‹‹Han de tener de la una parte y de la otra plus Vltra››. Nuevas aproximaciones sobre Jerónimo de Orlando, tenedor de las tiendas de campaña al servicio de Carlos V (1535-1548)
‹‹Should show something on the one side, and on the other Plus Ultra.›› New approaches on Jerónimo de Orlando, keeper of the campaign stores in the service of Charles V (1535-1548)
https://orcid.org/0000-0001-7482-6196.
Resumen: El presente trabajo aborda las tiendas de campaña realizadas para la empresa de Túnez (1535) y de Argel (1541), principalmente a partir de documentación conservada en el Archivo General de Simancas referentes a la segunda jornada, en la que se incluye una descripción acompañada de un bosquejo inédito de Jerónimo de Orlando, tenedor de los pabellones y tiendas de campaña de Carlos V. Gracias al esquema y al cotejo entre la correspondencia y las notas de gastos podemos aproximarnos a los materiales, colores y divisas con que se conformaban.
Palabras clave: Jerónimo de Orlando, tiendas de campaña, Carlos V, Túnez, Argel.
Abstract: This study delves into the miliary tents utilized during the Tunis (1535) and Algiers (1541) campaigns, drawing primarily from documentation housed at the Archivo General de Simancas. Notably, this documentation, which particularly focuses on the latter campaign, contains a description accompanied by an unpublished sketch by Jerónimo de Orlando, who oversaw Charles V’s pavilions and tents. By analyzing the design and comparing correspondence with expense records, we are able to gain insight into the materials, colors, and motto employed in their construction.
Keywords: Jerónimo de Orlando, military tents, Charles V, Tunis, Algiers.
$\twoheadleftarrow$ es que a la guerra no solo se iba con armas».1 Así concluía su trabajo Miguel Ángel Zalama acerca de la magnificencia de los atuendos del séquito de Carlos V (1500 – 1558) y de sus tiendas de campaña presentes en los tapices de la Conquista de Túnez de 1535, tejidos por Willem de Pannemaker (1512 – 1581) a partir de los cartones de Jan Cornelisz Vermeyen (1505 – 1559). Hasta la fecha, se trata del único estudio que profundiza en la figura del calabrés Jerónimo de Orlando, tenedor de las tiendas y pabellones de Carlos V entre 1535 y 1548, exclusivamente recogido con anterioridad por José Martínez Millán.2 El presente trabajo continúa esta línea de investigación a partir de documentación inédita del Archivo General de Simancas.
A través de la correspondencia de 1541 entre Jerónimo de Orlando, Joan Ferrer Despuig, tesorero de Cataluña, Francisco de Borja (1510 – 1572), virrey de Cataluña, y Francisco de los Cobos (1477 – 1547),3 comendador mayor de León, nos hemos aproximado a las vicisitudes a las que se tuvo que enfrentar el tenedor de las tiendas de campaña a la hora de concluir los pabellones del emperador para la fallida Jornada de Argel. Por otra parte, hemos encontrado una descripción de Orlando fechada en Valladolid en 1548 y acompañada de un bosquejo inédito, probablemente realizado por el mismo autor y poco usual que, asimismo, antecede a unos memoriales que datan del mismo año. Gracias al cotejo entre estos documentos podemos aproximarnos a cómo estaban conformadas tanto las tiendas de campaña de Túnez como las de Argel.
De la campaña argelina de 1541 destacan la crónica Caroli $V$ Imperatoris. Expeditio in Africam ad Argieram (1542)4 de Nicolas Durand de Villegaignon (1510 – 1571), oficial naval francés que participó en la empresa, estudiada y traducida por Pierre Tolet en 1874.5 Asimismo, son relevantes los apuntes del asturiano Diego Suárez Corvín (1552 – 1623), conocido como «El Montañés», quien utilizó como fuente las memorias de testigos que participaron en la empresa,6 editado por primera vez en $1 8 8 9 ^ { 7 }$ de forma incompleta y en $2 0 0 5 ^ { 8 }$ en su totalidad. Posteriormente, Beatriz Alonso Acero publicó un estudio centrado en las anotaciones de la Jornada de Argel de Montañés en 2018.9 Finalmente, el Servicio Histórico Militar arrojó luz a Dos expediciones españolas contra Argel,10 la de 1541 y la invasión española de 1775. Sin embargo, uno de los trabajos más completos sobre la campaña argelina es la voluminosa obra de Daniel Nordman titulada Tempête sur Alger: L’expédition de Charles Quint en 1541, publicada en 2011.11.
Los preparativos de las tiendas de campaña para las Jornadas de Túnez (1535) y de Argel (1541)
La historiograf ía recoge por primera vez al calabrés Jerónimo de Orlando como la persona «con cargo de las tiendas y los pabellones de campo de la.
Casa de Castilla del Emperador y la reina Juana, desde el 17-II-1535».12 En efecto, Orlando comenzó a ejercer dicho oficio mientras se estaban organizando los preparativos para la empresa de Túnez, territorio sitiado por Barbarroja (1475 – 1546) desde el 16 de agosto de 1534, junto a más de trece mil hombres y treinta y seis naves de guerra.13.
Como bien señaló Miguel Ángel Zalama, las tiendas militares de Carlos V en Túnez se reflejan con mayor detalle en el paño número 5 (Combate naval ante la Goleta) y en el número 12 (Reembarque del ejército) de la serie; se trataba de «pabellones cónicos, montados a partir de un mástil central que se corresponde con el eje del cono».14 Conocemos el nombre de dos maestros de hacer tiendas para el Emperador a partir de la documentación de los preparativos para la batalla de Argel seis años después, siendo el maestro mayor Nicolás de Credensa y el maestro Bartolomé, los cuales podrían haber ideado también las de Túnez. Además, sabemos que se tintaban las telas de diversos colores y que fue Jacomo Pindodena el tintorero de estas.15 Asimismo, entre las notas de gastos aparece el nombre de otro tintorero que comparte apellido con Jacomo, llamado Paulo Pindodena,16 por lo que es posible que ambos perteneciesen a la misma familia ligada a este gremio.
El séquito del César organizó los preparativos de la campaña tunecina de forma discreta. Además, hasta el último momento no se supo su intención de participar en este enfrentamiento. Tan relevante fue la preparación para la empresa que Carlos V antepuso los trámites diplomáticos y militares necesarios para llevar a cabo la expedición contra el corsario turco de Solimán el Magnífico (1494 – 1566), Barbarroja, a otros asuntos imperiales.17.
En la organización para la campaña tunecina se cuidó hasta el más mínimo detalle con el fin de ensalzar la solidez de su ejército, reflejo de la magnificencia y divinidad del emperador, que saldría victorioso de la batalla. Para ello, sus hombres debían emprender el combate perfectamente engalanados con diferentes tipos de paños y colores de libreas, calzas y gorros; así como confeccionar tiendas de campaña que los protegiesen de las adversidades climáticas.18 Conocemos la tipología de los pabellones destinados a la empresa tunecina gracias a Vermeyen (fig. 1)19 quien, por mandato del emperador, estuvo presente en el campo de batalla para realizar dibujos20 de los hechos que iban aconteciendo.21.
Fig. 1: Jan Cornelisz Vermeyen, Ataque a la Goleta, 1546 – 1550 (Detalle del cartón para el tapiz n.º 4 de la Conquista de Túnez). Kunsthistorisches Museum Wien.
Una vez librada la batalla, Carlos le requirió a su hermana, María de Hungría (1505 – 1558), que se encargase de la encomienda de una «crónica tejida»22 de tapices que reflejasen lo acaecido en Túnez. La gobernadora de los Países Bajos le confió los cartones al propio Vermeyen, considerándolo el más adecuado por haber estado in situ en la contienda. El artista flamenco llevó a cabo la empresa con la ayuda de Pieter Coecke van Aelst $( 1 5 0 2 - 1 5 5 0 ) ^ { 2 3 }$ y Gian Battista Lodi (1520 – 1612),24 aunque puede que también fuesen decisivos los testimonios de cronistas como el de Alonso de Santa Cruz (1505 – 1567),25 a quien posiblemente se le deba la configuración topográfica de los paños tan cercana a la realidad, pues también fue testigo de los hechos producidos en Túnez.26 Sin embargo, el encargo no se inició hasta el 20 de febrero de 1548, momento en el que Willem de Pannemaker firmó el contrato para realizar doce paños de la serie Conquista de Túnez, 27 elaborados con sedas de Granada, lanas finas y estambre e hilo de Lyon. La producción de estos tapices se enmarca en las manifestaciones artísticas que exaltan la victoria sobre el turco en 1535, la cual se convirtió en uno de los acontecimientos más importantes de la gloria imperial, en un hecho crucial para la configuración del mito de Carlos V como héroe militar y héroe clásico.28.
Fig. 2: Cornelis Anthonisz, Asedio de Argel de 1541, 1542. Rijksmuseum, Rijksprentenkabinet, Ámsterdam. Inv. P-P-1932-123.
Si bien la victoria sobre el campo tunecino supuso un éxito para la cristiandad, la campaña de Argel acabó siendo un «sonoro fracaso»29 a causa de los contratiempos climáticos y de la lenta organización de las provisiones para la batalla argelina (fig. 2). Uno de los motivos fue la prolongación de la Dieta de Ratisbona, que no terminó de concretarse hasta el 28 de julio,30 así como el paso de Carlos V por Milán, que le supuso un retraso de una semana.31 Más adelante, en la reunión de tres días que el emperador tuvo con Paulo III (1468 – 1549) en Lucca para exponerle lo que se había acordado en la Dieta, el pontífice le advirtió de las dificultades que podría tener la ofensiva contra Argel en el último tercio del año por la posibilidad de enfrentarse a contratiempos meteorológicos, un riesgo que también le aludió el capitán Andrea Doria (1466 – 1560), el Marqués de Mondéjar (1489 – 1566) y el Marqués del Vasto (1502 – 1546), entre otros.32 Aun así, el desenlace de la empresa argelina parecía una victoria segura de las tropas imperiales. Carlos V contaba con mercenarios alemanes e italianos, con la intervención de los tercios viejos y con una armada liderada por el veterano Andrea Doria frente al ejército de Barbarroja, únicamente formado por un millar de turcos.33.
Gracias a documentación inédita conocemos, en cierta medida, la puesta en marcha de las tiendas de campaña destinadas a la Jornada de Argel. En una carta de Jerónimo de Orlando dirigida al Comendador Mayor de León, Francisco de los Cobos, hallamos algunos aspectos determinantes para nuestra investigación.34 Orlando le reveló que él y sus oficiales querían que las tiendas de campaña que se emplearon «en lo de la goleta y en lo de fra[n]cia» fueran reutilizables para el episodio argelino, teniendo presente que estas «recibieron mucho daño [...] especialme[n]te de estacas y cuerdas y mastiles». Por ende, pidió al tesorero de Cataluña, Joan Ferrer Despuig, que le remitiese 1.000 ducados para el aderezo de las tiendas, aunque el calabrés se tuvo que conformar con un primer envío de 200 ducados.35 Antes de recibir esta última cantidad, Orlando informó a Francisco de los Cobos, que le comunicó al tesorero y al virrey de Cataluña, que si los 1.000 ducados que solicitaba les parecían una cantidad muy alta, que le despachase 400 ducados, «y q[ue] de lotro lo comulgue con v[os] s[eñoria] ill[ustrisi]ma por no perder tiempo y por yo co[m]plir lo que he promectido a los q[ue] trabajan y dar recaudo a otro e[n]treta[n]to».36 No sabemos si Despuig se negó a proporcionarle esa cantidad, o no pudo porque no había dinero; pero sí tenemos constancia de que a finales de julio y principios de agosto ya había recibido 315 ducados y más de un centenar de cañas de cotonía para la producción de las tiendas.37 Esta era una tela blanca, generalmente de algodón con labores de realce o de gusanillo,38 que debió tener diferentes calidades, puesto que se utilizaba tanto para la confección de indumentaria de niños como para la elaboración de jaquetas, briales o vánovas,39 velas de navío40 y tiendas de campaña. Este algodón era parecido a la lona y presentaba «una lista de uno o dos hilos de colores situada a uno o dos centímetros del borde que servía de guía para coser las piezas de la vela, toldo, etc.».41 A pesar de utilizarse desde el siglo xv, la cotonía tuvo su momento de esplendor en el siglo xvii. 42.
El tiempo era otro de los factores que más preocupaba a Orlando. Desconocemos hasta qué punto el calabrés se sintió presionado en el inicio de su tarea para concluir las tiendas para la batalla, pero sí conocemos que prometió tenerlas terminadas en un mes.43 Entre el 9 y el 13 de agosto, la presión de Orlando por acabarlas iba acrecentándose, exigiéndole continuamente al tesorero de Barcelona el dinero para los pabellones,44 pues «los oficialles que aderiçan las ditchas tie[n]das [...] no quieren trabajar en ellas pues no les paga».45.
A pesar de las dificultades económicas de la tesorería, Joan Ferrer Despuig informó a Francisco de los Cobos de que el 15 de agosto le había enviado al calabrés tres acémilas. Dos de ellas llevaron telas y la restante cargó varas para las «paredes» de las tiendas y más cotonías de las que ya le remitió.46 Despuig nos revela que a Orlando solo le faltaba por tener «un pabellon con sus camaras» para Carlos V, tomando como modelo otro que había encargado para la guerra contra los franceses. Además, le insistió a Francisco de los Cobos que le proporcionase al calabrés los 1.000 ducados que pedía para el adobo de las telas para las tiendas y «los gastos de haze[r]llas baxar por El Rio a la mar con pontonas».47 Respecto a este dato, según la documentación, las tiendas de campaña fueron realizadas en Tortosa, en Tarragona,48 por lo que había que transportarlas mediante navegación fluvial por el río Ebro hasta su desembocadura en el Mediterráneo.
El envío de las tiendas de campaña para Argel.
Una vez concluidas las estructuras, el plan inicial era destinarlas a Cartagena,49 pero finalmente, por mandato de Francisco de los Cobos, fueron enviadas directamente a Mallorca en un navío que le fue requisado a un mercader de Sicilia llamado Antoni Roig.50 Este cambio de rumbo seguramente se produjo por la prisa que les corría.
Mallorca fue el punto de encuentro de la Armada antes de dirigirse al territorio africano, y una de las prioridades era que las tiendas de campaña administradas por Jerónimo de Orlando llegasen a tierras mallorquinas al producirse esta confluencia.51 El 18 de septiembre embarcó en Barcelona el navío de Antoni Roig52 incautado por el virrey de Cataluña rumbo a Tortosa para cargar las tiendas y pabellones del calabrés. Seis días después, estas estructuras marcharon de Tortosa a Mallorca con unas circunstancias climá- ticas muy favorables,53 por lo que el 24 de septiembre ya estaban en la isla. En torno al 27 de septiembre, el emperador llegó a La Spezia con las galeras, donde remitió una orden a la armada de Génova para que se dirigieran hacia Córcega o a Menorca, donde podrían encontrarse con él pasados unos días y, en caso de que no fuese posible, que zarpasen directamente hacia Mallorca.54.
Finalmente, Carlos V llegó a la isla mallorquina el 13 de octubre «con sus galeras y a los xvii del mesmo hauia de partir de alli para Alger».55 El César recibió la noticia de que se habían demorado 16 galeras y 60 embarcaciones españolas56 en las que navegaba el Gran Duque de Alba, Fernando Álvarez de Toledo (1507 – 1582), por lo que Carlos V decidió remitirle la orden de que no marchara hacia Mallorca, sino que se dirigiesen hacia el sur57 para no perder tiempo en la jornada argelina, siendo consciente de las amenazas meteorológicas a las que podrían enfrentarse. Más adelante, el emperador partió impetuoso hacia el norte de África alentado por el espíritu de la Cruzada junto a sus vasallos, dispuestos a cumplir la misión que estrecharía lazos entre la Corona y los reinos mediterráneos a favor del beneficio de los reinos imperiales y del bien de la Cristiandad.58 No fue hasta el 21 de octubre cuando las galeras en las que iban a bordo el Duque de Alba y Bernardino de Mendoza (1501 – 1557) zarparon hacia Argel, tal y como informó el duque al emperador por un despacho enviado a través de una fragata en el que Fernando Álvarez de Toledo se disculpaba por el retraso. Este se excusaba de que la demora se debía a la tardanza de la llegada de Bernardino de Mendoza con sus 16 galeras llenas de municiones y bastimentos procedentes de Málaga.59.
Una vez acabada la batalla con el fracaso imperial, Jerónimo de Orlando le detalló a Francisco de los Cobos lo sucedido en la jornada acerca de las tiendas de campaña a través de una carta que le despacha desde Barcelona aproximadamente un mes después de concluir la tragedia.60 Le relataba que la nao que transportaba sus estructuras desde Mallorca junto a otras veinte había desembarcado a cinco leguas dirección oeste de la ciudad africana en la tarde del lunes 24 de octubre, mientras que Carlos V llegó a tierra un día antes al cabo Matafú, al este de Argel, debido a los contratiempos climáticos que provocó que la Armada Imperial se dispersase para buscar refugio.61 El mismo día que Orlando desembarcó, el caballerizo mayor del emperador le encomendó la misión de ir a la ciudad a la mañana siguiente con las galeras que transportaban estas estructuras. Desgraciadamente para el bando imperial, «llouio toda la noche e[n] extremo y crescio la mar de manera q[ue] en la mañana en come[n]ço el naufragio y duro todo el martes».62 De esta forma, la nao que cargaba las tiendas «se p[er]dio y hu[n]dio» junto a dos escuadras de soldados.63.
El día de la retirada, el martes 26 de octubre, el emperador ordenó a Orlando quemar los cinco pabellones que consiguieron llegar a tierra en caso de no poder salvarlos. El calabrés, según su narración de los hechos, estuvo a punto de salvar dos de ellos, y lo hubiera conseguido si los «alarbes»64 no le hubiesen quitado uno, habiendo sido testigo el virrey de Sicilia, V marqués de Irache, Simone I de Ventimiglia (1485 – 1545).
Dimensiones, materiales y divisas en las tiendas de campaña de Jerónimo de Orlando.
Hasta la fecha, solo conocíamos la tipología de las tiendas de campaña del siglo xvi a través de dibujos como el de La guerra de Baviera, perteneciente a la serie de la marcha triunfal del emperador Maximiliano I (1459 – 1519) realizada por Albrecht Altdorfer (1480 – 1538) y su taller entre 1512 y 1515;65 de grabados como el Despliegue militar para celebrar la entrada triunfal de Carlos V en Múnich en $1 5 3 0 ^ { 6 6 }$ de Hans Sebald Beham (1500 – 1550) llevado a cabo en 1532; los paños de la Conquista de Túnez; o la portada del primer capítulo de Comentario de la guerra de Alemania hecha de Carlos V añadida la presa del Duq. de Saxonia en rima española por don Jeronymo de Urrea, 67 editada en 1551 en Zaragoza.
De la misma manera, contamos con dos testimonios gráficos de estas estructuras en el desastre de Argel. En primer lugar, un grabado de Jörg Breu de 1541,68 nos ofrece muy pocos detalles de las tiendas al ocupar un espacio muy reducido en la ilustración, colocadas en el margen superior izquierdo de la xilograf ía. Por otro lado, un lienzo anónimo de escuela flamenca,69 realizado alrededor de 1580 (fig. 3), muestra el naufragio. Sin embargo, ambas obras no reflejan la veracidad de los acontecimientos, dado que Breu no estuvo en Argel y la pintura anónima data de unos cuarenta años más tarde. Sin embargo, son un claro testimonio que debemos tener en cuenta a la hora de aproximarnos a la tipología de estas tiendas.

Fig. 3: Anónimo flamenco, La batalla de Argel, ca. 1580. Colección particular.
En la descripción que hemos hallado en el Archivo General de Simancas aparece un bosquejo de pabellones del ejército de Carlos V en 1548, que nos ha permitido aproximarnos a los modelos de tiendas que se idearon para Túnez o Argel70 (fig. 4) y que alude a los «alfaneques» de «la p[er]sona de su M[ajes]t[ad]». En él se distinguen dos partes: un nivel superior y un nivel inferior. El superior presenta dos pabellones unidos por una calle en un tramo de 32 pies de largo y 18 pies de ancho. Ambos, que se encuentran en los extremos de dicha calle, son de planta circular y manifiestan una superficie de 24 pies. El inferior se conforma de otros cuatro pabellones unidos por una segunda calle, esta vez en tres tramos. El primero tiene una longitud de 20 pies y una anchura de 9 pies, y une un pabellón de 10 pies de superficie con otro de 16 pies, ambos de planta circular. El segundo tramo, de 8 pies de largo y 5 de ancho, comprende el último pabellón con otro de 26 pies, en el que Orlando nos ofrece dos variantes respecto a la planta de este último alfaneque, pudiendo ser cuadrada o circular. Por último, el tercer tramo de 5 pies de longitud y 4 pies de anchura conecta este pabellón versátil con otro con las mismas dimensiones que el primero. Finalmente, los dos niveles están unidos por un corredor, también de 5 pies de longitud y 4 pies de anchura.

Fig. 4: Jerónimo de Orlando, Tiendas y pabellones de Carlos V, 1548. Extraído de ags, estado, leg. 76, fol. 368, 1r.
En la descripción, Orlando no menciona el tipo de material que deben tener los pabellones, sino que se limita a dar indicaciones de los colores de estos y de las banderas y divisas. No obstante, las notas de gastos de la Contaduría Mayor de Cuentas del Archivo General de Simancas71 nos ayudan a conocer cuáles eran los elementos que configuraban las tiendas. Los alfaneques de Carlos V, siguiendo las directrices de Orlando, tendrían que ser de naval azul, un color muy demandado por los artífices de hacer tiendas, como se reitera en la documentación, pues el maestro Nicolás de Credensa recurría a Jacomo Pindodena para teñir cuerdas de naval blanco y azul. Además de a Jacomo, a Paulo Pindodena se le encargó «tiñir en azul veynte cuerdas de rua[n] bla[n]co».72 El ruan es un tejido de algodón parecido al percal73 que se fabricaba en la ciudad francesa de Ruan,74 en Normandía. La región gala se consolidó como uno de los centros más importantes de producción de paños para su exportación, que alcanzó su auge en el siglo $\mathbf { X } \mathbf { I } \mathbf { V } ^ { 7 5 }$ y se afianzó en el siglo xv, una vez finalizada la guerra de los Cien Años. El intercambio entre este tejido normando y la lana castellana era algo habitual, un antecedente que sentó las bases de las relaciones comerciales entre Normandía y la Península Ibérica en el siglo xvi. 76.
En otras notas de gastos se menciona otro tejido teñido de azul de origen francés, de la provincia de Anjou, llamado angeo,77 una tela confeccionada por un lino vasto que menciona Sebastián de Covarrubias (1539 – 1613) en el Tesoro de la lengua castellana o española, que indica que no existe ninguna tela con más anchura que esta.78 Asimismo, era producto de comercio entre los territorios hispánicos y los franceses durante el siglo xvi y estaba destinada principalmente a la confección de prendas como camisas, cuellos o gorgueras.79 En cuanto a otros tejidos, aunque no aparezca en los gastos de Jerónimo de Orlando, debemos tener en cuenta el filempua, una tela ligera de lino o algodón bordada con hilo o seda que se empleaba para la confección de pabellones, tal y como se aprecia en los inventarios de la Corona de Aragón.80.
Estéticamente, en las tiendas destacaban las banderas que ondeaban y que estaban rematadas por los mástiles que sustentaban los pabellones. Es aquí donde percibimos, al igual que en el quinto paño de la Conquista de Túnez, 81 quién es el verdadero protagonista en cada enfrentamiento bélico por medio de la simbología heráldica y de las divisas imperiales presentes en las banderas de las tiendas y pabellones, que no es otro que Carlos V.82 Jerónimo de Orlando resalta las efigies del César que deben ser imprescindibles en estas estructuras: «... han de tener sus banderas de hierro o de cobre con sus Armas de la vna p[ar]te la Aguila y de la otra las de España. los dos chicos [pabellones] han de tener de la vna p[ar]te y de la otra plus Vltra...».83 El águila es una herencia alegórica del antiguo Imperio Romano que consolida la imagen cesárea como dominador del mundo, pues desde la cultura romana se concibió como emblema del triunfo universal sobre las demás naciones, llegando a ser considerada la portadora del fuego y de la luz celeste, el pájaro del Sol.84 No obstante, esta ave también había conformado la divisa personal de Isabel la Católica (1451 – 1504), convirtiéndose en una de las tres efigies más difundidas de los Reyes Católicos junto al yugo y a las flechas. El águila también se vincula con San Juan y, en ocasiones, aparece junto a la leyenda Sub umbra alarum tuarum protege nos (Protégenos bajo la sombra de tus alas) en monedas de oro desde 1497, o en manuscritos iluminados como en el Breviario de Isabel de la British Library de Londres.85.
Fig. 5: (Izquierda) Hans Weiditz, según Alberto Durero. Carlos como Rey de España y candidato al Imperio, 1519, $3 0 8 \times 1 9 5 \mathrm { m m }$ . Biblioteca Nacional de España, Madrid. Inv. IH/1709/1
(Derecha) Atribuido a Hans Weiditz. Carlos como Rey de España, 1519, $3 6 0 \times 2 0 4 ~ \mathrm { { m m } }$ . Graphische Sammlung Albertina, Viena. Inv. 1549/369.
Desde la subida al trono imperial de Carlos V, así como desde su candidatura como rey de España, esta divisa ha estado condicionada por un cierto dualismo en la configuración visual de las artes del emperador. Mientras que el águila bicéfala hace referencia al Sacro Imperio Romano Germánico, el águila, herencia de los Reyes Católicos, suele aparecer custodiando las armas de España. Esta lectura está presente en las dos versiones de un mismo grabado realizado hacia 1519 por Hans Weiditz (1495 – 1537), autor de al menos una de las dos xilograf ías (fig. 5). La versión de la Biblioteca Nacional de España muestra a Carlos V como rey de España y candidato al Imperio,86 en cuya parte superior del retrato aparece el escudo central del Sacro Imperio Romano Germánico, el águila bicéfala, con la corona imperial y el Toisón de.
Oro custodiado por las armas de los reinos hispánicos donde penden de una cuerda el yugo y las flechas de Isabel y Fernando (1452 – 1516). La versión de la Albertina de Viena refleja a Carlos solo como rey de España.87 En esta estampa, el ave envuelve y protege con sus alas las armas de Castilla y Aragón a colación de la premisa del lema Sub umbra alarum tuarum protege nos, reiterándose las divisas de los Reyes Católicos. De la misma manera, en ocasiones, el águila bicéfala se muestra protegiendo todos los dominios del emperador, presentando las armas reales de Castilla y Aragón con los dominios austríacos y borgoñones.88.
En consonancia con las empresas africanas de Carlos V, destaca Eurialo d’Ascoli (1485/90 – 1554) y su Stanze sopra l’impresa de l’Aquila e Stanze a Carlo $V ,$ , un códice miniado realizado por Giulio Clovio (1498 – 1578) que rememora la victoria del emperador en territorio tunecino como un águila negra que desgarra por los aires a un ave rapaz que alude al ejército de Barbarroja.89.
Sin embargo, fue el mote Plus Ultra lo que configuró la divisa personal del César junto a las Columnas de Hércules. El lema fue ideado por el milanés y consejero real Luigi Marliano (1464 – 1521) en el verano de 1516, un año antes de que este acompañase a Carlos en su primer viaje a España. En esta expedición, cuentan las crónicas que el navío en el que embarcaron desde Gante hacia la Península Ibérica se podía ver pintada la divisa90 acompañando a Cristo en la cruz con la Virgen María y San Juan Evangelista.91 Respecto al origen de este lema,92 todo apunta a que Plus Ultra93 es una clara alusión al poder expansionista de Carlos V que sobrepasa los límites espaciales definidos por las columnas herculianas en el Estrecho de Gibraltar, procediendo del adagio Non Plus Ultra, llegando a equipararse la imagen del emperador con la de Hércules,94 tal y como lo interpretó Girolamo Ruscelli (1518 – 1566) en Le imprese illustri de 1566: «passar ancor Più Oltre in uirtù, et valore, et nello stender Più Oltre la fama, et la gloria sua».95 Carlos V había llegado más allá extendiendo los límites de la cristiandad hasta el fin del mundo,96 transformándose en un Hércules cristiano, un fundamento que también se proyectó en el imperio de Maximiliano $\mathrm { I . } ^ { 9 7 }$ La síntesis entre la mitología clásica y las narraciones bíblicas se convirtió en «uno de los topoi más frecuentes en la construcción de la imagen heroica del emperador»,98 y ello se ve reflejado en la Rodela de la Medusa99 que realizó Filippo Negroli (ca. 1510 – 1579) y Giovan Battista Negroli (1517 – ca. 1582) en la década de 1550. Posteriormente, Felipe II (1527 – 1598) adoptó las efigies de su padre. Este, el nuevo Hércules, recibe el peso del dominio del mundo sustituyendo a Carlos V, el Atlas fatigado. Los siguientes Austrias hispanos también recibieron la herencia del héroe que se mantuvo presente bajo los Borbones, conformándose la figura del Hércules gálico.100.
Fig. 6: Jan Cornelisz Vermeyen, Combate naval ante la Goleta, 1546 - 1550 (Detalle del cartón del tapiz n.º 5 de la serie de la conquista de Túnez). Kunsthistorisches Museum Wien.
Retomando la descripción de las tiendas de campaña de Jerónimo de Orlando, estas «... han de tener sus banderas de hierro o de cobre con sus Armas de la vna p[ar]te la Aguila y de la otra las de España. los dos chicos [pabellones] han de tener de la vna p[ar]te y de la otra plus Vltra...».101 El hecho de que la divisa Plus Ultra tuviese que ser colocada en las banderas de los dos pabellones más pequeños situados en el nivel inferior del dibujo, flanqueando los dos restantes, podría hacer alusión a la delimitación de las columnas de Hércules. Si observamos los testimonios gráficos realizados por Vermeyen en la campaña de Túnez, ninguno de ellos muestra el lema vinculado a Carlos V como Hércules, aunque sí aparece el águila bicéfala en los distinguidos alfaneques del César en el cartón del tapiz número 5 (fig. 6).102 Las tiendas de Túnez tenían un diseño diferente a las que describe Orlando trece años después; mientras que las primeras contaban con unas tiras rojas verticales y el águila bordada en el sombrero de los pabellones, en las descritas por Orlando en 1548 predomina el azul y los emblemas se hacen presentes en las banderas. La iconograf ía imperial, tanto el águila como las columnas y el Plus Ultra, también aparecen en las banderas que portó el ejército de Carlos V en los paños de la Conquista de Túnez, siendo identificadas por Valencia de Don Juan en el Inventario Iluminado.103.
El calabrés no solo se limitó a describir las tiendas de Carlos V, sino que también determinó cómo debían ser las de su ejército, confeccionadas de diversos colores, no solo en azul. Menciona seis pabellones; uno de ellos «guarnecido con sus cueros verdes y sus labores por de fuera y Azules escuros por de dentro con su bentanilla», y muestra por sus costuras «vna tira parda ancha cerca de vn palmo»,104 con una altura de 18 pies. Dichos cueros para las tiendas eran adobados y extraídos principalmente de piel de vaca, aunque también se recurría a la piel de cabra, presente en las notas de gastos: «doss cueros de vaca adobados [...] para las costuras de las faldas de las tiendas»,105 «una dozena de cueros de cabras adouados».106 Otro pabellón de su séquito debía ser blanco en su exterior «con alguna pintura buena o labor»,107 aunque no especifica ningún emblema o divisa. Este podría presentar similitudes con aquellos que Miguel Ángel Zalama observó en el cartón número 5 de la Conquista de Túnez, que se corresponde con una tienda al natural de las «telas alonas»,108 de tono ocre. De los otros cuatro pabellones restantes, Orlando solo concreta que debían ser de 20 pies de alto.
Para completar todo el conjunto de las tiendas de campaña, el calabrés enumera otras tiendas y pabellones, aunque con muy poco detalle:
«quatro tiendas de diez y seis pies de alto y treynta y cinco o quare[n]ta de largo / otras quatro tiendas de treinta pies de largo / hanse de hazer otras quatro tiendas quadradas las dos menores q[ue] las otras y destas sera la vna Azul por dentro y berde por de fuera y la otra Azul por dentro / la tienda verde por las costuras Vna tira parda tan ancha como vn palmo / mas otras doze tiendas / mas dos cavallerizas / vna otra tienda / mas quatro pabellones / 44 tie[n]das y pavellones».109.
En el mismo año en el que realizó el dibujo, fue cesado de su cargo el 16 de septiembre de 1548,110 unos días después del casamiento entre el archiduque Maximiliano (1527 – 1576) y la infanta María (1528 – 1603), regentes de los territorios hispánicos hasta 1551. No sabemos la causa de este despido, pero, teniendo en cuenta la descripción y el bosquejo, se nos presentan dos posibilidades: o bien Orlando realizó su último trabajo para Carlos V, o bien está rindiendo cuentas de las tiendas y pabellones que en ese momento estaban a su cargo. Es probable que se trate de lo segundo, pues junto a la descripción que contiene el dibujo, se suceden dos memoriales, uno del 28 de junio de 1548 y otro del 2 de agosto del mismo año,111 los cuales parecen responder a una ordenanza dirigida al calabrés para que justificase dónde se encontraban algunas tiendas y pabellones, así como algunos materiales que las configuraban. Quizás estas anotaciones no cumpliesen con las expectativas y este fuese el motivo de su despido. Aun así, aportan cuestiones interesantes, como que el castillo de Miravet era el recinto donde se guardaban estas estructuras cuando se percataban de que la armada turca y la francesa merodeaban por las costas levantinas:
«...hieronymo de horla[n]do dize [...] q[ue] en el castillo de mirabet el rrio arriba de tortosa tiene cinco pavellones y una tienda o alfaneq[ue] quasi acabadas para la persona de su m[a]g[es]t[ad] [...] el resta[n]te de las telas esta[n] e[n] el castillo de mirabet por sospecha de larmada del turco y de fra[n]cia...» .112.
Junto a esta noticia, también vuelve a mencionar el pabellón que él mismo salvó de los «alarbes» en Argel, indicando que Carlos V se sirvió de este en el cabo de Matafú, y que en esos momentos se encontraba en Cataluña junto a las nuevas tiendas que se estaban haciendo, seguramente las almacenadas en el Castillo de Miravet.113 Esta petición que se le remitió a Orlando de dar parte de las tiendas que estaban a su cargo confirmaría la hipótesis de Miguel Ángel Zalama, quien apuntó que el motivo de su cese pudo deberse a que el calabrés se podría haber beneficiado de su trabajo al margen de su salario.114.
Conclusiones.
Sea como fuere, debemos tener en cuenta que Jerónimo de Orlando no era el hacedor de tiendas y pabellones, sino que se encargaba de que se produjesen y de su mantenimiento. No sabemos hasta qué punto el calabrés remitía directrices sobre la configuración de las estructuras, uno de los aspectos que habría que tener en cuenta a la hora de continuar esta línea de investigación, susceptible de ser ampliada con el fin de conocer mejor las funciones desempeñadas por Orlando. Es más, tampoco conocemos el o los destinatarios de la descripción en la que se incluye el bosquejo ni de los memoriales, pero todo parece indicar que se trataba de los consejeros o secretarios de Carlos V. Entre ellos, debemos descartar a Francisco de los Cobos, ya que muere un año antes de la realización del dibujo, así como al virrey de Cataluña Francisco de Borja, mencionado en los memoriales como un tercero. En cambio, el receptor podría ser Juan Vázquez Molina, sucesor de su tío, Francisco de los Cobos, como secretario en el Consejo de Guerra.
Por otra parte, al indicar la voluntad de reutilizar algunas tiendas de campaña de Túnez de 1535 para la jornada de Argel de 1541, Jerónimo de Orlando nos ha permitido aproximarnos a la tipología de estas a través del registro de materiales y colores de las notas de gastos de 1542 que, a su vez, podrían tratarse de las cuentas de las estructuras para Argel. Por ende, el bosquejo y la descripción firmados por Orlando en 1548 podrían responder a un modelo muy similar a aquellos destinados a ambas empresas, sobre todo teniendo en cuenta los dos memoriales que justifican dónde se encontraban las tiendas y pabellones que ya existían previamente, aunque desconocemos su fecha de confección.
Uno de los principales objetivos de esta investigación ha sido corroborar la importancia de estas estructuras,115 no solo desde su condición puramente funcional de cobijo de las tropas ante los contratiempos meteorológicos o de contenedor de armamento, sino también como soporte para ensalzar la magnificencia del Imperio y, en este caso, la imagen clásica y heroica de Carlos V, la cual entendemos gracias a los estudios encabezados, principalmente, por Fernando Checa.
Por consiguiente, los pabellones y las tiendas de campaña eran objeto de lujo textil y se incluyen en una tipología de artes que, a priori, podríamos entender como efímeras; sin embargo, como hemos podido comprobar, no lo eran del todo una vez que se reutilizaban para servir en otras campañas. Tampoco dejan de cumplir una funcionalidad de lugar de poder, de espacio diplomático en el que se recibía a los vasallos, tal y como sucedió cuando el emperador acogió a Muley Hassan (fig. 7)116 una vez librada la batalla tunecina.

Fig. 7: Jan Cornelisz Vermeyen, Reembarque del Ejército en la Goleta, 1546 – 1550. (Detalle del cartón del tapiz n.º 12 de la Conquista de Túnez). Kunsthistorisches Museum Wien.
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