INVESTIGACIÓN, CONSERVACIÓN Y VISITA PÚBLICA DE LA “VILLA ROMANA DE ORPHEUS”
JORNADA DE PUERTAS ABIERTAS Camarzana de Tera (Zamora) 11 de agosto de 2016
18,00-18:30 h: “Actuaciones de conservación y restauración sobre pavimentos de mosaico y estructuras de la villa” Carlos Tejedor Barrios Restaurador. Dirección General de Patrimonio Cultural.
18,30-19,00 h: “Proyecto de adecuación de la villa para la visita pública” Darío Alvarez Alvarez y Miguel Angel de la Iglesia Santamaría Escuela Superior de Arquitectura. Universidad de Valladolid.
INVESTIGACIÓN, CONSERVACIÓN Y VISITA PÚBLICA DE LA “VILLA ROMANA DE ORPHEUS”
JORNADA DE PUERTAS ABIERTAS Camarzana de Tera (Zamora) 11 de agosto de 2016.
A partir de 1999 se inicia la investigación sobre La villa romana de Camarzana, conocida como Villa de Orpheus por el programa iconográfico de sus mosaicos. Se incluye en el Inventario Arqueológico de Castilla y León y se realizan excavaciones en 2007 para sacar a la luz una buena parte de su planta. La Junta de Castilla y León a través de la Consejería de Cultura y Turismo adquiere los terrenos en el año 2009 iniciando obras de la estructura de protección y cubrición provisional del yacimiento, y la supervisión y asesoramiento para la protección de los restos arqueológicos. En 2010 se declara Bien de Interés Cultural, con la categoría de Zona Arqueológica.
Posteriormente se han realizado diversos estudios para conocer el estado de conservación del conjunto del yacimiento que han servido de base para plantear un proyecto de restauración de los pavimentos de mosaico, restos de muros y otros tipos de suelo conservados, que sin duda constituyen uno de los conjuntos de mayor relevancia en Castilla y León.
El valor cultural de los restos ha llevado a la Administración de Castilla y León a plantear un proyecto arquitectónico de adecuación para la visita pública de forma paralela a la intervención de restauración de los mosaicos. Las actuaciones arquitectónicas previstas se dirigen a la protección de los restos adecuando la envolvente y paramentos, así como a mejorar las condiciones de la cubierta, y realizar una serie de instalaciones que permitan garantizar la accesibilidad y seguridad del conjunto.
La Jornada de Puertas Abiertas organizada por la Consejería de Cultura y Turismo de la Junta de Castilla y León con la colaboración del Ayuntamiento de Camarzana de Tera pretende dar a conocer a los habitantes de Camarzana y su comarca las actuaciones que está previsto realizar en los meses próximos para garantizar la conservación y restauración de los restos arqueológicos, así como las medidas adoptadas para hacer posible su visita.
Gregorio José Marcos Contreras
amardeedede de la comarca de Benavente y los Valles, en un espacio central del valle del río Tera, del que toma su apellido, encabezando el municipio de su nombre. Se trata de una zona de gran feracidad, donde el valle del río adquiere una cierta anchura. Estas circunstancias, junto a su situación en el cruce entre varias rutas de comunicación tradicionales, han derivado en que este espacio haya acogido un buen número de enclaves arqueológicos a lo largo de la historia.
Así, dominando el actual núcleo urbano se emplaza el asentamiento de “El Castro”, ocupado durante la Primera y Segunda Edad del Hierro; en la cercana población de Granucillo de Vidriales se conservan dos monumentos megalíticos, de época neolítica, denominados “dolmen de San Adrián” y “dolmen de Las Peñezuelas”. En época romana el poblamiento se densifica, tomando especial importancia los conocidos como “Campamentos romanos de Petavonivm”, en Rosinos de Vidriales, cuya función en el proceso de romanización de esta zona es fundamental; los alfares de Melgar de Tera, especializados en un tipo de producción cerámica muy característica –de paredes finas– cuyo comercio llega hasta las actuales tierras leonesas y asturianas, o la propia villa de Camarzana de Tera, localizada a las afueras de la misma. Ya a momentos medievales corresponde la iglesia de Santa Marta de Tera, referente del románico zamorano, vinculado según se cree a un centro monástico, y a una variante del Camino de Santiago.
La villa romana de Camarzana de Tera es conocida para la investigación desde la segunda mitad del siglo XIX, cuando a raíz de la construcción de la carretera de Mombuey se localizaron varios fragmentos de mosaico y otros materiales, depositados en el Museo de Zamora. A partir de entonces se producen diferentes hallazgos que dan lugar a interpretaciones igualmente diversas, en algún caso sumamente curiosas. Sin embargo, nunca había sido objeto de una investigación sistemática1 .

Vista aérea de la villa donde se observan las habitaciones con los restos de mosaicos.
En razón de la protección contemplada por la legislación vigente y ante la propuesta de un proyecto de urbanización en los solares sitos en la $\mathrm { C } /$ Carretera, $\boldsymbol { \mathrm { n ^ { \circ } } }$ 28A, 30 y 30A, por la familia García Panizo, propietaria del solar, se llevaron a cabo varios sondeos arqueológicos estimativos, con cargo a los promotores, con el fin de comprobar la existencia o no de vestigios, confirmándose tanto la existencia de estructuras habitacionales con pavimentos de mosaicos con decoración geomé- trica, así como un capitel muy similar a los existentes en el Museo de Zamora, procedentes de esta localidad.
Como consecuencia de estos hallazgos, desde la administración se propone la ampliación de la intervención para tratar de sacar a la luz una mayor superficie del edificio al que estos restos corresponden, incorporando la totalidad de la superficie disponible del solar, de $8 6 7 ~ \mathrm { m } ^ { 2 }$ , trabajos que se llevan a cabo en el verano de 2007 con la participación económica de la Junta de Castilla y León y de los promotores, sin cuya inestimable colaboración no hubiese sido posible rescatar este importante asentamiento. Su interés histórico y monumental, importante no sólo para Camarzana de Tera y su comarca, sino para la provincia de Zamora, es lo que lleva de un lado a la compra de estos solares por parte de la Dirección General de Patrimonio Cultural de la Consejería de Cultura en 2009, y de otro a la promoción desde el Ayuntamiento de la localidad de otras investigaciones complementarias y divulgativas.
La intervención primera se centró en la delimitación e identificación de cada una de las estancias y de sus pavimentos, en un alto porcentaje musivos. Su descripción pormenorizada sobrepasaría ampliamente las pretensiones de estas líneas, no obstante lo cual trataremos de apuntar unas someras características, tanto de las habitaciones como de sus solados. Se trata de una serie de dependencias articuladas en torno a un espacio central abierto que componen las diferentes habitaciones de una vivienda campestre romana, en concreto de lo que se suele denominar parte noble o pars urbana, junto con alguna de las áreas de tránsito y servicios dentro de ella.
La organización de la casa romana se articulaba generalmente en torno a un espacio abierto. El que aquí se ha localizado, denominado estancia 1, es un patio abierto y sin solera reconocida, alrededor del cual discurre un pasillo con diferentes características según sus lados (estancia 2). En efecto, uno de ellos se abre al patio con un pórtico columnado, del que se han reconocido el banco, construido en mampostería, en cuya parte superior se colocaron lajas de esquisto para lograr la horizontal, que servía de apoyo a las diferentes columnas –cuyo número preciso desconocemos, pero de las que se han recuperado dos fustes lisos, una basa simple y un capitel, con una sencilla decoración vegetal y sogueado–. Este pasillo, tiene casi $3 \mathrm { m }$ . de ancho y su longitud supera los $1 6 \mathrm { m }$ . en el eje este-oeste; presenta la peculiaridad de que desde él se accede, mediante una pequeña escalera de tres peldaños, hacia el nivel superior por el que discurre otro pasillo (estancia 8-9), que con dirección norte-sur bordea el patio por el occidente. Se encuentra solado con un pavimento de opus tesellatum2 , conformando un mosaico geométrico polícromo, en el que mediante una decoración de círculos, cuadrados y rectángulos, con los lados cóncavos y rellenos con diferentes motivos inscritos en los mismos, se cubre toda su superficie, utilizando teselas de color blanco, gris oscuro y ocre.

Áreas de excavación de la villa con la pars urbana y zona de servicios.
Detalle de los mosaicos de la estancia 2.
Frente al patio y al otro lado del pasillo, se sitúa la denominada estancia 3, de unos $6 5 ~ \mathrm { m } ^ { 2 }$ . a la que se accede a través de un ancho vano. Como en el resto de estancias, la altura conservada de sus muros es muy escasa –unos $\mathrm { 0 , 5 0 ~ m }$ . en el mejor de los casos–, si bien es posible identificar restos de enfoscados, quizás con policromía, que protegían y decoraban las paredes, y una pequeña moldura en su unión con el suelo; por otro lado, es posible identificar otro vano en su lado este, que fue tabicado, así como otro más en el sur, lo que indica la realización de pequeñas reformas, en la vida de la vivienda.

Distribución de las distintas habitaciones con referencia numérica a las descripciones del texto.
Lo más llamativo, sin duda, es el mosaico figurado que pavimenta la estancia en su totalidad. Hecho en opus tesellatum, el espacio central está presidido por una figura togada en posición sedente, con tocado, casi de tamaño natural, rodeado de animales enmarcados por un cuadrado a modo de jaulas (a la izquierda cinco, entre los que se identifica un perro y árbol con jilguero). Es muy probable que sea la representación del mito de Orfeo amansando a las fieras, si bien el mal estado de conservación del motivo impide reconocer la lira en sus manos.
Rodeando esta figura, se disponen ocho cartelas con cuatro cuadros en los ángulos que cobijan a caballos con los nombres de GERMINATOR (MBH entre las patas), FYNIX (MBM entre las patas), AERASIMIS (LBS entre las patas) y VENATOR QVI sobre el lomo. En el centro de los laterales cortos, iguales dos a dos y afrontados, se identifica una crátera con felinos rampantes (leopardos o tigres), y un caballero a la caza de una gacela, en los lados largos. Salvo en el lado en el que sitúa la puerta, en la composición que bordea los otros tres, se repite el mismo esquema destinado a no ser observado sino ocasionalmente. Desde el centro de la sala todos ellos presentan una composición dúplice, con un conjunto de peltas en rojo y negro a la derecha y arquería sobre columnas a la izquierda con cuadros con nudos de Salomón en el centro de los arcos.

Detalle de una de las cartelas con el nombre del caballo (estancia 3)
En la zona de acceso a la habitación se han dispuesto tres cartelas que ocupan el ancho de la misma y enmarcan otras tantas escenas orientadas hacia el pasillo. La occidental muestra una parra con perdices; la central es una escena venatoria con dos cazadores a caballo y lanza dando muerte a un jabalí, estableciéndose una palmera como eje de la representación y, por último, la cartela restante muestra un personaje a caballo, con un árbol a su izquierda y lo que parece ser un perro debajo. Esta habitación parece corresponder al triclinium3 de la villa, donde se dispondrían los divanes en tres de sus lados, lo que motiva que las partes que estarían cubiertas por este mobiliario se rematen con peor calidad, siendo las partes visibles los accesos y el centro, en las que se colocan los motivos figurados. Al este y oeste corren sendos pasillos que comunican con un área de servicio sita a espaldas de este comedor; en el segundo de ellos discurre una atarjea que por debajo del pasillo perimetral se dirige a desaguar al patio.
En perpendicular con el primer pasillo corre otro de mayor anchura que supera la escalera de acceso desde el pasillo inferior en una buena longitud. Aunque estructuralmente es una sola habitación, se han distinguido en él tres espacios por la diferente composición del pavimento que los sola (estancias 8-9). El tercio sur está decorado con una composición a base de peltas; el central tiene cuarteles octogonales rellenos con motivos vegetales y separados por cadenetas de “ochos” simples y en el último se reconoce la continuación del mosaico, si bien se ignora la composición de su dibujo al quedar fuera del solar.
En la zona de las peltas el mosaico muestra un sumidero que llevaría las aguas de limpieza hacia el patio, mientras que el muro sur muestra dos perforaciones con tejas encastradas con una función similar. Del otro lado de ese muro una pequeña habitación (estancia 10) con solera de arcilla tiene en el centro una tégula –teja plana– con un agujero sobre una canalización que desagua en la del pasillo lateral del triclinio. Por su parte, al oeste de este sector se individualizó una nueva habitación (estancia 13) en función de la presencia de un mosaico figurado en muy mal estado de conservación, lo que limita su interpretación. Por idéntica causa se desconocen sus límites, pues no se han conservado muros más que en pequeños retazos, como los que definen un pequeño cubículo anexo a esta sala hacia el sur.

Motivo de “peltas” de la estancia 9.
Mosaico de la estancia 13 (¿rostro de Europa?)
En el centro del pasillo superior se construyó una escalera que da acceso a una sala al oeste, de la que se desconoce también su límite occidental (estancia 12). Muestra, no obstante, unas dimensiones exhumadas que la convierten en la mayor de la casa. Se cubre con un mosaico cuyo diseño responde a una compleja composición de cadenetas de ochos formando swásticas y rombos con motivos vegetales. Un cuadro en el centro de la sala se rodea de tres cenefas, dos geométricas y una vegetal en la que se engarzan genios, todo ello realizado en opus vermiculatum4 , con teselas que no superan los $3 \mathrm { m m }$ de lado. El espacio central se ocupa por un solo motivo figurado, que muestra un cuadrúpedo robusto, quizá toro, en un medio acuático y enjaezado, montado por una figura femenina con túnica henchida al viento. Según todas las apariencias se trata de una representación del rapto de Europa, en el momento en que Zeus transformado en toro se introduce en el agua con la niña a sus lomos, camino de Creta. Esta estancia se podría corresponder con el oecus5 , una de las principales de la villa, por lo que se solaría con una calidad acorde a la categoría de la estancia.
Mosaico con motivos geométricos de la estancia 12.
Al oeste de esta zona, que podríamos considerar el área noble, se excavó más adelante en el solar contiguo6 un área de vinculación a los servicios de la villa. Se trata de un espacio dispuesto transversalmente al triclinio y a sus pasillos laterales, limitado al suroeste por un muro de gran porte, que podría ser el cierre de la villa hacia este lado. Presenta unas compartimentaciones internas hechas con muretes de ladrillo, suelos de tierra o argamasa alisadas y apisonadas y restos de actividades culinarias, como son la presencia de una pila levantada con tégulas y enlucida con cal, varios fragmentos de molinos y los restos de lo que parece ser un horno doméstico.
Por lo que respecta a los materiales arqueológicos recuperados, el conjunto ha sido sumamente exiguo, si bien se han constatado evidencias, sobre todo cerámicas, adscribibles a momentos romanos. Entre ellos se identifican piezas correspondientes tanto a vajillas comunes como de lujo, en todos los casos restos muy fragmentados que no ayudan a establecer mayores precisiones acerca del desarrollo y características de la ocupación de este edificio. Por el contrario, en el área de servicios al suroeste se obtuvo una colección de cerámicas de cocina, –ollas, cazuelas, etc.–, que confirman el uso que se ha propuesto para este espacio. Curiosamente de esta misma zona provienen la mayoría de las monedas recuperadas, que ratifican la ocupación de este espacio habitacional durante la romanidad tardía, pues si bien algún ejemplo se situaría en el s. II, como ocurre con un sextercio de Marco Aurelio, la mayoría remiten ya al s. IV d. C., como es el caso de las amonedaciones de Constantino I, Delmacio o Magnencio.
Junto a los trabajos arqueológicos, se ha realizado un análisis petrológico7 de los distintos tipos de teselas y de los elementos constructivos recuperados –capitel, fustes de columnas y basa–, comprobándose que buena parte de las materias primas se han obtenido de la misma provincia. En concreto, las columnas tienen una estructura cristalina similar a los mármoles de las canteras de Fermoselle, mientras que las teselas verdosas de menor tamaño son variscitas, quizá del yacimiento de Palazuelo de las Cuevas.
La villa muestra evidencias de modificación a lo largo de su vida. La más importante, sin duda, es un cambio de eje entre las habitaciones al sur (principalmente apreciable en las estancias 2 y 7) y al oeste del patio (visible en la estancia 8-9) que pone de manifiesto una importante reforma, posiblemente, de la parte alta de la villa (estancias 8 a 14). Junto a ello hay otras menores, tanto en los muros, que reciben parcheos en sus estructuras y acabados (tabicado del vano entre el triclinio y su pasillo al este; diferentes niveles en los desagües del pasillo superior; superposición de la escalera de acceso al oecus sobre el mosaico del pasillo…), como en los suelos, donde a la diferente calidad técnica y material de los mosaicos, se suman las reparaciones. El pavimento del triclinio muestra, al menos, tres manos, quizá fases diferentes, perceptibles primeramente en el cuadro de la vid con perdices, la segunda en el resto de cuadros figurados y por último en los rellenos geométricos. Al mismo tiempo, los mosaicos de esta zona, que en principio serían más antiguos, muestran una calidad técnica y material inferior a los de los pasillos y estancias superiores. A su vez, en el pasillo superior se reconocen las tres fases sucesivas de reparación de un pavimento musivo desde su colocación, apreciándose en un primer momento cómo el reparador, trata de imitar el motivo original, con teselas de diferente color y menos variedad; en un segundo momento se rellenan los espacios perdidos con cubos blancos, sin tratar de recuperar la composición, y finalmente se asiste al parcheo directo con argamasa, como modo de recuperar la utilidad del espacio sin mayores pretensiones estéticas.
En el aspecto relativo al final de uso de la vivienda se puede señalar que no existe ningún elemento que señale una destrucción violenta, produciéndose muy probablemente un abandono lento por decadencia de la misma, ya que se puede comprobar como el derrumbe de la cubierta cae directamente sobre los pavimentos, sin existir una capa de tierra producto de estar mucho tiempo deshabitada. Al tiempo, la ausencia de materiales arqueológicos infiere que en el momento del derrumbe la vivienda estaba vacía.
En el conjunto de la provincia de Zamora la recuperación de esta villa supone un hito, pues no sólo no son abundantes los asentamientos de época romana tipo villae excavados, sino que son muy escasos los restos musivarios conocidos y conservados e inexistentes in situ, hasta ahora los figurados. Salvo unas referencias a unos mosaicos excavados en la década de los 70 del siglo pasado en el yacimiento conocido como “Fuente de San Pedro” en Villafáfila, los restos de habitación de estas épocas cubiertas con mosaico exhumadas en Castroverde de Campos y los expuestos en el Museo de Zamora procedentes de la, en parte, desaparecida “Villa de Requejo”, en Santa Cristina de la Polvorosa, poco más tenemos y conocemos de las singulares villas romanas.
CARTOGRAFIA CATASTRAL

[745,333 ; 4,652,981]