Un nombre nuevo en la pintura del siglo xvi espanol.
Alfonso E.PEREZ SANCHEZ Universidad Complutense de Madrid.
Nuestro conocimicnto de la pintura espanola del siglo Xvi es aun muy deficiente.La relativa escasez de obras firmadas o documcntadas con precision, la abundancia de datos documentales que resulta imposible asociar a obras conservadas,y la enorme cantidad de obras anó- nimas. dispersas y desprovistas de toda referencia.constituye un permanente dcsafio a la investigacion.
Por ello ha de ser bicnvenida cualquier aportacion por pequcna que sea,que incorpore algun dato nuevo a nuestro conocimiento, que pueda ser. algun dia, usado para contribuir a precisar el todavia intrincado panorama.
Estc es el caso dc la pintura que damos a conocer aqui. Se irata de una tabla' represcntando la Adoración de los Reyes,firmada con toda claridad conservada en una colección particular de Roma.Es.sin duda.obra de calidad discreta,que recuerda en su disposicion y en sus tipos ciertas obras de un manierismo ya arcaico para su fecha.
En disposicion muy horizontal, que hace pensar en pieza dc banco de retablo,la composicion sc desarrolla en friso.El grupo principal, situado bajo un portico arquitectónico de rcsonancia clasica,evoca modelos rafaelescos. El Rey arrodillado,besando cl pie del Nino -con la cabcza extremadamente desproporcionada, por su pequeiez-,se extiende con una fluidcz de panos que hace recordar ciertas soluciones de.
Alonso Bcrruguete,por ejemplo,la tabla dc anälogo asunto del retablo del Colcgio de los Irlandcses dc Salamanca. Los otros dos Rcyes. recortan su silucta sobre un fondo de paisajc claro,dc tonalidades verdosas. Y en el extremo dc la izquicrda.cl cortejo,un poco cn scgundo termino,se apelmaza en contraste con la amplia lejania de arquitccturas y arbolitos.Los personajcs dc este segundo término—dc rostros anchos algunos. y de perfilcs huidizos otros. vestidos con trajes dc acusados movimienios curvilincos-,y las cxpresivas cabezas de los caballos que con ellos se cntrelazan, de modo muy rebuscado,tracn a la mcmoria ciertas composicioncs de Pedro Machuca,muy especialmcnte los grupos laterales dc la hermosa Pentecostés del musco Ferré de Ponce (Puerto Rico)²,aunque todo cn un tono de cierta rusticidad, distante del refinado alambicamicnto del gran maestro tolcdano-granadino.
No poscemos noticia documcntal alguna del Francisco Fajardo quc firma la curiosa pintura. La abreviatura “Hisp.> que sigue a su nombre podria intcrpretarse de dos modos: bien como “Hispanus>,como podria hacer pensar cl hecho de que la pintura se cncucntre cn Italia. suponiendo que hubiese sido pintada alli, o como “Hispalensis>,es decir, sevillano,si la pintura se hubiese piniado en la peninsula. Mc inclinaria a esta segunda hip6tcsis por la cxistencia, en el siglo Xvii, dc unos hermanos Faxardo,Alonso,Juan y Nicolás,pintores los tres,que formaron parte de la Academia sevillana, cntre l666 y l672.Este caracter familiar permite -como sola hipótesis,por ahora inverificable-. suponer que pudiescn ser desccndicntes del desconocido Francisco Fajardo autor dc la curiosa tabia que presentamos.
Sin embargo su estilo no es especialmentc sevillano.sino mas bicn, como hemos dicho, próximo al de Pcdro Machuca o Alonso Bcrruguete, y con ello.enlazando con ciertas formas del manierismo castellano de hacia 1520-1530. cs decir ya anticuado cuando se pinta csta curiosa tabla quc habrä de incorporarse. con todos los interrogantcs quc plantea,a la nueva historia de nuestra pintura dcl siglo Xvi,aun por cscribir.
NOTAS.
Fig. 1.

Fig. 3.