PATRICIA ASCHIERI (2019). SUBJETIVIDADES EN MOVIMIENTO: REELABORACIONES DE LA DANZA BUTOH EN LA ARGENTINA. BUENOS AIRES: EDITORIAL DE LA FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS DE LA UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES.
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El libro de Patricia Aschieri es un importante aporte a la legitimación y consolidación de los estudios realizados por artistas investigadorxs en los ámbitos académicos. Como artista performer, Doctora en Antropología, y especialista en las perspectivas ligadas a la antropología del cuerpo, la danza y la performance, Aschieri describe las apropiaciones de la danza butoh locales, analizando el encuentro de paradigmas corporales muy diferentes: el argentino y el japonés. Y, además, desde su particular experiencia académico-artística, avanza en epistemologías que proponen metodologías que tensan la relación entre teoría y praxis. El libro puede bajarse, en forma libre y gratuita, desde la página de la Editorial de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires: http://publicaciones.filo.uba.ar/subjetividades-en-movimiento.
Con un estilo de escritura ágil y poético, metaforizando con los sentidos de la palabra $\ll B U T O H \gg$ , en la primera parte del libro, Patricia nos invita a un primer movimiento: BU, «enterrar los pies» en la relación entre arte y etnografía. Propone un recorrido de su experiencia encarnada como antropóloga y performer de danza butoh, y recupera las relaciones entre producción de movimiento y subjetividad. La voz de la artista investigadora resuena en cada pasaje, constituyendo un posicionamiento novedoso que, como ser «anfibia» (entre la academia y el campo artístico), rescata la experiencia corporal y aporta una perspectiva metodológica que trasciende la escisión dualista que divide la experiencia vivida y los relatos sobre ésta. A partir de allí, cuestiona la diferenciación de los campos de las investigaciones artístico-corporales, por un lado, y de las reflexivo-académicas por el otro. Los análisis que realiza la autora legitiman en los estudios universitarios, las experiencias, las prácticas y las metodologías artístico-corporales ubicando un espacio epistemológico específico. Como etnógrafa y performer, plantea caracterizar y dar visibilidad a los distintos movimientos de acercamiento y distanciamiento que experimenta en el proceso de investigación. Su pregunta no parte de un posicionamiento meramente estético o historiográfico sobre el butoh en Argentina, sino que plantea un cuestionamiento sobre las tensiones socio-históricas y político-culturales que conlleva reelaborar una danza que proviene de un marco cultural distante y diferente al local.
Sus descripciones analíticas son un aporte desde el enfoque de la liminalidad y así Aschieri aborda, en el campo artístico argentino, lo que define como «butoh mix». La autora lo analiza desde la perspectiva foucaultiana, como una «tecnología corporal» y reflexiona críticamente sobre ciertos «habitus» de lxs bailarinxs a partir de la consideración de sus experiencias de movimiento (pág. 206). Toma en cuenta además, la transformación de los usos del cuerpo y la subjetividad como consecuencia del aprendizaje de su técnica. Este aspecto es otra de las contribuciones fundamentales del libro, ya que estudia los espacios de entrenamiento que no suelen ser objeto de investigación ni en el marco de la antropología, ni en el ámbito de los estudios académicos de las artes escénicas. Como «nativa» del campo que estudia, su mirada y aná- lisis de los aspectos técnicos-corporales de la danza (referidos en relatos, seminarios, performances, etc., propias y/o de otrxs performers) adquieren densidad y claridad en los abordajes de la corporeidad.
En la segunda parte del libro, la autora nos invita a realizar el movimiento que supone, TOH, «volar con los brazos». En él establece sus propias bases metodológicas para explorar los espacios liminales de los cuerpos en movimiento y permitir un diálogo que tienda puentes entre «Oriente» y «Occidente», sin exotizar, ni olvidar el posicionamiento situado del contexto de «traducción» de esta danza en nuestras latitudes. Desarrollando un marco interdisciplinario que abarca desde la fenomenología de Merleau-Ponty (Fenomenología de la percepción) y las filosofías japonesas de Yuasa Yuaso (The body, self cultivation and ki-Energy) e Hiroshi Ichikawa (principalmente su artículo «Butoh the dennial of the body» publicado en la Revista Ballet Internacional, 12, 1989), hasta los desarrollos de la neurociencia, estudia las particulares características de la producción de movimientos de acuerdo a sus respectivos marcos culturales y contextos filosóficos.
En la tercera parte del libro, $\ll B U T O H \gg$ , como una suerte de movimiento dialógico de entierro y sobrevuelo, la autora describe con profundidad, para el caso del butoh argentino, «la relación que puede establecerse entre movimiento corporal, producción de pensamientos y procesos de reflexividad tanto individual como colectiva y su capacidad de agencia» (pág. 187). Aquí desarrolla cuestiones ligadas a las posiciones sociales, la edad de los performers y lo que ella conceptualiza como «trayectorias corporales».
Destaco que este estudio de la danza butoh, desde una metodología que combina los abordajes socioantropológicos y artísticos, logra analizar lo experiencial planteando una apertura pocas veces explorada. Es el caso del concepto de sensocorporreflexión, que da visibilidad «a los saberes y vivencias corporales en la producción de conocimiento» (pág. 24) y la propuesta de una etnografía encarnada (pág. 208). Sus exploraciones analíticas involucran de modo novedoso tanto la experiencia vital como la reflexión teórica, para integrar cuerpo y palabra.
Por último creo importante referir que la autora nos presenta sus devenires posteriores a la investigación doctoral. En esta dirección rescata el arco de posibilidades que involucra su posición como artista-investigadora. Nos habla de aquello que es inefable en el estudio del arte. Nos cuenta sus desafíos por comunicar resultados en otros formatos, como el caso de su performance «Carnetinta, hipótesis en movimiento» (fragmento de la performance disponible en https://vimeo.com/140507053).