Sofia Rodriguez Bernis.
Esta frase, aplicada por Goethe a la arquitectura (l), puede servir como presentacion,ya que no como definicion,del quehacer denominado video de creacion o video arte. Invencion como fantasia, como construccion de una realidad recreada o inventada,ya sea critica o acritica, pero hasta el momento transgresora de lo cotidiano y de los lenguajes tradicionaies.La explotacion de Ias posibilidades creativas de la electronica se ha canalizado hacia la busqueda de nuevas formas de expresion que superen las limitaciones de los codigos plasticos tradicionales,aunque a menudo se tomen prestados numerosos elementos de otras disciplinas como pura cita,como estilemas. Asi estan presentes las artes escénicas y la musica(por ejemplo,“Fura dels Baus” de Miquel Fernandez o“Alkman o el hombre que pasea”de Alicia Pakareu),la poesia(“Poesia urbana a la Barcelona dels anys cincuenta”de Julian Alvarez),la fotografia,la fotocopia y el copy-art ("Imagenes artificiales”de José Pedro Estepa), la publicidad,la television yel cine tradicional o de vanguardia ("El” de Mari Corbella,o “Denantes” de Manuel Abad),y las artes plasticas tradicionales (con un excelente exponente en Carles Pujol).En general se realiza una lectura indiscriminada y sin decantar de la amplisima informacion con que el hombre actual es bombardeado,aunandose niveles culturales que,segun una categorizaci6n corriente aunque erronea, estan disociados por consideraciones jerarquicas: la cultura de élite, la popular en su acepcion mas extensiva y la industrial se dan la mano en una operacion de eclecticismo visual, y se articulan gracias al proceso creativo y experimental que desarrolla cada autor.
Los géneros y materiales diversos que, elaborados y seleccionados por el artista, se aunan en una cinta de video de forma muchas veces heteroclita,toman su forma definitiva y su caracter particular merced al soporte tecnologico ya las posibilidades expresivas que éste brinda: el video,como herramienta de trabajo,ha ofrecido la posibilidad de desarrollar una amplia investigacion orientada a la creacion deun lenguaje particular,lo cual, en definitiva,es lo que define la independencia de cualquier forma de expresion artistica.La posibilidad de acceso a los medios tecnicos,gracias a la comercializacion del “portapack", permitio que la experimentacion y la propuesta de formas de expresion alternativas a las de los sistemas audiovisuales clasicos se abrieran camino,en un principio muy penosamente,y con cortos presupuestos,aunque mas recientemente las condiciones han ido mejorando.La voluntad de innovacion formal ha logrado una superacion,y a menudo y en los primeros tiempos una destruccion,del lenguaje de la television y de otras áreas afines.
Gracias a los recursos aplicados se han dinamitado las bases de la representacion espacio temporal tradicional,deluso del color,de la luz yde las texturas aluso,y de las estructuras narrativas,de la accion,del ritmo y del movimiento.Incluso cuando,en ocasiones,se aplica el lenguaje visual clasico,como en ciertos trabajos de Julian Alvarez,nos halamos no ante una regresion,sino frente a una reflexion acerca de los limites de la pura innovacion,una meditacion en torno al alcance de los nuevos hallazgos y a su extension.Lo cual,en suma, no es sino la otra cara del problema.
Todos los elementos referenciales que constituyen el marco de la comprension y proyeccion de la realidad han resultado alterados o destruidos durante el proceso,al tiempo que han sufrido una recreacion.Se ha configurado asi una nueva realidad restringida a la pantalla del video,encuadrada en unas coordenadas espacio temporales particulares,en la cual todo es diferente a lo que ocurre en la naturaleza. Esta realidad se desenvuelve en el campo de lo ficticio en el mas amplio sentido del termino (no nos referimos a la ficcion cinematografica tradicional),tanto en la vertiente de la experimentacion formal con los efectos electrónicos -es el caso de“Interferium”de Orestes Lara y Joan Bastida),como en la de la narracion.
Sin embargo,y aunque el videoarte tenga un caracter definido y un lenguaje propio, no deja por ello de evolucionar a tenor del resto de las manifestaciones artisticas contemporaneas: desde el fluxus y el arte conceptual hasta la nueva narrativa -tan proxima en ciertos aspectos a la lamada “Nueva Figuracion"-,la trayectoria del video se nos presenta como algo no desvinculable de su entorno plastico.Su lenguaje,ademas de permitirle ocupar un espacio propio y bien delimitado,ha demostrado con su nacimiento que no pueden establecerse claves que definan y delimiten los espacios artisticos,ya que éstos son siempre susceptibles de expansion,yque siempre se traspasaran los limites fijados por ciertas instancias institucionales e incluso academicas.
Pero “lo que se lama el espiritu de los tiempos no es el fondo,sino el espiritu propio de aquellos hombres en los cuales los tiempos se reflejan”(2).Esta afirmacion caracteristica del romanticismo puede aplicarse,mutatis mutandis,al panorama actual: el videoarte se presenta cada vez mas como el resultado del trabajo personal de cada autor,como un discurso individual cuyos esfuerzos no se aplican al desarrollo de un lenguaje uniforme e impersonal, sino que se aplica a la creacion de unas formas expresivas diversificadas y subjetivas,caracterizadas como procesos ünicos y no repetibles, y a menudo claramente emocionales.
En este sentido,la obligada reduccion a“lo artesanal",debida sin duda a las circunstancias en las que se ha desenvuelto el video independiente en sus principios,obstaculizado por el desinterés de las instituciones en general,y forzado a operar con escasos medios, tendria ademas otra lectura: Ia adaptacion de esa circunstancia para vehicular el propio impulso creativo y evidenciar que el producto final es el reflejo de la sensibilidad yla vision individuales de cada artista,al tiempo que se conjura el peligro de estandarizaciones comunes.Cada autor selecciona sus materiales,encontrandonos con una enorme variedad de psicionamientos, desde aquellos en que priman los contenidos sociales (las experiencias de Video Nou), hasta los que desarrollan actitudes decisivamente expresivas.
Si la factura de las obras es abierta y multiple,la lectura de las mismas tambien lo es: se propone una comunicacion pluridireccional con el espectador, que tiene la posibilidad de decodificar de forma personalizada y plural los contenidos ofrecidos,en los que en gran parte de las ocasiones se juega con el factor Sorpresa.La carencia de significados de interpretacion rigida y univoca,la asemiosis que evita imponer vias de asimilacion preconcebidas, contrasta con lo que se ofrece al espectador de television o incluso de cine en la mayor_parte de las ocasiones,en los que el mensaje suele tener siempre una sola posibilidad de lectura.El acercamiento al video de creacion,mas ludico e omaginativo,es aun restringido: todavia no se han vencido las resistencias que origina una manifestacion nueva,y la causa primordial puede que se hale en la desconfianza con que se recibe todo lo que se separe de forma ostensible de los esquemas televisivos y cinematograficos,consagrados por el habito y la reiteracion.No hay que olvidar que el video de autor se planteó originariamente con un atentado contra la “tele".
Electrografia e imagen artistica.
Un somero repaso a.las obras escogidas y presentadas informara al lector de lo que mencionabamos mas arriba e,incluso,de·lo inadecuado que puede llegar a ser -desde el punto de vista de la creacon artisticahablarde“copy-art',“copi-arte"o de emplear cualquier otro término paraaludir al uso de imagenes fotocopiadas en el terreno artistico.Sencillamente,hoy la fotocopia se ha convertido en un elemento morfologico mas,puesto a disposicion del creador,que éste utilizara cuando y como le parezca conveniente.De manera que casi puede llegar a resultarridiculo emplear una terminologia que,en si misma,implica una compartimentacion totalmente artificial.Tal vez,hace veinte anios,en el seno de poeticas mas o menos periclitadas,el uso de la reproduccion mecanica pudo implicar un desafio brutal...ya hemos hablado de ello.A finales de los anos ochenta,y con los “limites facticos> clarificados por demas,el asunto es muy diferente.Interesan los “valores plasticos》 especificos de la fotocopia para explotarlos en si mismos o en relacion con las otras posibilidades que nuestro sistema cultural pone'a disposicion del creador.Y eso es,simplemente y en toda su grandeza, lo que pretende recoger y testimoniar esta muestra,por si ello sirviera para proponer al espectador una meditacion sobre la relacion entre arte y tecnologia,sobre el papel potencial de las nuevas aportaciones de una cultura,irremisiblemente condenada a vivir en el futuro mas que en el presente.
CATALOGO.
La confeccion de este catalogo ha corrido a cargo de:
Carmen Cano Nieto
Maria Victoria Fernandez Casellas
Gema Lumbreras Marin
Pablo Lopez Raso.
Con el asesoramiento y colaboracion de:
Sofia Rodriguez Bernis,para las obras de video.
Clemente Barrena, para las obras electrograficas.
ALCALACANALES.
ALCALA MELLADO, José Ramón Valencia,1960.
NIGUEZ CANALES, Fernando Alicante,1961.
Blibliografia: Copy-Art: La Fotocopia como Soporte Expresivo,Diputacion de Alicante, Col.PARAARTE，Alicante，1987.Los Seminarios de Electrografia, Universidad Politécnica,Valencia 1988.
Titulo: Menina.
Fecha: 1986.
Formato: DIN A4.
Soporte: Papel.
Teenica: Electrografia policroma y transfer.
Maquina: Canon NP 3525.
Tirada: 5. Titulo: Cartocrajes.
Fecha: 1986.
Formato: DIN A4.
Tecnica: Electrografia policroma.
Maquina: Canon PC-20 y NP 4540.
Tirada: 17. Titulo: Ventana.
Fecha: 1986.
Formato: $2 1 \times 2 9 , 5 \ \mathrm { c m }$ · Soporte: Papel.
Tecnica:Electrografia policroma.
Maquina: Canon NP 4540 y PC-20.
Tirada: 9. Titulo: Micrograffittis.
Fecha: 1986-87.
Formato: $2 1 \times 2 9$ cm.
Tecnica:Electrografia policroma.
Maquina: Canon NP 3525 y NP 4540.
Tirada: 12. Titulo:Declaracion.
Fecha; 1986.
Formato: $2 1 \times 2 9 ~ \mathrm { c m }$ ， Soportc: Papel.
Tecnica:Electrografia policroma.
Maquina: Canon NP 3525 y NP 4540.
Tirada: 16. Titulo: Graffittis y Rojo.
Fecha: 1986-87.
Formato: $2 1 \times 2 9 ~ \mathrm { c m }$ ， Tecnica:Elcctrografia policroma.
Maquina;Canon NP 3525 y NP 4540. Titulo: Personaje.
Fecha: 1987.
Formato: DIN A4.
Técnica;Electrografia policroma.
Maquina: Canon 4540 y Canon digital.
Tirada: 12.
ALVAREZ,Paloma Lucia.
Titulo: Bruto.
Fecha: 1988.
Formato: $3 5 \times 1 8 0 ~ \mathrm { c m }$ Soporte: Papel.
Tecnica: Electrografia. Titulo: Alexander.
Fecha: 1988.
Formato: $4 5 \times 4 5 ~ \mathrm { c m }$ Soporte: Papel.
Tecnica: Electrografia. Titulo: Sin titulo.
Fecha: 1988.
Formato: $8 0 \times 4 0 ~ \mathrm { c m }$ ， Soporte: Papel.
Tecnica:Electrografia. Titulo: Dc todas formas.
Fecha: 1988.
Formato: $1 0 0 \times 9 0 ~ \mathrm { c m }$ Soporte: Papel.
Tecnica: Electrografia. Titulo: Frida.
Fecha: 1988.
Formato: $6 0 \times 3 5 ~ \mathrm { c m }$ Soporte: Papcl.
Tecnica: Electrografia.
CALVET, Antony Barcelona,1960.
Titulo: Serie Trapecio $\mathfrak { n } ^ { \circ }$ T-34
Fecha: 1987.
Formato: DIN A3
Soporte: Papel
Tecnica: electrografia
Maquina: Canon laser color
Proceso: Toma directa dc dos originales: una fotografia a color tamaio $9 \texttt { x } 1 3 \texttt { y }$ otra en blaco y negro,tamano $9 \ \pmb { x } \ 1 3$ Pintura a la luz y cambio de originales
Propiedad:M.T. Pujol F. de la Pena.
CASERO, E.
Titulo: Serie “Personajes de mi época>.
Fecha: 1988.
Formato: $2 1 \times 2 9 , 7 ~ \mathrm { c m }$ · Tecnica: Mixta y sistema programa.
Maquina: Canon laser color.
DAROS PUIG,Maria 1962.
Titulo: Serp I.
Fecha: 1988.
Formato: $2 9 , 7 \times 1 1 3 ~ \mathrm { c m }$ Soporte: Papel.
Tecnica:Electrografia. Titulo: Serp I1.
Fecha: 1988.
Soporte: Papel.
Teenica: Electrografia. Titulo: Serp III.
Fecha: 1988.
Formato: DIN A0.
Soporte: Papel.
Tecnica:Electrografia. Titulo: Serp IV.
Fecha: 1988.
Formato: DIN A1.
Soporte: Papel.
Tecnica: Electrografia.
DAVILA FREIRE, Juan Beu (Pontevedra),1961.
Titulo: Ultima tecnologia.
Fecha: 1988.
Formato: $4 0 \times 5 0 ~ \mathrm { c m }$ Soporte: Papel.
Tecnica: Electrografia color.
EQUIPO LIMITE.
ROIG CASTILLO, Carmen I.
Valencia,1967.
CASA GUILLEN,Esperanza Valencia,1967.
Titulo: La locura de la nueva sonrisa.
Fecha; 1988.
Formato; $1 9 , 5 \times 4 6 , 5 \ \mathrm { c m }$ (diez piezas alineadas, montaje).
Soporte: Copy sobre tables.
Proceso: Selección de Ia obra. Ampliacion en una fotocopiadora de blanco y negro hasta llegar al tamano elegido.Se vuelven a fotocopiar estas ampliaciones al $100 \%$ cambiando el folio por papel de color,creando asi un fondo. Se pega el papel formando un collage sobre un soporte rigido,dandole al final un barniz protector.
Titulo: $\therefore \mathrm { T e }$ gusta llamar la atencion?
Fecha: 1988.
Formato: Diptico $2 7 \times 7 0 ~ \mathrm { c m }$ ， $2 3 \times 7 2 ~ \mathrm { c m }$.
Soporte: Copia sobre tables.
Proceso: Selección de la obra.Ampliacion en una fotocopiadora de blanco y negro hasta llegar al tamano elegido.Se vuelvcn a fotocopiar estas ampliacioncs al $1 0 0 \%$ cambiando el folio blanco por papel de color, creando asi un fondo. Se pcga el papcl formando un collage sobre un soporte rigido, dandole al final un barniz protcctor.
DEL BARCO,Pablo.
Sevilla, 1943.
Titulo: “P (h) aciendo paz>.
Formato: DIN A4.
Soporte: Papel.
Tenica: Ordenador y fotocopia.
Proceso: Cada obra,con la base del
texto/poema fotocopiado,podra ser completado
por un autor ocasional,con tinta roja en los
espacios donde no aparece la palabra PAZ. 《HAZ tu poema de la PAZ (con tinta roja) eres CAPAZ?)
y con un rotulador grueso rojo para que cada
autor ocasional pueda completar la obra.
EXPOSITO,Marcelo Puertollano,1966.
Titulo:Distanciamiento.
Fecha; 1986-87.
Formato: DIN A4.
Soporte: Libro de artista.
Técnica:Electrografia b/n.
FELIPE,Francisco Palencia,1961.
Titulo: Noche gruesa.
Fecha: 1982-1987.
Formato: $1 0 6 \times 6 3 ~ \mathrm { c m }$ .
Técnica: Heliografia a partir de xilografia y fotocopia.
Tirada: Edicion de 2O ejempiares.
GARRIDO, Coca Madrid,1950.
Titulo: Beso cubano.
Formato: 72× 52 cm. (multiple 4 partes).
Tecnica: Electrografia. Titulo: Homenaje a Vicente Rojo.
Formato: $5 6 \times 4 6$ cm.
Tecnica: Electrografia. Titulo: Desarmador.
Formato: $5 6 \times 4 6$ cm (diptico).
Tecnica: Electrografia.
T.
GOMEZ LEON, José Ignacio Guadiz,1961.
Titulo: Sin titulo. Fecha: 1983. Formato: $3 1 5 \times 2 1 5 \ \mathrm { m m }$ Soporte: Papel. Ténica: Electrografia. Maquina: Xeros 4000.
GONZALEZ,MarisaBilbao，1943.
Titulo:En busca de un espacio.
Fecha: 1987.
Formato: Fragmento modular de $2 , 4 0 \times 0 , 5 0 ~ \mathrm { c m }$ cada uno.
Soporte: Papel.
Técnica:Electrografia blanco y negro.
GONZALEZ, Paco.
Titulo: Hombrcs,hombres.
Fecha; 1988.
Formato: $1 1 0 \times 5 0 ~ \mathrm { c m }$ Soporte: Papcl.
Tecnica: Electrografia. Titulo: Musica para braguetas.
Fecha: 1988.
Formato: $1 7 5 \times 8 0 ~ \mathrm { c m }$ Soporte: Papel.
Tecnica: Electrografia. Titulo: Danza quieta.
Fecha: 1988.
Formato: $6 5 \times 6 5 ~ \mathrm { c m }$ .
Soporte: Papel.
Tecnica: Electrografia,madera,hicrro.
JEREZ, Concha Las Palmas de Gran Canaria,1943.
Titulo: Ideales.
Fecha: 1980.
Formato: $1 4 \times 1 7 ~ \mathrm { c m }$ Soporte: Libro de artista.
Tecnica: Tecnica mixta.
JORDA,Teresa Terrassa.
Formato: DIN A3.
Soporte: Papel.
Tecnica: Fotocopia.
Maquina: Canon NP300 en body-copy. Kodak extra-print 85 en cody-copy y reproduccion final.
Proceso: Contacto directo (body-copy). Reproduccion del mismo.Ampliacion hasta $1 4 1 \%$ . Reduccion en fotocopia al $6 4 \%$ hasta elemento minimo de identificacion.Collage del conjunto.
Titulo: Prision.
Fecha: 1987.
Formato: DIN A4.
Soporte: Papel.
Tecnica: Fotocopia.
Maquina: Canon NP3525EAF.
Proceso: Reentintados.
MANZANO GUERRERO.Alain.
Paris,1964.
Titulo: El angel dcl juicio final.
Fecha: 1988.
Formato: $4 4 , 5 \times 4 0 , 5 \ \mathrm { c m }$.
Soporte: Papel.
Tecnica: Recopy-clectrografico de El Angel del Juicio Final> sobre una copia clectrografica de mármol, serigrafiado,papel pintado.y grafismos.
Maquina: Canon lascr color.
Proceso: Consiste cn mover la imagen por la pantalla de la fotocopiadora y que dé por resultado,en un formato cualquiera,multiples imagenes unidas (sin recortes ni montajes).
Titulo: Rey Don Jaime 7-4.
Fecha: 1988.
Formato: $3 4 \times 9 3 ~ \mathrm { c m }$
Soporte: Papel.
Teenica: Recopy-clectrografico sobre papel croquis y grafismos montado cn cuatro partes. Maquina: Canon laser color. MANUBENS, X.
Barcelona,1956. Titulo: Sin titulo.
Formato: $7 0 \times 5 0$ Fecha: 1988.
Soporte: Papel.
Tecnica: Electrografia.
MARTIN MARTIN, Carlos.
Hoyocasero (Avila)， 1958.
Titulo: Triangulo de vida,triangulos de muerte.
Fecha: 1987.
Formato: $^ { 3 1 , 5 \times 2 1 , 5 \ \mathrm { c m } }$ Soporte: Papel.
Técnica:Electrografia y esmalte sintetico. Titulo: El par de banderillas.
Fecha: 1987.
Formato: $2 1 , 5 \times 3 1 , 5 \ \mathrm { c m }$ Soporte: Papel.
Tecnica:Electrografia y esmalte sintetico.
MONZON, Daniel.
Valencia, 1962.
Titulo: Ceremonia.
Formato: $3 1 \times 3 1$ .
Fecha: 1988.
Carpeta de disco del grupo Equivalencia. Titulo: Controversia.
ldcm.
NOGUERA, Pere Bisbal dc Ampurdan (Barcclona),1941.
Titulo:Bracafc.
Fecha: 1975.
Formato: $6 2 \times 6 6$ cm.
Soporte: 6 fotocopias.
Tirada: 5. Titulo: Alpino.
Fecha: 1975.
Formato: $5 0 \times 6 5 \times 5 0 ~ \mathrm { c m }$ Soporte: Fotocopias y objctos.
Tecnica: Electrografia y objctos.
Tirada: 20. NUBLA, Victor.
Barcelona,1956.
Titulo: Autogritrato.
Formato: $2 , 0 0 \times 1 , 5 0$ Fecha: 1986.
Soporte: Papel.
Tecnica: Electrografia.
PASTOR BRAVO, Jesus.
Titulo: Sin titulo.
Fecha: 1988.
Formato: $1 1 0 \times 7 6 ~ \mathrm { c m }$
Soporte: Estampado sobre papel Michel. Tecnica: Mixta (electrografia grabado calcografico).
Tirada:20 ejemplares. Titulo: Sin titulo.
Fecha: 1988.
Formato: $1 1 0 \times 7 6 ~ \mathrm { c m }$
Soporte: Estampado sobre papel Michel. Técnica: Mixta (electrografia y plancha de cobre).
Tirada:20 ejemplares.
RAVENTOS, Joan Barcelona,1956.
Titulo: Sin titulo.
Formato: $4 0 \times 2 0$ Fecha: 1988.
Soporte: Papel y metal.
Tecnica:Mixta. Titulo: Sin titulo.
Formato: $3 5 \times 5 0$ .
Fecha: 1988.
Soporte: Papel.
Técnica: Electrografia.
ROJO, Luisa Cetina (Zaragoza),1946.
Titulo: Sin titulo.
Fecha: 1986.
Formato: $2 5 0 \times 1 3 0 ~ \mathrm { c m }$
Soporte: Papel vegetal.
Tecnica: Fotocopia holografiada y aerografo sobre papel vegetal. Fotografia y fotocopia.
ROMERO, Dioni Santander,1961.
Titulo: La fabula de Zenon de Elea.
Fecha: 1988.
Formato: $2 \times 1 , 5 \mathrm { ~ m ~ }$ Soporte: Papel.
Tecnica: Electrografia. Titulo: Sin titulo.
Fecha: 1988.
Formato: $2 \times 1 , 5 \mathrm { ~ m ~ }$ ， Soporte: Papel y cemento.
Tecnica: Electrografia.
ROSENBERG, Sara Tucuman (Argentina).
Titulo: Dos Descerebraciones.
Fecha: 1981-1988.
Formato:Varias dimensiones. Titulo: Los numeros mc vuclvcn loco.
Fecha: 1985.
Tamano: $4 9 , 5 \times 3 9 , 5 \ \mathrm { c m }$
Soporte: Papel.
Tecnica: Mixta.
Proceso: Combinacion de collage,
fotocomposicion,fotirrcproduccion y fotocopia en color. Titulo: Los dias perdidos.
Fecha: 1986.
Tamano: $4 2 \times 5 9 ~ \mathrm { c m }$ .
Soporte: Papel.
Tecnica: Mixta.
Proceso:Combinacion de collage，calco, disolventes,rotuladores,superposiciones y fotocopia en color. Titulo: Retrato de Broke Shields.
Fecha: 1985.
Tamano: $5 0 \times 7 0 ~ \mathrm { c m }$
Soporte: Papel.
Tecnica: Mixta.
Proceso: Combinacion de collage,pintura acrilica y fotocopia en color.

los numeros me vuclven loco ax.
SAN JOSE, Angeles Madrid,1961.
Titulo: Sobre Cranach.
Fecha: 1988.
Formato: $2 5 \times 2 5 { , } 5$ ， Soporte: Papel sobre tabla.
Tecnica: Impresion y técnica mixta. Titulo:Sobre Ginebra.
Fecha: 1988.
Formato: $2 5 \times 2 5 { , } 5$ Soporte: Papel sobre tabla.
Tecnica: Fotocopia y técnica mixta.
ZALDIVAR,Emilio Burgos,1954.
Titulo: Miguel Boyer.
Fecha; 1986-87.
Formato: $7 7 \times 3 1 ~ \mathrm { c m }$ Soporte: Papel.
Tecnica: Electrografia. Blanco y negro. Titulo: Teatro.
Fecha: 1986-87.
Formato: $3 1 \times 2 1 ~ \mathrm { c m }$ Soporte: Papel.
Tecnica: Electrografias.Blanco y negro.