La torre campanario de la iglesia parroquial de Colmenar Viejo (Madrid) \*.
Aurca DE LA MORENA.
Restaurada recientemente la parte superior dc la torre campanario de la iglesia de Colmenar Viejo, se ha puesto de relieve su importancia como una de las mas importantes de Castila por su tamano. categoria artistica y singularidad.La causa de la reparacion ha sido debida al estado alarmante en que se cncontraba desde hacia anos. sobre todo a raiz de los danos producidos por una bomba arrojada por la aviacion del ejercito nacional durante la guerra civil, perjudicandose parte de sus elementos ‘.El deterioro que se acentuaba con el paso del tiempo se puso de manifiesto al desprenderse del chapitel la escultura de un grifo el dia 17 de noviembre de 1985 2. Ante el peligro se cjecutaron rápidamentc una seric de obras de prevencion ante futuros desprendimicntos. y mas tarde de restauracion y consolidacion del monumento a lo largo de los anos de 1986 y 1987 por parte de la Comunidad de Madrid. al igual que la reposicion de una scrie de algunos de sus elementos que eran necesarios para su proteccion y equilibrio 3.
Ya en siglos pasados y por causas diferentes se acometicron otros trabajos de restauracion en esta misma torre 4. Segun el informe del cura parroco don Alonso Sanchez Sierra.el 24 de abril de l649 a mcdia noche sobrevino una tormenta cayendo un rayo sobre cl chapital. que destruyo parte de la cornisa y bajo a los arcos de las campanas haciendo grandes estragos. Para reconocer el dano y valorar la cantidad quc seria neccsaria para su reparacion sc llamo a Domingo de Aducar que lo aprecio cn sicte mil ducados. y a Gaspar de la Pena y Bartolomé Sombigo que lo dieron cn 6.000 ducados. y en una segunda postura en cinco mil que fue admitida (vease Apendice). Del dano sufrido es testimonio la seric de reparos propuestos en la condicion de las obras. asi como el costo que ascicnde a una cantidad tan elevada.al igual que fa importancia de los maestros que intervicnen en el que son bien conocidos dentro de la arquitectura de su época § y dar muestra aqui de una perfeccion técnica cn la reparacion de la torre y respecto a la obra gotica. como se puede apreciar a traves de las condiciones cuando sc indica que sc aprovechara toda la piedra posible para que qucde unido con lo viejo κy ha de venir a estar en la forma que solia estar de antes>: lo que fue ejecutado a la perfcccion ya que es imposible distinguir la obra realizada aunque se aprecian los cfectos del rayo.La restauracion debió durar unos anos ya que en l656 se le descargan al mayordomo de Ia iglesia 4.0oo reales por los pagos realizados a Juan Perez y Juan del Rey. maestros de obras de Colmenar. por las obras del chapitel 6.
4 Debo el conocimiento de cstos documentos y su transcripcion a don Felix Asenjo. que los localizo en el Archivo del Arzobispado de Toledo.Por su interes los incluyo cn el Apendice.
5 Gaspar de la Penia procede de la Trasmiera、lugar de origen de numerosos canteros y maestros de obras.En 1650 fue clegido alarife de la Villa y cn 1667 aparejador de las obras del Buen Retiro (Vid. Virginia TovAR:“Arquitcctos madrileios de Ia scgunda mitad del siglo XVl>.Inst. Est. Madrilerios 1975).Bartolomé́ Zumhigo o Sombigo cs al parecer de origen italiano que viene a Espana para cjecutar la obra de marmol cn El Escorial yen cl Buen Retiro. muere en l654.Su hijo del mismo nombre.trabaja cn Madrid, Escorial, Salamanca y en Toledo,siendo nombrado maestro mayor de la catedral en l674. No sabcmos cual de los dos es el colaborador de Gaspar de la Pefia(Vid.Elisa BERMFjo: “Bartolomé Zumbigo. arquitecto del siglo XVlI>,AEA,1954: y Angcla MADRUGA: “Los Zumbigo.familia de arquitectos",AEA.1974).
Angel CABRER: “La Comarca>,l novicmbre de 1925. p.7. Segun indica.este dato procede del Archivo Parroquial. aunque no cspecifica cl libro,en total la obra se remato en siete mil reales. Tambien senala que en 1600 se le pagan 249 reales a “Juan de Lcon. maestro de obras y alarife por su camino y trabajo.que vino a tasar lo quc seria menester para cl reparo de la torre>. Suponemos que este Juan de Lcon cs el mismo quc trabaja cn la Casa de la.
Esta torre puso en guardia para su conservacion tanto a los vecinos de 1650 como a ios actuales, no solo por su uso y funcion,sino tambicn por ser uno de los elementos significativos de la Villa.y de la cual se sienten orgullosos sus habitantes.Asi cuando en 158o son reunidos determinados vecinos de Colmenar por los emisarios de Felipe I para realizar las llamadas Relaciones de los Pueblos de Espafa. a la pregunta treinta y ocho declaran que “no hay mas que una parroquia la cual es grande e.principal, con una torre de cal y canto. y la torre con su chapitel y proveida de grandes campanas,la cual torre es la mas grande e principal que hay en todo el Reino de Toledo> 7.
iLa respuesta dada por estos vecinos era puro entusiasmo y orgullo localista?A traves de la contemplacion y analisis de la obra se puede decir que responde a la realidad y que no eran infundados sus elogios, pues esta torre es una de las mas importantes levantadas en el estilo del gotico tardio, tanto por su belleza y armonia de proporciones como por serun buen ejemplo de fusion de las escuelas castellanas de su tiempo.
La iglesia parroquial de Colmenar Viejo se comienza a construir a fines del siglo XV bajo el patronazgo de los Duques del Infantado. senores de la comarca del Real de Manzanares, de la cual Colmenar formaba parte y era su lugar mas populoso.A su vista se puede dcducir que si el castillo de Manzanares es un reflejo del poder sehorial de los Mendoza (junto con el de Buitrago y el Palacio de Guadalajara), la iglesia de Colmenar lo es en cuanto a lo religioso.formando parte de la serie de construcciones que fueron promovidas por esta familia como acto de piedad y prestigio de sus senorios.
La situacion de la iglesia, su imponente fabrica. y airosa torre hace que el edificio domine el caserio, dando un gran caracter a la villa que tiene como telon de fondo la Sierra de Guadarrama, integrandose cn cl paisajc y formando un conjunto pintoresco con magnificas perspectivas desde cualquier punto por donde se acceda a la poblacion. El templo es de amplias dimensiones y responde al modelo del gotico serrano.el llamado abulense. Buena construccion en piedra pero de gran sobriedad dado el material. ya que el granito permite escasa decoracion, contrasta este caracter austero de su fabrica. con la rica ornamentacion dc las portadas realizada en piedra caliza. traida de fuera. ya que no existe en los alrededores.La traza de las portadas esta dentro del gotico castellano ejecutandose a principios del siglo XVl bajo el patronazgo del tercer duque del Infantado y de su esposa dofa Maria Pimentel, hija del duque de Benavente 8.
La torre se alza a los pies de la iglesia, en el lado Sur, sobresaliendo del cuerpo del edificio.Es de silleria bien labrada a diferencia del resto de la fabrica. Responde al modelo habitual en Castilla. prismatica cuadrangular coronada por un chapitel, mide de ancho cada lado $8 . 8 0 \ \mathrm { m } ,$ 、 la altura al cuerpo de campanas es de $2 9 . 3 5 ~ \mathrm { m }$ : a la plataforma $3 8 \ m$ : y a la cuspide del chapitel $5 0 . 1 2 \mathrm { ~ m ~ }$ .9. Se sube por medio de escaleras de caracol. que se corresponden con ios cuerpos de la torre. La separacion de estos cuerpos se manifiesta al exterior por una imposta con sarta de bolas.y cl paso al cuerpo de campanas se marca por una cornisa volada formada por cuatro pisos. El inferior. a modo de base, tiene unos canecilios que recuerdan los modillones de rollo que soportan unos sillares con arco tallado que inscriben otro concavo trilobulado. En el siguiente sillares salientes,unos en forma de tacos alternando con otros decorados con rosas de cuatro folios y botón central. El remate es otra fila de bolas y flores. El conjunto de la cornisa tiene fuertes contrastes de luces y sombras producidas por la disposicion de las molduras.Las dos primeras filas siguen el mismo modelo de los matacanes ciegos escalonados de las cornisas dc los castillos de Mombeltrán (Avila) yel de Manzanares. obra de Juan Guas que se ha inspirado en la decoracion de rollos y mocarabes de la arquitectura musulmana, y que_tambien repite en la fachada del Palacio del Infantado de Guadalajara.Del piso superior surgen unas gargolas bajo la forma de dragon en las csquinas. y de león cn los centros de cada lado. En cl cuerpo de campanas se abren cn cada costado dos huecos con arco de mcdio punto decorados con un baqucton con su correspondicnte basa. y en la nacela las consabidas bolas.La filiacion de la obra de la torre. y de los artistas que trabajan en ella es bien clara a traves de la relacion con el castillo de Manzanares. por lo que hay que situarla en torno a la figura de Juan Guas y su taller de canteros que trabajan al servicio del duque del Infantado.
A época posterior corresponde la cornisa quc remata este cuerpo de campanas formada por molduras renacentistas con cuarto de bocel, listel y gola: ademas de gargolas de picdra caliza figurando dragones. para arrojar el agua que resbala por el chapitel. Se corona la torre por una aguja o chapitel octogonal de picdra caliza, con decoracion de escamas cn su plementeria: y cerca del remate sc interrumpe cl ascenso por unas molduras horizontales que animan el conjunto. Los bordes de los ángulos ha perdido algo de su decoracion pero subsiste una gran parte.apreciandose crestas. leones. perros y sobre todo grifos. En cada uno de los triangulos que se originan en la plataforma y en los centros de los lados hay pinaculos sobre dados. Se completa con una barandilla que recorre cl basamento. En el interior, sc pasa dcl espacio cuadrado al poligonal por medio de grandes trompas.la aguja esta hueca abriendose cn la zona superior unos vanos para luces y paso del viento. Este tipo de coronacion de torre. aunque mas sencillo.se ve cn la iglesia de Guadalix de la Sierra. tambien del Rcal de.
Manzanares y muy cercano_a Colmenar: y la de Torrelaguna que fue patrocinada por el cardenal Cisneros,tambien con decoracion de escamas pero no es octogonal.
Este modelo de chapitel es extrano dentro del foco toledano y su area de influencia. por lo que hay que buscar su referencia en otras zonas tanto en lo arquitectonico como en lo decorativo.
Es un hecho senalado y conocido como ante la riqueza de soluciones dadas a la coronacion de las torres cn la arquitectura gotica, sobre todo en la francesa y germanica. contrasta la sencillez espanola, ya que a excepcion de algunos casos se rematan con una cubierta plana o apiramidada a cuatro aguas y de escasa pendiente.La raiz del chapitel de Colmenar hay que buscarla en Francia,donde surge en pleno romanico,evoluciona y se perfecciona a lo largo del gotico,pasando sus elementos esenciales a los estilos posteriores 10.
El origen del prototipo se remonta a partir de 1130 en el territorio de I'Ile de France.en el actual departamento de Seine et Oise, donde se esta gestando al mismo tiempo en la abadia de St. Denis en Paris un nuevo estilo,el gotico.Las torres siguen en general el cstilo normando, prismaticas cuadrangulares y coronadas por una piramide a cuatro aguas. Surge una novedad que se aplica a una serie de campanarios de esta zona que cambian el modelo de chapitel de piramide cuadrada por el octogonal colocado sobre plataforma cuadrada como en St. Vaast dc Longmart o en Nesles la Vallee. El paso del plan cuadrado al octogonal se hace cn el interior por medio de trompas alojadas en los ängulos. sistema conocido y empleado segun una solucion adoptada ya cn la construccion de los cimborrios. Para dar mayor resistencia a cstas trompas se cargan exteriormente con pequenos macizos de piedra que toman la forma de piramides.La importancia de estas piramides es grande ya que anaden estabilidad a la torre y permiten hacer mas y mas altos los chapiteles.al mismo tiempo que producen un bello efecto.ya que suavizan el paso de la plataforma cuadrada al octógono y contribuyen al efecto visual de la verticalidad de las torres. En Ia cara libre de las flechas, se puede situar una pequena construccion con frontispicio sobremontado por un gablete. que sirve de contrapeso a la flecha en los puntos donde esta desprotegida,combinandose con lucarnas O guardillas para dar luz al interior.Las aristas se dejan vivas O se refuerzan con una moldura que en algunos casos se enriquecen decorandose con “crochets>.
Hacia 1145 surgc una innovacion: sc coloca el chapitel octogonal sobre un tambor, realzandolo y creando una variante dentro de esta coronacion de torres. Se cree quc los primeros que lo adoptan son cl de St. Germain de Auxerre y el campanario vicjo de la Catedral de Chartres. Otra novedad que incorporan consiste en quc las torrecillas de los angulos. en vez de ser macizas sean caladas.
Aunque diferentes en cuanto a su aspecto. pero con soluciones tecnicas parecidas. existe un grupo de torres de mediados del siglo XIl en la zona de Poitiers y Charente con cupulas o conos cubicrtos dc escamas cn piedra.La diferencia se encucntra en que cl paso interior de cuadrado a circulo se hace por medio de pechinas cn vez de trompas. Recuerdan este sistema los cimborrios de Zamora y Salamanca divididos por gajos o plcmentos por medio de aristones con crochets.anadiendo las torrecillas de los angulos y frontispicio en los frentes haciendo cuerpo con la fabrica de la torre. Seguidores de este modelo son cl de Toro y cl de la Sala Capitular de la Catedral de Plasencia. este ya del siglo XHi y pasando del espacio cuadrado al poligonal por medio de trompas.El mismo sistema de cimborrio con cuatro torrccillas macizas es cl de la iglesia de Irache (Navarra). y aunque muy maltrecho. cl de Armentia (Alava).
Las innovaciones producidas y los perfeccionamientos realizados cn los campanarios del siglo XII. son el punto de partida para una evolucion sorprendente en la arquitectura gotica. Desde principios del siglo XI se extiende el modelo a Normandia que tiene uno de los mejores cjemplos en la coronacion de las torres de San Esteban de Cacn. El modelo toma carta de naturaleza, difundiendose por toda su area de intlucncia. y a principios del siglo XIV se anade un nucvo complemento que tendra gran accptacion. siendo el primero en incorporarlo el campanario de la iglesia de San Pedro de Caen terminado en 1317. que presenta cn la plataforma de la torre un pasaje bordeado por una barandilla, originando una galeria de circulacion que da seguridad y permite dar la vuelta al chapitel. Habilmente. este antepecho se combina con la cornisa. en la que existe un canal que recoge cl agua que resbala por el chapitel y cs arrojado por las gargolas. La novedad de San Pedro de Caen pasa a otras torres normandas y se difunde a otras regiones. entre cllas Bretana que rapidamente lo adopta en el campanario Norte de la fachada de la catedral de S. Pol de Leon. A partir de este momento. las torres con balaustrada se multiplican y se crean nuevas combinaciones. Cicn anos mas tarde son construidas las torres de la Catedral de Quimper (1424-1444). y el más celebre campanario breton. cl de la iglesia de Kreisker de St. Pol de Lcon. que se inspiran en el modelo anterior.
Fuera de Francia cste tipo de campanario con chapitel octogonal sobre plataforma cuadrada se difunde con todas sus variantes por la arquitectura gotica curopea. Los podemos ver cn Inglaterra, asi en Lichfield. Peterborough,Ashbourne. Santa Maria de Oxford. ctc. Mas.su éxito cs sobre todo en los paises germanicos donde toma caracteristicas propias y de una alta calidad artistica. creando el modelo de chapitcl con plementeria calada que cs una de las grandes aportaciones a la historia de la arquitectura gotica.
En Espana esta solucion tiene escasa repercusion. La explicacion de ello puede cstar en el escaso interes por la altura de los chapiteles.siendo un raro ejemplo el de la torre Norte de la fachada occidental de la Catedral de Leon del siglo XIV I1. Resulta curioso que este tipo que ha tenido tan poca accptacion. sea en cambio el de las torres mas conocidas de la arquitectura espanola.como son las agujas de la Catedral de Burgos realizadas por el aleman Juan de Colonia a partir de l440. que son completamente cxoticas en nuestro pais. Estan formadas por una piramide octogonal de piedra caliza. sus aristas se decoran con hojas alargadas y grandes crestas y la plementeria esta calada.siguiendo a las alemanas.A veinte metros de altura,antes de llegar a la cuspide se alza un balconcillo al igual que en Esslingen. clemento que no aparece en las flechas franccsas. La intencion del balcon cs puramente decorativa. como advirtio Lamperez I2. ya que no tiene escalera exterior ni interior: su propósito es romper la linea seguida por los aristones. En los angulos de la plataforma estan situados unos pinaculos.con el mismo proposito de las antiguas piramides dcl XII, enlazados por el antepccho con claraboya flamigera. El ejemplo de Burgos es copiado en la torre Sur de la Catedral de Leon de fines del siglo XV.y la de Oviedo comenzada hacia 1575 13.
A traves de este recorrido en la historia dc este modelo de chapitel. sc puede decir que la coronación de la torre de Colmenar sigue el patron de las agujas de la Catedral dc Burgos; en cuanto a estructura de piramide Octogonal sobre plataforma cuadrada con pinäculos cn los ánguios y centros unidos por un pretil. asi como en la decoracion. ya que los plementos tiencn talladas escamas. como piezas dc pifia de clara procedencia burgalesa.parecidas a las de la fachada de Santa Maria de Aranda de Duero. San Pablo de Valladolid. y el trascoro de la Catedral de Palencia que se han adscrito como obras de Simon de Colonia. o la Puerta de la Pcllejeria de la Catedral de Burgos iniciada en 1516 por Francisco de Colonia. La diferencia se cncuentra en que en las obras antes citadas se ha empleado como ornamento del muro y en Colmenar de una forma logica.recordando la practica habitual de recubrir los chapiteles con tejas o con laminas de metal o pizarra a modo de escamas. que cn algunas escuelas se transforma en picdra, como se ha advertido en la Zona de Poitiers y en el grupo zamorano-salmantino en cl siglo XII. Lo que vcmos repetido al cabo del tiempo cn el cimborrio de la Catedral de Orense. construido entre 499- 1505. atribuido a Badajoz. quien probablemente se inspiró en el desaparccido de la Catedral de Burgos levantado por los Colonia. como sugiere.
Torres Balbas 14. El recuerdo del balcon burgales Io tenemos recogido en el mismo lugar en el chapitel de Colmenar por medio de unas molduras horizontales que tienen entre ellas unos arquillos incisos. dando el mismo efecto en cuanto a su perfil.
La actuacion de artistas del foco burgalés en Toledo como en su ärea artistica es bien conocida.al igual que los intercambios realizados en los diferentes talleres.Esta documentada la intervencion de Simon de Colonia en San Juan de los Reyes de Toledo y. aunque no hay datos, tiene que trabajar en el retablo y portada de la iglesia del Paular: y posiblemente en las trazas de este chapitel de Colmenar.Al igual ocurre con cl escultor frances Felipe Vigarny que llega a Burgos en l498, trabaja en la catedral junto a Simon de Colonia. y en 1502 le encargan cuatro cscenas para el retablo de la Catedral de Toledo, donde continuara colaborando mas adelante.
La intervencion burgalesa en la torre de Colmenar puede explicarse a traves de las relaciones familiares del duque del Infantado con el condestable Velasco,casado con dona Mencia de Mendoza (hermana del primer duque y del cardenal) que han encargado a Simon su capilla funeraria en la Catedral de Burgos; por lo que no seria extrana la participacion del taller de los Colonia en esta iglesia de Colmenar que esta bajo cl patronazgo de los Mendoza.
Hay tambien otra nota que interesa destacar: es una solucion dccorativa que da originalidad a este chapitel y que resulta de una gran particularidad. En sus aristones hay una rica ornamentacion sustituyendo los ganchos por crestas, leones, perros y sobre todo grifos, como ya indicabamos al principio.Es interesante aplicado a este tema el analisis que hace Baltrusaitis en su obra “Reveils et Prodiges》 sobre las transformaciones $\mathbf { y }$ cambios que tienen los ganchos y “crochets》 a lo largo del gótico. por ejemplo la sustitucion por monos en el portico septentrional de la Catedral de Burgos.cabezas humanas en las cornisas de Rcims.y cn la Couture du Mans la arquivolta del portico esta enteramente erizada de animales. y otros muchos mas ejemplos de fines del siglo XII. “La identidad del ornamento de la bestia -escribe- es absoluta. mas rigurosa quc en un capitel del siglo XI>. En el siglo XIV el crochct desaparecc de los capiteles pero permanece en las aristas de las flechas y cobra fuerza cn ia inclinacion de los gabletes y en la decoracion del extrados de los arcos.La floracion de los crochets en la época flamigera produce una nueva floracion de monstruos. alejandose mas y mas en cuanto a su forma de origen. Crestas y frondas de vegetacion son paralelas a seres reales y fantasticos como dragones y grifos.alternandose la decoracion antropomorfa y zoomorfa.Se tiene asi una gran riqueza de fauna ornamental fabulosa que dccora los arcos. se incorpora a la arquitcctura y se funde con ella 15.
La idea del remate de las torres que se enriquecen con figuras, y las decoraciones del trasdos de los arcos y de los gabletes son los que pueden haber servido como inspiracion para este chapitel de Colmenar que tiene este disposicion tan curiosa. Se ha logrado un conjunto perfectamente integrado,formando un interesante contraste,ya que como indica Baltrusaitis respecto a las gargolas supone por una parte el desbordamiento de la vida representada por estos animales que apuntan hacia el cielo, y por otra la rigidez del bloque de donde surgen. Existe una oposicion entre la agitacion de los seres animados y la estabilidad de la carga arquitectónica.La escultura,aun mas en este caso,se adapta a su funcion yparticipa del orden de la arquitectura: los leones y dragones de las gargolas son un acento que marcan las divisiones horizontales y salientes; en cambio los grifos y leones de las aristas acentuan el sentido ascensional o descensional del chapitel. Tanto los unos como los otros pertenecen al repertorio de fauna de fines del gotico. sus patas son finas y musculosas, y los dragones y grifos tienen las alas bien destacadas. El detallismo esta acentuado al marcar la lengua. dientes, plumas. garras.., cuya percepcion se pierde al estar situado a esas alturas; se constata ese gusto por lo bien hecho aunque no pueda ser apreciado. Como una nota curiosa. al ser contemplados de cerca tanto los leones como los perros tienen rostros feroces y ojos saltones con un cierto caracter oriental,como si el escultor se hubiese inspirado en obras persas o chinas, importadas a Occidente a través de la Ruta de la Seda: al igual que tambien se da la coincidencia con la arquitectura china en la aplicacion de animales en las aristas de sus cubiertas isimple coincidencia o influencia?
Ante este analisis de la obra es evidente, como se ha indicado. que la parte inferior del cuerpo de campanas cstä en conexion con Juan Guas o su taller, por las relaciones existentes con el cercano castillo de Manzanares. Ignoramos si existio una primera traza para la coronacion de la torre que pudo tencr la misma solucion que la actual, ya que era un sistema frecuente en Europa y como ya hemos hecho notar, es el de las torres de San Pol de Leon. lugar de origen de los Guas. Pero no conocemos ninguna torre proyectada por el maestro toledano, y sus sucesores los Egas recurriran a Campero para construir torres.Asi. tanto por el modelo arquitectonico como por la decoracion escamada se identifica con los Colonia.o con algun colaborador cercano quc diese las trazas. Mas. continua abierta la interrogante respecto a su ejecucion y cronologia; detalles arquitectonicos y ornamentales indican una terminacion hacia 1535-40. Como ya he apuntado se puede relacionar la edificacion con Juan del Campo o Campero que ha realizado las torres de Guadalix y Torrelaguna. las cuales enlazan con la de Colmenar en cuanto al chapitel escamado aunque en aquellas es mas sencillo y no tiene animales cn las aristas, ni baranda l6. Este Juan Campero es uno de los maestros dc canteria mas prestigiados en el primer tercio del siglo XVI: dc origcn al parecer montanes.trabaja cn las dos Castillas y es elegido por el cardenal Cisneros para la construccion del convento franciscano de Torrelaguna; figura tambien como tasador y veedor en obras de la dioccsis toledana como la Magistral de Alcala de Henares o cn la torre de Miraflores. entre otras. ademas de formar parte en la famosa junta de Salamanca de 1512. Es conocida tambien la relacion como amigo yaparejador de Juan Gil de Hontanon. al igual que con su hijo Rodrigo. No seria extraio que este chapitcl pueda ser una colaboracion del experto Juan Campero y del joven Rodrigo Gil, que al mismo tiempo esta trabajando en la vecina iglesia parroquial de Miraflores de la Sierra junto con Garcia Cubillas.
Abundando en la posiblc relacion del chapitel colmenareno con Rodrigo Gil nos lo marca la ornamentacion de escamas y animales que se encuentran en los pinaculos conicos que rematan Ia fachada occidental de la Catedral de Salamanca y la de la Universidad de Alcala. Esta decoracion ya extrano a Hoag cuando dicc a proposito de los de Alcala “que cn la Catedral de Salamanca se emplean pinaculos similares despues de 1538 para la fachada occidental del claristorio.El modelo estuvo probablemente inspirado en la linterna de la catedral vieja de Salamanca. y a ello se debe su forma conica. Es sorprendente encontrar unos clementos tan medievales en un conjunto tan renacentista》 I7. Aunque fuese cierto que la fuente de inspiracion estuviese en cl cimborrio salmantino queda sin explicacion la de los animales,si bien observa que “cn lugar del follaje medieval proyecta de forma audaz aves heraldicas en cada una de las divisiones>.En mi opinion, aun cuando haya una cierta conexion en cuanto a idea con la Torre del Gallo,creo que al igual que cl modelo de chapitel. la ornamentacion arranca de lo burgalés tanto en cuanto a las escamas como en las figuras si como se cree en el nucvo cimborrio de la Catedral de Burgos realizado por Vallejo.se recogen formas y elementos del antiguo de los Colonia,ya que se aprecian en los pinaculos figuras de animales que sobresalen.aunque no sabemos hasta qué punto se debe al propio repertorio de Vallejo. A pesar de mis rastreos no he podido encontrar ninguna torre quc tuviese esta decoracion animada excepto cn los florones dc las agujas y en la decoracion de los gabletes O cn los remates de las sillerias de coro.El cjecutor de este chapitel, si cs Rodrigo. puede haberlo tomado del trasdos del arco de la portada occidental dc la Catedral de Salamanca. posible obra de Juan Gil que tomaria cste ornamento de la arquitectura francesa flamigera. lo que Rodrigo vuclve a repetir con leones y grifos en la coronacion del hastial y cn la figura 3l que aparecc en el libro de Simon Garcia l8.
Es curioso que este tema de los pinaculos es llevado al cabo de unos anos a sus ultimas consccuencias en el remate de la fachada occidental de la Catedral de Leon, que tiene unas torrecitas poligonales rematadas por pinaculos con estrias en espiral de las que surgen animales yen la parte inferior tiene la ya conocida decoracion de escamas.como una reminiscencia recordando las anteriores 19.
Asi esta utilizacion de escamas y animales en estos pinaculos. es convincente en cuanto a la relacion hontanonesca. Ademas hay otros datos que anadir a los estilisticos y constructivos,como son unas referencias documentales que parecen venir a corroborar esta suposicion y que son de gran interes. Uno de ellos es el que nos proporciona la construccion de la torre parroquial de Miraflores entre 151i-15l4, que fue realizada por Garcia Pérez de Gibaja, vecino de Colmenar,y su aparejador Juan de la Puente.vecino de Solorzano 2o.Esta familia Gibaja permanecia en Colmenar ya que Juan Gil de Gibaja vecino de Colmenar es el que tasa la iglesia de Yunquera realizada por Nicolas de Ribero ²1. Esta familia de los Gibaja eran originarios de Cantabria y tiencn grandes relaciones con los Hontanon. incluso familiares pues un Diego Gil de Gibaja se casa con la sobrina de Rodrigo,el cual le nombra testamentario. asi como a un Juan de la Puente.que puede ser descendiente del anteriormente citado 22.Asi pues. una hipotesis es que estos Gibaja estan en relacion con el circulo de Rodrigo y posiblemente sean los que acometan la ejccucion de las obras de terminacion,bajo su direccion,de la iglesia. ente ellas la cabecera y tramo subsiguiente. sustituyendo en los pilares Ias molduras poligonaies por media columna aunque manteniendo el ornamento gotico en los capiteles; el coro en alto a los pies en el que se repite en el antepecho el mismo balaustre que en la barandilla de fa torre. al igual que los arquillos incisos que hay en la coronacion del chapitel y en los arcos del sotocoro.
Aparte de Ila posible autoria de trazas y ejecucion, se nos plantea otra incógnita en cuanto a la funcion desarrollada por estas esculturas de animales que se encuentran cn los aristones, y que como ya hemos resaltado es donde reside la originalidad del chapitel. Las soluciones quc se presentan son varias.la mas simple es que son decorativos y pertenccen a la fauna ornamental, perdiendo el significado. También se pudiera pensar que tienen caracter heraldico en relacion con la aristocracia, como tenantes de escudos,como los tenemos en cl patio dcl Palacio del Infantado entre escudos de los Mendoza y Luna. Mas bien creo que conociendo el simbolismo aplicado a la torre en el mundo cristiano que no solamente tiene un caracter practico como torre vigia o lugar de alojamiento de las campanas que alaban a Dios, llaman a los fieles a la oracion, convocan a los fieles a la oracion.a los actos liturgicos y a otros acontecimientos de la vida de la ciudad, asi como marcan el paso del dia. Se aplica tambien como arquitectura simbolica por su caracter asccnsional.Honorio de Autun en el s. XII, senala que las torres en las que suenan las campanas anuncian el reino de Dios como suspendido de Ias alturas celestiales sobre las cosas terrenas.. el campanario elevado hacia lo alto es una oracion excelsa que habla de temas celestiales 23. Las campanas ademas de convocar tienen tambien el sentido de ruido sagrado, como se indica cn el rito de la consagracion en el que se pide que su voz se eleve al cielo,descienda la proteccion de Dios y ahuyente con su sonido las asechanzas del enemigo, de los malos espiritus y de todas las calamidades 24. Bajo cste mismo aspecto se aplica tambicn el gallo a la figura que se coloca en la cuspide del campanario.ya que anuncia la voz del dia y disipa la noche y los genios maleficos.Asi. al campanario se le ha atribuido un caracter simbolico dentro de la arquitectura cristiana; a mi parecer aqui esta el origen de la ornamentacion del chapitel de Colmenar y de los pinaculos de Salamanca y Alcala.
Bajo este aspecto simbolico las escamas talladas en los paneles significan protcccion y defensa ante los pcligros. Al igual que los animales esculpidos cxpresan vigilancia y custodia dentro de todas las culturas y tiempos. En la antiguedad clasica se colocaba la efigie de un perro a la cntrada de las casas o el “cave canem>. El leon cs uno de los animales de significados mas ricos,a menudo se le representaba a la cntrada de los templos y en los monumentos funerarios en calidad de guardian. ya que segun la leyenda el leon no duerme nunca. sus ojos velan y permanecen abiertos 25. El grifo es el vigilante por antonomasia, es un animal fabuloso con cuerpo de leon y cabeza y alas de aguila. con mirada atenta y orejas puntiagudas. Su origen es oriental y pasaba por ser el guardian de las iumbas y los tesoros. Aunque continuamente representado cn la Edad Media. es sobre todo cn el s. XV 26. cuando se difunde su presencia tanto en un caracter ornamental como simbolicamente tanto en las puertas como sc pucde observar en cl Castel Nuovo de Napoles y Palacio del Infantado de Guadalajara como tenantes de escudos: o cn las esquinas de los sepulcros 27. guardian y vigilante contra los espiritus maléficos. que sera el utilizado en este campanario apareciendo por esta razon bajo un aspecto terrorifico.
APENDICE.
Restauracion del chapitel.
Archivo del Arzobispado de Toledo Reparacion de Templos. Colmenar Viejo, Of. n.49.
Alonso Sanchez Sierra, Cura Propio de la Parroquia de la Villa de Colmenar Viejo ante V, Ilma paresco y digo que el dia veinte y quatro de abril del ano pasado de seiscientos y quarenta y nueve vispera del Evangelista S. Marcos a la media noche en una tempestad que sobrevino de repente caio un raio sobre el capitel de la torre de dicha iglesia que destroco la mitad de la cornisa del capitel y volvio a salir por el fidamento de el y desde alli bajo a los dos arcos de las campanas que estan a la parte del poniente y despues paso al lienzo de la pare quecae al medio dia y desde lo alto a lo bajo hizo un lastimoso estrago y para reconocer el dano enbie (?) a llamar diferentes maestros de canteria que baloraron la cantidad que seria necesaria para el reparo y uno de ellos que fue Domingo de Aducar lo aprecio en siete mil ducados $\mathbf { \mu } = \mathbf { y }$ Gaspar de la Pefia y Bartolome Sombigo lo vajaron a seis mil y hicieron planta y condiciones como parece de los papeles que presento $=$ y despues en la vilia de Madrid por ante Francisco Spino Cano hicieron segunda baja compostura de cinco mil ducados la cual les admito por escritura que otorgaron ante dicho notario con condicion que si V. Ilma la aprobase quedasen obligados al cumplimiento y abiendo el Rey nuestro Sr. que Dios guarde visto este dafo tan considerable le pedi por el mes de marco del presente ano confirmase un arbitrio que proponia la villa para aiudar a la ree dificacion y su Magestad lo remitio al Sr Presidente de Castilla que resolviese el mejor medio para el caso que se esta solicitando de suerte que solo resta que V. I determine que los senores participes en las rentas decimales de aquella villa contribuian la parte que les tocare para el dicho reparo con Ia maior brevedad que sea posible porque el peligro de maior ruina insta mas cada dia por lo quc quedo quebrantado el edificio y estar sujeto a la violencia de los aires.Por tanto suplico a V. Ilma se sirba de tomar el medio mas conveniente para la seguridad y el reparo..
Mrs. Alonso Sanchez Sierra.
Memoria y condiciones con que se ha de hacer el reparo de la torre de Colmenar Viejo el cual ha de ser a toda costa.y se entiende el dicho reparo de todas las quiebras del Chapitel y arcos del campanario y pilar y cornisas que estan rompidas por medio y baranda.Y la fachada y ventanas que estan cn el lienzo de la puerta del Sol.
V.Es condicion que en el reparo de dicho lienzo desde el talud primero hasta arriba se han de ir echando tizones dejando a cada hilada de tizones dos hiladas sin ellos.
V Es condicion que el Chapitel donde estä la cruz,esta la mitad derribado y asi esnecesario quitarle todo y volverlo a sentar nuevamente.
V Es condicion que se ha de quitar la almena que estä encima del arco y volverla a sentar dejando fijo el arco con el pilar que esta derribado y dobelas que faltan.
V. Es condicion que en el Chapitel se han de cchar tres hiladas de piedra franca que faltan por el fundamento. dejandolo firme desde el pilar hasta arriba.
V. Es condicion que en la cornisa del campanario se han de quitar las piedras que estan quebradas y asentar otras en correspondencia de las demas.
V. Y es condicion que todos los reparos se han de hacer en correspondencia de los demas.
Digo yo Domingo de Aducar. Maestro de canteria cn la Villa dc Madrid y su tierra que habiendo visto cl reparo de la torre.lo pongo en 8 mil ducados. con las condiciones aqui referidas exceptuando quc si en el interim que yo no ponga por execucion las obras y se derribare O cayere alguna cosa no ha de correr por mi cuenta. con cien ducados de prometido para la cual dare fianzas a satisfaccion.
De maestros y las pagas conformc concertaremos,se pondran cn la escritura.
En Colmenar Viejo a tres de Mayo de l649 anos. Domingo de Aducar.
Condiciones con que se han de hacer los reparos dc la torre de la villa de Colmenar Viejo que son los que arruino el rayo.
V.Lo primero y ante todas las cosas y lo que esta con mas peligro es reparar los dos arcos de las campanas que estan cn cl lado de la Torre a la parte del Poniente. cl cual reparo se ha de hacer en esta forma: Lo primero se ha de apuntalar las dos hiladas quc quedaron en el aire sobre dichos arcos,metiendole dos astillas de bigas de quarta y resma con tal cuidado quc no embaracen a lo que se ha de fabricar de nuevo y por estar las dichas piedras unas altas y otras bajas se acunaran de manera que los que cstuvieren trabajando debajo no estén con temor y estando en csta forma se ha de descabezar lo atormentado del pilar que esta en medio de las dos ventanas y levantarle dejando elegidos los dos arcos hasta recibir lo apuntalado y luego se han de cerrar los arcos. Y estandolo se ha de sacar todo los atormentado de encima de ellos.asi de la silleria de la parte de dentro como del cornisamiento dc la de fuera aprovechando toda la piedra que fuere posible.
V.Es condicion que después de cstar fortificado lo arriba dicho se han de mcter las tres hiladas que estan quitadas en el ochavo del Chapitel al lado del poniente guardando la forma hecha y guardando la calidad de la picdra que franca. en las cuales se han de echar grapas con patillas yempl..Y ademas de las grapas se les ha de echar unos pernios de hierro emplomados.dos cn cada piedra de suerte que venga a ser todo un cuerpo que sera cmplomando los pernios abajo y arriba y almeter la ultima hilada de las tres que se hacen de nucvo se ha de enderezar la vieja que esta en cl airc acunandola con cunas de hicrro a siesta como las demas que estuvieren atormentadas dc ali arriba y lo acunaren le iran tomando de cal con buenos techados tapando las juntas con yeso para que no se salga la cal.
V.Es condicion que se ha de deshaccr todo lo que esta atormentado cn lo alto del Chapitel con tl remate de él. quitando la cruz y aprovechando toda la piedra posible fortificando con grapas y pernios emplomados para que quede unido con lo viejo y ha dc venir a estar en la forma que solia estar de antes.
V.Es condicion que todo lo quc cstuviere de los antepechos y mortircos (particularmente el que esta al poniente que se ha de hacer todo él) atormentados. se han de poner y fortificar en correspondencia a lo demas.con las grapas y pernios emplomados con toda fortificacion y hermosura.
V.Es condicion que el lado de la torre del mediodia.se ha de deshacer todo lo atormentado de él, que es la silleria exterior. porque lo interior del cuerpo de toda la fabrica no tienen ningun detrimento.Y para que la dicha silleria quede con toda buena fortificacion y unida con el cuerpo de la fabrica antigua se ha de hacer en esta forma: en estando todo lo dicho atormentado deshecho procurando muera arriba cn punta para que mejor se tenga lo que quedare por deshacer dejando como se va deshaciendo trabacones en lo antiguo de suerte que no parezca remiendo despues de hecho y al ir fabricando se ha de aticonar a tercera hilada toda ella un pie mas que lo que estaba de antes procurando quede bien enrajado y macizo con buena mezcla de cal cernida para las techadas que se echaran tapando por de fuera en las juntas para que no se salgan las techadas y quede todo macizo y en medio de las dos hiladas que no aticoran se echara en cada piedra dos grapas que entren en la pared una terca tomadas con yeso, las quales grapas seran de la figura (siguiente) presente y los agujeros donde cntran en la pared hechos...la de milano y entiendese que cl pie que han de entrar es en el cuerpo de la pared vieja yen la silleria nueva una quarta con que vendran a tener dichas grapas dos pies menos quarto de largo y el ancho y grueso necesario.
V.Es condicion que cl maestro o maestros que de esta obra se cncargaran no han de pagar la costa que tuvieren todos los acarreos de piedra y cal ni tampoco los de ia madera para los andamios ni compra de clla pero a todo lo demas se han de obligar a su costa hasta dejar dichos reparos a satisfaccion de los maestros nombrados. por cada parte el suyo.
Condiciones de andamios.
V.Lo primero se ha de sentar una planta de bigas de quarta y resma y de largo necesario en el suelo y levantar desde la dicha planta,guardando la forma de un rasguno,puesta cn cstas condiciones para sentar el reparaje de levantar lo atormentado del lienzo del lado de mediodia y este dicho andamio ha de ser repartido en tres cuerpos, el primero ha de tener quince pies de ancho y ha de ser de bigas de tercia y quarta y 26 pies de largo: y el segundo ha dc tencr l0 pies de ancho de bigas de quarta y resma y de 22 pies de alto; el tercero de 5 pies de ancho y tambien de bigas de quarta y resma y de 22 pies de alto. con que todos tres andamios subiran los 70 pies que tiene lo atormentado del lado de la torre. dejando los dichos andamios bien tornapuenteados y fuertes porque la picdra que fuere de provecho se quede en ellos para volverla a sentar.
V.La forma de Ios andamios para el chapitel es la que esta citada con esta letra: B.
Todo lo cual se ha hecho y asentado atendiendo a la menos costa y mejor fortificacion.Ylo firmamos en la villa de Colmenar Viejo en 12 dias del mes de mayo de 1649.

Fig. 2.

Fig. 3.

Fig. 4.
Ncsic Ia Vallee (Saine cl Aire).
Saint Pol de Leon (catedral).

Fig.5.

Fig.6.-Aguja izquierda.Vista de su fachada desde las cubiertas del crucero.

Fig. 6 bis.

Fig.7.-Crockeis flamigeros.La Fene-Bemard,1530.segun Arcis Caumont.

Fig.8.-Colmenar Viejo.Iglesia parroquial (dibujode Jose Sandoval).

Fig. 9.-Catedral de Salamanca.

Fig.9 bis.-Fachada occidental de la catedral de Salamanca.

Fig.10.-Colmcnar Viejo. Chapitel.

Fig. 11.

Fig. 12.

Fig. 13.

Fig. 14.

Fig.15.

Fig.16.

Fig.17.

Fig. 18.

Fig. 19.

Fig.20.

Fig. 21.