PALENQUE, MARTA Y MORENO MENGÍBAR, ANDRÉS (2022). LA ZARZUELA EN SEVILLA. CRÓNICAS MUSICALES ATRIBUIDAS A GUSTAVO ADOLFO BÉCQUER. UNE-DIPUTACIÓN DE SEVILLA.
Gustavo Adolfo Bécquer durante muchos años fue conocido principalmente por su poesía. Como otros grandes autores, gran parte de su obra quedó durante decenios oscurecida por la enorme aceptación y difusión de una sola de sus facetas. Sin embargo, la originalidad y peculiaridades de su teatro, sus relatos y sus artículos motivaron en el siglo XX diferentes ediciones, aparte de las recopilaciones de obras, no siempre completas con absoluta certeza.
Uno de los posibles vacíos de tales compendios viene a rellenarse con este trabajo de dos grandes expertos: la catedrática Marta Palenque es indiscutiblemente la mayor entendida en la poesía decimonónica de nuestro país y en particular en la de Bécquer con que cuenta España, mientras que Andrés Moreno Mengíbar, profesor de la Universidad de Sevilla y académico de la Real Academia de Bellas Artes Santa Isabel de Hungría de la misma ciudad hispalense, ha dedicado buena parte de su investigación al estudio del género lírico.
La profesora Palenque en 2016 ya publicó un ajustado examen sobre la autoría de los textos que aquí se presentan, así como en 2018 sobre la posible presencia de Bécquer en la revista El Regalo de Andalucía. En la misma línea, muy prudentemente, en esta edición se elude la afirmación de que los artículos musicales recogidos fueran redactados por el propio Bécquer. En su lugar, vuelven a aportarse indicios al curioso lector, casi todos ellos confluyentes: junto al testimonio de Julio Nombela, amigo del poeta y compañero de redacción de La Aurora, las fechas de publicación, desde diciembre de $1 8 5 3 \ : \mathrm { y }$ hasta 1854, y su interrupción, coincidente con el traslado del poeta a la capital española. También la firma de «Gustavo», nombre poco habitual en la época y que el propio escritor empleó en su «Libro de cuentas» al lado de las rúbricas «Gustavo Adolfo» y Gustavo Adolfo Bécquer. Resultan fáciles de desechar los escasos argumentos en contra, casi todos ellos procedentes de una tradición crítica poco escrupulosa.
Se trata de doce colaboraciones, correspondientes a sendas funciones o a la empresa de la que dependían. En general, estas críticas destacan por su rigor técnico, así como por su compromiso con la calidad y la innovación: Bécquer no se limita a juzgar las obras en función de su éxito o su popularidad, sino que busca analizar su valor artístico y su contribución al desarrollo del teatro. Domina en ellas la franqueza para señalar defectos en los intérpretes y exponer los medios para superarlos.
Hasta el momento de verificarse esta edición, el conocimiento sobre el Bécquer crítico de espectáculos se circunscribía a sus artículos en el periódico El Contemporáneo, donde colaboró desde 1857 hasta 1862. En aquellos textos, Bécquer abordó el teatro desde distintas perspectivas, desde la estética hasta la crítica social, pasando por la reflexión sobre la función del teatro y la relación entre la literatura y el arte escénico. Esta edición permite confrontar aspectos de unas y otras colaboraciones, así como ver la conexión con las obras de creación de Bécquer, para concluir por entender las bases culturales de un autor que impregnaron también su creatividad y que permiten explicar muchos de sus rasgos.
Pero con independencia incluso de la identidad del redactor, estos artículos también importan hoy para la reconstrucción de la vida escénica del siglo XIX en España, para la identificación del trabajo de actores y cantantes que saltaban de Madrid a una provincia y otra, contratados por diferentes empresarios que en muchas ocasiones eran también compañeros de trabajo. En este sentido, interesa en grado sumo la sintética puesta en contexto de estas colaboraciones, tanto respecto al mundo periodístico del momento como respecto a los gustos del público y las tendencias musicales de la época.