Trayectoria, metodologia y funciones de un gabinete de grabados.
Coca GARRIDO Universidad Complutense de Madrid.
Resumen.
En este trabajo se describen las condiciones en que se encontraba el conjunto de grabados de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Complutense de Madrid, tambien se indican los criterios y metodologia seguidos para su ordenamiento y clasificacion como Gabinete de Grabados y, finalmente, se analiza una muestra para poner de manifiesto su utilidad desde el punto de vista didactico en la docencia del grabado y como base documental en investigaciones sobre tecnicas de grabado e historia del arte.
Palabras clave: Grabado,Ensenanza de grabado,Coleccion de estampas, Grabado contemporaneo espanol, Tecnica de grabado.
Abstract.
In this work are described the conditions of a sum of etchings and engraves property of the Faculty of Fine Arts, Universidad Complutense de Madrid, also are indicated the principles and the methodology that was used for his arrange and ciasification as Stamps Cabinet. Finally is exposed an analysis of a sample of the material of the Cabinet to show his utility as didactic material in the teaching of print and engraving technics and as documental material for the research of engraving methods and History of Art.
Key words:Etching and engraving, Teaching of etching, Prints collection, Contemporary Spanish Prints,Etching and engraving technics.
En el Departamento de Dibujo I (Dibujo-Grabado) de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Complutense de Madrid con el paso del tiempo se reunió una importante cantidad de obra grafica original fundamentalmente contemporanea y generada,en buena medida,por la donacion de los propios alumnos de la especialidad de grabado dentro de las diferentes técnicas.La coleccion resultante es notable tanto por su calidad como por cl numero,y no solo representa un testimonio de las ensenanzas impartidas en esta Facultad, sino que constituye la memoria grafica de la exprcsion plastica de generaciones de artistas, en proceso de formacion, continuamente renovadas.
El interes por conocer y convertir el acervo artistico patrimonial de la Facultad de Bellas Artes se ha intensificado desde hace algunos anos. Muestra de esta necesidad e interés han sido diversos proyectos de investigacion, como por ejemplo 《Recopilacion,conservacion y registro de dibujos como documentos originales:creacion de un Gabinete de Dibujos>(l994). Estos proyectos han sido llevados a cabo por distintos profesores especialistas en el área con diversos modelos de resultados (material documental, inventarios O publicaciones). En el caso del acervo de estampas el referente mas antiguo es la catalogacion de Esteve Boteyl (195O), cuyos fondos fueron ampliados por Luis Alegre Nufez (1968),y el inventario realizado en 198l a cargo del catedratico de grabado Fernandez Barrios con la colaboracion de José Luis Alonso Garcia, este ültimo inventario se limitó a la coleccion existente de grandes maestros de épocas anteriores y no tomó en cuenta las numerosas obras de alumnos que indudablemente enriquecen el acervo de grabados.
Este ültimo tipo de obras se recoge a partir del anio 1970,configurando actualmente una importante coleccion de obra grafica contemporanea original realizada en distintas técnicas:Grabado Calcografico, Grabado en Relieve,Litografia, Serigrafia,Xilografia y procedimientos modernos como el carborundum.Esta coleccion ha sido resguardada por los distintos catedraticos de la asignatura desde Fernandez Barrios hasta Paricio Latasa.
Ante la necesidad de preservar adecuadamente este acervo se hizo prioritario,para evitar su dispersion y deterioro,su ordenacion y clasificacion con un sistema de catalogacion que fuera util no solo en cuanto al control material de la coleccion sino tambien a la informacion que pudiera proporcionar a los investigadores del grabado (historia, técnicas,ensenanza),la historia del arte o a los alumnos de las materias de grabado,merced a una clasificación exhaustiva y con criterios modernos. Estos fueron los objetivos del proyecto de Investigacion Complutense “Catalogacion y clasificacion de la coleccion de estampas para la formacion de un gabinete de grabados> (1998-99) dirigido por Coca Garrido con la colaboracion de José Luis Alonso Garcia y Alvaro Paricio Latasa, el cual se desarrolló desde una doble perspectiva: por un lado la conservacion de las estampas y por otro la identificacion,ordenamiento y catalogacion de la coleccion.
Por otra parte se tomó en cuenta que un catalogo realizado de acuerdo con la tecnologia y metodologias actuales permitiria establecer un punto de partida para incrementar en un futuro de manera regular y sistematica la coleccion convirtiendola en un instrumento de investigacion de permanente actualidad. Sin un instrumento como el catalogo, las nuevas adquisiciones estan condicionadas no solo por dificultades materiales como la limitación de espacios fisicos o de medios economicos sino tambien por la ausencia de un auténtico criterio de lo que es una verdadera coleccion.
El proyecto de creacion del Gabinete de Grabados y la catalogacion de la coleccion permitiria tambien saldar de alguna manera una deuda pendiente hacia el Grabado,y el Arte Grafico en general, que ha padecido desde antiguo la falta de valoracion y consideracion, muchas veces por desconocimiento de los valores y trascendencia de este medio y lenguaje artistico. El interés por el Grabado,a pesar de las dificultades,sigue creciendo entre artistas de todas las especialidades e investigadores de distintas ramas.En este momento,en la Facultad de Bellas Artes, el numero de alumnos que cursan en algun momento de su carrera la asignatura de grabado, tangencialmente o como especialidad, supera con mucho el de cualquier otra.
El estudio e investigacion del grabado, tanto desde una óptica histórica como técnica, despiertan cada vez más interés y prueba de ello es la amplia bibliografia reciente²,asi como los catalogos,realizados con modernos criterios de clasificacion (base metodologica de cualquier proyecto de este tipo), de colecciones como el Gabinete de Dibujos y Estampas de la Biblioteca.
Nacional³,de la Calcografia Nacional4,y de otras instituciones5.Proyectos como la ambiciosa catalogacion de las estampas del patrimonio historicoartistico del Ministerio de las Fuerzas Armadas tambien indican claramente el desarrollo de la investigacion en esta ärea.
Por otra parte no hay que olvidar la gran ayuda que son los catalogos de colecciones y gabinetes de estampas para la elaboracion de obras de referencia sobre autores especificos las cuales son fundamentales para el conocimiento de Ia obra de un artista. En este sentido son modelicos y de gran importancia los catalogos de la obra grabada de Rembrandt hechos antiguamente por Bartsch y modernamente por White y Boon’ o de Goya hechos por Harris o Lafuente Ferrari.
iCómo se realizó el proyecto de creacion de un Gabinete de Estampas? El proyecto se desarrolló desde una triple perspectiva: por un lado la conservacion de las estampas como producto final de la identificacion,ordenamiento y catalogacion de la coleccion,lo cual implico que cada grabado quedara archivado debidamente marcado e identificado por una copia de la ficha catalografica, y protegido con papeles y cartones especialmente tratados para conservacion de grabados,en muebles dedicados a este fin (planeras),y que por otro se hiciera la clasificacion y catalogacion.
El primer paso del trabajo consistio en la ubicacion del material y asi se determinó que el conjunto de las estampas de que se disponia en la Facultad se ubicaba en tres grandes conjuntos:
1． Material expuesto —enmarcado— en distintas dependencias, especialmente en el area de aulas de grabado.La catalogacion existente se limitaba al registro en inventarios de la Facultad.
2．Material, en su mayoria encuadernado,depositado en la seccion reservada de la Biblioteca de la Facultad. Su catalogacion seguia el sistema de la biblioteca para libros y otros materiales similares.
3. Material proveniente de los cursos de grabado y donaciones (algunas de ellas externas) reunido a lo largo de los anos y acumulado mayormente en carpetas sin proteccion especial en diversos armarios y despachos del Departamento. Solamente una parte de este material contaba con una ficha de identificacion suelta.
Se consideró que por el momento, tanto los materiales expuestos como los de la Biblioteca era mas conveniente y mas util que siguieran donde estaban, pero era necesario integrarlos en un mismo catalogo general y por lo tanto registrados con una ficha catalografica individual de acuerdo al modelo general ünico.Con respecto a los materiales del tercer grupo citado se reunieron los papeles existentes,descartando aquellos que no se consideran estampas en ninguna de sus distintas etapas de acuerdo a los usos de coleccion generalmente aceptados (pruebas BAT, pruebas de estado y de autor $\mathbf { y }$ terminadas) y pasando esos 《materiales de taller> a un 《archivo muerto》 para decidir posteriormente su destino ya que por su condicion o estado no se considera que deban formar parte de una coleccion de estampas.
Despues se pasó al registro de los materiales dandoles un numero de identificacion establecido de acuerdo con la localizacion en las distintas carpetas.Ademas todas las estampas fueron selladas en seco (《FACULTAD DE BELLAS ARTES-GABINETE DE GRABADO>). En la ficha se indica con un sello si la estampa estä expuesta o forma parte del acervo de la biblioteca con lo cual todo el acervo quedó claramente registrado y localizado.
En total se han registrado aproximadamente 3. 500 grabados sueltos, mäs de dos centenares de estampas expuestas,854 grabados en 22 tomos de xilografias japonesas; 213 grabados en 12 carpetas (Goya, Guijarro, Dimitri,Nunez) y 1.372 grabados italianos, espanoles, franceses, ingleses y alemanes de pequeno formato en 41 albumes y volumenes encuadernados.A todos ellos se les abrio una ficha del modelo disenado que se llenó manualmente con los datos disponibles.En el caso de carpetas o albumes,la ficha corresponde al volumen y se especifican los grabados contenidos en él. En este momento se han clasificado y catalogado 1011 grabados de 304 artistas (se incluyen 17 an6nimos y 19 que no se han podido identificar por ilegibles).
Una vez reunido el acervo,a cada grabado suelto se le puso en una 《camisa> de papel especial Barrera (sin ácido,antimoho y anticriptogamas con reserva alcalina y resistente a la humedad) y se colocaron en carpetas de carton grueso en tres tamanos: $8 0 \times 6 0$ ， $7 5 \mathbf { x } 5 2$ y $5 2 \mathbf { x } 3 7$ que fueron las que se colocaron en planeras metalicas de diez cajones de $1 3 3 \mathrm { ~ x ~ } 9 6 \mathrm { ~ x ~ } 9 5$ y de $1 0 0 \textbf { \em x }$ $6 3 \mathrm { ~ x ~ } 9 5$ ，para contar con un espacio adecuado para la conservacion de las estampas y que sirviera como el espacio nuclear para un futuro Gabinete de Grabados.
Previamente al trabajo sobre las estampas se disenó un modelo de ficha extensiva (a partir de la tipologia aceptada internacionalmente y en uso en los principales gabinetes de estampas de museos e instituciones especializadas, pero adaptada a las caracteristicas de una institucion docente) que pudiera reunir el mayor numero posible de datos para su manejo por el ordenador por medio de una base de datos,y a partir de esta ficha organizar el conjunto como una verdadera coleccion con utilidad didactica e historiografica.
Existe una tradicion, que se remonta a varios siglos,de catalogacion de grabados y grabadores,esta tradicion va desde los trabajos clasicos de Bartsch’ a principios del siglo XIX,pasando por los de Hindlo a principios del XX o, en el caso especifico de Espana, de los de Rosell'l en el siglo XIX a los antes mencionados de Bozal, Carrete, Vega y Paez hechos mas recientemente.Ademas de esta tradicion existen normativas para la catalogacion que es importante tomar en cuenta en el momento de elaborar un sistema de registro pues estos sistemas permiten una identificacion clara asi como unidad de interpretación y manejo de la informacion'2.
Esta ficha tom6 en cuenta los siguientes aspectos:
Autor, editor, estampador.
Cronologia: Antiguos (antes de 1900) y modernos (1901 en adelante).
Generos y Temas.
Tecnicas: Grabado en Hueco: Procedimientos directos (Buril, Punta seca y Manera negra), Procedimientos indirectos (Aguafuerte, Aguatinta,Aguatinta al Azucar,Aguatinta al Azufre,Falsa Manera Negra). Grabado en Relieve (Xilografia a fibra o a contrafibra y Linografia). Planografia (Litografia y Cincografia). Permeografia (Serigrafia,Monotipia). Técnicas aditivas: Carborundum,Resinas sintéticas,Collagraph.
En la ficha tambien se especificó el tipo de estampación, tintas (negro, color, etc.) analizando el soporte o papel, tipo,marcas,barbas, filigrana, verjuras,fibra y otros anadidos,estado de la estampa,etc.La ficha esta acompaiiada por una reproduccion fotografica en color del grabado lo que permite hacerse rapidamente una idea mucho mas clara de la estampa y sus caracteristicas.
Tomando en cuenta la posibilidad que ofrecen las nuevas tecnologias se hizo un registro de la ficha en ordenador,en un programa simple de base de datos,lo cual permite una consulta mas agil y en un futuro el establecimiento de multiples referencias cruzadas,asi como el ordenamiento de la coleccion de acuerdo a 34 campos: N.° de catalogo, N.° de clasificación, N.° de registro,N.°de ejemplar, Institucion,Fuente de ingreso, titulo,autor, Quien dibujó,estampó,grabó, fecha, técnica (grabado o estampacion, tinta), clasificacion generica,tamano de la huell, tamano del papel,N.°de prueba, Tipo de prueba,Firma,en la plancha o en la estampa, Situacion de la matriz, Estado de conservacion,Referencias bibliograficas,Curriculum del artista, Observaciones,Localizacion,N.° de negativo, Foto, Diapositiva,Fichado por. Esta informacion tambien estara disponible en linea a través de una pagina web.
Despues se procedio a la aplicacion de la ficha catalografica respectiva,segun el modelo disenado, iniciando con las estampas antiguas y con aquellas cuya técnica es mas frecuente y procediendo al analisis del grabado,recopilacion de datos tecnicos,investigacion documental y bibliografica.
A cada grabado se le dio una clave de clasificacion compuesta por tres elementos (por ejemplo 1A/107 ó 9C/449): el primero, numérico de un digito (l-9), indica su colocacion en los cajones del mueble destinado a contenerlos (planera). Este numero agrupa los grabados por orden alfabetico del apellido del autor segun la siguiente division: $1 = \mathbf { A }$ ,B, C; ${ \bf \Lambda } _ { 2 } { = } \bf { D }$ ,E,F; $\scriptstyle 3 = G$ ,H,
1； ${ \mathfrak { 4 } } { = } \mathbf { J }$ ,K,L; ${ 5 } { = } \mathbf { M }$ ； ${ \mathfrak { 6 } } { = } \mathbf { N } _ { ; }$ O,P; $\scriptstyle 7 = 0$ R,S; $8 =$ T, U, V, W; $\mathsf { 9 } \mathrm { = } \mathbf { X }$ ,Y, Z y Anonimos e ilegibles.
El siguiente elemento: una letra mayuscula, indica el tamano del grabado segun el siguiente criterio:
$\mathbf { A } { }$ estandar hasta 55 cms de largo en formato vertical o 37 de ancho apaisados.
$\mathrm { B } { \simeq }$ pequenos hasta 25 cms.de largo.
$C { = }$ grandes mas de $5 5 \ \mathrm { c m s }$ .de largo o 37 de ancho.
El siguiente elemento es un numero formado por tres digitos cambiando segun la letra de cada apartado. Este numero se asignó de manera aleatoria ya que no es conveniente seguir un orden alfabético al irse integrando nuevos grabados, asi.
$\scriptstyle \mathtt { a } = 1 0 0$ al 199； $\mathtt { b } = 2 0 0$ al 299； $\scriptstyle \mathtt { c } = 3 0 0$ al 399
$\mathtt { d } \mathtt { \Gamma } = 1 0 0$ al 199; $\scriptstyle \mathtt { e } = 2 0 0$ al 299; $\scriptstyle \mathbf { f } = 3 0 0$ al 399
$\scriptstyle \mathbf { g } = 1 0 0$ al 199; $\mathtt { h } = 2 0 0$ al 299; $\mathrm { i } { = } 3 0 0$ al 399
$\scriptstyle \mathrm { j = 1 0 0 }$ al 199; $\mathtt { k } \mathtt { = } 2 0 0$ al 299; $1 { = } 3 0 0$ al 399
$\mathrm { m } { = } 1 0 0$ al 199; $\scriptstyle \mathtt { n } = 1 0 0$ al 199; $\scriptstyle 0 = 2 0 0$ al 299； $\mathtt { p } = 3 0 0$ al 399 $\mathsf { q } = 1 0 0$ al 199; $\scriptstyle \mathbf { r } = 2 0 0$ al 299; $\scriptstyle \mathbf { s } = 3 0 0$ al 399
$\scriptstyle \mathrm { t = } 1 0 0$ al 199； $\tt u = 2 0 0$ al 299; $\scriptstyle \mathbf { v } = 3 0 0$ al 399； $\scriptstyle \mathbf { w } = 4 0 0$ al 499 $\mathbf { x } { = } 1 0 0$ al 199； $\scriptstyle \mathbf { y } = 2 0 0$ al 299; $\scriptstyle z = 3 0 0$ al 399;
anonimos $\scriptstyle \mathtt { \backslash = 4 0 0 }$ al 499; ilegibles $\mathord { \mathfrak { s } } \mathfrak { s } 0 0$ al 599.
Cuando ha hecho falta, por existir mas de cien grabados de autores cuyo apellido empiece con la misma letra, se reinicia la numeracion con una barra diagonal asi: M5/199/100,M5/199/101. El numero de clasificaci6n asignado, de acuerdo a un ordenamiento alfabético por autor ademas facilita la localizacion fisica del grabado, indica su tamano y permite ir agregando nuevos grabados.
Las fichas de los grabados depositados en la biblioteca o expuestos en las distintas áreas llevan un sello que asi lo indica,pero el numero de clasificacion sigue los criterios anteriores.
De esta manera se ha constituido una auténtica coleccion con cada grabado protegido por una camisa de papel con una copia anexa de su ficha de identificacion,clasificada, con un fichero manual que contiene la fotografia (impresion en papel tamano $1 5 \mathbf { x } 1 0$ ) del grabado yun fichero informatico que permite busquedas automaticas. Se trata de materiales seleccionados y protegidos del deterioro y con sistemas archivisticos que permiten su manejo facil por maestros,alumnos e investigadores.La coleccion ha sido colocada en 10 cajones de l planeras situadas en el área del Aula de Grabado en Hueco (en otras 2 planeras del aula se han colocado los grabados registrados aun sin catalogar).
$\it { \dot { \Omega } } _ { \dot { \Omega } } \mathrm { Q U } \dot { \mathrm { E } }$ INFORMACION PODEMOS OBTENER DE ESTA COLECCION Y QUE APLICACION PUEDE TENER?
Indudablemente un Gabinete de Estampas tiene una gran posibilidad de utilizacion en la enseiianza tanto de las técnicas del grabado como de sus valores expresivos.Por ello es que existe un fondo de grabados originales de los grandes maestros clasicos del grabado entre ellos no pueden faltar las 《veduta》 y 《carceles> de fuertes trazos y valores expresivos de Giovanni Batistta Piranesi, los claroscuros y autorretratos de Rembrandt van Rijn, las imägenes alegóricas de limpisima linea de Alberto Durero como La melancolia o El caballero,la Muerte $y$ el Diablo, desde luego los Caprichos,los Desastres de la guerra, La tauromaquia y los Disparates goyescos siguen siendo modelos funcionales para cualquier explicacion de los valores y posibilidades del grabado como medio de expresion artistica. Otros maestros también presentes.en el Gabinete de estampas son Jan van Eyck,Anthony van Dyck,Andrea Mantegna,Marco Antonio Raimondi y Salvatore della Rosa.
Por otra parte y como un referente fundamental, en cuanto al valor ilustrativo e informativo del grabado estan los maestros y artistas espanoles y del resto de Europa de finales del siglo XVIII y del siglo XIX como Julien Celos, Francesco Bartolozzi,Leopold Flameng,Mariano Fortuny, Claude Ferdinand Gaillard, Grandgerard, Carlos de Haes,Luigini,Lucien Penat,Bartolomeo Pinelli y Tomas López Enguidanos.El conocimiento de estas estampas permite que el alumno se haga una idea de lo que ha sido la trayectoria del grabado mas alla de las obras seneras de los maestros mencionados en primer lugar.
Pero tambien tiene un alto valor didactico el conocimiento de obras contemporaneas estrechamente relacionadas con el quehacer artistico de los profesores de la Facultad de distintas épocas y asi es que esta integrada en el Gabinete una serie de obras mas o menos recientes de Francisco Esteve Botey,Luis Alegre Nunez entre los mas antiguos; Antonio Guijarro,Dimitri Papageorguiu, Jesus Fernandez Barrio y Manuel Villasenor, entre los ya retirados,y Alvaro Paricio Latasa, Ignacio Berriobefa, José Luis Alonso, Manuel Parralo Dorado,Carmen van den Eyden,Coca Garrido,Gema Navarro Goig,Ari Papageorguiu Garcia y Gerardo Aparicio Yagüe, entre los que actualmente imparten cursos en la Facultad.
Hay que destacar, y esto es otro de los valores didacticos y documentales de la coleccion, que en el acervo del Gabinete estan catalogadas obras de su época de alumnos u oyentes de los cursos de grabado,de actuales profesores de la Facultad de Bellas Artes.El Gabinete guarda estampas de:Mariano Villegas, Javier Pereda Piquer,Agustin Martin Francés,Alfredo Piquer Garzón,Mariano de Blas Ortega,Florencio Galindo y Mitsuo Miura que hoy imparten las asignaturas grabado,dibujo o pintura.
Desde hace tiempo tambien han enriquecido el acervo de la Biblioteca o de los cursos de grabado donaciones de carpetas o grabados sueltos. Hoy todas esas donaciones estan registradas en un solo catalogo, lo cual multiplica sus posibilidades de uso como material informativo o docente de los distintos cursos de grabado. Entre las donaciones de grabadores destacados se han registrado trabajos de Fernando Bellver, Manuel Villasenor y Ricardo de los Rios,y carpetas de Antonio Guijarro,Dimitri Papageorguiu y Guillermo Nunez.
Otro aspecto importante, ahora desde la perspectiva del conocimiento del desarrollo del grabado y la trayectoria de diversos artistas,es el de tener obra primeriza o de diversas épocas de artistas que posteriormente han recibido distinciones en los maximos certamenes de grabado,como los Premios Nacionales de Grabado.Entre los artistas distinguidos en estos certamenes se encuentran Monir Islam, Julio Zacrinsson,Concepción Garcia Sanchez y Jafar Kaki, cuya obra primera ya mostraba la potencia creativa y dominio técnico del que después harian gala.
Por la Facultad han pasado como alumnos,artistas que con el paso del tiempo obtuvieron reconocimiento como grabadores destacados,y cuya obra formativa se encuentra tambien en el Gabinete. Entre estos artistas del aguafuerte y las demas técnicas de grabado sobresalen Eduardo (Din) Matamoros, Aurelia (Lita) Mora,José Luis Alexanco,Oscar Garcia Benedi, Monir Islam, Concepcion Garcia Sanchez, Julio Zacrinsson, Jafar Kaki,Ahmed Nawar, Faik Hussein y Florencio Galindo.
Pero la Facultad de Bellas Artes yantes la Escuela de Bellas Artes de San Fernando ha sido lugar de aprendizaje muy importante para artistas de diversas latitudes que aqui encontraron las ensenianzas que luego proyectarian tanto en Espafia como en sus lugares de origen y otros paises. Su paso por esta institucion tambien ha quedado documentado en el Gabinete. Estos son algunos ejemplos estudiantes de Europa:una carpeta de artistas de Finlandia (Lauri Ahigren, Juha Jaruelainen,Valkama Jorma,Yrjo Karivirta,Vihtori Kuusela,Aune Mikkonen, Eino Vesalainen,Anita Ermala) resultado de un intercambio; de Grecia (Xenofon Bitsikas)y de Italia (Federico Savini Silvestri).De Estados Unidos (Marsha Erwich y Mark Richard Kris).
Desde luego la relacion de la Facultad y en general de la Universidad con Iberoamérica es mucho mas intensa y destaca el numero de grabados dejados por alumnos de esa region.Entre los alumnos de los paises americanos con obras en la coleccion se pueden mencionar los siguientes: Argentina (Patricia Barbieri, Cristina Cirigliano), Brasil (Antonio Carlos Maciel), Chile (Ruperto Cadiz,Francisca Délano Gaete,Alejandra Izquierdo), Colombia (Rosa Cecilia Cabra Monroy), Costa Rica (Carlos Barboza),Dominicana (Emilio Montilla Martinez),México (Alberto Cavazos), Panama (Antonio de la Madrid Hendricks, Julio Zacrinsson),Peru (Piero Horna),Puerto Rico (Ismael Dieppa),Venezuela (Mónica Benet Uzcategui,Adonay Duque Diaz, Roberto Lopez Duenas). Alguno de ellos actualmente son residentes en Espana y figuras destacadas de las artes plasticas nacionales.
Provenientes del mundo arabe han pasado por la facultad alumnos muy destacados cuyas obras de aquella época de estudiantes ahora se encuentran catalogadas en el Gabinete de Estampas. Entre estos artistas hay que mencionar a Ahmed Nawar, Wafaa Omar,Mohamed Riad Said y M.Mohamed Hassan de Egipto; Mohamad Ali Madhat, Issam Saadi Abdiwahid, Kadim Shamhood, Faik Husein y Jafar Kaki de Irak;Daoudi Matty, El-Kamlichi Abdesalam,Abdel Aziz Abou Ali, Afailal Ahmed, Habiba Bouhemon y Yadiya Meki Boussellam de Marruecos,y Monir Islam de Bangladesh. Tambien, como en el caso de algunos estudiantes iberoamericanos,algunos de ellos continuaron su carrera en Espana como Kaki o Monir y otros siguieron destacadas trayectorias en su lugar de origen como Nawar quien fue decano de la Escuela de Bellas Artes de Alejandria y Ministro de Cultura de Egipto.
Incluso de lugares tan alejados de la geografia como de China han venido estudiantes (Chen Shu Ming,Chin Ming, Chu Lily,Hsieh Chi). También de Corea (Ky Yoons) y Japon (Shoji Ishihara,Harumi Kato,Mitsuo Miura) y su obra completa un panorama internacional del quehacer en el campo del grabado en la Facultad de Bellas Artes.
En total estan representadas en el Gabinete 70 grabadoras y 234 grabadores cuya obra corresponde a alguno de los apartados antes mencionados. Comoes logico,la fecha de integraciona los fondosde la clase de grabado ha tenido lugar en distintas épocas.Hay que recordar que los materiales de la antigua Escuela de San Fernando se perdieron en el traslado a la Ciudad Universitaria por lo que en realidad los fondos con los que se contó para el Gabinete son,en su mayoria,a partir de l97O ya que aunque el traslado fue en 1966 el taller de grabado se instaló algunos anios despues. Sin embargo, si se cuenta,aunque son escasos, con algunos materiales (obviamente ademas de las estampas de maestros clasicos de uso directamente docente) de épocas anteriores. Entre estos materiales se cuentan los siguientes: la carpeta finlandesa producto de un intercambio de 1952.Estampas de Francisco Esteve Botey (1936),Emilio Ibanez (1948),Luis Alegre Nunez (1952),Dimitri Papagueorguiu (1954), Jesus Lasterra Gonzalez (l962), Julio Zacrinsson (1962), José Antonio Eslava Urra (1963), José Luis Alexanco (l964),Alvaro Paricio Latasa (1965),Guillrmo Nunez (1965), Irene Iribarne (1968） y Mariano Villegas (1969).
En la decada de los setenta se integran las estampas de: Monir Islam, Mariano de Blas Ortega,Alberto Cavazos,Faik Husein, Oscar Garcia Benedi,Teresa Grasa Jordan,Ana Rosa Izura Eguiguren,Alejandra Izquierdo, Harumi Kato,Eduardo López Arigita,Antonio Carlos Maciel, Javier Pereda Piquer y Florencio Galindo.Buena parte de ellos con una destacada trayectoria ya comentada.
En la década de los ochenta enriquecen nuestro panorama plastico: Carlos Baeza Torres,Fernando Bellver, Issam Saadi, Jafar Kaki,Lita Mora,Victoria Nicolas Tambo,Din Matamoros y Concha Garcia,entre muchos otros.
Y,finalmente,en la década de los noventa aparecen las que son jovenes promesas,muchas de ellas bien consolidadas,como:Ricardo del Pozo Avedano, Ricardo Berriobena López, Pilar Cienfuegos Almazan, José Maria de la Rubia y Manuela Gonzalez Gomez.
En los ultimos tres afios, con motivo de este proyecto de investigacion, profesores y artistas de fuera de la Facultad tambien donaron obras recientes para enriquecer el Gabinete que se estaba creando como Alfredo Piquer Garzón,Ari Papageorguiu, Coca Garrido,Paloma Monrós,Maria José Bagazgoitia, Gema Navarro Goig, José Luis Alonso.
En el Gabinete se encuentran varios grabadores que están ampliamente representados como Eduarda Aparicio,Carlos Barboza,Faik Husein，Din Matamoros, Issam Saadi Abdiwahid, Ishijara Soji,Antonio Guijarro, Jaffar Kaki,Concha Garcia, Francisco Goya,Harumi Kato,Antonio Carlos Maciel, Angélica Peralta,Ahmed Nawar, todos ellos con mas de diez grabados en la coleccion. Esta amplia representacion es una ventaja en el momento que se quiere profundizar en el estilo de un artista o en distintas facetas de su formación o incluso detalles de experimentacion técnica.
Y ya que hablamos de aspectos tecnicos hay que recalcar la utilidad que tiene el Gabinete como material didactico ya que de las diversas técnicas se cuenta con ejemplos excelentes de su manejo y posibilidades expresivas.
Algunos ejemplos de estampas muy uitiles por su calidad, maestria, novedad o experimentalismo para la ensenanza de las diferentes tecnicas de grabado son los siguientes:
En el aguafuerte tenemos desde las impresionantes estampas de Piranesi hasta los paisajes de bosques habitados por duendes de Concepcion Garcia Sanchez,la fantasia misteriosa de Din Matamoros con la saturacion del espacio,los retratos sugerentes de Lita Mora, los bodegones,hojas y flores de fina trasparencia de Paloma Gonzalez Cid, los extranos personajes y espacios en bianco y negro de Harumi Kato, los rostros intensos y contundentes de Shoji Ishihara con uso de aguafuerte puro; el realismo de Gerardo Orellana con un refinado paisaje en el que explota las posibilidades de nitidez del aguafuerte. Por otra parte Javier Alcaide Arenales es ejemplo de entrecruzamientos de lineas de gran dinamismo,Eduarda Aparicio de trazos con regla y punteados de ruleta y Ahmed Afaifal de linea fuerte y tosca con planos con reservas de barniz de alcohol y lavis que dan gran fuerza y expresividad. En una perspectiva mäs tradicional sobresale Eufemiano Sanchez Gómez de magistral realismo con sorprendentes entonaciones de grises o los aguafuertes clasicos de Alfonso Loureiro; Javier Pereda tambien destaca por la linea sencilla y expresiva.
El gofrado tiene algunos de sus mejores exponentes en los relieves sutiles en contextos abstractos coloristas de Jafar Kaki o el trabajo con plancha de plomo de Ahmed Nawar, la composicion contrastiva con el uso de planos geométricos de Antonio Madrid, el relieve en dialogo con estilizadas figuras de Faik Husein. Tambien destacan los trabajos sobre cartón de Richard Kris Mark o los gofrados modulares con aguatinta de Marina Llorente Coco.
Con uso exclusivo de la técnica de barniz blando destacan Milagros Casado con vistas de atardeceres urbanos e Izura Eguiguren que consigue finas transparencias de planos. El barniz blando se usa mas frecuentemente en combinacion con otras tecnicas como en el caso de Ismael Dieppa Cruz o Maria José Escalante Naranjo quienes lo emplean en complejas composiciones de textiles perfectamente integrado con el aguafuerte,Alejandra Izquierdo con superposiciones de hojas y ramas mordidas al maximo a las que anade color puesto a mufeca y a rodillo; por su lado Lopez Arigita usa el barniz blando para conseguir volumen de texturas y valores tonales.En barniz blando a lapiz es notable la cabeza de Cristo de José Antonio Santos Pastrana. Tambien se encuentran ejemplos de usos novedosos de esta tecnica como en el caso de Jafar T. Kaki, quien crea con barniz blando volatiles estructuras dinámicas de fino color que combina con planchas rotas con äcido.
Los maestros clasico siempre son ejemplo y asi el estudio de la tecnica del aguatinta implica pasar por los magistrales Caprichos o Disparates de Francisco Goya, pero en la coleccion ademas de los grabados del maestro del pasado también se encuentran magnificos ejempios actuales del uso de esta técnica desde perspectivas tradicionales o muy innovadoras,por ejemplo el manejo de negros profundos de gran expresividad de Ignacio Berriobena. Sin olvidar a Olga Ramona Diaz Velarde que utiliza resinas quemadas que texturan sus fondos de lugares abstractos en sepia; Mariano Villegas hace resinas transparentes que acompanan vistas de los arrabales perifericos de la ciudad; Maria Dolores Lax se centra en la intensidad del grano del aguatinta con resinas gruesas y degradadas en composiciones con trazos de aguafuerte; Issam Saadi hace resinas de grano grueso muy mordidas por el ácido combinadas con barnices irregulares que le permiten la creacion de planos aterciopelados. Otras posibilidades se pueden ejemplificar con Francisca Délano Gaete que la utiliza en los fondos de color que sugieren atmosferas por sus gruesas resinas; tambien encontramos las posibilidades expresionistas de los grupos de personajes con transparencias de gruesa resina de El Kamlichi,o las negrisimas resinas de los hombres pajaro de l973 de este mismo autor que contrastan con la sutileza de la fachada de la confiteria de Carlos Goncalves quien usa la misma técnica.
En la técnica de aguatinta al azucar, Ky Yoons aprovecha plasticamente el contraste con el aguafuerte,Megishi Fumiko —en combinacion con el barniz blando— genera ritmos repetitivos. También destaca el dominio del ritmo tachista logrado con esta tecnica por Miura;por su parte, Shoji Ishihara tiene buenos ejemplos de gradaciones que crean espacios de luz y sombra.Los grabados de Habiba Bouhemon son muestra de creatividad con grafismos y escrituras orientales en esta técnica con superposiciones de barniz blando con tejidos y papeles.
Hay magnificas carpetas que son ejemplo del uso de una tecnica. Un ejemplo notable es el caso del manejo de punta seca empleada por Antonio Guijarro en las series sobre Gabriel Miró,el Genil y textos de Moratin. En los grabados antiguos destaca el Descanso de la modelo de Grangerard (grabador del siglo XIX),o de maestros como Emilio Ibafiez en un ejemplo de gran formato —El caballero La Esmeralda- lo cual no es muy frecuente. Otros trabajos interesantes que permiten explicar las posibilidades de esta técnica son los de Rosa Cecilia Cabra (las distintas valoraciones creando texturas), Concha Garcia Sanchez (lineas gruesas rapidas que crean luz y entrecruces finos y cortos que generan sombras y obscuridad), Paloma Gonzalez Cid y Javier Pereda Piquer (el dominio de lineas redondeadas que apoyan la dulzura del tema en un caso y la expresividad en otro),Piero Horna (valoracion de grises y negros),Harumi Kato (las posibilidades dibujisticas), Isaac Prieto Marcos (posibilidades de la linea) y Agusti (creacion de negros aterciopelados).
Algunas técnicas menos frecuentes tambien estan representadas en el Gabinete,por ejemplo la manera negra o mezzotinta, de la cual son buenas muestras los grabadosde Ricardo Pozo Avendanio que en gran formato logra las delicadas valoraciones de matices y texturas caracteristicas de esta técnica, o la intensidad tonal de nQue no quiero verlo! de Fernando Llorente.En la modalidad conocida como falsa manera negra, a partir de aguatinta, Shoji Ishihara obtiene luces notables en un grabado de un rostro de perfil y Maria del Mar Espinosa SanchezVallejo,reserva con lapiz graso,en gruesas superposiciones de resinas, brillos y reflejos que dan luz al motivo de palomas que sirve de tema al grabado.
El Gabinete tambien recoge ejemplos de técnicas menos usadas actualmente como la aguada de ácido o lavis sobre una base de resina de Navarro en su paisaje abstracto,el linograbado,del que es buen ejemplo de trazo suelto el grabado de Adriana Espinosa,o las xilografias de Llorca y Montero.
En el área de permigrafia encontramos buenos ejemplos de serigrafia con la carpeta Dejeneur sur l'herbe del Guillrmo Nufez, el luminoso manejo de color de Mitsuo Miura o La pared de Mariano Villegas con superposicion de grafitis y demas calidades propias del tema.
Del trabajo en litografia la coleccion tiene ejemplos a lapiz de Nufez y a tinta de Victoria Nicolas Tambo.En la perspectiva de ilustraci6n de cuentos destaca a Rosario Garcia Henche con aguadas litograficas muy interesantes.
En el sector de técnicas aditivas,muy atractivas por su facilidad y efectismo para los estudiantes, tambien hay buenos ejemplos en la coleccion como los carborundum de Carmen Hidalgo Cisneros,Maria Jesus Garcia-Fraile, Yolanda Ellacuria Garcia,o el colagraph de Guillermo Oyagiiez Montero.
Otros elementos que se pueden ejemplificar con los grabados del Gabinete son tematicos,por ejemplo,el paisaje que va desde las ya mencionadas veduta de Piranesi a la fantasia de Concepcion Sanchez; el mundo vegetal de Teresa Grasa Jordan de suelto trazo con una base de lavis que produce un velo gris con aguafuerte; los desnudos de Antonio Guijarro,o de Carlos Baeza Torres con imagenes er6ticas en aguafuerte como El rodaballo o Aureola cristalina o Harumi Kato.Los desarrollos abstractos de Ahmed Nawar, Issam Saadi,Jafar Kaki, Monir Islam,el manejo del color de Lita Mora.La expresión por medio del pequeno formato de Angelica Miranda Peralta, José Antonio Eslava Urra,Salvatore della Rosa o las planchas ovaladas de nuevo modernismo de Pedro Sader y el gran formato de Issam Saadi, Mariano Villegas,Fernando Bellver,Emilio Ibafez,Esteve Botey o Piranesi.
Esta es la trayectoria, metodologia y funciones de un Gabinete de Grabados que contiene una colección documentalmente muy rica de los ültimos treinta anos de ensenanza en la Facultad de Bellas Artes,valiosa como instrumento didactico por los materiales antiguos y modernos y significativa por la informacion sobre procesos formativos y trayectoria de artistas.Todo este material ahora puede rendir frutos merced a su preservacion, ordenamiento y sistematizacion.
MODELO DE FICHA CATALOGRAFICA DE ESTAMPAS

N.° Clasificacion	N.Catalogo	N.Registro	N.° de ejemplares
INSTITUCION.
CLASIFICACION GENERICA (abstracto,figurativo):	UBICACION:
FUENTE DEINGRESO (donacion,curso,adquisicion,etc):
TiTULO
AUTOR
COLABORADORES:DIBUJO: ESTAMPO: GRABO:
ESTAMPACION:	FECHA:
PROCESO Y TECNICAS UTILIZADAS PARA LA REALIZACION DE MATRICES:Aguafuerte Aguatinta Buril Punta seca Otros
TECNICAS DE ESTAMPACION: Murieca Rodillo Superposiciones Otras
TIPO DE PRENSA UTILIZADA PARA LA ESTAMPACION: para grabado en relieveLitografica Torculo para talla dulceOffsetOtras
TALLER DE ESTAMPACION (nombre y localizacion).	NOMBRE DEL EDITOR,SERIE, LIBRO, ETC.
TIPO DEPAPEL UTILIZADO (filigranas, sell en seco,etc.)
DIMENSIONES DE LA MANCHA (alto x ancho en mm.)	DIMENSIONES DEL PAPEL:
TINTA/S UTILIZADAS:
N.DE PRUEBAS TIRADAS: pruebas de estado (P.E.),fuerade comercio (H.C),bon a tirer> (BAT),de artista (P.A.).	N.de ESTA PRUEBA:
FIRMADO POR EL ARTISTA:MANUSCRITA:	EN LA PLANCHA:
SITUACIONDELA MATRIZ: (Destruida,rayada,marcada,depositadaen la Calcografia Nacional):	ESTADO DE CONSERVACION:
REFERENCIAS:(procedencia,catalogos en los que se cita,articulos,libros,etc.)	CURRICULUMDEL ARTISTA:
OBSERVACIONES:
N. NEGATIVO:	L0CALIZACI0N:
Ficha elaborada	Fecha	Fecha	Revisada

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