo,tampoco deben relacionarse con el picaro los mendigos que aparecen en tantos cuadros en que se ha representado la caridad de algun santo limosnero o dedicado a la atencion de los enfermos pobres, como pueden servirnos de ejemplo los pintados por Murillo para exaltar las figuras de Santo Tomas de Villanueva (Col. Wallace de Londres y Museo Provincial de Bellas Artes de Sevilla) o de Santa Isabel de Hungria (Hospital de la Caridad, Sevilla).
Estos personajes son gentes humildes,que llevan su pobreza como mejor pueden gracias a la caridad de los demás; pero a traves de sus miradas y de sus acciones no se atisba la posibilidad de que se dediquen al empleo de sucias artimanas para sobrevivir.
De la misma manera. tambien hay que diferenciar entre el picaro y los chiquilios abandonados,que vagabundeaban por las ciudades espanolas, y que tenian que ingeniarselas como podian para poder vivir sin recursos y sin nadie que les ayudara. Son todos esos nifios que de una forma tan abundante nos han llegado a traves del testimonio pictórico de la obra de Murillo: como ejemplos pueden ser citados entre otros los cuadros conocidos por “Dos ninos comiendo pastel>, “Ninos jugando a los dados> y 《Dos ninos comiendo fruta> (los tres en la Alte Pinakothck de Munich) 4.
De todos modos, aqui estamos en campo abonado para que surja el picaro cuando sea un poco mayor, pues muchos de estos pequenos viven en la calle. primer paso para vivir de ella. Si no, bastara compararlos con tantos cuadros de San Juanito y el Nino Jesus,en el que el candor de los modelos contrasta vivamente con el de algunos de los muchachos de los cuadros citados 5.
Pero a pesar de todo.los personajes hasta ahora senalados no parecen responder al retrato que del picaro podemos hacernos con la lectura de las distintas novelas picarescas. pues incluso estos ultimos chiquillos que hcmos mencionado, son mas bien mendigos, picaruelos o golfillos. que propiamente el “picaro》 de la literatura, aunque con alguno tal vez pequemos de “ingenuos> otorgandoles esta calificacion.
Asi.hemos de preguntarnos si realmente se ha representado al "picaro> en la pintura espafola contemporanea o poco posterior a la Novela picaresca.Nuestra idea es que si se le ha representado.aunque no como tal picaro en cuadros dedicados exclusivamente a él. sino que sus apariencias pueden vislumbrarsc en ciertos personajes.a veces secundarios. de determinadas composiciones.
Solamente en el cuadro atribuido a Murillo de “Celestina y su hija en la cärcel>(Museo del Ermitage) . puede cncontrarsc una relacion directa con la novela picarcsca.en este caso con la obra de Alonso Jerónimo de Salas Barbadillo. “La hija de Celestina>, publicada cn Zaragoza cn 1612.
Ocurre, sin embargo. que aunque haya relacion cntre cl titulo de ambas obras. y algo tambien en cl contexto, no hay una derivacion clara de la pintura con respecto a la novela, atcndiendo a la trama de ésta 7.
De todos modos vemos ahi, tras las rejas de la carcel a dos mujeres de mala vida. una mayor y otra joven. que pucden ligarsc muy bien con la novela en cuestion y con la de la 《Picara Justina》 &,aunque solo sea en cuanto a la presencia de la mujer como protagonista de la novela picaresca.
Sin embargo.salvo un caso como el presente. desconocemos la existencia de otros cn que se haga una alusion dirccta al picaro. o mas aun.a alguna determinada novcla dc este género tan espanol 9.
El tema dc la mujer joven con la celestina vieja por detras de clla tambien fue tralado posteriormente por Goya.quien lo rcprcsentó con cl titulo de “Maja y Cclestina.》 Una dc es\* tas obras fue pintada cn el ano l778 (col. MacCrohon.Londres)y ta otra, que es una minia.
Pero es que ademas. incluso la presencia de personajes que pudieramos asimilar con el “picaro>,resulta sorprendentemente escaso en los cuadros realizados en torno a las fechas en las que se escribieron las novelas.
Como ejemplo de pintura en la que se ve una persona que puede relacionarse con el picaro.esta otro de esos cuadros infantiles de Murillo.en este caso el conocido como “Invitacion al juego de pelota a pala> (tb.“Dos ninos campesinos>), (The Governors of Dulwich Picture Gallery de Londres). y en el que un muchachito con aspecto de golfo esta tentando a otro que parece tranquilon y obediente, a que deje el encargo que tiene entre manos para jugar un rato en la calle 10.
Por otra parte. el cuadro de José de Sarabia.“La Adoracion de los Pastores>(Museo Provincial de Cordoba). muestra un grupo de éstos que parecen salidos de cualquier pueblo del agro espanol. y que adorando al Nino.estan absortos ante él. Pero tambien en la mismisima primera fila. un mozalbete mira al espectador y senala al Redentor con el dedo para que se fije en El su atencion. Sin embargo, este pastorcillo no puede reprimir su condicion,y a traves de su mirada y de su sonrisa burlona, nos parece como si estuvieramos viendo a uno de aquellos jovenes picaros o picaruelos. cuyo ejemplo mas directo encontramos en el Lazarillo de Tormes.
Por su parte. José de Ribera nos ha dejado en su “Sileno cbrio>(Museo de Capodimonte, Napoles). la presencia de otro muchachito con aspecto de picaro.Es éste el que aparece a la derecha dc la composicion,y cuya apariencia hace que la pilleria y caracter inquieto parezca ir mas alla de lo normal, no estando lejos.si no esta dentro ya, de las caracteristicas del picaro.
Un caso parecido a éste, pero en el que el picaro aparece con mas senas de su clase,se ve en la obra de Murillo.“La vieja y el muchacho> (Coleccion del Duque de Wellington. Londres).
Aqui,la vieja aparece comiendo en un plato,mientras resguarda éste del muchacho que tiene a sus espaldas, quien con un tono burlesco sehala hacia ella. No es dificil imaginarnos a ese joven como criado de la vieja de la que procuraria, con las manas que fuese necesario. obtener lo maximo que pudiera para su sustento, y aun a ser posible. burlandose de ella l.
Con una enorme similitud tematica con esta obra esta el cuadro atribuido a Velazquez titulado “Dos muchachos y vieja con fruta> o “La vieja frutera> (Nasjonalgalleriet de Oslo),en el que dos jovenzuelos parecen tratar de enganar a una mujer vieja.que ademas probablemente es ciega.
El mismo Velazquez, en su primera etapa pinta el cuadro de los “Tres musicos> (Staatliche Museen. Berlin), en el que parece representar a tres musicos de feria, pero entre los que el mas joven tiene un aspecto un tanto sospechoso de que tambien sepa vivir del cuento y de la ingenuidad de los demas.
Algo semejante ocurre con la contemplacion del cuadro de Ribera alusivo al sentido del oido,“La nina dcl tamboril> (Col. Drey, Londres).En el, la gitanilla que aparece retratada nos ofrece la posibilidad de hacernos un retrato ideal, pero con bastantes visos de realismo, de como scrian en la vida corriente las dos protagonistas de las novelas picarescas.en las que los principales personajes son femeninos,“La Picara Justina》y “La hija de Celestina》.
Asi podriamos seguir rastreando. casi con lupa,la presencia de personajes que diriamos son encarnaciones del picaro que pululaba por las mas populosas ciudades espanolas.en las que la decadencia del Imperio. que hacia estragos en la sociedad, vertia sus mas aceradas puntas hacia esos infelices que vivian de la calle,muchas veces abocados fatalmente a ello.
Sin embargo.lo más chocante cs quc esta presencia en la pintura.aun cuando exista.es escasa comparada con la de la literatura,en la que ademas tuvo un gran éxito.
Varias razones podrian aducirse para justificar esta dicotomia. pucs lo que esta fuera de toda duda es el paralelismo que a lo largo de todos los periodos artisticos puede apreciarse. aunque con mayor o menor fuerza segun los momentos. entre la Literatura y las Artes Plasticas 12.
Hemos de hacer también referencia a nuestro articulo,todavia en prensa. pero que proximamente aparecera publicado cn la revista “Goya> con el titulo de “La presencia del tcatro.
Analizando las causas que hayan podido generar esta diferenciacion, deben senalarse algunas que parece pueden ser determinantes.
A)En primer lugar habria una causa externa a la propia pintura y literatura.y que estaria en relacion directa con la situacion religiosa, en la que la pintura, salvo casos tan contados como el de Velazquez y Murillo, se dedico casi con exclusividad a plasmar escenas de tipo religioso, pues la clientela. tanto si eran clerigos,como si eran laicos.encargaban obras con destino a ornamentar capillas o iglesias. No hubo por lo tanto la posibilidad de formar una importante escuela de pintura de genero como en el norte de Europa. Solo al final del periodo y en casos aislados como el aludido de Murillo, hay alguna tendencia a la composicion de temas en los que los picaruelos.golfillos o simplemente ninos abandonados. son los protagonistas y el motivo del cuadro.
B) Cabria esperar por otro lado que dentro de esta pintura religiosa el picaro hubiera aparecido mas frecuentemente,encarnando personajes malvados como los sayones de la Pasi6n de Nuestro Senor Jesucristo.Pero la verdad es que el picaro,ademas de ser un individuo de edad mas joven que la idea tradicional que se tenia del sayón, era un caradura y un sinverguenza, pero no un asesino.Y ademas, por otro lado.era demasiado real. estaba demasiado en la vida diaria como para cncarnar a los sayones,a los que se idealizo como asesinos desalmados y sadicos. avidos de sangre y de presenciar el sufrimiento ajeno. Recordemos,por ejemplo,los que en el campo de la cscultura tall6 Gregorio Fernandez,que dentro de la corriente realista de la escultura barroca espanola,son de los personajes mas idealizados.aunque sea buscando los rasgos que senalen el mal.
C) Otro motivo que nos hace recapacitar esta en el caracter de la propia novela picaresca y de la pintura.Las dos tienen un sentido moralizante 13,pero mientras que la pintura trata por lo general de producir belleza, y a traves de ella inculcar esa moralizacion, la novela procura hacerlo distrayendo. siendo la picaresca dentro de ésta,uno de los ejemplos mas claros en los que se manifiesta esta doble idea.
Ahora bien,si esto no ha sido óbice para que normalmente hayan existido paralelos manifiestos entre Ia Literatura y la Pintura. si puede serlo en nuestro caso concreto cl que el picaro carezca absolutamente de sentimientos estéticos. ya que éstos no pueden aflorar cuando el estómago esta vacio.a no ser en contadas ocasiones,y con vagas nociones artisticas. como demuestra la protagonista de “La picara Justina> cuando. por ejemplo. describe la catedral de León.
D) Hay ademas otro aspecto que creemos que tambien es importante a la hora de separar la pintura de la novela picaresca.Es éste el caräcter autobiografico con que fueron escritas las novelas,al tiempo que tambien en muchas ocasiones sus autores lo hicieron bajo seudonimos.
Este hecho puede ser importante en esta dicotomia. pues la pintura hasta los finales del siglo XIX solamente representó lo externo al artista. con mayor o menor subjetividad, pero siempre lo externo.Es a partir de esta fecha cuando el pintor empieza a plasmar en sus cuadros sus propias experiencias y vivencias. Asi.icomo iba un pintor barroco a representar en sus telas su propia vida de picaro? Parece casi imposible, mientras que en la literatura si era posible.
E) Podemos considerar tambien como la pintura barroca espanola, salvo casos aislados como el de Murillo. en muy pocas ocasiones representa el estado de pobreza o de pesimismo nacional. que sin embargo aflora en las novelas picarescas. No encontramos en la pintura ninguna composicion en la que se vislumbre un individuo y unos hechos tan cobardes y con tanta degradacion patriotica como cl que se ve en la novela de “La vida y hechos de Estebanillo Gonzalez>,quicn después de innumerables muestras de cobardia ante el enemigo,termina comentando ia muerte de su capitan con las siguientes palabras: “Llevaronlo a la villa. adonde. por no ser tan cuerdo como yo, dio el alma a su Criador> l4.
En todas las otras novelas el carácter moralizador se engarza también perfectamente con esa idea de satira de la sociedad espanola del momento. como ocurre por ejemplo con el hidalgo del “Lazarillo de Tormes>. que no quiere rebajarse a trabajar aunque pase hambre.
Sin embargo.la pintura se destino a ensalzar a los santos -héroes religiosos-.y a cantar las glorias y los hechos mas importantes de la religion catolica: y cuando toc6 temas nacionales, por las personas que encargaron las obras. asi como por cl destino que se les daba. no se concebia incluir a los cobardes que mancharan las glorias de la Patria.Pensemos que cllo tiene una razon logica. pues el cuadro se lee cn poco tiempo y dcbe producir un efecto de golpe visual y mental, micntras que la literatura. y de modo cspecial la novela. tiene mas posibilidades de desarrollar durante todo el argumento un hccho negativo. y sacar al final una moraleja positiva t5.
De la combinacion de estas ideas puede obtenerse a nuestro juicio la razon del por qué de la escasa presencia del “picaro> en la pintura barroca espanola,frente a esa corriente que en la literatura hizo surgir y triunfar todo un género narrativo dedicado a ese personaje,que tal vez a través de esa misma novela picaresca se nos ha hecho tan caracteristico y popular.

Lam.1.-Ribera.El patizambo.Museo del Louvre.Paris.

Lam.2.-Murillo. Santa Isabel curandoa lostiniosos.Hospital de la Caridad.Sevilla.

Lam.3.-Murillo.Dosninos comiendo pastel.Alte Pinakothek.Munich.

Lam.4.-Murillo.Dosninos comiendo fruta.Alte Pinakothek.Munich.

Lam.5.-Murillo.Las gallegasala ventana.National Gallery ofArt.Washington.

Lam.6.-Murillo.Invitacion al juego de pelota a pala (Dos ninos campesinos).The Governors of Dulwich Picture Gallery.Londres.

Lam.7.-José de Sarabia.Adoracion de los pastores.Museo Provincial de Bellas Artes.Cordoba.

Lam.8.-Ribera. Silenio ebrio. Museo y Galeria Nacionales de Capodimonte. Napoles.
Lam. 9.-Ribera.La nina del tamboril. Coleccion Drey. Londres.