La percepcion. El dibujo y la vision.
Ivan ARAUJO ESPEJEL UCM.
Resumen.
El hombre analiza lo externo a traves del procesamiento yabstraccion de la informacion perceptual, siendo el fenómeno de la vision el punto de partida de una serie de complejas operaciones que determinaran posteriormente la cualidad de sus representaciones.
La percepcion se confirma como un fenómeno selectivo y activo en la medida de su capacidad de establecer asociaciones organizadas respecto de las discontinuidades que aparecen en el campo visual.
El dibujo como medio de analisis de la forma necesita de la vision para establecer ésta indispensable conexion con lo externo. La naturaleza de la imagen como sintesis formal se determina por una particular forma de ver lo externo, obligando al que dibuja a seleccionar y sintetizar el material perceptual por medio de operaciones complejas de abstraccion encaminadas a constituir la imagen.
Palabras clave:dibujo,percepcion,vision, forma,Klee,Arnheim,objeto,abstraccion,representacion.
Abstract.
Man analyzes the external through the process and abstraction of the perceptual information, being the phenomenon of vision the begining of a series of complex operations which will later determine the quality of its representations.
Perception confirms itself as an active and selective phenomenon with relation to its ability to stablish organized associations of the discontinuities which appear in the visual field.
Drawing as a vehicle of form analysis needs vision to stablish that indispensable connection with the external. The type of image as a formal synthesis determines itself as a peculiar way of seeing the external, forcing the one who draws to make a selection and to synthesize the perceptual material by complex operations of abstraction leading to generate the image.
Key words:drawing,perception,vision,form,Klee,Arnheim, object,abstraction, representation.
El dibujo como herramienta de analisis del natural,de lo externo,resume y concreta un proceso de interrogacion de la forma cuyo punto de partida se establece en la vision,siendo ésta el puente de union entre lo dibujado y el que dibuja；posteriormente son todas las operaciones mentales, especulativas y constructivas las que guian la realizacion de la imagen.Pero si el resultado del dibujo depende en gran medida de todas estas operaciones posteriores o simultaneas a la vision,ésta ültima define con enorme precision la eleccion de una cierta manera de actuar del artista.
《La percepcion visual no es un registro pasivo de material estimulante,sino un interes activo de la mente.El sentido de la vista opera de manera selectiva.La percepcion implica la resolucion de problemas>.1.
Para Arnheim,sin que se le informe sobre el tiempo yel espacio el cerebro no puede actuar²;pero lo que no deja de ser cierto también es que los estimulos sensoriales que recibimos (fundamentalmente los visuales),que nos informan de lo acontecido exteriormente no adquieren relevancia si son simplemente almacenados sin mas.
.5.
La vision como herramienta de la que se vale el hombre para penetrar en el entorno,es limitada,caprichosa e imperfecta y la materia es cambiante, movil y sobre todo inabarcable desde el punto de vista perceptivo,por lo que cualquier acercamiento al natural con intencion de ser analizado, asimilado y de algun modo conocido debe partir de la creacion de un sistema paralelo de descripcion cuyos limites han de ser impuestos por el que dibuja. El dibujo como herramienta de analisis nos situa frente al objeto y nos permite preguntarnos acerca de su naturaleza, extension y relacion con nosotros mismos como partes integrantes del entorno.“Mediante la representacion ponemos en la conciencia a los objetos frente a nosotros y,por tanto,oponemos el objeto al sujeto --como norma de principio— fundando el pensamiento logico discursivo sobre esta particular forma de relacion》6.
Al describir fisicamente lo material, por medio de un codigo grafico personal, creamos una representación paralela a éste que tiene la facultad de mostrarnos algo diferente,generando una nueva realidad que podemos calificar de residuo.
“Cuanto mas complejo es un organismo,mas activa es la relacion que mantiene con el medio y ésta relacion de actividad aparece, ya en los seres vivos mas elementales,como suposiciones de como son las cosas>.7.
El individuo,a través de hipotesis de representacion,construye mapas cognoscitivos que le ayudan a conocer y percibir mejor el medio fisico en el que vive; esto implica la necesidad de diferenciar claramente una mera percepcion pasiva y una percepcion activa del entorno.Lo previsible,en el campo visual, requiere una atencion menor ya que 《medimos la información segun el grado de imprevisibilidad)8.
El cerebro,a través del órgano de la vision, tiende a considerar las continuidades como factores redundantes y las interrupciones como discontinuidades; por tanto,“la alteracion del orden puedc considerarse como una pérdida de continuidad o como la aparicion de una discontinuidad>9.La continuidad o previsibilidad en un mapa perceptivo dado motiva una intensidad perceptiva menor y por tanto una percepcion de éste de caracter más pasivo; por el contrario la aparicion de discontinuidades e interrupciones activan la percepción del individuo. Este como agente activo no explora el medio de forma desordenada o azarosa, sino que lo hace de forma ordenada y sistemätica,por lo que la aparición de cualquier estimulo nuevo en el escenario perceptivo, obliga al individuo a reajustarlo en el marco dado 《de manera que —lo nuevo- encuentre su lugar adecuado en un ämbito que debe reconfigurarse>10.
La aparicion de una figura que destaca sobre el contexto y entorno en el que se encuentra genera la misma discontinuidad que un rasgo singular en relacion al objeto o figura del que forma parte; lo discontinuo,en un mapa perceptivo dado, se articula como una figura que destaca activamente frente a un fondo que en el campo visual a partir de entonces se reduce a ruido,es decir, 《terreno indiferenciado del que parte el mensaje positivo de la figura> 1.
El que dibuja se prepara para advertir lo singular, lo heterogéneo,activando sus mecanismos perceptivos al maximo y seleccionando aquello que es mas adecuado a representar. “La conexion informativa con lo que nos rodea se establece mediante la elaboracion de mapas que recogen lo mas significativo del ambiente.La relacion con el medio es,por tanto selectiva y progresiva>12.
La eleccion de un nuevo marco de vision somete todas las operaciones constructivas posteriores que surgen como resultado de la aplicacion de una manera de pensar el dibujo.Las cualidades descriptivas que encierra toda representacion, reconstruyen el modelo con la pretension,no solo de abarcar las cualidades esenciales de éste sino también de elaborar configuraciones mas complejas a partir de lo objetivable perceptivamente.Podriamos decir que el que dibuja se permite el lujo,una vez que es capaz de reconstruir las lineas basicas de generacion de la forma, de proponer nuevas interpretaciones de ésta en virtud de unas exigencias expresivas al margen del proceso puramente perceptivo.Desde el momento en el que nos disponemos a dibujar,estamos creando,reescribiendo el objeto a representar y generando una nueva realidad objetual, cuya relacion con el referente natural se establece por medio de reducciones, simplificaciones y generalizaciones de sus cualidades.

Miquel BARCELo. Etude pour (in vitro). 1987. 35,7 x 43,2 cm.
Sin embargo en toda operación descriptiva,producto de un deseo de representacion, hay una conciencia permanente de imposibilidad de lo per$f e c t o ^ { 1 3 }$ , como consecuencia de la plasmacion definitiva de una realidad compleja y cambiante en una imagen, acotada fisicamente por un codigo grafico limitado en su extension.
El dibujo, en tanto que lenguaje operativo frente a la multiplicidad de lo real, nos permite analizar el entorno objetual estableciendo hipótesis cognitivas cuya confirmacion se resume en la construccion grafica de la imagen, que como residuo de nuestra interrogacion frente a lo diverso nos propone una nueva vision del mundo y de las cosas. La verdadera efectividad de este registro, vendra marcada por su capacidad de interrogacion e integracion (como fuente de conocimiento),en el pensamiento del que dibuja14.
De esta manera, el antes inabarcable entorno,se nos muestra alcanzable y accesible,desapareciendo su multiformidad y fluir constantes; el dibujo vuelve a ser, una vez mas, una marca, una seial, un residuo de la intención representacional, descriptiva y cognitiva a traveés del cual el artista penetra en la realidad.
MORANDI. Naturaleza muerta. 1956. 96 x 24 cm.
“El arte es un espejo que refleja la realidad, es un espejo magico, ya que tiene el poder de modificarla》l5.El espejo,como metafora de la intencion de representacion del artista, refleja solo aquello que le parece interesante, desechando como prescindible para su representacion ciertas cualidades del objeto;la imagen resultante,es selectiva al igual que tambien lo es la percepcion de la cual proviene.
El artista se situa entonces en una posicion de libertad, que le otorga el conocimiento del objeto,por medio de la representacion de éste.A diferencia de una experiencia pasiva (puramente sensorial),la representacion activa obliga a procesar la informacion,seleccionarla y utilizarla en relacion a unas necesidades concretas.
El dibujo,mapa elaborado mediante la extraccion de datos del entorno objetual, pone en evidencia las indeterminaciones de la materia que conforman indiscutiblemente las cualidades discontinuas y esenciales del objeto, convirtiéndose en una herramienta esencial en los procesos de conocimiento y analisis de éste.
BIBLIOGRAFIA.
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