Proyectos para la remodelacion del Sitio Real de la Casa de Campo y del Buen Retiro.
Virginia TOVAR MARTIN.
Entre los siglos XVI y XIX, una cuestion polarizante en arquitectura fueron los Sitios Reales.A nivel urbano y arquitectonico tales lugares establecieron la escala de un experimentalismo, que en_ciertos aspectos trastornaba toda la jerarquia de valores tradicionales.La subjetividad de la norma artistica quedo en muchos casos refutada por la objetividad de planteamientos dotados de cierto pragmatismo. que cn el caso que nos ocupa. condujo a una racionalizacion del territorio. a una revigorizacion de la arquitectura rustica y a un esfuerzo de apreciacion del Sitio Real. no como lugar recreativo exclusivo de la Monarquia sino como lugar para asiento dc la Corte, de los espanoles y de los extranjeros tal y como lo definiera el propio Rcy Carlos III 1.
El Sitio Real es un tema apto para estudiar las variadas diversioncs de la Corona. en ese redoble de tambores y de himnos que se suceden Jornada tras Jornada. El Sitio Real viene a ser amplificador del discurso politico. ante una minoria gubernativa entusiasta y bien adiestrada.La “charla a la vera dc la caza> propicio en numerosas ocasiones actos y determinaciones de Estado. cuidadosamente dosificados con la musica.el teatro o la reflexion cultural. Politica y diversion parecen fusionarse de manera particular en aquellas Jornadas simbolicas. en las quc no cxiste una programatica e intencionada monotonia. sino una autentica variacion de tono.que va modificando automaticamente la peculiar dinamica de la vida cortesana.
Vivimos cn un mundo que valora los rcsultados. y de hecho el Sitio Real fue mas bien un foro experimental bajo el punto de vista cientifico. artistico e incluso sociologico. En los Sitios Reales se manejan herramientas intelectuales y mecanismos cientificos de nucvo cufio. un estructuralismo y funcionalismo impensable en las capitales, elaborados bajo un metodo interdisciplinar. métodos de investigacion de creciente exigencia que trascienden cn ocasiones toda configuracion planeada desde otros escenarios.
Es por ello por lo que repetidamente tratamos de redcscubrir la dinamica de los Sitios Realcs, su finalidad、su normativa. opciones artisticas, soluciones tecnicas o las manifestaciones y fluctuaciones de su poblacion estacionada. Esta conviccion nos leva una vez mas a ofrecer como tributo a la percepcion, a la mas correcta interpretacion del Sitio Real. dos proyectos ineditos que evaluan la relevancia y la exigencia de algunos de los planteamientos artisticos.Los Sitios Rcales nos invitan siempre a buscar el significado sintomatico del “cambio estilistico>. porque han sido escenario cn general de modas cambiantcs. de funciones diversas. de una ineludible movilidad cstilistica.
El Rcal Sitio de la Casa de Campo merece un estudio sistematico dc las construcciones que lo conformaron. de su aspecto gcografico. de su morfologia, administracion y gobierno,asi como dc aqucllos elementos naturales o urbanisticos que lo definen. Merccen un estudio analitico los sitios de la Torrecilla，Rodajos. Cobatillas. Portillo. ctc. el cercado y sus Puertas principales. los Estanques, los Jardines, las Fuentes dcl Aguila. Cardenal. Artilleria. Conchas. Alcabuccros、Principe、etc...asi como las Grutas y Nichos dc adorno.las Casas de Castilla. Pinos y Pucrta del Angel. la Faisanera. Ia Frutera o Casa de Vacas y las dependencias de empleados configuradas por nucleos de poblacion estacional de acuerdo con las diferentes espccialidades de cultivo. Entre todas aqucllas construcciones de interes sobresale la Casa-Palacio, llamada en los documentos Casa del Campo.Estuvo situada en un término próximo a la Puerta Principal de la real posesion y en sus origenes. fuc edificio vinculado como parte de la propiedad a la familia de los Vargas. de quienes la adquirio Felipe Il cl ano 1563.Villa suburbana, cl rey la convirtio en un palaccte rodeado de Jardin, cl cual mantuvo su modestia durante el siglo XVII ya quc Cosme de Medicis en cl relato sobre su viaje por Espana y Portugal la califica como impropia de un Rey ².A. Ponz en su “Viaje de Espana> tambien la considera pequena habitacion. sin cmbargo alude con cicrta alabanza a la fachada del Jardin del Caballo con su portico de columnas doricas y arcos 3.
La fisonomia de la Casa-Palacio primitiva.la que corresponde a la ctapa cntre 1563 y 1773. sc nos muestra bajo una configuracion rectangular.
con cierto retraimiento en los lados mayores,lo cual da lugar a la division del espacio en tres zonas. quedando los dos cxtremos a modo de cuerpos torreados que flanquean el principal. En las fachadas norte y sur se situan las entradas principales que marcan el eje de la composicion prolongado en el gran jardin delantero.En la fachada sur se encuentra un portico de arquerias en dos pisos,accediendose a la inferior por medio de una escalinata.Las arquerias tambien se repiten en el cuerpo superior de la izquierda sin correspondencia con el contrario que se define con muro macizo. Las fachadas laterales y la quc se oricnta al Jardin del Caballo. tambien presentan una estructura en arqueria en la baja de medio punto y en la superior.rebajada.ordenes sustentados en finas columnas de orden compuesto. El edificio se cubrio con tejado a dos aguas con buhardilla en el eje central. mientras que los laterales emergen en base a dos cuerpos superpuestos a modo de torres (lam.1).
La construccion fue realizada en ladrillo visto a cxcepcion de las columnas quc se realizaron en marmol. Fue en sus origenes una bella construccion de tipo italiano definida en sus fachadas por la insistente galeria como mcdio de interconexion dc ambiente interior con la naturaleza. cstructura que representa un gran contraste con los cazaderos o pequenos aposentos reales en el campo. por lo general de configuracion muy cerrada.Nada sabemos de los origenes constructivos de este hermoso palacete adquirido por Felipe I. Nos resistimos a pensar que no pueda tratarse de una casa real tal vez realizada en cl primer cuarto del siglo XVI bajo la ola dc influencias venidas de Italia.
Esta villa suburbana. quiza por su cercania al Palacio Rcal de Madrid no dcjo de presentar interés para los diferentes monarcas entre el siglo XVII y XViiI. Se hicieron numerosas restauraciones de su exterior e interior entre l600 y l760. Sin embargo.nunca se llegó a abordar el problema de su modernizacion hasta el rcinado de Carlos III. Fue en l773 cuando Sabatini emprendio su transformacion en un programa ambicioso que abarca el territorio entero de la Casa de Campo. ya que el arquitecto predilecto de Carlos III realizara una nueva distribucion del territorio. de sus enclaves o cuarteles. en un planteamicnto urbano-arquitectonico de gran alcance 4. Comienza por la transformacion de la Casa-Palacio y su entorno ajardinado. Maciza las fachadas haciendo desaparecer los porticos de la planta superior. Manticne el retranque y el sistema distributivo de los tres cuerpos.Da mayor énfasis a la planta baja a la que refuerza con solido zocalo almohadillado y en el piso superior dibuja un leve atico.
En este programa de reforma, Francisco Sabatini pretende jerarquizar la entrada principal del Jardin, trazando tres arcos de medio punto sobre pilares. columnas doricas exentas en los angulos y en los dos frentes. pilastras. En los cuerpos laterales procede a la apertura de cinco vanos. los tres centrales en medio punto y los extremos adintelados con huecos cn la parte superior determinando una desmaterializacion del muro que viene a sustituir al diseno arqueado. El atico también se perfora con vanos adintelados. En el lado este se adosó una galeria entoldada a modo de andito cubierto.Anos después. hacia l8lo. Villanucva agrego en la fachada oeste otra nueva galeria en comunicacion con la Gruta. La cubierta del edificio siguio manteniendo el tejado a dos aguas en la parte central. mientras que en los cuerpos cxtremos se realizó a cuatro aguas con mansardas y airosas chimeneas 5.
Sabatini no procedio a la transformacion de la Casa-Palacio caprichosamente. La remodelacion, segun sus declaraciones. esta sostenida por el mal estado de la fabrica sobre la que habia que actuar. sobre todo. cn el reforzamicnto de sus muros. Sus condiciones de obra y direccion lo expresan holgadamente 6. Sus tareas fueron secundadas por José de la Ballina. primer aparejador de las obras del Palacio Real. Sabatini habia salvado de la ruina el edificio y lo habia aislado de las humcdades.causa principal de su dcterioro. Pocos afos después,el arquitecto Juan Pedro Arnal insistio nuevamente en estas debilidades del terreno donde se ascntaba cl inmucble 7.
Siempre se ha afirmado quc la actuacion de Sabatini sobre la CasaPalacio fue la de oponcr a la construccion ligera y trasparente una cstructura de caracter mas clasico provista de cierta cstaticidad. Sin embargo. el analisis del edificio tal y como aparcce en imagencs grabadas y los datos documcntales de su intervencion revelan la intencion del arquitccto italiano de mantener en la villa cierta fragilidad y el deseo de un diseno que ticne como dato de mayor definicion su correlacion con la naturaleza. Hubo. sin duda. una variacion cn el ritmo de los porticos y una mayor solidez cn el formato dc los apoyos: sin embargo, Francisco Sabatini dio a la CasaPalacio y a su cntorno un tono mas europcizante en la linea de las villas barrocas italianas y de aquellas que se construyeron bajo csta misma influencia en Francia.
En el diseno de los porticos dc la planta baja de la Casa-Palacio Sabatini intervino con el arco de medio punto. el pilar y la columna, interprctados con cierta diversidad, lo cual otorga a la villa cl sentido caprichoso y sorpresivo de un lugar para cl recreo. Incluso en uno de sus lienzos interviene con arco entre dinteles recordando el viejo sistema italiano extraido en los siglos XVI y XVIl como reflejo de la influencia de la Antiguedad. Construye una villa propia del barroco clasico. matizada con la fantasia y arbitrariedad de las villas de recreo dieciochescas en las que mezcla influencias italianas y franccsas. Respeto sin embargo.la planta del edificio quc sin duda ha de considerarse con cierta atencion en cl estructuralismo de villas suburbanas del siglo XVI por su formato italianizante.cuyo esquema de cuerpos extremos adelantados y central en retroceso y volumen muy diferenciado.viene a ser un anuncio de las casitas de rccreo principescas de Juan de Villanueva.
En los documentos se hace referencia insistente a dos galerias 《entoldadas> a modo de andito cubierto 8. Pues bien. el proyecto que damos a conocer nos ofrece por primera vez la estructura de dicha galeria porticada frente a la fachada a poniente de la Casa-Palacio como bien se indica en el diseno. Frente al portico de la vivienda remodelado por Sabatini, este arquitecto traza este bello complemento arquitectónico al que otorga la maxima importancia y solemnidad, entendiendolo como un modo de ampliar y magnificar el reducido espacio del palacio antiguo. El concepto del proyecto esta basado en los organismos abiertos que unen el mundo privado con un lugar transparente. privado tambien, y la libre naturaleza. concebidos dichos pabellones bajo un sistema estructural uniforme.Se crean como transicion de un dominio espacial a otro,como cxtension de la morada palacial y como dominio distinto. El portico tiende a hacerse un esqueleto trasparente que permite la fusion del espacio interior y exterior. Fue un ensayo de gran aceptacion en Francia,sobre todo en el siglo XVIII cn el quc se comprometen habitualmente tres unidades definidas.la casa de constitucion mas compacta. el jardin “finito》 y la pérgola que se cierra en pabellon en una articulacion diferenciada al superior sistema geometrico infinito de extension indeterminada,de Versalles o La Granja (lam.2).
Es enfoque que aparece en Hildelbrandt y,sobrc todo.en Jules Hardouin Mansart. En ciertos aspectos. el Gran Trianon, con sus alas largas y estrechas de una planta y el sistema uniforme de pilastras y columnas que sostienen un entablamento lineal, viene ya en fecha temprana a ejemplificar la aceptacion de la galeria en el jardin como forma integrada, en su morfologia y sistema cstructural transparente.
El diseho para la Casa de Campo de galeria en cl eje de la Casa-Palacio, es obra de Francisco Sabatini, pues aunque no aparece su firma. las anotaciones son de su mano. No se duda en ningun momento que en cste dibujo esta tambien ampliamente demostrada la “estilistica》 del arquitecto italiano. siempre capacitado para evocar y bien interpretar la savia proyectual de la Europa del siglo XVIII y su innata “interpretacion a la italiana>. Es proyecto en el que Sabatini vicrte con gran sutileza ese sentido un tanto sacral, con el que da un toque misterioso a sus planteamientos laicos. La Pérgola tienc un gran contenido estructural inspirado en la arquitctura templaria. haciendo uso del doble äbside con cl que remata solemnemente los costados, de cinco cupulas en subordinacion en eje transversal y un mayestatico abside frontal que da jerarquia a la composicion en eje longitudinal, y sistema axial con el Portico del Palacetc. Sc diria que Sabatini ha considerado la Pergola como un espacio nuevo al que otorga una gran complejidad estructural a juzgar por los adelantos y retranqueos de su planta. sus espacios cn fuga cn el jucgo del pequeno, mediano y colosal. en el sutil modo de integrar los soportes de columnas y pilastras. y sobre todo en la dinamica transparente de sus cspacios a los que otorga una medida de correspondencia con el frente de la Casa principal.
La Pérgola vicne a ser un clemento de transicion cntrc el edificio y cl paisaje. Permite que cl contacto con la naturaleza sea mcnos violento. creandose como organismo que a traves de su eje relaciona la Casa activamcnte con el espacio natural exterior.
Las intcrvenciones de Sabatini en el Real Sitio de la Casa de Campo fueron de naturaleza muy diversa. Desde los planos para casas de guardas. de vacas y otros animales. ermitas y parroquia. casas de labor. casas muy funcionales para una poblacion cstacionada en cl lugar para su guarda y cultivo,calles y tapias,Puertas de entrada a la posesion. etc.. dan muestra de la intervencion decisiva del arquitecto italiano. que. al igual que en El Pardo o cn cl propio Aranjuez, intervino con un concepto del territorio racional, al que habia que prestar atencion objetiva para modificar la funcion del Sitio Real convirtiendolo en un instrumento a la vez recreativo y productivo 10.
Su intervencion en la Casa-Palacio fue decisiva en cuanto al formato de la vivienda cn el extcrior y distribucion dc sus aposentos.El Diseno de la Pergola cn el Jardin viene a demostrar tambien que Sabatini quiso de algun modo llevar a cabo el criterio de 《ampliacion> cspacial con el que transformara radicalmente los palacios de Aranjucz y de El Pardo. Demuestra una gran habilidad contrastando la textura mas pesada de los almohadillados a la italiana con los elementos dinamicos porticados.a los que agrega la hermosa composicion de la Pérgola a modo de un pequeno 《appartement> como lo hiciera prematuramcnte Mansart cn el Chateau du Val, ya a fines del siglo XVI1. Su trazado. cquilibradamente distante del portico palacial. incluye una zona de jardin donde el parterre se muestra en su trazado francés. Este cspacio abicrto transicional parece inspirado tambien en la “cour d'honncur> de las composiciones del barroco clasico dcl siglo XVHII.
En cl dibujo de Sabatini queremos resaltar tambien el leve alzado de la Pergola、cuyos soportes. arcos y cubierta rebajada son tratados tambien con armonia. proporcion y persistente transparencia. En su sencillez. tambien la Fuente en el extremo lateral de dicha Pérgola se incluye como estructura adecuada y complementaria 11. Ninguno de los pabellones incluidos en los jardines durante el mandato de Sabatini en los Sitios Reales alcanzan la grandiosidad del que trazara para la Casa Palacio del Real Sitio de la Casa de Campo. El arquitecto italiano magnifico la estructura en un compas de tres cruces griegas concatenadas sin antecedentes.Cada uno de los tramos principales fueron elaborados bajo complejo trazado. utilizando el absidiolo,el testero curvo y plano.la alternancia de soportes y cubiertas.el dintel y el arco asi como el despliegue de un eje transversal que retiene en si mismo la perspectiva del portico del palacio del que le separan lO6 pies, un buen espacio para dar desahogo a una zona de jardin como medio de contacto directo e inmediato con la naturaleza.
Al enunciar la modernidad de este diseno de Sabatini como sistema porticado cxento. renunciamos a su relacion con las galerias cubiertas construidas en el entorno de algunas ermitas del Buen Retiro,en criterio de algunos. del siglo XVII. Estas obras fucron al parecer fragiles estructuras de madera cerradas por Ia interposicion de flores y plantas de diferente especie. Sin duda. constituyeron anditos con cspacios verdaderamente delimitados. sin embargo evocan una arquitectura de bambalina propia de aquel escenario teatral, arbitrario y fantastico.
La Pergola de Sabatini para la Casa de Campo es una construccion que. si alguna virtud sobresaliente se le puede adjudicar. es precisamente la de ser clasificada como obra potente y solida. de compleja elaboracion espacial y culto ensamblaje de cada uno de sus elementos. Es formato muy original, tal vez inspirado en el complicado analisis de algunos rincones porticados de los jardines de Cascrta.obra en la que Sabatini se formo guiado por el padre de su mujer, Luigi Vanvitelli. Quiza Sabatini quiera adoptar una inventiva nueva en un sistema en horizontal de ensamblajes extrano a su habitual obra.Quiza quiso medir el grado de su fantasia y el culto a un clasicismo que no abandonó hasta cl final de su carrcra.La inspiracion estructural le viene sin duda de fuentes italianas.Su funcion y su ubicacion constituye una variante de la arquitectura dieciochesca francesa.interpretada con gran talento y sutileza.
Su objetivo principal ha sido el de crear un marco suntuoso a una cntrada principal de la Casa-Palacio. Lastima que no halla llegado hasta nosotros para haber disfrutado tambien de la fina calidad del detalle.
Otro proyecto que ha llamado nuestra atencion cs el que constituye una interesante alternativa para el trazado de los Jardines y demas construcciones del Real Sitio del Buen Retiro. construccion que en sus origenes palaciales se remonta al reinado de los Reyes Catolicos,cuando la orden jeronima trasladara su convento desde las riberas del Manzanares a los Altos del Prado Viejo. donde subsiste aunque alterado y desfigurado. Aquel primitivo aposento real, donde se rccogian las personas realcs para presenciar los actos religiosos celebrados en aquella iglesia, en el ano 1630 fue englobado y ampliado desmesuradamente en el llamado Palacio Real del Buen Retiro. lugar elegido para la vida galante y frivola de la Corte espanola y obra de gran envergadura impulsada por el Conde-Duque de Olivares y por la inquietud artistica del rey Felipe IV 2.
En importancia arquitectónica, fue el Buen Retiro la segunda residencia palacial de la capital. Con criterio moderno. fue sin embargo la primcra. en la que el vocabulario arquitectónico del paisaje aparece bajo la influencia de modclos italianos. en concordancia con las formas estructuralistas de la tradicion del primer barroco espanol, cuyo influjo ritmico se hace perceptible en los espacios rectangulares con alzados de marcada planitud y el movimiento contrapuesto de la bicromia de los materiales. iadrillo visto y piedra cquilibradamcnte combinados (lam. 3). Con soberbia decoracion interior. con cl cscenario propicio para un fastuoso y permanente espectaculo,el Buen Retiro vicne a ser paradigma dc la obra barroca en ia quc todas las artes debian contribuir a lograr el cfecto de un mundo artificial y fantastico. en un intrincado esquema en el que la arquitectura nitida y precisa se entremezcla con la naturaleza previamente domesticada. El esquema barroco del conjunto nos parece obra de los “virtuosi> italianos trashumantcs que Ilegan a la Corte de Madrid y que habian aprendido a agrupar y organizar en cl vasto caudal de esqucmas barrocos un edificio confiriendole_grandiosidad. Fue construido por un aparcjador. Alonso de Carbonel. afiliado a la tradicion local sin que a lo largo de su trayectoria movilizara sus criterios tecnicos cn aras de otra cosa.Plantea el Buen Retiro hoy todavia problemas de autoria importantes. quc esperamos que algun dia sean despejados. Pero cs indudablc.que fue un proyecto independientc.que ofrece de manera insolita un fondo adecuado para las fiestas de la Corte, como marco para su ritual espléndido. En el trazado de su conjunto se cncuentran reminiscencias de todo tipo de efectos teatrales. interpretadas en algunos de sus episodios con un exceso de emotividad y la cxpresion que nunca se habia conseguido en el arte hasta cntonces. Fue cntendido como escenario preversallesco en sus dilatadas proporciones y su esquema laberintico, sus motivos pintorescos. su traza geometrica y su ritmo bicn calculado en el movimiento y distribucion de arquitectura y paisaje.
La disposicion inteligente de aqucl trazado de 1630 propicio la idea de ampliacion y modernizacion sugerida por el rey Felipe V. que en 1707 ordenaba a su arquitecto Rene Carlier un_cambio de impresiones con Robert de Cotte.artista al servicio de Luis XIV, el cual tras recibir un breve diseno de la topografia del Buen Retiro de mano del propio Carlier. preparaba un magno proyecto lipicamente “frances>, cl cual hubiese sustituido el viejo esquema por otro semejante de linea mas controlada y academica.
El proyecto de De Cotte no se llevó a cabo y el Buen Retiro a lo largo del siglo XVIII se mantuvo en buen estado de conservacion por seguir manteniendose como residencia_periodica de los monarcas. que impulsaron ya en l739,la sustitucion del Coliseo por un teatro a lo “vitruviano> apto para las representaciones operisticas y la puesta en escenas de las mas relevantes obrasde Metastasio l3.Tras el incendio del Alcazar en 1734,los monarcas fijaron en El Buen Retiro su residencia oficial y en él vivio Carlos III entre l760 y l764.ano éste en el que se trasladaba al Palacio Real Nuevo. En este ultimo periodo en El Retiro se hicieron tambien algunas nuevas obras como un Salon para la tropa,un gran corral para avestruces. nuevas cocinas y cocheras l4,y reparaciones importantes en tapias,caballerizas. patio de la Fuente de la Casa de Oficios,etc.I5. Son muy destacadas las intervenciones del arquitecto napolitano Antonio Carlos de Borbon.un destacado artifice de raza negra traido desde Napoles por Carlos III 16,y de Juan de Villanueva. que se ocupó fundamentalmente de la conservacion con una destacada intervencion en el refuerzo de los cimientos 17.A él corresponde tambien el proyecto de la Casa de Aves y el corregir las humedades que en 1779 aparecen en cl Coliseo 18. Tras el reforzamiento de esta pieza. Juan de Villanueva procedio también al acondicionamiento de dicho Teatro como Salon de Baile 19.
Fue en este proceso cuando se anadió al Buen Retiro una nueva funcion con la que se aumenta en su riqueza. Carlos III. aprovechando los desniveles hacia el Paseo del Prado (Prado de San Jerónimo y Prado de Atocha). decidio la inclusion en aquellos terrenos de un amplio sector dedicado a la Ciencia,construyéndose el Jardin Botanico,el Museo de Historia Natural y el Obscrvatorio Astronomico. En uno de sus mejores enclaves afadia tambien un cnsayo industrial de primcr orden.la Fabrica de Porcelana. que vino a tener tanta importancia como aquella que le sirviera de referencia. la fabrica napolitana de Capodimonte.
El Buen Retiro, enriquecido en su función, llegaba al siglo XIX como un enclave de la capital de gran prestigio.Y se hubiese mantenido a lo largo del tiempo a no ser por las dramaticas circunstancias de la guerra de la Independencia, que hicieron de este lugar y de su situacion alzada estratcgica. un punto clave de la contienda.
A fines de 1812 Fernando VI ordena un reconocimiento dcl estado del Buen Retiro tras la fuerte cxplosion del polvorin ubicado en la Fabrica de Porcelana que arruino la posesion casi por completo. Decide en 1813 la recomposicion de los cuarteles,que cncomienda al arquitecto Antonio Lopez Aguado 20. Al afio siguiente sc demuelen las fortificaciones consistentcs en tres baluartes de distinto tamano 2i. Entre los anos $1 8 2 3 \mathrm { ~ y ~ } 1 8 2 4 \mathrm { ~ s c }$ hacen publicas diversas ordenes que conducen a la conservacion y a la reparacion urgente de algunos salones como el que se denomina en los documentos. “de la Coloma》 22. Tambien se ordena cl desmonte de algunas habitaciones como la dc Betancourt,por considerarse ruinosas.se manda fa construccion de una Cuadra de gran amplitud para las Faluas 23 y se repara con cierta urgencia el Salon de Reinos 24 posiblemente por haber sido destinado cn el ano 1832 a Gabincte Topografico 25. Se siguen manteniendo los derribos y es asi como van cayendo accesorias.la casa de las herramientas y la llamada Casa de la Fuentc de la China 26. Todos ellos eran edificios menores que complementaban los servicios palaciales. Por ser construcciones simpics posiblemente quedaron maltrechas tras los anos de la gucrra y las explosiones en aquel final de la contienda. Hacia 1848 creemos que todavia quedaba en pie una de las torres del Palacio que cerraba el ángulo dcl Patio grande. Fue cn esta fecha ordenada su demolicion por ruinosa ²7 como asimismo se reformaba el Salón de Embajadores y Salon de Proceres. practicamente fabricado de nuevo entre l839 y 1848 2\*.
Entre los anos I850 y l855 las obras se condensan prioritariamente en el Palacio de San Juan y en cl llamado Jardin dc Primavera 29. Tambien en el palacio de San Juan se pinta y dccora cl dintel de la puerta principal 30 como asimismo sc realizan una seric de chimcneas por Luis Vallet para decoracion dc su interior 31.
Cedido el Buen Retiro al Ayuntamiento de Madrid, en cl afo 1865 sc inaugura una etapa de gran especulacion sobre el formato y disposicion de los terrenos. Todas las ordenes municipales cmitidas entre dicha fecha y 1870 sc reconduccn a una prometedora operacion cuyo primcr paso solo atiende a la “explanacion> de todos los solarcs que pertenecen a la quc fue real posesion de la Corona 32. El Retiro habia que convertirlo cn el Parque mas importante de la capital, cn lugar recreativo del pueblo de Madrid. y para ello habia quc romper con el concepto de jardin cortesano. sustituyéndolo por un vasto lugar arbolado para cl pasco y cl descanso. dando un primer paso el Ayuntamiento en este criterio al ordenar la compra para el lugar de un largo centenar de bancos de piedra 33.
Sin embargo. El Buen Retiro era lugar excesivamente enraizado en la tradicion madrilena y las proposiciones municipales excesivamente elementales para conformar a los que todavia recordaban la fascinacion dcl lugar en un inmediato pasado. Fueron diversas las propuestas de remodclacion. numerosos los proyectos de recuperacion del sector desde orientaciones romanticas,historicistas o incluso exoticas en cicrta mcdida.En la decada comprendida entre $1 8 7 0 \mathrm { ~ y ~ } 1 8 8 0$ se debieron de suceder los proyectos estilisticamente contrapuestos que hacen del Buen Retiro un capitulo singular del historicismo,eclecticismo y rayando en algunos casos con los mejores prop6sitos estilisticos de la revolucion industrial. Es dentro de cste variado panorama donde se inserta el'proyccto dc José Segundo de Lema que ofrecemos como singular alternativa de una época artistica dificil y ambigua.
Muchas fueron las vicisitudcs por las que atraveso el Buen Retiro después del ano l813. fecha en la que Fernando VIl ordenara su rehabilitación,al menos fragmentaria. La maqucta de Leon Gil de Palacio es un fiel testimonio de la ruina de los palacios y de sus jardines.Las propucstas de restauracion se fueron sucediendo y los ensayos dc una arquitectura experimentalista de tono cxotico y romantico tambien. El Buen Retiro a lo Iargo del siglo XiX no se contempla bajo una mirada de conjunto. bajo un criterio panoramico. Se mira como un resto del pasado al quc acaso habria quc recuperar tan solo cn alguna de sus partes.Conforme avanza el siglo. su espacio vacio desdenando y desafiando su antiguo comctido cortesano, se convierte en objeto especulativo. En su amplio espacio pueden tener cabida los proyectos mas ambiciosos aunque se ofrezcan desde incomodas y contractivas alternativas.
El proyecto de remodelacion del Real Sitio del Buen Rctiro que presentamos,a nuestro juicio tiene un gran interés por tratarse de la contemplacion del Iugar bajo un punto de vista panoramico y unitario. Esta firmado dicho proyecto y supervisado por José Segundo de Lema, Arquitccto Mayor dei Rey. artifice muy comprometido con las obras del Palacio Real en la etapa comprendida entre 1860 y 1885 34. Se formó como delineante de las obras reales en el periodo isabelino y el 2 de enero dc 1875 alcanzó el titulo de “Arquitecto Mayor de los Sitios Reales> con un sucldo de 7.000 pts. anuales 35. Ejercio el cargo sin interrupcion hasta su muerte acaecida el 2 de cnero de 1891 (lam. 4).
El Plan para el Buen Retiro de José Segundo de Lema debe estar pensado en torno a 188O pues se circunscribe a sus tareas de Arquitecto real. Este titulo aparece bajo su firma. lo cual obliga a pensar que la traza del.
Buen Retiro esta realizada en torno a esas fechas.La magnitud dcl proyecto nos obliga a reflexionar sobre algunas cuestiones de sumo interes que hacen del programa de Lema una propuesta muy distanciada de la actitud restauracionista de la mayor parte de los arquitectos que intervienen en esta obra a lo largo del siglo.
En primer lugar. en el proyecto de Lema se contempla la posesion que ha pasado en estas fechas a ser propiedad municipal, como un lugar de recreo en el que se sobrepone como factor composicional el tratamiento del espacio al aire libre. el Jardin. con su trazado geometrico y variopinto. Se mira el valor del conjunto y su trazado panoramico viene a ser sistema de relacion intima entre edificaciones rclativamente pequenas, parterres. fuentes y canales y estanques de agua, todo ello integrado sobre la base de los disenos de jardineria planeados con parterres recortados,caminos. plazas y fuentes predispuestas en una distribucion formal cn la que no cuesta esfuerzo reconocer las cualidades del jardin francés dieciochesco.La naturaleza vuelve a formar parte de un esquema, en este caso adecuado al uso del hombre. mientras que en cl pasado lo estuvo al servicio del noble cortcsano y del Monarca. Ei Buen Retiro, en el proyecto de Lema, vuelve a convertirse en una tcrraza principal, fragmentada en vcinte cpisodios cn sabia correspondencia. Todos los bloques arquitectonicos se definen en términos cubicos mientras que el accidentado terreno se aprovecha para conjugar bellamente cl sistema axial del gran Parterre que como médula central pervive rememorando cl antiguo trazado barroco exaltado en cste eje por el propio rey Felipe V.
Con Lema. El Bucn Retiro volvió a recobrar sus antiguos limites y retorno a una parecida adecuacion de su distribucion interior. El Buen Retiro se concibe como un entorno grandioso. rico en estructuras y colorido. Nos parece una adaptacion. con muy pocas variantes. de la obra originaria del siglo XVI, con los mismos trucos de la perspectiva y del ilusionismo. parecidos escorzos y demarcaciones, poniendo cn relacion arquitectura y paisaje. riqueza y austeridad como factores integrales del diseno. Por su concepcion general, El Buen Retiro vuelve a ser una ordenacion escenica,con sus imprevisiones, con su compromiso entre trazados dc jardin extremos. el artificio dcl agua y cl pabell6n que quiebra la simetria dcl insistente geomctrismo del tcrreno. No nos excedemos al otorgar al proyecto topografico dc Lema el valor de un “revivab> cumpliendo perfectamente con las necesidades de su época.al mismo tiempo que daba un paso fundamental en la consideracion del valor de una obra prestigiosa del pasado de la capital reveländole como un gran defensor de la tradicion (lams. 5 y 6).
Una caracteristica tambien fundamental del planteamiento de Lema para El Buen Retiro es cl espacio axial dominante en cl trazado de conjunto.que toma como punto de partida el ala Norte del Museo del Prado. Desaparecidos casi en su totalidad los pabellones palaciales, se lleva a cabo con gran consecuencia una estructura de bloques ajardinados. libres cn profundidad. que permiten dar una mayor variedad de forma y tamano a los parterres que se circunscriben a ambos lados.disponiendose accesos adecuados que siempre encuentran su entrada y salida en el eje principal. aun inciuyendose trazados laberinticos. El Cason yel Salon de Reinos forman parte integral del eje axial, rememorando su protagonismo en el pasado.Lema aprovecha brillantemente las posibilidades que le ofrece el ilimitado espacio.combinando la sobriedad con la opulencia. el codigo geometrico estricto y la flexibilidad de un sentimiento neobarroco.El Buen Retiro,sin estar todavia mermado en sus valores sustantivos.vuelve a ser escenario de efectos multiples,de una disposicion efectista y brillante, preparado deliberadamente.haciendo uso y quizä abuso del “tapis vert> con la misma ingeniosidad que le dieran los arquitectos franceses de otro tiempos 36.

Lam.3.-El Buen Retiro.en el siglo XVll (Teixeira).

Lam.4.-Jose Segundo de Lema.Proyecto para El Buen Retiro (A.P.).

Lam.5.一Proyecio para una de las entradas a El Buen Retiro (A.P. Plano 3935).

Lam.6.-Proyecto para puerta en el Real Sitio de El Buen Retiro (A.P.Plano 3977).