Aprendizaje de la noche
(Drama lírico para ser silbado)
Daniel Sarasola (DOI:10.32621/ACOTACIONES.2020.45.11)
A mi madre Ana María, en su vuelo al fondo de la noche.
Protagonistas.
Juan viej o (barítono) y sus desdoblamientos: Juan muc hac ho (tenor lírico), Fray Juan d e Santo Matía y Juan d e la Cruz (tenor dramá- tico) (y los Juanes que participan en las escenas de los conventos de Toledo y Beas).
Catalina Álvarez, su madre (Contralto).
Teres a d e Cep ed a y Ahumad a o Teres a d e Jes ús (Mezzosoprano dramática).
Ana d e Jes ús (Soprano lírica).
Nicc olò Doria (Bajo).
Fray Diego Evangelis ta (Contratenor).
Personajes secundarios que tienen una escena solista y que durante toda la obra permanecen integrados en el Coro.
Alf ons o Álvarez d e Toled o (tenor dramático), Ad minis trad or d el Hosp ital d e Med ina d el Camp o.
Pad re Bonif ac io (tenor dramático), instructor latinista de Juan muc hac ho.
Jerónimo Grac ián d e la Mad re d e Dios (Barítono).
Coro que se transforma en Coro d e Vend ed ores de la plaza de Medina del Campo, Coro d e Enf ermos sifilíticos del Hospital de Medina del Campo, Congregac ión d e Monj as del monasterio de la Encarnación de Ávila, Congregac ión d e los Hermanos mitigados de Toledo, Congregac ión d e Monj as del convento de descalzas de San José Salvador de Beas, Frailes Calzad os mitigados partidarios de Doria, Congregac ión d e Frailes del convento de San José de Úbeda.
Prólogo: Principio en la muerte.
Paisaje del agua.
Luz tenue y cenital sobre el fondo del escenario en el centro, que ilumina progresivamente un jergón junto a una vela encendida bajo un ventanuco por el que se filtra luz invernal. Un hombre de mediana estatura y consumido por la enfermedad, rebusca sin aliento bajo el jergón. Lleva una pierna vendada que entorpece su evolución. Consigue a duras penas sacar unos papeles que comienza a romper con precipitación y manos temblorosas.
Juan viej o.—.
Tormenta que te ciernes sobre amigos y seguidores varios, pudiera detenerte quemando estos legajos de mis cartas con sus indicios claros.
El hombre resuella sobre los papeles, los rompe con mayor premura.
Juan viej o.—.
Disuelva ya esta vela apellidos y pertinaces nombres.
Voz d e Catalina.— Reniega de esa hoguera, que incendio puede un hombre impedido acarrear que asombre.
Juan viej o.— ¡Ay, madre, que apareces en esencia para quemar mis miedos, insúflame tus luces!
Catalina.— (Apareciendo, envuelta en manteos blancos.) Al mundo de los vivos esclarezco para colmar tus ruegos. De ti acompañada vengo, contigo enviada ahora por tu hermano, que labora en viento este amor tan luengo con tu padre, y sobrevengo, rasgando el cielo y la aurora, en fantasma que te adora.
Juan viej o.—(Absorto en los papeles, apenas sin levantar la vista.)
El desvelo que entretengo por ti morigerado viene, contigo aliviado queda como lumbre de esta vela.
Catalina.— Apágala ya y enciende veloz mi corazón, dejando escritos en mis viejas manos fermentar para que hablando al alma no suenen vanos.
Juan viej o.— ¿Te los llevas a lo ignoto? Son nombres bien conocidos.
Catalina.— Quedarán adolecidos del encanto que no han roto.
Un Juan muchacho aparece correteando y recoge a toda prisa los papeles. Juan Viej o lo mira estupefacto. El muchacho lleva el hato de papeles a Catalina y queda a su lado.
Juan viej o.—(Con los ojos fijos en el chico.)
¡Muchacho que contienes mi presencia adolescente bella! ¿Por qué no la detienes? ¡Muchacho que retienes esta ausencia exactamente ella!
Catalina se acerca a Juan Viej o, quien se debate por volverse a recostar en el jergón.
Ella le ayuda a recostarse en el camastro, colocándole con cuidado la pierna sobre él.
Catalina.— (A Juan Viej o.) ¡Muchacho que adoleces pestilencia evanescente huella! ¡Sosiego ya mereces! ¡Muchacho reverdeces en esencia efervescente bella!
Canción Paisaje del agua.
Catalina.—.
De niño en Fontiveros, ¿Qué abisales semblantes divisar creías, fijo en aguas mudables?
Juan muc hac ho— (Como viendo algo ante sí, dulcificándose.)
Juan viej o.—.
Espectro sin cuya rara visita no hubiera yo saboreado el sueño. an muc hac ho—.
Ése que eras tú en el hondón del agua.
Juan viej o.—.
Alma por los apetitos fatigada, como el agua de los vientos
movida y turbada;
desasosegada estás,
con hiel que reviste
e inunda de cieno.
Catalina.—.
De Arévalo a Medina ¿Qué inefables paisajes invocar sabías,
preso en turbios ramajes? Juan muc hac ho—.
Quimera aturdida en las azaleas, la luna que riela ante mí danzaba, su talle prendido por ciegas arenas, mis sienes en lides mejor trabadas.
Juan viej o.—.
Reflejo sin cuyo tenue albedrío no hubiera yo desalentado engaño.
Juan muc hac ho— Ése que era yo en el hondón del río.
Juan viej o.— Alma de los apetitos prendada como espejo por aliento ciego y empañado; entenebrecida vas, sin sol que te embista ni ilustre de claro.
Juan muc hac ho— Ése que eras tú…
Juan viej o.— Ése que era yo….
La luz cenital sobre el jergón central con Juan Viej o, flanqueado por Catalina y Juan muchacho a ambos lados, comienza a decrecer muy despacio en el verso «Alma de los apetitos prendada…» hasta la más oscura penumbra mientras por los dos laterales de primer término comienza a fluir el Coro compuesto de nueve mujeres y nueve hombres, inquietantes presencias que evolucionan como alimañas hasta alcanzar la posición erguida.
Semic oro A.— Ése que eres tú en situación de muerte, Hoy diciembre catorce de mil quinientos noventa y uno.
Semic oro B.— Ése que eres tú en postración serena con la pierna en gangrena. el fin rastreas en duermevela.
Primera Jornada.
Juventud y formación de Juan muchacho.
CUADRO I.
Llegada de Catalina Álvarez a Medina del Campo con sus hijos.
Esc ena ÚNI CA: Plaza Mayor d e Med ina d el Camp o hac ia 1556.
En laterales y proscenio se levantan palos y telas de puestos habitados por artesanos, vendedores y pícaros. Mediodía de verano y calor. Bullicio de voces y cacharros.
Coro.—.
Nos dicen sin calidad por trabajar con las manos. Negarlo es gran necedad.
Semic oro A.— A quien de letras no sabe y a la materia se entrega
Semic oro B.— la fortuna se la juega, que el intelecto es la llave de existencia muelle y suave.
Coro.— Por trabajar de artesanos, pobres de solemnidad.
Semic oro A.— Albricias del caballero regateando dinero, pues se arrima al tornadizo, para comprar su sombrero.
Coro.— Por trabajar con las manos, nos dicen sin calidad.
Semic oro A.— Cristiano viejo, subsistes en labrador de secano.
Semic oro B.—.
Mas al islámico acudes para buscar buenas manos si albañil capaz exiges.
Coro.—.
Porque el converso es hermano, negarlo es gran necedad.
Catalina Álv arez entra por el centro del escenario, envuelta en manteos harapientos. Lleva de la mano a su hijo Francisco de seis años. Juan de Yepes, un adolescente menudo y nervioso, se rezaga mirando con ojos muy abiertos los puestos de diferentes gremios que jalonan la plaza.
Catalina.—.
Como carne de pollo soy pues mudéjar es mi origen. Manotazos al hambre doy cuando calambres me afligen.
Semic oro A.— Celada doña con hijos de Fontiveros partiera,
Semic oro B.— que sustento no encontrara ni buen lugar de cobijo.
Coro.— ¡Ella misma me lo dijo!
Juan muc hac ho— (Sin quitar ojo a los puestos de artesanos.) La materia en puro estado a mis manos es de agrado.
Catalina.— (Yendo hacia él.) Tiéndelas para pedir o dales oficio a elegir, manos que te han de servir si a limosna se han hurtado.
Juan muc hac ho— (Mirándose las manos.) Manos que me han de labrar futuro de oficio seglar.
Catalina.—.
Todo es mejor que ayunar, mendigar te ha disgustado.
Semic oro A.— ¡Tus puertas abre, Medina! De malvivir que no muera.
Coro.— ¿No se llama Catalina?
Semic oro A.— Quien malcomió desespera con dos hijos de adafina.
Coro.— Porque el converso es hermano, negarlo es gran necedad.
Catalina.— (A Juan muchacho.) De familia comerciante, buen talante, toledano era tu padre
Juan muc hac ho— (Asintiendo risueño.) Repudiáronlo al instante por juntarse con mi madre.
Semic oro A.— ¡Morisca de la Moraña, mal enviudaste callada!
Semic oro B.— Con las manos te das maña para tejer de alborada un sustento de alimaña.
Coro.— Por trabajar de artesana, pobre de solemnidad.
Catalina.— Con el alma en un grito voy, fue cristiano fementido. Por conversa penando estoy, ¡Cristo, no tengo marido!
Juan muc hac ho—.
Fea imagen de hambre pura, ¡Cuánto dura! Ya a Francisco niño acechas con endechas.
Catalina.— En carita tan querida, aterida, anidaste, mueca oscura.
Juan muc hac ho— Yo te imploro con cordura: No ensombrezcas estas fechas.
Coro.— ¡Tus puertas abre, Medina! ¡De malcomer que no mueran!
Semic oro A.— Pregunta en el hospital: Trabajo hay como enfermero de cuerpos entumecidos, para quien llegue primero.
Semic oro B.— Por gozar de la materia, la sífilis de nuevo arrecia. Manos que aportan alivio, precisan de mucho oficio.
Juan muc hac ho— ¡Sanad, manos, cuerpos mil!
Catalina.— ¡Úsalas para ahuyentar hambruna atroz de tu faz!
Coro.— Aunque el enfermo es hermano, pobre de solemnidad.
Semic oro A.— (Burlón.) A quien de lepras no sabe y a la materia se entrega,
Semic oro B.— (Burlón.) La fortuna se la juega, pues negligente es la carne que se engolfa en goce suave.
Coro.— (Burlón.) De trabajar con las manos hay mucha necesidad.
Catalina y Juan muc hac ho— Como carne de pollo soy pues mudéjar es mi origen. Manotazos al hambre doy cuando calambres me afligen.
Cenital tenue sobre Juan Viej o incorporado sobre el jergón con la mano extendida hacia Juan muchacho.
Juan viej o.—(Su voz como eco lejano.) ¡Muchacho que retienes mi presencia exactamente ella! ¡De oficio no careces! ¡Muchacho engrandeces la materia purulenta aquella!
CUADRO II.
Juan de Yepes como enfermero en el Hospital de sifilíticos de Medina del Campo.
Esc ena 1ª: Enf ermero d e of ic io.
Juan de Yepes inicia su servicio en el Hospital de Medina del Campo.
El Coro evoluciona suavemente por el espacio. Cada miembro ocupa un lugar postrándose en el suelo mientras Catalina se dirige junto al jergón de Juan Viej o, que permanece centrado al fondo tenuemente iluminado. Juan muchacho, zangolotino y eficaz, va de un enfermo a otro procurando alivio. Estamos en la Gran Sala del Hospital de Sifilíticos de Medina del Campo, año 1557.
Juan muc hac ho.— (Empujando un carro con bebidas, vendas y medicinas, se dirige hacia el Enf ermo $I ^ { \underline { { o } } }$ .)
Cuerpo, duerme el dolor con risa sana.
Tus quicios son Altazor que mi alma gana.
Enf ermo $1 ^ { \underline { { \circ } } }$ .—.
Sofoca Juanillo este ardor que de llagas me engalana, busqué a tientas sexo y calor por decirme con desgana: Cuerpo, duerme el dolor.
Enf ermo $2 ^ { \underline { { \mathrm { o } } } }$ .—.
Carnes prietas de mañana, de noche aflojan rigor para quien glotón desgrana su etéreo y fugaz sabor con risa sana.
Enf ermo $3 ^ { \underline { { \mathrm { o } } } }$ .—.
Aunque domé su fervor entre piernas casquivanas, veces mil asomó amor
de mi cuerpo a la ventana, sus quicios son Altazor.
Enf ermo $4 ^ { \mathrm { { \underline { { o } } } } }$ .—.
Goce loco se derrama con promesa de rencor sobre quien mordaz reclama la limpia y fogosa flor que mi alma gana.
Juan muc hac ho.—.
Los ungüentos calmarán la materia purulenta.
Enf ermo $5 ^ { \underline { { \circ } } }$ .—.
Piel desnuda cubrirás, mira que el picor aumenta.
Enf ermo $6 ^ { \underline { { o } } }$ .— ¡Ay, Juanillo me darás agua con sabor a menta!
Juan muc hac ho.—.
Mi mano sed saciará y a tu alma recoleta.
Enf ermo $7 ^ { \underline { { \circ } } }$ .—.
Ven Juanillo para acá, mira que la venda aprieta.
Juan muc hac ho.—.
Ya aflojado partirá, miembro con prisión resuelta.
Alfonso Álvarez de Toledo, Administrador del Hospital de la Concepción de Medina del Campo, entra por un lateral en busca de Juan muchacho.
Ad minis trad or.— Ven, Juanillo para acá, tengo que decirte algo.
Juan muc hac ho— Ésta cura tardará menos que peinar a un calvo.
Enf ermo 1º.— Juanillo, ven a limpiar, esta llaga desinfecta.
Ad minis trad or.— (Autoritario.) Los enfermos a esperar la tardanza me revienta.
Juan muc hac ho— (Yendo hacia el administrador.) Aunque reclamen mis manos para vos soy todo oídos.
Ad minis trad or.— (Autoritario.) ¿Aliviando a tus hermanos cuánto llevas ya cumplido?
Juan muc hac ho— Año y medio sin desmayo
Coro d e Enf ermos .— (Burlón.) Sífilis, de nuevo arrecias sin manos del enfermero. Por gozar de la materia, en este estado me veo.
Juan muc hac ho— (Dando la espalda al Administrador y observando a los Enf ermos.) ¡Los dejo desatendidos!
Ad minis trad or.— En menos que canta un gallo te diré a lo que he venido. Tu labor premiar quiero con estudios nocturnos en la escuela que abierto han en enero jesuitas colegas: Formarte puedes gratis por entregas.
Juan muc hac ho— (Interesado.) ¿Aquí en Medina del Campo?
Ad minis trad or.— Sólo para sin posibles.
Juan muc hac ho— (Preocupado.) Mi madre y hermano comen de mi jornal deficiente. No puedo dejar mi oficio.
Ad minis trad or.— Sería un error tangible: Acortaré tus jornadas, necesitas tiempo libre.
Juan muc hac ho— Quedarán desatendidos estos cuerpos dependientes.
Ad minis trad or.— Cultivar debes tu mente, tu talento es perfectible
Coro d e Enf ermos .— (Burlón.) Gramática romance y latina, retórica y un poco de filosofía, nada de álgebra ni geometría.
Ad minis trad or.— Armas puede el latín darte para el mundo renombrar, incluso a romper ayude tu destino deslumbrante de trabajador manual.
Juan muc hac ho— Nada hay de vergonzoso en sanar cuerpos con ellas, si alivio a estas almas bellas proporciono generoso. El futuro está en mis manos.
Coro d e Enf ermos .— (Burlón.) Gramática romance y latina, retórica y un poco de filosofía, nada de álgebra ni geometría.
Ad minis trad or.— Odio que suene a mandato: Juan Bonifacio hermano, latinista y literato, asumirá tu instrucción.
Juan muc hac ho— Vuestras órdenes acato con júbilo y moderación. Que ellos no paguen el pato os ruego.
Ad minis trad or.— Todo mi empeño pondré, juro sin recato.
Juan muc hac ho— Ya voy en pos de mi sueño.
Ad minis trad or.— Construid al literato. Vais con recomendación.
Coro d e enf ermos .— (Burlón.) A quien de letras no sabe y a la materia se entrega, la fortuna se la juega, que el intelecto es la llave de existencia muelle y suave.
Esc ena $2 ^ { \frac { \mathrm { a } } { \mathrm { } } }$ . Enc uentro c on las letras.
Vuelve la luz sobre la Gran Sala del Hospital de Sifilíticos de Medina del Campo. El Coro de Enf ermos sigue repartido en jergones, ocupando la parte central del escenario. Juan muchacho en primer término del lateral derecho, en el sobrado del hospital, estudia a la luz de una vela entre tinajas, sacos de grano y objetos inservibles con libros esparcidos por el suelo.
Coro d e enf ermos .— Cuerpo, duerme el dolor con risa sana, Juanillo ya se marchó y mi alma clama.
Enf ermo $8 ^ { \underline { { \mathrm { o } } } }$ .— ¡Hay, Juanillo, resquemor, esta sífilis arrecia! Medicina no hay mejor que tu voz diciendo recia: Cuerpo, duerme el dolor.
Juan muc hac ho— (Leyendo y meditando.) Puertas en la oscuridad las palabras son. Sonora mi soledad vuela al cobrar voz mi mundo interior con lenguaje terrenal.
Enf ermo $9 ^ { \underline { { \mathrm { o } } } }$ .— ¡Ay, Juanillo, de mañana, no hay consuelo si te vas! Necesito la jarana que entre bálsamos me das con risa sana.
Juan muc hac ho— (Leyendo y meditando.) Lengua de dominación, celestial latín, ha sido tu tradición. Nunca tendrá fin tu ignota canción que aprendo con ilusión.
Enf ermo $1 0 ^ { \circ }$ .— Aunque a estudiar ya partió al sobrado por la noche, Juan sabrá infundir valor desde lejos sin derroche. Juanillo ya se marchó.
Juan muc hac ho— (Leyendo y meditando.) Tiempo exterior mío, a los demás dedicado, fluyes sereno y contagias al tiempo interior río, de personal crecimiento silencioso y habitado.
Enf ermo $1 1 ^ { \mathrm { { \underline { { o } } } } }$ .— Soy materia que reclama la dulzura de tu voz musical alud que allana
la cima de goce atroz que mi alma gana. Enf ermo $8 ^ { \underline { { \mathrm { o } } } }$ .— ¡Ay, Juanillo, dónde estás! Enf ermo $9 ^ { \underline { { \mathrm { o } } } }$ .— ¡Esta sífilis arrecia! Enf ermo $7 ^ { \underline { { \mathrm { o } } } }$ .— Ven Juanillo para acá, Enf ermo $4 ^ { \mathrm { { \underline { { o } } } } }$ .— ¡Ay, Juanillo, dónde estás!
Entran en el sobrado el Administrador del hospital, padre Alfonso Álvarez de Toledo, y el padre Juan Bonif acio, latinista y profesor de Juan en el colegio nocturno de la compañía de Jesús.
Ad minis trad or.— Ven, Juanillo para acá, tengo que decirte algo
Juan muc hac ho— (Sin levantar cabeza del libro.) Es lectura singular, tengo que acabar un salmo.
Pad re Bonif ac io.— Juanillo, ven a escuchar, deja el libro de momento.
Ad minis trad or.— (Autoritario.) Los estudios a esperar, esta charla te interesa.
Catalina, que está a punto de entrar por un lateral, se detiene a escuchar al oír las voces.
Juan muc hac ho— (Escuchándoles y mirándoles a la cara.) Aunque reclamen mis manos para vos soy todo oídos
Pad re Bonif ac io.— Aliviar a tus hermanos es parcial afán cumplido.
Juan muc hac ho— ¡Lo siento mi cometido!
Coro d e Enf ermos .—(Burlón.) ¡Sífilis, de nuevo arrecias sin manos del enfermero! Por gozar de la materia en este estado me veo.
Ad minis trad or.— En tu enojo no influyo: Un trabajo te ofrezco que asegure el pan digno a los tuyos y al estudio procure igual crisol de paz como el que tu
Juan muc hac ho— (Sin entender.) Trabajo ya con sosiego.
Pad re Bonif ac io.— Todo para ti tu tiempo será sin cuidar de otros.
Juan muc hac ho— (Sin entender.) Sólo para mí lo siento.
Ad minis trad or.— ¿No quieres cambiar de oficio?
Juan muc hac ho— ¿Mejorar a qué estamento?
Ad minis trad or.— De este Hospital de Medina capellán cabal presiento que serás sin desmesura.
Juan muc hac ho— Almas con manos sustento: El futuro está en mis manos.
Pad re Bonif ac io.— Acrecienta tu talento.
Coro d e enf ermos .—(Burlón.) Gramática romance y latina, retórica y un poco de filosofía, nada de álgebra ni geometría.
Ad minis trad or.— Pero debes sin fin darte a la casa de Jesús: Serás jesuita antes de obtener el nombramiento como capellán cabal.
Juan muc hac ho— No escogeré orden nacida para el papado defender. No escogeré orden religiosa que troca conocimiento en poder.
Ad minis trad or.— Con tu madre y hermano podrás morar en decorosa casa,
Pad re Bonif ac io.— Reanudar contacto acaso, con tus ricos parientes de Toledo.
Juan muc hac ho— No escogeré orden nacida para el papado defender.
Pad re Bonif ac io.— De fatigosa condición de trabajador manual saldrás.
Ad minis trad or.— En mediador de consuelo y salvación te erigirás.
Pad re Bonif ac io.— ¿Rechazas palabra capaz de administrar sacramentos?
Juan muc hac ho— No escogeré orden religiosa que troca conocimiento en poder.
Pad re Bonif ac io.— Tiempo libre gozarás para estudiar, leer y escribir.
Juan muc hac ho—.
Llamado a las puertas he del Convento Carmelita de Santa Ana aquí en Medina: Vida pía asumiré según la regla más antigua y severa.
Ad minis trad or.— ¿En orden nacida profesas en el monte Carmelo de Palestina?
Pad re Bonif ac io.— ¿En orden erigida ingresas en torno al profeta Elías?
Juan muc hac ho— Vía de la experiencia escojo para conocer a Dios, de lenguaje interior evidencia.
Ad minis trad or.— Cosa es propia de ignorantes mujerucas.
Juan muc hac ho— Si mujer fuera vedado me estaría leer en público la palabra latina de predicación.
Pad re Bonif ac io.— Mira que a leer te inclinas
Ad minis trad or.— Mira que es mal pensamiento
Juan muc hac ho— Lengua vulgar elijo, no vuestro latín fallido: porque me dirijo a la noche del sentido.
Pad re Bonif ac io y Ad minis trad or.— Cosa es propia de ignorantes mujerucas.
Ad minis trad or.— Mira que el hambre te come
Pad re Bonif ac io.— Mira que a escribir te inclinas.
Pad re Bonif ac io y Ad minis trad or.— Pero debes al fin darte a la casa de Jesús: Serás jesuita antes de obtener el nombramiento como capellán cabal.
Juan muc hac ho— No es definitiva palabra en lengua romance forjada.
Ad minis trad or.— ¿Tan empecinado estás?
Pad re Bonif ac io.— ¿Tan equivocado vas?
Juan muc hac ho— Nada hacer podéis por quebrar mi voluntad.
Ad minis trad or.— Capellán del Hospital: Es mi última oferta.
Pad re Bonif ac io.— (Al Administrador, conteniéndole.) Mirad, no se puede hacer más: En razón quizás le haga su madre entrar.
Administrador y Padre Bonif acio se van sin convencer a Juan. Catalina irrumpe de inmediato.
Esc ena ${ 5 } ^ { \underline { { \mathrm { a } } } }$ : Cuand o p artir es exis tir.
Catalina.—
¿Llamado a las puertas has del Convento Carmelita
de Santa Ana aquí en Medina?
No escogeré orden religiosa que troca conocimiento en poder.
Catalina.—.
Mira que el hambre te come, mira que a escribir te inclinas.
Lengua en latín fría, desde lo alto impuesta, chocas de golpe y despiertas la lengua interior mía, de personal crecimiento en romance que protesta.
Catalina.—.
Lengua de la experiencia escojo
para conocer a Dios,
del trabajo con las manos consecuencia.
Catalina.—.
Cosa es propia de mujeres ignorantes como yo.
Catalina y Coro.— ¡Te darán alas las divinas palabras! ¡Vuela más arriba, Juan! ¡Tan desasido no seas!
Juan muc hac ho— Madre, tu lengua me construye. El romance es mi cimiento del latín en detrimento. Tus enseñanzas me instruyen: ¿Tienes arrepentimiento?
Catalina.— No te aportará sustento físico ni espiritual.
Juan muc hac ho— Dices mal: Carmelitas formados precisa el prior. De Santa Ana al Colegio de San Andrés de la universidad salmantina me envían a estudiar letras.
Coro d e enf ermos .— (Burlón.) Gramática romance y latina, retórica y un mucho de filosofía, algo de álgebra y geometría.
Catalina.— ¡Te darán alas las divinas palabras! ¡Triunfa cuanto puedas, Juan sin olvidar tu ascendencia! Este fin será crucial para orientar tu pasaje sin destruir tu conciencia ni falsear tu lenguaje!
Catalina y Coro.— ¡Te darán alas las divinas palabras! ¡Triunfa cuanto puedas, Juan, sin olvidar tu ascendencia!
Juan muc hac ho— Almas con manos sustento: una mente cultivada que las oriente en la nada se me antoja buen intento.
Catalina y Coro.— ¡Te darán alas las divinas palabras! ¡Triunfa cuanto puedas, Juan, sin olvidar tu ascendencia!
Juan muc hac ho, Catalina y Coro.— A quien de letras no sabe y a la materia se entrega, la fortuna se la juega. Que el intelecto es la llave de existencia muelle y suave.
Catalina.— (Para sí, misteriosa de pronto.) ¡Muchacho que retienes tanta ciencia efervescente nueva! ¿En dónde la contienes? ¡Muchacho, reverdeces esta ausencia evanescente bella!
Juan viej o.—(Iluminándose tenuemente. S ¡Muchacho que contienes mi presencia adolescente bella!
¿Por qué no la detienes? ¡Muchacho que retienes esta ausencia exactamente ella!
Fundido sobre el eco de voz cada vez más inaudible.
Fin de la Jornada Primera.
Segunda Jornada.
La relación con Teresa de Cepeda y Ahumada.
CUADRO I.
Encuentro con Teresa de Cepeda y Ahumada.
Esc ena 1ª: El regres o a Med ina d el Camp o
1568. Iglesia del convento de Frailes carmelitas de Santa Ana de Medina del Campo. Fray Juan de Santo Matía en el altar de espaldas al público termina de decir la misa en latín ante un grupo de fieles y hermanos de la congregación.
Fraile c armelita 1.— ¡Juan de Santo Matía está en Medina el Campo!
Fraile c armelita 2.— ¡En la iglesia del convento
Fraile c armelita 3.— carmelita de Santa Ana
Fraile c armelita 4.— su primera misa canta!
Fraile c armelita 5.— ¡Ya ha regresado!
Fraile c armelita 6.— ¡Ya ha vuelto de Salamanca formado!
Fraile c armelita 7.— En escolástica
Fraile c armelita 8.— filosofía.
Fraile c armelita 9.— En muy fantástica
Fraile c armelita 1.— teología
Fraile c armelita 2.— que sabios llaman
Fraile c armelita 3.— negativa.
Fraile c armelita 4.— Lleva en su acervo latín y griego.
Frailes tod os .— ¡También yo quiero no ser tan lego!
Fraile c armelita 5.— ¡Ya ha vuelto!
Frailes tod os .— ¡Ya ha regresado Juan de Santo Matía hermano!
Fraile c armelita 6.— ¡Aquí en Santa Ana su primera misa canta!
Fraile c armelita 7.— ¡Dicen que la devotio moderna descubrió!
Frailes c armelitas 8, 9 y 1.— ¡Quién pudiera con Jesús revivir tierna escena del Testamento Nuevo
Frailes c armelitas 2, $3 \mathrm { y }$ 4.— Y extraer enseñanza vívida y plena!
Frailes c armelitas 5, 6 y 7.— ¡Aunque ya solo en sueños lugar tuviera!
Fraile c armelita 1.— Cuentan que regresa por su madre Catalina
Fraile c armelita 2.— y por Francisco su hermano.
Fraile c armelita 3.— Quizás por devolver sea fina sabiduría
Fraile c armelita 4.— a la orden primera que estudios le ofreciera.
Fraile c armelita 7.— ¡Dicen que la devotio moderna descubrió!
Frailes c armelitas 8, 9 y 1.— ¡Quién supiera con su Dios desterrar turbia pena de sufrimiento ciego
Frailes c armelitas 2, 3 y 4.— y matar la añoranza que ácida quema!
Frailes c armelitas 5, $6 \mathrm { y } \ : 7 . -$ ¡Porque ni un solo dueño jamás tuviera!
Frailes $1 \ : \mathrm { y } \ : 2 . -$ ¡Ya ha regresado!
Frailes 2 y 3.— ¡Ya ha vuelto
Frailes 3 y 4.— de Salamanca formado
Frailes $4 _ { \mathrm { { y } } } 5 . -$ Juan de Santo Matía hermano!
Frailes tod os .— ¡También yo quiero no ser tan lego!
Juan d e Santo Matía.— Ite, missa est
Tod os .— Deo grátias.
Una beata seglar, supuestamente transida de divinidad, se adelanta al pasillo central y cae al suelo ante el altar.
Muj er extátic a.— ¡Pesa en mis hombros tu inmensidad, Señor! ¡Me hinco de hinojos, transida de dolor!
Coro d e Frailes c armelitas .— (Dejando los bancos de iglesia con gran revuelo.) ¡Socorred a esta mujer, de estigmas adolecida!
Catalina.— ¡Bálsamo de tu saber aplica en ella, hijo mío!
Juan d e Santo Matía.— Su fervor me deja frío, turbia calentura es de quien finge arder en fe. ¡Agua clara en la cara que su alma desinfecte!
Coro d e f railes c armelitas .— ¡Aplacad su postración de llagas ensangrentadas con vuestras nuevas plegarias!
Muj er extátic a.— ¡Dios que me habitas de crueldad atroz, sangre me quitas henchida de amor!
Catalina.— ¡Sálvala sin resquemor, expulsa de ella al maligno!
Juan d e Santo Matía.— (A la mujer.) ¡Acabad la farsa, digo! ¡Mala comedianta es que mi hielo no fundió!
Teres a d e Jes ús .— (Adelantándose de entre los asistentes a la misa.)
Extrema visión percibe en transido arrobamiento. Mirad, que fruto parece de veraz recogimiento.
Tensión y expectación ante la voz cargada de razón de Teresa. La acción se congela mientras el coro dividido en dos se pregunta y se contesta.
Semic oro d e f railes c armelitas A.— ¿Quién es esta monja abrupta cuya voz trueno resulta?
Semic oro d e Frailes c armelitas B.— Teresa de Cepeda y Ahumada
Teres a d e Jes ús .— Madre Teresa de Jesús por nombre llevo. Del Carmelo descalzo impulsora y fuego.
Semic oro d e f railes c armelitas B.— La doncella sublevada que de su padre, a despecho, profesara enamorada.
Semic oro d e f railes c armelitas A.— Nieta de toledano que en Ávila se instaló por disimular en vano tornadiza condición.
Un fraile arroja un jarro de agua a la mujer de los estigmas y la acción cobra vida.
Teres a d e Jes ús .— (Resistiendo.) Umbral razonable el alma en ayunas cruza soltando ataduras.
Juan d e Santo Matía.— (Seco.) No hay socorro que valga contra el fingimiento. Agua fría en su cara sin ningún miramiento.
Teres a d e Jes ús .— (Transigiendo, a la mujer.) Alzaos del suelo, os ponéis en evidencia.
Muj er Extátic a.— Dios es mi consuelo, me habita su presencia.
San Juan d e Santo Matía.— Deponed vuestra actitud y rezad sin aspavientos.
Muj er extátic a.— Yo natural lo siento si estoy entre los demás.
Teres a d e Jes ús .— (A la mujer.) Buscar público revuelo por significarse más, es de soberbia disfraz. Retiraos hacia adentro.
La mujer se retira, coaccionada por la firmeza de Teresa.
Esc ena $2 ^ { \frac { \mathrm { d } } { \mathrm { d } } }$ : La p etic ión d e Teres a.
Los dos semicoros se hacen cada uno a un lado y desaparecen los indicios de localización concreta. Juan y Teresa quedan en el centro mismo de la escena.
San Juan d e Santo Matía.— (Mirando fijamente a Teresa.) ¿Quién es esta dama adusta cuya faz diablos asusta?
Semic oro d e f railes c armelitas A.— Teresa de Cepeda y Ahumada
Semic oro d e f railes c armelitas B.— La creyente amotinada, que en un complejo proceso, de raíz se convirtiera.
Semic oro d e f railes c armelitas A.— Brazo de la reforma descalza, se despojó de privilegiada vida, en combate sin cuartel.
Semic oro d e f railes c armelitas B.— Y Juan no ha conocido mujer trascendente como esta Teresa.
Teres a d e Jes ús .— (A Juan.) Padre, comprende mi actitud si hablo quedo: Este encuentro me infunde energía y celo.
Juan d e Santo Matía.— A vuestros ojos asoma el abismo domeñado por la plegaria mental. Sois persona singular.
Teres a d e Jes ús .— (A Juan.) ¿Así habla hombre de letras a mujer sin ellas?
Juan d e Santo Matía.— Palidecen las mías ante el nuevo proyecto de comunitaria vida del que sois forjadora.
Semic oro d e f railes c armelitas A.— Teresa de Cepeda y Ahumada.
Semic oro d e f railes c armelitas B.— Y Juan no ha conocido mujer escritora como esta Teresa.
Semic oro d e f railes c armelitas A.— Libre oficio de varón en lengua vulgar practica. afición que Juan admira,
Semic oro d e f railes c armelitas B.— ávido devorador de Camino de perfección y del Libro de la vida.
Teres a d e Jes ús .— Lengua vulgar elijo, no vuestro latín fallido: porque me dirijo al silencio enriquecido.
Juan d e Santo Matía.— Cosa es propia de mujeres transgresoras como vos.
Semic oro d e f railes c armelitas B.— ¿Qué busca esta dama en Medina cuya fe montes derriba?
Semic oro d e f railes c armelitas A.— Teresa de Cepeda y Ahumada.
Semic oro d e f railes c armelitas B.— Y Juan no ha conocido una emprendedora como esta Teresa.
Teres a d e Jes ús .— Fundar un convento es ilusión que se me antoja hacer ya aquí en Medina: Es descalza formación su regla fina, mas de ayuda preciso.
Juan d e Santo Matía.— Busco mi propia existencia muy lejos para estar solo con Dios: El Palmar es mi destino cartujano.
Teres a d e Jes ús .— Yo te imploro que sí vengas con Teresa de Jesús. Serás pedagogo amigo de mis monjas iletradas y mi confesor leal.
Juan d e Santo Matía.— Madre, la nada me construye, con las manos me alimento.
Teres a d e Jes ús .— Elegancia ebria de nadas y de silencios henchida, es todo mi ofrecimiento.
Juan d e Santo Matía.— ¿Acaso un huertecico no tendréis por caridad donde reposar mi mente?
Teres a d e Jes ús .— De sus manos se ayudan mis monjas para vivir.
Juan d e Santo Matía.— Tal haré yo. En vuestras fundaciones seguiros acepto.
Teres a d e Jes ús .— Quiéralo Dios, que vuestras intenciones no muden concepto.
Juan d e Santo Matía.— (Para sí.) Madre, tu experiencia me construye.
Teres a d e Jes ús .— (Para sí.) Padre, tu licencia me diluye.
Juan d e Santo Matía.— Rosas sin rumbo ignoras, ¿Cómo inacabadas del estiércol surgen? Tanto como si no oliesen, tanto como si muriesen.
Teres a d e Jes ús y Juan d e Santo Matía.— Cosas del mundo todas, ¡Qué desasimiento al trataros puse! Tanto como si no fueseis, tanto como si dolieseis.
Semic oro d e f railes c armelitas A.— Tanto como si no fueseis
Semic oro d e f railes c armelitas B.— Tanto como si dolieseis.
La luz baja sobre el eco de los dos semi-coros de frailes, al tiempo que Catalina y Juan de Santo Matía se dirigen al camastro central. En el camino van envejeciendo y sus movimientos adquieren torpeza progresiva. Finalmente, Juan de Santo Matía, convertido ya en Juan Viej o, se acuesta con dificultad ante la mirada preocupada de su madre.
CUADRO II.
Recuerdo y discusión de Duruelo.
Esc ena 1ª. El nac imiento d e Juan d e la Cruz.
Catalina.— Te recuerdo en el convento carmelita primero, ya como Juan de la Cruz, forjador en Duruelo de un espacio de luz de imágenes exento.
Juan d e la Cruz.— (Levantándose ilusionado.) Nombre exterior frágil, por los demás aplicado, mutas sereno y designas al innovador hábil, de identidad luchadora, silencioso y habitado.
Catalina.— Vuelve a ser joven conmigo: levanta y revivamos, de aquel instante al abrigo, diálogo que entablamos en la casona primera, de atmósfera tan austera incluso para Teresa.
Juan d e la Cruz.— (Ya fuera del camastro, repentinamente ágil.) Mi desnudez es la suya: Raudo escapa mi Dios de ostentosas figuras de labrada hermosura.
Catalina.— Más aprecia Teresa tu mente de hombre letrado que el prodigio de tus manos. Ju Me abren de la experiencia vía de unión amena con Dios, manos que son canal de relación con criatura terrena.
Catalina.— No te pido renuncia a mis enseñanzas legas: Teresa a ti se asemeja como judía conversa.
Juan d e la Cruz.— Igual a padre en raíces, quien su miseria y la nuestra desató al querer negarlas.
Catalina.— En la semejanza funda vuestra relación fecunda y las diferencias lima.
Juan d e la Cruz.— Pero yo soy más tú: eres mi alfa y omega.
Catalina.— También tu padre, que abrazado conmigo por la sangre de tus venas fluye vivo.
Juan d e la Cruz.— Aquí Teresa llega. Le haré pensar que mis hallazgos son de ella.
Catalina.— ¡Te darán alas las divinas palabras! ¡Vuela más arriba, Juan! ¡Tan desasido no seas!
Semic oro d e f railes c armelitas A.— ¡Te darán alas las divinas palabras!
Semic oro d e f railes c armelitas B.— ¡Vuela más arriba, Juan! ¡Tan desasido no seas!
Catalina.— Sin dilación me retiro.
Juan d e la Cruz.— Encarecido lo pido.
Esc ena $2 ^ { \frac { a } { } }$ : La insp ecc ión d e Teres a.
Catalina se esfuma diligente y Teresa entra reconociendo el espacio lentamente.
Teres a d e Jes ús .— (Disimulando d Angosta estancia de sencillez calculada que ventilación reclama.
Juan d e la Cruz.— Solo huele a humanidad. Tras los afanes del huerto, el espíritu anda suelto.
Teres a d e Jes ús .— $\mathrm { \partial } _ { i } \mathrm { S i n }$ imagen sagrada que divierta su morada? Aunque chico en estatura, grande sois a ojos de Dios.
Juan d e la Cruz.— Acaso no haya figura capaz de fijarlo quieto.
Teres a d e Jes ús .— Desnudez en desmesura deviene en miseria atroz al transitar esta estancia.
Juan d e la Cruz.— ¿Decís miseria o pobreza? Más modestia del espacio, de luz habitado, que penetra su belleza sin librar combate airado con la sombra.
Teres a y Juan d e la Cruz.— (C Desposándola en frondoso silencio que colma el vacío con presencia de uno mism y plena disposición hacia los demás.
Teres a d e Jes ús .— Al recogimiento de las almas conviene.
Juan d e la Cruz.— Nada en él hay que cosas mundanas recuerde.
Teres a d e Jes ús .— Un rostro al menos, tenue imagen de Dios.
Juan d e la Cruz.— Acaso no haya moldura que lo mantenga sujeto.
Teres a d e Jes ús .— Faro contra el descarrío, mi medio fraile querido.
Juan d e la Cruz.— Acaso no haya figura capaz de fijarlo quieto.
Teres a d e Jes ús .— Vuelo sin rumbo sola, ¡Qué recogimiento al dejaros puse!
Juan d e la Cruz.— Tanto como si no fueseis, tanto como si murieseis.
Teres a d e Jes ús y Juan d e la Cruz.— Cosas del mundo todas, ¡Qué desasimiento al trataros puse! Tanto como si no fueseis, tanto como si dolieseis.
Semic oro d e f railes c armelitas A.— Tanto como si no fueseis
Semic oro d e f railes c armelitas B.— Tanto como si dolieseis.
CUADRO III.
Coloquios en el Monasterio de la Encarnación de Ávila.
El espacio dramático de este cuadro alcanza gran complejidad y merece descripción detallada por repetirse en otros cuadros posteriores:
Al fondo del escenario en la parte central del retablo y ligeramente elevado y en profundidad respecto al resto, se encuentra el Espacio 1, destinado a Juan Viej o moribundo en su camastro junto al espectro de su madre Catalina Álv arez.
Está flanqueado a ambos lados y rodeado por arriba por nueve celdas con barrotes, repartidas a diferentes alturas, con aires de jaula de pájaro o de gabbia de bruja, habitadas cada una por una monja, que llamaremos Celda 1, Celda 2, Celda 3… así sucesivamente hasta nueve. La acción que se desarrolle en ellas siempre corresponde al tiempo recordado de la reforma de Teresa de Cepeda como priora del monasterio de la Encarnación, con Juan de la Cruz como director espiritual entre 1572 y 1575.
En primer término central del escenario, el Espacio 2, está destinado a Teresa y Juan: acoge una larga escena fragmentada sobre la evolución de sus sesiones reformistas con las monjas durante el mismo periodo temporal arriba citado. Dicho Espacio 2, aparece tapiado por un motín de monjas al alzarse el telón, formado por el Semicoro A, que ha salido en tropel por la derecha, y el Semicoro B, que ha salido en tropel por la izquierda.
La acción se irá trasladando de un espacio a otro (Espacio 1, Celda 1, Celda 2, Celda 3, Celda 4, Celda 5, Celda 6, Celda 7, Celda 8, Celda 9 y Espacio 2) por efectos de luz provocados por la música. El salto de la acción de uno a otro entraña a veces salto temporal que debe sobreentenderse a partir del texto en boca de los diferentes personajes.
Esc ena 1ª: Reb elión d e las monj as d e La Enc arnac ión ante la llegad a d e Teres a. Marzo d e 1572.
Semic oro A. Hermanas ric as monj as 9 a 16.— No entrarás, Teresa, a este mitigado
convento de la Encarnación donde novicia profesaste. Semic oro B. Hermanas Pob res , Monj as 1 A 8— Tu reforma pesa sobre este maltratado conjunto de la congregación de la que antaño te fugaste.
Celda 1. Sin barrotes. Asoma una monja de hábito impoluto. Se peina antes de ponerse la toca.
Monj a 9.— Aunque impuesta ahora, es de rica estirpe la nueva priora. Como yo es señora que mis bulas entiende.
Semic oro A.— ¡Sabrosas viandas traídas de fuera, parientes y amigos entrando a deshora dejarás, priora!
Semic oro B.— ¡Las hermanas ricas no claudicarán!
Celda 2. Dos monjas de hábitos desgarrados, sin toca y despeinadas se aferran con las manos a los barrotes. Desesperadas.
Monj a 2.— ¿Quién mis cuitas atiende? ¡Mi cuerpo deplora hambre que devora y mis tripas enciende!
Monj a 3.—.
Lluvia filtra el techo al jergón de paja que mis sueños empapa.
Semic oro B. Hermanas p ob res monj as 1 a 8.— ¡Vivir hacinadas, es harto insalubre!
Monj as Pob res 5,6,7, 8.— ¡Enfermas ahora, rezar no podemos!
Monj as Pob res 1,2,3,4.— ¡Líbranos, señora de esta podredumbre!
Semic oro A. Hermanas ric as monj as 9 a 16.— ¡Las hermanas pobres, no me igualarán!
Celda 3 iluminándose de pronto. Dos monjas visiblemente preñadas se escurren por los barrotes.
Monj a 4.— ¡Yago en esta prisión por puta confesa! De mi vientre el fruto me arrebatarán.
Monj a 5.— (Meciendo un niño entre sus brazos.) Temo que a la inclusa lo destinarán.
Celda 4 iluminándose de pronto.
Monj a 14.— Matrimonio ilustre nunca pude hallar.
Celda 5 iluminándose de pronto.
Monj a 10.— ¿Quién mi cuerpo codicia? Por burlar sagrada unión entré de novicia. ¿Cómo aplacar esta comezón?
Monj a 11.— Vocación de fuste nunca tuve yo.
Monj a 12.— ¡Venga ya el fornicio!
Monj a 13.— ¡Mis ventajas no extirpe la madre priora!
Celda 6 iluminándose de pronto.
Monj a 1.— ¿En tanta tristeza quién me recluyó? ¡Ya voy fuera de quicio!
Semic oro B. Hermanas p ob res , monj as 1 a 8.— ¡Quítanos, señora, tanta mansedumbre!
Semic oro A. Hermanas p ob res , monj as 9 a 16.— No saldrás ilesa de este atribulado convento de tu conversión al que priora regresaste.
Semic oro B. Hermanas p ob res , monj as 1 a 8.— No entrarás, Teresa, libre y descalza, portando la revolución en tu interior que me juraste.
Tod as : $\mathrm { A + B } .$ .— (Amenazante.) Llevarás, Teresa, vívida y entera,
memoria indeleble de tu capítulo primero.
Esc ena $2 ^ { \frac { \mathrm { a } } { \mathrm { - } } }$ : 1572. Primer Cap ítulo en el Monas terio d e la Enc arnac ión c on Teres a d e Jes ús c omo p riora.
Teresa de Jesús coloca una gran silla en el centro del proscenio. La MON JA 1 lleva entre sus manos la imagen de la Virgen del Carmelo.
Teres a d e Jes ús .— Sentadla en mi capitular sillón.
Monj a 9.— (Colocando la imagen.) $\mathrm { _ { i Y } }$ a dónde iréis vos si el sitio cedéis a dama tan principal?
Teres a d e Jes ús .— (Risueña.) En pie cerca quedo de la Virgen del Carmelo.
Monj a 9.— ¿Le otorgáis la presidencia?
Teres a d e Jes ús .— Necesitamos su ciencia.
Monj a 9 ric a.— Aunque impuesta ahora, sois de rica estirpe.
Teres a d e Jes ús .— (Sin darse por aludida.) En este sillón sentarme solía ¡Qué juventud loca!
Monj a 9.— (Insistente.) Como yo, señora, privilegios teníais.
Teres a d e Jes ús .— (Sin escuchar.) Prestar devoción a Dios, me decía, no es quimera poca.
Monj a 9.— ¡Parientes y amigos entrando a deshora gozaste, priora!
Monj a 8.— (Entrando y colocándose de pie a la izquierda de la imagen.) ¡Las hermanas ricas no claudicarán!
Monj a 3.— (Entrando y colocándose de pie a la izquierda de la imagen.) Lluvia filtra el techo
Monj a 4.— (Entrando y colocándose de pie a la derecha de la imagen.) De mi vientre el fruto me arrebatarán.
Teres a d e Jes ús .— (Para sí.) ¡Siete conventos descalzos en cinco años fundados! ¡Quién descansar pudiera…!
Monj a 2.— (Entrando por la izquierda y colocándose de pie a la izquierda de la imagen.) ¿Quién mis cuitas atiende?
Monj a 1.— (Entrando por la derecha y colocándose de pie a la derecha de la imagen.) ¡Vivir hacinadas
Monj a 5.— (Entrando por la izquierda y colocándose de pie a la izquierda de la imagen.) es harto insalubre!
Monj a 7.— (Entrando por la derecha y colocándose de pie a la derecha de la imagen.) ¿Quién mi cuerpo descubre?
Monj a 6.— (Entrando por la izquierda y colocándose de pie a la izquierda de la imagen.) ¡Trato carnal tuve!
Semic oro A. Hermanas ric as monj as 9 a 16.— ¡Las hermanas pobres no me igualarán! (Desafiantes.) No saldrás ilesa.
Tod as : $\mathrm { A + B . - }$ de este atribulado convento de tu conversión al que priora regresaste.
Teres a d e Jes ús .— (Coloca las llaves del convento en las manos de la Vir
gen.) Sus llaves yo cedo a la Virgen del Carmelo
Monj a 9.— ¿Del capítulo nuestro
Monj a 10.— presidencia le otorgáis?
Monj a 11.— ¿A madera inerte
Monj a 12.— raciocinio concedéis?
Teres a d e Jes ús .— No es fácil tarea para madre reformada desterrar el caos de las mitigadas.
Monj a 6.— Ya verás, Teresa.
Monj a 7.— Soy puta confesa.
Monj a 8.— Tu reforma pesa.
Monj a 9.— No saldrás ilesa.
Teres a d e Jes ús .— Aprender deseo de vosotras todas. Mas también anhelo que al Señor sirváis con dulzura y celo.
Monj a 13.— Prestar devoción a Dios no podría.
Monj a 14.— ¡No es quimera poca!
Monj a 15.— ¡Quién pudiera poca!
Monj a 16.— ¡Siempre a mí me toca!
Monj a 9.— ¡Poco me provoca!
Teres a d e Jes ús .— Las claves, yo creo, son firmeza y deseo de interior libertad por la plegaria mental conquistada.
Monj a 4.— Enfermas ahora,
Monj a 6.— rezar no podemos.
Monj a 7.— Aunque impuesta ahora,
Monj a 8.— tengo hambre, señora.
Monj a 9.— ¿Quién hará reformas en el edificio?
Monj a 5.— Lluvia filtra el techo.
Monj a 4.— Nieve aquí en mi pecho.
Monj a 1.— Sol siempre al acecho.
Teres a d e Jes ús .— No como dominio el priorato entiendo, mas como servicio.
Monj a 2.— ¡Ya voy fuera de quicio!
Monj a 7.— ¡Venga ya el fornicio!
Monj a 6.— ¿Quién de cuentas entiende?
Monj a 3.— ¿Sabe de dinero
Monj a 8.— nuestra Virgen del Carmelo?
Monj a 9.— ¿Material supervivencia brindarás, priora?
Teres a d e Jes ús .— La autosuficiencia proclamo del trabajo con las manos.
Monj a 10.— ¿Trabajar, Teresa?
Monj as 11 Y 12 ric as .— Prefiero la revolución interior que me juraste (Vanse).
Teres a d e Jes ús .— Del mundo independencia y vital austeridad este espejo han de quebrar de miseria y violencia.
Monj a 3.— Tu reforma pesa.
Monj a 13.— ¿Cultivar, señora?
Monj as 14, $1 5 \mathrm { ~ Y ~ } 1 6$ , ric as .— Deseo la recreación anterior que me negaste. (Vanse).
Monj a 6.— ¡Las hermanas ricas
Monj as $6 \times 7$ p ob res .— no claudicarán!
Monj a 9.— ¿Cocinar, priora?
Monj as 9 y 10.— Es consigna ilusa
Monj a 11 ric a.— ¿Restregar ahora?
Monj as 11 y 12.— ¡Qué monja confusa!
Monj a 13.— ¿Construir, señora?
Monj as 9, 10, 11, $1 2 \mathrm { ~ Y ~ } 1 3 . -$ ¡Las hermanas pobres no me igualarán! (Vanse).
Esc ena ${ 5 } ^ { \mathrm { a } }$ : Teres a d e Jes ús y Juan d e la Cruz entre 1572 y 1575. Ap rend izaj e d e un nuevo métod o.
Teres a d e Jes ús .— (Abatida.) Ingente tarea atajar el hambre y las desigualdades. No puedo yo sola.
Juan d e la Cruz.— (Entrando con raída maleta.) Aliento en la aurora a traeros vengo, pues dificultades limaros pretendo.
Teres a d e Jes ús .— ¡Por fin has venido, mi medio fraile querido!
Juan d e la Cruz.— El viento ululante me empujó a vuestro lado.
Teres a d e Jes ús .— Juan ¿Por dónde empezar?
Juan d e la Cruz.— Por sus corazones en lengua vulgar.
Teres a d e Jes ús .— Sublevados y ariscos, de atacarme no cejan.
Juan d e la Cruz.— Ordenarse en el tiempo esos cuerpos precisan.
Teres a d e Jes ús .— Un horario que obligue a todas por igual.
Juan d e la Cruz.— En las celdas implantad idéntica sobriedad. Son, Teresa, sus manos utensilios de alivio que zurcir lograrán los estragos del tiempo.
Teres a d e Jes ús .— Grietas peores ostenta su interior edificio.
Juan d e la Cruz.— Guía vengo a prestaros sin ningún artificio.
Teres a d e Jes ús .— De mi lengua vulgar no me fío.
Juan d e la Cruz.— ¿No es bastante docta para esclareceros?
Teres a d e Jes ús .— Lo es para mí. Acaso para ellas no.
Juan d e la Cruz.— No hay camino válido para todos el mismo.
Teres a d e Jes ús .— $\smash { \mathrm { \Omega } _ { i } \mathrm { Y } }$ si su lengua vulgar en exceso fuera?
Juan d e la Cruz.— Refinamiento obtendría esculpiendo hacia Dios su itinerario.
Teres a d e Jes ús .— Respetar se ha de cada alma la opción.
Juan d e la Cruz.— Escuchad, Teresa:
Monj a 13.— (Asomando.) Soy de alta cuna, nadie ordenarme puede.
Juan 13.— (Asomando.) Fuera los manjares y los familiares.
Monj a 2.— (Asomando.) Muero en la hambruna. ¡Quiero alimento fuerte!
Juan 2.— (Asomando.) Traigo la comida de la adolecida.
Monj a 3.— (Asomando.) Tisis me abruma. ¿Quién remediarme puede?
Juan 3.— (Asomando.) Suerte igualitaria de la temeraria.
Monj a 4.— (Asomando.) Ya no soy una, nutre otro ser mi vientre.
Juan 4.— (Asomando.) Abre la cancela para ver si vuela.
Monj a 5.— (Asomando.) No tengo cuna. ¿Quién a este niño mece?
Juan 5.— (Asomando.) Ráfagas de aliento serán su aposento.
Monj a 10.— (Asomando.) Burlé mi boda. ¿Quién este encierro quiebre?
Juan 10.— (Asomando.) Solo tu experiencia servirá de ciencia.
Monj a 12.— (Asomando.) Al rojo vivo, tengo entre piernas fuego.
Juan 12.— (Asomando.) Ámate a ti misma, cambiarás de prisma.
Monj a 1.— (Asomando.) Esta negrura: ¿Quién una llama enciende?
Juan 1 .— (Asomando.) Noche de sentido que te ha requerido.
Monj a 6 p ob re.— (Asomando.) ¡Esta tortura, cárcel de amor me envuelve!
Juan 6.— (Asomando.) Sal de entre sus rejas, sentirás que ceja.
Teres a d e Jes ús .— ¿Reconducirnos sabrás por senda de relación aquí en la tierra con Dios gozosa?
Juan d e la Cruz.— Invitación propongo a conocerle.
Teres a d e Jes ús .— ¿Distinto?
Juan d e la Cruz.— A ellas y a vos. Para desaprender hay que tener valor.
Teres a d e Jes ús .— Quiero atender esa voz.
Juan d e la Cruz.— Dejáos hacer.
Teres a d e Jes ús .— Ellas y yo.
Celda 1 iluminándose.
Juan 1.— (Asomando.) Un Dios no andromorfo
Monj a 1.— ¿Qué aspecto tendrá?
Celda 2 iluminándose.
Juan 2.— (Asomando.) A semejanza del hombre no cincelado.
Monj a 2.— (Asomando.) ¿Mujer no será?
Celda 3 iluminándose.
Juan 3.— (Asomando.) El Padre no es.
Monj a 3.— (Asomando.) Padre lo quisiera.
Celda 4 iluminándose.
Juan 4.— (Asomando.) No tiene existencia, ni siquiera la del ser.
Monj a 4 p ob re.— (Asomando.) ¡Si cuerpo tuviera!
Celda 5 iluminándose.
Juan 5.— (Asomando.) Anónimo Dios
Monj a 5.— ¡En blanco tu esfera!
Celda 6 iluminándose.
Juan 6.— (Asomando.) De todos los nombres digno.
Monj a 6.— (Asomando.) ¿Si el mío lo fuera?
Celda 7 iluminándose.
Juan 7.— (Asomando.) Presencia
Monj a 7.— ¡Solo en mi experiencia!
Celda 8 iluminándose.
Juan 8.— (Asomando.) Siempre perseguida y jamás alcanzada.
Monj a 8.— (Asomando.) Parto de la nada.
Celda 9 iluminándose.
Juan 9.— (Asomando.) Única experiencia esta ausencia
Monj a 9.— ¿Tendré yo paciencia?
Juanes (Todos.).— A la que Él mismo nos llama.
Monj as .— (Todas pobres y ricas.) ¡Enciendo la llama!
Esc ena $4 ^ { \mathrm { a } }$ : Las p erp lej id ad es d e Teres a d e Jes ús.
Teres a d e Jes ús .— (Indignada.) ¡Sois extraño confesor!
Juan d e la Cruz.— ¿Dónde está mi yerro?
Teres a d e Jes ús .— Me indigna este quiebro.
Juan d e la Cruz.— Superioridad sacral sobre mujer penitente del sacerdote destierro.
Teres a d e Jes ús .— ¡Demasiado transgresor!
Juan d e la Cruz.— ¡Hermana! ¿No sois mi igual?
Teres a d e Jes ús .— $\mathrm { \Omega } _ { i } \mathrm { A l }$ mismo nivel que vos? ¡Anhelo padre severo!
Juan d e la Cruz.— Soy guía espiritual que orienta el vuelo.
Teres a d e Jes ús .— $\mathrm { _ { i Y } }$ la frontera de siempre?
Juan d e la Cruz.— Con diálogo interior la diluyo en vuestra mente.
Teres a d e Jes ús .— ¿Quién este vértigo emprende?
Juan d e la Cruz.— Desdoblaos sin temor en discípula y maestra.
Teres a d e Jes ús .— ¿Entonces qué os dejo a vos?
Juan d e la Cruz.— Velar por vuestra labor:
Monj as 10, 11, 12, 13 y 1.— La otra me llama
Juanes 14, 15, $1 6 \ : \mathrm { Y } \ : 8 . -$ Tu mundo interior
Monj as 14, 15, $1 6 \ : \mathrm { Y } \ : 8 . -$ Enciendo la llama.
Juan d e la Cruz y Juanes .— Conoce tu yo.
Monj as tod as .— La otra reclama
Teres a y Monj as 1, 2, 3 y 4.— ¿Acaso soy yo?
Juanes tod os .— Tu ciencia que mana
Monj a 5 tod as .— Acepto mi yo
Teres a y Monj as Tod as .— Me miro en su espejo
Teres a y Monj as 5, 6, 7, 8 y 9.— La otra soy yo. Paciencia es la ciencia.
Teres a y Monj as .— Alivio y dolor.
Juan d e la Cruz y Juanes .— La otra te ama
Teres a y Monj as .— También lo hago yo.
Teres a d e Jes ús .— Ducha soy y tenaz en dialogar conmigo. Mas abomino de vuestro terco Dios de negación agraz.
Juan d e la Cruz.— Buscarlo en uno mismo es fácil espejismo de gula espiritual.
Teres a d e Jes ús .— Susurra mi Dios «¡Búscame en ti!» gozoso. Y corpóreo lo construyo en vívidas visiones que tentar no rehúyo.
Juan d e la Cruz.— Catad que son ilusiones. Éxtasis golosos de sensible experiencia concebidos, que clarividencia desalientan.
Juanes .— Y vuestro espíritu en todo
Monj as .— bocado come
Juanes .— de aviesa naturaleza.
Monj as .— Y buscando a Dios en vos
Juanes .— os estáis con vos a solas.
Teres a d e Jes ús .— ¡Pásmame vuestra paciencia de la tiniebla prendida!
Juan d e la Cruz.— Buscarse a uno mismo en Dios es mi oculta ciencia, que aprendizaje exige de la noche sinsentido.
Teres a d e Jes ús .— ¡Del todo lo habéis perdido!
Juan d e la Cruz y Juanes .— ¡Búscate en Mí!
Juan d e la Cruz.— La voz corrige
Teres a d e Jes ús .— ¡Al encanto querido de mi dulce espejismo no renuncio!
Juan d e la Cruz.— Una fantasma que en la noche asombra.
Juan d e la Cruz y Juanes .— ¡Búscate en Mí!
Monj as 5, 6, 7 y 8.— $\mathrm { \Phi _ { i } Y }$ allí te hallarás
Monj as 1, 2, 3 Y 4.— a ti!
Teres a d e Jes ús .— ¡A su voz envolvente que embelesa mi mente me encadeno!
Juan d e la Cruz.— Una mentira que en verdad se nombra.
Juan d e la Cruz y Juanes .— ¡Búscate en Mí!
Monj as 9, 10, 11 y 12.— Y toda inquietud
Monj as 9, 1, 2, 3 y 4.— en ti,
Monj as 11, 14, 15 y 16.— que buscando a Dios
Monj as 5, 6, 7, 8 y 2.— en ti,
Monj as 10, 11, 12 y 13.— os estáis con vos
Monj as 14, 15, 16 y 8.— a solas.
Teres a d e Jes ús .— ¡A sus labios sabrosos que persiguen los míos yo me hurto!
Juan d e la Cruz.— Zafio señuelo que tu cuerpo entiende.
Juan d e la Cruz y Juanes .— ¡Búscate en Mí!
Monj as p ob res y Teres a d e Jes ús .— Pues por todas
Monj as ric as y Teres a d e Jes ús .— partes vago
Monj as 9, 10, 11, 12 y 4 y Teres a d e Jes ús Perdida
Monj as 14, 15, 16 y 1 y Teres a d e Jes ús .— sin Ti.
Teres a d e Jes ús .— ¡En Su Cuerpo hechicero que me quita el resuello yo zozobro!
Juan d e la Cruz.— Vano reflejo que la noche enciende.
Juan d e la Cruz y Juanes .— ¡Búscate en Mí!
Monj as 5, 6, 7 Y 8.— Que buscando a Dios
Monj as 9, 1, 2, 3 y 4.— en ti,
Monj as 10, 11, 12 y 13.— os estáis con vos
Monj as 14, 15, 16 y 1.— a solas.
Juan d e la Cruz y Juanes .— ¡Búscate en Mí!
Monj as 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8 (p ob res ) y Teres a d e Jes ús .— Pues por todas
Monj as 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15 y 16 (ric as ) y Teres a d e Jes ús .— partes vago
Tod as las Monj as y Teres a d e Jes ús .— perdida sin Ti.
Juan d e la Cruz.— Con mal pie, Teresa, os aventuráis por senda nueva.
Teres a d e Jes ús .— Demasiado escarpada de pérdidas y renuncias. Colmarla no podréis mintiendo, sino negando.
Teres a d e Jes ús .— Asida aún voy al sabor del espíritu.
Juan d e la Cruz.— Empacho tenéis en hinchar pecados desnudos para que en más yo los crea.
Teres a d e Jes ús .— Y vóylos disimulando por no mostrarlos tan malos.
Juan d e la Cruz.— Lo cual es más disculparse que culparse.
Teres a d e Jes ús .— ¿Qué arcano saber es éste que contamina mi mente?
Juan d e la Cruz y Juanes .— Saber que no sabe de sí
Juan d e la Cruz.— no conocimiento es,
Juan d e la Cruz y Juanes .— que como a coronar un monte hay que emprender.
Monj as 1 y 2.— Sin pánico a salir de sí,
Monj as 3 y 4.— penetrado de tiniebla.
Monj as 5 y 6.— Apagando símbolos,
Monj as 7, 8 y 9.— que el ascenso liviano sea.
Juan d e la Cruz y Juanes .— Saber como no saber, verdad pura sin velo es.
Teres a d e Jes ús .— Saber que no sabe de ti,
Juan d e la Cruz.— desconocimiento es,
Teres a d e Jes ús .— que como a desbrozar tu mente hay que aprender.
Monj as $1 0 \mathrm { ~ Y ~ l 1 . - }$ Tan mágico decir que sí
Monj as $1 2 \mathrm { ~ Y ~ } 1 3 . -$ a enseñanza compartida.
Monj as $1 4 \mathrm { ~ Y ~ } 1 5 . -$ Aventura insólita
Monj as 16, 1 y 2.— si el maestro tu alumno fuera.
Juan d e la Cruz, Juanes y Teres a d e Jes ús .— Saber como no saber, verdad pura sin velo es.
Juanes .— Saber que no sabe si es,
Juan d e la Cruz.— sobrecogimiento fue, que para sojuzgar jamás has de buscar.
Teres a d e Jes ús .— Tan plácido decir que sí a palabra que libera. Impostura ilícita, si la mente cautiva queda.
Tod os .— Saber como no saber, verdad pura sin velo es.
Juan d e la Cruz.— Tan mágico decir que sí a enseñanza compartida.
Teres a d e Jes ús .— Aventura insólita si el maestro tu alumno fuera.
Oscuro rápido Fin de la Jornada Segunda.
Tercera Jornada.
El encierro de Toledo y el Cántico espiritual.
CUADRO I.
Prisión y poesía en Toledo.
El mismo espacio dramático del cuadro anterior pero con diferentes personajes en cada ámbito.
El Espacio 1 se reserva en primer lugar para las escenas de la detención de Juan de la Cruz y el arresto de Teresa en el monasterio de la Encarnación a manos del padre Maldonado, Prov incial de la orden de los carmelitas calzados. En escenas sucesivas, acoge el encierro de nueve meses que Juan de la Cruz sufrió en una letrina casi sin luz en Toledo entre el 3 de diciembre de 1577 y agosto de 1578, custodiado por Diego Ev angelista, su carcelero.
Las celdas 1, 2, 3, 4, 6, 7, $\delta \boldsymbol { y } \boldsymbol { \mathcal { I } }$ que lo rodean, se reservan a las Monj as rebeldes del monasterio de la Encarnación que son excomulgadas por elegir a Teresa como priora. Durante el encierro de Juan en Toledo, las mismas celdas acogen a los diferentes Juanes creativos (desdoblamientos del que comparece en el Espacio 1 como prisionero en la letrina) en proceso de composición de Canciones de la esposa (luego llamado Cántico espiritual) que tuvo lugar durante dicho encierro.
En primer término central del escenario, el Espacio 2, acoge diferentes escenas: la de Teresa de Jesús ensimismada en su nueva relación con Fray Jerónimo Graciá n de la Madre de Dios pero preocupada por la detención de Juan y su injusta situación, que le llevan a interceder ante el propio Felipe II. Las de los hermanos calzados mitigados del convento de Toledo que intentan forzar a Juan a que se retracte de la reforma teresiana si quiere salir de su encierro.
Esc ena 1ª: Las d etenc iones d e Teres a y Juan.
En la Celda 5, Juan de la Cruz 5 años después meditando. El CORO de monjas del monasterio de la Encarnación en sus respectivas celdas. 4 de diciembre de 1577.
Semic oro A. Monj as ric as 9 a 16.— No te irás, Teresa, de este reformado
convento de la Encarnación al que del caos liberaste.
Semic oro B. Monj as p ob res 1 a 8.— Triunfarás, Teresa, por este resultado reñido de la votación que priora te proclama.
Semic oro A. Monj as ric as 9 a 16.— Pues electa ahora, ya no hay quien derrote a la nueva priora.
Semic oro B. Monj as p ob res 1 a 8.— Junto a Juan aboga por un alma bien fuerte.
Espacio 2: Departamento de Teresa en el Convento de la Encarnación de Ávila. Noche del 2 al 3 de diciembre de 1577. El padre provincial Maldonado vuelca la urna de votos y los revuelve.
Provinc ial Mald onad o.—
(rompiendo furioso un puñado de votos y tirándolos por el aire.) ¡Cualquier otra fundación prohibida queda!
Teres a d e Jes ús .— ¿Contra mi voluntad me retenéis?
Provinc ial Mald onad o.— Elegid convento donde inmóvil quedaréis.
Teres a d e Jes ús .— Este de la Encarnación servirá.
Provinc ial Mald onad o.— Así sea.
Teres a d e Jes ús .— Detened podréis mis pies, más no de mi reforma el contagio.
Provinc ial Mald onad o.— Ese Libro vuestro de la vida en manos de la Inquisición queda.
Teres a d e Jes ús .— Son mis días cristalinos, como ese diáfano libro. En agua clara van escritos.
Provinc ial Mald onad o.— Maldito sea.
Teres a d e Jes ús .— Testimonio veraz de mi conversión irradia.
Semic oro A d e monj as ric as (9 A 16).— ¡Os reelegimos priora cincuenta y cinco irreductibles!
Semic oro B d e Monj as Pob res (1 A 8).— ¡No te irás, Teresa! ¡Aquí quedas presa!
Provinc ial Mald onad o.— (Tirando la urna de golpe.) ¡Excomulgadas quedan quienes os hayan votado!
Semic oro A d e monj as ric as (9 a 16).— ¡Ya verás, señora! ¡Serás tú priora!
Semic oro B d e Monj as Pob res (1 A 8).— ¡Quedará, Teresa, tu reforma ilesa!
Provinc ial Mald onad o.— ¡De vuestro guía espiritual Juan de la Cruz, prohibida queda toda influencia intelectual!
Monj as Tod as $( \mathrm { A } + \mathrm { B } )$ .— ¡Juan, nuestro hermano, nuestro igual, paz ha puesto en nuestras almas por tu intercesión cabal!
Provinc ial Mald onad o.— ¡Que a mi presencia lo traigan!
Voces de diferentes monjas que se van asomando a las celdas.
Monj as 1 y 2.— ¡Tres de diciembre!
MONJAS ${ 3 \mathrm { ~ Y ~ 4 ~ } }$ p ob res .— ¡Aciaga noche oscura!
MONJAS 5 y 6.— ¡Noche sin luz
Monj as $7 \mathrm { ~ Y ~ } 8$ p ob res .— del prendimiento de Juan!
Monj as $9 \mathrm { ~ Y ~ } 1 0 . -$ ¡Hermano nuestro!
Monj as $1 1 \mathrm { ~ Y ~ } 1 2 . -$ ¡Nuestro igual!
Monj as $1 3 \mathrm { ~ Y ~ } 1 4$ ric as .— ¡Viático y comunión
Monj as $1 5 \mathrm { ~ Y ~ } 1 6 . -$ nos niegan
Monj as $1 \mathrm { ~ Y ~ } 2$ : por seguir sus enseñanzas!
Monj as p ob res 4, 5, 6, 7 y 8.— ¡Es de risa!
Monj as ric as 9, 10, 11 y 12.— ¡No nos dejan oír misa!
Monj as ric as 13, 14, 15 y 16.— ¡Qué descaro!
Monj as p ob res 2, 3, 4 y 5. ¡Del coro nos han echado!
Monj as Tod as .— ¡Vetadas por sentir esta mudanza!
Monj as 6 y 7.— ¡Terrible
Monj as $8 \ : \mathrm { Y } \ : 9 . - $ para las almas es
Monj as $1 0 \mathrm { ~ Y ~ l 1 . - }$ no saberse comprender!
Monj as $1 2 \mathrm { ~ Y ~ } 1 3 . -$ Juan nuestro hermano,
Monj as 14 y 15.— nuestro igual,
Monj as 16 y 1.— A amar nuestro yo
Monj as 2 y 3.— nos enseñó.
Monj as 4 y 5.— Por el diálogo interior
Monj as 6 y 7.— en lengua vulgar
Monj as 8 y 9.— nos dirigió.
Monj as $1 0 \mathrm { ~ Y ~ } 1 1 . -$ ¡Ricas en experiencia
Monj as $1 2 \mathrm { ~ Y ~ } 1 3 . -$ nos llama!
Monj as 14, 15 y 16.— ¡Aciaga esta noche es,
Monj as 1, 2 y 3.— noche sin luz
Monj as 4, 5 y 6.— del prendimiento de Juan!
Monj as Tod as .— ¡Hermano nuestro, nuestro igual!
p rovinc ial mald onad o.— ¡Haced callar esas heréticas voces! ¡La plegaria ritual quiebran! ¡Superioridad sacral del sacerdote sobre la monja destierran!
Teres a d e Jes ús .— ¡Poderosas voces de mujeres libres! ¡Perfectas casadas con Dios aquí en la tierra! ¡Ya jamás se apagarán!
p rovinc ial mald onad o.— ¿En rebeldía incurrís?
Teres a d e Jes ús .— Mirad, que es solo obediencia: Despojado me habéis de mi potestad sobre ellas.
p rovinc ial mald onad o.— ¿Os resistís?
Teres a d e Jes ús .— No hay virtud de mujer que el varón por sospechosa no tenga.
Dos monj es calzados entran a empujones en la estancia a Juan de la Cruz.
p rovinc ial mald onad o.—
¡Preso sois por herejía! ¡Encerradlo en el convento de calzados de Toledo hasta que se retracte!
Juan d e la Cruz.— ¿Cómo retractarse de amor sincero? ¡Señor, qué gran regalo! ¡A solas con Dios encerrado!
p rovinc ial mald onad o.— ¡Qué soberbia sin límites! ¡Cisma hereje habéis sembrado entre esas pobres mujeres!
Juan d e la Cruz.— A oscura contemplación, apenas las he guiado, de goce personal con Dios.
p rovinc ial mald onad o.— Con yerro y confusión habláis en demasía.
Juan d e la Cruz.— Del alma combustión se llama.
p rovinc ial mald onad o.— ¡Lleváoslo!
Monj as 1 y 2.— ¡Tres de diciembre!
Monj as 3 y 4.— ¡Aciaga noche oscura!
Monj as 5 y 6.— ¡Noche sin luz
Monj as 7 y 8.— del prendimiento de Juan!
Monj as 9 y 10.— A amar nuestro yo
Monj as $1 1 \mathrm { ~ Y ~ } 1 2 . -$ nos enseñó.
Monj as $1 3 \mathrm { ~ Y ~ l 4 . - }$ ¡Ricas en experiencia
Monj as 15 y 16.— nos llama!
Monj as 1 y 2.— ¡Terrible
Monj as 3 y 4.— para las almas es
Monj as 5 y 6.— no saberse comprender!
Monj as 7 y 8.— Por el diálogo interior
Monj as 9 y 10.— en lengua vulgar
Monj as 11 y 12.— nos dirigió.
Tod as .— (Desafiantes.) ¡Juan nuestro hermano, nuestro igual!
Esc ena $2 ^ { \frac { \mathrm { a } } { \mathrm { } } }$ : El enc ierro d e Juan d e la Cruz.
Espacio 1: Convento de los carmelitas calzados de Toledo, 4 de diciembre de 1577.
El fraile calzado, Diego Ev angelista, empuja A Juan de la Cruz con los ojos vendados, dentro de la letrina en la que sufrirá encierro.
El coro, dividido en Semicoro A y Semicoro B, se ha transformado en los frailes calzados del convento de Toledo. Las capuchas impiden ver las caras de los frailes, su aspecto es mucho más marcial, apostados a ambos lados del Espacio 2 como centinelas.
Juan d e la Cruz.— (Cayendo al suelo del empujón, con los ojos vendados.)
¿Por qué tanto rigor? No es la violencia atinada ciencia. Solo siembra rencor.
Diego Evangelis ta.— (Propinándole una patada.) Por alevoso traidor a nuestra orden. Causado habéis el desorden, sois pájaro desertor de nuestra fe genuina.
Juan d e la Cruz.— ¿La que incrimina a los pobres y a privilegios inclina? No es auténtico credo.
Diego Evangelis ta.— (Propinándole otra patada.) ¡Hablad más quedo y arrepentíos!
Juan d e la Cruz.— $\mathrm { \Omega _ { \mathrm { \ell } } } \mathrm { m e }$ proteger a los míos? Tu voz reconozco, Diego.
Diego Evangelis ta.— (Cada vez más nervioso.) De ese nombre reniego.
Juan d e la Cruz.— (En cordial ruego.) Mis ojos cautivos, no: Liberadlos del paño para que a tus pies frenen de hacer daño.
Diego Evangelis ta.— (Cada vez más nervioso.) Prisioneros detienen de tus palabras el fruto.
Juan d e la Cruz.— (En cordial ruego.) Reducido y ciego, me insultas y vejas, Diego. No te resuelvas en bruto.
Diego Evangelis ta.— (Agresivo.) Eso me llamasteis vos cuando erré a encontrar mi atroz comunicación con Dios.
Juan d e la Cruz.— (Afable.) Libera mi cuerpo hirsuto y olvida viejas rencillas.
Provinc ial Mald onad o.— (Entrando de golpe.) ¡Quietas, manos desleales!
Diego Evangelis ta.— (Sorprendido.) ¡Que se me hagan astillas si raudas las desataren!
Provinc ial Mald onad o.— (Imperativo, a Juan.) Renegad de esa reforma. Es mugre que nos humilla.
Juan d e la Cruz.— (Afable.) Es luz que nos maravilla.
Provinc ial Mald onad o.— (Con rabia contenida.) Apagarla te ordeno. Priorato te ofrezco que asegure poder siempre pleno y riquezas procure jamás soñadas antes en tu nube.
Juan d e la Cruz.— (Tranquilo.) Terreno yo me percibo.
Provinc ial Mald onad o.— (Con rabia contenida.) Todo para ti tu tiempo.
Juan d e la Cruz.— (Seguro de sí.) Solo para mí lo siento.
Diego Evangelis ta.— (Pateándole.) ¿No quieres mudar de juicio?
Juan d e la Cruz.— (Protegiéndose.) ¿A fuerza de este tormento?
Provinc ial Mald onad o.— (Pateándole.) ¡Quedarás sin alimento!
Juan d e la Cruz.— (Protegiéndose.) ¡Sufrido he mayor suplicio!
Diego Evangelis ta.— (Pateándole.) ¡Vivirás entre excrementos!
Juan d e la Cruz.— (Protegiéndose.) ¡Si son los míos, consiento!
Provinc ial Mald onad o.— (Pateándole.) ¡Sumido en la noche quedas con esa venda que ciega!
Juan d e la Cruz.— (Complacido.) ¡Dadme mi noche oscura que en el alma se me enreda!
El Prov incial Maldonado y Diego Ev angelista se van, dejando a Juan de la Cruz solo en la oscuridad. Los dos semicoros de f railes mitigados le observan desde sus puestos con aire desafiante.
Semic oro A d e f railes mitigad os .— (Amenazante.) ¡Reniega de esa necia reforma!
Semic oro B d e f railes mitigad os .— (Amenazante.) ¡Terca rebelión callada contra los tuyos entablas!
Semic oro A d e f railes mitigad os .— (Sarcástico.) ¡Con razón te llaman lima sorda!
Juan d e la Cruz.— (Vindicativo en grito desafiante.) ¡Son los míos sabios varones descalzos, que de la mujer Teresa aprenden otra norma!
Semic oro B d e f railes mitigad os .— (Sarcástico.) ¡Con razón te llaman lima sorda!
Juan d e la Cruz.— (Vindicativo en grito desafiante.) ¡Son las mías valientes damas descalzas que con su hermana Teresa se salen de la horma!
Semic oro A d e f railes mitigad os .— (Amenazante.) ¡Reniega de esa necia reforma!
Semic oro B d e f railes mitigad os .— (Sarcástico.) ¡Con razón te llaman lima sorda!
Espacio 2: Finales de febrero de 1578. Estancia del padre Maldonado, Prov incial de los carmelitas mitigados, con Diego Ev angelista.
Mientras ambos hablan, vemos a Juan de la Cruz en el Espacio 1 con los ojos vendados. Entran dos monjes mitigados, le patean y le arrebatan una escudilla de comida. Le tiran pan al suelo y derraman una jarra de agua sobre las losas para obligarle después a lamerla como los perros.
Diego Evangelis ta.— (Sorprendido.) No afloja su actitud. Es firme como una roca.
Provinc ial Mald onad o.— (Impasible.) Falta de higiene y ayuno e inclinará la testuz.
Diego Evangelis ta.— (Sorprendido.) Tres meses casi y provoca pasmo su vigor invicto.
Provinc ial Mald onad o.— (Algo indignado.) ¡Fuera esas gachas que toma! ¡Pan y agua desde ahora!
Diego Evangelis ta.— (Sorprendido.) Es muy risueño convicto.
Provinc ial Mald onad o.— (Convencido.) El tiempo todo desdora.
Semic oro A d e f railes mitigad os .— (Burlón.) ¿Hay belleza, Juan, morando entre excrementos y pobreza?
Semic oro B d e f railes mitigad os .— (Burlón.) ¿No te pesa el plan de ser más exigente que Teresa?
Espacio 2: Finales de mayo de 1578. Letrina en la que está encerrado Juan de la Cruz en avanzado estado de debilitamiento físico y ausencia total de higiene. Se arrastra a tientas hacia la puerta del fondo.
Juan d e la Cruz.— (Golpeando con una mano.) ¡Ábreme la puerta carcelero! ¡Esta atmósfera podrida en mi cieno, ventilar anhelo!
Diego Evangelis ta.— (Abriendo la puerta y asomando con una escoba.) A barrer tu detrito te promuevo si abjuras de tu error.
Juan d e la Cruz.— (Suplicante.) ¡Quítame la venda, que no veo!
Diego Evangelis ta.— (Sin convicción ya.) Reniega primero.
Juan d e la Cruz.— (Tranquilo.) No estoy contrito, mas entero. Si me la quitas, revelaré mi devenir secreto.
Diego Evangelis ta.— (Haciéndolo en un impulso.) En tu llama arder deseo.
Juan d e la Cruz.— (Restregándose los ojos, abriéndolos luego y mirando todo con atención.) ¡Vuelvo a un mundo feo que trascenderé!
Diego Evangelis ta.— (Sorprendido.) ¡Esos ojos me deslumbran! ¡Han los míos encendido! Muéstrame tu juego.
Juan d e la Cruz.— (Mirándole fijamente.) Oye, Diego: Pluma y papel para escribir te requiero.
Diego Evangelis ta.— (Cómplice de pronto.) Yo los traeré si el redil de tu orín limpias luego.
Juan d e la Cruz.— (Sonriendo y tomando la escoba.) Mientras te espero, yo me esmeraré.
Diego Ev angelista desaparece por la puerta mientras Juan de la Cruz aspira profundamente el aire fresco que entra. Enseguida se pone a barrer con brío renovado la letrina del calabozo.
Semic oro A d e f railes mitigad os .— (Burlón.) ¿Hay belleza, Juan, morando entre excrementos y pobreza?
Semic oro B d e f railes mitigad os .— (Burlón.) $i ^ { \mathrm { N o } }$ te pesa el plan de ser más exigente que Teresa?
Coro entero d e f railes mitigad os .— (Burlón.) ¡Ay, Juan, entre tus heces cómo te creces!
Diego Evangelis ta.— (Entrando con papel y pluma.) Aquí tenéis: Mi recompensa espero.
Juan d e la Cruz.— (Sonriendo y tomando papel y pluma.) No es cosa de hechicería. Mudar de piel es prolijo.
Diego Evangelis ta.— Me lo debéis.
Juan d e la Cruz.— De recetas no soy hijo. Si las diera, mentiría.
Diego Evangelis ta.— ¿Cómo seguir?
Juan d e la Cruz.— Lee cuanto escriba y el ascenso irá sin freno.
Diego Evangelis ta.— Puro vértigo que no sabré conducir.
Juan d e la Cruz.— Agárrate a mis versos cuando vayas en deriva.
Diego Evangelis ta.— Que fracasé antes recuerdo sin culminar la subida.
Juan d e la Cruz.— Esta vez no habrá caída.
Diego Evangelis ta.— Volved a vuestra letrina, que esos escritos anhelo.
Mientras los dos semicoros de carmelitas calzados cantan apostados cada uno a un lado del escenario, vemos a Juan de la Cruz en el Espacio 1 escribiendo.
Semic oro A d e f railes mitigad os .— (Burlón.) ¡Qué entereza, Juan, buscando en el detrito la belleza!
Semic oro B d e f railes mitigad os .— (Burlón.) ¡El poeta está surgiendo del estiércol que ya apesta!
Coro entero d e c armelitas c alzad os .— (Burlón.) ¡Ay, Juan, entre tus versos me hago converso!
Juan d e la Cruz.— (Visiblemente debilitado en el Espacio 1, llama a la puerta con unos papeles en una mano.) ¡Ábreme la puerta carcelero! ¡Verso lúcido, urdido entre orines, mostrarte quiero!
Diego Evangelis ta.— (Abriendo la puerta con la nariz tapada.) ¡Apesta vuestro hábito raído!
Juan d e la Cruz.— Que no hace al monje es sabido.
Diego Evangelis ta.— ¿Tampoco ese texto de magia ungido?
Juan d e la Cruz.— No. Solo tañe mis liras para afrontar el camino.
Diego Ev angelista le arrebata los papeles y le empuja hacia adentro antes de volver a cerrar el portón.
Diego Evangelis ta.— ¡Sin contrición serán mías! ¡Volved a vuestro escondrijo!
Juan d e la Cruz.— (Golpeando la puerta cerrada con desesperación.)
¡De un todo son melodías! ¡No esperes ciencia infusa! Diego Evangelis ta.— (Leyendo.) ¡Vaya música confusa!
Celda 1 iluminándose.
Juan 1.— (Asomando.) ¿Adónde te escondiste1 ,
Celda 2 iluminándose.
Juan 2.— (Asomando.) Amado, y me dejaste con gemido?
Diego Evangelis ta.— (Irritado.) ¿De enamorados poema?
Juan d e la Cruz.— (Aún golpeando al otro lado de la puerta.) Canciones del alma en pena, que, como hechizada esposa, busca al Verbo Hijo de Dios.
Celdas 3 y 4 iluminándose.
Juanes 3 y 4.— (Asomando.) Como el ciervo huiste.
Celdas 5 y 6 iluminándose.
Juanes 5 y 6.— (Asomando.) habiéndome herido,
Diego Evangelis ta.— (Incrédulo, sin comprender.) ¿Habla de caza terrena?
Celdas 7 y 8 iluminándose.
Juanes 7 y 8.— (Asomando.) salí tras ti clamando, y eras ido.
Juan d e la Cruz.— (Casi gritando desesperado al otro lado de la puerta.) ¡Solo tu alma buscando al Dios escondido en ti, en toques de amor llamando, por salir fuera de sí!
Diego Evangelis ta.— (Sin entender, airado.) Sacrílega comparación con buscona impenitente.
Juan d e la Cruz.— (Desesperado, al otro lado del portón.) Puede transformar tu mente.
Mientras el coro canta, Diego Ev angelista sigue leyendo y Juan de la Cruz, cada vez más exánime, vuelve a la escritura.
Semic oro A.— (Burlón.) ¡Qué pereza, Juan, fray Diego no comprende tu proeza!
Semic oro B.— (Burlón) ¡Ay, Juan, por mucho que hagas, no hay pistas claras!
Celdas 9 y 1 iluminándose.
Juanes 9 y 1.— (Asomando.) Descubre tu presencia2 ,
Juan d e la Cruz.— (Sin dejar de escribir.) ¡Solo en tu experiencia!
Celdas 2 y 3 iluminándose.
Juanes 2 y 3.— (Asomando.) y máteme tu vista y hermosura;
Celdas 4 y 5 iluminándose.
Juanes 4 y 5.— mira que la dolencia.
Celdas 6 y 7 iluminándose.
Juanes 6 y 7.— (Asomando.) de amor que no se cura.
Celdas 8 y 9 iluminándose.
Juanes 8 y 9.— (Asomando.) sino con la presencia y la figura.
Diego Evangelis ta.— (Sin dejar de leer.) ¡Blasfema locura!
Semic oro A d e c armelitas c alzad os .— (Burlón.) ¡Qué tristeza, Juan, fray Diego no comprende tu riqueza!
Semic oro B d e c armelitas c alzad os .— (Burlón) ¡Pasan meses, Juan, tu cuerpo desnutrido desfallece!
Coro entero d e c armelitas c alzad os .— (Burlón.) ¡Ay, Juan, sin alimento ya no hay talento!
Diego Ev angelista abre la puerta de la letrina y entra en el espacio 1 portando una bandeja con víveres y un legajo de papeles. La deposita en el suelo y arroja a Juan de la Cruz en la cara las páginas escritas.
Diego Evangelis ta.— (Airado.) ¿Cantos al eros prohibido?
Juan d e la Cruz.— (Recogiendo los papeles ¿Comida para el cuerpo me traes a cambio de ellos?
Diego Evangelis ta.— (Indignado.) ¿Qué tienen que ver conmigo?
Juan d e la Cruz.— (Irónico.) ¿No te alumbran el camino?
Diego Evangelis ta.— Me abisman en resuellos que se me antojan castigo.
Juan d e la Cruz.— (Tendiéndole un papel.) Este último canto bello tal vez arroje sentido.
Diego Evangelis ta.— (Leyendo.) Alerta y esquivo, leo.
Celdas 1 y 2 iluminándose.
Juanes 1 y 2.— (Asomando.) Gocémonos, Amado3.
Celdas 3 y 4 iluminándose.
Juanes 3 y 4.— (Asomando.) y vámonos a ver en tu hermosura.
Celdas 5 y 6 iluminándose.
Juanes 5 y 6.— (Asomando.) al monte y al collado.
Celdas 7 y 8 iluminándose.
Juanes 7 y 8.— (Asomando.) do mana el agua pura
Celdas TODAS iluminándose.
Juanes tod os .— (Asomando.) entremos más adentro en la espesura.
Diego Evangelis ta.— (Arrojando los papeles a Juan.) ¡Qué tortura! ¡Solo sexo y fornicio engalanados!
Juan d e la Cruz.— Tu mirada turbia todo lo nubla, a punto del precipicio.
Diego Evangelis ta.— (Airado e incrédulo.) ¿Esas hediondas canciones revelan vuestro secreto?
Juan d e la Cruz.— (Precipitándose a comer.) Culminarlas prometo en cuanto mi cuerpo sacie de esta hambruna.
Diego Evangelis ta.— No hay necesidad alguna. Leyendo no seguiré. Apestan vuestros satánicos versos.
Juan d e la Cruz.— (Irónico.) Será mi hábito raído.
Diego Evangelis ta.— (Igual.) Que no hace al monje es sabido.
Juan d e la Cruz.— (Dejando de comer. Alumbrando una idea.) Oye, Diego: Tela y aguja para coserme uno nuevo requiero.
Diego Evangelis ta.— (Aprovechando la oportunidad.) De zurcir fuerte hilo te consigo si abjuras de tu error.
Juan d e la Cruz.— ¡Qué hermoso fracaso te preveo!
Diego Evangelis ta.— Reniega primero.
Juan d e la Cruz.— Si aquello me traes, me esmeraré en renegar con celo.
Diego Ev angelista desaparece tras el portón mientras Juan de la cruz se abalanza sobre el plato de comida.
Semic oro A d e Carmelitas c alzad os .— (Burlón.) ¡Qué prosaico, Juan, tu cuerpo se repone con comida!
Semic oro B d e Carmelitas c alzad os .— (Burlón.) ¡Es materia el pan, y no lírica obtusa deletérea!
Coro entero d e Frailes mitigad os .— (Burlón.) ¡Ay, Juan, si no hay pitanza, no hay alabanza!
Diego Evangelis ta.— (Entrando con telas, aguja e hilo.) Aquí tenéis. Vuestra renuncia espero.
Juan d e la Cruz.— (Tomándolo con una sonrisa.) Abre la ventana, carcelero. Esta asfixia prendida a mi cuerpo aliviar deseo.
Diego Ev angelista se dirige al fondo y abre un ventanuco que inunda de luz la letrina.
Juan d e la Cruz.— (Aspirando inmóvil de pie.) ¡Este soplo me renueva! ¡Ha su silbo disipado brumas que nunca me dejan!
Diego Evangelis ta.— (Cómplice de pronto.) Libre seréis tras renegar, y esa canción quemas luego.
Juan d e la Cruz.— (Suplicante con brillo en los ojos.) Permite que la concluya por saber si iré muy lejos.
Diego Evangelis ta.— Puro vértigo que no sabré reprimir.
Juan d e la Cruz.— Entregarte he mis versos como quien rinde la vida.
Diego Evangelis ta.— Reduciré su reclamo de Inquisición a cenizas.
Juan d e la Cruz.— (Espantado.) ¿Esta vez no habrá salida?
Diego Evangelis ta.— (Amenazante.) Final ardiente en la hoguera propio de herejes, te espera.
Diego Ev angelista se va dando un portazo. Mientras el coro canta, Juan de la Cruz anuda tiras de tela con las que hace una especie de soga que tira por la ventana, amarrando un extremo al alféizar.
Semic oro A d e Carmelitas c alzad os .— (Burlón.) ¡Queda ociosa, Juan, la ayuda de los tuyos tan preciosa!
Semic oro B d e Carmelitas c alzad os .— (Burlón) $i ^ { \mathrm { N o } }$ te pesa el plan, de ser abandonado por Teresa?
Coro entero d e Frailes mitigad os .— (Burlón.) ¡Ay, Juan, desaparece, no te merecen!
Juan d e la Cruz.— (Recogiendo a toda prisa los papeles y poniéndoselos a la altura del corazón.) Mis Canciones de la esposa salvo conmigo. En ellas guardo lección de mí mismo, buscando a tientas mi mejor versión. Ahora mi vida es hermosa.
Mientras el coro canta, Juan de la Cruz hace un hatillo con restos de tela donde oculta el legajo de papeles. Se lo cuelga al cuello y se encarama en el alféizar de la ventana, antes de desaparecer por ella.
Semic oro A d e Carmelitas c alzad os .— (Burlón.) ¡No hay manera, Juan, que el tiempo de improviso te detenga!
Semic oro B d e Frailes mitigad os .— (Burlón.) ¡Vaya liras, Juan, acabas de dar fin a lo que aspiras!
Coro entero d e Carmelitas c alzad os .— (Burlón.) ¡Ay, Juan, con tus poemas, matas las penas!
Diego Evangelis ta.— (Irrumpiendo enfurecido.) ¡Traidor, cuánto lo siento! ¡Se acabó tu tiempo!
Diego Evangelis ta.— Sus Canciones de la esposa no me han servido. Son puertas ciegas que yo no abrir pude.
Tapiando algunas herviré en rencor. Me arrasa una ira ulcerosa.
Diego Ev angelista se va dando un portazo mientras el coro canta.
Coro entero d e Carmelitas c alzad os .— (Burlón.) ¡Diego, de tu tortura, mana amargura!
Escena $4 ^ { \mathrm { a } }$ : El olvido de Teresa.
Espacio 2.— Departamento de Teresa en el Convento de la Encarnación de Ávila.
Finales de agosto de 1578.
Teres a d e Jes ús .— (Inquieta.) Aún respuesta del rey espero por Gracián que interceda por Juan ante la injusta ley de los mitigados. Ya es la única vía de evitar que siga encerrado de por vida.
Semic oro A d e Monj as c armelitas .— (Irónico.) ¿Hay, Teresa, paz por no haber comprendido su grandeza?
Semic oro B d e Monj as c armelitas .— (Irónico.) ¡Juan no espera ya que corras a salvarle la primera!
Jerónimo Grac ián.— (Entrando como una exhalación con una carta en la mano) ¡Teresa, su majestad respondió a mis ruegos!
Teres a d e Jes ús .— (Arrebatándole la carta.) ¡Siempre felicidad le otorguen los cielos!
Jerónimo Grac ián.— (Ansioso.) Decid; ¿Qué ha indagado mi señor Felipe?
Teres a d e Jes ús .— (Leyendo con fruición.) ¡Por un fraile sobornado, vecino de su escondite, supo que a Juan liberaron!
Jerónimo Grac ián.— ¡Bien ha salido el envite!
Teres a d e Jes ús .— (Sorprendida, sin dejar de leer.) ¡Nueve meses preso ha estado en Toledo!
Jerónimo Grac ián.— ¿En mitigado convento?
Teres a d e Jes ús .— (Con incomodidad creciente.) Diste en lo cierto. Lo imaginaba más lejos.
Jerónimo Grac ián.— (Estupefacto.) Yo en Andalucía, que no aquí en Castilla.
Teres a d e Jes ús .— (Con incomodidad creciente.) De haberlo sabido, mayor desvelo tomado habría en rescatarlo.
Semic oro A d e Monj as c armelitas .— (Vehemente.) Mentirosa ahora, niegas que sabías que en Toledo estaba.
Semic oro B d e Monj as c armelitas .— (Vehemente.) Nuestro Juan añora un socorro sin trabas.
Jerónimo Grac ián.— Primero había que protegeros a vos de la pira. Luego liberar a Juan.
Semic oro A d e Monj as c armelitas .— (Irónico.) ¡Olvidar, Teresa, por joven carmelita a tu sabio y antiguo confesor, es pura ligereza!
Semic oro B d e Monj as c armelitas .— (Irónico.) ¡Es Gracián, señora, valido intrigante que trepa sin dilación con maneras arrogantes.
Jerónimo Grac ián.— ¡Raudos y temerarios fueron los manejos de mi buen pariente, del rey secretario. ¿Andará muy lejos?
Teres a d e Jes ús .— (Leyendo jubilosa.) ¡Mucho yerras, Gracián! ¡Tu secretario llegó cuando huido había Juan, asido a una liana de telas recosidas, que lanzó por la ventana!
Jerónimo Grac ián.— (Arrebatándole la carta, incrédulo.) ¡Tan hábil no le creía!
Teres a d e Jes ús .— (Admirada, apretando la carta contra su pecho.) ¡Mi medio fraile querido! ¡En angosta carcerilla donde apenas cabía con ser tan chico! ¡Tengo grandísima envidia de su suerte!
Semic oro A d e Monj as c armelitas .— (Procaz.) ¿Envidiosa, ahora? ¿Quién te cree, señora, si a la muerte estuvo?
Semic oro B d e Monj as c armelitas .— (Procaz.) ¡Incapaz serías de aguantar tamaño apuro!
Jerónimo Grac ián.— (Suspicaz.) ¿Recobrar le dejaréis su puesto a vuestro lado?
Teres a d e Jes ús .— (Cautelosa.) ¿Perdonar en confesión mis faltas os pesa tanto?
Semic oro A d e Monj as c armelitas .— (Alarmado.) ¡Atención, Teresa a este linajudo y apuesto embaucador que ahora te confiesa!
Semic oro B d e Monj as c armelitas .— (Alarmado.) ¡Sortead con flema su lengua versátil que envenena el corazón y en visiones encadena!
Teres a d e Jes ús .— (Cautelosa.) Escindida me tenéis. (Acercándose a Gracián.) Que tengo cuerpo me recordáis. Lo siento cierto si os acercáis.
Jerónimo Grac ián.— (Acercándose a su vez con tiento.) Recuerdo incierto que me negáis, que aliento luego cuando no estáis.
Teresa y Graciá n quedan congelados en medio del Espacio 2. Sus caras muy cerca una de otra.
Coro d e Monj as c armelitas entero.— (Alarmado.) ¡Es su lengua aviesa, que en carnal se trueca!
Semic oro A d e Monj as c armelitas .— (Alarmado.) No es latín ni griego.
Semic oro B d e Monj as c armelitas .— (Alarmado.) Que es vulgar, señora.
Teres a d e Jes ús .— (Cobrando vida y haciéndose a un lado. Para sí.) ¡A sus labios sabrosos que confunden los míos, yo me hurto!
Jerónimo Grac ián.— (Cobrando vida y haciéndose a un lado. Para sí.) ¡De su útil privanza que arrellana el camino, yo me sirvo!
Teres a d e Jes ús .— (Rehaciéndose, a Gracián.) ¡Vano reflejo que la noche enciende!
Jerónimo Grac ián.— (Cauteloso, a Teresa.) ¡Una fantasma que en la noche asombra!
Semic oro A d e Monj as c armelitas .— (Advirtiendo firme.) ¡No es Gracián, señora, tu aliado ahora!
Semic oro B d e Monj as c armelitas .— (Advirtiendo firme.) ¡Es galán, Teresa, que a medrar empieza!
Teres a d e Jes ús .— (Acercándose a Gracián, guardando distancia.) Mi brazo diestro claro ya sois.
Lo siento cierto cuando faltáis. Jerónimo Grac ián.— (Acercándose a Teresa, guardando distancia.) Si apoyo ciego me concedéis, amigos tengo que precisáis.
TERESA y GRACIÁN se estrechan la mano y quedan congelados en mitad del Espacio 2.
Semic oro A d e Monj as c armelitas .— (Burlón.) ¡No te irás Teresa! ¡Aquí quedas presa!
Semic oro B d e Monj as c armelitas .— (Burlón.) ¡Ya verás, señora: saldrás perdedora!
Semic oro A d e Monj as c armelitas .— (Suplicante.) ¡Líbrate, señora, de esta servidumbre!
Semic oro B d e Monj as c armelitas .— (Suplicante.) ¿Nuestro Juan regresa? ¡Di que sí, señora!
Semic oro A d e Monj as c armelitas .— (Suplicante.) ¡Quítanos, traidora, esta incertidumbre!
Semic oro B d e Monj as c armelitas .— (Vehemente.) ¡Vivir olvidadas es harto insalubre!
Semic oro A d e Monj as c armelitas .— (Vehemente.) ¡De Juan alejadas estar no podemos!
Coro d e Monj as c armelitas entero.— (Amenazante.) ¡Las hermanas todas no lo entenderán!
Epílogo: La doble noche.
Paisaje del agua.
Noc he p rimera.
Luz tenue y cenital sobre el fondo del escenario en el centro, que ilumina progresivamente un jergón junto a una vela encendida bajo un ventanuco por el que se filtra luz invernal. Juan v iej o, consumido por la enfermedad, se remueve nervioso.
Juan viej o.—(Muy agitado entre sueños.) Tormenta que me envuelves en recuerdos perturbadores varios, quisiera contenerte trocando negros grajos de mi mente en espejismos claros.
Voz d e Ana d e Jes ús en off .— Regresa ya tu vida valerosa y generosa siempre. Descansa de esta huida, que estragos pueden hambre y encierro provocar a un hombre.
Juan viej o.— ¡Ay, madre, que esclareces tu experiencia al estudiar mis textos! ¡Enciéndeme tus luces!
Ana d e Jes ús .— (Entrando por la puerta con tres legajos de papeles.) Al mundo de los vivos se remiten para sanar sus yerros. De vos necesitada estoy, por vos embelesada ahora con canciones, que iluminan el método que afanosa voy solitaria componiendo. Ocultan sabia belleza disfrazada en ligereza.
Juan viej o.—(Mirándola sin entender ni reconocerla.) Me despierto y no comprendo a dónde aterido vine.
Ana d e Jes ús .—(Extrañada.) Te hallamos apagado fuera, como lumbre de una vela.
Juan viej o.—(Extrañado.) Recuerdo que yo huía como una exhalación, portando escritos en mis viejas manos, dudando si claros podrían a otros servir de guía.
Ana d e Jes ús .—.
Son textos bien poderosos
Juan viej o.—(Incorporándose, contento.) Quedarán engrandecidos de experiencia femenina.
Ana d e Jes ús .—(Entusiasmada.) ¿Los practicas en nosotras?
Juan viej o.— Voz de cuerpo acompañada ¿Eres señuelo o verdad?
Ana d e Jes ús .— Madre Ana de Jesús por nombre llevo
Monj as d e Beas tod as en off .— Del convento de Beas priora y fuego.
Juan viej o.—(Para sí.) ¡Ana, mi dulce beldad!
Las nueve celdas se van iluminando progresivamente.
Celdas 1 y 2 iluminándose.
Monj as 1 y 2.— (Asomando.) A tres horas de Baeza,
Celdas 3 y 4 iluminándose.
Monj as 3 y 4.— (Asomando.) en provincia de Jaén,
Celdas 5 y 6 iluminándose.
Monj as 5 y 6.— (Asomando.) se alza el convento de Beas.
Celdas 7 y 8 iluminándose.
Monj as 7 y 8.— (Asomando.) Aquí te repondrás bien.
Celdas 9 y 1 iluminándose.
Monj as 9 y 1.— (Asomando.) del encierro de Toledo.
Celdas 2 y 3 iluminándose.
Monj as 2 y 3.— (Asomando.) Noche oscura con destreza,
Celdas 4 y 5 iluminándose.
Monj as 4 y 5.— (Asomando.) anhelamos noche seas,
Celdas 5 y 6 iluminándose.
Monj as 5 y 6.— (Asomando.) en apagarnos los miedos.
Celdas 7 y 8 iluminándose.
Monj as 7 y 8.— (Asomando.) Si ejercitas sin torpeza.
Celdas 9 y 1 iluminándose.
Monj as 9 y 1.— (Asomando.) esa llama que caldea.
Celdas 2 y 3 iluminándose.
Monj as 2 y 3.— (Asomando.) prenderá en muda belleza.
Juan viej o.—(Sin comprender.) ¿De quién esas voces son?
Ana d e Jes ús .— Mi exigua congregación.
Celdas 4 y 5 iluminándose.
Monj a 4.— (Asomando.) ¡Dieciocho somos
Monj a 5.— las irreductibles.
Celdas 7 y 8 iluminándose.
Monj a 7.— (Asomando.) del convento de San José
Monj a 8.— (Asomando.) Salvador de Beas!
Celdas 9 y 1 iluminándose.
Monj a 9.— (Asomando.) Iniciadas vamos,
Monj a 1.— (Asomando.) tan imprevisibles,
Celdas 2 y 3 iluminándose.
Monj a 2.— (Asomando.) en vacío y privación
Monj a 3.— (Asomando.) que tú creas.
Juan viej o.— ¿Hablo con aire incorpóreo?
Ana d e Jes ús .— Rastro soy de vieja vida
Monj as d e Beas tod as .— que de nuevo incandescente se escabulle de tu mente.
Juan viej o.— Fatuas criaturas solas que en agua pasada rielan.
Ana d e Jes ús .— ¡Son de Beas sabias mujeres descalzas
Monj as d e Beas tod as .— que de la mujer Teresa aprenden otra norma!
Juan viej o.— Parto de la igualdad
Monj as d e Beas tod as .— Tan mágico decir que sí a enseñanza compartida.
Ana d e Jes ús .— Yo de intelectual inferioridad.
Monj as d e Beas tod as .— Aventura insólita si el maestro tu alumno fuera.
Ana d e Jes ús .— ¡Son de Beas valientes damas descalzas
Juan viej o.— que con su hermosa priora se salen de la horma!
Monj as d e Beas tod as .— Saber como no saber, verdad pura sin velo es.
Ana d e Jes ús .— Quiero aprender la lección.
Juan viej o.— Dejáos hacer.
Ana d e Jes ús .— Ellas y yo.
Celda 1 iluminándose.
Juan 1.— (Asomando.) Noche primera del sentido, que de muchos se apodera.
Monj a 1.— ¿Cómo acaecerá?
Celda 2 iluminándose.
Juan 2.— (Asomando.) De ninguna cosa criada en el espíritu sabor queda.
Monj a 2.— ¿Melancolía será?
Celda 3 iluminándose.
Juan 3.— (Asomando.) Trae sequedad y memoria de Dios.
Monj a 3.—
¡Muero por servirle plena!
Celda 4 iluminándose.
Juan 4.— (Asomando.) Al alma le vienen ganas de estarse a solas y quieta.
Monj a 4.— Busco la puerta secreta.
Celda 5 iluminándose.
Juan 5.— (Asomando.) Apáganse discurso e imaginación toda.
Monj a 5.— Ya no más pensamientos ni en noticias escindida.
Juan viej o.— Cruzar no podrás sin maña
Ana d e Jes ús .— ¿Es la puerta tan angosta?
Juan viej o.— ¿De la noche sensitiva?
Ana d e Jes ús .— $\smash { \mathrm { \Omega } _ { i } \mathrm { Y } }$ si el alma desnudara?
Juan viej o.— ¡Fuera el disfraz de sabor!
Celda 6 iluminándose.
Juan 6.— (Asomando.) Noche seca, a conocimiento de sí reta.
Monj a 6.— ¿Seré tan flaca y dañina como mi sombra mezquina?
Celda 7 iluminándose.
Juan 7.— (Asomando.) Noche quieta, apetito de humildad despierta.
Monj a 7.— ¿Serán las otras mejores en estas imperfecciones?
Celda 8 iluminándose.
Juan 8.— (Asomando.) Noche prieta, entendimiento del otro fleta.
Monj a 8.— Amar al otro querría, juzgar soberbia sería.
Celda 9 iluminándose.
Juan 9.— (Asomando.) Noche hueca, desasimiento del gusto trueca.
Monj a 9.— De Dios amorosa infusión, secreta contemplación.
Ana de Jesús entra de nuevo como al principio pero más precipitada. La escena va tomando un ritmo cada vez más vivo.
Ana d e Jes ús .— Tormento que se cierne sobre amigos y seguidores varios, pudieras detenerlo hablando sin tapujos con colegas de sus prejuicios varios.
Juan viej o.—(Desconcertado.)
Luz de cuerpo acompañada ¿Eres un sueño o beldad?
Ana d e Jes ús .— Rastro soy de vieja vida
Monj as d e Beas tod as .— que de nuevo impertinente se inmiscuye por tu mente.
Juan viej o.— ¡Ana, mi amarga verdad! Devuelves devenir insomne a mi turbia algarabía.
Ana d e Jes ús .— Pudiera que en la hoguera acabe vuestro renombre
Juan viej o.—(Sorprendido.) ¿Ignorante me dejaréis sin causa?
Ana d e Jes ús .— (Le tiende nerviosa un papel.) ¿Acaso el peligro no ves?
Celda 1 iluminándose.
Monj a 1.— (Asomando.) ¡Niccolò Doria vuelve al ruedo!
Celda 2 iluminándose.
Monj a 2.— (Asomando.) Este general genovés.
Celda 3 iluminándose.
Monj a 3.— (Asomando.) de la orden del Carmelo.
Celda 4 iluminándose.
Monj a 4.— (Asomando.) quiere la reforma al revés.
Ana d e Jes ús .— Provincial vicario os proclama…
Monj as d e Beas tod as .— Madrid a capítulo os llama extraordinario.
Ana d e Jes ús .— …del Carmelo Descalzo de Andalucía bella.
Monj as d e Beas tod as .— Amenaza mala estrella que trueca esta noche oscura en estéril artilugio.
Juan viej o.— ¡Del poder yo me refugio!
Celda 1 iluminándose.
Monj a 1.— (Asomando.) ¡Niccolò Doria os reta a duelo!
Celda 4 iluminándose.
Monj a 4.— (Asomando.) ¡Pega a la reforma un revés!
Celdas 2 y 3 iluminándose.
Monj a 2.—
¡Noche oscura rasgarán de Doria los partidarios!
Monj a 3.—.
Sacral superioridad del hombre volverá sobre la monja.
Celdas 5 y 6 iluminándose.
Monj a 5.— ¡Noche prima, que encamina a segunda más profunda!
Monj a 6.— Con Dios relación personal del todo suprimirán.
Celdas 7 y 8 iluminándose.
Monj a 7.— ¡La segunda espiritual en contemplación fecunda!
Monj a 8.— ¡Muerte a imaginativa vía con plegaria repetitiva!
Celdas 9 y 1 iluminándose.
¡La espesura impedirán los calzados mitigados!
Monj a 1.— ¡Romance de la experiencia, ya nunca tendrás licencia!
Celda 2 iluminándose.
Monj a 2.—
¡Con latín vendrá el mal,
Celda 3 iluminándose.
Monj a 3.— que es de la curia ropaje,
Celda 4 iluminándose.
Monj a 4.— y las altas esferas.
Celda 5 iluminándose.
Monj a 5.— aplastarán tu lenguaje!
Monj as d e Beas tod as .— ¡Ricas en experiencia estas lenguas en romance que protesta!
Monj as $1 , 2 , 3 , 4 \mathrm { ~ Y ~ } 5 . -$ ¡Noche oscura rasgarán de Doria los partidarios!
Monj as 6, 7, 8 y 9.— ¡La espesura impedirán los calzados mitigados!
Ana d e Jes ús .— ¿Las oís?
Juan viej o.— Quedarán adolecidas vuestras almas en mi ausencia.
Ana d e Jes ús .— A partir os instan en nuestra defensa.
Juan viej o.— No aceptaré cargo religioso que troca conocimiento en pode
Monj as d e Beas tod as .— ¿No es definitiva palabra en lengua romance forjada?
Juan viej o.— Alguien más interesado que yo en el mando es preciso.
Ana d e Jes ús .— (Tomando una decisión.) Nadie más agradecida que yo si dejas tu cuerpo cerca del mío.
Juan viej o.—(Sin querer entender.) Alguien más entretenido que sí codicie…
Ana d e Jes ús .— (Quitándose la toca en un arranque.) Nadie más estremecida si tú te alejas…
Juan viej o.—(Observándola absorto.) Repara que es solo espejismo
Ana d e Jes ús .— (Mostrando sus pechos en un arranque.) ¡Me abismo!
Juan viej o y Ana d e Jes ús .— Arder en Dios persigo
Ana d e Jes ús .— ¡Mi amigo!
Juan viej o (observándola absorto).— Aunque mirando tu cuerpo
Juan viej o y Ana d e Jes ús .— Solo arder en vos consigo.
Ana d e Jes ús .— Una enemiga me habita…
Juan viej o.— …desde dentro te desgarra
Ana d e Jes ús .— Por quebrantar se agita esta gélida aventura con que revistes tu ciencia.
Juan viej o.— La sensualidad amarra.
Ana d e Jes ús .— (Comprendiendo y tapándose.) Quien al sabor a cuerpo limpio se entrega…
Juan viej o.—(Resistiendo.) …el sinsabor a tumba abierta degusta de la negación de sí.
Ana d e Jes ús .— (Rehaciéndose.) La prudencia aconseja poner distancia entre ambos.
Juan viej o.—(Respirando.) Iré a Madrid. Por defendernos acepto el cargo.
Celdas 1 y 2 iluminándose.
Monj as 1 y 2.— (Asomando.) Este fin será crucial.
Celda 3 y 4 iluminándose.
Monj as 3 y 4.— (Asomando.) para alentar tu coraje.
Celdas 5 y 6 iluminándose.
Monj as 5 y 6.— (Asomando.) Sin destruir tu conciencia.
Celdas 7 y 8 iluminándose.
Monj as 7 y 8.— (Asomando.) ni falsear tu lenguaje.
Noc he s egund a.
La celda de Juan v iej o es invadida de pronto por nueve frailes.
Celda 1 iluminándose.
Monj a 1.— (Asomando.) ¡Niccolò Doria os reta a duelo!
Celda 2 iluminándose.
Monj a 2.— (Asomando.) ¡Este general genovés.
Celda 3 iluminándose.
Monj a 3.— (Asomando.) pega a la reforma un revés!
Celda 4 iluminándose.
Monj a 4.— ¡Noche prima, que encamina a segunda más profunda!
Nicc olò Doria.— (Quitándose la capucha y descubriendo el rostro. A Juan.) ¡La libertad de la monja para elegir confesor prohibida toda!
Juan viej o.—(Horrorizado.) Me retiro. Este recuerdo ya no vivo.
Celda 5 iluminándose.
Monj a 5.— (Asomando.) ¡La segunda espiritual en contemplación fecunda!
Nicc olò Doria.— ¡Superioridad sacral del sacerdote sobre la monja reintegro!
Juan viej o.— ¡De mi memoria os destierro!
Celda 6 iluminándose.
Monj a 6.—
¡La espesura impedirán los calzados mitigados! Nicc olò Doria.— ¡La plegaria ritual vuelva! ¡Muerte a imaginativa vía con plegaria repetitiva!
Celdas 7 y 8 iluminándose.
Monj a 7.— ¡La plegaria ritual castra!
Monj a 8.— ¡Hueca lectura en voz alta…
Nicc olò Doria.— …de mis normas cuatrocientas…
Monj as d e Beas tod as .— …que las teresianas constituciones devastan! ¡Es aburrimiento atroz!
Juan viej o.— ¡Violar el pluralismo del femenino Carmelo es masculino deseo!
Diego Evangelis ta.— (Quitándose la capucha y mostrándose. A Juan.) ¡Juan de la Cruz, maldito seas! ¡Te acuso de trato carnal con las monjas de Beas!
Juan viej o.—.
Tu voz reconozco, Diego. De este recuerdo reniego.
Nicc olò Doria.— ¿Tienes pruebas?
Diego Evangelis ta.— (Sacándose un papel del hábito.) Esta confesión firmada por Ana de Jesús.
Juan viej o.— Es manipulación forzada para inclinar mi testuz.
Diego Evangelis ta.— Leed el papel.
Juan v iej o se lo arrebata de la mano y lee incrédulo mientras se materializan Ana de Jesús y coro de las monjas de Beas.
Monj as d e Beas tod as .— ¡Juan, nuestro hermano, nuestro igual! ¡Ricas en experiencia nos llama!
Voz en off de Ana d e Jes ús .— ¡Mentira artera! ¡El ser más recóndito y fiero se violenta desde fuera!
Monj as d e Beas tod as .— ¡Ricas en experiencia estas lenguas en romance que protesta!
Celdas 1, 2, 3, 4 y 5 iluminándose.
Monj as 1, 2, 3, 4 y 5.— (Asomando.) ¡Noche prima, que encamina a segunda más profunda!
Celdas 6, 7, 8 y 9 iluminándose.
Monj as 6, 7, 8 y 9.— (Asomando.) ¡La segunda espiritual, de contemplación fecunda!
Diego Ev angelista tiende la falsa confesión a Ana de Jesús, a quien dos frailes calzados sostienen por los brazos, férreamente apostados a sus flancos.
Diego Evangelis ta.— (Tendiendo el papel a Ana de Jesús.) Firmad sin remilgos.
Ana d e Jes ús .— No es definitiva palabra en lengua romance forjada.
Diego Ev angelista propina un brutal bofetón a Ana de Jesús. A continuación, los dos mitigados siguen golpeándola.
Juan viej o.—(Horrorizado.) ¡La humillas y pegas, Diego! ¡Ya te resuelves en bruto!
Diego Evangelis ta.— Confesad, priora, que vuestro tesoro más preciado a Juan entregasteis.
Ana d e Jes ús .— Sí, el más recóndito y puro mas no mi cuerpo. Lo juro.
Ana de Jesús recibe de bofetadas.
Monj a 1.— De este descrédito abjuro,
Monj a 4.— que ha entretejido un perjuro.
Monj a 2.— Frágil espíritu tuvo,
Monj a 5.— mas no este cuerpo impuro.
Monj a 3.— Mi alma perdida anduvo,
Monj a 6.— jamás este cuerpo oscuro.
Diego Evangelis ta.— ¡Si no firmáis vuestras monjas violadas serán hasta quedar exánimes!
Monj a 7.— Secreto oscuro procuro,
Monj a 1.— que no mi cuerpo desnudo.
Monj a 8. Deseo este cuerpo tuvo,
Monj a 4.— mas cierto que se contuvo.
Monj a 6.— Recuerdo que abrasa anulo,
Monj a 5.— de este mi cuerpo inseguro.
Ana d e Jes ús .— (En un alarido.) ¡Por Dios juro que a Juan no me entregué, aunque mil veces entre estos muros lo deseé!
Monj a 7.— Aliento que se detuvo,
Monj a 6.— a punto de ser estuvo.
Monj a 8.— Fragor terrenal supuro
Monj a 1.— de carne que se entretuvo.
Monj a 9.— Adiós visceral auguro,
Monj a 2.— a sangre que me retuvo.
Ana d e Jes ús .— Pues jamás vi alma de la mía tan gemela
Monj a 3.— Cuando come,
Monj a 4.— cuando yerra,
Monj a 5.— deshauciado en esta guerra,
Monj a 6.— cuando pena,
Monj a 7.— cuando duerme,
Monj a 8.— cuando vela,
Monj as d e Beas tod as .— cuando mil cosas hiciera.
Ana d e Jes ús .— (Musitando para sí.) Jamás vi alma de la mía tan gemela.
Diego Evangelis ta.— Firmad. Tendréis libertad de conservar vuestra regla vuestras monjas y vos solas.
Ana d e Jes ús .— (Llorosa.) ¿Cesará el acoso y profanación de estos templos femeninos?
Diego Evangelis ta.— Yo juro.
Frailes mitigad os 1, 2, 3, 4, y 5.— Respeto cierto aseguro
Frailes mitigad os 6, 7, 8 y 9.— A todo cuerpo intramuros.
Ana d e Jes ús .— (Entre desgarrados sollozos.) ¡Firmo este edicto infecto! ¡Aunque restrinja la vida del hombre que más venero!
Ana de Jesús firma el papel con dificultad por el dolor.
Monj a 1.— cuando yerra,
Monj a 2.— deshauciado en esta guerra,
Monj a 3.— cuando pena,
Ana d e Jes ús .— (Musitando para sí.) Jamás vi alma de la mía tan gemela.
Monj a 4.— cuando duerme,
Monj a 5.— cuando vela,
Monj as d e Beas tod as .— cuando mil cosas hiciera
Ana d e Jes ús .— (Tomando una decisión.) Plasmaré en mi vida sus escritos, que difundir prometo, como puertas abiertas en secreto.
Ana de Jesús desaparece y con ella se apagan una a una las celdas del convento de Beas.
Juan viej o.—
¡Sal de mi sueño, Diego! ¡Yo te disuelvo en esputo!
Diego Evangelis ta.— ¡Su expulsión de la orden decreta!
Nicc olò Doria.— ¡Privado de todos su cargos quede, y que en fraile raso recale en agrícola colonia de La Peñuela en Jaén!
Juan viej o.— ¡Buen Dios, vas a mi lado, en la huerta mientras aro!
Coro d e f railes mitigad os .— ¡Con razón te llaman lima sorda!
Juan viej o.— ¡Son los mismos frailes por mí iniciados quienes con gran aspereza me vejan y abandonan!
Coro d e f railes mitigad os .— ¡Deja los desdenes fuera trabajando el huerto de La Peñuela!
Juan viej o.— Mejor arrullar estas plantas quietas.
Nicc olò Doria.— ¡Con razón te llaman lima sorda!
Juan viej o.— Que afrontar alimañas sueltas.
Coro d e f railes mitigad os .— ¡Deja que la rabia muera cultivando el huerto de La Peñuela!
Paisaje del agua. Variación.
Juan viej o.— ¡Al estanque, a su hondo centro!
Semic oro d e f railes mitigad os A.— ¡Ay, con el azadón, Juan se ha herido en un talón!
Juan viej o.— Muda el agua como amante la color y semblante.
Semic oro d e f railes mitigad os B.— ¡Ay, qué mala infección!
Diego Evangelis ta.— ¡Tanto da!
Nicc olò Doria.— ¡Si no lo mata la enfermedad, la Santa Inquisición lo hará!
Semic oro d e f railes mitigad os A.— ¡Ay, se le gangrenó!
Juan viej o.— ¿De quién esas voces son?
Tod os .— Fatuas criaturas solas que en agua pasada rielan.
Semic oro d e f railes mitigad os B.— ¡Ay, con el azadón!
Juan viej o.— Sabe el alma que es variante de sabor ya menguante.
Semic oro d e f railes mitigad os A.— ¡Ay, se ha herido un talón!
Coro d e f railes mitigad os .— ¡Agua primera del pozo
Juan viej o.— En su hondo centro
Coro d e f railes mitigad os .— harto trabajo sin gozo!
Juan viej o.— daño ahuyento
Coro d e f railes mitigad os .— Agua segunda de noria
Juan viej o.— Desasosiego sabroso
Coro d e f railes mitigad os .— lágrimas trajo de sobra
Juan viej o.— en pétalos olorosos
Diego Evangelis ta.— ¡Qué más da!
Semic oro d e f railes mitigad os A.— ¡Ay, que se hirió el talón!
Nicc olò Doria.— ¡Si no lo mata la enfermedad
Semic oro d e f railes mitigad os B.— ¡Ay, se le gangrenó!
Nicc olò Doria.— la Santa Inquisición lo hará!
Aparece Juan muchacho.
Juan viej o.—(Mirándolo estupefacto.) ¡Muchacho que contienes mi presencia adolescente bella!
Semic oro d e f railes mitigad os A.— El azadón!
Juan muc hac ho— ¿Por qué no la detienes?
Semic oro d e f railes mitigad os B.— ¡Gangrenó!
Juan viej o.— ¡Muchacho que retienes esta ausencia exactamente ella!
Semic oro d e f railes mitigad os A.— ¡Un talón!
Juan viej o.— De nuevo en el aljibe, ¿Qué cristales mutantes destruir querías preso en alba pasada?
Coro d e f railes mitigad os .— La materia efervescente mella
Juan muc hac ho— Marea empeñada en el accidente, galopa la muerte hacia la salida, salpica la fibra de tenso encuentro, recuerdo de noche recién vencida.
Juan viej o.— Espejo sin cuyo vago destello no hubiera yo merodeado aquello.
Coro d e f railes mitigad os .— De Dios amorosa infusión, secreta contemplación.
Juan viej o.— Ese que eras tú en el hondón del pozo
Juan muc hac ho— Mi presencia exactamente ella
Juan viej o.— Agua en emoción templada, como el alma te siento dolida y truncada con sed que resiste inmunda en mi seno
Coro d e f railes mitigad os .— Mi dolencia vehemente fea
Juan muc hac ho— Acequia retenida ¿Qué invisibles parajes visitar podías, huerto de altos mensajes?
Juan viej o.— Deleite sin cuyo fiel desafío no hubiera yo deshabitado el año.
Juan muc hac ho— Esta ausencia persistente sea
Juan viej o.— Ese que era yo con arcaduz de noria
Juan muc hac ho— Tu presencia inteligente vuela
Juan viej o.— Agua de los arroyos corriente, terso diseño del viento dúctil y exigente, despavorida vas con lluvia insolente que anega el barbecho
Coro y Juan muc hac ho— Lluvia pertinaz de la unión, secreta contemplación.
Juan viej o.— ¡Qué preciosas margaritas!
Juan muc hac ho— Tu presencia inteligente vuela
Juan viej o.— ¡Muchacho que retienes esta ausencia exactamente ella!
Juan muc hac ho y Juan viej o.— ¡Qué margaritas preciosas!