Impresiones e imprecisiones de la condesa D'Aulnoy sobre Madrid.
CRISTOBAL MARiN TOVAR.
Desde la Antiguedad,los libros de viajeros se han considerado como fuente de gran interes,tanto para el conocimiento de los modos de vida de una sociedad determinada,de la ideologia o hecho historico circunstancial o para el conocimiento descriptivo de tierras y paisajes.Desde Herodoto a Don Quijote,por atenernos a un amplio arco temporal, el papel desempefado por la literatura de viajes ha servido para mejor clasificar determinados acontecimientos históricos o para penetrar de manera mas auténtica en las actitudes cspirituales o culturales de una época'.El libro de viajes tomó una particular firmeza en los siglos Xvil y xvm ² con especial incidencia en la época de la Ilustración ³.En cl siglo Xix, el Romanticismo cre6 incluso la provechosa “Bibliografia de viajes de Espafa y Portugal> de R. Foulche-DesBosc en la que se recogen más dc ochocientos testimonios de viajes por Espana, desde el siglo u hasta l895.Es obra que ha sido utilizada en numerosas ocasiones como fuente sustantiva para el conocimiento de determinadas situaciones históricas 4.
En el siglo xvl, cuando los jovenes ingleses terminados sus estudios iniciaban sus viajes a Francia, a Suiza o a Italia en lo que llamaban The Grand Tour>, experiencia considerada como complemento educativo para su formacion superior, hay constancia de la presencia tambien de dichos estudiantes en ciudades espanolas. Fue muy especialmente Madrid la ciudad que constituia un punto de referencia de gran atraccion para tales viajeros ’.
LaEspana del siglo Xvn, yal propio ritmo de sus desastres militares y sus crisis cconomicas,fue objetivo continuo de denuncia por visitantes tanto espanoles como extranjeros. La critica lleg6 a ser dura y hasta sarcästica por los propios literatos de nuestro Siglo de Oro. Asi el propio Quevedo, elocuente y a su vez mordaz escribia sin ningun rubor: “Ni pondero ni disimulo las acciones y porque pretendo informar los oidos, no regalarlos ni ofenderlos,dejo a las malicias de mi silencio remitidas las conjeturas del estado que tuvo Espania cuando la muerte,con advertencia lastimosa. hizo fabrica de tan grandes ruinas>\*. Siempre explicito, no dudo en juzgar a los responsables de la decadencia de Espaia. De Lcrma escribi6: Sus costumbres no fueron las que le aduló su privanza ni las que le achac6 la caida sino las que ocasionaron sospcchas y rumores y consinticron aquella lisonja y la premiaron. Fue su ruina que priv6 mas como quiso que como debia.. parecio mäis competir a su Sefior que obedecerle> 7. De su hijo el Duque de Uceda escribio: Edificó una casa que fue distraimiento de su hacienda, nota de su juicio, descredito de su gusto, inquictud de su poder y sospecha de su entereza..."8. Quevedo no solo censuro6 a los ministros “en cuya mano estuvieron todas las cosas>’sino que enjuici6 duraimente a la mayor parte de los gobernantes a los que acusaba de haber minado deliberadamente el prestigio de Espania.
La Condesa Marie Catherine D'Aulnoy viaja a Espana en l679. Su llegada concidi6 con un acontccimiento relevante,la entrada en Madrid de la Reina Maria Luisa de Borb6n o de Orleans, primera esposa del Rey Carlos II . Maria Luisa de Orleans adcmas de ser incluida en sus cuentos por Perrault. fue descrita por Madame D'Aulnoy. En su relacion de la entrada de la Reina cn la capital de Espafia " nos ofrece informaciones muy precisas sobre el acontecimiento aunque su relato adolezca cn ocasiones también de cierta imprecision. cspecialmente al afrontar los valores artisticos de aquella celebracion,o de mirar y valorar con objetividad las actuaciones de artifices cspanoles activos en aquel acto '². D' Aulnoy, en aquella ocasi6n. pudo contemplar el Madrid vestido con sus mejores galas, sin embargo, los juicios de la distinguida viajera careceran como veremos de objetividad.De ahi que consideremos en este breve planteamiento.que ante las posturas criticas de los viajeros se ha de matizar tanto el motivo del viaje como el propio caracter del viajcro en aras de encontrar en las declaraciones autenticidad o valide7. como fuentes dc referencia hist6rica.
Respecto a Mm. D'Aulnoy, Mufioz Rojas ya nos advierte de sus l3.No deja tampoco de ser significativo el titulo de 《Fantasias y realidades del viaje a Madrid de la Condesa D'Aulnoy>l4 que tanto el Duque de Maura como Gonzälez de Amezua dieron a su trabajo sobre esta peculiar viajera, de la que no dudan en afirmar: 《.. oyó mucho mas de lo que pudo ver y guardó de ello nota o memoria,pero no lo entendio sino a medias y fantase6 por cuenta propia cuando hubo de transcribirlo diez anos despues diciendo haberlo visto y plagiando a diestro y siniestro>.《... Ni es falso todo lo que ella aporta ni es auténtico o exacto cuando copia de los demas>15.
Nos parece procedente adelantar algunos datos biograficos de la Condesa D'Aulnoy. Se llamaba Marie Catherine Jumel de Balneville y contrajo matrimonio a los dieciseis anos con Francisco de la Motte,Baron D'Aulnoy quien casi le doblaba la edad. Desde muy joven escribió novelas,cortas y largas y cuentos de hadas a la par que se relacionaba en fiestas y reuniones con la aristocracia. Pronto manifest6 su deseo de conocer Espana y fruto de tales viajes fueron sus obras Relacion del viajede Espanay Memoriasde la Corte espanola 16.Nuestra reflexion la hemos dedicado a la primera de estas obras.
IMPRESIONES SOBRE EL URBANISMO EN MADRID.
En cl siglo xvi1, recien consolidada la capitalidad, el trazado urbano de la Villa y Corte se sometia a un “plan de desarrollo>,que no es este el momento de cuestionar en sus valores positivos o negativos, pero si la ocasion de recordar que el sistema especulativo puesto en marcha estuvo en todo momento sustentado por una idea de “modernizacion> sin dejar de tener en cuenta el propio estructuralismo heredado de raiz cristiano-musulmán. En ningun momento se llegó a olvidar el nucleo hist6rico del que se partia, siendo incluso conscientes los urbanistas de que aquel primitivo Madrid era portador de la memoria hist6rica de la capital en auge 7.

Madrid cn cl mapa de Texeira de 1656.
Pero Madrid, que pasaba a ser de modesta Villa a Capital de un Imperio, inici6 el proceso de readaptacion hacia sus nuevas funciones administrativas e institucionales. Nuevas Ordenanzas reglamentaban su futuro. de tal modo que en los reinados de los tres ultimos Austrias Madrid experiment6 importantes transformacioncs tanto en sistemas de abastccimiento.infraestructuras del suclo, edificaciones monumentales. y otras muchas actuaciones con las que se pretendi6 cambiar su semblantc 1\*. Juan G6mez de Mora, como arquitecto del Rey y Maestro Mayor de la Villa estuvo implicado en numerosas gestioncs tanto arquitectonicas como ingenieriles. imponiendo a la ciudad una nueva fisonomia y haciendo frente a sus mäs importantes nccesidades ciudadanas 9. Madrid hacia i65O, como se demucstra cn el plano de Texeira,habia superado un primer proceso urbano y dcjaba abiertas muchas posibilidades para el futuro z0. Se habian llevado a cabo hechos tan relevantes como la construccion de un nuevo centro,la Plaza Mayor. con el nucvo alineamientos de sus calles adyacentes: se habian creado nuevas plazas y se habia emprendido el proceso de la intervencion en las periferias que ya alumbraban el futuro de los nuevos ensanches 21. Se habian construido 27 salidas entre Puertas y Portillos y el nuevo perimetro de la capital se habia delimitado con una nueva cerca.Las calles se pavimentaron,se alumbraron y se complementaron con aceras. labor que fue muy elogiada por algunos visitantes extranjeros 22. Arquitecturas de caracter civil o religioso se fueron intercalando dando prestancia a determinados enclaves 23.
Los paseos de Madame D'Aulnoy por Madrid tuvieron que llevarse a cabo sin duda por cuaiquiera de los nucleos urbanos modcrnizados. Sin embargo de sus paseos por las calles de Atocha,Alcala, San Bernardo o San Bernardino, escribe en estos terminos: 《.el barrizal es ese puerco barro negro que forma arroyos por estas calles en las que un caballo se hunde hasta la cincha...》²4.La Condesa durante su estancia en Madrid se centr6 habitualmente en el entorno del Alcäzar y hemos de advertir que en aquella zona del Campo del Rey se habia apiiado gran parte de la nobleza espanola que busc6 proximidad a la casa del Rey y fue un nucleo aquel que aun conservando su tejido medieval se someti6 a intervenciones constantes costeadas por el Municipio y la Corona, no solo por el nivel de represcntatividad que la zona exigia sino tambien porque se convirtio en un vasto foro para todo tipo de celebraciones publicas en las que estuvo presente la Monarquia. La zona fue sometida a incontables intervenciones urbano-arquitectónicas y aunque permaneci6 el tejido sinuoso,palacios como los del Duque de Uceda, el Conde de Arcos,el de Lemos,Pastrana-Infantado,Benavente, etc., se constituyeron en ejes y condicionantes de un entorno colindante a tales residencias,modificandose sensiblemente aquella vieja zona hasta entonces cscasamente considerada ²5.
La Condesa define a Madrid como κun barrizal> o como 《foco de polvo y barro más que ninguna otra ciudad del mundo>. Sin embargo esta opinion se contradice con otras declaraciones en las que deja clara constancia de que la capital luce y esta llena de como si quisiera con ello resaltar algun signo de modernidad. Agrega: 《la ciudad no esta rodeada de murallas ni de fosos; las puertas, por decirlo asf, se cierran con picaportes. He visto varias completamente destruidas y no hay ningun sitio que parezca de defensa ni nada en fin que no se pueda forzar a naranjazos o limonazos. Pero seria ademas inutil el fortificar esta ciudad; las montanas que la rodean le sirven de defensa..."26.
Nos consta que las Puertas principales de la ciudad en aqucl tiempo habian sido en su mayoria reconstruidas o construidas de nuevo. Y resulta un tanto sorprendente que de sus paseos por el entorno del Alcázar no sacase alguna impresion del nuevo porte dado a la residencia del Monarca en su fachada principal meridional, del aspecto de la nueva Plaza de Armas,O edificios proximos tan considerados como la Casa del Tesoro,la Botica Real, los conventos de San Gil o el de la Encarnacion 27 Tampoco nos parece acertada la observacion de la defensa de la capital. pues era bien visible su situacion abierta y en pendiente sobre la escarpada ladera del Manzanares.
Nos parece procedente recordar las impresiones que simultaneamcnte ofrecieron otros viajeros cxtranjeros.En l654 Robert Bargrave escribe sobre Madrid en estos terminos: “Las calles son en general anchas y por lo tanto estan llenas de coches.. por cuya razon en invierno estan sucias y desagradables y en verano polvorientas y molestas..."28. En l644 Francis Willughby apunta: “. las calles de Madrid estän muy sucias y asquerosas> 29 al mismo tiempo que W. Bromley afirma: “...algunas de las calles son muy anchas y elegantes pero ian mal cuidadas que resaltan desagradables: en ellas tiran todos la porqueria y en ellas queda> 30. Como sc observa los viajeros coinciden cn algunos aspectos mientras se contradicen cn otros advirtiendose por lo general que hay ciertos topicos que se trasladan sin mäs razonamiento de unos a otros.
La Condesa sintio cierta curiosidad por las periferias madrilcnas. por aquellos cinturones que median entre la ciudad y cl campo y que en ocasiones estuvieron adornados por arboledas y fuentes.Tal vcz le pudo atraer el bullicio social yy el ambiente recreativo de aquellos parajes: tal vez por ello demostr6 especial interes por el Paseo del Prado del que curiosamentc dice: “...fuimos a pasear al Prado,a la francesa. es decir, hombres y mujeres en la misma carroza.."³1.Tambien se acerc6 a las tierras de la Florida.al llamado Prado Nucvo, del que destaca las fuentes y surtidores 32. Se acercó al Paseo de San Bernardino, lugar alcjado y de menor transito. del que nos especifica su atractivo &3. Y nos traslada tambien al “paseo fucra de la Puerta de Toledo> “al sitio llamado El Sotillo donde nadie deja de ir alf>4. A la Condesa D'Aulnoy le atraian la afucras de la capital tal vez afiorando en su fina mentalidad las nuevas transformaciones perifericas de Paris puestas en marcha en aquel entonces.En tales paseos suburbanos no le pasó inadvertido el Puente de Segovia que comunicaba el camino de Valladolid con la Calle Nueva. Generosa en su apreciacion lo califica de “soberbio>y lo equipara al Puente Nuevo (Pont Neuf) de Paris construido por Enrique IV en los primeros anos del siglo XvI y considerado como un simbolo monumental de su corto reinado 35.Advierte sin embargo que a la grandeza del Puente de Segovia no corresponde el debil curso del rio Manzanares y apunta: es ridiculo haber hecho tal Puente donde no hay agua ... habria que vender el puente para comprar agua..>3. Pero era un juicio que ya habian hecho publico nuestros propios escritores. Lope de Vega habia escrito sobre la cuestion: “Quitenme aquesta puente,que me mata/senores regidores de la Villa/miren que me ha quebrado una costilla/que aunque me viene grande me maltrata. De bola en bola tanto se dilata/que no la alcanza a ver mi verde orilla/mejor es que la lleven a Sevilla/si cabe en el camino de la Plata...> 37.
Bargrave tambien repara en la falta de agua del Manzanares “pues casi todos los veranos se seca> advertia 38. Otros viajeros tratan al Manzanares 40.
VISION DE LA ARQUITECTURA CIVIL MADRILENA.
La Condesa D'Aulnoy se cxpresa de manera escueta pero sus citas a Madrid seguirän careciendo de objetividad a la hora de apreciar la arquitectura civil de la capital.Para la mayor parte de los visitantes la Plaza Mayor fue lugar de cita imprescindible.La Condesa escribe cxtensamente sobre clla: 《La Plaza Mayor es mas grande que la Plaza Real. Es mas larga que ancha, con soportales sobre los que están construidas las casas,y todas ellas son semejantes,hechas a manera de pabellones de cinco pisos y en cada uno una hilera de balcones a los que se sale por grandes puertas acristaladas.El del Rey es mas saliente que los otros,mas espaciosos y todo dorado. Esta en el centro de uno de Ios lados, con dosel encima>41. Es sin duda una provechosa descripci6n en algunos de sus aspectos pero tambien hallamos cierta inexactitud en su analisis descriptivo. En primer lugar en lo que ataie a Ia proporcion de su espacio se ha de tener en cuenta que el sistema cuadrangular utilizado se llev6 a cabo en términos de.
La Plaza Mayor de Madrid en cl siglo xvn.
Numero de Oro,o mcjor de Seccion Aurea. La diferencia de proporcion entre el lado mayor y cl menor del rectángulo es imperceptible. La proporcion quc critica entre la longitud y Ia anchura no es posible. Tampoco cl Balcon Real fuc un organismo relevado sobre cl plano mural, por el contrario estuvo siempre cn la superficie de la pared de la Casa de la Panaderia. Estos maticcs nos hacen ver que las observaciones son superficiales,arbitrarias y muy poco sutiles. En cambio es de apreciar que constate los cinco pisos de la Plaza todavia existentes cn el siglo xvl ya quc es problema que en alguna ocasion ha sido cuestionado.
La Plaza Mayor de Madrid. por contraste, la vicron con mayor entusiasmo y precisi6n otros autores. R.Wynn comenta: “.. por fin llegamos a una Plaza construida de manera muy armonica ... todas las casas son de seis plantas y tienen balcones dorados uno encima de otro. Es la tnica cosa en esta ciudad que vale la pena pararse a contemplar>42. Wynn,al referirse a los seis plantas sin duda csta teniendo en cucnta el espacio de buhardillas. Willughby precisa tambien al referirse a Madrid: 《... hay una piazza preciosa rodeada de altas casas, todas iguales. con bonitas filas dc balcones, unos encima de los otros,y debajo,todo alrededor porticos o claustros.."43. Bromley anadi6: 46. Pero la Carcel de Corte sin duda no tuvo adversarios. Como edificio noble,y en su funcionamiento estructural de plena vanguardia, fue sin duda muy visitada y clogiada a lo largo de su historia. Bargrave escribe sobre el edificio: “.. es tan bonito que parece mas apropiado para ser el Palacio de un Principe que una Carcel para criminales,y vivir en ella tendria que ser mas bien un placer que una pena, si no fuese por el sufrimiento de estar encerrado..."47. Bromley apunto tambien : “La Carcel aqui es la mas elegante que jamas he visto; fue construida como Palacio para un Principe.El Cardenal Infante,hermano del Rey le dio este fin de Cárcel de Estado>4\*. Esta ultima informacion hay que tenerla cn cucnta. No se ha documentado que cl traslado de la Cárcel desde las casas de Revellon a la Plaza de la Provincia y de Santa Cruz hubiese sido iniciativa del Cardenal Infante Don Fernando. Se ha constatado sobradamente que fue proyecto avalado e impulsado por el propio Municipio de Madrid y por la propia Monarquia con el animo de crear un edificio de maxima seguridad y de alojamiento humano digno.

El Alcazar de Madrid en el siglo XVII.
Dcl Alcäzar dc Madrid la Condesa D'Aulnoy no nos ofrece una informacion o una critica relevante. Incurre en determinadas confusiones ya que en un escrito afirma la dependencia estilistica de esta obra del Chateau de Madrid construido en Francia por Francisco I mientras que en otro pasaje lo pone muy en duda. No aclara sus argumentos para justificar tal relacion pero entendemos que fue un juicio emitido con cierta frivolidad ya que estructuralmente el Alcázar de Madrid no tuvo ni un solo elemento coincidcnte con la construccion citada del rey de Francia mientras que recientemente si se han hallado ciertos elementos de composicion cn relacion con el Palacete de la Casa de Campo de Madrid 9.
La Condesa sin embargo puntualiza bien la situacion del Alcäzar . Comenta: El Palacio Real esta situado sobre una eminencia.cuya falda llega insensiblemente hasta las orillas del rio Manzanares.. se va alli por la calle Mayor que es muy larga y muy ancha. Aumentan su belleza varias casas considerables. Una espaciosa Plaza esta delante del Palacio" 50. Extrana que D'Aulnoy se muestre tan parca al definir la Plaza Real. Hacia l68O este espacio delantero a la nueva fachada principal del Alcázar,se habia rodeado de porticos y su espacio se habia regularizado dandole la prestancia quc no habia tenido en anteriores épocas. Se habia construido en ella tambien una Puerta de acceso monumental a oriente y se habian remodelado las Cocheras y las Caballerizas Reales.Se detiene mäs en el interior del Alcazar del que nos ofrece la siguiente descripcion: “Esta construido con piedras muy blancas. Dos pabellones de ladrillo terminan la fachada: el resto no es regular. Tiene detras dos patios cuadrados, construidos cada uno en sus cuatro frentes.El primero esta adornado con dos grandes terrazas que reunian en todo lo largo.Estan alzadas sobre arcos elevados.Balaustradas de marmol bordean esas terrazas y bustos de la misma materia adornan la balaustrada》5'. La descripcion no es suficientemente esclarecedora pero no adolece de inexactitud.Los pabellones de ladrillo a los quc se refiere son sin duda las torres principales angulares denominadas Torre Dorada y Torre de la Reina. El Patio que distingue con terraza se refiere sin duda al llamado del Rey,sin embargo esta terraza a la que se alude no puede ser otra que la que estuvo vinculada al edificio en_su costado sur-occidental y que fue denominado como jardin de los Emperadores.De él se ha conservado un diseno en el que se muestra la doble y superpuesta arqueria de mármol donde posiblemente estuvieron situados los referidos bustos 52. La informacion se amplia : ... se penetra en el Alcazar por numerosos porticos que conducen a la escalera,la cual es extremadamente ancha. Se encuentran habitaciones lenas de excelentes cuadros,de tapicerias admirables,de estatuas muy raras, de muebles magnificos, en una palabra, de todas las cosas que convienen a un Palacio Real. Pero hay varios cuartos que son Oscuros. He visto algunos que no reciben luz mas que por las puertas y a los que no se les han hecho ventanas.Los que las tienen no son mucho mas claras porque los huecos son muy pequenos》 53. Este cumulo de precisiones nos parece interesante pues evidentemente, el Alcázar se habia modernizado con el agregado de su fachada meridional, sin embargo habian quedado zonas que conservaban todavia la estructura estrecha y cerrada medievalista. Fue poco sensible sin embargo en la descripcion de la escalera principal, una obra bellisima de doble claustro como tampoco es precisa al definir las entradas a la Residencia Real ya que en la obra realizada entre $1 6 1 2 \mathrm { ~ y ~ }$ l640 por Juan G6mcz de Mora,se perfilaron y se priorizaron los accesos dejandolo reducidos a uno central principal y a dos colaterales.Los accesos norte y oriental con bajada a los jardines. picadero, plaza de toros,etc., se mantuvieron sin variables a lo largo del siglo xvll.Los porticos a los que se refiere D'Aulnoy no pueden ser otros que los situados en la fachada principal y como tal estructura quedó limitada al que fue situado en el eje central del edificio.Al referirse a las obras maestras que decoraron el interior del Alcázar es de extranar la ausencia de referencias a Velazquez.. Gaspar Becerra, Mittelli y Colonna, Ticiano, etc.
La informacion “superficial>que caracteriza los textos criticos de la Condesa D'Aulnoy queda aun mäs patente al referirse al conjunto palacial del Buen Retiro. Escribe: El Buen Retiro es una residencia real situada junto a una de las puertas de la Villa. El Conde Duque quiso haccr primero alli una casita que llamo Gallinera para poner gallinas muy raras que le habian dado ...esta sobrec la falda de una colina y cuya vista es sumamente agradable y le animó a construir un edificio considerable. Cuatro grandes cuerpos de cdificios y cuatro grandes pabellones forman un cuadro completo ... esa edificacion tiene el defecto de ser muy baja. Sus habitaciones son vastas, magnificas y embellecidas de buenas pinturas ... por todas partes brilla alli el oro y los vivos colores de que techos y artesonados estan adornados....54.
Interesa poner de relieve cl juicio contrastado entre su cxterior y su interior. En cuanto se refiere a su origen como Gallinera es prueba de su habitual falta de informaci6n fidedigna. Como ampliamente se conoce, el Buen Retiro surgi6 como ampliacion del Cuarto Real de San Jeronimo y aunque fue construccion mäs determinada por la adicion o agregaci6n que por la premeditacion sin embargo hoy sabemos que a la par que surgia la Plaza dc Fiestas, los pabellones que la delimitaron entre los que se incluyó el Salón de Reinos, el Teatro permanente, el Sal6n de Baile,Ias Ermitas,ctc.、se construyo una Pajarera. A este singular edificio fue seguramente al que la Condesa D'Aulnoy le aplico el nombre de gallinera. El calificarlo peyorativamente como construccion “baja>, nos demuestra que no supo entender el planteamicnto de aquella construccion palacial. que surgi6 tanto en la mente del rey Felipe IV como del propio impulsor de la obra, el Conde Duque de Olivares como espacio festivo, celebrativo para los cual era necesario la sucesi6n de una scrie de espacios varios (plazas publicas o privadas)y una serie de pabellones con balcones corridos a modo dc palcos para los espcctadores 55.
Sorprende sin embargo que diera más acertado matiz. a su comentario sobre el Coliseo ... Comenta: “La sala para las comedias es de un bello dibujo. muy grande. toda adornada de tallas doradas. Pucden estar quince en cada palco con comodidad. Todos ellos tienen celosias y aqucl que ocupa el Rcy esta muy dorado. No hay ni orquesta ni anfiteatro. Se sientan en Ia Sala sobre bancos.." 56. No alude a ninguna de las representaciones dc las que fue autor Calderón de la Barca de quien nos ha llegado tal vez la mejor descripcion del Coliseo 57.Pero no dejo de estar atenta al menos a algunas de las comedias que alli se representaron y que posiblemente presencio como invitada 58.Pero tal vez el hecho que más sorprende en su relato ha sido la omision no solo de alguna de Ias Galerias de Paisajes donde sc ubicaron obras de gran relieve, sino el Salon de Reinos, donde se exhibian seis de las mejores obras de Velazquez entre las que se incluye “La rendicion de Breda> y otras pinturas notables de mano de Zurbarän,Pereda, Cajes, Carducho,Leonardo,Maino, etc.Tampoco le mereció ninguna atencion la estatua de L.Leone, represcntando a Carlos Vy el Furor o la ecuestre de Felipe IV de P.Tacca59.
En lo que se refiere a la arquitectura palacial nobiliaria la Condesa D'Aulnoy tampoco nos ofrece las precisiones que deseariamos. Menciona la casa de la Duquesa de Osuna, pero no determina a cual de los palacios corresponde el comentario siguiente: y . No le pasa inadvertido sin embargo el precio elevado del suelo en aquclla etapa y no dudó en afirmar que el metro cuadrado67. Muy poco debi6 pascar por Platerias,por Puerta de Moros. por la plaza de la Cebada. Santa Maria, San Miguel, Plaza Mayor o Plaza de la Provincia, nucleos donde se aglutin6 tal vez en exceso la actividad mercantil madrilena.
Sorprende tambien que la sensibilidad de Madame D'Aulnoy no la acercara a los numerosos enclaves ajardinados de la capital. A Io largo del siglo xvll en cualquicra de las actuaciones arquitectonicas de la ciudad se percibe el deseo de ornar los cdificios publicos O privados con zonas ajardinadas.El ejemplo lo dieron los propios monarcas ya que al modernizar o construir de nuevo sus palacios.agregaron zonas amplias ajardinadas cuya composicion artistica fue confiada incluso a maestros. espccializados en el arte dc la jardineria, italianos.En este periodo cn Madrid se habian construido los jardines de la Priora, el jardin de la Reina, cl jardin de los Emperadores,los jardincs de la Casa de Campo y del Buen Retiro,los jardincs del Infantado en las Vistillas,los de Osuna,los de Lerma y Monterrey, ctc.o.Todos ellos emularon los trazados italianos del tardo-manierismo y barroco. Sobre el mapa de Pedro de Texeira de l656, en cl quc se reproduce cl Madrid que pudo contemplar Ia Condesa D'Aulnoy se pueden muy bicn constatar esas zonas verdes de la ciudad o de un prograina arquitectonico gratificado con amplios espacios naturalcs y cultivados incluso de manera culta. Mm. D'Aulnoy reparó en el Campo del Moro situado cn la ladera occidental del Alcazar. lugar que permanecio sin cultivar durante el siglo xvl continuando su tierra dedicada al cultivo de algunos frutos 7o. Dc aquel escarpado lugar sobre cl Manzanares comenta: “...los jardines no responden a la dignidad de este lugar. No son ni tan cxtensos ni están tan bien cultivados como deberian estar. El tcrreno.como lo he indicado se extiende hasta la orilla del Manzanares.Todo esta cercado por muros y si estos jardincs tienen alguna belleza. procede toda de la Naturalcza..."1.
Poca o nula informacion debio recabar a la hora de emitir estos juicios.El Campo del Moro fue desde el reinado de Felipe II un objetivo muy prioritario para los arquitectos o urbanistas que actuaron en el Alcázar y su entorno.Los Monarcas manifestaron en muchas ocasiones el deseo de convertir aquella ladera occidental en un vergel para lo cual se esforzaron en ir comprando las pequenas parcelas,huertas o tierras de cultivo que habian pertenecido a particulares. Sin embargo,durante los siglos Xvi, xvil y Xvi,los proyectos de jardineria que se realizaron no se llevaron nunca a cabo. El Campo del Moro hasta el siglo xix no se benefició de un plan de jardineria con el cual se modificaria sustantivamente su apariencia.
La Condesa D'Aulnoy tambien fue imprecisa al ofrecernos su impresion sobre la Casa de Campo.En primer lugar afirma que 《...la Casa de Campo sirve de Casa de fieras. No es grande pero su situacion es bella ...al borde del Manzanares ... hay agua,especialmente un estanque que esta rodeado de grandes robles.La estatua de Felipe IV esta en el jardin》72.Escueta descripcion y nula valoracion de los jardines en donde se habian verificado las primeras manifestaciones de “ars topiaria> entre adornadas fuentes como las de las Conchas o la del Aguila. Parterres,pérgolas y el propio sentido simbológico de sus esculturas le pasó inadvertido .Puntualiza la existencia de la escultura ecuestre del Rey Felipe IV pero no duda en adscribirla al Monarca Felipe II. Reconoce su valor artistico pero confunde la estatua ya que en la Casa de Campo estuvo situada la obra realizada por Juan de Bologna-Pietro Tacca de Felipe III, mientras que la de Felipe IV,realizada por Pietro Tacca fue colocada en el jardin de la Reina del Buen Retiro 74.Pero es que vienen a ser similares las informaciones vertidas en su texto sobre los jardines del Buen Retiro.De ellos escribe: “..el parque tiene más de una legua de contorno y en él se encuentran varios pabellones aislados muy bonitos y en los que hay alojamiento.No sin muchos gastos han hecho venir las aguas corrientes a un canal y a un estanque sobre el que el rey tiene pequenas góndolas pintadas y doradas.Las fuentes,los arboles y las praderas hacen ese sitio mas fresco y mas agradable. Hay alli grutas, cascadas y cubiertos y hasta alguna casa campestre en ciertos sitios que conservan la sencillez del campo y que place infinito..."75.La Condesa no repar6 siquiera en los Jardines del Rey, del Principe y de la Reina,en el jardin Ochavado,o en los numerosos enclaves ajardinados que rodearon las ermitas de San Pablo,de San Antonio,de San Juan o de San Bruno. El “parterre>se menciona asi: 77. Aunque La Florida todavia no alcanzaba el prestigio al que llegaria cuando la finca fue adquirida por Carlos IV,en el siglo xvl también se tenia como un lugar donde la arquitectura y la jardineria se mostraban con cierto alcance artistico 78.La Condesa D'Aulnoy nos ofrece de ella un dato valioso al referirse a la existencia de “un gran numero de estatuas de Italia esculpidas por los más famosos maestros>.“Las aguas murmuran dulcemente..." Pero en lo referente a los jardines seria mucho mas explicita al recordar en sus escritos los de Aranjuez,los de la Zarzucla y los de El Pardo.
SOBRE ARQUITECTURA RELIGIOSA.
Resumiendo estas impresiones sobre Madrid de la Condesa D'Aulnoy tambien queremos tener en cuenta algunas consideraciones sobre el patrimonio artistico eclesiastico, ya que en lo que se refiere a la arquitectura fue un legado muy digno de tener en cuenta especialmente por el nuimero de templos conventuales, capillas, oratorios,humilladeros, etc.y la modernizacion de antiguas parroquias llevadas a cabo a lo largo del siglo Xvl. No Ie pasaron inadvcrtidas algunas fiestas religiosas como las dedicadas a la Eucaristia de cuya procesion destaca 8o. Repara tambien cn los adornos provisionales con los que se “visten>los templos con ocasion de determinadas fiestas liturguicas. Escribe: 《Cuando deben celebrar alguna fiesta en una iglcsia, desde Ia vispera clavan grandes clavos en tierra en lo alto de los cuales hay una espccie de cazoletas ..y forman avenidas con tales mästiles y es una clase dc iluminacion muy agradable. Todos los domingos el altar esta alumbrado con mäs de cien cirios y adornado con una prodigiosa cantidad de piczas de plata y eso ocurre en todas las iglesias de Madrid.." 8l.
Le liamaron la atencion entre los setenta y seis templos de Madrid. el de la Almudena y el de la Virgen de Atocha, el primero situado en la calle Mayor y el segundo en las afueras de la ciudad ya que aunque habia sido ostcntosamente remodelado continuó en el siglo XvI considerado como Ermita aun gozando de patronazgo real. De la Almudcna comenta: “...se vc en la Capilla una Virgen que dicen que Santiago trajo de Jerusalen y que oculto cn una torre, la cual estaba en la muralla de Madrid...en agradecimiento le hicieron construir una Capilla en la que se pintaron al fresco en sus muros esta historia.El altar,la balaustrada y todas las lamparas son de plata maciza...》 &2. De Atocha escribe: “La iglesia de Nuestra Senora de Atocha es muy hermosa. Esta en el recinto de un vasto convento donde hay un gran numero de religiosos que no salen casi nunca ... cuando los reyes de Espana han tenido algun acontecimiento feliz es el lugar donde hacen cantar el Te Deum. Hay alli una Virgen que tiene al Nino Jeus que dicen es milagrosa. Esta Capilla esta al lado de la iglesia y tiene cien lamparas de oro y de plata siempre encendidas.El Rey tiene alli su tribuna con una celosia delante... 83.
Las precisiones sobre ambos templos son valiosas. Sin embargo la informacion tanto en lo referente a lo arquitectónico como a la decoracion nos parece muy insuficiente debido sobre todo a que fueron unas obras de gran relieve por los disenos estructurales,los artistas que los ejecutaron y tambien por la propia decoración en manos de los pintores mas celebres de la Corte 84.
Pero tambien D'Aulnoy hace referencia a la iglesia de San Jerónimo de la que sólo le llamo la atencion “... subimos al locutorio en el que tres horribles verjas,unas detras de las otras,todas ellas erizadas con puntas de hierro me sorprendieron.. " &5. Fue un tanto más explicita al recordar la capilla de San Isidro a la cual considera que 《excede a las demas en belleza>.Nos ofrece de ella la siguiente informacion:“...las paredes de la Capilla estan todas cubiertas de marmol de varios colores,con columnas de lo mismo y figuras de algunos Santos. Su Sepulcro esta en medio y cuatro columnas de pórfido sostienen sobre él una corona de mármol que representan flores con sus colores naturales. Nada puede verse mejor labrado y puede decirse que el arte sobrepasa a la Naturaleza. Las figuras de los doce Apostoles adornan en el exterior la cupula de la Capila..." 86.
La descripci6n de la Capilla del patron de Madrid la consideramos sumamente importante especialmente por la duda que han planteado algunos historiadores sobre la estructura marmorea con la que se revistio el interior del templo.Los contratos de la construccion mencionan el suministro de märmoles de las canteras de San Pablo por lo que no se debe dudar de la afirmacion del texto de la ilustre viajera sobre la categoria interior del templo tanto en el valor de sus materiales marm6reos policromos como en la espléndida labra de sus componentes realizados en el mismo material. Tanto sus arquitectos, Jose·de Villareal, Pedro de la Torre,Juan de Lobera,etc.,reafirman en sus que la Capilla de San Isidro seria construida con materiales nobles.
La Condesa D'Aulnoy sin embargo no debio conocer otros singulares templos madrilenos, como la Iglesia del colegio Imperial, la de Noviciado o San Antonio de los Portugueses de gran interés artistico.Menciona de paso los Minimos de la Victoria para destacar la piedad de los madrilenos: 《donde se reza la salve todas las tardes y es lugar de gran devocion. Hay muchas personas que la utilizan para citarse alli.> \*7. De la parroquia de San Sebastian escribe: He visto San Sebastian que es mi parroquia...>.Alude a que la Reina Madre ha mandado hacer una silla para llevar el Santisimo Sacramento a los enfermos cuando hace mal tiempo 88. Tambien reparó en los Capuchinos de El Pardo donde le llamó Ia atencion “un Cristo desclavado de su cruz que a menudo hace milagros> 89. Puede referirse al Cristo yacente de Gregorio Fernández, obra de esplendor de los comienzos del siglo xvu. Sin embargo no hay alusion alguna al mérito artistico de esta obra. Pero tampoco la Condesa D'Aulnoy repar6 en las innumerables obras de caracter suntuario que enriquecieron los templos madrilenos,como los grandes retablos, baldaquinos, sillerias de coro,u objetos de bronce,de plata y de oro.
D'Aulnoy,en cl preámbulo de su relación del viaje de Espana》 afirma no haber escrito aiadiendo que lo que se relata “es muy exacto y muy conforme a la verdad>.Tal vez se expresaba asi como un medio de defensa al reconocer las acusaciones que se habian elevado contra ella “por haber puesto aqui hiperboles>.
A nuestro juicio,el texto no nos ofrece mas valor que el de un simple mensaje que consigna cuidadosamente algunos lugares y costumbres de la capital sobre los que recaen en ocasiones juicios excesivamente apasionados entremezclados con descripciones llenas de imprecision y argumentos superficiales que demuestran que la distinguida viajera se hallaba no muy cercana a la realidad madrilena. Como francesa,tal vez advertia la dura y cruda situacion social, politica y economica del Reino en el reinado de Carlos II y el tono y poco objetivo de su relato fue un modo peyorativo de “mirar> nuestra circunstancia, sin prestar atencion alguna a los valores positivos que en la ciudad tambien se albergaban,tanto en su desarrollo artistico o en su legado de épocas anteriores.Mas bien nos parecc que el relato de su “viaje>puede estar inscrito en cl concepto dc “aventura>y de fantasia>y escasamente se le puede conceptuar dentro dc unos criterios eruditos o de descripcion objetiva.Lo corrobora la propia Condesa D'Aulnoy cuando afirma: un suceso no es falso porque no se haya hecho publico o porque no le haya ocurrido a algun particular>.Es preciso tener cn cuenta el pais,el humor y el caräcter en general de aquellos de quienes hablo.> Por lo general, su vision dcl mundo cortesano, de lo estrictamente madrilefio se envuelve en una sinuosa critica carente de objetividad.En sus escritos se observa falta de informaci6n,y carencia de conocimiento de las gentes,costumbres y especialmente del patrimonio artistico en sus bienes muebles e inmuebles que enjuicia con cierta ironia y una carencia casi absoluta de sus valores propios.
Pero tras una lectura detenida de los textos de Mm.D'Aulnoy consideramos muy necesario advertir que sus juicios y valoraciones de lo espafol no se limitan a cuanto vi6 en la Villa y Corte.Extendi6 su mirada critica a otros lugares de la geografia espanola y desde esta perspectiva mas amplia,la ilustre viajera aportó otras ideas y juicios de valor estimables.En esta ocasion nos limitamos a matizar su visi6n de Madrid en los términos de la exactitud o inexactitud de sus reflexiones. Esta acotacion al texto no debe servir como instrumento unico para valorar el pensamiento y la actitud estetica de la ilustre viajera francesa.