La conquista de Tenerife, su transcripcion pictorica y posibles fundamentaciones literarias.
Maria de los Reyes HERNANDEz SoCORRO y Santiago de LUXAn MELENDEZ Universidad de Las Palmas de Gran Canaria.
La pintura de historia en Canarias alcanza un cierto desarrollo en la segunda mitad del siglo XiX y primeros aios de la siguiente centuria, concretada fundamentalmente en la obra dc los pintores Gumersindo Robayna Lazo y Valentin Gonzalez Méndez'. Si consideramos la tematica representada por estos artistas,es necesario rcsaltar el lugar principal que adquiere LA CONQUISTA DE TENERIFE.
La conquista de Tenerife culminaria un proceso comenzado con el dominio dc Lanzarote por Jean de Bethencourt cn 1402,y puede tener, por tanto, un cierto valor simbolico para el regionalismo canario de fines del siglo Xix -especialmente de Tenerife-- que quiso vcr en la resistencia guanchc a los conquistadores castellanos un papel semcjante al ocupado por los tinerfenos en la defensa de la personalidad propia. Sin necesidad de acudir a mas cjemplos, anotemos el comentario quc mercció a M. Osuna y Van Den-Heedc la primera batalla de Acentejo:
《Nivaria apareció como eI baluarte cn que se dcfendia la indcpendencia, ya perdida en las demas islas,de una nacion valerosa; y cuando mezclados vencidos y vencedores forman el moderno pueblo afortunado.cl espiritu patrio de las Canarias se reconcentra en Tencrife,ya para haccrse interprete de las libertades y fueros rcgionalcs conccdidos.y defendcrlos frente a las mismas prerrogativas dc Ia Corona..." ².
En la misma linea podriamos citar la interpretacion indigenista de Nicolas Estévanez.
El siglo xix es firme deudor en su conocimiento de los sucesos de la conquista de los cronistas cuyo sustento principal fue la obra del Padre Espinosa,un siglo posterior a los hechos que narra.Despucs Del Origeny Milagros de la Santa Imagen de Nuestra Senora de Candelaria,una pequena nomina de historiadores-cronistas llenara los siglos Xvi y xV: Torriani,Abreu y Galindo,Nunez de la Pena,Marin yCubas,A.del Castillo y Viera y Clavijo+.A estos nombres dcbe sumarse con personalidad propia el. poeta-cronista Antonio dc Viana,cuya obra Antigiiedades de las istas Afortunadas (..) Conquista de Tenerife, publicada por vez primera cn Scvilla en $1 6 0 4 \AA$ ,será llamada a tener una enorme influcncia posterior, transmitiéndonos una imagen épica y pastoril de la conquista en la que los primitivos guanches son presentados como caballeros, y en la ${ \mathfrak { q u c } }$ al final se produce el hermanamiento cntrc venccdores y vencidos. rcflejado en los amores del capitán castellano Gonzalo del Castillo y la princcsa Dacil. Los historiadores del XiX,especialmente Berthelot, Chil y Millares,mantienen, en lo fundamcntal, el legado de las cronicas; es en nucstro siglo cuando se produce la revision documental y cl establecimiento cientifico de los hcchos, tarea cuyo colofon puede estar representada por la obra dc A. Rumeu dc Armas". Dc este modo. hoy dia nos son conocidos de un modo mucho más preciso los da1os que nos transmitieron los cronistas,poetizó Viana,sirvieron a la litcratura romantica y finalmentc pasaron a los lienzos dc los pintorcs de historia.
Antes de la integraci6n de Tencrife a la Corona de Castilla, debemos estar atentos a la accion misional que a lo largo de los tiempos sicmpre ha precedido a la penetracion colonial. y al proceso dc conccntraci6n dominical que concluye con el sometimiento formal a Diego Garcia y Hcrrcra de Gran Canaria (1461) y dc los menceycs de Tencrifc (1464 ). actos prcvios a la intcrvencion de la Corona impetrando cl dcrecho de conquista. Intercsa destacar cn cste periodo, parafrascando cl titulo dcl libro dc Espinosa,el origen y milagros de la Santa Imagcn dc Nuestra Scnora de Candelaria、quc aparcció en la isla tincrfcfa. Las investigacioncs dc Hernandez Perera y Rumeu de Armas’, situarian la llegada dc la imagen a mediados dcl siglo xv, adelantandose un poco en el tiempo a la labor evangelizadora del apóstol dc Tenerife Fray Alonso de Bolafos. Tanto el comienzo de la conquista de Canarias (l4o2) como la aparici6n de Ia Virgen, han tenido su traducci6n en sendas pinturas quc podemos considerar de hisioria. En cuanto al primero de los casos, cncontramos una obra firmada por F. Blanch titulada La Conquista de Canarias\* en la quc se represcnta, segun puede leerse cn cl texto explicativo quc la acompafia,cl momento en que el primer sefor dc las islas.
Jean de Bethencourt y su fiel Gadifer de Lasalle rinden de rodillas pleitohomenaje al rey Enrique III de Castilla.La obra no es de gran intcres aunquc merece destacarse por la rareza de la imagen que nos brinda.
La aparicion de ta milagrosa imagen de Nuestra Sehora de la Candelaria Patrona de las islas en la playa de Chimisay",pintura parietal ubicada cn cl Ayuntamiento de La Laguna,-estudiada por Hernandez Perera y Rodriguez Gonzalez—,del pintor del siglo Xvim Carlos Acosta,ilustra de modo palpable esa precedencia de la evangelizacion a la conquista propiamente dicha a la que haciamos rcferencia con anterioridad.Efectivamente,no puedc entenderse el desembarco inicial de Anazo y por supuesto,no hubicra sido posible Ia integración de vencedores y vencidos, dc no haber mediado la arribada previa de la imagen de la Candelaria.La aparicion de la madre de Dios es tema central del que sc ocuparon todos los cronistas desde el P. Espinosa, y desde luego cl poeta Viana. Debemos anotar que cl mencey de Guimar, que figura arrodillado entre los dos pastores situados frente a la imagen, siguicndo la tradicion iconografica del milagro, pertenece a los llamados bandos de paz,que aliados al Adclantado Alonso Fernándcz de Lugo, hicieron más facil la conquista de la isla. El acucrdo con los castellanos fue alcanzado unos anos antes del primer desembarco de Anazo". Igualmente, cs necesario rccordar,la actitud de los papas protegiendo a los convertidos de Ia esclavitud, o la politica dc “Seguro" dc los RRCC para con los mencionados bandos. Desde este punto de vista,el milagro dc la Candclaria que Carlos Acosta situa entre otras escenas de la toma de Tencrife,nos colocaria ante dos problemas históricos de primer orden: la importancia de la accion misional que propiciaria un pronto acuerdo con los bandos de paz ya impregnados por la cvangelizacion.de un lado; dc otro,como consecuencia de lo anterior, la proteccion contra la csclavitud, principal botin que compensaria inmcdiatamcntc los gastos de la conquista",a que sc habian hccho acrecdores, independientemente de que el bautismo de los menceyes se situe en el tiempo con el final del sometimiento de los guanches1.
Siguiendo la estela de Sabino Berthelot, poseedor de una copia, realizada en 1834, de uno dc los escasos ejemplarcs del pocma de la conquista dcl bachiller Viana, en 1854 se produjo todo un acontecimiento editoriai en la isia tinerfena con la segunda cdicion de la obra del pocta cronista'³. Como en el caso,un poco posterior, dc la obra de Cairasco de Figueroa en Las Palmast4,la recuperación de Viana habia tenido su primer acto cn la prensa de Tenerife como folletin del cNoticioso de Canarias>.La formacion de una conciencia regional no se limit6 a Viana; con anterioridad la Imprenta Islena habia dado a la Iuz la version espanola de Le Canarien (1847), la segunda edicion de la historia de Nuiez de la Pena (1847) y las obras del P. Espinosa, Abrcu y Galindo y.
A. del Castillo (todas ellas cn 1848). Diez anos despues,la edici6n de las Noticias... de Viera y Clavijo,completaria cste fondo historico literario del quc se nutriria la naciente conciencia regional.Maria Rosa Alonso ha llamado la atcncion, incluso,sobrc el nombre que como fruto de este sentimiento adopta algun peri6dico local, como por ejemplo “El Guanche>15. Elinterés y la resonancia que alcanz6 el poema dc Viana queda demostrado por las cinco ediciones que merccio entre esta fccha y los comicnzos del siglo $\mathbf { X X } ^ { 1 \dag }$ Uno de los más interesantes propagadores del vianismo fue、sin duda,J. Dcsire Dugour, periodista y escritor de origen francés,quc sobre la parte menos histórica del libro de Antonio de Viana, la relativa a los amores de la princesa Dacil y el capitan Gonzalo del Castillo,compuso un drama en verso -estrenado en novicmbre de 1852--,titulado: Tenerife en 1492. El propio autor, en la dedicatoria del mismo. que figura en la edicion salida de la Imprenta Benitcz en 1853,expresa su vianismo dc modo cxplicito:
“Mucho ticmpo hä quc vcia desarrollarse cn mi imaginacion el grandioso cuadro de la conquisia dc esta isla; identificabame con cl caracter franco.al par que majestuoso de Bcncomo:conicmplaba la noble y varonil figura de Tinguaro: vcia en las cncantadoras paginas de Viana a la hermosa Dacila, flor inculta nacida cntre los verdes pensiles de la risuena Orotava;contemplaba en fin con entusiasmo a todos cstos hombres,hijos de la naturaicza. pero toscos como los bosques de su pais; que tan solo cspcraban un soplo de civilizacion para hacerse grande como el Echeide que domina su ista>.
Esta reflexion abierta hacia cl extranjero-conquistador de Dugour, auspiciada directamcnte por Viana, contrasta con la actitud de otros poetas canarios como Negrin que un poco antcs habia publicado su Ensayo poetico sobre la Conquista de Tenerife (1847),o cl posterior de N. Estévancz al que aludiamos al principio.
Tenerife en l492 ticne cspccial interés para nuestro trabajo por las implicaciones ulteriores que tendra cn la pintura. Dugour elige una postura distinta a la de otros escritores canarios en relacion a la historia de la conquista, contribuyendo a crear un ambientc en el que el vianismo pueda dcsarrollarse,no solo en la poesia. cn el teatro,en la novcla historica, sino tambien en el campo de las artes visuales,aunque para la moderna critica historiografica cl drama de Dugour no pasaria el examen. Siguiendo a Viana,Bencomo de Taoro y cl Adelantado Fernández de Lugo acabaran entendicndose,y el pueblo guanchc intcgrändose pacificamente cn la Corona de Castilla. Sin cmbargo, no dcja de presentarnos una imagen caballeresca y justa del principe aborigen que,a pesar de la victoria. esta dispuesto a tender la mano al encmigo, del que duda por su enormc ambicion. El punto dc arranque de la obra, es el triunfo del pueblo tinerfeno en la primera batalla de Acentejo, puesto en boca dcl mcnsajero Sigone:
《Quc la invencible falange De atrevidos estrangeros No existe ya. Que los guanches PorTinguaro acaudillados En el estrecho pasagc Dc Acentejo,sorprcndieron Al escuadron formidable Que aniquilar pretendia Nuestra libertad.Audaces Invadieron nucstras tierras Y profugos miserables Huyen ahora ), pcro sin duda alguna, la mayor relevancia la adquieren los cuadros referidos al siglo xv. Robayna escogió para sus lienzos,tres momentos del desarrollo de la conquista: El desembarco o fundacion de Santa Cruz de Tenerife, La primera misa y La batalla de Acentejo. Alonso Fernandez dc Lugo,después Adelantado de Canarias, es el hombre clave de la conquista de las islas realengas. Recuerdese su intervencion en Gran Canaria,su protagonismo en La Palma y, finalmente,su entrada en Tenerife'9.Frentc a él el personaje histórico fundamental del pueblo aborigen tinerfefo es Benitomo de Taoro (el Bencomo de Viana), que sin embargo,no es rccogido por los pinceles de Robayna2o.Los tres temas elegidos por este pintor forman un ciclo que se corresponderia con el primer intento frustrado de sometimiento dc Alonso de Lugo,entre los primcros dias de mayo yla decena inicial de junio de 1494. El desembarco del Adelantado y Ia primcra misa celcbrada cn Tenerife, son momentos casi simultäneos en el tiempo,mientras que la matanza de Acentejo,se produciria a fines del mes de mayo,una vez que los castellanos abandonando el real de Santa Cruz se dirigieron a Taoro,siendo sorprendidos en el barranco de Acentejo por las hucstes guanches, comandadas por Chimcnchia y Benitomo.Por tanto,Robayna que se ha inspirado claramente en Viana, se detiene en este momento,y en consecucncia,la visión que nos transmite es la más favorable a los aborigenes,quc han infringido un fuerte castigo al conquistador. Sin embargo, la trascendencia de las dos primcras obras cnlaza con la subsiguicnte conquista y sometimiento dc los naturales. Efectivamente.el desembarco de Lugo portando una cruz en los brazos,emplazado en el lugar en que postcriormente surgiria la ciudad dc Santa Cruz, estä aunando los dos procesos a que cl principio aludiamos (cvangelizacion y conquista),y enlazando directamente con la cclcbración dc la primcra misa. Ciorancscu ha recordado como csc dcsembarco con la cruz no tiene correspondencia documental sino quc es fruto de la imaginaci6n de los poetas²'). Antonio dc Viana pone cn boca de Sigone:
“...llegaron prestos a pisar la arcna y cl que primero cn eila los pics puso sacó una insignia en brazos,mala o bucna、 con gran cxccso, de quc cstoy confuso; diome temor mirarla,mas no pena、 gue antes a cicrto gozo mc dispuso; dos palos son no mas. pero cruzados. y no sin causa de ellos respetados. El cabo del madero mas cumpiido hicieron en la arena,y lo adoraron; digo adoraron,por lo que he sentido, que devotos ante el se arrodillaron $( \ldots ) * ^ { \frac { 1 } { n } }$ ，.
Del tema del Desembarco o Fundacion de Santa Cruz se conocen tres versiones identificadas, con cscasisimas variaciones cntre ellas, que afectan al tamano y algunos cambios cn la indumentaria y disposici6n de los personajes²3). Dichas versiones fueron firmadas cn 1854, $5 5 ~ \mathrm { y } ~ 6 0 ~ $ rcspcctivamente,teniendose noticia de otra obra dcl autor titulada que seria cxpuesta en los salones de la Junta de Comercio, hoy en paradero desconocido². El tema central de Ia obra estaria constituido por cl Adelantado Alonso Fernández de Lugo en el momento de plantar la cruz cn la playa, rodeado por sus huestes, como hemos cscrito, tomado dircctamcnte de Viana:
, sin fecha, completaria cl ciclo inicial de la conquista dc Tenerifc, situandonos ante el momento - considcrado inexplicable por la historiografia recientc3 en que las tropas de Lugo totaimente desbaratadas,iniciarian la huida dcspavorida hacia cl real de Anazo para proceder a la evacuacion.
En resumen,si consideramos como un conjunto toda la obra de Robayna dedicada a la conquista, tendriamos que rcsaltar dos cuestiones: de un lado. el pintor santacruccro ha puesto cl énfasis,como escribiamos antes,en la fusi6n inseparable de conquista y cvangelizacion, simbolizados por la cruz que porta cl capitán ante la que los propios menceyes se arrodillan; de otro,la fortaleza de los naturales que logran derrotar a los invasores en una batalla campal (matanza de Acentejo), infiriéndose por lo tanto su capacidad de resistencia y su amor a la libertad. Para quc la obra de Robayna siguicse totalmentc la tradicion vianesca, hubicse hecho falta traspasar a los lienzos cl encuentro de paz entre Benitomo y el Adelantado,pero cn cste punto,el pintor se inclinó mas por la historia que por la poesia.
Manuel Gonzalez Méndez (1843-1909) dedicó también dos obras. en los ultimos momentos de su vida al tema de la conquista,considerados de pobrc factura por la historiografia artistica3'. El desembarco de $1 9 0 6 ^ { 3 2 }$ ,repite el motivo principal de los cuadros consagrados a la fundaci6n de Santa Cruz de Robayna,con una composicion diferentc. El Adclantado,cubierto y sujetando la cruz que adquicre mayores dimensiones que en la obra citada,es captado cn el momento en que hinca cn ticrra cl madero.Los frailes franciscanos del primer término. pueden ser cl punto de cnlace con la accion cvangelizadora de la orden tcrcera durante el siglo XV y,en definitiva,una recurrencia a la conexión entre conquista y cristianizacion. En la linea integradora de ambas sociedadcs que se desprende del poema de Viana. y mostrandonos un conquistador de rostro humano,se encontraria cl cuadro que forma pareja con el anterior. “El Adclantado y los Guanches>" podria representar el concierto final de castcllanos y aborigenes con que concluyc el poema de Viana Gonzalez Méndez habria dado el paso hacia la invencion poética que no se atrevió a dar Robayna.
De la segunda parte de la conquista, con las decisivas batallas de La Laguna (muerte de Chimenchia y Benitomo ）y Acentejo(La Victoria),ambas de fines de 1495,no se ocuparon los pintores. Si llamó su atcncion sin cmbargo,la rcndicion de los menceyes en la primavera de $1 4 9 6 ^ { 3 4 }$ y su sumision formal postcrior antc los Reyes Cat6licos en la Corte de Almazan,dondc acudieron con Alonso de Lugo en el verano de aquel mismo ano.Dos pinturas murales de Carlos Acosta, realizadas en 1764 para el Ayuntamiento de La Laguna³, ilustran aqucllos acontecimicntos. Con toda probabilidad dentro del tono bucolico que imprimi6 Viana a muchas partes dc su composicion -que habrian llegado al siglo xvii a través del cord6n umbilical con el poeta que represcntaron la obra de Nuncz de la Pefa y posteriormente Viera y Clavijo-, se situaria La rendicion ante el Adelantado. Con Los menceyes son presentados en la Corte, se culminaria,por ultimo,la representacion en imagenes de la Conquista de Tenerife. En este cuadro el pintor del Ayuntamiento de LaLaguna,optaria por el testimonio de los cronistas haciendo comparecer ante Fernando e Isabel a los nueve reyes de Tencrife,simbolo final de la sumision total de la isla3.
NOTAS
\* M. SANDOVAL DEL RIO, Por folio de Historia de Espana,t. I lib.2 (sf.). ° La incluimos como pintura de historia, pese a ser un tcma religioso del que hay muchos cjemplos coctaneos.por formar cucrpo con otras dos pinturas rcferentes a la conquista,del mismo autor.J.HERNANDEZ PERERA,ob. cit. pp.26-27.M. RODRIGUEZ GONZALEZ,La Pintura en Canarius durante el siglo xvi, Las Palmas. 1986,pp. 97-100. WRUMEU DE ARMAS. ob.ci1. pp.103-123. V CORTES.La conquista dc Ias islas Canariasa traves dc las ventas de esclavos en Valcncia> cn AEA,1(1955). RRUMEU DE ARMAS.ob. cit. p.308. Situa cl bautismo de los menccyes,frente a la tradicion surgida dc A. de Viana, en la iglcsia de San Miguel de Almazan. CIORANESCU,ob. cit. pp.2-7. Fue rcimpresa en S.C.dcT.por la Imprenta Islena. S.dc LUXAN MELENDEZ y M. de Ios R. HERNANDEZ SOCORRO. La difusi6n del libro en Las Palmas durante el reinado de Isabel I, Las Palmas,1990.p.69. Idem,supra 3, p.113. I6Idem,supra 13. 1J. DESIRE DUGOUR.Tenerife en /492, S. C. de T.,1853. Acto primero. M.ALLOZA MORENO,La Piniura en Canarias en el siglo xix.S.C.deT.1981, pp.247-254.F.CASTRO BORREGO,“Siglo Xix. Pintura>en Historia del Arte en Canarias.LasPalmas,1982,p.189.A. DARIASPRINCIPE,Arte e Historia en la sede del Parlamento Canario.Parlamento de_Canarias,1985.p.28.M. RODRIGUEZ GONZALEZ,y M. dc los R.HERNANDEZ SOCORRO,Pintura en Canarias hasta 1900. S.C.dc T.1991, pp.105-107.F.CASTRO BORREGO,La Pimura canaria del siglo Xix en el Museo Municipal de Bellas Artes de Santa Cruz de Tenerife,S.C.deT.1988. E.SERRA RAFOLS. Alonso Fernandez de Lugo, primer colonizador espanot. S.C.de T.,1972. El adelantado D. Alonso de I.ugo y su residencia por Lope de Sosa, ed. dc L.de Ia ROSA y E. SERRA RAFOLS,La Laguna 1949.A.RUMEU DE ARMAS. Alonso de Lugo en la Corte de los Reyes Ca1olicos. Madrid,1952.y del mismo autor, La Conquista...ob.cit.p.114 y ss. RUMEU, La_Conquista.. p.160. "A.CIORANESCU, Historia de Santa Cruz de Tenerife.S.C.de T.,1979,t.I.p.39. "A.dc VIANA.,Conquista... p.128. ALLOZA. ob. cit. pp. 248-249 y 254. Nos referimos, cn primer lugar,alos cuadros catalogados por Alloza que hoy sc encuentran colgados en cl Museo Municipal de Santa Cruz de Tenerife, y al que es propiedad de tos descendientes del pintor. VIANA.,.LaConquista...cantoV p.145. Idem.canto IV pp.127-128. 2ALLOZA,ob.cit. pp. 248-249. 2CIORANESCU. Historia.. .I. pp. 39 y ss. Idem pp.39-40. RUMEU DE ARMAS.La Conquista...Pp.175-194. ALLOZA.ob.cit. pp.152-184. A. dc TORRES EDWARDS. La pintura en Canarias.La Laguna,1942.p.17. Testero del salon del Parlamento de Canarias. cf. DARlAS ob.cit.p. 26. Idemy ALLOZA,ob.cit. p.172. RUMEU., LaConquista... pp.291-311. "RODRIGUEZ GONZALEZ, ob. cit.pp.99-100. Idemsupra 34. Una primera version dcl presente trabajo se presento en las jornadas celcbradas en C6rdoba cn octubre de l991 tituladas: Presencias de lo literario en la pintura del siglo xix.

Fig.1.--Fundacion de Santa Cruz. G.Robayna. Museo Municipal de Santa Cruz de Tenerife.

Fig.2.--La primera misaen Tenerife. G. Robayna. M. Municipal de Santa Cruz de Tenerife.

Fig.3.-Labatalla de Acentejo.G.Robayna.Museo Municipal de Santa Cruzde Tenerife.

Fig.4.—El desembarco... M.Gonzalez Mendez. Parlantento de Canarias.