El Castillo de Coca y su ornamentacion.
Carmen RALLO GRUSS.
El Castillo de Coca, pese a ser un edificio singular tanto por su admirable concepcion militar como por su ornamentacion, y pese a ser mencionado por grandes especialistas en la historia del arte,no ha sido objeto de ningun estudio monografico.El pésimo estado de conservacion de su ornamentacion, ejemplo casi unico de como pudieran haber estado decorados en un estilo de lenguaje popular otros monumentos,me ha llevado a realizar este estudio, acompanandolo de un reportaje fotografico, testimonio de lo que existe en la actualidad. El analisis de fuentes documentales,asi como de esta recopilacion grafica,es el inicio de la comprension del monumento.
Situado en la alta meseta limitada por la confluencia de los rios Eresma y Voltoya, es, sin duda, el mejor castillo construido durante el siglo xv,con perfecta simbiosis entre su caracter militar y su aspecto ornamental de casa-palacio.Asi, desempena las dos funciones de unidad fortificada y de residencia seforial,cumpliendo el afán propagandistico del poder como era caracteristico entre los nobles de la Baja Edad Media, junto al objetivo mas real de auténtica defensa fisica.
El castillo de Coca,abierto en su parte occidental hacia el valle formado por el rio segoviano y su afluente, no parece justificar su construcci6n en este emplazamiento para el viajero que se dirige hacia él desde la meseta castellana, hasta que se encuentra situado en sus proximidades: el ancho y profundo foso 'que lo circunda por este lado,de dimensiones sin precedentes,totalmente revestido de ladrillo,no sugiere, sino en distancias cortas,la gran altura con que las murallas del castillo fueron levantadas, suficientes por sf mismas para imposibilitar el tipo de escalada habitual para su tiempo.
Asi, desde cierta distancia, el castillo presenta un perfil relativamente bajo,resultando un blanco dificil para la artilleria que no se habria podido dirigir hacia sus partes bajas y vulnerables sino con disparos de alta trayectoria y,por tanto,poca fuerza destructiva,hablandonos de una perfecta adaptaci6n al terreno y a un profundo estudio militar de defensa,de construccion de castillo “alamborado>,es decir, dentro del foso.
El edificio, cuya puerta principal del recinto exterior se uniria con la villa de Coca y su muralla por un puente levadizo, se compone de una planta cuadrangular exenta (figura l),con espectacular conjunto de doble recinto y torres que dan movimiento al edificio.
El recinto exterior, cuya parte sudeste aun presenta una fabrica de mampuesto prolongaci6n de la muralla de la villa,consta en sus ángulos de cuatro torres octogonales,cuyos vertices se refuerzan por grandes garitones poligonales rematados en puntas de diamante,recordando la Torre del Clavero en Salamanca Los garitones tambien se repiten ritmicamente en los pafos que unen las torres,pero esta vez con planta cilindrica con remate de cono.La puerta principal (foto 1),dirigida hacia el este,de lobulos invertidos, estä flanqueada por otros dos torreones ochavados.En el extremo opuesto del recinto exterior se encuentra otra gran puerta,ahora inutilizada,que podria ser la unica que existiera primitivamente,obligando a los visitantes al castilio a efectuar un recorrido previo a lo largo del muro y a la vista de los defensores,debido al escarpe existente por ese lugar.
Todo el conjunto,combinando perfectamente su caracter defensivo con el decorativo,estä rematado por una cresteria de pequefios arquillos de medio punto,que hacen funcion en ocasiones de matacanes, suspendidos sobre mensulas de modillones. Sobre ellos, toda la superficie que se extiende hasta rematar en robustos merlones defensivos,está invadida por fajas verticales semicilindricas de columnillas realizadas con ladrillo aplantillado, que recuerda la monumental portada de la iglesia de San Andrés,en la vecina villa de Cué- llar,y que tendrian la misi6n defensiva de rompepuntas o tornapuntas de los dardos O saetas de los sitiadores.
Los aspectos defensivos del castillo ya descritos se refuerzan con un sistema de troneras que ofrecen protección de cualquier angulo, siendo las aberturas de cuatro tipos,caioneras tipo buzón,de grande y pequeia dimension, aberturas a ras de suelo en los matacanes,troneras en forma circular rematadas en cruz (la abertura circular seria para el arma de fuego,la cruz haria las veces de mirilla),y saeteras lisas;correspondiéndose todas ellas en su parte interior con nichos,que se estrechan hacia el exterior, con capacidad para un soldado y,en ocasiones,a su arma montada. Esta diversidad de aberturas sugiere una convivencia de armamento medieval como ballestas,con otro mas evolucionado de época renacentista basado en la polvora,como cafones,armas de fuego manuales y montadas ².

Figura l．Esquema de Ia planta del Castillo de Coca.
Foto 1. Puerta de entrada,recinto exterior. A Ios lados, escudo de D.Fernando de Fonseca.
En este castillo, que segun Coopcr fue perfectamente planeado desde el punto de vista militar, el talud del recinto interior no s6lo servia para reforzar la muralla,sino para hacer rebotar entre los sitiadores los proyectiles arrojados desde las almenas; ademas, una escala apoyada contra cl tenia que estar inclinada con un angulo mayor, por $\mathfrak { l o }$ que era mas vulnerable al ataque desde aquellas.
La puerta que da acceso al recinto interior estä situada tras un recorrido en recodo respccto a la entrada principal y defendida por la Torre del Homcnaje, a cuya protecci6n se acoge ³. Esta portada. que daba acceso a un patio destruido en el s. Xix, csta formada por un arco carpanel sobremontado por otro mayor ojival enmarcado por alfiz con decoracion de escudetes y ladrillos en csquinillas,en el interior de cse alfiz, esgrafiado de formas curvas contrapuestas; en el centro,escudo reservado.
Toda la planta de este recinto intcrior, cuyo nucleo quedó completamente destruido,es tambien cuadrangular. La gran Torre del Homenaje se situa en cl ángulo mas próximo a la villa de Coca,ya por ser la zona mäs comprometida de defensa,ya por un afän de ostentacion respecto a la poblacion de vasallos dependientes del senor del castillo. En sus restantes ángulos,tres torres poligonales enlazadas por pafios de adarve con la misma decoracion del recinto exterior: remate de matacanes,merlones y,sustituyendo a las columnillas de ladrillo aplantillado,hiladas verticales de ladrillos en esquinilla.Sus muros son de espesores diversos, Ilegando a alcanzar los tres metros y medio en algunas partes.Los ladrillos constituyentes de todas sus fabricas,y que supusieron una cantera inagotable para la construcci6n en la villa a raiz de su abandono y durante mucho tiempo,tienen unas dimensiones de $3 2 \mathrm { \ c m }$ de largo por 16 de ancho y 4 de grosor.
El acceso al interior del castillo se realizaba a través del patio por la torre noroeste,donde la escalera en la actualidad es sensiblemente mas ancha, desde el piso superior partian todas las entradas, incluida la de la Torre del Homenaje,desde alli se comunicaba con sus plantas inferiores,manteniendo las partes domésticas y defensivas separadas por completo,como edificio bien organizado de la segunda mitad del s. Xv.
Lamentablemente,si es conocida por su conservacion aceptable la parte defensiva de este castillo, la parte noble, lugar de la vivienda permanente, adecuada a fiestas y recepciones, y su correspondiente zona de servicios, cn el interior, se ha perdido en gran parte. Se abriria al patio del s. xvi,y en el resto que queda,que es el correspondiente a las torres y sus corredores de cnlace, se suceden los pasadizos y habitaciones con todo un muestrario de bóvedas del tardo-gótico: de cuarto y medio can6n,apuntadas o de arista, de media naranja,vaidas,de rincón de claustro,esquifadas,de nervios... Las zonas mäs importantes,ya por su amplitud, ya por su uso,son las correspondientes al interior de las torres de los ángulos,con cuatro pisos superpucstos. Asi, por ejemplo,la Torre del Homenaje,consta de trcs salones cuadrangulares de $6 ~ \mathrm { m }$ de lado cada uno,bajo los cuales se encuentra situada la capilla de idénticas dimensiones.En cambio,la Torre de Pedro Mata, llamada asi popularmente por el nombre del más cumplido caballero al servicio de los Fonseca, tiene tres cstancias circulares y una poligonal、la inferior dedicada a prisi6n cuyo unico acceso lo constituia el orificio central de su techo.
Si en la historia de Espafia consta la villa de Coca como nucleo dc los aré- vacos desde el S. II a. C., en 151 la traicion de Luculo la despobló con una gran matanza,de la que no se repone hasta que en l34 Escipion el Africano permite la vuelta de los sobrevivientes.De los anos que siguieron se conservan restos romanos entre las murallas de la villa. Gran parte de éstas son obra que corresponde al s. Xi, cn plena Edad Media,ya quc,la reconquista y repoblacion de las tierras y ciudades dcl sector occidcntal del rio Duero iniciadas exigen dejar a su paso fortificaciones defensivas para evitar el rctroceso. Anteriormente,a finales del s. X cstas tierras sufrieron el ataquc y la devastacion resultado de las campanas de Almanzor,y es, por tanto, en el s XI, cuando se realiza su repoblacion definitiva por Alvar Fanez (1086)4.
En la 《Cronica del Halconero>(1434) se nombra a Coca como lugar donde el rey Juan II mandaria al hijo del rey D.Pedro,prisionero real de por vida5.El propio Juan II más tarde concederia,a peticion del infante de Aragon, futuro padre de Fernando el Católico, quinientos vasallos de la villa de Coca a D. Inigo L6pez de Mendoza,para diez afios_despues,en l451,realizarse una permuta entre éste y D.Alonso de Fonseca?,obispo de Avila, de esta villa y la de Saldana. En la descripcion de esas pertenencias, no se nombra ningun castillo en Coca, por lo que es de suponer que no existiera, no asi en Saldafia.
Correspondientes al apellido Fonseca (Figura 2, genealogia de los Fonseca de Coca) existen varios escudos en las claves de las bóvedas,como en la de la Sala de Armas de la Torre del Homenaje: sobre fondo blanco, se encuentran pintadas las cinco estrellas de siete puntas rojas.Por otro lado,alrededor de la Torre del Homenaje,en el exterior,existe tambien una inscripcion,antiguamente tapada por varias capas de yeso,donde se puede leer: Alonso .. Fonseca.....MO .....CccC....A (foto 2). Incompleta por su precaria conservacion,no aclara de cual de los miembros de la familia puede tratarse, ni cita la fecha con precision 8.
En cuanto al castillo de Coca, consta la carta del permiso real de Juan I al obispo Alonso de Fonseca y Ulloa para la construccion del edificio,fechada en julio de $1 4 5 3 ^ { 9 }$ ,aunque no se puede asegurar que él lo construyera, como mäs adelante se vera. Su escudo personal de armas,o el de su hermano,ya que contiene el emblema de los Fonseca (en este caso extranamente las estrellas tienen ocho puntas) y de los Ulloa,se encuentra incluido en la pared exterior de la torre del noroeste, o de Pedro Mata.

Foto 2.Fachada norte de la Torre del Homenaje.
La gran figura del arzobispo de Sevilla (desde l453）y antes obispo de Avila (desde 1449) y abad de Valladolid,D Alonso de Fonseca Ulloa,natural de Toro,nos es bien conocida por la Cr6nica de D.Hernando del Castillo. Precisamente en esta obra hace una relacion de las obras constructivas realizadas por D.Alonso,al no nombrar el castillo de Coca se cuestiona si en realidad fue él su iniciador.
D.Alonso,ausente como arzobispo de Sevilla,primero,y mas tarde de Santiago,de sus posesiones y muerto en Coca en 1474,cedi6 a su hermano, D.Fernando de Fonseca, los derechos sobre la villa que disfrutó con el titulo de seior de Coca y Alaejos desde 1460 hasta su muerte en 1463.En 1464, Coca y Alaejos fueron sitiados por las fuerzas de Enrique IV,a instigaci6n del Marques de Villena;quizas la construcci6n de ambos castillos no se plante6 sino a raiz de estos acontecimientos,construyéndose en ese momento el de Alaejos.
J\*Algunos autores suponen a D." Beatriz Hermana de D.Alonso yD.Fermando \*\*AunqueD.Teresaes la sucesorade la familia Fonseca,yano se lanombra Sra.deCocayAlaejos.
Segun la “Enciclopedia HeraldicayGenealgica Hispano Americana> G.' Carrafa,A.yA.,Imprenta A.Marzo,Madrid1939.
Les sucede el hijo de Fernando Fonseca Ulloa y Maria Avellaneda Delgadillo,D.Alonso Fonseca Avellaneda, de vida no muy conocida, que fue,ademäs de tercer seiior de Coca y Alaejos,alcaide del castillo de la Mota en Medina del Campo.
En recientes investigaciones de Cooper 12 se documenta como fue este sefor el impulsor de la construccion del castillo,en realidad levantado diez y ocho aios despues de la muerte del arzobispo,a quien hasta hace poco se atribuia.A este descubrimiento documental se anade el nombre de sus alarifes,de clara procedencia mudejar 13; los_mismos que son autores de otro castillo de planta similar al de Coca,el de Casarrubios del Monte: el maestro Ali Caro, de Avila, y sus hermanos,uno de ellos de nombre Aceyte.
Muerto en 1505 D.Alonso Fonseca Avellaneda, le sucedió su hermanastro D.Antonio Fonseca Ayala, hijo de Fernado Fonseca y Teresa de Ayala. Este personaje,ademas de cuarto senor de Coca y Alaejos,Capitan General y testamentario de la reina Isabel, fuc Comendador Mayor de Calatrava,Contador Mayor de Castilla,alcaide de los castillos de Jaen,Andujar y Pelajar, y los Reyes Cat6licos le concedieron la alcabala de las villas de Coca y Alaejos. Destacado mecenas de las artes, como el resto de los Fonseca, reedificó además en un estilo tardo g6tico la parroquia de Santa Maria de Coca; a él seguramente se deben los sepulcros ya renacentistas que se encuentran en su interior y que recogen los restos de los primeros seniores de Coca 14.
D.Antonio,conocido como “el de las comunidades> por su intervención en esta guerra al lado de Carlos V, en el trascurso de la cual provoc6 el incendio del castillo de Medina del Campo,manda levantar el patio con pormenores decorativos platerescos,columnas de mármol y dos tipos de capiteles 5,
15 Madoz nos da cuenta de este patio (MADOZ “Diccionario geografico>,1847, Tomo 6. p.497):“..hacian de el un edificio solido y regular en su parteexterior,pero la interior era magnificu y de una suntuosidad verdaderamente regia. Se componia de una patio cuadrado conuna doble galeria de columnas de marmol de orden corintio y compuesto,con los pisos y paredes cubiertas de azulejos que le daban un aspecto encantador:pero todo desapareci6 en el conocida su planta por 《la traca de Coca que dió Ximon Garcés》 l6. Si ese patio se realizo en el primer tercio del s.Xvi, en la segunda mitad del s. xvI el edificio sufre otra reforma,se trabaja en la galeria cubierta que enlaza la Torre del Homenaje con la de Pedro Mata.
De 1654, D. Fernando de Fonseca, tercer conde de Ayala, casado con $\mathbf { D } ^ { \mathsf { a } }$ Catalina Fajardo, hija de los Duques de San Leonardo, deja su escudo esculpido en dos piedras calcáreas de la puerta de acceso del recinto exterior,reconocible porque los cuatro cuarteles corresponden a su apellido,estrellas de los Fonseca (en este caso de cinco puntas); lobos de los Ayala; ajedrezado de los Ulloa y, a la derecha,árboles sobre ondas de los Fajardo,su mujer l7.
La nieta de éstos,D.a Catalina Fajardo Colon de Portugal casó con el segundo Duque de Berwick,y asi desde entonces pasó el castillo de Coca a ser propiedad de la Casa de Alba.
Abandonado,se conoce como en tiempos de Madoz,y como tal se representa en varios grabados de la época de Locker18, Vilamil 19,Bailey y Lindsay 20.
Por Decreto-ley de 9 de Agosto de 1926 fue declarado Monumento Nacional ²y por cesion del castillo por parte de la Casa de Alba al Estado, en 1954, éste decide reconstruirlo, dotandole de un objetivo para su mantenimiento, hacer en su interior una escuela de Capacitaci6n agricola, lo que es hasta nuestros dias.Esa cesion estaba condicionada a que la restauraci6n,encomendada a los arquitectos D.Miguel de los Santos Nicolas y D.Fernando Cavestany se realizase con el mayor escruipulo, y para ello dieron plenos poderes a la Direccion General de Bellas Artes,consultando a Pons Sorolla,arquitecto del Servicio de Defensa del Patrimonio Artistico Nacional, y solicitando de Ia Academia de la Historia y de la de Bellas Artes de San Fernando que emitieran sendos informes ²2.La intervención se limit6 a consolidar la parte antigua,reponiendo las hiladas de ladrillo al exterior mäs deterioradas con otros de iguales dimensiones y color² y a edificar la Zona moderna, donde se realizan las labores de escuela,en el nucleo central ya inexistente entonces,levantando un patio de ladrillo al que abren todos los vanos que dan luz al nuevo interior.
ORNAMENTACION.
El profundo mudejarismo del castillo de Coca se manifiesta, sobre todo, en el espiritu que impera en su ornamentacion,de ahi su importancia,que hace de este edificio un ejemplo singular que exige un estudio mas profundo de su decoracion.
No scria el unico cspecimen en su decoracion mudejar ilusionista, realizada para, como dice Pérez Higuera 24, conseguir cl κefecto inmaterial de un edificio>,pero las aspiraciones restauradoras de los arquitectos del s. Xix (y que aun_perduran en muchos casos en nucstros tiempos） por descubrir las fabricas 25,a pesar de que con ello dejen sin proteccion frente a la agresion climatica paramentos que nunca se pensaron estuvicran a la vista, nos han privado de otras decoraciones, ocultas bajo distintos encalados posteriores 26.
Se ha achacado como defecto al castillo de Coca el haber sido construido en ladrillo (este era el concepto que se tenfa en una época muy poco posterior a su construccion)²7.En realidad,la durabilidad de este pobre material> csta
2 La cleccion de este material, considerada desdc un punto geologico. no cs tal cleccion. sino una necesidad quc ha convertido el terreno sedimentario de la zona con nucleo central cn Cucllar- Arévalo- Oimedo,en la zona de construccion dcl ladrillo y cl yeso.La utilizacion de estos materiales. identificada con la construccion mudéjar, ha venido siendo un lenguaje popular tradicional para la construccion cn un terreno sedimentario.falto de picdra para la construcciony la obtencion de cales para revcstimicntos.
25 PEREZ HIGUERA.T. “Arquitectura mudcjar cn Castilta y Leon> Junta de Castilla y Le6n,Valladolid,1993.
2 Y mas tratandose de cdificios de ladrilo,ya quc con la aparicion de Cste piensan que el valor artistico de aquellos sc optimiza al quedar justificada su atribucion a 《lo mudejar>.
2Interesante sobre cste leina es leer cl discurso dc entrada en la RABASF de Francisco Jareno dc Alarcon y su replica de Jose Amador de los Rfos,del 6 dc octubre de I867; cstä recogido parcialmente y coinentado en G. BANGO, I. κEl arte de construir cn ladrillo en Castilla y León durante la Alta Edad Media,un mudcjar inventado cn el s. Xix> cn Mudejar Iberoamericano>,Granada 1993.
probada en este edificio.La parte que más ha sufrido ha sido precisamente la realizada con materiales nobles,que incitan a su venta ²8 y desaparicion.
Pero,por otro lado,el ladrillo era el unico material que hubiera permitido el juego de decoraci6n que el alarife 29 que lo erigió queria conseguir; ningun otro material se hubiera amoldado a las combinaciones realizadas,unas veces cubierto con mortero, otras veces a la vista y en contraste con su propia llaga. Este monumento no sólo se ha construido en ladrillo sino que en él, se ha realzado la capacidad decorativa de este material.
$i ^ { \mathrm { C u } \acute { \mathrm { a l } } }$ podria ser la datacion de esta ornamentacion? No se conoce ningun documento que nos cite exactamente los anos de su realizacion, pero hay que considerar que,un revestimiento que se aplica tanto por su funcion decorativa como protectiva hacia el material de construccion,se trabaja justo en el momento en que ha finalizado la fase constructiva. Si el castillo fue realizado en distintos tiempos a lo largo del ultimo cuarto del s. Xv,los morteros decorados también se realizarian en varios plazos,ya rayando con el cambio de siglo; mucho mas tarde tampoco parece adecuado datarla, teniendo en cuenta el estilo en que se encuadra esta ornamentacion.
En el castillo de Coca todo estä profusamente decorado, llegando esa ornamentaci6n a invadir todos los espacios,tanto el exterior como el interior, aspilleras,corredores, jambas y dinteles de puertas y ventanas,etc.No se trata de un sólo tipo de decoración, sino del uso combinado de cuatro técnicas ornamentales para conseguir confundir al espectador, en un despliegue de conocimientos del buen hacer del s.Xv,del abanico de posibilidades que ofrecian las tecnicas de ornamentacion mudéjares,de un manierismo que lleva al limite los recursos tecnicos.
Por un lado nos encontramos la ornamentación de la zona superior de los muros exteriores,realizada con el propio ladrillo recortado,aplantillado, colocado en distintas posiciones, podriamos llamarla la ornamentacion escultural-arquitectonica.
La segunda técnica consiste en mostrar tambien el propio iadrillo, pero falseando y dibujando sus contornos mediante la llaga de mortero, que a veces se sobrepone a la propia superficie del ladrillo,O a veces estä trabajado con linea central, pulido,recortado en ängulo, o dejando libre el perimetro de áquel. Es la ornamentacion por medio de la llaga.
Por razones obvias de protección del propio material ladrillo,para favorecer su duracion,muchas veces estä recubierto por un enfoscado o enlucido 0.
Y entonces,en el castillo de Coca nos encontramos con dos decoraciones diferentes: En la primera, se pueden observar dibujos grabados, es el tipo de ornamentacion grabada.
Por ultimo, sobre la capa de mortero,se puede utilizar el color en la ornamentacion pintada,muchas veces en imitacion ilusionista de las propias hiladas de ladrillo,de medidas semejantes a las originales,a veces,simulando un despiece de sillares o las dovelas de un arco,o utilizando el color en un sentido libre de creacion decorativa.
En cuanto a los motivos utilizados en estos dos casos de ornamentaci6n se podrian agrupar en geometricos,arquitectónicos,epigraficos,heraldicos, vegetales, simbolicos y zoomorfos,siendo,en este monumento, los mas abundantes los dos primeros, y no existiendo la representacion humana.
En esa decoracion pintada se ha trabajado utilizando solamente tres colores, el propio del mortero,el rojo almagre (tierra natural de 6xido férrico) y, en ocasiones,el negro de humo,Muchas veces,antes de aplicar estos colores,en el mortero aun fresco se ha trazado primero el dibujo por medio de la técnica del grabado, por lo menos en las lineas principales,para lograr la estructuracion general del diseno. Observando este grabado con atención podemos detectar los puntos centrales de los arcos realizados con cuerda a modo de compas,o las lineas verticales y horizontales que se marcan al soltar con cierto impulso la cuerda tendida entre dos extremos;otras veces,ese grabado es la trasposici6n rapida de un motivo repetitivo disefiado previamente sobre un papel.
En el castillo de Coca el mortero elegido,aplicado en dos capas,estä compuesto por yeso,material mas comun en la zona,de terrenos sedimentarios, que la piedra calcárea de la que se puede extraer la cal. El yeso,unido al uso obligado de la pintura “al seco>(por no tratarse de un mortero de cal y arena, que hubiera permitido la pintura al fresco),que conlleva la técnica del temple para la aplicaci6n de los colores,ha provocado una mala conservacion a través del tiempo,ya por la patologia humeda 31, sobre todo en el exterior por la acci6n del clima,ya por el abandono a que se ha visto sometido.
De la decoracion exterior dice Torres Balbas ² que “el contraste entre la desnudez de sus muros $y$ la coronacion, tan rica en juegos de luz y sombras, es felicisima>.No es completamente real esta aseveracion, la idea que nos puede dar la contemplacion del castillo de Coca en la actualidad no es sino la sombra del aspecto que presentaria en el s.Xv y XvI, donde ese contraste entre esas dos zonas se paliaria supliendo la ausencia de movimento de volumenes de la arquitectura con las variaciones de vivo color de la pintura de sus muros. Necesitamos de nuestra imaginaci6n para reconstruir la ornamentaci6n en todo su esplendor y entonces comprenderiamos que ese contraste del que nos habla Torres Balbas no era tal, el alarife juega con la arquitectura real yla fingida en una acepcion barroca del lenguaje mudejar.
Mientras la parte superior de sus muros estä compuesta por una arquitectura muy movida con marcada cornisa de arquillos y fajado vertical de columnillas de ladrillo aplantillado,la parte inferior suplia ese juego de luces y sombras con una decoración pictórica que llenaba todo el espacio buscando el mismo contraste,con una concepcion globalizadora del conjunto.En esa zona,bandas verticales de gran colorido en rojo almagre de motivo repetido en organizacion vertical alternaban con otras de color mortero, produciendo el mismo efecto de verticalidad que mantiene la arquitectura superior, prolongandola.
Una franja horizontal con decoracion geometrica que recorre todo su perimetro,de rombos centrales con arcos apuntados arriba y abajo,producia la sensaci6n de una cornisa de mocárabes.En el resto de los muros,recorridos por esa misma franja de falsos mocarabes,hiladas de ladrillo pintadas 3 con las mismas dimensiones de las reales,confundian al espectador entre la realidad y la ilusion.En los paramentos inclinados de remate de los garitones,unas lineas de espina de pez, exageraban su esbeltez y prolongaban su punta hacia abajo...
En esa parte exterior los cuatro tipos de ornamentacion definidos, conviven y se combinan, existiendo un plan general pre-establecido para su uso: en la parte superior, impera la ornamentacion escultural-arquitectónica, como ya dijimos.En sus panos lisos,se extiende la ornamentacion por medio de Ia llaga con terminacion plana y pulido de aquella en sus hiladas horizontales, redondeando el borde superior del ladrillo en las cornisas donde éste se coloca en posicion vertical.Una o dos franjas de ornamentacion pintada recorre todo el perimetro para aligerar el gran espacio, con la imitacion de la cornisa de mocarabes,descrita anteriormente. En los garitones es donde se permiten variaciones de los motivos pictóricos,abundando la ornamentacion pintada de motivos arquitectónicos (donde falsos tendeles de ladrillo producen distintas combinaciones con su falsa llaga)，geometricos y,en ocasiones, florales. En pequeios enclaves tambien se puede percibir ornamentacion grabada.
Aunque como se ha dicho los motivos de decoracion más utilizados en el exterior del castillo, muy simples, son de tema geometrico o arquitectonico, existen tambien motivos epigraficos, herederos de la tradicion musulmana del uso de la epigrafia con sentido decorativo,en la Torre del Homenaje,donde con pintura y letra g6tica estä escrito el nombre y la fecha de la fundacion del monumento,ya mencionados,todo ello desgraciadamente incompleto;y una inscripcion musulmana de rasgos cuficos, ejemplo uinico en este monumento, realizada con funcion ornamental en un pano de la torre de Pedro Mata (noroeste) y mencionada por Lamperez.
En el interior del castillo el artista ha dejado volar su imaginacion e inventiva,y mas parece en ocasiones una exposicion de muestras de decoracion, sin repeticion de motivos,en este caso pintada (en la mayoria de las ocasiones) que algo homogéneo y planeado previamente,llegando a coexistir diferentes propuestas para cada uno de los paramentos de una misma habitaci6n,solamente unificadas por las franjas que las recorren en sentido horizontal.
La decoracion invade el espacio, techos y paredes, intradoses de ventanas y puertas.Solo deja libre y pulida la zona baja de los paramentos (hasta $^ { 1 , 5 0 \mathrm { m } }$ aprx.) a modo de zócalo donde se arrimarian los muebles y,en paramentos de gran altura,una zona comprendida entre la decoración del muro (variable en altura) y la boveda,asi mismo decorada.El espiritu ilusionista del exterior tambien tiene aquf su representacion,con falsos ladrillos pintados (aunque se correspondan en tamano y posici6n a los reales subyacentes),despiece de sillares de piedra (nunca existentes） y trampantojo,en algun caso,de nervios y vanos no reales.
Quizas esta decoraci6n pintada no existiera en la parte noble desaparecida, en la mayoria de los casos,la pintura mural es la solucion barata para la sustituci6n de materiales nobles,costosos de importar de otras tierras,como son los mármoles,los alicatados, o los tapices.
El efecto de la ornamentaci6n nos hace evocar los alarifes mudéjares, ya por su espiritu,la repeticion exhaustiva de los motivos,la inclinaci6n hacia la geometrizacion y la abstraccion,la sensacion de κhorror vacui> que produce; ya por la paleta de colores que utiliza, restringida al blanco,rojo y negro; ya por los motivos: lazos y entrelazos,estrellas de a ocho,arcos de herradura (pintados,naturalmente） con despliegue de dovelas en blanco y rojo,lineas quebradas,zig-zags, hileras de puntas fijadas a un borde,todo ello con una sabia distribuci6n de angulos,curvas y contracurvas.
Estos motivos responden, en su mayor parte,a los que hemos denominado geométricos y arquitectonicos, pero tambien aparecen motivos heraldicos en las claves de las bóvedas con escudos (varios de los Fonseca,otros en los que en la actualidad no se adivina el tema), simb6licos,de los que hablaremos más adelante, vegetales con flores de seis petalos,hojas,y árboles,y, excepcionalmente zoomorfos, en la figura repetida del pez.
Se ha querido ver en estos motivos simples,repetitivos,donde con gran ingeniosidad se modifican las disposiciones internas para conseguir un numero interminable de figuras,de gran fuerza decorativa, precedentes en los disefos de tejidos de ascendencia musulmana.Pero,de tal manera esquematizados y con tal colorismo,los que aquf se pueden ver tienen mayor relaci6n con la cerámica de alicatados o la de uso doméstico que en estos momentos se esta utilizando en Paterna y Muel. Esta vinculacion adquiere mayor significacion en el caso de los motivos figurativos.
Por otro lado,la pintura mural permite una mayor variedad de combinaciones que los alicatados o tejidos,una versatilidad de variaciones sobre el mismo tema,un ingenio que hace que cada zona del castillo,con una repetición de motivos dentro de ella, sea diferente a las demas.
Como antecedente directo,con el mismo tipo de filosofia ante el muro, técnica de ejecucion,materiales empleados y motivos de decoracion,nos encontramos con la ornamentación recientemente descubierta bajo capas de revoco en la vecina igiesia de San Andres de Cuellar, en donde tambien pusieron la mirada los artifices de la ornamentaci6n del castillo al realizar las hiladas de columnillas verticales de ladrillo aplantillado.iMera coincidencia o podriamos pensar en un alarife que naci6 o conoci6 muy bien el edificio religioso de la villa segoviana,anterior en el tiempo a la ejecucion del castillo?
Si comparamos las decoraciones de los dos monumentos, sin embargo, salta a la vista que el decorador de Coca muestra un grado mayor de manierismo,si en los ábsides de la iglesia citada el ilusionismo de la pintura se limita a la imitacion de ladrillos y sillares, o al falseamiento de vanos con colores planos,aqui nos encontramos con un artista mas sutil y refinado,que tiene en mayor consideraci6n el efecto final de luces y sombras.
Hay que tener tambien en cuenta que este tipo de decoración,como queda ya dicho,no seria unica en estos dos edificios;por el contrario,era la expresi6n de un lenguaje popular muy comun en esta zona. En realidad, el castillo de Coca y su ornamentacion son el resultado de varios condicionantes que coinciden: unos alarifes que seguramente conocerian San Andrés u otros edificios similares de la zona,un mecenas,D. Alonso,que vive grandes temporadas en Sevilla y por ello se complace con el efecto estetico musuiman,un gusto generalizado en la segunda mitad del s.Xv por decorar las viviendas privadas de reyes y nobles a 《lo morisco>(artifice,mecenas y sociedad).
Entre sus salas, correspondientes a las torres principales, destaca, en primer lugar la Sala de Armas (figura 3), de planta cuadrangular, situada en el piso principal de la Torre del Homenaje,sobre la capilla, donde,como clave de una bóveda de horno,pintada con un despiece de sillares y falsos nervios con decoracion roja de ondas,se encuentra, incompleto,el escudo de los Fonseca,con estrellas rojas de siete puntas sobre fondo blanco 34.
En sus cuatro paredes se extiende la decoracion, ornamentacion pintada, de igual disposicion en todas ellas:A partir de $1 , 5 0 \mathrm { m }$ ,zona reservada sin decoracion, se extiende una ancha franja de ornamentacion geometrica en rojo de $3 0 \mathrm { c m }$ aproximadamente, sobre la que apoya el tema decorativo principal, de motivo repetitivo y diferente para cada paramento,rematada por otra franja,tambien comun para todo el espacio,de entrelazos de lineas rectas, semejante a una celosia muy tupida.

Figura 3. Decoracion de la Sala de Armas.Torre del Homenaje.
Los motivos principales de las cuatro paredes se basan en un cuadrado de semejante medida para todas ellas;en cada paramento este cuadrado es diferente ya que se descompone en ajedrezado,aspa, cruz y estrella de ocho, limitandose la composici6n general de cada pafio a repetir hasta la saciedad este motivo,excesivamente simple,colocado a modo de azulejo.
Mayor variedad presenta la decoracion de la Sala de los Peces (figura 4), en la torre del suroeste, donde la aparicion de las curvas y contracurvas invade el espacio,entrecruzándose en forma de cinta con el propio despiece de dovelas (exageradamente alargadas, sin buscar el sentido de la realidad, sino un gusto manierista de las formas) de las puertas,formando el diseno de las franjas horizontales,constituyendo los propios motivos decorativos principales.
En esta sala la imaginación del artista se desborda: cada enmarque de puerta es diferente,como lo son las franjas correspondientes a cada pared y los temas centrales de cada paramento,en donde se juega con distintas combinaciones del mismo motivo.

Figura 4. Decoracionde la Sala de los Peces.
Este motivo decorativo,repetido en las distintas variaciones intermas, el mas importante de la sala y que le d&.el nombre adoptado popularmente, es el pez.El pez que aquf se representa es el pez abstracto, simplificado por medio de dos curvas y contracurvas que siluetean el cuerpo (mas grueso en la cabeza,adelgazado en su terminaci6n) del animal,sin cola ni aletas,solamente con la representaci6n del ojo,que viene a ratificar que nos hallamos ante un ser animado.
De gran tradici6n iconografica,la figura del pez forma parte de dos de los cuatro paneles de esta sala, siempre situado sobre una franja de formas entrecruzadas a modo de red,demostrando que no es tan anecdótica,accidental o desordenada la eleccion de cada motivo en cada lugar como pudiera parecer enuna primera aproximacion.Los peces van apareados de dos en dos,en rojo y negro, en sentido oblicuo a la pared y contrapuestos,en figuras de juegos de inversion que ya senalaba Baltrusaitis como caracteristico de la decoraci6n medieval por influencia oriental 35,que el llama “sistema girante》.
En las otras dos paredes el motivo central, base de las diferentes combinaciones es el circulo dividido en cuatro partes y enlazandose entre si por lineas rectas cruzadas.
Dos pequenas decoraciones situadas sobre el arco de medio punto que abre hacia una aspillera son de gran interés iconografico (foto 3).A la izquierda, dentro de un circulo,el artista juega una vez mas con las figuras de animales contrapuestas que antes citabamos.En este caso semejan las cabezas de dos bestias,medio serpientes, medio_perros sin orejas y con la boca entreabierta,uno en negro, otro en blanco.En el lado derecho,y dentro de un circulo de igual tamano se encuentra otro concéntrico,unido al anterior mediante dos segmentos curvos que le dan aspecto de movimiento de giro; las distintas zonas estan coloreadas en blanco,rojo y negro.

Foto 3.Detalle iconografico de la Sula de los Peces.
El efecto general de ambos simbolos,uno mitad blanco-mitad negro, con formas curvas y cabezas de perro en su interior 36, el otro de color rojo y semejante a circulo girante o rueda de fuego,alude a representaciones muy simplificadas de la luna y el sol, simbolos que provenientes de Persia, ya fueron utilizados en Gracia y Roma y luego en la iconografia cristiana. Siempre han representado los dos terminos opuestos complementarios,la deidad masculina frente a la femenina,el Yin y el Yan,la casa diurna y la casa nocturna,el mundo del más ac& y el de más alla,el principio activo del mundo y el receptor pasivo, el oro y el azufre (sol) frente a la plata y el mercurio (luna),los dos Testamentos en que se basa el cristianismo,las dos naturalezas de Cristo... Por estas ultimas razones,y por representar tambien la oscuridad momentanea que ocultó a estos dos astros en el momento de la muerte de Cristo,tambien han sido muy utilizados en la Edad Media sobre el Calvario.
La novedad de estos motivos del castillo de Coca es su gran expresividad plastica, abstracci6n perfecta de las ideas expresadas, aunque se han encontrado resentaciones semejantes, ninguna igual.
Hay que destacar que en el castillo de Coca existen muchos mas elementos de carga simbolica que estos descritos,como por ejemplo estrellas salomonicas de seis puntas,situadas en localizaciones tan significativas como en el pequenio vestibulo que antecede a la capilla. La correcta interpretaci6n de estos elementos,siempre dificil por desconocimiento del c6digo utilizado 37,se ve dificultada por dos circunstancias que aquf concurren,al haber desaparecido parte de la decoración no podemos comprender el planteamiento general estudiando cada motivo como un elemento aislado; por otro lado, no conocemos el destino utilitario de cada sala, que podria ayudar a formular hipotesis de trabajo.
En la sala principal de la torre de Pedro Mata o del noroeste,la Sala de las Jarras o del sonido 38, de planta octogonal y bóveda de horno, volvemos a encontrarnos con pinturas de gran influencia musulmana (foto 4). Es dificil imaginar la utilidad de esta sala, porque lo que nos podria sugerir su decoración,relacionada con el agua y y de gran delicadeza, como si de uso privado o femenino se tratara,esta en clara oposicion con el uso del resto de la torre: en el piso bajo, prisi6n, en el siguiente, unico comunicado con el anterior por su suelo,cuarto de vigilancia.
La franja de la zona inferior se decora con entrenudos lineales que forman en su parte central una tabica de artesonado,decorada con punteado negro, como de manera tradicional se realizaba en las techumbres de esta época.Por encima de ella, se levantan desde una base inverosimil (el artista nuevamente, no quiere enganar al espectador tanto como recrear su imaginaci6n） arcos de herradura entrecruzados con despiece de dovelas en blanco y rojo,y llaga con linea negra. En el espacio entre los arcos se encuentran motivos florales muy estilizados, sobre ellos, una jarra de gran pie,pitorro y asa,recordando siluetas de cerámica musulmana de la época.No están exentos de simbolismo estos motivos,dos troncos de pequefias hojas que se unen en su parte superior par dar lugar a una flor; encima de ella se situa la jarra que simboliza el agua que fertilizaria esas plantas O su union.
En el acceso a esta sala, motivos florales, con grandes flores de seis petalos enlazadas por roleos de tallos con hojas,adornan la bóveda de medio canón.
Lamentablemente, cuando se realiz6 la restauracion arquitectónica no se tuvo en cuenta la consolidación de la ornamentacion que,como hemos sefialado,es un raro vestigio dentro del mudejar y que forma parte,caracterizandolo de manera.singular, del espiritu del monumento. Gran parte de la decoracion ya se ha perdido por el abandono,y,en especial, en las salas en que se ha descrito la decoraci6n pictorica, se esta desprendiendo ésta debido a humedades y faltas de adhesion no resueltas, por lo que en poco tiempo su deterioro y desaparicion seran irreversibles 39.

Foto 4. Detalle iconografico de ta Sala las Jarras o del sonido