Nuevos proyectos para el Hospital General de Madrid.
Ana AZPIRI ALBISTEGUI Universidad Com plutense de Madrid.
El reinado de Carlos III promoverä,en el tejido urbano madrileno,una serie de cambios fundamentales inmersos en una politica edilicia encaminada a convertir la capital heredada del imperio de los Austrias —descuidada y carente de un cuerpo de edificios equiparable al del resto de las capitales europeas-, en la ciudad que simbolice el poder y la presencia de una dc las más importantes monarquias del momento.
Uno de los aspectos mäs llamativos dc la nueva politica constructiva sera la creacion de una serie de edificios que iniciaran, en muchos casos,la reordenacion de algunas zonas de la ciudad,rcsolviendo al mismo tiempo importantes carencias administrativas O sanitarias e integrandose tanto en las nuevas oricntaciones de los borbones,como en las de la Ilustraci6n, las cualcs iban encaminadasa normalizar y racionalizar todos los aspectos dc la vida del pais,intentando con ello sacarlo del atraso en que sc cncontraba.
Entre los ejecutores materialcs de los deseos del Rey sc cncuentra Francisco Sabatini, arquitecto napolitano discipulo de Vanvitclli,que acompanara al monarca desde Italia y se quedarä en Espafa, para servirle durante el resto de su vida.Desplazara con su llegada a Sachetti y a Ventura Rodriguez ocupando su lugar en las obras reales y convirtiéndose en una de las maximas autoridades del pais cn materia arquitectonica.
Una de las obras más importantes de su carrera será el proyecto del Hospital General,que de haber sido concluido se hubiera convertido en uno de los cdificios mas importantes de la ciudad, como atestigua el plano de Madrid que en 1785 hace Tomas Lopez' en el cual aparece el edificio como si ya se hubiera construido,apreciandose perfectamente sus dimensiones y su importancia en el trazado de la calle de Atocha, a la quc mira su fachada.
La historia del encargo de esta obra pasa por dos importantes arquitectos -Ventura Rodriguez y José Hermosilla--antes de llegar a las manos del napolitano² que le dara su aspecto definitivo,aunque nunca se llegara a concluir la totalidad del ambicioso plan.
Actualmente se conservan dos scrics completas de planos, con las plantas, secciones y alzados mas importantcs del proyeclo de Sabatini. El primero se localiza en el Archivo General del Palacio Real y el segundo estä cn los Archivos Nacionales de Paris.
El objetivo de este trabajo cs la presentacion de una tercera serie para el mismo edificio, formada por cuatro dibujos (N." 328,329,330,331). Estos aparecen en el Archivo General de Palacio como un 《hospital de mujeres>,sin autor ni fecha.
Entendemos que hay suficientes razones para suponer que esta atribucion no es correcta,tratandose de una prueba hecha por Sabatini para cl Hospital General. Los cuatro disefios componen dos plantas, que se corresponden con cl piso bajo de las cxistentes en las otras dos series.
La estructura viene definida por cinco patios mayores y dos menores, que encuadran la iglesia en el centro dc la composicion.La extension de la fachada, la planta de la capilla,cl numero de camas,la localizacion de las escaleras, los vestibulos,las estancias y los accesos,asi como los restantes elementos resultan, al ser comparados,iguales en todas las scries.Este es el primer rasgo que nos lleva a sostener Io anteriormente dicho.
Para la apreciacion del parentesco tomaremos como referencia el plan del piso bajo4 de la serie conservada en el AGP (fig.1).La comparacion de la figura 2,con la figura 5,muestra muy pocas difercncias, entrc las que cstarian la ausencia del jardin botánico en el primero de los dos dibujos,asi como el aspecto inacabado que presenta,al no haberse pasado a tinta mas que la parte correspondiente a la crujia exterior, dejando curiosamente a lapiz las partes mas importantes,como son la entrada principal, con todas las estancias a ella adosadas,o la parte relacionada con la iglesia,punto central en la obra de Sabatini.
Si repetimos la operacion con las figuras $3 \mathrm { ~ y ~ 6 ~ }$ ,ocurre lo mismo,tratandose en este caso del sector opuesto del edificio.En cuanto a los testeros (Figuras 4 y 7) el resultado es equivalente.
El abocctamiento del diseio de algunos elementos,que, sin embargo,se corresponderan luego con el trazado final, junto con el hecho de que algunos sectores de los dibujos no se hayan pasado a tinta,puede indicar la posibilidad de que se trate de un ensayo previo de Sabatini antes de trazar el edificio definitivo.
Esta suposicion queda tambien apoyada por las diferencias que se establecen entre las dos series de dibujos,que se traducen fundamentalmcnte en la falta de concrecion de ciertos detalles especificos,como pueden ser los pequenos tabiques de separacion dentro de las habitaciones,ya sea para la colocacion de las capillitas,o para situar el lavabo de los encargados de la atencion a los enfermos,o bicn el trazado en planta de la fachada de la capilla, que aparece un poco mas plano que en el proyecto final. Asi pues existe la posibilidad de que la serie en cuestion fuera un borrador previo en cl que, por otro lado,aparecen todos los clementos ya claramente configurados.
A la vista de los dibujos, Io primero que llama la atencion es el enormc tamano del proyecto,lo cual elimina la posibilidad de que fuera una remodelaci6n del Hospital de la Pasion, que en aquel momento se utilizaba para mujeres,y donde luego se decidiria colocar el Colegio de Cirugia, para él que Sabatini presentara una idea.Por este motivo,en el caso de que se dedicara a la atencion de enfermas, tendria que ser necesariamente un edificio de nueva planta,lo cual es dificilmente sostcnible,teniendo en cuenta que se estaba pensando en hacer un gran hospital “General>,siguiendo Ia tendencia a la concentracion de estos recintos,propia del siglo XVIlI. Al mismo tiempo es impensable la existencia de dos gigantes de este tamano juntos.
La lectura que obtenemos dc estos planos nos conduce a una estructura basada cn premisas procedcntes de la arquitectura barroca italiana, de tradicion romana, en la que su autor sc habia formado,muy lejos de la vision pragmatica de Hermosilla, para quien las nccesidades de la institucion debian condicionar totalmente la planificacion,orientada al bienestar de los enfermos,en consonancia con las preocupaciones de la ciencia médica del momento.
Sabatini cambia completamente la orientacion dc su antecesor ya que uno de sus motores es la contribucion del Hospital a los planes de embellecimiento que llevaban a cabo los borbones,para los cuales eran imprescindibles una seric de edificios que gracias a su tamano, colocacion e importancia en la vida del pais, demostrarian el poder dc la monarquia a través dc sus rcalizaciones. De esta forma, el italiano se desentiende,en cierto modo y con su particular orden de prioridades,dc las nuevas inquietudes cn quc se movian la medicina y la arquitectura, no apareciendo en su disefio los elementos que cn este momcnto sc manejan en los proycctos mas avanzados cn la construccion de hospitales.
Prucba del tono de sus intereses es cl énfasis pucsto por Sabatini en la fachada, que se dispone sobre la calle de Atocha, volviéndose al concepto que del edificio formó Ventura Rodriguez,aunquc con unas dimensioncs y una monumentalidad que rebasan a los anteriores. Con ello sc aprecia claramente la importancia de su integracion en la ciudad,a la que aporta una fachada casi palacicga, de enorme desarrollo.

Fig.1.-F.Sabatini. Hospital General.Planta del piso bajo.AGP.

Fig.2.-F.Sabatini. Hospital General.Planta del piso bajo.AGP.

Fig. 3.--F.Sabatini. Hospital General. Plantadel piso bajo.AGP.

Fig.4.-F.Sabutini. Hospital General. Plantadel piso bajo.AGP.

Fig.5.-F.Sabatini. Hospital General. Detalle de la planta del piso bajo.AGP.

Fig.6.-F.Sabatini. Hospital General. Detallede la planta del piso bajo.AGP.

Fig.7.-F.Sabatini.Hospital General. Detallede la planta del piso bajo.AGP.