DOS CENTENARIOS QUIJOTESCOS EN EL TEATRO: 2005 Y 2015.
María Fernández Ferreiro Universidad de Oviedo firstname.lastname@example.org.
El Quijote disfruta de una fecunda trayectoria en el teatro ya desde el siglo xvii en toda Europa: en Inglaterra, Francia, Italia, Alemania y, por supues-to, España. Las adaptaciones a la escena de la novela cervantina siempre vinieron marcadas, además, por su interpretación crítica: si bien al principio la como un loco ridículo en las tablas, a partir del siglo xviii y el desarrollo de la conocida interpretación romántica, las adaptaciones pasan a reflejar una visión más profunda y espiritual del texto cervantino. Esta última línea es la que continúa definiendo las recreaciones dramáticas de los siglos xx y xxi, en los que el Quijote no deja de ponerse en escena por todo el mundo, considerado como una obra fundacional europea y su protagonista, un mito al que vale la pena imitar.
En estas páginas se comentará cómo se puso en escena el Quijote en dos fechas fundamentales para su recepción en los últimos años: las efemérides de la publicación de la primera parte y de la segunda parte, en 2005 y 2015 respectivamente. La intención es comparar las diferencias entre los acercamientos teatrales a la novela en ambas conmemoraciones1 .
En un trabajo anterior (Fernández Ferreiro, en prensa) se pudo comprobar la relevancia, fundamentalmente numérica, del cuarto centenario de la primera parte de la novela en las adaptaciones teatrales de esta. No se reproducirá aquí la tabla con los datos: son ochenta y cuatro obras sobre el Quijote en el año 2005; obras que adaptan o recrean la novela de forma explícita, dejando fuera influencias más sutiles.
Algunas de las obras destacables de este año, por su autoría o su relevancia, son las recogidas en la siguiente tabla2 :

Fecha y lugar	Titulo	Autor
2005,Almagro (est.)	Don Quijote en la niebla	Antonio Alamo
2005,Almagro (est.)	Losmisteriosdel Quijoteo Elingenioso hidalgo de lapalabra	Emilio Pascual (representadapor El Brujo)
2005,Alcala deHenares (est.)	Enun lugarde Manhattan	Albert Boadella
2005,Salamanca (est.)	Yo no he leido a don Quijote	La Fura dels Baus
2005,Almagro (est.)	Quijote.Femenino.Plural(Sanchica,princesa de Barataria)	Ainhoa Amestoy
2005 (est.)	En aquel lugar de la Mancha	Jer6nimo L6pez Mozo
2005,Albacete (est.)	El caballero dela triste figura	Tomas Marco (libreto ymusica)
2005,Granada (est.)	DQ... pasajero en transito	Rafael Amargo
2005,Lucena(C6rdoba) (est.)	El pequeno Quijote	Tomas Afan Munoz
2005,Humanes(Guadalajara) (est.)	Don Quijote en monigote	Chus de la Cruz y Montse dela Cal
2005, Santander (est.)	Sancho recuerda	Mario Crespo L6pez
2005,Madrid (est.)	El mas preciado bien que nosdieron loscielos	Elena Canovas
2005,Madrid (est.)	Las andanzas de don Quijote 2	Maria Belén Camacho Sanchez
2005 (pub.)	El ingenioso hidalgo don Quijotedela Mancha	Eladio de Pablo
2005,Toledo (pub.)	Soy Alonso Quijano el bueno(VidadeMiguel deCervantesSaavedra)	Jesus Fernandez Garcia
2005,Ciudad Real(pub.）	Como Cervantes	José Aranda Aznar
2005 (esc.)	Pacienciaybarajaro Regreso ala cueva de Montesinos	José Sanchis Sinisterra

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La primera y más evidente observación en relación a la puesta en escena del Quijote en el cuarto centenario de la primera parte, que ya se ha apuntado, es la abundancia de obras estrenadas, publicadas y, en un caso, escrita, en el año $2 0 0 5 ^ { 3 }$ : ochenta y cuatro.
Asimismo, se pueden extraer otros rasgos generales de estas obras. En primer lugar, varias de ellas fueron escritas por encargo. Sucede esto, fundamentalmente, en las obras cuya autoría es más reconocida como, por ejemplo, la de Albert Boadella, a petición de Esperanza Aguirre, presidenta de la comunidad de Madrid, o la de Jerónimo López Mozo, que fue un encargo de Juan Antonio Hormigón.
En segundo lugar, la mayor parte de estas ochenta y cuatro obras no ha tenido un largo recorrido en cartel, sino que ha servido para un propósito temporal muy concreto (aunque hay notables excepciones que se comentarán más adelante). En relación con este corto recorrido, solo diecisiete de las ochenta y cuatro obras están publicadas, lo cual ejemplifica de manera patente el carácter eventual de estas piezas.
Por otra parte, más de un cuarto de las obras están dirigidas al público infantil, juvenil o familiar. Este es un rasgo característico de las puestas en escena del Quijote de las últimas décadas: se aprovecha el conocimiento previo del personaje para presentar una obra amena y cómica que además subraye valores como la amistad y la justicia y tenga, así, una utilidad educativa añadida. No obstante, el gran número de montajes también conlleva una amplia profusión de géneros teatrales, que van desde el teatro de texto hasta el teatro de calle, pasando por el clown, el musical, los títeres o la ópera.
Finalmente, y volviendo a la autoría, la mayor parte de estas obras no pertenece a dramaturgos reconocidos, y muchas de ellas son obra de compañías de pequeño tamaño. Aunque hay notables excepciones, como Albert Boadella y López Mozo (ya señaladas), Antonio Álamo, Tomás Marco, Elena Cánovas o José Sanchis Sinisterra.
Como se mencionó más arriba, en 2015 algunas de las obras estrenadas por primera vez diez años antes volvieron a representarse aprovechando el impulso del centenario de la segunda parte; se han encontrado seis casos:
‒ Retablo de maese Pedro o de cómo Ginesillo de Pasamonte conoció a don Quijote y lo que le aconteció, de la Tirita Teatro, giró en 2015 con el título El Retablo de Maese Pedro por la provincia de Albacete, en las 24 Jornadas Cervantinas de El Toboso, y por Toledo.
‒ Teatro Los Claveles continuó montando Don Quijote y Sancho Panza, al menos en Albacete. Tanto esta pieza como la anterior fueron presentadas en el Festival de Almagro de 2005.
‒ Ainhoa Amestoy cambió su obra Quijote. Femenino. Plural (Sanchica, princesa de Barataria): la transformó de monólogo a diálogo; la giró en 2015 y sigue todavía en cartel en 2016.
‒ El Quijote y yo, presentada en el teatro Sanpol de Madrid en 2005, volvió al mismo escenario diez años después.
‒ El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha, de Eladio de Pablo, fue repre
sentada en Toledo en el Día de los Museos por el grupo de teatro albaceteño La Ruina, de la ONCE.
‒ Por último, la obra de títeres para niños Inolvidable Quijote fue también representada en el Festival Internacional de Teatro con Títeres de Cánovas (Málaga) en 2015 y en 2016 sigue en cartel.
Merecen también ser destacadas las obras estrenadas con mucha anterioridad a 2005 pero que siguen montándose en 2015. Son las siguientes:
‒ Quijote (Elda, Alicante, 1991), Bambalina Teatro, representada en varias localizaciones en España e Hispanoamérica.
‒ Don Quijote. Fragmentos de un discurso teatral (Sevilla, 1992), Maurizio Scaparro y Rafael Azcona. Se realizó un montaje adaptado de la obra por el grupo teatral Local, de profesores del Colegio Claret de Segovia.
‒ Aventuras de Don Quijote (Madrid, 1996), Pablo Vergne, compañía El Retablo. Fue reestrenada en el programa de Titerescena (Madrid), una colaboración entre el Centro Dramático Nacional y el Centro Internacional del Títere de Tolosa.
‒ Don Quijote (Castellón de la Plana, 1997), Hadi Kurich, compañía La Resistencia. Representada en el $5 ^ { \circ }$ Festival Nacional de Teatro y Títeres Patio de Comedias de Torralba de Calatrava.
‒ Clown Quijote de la Mancha (Valdemoro, Madrid, 1998), Olga Margallo Martí- nez y Antonio Muñoz. Montada en Santander. Había sido premio Fetén a Mejor Vestuario y Mejor Dirección en su año de estreno.
‒ Don Quijote y Sancho Panza... por los campos de la Mancha (Toledo, 1999), Ricardo Fischtel, compañía Producciones Teatrales Castilla La Mancha. Representada en Toledo y Almodóvar del Campo (Ciudad Real).
‒ El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha (Palma del Río, Córdoba, 1999), Luis Hostalot. Titulada ahora simplemente El Quijote, montada en Almuñécar (Granada).
En estos casos sucede, excepcionalmente, todo lo contrario a las obras creadas única y exclusivamente con motivo del centenario y que agotan sus posibilidades en él, comentadas más arriba. El Quijote de Bambalina, el ejemplo más destacado de estas excepciones, lleva veinticinco años montándose con gran éxito.
Finalmente, se han rastreado treinta y siete obras estrenadas en el año de la conmemoración de la segunda parte del Quijote; un número abundante pero que palidece en comparación con la efeméride de $2 0 0 5 ^ { 4 }$ .
Se pueden destacar, entre estas, las siguientes:

Lugar de estreno	Titulo	Autor
Madrid	Pinguinas	Fernando Arrabal
？	El Quijote cabalga de nuevo	Claudia Massoto Franco
？	Quijote,el vertigo de Sancho	Colectivo
？	Quiero ser el Quijote	Itea Benedicto
iTenerife?	Quijotito	Adela Basch
Oviedo	El andante caballero	Ana Laura Barros
Salamanca	Las locuras del ingeniosobachiller Sanson Carrasco	Luis Jaraquemada y JoséAngel Pedraza
(Algun lugar de Castilla-LaMancha)	Don Quijote fantasma enToledo	Jorge Blanco Villena
A Coruna	Moncho Panza	Moncho Borrajo
Madrid	A siete pasos del Quijote	Alberto Conejero(coordinacion)
Monforte de Lemos (Lugo)	En busca del caballero	Francisco Ruiz Aldereguia

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En primer lugar, Pingüinas, de Arrabal, es la obra con la autoría posiblemente más reconocida entre las piezas quijotescas de este año. Como alguno de los casos que se comentaron en relación con 2005, fue también un encargo; en esta ocasión, de Juan Carlos Pérez de la Fuente, director artístico del Teatro Español, quien es, además, el director de la obra. Es una adaptación muy libre que junta a las mujeres de Cervantes con las mujeres del Quijote y las convierte en mujeres moteras sobre el escenario.
Merece la pena destacar la obra El Quijote cabalga de nuevo porque la compañía que la monta, Arte Fusión, ya había estrenado en 2005 otro espectáculo quijotesco: Mi amigo don Quijote. Teniendo en cuenta la descripción del nuevo espectáculo en la página web de la compañía, este parece ser una ampliación de aquel. Esta reutilización de textos previos es algo frecuente en el ámbito que nos ocupa e incluso existen casos de obras que se presentan como estrenos en 2015 pero que ya tenían una trayectoria en 2005. De esto se deduce que diez años entre ambas efemérides es un periodo lo suficientemente breve como para que una compañía pueda reutilizar el material empleado en el primer centenario para el segundo pero, de igual modo, es un periodo de tiempo lo suficientemente amplio como para vender este material como nuevo.
Destaca, asimismo, Quijote, el vértigo de Sancho, de Markeliñe Teatro, que fue Premio Fetén 2015 a la Creatividad, la Dramaturgia y el Espacio Escénico. También se encuentra esta obra con el título Quijote / Kixote.
Tanto Quijotito como $E l$ andante caballero son un caso curioso; son adaptaciones de la obra original Abran cancha que aquí llega don Quijote de la Mancha, de Adela Basch, estrenada en Argentina en 2008.
Por su parte, se destaca Don Quijote fantasma en Toledo porque sucede con ella algo que se repite en otras obras: no es posible esclarecer su lugar de estreno, pero lo que está claro es que este fue en algún lugar de Castilla-La Mancha. De forma comprensible, un tercio de las representaciones teatrales quijotescas de 2015 tuvo lugar en esta comunidad autónoma, más ligada a la novela y que aprovechó la ocasión del centenario para presentarla en sus teatros.
La antepenúltima obra de la tabla se refiere a una peculiar adaptación del Quijote por el actor Moncho Borrajo. A siete pasos del Quijote fue una acción dramá- tica del Teatro Español que consistió en un recorrido teatral por el Barrio de las Letras madrileño con siete representaciones coordinadas, cada una de un dramaturgo diferente y, finalmente, En busca del caballero fue una representación llevada a cabo por el grupo de teatro Palimoquiños de Lugo por las calles de Monforte de Lemos, subrayando así la relación entre Cervantes y el conde de Lemos, a quien el autor dedicó, entre otras obras, la segunda parte de su Quijote.
Por otro lado, existen ciertos casos peculiares que no se han recogido como parte del corpus de obras estrenadas en 2015, pero que merecen mención:
‒ El Carnaval de Madrid 2015 presentó un desfile conmemorativo del cuarto centenario de la primera edición de la segunda parte.
‒ Se hicieron visitas teatralizadas a la Cueva de Montesinos.
‒ También se hicieron visitas teatralizadas a los patios de Villanueva de los Infantes en la $3 ^ { \mathrm { a } }$ Ruta de los Patios.
‒ En Carrizosa (Ciudad Real), don Quijote, Sancho y los novios Basilio y Quiteria se acercaron a la comida celebrada en la Plaza Mayor e invitaron a los asistentes a dulces típicos, dentro de una actividad programada en el ciclo cultural Campo de Montiel Abierto.
‒ Se realizó una performance sobre los episodios de Clavileño por el grupo de teatro universitario Malaestirpe estrenada en la Fábrica de Armas de Toledo, que luego giró por los campus universitarios. Contaron con un Clavileño a tamaño real, realizado por los alumnos de la Escuela de Arquitectura de Toledo.
Volviendo a los estrenos teatrales quijotescos en 2015, y en relación a sus rasgos generales, destacan de nuevo, como diez años antes, las representaciones dedicadas al público familiar. De las treinta y siete obras recogidas, al menos veintiuna están dirigidas al público infantil o juvenil. Sin embargo, como sucedía en 2005, los géneros son muy variados: comedia, teatro musical, teatro de títeres, teatro de calle….
No obstante, acerca de la publicación de las obras, no consta que ninguna haya sido publicada, en contraste con las diecisiete obras publicadas con motivo del centenario de la primera parte.
Por otra parte, al igual que en 2005, la mayoría de las piezas teatrales se llevó a cabo por compañías de pequeño tamaño y fue obra de dramaturgos poco conocidos.
Por último, es destacable la localización de la mayoría de las obras. Como ya se ha apuntado, un tercio de ellas fueron estrenadas en algún lugar de Castilla-La Mancha. En comparación, veinte de las ochenta y cuatro obras de 2005 tienen esa localización (algo más de un $2 3 \%$ ).
En cuanto a la representación del personaje protagonista, llama la atención la ausencia de propuestas realmente heterodoxas que cuestionen el mito del Quijote o lo alteren de forma manifiesta. En este sentido, por ejemplo, no se encuentra un Quijote femenino, ni homosexual, ni malvado. Además, y en relación con el aprovechamiento económico de los centenarios, las compañías teatrales también han de tener en cuenta a su posible público y, por eso, presentan un Quijote de relativo fácil consumo. Sería muy difícil que una compañía que no fuera realmente grande o de tal prestigio que pudiese no plegarse a las exigencias del mercado lograse encontrar comprador para una obra que deformase el mito tal y como está tradicionalmente concebido.
En conclusión, se observa que los acercamientos del Quijote al teatro siguieron líneas semejantes tanto en el centenario de 2005 como en el de 2015. No obstante, existe una considerable diferencia numérica entre ambos, a favor del primero. La causa fundamental de esto es, probablemente, económica, y tiene relación con la crisis española, que en 2005 todavía estaba por llegar. Por lo demás, el Quijote sigue montándose con frecuencia en los escenarios en una amplia variedad de géneros, sigue dirigiéndose mayoritariamente al público infantil y juvenil (a quien parece que las enseñanzas de don Quijote le son más provechosas) y sigue llamando la atención de compañías pequeñas que, posiblemente, vean en estos montajes un material más fácilmente vendible que otro. Y más teniendo en cuenta la relevancia de ambas fechas y el interés por parte de los organismos de sacar partido de ellas. Sin embargo, y como también se ha visto en este artículo, si el primer centenario se celebró como una ocasión nacional, el segundo quedó más relegado a un tema castellano-manchego. Puede ser que la cercanía del centenario de la muerte de Miguel de Cervantes, un año después, también cortase las alas de algunos espectáculos que decidieron posponer su estreno. Porque en 2016 sigue montándose con relativa profusión el Quijote, pero eso ya forma parte de otro análisis.
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Do s ce nte nario s quijo te sco s e n e l te atro : 2005 y 2015.
Re sume n: En este artículo se comparan los acercamientos teatrales al Quijote en las conmemoraciones de 2005 y 2015 en España. Para ello, se valoran aspectos como la cantidad de obras subidas a los escenarios en estos años, las compañías y autores implicados en estas representaciones, su género dramático, su localización geográfica o el público al que están dirigidas. Asimismo, se rastrean las adaptaciones quijotescas que han pervivido de 2005 a 2015 y aquellas que, estrenadas en la década de los noventa, continúan en escena en el último año mencionado. Finalmente, se plantea el éxito de recepción de las puestas en escena de la novela en relación con sus efemérides.
Palabras clave : Quijote, teatro, adaptación, recreación, centenario, 2005, 2015.
Two q uixotic centenaries in theatre: 2005 and 2015.
Abstract: In this article, theatrical approaches to Don Quixote in the 2005 and 2015 commemorations in Spain are compared. To that purpose, aspects as the quantity of plays which have been staged in these years, the companies and authors implied in these representations, their dramatic genre, their geographical localization or the public they are address to are valued. Likewise, quixotic adaptations that have endured from 2005 to 2015 and those that, performed for the first time in the nineties, continue in stage in the last mentioned year are trawled. Finally, the stage success of the novel in relation with its centenaries is also considered.
Ke ywo rds: Don Quijote, theatre, adaptation, recreation, centenary, 2005, 2015.
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EDAD DE ORO.
Revista de Filología Hispánica.
XXXV.
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Han colaborado en este volumen: Departamento de Filología Española (UAM) Facultad de Filosofía y Letras (UAM)