Importancia de los elementos estructurales y ritmos vitales en la transformacion y diversidad de escrituras antiguas, medievales y modernas. (Siglos VI A.C.-XVIII D.C.)
INTRODUCCION.
El hombre,en raz6n de su entidad constitutiva,piensa y,mediante el proceso intelectivo-volitivo y psicosomatico,materializa y expresa sus conceptos,sus deseos y vivencias.Y esto lo consigue,fundamentalmente,a través de dos lenguajes perfectamente armonizados entre si,el hablado,vinculado a distintos movimientos de la boca,de la lengua,garganta y paladar, estómago y respiraci6n, y el escrito, dependiente de la voluntad y del subconsciente y en relación directa con la intervencion de los ojos,musculos,nervios,dedos de la mano, util de escribir, material soporte o receptor y con otros factores de orden cultural, fisiológico,estado psicosomatico,etc.， inscritos en el Ilamado “ritmo genérico de la escritura".
En este proceso,aparte de la velocidad,duración,presi6n o intensidad y cohesión (ligado),hay que destacar la técnica escrituraria o ritmos mecanicos y los vitales o individuales.
Los ritmos mecanicos escriturarios，por estar conectados con los signos graficos y formas modelicas de las letras,son bastante uniformes y constantes y tienden a expresar de modo legible la comunicación escrita.
Los vitales,en cambio,por tener carácter individual, son humanos, personales,variables... y estan relacionados con factores fisiol6gicos (corazon，respiracion，edad..）y psicológicos (pensamiento，palabra, estado animico，caracter，nerviosismo,emocionalidad...）Este ritmo individual y variable -por depender de multiples factores no mecanicos- es el que mejor caracteriza y distingue el grafismo,ya que en la imagen grafica,de aspecto regular o irregular, aparte de las reacciones y emociones del hombre,se registra tambien la decisiva rela.
Estudios en memoria del Profesor D. Salvador de Mox6, II. U.C.M. 1982 (353-368)
ci6n entre Ia voluntad y la parte sensible,emocional y nerviosa de la persona.
Por ser la escritura imagen grafica del lenguaje hablado y depender su fijacion y componentes graficos de factores psicosomaticos, fisiológicos,culturales...y de técnicas distintas en relacion con los tiempos,circunstancias y personas,a lo largo de este trabajo intentamos analizar y explicar la importancia de los ritmos mecanicos y vitales que subyacen,no en escrituras personales,indentificadas y atribuibles,sino en grupos amplios y representativos, tanto de modelos romanos como medievales y modernos,con una amplitud temporal que abarcaria desde algunos siglos antes de nuestra Era hasta el siglo XVIII.
Pienso que al nivel cultural y al grado de habilidad del escribiente junto con los ritmos vitales de tipo personal, se debe -en buena parte— tanto la evolución y transformación de la escritura como su diversidad y pluralidad.
La génesis,evolución e interpretación de la escritura occidental, heredera inmediata del mundo greco-latino a través de los fenicios etruscos y demás colonias asentadas en Italia y riberas del Adriatico varios siglos antes de Cristo,es uno de los capitulos más interesantes de la historia de la cultura.
Por otra parte,la historia de la escritura -tomada ésta no sólo como instrumento grafico de comunicaci6n y medio apto de representacion de las ideas y plasmacion del lenguaje oral mediante signos alfabeticos,sino tambien como movimiento escritural sujeto al doble principios de expresi6n (voluntad,instintos e impulsos) y representacion (subconsciente) ofrece aspectos materiales y formales vinculados entre sf y，al mismo tiermpo， distintos y perfectamente definidos,,v.gr.,el histórico-cultural,el psicol6gico,grafológico, linguistico,critico y fisiol6gico,por citar los más destacados.De ahi que,en la actualidad, la escritura pueda considerarse objeto comun de disciplinas tan distintas como son la Paleografia, la Grafopsicologia, la Filologia (Lingiistica), la Grafologia y la Diplomatica.
Tanto el historiador como el paleógrafo,el psicologo,el filologo, el grafologo y el diplomatista trabajan en un mismo campo y se ocupan de algo comun: la escritura,pero cada uno de éstos opera sobre ella y la analiza con métodos y técnicas diferentes y，sobre todo,con finalidades distintas,fijandose en uno o varios de los aspectos y facetas integrantes del grafismo.
Esta diversidad de aspectos subyacente en la escritura explica -como acabo de indicar- Ia pluralidad de objetos formales y especificos de ciencias distintas，pero intimamente vinculadas que parten de un “substratum" comun y basico: los signos graficos.
Los monumentos mas antiguos en caracteres latinos,grabados 0 escritos en materiales duros y semiduros,conforme a la costumbre hebrea,es decir,de derecha a izquierda y a “bustrophedon》o en la forma actual,de izquierda a derecha,se remontan a varios siglos antes de nuestra Era y presentan un marcado caracter arcaico en cuanto a las formas,mas en consonencia con las inscripciones lapidarias y parietales que con las escrituras clasicas adoptadas para la produccion libraria y documental, fijada en soporte blando: papiro y pergamino,o semiblando:tablillas enceradas,terracota，greda y barro mollar.
La escritura de los codices y documentos mas antiguos (en caracteres mayusculos y minusculos),aunque estática,es mucho mas ägil y viva y,sobre todo,mas menuda y cursiva que cualquiera de los letreros epigraficos.
Los elementos formales del grafismo de cada una de estas escrituras -y lo mismo cabe decir de las correspondientes a los ciclos medievales，periodo renacentista y épocas moderna y contemporanea-- constituyen la parte esencial y secundaria de las letras.Estos elementos esenciales,magistrales o constitutivos，junto con los accidentales,se denominan a)，trazos:rectos,curvos,cóncavos,convexos,mixtos,y b),rasgos:iniciales,finales y de enlace.
Los trazos,calificados de elementos esenciales o constitutivos de las letras,suponen materiales basicos，si no idénticos,al menos comunes e irremplazables,pero a la hora de clasificar y analizar la escritura y el proceso escritural hay que dar mucho mas valor e importancia al modo y disposición de acoplamiento,es decir,a los elementos estructurales:distribución del espacio,módulo,diferencias en largos, formato,grado de unión,presion, velocidad, regularidad y proporcionalidad, que a los propios elementos constitutivos.
La razon de la primacia de lo estructural sobre lo constitutivo en cualquier tipo de escritura está,precisamente,en que aquella faceta representa el aspecto vivo,cambiante y personal del grafismo,mientras que lo constitutivo O esencial responde a la parte estatica y menos dinamica del proceso escriturario.
No quiero concluir este perámbulo introductorio sin advertir que las consideraciones y puntos de vista que a continuación expongo han de ser necesariamente generales,ya que responden no a escrituras personales e individualizadas,sino a los principales y mas caracterizados grupos de cada ciclo.
A) Epoca antigua (s. VI a. C.-V d C.)
La escritura romana,utilizada como escritura universal hasta la caida del Imperio (s.V) en todas las provincias vinculadas a la “romanidad》 (derecho e instituciones romanas y lengua latina),adopta, en razon del módulo y cursividad, tres tipos principales: mayusculo, minusculo y cursivo,dividiendose cada uno de ellos en subtipos o especies cuando alcanzan un grado suficiente de desarrollo y tipificacion. Este es el caso de la letra “capital》:rustica y cuadrada o elegante;“uncial》 y “semiuncial》—todas ellas mayusculas-,y “cursiva",tanto libraria como documentaria.
En Ia medida en que la escritura, por razón de su propia naturaleza y tecnica,permite indistintamente el trazado mayusculo y minusculo y su ritmo es veloz, se hace inevitable la desigualdad de las letras y anchos y surgen,como efecto de Ia cursividad y rapidez,los ligados.
En estos tipos escriturarios —de autor desconocido,rigido canon modélico y técnica escrituraria especial por razón del instrumento de escribir y del material soporte- predomina mas lo impersonal y estätico que lo dinamico y personal y,a la hora de analizarla,hay que tener en cuenta, fundamentalmente,la forma y las dimensiones de las letras,el ductus,es decir,el modo o manera esmerada y lenta o, por el contrario,descuidada y rápida,puestos en su ejecución,el trazado o conjunto de trazos o golpes de pluma (estilete o cincel) de que se compone cada signo y el orden en que éstos se dieron.
El analisis paleografico realizado por paleógrafos e investigadores internacionales,pertenecientes a las Escuelas y Universidades mas cé- lebres de Italia,Francia,Alemania,Austria, Inglaterra,Espafa... de los siglos XVIII-XX,v. gr., E. Hibner， A. E. Löwe,G. F. Warner, R.Cagnat,J.Mallon,R.Marichal,Ch.Perrat,L. Schiaparelli，E.Monaci,G.Marini，V.Federici，F.Bartoloni，G．Battelli,G.Cencetti, F. Steffens，W. Wattenbach，M. Górmez Moreno，J. M.\` Navascués, A.Millares Carlo,T.Marin... da preferencia a los elementos esenciales: forma de los signos o letras,ductus y trazado,pero advirtiendo que los Ilamados elementos auxiliares: técnica escriptoria,material soporte,instrumento de escribir,nivel cultural, finalidad del escrito, gustos e inciativa particular,cursividad y ligados,etc.,en determinados momentos,son factores tan importantes como Ios constitutivos O esenciales,maxime a la hora de localizar -en el espacio y tiempo-- escritos dudosos (en cuanto a atribuci6n,escuela,época, lugar, autor...) o cuando se trata de descubrir posibles errores cometidos en la transcripcion de textos antiguos.
La consideracion del formato y módulo,ductus y trazado -afirma el profesor Cencetti- es sumamente importante,ya que en la mayoria de los casos del trazado y orden de composicion de las letras depende la explicacion de los sucesivos cambios operados en el aspacio y en el tiempo.(Lineamenti di storia della scrittura latinav, pp. 51-54)
Pero existen otras alteraciones y cambios mas profundos y radicales en el trazado escritural -ande el doctor G. Battelli- que hay que atribuirlos,como en las escrituras antiguas,a los ligados y fusiones de letras y palabras contiguas que se unen de modo natural y espontaneo como efecto de la cursividad y dinámica de la escritura y,no menos,a la tecnica escrituraria,al ambiente cultural,gustos de la época e iniciativa del que escribe (Lezioni di Paleografia》,paginas 44-48).
La funcion del investigador --llamese paleógrafo，grafologo,fil6- logo o diplomatista— con relación a escrituras que por su rareza,antigiiedad y grado de evolucion técnica,cultural y grafica pueden considerarse estaticas,es triple: leer,interpretar y analizar graficamente los signos escriturarios.
Los paleógrafos y estudiosos de la vieja escritura romana han dado mucha más importancia al aspecto histórico-cultural e interpretativo que al grafológico y,por eso,se han fijado mas en los elementos esenciales o formales que en los estructurales y，muy poco,en las motivaciones naturales y subjetivas que,en muchos casos,son factores decisivos y de capital importancia en los cambios,alteraciones, tipificacion y diversidad de las escrituras.
El escaso dinamismo grafico,la poca iniciativa individual y,con mucha frecuencia,la falta de concreción en cuanto a autor,escuela y lugar,apreciados en la escritura latina lapidaria (epigrafica),codicologica (manuscritos) y documental de estos primeros siglos (documentos histórico-juridicos) dificultan,cuando no impiden,el riguroso analisis grafológico y psicosomatico de los movimientos escriturales (fisiologia del movimiento y del cerebro),resultando casi imposible establecer cientificamente Ios fundamentos de relación entre el caracter de Ia escritura (signos)y el carácter del escribiente (caractereologia).
Por pertenecer la escritura antigua a pueblos tan lejanos y a épocas y culturas tan distintas de las nuestras y, sobre todo,por desconocerse por completo la interrelación entre disposici6n innata del que escribe y su aptitud vital adquirida,es preciso tener en cuenta las circunstancias externas impuestas al escribiente antiguo,que unas veces proceden de los instrumentos graficos usados,segun el lugar y el tiempo,otras del modelo escritural y,las mas,del nivel cultural y capacidad de manejo (agilidad) del que escribe.
Los modelos antiguos,cuando son muy cuidados, presentan grafismo escolar. Su trazado，proporcionado y regular,concuerda mas con el diseno y dibujo imitativo que con la expresion creativa y dotada de originalidad.
Acometer la interpretación de la escritura romana mirando exclusivamente a su propia representación grafica,sin tener en cuenta otras motivaciones, conocimientos y circunstancias，es partir hacia la conquista de la verdad con un bagaje harto exiguo.
B) Periodo medieval (s. IV-XII)
A este segundo ciclo corresponden,tanto las llamadas “escrituras nacionales》: merovingia y precarolina (Francia, Alemania, Austria, Suiza), lombarda y beneventana (norte de Italia y principado de Benevento),visigoda (Espaia y Portugal) y anglosajona e insular (islas Britanicas),como la “carolingia>. Por razón del tiempo abarcaria la escritura correspondiente a los siglos VI-XII de nuestra Era.
La unidad cultural, administrativa, legislativa y_grafo-linguistica mantenida durante siglos por los romanos en todo el Imperio se resquebraja，primero,en el orden politico，al invadir los“barbaros" (a.476) el Imperio y, después, en el cultural (s. VI-VII),al incidir estos extranjeros en las dos articulaciones más representativas del mundo cultural latino: la lengua y la escritura.
La unidad grafico-lingiiistica -mas o menos arraigada en los distintos pueblos- estaba fundamentada en la tradicion latina,base aglutinante del conjunto de pueblos y provincias sometidos a Roma. Sin embargo,en cada uno de estos pueblos y provincias del antiguo Imperio y aun antes del asentamiento y dominación de los “barbaros" existian ya germenes de diferenciacion fonetico-linguisticos y escriturarios,debidos a la naturaleza,ideologia,caracter,costumbres, arquetipos foneticos, situaci6n geografica, social, politica, etc. de cada pueblo.
A medida que se extinguen los contactos_ con Roma -cabeza rectora e impulsora de los movimientos culturales- y a medida que los nuevos pueblos o naciones fijan su morada en tierras para ellos extrafias,conviviendo con personas de lengua y cultura distinta, se produce como consecuencia del natural distanciamiento,el fenómeno de la ramificaci6n y diferenciaci6n grafico-lingiistica,que llega a su cénit cuando cada pueblo ocupante fija su residencia y consigue la integracion y convivencia con los nucleos originarios hispano-latinos.
A este conjunto de escrituras trazadas en cada una de las nacionalidades instaladas en el antiguo territorio del Imperio,con base y origen comun:la escritura latina,en sus diversas modalidades: mayuscula,minuscula,cursiva...,modificada por las particularidades graficas de la escritura de cada pueblo (mas que de cada individuo),desde antiguo,se las denominó “escrituras nacionales".
En este proceso asimilativo de Ia vieja escritura matriz (“nueva romana>) por parte de estos nucleos de población,se advierte un doble fenomeno: el de la absorción cultural y grafica del invasor y， sobre todo,el de la reelaboración y desarrollo de una escritura en plena evolucion,agilizada ahora por un tratamiento nuevo mucho más libre y,por supuesto,sin sujección excesiva a los viejos arquetipos de una escritura demasiado modelica y canonizada.
La reelaboracion,mas local y de escuela que individual y personal, de la “nueva escritura romana>,dio lugar en la Edad Media,en primer término,a una nutrida gama de tipos mayusculos,minusculos y cursivos mucho mas variados que en la antigiiedad y distintos entre si,no tanto por razón de su regularidad y formato,sino principalmente por el modo de union,angulosidad, inclinacion,direccion,presion y enriquecimiento.
Por ser escritura más nacional y local (de escuela y escritorio) que imperial (universal) se traza con mayor libertad y sin apenas sujeccion a moldes aprendidos ni a los paradigmas graficos de cada localidad.
Esta libertad y el excesivo aislamiento de tantos escritorios y tipos escriturarios oscurece el grafismo y obstaculiza bastante una de las funciones primarias de la escritura:el servir de medio fundamental de comunicacion y transmisión de las ideas y de la cultura.
Las_circunstancias economicas, sociopoliticas y culturales del mundo medieval, la estructuracion de la sociedad y la propia concepci6n de la vida explican,en parte,el hecho histórico de que la cultura (ensehanza） se refugie y proteja en las abadias,monasterios y escuelas catedralicias.Al lado de estos centros culturales donde se cultivan las letras, Ias artes y las ciencias surge el “scriptorium》,oficina en la que se aprende a escribir conforme a una tecnica propia o imitativa,siguiendo modelos antiguos reelaborados y,en algunos casos,creandolos de propia iniciativa.
El surgimiento de un nuevo y pujante Imperio,el Carolingio (siglos VIII-IX),con estilo propio en el campo socio-económico, cultural y administrativo y el gran deseo de numerosos centros docentes (de nueva creación o restaurados) de encontrar unos tipos escriturarios claros,mas rápidos y funcionales que los precedentes,que sirviesen como vehiculo transmisor para los distintos pueblos sometidos a la autoridad de los Francos,posibilitan el surgimiento de un nuevo ciclo escriturario:el carolingio,caracterizado por la claridad,redondez, proporcionalidad, simplicidad y elegancia de lineas.
La estructura de esta letra —cuya base remota,segun los expertos, habia que colocarla en la “nueva escritura romana》 de cierta calidad caligrafica y la próxima en las “escrituras nacionales》 y “precarolinas》 mas evolucionadas- experimenta notable transformaci6n grafica en cuanto a distribucion del espacio,disposicion, formato,tamafo,modo de union,presion y regularidad.
La letra carolina con sus variantes,segun las escuelas y regiones, supuso en Europa la vuelta a una escritura universal,mucho mas uniforme y estática que Ias de los siglos precedentes (s.VI-VIII),pero mejor estructurada y mas util y práctica para la transmision de la cultura y, sobre todo,para las relaciones interpersonales y nacionales.
Ni la utilizacion de un material soporte (pergamino y vitela) y de unos utiles escriturarios mas perfeccionados,ni el cambio de tecnica escrituraria explican suficientemente las transformaciones internas de esta escritura que,al menos en la Espaia occidental, fue mas producto de importacion, impuesto casi a la fuerza,que de la evolución natural de nuestra escritura nacional: la letra visigoda o mozarabica.
Por ser letra de escuela (académica),sometida a moldes fijos bien controlados y tipificados y，sobre todo,porque el dominio de la escritura o arte de scribir está circunscrito sólo a personas muy cultivadas,en la escritura carolina resalta la unidad genérica y su uniformidad (redondez, verticalidad,proporcionalidad) dentro de una relativa diversidad, proveniente de los distintos sistemas abreviativos,enlaces y ligados,separación de letras y palabras ,escasez de rasgos accidentales y formas enriquecidas,etc., que constituyen los principales factores de la modificacion grafica.
Tampoco esta escritura —de escasa libertad creativa- se presta demasiado a un analisis grafol6gico cientifico en cuanto a caractereologia,expresion,movimiento y personalidad.
Los numerosos textos conservados son producto oficial de caligrafos y amanuenses profesiones,vinculados a las cancillerias,notarias y demás oficinas publicas,o maestros de las escuelas monásticas y catedralicias,cuyos nombres y rubricas (signos),casi nunca --fuera de los documentos reales y publicos- figuran en la documentación.
Las formas redondeadas de la carolina,su tendencia habitual a la arcada,de movimiento ascendente convexo muy controlado y con pocos enlaces,su apoyatura en la linea de base y sus terminaciones simples,desprovistas de rasgos finales,denuncian la fuerte influencia de la imagen conductora y una excesiva participaci6n y control de la voluntad con pocas posibilidades para la expansion subjetiva.
C) Escritura moderna (s. XIII-XVIII)
Durante el siglo XII, la sociedad europea va a experimentar trascendentales y profundos cambios de vida,debidos,sin duda,a los distintos fenómenos de orden politico,social,económico,cultural y religioso que se producen a lo largo del mismo.
Baste con citar algunos. En el orden social y economico-politico: la aparicion de las nacionalidades，reinos y ciudades con estatutos juridicos propios,el extraordinario desarrollo del comercio, las luchas constantes,la fundacion de las Ordenes mendicantes,etc.,y,en el artistico y cultural,el paso del romanico al gótico,la secularización de la cultura a raiz de la creación de las Universidades,la difusión del papel como soporte de la escritura y el nacimiento de nuevos caracteres y tipos escriturarios: los góticos (escritura europea por excelencia) y la implantacion del romance que lentamente irä suplantando a la lengua matriz: el latin.
La aficion a leer y adquirir libros y el aprendizaje de la escritura surgen y se difunden entre el pueblo como consecuencia de una necesidad, sentida a causa de las multiples relaciones e intercambios comerciales y,sobre todo,por un deseo innato de superacion humana, cuya mejor expresion puede sintetizarse en la voluntad de poseer libros,formar biblotecas y comunicarse por escrito con los demas.
Con el nacimiento de los Estudios Generales,de las Universidades y,sobre todo,con el desarrollo del comercio y transformaci6n de la sociedad, la cultura sale fuera de los claustros y se hace accesible a clérigos y laicos y,ampliando el campo del saber -a traves del “trivium》y “quadrivium>- adquiere el rango de universal.
En el cambio escriturario de la carolina -letra sencilla,pausada y de marcada redondez- a la gótica,escritura apretada,quebrada y angulosa ,actuan numerosos factores de orden social y cultural a que antes aludiamos. Pero entre todos ellos, desde el punto de vista grafico,cabe destacar como principal: la nueva técnica escrituraria que reacciona contra el trazado manieristico de la carolina tardia y termina transformandola,debido sin duda a la generalizacion del papel, que suplanta al pergamino,y a la utilización de la pluma de cana o de ave,mas fina y flexible que las precedentes y de corte oblicuo al modo irlandes.
El nuevo util escriturario permite la exageración de los contrastes entre trazos fuertes y rasgos finos,la verticalización y enderezamiento del ductus, Ia angulosidad y quebradura de las formas redondas,la rapidez de su trazado,la reducción de astiles y caidos mediante el proceso organico de bases,la identidad y fusion de trazos y letras y el sentido de regularidad,proporci6n y equilibrio conseguidos a base de buen ritmo,calculo minucioso y una elaboración casi geomé- trica.
Los caracteres antes descritos corresponden，en general， tanto a las góticas librarias,mas caligraficas y geometrizantes,como a las documentarias y cursivas，más rapidas，vivas y personales，pero es precisamente en estas ultimas donde mas pronto desaparecera el elemento unificador y modelico que sirvió de aglutinante (en el ciclo carolingio) para sostener la unidad grafica en toda la Europa latina.
Pienso que la ramificación y transformación de la g6tica --madre y prototipo de los variadisimos tipos y grupos de góticas: librarias, textuales $y$ documentarias,con tipificacion especial en la letra de privilegios,albalaes,bastarda,cortesana y procesal, csta ultima cn sus modalidades de encadenada,redondilla,corrida,enredada, simplificada o financiera- se debe mas bien al proceso evolutivo y transformaci6n natural de la letra, que recorre distintas etapas: pregótica, g6tica pura_y gotica deformada,y al nuevo cambio y ambiente historicosocial y cultural que a la simple ruptura grafica de una letra de tan larga vida_y con influjo tan profundo en nuestra escritura actual: la “bastardilla》a traves de la letra “renacentista》.
En todos estos grupos de g6tica, especialmente en las mas procesales y cursivas,actuan como fenómenos disgregadores por antonomasia la velocidad y la espontaneidad, fruto del dinamismo y ritmo escriturario y， sobre todo,el carácter utilitario y funcional de la escritura.
A finales del siglo XVI,las escrituras cursivas_propias de las escribanias,audiencias y oficinas publicas y，mas todavia, las de uso corriente y personal,se habian complicado y degenerado tanto que la autoridad real se ve obligada a intervenir para salvaguardar los derechos e intereses publicos y privados de los subditos.En distintas ordenanzas y cartas arancelarias,los Reyes Católicos (aa.1494-1503) declaran escritura oficial de la Cancilleria Castellana y demas escribanias del reino “la buena letra cortesana》y proscriben,como degeneración y corrupcion de ésta, la “procesal》o escritura empleada en los procesos judiciales.
Los efectos de esta apetecida reforma apenas dieron resultado y s6lo afectaron a la escritura oficial, de forma que a Ia muerte de sus promotores la escritura corriente o procesal cada vez se hace mas complicada,de dificil lectura y peor comprension. Su alto grado de cursividad y,en muchos casos,de irregularidad la convierten en ilegible hasta el punto de que personalidades de la talla de Cervantes (El Quijote>), Santa Teresa de Jesus (Cartas>), Luis Vives (Dialogos"),A. Nebrija (“Instituciones"),Antonio de Guevara (Carta a Don Pedro de Giróns), etc. aseguran que ciertas escrituras de su época no merecen nombre de letras,sino de “escarbados de gallina》; su trazado y caligrafia resultan tan complicados que “ni el propio Satanas lograria entenderla".
Los calificativos de “vaga et luxurians》,“fatigante y artificiosa》, “infame y monstruosa letra de procesos",etc.,aplicados por los Humanistas y ciertos pendolistas a todos los tipos de escrituras góticas y procesales son,sin duda,exagerados.
La decadencia y corrupción de ciertas escrituras epistolares y documentales (registros notariales,procesos...） salta a la vista en cuanto a degradacion de trazado,pérdida de gusto y ausencia de belleza. Sin embargo,en las escrituras modernas y,concretamente,en algunas procesales y renacentistas,se advierte mayor viveza,personalidad y soltura y,a veces,hasta mayor gracia y belleza que en las escrituras usuales (corrientes) y aun tipificadas del periodo medieval.
Ya en la escuela de Nebrija se propugnaba la soltura y buen trazo en la practica de la escritura,considerandose gran signo de erudicion y personalidad el escribir bien y con velocidad.
Salvo el aspecto funcional de toda escritura en cuanto medio de alto valor comunicativo y cultural ,el hecho escriturario encierra en si otras facetas tan ricas como las graficas，que procediendo del campo psicosomatico explican y, de algun modo,condicionan no solo la diversidad escrituraria de cada individuo,sino tambien su variabilidad, atribuible en gran parte a la personalidad y caracter de los distintos sujetos escribientes.
Desde el punto de vista morfológico,las góticas cursivas y, en especial ,las procesales modernas (s. XVI-XVII) que enlazan en cuanto al tiempo,cursividad y viveza con nuestra escritura actual, difieren enormemente entre si.Mientras unas -las mas gotizantes,verticalizadas y simples (sin adornos) presentan cuerpos pequefos (si se comparan con los astiles y caidos),sin excesivos nexos y ligados en festón O guirnalda y pocas reduplicaciones de trazo excepto las letras $s$ y $f ,$ en otras: cortesana y procesal,que son de mayor alto grado de cursividad, la letra tiende a ser mas redondeada y, por tanto, menos aguda,de mayor tamano (grande),mejor proporcionada y sin tanto contraste entre cuerpo y astiles,muy ligada (enlaces abundantes) y enriquecida con numerosos rasgueos accesorios y trazos inutiles.
La severa censura aplicada por los hombres del Renacimiento a determinados modelos gótico-cursivos y procesales,aunque equitativa y justa en el aspecto paleografico (excesivo enriquecimiento artistico u ornamental y grafismo deforme e ininteligible),resulta inexacta desde el punto de vista grafol6gico.
En el patrimonio grafico de las edades antigua y media -con marcado predominio de las escrituras monumentales y artisticas de naturaleza estática e impersonales- se refleja mucho mas el nivel y ambiente cultural de dichas épocas que el caracter peculiar del autor O autores de los escritos.Pero esta situación de subordinaci6n de lo personal al espiritu y gusto general por el arte y caligrafias propios del tiempo se transforma casi de golpe con el Renacimiento que como afirma Klages: “Abrió un abismo entre el espiritu individual》 y “el espiritu de la época》 (Espiritu y caracter>，p. 229).
El Humanismo,representante del aspecto cultural y literario del Renacimiento,en su intento renovador de la cultura y de los ideales de vida, vuelve sus ojos al arte y saber clasicos (cultura y modelos) y tras ensalzar los valores personales se ve en la necesidad de crear una escritura: la “renacentista》 o “italica",adecuada al “novo spirito》que,a su vez, sea la expresion de un estilo de vida menos uni forme,mas libre y espontaneo.
La escritura moderna,aun en calidad de adquirida y transformada por imperio de la voluntad y de otros factores,es escritura mucho mas espontanea y natural, expresiva y personal que sus inmediatas predecesoras.El ritmo,la proporcionalidad y el movimiento expresivo,correspondientes a niveles mas altos de cultura y libertad,se hacen patentes aun en los tipos trazados conforme a modelos caligraficos y de mejor ejecucion artistica.El caracter funcional y espontäneo de la cursiva corriente (κusual>) explica que junto a sus elementos naturales se vean alterados otros (elementos invisibles) no sólo por el estilo individual y caracter de independencia de cada escribiente,sino tambien por la firmeza y fuerza ritmica que subyace en su grafismo.
La falta de proporcionalidad,diferencia de longitudes,la presi6n (mediana o fuerte), Ios constantes modos de union (tan inseguros y diversos), la dirección (ascendente o descendente),el ángulo e inclinacion y ese conjunto de rasgos sueltos y formas angulosas o redondeadas (dextrógiras o sinistrógiras) que dan la impresión de escritura desigual e inacabada ,se deben, sin duda,a su velocidad y espontaniedad que huye de toda artificialidad y prescinde de formas exóticas y modelos caligraficos， tanto convencionales como amanerados.
En esta escritura subjetiva,independiente y original, comercial y utilitaria se busca mas lo natural y espontáneo que el “querer parecer》 (apariencia). El arte de escribir, más que un “ornamento》 al servicio de la vida,es una manifestacion de ésta. La naturaleza y libertad del grafismo,original o odquirido,de esta escritura encaja perfectamente con el caracter,libertad y facultad de inventiva de cada escribiente que,por lo general,se resiste a los limites estrechos,inexpresivos y estaticos de las escrituras artificiosas,excesivamente modelicas y caligraficas.
Si la escritura 一por definición- es el camino que recorre la pluma desde el punto inicial de la palabra o renglón hasta el final y el camino más corto entre dos puntos es la linea recta， parece l6gico concluir que las escrituras góticas cursivas， por naturaleza, deben ser de ductus rapido,de gran movimiento -ya que a la ejecucion del natural se une el adquirido-,simplificada en cuanto a las formas de las letras y sobriedad de movimientos，de aspecto poco caligrafico por lo inacabado y desigual,y tendente en sus elementos secundarios (dextrógiros-sinistrógiros,signos abreviativos y de acentuacion) a la ondulacion,serpentina,guirnalda,curva rapida,brisado, bucleado o linea filiforme.
La variedad de góticas indica que ni siquiera en el campo escriturario existe un unico modo de representar la realidad grafica,conseguida a base de trazos redondeados ,en arco o en guirnalda.
En esta escritura redondeada se da,por supuesto,un pequefio cambio de las letras,pero sus movimientos espontaneos y giratorios,maxime en voladizos y rasgos envolventes,son mas veloces que las formas contorsionadas y uniones en ángulo,simple o doble.
Cuando el pensamiento y el lenguaje hablado -y esto ocurre especialmente en el romance castellano y en el actual espanol- son demasiado rapidos,de modo que la escritura apenas puede seguirlos, ésta por razón de la prisa, lógicamente,se hace desigual,escurridiza y filiforme,pero es mas vital, mas franca y personal y menos reservada.
CONCLUSIONES
1. Las escrituras latinas más antiguas,tanto arcaicas como clasicas,fijadas sobre materiales duros y semiduros:pizarras,piedra,terracota,cera...o blandos:papiro y pergamino,tienen aspecto monumental y,en consecuencia，pesado y lapidario. Su tecnica está mas próxima al trazado epigrafico y de las inscripciones (grabados),a base de regla,escuadra y cincel o buril,y a los modelos de disefo estatico y preconcebido que al ritmo dinámico y creativo de Ia voluntad y subconsciente en pleno movimiento.
A diferencia del hombre primitivo -que se contenta con el lenguaje hablado y sólo en casos excepcionales se vale del simbolo pictó- rico o figurativo,en el que predomina la imagen y simbolo representativo de la cosa sobre el ideológico y conceptual—，el hombre antiguo,con un minimum de nivel cultural, ha pasado ya del simbolo al signo, del simbolo pictórico al signo alfabético,de la escritura simbó- lico-figurativa a la grafico-comunicativa, aunque sea en un grado minimo de consciente e intencional.
Con todo, las escrituras reposadas y mayusculas en caracteres grandes parecen mas bien diseiios y dibujos reproducidos o calcados que creaciones individuales y expresivas de la voluntad.La libertad del escribiente, aun en minusculas y cursivas, es escasa y predominan las tecnicas y ritmos mecanicos uniformes sobre los individuales,que por humanos y personales son más vitales y expresivos.
En ella se advierte más la funcionalidad practica y deseo de facilitar una comunicacion legible y representativa de la cosa (simbolo dibujo) -en consonancia con la sociedad concreta que la utiliza一 que la expresion consciente, espontanea y variable, signo de lo individual, de lo autonómico e intencional.
En estas épocas, el arte de scribir es privilegio reservado a grupos y personas de elevado nivel cultural y a aquellos otros que por oficio ejercen la funcion de amanuenses y escribientes de profesi6n. La mayoria de los textos conservados_ son an6nimos o impersonales,ya que sus autores materiales prescinden de todo signo identificativo y,por supuesto,de firma.
Por ser escritura lenta,erguida o verticalizada,generalmente desunida y,en caso de unión (letra cursiva)，estrecha,angulosa y poco regular en cuanto a trazado,tamaio y proporcionalidad en las diversas zonas,la letra antigua carece,casi siempre,de fluidez y movilidad. Su trazado,a primera vista,da la sensaci6n de dibujo frio y autocontrolado y,en muchos modelos,manifiesta torpeza,pesadez,vacilación y poco equilibrio,por lo que se refiere al movimiento escritural.
Pienso que en el trazado y modificacion de estas escrituras han influido mas los mecanismos estructurales: técnica escrituraria,utiles y soportes de la misma,nivel y ambiente socio-cultural que los factores dinamicos y psicológicos.
2. Por lo que se refiere a las escrituras medievales (s. VI-XI), surgidas a la caida del Imperio Romano y predecesores inmediatas del gran florecimiento cultural (grafico-literario y artistico) del periodo carolingio,es preciso subrayar el carácter funcional y utilitario de la escritura que, aparte de transmisora del patrimonio cultural, intenta ser uno de los signos principales de renovación de una Europa,dominada por la triple idea de unidad,orden y prosperidad.
La letra medieval es producto de un doble proceso: el natural y espontáneo,intrinseco a toda escritura y el tecnico,impuesto desde fuera como efecto de las presiones ambientales y de la propia reforma carolina que por proceder de distintos focos,quiere una escritura comun europea, clara e inteligible y suficientemente ágil para cumplir su principal cometido de transmisora general de la cultura.
Su estructuración -a partir del siglo VIII- en cuanto a elementos estructurales:distribucion del espacio,regularidad, tamafo,proporcionalidad, forma y grado de unión,presion,nitidez y velocidades muy superior a las predecesoras inmediatas. Sin ser tan rapidos como las cursivas romanas y algunas precarolinas locales, los modelos medievales mantienen cierto ritmoy fluidez,y tratandose de carolinas de buen gusto,son escrituras mucho más simplificadas y nitidas que las imbricadas y erguidas cancillerescas y que los toscos ejemplares locales.Sin embargo，sigue pesando sobre todas ellas no el signo de la torpeza y pesadez,pero si los ritmos mecanicos de la uniformidad.
La escritura medieval, heredera y continuadora de la romana, muestra caracteres y elementos estructurales autonomicos,pero su forma redondeada con uniones en arcada y，sobre todo,el excesivo esmero por la regularidad y proporcion la convierten en imitativa, desligada y lenta. Mantiene,en consecuencia,los componentes del aprendizaje caligrafico escolar.
Su elevado nivel grafico,en consonancia con el buen gusto y mejor estructuracion,el orden y el uso del pergamino pautado,dependen mas de la adquisición ambiental y pericia de escuela que de la aptitud personal y resortes psicológicos conscientes e inconscientes. Por impersonal,estatica y de escasos ritmos vitales,la escritura medieval.se presta mas al analisis critico y grafotécnico que al psicol6- gico y caractereológico.
3. La escritura moderna (s. XIII-XVIII) -derivada de los distintos tipos góticos y renacentistas y，a su vez, madre de nuestra escritura actual- es mucho más viva e individual que sus predecesoras.Al grafismo natural subyacente en los alfabetos y signos complementarios se unen alteraciones continuas,procedentes de los distintos ritmos vitales,que la hacen expresiva (viva) y llena de movimiento (veloz).La fluidez de nuestros viejos idiomas romanceados y,en particular del castellano antiguo -el más rapido y evolucionado entre los hispanos- requeria un lenguaje escrito similar,de trazo rápido y suelto,direcci6n hacia adelante o hacia atrás,formas anchas,preferencia por las uniones en guirnaldas o en hilo,marcada cohesi6n (ligazón) y continuidad de movimiento. Consecuencia de lo que acabo de decir -facilmente observable en las escrituras modernas- las diferencias de longitud y anchura en las distintas zonas de las letras, la colocación imprecisa de las abreviaturas y signos superpuestos,los enriquecimientos secundarios a base de giros dextrógiros y sinistr6- giros libres,en consonancia con un sistema abreviativo y de puntuaci6n tan libre como la ortografia y la propia lengua.
Esta escritura expresiva,rápida y ligada corresponde a una sociedad mucho mas evolucionada,con capacidad ideativa y mas tendente a la creatividad que a la simple imitación. El conocimiento y uso de Ia escritura se hace indispensable aun para los no dedicados a las ciencias y a las letras. La necesidad de relacionarse y comunicarse constantemente con los demas exige perfecta armonia entre rapidez de ideas, fluidez de expresi6n, comprension y espontaneidad grafica.
Ciertamente que el exceso de movimiento e impulsividad y la falta de freno y control por la poca atención prestada, por desconsideración o por fuga de ideas,pueden convertirla en letra imprecisa,ilegible y desenfrenada (caotica)，pero cuando existe un consciente intencional， salvados los elementos constitutivos y，en cierta medida, los estructurales del grafismo,la escritura moderna -por ser mas natural ,espontánea y expresiva- permite descubrir mejor la personalidad y los fundamentos psicológicos y fisiologicos no solo de la escritura, sino tambien de su autor.
4. El estudio y aplicacion de las técnicas grafol6gicas a modelos antiguos, medievales y modernos es mucho mas complicado y， por supuesto,mucho mas inseguro que el que se hace cuando se trabaja sobre escrituras actuales y de autor conocido. A la impersonalidad e inmovilidad del grafismo antiguo se une la distancia del tiempo,el ambiente y nivel cultural y otros factores de orden material y tecnico. Pero creo que aparte del aspecto paleografico -indispensable en orden a la comprension, peritacion e interpretacion del texto- en las viejas escrituras latinas e hispanas existen otras facetas (de distintos 6rdenes) que podrian ayudar a explicar determinadas alteraciones y cambios escriturarios y,tal vez,a descubrir e identificar la filiacion del escrito y personalidad de su autor.
5. Destacados miembros del “Institut de Recherche et d'Histoire des Textes"， del “Centre International de Synthese》 y de otros centros y comités de investigación escrituraria,dependientes de Universidades europeas y americanas, v. gr.: J. Mallon, R. Marichal, Ch. Samarán, J.M. Fournier,L. Gilissen, M.Cohen, F.de Lamotte, C. Sirat, M. Pulver,W.Wolff,R.Heiss,J. Moretti，S.Schott，H. Brunner, J. Gelb,A.E. Hughes..,han llegado a la conclusion de que el elemento morfol6gico.-maxime en la escritura antigua- es el mas seguro y util para el discernimiento,descripci6n e identificacion de escrituras y escribanos de otros tiempos.
La aplicación de nuevos sistemas experimentales y _psicoanaliticos y de nuevas tecnicas de laboratorio (fisicas, opticas, fotometricas, etcetera),al analisis morfol6gico del grafismo -en cuanto movimiento,distribuci6n del espacio y forma-puede ser,en lo sucesivo,factor decisivo para valorar los elementos mas individualizantes y personales de cualquier escritura: el “ductus》 y el “estilo", sean estos de caracter personal, local o de escuela.