Una posible fuente inspiradora de Los fusilamientos de Goya.
FRANCISCO JOSE PORTELA SANDOVAL Universidad Complutense de Madrid.
El famoso lienzo de $E l$ tres de mayo de 18o8,mas conocido sencillamente como Los fusilamientos,ejecutado por Francisco de Goya en 1814,constituye una de las mas interesantes creaciones de la pintura moderna universal. Por ello,no es raro que la bibliografia relacionada con su significacion artistica,asi como con su papel anticipador de la tematica belica e historica que tanto desarrollo conoci6 a lo largo de la pasada centuria, haya sido bastante amplia,sin que falten estudios referidos a las posibles fuentes iconograficas,tanto en pintura como en grabado,en que pudiera haberse inspirado el autor aragones.
Hace ya casi medio siglo,Lafuente Ferrari comentaba que Goya habia asistido como espectador de excepcion a tan tragico acontecimiento de la guerra de la Independencia y que,anios mäs tarde,reflejaria en el lienzo el recuerdo de aquella noche sangrienta’.Tambien se ha indicado que existe cierta relacion formal entre el lienzo que hoy guarda el Museo del Prado y algunos de los grabados de la serie de Los desastres de la guerra, especialmente con los titulados Y no hay remedio,No se puede mirar y Con razon o sin ella,fechables a lo largo de la decada de 1810-1820.En los tres grabados aparecen figuras de hombres y mujeres con los brazos abiertos o en actitudes implorantes,o tal vez de protesta, y tambien soldados en grupo que apuntan sus fusiles,habiendo llegado a suponer Williams ² que podria encontrarse en ellas,y muy particularmente en el titulado No se puede mirar, el modelo para el famoso lienzo.
Casi al mismo tiempo que Williams, Glendining ³ apuntaba que un posible precedente iconografico del cuadro podria ser el grabado titulado Fusilamiento en el Prado,ejecutado en 1814 por Isidro Gonzalez Veläzquez, cuya composici6n resulta muy similar a la realizada por Goya; pero tambien cabria que el modelo de esta pieza grafica fuese el cuadro goyesco y no al reves, como luego observaria el propio Glendining en $1 9 8 2 ^ { 4 }$.
A su vez, Baticle’ dio a conocer en 1981 una composicion fechada en 1813 en la que se muestra el fusilamiento de unos frailes durante la guerra de la Independencia,cuya realizacion se debe presumiblemente al valenciano Andrés Crua, habiendo sido grabada por el también levantino Miguel Gamborino (176O-h.1828). El grabado apareci6 en un libro editado en Valencia en dicho ano,segun ha precisado David Vilaplana en un articulo dado a conocer en $1 9 8 6 ^ { 6 }$ En esta ifustracion, comentada por Baticle y Vilaplana, los soldados estan representados de manera uniforme configurando una diagonal hacia el punto de fuga de la composicion, aspecto en el que difieren del cuadro de Goya,en el que el pelotón militar, convertido en mortifera 《mäquina>,se encuentra tambien dispuesto en diagonal, pero convergiendo hacia el espectador o,si se prefiere, hacia el lateral derecho del lienzo.
Mas volvamos ahora unos afios atras.
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En marzo de 177O,en plena lucha antibritänica,se habia producido la tragica matanza de Boston, que fue uno de los sucesos que harian irreversible el camino hacia la guerra de la Independencia norteamericana que se desarrolló entre $1 7 7 5 { \mathrm { y } }$ 1783 y que tuvo su cénit en la Declaracion unilateral de Independencia suscrita el 4 de julio de 1776.
El ambiente en las colonias americanas durante el reinado de Jorge Il ya era bastante tenso a consecuencia de la promulgacion de diferentes leyes de tipo economico (Sugar Act y Stamp Act,ambas de I765,aunque luego suprimidas en 1766),pero nuevos impuestos,en especial las contribuciones implantadas en 1767 por Charles Townsend,ministro de Hacienda, fueron provocando una enérgica oposicion y dieron lugar a sangrientos enfrentamientos,de los que sobresali6 la matanza de Boston,acaecida el 5 de marzo de 1770.
Al parecer,segun refiere André Maurois 7,después de varios dias de tensos enfrentamientos entre las tropas ingiesas y grupos de marineros y artesanos de Boston,en la tarde del lunes 5 de marzo la celebracion de un acto religioso habia congregado una cantidad de gente que se podia cifrar cn unas doscientas personas, en su mayoria j6venes. Poco despues de concluir la ceremonia, justo a las nueve en punto,la campana del Old Meeting empez6 a sonar como era costumbre cuando se producia un incendio en la ciudad. A la vez que la alarma cundia entre los habitantes, empez6 a correr el rumor de que los soldados estaban pasando por las armas a la muchedumbre. Por eso, una parte de los congregados decidio trasladarse a traves de la King Street hasta la contigua Old State House,pequenio edificio oficial construido en l713 para ser utilizado como sede del gobierno colonial britanico y que todavia se levanta en la esquina de las calles Washington y State de la capital del Estado de Massachusetts.Por otra parte,acababa de caer una abundante nevada y, al poco rato,ya en la oscuridad de la noche,se entabl6 un auténtico fusilamiento> con bolas de nieve,trozos de hielo,carbon y conchas de mar por parte de los jovenes hacia los centinelas del edificio.Los soldados, vestidos con casacas rojas y pantalones biancos e inmoviles en sus garitas,se convirtieron en facil blanco de los juveniles tiradores,quienes ademas acompanaban sus proyectiles con gritos de 《langostas>O 《espaldas sangrientas> alusivos a sus uniformes.En un determinado momento,uno de los soldados,muy nervioso al estar siendo auténticamente acribillado por los blancos bolazos,pidio socorro y la guardia interior, formada por ocho soldados al mando del capitán Preston,decidi6 cargar contra la gente, que atac6 a su vez a la tropa con todo lo que encontró a su alcance. Se produjeron varios disparos y cuando se acabó la reyerta, sobre el nevado suelo yacian algunos cadaveres y numerosos heridos.Acababa de producirse la llamada “carniceria de Boston>,que iba a provocar muy serias criticas entre los politicos en un momento de extraordinaria excitacion en las colonias americanas.El gobernador Thomas Hutchinson ordenó el inmediato arresto del oficial y de sus hombres bajo Ia acusación de asesinato y poco despues,Ias tropas británicas se retiraron de la ciudad para evitar nuevos y mayores incidentes que pudiesen exaltar todavia mas los animos.El camino hacia la independencia norteamericana acababa de dar sus primeros y decisivos pasos.
Precisamente,en la King Street y en la cercana confluencia con la Congress, unos adoquines dispuestos a modo de circulo senalan el escenario del tragico suceso.Es el punto de partida del “Freedom Trail> o Sendero de Ia Libertad, que discurre por la ciudad de Boston recorriendo los principales escenarios de los acontecimientos que condujeron a la independencia norteamericana, sin olvidar el Granary Burying Ground, pequeno cementerio contiguo a la iglesia de Park Street, en el que fueron enterradas las victimas de la masacre.
El tragico suceso fue dado a conocer de inmediato a traves de una estampa de la que,tradicionalmente,se ha venido considerando autor a Paul Revere,que,nacido en la localidad estadounidense de Boston (Massachusetts) el uno de enero de 1735, falleció en la misma ciudad el 10 de mayo de $1 8 1 8 ^ { 8 }$ .Destacado grabador a buril, de quien existen varias obras en el Metropolitan Museum de Nueva York,en ocasiones tambien realizo notables trabajos de joyeria. Pero,por otra parte, jug6 asimismo un papel importante en las luchas norteamericanas para liberarse del dominio britanico;

1.Paul Revere, (grabado coloreado por Christian Remick).
asi,tras haber participado en la Boston Tea Party> de 1773,se hizo celebre por su 《cabalgata de media noche> que fue cantada por el afamado escritor Henry Wadsworth Longfellow en el poema 《Midnight Ride of Paul Revere>.
El viaje de Revere ’consistió en quc, tras haber despertado a los jefes de la milicia antibritanica y a los 《minutemen> (milicianos prestos al combate con inusitada rapidez en no mas de un minuto, como indicaba su nombre), se traslad6 con urgencia en la noche del 18 de abril de 1775 desde Boston hasta Lexington para avisar de la inminente llegada del ejercito britanico del general Thomas Gage,quien habia cnviado al coronel Smith para hacerse con un deposito de polvora y municiones reunido por los
2.Henry Pelham,“La matanza de Bostoui> (grabado).
3．Diseno realizado por Paul Reverc indicando el lugar en quc caycron muertos varios patriotas (The Boston Public Library).
colonos en Concord, cerca de Boston, siendo diezmado el contingente inglés por los revolucionarios que lograron asestar asf un severo golpe a las tropas coloniales 10.
Pero en los ültimos afios han surgido ciertas dudas en cuanto a la verdadera autoria del grabado a que nos referimos,cuya aparicion publica tuvo lugar el 26 de marzo de 17oo,apenas tres semanas despues de ocurrido el suceso, en las paginas de la Boston Gazette> con la inscripcion Engrav'd,Printed and Sold by Paul Revere,Boston>.Mas,al parecer,un joven llamado Harry Pelham tambien habia llevado a cabo un grabado sobre el mismo tema,pero éste no aparecio a la venta hasta dos semanas mäs tarde,el 9 de abril,acompanado,en la parte superior de la imagen y en lengua inglesa,de una leyenda que explicaba lo que traducimos a continuacion: Los frutos de los poderes arbitrarios,o la masacre sangrienta perpetrada en la calle Real de Boston el 5 de marzo de 177O,en la que Samuel Gray, James Caldwell, Samuel Maverick, Crispus Attucks y Patrick Carr fueron asesinados y otros seis heridos,dos de ellos mortalmente>.Y no faltaban una calavera y unas armas en la zona inferior flanqueando otro nuevo texto en el que se aludia a la iniquidad del tragico acontecimiento.Al conocer la aparicion del grabado de Revere,Peiham le escribio una carta en términos muy fuertes,acusándole de haber plagiado su dibujo, lo que no parece ser incierto a la vista del acuerdo que luego mantuvieron ambos para repartirse los beneficios obtenidos con la venta de los numerosos ejemplares firmados por Revere.
En la Boston Public Library se conserva un dibujo a lapiz y tinta hecho por el propio Revere que muestra la distribuci6n de los ciudadanos y de los soldados y que fue utilizado como prueba en el posterior proceso contra los segundos. El esquema indica que Crispus Attucks y Sam Gray se encontraban en primera linea del grupo cuando cayeron muertos; algo mas atras estaba James Caldwell yun poco mas lejos, Samuel Maverick cuando tambien ambos fueron abatidos,al tiempo que Patrick Carr recibia las graves heridas que le provocarian la muerte cuatro dias despues.La exactitud del grafico hecho por Revere,al igual que,al parecer,ocurriria con Goya en La Moncloa,avala la propia presencia del grabador,que pretendi6 poner de manifiesto Ia barbarie de una matanza encaminada a imponer la autoridad del poderoso; exactamente lo mismo que intent6 reflejar el maestro de Fuendetodos en su lienzo de 1814.
Si nos fijamos con detalle en la escena grabada por Revere, es posible observar que se desarrolla en zona urbana, en una especie de plaza con fachadas de corte dieciochesco,de entre las que ocupa el eje del plano de fondo la inconfundible silueta vertical de Ia Old State House,flanqueado su remate escalonado por el leon y el unicornio britanicos.A la derecha,la cerrada fila de soldados se muestra en uniforme actitud,al igual que el pelotón frances de la composicion goyesca, mostrandose solo diferenciada la figura del oficial que,con perversa sonrisa y sable en alto para animar a sus hombres,pero colocado él mismo en cobarde actitud en segunda fila, ordena la descarga,que produce una densa humareda que contribuye a dar la sensaci6n de “máquina> de matar. Por el contrario,en cl lado izquierdo,las figuras de muertos y heridos,y hasta Ias de ios manifestantes indemnes,muestran gran variedad de tipos y actitudes, con lo que la semejanza con el lienzo de Goya se acrecienta;es de destacar ademas la identidad del grupo que conduce a uno de los heridos con las tres figuras que aparecen en el grabado numero 56 (“Al cementerio>) de la serie de Los desastres.

4.La Old State House,de Boston (Mass.),cn la actualidad.
De otra parte, la masacre se desarrolló en la oscuridad de la noche,al igual que los fusilamientos madrilenos, con todo el dramatismo anadido de los efectos luminicos, pero Revere interpretó la escena como si se hubiera producido en pleno dia y bajo un cielo azul,apareciendo,sin embargo,una timida luna para aludir al momento nocturno en que realmente se habia producido.
Lo cierto es que Ia escena de la matanza, creada, pues, por Revere o por Peiham, fue luego coloreada a mano por Christian Remick, que puso especial énfasis en el rojo de los uniformes britanicos y de la sangre de los patriotas norteamericanos.Fue ésta la estampa que circul6 con gran rapidez y de manera profusa por las colonias y lleg6 a convertirse no solo en el auténtico toque de alarma contra el Imperio Britanico, sino que incluso alcanz6 a ser la composicion grabada mas famosa de America.
No se entienda que con estas consideraciones tratemos de negar ahora la relacion del famoso cuadro de Goya con el grabado de Gamborino,conociendo ademas que en otra ocasion-la serie de fray Pedro de Zaldivia y el bandido Maragato-el pintor aragones empleó otra obra suya,y que Goya tuvo varios contactos con Valencia y con artistas valencianos en los ultimos anos del siglo xvi; pero si queremos apuntar la posible incidencia de la conocida estampa norteamericana sobre el grafista levantino y tambien,directa o indirectamente,sobre el genial artista de Fuendetodos a la hora de componer Los fusilamientos del 3 de mayo.