MADRIGAL DE LAS ALTAS TORRES IGLESIA DE SAN NICOLÁS DE BARI
armadura de limas. Nave central (inicios siglo XVI) 8 x 15 mts.
armadura de limas. Crucero (mediados siglo XVI) 8,50 x 8 mts.
alfarje o forjado de piso. Coro (tercer cuarto del siglo XVI).
La iglesia de San Nicolás de Bari de Madrigal de las Altas Torres es uno de los espacios donde la carpintería de lo blanco peninsular alcanzó mayores cotas de sofisticación, un lugar de encuentro de diferentes trabajos en madera que, a pesar de su heterogénea cronología y características, conviven armoniosamente generando una atmósfera interior irrepetible.
Aunque los datos documentales sobre las techumbres de este templo son escasas, sabemos que en 1438 se ordenaba “a todos los hombres y mujeres, bien sean cristianos, moros o judíos, a que contribuyan a las obras de la iglesia del señor San Nicolás de Madrigal con ladrillos, cal y plegaduras”56. Este testimonio, junto con la celebración de la boda de Juan II con María de Portugal en 1447, ha hecho suponer que antes de mediados del siglo XV las obras del interior del templo se habían concluido y con ellas la armadura de la nave, pero los motivos clásicos de su friso inferior delatan una datación más próxima a los años iniciales del siglo XVI.
Salvando estas precisiones cronológicas, la armadura de la nave central ejemplifica la habilidad que alcanzaron los carpinteros peninsulares, tanto a la hora de adaptar sus creaciones a la construcción preexistente, como resolviendo la continuidad de las lacerías en superficies poliédricas de cierta complejidad.

iglesia de San Nicolás de Bari. Madrigal de las Altas Torres.
El primero de los retos consistía en cerrar un amplio espacio sin utilizar tirantes, ya que, si bien garantizan solidez al estribo y disminuyen los empujes en los muros, también interrumpen sensiblemente la visibilidad del conjunto y su decoración. La forma de conseguirlo y reforzar la estructura pasó por incluir jabalcones o tornapuntas que apeasen en el muro bajo la línea del estribado, pero en este punto sus ejecutores se encontraron con otro inconveniente.
En efecto, la opción más ortodoxa era situarlos entre los arcos formeros, por encima de los pilares, pero en este espacio se encontraban los vanos rectangulares que iluminan la nave. Ante este obstáculo se apostó por una propuesta poco convencional: apear los jabalcones por encima de la clave de los formeros, de modo que sólo restaba ocultar los apoyos en el muro con racimos de mocárabes y los jabalcones con dos paños inclinados. Con esta ingeniosa fórmula se consiguió dotar a la armadura de un aspecto abovedado y permitir al mismo tiempo el paso de la luz de los vanos.
Por si fuera poco, la compleja superficie debía incorporar un entramado decorativo formado por la combinación de ruedas de 9 y 12 brazos. Los carpinteros volvieron hacer gala de su maestría y, mediante algunas “trampas” o “falseamientos” en la lacería –prácticamente imperceptibles–, lograron la continuidad deseada y salvar las dificultades que acarreaba hacerlo en los diversos encuentros entre faldones.

detalle de la armadura de la nave central

ubicación de los paños sobre la clave de los arcos formeros.
Andando el siglo XVI, la imagen del templo sufriría algunos cambios notables con la construcción de la Capilla Dorada, la capilla de San Juan o la nave del mediodía. Por entonces también se decidió monumentalizar el crucero abriéndose los arcos fajones más próximos al presbiterio y mutilando parte de la armadura anterior para dejar sitio a la que hoy cierra este espacio.
Para ello se debía solventar la difícil tarea de conciliar el encuentro entre la nueva armadura del crucero y la preexistente de la nave central, lo que lograron brillantemente gracias a la inclusión de un arco con casetones inspirado en modelos clásicos que simula ser un arco toral que separa ambos trabajos.
Por último, la elección de la traza decorativa para los paños de la cubierta del crucero no pudo ser más acertada. Al optar por una combinación de ruedas de lazo de 9 y 12 se retomaba el mismo motivo de la armadura de la nave. Como resultado, y a pesar de las diferencias cronológicas y técnicas entre ambas obras, se consiguió el extraordinario aspecto unitario que vemos hoy, sólo interrumpido por la desafortunada claraboya octogonal que abrió Anselmo Arenillas en una intervención llevada a cabo entre 1966 y $1 9 6 9 ^ { 5 7 }$ .
Como si de un museo dedicado a la carpintería de lo blanco se tratase, la variedad de ejemplos lignarios de la iglesia de San Nicolás de Bari no termina aquí. A los pies de la nave se halla el magnífico forjado de piso de la tribuna, que atestigua la calidad ornamental aplicada a la madera durante el Renacimiento.

armadura de cubierta del crucero. Madrigal de las Altas Torres

arco de madera que resuelve el encuentro entre armaduras.
A los convencionales frisos de arquillos, motivos vegetales y cuentas, se unen aquí otros que sin duda son fruto de la intervención de maestros entalladores o imagineros, que en ocasiones colaboraron con los carpinteros de armar en obras de especial envergadura. La fantasía renacentista despliega todos sus encantos con magistrales bajorrelieves de grutescos formados por dragones, cornucopias, putti, delfines, vis generandi y toda suerte de seres híbridos, que sitúan a este alfarje, desde el punto de vista decorativo, en uno de los más valiosos del Quinientos español.

detalle de los motivos tallados del coro renacentista

vista general de las armaduras de cubierta.
MADRIGAL DE LAS ALTAS TORRES (ÁVILA).
IGLESIA DE SAN NICOLAS.
Siglos: XIII, XVI.
D. de 3 de junio de 1931. Gac. de 4 de junio de 1931.
Iglesia de grandes proporciones y de estilo románico-mudéjar (siglo XIII). Sufrió importantes reformas en el siglo XVI, emprendidas por Fr. Gonzalo Guiral, en que se cubrió con armaduras mudéjares. En ella fue bautizada la futura reina Isabel la Católica.
Tiene tres naves, la central doble que las laterales ( $[ 7 , 7 0 \mathrm { ~ m ~ }$ . de ancho), que se separan por cuatro pares de pilares que recogen arcos apuntados de triple arquivolta. Las naves se cubren con armaduras mudéjares del siglo XVI construidas quizá por el citado Guiral, cuyos escudos destacan en el interior. Es de gran tamaño la techumbre de la nave central, de tres paños y con decoración de lacería de a doce; notable la ochavada y policromada en el crucero, sobre pechinas y con cornisa de mocárabes y paños con labores de lazo de nueve y doce, aunque sin almizate, que fue destruido para hacer una linterna e iluminar el interior, luego deshecha en la restauración.
En la cabecera subsisten dos ábsides semicirculares, el central y el de la Epístola, el primero decorado con tres bandas de arquerías ciegas dobladas, de medio punto las dos primeras, apuntada la tercera, y una cuarta separada por friso de esquinillas y cornisa y ornada con recuadros, también doblados, rematándose con nueva cornisa. El de la Epístola, de menor altura, presenta dos bandas de arcos ciegos doblados y de medio punto. El lado del Evangelio lo cierra una capilla.
Torre cuadrada de ladrillo y de grandes dimensiones a los pies (49,50 metros de altura), algo descentrada; tiene tres cuerpos divididos por sencillas cornisas, con pares de ventanas con arcos de medio punto y se remata por adarve y con cuerpo menor coronado por chapitel. En el interior cinco cuerpos cubiertos con variedades de bóveda de cañón y con cúpula esquifada. Cimborrio rehecho torpemente sobre el crucero, con dobles ventanas apuntadas en cada frente. La torre y el cimborrio restaurados en 1966-69.
La interesante "Capilla Dorada", en la Epístola, la construyó en 1543 el deán y obispo don Pedro de Ribera; se cubre con bóveda de crucería. En el año de 1564 se concluyó la de don Francisco Ruiz de Medina, Comendador de Quiroga, dotada con interesante retablo manierista de pintura y también cubierta por bóveda de crucería.
Entre las obras de arte destacan en la capilla mayor dos sepulcros de alabastro renacentistas con yacentes (Siglo XVI). En el lado de la Epístola el de Gonzalo Guiral, fechado en 1599 y de carácter manierista,; en el lado del Evangelio el de Ruy González Castañeda y su esposa Beatriz González, del primer cuarto del siglo XVI, atribuido al escultor Vasco de la Zarza. El retablo mayor es obra barroca del siglo XVIII. A los pies, en la nave central, coro bajo con sillería gótica (S. XV). Pequeño museo con obras de arte de la iglesia y de otros lugares.
Autor: C. Rodicio Rodríguez
Bibliografía: M. GOMEZ-MORENO, "Vasco de la Zaraza, escultor", La Lectura, 1907; R. GARCIA PABLOS, "Madrigal de las Altas Torres", R.N. Arquitectura, Madrid, 1951; M. GOMEZ-MORENO, Catálogo monumental de la provincia de Ávila, Ávila, 1983; M.T. PEREZ HIGUERA, Arquitectura mudéjar en Castilla y León, Junta de Castilla y León, 1993; VV.AA., Enciclopedia del Románico en Castilla y León. Ávila, Aguilar de Campoo, 2002; E. DEL CERRO CALVO, Iglesia de San Nicolás de Bari: Madrigal de las Altas Torres, León, 2002; “La Fundación recupera el el patrimonio de la Reina”, Revista de la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León, Año V, $ { \mathrm { ~ n ~ } } ^ { \circ } \ 1 7$ , 2004.
Fecha y hora

Fecha 4/4/2016

Hora 17:33:44

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Datos del Bien Inmueble

Referencia catastral 2208601UL3520N0001GK	Referencia catastral 2208601UL3520N0001GK
Localizacion	PZ SAN NICOLAS 105220 MADRIGAL DE LAS ALTAS TORRES (AVILA)
Clase UrbanoSuperficie (*） 1.196 m2Coeficiente de participación 100,000000 %Ano construcción local principal 1800	Clase Urbano
Superficie (*） 1.196 m2

Uso Religios0

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Datos de la Finca en la que se integra el Bien Inmueble.
Elementos Construidos del Bien Inmueble

PZ SAN NICOLAS 1 Localización MADRIGAL DE LAS ALTAS TORRES (AVILA)
Superficie construida 1.196 m²
Superficie suelo 1.196 m2
Tipo Finca Parcela construida sin division horizontal

Uso	Escalera	Planta	Puerta	Superficie catastral (m2)	Tipo Reforma	Fecha Reforma
RELIGIOSO	00	00	1.196