Preexistencias del palacio Mendoza-Mélito de Guadalajara.
AIDA ANGUIANO DE MIGUEL.
Guadalajara a partir de la conquista por Alfonso VI, en 1o85,al igual que Toledo,se convierte en lugar de atraccion de cristianos procedentes de diversos lugares, que conviven con mudejares y judios.En 139O se celebran Cortes y ya cuenta con importante numero de caballeros e hidalgos.Los Mendoza eran una familia procedente de Alava que pasaron a Castilla durante el reinado de Alfonso XI (1312-135O) y emparentaron con otras familias que tambien se trasladaron a Castilla en el sigio Xiv: Orozcos y Ayalas. Gonzalo Yanez de Mendoza, montero mayor de Alfonso XI, se afincó en Guadalajara al casarse con Juana, hija de Inigo López de Orozco y de Mencia Fernandez Valdés.De este matrimonio nació,en 1340,el primer Mendoza alcarreno,Pedro González de Mendoza,que se casó primeramente con Maria Fernandez Pecha y,postcriormente, en 1363,con Aldonza de Ayala con quien fundó el mayorazgo que fijaria en Guadalajara la residencia de la rama mayor familiar.El matrimonio vivió en las casas de los Orozco,situadas frente al alcázar de la ciudad,y posteriormente,en 1376,edificaron las suyas propias en el mismo lugar que ocupa hoy el palacio del Infantado. Don Pedro muri6 en 1385 en la batalla de Aljubarrota '.
A pesar de que Pecha no refiere quién mand6 edificar estas “casas>,objeto de mi investigacion, ni c6mo pasaron a ser propiedad de los Mendoza, a mi modo de entender,debieron ser de los Ayala y pasar a los Mendoza por herencia de Aldonza Ayala. En 146O cuando Enrique IV visita Guadalajara,muerto el Marques de Santillana el 25 de marzo de 1458,al estar construyendo su primogénito el palacio del.
Infantado,la residencia principal de los Mendoza era la del cuarto hijo del Marques, don Pedro Laso de Mendoza².Tres cosas memorables hizo el Rey don Henrique en esta Ciudad en honrra del Marques de Santillana,la 1.' venir a su casa el Rey con la Reyna,con los grandes,y con la mayor parte de la Corte a asistir,y autorizar el casamiento de su hija. La 2." hazer Conde de Saldana al primogenito del Marques, titulo para todos los inmediatos herederos de su casa.La 3. hazer ciudad a Guadalajara/Posaron el Rey y la Reyna en las casas de don Pedro Laso,que fueron del Principe de Melito y oy las posee el Mayorazgo de don Alonso Dävalos porque entonzes aun no estaban edificadas las casas grandes que fabrico desde sus Cimiemtos el conde de Saldana> 3.
En Guadalajara como cn Toledo,la nobleza construye sus “casas principales》 desde el siglo xiv hasta fines del siglo Xv,con una tipologia mudéjar,ya que, por una parte,su gusto artistico,a imitacion de los reyes de Castilla, valora Ia riqueza y privacidad de los palacios hispanomusulmanes y, por otra parte,la ciudad contaban con una importante poblacion mudéjar que preferentemente se dedicaban a los oficios de la construccion y la artesania,en los que destacaban por el perfecto conocimiento de las técnicas procedentes de la Espana islamica. Con 《la subida al trono de Enrique IV en 1454 se produjo una reactivacion de la actividad constructora,que se iba a mantener hasta la rebelion de las comunidades en $1 5 2 0 \gg ^ { 4 }$ . Las preexistencias del palacio Mendoza-Melito se situan en este periodo y reflejan la fusion de materiales,técnicas y formas mudéjares con motivos decorativos goticos, asi como el cambio de gusto en la primera década del siglo Xvi, con la introduccion del renacimiento en Guadalajara promovido por don Antonio de Mendoza y el arquitecto de este linaje Lorenzo Vazquez.
Laconstruccion de este palacio es la usual en la zona de Guadalajara,de tapial y ladrillo en fachadas o en verdugadas,y los muros reforzados con sillares de base O esquineros. Este tipo de construccion producc un exterior de gran sencillez,que muestra la mas absoluta desnudez arquitcctonica y se destaca de las casas comunes solo por su volumetria y por la portada. La vivienda se cierra al exterior y se abre al interior, con un patio en el centro,contrastando la comodidad y el lujo interior con la sobriedad externa.La casa no debi6 ser prolija en huecos,como era usual en las residencias nobiliarias de los siglos Xiv y Xv. En planta baja debio tener pocos huecos e incluso carecer de ellos; en la planta alta serian mas grandes —en la actualidad,vanos mas numerosos y amplios,agrandados en la segunda mitad del siglo xvi y en transformaciones posteriores-.La escasez y pequefiez de las ventanas contribuia a evitar la entrada del frio o el calor excesivo y protegia,asimismo,la intimidad de sus ocupantes.

Fig.1．Hip6tesis de planimetria del palacio Mendoza-Melito.Se senalan las tres estancias con armaduras.
Esta arquitectura de planimetria sencilla resulta transformada por la decoracion que cubre por completo las paredes interiores, desde el z6calo de azulejeria, imitacion del alicatado musulman,las yeserias que enmarcan las entradas a las habitaciones —que han desaparecido pero conocemos por la documentacion de la reforma del palacio promovida por don Hernando Davalos de Sotomayor de 1562 y 1564, donde persiste el gusto por los interiores decorados- y los techos de madera, tallados y dorados (Fig. 1).
A mediados del siglo xv el elemento mäs comun de las residencias nobiliarias fue la casa-torre,algo asi como una torre del homenaje desgajada del resto de las construcciones caracteristicas de los castillos.El volumen,de apariencia maciza y ciega,donde se ubica la portada de la residencia de don Pedro Lasso,a pesar de las intervenciones de don Hernando Davalos de la segunda mitad del siglo xvi5, parece repetir el modelo de casa-torre —Enrique IV en 1456,dispone desmochar las torres y casas-torre—.En el cuerpo de la torre,se ubica la puerta principal, por la que sc accede al zaguan, descentrada de la de acceso al patio para preservar la intimidad domestica, como en la vivienda musulmana. Esta disposicion se mantuvo en las reformas del siglo Xvi. Todavia en la actualidad, no se puede acceder al patio desde el zaguan. De la portada primitiva del palacio no conocemos su configuraci6n.La actual, que hemos analizado en otro trabajo, es el resultado de las modificaciones realizadas en cl ultimo tercio del xvI y responde al gusto renacentista serliano. Sin embargo,a mi juicio,en ella pervive un elemcnto figurativo de una portada anterior: sendos jinetes afrontados cabalgando en las enjutas del arco (Fig.2), que se pucden relacionar con los centauros de la portada del palacio de los Toledo y Ayala,entre 1374 y 1385,y los salvajes cabalgando del palacio de Fuensalida (i440), de los López de Ayala y de los Aguilar, de Toledo?.
Los espacios interiores sc cubren con forjados y techumbres dc madera. En la planta noble,se conservan tres armaduras del tipo de las usuales en los palacios mudejares toledanos desde el segundo cuarto del siglo Xiv hasta principios del xvi. Al no cxistir documentacion sobre las mismas de la época cn que fueron ejecutadas, tenemos que apoyarnos en el analisis formal y en el estudio heraldico.En cambio. si hay documentaci6n relativa a la restauraci6n de varias techumbres en I584 cncargada al pintor Juan Lopez: “se a de pintar conforme a lo biejo todo lo que falta por hacer y lo del oro todo lo que stubiere saltado y todos los quadrillos ponellos derechos y en enquadrado y derechos unos con otros de modo que no diferenzie lo uno de lo otro sino que parezca aberse hecho todo de nuebo rrealzandolo y cn los escudos de madera questaban hechos de otras armas que yban por cl friso de la quadra se an de mudar las armas y pintarlos conforme a los de la sala digo en lo de las armas y dorar lo q(ue) estubiere saltado y faltare y en lo quc faltare de llenar el escudo a de echar algun brutesquillo el que pareziere a Juan Lopez y los cordones que faltaren por dorar a de dorar el d(icho) Juan Lopez todo lo que faltare dandole asentados todos los cordones y escudos y hechos andamios y el oro y colores los que fuere menester y el a de poner todos los aparcjos de colas y blancos salbo albayalde> \*. La techumbre mas grande que cubre una cstancia rectangular en Ia crujia sur del patio (Fig.3),es una armadura ataujerada,es decir clavada sobre un tablazon y sobrepuesta a la estructura en la superficie visible, ocultando por tanto los pares y nudillos, mas sencilla de ejecucion que la de par y nudillo y compatible con una rica decoracion. Es ochavada, con dos faldones cn los lados mayores del rectángulo, otros dos en los lados menores y cuatro en los angulos del rectangulo.cubierta con labor de lazo octogonal en el almizate y faldones. La compartimentacion del espacio realizado al dividir el palacio cn varias viviendas,la falta de luz y el deterioro, impiden ver con precision los motivos decotativos del arrocabe,pero se puede reconocer una decoracion de sogueado, elemento de union del arrocabe y la techumbre y escudos como motivo dominante. Uno de ellos, que se vislumbra en la fotografia que he podido hacer de parte de la techumbre, parece estar superpuesto y prcsenta una banda oscura, que podia ser negra. La altura y condiciones del espacio no permiten precisar si la banda estä pintada sobre escudo de plata y va resaltada de una cadena de oro puesta en orla. que se corresponderia con el linaje Zuniga. A cste linaje pertenecia la mujer de Francisco Dävalos 9.

Fig.2.Jinctes enfrentados,preexistencia de la Portada primitiva,en torno a 1500.

Fig.3.Detalle de la armadura ataujcrada de la sala rectangular.
Otra estancia de planta cuadrangular, de $6 \times 7$ metros,en posicion acodada en relacion a la anterior,dificil de ver por la tabiqueria construidaal dividir el palacic en varias viviendas en el siglo Xx,la deficiente conservacion y la mala iluminacion, se cubre tambien con una armadura ataujerada.Es como la antes citada ochavada, con los ocho faldones de igual tamano por la forma de la planta. En la decoracion pintada predominan los tonos rojizos y negruzcos.Los motivos son de Iazo y en Ias tabicas van grandes florones u hojarascas,motivo propio de fines del g6tico.

Fig.4．Taujel de la sala cuadrada del cucrpo de la torre.
Encima de la portada, en una habitación de $7 \times 6$ metros,la techumbre es plana, del tipo denominado taujel (Fig. 4).Este tipo es el utilizado cuando hay terraza encima, frecuente en la arquitectura islamica,rematando el volumen de la torre. Confirma mi hipotesis el que en la documentacion relativa a la reforma del palacio por don Hernando Davalos de Sotomayor se menciona una escalera que conduce a la azotea: 《a de azer una escalera que suba al azotea/ bien hecha de yeso y ladrillo y que si el texado o paredes es menester azer e subir para que puedan entrarse sin mojarse al aCotea se a de hacer todo lo necesario muy bien hecho por manera que la subida quede muy bien para la entrada del azotea》io. Esta armadura esta formada por grandes vigas maestras, jacenas,sobre las que apoya la tablazon y recubierta con una decoracion ataujerada de lazo de ocho lados,con racimos de mocarabes en el centro del oct6gono. El arrocabe esta constituido por dos motivos decorativos de sogueado paralelos,que forman entrelazos en torno a los escudos (ocho en total).El deterioro y la falta de iluminacion no permiten identificarlos. Sin embargo, parece que son de madera,al igual que el sogueado y estan clavados sobre otros pintados. A mi juicio,los escudos superpuestos debieron ser afadidos por los Davalos en la segunda mitad del Xvl y debajo pueden estar todavia los de los Mendoza,Melito y Ayala ".
En estas de sus abuelos maternos,debió residir después de enviudar de sus dos matrimonios dofa Juana Mendoza, hija mayor de Pedro Gonzalez de Mendoza y de dona Aldonza de Ayala.A dofia Juana,sus padres la mejoraron con bentajas y la enriquecieron de manera,que por sus muchas riquezas la llamaron la Ricahembra>.. 《Ia casaron sus padres con Diego Manrrique de Lara,Adelantado mayor de León.. el qual acompanando a su suegro murió en la batalla de Aljubarrota>.Vivio dona Juana su viudez, segun nos refiere Pecha, es decir despues de 1385,en Guadalajara criando a su hijo el Adelantado Pedro Manrrique l²,y se casó en segunda nupcias en con Alonso Enrriquez, hijo mayor de el Maestre de Santiago, don Fadrique Enrriquez, hermano del Rey don Enrique II. A la muerte de su segundo marido,en l429,se trasladó a vivir a Guadalajara, donde vivi6 dos anos y murió en esta ciudad en 1431 13.
El friso pintado al fresco en una estancia de la crujia a poniente de la planta principal del palacio, desconocido al encontarse tapado por un falso techo, que he podido fotografiar, entiendo que pudo ser cncargado por dona Juana Mendoza 14 (Fig. 5). La decoracion funde un motivo de traceria g6tica fingido,anterior al lamigero, con disposici6n y lugar en la decoracion similar a las yeserias mudejares. La composici6n del motivo arquitectónico alterna partes rectangulares con cuadradras unidas por entrecruzamiento de aspa estrecha de raiz mudéjar.La forma de la traceria gotica, en circulo y la decoracion vegetal, de menudas hojitas de yedra con zarcillos formando curvas, situan esta decoracion en el primer tercio del siglo xv, coincidiendo con la ultima cstancia de dona Juana Mendoza en Guadalajara, 1429-1431. En los tramos cuadrados,el motivo g6tico enmarca motivos heraldicos: las armas de los Mendoza con cuartelado en aspa,con banda roja fileteada de oro sobre campo verde en los cuarteles primero y cuarto y el segundo y tercer campo llano de oro (Fig. 6). Falta en el escudo el Ave Maria de los Vega, apellido de la madre del marques de Santillana, que lo adopt6,segun los genealogistas,antes de 144o '5. El cuartelado en aspa se considera una forma adoptada por este sobrino de dona Juana y para algunos estudioso de heraldica fue una forma 《posiblemente tambien inspirada por una pauta ornamental del estilo g6ticomudejar> 6. Este cuartelado en aspa que no se deshizo ya jamas por ninguno de los numerosisimos descendientes del primer marqués de Santillana. “Por su misma rareza,la division aspada lleg6 a ser de alguna manera considerada como forma caracteristica de las armas del linaje》17.En mi opini6n,si esta decoracion se debe datar entre $1 4 2 9 \mathrm { ~ y ~ } 1 4 3 1$ ，dona Juana no imitaria a su sobrino,sino que pudo ser ella la primera Mendoza que adoptara el cuartelado en aspa.

Fig.5. Vista general del espacio donde se halla el friso pintado,entre l429-1431.

Fig.6.Detalle del friso con escudo de dona Juana de Mendoza.

Fig.7.Detalle dcl friso con cscudo de don Alonso Enriquez.
El otro escudo, que,a mi juicio, corresponde a las armas de don Alonso Enriquez (Fig.7),es también cuartelado. Esta disposicion aparece en las armas de Castilla y León en Fernando Il, que consagra definitivamente el escudo cuartelado para presentar combinadas dos armerias diferentes. Cuarteles primero y cuarto, león rampante de sable sobre campo de plata y segundo y tercero aguila de sable explayada sobre campo de oro.El äguila es el emblema del Sacro Romano Imperio, difundidas en las armerias espaiolas a traves de los descendientes de San Fernando, casado en primeras nupcias con Beatriz de Suabia. Son las armas que ostenta don Juan, hijo de Alfonso X. De Don Fadrique Enriquez,padre del segundo esposo de Dona Juana, no conocemos ningun documento heraldico,pero don Alonso Enrriquez como descendiente de Fernando II el Santo podia ostentar estas armas '\*.El friso llevaria encima una techumbre,desaparecida, sobre el que reposaria la estructura a dos aguas del tejado, que persiste en la actualidad.

Fig.8.Viga maestra con escudo de los Ayala, fin siglo xv.
Se conserva tambien una jacena —viga maestra dispuesta paralela al suelo, en una misma direccion,que descansa sobre el estribado- en la planta baja de la crujia de poniente,adosada al volumen de la torre.La decoraci6n pictórica,en su mayor parte perdida (Fig.8),confirma que fue casa de los Ayala.Presenta una ormamentacion vegetal, pintada en color negro,rojo y verde sobre fondo blanco,con cardina de tipo g6tico de fines del xv y motivo de entrelazo mudejar enmarcando las armas de los Ayala: dos lobos pasantes de sable sobre campo de plata y bordura colorada con ocho aspas (visible a pesar de haber desaparecido parcialmente la pintura). Lo mas probable es que csta jacena haya sido reutilizada y que su emplazamiento original fuera en la planta noble del cdificio,ya que en las casas seforiales de la Baja Edad Media era usual instalar las estancias de los servidores,la cocina y las caballerizas y otras dependencias sccundarias, en la planta baja.

Fig. 9.Vista parcial del patio con capiteles dcl tipo de Lorenzo Vazquez,c.1510.
El patio en la casa primitiva pudo ser mäs pequeio y probablemente cra de madera, sicndo transformado en la época que fue propiedad de los Melito,sustituyendo los soportes de madera por columnas de piedra renacentistas con capiteles del tipo de Lorenzo Vázquez,como apunt6 Elias Tormo (Fig. 9),en las obras promovidadas por don Diego de Mendoza, conde de Mélito,segundo hijo del Cardenal Pedro Gonzalez de Mendoza, sin documentar. Por cl estilo de las columnas creo quc se deben datar en la primera década del siglo xvl, momento en que Lorenzo Vazquez,arquitecto protegido del Gran Cardenal y de otros Mendoza, traza el palacio de don Antonio de Mendoza, primo hermano del conde de Mclito. En cambio, las columas y capiteles de las esquinas, dc orden toscano con los escudos dc los Davalos y Sotomayor son, en mi opinion,de la reforma del palacio encargada por don.
Hernando Davalos de Sotomayor en 1564. Desconocemos en que momento el palacio pasó a ser propiedad de los Mélito,como nos refiere Pecha, pero estä documentado que el principe de Melito lo vendió a don Hernando a mediados del xvr 20.
Tras esta reforma,el patio es rectangular con cuatro intercolumnios en el lado mayor, orientado en la direccion norte-sur,y tres en el menor,orientado este-oeste, de 20,40 de longitud en direccion norte-sur,y 16,80 metros en direccion este-oeste, recorrido por una doble galeria arquitrabada con vigas corridas de madera que apoyan en zapatas del mismo material. Las galerias debieron estar cubiertas con estructuras planas a base de viguetas de madera,como era usual.La solucion de columna sencilla de las esquinas,asf como las dimensiones son parecidas al patio del palacio del conde de Coruna ²1.
En la actualidad,el palacio es propiedad del Ministerio de Cultura y del Ayuntamiento de Guadalajara y se pretende destinarlo a sede de la Biblioteca Provincial. Para su rehabilitacion y adaptacion al nuevo uso,se convocó en 1998 un concurso, pero todavia no se han iniciado las obras y el edificio y sus techumbres siguen deteriorandose.Espero y deseo que pronto se inicie la rehabilitacion y podamos estudiar directamente y con buena documentacion fotografica las distintas preexistencias de los siglos Xiv a Xvi y,asimismo, precisar a través del estudio heraldico la fecha de las techumbres.