LA CESTERIA DECORADA DE LA CUEVA DE LOS MURCIELAGOS (ALBUNOL, GRANADA)
Carmen Cacho Quesada\*, Concepcion Papi Rodes\*\* Antonio Sanchez-Barriga Fernandez\*\*\*, Fernan Alonso Mathias\*\*\*\*.
REsUMEN.-La reflectografia de infrarrojos hapermitido detectar la presencia deuna decoracion geometrica tenida,dificildeobservarasimplevistasobrealgunos cestillosde lacueva delos Murcielagos (Albuiol, Granada) $_ { y }$ sistematizar tos distintos motivos ormamentales. Nuevas dataciones calibradas de C-l4 sobre muestras de esparto permiten situar este conjunto neolitico entre finales del ${ \boldsymbol { \theta } } ^ { o } { \boldsymbol { e } }$ inicios del ${ \mathfrak { s o } }$ milenio.
ABSTRACr.- Using infrared reflectography we have been able to detect the ocurrence of geometric decoration which had beenapplied by dyeing to somebaskets from thecave ofLos Murcielagos (Albunol,Gramada).We have also been ableto studyand clasify the variousdecorative motifs. New calibrated C-14dates on esparto grassplace this Neolithic assemblage between theend ofthe Vith and the beginning ofthe Vth millenmium B.C.
PALABRAs CLAve: Cesteria,Esparto,Reflectografiade infrarrojos,Decoracion geometrica, Tinte,Nelitic Fechas C14.
KEr WoRDs:BsketryEspartograss,Infrared's reflectographyGeometricecorationDye,NeoliicC14 dates.
1. INTRODUCCION.
En 1868 Manuel de Gongora dio a conocer en sus Antiguedades Prehistoricas de Andalucia la cueva de los Murcielagos de Albunol,uno de los hallazgos originariamente mas espectaculares de la Prehistoria peninsular. Gracias a las cspeciales condiciones medioambientales de Ia cavidad se habian preservado en perfecto estado de conservacion mas de sesenta restos humanos momificados.Doce de estos cadaveres, segun nos relata Gongora,aparecian colocados en un semicirculo alrededor de un esqueleto de mujer vestido con tunica de piel y adornado con un collar de esparto del que pendian caracoles de mar yun colmillo de jabali labrado. Distribuidos por diversas salas de la misma cueva se encontraron otros esqueletos,uno de ellos con una diadema de oro,y a menudo vestidos con tunicas de esparto, asi como tocados con gorros y calzado del mismo material. Junto a cada uno de ellos habia un cesto o bolsa dc csparto, dos de cllos contenian tierra negruzca, y en los restantcs habia mechones de cabello, valvas de moluscos y semillas de“Papaver somniferum".Muchos de cstos cestos,asi como los tejidos, conservaban sus primitivos colores en cl momento de su descubrimiento, distinguiendose cn particular los colores rojo y verde'. Junto a estos restos aparecieron utensilios liticos y 6scos, varios fragmentos ceramicos,algunas pesas de tclar,asi como varios ütiles en madera (G6ngora 1968: 29-50).
Desgraciadamente en el momcnto quc Gongora tuvo noticia de esta cueva el yacimiento estaba practicamcnte destruido,ya que habia sido utilizado para encerrar cl ganado y sobre todo debido a su explotacion, a partir de l857,por parte de una compafia minera. Justo es reconocer, entonces,la importante labor emprendida por este erudito granadino quien se ocupó de rccuperar personalmente los materiales que han llegado hasta nuestros dias,y rccopilar los datos suministrados por los mineros relativos a la aparicion de las piezas, documentacion que le permitió rcconstruir las circunstancias del haliazgo. Sin embargo el largo tiempo transcurrido entre el hallazgo yrecogida de los materiales y su publicacion, fue motivo suficiente para que este descubrimiento provocase serias dudas sobre su autenticidad,a las que sin duda contribuyó la dura opinion de algun eminente investigador como fue el caso de M. Gomez Moreno, quien alude de esta manera a los trabajos de Gongora:“Admiran las tragaderas de los prehistoristas que admiten sin discusion como neolitico todo esto,cuya mayor parte fué obtenida en las casas de Albunol,entre rechiflas que aun pude recoger de oidas”(Gomez Moreno 1933:131).Esta desconfianza sobre la autenticidad de los materiales y su verdadera atribucion al Neolitico,unido al hallazgo de un enterramiento colectivo, interpretado culturalmente hasta hace unos aios como Bronce inicial,provoco una cierta marginacion de este importante yacimiento del ambito de la investigacion prehistórica.Asi,aparte de algunas noticias aisladas,la cueva de los Murcielagos de Albufol no es objeto de estudio hasta mediados de los afos setenta, momento en que se efectuan las primeras dataciones de C-14 sobre una muestra de esparto y otra a partir de dos ütiles de madera (VV.A.A. 1978).A continuacion se realiza un importante estudio, fundamentalmente tecnol6gico,sobre su cesteria,cordeleria y tejidos cn esparto (Alfaro 198o),ademas de una revision de los materiales liticos, óseos y ceramicos² que situan este conjunto dentro de un Neolitico medio-final andaluz (Lopez 1980:173).No se ha realizado hasta la fecha ningun estudio de los escasos ütiles de madera, concretamente una cuchara,varios fragmentos indeterminados,algunos de ellos aguzados y quemados y otro aplanado y recortado en forma de segmento de circulo con cinco perforaciones que jalonan el borde, asi como tres astiles, posiblemente de flechas,elaborados en canizo y madera que aun conservan las fibras vegetales utilizadas para su sujeccion y restos de decoracion pintada, a pesar de su evidente interés dada la excepcionalidad de su conservacion y la valiosa informacion que nos podria proporcionar.
2. EL CONJUNTO DE ESPARTO DE LA CUEVA DE LOS MURCIELAGOS.
El conjunto de piezas realizadas en esparto que se conserva hoy en el Museo Arqueol6gico Nacional de Madrid (M.A.N.), junto a la practica totalidad de las piezas de la Cueva de los Murcielagos.se eleva a cuarenta y nueve entre las que destacan, sin duda,el conjunto de cestos y sandalias, que constituyen un legado excepcional de los objetos de uso cotidiano del Neolitico Final.
Este conjunto,al que habria que anadir las ocho piezas (un fondo de cesto o estera circular, un cesto，dos sandalias y cuatro tejidos) que sc conservan en el Museo Arqueologico Provincial de Grana$\mathbf { d } \mathbf { a } ^ { 3 }$ ,fueron objeto de un estudio detallado por parte de Carmcn Alfaro en l980 (Alfaro 198O),quien al analizar la tecnologia empleada en la confeccion de los distintos cestos y tejidos, distingui6 cinco tecnicas principales(Alfaro 1980:112 ss.):
1. CESTERIA TEJIDA O EN DAMERO,Cn la que se entrecruzan dos serics paralelas de fibras,contemplandose las variantes de cestcria cruzada diagonal y cestcria romboidal de tres elementos.
2. CESTERIA ATADA O CORDADA, en la que la alternancia de dos elementos moviles entrelazan a los fijos perpendiculares,a la vez que forman entre si, por torsion, una cuerda.
3.ESPIRAL VERDADERA O CESTERIA COSIDA EN ESPIRAL,en la que los elementos perpendiculares giran en espiral sobre los paralelos.
4. CESTERIA PSEUDOTRENZADA O EN RABO DE CERDo,en la que los elementos fijos van subiendo y entrelazandose a modo de trenza, sin necesidad de elementos moviles.
5.CESTERiA TRENZADA, que se obtiene a traves de una serie de trenzas auténticas o de elementos centrados.
Realizados con estas cuatro ültimas tecnicas, encontramos varios ejemplares de cestillos en las colecciones del M.A.N., que segun su formay medidas podemos agrupar en cestillos de pequefio tamafio, boca estrecha y tendencia caliciforme (5 ejemplares), similares medidas y boca pero de tendencia troncoconica (l),o bien de forma conica y por lo tanto abierta (1).Pequenios cestillos con asa se conservan dos,al igual que cestos dc boca ancha, si bien uno de ellos se desarrolla en altura mientras que el otro lo podriamos considerar un cesto bajo o plano. Cuatro fragmentos de posibles cestas completan este primer grupo de piezas realizadas con fibras vegetales.
Pero si espectacular es el conjunto de los cestos,no lo es menos el de las sandalias, de las cuales el Museo Arqueologico Nacional conserva quince ejemplares completos y dos fragmentos.
La mayoria (trece de ellas) estan realizadas a partir de un nucleo central compuesto (Alfaro 1980:13o) el cual se va rodeando de una cuerda en espiral que completa la pieza.Los otros dos ejemplares restantes forman su suela uniendo una larga cuerda en forma de trenza que va enroscandose alrededor de si misma.
Existen,por ultimo，otro grupo de piezas realizadas mediante el esparto,como unos discos planos,que probablemente se traten de tapaderas,anillas, esteras (fragmentos) y restos de tejidos que no podemos concretar si en su origen formaban parte bien de esteras,grandes cestos o incluso de vestimenta.
3. DESCRIPCION DE LOS CESTOS DECORADOS.
Durante un trabajo de reordenacion dc los materiales de esparto de Ia Cueva de los Murcielagos,apreciamos la existencia de decoracion en algunos de ellos,lo que nos llevó a profundizar en el cstudio de la misma.Dado que ésta habia pasado desapercibida durante muchos aios por su dificultad para ser observada,decidimos estudiar toda la colección de esparto mediante reflectografia de infrarrojos, que resalta cualquier cambio en Ia coloracion, constatandose de forma fehaciente la existencia de una decoraci6n excepcional en siete piezas que respondian a unos parametros formales bastante similares. Se trata de cestillos de pequeno tamafo y boca generalmente estrecha,de cuidadosisima confeccion.
3.1. Cestillo caliciforme o globular $( \mathbf { N } , ^ { o } \mathbf { I n v } .$ M.A.N. 579)
Cestillo con unas medidas de 13,5 cms de altura y un diametro maximo en la boca de 8,9 cms que lo convierten en el de mayor tamafio de esta serie de piezas decoradas.
Confeccionado mediante la tecnica de cesteria atada (Alfaro 1980:I16), se ha partido de un haz de fibras utilizadas como elementos verticales a los que se les han ido entrelazando los móviles, que varian en su numero de hebras dependiendo de la zona del cesto. El remate de la base queda en la zona interior del cesto en forma de atadillo de fibras, mientras que el borde,que se conserva integro,se resuelve con un haz de fibras paralelas envueltas a su vez por los elementos fijos.
En cuanto a Ia decoracion (Cuadro 1), presenta este cstillo una combinaci6n de motivos que veremos repetidos en todas las piezas junto con otros exclusivos de este ejemplar.
En su base,y alrededor de una especie de “umbo”que resulta de darle la vuelta al atadillo de fibras,se observa, muy perdida,una banda circular de lineas verticales pigmentadas que alternan, en serie de I/l, con otras de fibra natural. Se trata de un motivo decorativo que como ya hemos indicado, encontramos en todos los cestillos decorados, pero debemos senalar que ni lo numeroso de su representación, ni la sencillez de su entramado es óbice para su vistosidad decorativa. Asi, a Io largo de una altura de cuatro pasadas de la hebra de trama y con tan solo una de anchura, se alternan en disposicion radial estas lineas,separadas del comienzo del cesto por tan solo cinco hileras horizontales de fibras sin ningun tipo de pigmentacion.
La zona de transicion entre el final de la base y el arranque del cuerpo queda patente no solo por el cambio en la silueta del cesto,que sustituye el perfil horizontal por el vertical, sino por el tamafo de las pasadas, que si en la base han oscilado entre 4 y 8 mm de ancho y $^ { \prime 2 , 5 \mathrm { ~ y ~ 3 ~ m m } }$ de alto, con toda una gama de medidas intermedias, ahora comienza a utilizarse un patron que se repetira practicamente en todo el resto del cesto: $4 \ m m$ de ancho por 1 mm de alto.
Una nueva hilera identica a la anterior y ya nos encontramos en el comienzo del cuerpo, donde se inicia su peculiar decoracion con una primera hilera de fibra con pigmentacion oscura, de tan solo una pasada de altura que se dispone a lo largo de todo el perimetro del cesto.Dc ella arranca el motivo decorativo quc recubre toda la extcnsion de la pieza y que consiste en cuatro scries dc rombos de fibra pigmentada desarrollados diagonalmente y que,en una disposicion helicoidal ascendente llegan, desde el inicio del cuerpo hasta la zona del borde.Estas formas romboidalcs no presentan en su interior uniformidad de color, sino que alternan, en series de $1 / 1$ ，hcbras de pigmentacion oscura con otras que mantiencn su tono natural, por lo que podriamos afirmar quc su superficie es similar a la de un damero en diagonal.
Cuadro 1.- Cestillo caliciforme o globular (N. Inv.M.AN.579).

Motivosdecorativos	Localizacion	Descripcion	Esquema
Borde	Alternancia de lineas verti-cales paralelas con pigmen-tacion y naturales,1/1.
Cuerpo	Fornas romboidales en dia-gonal, con interior en dame-ro.Punto pigm-natural 1/1.Sentido helicoidal ascenden-te.
Base	Alternancia de lineas pig-mentadas y naturales l/l ensentido radial.	米

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Cuadro 2.- Cestillo globular (N.° Inv. M.AN. 580).

Motivosdecorativos	Localizacion	Descripcion
Borde	Linea horizontal que recorreperimetralmente el cesto.	O
Cuerpo	1) Dos series de lineas verti-cales (de cincoy sielc ele-mentos） pigm.quc alternanl/l con naturales,cruzadastransversalm.por2) Tres bandas pigmentadasde desarrollo horizontal, dedistinta anchura,y que ro-dean todo cl perimetro delcestillo.
Base	Banda de hebras pigmenta-das de desarrollo circular entorno al centro de la base.

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Estos rombos,unidos unos a otros por sus extremos,no presentan las mismas proporciones cn todos los casos,a pesar dc que cada una de las series esta compuesta por diez dc ellos. Asi, cl menor se desarrolla cn una superficie de ocho pasadas de ancho por ires de alto,mientras que el mayor de ellos casi triplica, con vcintiuna pasadas la anchura de aquel y duplica exactamente su alura.
Los ültimos rombos llegan, como ya hemos sefialado.hasta la zona dcl borde,donde contactan con la decoracion quc se desarrolla en éstc y que no cs sino la repetición de la que sc cncuentra cn la base:una serie de lineas verticalcs de fibra pigmentada que alternan con otras de fibra natural, si bien cn este caso.y dado la zona del cesto en que se cncuentran, no encontramos una disposicion radial dc las mismas sino que se prcsentan en forma de banda perimctrica. Se mantiene en este caso, como en todos en los que sc cmplea csta decoracion,una medida constante en su anchura: una pasada.La altura cs, en cste caso, de 10.
Son veintinueve las lineas que cncontramos de fibra pigmentada,y dado que hcmos senialado su alternancia en series dc l/l.dcberian ser veinticho las lineas de fibra sin teiir que qucdaran entre ellas, pero debemos indicar que el ritmo de csta composicion se rompe cn cuatro ocasiones, dejando cntre dos lineas pigmentadas.dos de fibra natural.
Este motivo decorativo llcga hasta cl mismo arranque del labio,cn el quc se aprccia con claridad la presencia de hcbras pigmentadas mezciadas con las naturales, pero sin quc se aprecic por ello, ningun motivo decorativo.
3.2. Cestillo globular (N.° Inv. M.A.N.580)
De tecnica y realizacion similar al anterior, estc cestillo globular ticne unas mcdidas de lo.5 cms de altura y un diametro maximo dc 6.4 cms. Si bien su forma general sigue sicndo caliciforme,sc aprecia mäs o mcnos desde la mitad del cucrpo un ligero aplanamiento que alcanza su cota mas cvidente cn la zona del borde.Si bien este dato puedc ser simplemente consecucncia de una deficicnte conscrvacion, quercmos indicarlo ya quc este cambio en la silucta coincide con la delimitacion dc las dos zonas decorativas que sc observan en csta pieza (Cuadro 2).
Comcnzando por la base, cncontramos scparado del comienzo de csta por unas cuatro hilera, una banda de hebras de pigmcntacion oscura como motivo decorativo，que se desarrolla en un sentido circular tomando como centro la zona rchundida resultado dc la labor de comienzo de la picza. En cuanto al cuerpo.y coincidiendo con las dos zonas en las que antcs senalabamos que se estrecha la scccion.
aparecen dos series de lineas (una de $5 ~ \mathrm { y }$ otra dc 7) de pigmentacion oscura que,alternando con otras de tonalidad natural en una secuencia de l/l, se desarrollan verticalmente a lo largo de todo cl cuerpo. creando una division en dos zonas. Si bien en la serie de cinco lincas todas ellas llegan hasta el mismo arranque del labio,en la serie de siete, las dos situadas mas hacia la izquierda no llcgan hasta ese punto, sino que sc quedan scparadas del mismo por unas diez hilcras de fibra.Estas lineas verticales se vcn cruzadas transversalmcnte por tres bandas horizontalcs de pigmentacion oscura que rccorren toda la circunferencia del ccsto,y que varian cn su anchura conforme se tratc de la inferior, la mas cercana a la base,que sc desarrolla a lo largo de trcce hileras, la intermedia que ocupa catorce o la mas cercana al borde,y la mas cstrccha, con doce hileras. Debemos indicar quc si bien cn las bandas verticales la pigmentacion se aprecia sin ningun tipo de problemas. no ocurre lo mismo en estas bandas horizontales, que pareccn haber pcrdido cl tono de color en sus zonas centrales, por lo que no podemos afirmar con rotundidad que tuvicran su interior totalmentc pigmentado cn algün momcnto. Finalmente, debemos sciialar que cl borde presenta una dccoracion consistente en una linea de dos hilcras pigmentadas que rccorren todo el perimetro del cesto justo a la altura del punto de arranque del labio.
3.3. Cestillo caliciforme (N.° Inv. M.A.N. 581)
Pequcno cestillo caliciforme,realizado,al igual que los anteriores mediante la tccnica de cesteria atada (Alfaro 198o:1l3). Con unas medidas de 9.7 cms de altura y 5.8 cms de diametro maximo en la zona dc la boca,se diferencia de los descritos con anterioridad en que prcscnta una base mucho mas redondeada que responde no tanto a una diferencia en la tecnica sino a su menor tamafio. En la parte superior se observa un rcbordc que sobrcsale hacia el exterior en forma de labio.
En cuanto a su dccoracion (Cuadro 3),si bicn no cncontramos en este ejemplar mas figuras geometricas quc lineas y bandas,éstas sc combinan en color (es el ünico cjemplar con dos posibles tonos de pigmentaci6n: oscura y rojiza) y disposicion con tal gracia que podemos afirmar,sin duda alguna, que nos hallamos ante una de las mejorcs piezas de este conjunto de cestillos decorados de la Cueva dc los Murcielagos.
Esta parlicular y habil disposicion de los sencillos motivos decorativos se aprecia ya dcsde la basc,en la que dos series de lineas de pigmcntación oscura, entre las quc se alternan en proporcion de 1/1 las lineas formadas por hebras de tono natural, aparecen en disposicion radial y concéntrica,alternandosc no solo dentro de cada serie sino cntre ambas, de tal manera que en la serie exterior la linca pigmentada se corresponde cn la interior con la natural, viceversa. Si bien ambas series de lincas mantienen I constante de anchura de una pasada que encontraremos siempre en este motivo decorativo, la interior tiene una altura de tres pasadas, mcdida que en la mas externa llega a las cuatro.En la zona de transición entre la base y el cuerpo,y separada de la banda radial exterior a la que acabamos de aludir por tres hileras de tono natural, se repite el mismo esquema decorativo de la banda de lincas verticales alternantes l/l con hebras pigmentadas y de tono natural que mantienen una pasada de anchura por cinco de altura.Si nos fijamos bien en su disposicion,podemos comprobar como,a pesar de su separacion,alterna a su vez con aquella banda radial exterior que constituia su ultimo punto de referencia decorativa. De esta manera,la linea que en csta ultima esta rcalizada con hebra de tono natural, en esta nueva banda decorativa se corresponde con una pigmentada, y vicevcrsa.
Cuadro 3.- Cestillo caliciforme (N.° Inv. M.A.N.581).

Motivosdecorativos	Localizacion	Descripcion	Esquema
Borde	Seric de lincas verticales depigm. oscura que,al corlar la zo-na superior de la ancha banda depigm.rojiza del cuerpo,alter-nan con la misma en proporciondc 1/1
Cuerpo	1）Anchisima banda horizontalde pigmento rojiz.o que rodea to-do el cesto,seguida cn su z.ouainferior,sin discontinuidad por2) Dos series de lineas de pig-mentacion oscura alternantes conlineas naturales (I/I),tanto encada serie como entre ambas3) Estrecha linea horizontal peri-metral de pigmentacion rojiza
Basc	Dos serics de lincas cn disposi-cion radial, de pigmentacion os-cura alternantes con naturales(1/1) cada una y entre ambas.

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Cuadro 4.- Cestillo caliciforme (N. Inv. M.AN.582).

Motivosdecorativos	Localizacion	Descripcion	Esquema
Borde	Banda horizontal con intersec-cion de dos series de lineas ver-ticales alternando hebras pig-mentadas con naturales.
Cuerpo	1） Tres lineas perimetricas depigmentacion oscura que dejanentre ellas dos bandas de tononatural, atravesadas oblicuamen-te por2)Dos bandas diagonales condecoracion en damero,que seapoyan en una3)Linea horizontal de pigmen-tacion oscura que recorre el pe-rimetro del cesto
Base	Posible banda pigmentada de de-sarrollo circular

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Ascendiendo por el cuerpo del cestillo, una vez superada una pequefia franja de color natural de cinco hileras,nos encontramos con una estrecha linea de lo que parece ser una pigmentacion rojiza que,cn sentido horizontal, rodea todo el perimetro del cestillo. Sobre ella. otra pequeiia franja sin pigmentacion de cuatro hileras marca un cspacio de scparacion de dos nuevas seriesde lineas oscurasy verticales que presentan identica alternancia a las de la base, si bien en éstas no encontramos una disposicion radial sino perimétrica alrededor del cestillo.Ademäs,debemos seialar que si aquellas guardaban una proporcion equitativa de sus medidas,en éstas ültimas la inferior se desarrolla en altura mas del doble que la superior, con siete y tres pasadas respectivamente. Inmediatamente superpuesta a éstas, una anchisima banda de tono rojizo rodea el cesto llegando hasta el borde mismo, zona cn la cual una serie de lineas verticales de pigmentacion oscura alternan, o quiza debcriamos decir que cortan, en proporcion de nuevo de l/1,yen una altura de trece hileras,la zona con dccoracion cn rojo.Este nucvo motivo decorativo alternante dista tan solo dos hilcras del arranque del labio,en las cuales solo se mantiene el color rojizo con cl que comenzaban.
3.4. Cestillo caliciforme (N.° Inv. M.A.N. 582)
Es esta pieza, con sus apenas 6,4 cms de altura y 4 de diametro en la boca, el mas pequeflo de los ccstillos caliciformes decorados de la Cueva de los Murcielagos.Realizado, como el resto del conjunto,mcdiante la técnica de cesteria atada (Alfaro 1980:118). presenta una base de fondo plano y un reborde rematado mediante“tecnica de nudos”(Alfaro 1980: 119).
Los motivos geometricos que componen la decoracion de cste diminuto cestillo (Cuadro 4), en el interior del cual se encontró un mechon de pelo y semillas de Papaver somniferum,son bandasy lineas. Todas ellas se resallan a traves de la pigmentacion oscura de las hebras que las forman. Trazando un eje imaginario que cortara perpendicularmente el cuerpo del cestillo, nos cncontramos con dos zonas casi perfectamente simetricas en cuanto a su decoracion. Partiendo de la base,cl deterioro que ésta presenta hace que no podamos afirmar con rotundidad la presencia de una banda circular pigmentada,en torno al centro de la misma y que tendria una altura de tres o cuatro pasadas.Mediante una cstrecha franja de hebras de tono natural,se resuelve el paso de la base al cuerpo. En contacto directo con ésta,nos encontramos con una linea de pigmentacion de dos hileras de alto que recorre perimétricamente el cesto y de cuya parte superior arranca,en cada una de csas dos zonas en que ficticiamente habiamos dividido el cesto,una banda oblicua en la que las lincas alternan las hebras pigmentadas con las naturales, de tal modo que se repite aqui ese “relleno”de damero en oblicuo que ya observamos en el cestillo 579 (Inv.M.A.N.). Este motivo en diagonal atraviesa todo el cuerpo del cesto llegando uno de ellos,y ésta es la üinica diferencia cntre esas dos zonas de las que hablabamos,al mismo borde de la pieza,y,en el otro quedando por debajo de éste.En ambos casos,estas bandas se ven cortadas en tres ocasiones por unas lineas de hebras pigmentadas de tan solo una pasada de altura, que rodean totalmente el cesto,separadas entre ellas por dos franjas de tono natural de tres hileras de alto. Es precisamente la mas superior dc esas lincas pigmentadas, la que supone el limite para la banda oblicua que no llega hasta cl borde,el cual,y tras una separación de tres hileras de altura compuestas por hebras de tono natural, presenta cl ya habitual motivo de lineas verticales pigmentadas alternantes con la de tono natural, si bien en este caso cncontramos una ligera diferencia respeclo a lo visto hasta ahora.En efecto,si siempre que ha aparecido este motivo compuesto por dos series, se ha producido una alternancia de color, aqui podriamos hablar,ademas,de una interseccion entre ellas ya que la inferior de las dos comparte con sus dos pasadas de altura las dos primeras de la superior,que alcanza las cuatro hileras,legando hasta el mismo arranque del labio,en el que si bien se observan hebras tanto pigmentadas como naturales,al igual que ocurre en otros casos,no se puede hablar de motivo decorativo alguno.
3.5. Cestillo troncoconico (N.° Inv. M.A.N. 584)
Este pequeno cestillo (8,3 cms de altura y apenas 4 de diamctro en la boca),es uno de los dos cjemplares decorados que abandona la forma caliciforme general para,en este caso,acercarse a una forma troncocónica. Si varia cn la forma, tambien lo hace aunque sin alejarse demasiado,en la tecnica empleada para su construcci6n que si en el resto del conjunto es, como ya hemos visto, la de cesteria atada,aqui encontramos una version modificada de la misma que C.Alfaro denomina cn su estudio del material de Murcielagos“cesteria atadao cordada en sargas”(Alfaro 1980:120),en la que “los elementos moviles,emparejados como hasta aqui hemos visto, se alternan siguiendo una pauta de englobar dos $\hat { f l }$ jos por encima y otros dos por debajo [...l pero a la vuelta siguiente se saltan a uno de ellos $y$ engloban a los dos que les siguen [...l es decir, que se abandonan las acanaladuras verticales $_ { y }$ paralelas por otras diagonales,aunque tambien paralelas entre $s \hat { t } ^ { \ast }$ .
Si tanto la base, como la parte inferior del cuerpo estan muy deterioradas, peor suerte ha corrido el borde y su posible remate, hoy completamente perdidos.
En lo que se refiere a su decoracion (Cuadro 5),nada,dado el deterioro que ya hemos senalado, podemos dccir sobrc la zona de la base.En cuanto al cuerpo, se puede apreciar en el mismo un motivo en doble zig-zag vertical, que con alternancia 1/l de hebras pigmentadas y naturales,se desarrolla en todo el cuerpo dcl cestillo, perdiendosele la pista en el borde hoy desaparecido,por lo que no podemos conocer si simplemcnte llegaba asi hasta el final o tenia algun otro motivo decorativo como remale.
Cuadro 5.- Cestillo troncoconico (N.° Inv.M.A.N. 584).

Motivosdecorativos	Localizacion	Descripcion
Borde	Zona perdida.	路
Cuerpo	Doble zig-zag,en sentido verti-cal y desarrollo perimetral, al-ternante l/l de fibras pigmenta-das y naturales.
Base	Dado el detcrioro no sc puedeapreciar la existencia o no demotivos decorativos.

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Cuadro 6.- Cestillo caliciforme (N. Inv.M.A.N.585).

Motivosdecorativos	Localizacion	Descripcion	Esquema
Bordc	Serie dc lineas verticales altcr-nantesen seriedelal de he-bras pigmentadas y de tono na-tural.
Cuerpo	1) Banda oblicua de lineas alter-nantes pigmentadasy naturales,con forma de damero cn diago-nal, que ascicnde hclicoidalmen-te hasta cl borde,ycortada trans-versalmcnte por2) Siete lineas pigmcntadas peri-metricas.
Base	No sc aprecia decoracion.

3.6. Cestillo caliciforme (N.° Inv. M.A.N. 585)
De tamanio intermedio respecto al conjunto de los cestillos caliciformes (lO cms de altura $\yen 5,8$ dc diametro cn la boca),esta pieza esta tambien realizada mediante la tecnica dc “cesteria atada" (Alfaro 1980:113)y rematada en forma de labio.
Rcspccto a la dccoracion que presenta (Cuadro 6),practicamente imperceptible a simple vista, no se aprccia ninguna en la zona de la base,siendo el cucrpo el quc presenta una mayor profusion decorativa. Se trata cn este caso de lo que podriamos interpretar como una combinacion de dos motivos que ya han aparccido en otros ejemplarcs.Asi. esa banda oblicua con interior en damero que encontrabamos en cl cestillo 582 (Inv. M.A.N.), se desarrolla aqui a lo largo de todo el cuerpo cn sentido hclicoidal ascendente, tal y como se aprcciaba en la dccoracion del primero de los cestillos de este estudio, en cl que la ünica diferencia consiste en quc cl motivo decorativo que ascendia hacia el borde era de rombos, aunque, eso si, con el mismo“relleno” de damero en diagonal resultante de la alternancia dc hebras pigmentadas con naturales que encontramos en el cjemplar que ahora nos ocupa. En este caso las bandas parecc que sc van ensanchando a mcdida que ascicnden hacia el bordc dcl cesto, pues si comicnzan con una altura de cinco hileras pigmentadas y entre ellas. cuatro de tono natural, cuando llegan al final han aumentado hasta ocho la altura de las primeras y por lo tanto a sicte las quc,intercaladas cntre ellas, carecen
de pigmentacion.
Este motivo helicoidal ascendente sc ve cortado en siete ocasioncs por unas lineas pigmentadas dc tan solo una pasada dc altura que, sin mantencr una distancia constante cntre ellas,recorrcn cl perimetro del cesto.
En el borde,nos cncontramos de nuevo con el motivo de lincas verticales pigmentadas alternantcs con las de tono natural, que mantiencn la constante de una pasada de anchura para desarrollar cn este caso una altura dc cinco hilcras.
3.7. Cestillo conico (N.° Inv. M.A.N.592)
Estc cestillo. si bien csta confeccionado al igual que los del resto del conjunto decorado mediante la tccnica de“cestcria atada” (Alfaro 1980:120), constituye un ejemplar ünico tanto por su forma, conica,como por su singular decoracion dc puntas dc flccha.
El diamctro de la boca.dc 11 cms,resulta ser la zona mas amplia de una pieza cuya aliura no sobrepasa los 4 cms.Dc cstas mcdidas se deduce con facilidad quc nos encontramos con una forma absolutamente abicrta al contrario de lo quc venia succdiendo con los cestillos caliciformes.e incluso cl ejemplar troncoconico quc se conscrva, y que se caracterizaban por la posesion de una boca de muy pequenio tamano.
Esta forma abierta nos va a permitir por primera vcz en estc conjunto.observar la decoracion (Cuadro 7)\* tanto en la parte cxterna como en la interna,que resulta casi identica en ambos lados. Comcnzando por cl interior, podeimos apreciar, rodeando la basc.ypor lo tanto,cl centro dc la pieza,un motivo decorativo compucsto por una seric dc lineas verticalcs en disposici6n radial altcrnando,a razon de $1 / 1$ las de pigmentacion oscura con Ias de tono natural.Mantiene cste motivo decorativo, como ya hemos visto cn todos los ccstos donde ha aparecido. una anchura constante dc una pasada, llegando en cslc caso a las cinco de altura. Esta serie,con veintc lineas pigmcntadas y cntre ellas las correspondicntes de fibra natural, estaria enmarcada en su zona superior por una banda o linea circular (dado que solo alcanza dos pasadas de altura) de pigmentacion oscura que serviria de contacto entrc cstc motivo decorativo y el principal, que ocupa todo el cucrpo dc la pieza y consiste cn seis estilizadas puntas de flecha,cn sentido de izquierda a derecha, y rcalizadas con hebras de pigmentacion oscura,y quc cn su desarrollo circular (debidoa la forma del cestillo), llcganconsu vertice hasta la base de la siguiente.Estas puntas difieren cntre ellas en tamafio, oscilando entre las dicciocho pasadas de anchura y catorce de altura de la mayor. a las nueve y catorce de la de menor tamafio.Esta decoracion llega hasta el borde mismo de la pieza. sin que exista, por lo tanto,un motivo decorativo exclusivo de esta z.ona.
Cuadro 7.- Cestillo conico (N.Inv. M.AN.592).

Motivosdecorativos	Localizacion	Descripcion
Borde	No tiene motivo cspecifico,lellega la del cuerpo.
Cuerpo	EXTERIOR:Scis puntas de flecha cn sentidoderecha-izquierda.	CARAINTERNA
INTERIOR:Seis_puntas de flecha en sentidoizquierda-derecha.
Base	EXTERIOR:Dos serics de lineas verticales endisposicion radial,alternantes1/1,cn cada una yentre ambasrespecto a la pigmentacion y altono natural.	CARAEXTERNA
INTERIOR:Una seric de lineas verticales endisposicion radial, alternantesi/len_pigmentacion y tono na-tural.En su parte supcrior se venrodeadas por una banda circularde pigmentacion oscura.

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Este mismo motivo de puntas de flecha estilizadas (con unas medidas enmarcadas cntre las dieciscis pasadas de anchura y catorce de altura de la mayor y once y quince de la menor), en identico numero aunque desarrolladas en sentido derecha-izquicrda, sc puede apreciar claramente en la parte exterior de la picza. No encontramos,sin cmbargo, esta simetria en la zona de la base cxtcrior respecto a la intcrior, ya que aqui son dos y no una Ias series de lincas verticales que alternan hebras pigmentadas con naturales en disposicion radial, y no se cierran en su parte superior por ninguna banda circular. Como ya hcmos visto en otros cestillos en los que se presenta estc tipo dc decoraci6n,en las series de lineas verticales hay no solo una alternancia de color de l/l en cada una de ellas,sino tambien entre las dos, de tal modo quc donde en una de Ias series nos encontramos con una linca dc pigmentacion oscura, en la otra se corresponde con una de tono natural, y viceversa.
El borde dc la pieza se remata en forma de labio,cn el que encontramos,como en otros casos. una mezcla dc hebras pigmentadas ydc tono natural, pero sin que cllo signifique la existencia de motivo dccorativo alguno.
4. ASPECTOSFORMALESY TECNICOS DE LOS MOTIVOS DECORATIVOS.
Todos los motivos decorativos que sc aprecian en los cestillos de la Cueva de los Murcielagos responden a csquemas geometricos,siendo cinco Ios motivos que, bicn de forma aislada. o en combinacion, se desarrollan a lo largo de cste conjunto (Tabla.
Tabla1.- Motivos decorativos de Ios cestillos de la Cueva de los Murcielagos.

MOTIVOS DECORATIVOS
Formas	Numero	Desarrollo	Disposicion	Piezas
Lineas	Simple	Circular	Perimetrico	580
En torno a la base	580
En series	Circular	Perimetrico	579/581/582/585
En torno a la base	579/581/592
Vertical	581
Bandas	Simples	Circular	Perimetrico	581
En torno a la base	580/582/592
Diagonal	582
En series	Circular	Perimetrico	580
Diagonal	585
Zig-Zag	En series	Vertical	584
Puntas de flecha	En series	Circular	En torno a la base	592
Rombos	En series	Diagonal	579

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Los mas simples son Ias lineas y las bandas, variantes en realidad de una misma forma geométrica ya que la distincion entre ellas la hacemos aplicandoles un parametro de desarrollo en altura. Asi, hablamos de lineas sea cual sea su disposicion, cuando su altura no sobrepasa las dos hileras o pasadas; lo que exceda de esta medida, lo consideramos como bandas. Tanto unas cono otras aparecen aisladas o formando series y desarrolladas tanto en sentido circular como vertical o diagonal，manteniendo,en cualquier caso,una serie de constantes.De esta manera las lineas, tanto aisladas como en series,cuando tienen un desarrollo circular éste es perimetrico en torno a la base.Lo mismo ocurre con las bandas aisladas,si bien, cuando las encontramos en series no siempre cs alrededor de la base.
Motivos geometricos mas complejos son los de zig-zag, puntas de flecha y rombos, siempre presentes en series,nunca de forma aislada, si bien cada uno de ellos tiene un desarrollo distinto, de tal modo que los motivos en zig-zag se plasman verticalmente; de manera circular y en torno a la base las puntas de flechay en series diagonales los motivos romboidales.
A modo de resumen,y teniendo cn cuenta que son muchos los parametros analizados, tanto formales como de tecnicas de fabricacion y motivos decorativos,y que éstos se combinan de distinta manera en cada una de las piezas, creemos conveniente plasmar de manera ordenada todas estas caracteristicas en un cuadro (Cuadro 8) de manera que podamos cotejarlas sin dificultad.
5. ANALiTICA
5.1. Reflectografia de Infrarrojos.
Todo el conjunto de piezas realizado en esparto de la Cueva de los Murcielagos ha sido estudiado por reflectografia de infrarrojos,lo que nos ha permitido apreciar con toda nitidez la existencia en algunos cestos de una decoracion con color, dificil de observar en ocasiones a simple vista, asi como definir y describir los distintos motivos.
El metodo empleado ha consistido en visionar los objetos a traves de una camara de T.V.en blanco y negro, configurada y modificada cn la exploracion a 875 lineas horizontales y un elemento sensor-captador de imagen de I" de diametro que responde a la zona del espectro de luz visible,hasta $2 . 0 0 0 \ \mathrm { n m }$ ，marca Hamamasu N2606-10 y con un objetivo Macro Nikon $1 { : } 2 . 8 / 5 5 \ \mathrm { n m }$ .Al sistema de la camara de T.V. se le anadio un filtro de $1 0 5 0 ~ \mathrm { \ m m t }$ ： marca Rollei, similar al Wratten 87A, iluminando el objeto para su fotografia con dos lamparas photofloods de $2 5 0 ~ \mathrm { w }$.
La reflectografia de infrarrojos cs una de las tecnicas mas avanzadas y de uso frecuente para el analisis no destructivo y examen cientifico de los objetos artisticos,su aplicacion en el campo de la Arqueologia yla Prehistoria no es frecuente,sobre todo en la Peninsula Ibérica, y éste es tal vez uno de los aspectos novedosos que puede aportar el trabajo que aqui presentamos.
Cuadro 8.-Tecnicas de fabricacion y motivos decorativos de Ios cestillos de la Cueva de los Murcielagos.

Motivos decorativos
Nnv	Forma	Tecnica	Localizaciony esquema	Observ.decoracion	Tono delpigmento	Formasgeometricas	Estado deconservacion
Borde	Cuerpo	Base
579	Calicifor.	Atada	1	米	Perfecta en O.D.9No necesita R.I.10	Oscuro	LineasRombos	Muy bueno
580	Calicifor.	Atada	0	Regular en O.D.Necesita R.I.	Oscuro	LineasBandas	Bueno
581	Calicifor.	Atada	二三	m	泰	Buena en O.D.Aconsejable R.I.	OscuroRojizo	LineasBandas	Bueno
582	Calicifor.	Atada	小	Z	0	Regular en O.D.Necesita R.I.	Oscuro	LineasBandas	Regular
584	Tronco-c6nica	Atadaensargas	3粥	Muy mala en0.D.ImprescindibleR.I	Oscuro	Zig-zag	Malo
585	Calicifor.	Atada	-	Inapreciabie en0.D.ImprescindibleR.1.	Oscuro	LineasBandas	Bueno
592	C6nica	Atada	CARA INTERNA国	Perfecta en O.D.No necesita R.I.	Oscuro	LineasBandasPuntas deflecha	Muy bueno
CARA EXTERNA

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A pesar de su actualidad este tipo de analisis se inicio hacia los ailos 30, desde entonces esta tecnica ha extendido su campo de aplicaciones, que ya no solo se reduce al estudio de los dibujos subyacentes y en consecuencia las tccnicas pictoricas de los artistas. A partir de los afios 60 la introduccion del vidicon produjo un espectacular avance de esta técnica, proporcionando una mayor calidad y rapidez a la investigacion.
La refleclografia,en gencral, detecta las zonas verdes y azules proporcionandoles una tonalidad gris oscuro, debido a que algunos pigmentos se transparentan mas que otros con la radiacion I.R. El poder de difusion de radiacion por parte del pigmento se debe al examen del indice de refraccion del ligante y el indice de refraccion del pigmento y parcialmente la dimension de su particula.En el caso concreto objeto de estudio de la Cueva de los Murciclagos,una capa de proteccion a base de cola organica hizo parcialmente invisible al ojo humano el disefio y decoraci6n de uno de los conjuntos de cesteria mas antiguo de Europa.
5.2. Espectometria de Infrarrojos.
Se han tomado muestras mediante el raspado superficial de las zonas coloreadas y sin colorear de los ccstos n. de Invcntario M.A.N. 579 (4 muestras),581 (l muestra) y 592 (2 muestras).El estudio a cargo de M. Luisa Gomez Gonzalez del Laboratorio de Quimica del I.C.R.B.C.,a quien desdc aqui agradeccmos su colaboracion,tenia como principal objetivo determinar la naturaleza de los pigmcntos dc color detcctados por la reflectografia I.R.Las muestras fueron sometidas a un examen microscopico de las secciones transvcrsales de las fibras,asi como a una cspcctometria de infrarrojos. Los rcsultados indican que todas las muestras contienen protcinas, su cspectro cs similar a la cola de animal, aumcntando considerablemcnte su proporcion en las muestras pintadas,hecho quc nos indica que posiblemente fucra utilizado como aglutinante Se ha dcteclado tambien la prcsencia de silicatos,pcro no se ha podido llcgar a identificar el verdadero origen de los pigmcntos de color.
6. CRONOLOGIA.
Ante la absoluta imposibilidad de datar directamente los ccstos decorados por razones logicas de conscrvacion integra de los objetos,y dado el interésevidente de fijar su posicion cronol6gica,dccidimos muestrear algunas otras piezas de este conjunto dc esparto para su datacion por Carbono l4.Asi, conseguiamos,ademas. ampliar las dataciones ya cxistentes para este conjunto y,en definitiva, verificar su fiabilidad.Con cste fin se han seleccionado tres muestras,dos de ellas de sandalias (Inv.MAN.
598 y 609) y una de un fragmento de tcjido (Inv.
MAN. 616a).
El tratamiento quimico utilizado en su limpieza rcsultó ser bastantc mas complicado que el normal dcl laboratorio,con objelo dc climinar tanto los colorantes propios del csparto como la suciedad acumulada durante largos afios de almacenamiento.El proccso，ensayado prcviamente cn esparto actual. permitió obtener fibras vcgclales pcrfectamente limpias con un rendimiento medio del treinta y tres por ciento.
La tabla 2 recoge los datos y edadcs dc carbono l4 relativos a las trcs muestras.
Sc observa facilmenlc que dos dc las fcchas, CSIC-1132 y 1134, son estadisticamcnte semejantes por lo que pueden agruparse cn una sola, CSiC-1132 -1134.Si ademas incorporamos dos fechas antiguas (VV.AA.1978),medidas en 1974, todas las cdades carbono 14 existentes para la Cueva de los Murcielagos en Albunol apareccn cn la tabla 3, sicndo su reprcsentacion grafica cn bloqucs la dc la figura l.
La fccha CSIC-247. de la que ünicamente sc sabe que se obtuvo a partir de dos restos de ütil de madera, proporciona una cronologia cxcesivamente antigua, siendo imposible dcducir si se trata dc una madera f6sil asociada al entcrramiento colectivo de la cucva o si es cxtrana a él. Rcspecto al esparto es cierto quc cxiste una diferencia significativa entrc las fechas actuales y la detcrminada hace mas de vcinte afios sobre materialcs similares -tejido trenzado-, pero también lo es cl hecho de que su uso debió perdurar largo tiempo,cxtrcmo que podria comprobarse con la medida de nuevas muestras de csparto de la coleccion Gongora.
Tabla 2.

CUEVA DE LOS MURCIELAGOS
N° INV.	MATERIAL	C.S.1.C.	EDAD CARBONO-14anos B.P.	EDAD CALIBRADA*cal B.C. (95,4%)
616	esparto	1.132	5.861 ± 48	4.890 - 4.600
609	esparto	1.134	5.900 ± 38	4.900 - 4.710
598	esparto	1.133	6.086 ± 45	5.200 - 4.850
*Programa de Stuiver y Reimer,1993

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Tabla 3.

CUEVA DE LOS MURCIELAGOS
N° INV.	MATERIAL	C.S.I.C.	EDAD CARBONO-14anos B.P.	EDAD CALIBRADA*cal B.C. (95,4%)
esparto	246	5.400± 80	4.430 - 4.000
616- 609	esparto	1132 - 1134	5.885 ± 30	4.830 - 4.710
598	esparto	1.133	6.086± 45	5.200 - 4.850
esparto	247	7.440 ± 100	6.450 - 6.030
* Programa de Stuiver y Reimer, 1993

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Fig.1.- Cueva de los Murcielagos.
7. PARALELOS.
Tal y como ya sefial6 C. Alfaro Giner (1980) en su magnifico cstudio,existen varios fragmentos textiles de tecnica similar a la de los Murcielagos conocidos desde hacc mas de un siglo y procedentes de las estaciones palafiticas suizas de Robenhausen, Niederwil, Murtensee,Wauwilermoos y St. Aubin en Neuchatel (Vogt 1937:9-16).A estos yacimientos neoliticos hay que afiadir ahora otros publicados posteriormente y que tambien incluyen entre sus materiales algunos restos de tejido o cesteria en esparto, como cs el caso de Egolzwil Luy Auvcrnier, cn Suiza (Voruz 1991: 91,97, 10l),asi como el importante poblado lacustre de Charavines (Isere,Francia), donde las mas avanzadas tccnicas de excavacion han permitido poner al descubierto numerosos restos de materiales organicos —algunos de ellos semcjantes a los recuperados por M.de G6ngora en la cucva granadina-— y cntre ellos varios fragmentos de tcjidos elaborados con fibras vegetales.En principio,ninguno de cstos ejcmplares parece haber conscrvado restos de color,aunque el hallazgo en Charavines de numerosos granos de sauco (no comestible). que proporcionan un tinte de color purpura, asi como la presencia de polcncs de rubia, detectados a travcs dcl analisis polinico, cuya raiz machacada da una tonalidad roja intensa utilizada como tinte hasta la invencion de los colorantes sinteticos a principios de siglo. hacc pensar a los investigadores de este yacimiento la posibilidad de que estos tejidos estuviesen tenidos originariamente (Bocquct 1994: 57, 76-81). Recientemente se ha dado a conocer en castcllano el espectacular hallazgo del“hombre dc los hiclos”o del glaciar de Hauslabjoch enel Tirol, dondc las cspeciales condiciones de conservacion del hielo han conseguido preservar no solo los restos humanos momificados,sino tambien una serie de objctos asociados de origen animal y vegetal. Entre los que formaban parte de su indumentaria cabe destacar los restos de una zamarra,dc considerables dimensiones,elaborada con hicrbas trenzadas,ademas cn la parte interior del calzado se encontro una red de mallas herbaceas quc cubria cl tal6n y el empcine. Otros objetos fabricados a partir de fibras vegetales son Ia vaina del puial (posiblemente de tilo), la cuerda del arco de flechas que portaba,una madeja de cuerdas halladas cn el carcaj,asi como una red de dos cabos entrelazados cn zig-zags, supuestamente utilizada para cazar pajaros (Spindler 1995:144, 166-168,201-207).
Centrandonos ya en la Peninsula Ibérica, hay que reconocer que por el momento no existe ningun conjunto de cesteria y tejidos prehist6ricos tan espectacular en riqueza y variedad como cl de la Cueva de los Murcielagos,donde al importante numero de objetos hay que anadir cl excelente cstado de conservacion,pesc a su alta cronologia,debido a las especialisimas condiciones medioambientales de la cavidad.No obstantc, dada la dificultad de conservaci6n de este tipo de restos claborados sobre fibras vegctales, creemos de interés mencionar aqui otros vestigios de cronologia posterior, pero con una tecnica de cjecucion similar y en algunos casos es posible que con un significado comun. Cabe resaltar, en primer lugar, el hallazgo dc la Cueva Sagrada de Lorca en Murcia,donde en 1984 se localiz6 un enterramiento colectivo calcoliticol'， de al menos tres individuos -uno de ellos colocado sobre una estera de esparto— y un ajuar compuesto por un vestido o tunica de lino, un plato de madera de roble, varios alfileres de cabello en hueso, tres punzones de cobre, cuatro puntas de flecha cn silex.un idolo oculado de madera,restos de una bolsa dc cuero colorcada con ocre,un vastago de madera y un fragmento de carrizo,ambos decorados, junto con numcrosas cuentas de collar y semillas.La estera, de grandes dimensiones, ha sido definida como una “estera de recincho”y aparece realizada con fibras de esparto macerado parcialmente formando un trenzado suelto. Con respccto a los restos de tejido. la tunica o vestido de lino. prescnta una tonalidad rojiza en algunos fragmentos asi como unas “puntadas" con hilo tenido de rojo en el “cosido”de los orillos del refuerzo de esta prenda,observados a traves de la lupa binocular,e interpretados como posibles elementos de adormo (Ayala 1987: 11-16,1990:78-79).
Otros restos de cordeleria se han documenlado cn el nivel superior calcolitico de la cueva de Nerja en Malaga, donde se localizo un fragmento de cuerda de esparto (Jorda Cerda et alii 1983:64),en el cerro de la Virgen de Orce en Granada (Schule 1980)y en la sima de la Curra en Carratraca,Malaga, donde se ha conservado un fragmento de fibra vegetal concrecionado por una capa de calcita, que sin duda permitio su conservacion,e interpretada como resto de un posible sistema de bajada que facilitaria el acceso a uno de los pozos de esta cavidad, utilizada segun parece como camara sepulcral durante el Eneolitico (Sanchidrian 1984-85:240). La cesteria de esparto esta tambien presente en el yacimiento calcolitico de las Angosturas de Gor en Granada. donde apareció un fragmento de estera debajo de una vasija de barro,asi como restos de una cesta que contenia granos de cereal.En la coleccion Siret son numerosos los vestigios que atestiguan la manufactura de este tipo de material, asi tenemos algunos elementos en Almizaraque y Millares que se hacen aun mas frecuentes en los yacimientos argaricos, entre los que cabe destacar Ifre y Oficio donde los fragmentos de cestos tambien presentan cereal adherido,lo que hace pensar en su uso como recipientes para almacenar el grano (Siret 189O). Junto a éstos, otras estaciones de la Edad del Bronce como la Motilla de Azuer en Daimiel (Ciudad Real)，Cabezo Redondo en Villena (Alicante) --donde aparecio un fragmento de zapatila-- y la argarica del Cerro de la Encina de Monachil（Granada）（Alfaro 1984） han proporcionado otros elementos de cordeleria que atestiguan la extensión del uso del esparto por una gran parte del sur peninsular.
8. CONCLUSIONES.
Dentro del conjunto de piezas realizadas en esparto procedente de la Cueva de los Murcielagos de Albufol (Granada)y conservados en el Museo Arqueologico Nacional, destacan siete cestillos decorados de pcqueno tamanio y esmcrada confeccion. De aspecto caliciforme,globular o troncoconico presentan una boca estrecha,excepto un ejemplar conico de forma abierta. Su decoracion a base de lineas,bandas,rombos, zig-zags y puntas de flecha (Cuadro 8) se obtuvo tras la inmersion de algunas fibras vegctales en un pigmento de color,ya que se han observado restos de pigmentación tanto en el interior como en el exterior de los cestos.La disposicion de estas fibras tenidas previamente y su acertada combinacion con fibras naturales dio lugar a los motivos decorativos que aun hoy podemos contemplar.
Con respecto a la naturaleza del pigmento utilizado como tinte para colorear los cestos, los analisis efectuados hasta el momento no permiten obtener ninguna conclusion valida. En el momento de la publicacion Gongora alude a la presencia de“color rojo $y$ verde"(Gongora 1868),pero en la actualidad tan solo se aprecia una tonalidad oscura,y en un solo cesto tambien rojiza.Este investigador menciona, ademas,la existencia de color“en muchos cestos y tejidos”,lo que nos hace pensar que las piezas estudiadas en este trabajo son solo una minima parte de las que existieron tenidas en su origen y que debieron perder el color por la dificultad de su conservacion.
Por ültimo,las nuevas dataciones por Carbono l4 a partir de varias muestras de otros objetos de esparto del mismo yacimiento permiten situar este conjunto entre el ${ 5 . 2 0 0 \ \mathrm { \bf { y } } }$ el 4.600 B.C.，lo que le convierte en el mas antiguo testimonio de cesteria y cordeleria de la Peninsula Ibérica conocido en la actualidad.
NOTAS
1 Nuestro mas sincero agradecimiento a Miguel Angel Otero por su contribucion a este estudio al realizar las fotografias de infrarrojos, alguras de las cuales ilustran este articulo.
² Entre los restos ceramicos hay un fragmento de fondo y galbo con restos de pintura roja que Gomez Moreno (1933) publica como la representacion de un cuadrupedo.En realidad se trata de los restos de un motivo geometrico pintado del que se conservan varias lineas paralelas,posiblemente inscritas en un triangulo.La ceramica pintada no es muy frecuente en el Neolitico peninsular, aunque fragmentos similares a los de Murcielagos se han documentado en la cueva de los Murcielagos de Zuheros (Gavilan, en prensa), los Marmoles (Asquerino i985） yen la fase II -Neolitico final o Calcolitico— de.
Castillejos de Montefrio,Granada(Arrbasy Molina 1978).Agradecemos a Beatriz Gavilan su generosidad por proporcionarnos informaci6n sobre este tema,y sobre todo por habernos aportado documentacion grafica de materiales in&ditos de Zuheros.
Segun consta en el Archivo del Museo Arqueológico Nacional, Expediente l977/22,referente a los materiales cedidos al Museo de Granada.
4En el dibujo del esquema de los motivos decorativos solo se pretende dar una idea acerca de los mismos,por lo que se desestiman medidas, proporciones y otros datos cuantitativos.
5 "Pasada: movimiento de la hebrade trama entre dos radios" en Hart, C.yD. (1981): 25.
6 “Hebra de trama: son las hebras de roten, mimbre u otro material que se entazan con losradios"en Ibidem: 2.
En primavera de 1993 entregamos a Francisco Gomez Bellard una muestra de este mechon de pelo para su estudio en el Laboratorio de la Escuela de Medicina Legal de la Universidad Complutense de Madrid.El analisis ha confirmado que este cabello pertenece al género humano,y en concreto aun sujeto de sexo no determinable del grupo sanguineo O. Desde aqui queremos expresar nuestro agradecimiento al Dr.Gomez Bellard yDr.Rojo Gonzalez del citado laboratorio.
‘ Debido a la forma de esta pieza hemos preferido realizar el esquema de los motivos decorativos de manera diferente a Ias anteriores,sin separar el cuerpo de la base presentando la cara intema y externa.
'O.D.: Observacion directa.
R.L Reflectografiade infrarrojo.
I Una muestra de esparto de esta cueva fechada por C14 ha dado una edad de $3 8 7 0 \pm 1 0 0$ B.P $\cdot 1 9 2 9 \pm 1 0 0$ B.C.).
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Lamina 1A.-Cestill caliciforme o globular (N.Inv. M.A.N. 579).

Lamina 1B.- Cestillo caliciforme o globular (N.° Inv.M.A.N.579).Detalle.
Lamina 2.- Cestillo caliciforme (N. Inv. M.A.N.581).

Lamina 3.- Cestillo caliciforme (N. Inv. M.A.N. 582).

Lamina 4A.- Cestillo conico (N. Inv. M.A.N. 592).
Lamina 4B.- Cestillo conico (N. Inv. M.A.N.592). Interior.