El academicismo argentino (1920-1950), integrador de tradicion y modernidad.
Fabio GREMENTIERI.
I.LOS ANOS 30: EL OTRO \~ESTILO INTERNACIONAL>.
Hacia la década del 3O la arquitectura oficial cn la mayoria dc los paises del mundo occidental seguia adhiriendo a las tcorias académicas y reafirmando su repertorio estilistico dentro del clasicismo,unica respuesta a las cxigcncias de monumcntalidad,que el movimicnto moderno no estaba en condiciones de otorgar.
Esta revivificacion de lo clasico se articularia,en el cambio dc siglo, con varias actitudes conservadoras dc la tradicion frente a las vanguardias,como en cl caso dcl arcaizante Doricismo cscandinavo',el rigido Novecentismo italiano², o el conmemorativo Simbolismo parisino.
Este fenómeno, persistente bien cntrado cl siglo xx y frecuentemente idcntificado con los sistemas totalitarios de Italia,Alcmania y la Uni6n Sovietica,se manifestaria también cn sistemas democráticos como el de los Estados Unidos, Inglatcrra y Francia,favorccido por las teorias kcynesianas -ampliatorias del rol del estado-, por cl proteccionismo y cl fin de los imperialismos.
Asi Ialia,fiel a sus raices, encontró inspiracion en las despojadas ruinas romanas, salidas a la luz en excavaciones de la dccada del $3 0 ^ { \circ }$ Alcmania reflot6 su tradicion schinkcliana y clasicista romantica de la mano de la propaganda y la imagen cstatal imprescindiblcs al régimcn de la época. A su vcz, Ia Union Sovictica, despues dcl desorden posrevolucionario,cncontr6 cn los 6rdenes y disposiciones clasicas, que habia importado dc Occidente en el siglo xvi,Ios medios aptos para identificar un orden sobre la base del lema: “El proletariado ticne tambicn derccho a la columna>\*.
Estas tradiciones nacionales resurgen paralelamentc en los paises democraticos.En Estados Unidos el clasicismo,identificado con los origenes de la republica,sc difundió ampliamente cn medios oficiales.contribuyendo a conformar definitivamente el aun hoy inconcluso proyecto dc su capital,Washington7.
En Inglaterra, aunque cl goticismo y las Arts & Crafts parecian inc6lumes cn su identificaci6n nacional, el neopalladinismo y el eduardianismo conmcmorativo de principios de siglo acercaron a este pais a los fastos dcl clasicismo, arrastrando tras dc si cl Impcrio, como cn cl caso del conjunto dc la nucva capital de la India. New Dclhi, proyectada por Edwin Lutyens".
Francia,《hija predilecta del clasicismo>,a la firmc tradicion acadé- mica sumo las especulaciones protorracionalistas de figuras como Perrct,que incorporaba un nuevo material -el hormigon armado- en la busqucda del cquilibrio greco-gótico. obscsion de ese pais desde el siglo xvii1.
Argentina,un Estado fuerte,con clevada idea de si mismo,generador de una prematura vocacion impcrial, detectada por Ortega y Gasset hacia $1 9 2 0 ^ { 1 0 }$ , sustentó una version particular de esta tendcncia internacional.
En esa época parecia no poseerse una tradicion nacional definida cn el ámbito de la arquitectura,concepto que rige aun hoy. Sin cmbargo,esto, visto en perspectiva, puede ser interprctado de otra manera. Se tenia una cierta 《reciente tradicion> arquitectonica,no decantadamentc autóctona,sino accleradamente transculturada,como otros tantos aportcs en un pais aluvional.
Esta “reciente tradicion>,ligada al cclecticismo historicista,el academicismo y clasicismo, si bien en la segunda mitad del siglo xix fue multinacional, hacia principios dcl siglo xX se orientó hacia una influencia dominante:Francia".
II.BASES DE LA CONCORDANCIA ACADEMICOVANGUARDISTA EN LA ARGENTINA.
A) La “reciente tradicion" arquitectónica.
La irradiacion de la cultura arquitectonica francesa, fenomcno de alcance mundial a la vuclta del siglo, tuvo en la Argentina una aclimatación uinica comparada con otros paises. Esta influencia,reflejo de las variadas tendencias que, por esa época, se manifestaban en Francia², no siempre fue textual, ya que algunas de cllas fructificaron y se desarrollaron de manera diversa respecto dc su fuente original.
Esquematizarlas no es tarea facil, pero resulta dc fundamental importancia para explicar cl desarrollo del academicismo en la Argentina en el periodo 1920-1950 y comprender la “entente cordiale> con las manifestaciones autóctonas del Movimiento Modcrno quc llegaba aqui. tambien y fundamentalmente.a traves de la vertiente francesa.
Una primera tendencia, de corte greco-romano,es aquella idcntificada con el arquitccto Norbcrt Maillart, llegado desdc Francia hacia 1890.para proyectar importantcs obras publicas y oficiar dc prcstigioso introductor de la modalidad francesa en la arquitectura oficial.
Su clasicismo, heredero de la rigidcz compositiva del academicismo franccs de la primera mitad del siglo Xix. apelaria a cfcctistas y macizas disposiciones,con moderado uso de 6rdenes y motivos decorativos en imponcntes edificios como el Correo Ccntral, cl Palacio de Tribunalcs o cl Colegio Nacional dc Buenos Aircs.
La vcrsatil arquitectura de estos cdificios sirvio por varias décadas. a la produccion del Ministcrio de Obras Publicas. departamcntos y depcndcncias oficiales. Estas serian las cncargadas de cfectivizar los criterios gubernamcntales de difusi6n de la cultura y cducacion del gusto a traves de los monumentos publicos.
Una segunda tcndcncia denominada , por su asimilacion al estilo elaborado y fcstivo dc la “Bclle Epoquc>,atrap6 la denominacion dc la famosa escuela’. Lleg6 dc la mano dcl arquitecto bclga Julio Dormal hacia I88O y se difundi6 con gran rapidez sobre la base de un clasicismo ecléctico cn cl quc se infiltran gestos del Art Nouvcau, se anadcn formas dcl aporte italianizante o participan hcterodoxias anglosajonas.
Dentro de esta linea se inscriben la mayoria de los arquitectos formados en Francia, que trabajaron en el ámbito publico y privado hasta entrada la década del 30: Alejandro Christophcrscn,Eduardo Le Monnier,Arturo Prins,Augusto Hugicr,Augusto Plou,Pablo Pater,Luis Dubois. entre otros.
A las modeladas y vibrantes volumctrias de los edificios de csta tendencia se agregan frondosos rcpertorios decorativos que suavizan arisias y superficies. El hierro y cl vidrio tienen roles destacados cn la materializacion de cspacios fluidos.Las proporcioncs sc relajan y los perfiles sc complejizan.Son obras clave: la Aduana,el Palacio Anchorcna o los almacenes Moussion. Paulatinamcnte csta tendencia cvolucionó hacia un descmbozado decorativismo,ya sea asimilando las corrientes mas ornamentadas del Neocolonial y el Art-Dcco o agrupando rctazos del Historicismo mas fragmentario cn la conformacion de escalonados edificios en altura.
La terccra y mas trasccndente tendencia del academicismo,la más depuradamente francesa,es aquclla que por su inspiracion en la arquitectura de la Ilustracion puede dcnominarsc “Dicciochesca>'4. Comparada con las dos tendencias anteriorcs, puede decirsc que fue aquella que se mantuvo, scgun la célcbre frase de Charles Peguy 《fucra dc las fecundidades del desorden y de las esterilidades del orden>.
Su arribo a nuestro pais esta indisolublemente ligado a los proyectos del arquitecto frances René Scrgent para la argentina, excclentes ejemplos del lenguaje clasicista dcl siglo Xvi quc por csa misma cpoca se difundia a través de las publicaciones del editor Paul Planat, como sus scries Les vieux hoteles de Paris> O “Le style Louis XVI>. Scrian los constructores de la obra de Sergent cn la Argentina, los arquitectos Lanus y Hary, los encargados de transmitir la aficion por la sintaxis dieciochcsca dentro de la Escucla dc Arquitectura rccientementc creada (19o1).Las primeras generacioncs de arquitectos adquiricron alli una formacion académica y practicaron esa sintaxis en la ctapa inicial de sus carrcras. Aunquc despues cnsayaron otros cstilos o se plegaron a los postulados dcl Movimiento Moderno, esta expcriencia signaria su produccion posterior, haciéndolos llegar a la monumentalidad a traves de la teoria y practica dc la arquitectura domestica'. Sobresalen cntonccs los arquitcctos Alejandro Bustillo, Héctor Ayerza, Acevcdo, Becu y Moreno; la primera produccion de firmas como las de.
Sanchez,Lagos y de la Torrc; Calvo: Jacobs y Giménez: sin olvidar aquellos profesionales de gencraciones antcriores (Eduardo Lanus, Pablo Pater,Roberto Tiphaine, etc.) formados en cl exterior y asociados muchas veccs a novelcs egresados.
El gusto del publico seria decisivo cn esa apropiaci6n del repertorio clasico francés, particularmcnte del estilo de Luis XVI. Su utilización en los habituales programas urbanos del “hotel particulicr> (rcsidencia particular),o (casa de renta) significaria una depuracion de lincas que. sumada a la coherente disposicion funcional y a la constante incorporacion de clemcntos de confort, prepararia el sutil advcnimiento de las modernas tendencias.
Obra cumbre en este proceso dc integracion y dentro dcl novedoso programa de rascacielos,es cl edificio Kavanagh (Sánchez,Lagos y de ia Torre,1931). Este rcvela una configuracion dcrivada dc los métodos compositivos multiaxiales de la tendencia 《dieciochesca> y gran equilibrio en la articulacion volumétrica y en el juego de horizontales y verticales. Resume además alusioncs y signos refcrenciales de la “recicnte tradicion> arquitcctonica argentina (mansardas, pilastras,ochavas cilindricas, bow-windows, ctc.),integrandolas habilmentc con escalonamientos dc fachada de inspiracion racionalista.
Pero tambien,un utilitario cdificio como cl Mcrcado de Abasto (1934) muestra un planteo innovador de la tradici6n. En estc exccpcional producto, los ingcnieros Delpini, Sulcic, Bes, recurren a las formas y tecnologia del hormig6n armado para moldear espacios cuya calidad y expresividad se aproxima mucho a la obra de protorracionalistas como Augusto Pcrret y Tony Garnicr, participando asi de la estetica del idcal greco-gotico antcs senalado.
Esta corriente 《dicciochesca>,no solo se circunscribio al ämbito privado, sino que también abarc6 la arquitectura publica,siendo cl caso mäs notable cl Palacio del Consejo Deliberante de la ciudad dc Bucnos Aircs. Este proyecto significa la transposicion de las formas esenciales y los sistemas compositivos multiaxiales. caracteristicos del frances del siglo xvi1, a un cdificio gubernamental. Sc erigc a la vez en paradigma de nucvos criterios de configuracion urbana y resume los idcales csteticos que cautivan a la dirigcncia del pais, al promediar la década dc los $2 0 ^ { \mathfrak { t } \mathfrak { s } }$.
B) Los codigos y las normas.
La reafirmacion de estos ideales en el campo del Urbanismo,tal como se entendia esta disciplina por aquella época,mezcla de regulaciones funcionales, normativas higienistas y criterios de homogeneizacion formal, se concretaria en $\ll \mathbf { E l }$ Plano Regulador y de Rcforma de la Capital Federal> preparado por la comision de estética edilicia y publicado en el ano $1 9 2 5 ^ { 1 7 }$ .Encontramos aqui la voluntad conciliadora y la pragmatica sintesis entre experiencias universales y necesidades locales puestas de manifiesto en las consideraciones preliminares a la exposicion del Proyecto:
“Declaramos, ante todo, que cl partido por nosotros elegido, no correspondc en manera integral al concepto absolutamente cicntifico del urbanismo moderno, sino mas bien a una fusión de los prcconizados sistemas actualistas aplicados a las condicioncs prácticas y naturales de Bucnos Aires,pues entendemos,que solo de csta forma podria obtcnerse un resultado positivo en favor de las apremiantcs reformas que reclama nucstra capital>.
“Es mas interesante pues resolver los problemas locales dentro de un concepto logico que el querer imitar a todo trance los sistemas empleados por otras grandes capitales, que han debido obedecer a su vez otras distintas exigencias y particularidades>1\*.
Este singular plan seria decisivo en el desarrollo dc la imagen de la ciudad de Buenos Aires durantc mas de dos décadas y condicionaria su arquitectura en multiples aspectos:
- Volumétricamente, incitando a la modelacion de un perfil tipico de la manzana,de altura uniforme y controlado relieve al quc correspondian las ya establecidas tipologias de edificios de renta o comercialcs.
- Formalmcnte, propiciando la utilizacion dc un lenguaje clasico, de neta filiacion francesa, estrechamente relacionado a las tendencias de la 《rcciente tradicion>.
- Espacialmente, ampliando la red de avenidas y boulcvares, prefigurando sistematizaciones urbanisticas de plazas, parqucs y paseos que focalizarian los esfuerzos por embellecer la ciudad.
Todas estas iniciativas dominarian las intcrvenciones publicas y privadas y serian decisivas en la conformacion final de edificios que.aunquc disimiles y correspondicntes a distintos programas. otorgaban una cohcrentc idcntidad a la ciudad. Entre otros destacan rascacielos como el Mihanovich, el Safico, la Usina Puerto Nuevo de CADE,el Obelisco,el Ministerio dc Guerra, la Casa dcl Teatro. etc.
C)El rol de la ensehanza.
La importancia dc la Escuela de Arquitcctura y su consolidación como centro de cnscnanza cstán indisolublcmente ligados a la figura del arquitccto frances René Karman (1875-1951), llegado al pais en 1913 junto al arquitecto Rene Villeminot. para encargarse dc las principales catedras dc esa escucla. Su accion docente abarcaria mas de treinta anos al frcnte de los cursos dc Teoria y Composici6n arquitcct6nica,materias troncales de la carrera. Supo inculcar los cquilibrados principios que cnraizan la formacion académica cn las tradicioncs franccsas de l6gica,armonia. orden y mcdida. Pero tambicn permitio la incorporacion de nucvas tendencias a la produccion de sus tallercs, ficl a su formacion cn la Ecole des Beaux Arts de Paris. 《la mas liberal del mundo>, segun la definiera Julien Guadet. Karman apana la reivindicacion de la figuracion hispanoamericana, los 《artificios> y conformacioncs Art Decó,y aun los “racionalismos> y dcl Movimiento Modcrno.Esta actitud contribuiria a la moderacion dc sus discipulos mas vanguardistas: Alejandro Virasoro,Alberto Prebisch, Ernesto Vautier, Fermin Bercterbidc. Carlos Vilar, ctc.19.
El arquitccto Alfrcdo Villalonga caracteriza acertadamcnte su trayectoria del siguiente modo: “Al Maestro tocale actuar cn uno de los momentos mas dificiles y mas agitados del siglo. en el periodo cntre las dos conflagracioncs europeas. que todos hemos vivido y quc ha provocado cn arquitectura la rapida cvolucion en las formas, en las cstructuras y en los materiales de la construccion. Se impone cntonces redactar programas nucvos que respondicsen a las necesidades dc la época y sc comprendi6 que la formacion dc los nuevos arquitcctos deberia encararse no solamentc como cxpertos compositores sino tambien dcberian ser técnicos avezados>.(...) “La cvolucion dcl profesor sc efectua paralclamcnte a la del medio ambicnte. se estudian los problemas del pais cn la actualidad y se resuelven con logica,con belleza y con verdad, sin sentimentalismos, sin exageracioncs ni caprichos pasajcros de la moda y sobre todo, sin divorcio entre la belleza y la técnica.Funcional,pero estético>.(...）“Esta ductilidad,esta evolucion natural y este deseo de expresar arquitectónicamente las modalidades dc una época,son caracteristicas dc esta Escuela y nucstro maestro ha seguido el cjemplo dc ilustres antecesores y contemporáncos como André,Labrouste,Tony Garnier y Augusto Perrct sin olvidar los sabios consejos dcl ilustre Guadet>20.
D) Afinidad de ideales estéticos.
La basc fundamental de esta concordancia académico-vanguardista se encuentra en la figuracion.La afinidad estética dcrivada de las comunes fuentes de inspiraci6n liga a ambas actitudes,aqui aparentcmente contradictorias.
El academicismo en la Argentina, de acuerdo con la tendencia prcdominante de la reciente tradicion, tenia como referencia constante,la arquitectura francesa del siglo Xvi1, el Iluminismo y aquellos autores “proto-nco-clásicos> como Gabriel, Boffrand, Blondel, Souflot, Ledoux, etc.; arquitectos que supusieron una renovación de la secular tradición cläsica tanto cn su obra construida como en sus proyectos visionarios.
Por otro lado,aquella tendencia del Movimiento Moderno que impactó con mayor fuerza en cl medio arquitectónico proclive a esa posición,fuc la identificada con el Furismo y el Racionalismo frances liderado por Lc Corbusier.La misma ejerci6 su mayor influcncia cn el plano estético.
Ahora bien,resulta innegable —y asi lo han senalado cn su momento autorcs como Emil Kaufmann²'-- que existe un hilo conductor entre la arquitectura del Iluminismo frances y el Racionalismo galo de la década de 1920,algo asi como los cxtremos de un ciclo de la historia dc la arquitectura dondc esencias y formas sc reencuentran.
El Purismo de Lc Corbusier, sintetizado cn su celcbre frase “La arquitectura es el sabio juego de los volumencs bajo la luz>,coincide plenamente con las teorias de los arquitectos visionarios como Boulléc o Ledoux, quc buscaban plasmar la idca de lo sublime cn obras inspiradas en la filosofia de Condillac y su teoria dc los sentidos.
También hoy resulta innegablc la determinante influcncia quc la arquitcctura y el urbanismo francés del siglo xvli ejercio sobrc las ideas de la producci6n del maestro suizo-francés cn sus anos dc Purismo y posteriormente.
No debe extrafiar entonces la sutil coincidencia formal, fruto de esta indirccta conexion histórica entre ambas actitudes -academicismo y vanguardismo-,que fructific6 en logradas sintesis de tradici6n e innovacion.
Pero cstas actitudes aliancistas también se vcrificaron cn las relaciones entre el predominante clasicismo “Dieciochesco> y otros repertorios estilisticos que aparecian como altcrnativas renovadoras.
El Neocolonial, en su vertiente más austera -lejos de las frondosidades de inspiracion platercsca o barrroca- abrevo en la arquitectura colonial rioplatense O en su descendencia ncocläsica de la primcra mitad del siglo XiX. Aquella arquitectura del siglo XVi y principios del xiX,cn sus ejemplos monumentales tenia raiz clasica y se apoyaba cn la teoria de los tratadistas italianos. micntras que,cn los ejemplos domésticos se mostraba arcaizante,de raiz andaluza.maclica,blanca. La surgida en las primcras décadas dc la vida indepcndiente. en cambio, se nutria del Ncoclasicismo dc vertientc francesa académica y politécnica,depurado y racional, csencial y despojado de la obra de Catelin, Benoit y Pellegrini. Este austcro Neocolonial exhibe notables coincidencias formales con la voluntad depuradora del Dicciochesco> y el Moderno, basada cn el manejo comun de llenos y vacios, proporcioncs y volumenes, para dotar de carga cxpresiva a sus construccioncs. Prepararia el camino hacia el cstilo californiano. triunfante en la dccada del cuarenta.
En cl caso del Art Decó,la hasta ahora incxplorada relacion con el Neo-Luis XVI>-muy similar a la que enlaza cl con el Art Nouvcau- cxhibe sugcrentes coincidencias cntrc ambos estilos.
Esta concxion entre historicismo y vanguardia,confinada generalmente al ámbito de la arquitectura privada,adquiere singular importancia en nucstro medio.Aparece prccozmente,en los exteriores de obras particulares,en la utilizacion comun dc lineas rectas,molduras escalonadas y motivos decorativos encapsulados. Los interiores muestran notables semejanzas en la ambicntacion a través de planos continuos; superficies tcrsas y lustradas; decoracion gcometrica; cielos rasos neutros, lisos y casetonados, dotados de luz difusa, sirviendo de modelo en otra escala,a la arquitectura interior de los cdificios monumentales concebidos a partir de la década de los 30.
III. BUSTILLO,UN PRECURSOR DEL POSMODERNISMO.
Personalidad singular, clasicista convencido,Alejandro Bustillo (1889-1982),es la figura central del academicismo argentino. Su obra refleja, como la de ningun otro arquitecto de la cpoca la voluntad de sintesis entre tradicion y modernidad,alcanzando a manejar en algunos de sus edificios, propucstas criticas que lo acercan decididamente a las tendencias posmodernistas de la actualidad.
Arquitecto--formado en la Escuela de Buenos Aires-,pintor y escultor, su contacto juvenil con el campo argcntino, su aprendizaje del oficio de la construccion cn grandes obras publicas como los Tribunales de la Capitai Fcderal, su relacion con personalidades de las artes y de las letras serian trascendentes cn su produccion arquitectónica y en sus escritos². Su obra en general sc adscribe sin reservas a la linea del clasicismo francés del siglo xvill en la producci6n de sus primeras residencias particularcs y casas de renta. Maneja en ellas un lenguaje despojado,sobrio, de ajustada sintaxis;un impecable modelado de la volumetria y los detalles; un refinado manejo de las proporcioncs y de los sistemas de composici6n a través de multiples ejes interconcctados. Estas caractcristicas apareceran como una constante a lo largo de toda su obra.
Con ei correr del tiempo va depurando lineas, planos y espacios en esenciales construcciones como la casa de Victoria Ocampo (1928) en Barrio Parque, donde el “modernismo conservador》 dc la cliente y el clasicismo extremistas dc Bustillo coinciden en la matcrializacion de una obra de gran neutralidad formal que revcla la comunidad de ideales csteticos que animaban a vanguardia y tradicion cn la Argentina hacia esa época.Esta obra ofrenda y afrcnta dc Victoria Ocampo a la visita dc Le Corbusier en 1929 y quc el maestro suizo-frances aprobaria, haria meditar a Bustillo a ccrca de las relaciones entre tradicion e innovacion sobre todo en lo quc conciernc al lenguajc y su utilizacion cn el exterior e intcrior.
Fruto de esc en su trayectoria es la inesperada casa del fot6grafo Manuel Gómcz (1931). Ali el arquitccto rccogc fragmentos del lenguaje clasico y moderno cn la composicion ironica dc una fachada casi surrealista hacia la callc,contrasiando con el frcnte posterior. modernamente articulado, quc cnfrentan un jardin de geometria cläsica con fuente y de alamos.
Posteriormente Bustillo se dccidirä por el cmplco de un abstracto lenguaje clasico para exteriores e interiores como lo demuestran sus edificios de Libertador y Ugartcche, Av. Alvear y Schiaffino, Francisco de Vittoria y Guido. No dudara en cnsayar cl Art Dec6 (Edificio Chade) o aplicar motivos aggiornados dcl repcrtorio 《gabrielino" (Hotel Continental).
Pero es la arquitectura monumental la que exige manejos complejos de estas alternativas. Resulta tarea ardua juzgar sus grandes edificios creados para el Estado y quc han sido su produccion más destacada. Aun cuando cucstionados en gencral por la critica y utilizados como blanco de ataque por los scguidores dcl Movimiento Moderno,al aproximarnos a algunos dc sus cdificios mas significativos: el Hotel Llao Llao en Bariloche; cl Casino de Mar del Plata: cl Banco de la Nacion Argentina cn la Plaza dc Mayo.es nccesario destacar ciertas virtudcs y senalar las caracteristicas que los ubican entre los mejores ejemplos de arquitectura monumental quc por csa época se construian cn todo el mundo.cuando cl Movimiento Modcrno no lograba aun que sus producciones dicran algo mas que una satisfaccion funcional25.
A traves del proyecto del Hotcl Llao Llao, gran exponente del ,Bustillo entra en relacion con el Estado conservador de la dccada dc los 30. Con anterioridad habia practicado la heterodoxia pintoresquista cn difcrentes residencias suburbanas yrurales con gran acierto,utilizando distintos lenguajcs quc abarcaron desdc el Ncocolonial hasta el Neotudor. Pcro es en esta construccion para la Direccion de Parques Nacionales donde logra conjurar géncros aparentemente contradictorios como el pintorcsquismo y la monumentalidad. Con la magistral y cnérgica composicion de masas quc acompana a la topografia circundante y con el csmerado trabajo de textura y dctalles, basados en el manejo de los materiales del lugar. logra Bustillo introducir,a traves dc este edificio el componentc faltante del paisaje. El gran mérito de los originales interiores dcl Llao Llao consistia cn la dicstra composicion de cspacios académicamentc conformados, pero modernamente interconectados y limitados a traves de una arquitcctura interior que hace uso cxhibicionista de los materiales del lugar.
En cl caso del complejo dc urbanizacion de Mar del Plata integrado por cl Casino, el Hotel Provincial y la Rambla sc puede decir que Bustillo inaugura el género del “monumcntalismo regionalista>.Habia intuido. sin duda,la amenazante avalancha que sc cernia sobrc la ciudad y que dcstrozaria su imagen pintoresca adquirida en los anos de la “Bclle Epoque> y por eso busca ahora contraponerse a ello a través de una sistcmatizacion monumental del ccntro dc la Ciudad quc haga posible cierto orden cn la popularizacion dcl Balncario. En el intento pone de manifiesto no solo un profundo rcspeto por el entorno natural sino tambien por la “novel tradición> estilistica y constructiva marplatensc.Resulta acertadisima la adopcion de un perfil bajo, macizo y achaflanado de vigorosos muros y cubiertas en mansardas que sugiere la morfologia costera de ese sitio. Se trata de un aggiornado Luis XIII --cl mas vcrnaculo de los estilos aulicos francescs-,en el quc se utiliza la piedra,cl ladrillo y la pizarra sin apelar a órdencs ni entablamicntos clasicos sino potenciando la expresividad del sistema constructivo. Poseen las fachadas del Casino y del Hotel Provincial una abstracci6n lingüistica notable en la que Ia repeticion de motivos dc gran versatilidad conforman una trama basica que permite variables significativas en la disposicion de vanos y entrcpanos. Este lenguaje que depura los historicismos sin despojarlos de esencias, impresiona al observador por sus formas, colores y texturas sin caer en parodias como la del Kitsch posmodernista.
El planteamiento compositivo del conjunto se resuclve por medio de los superbloques organizados segun dos ejes: uno recto que une el vacio entre los dos edificios con la Plaza Col6n y cl otro curvo siguiendo la linca de la costa. Esta curvatura no solo responde a la conformacion ribcreia,sino que participa de la voluntad de imponer un scsgo aerodinamico al conjunto, preocupacion prescnte en otros ejemplos internacionales de la arquitectura del periodo². Esta forma—lejos dc ser pronunciada como en las curvas barrocas- se muestra convexa,de visión tangencial y prcdominantemente vehicular hacia la ciudad: volviendosc concava de vision global y meramente peatonal hacia cl mar. Nuevamente aqui se sintetizan magistralmentc las csencias de tradici6n y modernidad.
Por ultimo, Bustillo otorga un decisivo rol al hormigón armado -- sistcma estructural adoptado para todo el conjunto- en la matcrializacion dc escenograficos espacios intcriores. Alli,los enormcs salones sin columnas intermedias, con cielorrasos estercoscopicos, rememoran los ilimitados recintos de filmacion de la época y enmarcan cspléndidas visiones del mar a traves dc los cuadros de las ventanas.
Existen entonces sobradas razones para considerar a este conjunto de Mar del Plata una de las obras cumbrcs del monumentalismo populista dc la década de los 3O a nivel internacional.
En su ultima gran obra,cl Banco de la Nación, Bustillo continua ficl a la influcncia francesa. Esta vez confia nuevamente en las enscfanzas de los grandes “proto-neo-clasicos> dc la tradicion gala para realizar el diseno de este imponente cdificio. En su extcrior,la disposicion de motivos “Gabrielinos> como los dcl acceso principal y la moderacion cn el uso de los órdenes -confinados a ediculos que scnalan las aristas del volumen- contribuyen a modelar la escala.La composici6n en planta acude a fórmulas de equilibrada tcnsion con la introduccion del asimé- trico ejc del acceso principal quc responde a la implantacion dc la construccion respecto del entorno. Efectivamente se puede decir que el cdificio forma parte dc un gran proyecto de sistematizaci6n del centro gubernamental, nunca definitivamente materializado. Los monocromaticos y cicl6pcos interiores -especialmcnte la rotonda central- rccuerdan la arquitectura visionaria sustcntada cn la estética dc lo sublime que aun hoy provoca en el observador impactantes sensacioncs como simbolo del poder.
Comcnzada la década dc los 5O,una vcz cumplida la función como arquitecto oficial del Estado conservador, cuando los encargos publicos se acaban por razones politicas y los particulares merman por cambios en el gusto aparentemente irreversibles,Bustillo se rcfugia cn la produccion teórica de escritos sobre arte y arquitectura.En su larga serie de ensayos,publicados inicialmente como colaboraciones en el diario La Nacion y posteriormente compilados bajo el titulo de κLa Belleza Primcro>(1957) y “Buscando el Camino>(1965) trata de encontrar y sehalar principios intemporalcs de la cstética universal. Casi siempre cl rumbo conduce hacia los ideales griegos, como en el caso de su propuesta para el cstablecimiento de una “arquitectura monumental argentina>que debia inspirarse, segun Bustillo,en el espiritu heleno.
Este gran crcador scria testigo hacia el fin de su vida de una reivindicacion del clasicismo a traves del posmodernismo que cl sin proponérsclo, habia ya ensayado cincuenta anos atras.
IV.LA RESISTENCIA DEL CLASICISMO.
El desarrollo del academicismo, ${ \mathfrak { q u c } }$ diera fccundas muestra de equilibrio y ofreciera multiples intentos de intcgración, es literalmente arrasado en la decada de los 5O por las presiones del homogeneizado Movimiento Modcrno,ahora si transformado en estilo internacional. Diversos factores llevaron a esta situacion,entre otros la liquidacion del sistema de ensenanza académica del tipo ,el abandono de los ideales de estética edilicia a favor de los dogmas de la planificacion urbana, la sustitución de técnicas constructivas tradicionales por sistemas prefabricados, la irrupción de la ley de propiedad horizontal como factor prepondcrante en la construccion del tejido de las ciudades, el insistente discurso de las vanguardias para dotar a la arquitectura del espiritu de la época.
Hacia fines de los $4 0 \ \mathrm { y }$ durante la década de los 5O el academicismo reacciona ante estos ataques rcfugiandose cn un retórico monumentalismo.La regresion hacia cl abuso de los órdenes y frias texturas,el intento de eternizar su tradicional cälida constructiva - que utiliza como emblema-,y la desviacion de las fuentes de inspiracion dieciochcscas hacia refercntcs decididamente neoclasicos alejan esta vcrsion dcl academicismo de la concordancia con Movimiento Moderno scnalada mas arriba.Asi lo dcmucstran obras como la Facultad de Dcrecho.(Ochoa - Chiappori- Vinent); el Ministerio de Hacienda (M.O.P.); El Banco de la Provincia de Buenos Aires (Sanchez - Lagos - de la Torre). También dentro de esta vcrsion apareccn notables edificios como la Scde Central del Automovil Club Argentino (Antonio Vilar y otros) que revela la posibilidad de compatibilizar el funcionalismo con la monumentalidad.
Es asi como un acadcmicismo ya circunscripto solo al clasicismo monumentalista 一cxhibido al mundo en la Exposicion Univcrsal de Paris de 1937- y quc en la Argentina proponc mcras masas cscultóricas como en el Monumento a la Bandera (Proyccto de Alejandro Bustill y Angel Guido, terminado al final de la decada dc los 5O), sc retira de la cscena arquitectónica dejando un vacio quc el posmodernismo comenzarä a ocupar en la década de los 80.
V.EVALUACION CRITICA.
Si es admisible quc durante el periodo en cucstion se alcanzaron y consolidaron logradas sintesis de identidad nacional y vocaci6n universalista,puesta de manifiesto cn distintas disciplinas de la cultura argentina: filosofia. literatura,artcs plasticas,musica,cine,cabe afirmar que la arquitectura transito también por csa senda dc la mano dcl academicismo concordante.
Este academicismo,al que ahora sf cabria calificar de argentino, revela un fecundo pcriodo en cl que nuestra arquitectura alcanza logradas cxpresiones de autonomo desarrollo y propia idcntidad asimilando tradiciones y vanguardias del mundo occidental. Tal actitud concordante no participa sino tangencialmente del dcbate antagonico que las multifacéticas centralcs dcl Movimiento Moderno llevan a cabo contra cl aparentemente aniquilado academicismo.Y es cn la actitud integradora de tradicion y modernidad donde la arquitcctura dcl periodo adquiere mayor relevancia y muchos dc sus cjemplos alcanzan sus mas altos rangos.
Afortunadamentc hoy, cn la mayoria de los paises de Occidente se manifiesta un redescubrimiento de posturas cquilibradas,atcmporales, no rupturistas sino aliancistas, como las del academicismo argentino, cuyas manifestaciones cs necesario revalorizar para preservarlas cn su verdadera dimension patrimonial.

Fig.1.-Alejandro Bustillo,residencia Tornquist,Buenos Aires,1924.

Fig.2.-Comision de Estetica Editicia,proyecto para la Plazade Mayo,Buenos Aires,1925.

Fig.3.--Alejandro Bustillo,Casa de Renta, Florida $\nu$ Charcas,Buenos Aires.1926.

Fig.4.-Alejandro Bustillo,Residencia del Solar Dorrego,Buenos Aires,1926.

Fig.5.—Alejandro Bustillo,Casa de Renta,Alveary Rodriguez Pena,Buenos Aires,1928.

Fig.6.-HectorAyerza,Palacio del Concejo Deliberante,BuenosAires,1928.

Fig.7.-Alejandro Bustillo, casa del fotografo Manuel Gomez. Buenos Aires,1930.

Fig.8.-Sanchez,Lagos,De la Torre,Edificio Kavanagh,Buenos Aires.1932. Detalle de ta terraza del apartamento de la propietaria.

Fig.9.-Delpini, Sulcic,Bes,mercado de abasto proveedor,Buenos Aires,1934. Maqueta.

Fig.10.-Alejandro Bustillo, hotel Llao-Llao,Bariloche,prov.de Rio Negro,1937. Frente principal.

Fig.11.-Alejandro Bustillo.Casino,Hotel Provincialy Rambla,Mardel Plata.1937-1946.

Fig.12.-Alejandro Bustillo,Banco dela Nacion Argentina,Casa Central. Buenos Aires,1939-1950.Seccionyatzado.

Fig.13.-Alejandro Bustillo,Banco de la Nacion Argentina.Buenos Aires,1939-1950, Vista sobre la Plaza de Mayo.

Fig.14.-Sanchez,Lagos,De la Torre,Banco de la Provincia de Buenos Aires, Casa Central.Buenos Aires,1942.