Los Monteagudo en el inicio de las obras barrocas del monasterio de Sobrado dos Monxes (A Coruna)
José Manuel GARCiA IGLESIAS Univcrsidad de Santiago de Compostela.
Pedro de Monteagudo nacc por 1648 cn Santa Eulalia dc Castro, parroquia ubicada en Terra de Montes. Es uno de los cuatro hijos del cantcro Pcdro dc Monteagudo c Castro, natural tambicn dcl mismo lugar y hermano de otro cantero llamado Juan'. Pertenece, pues,a una familia de cantcros y aprcndc cl oficio dc sus antcccsorcs c.incluso, con su hermano mayor, Domingo,a quicn llega a rcprcscntar. por 1673,al cclebrarse las partijas de los bienes heredados de sus padres; en el documento correspondiente,en el que se le reconoce como macstro de canteria,confiesa tener veinticinco anos2.Por csas mismas fechas firma un contrato de aprcndizaje por cl quc,como maestro de canteria.se compromete a ensenar el oficio a un tal Matias Ferrón3.
Un trabajo contratado por su hermano Domingo.la construccion del hospital de San Antonio de Bctanzos realizado a partir de $1 6 7 0 \mathrm { y }$ con cscritura fundacional cn l674,puede darnos indicios sobre la etapa formativa de Pedro de Monteagudo,trabajando posiblcmcnte al lado de su hcrmano,quicn ha de seguir, en este caso,una traza de José Vega Verdugo, cl canonigo fabriquero de la catedral compostclana; no ha de pasar desapercibida esa vinculacion como canteros de los Monteagudos al nucleo santiagues,cuyas cxpericncias barrocas llevaran, desdc muy pronto,a otros lugares de Galicia; dcbe subrayarse, ademas, el hecho de que en el contrato rclativo al hospital brigantino figura Domingo como “vecino de Santiago"1.
Segun ha documentado Gonzalez L6pez es cl 8 dc cnero de 1672 cuando se da licencia para iniciar las obras de la capilla dcl Rosario del monasterio cisterciensc dc Sobrado dos Monxes.El mismo autor senala como el correspondiente Libro de Obras recoge quc dichas obras comenzaron cn cse ano y se terminaron dos anos más tarde; extrae, por otra parte,de entre las partidas alli exprcsadas tres que resultan bien significativas:
"A Domingo de Monteagudo se le han pagado setecientos y sessenta y seis reales por aver asistido a elegir ta Capila y en otras ocasiones que asistio en la obra"
“Al Maestro que ha corrido con ta Capilla asta oy se le han dado dos mill quinientosy veintey tresreales"
“Al Maestro Pedro Monteagudo se le han pagado quarenta y cinco jornalesaquatro realesymedio"
Son varias las cuestiones que tales citas nos rcvclan: la presencia de Domingo de Monteagudo cn cl acto dc elegir la Capilla: la asistencia y responsabilidad quc se le reconoce inicialmente; su abandono de la obra. liquidandole el monasterio las deudas contraidas con éste: el pago a jornales,y no por trabajo realizado, al llamado Maestro Pedro Monteagudo,cuyo nombre figura, precisamente,en la ultima partida de los gastos rclativos a csta obra".
Domingo de Monteagudo es, pues, cl primer responsable cn la cjccucion de esta capilla en la que, posiblemente,está, desde un primer momcnto,su hermano mcnor, Pedro. Y los dos son cantcros con oficio y con conocimicnto dc lo que, ya por cntonccs, sc hacc cn csa Compostela a la que dan un nuevo talante artistico las directriccs de Vega y Verdugo y el bucn hacer de José Pena de Toro y Domingo de Andrade,entre otros. Las novedosas obras, ya cn un buen nivel de desarrollo,de ornamentaci6n de la capilla mayor dc la catedral compostclana dcbieron de scr un buen acicate para inccntivar cl quc se forjasen forinas quc siguicscn cursos parccidos en la obra quc ahora se lleva a cabo en Sobrado.
No debe de pasar desapercibido cl hccho, sin cmbargo, dc que lo quc se lc paga inicialmente a Domingo de Monteagudo es “aver asistido a elegir la Capillas. Ello debe de interpretarse en cl sentido dc quc este maestro no se encarga dc una forma individual de proyectar una traza para esta obra sino que,mas bien,lo quc hace es participar con otros --posiblemente monjes del monastcrio- a configurar una propuesta que posteriormente se ha dc scguir.
No disminuyc cl hecho de que exista una responsabilidad compartida la importancia de los Monteagudo con respecto a la aportacion que significa, cn lo artistico. esta obra ya que,l6gicamcntc, cllos dcbcn dc ser los que ofrezcan las soluciones técnicas y formalcs tras dclimitarles las peculiaridades propias de aquello que va a construirse:ubicacion, superficie,caracteristicas generales,medios económicos con los que cabia contar para el desarrollo de la misma...
Y cabe hablar, en nuestro criterio,de una obra de los Monteagudo porque una buena parte de las soluciones logradas deben de corresponderle a Pedro,ya por estar presente,a través de su hermano,en los planes a considerar, ya por ser él quien,desde un determinado momento, se encarga de su desarrollo y puede proponcr soluciones propias no previstas en un primer momento...
La disposicion de la capilla del Rosario,al lado norte del antiguo presbiterio medieval de la iglesia monacal cisterciense -al otro lado estä la sacristia hccha por los anos medios del siglo Xvi—,debio de suponer una alteracion fuerte,y ya prácticamente definitiva,en lo que habia sido el sistcma de capillas que configuraron inicialmente el viejo templo cisterciense; yes que,con su construccion,se destruian las dos que debian existir hacia ese lado norte, siempre y cuando no se hubiese ubicado cn cse cspacio,ya anteriormcnte,csa capilla del Rosario que,segun el Cronicón dcl Padre Carbajo,sc construy6 cn Sobrado entre $1 6 1 \bar { 7 } \ y 1 6 2 0 ^ { \mathrm { s } }$.
Las buenas formas de la sacristia de Sobrado habrian de ser también una referencia a tener en cuenta, que llevaria a emular su monumentalidad y ostensible sentido de lo ornamental. Un plan central amparado por una gran cupula,asi como una parecida dimension y una similar ubicaci6n,a los lados de la capilla mayor, lleva,inevitablemente,a que sean comparadas,ayer y hoy, tales obras.Los Monteagudo,y los monjes de Sobrado,quicrcn cstar a la altura de las circunstancias,dada la importancia que se le da a esta nueva construccion en el conjunto del monasterio.
Pero no va a ser solo el pasado de la propia fabrica monacal desde la quc cabc buscar una justificación a la importancia que se le da en Sobrado a esta capilla. La nueva propucsta quc avala el arte de los Monteagudo tiene tambien inspiraciones compostelanas y deriva de las más innovadoras propuestas que la Catedral habia ensayado en aquellos anos.La capilla del arzobispo Carrillo y las obras hechas para ornamentar el presbiterio de la basilica jacobea son dos puntos de referencia a tener en cuenta por los Monteagudo.
La traza realizada por Melchor de Velasco para la capilla fundada por Carrillo se puede evocar aqui, pero se incrementa de una forma importante -en la de Sobrado- el sentido ornamental en el trabajo encomendado a la piedra y,al igual quc cn la compostelana,su formato se plantea teniendo en cuenta la estructuracion de unos espacios previstos para ubicar retablos.Esa btusqueda de la complementaci6n de diferenies artes lleva, por ejemplo,a dejar lisas las pechinas, para ubicar en tal lugar una ornamentación aplicada.
La portada de la capilla sc centra con un arco de medio punto dispuesta cntre pares de columnas de orden corintio que tiencn su fuste decorado en la parte inferior. Sciala Bonet: “su cntablamento vignolesco esta inspirado en la lamina del folio 94 del primer libro del Arte y Uso de la Arquitectura de Fray Lorenzo dc San Nicolas>". Debe dc tcnerse en cuenta, tambien,una relativa proximidad formal dc csta portada con la de la capilla de Carrillo,aunque ésta carcce de la riqueza ornamcntal con que sc concibe la de Sobrado, que presenta,adcmas, en el intrados dcl arco de la pucrta todo un repertorio decorativo,csos “racimos de uvas, vinas, sarmientos,frutas,ramas de arbustos,mezcladosa animales,gallos y jabalies,osos y otros animales tratados naturalisticamente,que son como una ingenua vision del Paraiso terrenal>,en interprctacion del mismo Boncl". Las sartas de frutos, con difcrcntcs configuraciones-cn la cupula. en las pilastras dcl testero...-,y otros motivos ornamentales quizas inspirados. en algunos casos, en los que mucstran los retablos de Andradc".
La ausencia de Domingo dc Montcagudo,ya cn 1673,no sólo de las obras de Sobrado sino también de cualquier otro trabajo en Galicia. contribuyc a cngrandecer, hacia cl futuro,la personalidad de Pedro,a quicn cabe imaginarlo moviéndose de continuo por cl solar gallego: debia de conoccr, por entonces. otras fabricas monacales de gran importancia: Oscira. Monfero...
Sobrado iba a seguir sicndo,con todo,su principal lugar de trabajo en los próximos anos; la construccion de una nucva fachada para su iglesia monacal habria de scr su siguiente empresa importantc.
NOTAS.
A.RODRIGUEZ FRAlZ: Canteiros e Artistas de Terra de Montes e Ribeiras do
Lérez. Pontcvcdra, pp.270-271. 2A.RODRIGUEZ FRAIZ: Canteiros .., p. 283. A.RODRIGUEZ FRAIZ: Canteiros.. p. 283-284. 4P.PEREZ COSTANTI:Diccionario de artistas que florecieron en Galicia duran
te los siglos xvi y xvl. Santiago,1930, p.391. 5P.GONZALEZ LOPEZ.: La actividad artistica de los monasterios cistercienses
gallegos entre 1498 y 1836. Cuadernos dc Estudios Gallegos>,103. XXXVII (1989).
Pp.218-221. P.GONZALEZ.LOPEZ: La actividad ...,p. 221. 7J.C.VALLE PEREZ: La arquitectura cisterciense en Galicia. La Coruna.1982.I.
pp. 67-69. \* P.GONZALEZ. LOPEZ: La actividad... p. 218. A.BONET CORREA: La Arquitecturu en Galicia durunte el siglo xvl. Madrid,
1966,p. 352. IA. BONET CORREA: La Arquitectur.., p. 352. " A.BONET CORREA: La Arquitectura..,p.352.

Fig.1.-Monasterio de Sobrado dos Monxes (A Coruna).Portada de la Capilla del Rosario.

Fig.2.-Monasterio de Sobrado dos Monxes (A Coruha). Fachada principal.