Felix Estaire.
El antidisturbios (CORIOLannus 2M14.)

1. El espacio diseñado por Lúa Testa.
Teatro de Acción Candente, S.L. estrenó esta obra $\mathrm { e l } 9$ de enero de 2014 en el Teatro del Arte de Madrid con arreglo al siguiente reparto:
El antidisturbios Hija/Te rape uta.
Eugenio Gómez Lucía Barrado.
Espacio escénico
Iluminación
Vestuario
Diseño gráfico
Producción
Dirección de escena
Lúa Testa
David de Diego
Lúa Testa
Cufa Sánchez
Xus de la Cruz
Patricia Benedicto
Dramatis incolae
El antidisturbios
Hija
Te rape uta.
Tiempo: Presente Lugar: Un escenario, todos los escenarios.
El ser humano cuando obedece órdenes le quita peso moral a sus actos, le quita responsabilidad.
2. Un momento de la obra.
Esce na I.
Sobre las tablas del escenario tenemos una mesa larga, como de cuatro metros. El antidisturbios entra en escena llevando una bolsa de plástico con algunas cosas en su interior, una cámara de video y un trípode. Mientras se escucha un bolero deja las bolsas sobre la mesa, puede que baile. Ahora despliega el trípode y monta la cámara. La prueba, es decir, graba unos segundos, rebobina y lo ve. Lo que recoge la cámara lo ve el público proyectado sobre una pantalla que hay entre las patas de la mesa. La ubicación de la cámara hace que El antidisturbios no esté frente al público, sino que se le vea el perfil o la espalda y, a través de la proyección, el frente. El ritmo de sus movimientos es pausado. Se acomoda en una silla y enciende un cigarro. Suspira. Se levanta y le da al REC de la cámara. Se sienta frente a la cámara de forma que está siendo grabado por ella.
EL Antidisturbios.– (Con voz cansada, pero decidida.) Cuando la gente vea este video yo, probablemente, estaré muerto. (Pausa.) Esta es la grabación/testimonio del agente 1245 del Cuerpo Nacional de Policía perteneciente a la Unidad de Intervención Policial, los comúnmente llamados Antidisturbios. He preparado todo este tinglado para que no se malinterpreten, ni manipulen mis intenciones. Mostrar sólo parte de este video supone manipular mi testimonio y, por tanto, invalidarlo. Deseo la muerte de quien lo intente o lo consiga.
Esce na II.
La energía de la actriz entrando rompe con la situación anterior, estamos en otro tiempo. Podemos irnos al otro lado de la mesa. Sería interesante que ahora, la cá- mara tuviera un ángulo apropiado de forma que la escena pudiera verse a través de dos puntos de vista: de forma real y dentro del circuito cerrado que proponen la cámara y el proyector.
Hija.– ¿Has visto mis gafas?
El antidisturbios.– No.
Hija.– ¡Joder!
El antidisturbios.– ¡Esa boca!
Hija.– Tengo un examen en media hora.
El antidisturbios.– ¿Entonces no vas a comer? Hija.– Después.
El antidisturbios.– Voy a prepararte un sándwich.
Hija.– No.
El antidisturbios.– Algo tienes que comer.
Hija.– No me entra papá.
El antidisturbios.– No puedes ir con el estómago vacío.
Hija.– Se me ha cerrado de los nervios.
El antidisturbios.– ¿Has mirado en tu bolso?
Hija.– ¿Qué?
El antidisturbios.– ¿Que si has buscado las gafas en tu bolso? Hija.– ¡Sí!
El antidisturbios.– Bueno... ¿Quieres que te lleve?
Hija.– Vienen a buscarme.
El antidisturbios.– Está bien.
Pausa. Buscan un rato.
El antidisturbios.– Piensa un poco. ¿Dónde has estado con ellas? Hija.– Pues... en todos lados, en toda la casa, en la cocina, en mi habitación...
El antidisturbios.– ¿Has mirado bien?
Hija.– ¡Que sí, papá! (El antidisturbios sale de escena como si se dirigiera a la habitación.) ¡Joder!
El antidisturbios.– (Entrando.) Estaban encima de tu escritorio. Hija.– Trae.
El antidisturbios.– Menos mal que habías mirado.
Hija.– Dámelas, papá.
El antidisturbios.– Te las cambio por un beso.
Hija.– (Le da un beso. Bromea.) Chantajista.
El antidisturbios.– Hija.
Hija.– ¿Qué?
El antidisturbios.– ¿Qué hace este papel en tu escritorio?
Hija.– ¿Has mirado entre mis cosas?
El antidisturbios.– ¿Qué hace?
Hija.– Nada.
El antidisturbios.– ¿Vas a ir?
Hija.– No lo sé.
El antidisturbios.– Esta concentración está prohibida. Hija.– Me tengo que ir, papá.
El antidisturbios.– Mañana vamos a comprar unas lentillas.
Hija.– ¿Cómo?
El antidisturbios.– Unas lentillas... Para que puedas dejar las gafas. Hija.– No quiero lentillas.
El antidisturbios.– ¿Por si las pierdes también?
Hija.– ¿Por qué dices eso?
El antidisturbios.– Andas muy despistada.
Hija.– ¡Vaya! Gracias, justo lo que necesito antes del examen.
El antidisturbios.– Solo digo lo que veo.
Hija.– Y yo te lo agradezco.
El antidisturbios.– ¿Por qué no quieres dejar las gafas?
Hija.– Me gusta filtrar la vida a través del cristal.
El antidisturbios.– Las lentillas también son un filtro entre tu ojo y lo que ves.
Hija.– Pero no son de cristal. Adiós.
El antidisturbios.– Te dejo algo de cena, tengo guardia.
Hija.– Vale.
El antidisturbios.– ¡Suerte! ¡Te quiero!
Esce na III.
Cuando sale la Hija, El antidisturbios fija la mirada en la cámara, es decir, cambia de tiempo. Se acerca a la silla que había utilizado antes y se sienta.
El antidisturbios.– Quiero dejar constancia de los motivos que me llevan a hacer esto que voy a hacer. Lo decidí el día en que llegó esta carta: (Se le ve abrir un sobre del que extrae un papel. El antidisturbios hace ese sonido que hacen las personas cuando leen una carta en busca de algún párrafo concreto. Por fin, se detiene en un punto.) «Por la presente nos ponemos en contacto con usted para comunicarle que, tras la deliberaciones del tribunal médico, se acordó por unanimidad proceder a su prejubilación. Por tanto, queda relegado de su cargo actual en la Unidad de Intervención Policial. Del mismo modo, y como agradecimiento por sus servicios prestados se le hará entrega de la medalla al mérito policial en el acto que tendrá lugar... (Vuelve a hacer ese sonido que hacen las personas cuando leen por encima en busca de algo concreto.) Reciba un afectuoso y cordial saludo del Jefe del Cuerpo Nacional de Policía y del Ministro del Interior.» Después yo solicité que se me adjudicara una prórroga, yo no quería la jubilación. Estas cosas se pueden hacer, si hay voluntad de hacerlas, como era mi caso. El tema es que estas cosas… bueno, estas y todas las cosas, se hacen con la suma de varias voluntades, claro. Dos voluntades con pretensiones opuestas no llegan a un acuerdo si el que tiene el poder, el que tiene la puta sartén por el mango, no quiere. Así hacen las cosas los que mandan, sin más, sin opción a réplica. Parece una conclusión estúpida, pero me ha costado darme cuenta que los que mandan no hacen las cosas por voluntad, sino por interés. (Pausa.) ¿Por qué he de jubilarme ahora? ¿Por qué un tipo que quiere trabajar, no puede hacerlo? Se lo expliqué a mis compañeros y lo entendieron, se lo expliqué a mi jefe y lo entendió... Gente razonable, sin más. A partir de determinado punto de la escala de mando, el entendimiento ya no contempla al ser humano, es decir, que tú te plantas delante de ellos y ellos ya no te ven... contemplan tu hoja de servicios, tu edad y las acciones que puedes realizar en beneficio del cuerpo, pero no te contemplan a ti ni a tus pretensiones. Es entonces cuando te reduces a un número con más o menos valor para ellos, aunque también es posible que siempre haya sido un número, pero no me haya dado cuenta hasta ahora. (Pausa.) La principal causa de mortalidad tras la jubilación es la ausencia de objetivos, se dan cuenta, uno se queda sin cosas que hacer y deja de encontrarle sentido a su estar aquí, a su estar en el mundo. Sin ese sentido, el cuerpo y la mente se debilitan, no porque uno quiera, uno se siente fuerte, joven, digno de su propio trabajo, pero... El cuerpo y la mente se hacen débiles hasta tal punto que... que uno se debilita sin querer… hasta el punto en que uno muere, o va muriendo, desaparece o se queda vegetando frente al televisor. Poco a poco, la ausencia de cometidos, la ausencia de deseos va minando la propia capacidad del cuerpo ¿saben? Porque el cuerpo se mantiene alerta y con energía mientras tiene algo que terminar. Quizás no lo percibimos, pero el cuerpo vive mientras el ser humano vive. El corazón late mientras mantiene su lucha con la vida, mientras piensa en lo que tiene que hacer mañana. Pero un ser humano sin deseos, no es un ser humano, es un moribundo. Yo aún no tengo los 65, déjenme trabajar, ¿no es un derecho? En eso me han convertido, soy un moribundo que busca un lugar donde morir. (Pausa.) No entiendo algunas cosas del mundo, ahora, casi con 60 años, no entiendo el mundo, no entiendo mi mundo. Mi hija… (Pausa.) Mi hija siempre ha dicho que quería pasar diez años de jubilación antes de empezar a trabajar. $\scriptstyle \ll \mathrm { P o r }$ si no llego», decía «por si no me dan tiempo a llegar.» Nunca supe qué cojones quería decir. Además que yo siempre he pensado que la vida es trabajar, ¿no creen?
Esce na IV.
Entra la actriz que hace de Hija por el otro lado. Lleva un plato de comida y un tenedor. Lo planta sobre la mesa. La colocación de los actores posibilita, de nuevo, que tengamos dos visiones de la escena, la real y la que está filmando la cámara. Con el sonido que hace el plato al golpear la mesa, empieza a sonar el audio de un capítulo de «El inspector Gadget». Hemos cambiado de tiempo.
El antidisturbios.– Venga, hija, menos mirar a la tele y más comer.
Hija.– (Voz de Niña.) Papá, ¿Tú también tienes un traje como el del inspector Gadget?
El antidisturbios.– No.
Hija (Niña.).– Pero tú eres policía.
El antidisturbios.– Abre la boca.
Hija.– (Niña.) No tengo hambre.
El antidisturbios.– Vamos, que te tienes que ir al colegio.
Hija.– (Niña.) No me gusta ir al colegio.
El antidisturbios.– A mí tampoco me gustan otras muchas cosas, pero las tengo que hacer.
Hija.– (Niña.) Pero si eres policía. Tú puedes hacer lo que quieras.
El antidisturbios.– Ir al colegio es tu obligación.
Hija.– (Niña.) $\dot { \iota } \mathrm { Q u d }$ es una obligación?
El antidisturbios.– Pues... Una obligación es aquello que tienes que hacer aunque no quieras.
Hija.– (Niña.) Pero si no quieres hacerlo... no lo entiendo.
El antidisturbios.– Si no quieres hacerlo... Mira, a veces hay que fastidiarse y hacerlo. Eso es vivir. Más vale que vayas aprendiéndolo. Abre la boca (La Hija come.).
Hija.– (Niña. Pausa.) ¿Para qué sirve estudiar, papá?
El antidisturbios.– Pues, hija… vaya pregunta… estudiar sirve para... para... para tener un buen trabajo, por ejemplo, un buen futuro... Eso es, cuanto más estudies, menos jefes tendrás... menos jefes es igual a menos obligaciones, ¿entiendes?
Hija.– (Niña.) Menos obligaciones…
El antidisturbios.– Sí.
Hija.– (Niña.) Voy a estudiar mucho, mucho...
El antidisturbios.– Claro que sí... Vamos, come...
Hija.– (Niña.) Aunque yo quiero ser policía como tú.
El antidisturbios.– Para ser policía también hay que estudiar.
Hija.– (Niña.) Y tener una porra y una pistola para que nadie se pueda meter conmigo.
El antidisturbios.– La porra y la pistola no sirven para hacer lo que quieras, son para defenderte de algún posible ataque. ¿Quieres abrir la boca?
Hija.– (Niña. Con la boca llena.) ¿Papá?
El antidisturbios.– ¿Qué?
Hija.– (Niña.) El padre de una amiga mía dice que la gente como tú pega a los otros sin necesidad.
El antidisturbios.– Eso no es verdad. Los policías somos los buenos.
Hija (Niña.).– Dijo que erais…
El antidisturbios.– ¿Qué dijo?
Hija.– (Niña.) Es que era una palabra muy rara... merendarios o algo así...
El antidisturbios.– Mercenarios.
Hija.– (Niña.) Sí, eso.
El antidisturbios.– (Se levanta y va al otro lado de la mesa. De allí saca un diccionario.) ¿Qué había que hacer cuando no sabemos qué significa una palabra?
Hija.– (Niña.) Ir al diccionario.
El antidisturbios.– (Busca....) Come mientras lo miro. (La HIJA juega con la comida, es decir, no come.) Mercenario. Nombre, masculino: Persona que desempeña por otro un empleo o servicio por el salario que le da.
Hija.– (Niña.) ¿Entonces?
El antidisturbios.– Entonces ¿qué?
Hija.– (Niña.) ¿Que si eres un…?
El antidisturbios.– Mercenario.
Hija.– (Niña.) Eso.
El antidisturbios.– Según esto, sí... todos somos mercenarios.
Hija.– (Niña.) $\it { i } ^ { \mathrm { E l } }$ padre de mi amiga también?
El antidisturbios.– ¿En que trabaja?
Hija.– (Niña.) Es profesor.
El antidisturbios.– Pues sí, es también un mercenario.
Hija.– (Niña.) Se lo pienso decir cuando la vea.
El antidisturbios.– No le digas nada. Cuando vaya a buscarte al colegio me dices quien es el padre de tu amiga, ¿vale?
Pausa.
Hija.– (Niña.) $\it { i } \mathrm { \Delta } \hat { \it { u } }$ has pegado a alguien?
El antidisturbios.– Pero hija...
Hija.– (Niña.) ¿Qué?
El antidisturbios.– Yo defiendo el orden, ¿sabes? (Pausa.) ¿Me ves capaz de hacerlo? ¿Me ves capaz de pegar a alguien?
Silencio. La Hija se encoge de hombros y mira el plato de comida.
Hija.– (Niña.) A mí me has pegado.
El antidisturbios.– Te he reñido que no es lo mismo.
Hija.– (Niña.) No quiero comer más, papá.
El antidisturbios.– Lleva el plato a la cocina y lávate los dientes. Te llevo al cole.
Esce na V.
El antidisturbios respira cansado. Mira a cámara. Se acerca al trípode en silencio.
Acaba en la parte donde reside el presente. Vuelve a reflexionar frente a la cámara.
El antidisturbios.– He defendido siempre el sistema democrático. He creído siempre en este sistema... ¿democrático? Era el más justo que conocía. He dedicado mi vida, toda mi vida, a mantener un orden en el que creía. Pero… ¿Hasta qué punto conocía el orden que defendía? En realidad mi trabajo no era conocer el orden $\it { \dot { \omega } } ^ { \mathrm { n { o } ? } }$ Sino, servir como brazo ejecutor de su mantenimiento. He pegado por mandato de otro a cambio de un salario. He sido un mercenario, pero hoy día ¿quién no lo es? Pese a lo que pueda parecer, lo he hecho siempre con mucha convicción, creyendo que hacía lo que debía, pensando que estaba del lado que debía estar... Lo he hecho... bueno... porque era lo que había que hacer… la masa prevalece sobre el individuo. Estarán de acuerdo conmigo en que el cuerpo social es más importante que el individuo, $\it { \dot { \omega } } ^ { \mathrm { n { o } ? } }$ A veces sigo pensando que estoy en lo cierto, aunque sólo a veces. (Pausa.) Pero desde que estoy prejubilado no hago otra cosa que pensar en el significado de las cosas. Y es que dejar de trabajar supone tener tiempo, tiempo para pensar, para repasar lo que has sido, lo que has hecho. Yo tenía claro que quería trabajar. Es raro, es una sensación extraña porque nunca me había detenido a pensar con tranquilidad. No lo he hecho porque ese no era mi trabajo… porque no lo he necesitado… y porque no he tenido tiempo… con tanto trabajo, con tantas cosas por cumplir, con tantas cosas por hacer... He sacado adelante a mi hija yo solito… si algún padre o madre me está viendo sabrá de lo que hablo cuando digo que me ha faltado tiempo….
Esce na VI.
La Actriz, con el pelo recogido y una chaqueta se sale a escena y se sienta de espaldas al público. El antidisturbios se sienta también pero frente al público. Sería bueno ajustar la colocación para que la cámara tome un buen plano de la escena.
Te rape uta.– (Calmada.) Le pregunto cómo se siente ante determinadas actividades de su trabajo como ante lo que ocurrió hace cuatro días.
El antidisturbios.– A ver, yo estoy aquí por protocolo. Todos tenemos que pasar por su consulta después de cosas así. Está bien, aquí estoy, pero no necesito hablar de ello. Es el trabajo. Es mí día a día. Lo único que quiero es salir de esta consulta con su aprobación para incorporarme al trabajo cuanto antes. Yo estoy bien y lo sabe. Por mí, podemos estar lo que resta del tiempo mirando el techo, en silencio.
Te rape uta.– Si no se ve capaz de hacerlo hoy, no se preocupe, tenemos tiempo.
El antidisturbios.– Mientras no hable seguiré inhabilitado, ¿no es eso? (Silencio. Suspiro.) Fue un accidente, supongo… Oiga… nosotros salimos ahí fuera para defenderles… a ustedes, digo… corremos ese riesgo por ustedes. Otero lo sabía, yo lo sabía, todos lo sabíamos. En un operativo estas cosas… pueden ocurrir ¿sabe? Bueno… es posible que usted no lo sepa, porque se pasa la vida ahí sentada, pero para que usted pueda estar ahí sentada alguien tiene que limpiar las calles, alguien tiene que recoger la basura, porque usted genera basura.
Lo sabe, ¿verdad? Nosotros… estamos preparados… es una cuestión de….
Te rape uta.– ¿Cómo se siente usted?
El antidisturbios.– ¿Qué?
Te rape uta.– ¿Cómo se siente usted?
El antidisturbios.– Bien… bueno, bien no… normal…, es decir… ese es el trabajo… y no hay más… de verdad, no se empeñe, que no hay más.
Te rape uta.– Quiero que utilice la expresión: «me siento….» Y a continuación diga lo que siente.
El antidisturbios.– ¿Para qué?
Te rape uta.– Usted no tiene que saber por qué, ni para qué, sencillamente tiene que hacerlo.
El antidisturbios.– Menuda tontería….
Te rape uta.– Hágalo, por favor.
El antidisturbios.– A ver… Me siento… normal….
Te rape uta.– (Silencio.) Siga.
El antidisturbios.– Me siento normal… eso es, normal… es que no hay más… No sé dónde quiere ir a parar….
Te rape uta.– Otra vez, por favor.
El antidisturbios.– Me siento… no sé muy bien lo que pretende… esto no es una cuestión médica,¿verdad?
Te rape uta.– No desvíe la conversación, por favor. Siga.
El antidisturbios.– Me siento… fuerte… ¿sabe? Es… es… rabia, eso, rabia… no es que tenga ganas de vengarme, pero ahora veo claro quién es el enemigo, ¿sabe? (Silencio.) Voy por la calle y… no creo poder confiar en nadie… Miro a la gente y… vivo… vivo como angustiado… y solo. Pero supongo que es normal ¿no? Todos estamos solos.
Usted también, aunque le gustaría no estarlo.
Te rape uta.– ¿Perdón?
El antidisturbios.– No se haga la longui, que me ha escuchado perfectamente.
Te rape uta.– Dejemos ese tema.
El antidisturbios.– ¿Le incomoda?
Te rape uta.– No.
El antidisturbios.– Ya veo, ya. Usted manda, ¿no? Te rape uta.– Yo conduzco la sesión, no es lo mismo que mandar. El antidisturbios.– Llámelo como quiera.
Pausa.
Te rape uta.– ¿Qué le diría a la persona que atentó contra la vida de Otero si le tuviera delante?
El antidisturbios.– ¿Decir?
Te rape uta.– Sí.
El antidisturbios.– Decir, decir, poco.
Te rape uta.– ¿A qué se refiere?
El antidisturbios.– Bueno… le arrestaría, le… leería sus derechos… Te rape uta.– ¿Es usted normal?
El antidisturbios.– (Después de pensarlo.) Claro que sí.
Te rape uta.– Y los demás, las demás personas que viven en este mundo con usted, ¿son normales?
El antidisturbios.– (Respira hondo.) No todos.
Te rape uta.– Bien. Hemos terminado por hoy.
Se escucha el caminar de la Te rape uta en dirección a una puerta, esta se abre. Después suena un portazo….
Esce na VII.
Volvemos al presente., en el que la cámara registra el testimonio de El antidisturbios.
El antidisturbios.– He trabajado para el gobierno de la nación, para mantener limpias las manos de los que nos gobiernan. He golpeado a miles de personas en multitud de operativos. He golpeado con mi porra a miles de cuerpos, cuerpos individuales que discrepaban del cuerpo social. He sentido furia, odio y aversión por personas que no me habían hecho nada y me consta que ellos también lo han sentido por mí. Recibir odio es el resultado de defender a unos cuantos… Pero alguien tenía que hacer este trabajo, $\mathrm { \ ; n o ? }$ La gente te odia, pero ni una sola vez se pone en tu lugar. Yo y varios de mis compañeros tratando de frenar a un grupo numeroso de manifestantes. Ese era mi trabajo y no soy… bueno, no me considero distinto del resto. Soy como todos vosotros. (Pausa.) Piensen en los actores, por ejemplo, interpretan su papel. Yo también, pero yo no sólo soy así. Yo soy más cosas… Estas mismas manos saben hacer otras cosas, saben acariciar, saben tocar la suavidad de los cuerpos, saben buscar la complicidad de otras manos. Saben cocinar, joder, he dado de comer a mi hija con estas manos….
Esce na VIII.
Se escucha, como de fondo, el sonido de la televisión emitiendo disturbios en las calles. El noticiero puede hablar en griego para que no perturbe la escena. El antidisturbios mira hacia otro lado de forma que la cámara le capte con otro ángulo, jugando a retransmitir la escena, como otras veces.
Hija.– (Voz joven, discutiendo.) ¡Que no, papá!
El antidisturbios.– (Discutiendo.) ¡Tú te quedes en casa!
Hija.– Voy a ir a la manifestación.
El antidisturbios.– ¿Qué se te ha perdido a ti con esa gente?
Hija.– ¿Qué gente, papá? Mira como hablas.
El antidisturbios.– ¿Qué pasa? ¿Cómo hablo?
Hija.– Déjalo.
El antidisturbios.– ¿Cómo hablo? Responde.
Hija.– Esa gente, como tú los llamas, son mis amigos… y si no lo son, están de acuerdo en que las cosas se pueden hacer de otra manera. El antidisturbios.– ¡Pon los pies en el suelo, por favor!
Hija.– ¿En tu suelo o en el mío?
El antidisturbios.– $i ^ { \mathrm { N o } }$ entiendes que puede ser peligroso?
Hija.– ¿Qué pasa? $\dot { \iota } \mathrm { Q u d }$ vais a cargar?
El antidisturbios.– No lo sé.
Hija.– ¿No lo sabes?
El antidisturbios.– Si lo ordenan, sí.
Hija.– Pues cuando sueltes tu porra mira bien sobre quién lo haces. El antidisturbios.– No entiendes que esa no es la manera, que hay cosas que no se pueden hacer en un estado de derecho.
Hija.– ¿Estado de derecho?
El antidisturbios.– Sí, estado de derecho.
Hija.– Ejerzo mi derecho, voy a la manifestación.
El antidisturbios.– Pero….
Hija.– Solo te digo que mires bien.
El antidisturbios.– Si cargamos será porque recibamos órdenes.
Hija.– Obedecer órdenes no le quita peso moral a tus actos.
El antidisturbios.– ¿Qué dices?
Hija.– Que obedecer no te hace inocente. No se puede soltar la mano y luego pensar que como obedecías está todo bien.
El antidisturbios.– Perdona, pero ese es mi trabajo.
Hija.– ¿Quién te obliga a pegar a otros seres humanos?
El antidisturbios.– Mi trabajo es mantener el orden, no pegar como tú dices.
Hija.– Definitivamente, tenemos un concepto distinto de lo que es el orden.
El antidisturbios.– ¿Cuál es tu orden?
Hija.– Yo no tengo claro un orden, pero tengo claro que no lo mantendría a base de hostias, papá.
El antidisturbios.– Hay veces en que no queda otro remedio.
Hija.– Siempre queda otro remedio.
El antidisturbios.– No sabes ni lo que dices. En esta vida hay cuestiones que no tienen otra solución. ¿Cómo crees que se ha de resolver una discusión donde las partes no se ponen de acuerdo?
Hija.– Con trabajo y diálogo.
El antidisturbios.– ¿Crees que se puede negociar con un terrorista?
Hija.– Estoy comprobando contigo que es casi imposible.
El antidisturbios.– ¿Me estás llamando terrorista?
Hija.– Sí. (El antidisturbios se mosquea todo lo que se puede mosquear. Golpea la mesa, lanza algún objeto, el caso es que descarga su ira por otro camino para no pegar a su hija.). Papá, papá.
El antidisturbios.– Déjame.
Hija.– Lo siento, papá (Intenta abrazarle, él se escabulle. Se esconde de su Hija, quizás porque llora. Después de unos instantes.). Papá, ¿no sientes dolor cuando pegas a alguien?
El antidisturbios.– Esa gente me tira de todo, me lanza botellas, me pega, me escupe, me insulta… ¿Cómo voy a sentir dolor por ellos? ¿Acaso ellos lo sienten por mí?
Hija.– Yo si lo siento, papá.
El antidisturbios.– Pero estás del otro lado.
Hija.– Sí.
El antidisturbios.– No sé en qué momento dejaste de ser una niña. No te reconozco.
Hija.– Yo empiezo a conocerte ahora sin idolatrías y no está siendo fácil. El antidisturbios.– La vida no es fácil.
Hija.– ¡No me digas!
El antidisturbios.– $i ^ { \mathrm { N o } }$ te gusta lo que ves?
Hija.– ¿Qué?
El antidisturbios.– Que si no te gusta lo que ves cuando me miras ahora.
Hija.– No se trata de eso, es distinto.
El antidisturbios.– ¿Qué es lo que ha cambiado?
Hija.– No lo sé. Los dos probablemente.
El antidisturbios.– ¿Te decepciona lo que ves? Mírame y dime si te decepciona lo que ves. Vamos, sé valiente. ¿Te decepciona lo que ves? Hija.– (Silencio.) A veces.
El antidisturbios.– Ya somos dos.
Hija.– Papá, razona un poco.
El antidisturbios.– Razona tú. Si los de arriba dicen que desalojemos, tenemos que hacerlo. No vayas, por favor.
Hija.– Tendré que correr ese riesgo.
El antidisturbios.– Te prohíbo terminantemente salir de casa.
Hija.– No puedes, papá.
El antidisturbios.– No te conozco, hija, no te conozco.
Hija.– Yo a ti tampoco.
El antidisturbios.– Si nos vemos ahí fuera, serás eso, una desconocida. Hija.– Es una lástima, yo no puedo fingir que no te conozco, pero si me tocas un pelo, te denuncio, papá.
La acción queda congelada un instante. Después, la Hija sale de escena y queda El antidisturbios.
Esce na IX.
El antidisturbios saca una porra. Mira al público como si este fuera un grupo de Antidisturbios en clase. Estamos en otro tiempo, un tiempo que no se corresponde con ninguno de los ocurridos anteriormente.
El antidisturbios.– Lo más importante en un operativo es mantener protegida la línea que nos toca defender. Después hay que cuidar la integridad física del resto de compañeros agentes. Ahí fuera somos una familia unida, ¿entendido? (Se detiene un instante, mira a un punto del público.) Oye, tú, sí, tú. ¿Qué pasa? ¿Por qué no atiendes? ¿Te aburre la clase? Mira… Ahí fuera, yo soy tu hermano y si tú no eres el mío, mi amor por ti va a descender, si desciende, es posible que no te proteja si lo necesitas. También puede ser que si no te protejo perdamos nuestro objetivo y eso no puede pasar ¿me entiendes? Estás conmigo en que no puede pasar, ¿verdad? Pues cierra la boca.
Pausa. Piensa por donde iba y… De forma súbita aparece la Hija por el otro costado del escenario. Entra con un taco de papeles que pone sobre la mesa. Se dirige también al público que tendrá más o menos a mano el programa de la obra que contiene material de la guía anti-antidisturbios1 .
Hija.– Como se puede leer en la guía que os hemos entregado, cuando nos enfrentemos al operativo policial hemos de tener en cuenta toda una serie de precauciones. En primer lugar tus armas y las suyas hacen de toda protesta un enfrentamiento desigual, así que no te hagas el héroe. Somos un movimiento pacífico y ahí fuera somos compañeros de protesta, estamos para ayudarnos, ¿me explico? Lo primero que debemos hacer es colocarnos en filas, unidos. Tenemos que agarrarnos por los brazos haciendo con ellos una pinza. En el dibujo está claro. En ningún caso hemos de separarnos de nuestros conocidos. ¿Alguna duda?
El antidisturbios.– A ver… Hay varias maneras de atacar un posible objetivo. (Chasquea los dedos y la actriz que hace de Hija se detiene junto a EL antidisturbios.) Lo más importante es reducirle para hacer de él o ella un enemigo potencialmente mermado. Si nos encontramos con el enemigo de frente lo que tenemos que hacer es atacar siempre con un golpe vertical. El golpe vertical amedrenta y encoge el cuerpo. Si el cuerpo se encoge, es más fácil reducirlo. No es que lo diga yo, es una cuestión de lógica, una cuestión de anatomía. Probemos este primer ejemplo. (Amenaza con la porra en alto a la actriz y esta se encoge. El antidisturbios va marcando los pasos a seguir a la vez que los cuenta.) Ahí va la amenaza, el objetivo se encoge y recibe el golpe. Después, nuestro procedimiento ha de ser el mismo que cuando atacamos un objetivo por la espalda. Golpeamos en horizontal a la altura de las rodillas, así, para intentar tirar a nuestro objetivo al suelo. Una vez en el suelo hemos de volver al ataque vertical para rematarlo, así. Después lo inmovilizamos y procedemos a su detención. ¿Alguna duda?
Hija.– Si se produce la carga policial o intentan moverte no opongas resistencia, deja el peso de tu cuerpo, hazte el muerto y que te arrastren. Los brazos debéis extenderlos y abrirlos como gesto pacífico, no busquéis el enfrentamiento, ni directo, ni indirecto. En estos casos está bien llevar una cámara… la misma cámara del móvil puede servir… para grabar las cargas. ¿Qué hacer en caso de agresión? En primer lugar: manos y brazos deben proteger la cabeza y los oídos, así (muestra el gesto.). En ningún caso cruces los dedos detrás de la cabeza, pon palma sobre palma. Si los cruzas, te los romperán todos con la porra. Por último, y aunque resulta difícil pensar en hacer estas cosas en medio de un operativo policial, trata de echarte sobre el lado derecho de tu cuerpo. Si nos echamos sobre el izquierdo, dejaremos el hígado desprotegido. Probablemente no hay nada tan doloroso como un porrazo en el hígado, amén de los posibles daños que nos puede ocasionar. Además, ahí tenéis una serie de consideraciones que pueden ser de utilidad. ¿Alguna duda?
El antidisturbios.– Muy bien. (Ayuda a la voluntaria a levantarse del suelo.) Muchas gracias. (Al público.) Voy a dar la lista de los agentes que participan en el operativo de esta tarde: Crespo, Martos, Morales, Otero, Páez y Rojas. A ustedes seis se les asignará un compañero con experiencia. El resto no participa en el operativo de esta tarde, parece que aun andan un poco flojos. Y recuerden que ahí fuera todos somos hermanos.
Hija.– Recordad que se trata de una manifestación pacífica en las que suelen colar a algún policía de paisano para provocar la carga policial y disolver. Bueno, ánimo y fuerza para todos y todas.
[Esce na X.
El antidisturbios fija la mirada en la cámara, haciendo presente de lo que era pasado. Está mezclando varios ingredientes, manipulando o quizás leyendo.
El antidisturbios.– Resistir es ponerse objetivos. Yo me he puesto uno y cada vez estoy más cerca de él. En algunos libros he encontrado los motivos que dan fuerza a mi objetivo, que me dan fuerza a mí para conseguir mi objetivo. Estoy cansado de hacer las cosas que los demás quieren que haga. Voy a hacer lo que yo quiero, aunque sea por una vez, una única y última vez. «La ira es mi alimento, me alimento de mí mismo y así, nunca moriré de hambre2 ».]
Esce na XI.
Entra el audio del motor de una «lechera». El antidisturbios empieza a vestirse como para un operativo, rápido. Se va poniendo todo, todas las protecciones, todas las prendas, la porra y hasta un escudo. Por el otro lado de la escena aparece la Hija, vestida como una manifestante. Puede llevar la cara cubierta. Extrae la cá- mara del trípode. El audio de la «lechera» se mezcla con la masa enfervorecida en un día de protesta, el volumen del audio estaría bien que fuera muy alto. Cuando El antidisturbios está listo, salta la mesa y se coloca el escudo a modo de protección. Desde cajas pueden tirarle varios objetos o quizás la Hija con la cara cubierta puede hacerlo. El antidisturbios se protege con el escudo. Rompe la acción y el sonido se atenúa. Se levanta la parte del casco que le protege el rostro y habla a público.
El antidisturbios.– Pónganse en mi lugar, por favor. Vengan ustedes que están ahí sentados y pónganse en mi lugar. Estás metido en el ajo, con ocho compañeros más, siendo el blanco de múltiples objetos. Objetos que no te tienen a ti como objetivo, pero que te golpean a ti. Los objetos que lanza la gente tienen como objetivo a otro ser humano que ha decidido pagarte para no ser el blanco de las iras que él mismo provoca. Pero el que se siente odiado soy yo. Odiado por gente que no te conoce, conoce lo que haces, pero a ti no te conoce, no sabe quién eres. No sabe qué piensas de tu propio trabajo, ni porqué lo haces. Odiado por trabajar...
Vuelve el audio de la manifestación. La Hija está con la cámara en las manos o la lleva instalada en un frontal, la imagen que vemos es su punto de vista. Está detrás de la mesa, lanzando varios objetos hacia fuera de escena, como si fuera de escena estuviera el operativo. Se encuentra de espaldas a El antidisturbios que se acerca despacio. Cuando está junto a ella, le golpea en las rodillas, ella cae. Seguimos viendo por la cámara lo que captan sus ojos. Ahora viene el golpe vertical de El antidisturbios. La actriz está tirada en el suelo, detrás de la mesa, de forma que El antidisturbios puede golpearla con saña varias veces mientras la cámara capta su mirada de odio y represión.
Esce na XII.
El audio de la protesta se va desvaneciendo mientras El antidisturbios se despoja del casco, mirando a cámara. La Hija no deja de enfocarle a la cara mientras se incorpora y se tumba sobre la mesa. Ahora el audio de la protesta se ha transformado en el audio de un hospital, las constantes vitales pueden ser suficientes. La Hija tiene los ojos vendados. Silencio.
Hija.– (Se despierta, trata de incorporarse, pero le duele el cuerpo.) ¡Ay! El antidisturbios.– Tranquila, hija. Tranquila.
Hija.– ¿Papá?
El antidisturbios.– Sí, soy yo.
Hija.– ¿Estoy detenida?
El antidisturbios.– No.
Hija.– Estoy en…
El antidisturbios.–Estas en el hospital.
Hija.– [Ahora lo recuerdo.] (Se duele.) ¡Ah! Mis ojos.
El antidisturbios.– Teníamos que haber comprado las lentillas. Hija.– No quiero lentillas.
El antidisturbios.– Ya no hacen falta.
Hija.– ¿Qué?
El antidisturbios.– ¿Por qué te empeñaste en ir?
Hija.– Tú tenías tu deber, yo tenía el mío.
El antidisturbios.– El médico dice que en un par de días podrás volv Hija.– ¿Dónde?
El antidisturbios.– A casa.
Hija.– No voy a volver a tu casa.
El antidisturbios.– ¿Por qué?
Hija.– No voy a volver.
El antidisturbios.– $\mathrm { _ { i Y } }$ dónde vas a ir así?
Hija.– Así ¿cómo?
El antidisturbios.– Pues así.
Hija.– ¿Cómo?
El antidisturbios.– Pues herida.
Hija.– $i ^ { \mathrm { N o } }$ te atreves a decirlo?
El antidisturbios.– ¿El qué?
Hija.– No sé, dímelo tú. ¿Qué pasa? Vamos, dilo. (Pausa.) $i ^ { \mathrm { N o } }$ te atreves?
El antidisturbios.– Si hubiéramos comprado las lentillas….
Hija.– Si no me hubierais molido a palos en la manifestación….
El antidisturbios.– Los cristales de las gafas se te clavaron en el ojo.
Hija.– $i ^ { \mathrm { S e } }$ me clavaron o me los clavaron?
El antidisturbios.– No veo la diferencia.
Hija.– Yo, aun sin ojos, soy capaz de verla.
El antidisturbios.– Decidiste ir sabiendo el riesgo que corrías.
Hija.– Asumir el riesgo no implica que lo que me ha pasado me lo haya hecho yo.
El antidisturbios.– Son las consecuencias de una decisión que has tomado, es casi como si te lo hubieras hecho.
Hija.– Es verdad, todo cuanto hacemos tiene consecuencias. Acepta las consecuencias de tu acto, no volveré a tu casa. (Tras una pausa.) Nunca se consigue nada. Es duro de asumir, pero nunca se consigue nada. No hay lucha posible si no es tratando con violencia a la violencia. Lástima de guillotina.
El antidisturbios.– Te dije que ese no era el camino.
Hija.– Porque los de arriba tienen esbirros que les hacen el trabajo sucio.
El antidisturbios.– Yo no hago el trabajo sucio de nadie.
Hija.– $\mathrm { \Omega _ { i } Y }$ a qué te dedicas, papá?
El antidisturbios.– Me limito a cumplir con mi deber.
Hija.– $\mathrm { \Omega _ { i } Y }$ tú deber es cargar como lo habéis hecho?
El antidisturbios.– Si lo ordenan, sí.
Hija.– ¿Acaso tú no tienes voluntad? $i ^ { \mathrm { N o } }$ decides qué hacer o cómo hacerlo? Si te ordenan moler a palos a tu propia hija, lo haces sin pensarlo. ¿Tu deber es dejar ciega a tu hija a base de hostias?
El antidisturbios.– Yo solo dirigía el operativo. No quise entrar en acción.
Hija.– ¿De verdad?
El antidisturbios.– De verdad. Me daba miedo encontrarme contigo.
Pausa. El antidisturbios trata de abrazarla para ocultar su mirada de la mirada de su Hija.
El antidisturbios.– Hija, ven.
Hija.– Suéltame, papá, por favor.
El antidisturbios.– No llores.
Hija.– Me siento estafada por la vida, papá, bueno, por mi vida, que es lo que yo conozco de la vida. «Estudia, hija, estudia. Estudiar sirve para tener un buen trabajo. Cuanto más estudies, menos jefes tendrás. Menos jefes es igual a menos obligaciones». Todo es mentira.
El antidisturbios.– Esa es una verdad como un templo.
Hija.– ¿En qué mundo? ¿En el tuyo? Porque en el mío no, desde luego. En el mundo en el que yo vivo no pasa eso. Papá llevo toda la vida estudiando como una gilipollas. Pasando horas y horas delante de libros, haciendo trabajos, perdiendo amistades, perdiéndome la vida, dejándome la vida entre las páginas de los libros. Y ¿para qué? $\mathrm { \Delta _ { \it { i } } E h ^ { \mathrm { \prime } } }$ Contesta. No tienes alguna de esas respuestas maravillosas que siempre tratan de ocultarme la realidad.
El antidisturbios.– Yo no te oculto la realidad. Estudiar siempre sirve para tener un trabajo mejor.
Hija.– No seas iluso, papá. [Vivo en un país que ha invertido una enorme cantidad de dinero en mi formación. No sé ni calcular cuánto dinero le han costado mis estudios al estado, pero luego no me da trabajo. Se gasta millones en mí para que me tenga que marchar fuera, para que otros aprovechen la inversión que ha hecho. Es tan estúpido….
El antidisturbios.– El estado no puede dar trabajo a toda la gente.
Hija.– No, pero puede fomentarlo. Lo que más me jode de todo es que, desde que tengo uso de razón, ni un puto presidente de este país ha sabido hablar inglés. Por favor, se puede ser presidente del estado sin hablar inglés y no se puede ser administrativo. A esa gente defiendes, papá.
El antidisturbios.– Hablar inglés no te hace mejor gestor.
Hija.– Ni mejor administrativo.]
El antidisturbios.– No te alteres, por favor.
Hija.– Me alteras tú, me altera tu mundo.
El antidisturbios.– Nuestro mundo, se parece más de lo que piensas.
Hija.– Es tu mundo, papá. Cuando nací ya existía y ahora que podía participar en él me excluye, me deja ciega.
El antidisturbios.– Podía haber sido peor.
Hija.– Claro, y mejor también. (Coge a su padre de la pechera, a tientas, guiada por la voz.) Si no hubierais cargado como lo habéis hecho, señor jefe del operativo, yo no estaría aquí buscándote con las manos para poder cogerte por la pechera y gritarte a la cara. Quiero que te vayas, que te vayas y no vuelvas nunca, ¿me oyes? Nunca.
El antidisturbios.– ¿De dónde te sale esa rabia, joder? ¿Qué te he hecho yo? Soy tu padre.
Hija.– Ojala no lo fueras.
El antidisturbios.– ¿Por qué crees que eres lo que eres? Porque eres hija mía. Porque me has tenido a tu lado. Somos genética y educación y me debes las dos cosas. Y si tan orgullosa te sientes de cómo eres o lo que has hecho, piensa, que si eres así, es también responsabilidad mía.
Hija.– Pues responsabilízate de tus actos.
El antidisturbios.– No he hecho otra cosa a lo largo de mi vida.
Hija.– Responsabilízate de la ceguera de tu hija. Estas son las consecuencias de tus actos.
El antidisturbios.– ¡Eres injusta conmigo! (trata de contener su rabia. Quiere llorar, pero ha olvidado cómo hacerlo. Recoge su chaqueta y se dispone a salir.) Necesito fumar.
Hija.– ¿Te vas?
El antidisturbios.– No tengo nada que hacer aquí.
Hija.– Papá.
El antidisturbios.– ¿Qué quieres?
Hija.– Una última cosa papá antes de que te vayas.
El antidisturbios.– ¿Qué?
Hija.– Intenté mirarte como un desconocido para mí, pero incluso sin verte, percibo tu olor, tu odio, tu injustificada arrogancia de machito, tu abnegada obediencia al poder. (El antidisturbios hace ademán de salir.) No he terminado. Siempre te admiré, papá. Siempre vi en ti al hombre perfecto que jamás podría encontrar. He pasado toda mi adolescencia buscando tu reflejo en los chicos, comparando sus cualidades y las tuyas para hacerlas coincidir. Pero cada vez que encontraba uno que se te acercaba, la realidad me mostraba una persona distinta de lo que yo buscaba. Ninguno era como tú, ninguno era tú, aunque todos se te parecían. Quizás realmente nunca he querido estar con una persona como tú. Ese ha sido mi error, buscarte entre la gente, en lugar de descubrir a la gente. Es cierto que somos educación y genética, pero no es menos cierto que podemos cambiar, tener las figuras paternas como seres humanos que se equivocan tanto o más que tú y no admirarlas por encima de todo. La admiración no es sana, no te deja ver la verdad. He tardado mucho tiempo en descubrir que mi padre no era un titán, ni siquiera lo parecía. Es más humano que eso. Es doloroso que haya tenido que perder mis ojos para ver quién eres realmente, pero la vida no da lecciones gratuitas. Abre el cajón de la mesilla. (El antidisturbios contiene lo que lleva años conteniendo.) Abre el cajón, por favor (El antidisturbios lo hace.) Dentro podrás encontrar un número de agente. Se lo arranqué del traje al antidisturbios que me golpeó. Agente 1245, el número de agente de mi padre.
El antidisturbios.– No sabía que eras tú.
Hija.– ¿No sabías que era una desconocida? Pues sal de este hospital y piensa otra vez que soy una desconocida.
Esce na XIII.
El antidisturbios toma la cámara de las manos de la Hija y le da un beso a la lente. Después, la coloca en el trípode. Volvemos a nuestro presente.
El antidisturbios.– Ese fue el último día que vi a mi hija. Ella ya era mayor, ya tenía capacidad para decidir lo que hacía. Y lo hizo. Fue a la protesta, nosotros hicimos nuestro trabajo, cargamos contra los manifestantes. Llamaron al operativo y ordenaron la carga. Tardé varios segundos en reaccionar, los mismos que estuve buscando a mi hija en la línea de manifestantes. Nada, una masa informe cubierta de pies a cabeza. Tuve que ordenar el desalojo y dispersión de la muchedumbre. Todo iba bien hasta que se rompió nuestra línea de avance. Yo mismo cubrí ese hueco. Estaba apostado en el punto débil de nuestra línea, era el blanco de todos. Tenía que escoger: o ellos o yo. Arremetí con toda mi furia. Solté mis brazos, mis piernas, golpeé a todo lo que se movía proyectando la ira de la discusión que había tenido con mi hija… Proyectando la saña con la que había sido insultado aquella tarde por mi hija. Me hice con la posición, recuperé el control de nuestra línea. Hice mi trabajo. (Pausa.) He estrangulado la posibilidad del futuro con mi hija porque recibía órdenes de los de arriba. ¿Qué podía hacer? Estaba de servicio y el Ministro del Interior ordenó el operativo. Miré muy bien sobre quién soltaba la porra, pero cuando estás en medio de la gente, saneando la calle, limpiando las calles con tus manos porque los gobernantes no se pueden manchar las suyas con la sangre y la furia de los otros, no ves o, al menos, no ves todo lo nítido que quisieras. Y te invade una rabia incontrolable que te ciega, sino, no creo que haya forma de hacer este trabajo. Siempre he creído que el gobierno actúa a través de la policía para proteger los derechos humanos, que usa la fuerza física sólo como represalia contra aquellos que la han usado previamente o contra aquellos que intentan atentar contra el orden. Y para eso estamos nosotros, para eso estaba yo. Ese era mi trabajo. Quizás… puede que estuviera equivocado. Sé que la mayoría de la gente que estaba allí no había hecho nada. Mi hija no había hecho nada. Salían a la calle con la intención de recordar a los gobernantes que su poder estaba supeditado a la decisión del pueblo. Según el parte médico mi hija recibió muchos golpes, pero solo uno le dejará secuelas. Yo le di aquellos golpes. Pensé que se trataba de un manifestante más. La furia, la defensa del orden, la violencia, mi estúpida obediencia me hicieron ver un cuerpo desconocido en el conocido cuerpo de mi hija. Un cuerpo que discrepaba del orden. $\mathrm { \Omega _ { \mathrm { \ell } } } \mathrm { m e }$ qué soy culpable? ¿De qué? Quisiera que alguien me lo dijera. Quisiera que todas esas personas que se creen mejores que yo me dijeran de qué cojones soy culpable. Todos los trabajos van asociados a una responsabilidad y yo solo cumplí con la mía. Nadie está a salvo de eso, nadie. (Mientras sigue su monólogo se va despojando de la ropa de faena hasta quedar en calzoncillos. Pausa.) Después hubo que aplicarle la Ley Antiterrorista y denunciarla. Es el procedimiento habitual. Se acusa a aquel que te va a acusar a ti para cubrirte las espaldas, aunque se tratara de mi propia hija. ¿Creen que a mí no me dolía lo que estaba haciendo? Más que a nadie, más que nada. ¿Tenía otra elección? Había amenazado con denunciarme a mí, a su padre. Si el policía tiene la sospecha de que se trata de un terrorista puede actuar y el uso de la violencia está más respaldado, más justificado. Siempre se ha hecho así porque, en el Cuerpo Nacional de Policía, un mismo acto puede servir para juzgarte o para condecorarte. (Pausa.) Putas cámaras, ya están en todos lados. Grabaron aquel operativo… Varias cámaras registraron mi furia proyectada hacia los cuerpos de los demás y el Cuerpo de policia necesitó limpiar su imagen. Mi hija y yo habíamos salido en todos los telediarios. Conozco tan bien las imágenes que sería capaz de reproducir la danza de mis golpes con exactitud. El pueblo pedía justicia y el ministerio tenía que focalizarla en un individuo. Lo hizo. Aquel operativo me llevó al tribunal médico y me enfrentó definitivamente con mi hija. El día que me llegó la carta de prejubilación lloré. Lloré como un niño al que han perdido sus padres ¿qué iba a hacer yo ahora? Estaba perdiendo a mi hija y el amparo de mi misión en la vida como consecuencia de una actuación policial, como consecuencia de realizar mi trabajo. ¿Qué me queda? Me pregunté una y otra vez. Todo necesita de la existencia de un sentido, $\mathrm { \ ; n o ? }$ A partir de ese día ¿qué podía hacer yo apartado del trabajo y de mi hija? Días después miré el diccionario de Real Academia de la Lengua. Busqué la palabra terrorismo y esto fue lo que leí: $\ll \mathbf { m }$ . Dominación por el terror. $/ \textrm { m }$ . Sucesión de actos de violencia ejecutados para infundir terror.» $\mathrm { \Phi _ { i } Y }$ yo que pensaba que luchaba contra el terrorismo! ¿Puede ser que yo mismo haya infundido terror? Sí, joder, claro que sí. ¡Realmente yo he infundido terror! ¡Yo he ejecutado actos de violencia para infundir terror! Mi hija tenía razón y me ha costado perderla para darme cuenta. Yo me he comportado como un terrorista, un terrorista que asume como suyo el discurso del estado, es decir, que representa al estado ante la mirada de los demás. Mi hija ya me lo dijo, pero no lo vi… he sido un terrorista… un terrorista de estado. Pero…si yo he hecho estas cosas ha sido porque era mi trabajo. Los verdaderos responsables de ello son mis jefes, las personas que están por encima de mí, las personas que han decidido que yo me manche las manos para mantener las suyas limpias. Si yo asumo su discurso, soy su máquina de hacer la violencia, no un ser humano, soy su terrorista a sueldo. Por eso soy un número, por eso soy el 1245. Y ahora, después de todo lo que he hecho por ellos, me prejubilan, se deshacen de mí. Ya no les sirvo. Me convierto en un despojo de la sociedad, en un ser sin ocupación. ¡Eso! ¡Eso es justamente lo que son los antisistema! ¡Seres sin ocupación! Yo he golpeado a muchos de ellos, $\mathrm { \Omega } _ { i } \mathrm { M e }$ van a golpear ahora a mí que ya no les sirvo? (Se ve cómo El antidisturbios está utilizando una cinta adhesiva. Está pegando a su cuerpo la bomba termita de fabricación casera.) Me han convertido en una presencia inerte en la sociedad mientras que ellos no se han ensuciado las manos. Hoy, el agente 1245 de la Unidad de Intervención Policial, se ha atado al cuerpo una bomba termita de fabricación casera. Una bomba capaz de producir la mitad del calor que genera una bomba atómica. (Podemos ver ahora a nuestro El antidisturbios vistiéndose.) Hoy, al agente 1245 le van a hacer entrega de la medalla al mérito policial. Me visto con el traje de gala, tapo con mi traje de gala mis verdaderas intenciones. Hoy, el agente 1245 va a hacer volar por los aires al Ministro del Interior. Hoy, este agente va a manchar con su sangre y con la sangre de todos aquellos a los que ha golpeado las paredes del estamento que ha defendido, las paredes del estamento que lo ha utilizado para su propio beneficio.
El antidisturbios termina de vestirse y extrae la cámara del trípode. La enfoca hacia el público.
[El antidisturbios.– La gente me mira por la calle. No están acostumbrados a ver el traje de gala de un Policía. Tampoco están acostumbrados a ver a un policía vestido de gala hablándole a una cámara de video por la calle. Nadie sabe que llevo un artefacto explosivo debajo del traje de Policía, nadie sospecha que llevo un artefacto explosivo debajo del traje de Policía. Miro a la gente y la gente me mira. Miro a una mujer y parece no tener culpa de nada, miro a un niño y parece no tener culpa de nada, miro a un señor con traje y parece no tener culpa de nada. Todo es mentira, todos tenemos culpa de algo, pero no entiendan mal, no se trata de una culpa católica. Todo hombre es enemigo de todo hombre y esa es la verdadera culpa del ser humano. Ahora ellos no son mis objetivos. Mientras camino por la calle, pienso en lo que voy a hacer y una fuerza invisible me oprime la garganta. ¿Tengo el derecho de hacer esto que voy a hacer? ¿Seré un terrorista a los ojos de quien me vio como un policía? ¿Es que puedo dejar de serlo después de las cosas que he hecho? Quizás esa mujer que parecía inocente sea la mujer del Ministro. Ella no tiene la culpa, pero él representa al sistema que me ha utilizado a su antojo. Juré defender a mi país por encima de todo. Lo he defendido por encima de la vida de mi propia hija, por encima de mi propia visión del mundo, por encima incluso de mí mismo, pero ahora… ahora el mundo es muy complejo. Estoy llegando al edificio donde será la entrega de las medallas. Veo cómo entran un par de compañeros de trabajo. Llamo compañeros de trabajo a personas que son capaces de golpear a otro ser humano con una porra aunque este se muestre alzando las manos pacíficamente. Si he vivido entre personas así ¿por qué me sorprendo de cómo he sido? Voy a entrar. (Se enfoca a sí mismo con la cámara.) Aquí termina el testimonio del agente 1245. Lo que viene ahora, si me atrevo a hacerlo, será parte de la historia, será parte del futuro, y ese, nadie puede controlarlo. Os he contado mi verdad, no la verdad. En esta sociedad no caben las verdades absolutas.]
Los pasos de El antidisturbios se detienen frente al público. Busca con la mirada entre la gente. Se dirige a un espectador.
El antidisturbios.– Perdone señorita, necesitaría que me hiciera un favor. Tengo un testimonio que dejarle para que lo difunda. Cuide de él, para mí es muy importante.
Le deja la grabación de la cámara y sale por la puerta mientras se hace el oscuro. En manos del director queda si se oye o no una detonación.
Madrid, 23 de Marzo de 2013.
Notas
1 Las imágenes de esta guía se adjuntan al final del texto.
2 Frase textual del Coriolano de Shakespeare.