Emigracion de pintores andaluces en el sigloxvl.
Carmen FRAGA GONZALEZ Univcrsidad de La Laguna.
En la décimosexta centuria la incorporacion de América a la Corona castellana supuso la marcha hacia esas tierras de un gran numero de personas en busca de mejores perspectivas sociales para ellos mismos y para sus familias. En Sevilla se emplaz6 Ia Casa de Contratacion de las Indias y muchos andaluces se sintieron atraidos por la idea de partir hacia unas tierras ricas en las que ejerccr su trabajo.Los artistas,como otros profcsionales, tenian una doble posibilidad: marchar o enviar sus obras a los presuntos compradores alli establecidos. El comercio artistico permite hoy contemplar en Méjico,Peru y otros paises las realizacioncs de autores ilustres en la plástica de Ios siglos Xvi y xvl como Juan Bautista Vazquez el Viejo,Martincz Montanés o Zurbarán.
Entre los pintores andaluces emigrados al Nuevo Mundo es factible diferenciar tres grupos: a) los que marcharon cn expediciones conquistadoras; b) los miembros de 6rdencs religiosas que pusieron sus aptitudes artisticas al servicio de los ideales cristianos; c) los humildes maeslros que buscaban mejores expectativas economicas para desarrollar su trabajo.
a) Entre los primeros cabria incluir a Cristóbal de Quesada,cl cual acompanó a Francisco V&zquez de Coronado en la famosa expedici6n de Cibola: a Nucva Espafa habia llegado en 1538 desdc la capital hispalcnse'.
b) Para adornar los nuevos templos levantados en América sc necesitaba dc la pintura.Los clérigos sabian que la iconografia cristiana expuesta cn las parcdes mediante tablas,lienzos y frescos era un buen medio de predicacion. de modo que llegaron a convcrtirse en bucnos maestros en el oficio pictórico, cual fue el caso de Bernardo Bitti. cl cual tuvo dos colaboradores.miembros como él de la Compania de Jesus: Pedro de Vargas nacio cn Montilla(C6rdoba) en 1553. postcriormente se traslad6 a Sevilla, donde como soldado sc cmbarco para pasar el Atlantico; cn Lima se hizo pintor y cn 1575 jesuita, luego sc trasiadó a Quito².Por su parte,Bernardo Rodriguez vio la primcra luz en 1573 en Baza (Granada) y estudi6 en cl colegio de la Compania de Jesus en C6rdoba, marchando asimismo a Lima a finales del Quinientosa.
c) La mayoria dc los artifices se embarc6 para el Nucvo Mundo con el deseo de haltar un medio de vida digno y con mejores perspectivas sociales. Sus nombrcs se registran desde temprana fecha, Dicgo L6- pez cra cstofador de imagenes y vecino de Sevilla cuando cn 1501 se compromete a trasladarse a La Espanola,donde aparece citado anos después: cn Santo Domingo mucre cn 1510 su cotcrraneo J. Sanchczt. Pero es Alonso Vazquez quien ha sido mencionado como 5; vio la luz cn tierras malaguenas cn 1579 y se trasladó apenas un adolescente a Scvilla, donde va a desarrollar su labor para la catedral y encargos particulares hasta su marcha cn 1603 a Mejico, falieciendo aili pocos anios despues.
También hay otros maestros que sin ser propiamcnte andaluces cjercieron su arte en la capital hispaicnse antcs de atravesar el occano Atiantico,el mejor exponente de ellos cs el siciliano Matco Pérez dc Alesio. cuya actividad pict6rica se documcnta en Roma, Sevilla -donde efectua cl San Cristobal de la catedral-- y Lima, poblacion a la quc se trasladó con el virrey Garcia Hurtado de Mendoza" y en la quc se instalara hasta su muerte,ya en cl siglo xVI1.
Pero no son casos unicos, porque hay otros nombrcs a tener cn cuenta, cuya biografia sc va descubriendo paulatinamcnte a medida que sc profundiza en las investigacioncs historicas, las cuales nos van afiadicndo referencias humanas de muy variado carácter.
LOS ILLESCAS.
Esta familia es un buen ejemplo dcl fenómeno migratorio acontecido en la décimosexta centuria. habicndo cjercido cl oficio de pintor tanto cl padre como los dos hijos,Juan y Andrés. Se conoce bastante documentación sobre su obra.pero ésta no ha sido identificada con cxactitud ni bien conservada.A Juan dc Illescas.el Viejo sc lc cita en Mejico y Lima, sin cmbargo el periplo de este maestro no debio de consistir simplcmente cn atravesar el oceano Atlántico rumbo a la costa americana,pues probablemente salio de Sevilla rumbo a las islas Canarias,donde permaneceria durante unos afios.
Ese apellido se encuentra con frecuencia registrado en la escribania de Rodrigo Fernandez entre 152O-1526 en San Pedro de Daute(Tenerife).Alli un Alonso de Ilescas, pintor, tenia una casa’,y un Juan de Illescas figura como testigo cn un documento suscrito en octubre de 1523,aunque sin referencia a su oficio\*. No sucede igual con Andres de Illescas que aparece mencionado en unos casos con cl epigrafe dc pintor y en otros no.En diciembre de 1522 con motivo de una compra y cn junio dc 1526 actuando de testigo" es nominado con su oficio, pero no cs igual cuando comparece cn octubre de 1522 y en marzo de 1523,avalando una cscritura y otorgando un poder respectivamente 0.
En la denominada Isla Baja aparecen asentados los Illescas,pues alli estaba Garachico,el principal puerto de Tenerife en cl siglo xvi, de modo quc los barcos transportando comerciantes y familias que deseaban marchara América recalaban en su rada para avituallarse antcs de atravesar cl Atläntico. Sin embargo la capital era La Laguna y en esa poblacion Andrés dc Illescas en 5 de agosto de 1525 se comprometi6 a pintar la capilla del regidor Alonso dc las Hijas,ya difunto, la cual estaba ubicada en el convento franciscano dc La Laguna", pero la construcción monacal de Tenerife en 181O se perdi6 en un incendio y hubo de scr reconstruida, sin que se conservara dicho recinto.
Poco después, el 27 de marzo de 1528, firmaba un contrato por el que se obligaba a pintar el techo mudejar de la capilla mayor en la iglesia de Ntra. Sra. de la Concepcion en La Laguna, cntonces capital de la isla de Tencrife.La escritura fue concertada con el mayordomo del templo Juan Pércz de Virues,obligandosc a dar los colores,salvo cl oro. especificando: “me an de dar a la iglesia en que obre y gente pa ayudar a tcnder los panos y arrimarlos despues de pintados y si el oro no se me diere al tiempo que fuere necesario que no me detengan mi paga"'2 El documento muestra el domininio de la terminologia relativa a la carpinteria mudejar, algo que no es extrafio en quien procedia de Andalucia y cfectua su trabajo cn Canarias.Tampoco esta obra se conserva, pucs a finales del Setecientos sc sustituy6 el techo del presbiterio por una boveda de ojivas.
Pero al aio siguicnte, en 1529,consta que Cristobal Ortiz acuerda con él fletar un barco para ir a Berberia'3,lo que prueba el carácter aventurero del artista. Debi6 de salir bien en su propósito, pues unos meses despues, ya en 1530, sc obliga a pintar en azul, oro y estrellas la capilla del liccnciado Juan Yanes cn la nave colateral del Evangelio en la citada iglesia nivaricnse de Ntra. Sra. dc la Concepcion'4, capilla que cstaba dedicada a San Juan Bautista y cubierta por una bóveda'5.
Ya cn 1532 en La Laguna tambien otorga poder general a procuradores,declarandose vecino de La Orotava, lo cual parece probar que tenia trabajo cn esa villa, donde existia buen ambiente social y cconomico.
Sobre Juan de Ilescas no hemos hallado otra mencion que la antedicha en los archivos canarios,aunque la ilustre historiadora boliviana Tcresa Gisbert nos comunicó que habia nacido cn Canarias',en refcrencia al Mozo probablementc.Acerca de Juan de Illescas, el Viejo, publicó el Dr. Bernales Ballesteros que habia nacido cn La Rambla(C6rdoba),y que, junto con sus hijos Juan y Andres,sc instaló primero en Mejico,despues cn Lima, donde test6 en 1597 el Mozo, declarando su procedencia cordobesa y su oficio de pintor de imaginerial, pero no alude a su paso por el archipiclago canario.
Consta que cn 1557 Ios pintorcs de ia capital mejicana crearon un gremio,habiendo nombrado por veedores a Bartolomé Sänchez y Juan de Illcscas'", eleccion quc significaba bucn prestigio y largos anos de estancia en aquel virrcinato.Despues Juan de Illescas march6 a Quito. dc modo que Damian Bayon2 lo califica de “pintor itincrante>.Aquella capital 《constituy6 uno de los centros artisticos de mayor importancia.Existieron tatleres dc produccion artesanal, cuyas pinturas se csparcieron por todos los ambitos de Sudamérica, y que vivieron hasta muy entrado cl siglo XIX, como lo prueba la existencia en Chile de cuadros de la segunda o tercera década de aquel>. Asf ha senalado Gonzalez Echeniquc".
Sin cmbargo,fue en Lima donde acabaron instalándosc los miembros de csta familia,trabajando para la catcdral asi como para otros templos y poblaciones,aunque no sea facil identificar su produccion artistica cn concreto,salvo precisar quc cra de iconografia cristiana²2.
NOTAS
1988,tomo I,n.1094.p.483.Sin cspccificar su oficio actua dc testigo en noviembre de
1522,tomo I, n.1010,p. 461.
Adcmas podcmos senalar que en el Archivo-legado Miguel Tarquis (Dcpartamento de Historia dcl Arte,Universidad dc La Laguna) se rcproduce cl resumen dcl documento cxistente en cl Archivo Historico Provincial de Santa Cruz. de Tenerife,escribania dc Scbastian Paez,La Laguna,P.N.9(signatura antigua),fol.484,en 16 de febrcro de l509, refercnte a la declaracion de deuda por parte de Pedro de Almonte a Afon (sic) de Illescas.vecino dc Gran Canaria, en nombre dc Pcdro Ilescas,vecino de Sanlucar de Barrameda.El Iegajo estä en mal estado y retirado de los posibles lectores.
“/bidem,tomo II, n.°1166,p.506. Ibidem,tomoI, n.°1033,p.466,y tomo I1,n.1747,p.695. Ibidem,tomo 1, n.977,p. 454,y tomo I1,n.1096. p.484. "Miguel TARQUIS y Antonio VIZCAYA: Documentos para la Historia del Arte en las Islas Canarias.Instituto de Estudios Canarios,La Laguna,1977,p.162. 1Ibidem, pp.95-96. Antonio RUMEU DE ARMAS: Espana en el Africa Atlantica. Instituto de Estudios Africanos (C.S.1.C.), Madrid,1957,tomo 1l, pp.275 y 277. ARCHIVO HISTORICO PROVINCIAL DE SANTA CRUZ DE TENERIFE (A.H.P.T.),Casa Román, ROM. 4-6, fol. 34 vto. 15 José RODRIGUEZ MOURE: Historia de la parroquia matriz de Nuestra Senora dela Concepcion de La Laguna.La Laguna,1915. p.157. M. del Carmen FRAGA GONZALEZ:La arauitectura mudéiar en Canarias. Aula de Cultura (Cabildo Insular de Tenerife),1977,p.232.
I Dato cxtraido dcl Archivo-lcgado Miguel Tarquis (Departamento de Historia del Arte,Univcrsidad dc La Laguna). El documcnto se conserva en el A.H.P.T.,escribania de Hernan Gonzalez,P.N.14,fol.1114,a 13 de cnero de 1532.En el mismo protocolo otro documcnto con fccha 30 dc novicmbre de 1532.
17 En carta particular cscrita en La Paz a siete de julio dc 1985 Tcresa Gisbert nos indicaba: “encontré un pintor,al parecer importante pero sin obra idcntificada,nacido en Canarias.Se trata de Juan Ilescas,a quicn hay quc trabajar mcjor>.Al parccer sc rcferia al Mozo. Con posterioridad se editó el volumen XXVII del Summa Artis,del cual es coautora,donde se incluycn datos sobrc los Illescas,aunque se indica que procedian de Cordoba y Granada,lo cual no sc contradice con lo antcrior.
1\* Jorge BERNALES BALLESTEROS: Historia del Arte Hispanoamericano.2. Siglos xvia xvm.Editorial Alhambra,Madrid,1987,p.320.
1 Manuel TOUSSAINT: Colonial Art in Mexico. Translated and Edited by Elizabeth Wilder Weismann,University of Texas Prcss,Austin - London,1967,p.132.
Enrique MARCO DORTA: Arte en América y Filipinas. Ars Hispaniae,tomo XXI, Ed.Plus Uitra,Madrid,1973,p.107.
2Damian BAYON Y MURILLO MARX: Historia del Arte Colonial Sudamericano. Edicioncs Poligrafa, Barcelona,1989,pp.103 y 117. Este autor indica que Juan de Illescas,el Viejo,vivio 《ca.151o-159O>,lo quc debe de ser un error de identificacion con su propio hijo Juan, cl Mozo, quien testó cn 1597.
21 Javier GONZALEZ ECHENIQUE: Arte colonial en Chile. Colecci6n Historia del Arte Chileno,Departamento de Extcnsion Culiural del Ministerio de Educacion, Santiago dc Chile,1978,p.27.
2 Guillermo TOVAR DE TERESA: Pintura y escultura en Nueva Espana (1557. 1640).Grupo Azabachc,México,1992, p.54.