Lucia Moholy: la fotógrafa de la Bauhaus.
Mercedes VALDIVIESO Universidad de Lleida
《Creo poder afirmar con toda franqueza que en aquella época no estaba guiada por ninguna ambicion en general y en todo caso ésta jugaba un papel minimo.Lo que me interesaba eran los objetivos.En esto me centraba plenamente y mis criticas se dirigian en este sentido.El‘objetivo' constaba entonces de tres componentes:
a)las aspiraciones y los objetivos del artista M.-N. b) las aspiraciones y objetivos de la Bauhaus c) mi trabajo al servicio de a) y b)》 ².
Asi describe Lucia Moholy casi medio siglo mas tarde su trabajo realizado durante los afios que permaneció en la Bauhaus junto con su marido Lászl6 Moholy-Nagy. Esta falta de 《ambici6n》 le costaria un precio muy alto.
Todo historiador de arte o persona interesada en el disefo industrial o la arquitectura contemporánea conoce las fotografias realizadas por Lucia Moholy de los productos de la Bauhaus (el servicio de té de Marianne Brandt, las lamparas de K.Jucker y W.Wagenfeld, etc.),de los edificios diseiiados por Walter Gropius para la Bauhaus de Dessau o de los profesores de la Bauhaus (Klee,Kandinsky...） posando en los interiores de las casas y talleres que ocuparon durante su estancia en esta mitica institucion. Sin embargo,la mayoria de Ias veces nunca han oido el nombre de Lucia Moholy --al menos que sean especialistas en fotografia—,ya que sus fotografias son utilizadas frecuentemente como meras ilustraciones excluyendo cualquier indicación sobre su autora 3.De igual manera se desconoce su importante papel dentro de la redacción de los famosos “Libros de la Bauhaus>,su colaboracion en los textos te6- ricos de Läszl6 Moholy-Nagy o el hecho,de que fuese Lucia Moholy quien realizó hasta comienzos de los anos 3O todos los trabajos de laboratorio para las fotografias y fotogramas de Laszl6 Moholy-Nagy.Su trabajo se convertia asi en una especie de 《servicio auxiliar> y en gran parte anonimo subordinado a la gloria de la Bauhaus.
Si bien Lucia Moholy realiza sus trabajos fotograficos mas interesantes durante los anos que permanece en la Bauhaus (1923-28) existe evidentemente un antes y un despues de la Bauhaus en la vida de Lucia Moholy. El próposito de este articulo no se limita, pues,unicamente a valorar su colaboraci6n en la Bauhaus, sino a enmarcar ésta dentro de toda una trayectoria profesional.
EL “PRIMER VUELO AL MUNDO》.
Lucia Schulz,tal es su nombre de soltera, nace el 18 de enero de 1894 en Karolinenthal en el extrarradio de Praga.Aunque en su partida de nacimiento consta de confesion “mosaica>,es educada dentro de un ambiente socioliberal y más bien ateo; ella misma negarä mäs tarde su procedencia judia. Su padre, un abogado de renombre que defiende activamente la causa checa ante el gobierno austriaco de Praga,es checo y su madre alemana.Lucia Schulz recibe una esmerada educaci6n y domina varios idiomas.Aparte del checo y el alemän aprende francés,como era habitual para una hija de buena familia,y mäs tarde inglés.En 191O obtiene el diploma de bachiller en el liceo alemán de Praga y en 1912 se diploma como maestra para la ensefanza de inglés y filosofia.Durante los dos afios siguientes asiste a clases de Filosofia e Historia del Arte en la Universidad de Praga, cuyas catedras ocupaban algunos de los protagonistas de la Escuela de Viena.
En 1915,a los 21 aios,abandona la casa familiar y se traslada a Wiesbaden para trabajar como secretaria de redaccion de un periodico.En una biografia 《cientificamente correcta》 se pasaria ahora a la siguiente etapa de su trayectoria profesional; sin embargo,consideramos oportuno, dado que contamos con un testimonio de primera mano,sus diarios 4de esta época,resenar algunos hechos que reflejan no sólo la personalidad de Lucia Schulz sino tambien,y de forma mas general, los problemas de una joven de principios de siglo que intenta romper con las normas establecidas y emanciparse.
En una anotacion de su diario (3-2-1915),que subtitula significativamente “Mi primer vuelo al mundo> 5,describe los motivos por los cuales ha decidido marcharse de Praga. Se siente descontenta con el ambiente familiar al no congeniar con su hermana Geza y su padre,y desprecia el entorno social que la rodea (); pero la raz6n mäs importante es, como ella misma escribe, que no podia soportar depender econ6micamente de su padre en cuyo bufete de abogado realiza trabajos auxiliares para poder costear sus gastos personales.Estas razones no son muy diferentes de las que podrian impulsar hoy en dia a una joven de su edad a abandonar la casa familiar. Si consideramos,sin embargo, que nos encontramos en el ano 1915 y que es una mujer quien escribe esto no deja de sorprendernos.Este deseo de independencia,tanto familiar como económica,de tomar ella misma las riendas de su futuro, inscriben a Lucia Schulz plenamente dentro del concepto de la 《nueva mujer》(Die neue Frau) , fenómeno sociol6gico con el que se ha denominado a todo un grupo de mujeres,en su mayoria procedentes de una burguesia ilustrada, que tras la I Guerra Mundial comienzan a cobrar presencia dentro del mundo laboral y artistico.El diario de Lucia Schulz refleja los miedos,frustraciones y problemas de los primeros pasos hacia la independencia:
“Estoy muy intranquila; no he leido todavia una palabra desde que me marché,pero he experimentado bastantes cosas.El primer dia, en el hotel, estaba muy triste y tenia casi nostalgia. Creo que era nostalgia de mi familia.Siempre he tenido nostalgia y aun ahora,pero de lo desconocido,de lo extrano,de lo nuevo,de personas con las que sentirme en armonia,de aspiraciones compartidas,de satisfaccion en el trabajo’,que tampoco encontraré aqui> (3-2-1915) &.
Alos problemas de soledad e insatisfaccion en el trabajo se suman otras dificultades debido al acoso sexual por parte del director,del que se siente victima hasta tal extremo que llega a considerar abandonar ella misma de su puesto de trabajo.《Empiezo a sentir lo dificil que es para una chica estar completamente sola》9,anota como resumen de su 《primer vuelo al mundo>.
En esta misma anotacion del 3 de febrero de 1915 encontramos igualmente las primeras referencias respecto a su interés por la fotografa.Ya desde Praga habia escrito a varias escuelas para informarse sobre las posibilidades de aprender esta profesi6n. Sus planes son,segun escribe,trabajar media jornada para poder costearse los estudios.De esto podemos deducir que su trabajo como secretaria de redacci6n significa para ella solamente una ocupaci6n pasajera mientras intenta encontrar una solucion financiera para poder costearse sus estudios de fotografia. Aparte de otra anotacion en su diario (14-3- 1915) donde relata algunos intentos para conseguir hacer un voluntariado en aigun estudio fotografico,no encontramos más referencias sobre este asunto en este diario,que termina con una anotaci6n del 16 de septiembre de 1915 '0. Los temas principales sobre los que escribe son sus lecturas (Goethe),obras de teatro y conciertos a los que asiste,viajes,principalmente a Francfurt, y sobre todo sus impresiones sobre los cuadros que ve en sus numerosas visitas amuseos.
Al parecer, como se desprende de su trayectoria profesional en los siguientes anos,no puede llevar a cabo sus planes de estudiar fotografia. Desde principios de l916 hasta mayo de 1918 trabaja en Leipzig en varias editoriales y a continuaci6n en una libreria en Hamburgo.En abril de 192O conoce en Berlin en casa de unos amigos al joven pintor hungaro Lazló Moholy-Nagy que se habia instalado en Berlin hacia unos meses.El 18 de enero de 192l contraen matrimonio y Lucia Schulz adopta el apellido y la nacionalidad de su marido. El joven matrimonio se mantiene económicamente gracias al trabajo de Lucia Moholy en la editorial Ernst Rohwolt de Berlin,donde habia comenzado a trabajar el afo anterior.
LA (eine Art symbiotischer Arbeitsgemeinschaft) " y en la cual sus caracteres antiteticos se complementan:
《La accion combinada entre una audaz fantasia y un apasionado impulso de realizaci6n por una parte y una actitud ponderada por otra parte,llevaba en si los gérmenes de una colaboración en la cual,apoyada por el propio talento del artista, la reflexion comun podia fructiferar y expandirse> 12.
Durante los aios que permanecen juntos,Lucia Moholy colabora en todos los textos teóricos que publica su marido.Esta colaboracion no se limita solamente a las correcciones lingiisticas del aleman, idioma que Laszl6 MoholyNagy domina por aquella época con dificultades,como se desprende del siguiente texto de Lucia Moholy:
《Lo que él necesitaba no era solamente la transposicion de sus atropellados intentos idiomaticos a un fluido estilo literario,o encontrar la expresion adecuada para una idea que se hallaba todavia en proceso de formación,sino que necesitaba tambien la participaci6n en el proceso imaginativo dejando en mis manos con frecuencia su elaboracion final.La idea inicial partia de él, su argumentacion era un trabajo comun,y la formulacion se debia a mi> 13.
Esta participacion,mas alla de simples correcciones idiomaticas,en los escritos de su marido y su autoridad intectual sobre éste,es corroborada a través de los juicios de personas que conocieron a la pareja en esta época 14. Incluso Sybill Moholy-Nagy, la segunda mujer de Laszlo Moholy-Nagy，a quien diffcilmente se puede acusar de parcialidad a favor de Lucia Moholy, escribe en su libro Laszl6-Moholy.Ein Totalexperiment:
《A un pintor con una vision tan obsesiva no le resultaba facil expresarse con palabras.Necesitaba ayuda,la paciente influencia de un intelecto ejercitado. Esta influencia la encontró en Lucia,una joven universitaria que habia conocido Moholy durante su primer ano en Berlin.Ella incorpor6 a su febril percepcion sensorial una inteligencia extraordinaria y una desapasionada disciplina de trabajo.En su trabajo conjunto aprendi6 Moholy a razonar y expresarse de forma logica e inteligible》 15.
El caracter tan opuesto de LuciayLaszl6 Moholy-Nagy y la preeminencia intelectual de ésta fue uno de los motivos que llevaria mas tarde al fracaso del matrimonio, segun relata Sybil Moholy-Nagy de forma bastante patética,y reconstruyendo un dialogo con Lászl6 Moholy-Nagy poco después de conocerse ambos.Laszl6 Moholy-Nagy lamenta su soledad y exclama al objetar Sybill Moholy-Nagy que habia tenido una esposa:
“...Una buena profesora l6—eso fue mi mujer. Su inteligencia fue como una llamarada que suministró mi propio caos emocional. Ella me ensenó a razonar.La disciplina que tengo hoy se la debo a ella.Aprendi a estar solo con mis emociones. (..) Ninguna mujer entiende a un hombre en su totalidad. Es un continuo egotismo: Su ego,su prestigio,su carrera. (...) Las mujeres no tienen paciencia.No pueden dejar crecer a un hombre.》 17.
LOS FOTOGRAMAS.
Al lado de Lucia Moholy,Lasz6 Moholy-Nagy no sólo aprende a razonar y expresarse de forma razonada e intelegible>,sino que tambien entra en contacto con la fotografia. Segun relata Lucia Moholy 1&,la idea de realizar fotogramas surge, independientemente de los experimentos de Schad, Man Ray y Lissitzky,durante el verano de 1922.
En julio de ese mismo ano aparecen publicadas en el numero 7 de la revista De Stijl bajo el titulo “Producci6n-Reproduccion> las reflexiones acerca de la necesidad de utilizar tanto los instrumentos biológicos (<órganos de Ia percepci6n>) como tecnicos, no sólo con fines de reproduccion,lo cual llevaria en el mejor de los casos a un 《virtuismo>,sino para una produccion creativa.
Este postulado de ampliar el uso de los medios y aparatos hasta entonces destinados a la reproducci6n para la produccion se ejemplifica a través del fon6grafo,el cine y la fotografia:
“(..) Fotografa.La camara fotografica fija los fenomenos luminicos a través de la placa de bromuro de plata que se encuentra en la parte posterior de ésta.Hasta ahora hemos utilizado las posibilidades del aparato sólo de manera secundaria:para fijar (reproducir) objetos individuales segun reflejaban o absorbian éstos la luz. Si llvamos a cabo aqui tambien una transmutación, tenemos que utilizar la sensibilidad luminica de la placa de bromuro de plata para recibir yregistrar los fenomenos luminicos (momentos de juegos de luces) creados por nosotros por medio de dispositivos de espejos o lentes,etc.
Para ello son numerosos experimentos todavia necesarios.Las fotografias de astros tomadas con el telescopio,las radiografias fueron unas interesantes fases preliminares.(.)"
Este texto,a pesar de haber sido elaborado conjuntamente,aparece solamente firmado por Laszl6 Moholy-Nagy.Lo mismo sucede con los fotogramas que ambos realizan conjuntamente durante los siguientes aios 19. Un fotograma fechado en 1923 en el cual los perfiles de ambos se muestran unidos, podria interpretarse como testimonio de esa κalianza simbiotica》 20 que formaron durante los anos de su matrimonio.
LA EPOCA DE LA BAUHAUS.
En abril de 1923 Läszló Moholy-Nagy es llamado por Walter Gropius a la Bauhaus de Weimar para dirigir el taller de metal en sustituci6n de Johannes Itten que habia abandonado ese mismo ano la escuela.Lucia Moholy, que en aquel entonces contaba con una amplia trayectoria profesional dentro del mundo editorial,acompana a su marido a Weimar unicamente en funcion de 《esposa>.Durante la época que el matrimonio Moholy-Nagy permanece en la Bauhaus,Lucia Moholy pondrä sus conocimientos fotograficos y editoriales al servicio de la Bauhaus sin ocupar ningun cargo oficial dentro de la instituci6n y sin ningun deseo de protagonismo por su parte como se desprende de las afirmaciones a este respecto que encabezan el presente articulo.
Inmediatamente despues de su llegada a Weimar comienza un aprendizaje en el estudio fotografico de Otto Eckner para profundizar sus conocimientos, adquiridos hasta entonces de forma autodidacta; conocimientos que ampliara mäs tarde (1925-1926) en la Academia de Artes Graficas y del Libro de Leipzig a través de cursos sobre técnica de impresi6n y reproducci6n.
Estos cursos de perfeccionamiento no solo cubren sus aspiraciones personales de dedicarse a la fotografia con más intensidad, sino que estan igualmente destinados a cubrir Ias necesidades de la Bauhaus en aquel momento.Debido a la nueva orientación que experimenta la Bauhaus a partir de 1923 --Gropius aspira a independizarla del dinero publico y autofinanciarse a través de la venta de patentes para la industria—,habia surgido la necesidad de dar a conocer sus productos a traves de folletos y publicaciones.Con su camara de madera de formato $1 8 \mathrm { \ : X \ : 2 4 \ : c m }$ que se habia traido de Berlin,comienza a fotografiar los productos de los talleres, principalmente los de cerámica, madera y metal.En estas fotografias renuncia por completo a composiones de estos objetos situandolos uno al lado del otro de forma lineal ante un fondo neutral. Los objetos del taller de metal son fotografiados en su gran mayoria dispuestos sobre una placa de cristal, lo cual hace que parezcan flotar en el vacio, evitando asf las proyecciones de sombras que pudieran desviar la atenci6n. Con una voluntad deliberadamente desapasionada Lucia Moholy convierte los objetos en los protagonistas absolutos de estas fotografias que se caracterizan por una rigurosidad casi cientifica.
Cuando la Bauhaus se traslada en l926 a Dessau,Lucia Moholy serä la encargada de realizar las fotografias de los nuevos edificios de la Bauhaus 21 disenados por Gropius. Con excepcion de una fotografia de enero de 1926, que muestra el edificio de la Bauhaus en obras,la mayoria de ellas las realiza entre octubre y noviembre de 1926.Estas fotografias estaran a disposicion de la prensa cuando el 4 de diciembre de ese mismo afo se inaugura la nueva sede de la Bauhaus en Dessau.Aparte del edificio de la Bauhaus,fotografia igualmente las casas construidas para los maestros y sus interiores. Al igual que en las fotografias de los productos de los talleres, estas fotografias se caracterizan por su gran austeridad y renuncia a cualquier efecto dramatico o puesta en escena.
Durante los cinco anos que permanece en la Bauhaus se convierte präcticamente en la 《fotógrafa oficial> de esta institucion y realiza más de 5Oo fotografias ²2,no sólo de los productos de los talleres y de los edificios,sino también de los maestros y de sus respectivas obras.La imagen grafica que conservamos de los productos y de los edificios de la Bauhaus se debe en gran medida a los trabajos fotograficos realizados por Lucia Moholy.
Los conocimientos que habia adquirido a través de su trabajo en diversas editoriales seran igualmerte de gran utilidad para la Bauhaus,sobre todo a partir de 1925 cuando la Bauhaus emprende un gran despliege publicitario para consolidar su imagen a través de diversas publicaciones: los folletos para la comercializaci6n de los productos de la Bauhaus que se constituye como sociedad limitada (1925),la revista bauhaus.zeitschrift fur gestaltung 23 (1926) y el proyecto más ambicioso, los 14 “Libros de la Bauhaus》. 24 de los cuales los 8 primeros numeros aparecen publicados ese mismo afo.
A pesar de su intensa colaboraci6n en los libros de la Bauhaus y de su determinante papel en la redacci6n de los escritos te6ricos publicados por Lászl6 Moholy-Nagy,no se menciona su nombre ni como coordinadora ni como coautora, salvo en el prólogo del libro de la Bauhaus numero 14 de Laszl6 Moholy-Nagy vom material zur architektur (Passau,1929),en el cual éste le dedica unas palabras de agradecimiento por su colaboración:
《El manuscrito y las pruebas de imprenta han sido revisadas por mi mujer,Lucia Moholy,y las ideas y la formulaci6n de éstas han sido ampliamente esclarecidas y enriquecidas igualmente por ella> 25.
Afos mas tarde Lucia Moholy lamentarä su forma desinteresada de colaboración en el proyecto de la Bauhaus:
Es cierto lo que afirmé,de que todo lo que habia aprendido en mis trabajos con editoriales benefició mas tarde tambien el trabajo en la Bauhaus.Ni Gropius ni Moholy-Nagy, que firmaban como editores,tenian suficientes conocimientos de esta materia.El hecho de no exigir que se incluyera mi nombre como redactora constituy6 una omision ingenua por mi parte que más tarde me aportaria graves consecuencias; cuando tras la muerte de Moholy-Nagy (1946) se reeditaron los “Libros de la Bauhaus> no se pidi6 mi consentimiento sino el de su segunda mujer que no tenia absolutamente nada que ver con el “Libro de la Bauhaus> 26.
Lucia Moholy no s6lo tendra que lamentar la omision de su nombre en las publicaciones de la Bauhaus sino tambien la utilizacion que se hizo posteriormente de sus trabajos fotograficos para la Bauhaus como veremos mas tarde.
Cuando en 1928 abandona Walter Gropius la Bauhaus,marcha igualmente Laszl6 Moholy-Nagy y con él su mujer,y se instalan en Berlin.A diferencia de otras esposas de maestros de la Bauhaus, como por ejemplo Nina Kandinsky que senala los anos en la Bauhaus como los más felices de su vida,la estancia en la Bauhaus no logr6 llenar las aspiraciones de Lucia Moholy como se desprende de algunas anotaciones en su diario escrito en Dessau:
《Dessau es un lugar en el cual-en el transcurso de un viaje se ha perdido la conexi6n y donde hay que esperar al siguiente tren.
No es otra cosa que la espera del proximo tren. De lo contrario uno nunca se hubiese apeado en esta ciudad>(5-5-27) 7.
En el mismo diario se encuentra el borrador de una carta dirigida a “Laci>, nombre con el que denominaba a su marido,en el que trata convencerle de la necesidad vital que supone para ella volver a Berlin:
“Querido Laci - iPor qué no te puedes creer que lo que me atrae es la gran ciudad? - Fui contigo a Weimar a disgusto y a disgusto mas tarde a.
Dessau -Despues de 4 afios ya no resisto mas,a pesar de los viajes - El tiempo va transcurriendo,yes diferente el querer comer carne de vez en cuando porque no le gusta a uno comer espinacas todos los dias. Creeme - necesito el movimiento vertiginoso a mi alrededor - y como no puedo permitirme a menudo el viaje solo para estar en la ciudad,tengo que intentar compaginarlo con un trabajo..-Mi objetivo no es separarme de ti,sino volverte a encontrar $^ { 2 8 } \left( . . . \right) \gg ^ { 2 9 }$ ，.
La vuelta a Berlin no servirä, sin embargo,para 《volver a encontrarse》 y poco despues el matrimonio se separa. A pesar de ello Lucia Moholy sigue realizando fotografias y trabajos de laboratorio para su marido,que en esta época emprende una gran actividad dentro del disefio grafico,montajes de exposiciones,stands para ferias de muestras y escenarios para la “Kroll-Oper>.
Paralelamente,Lucia Moholy comienza a “independizarse> como fot6grafa y obtiene los primeros reconocimientos publicos.Algunas de sus fotografias son publicadas en el libro Das Deutsche Lichtbild 30 (La fotografia alemana) y participa en varias exposiciones colectivas - $\mathbf { \nabla } \cdot \mathbf { \ k } \mathbf { \left[ \ 0 0 \right] }$ Jahre Lichtbild>(100 anos de fotografia),Basilea 1927, “Neue Wege der Fotografie》 (Nuevos caminos de la fotografia)，Jena 1928- y las dos grandes exposiciones itinerantes: 《Fotografie der Gegenwart》 (Fotografia contemporánea) y 《Film und Foto> (Cine y fotografia) 31.
Tras la separacion Lucia Moholy se une sentimentalmente al diputado comunista Theodor Neubauer 32. Gracias a él tendra la oportunidad de realizar una serie de retratos de la “gran dama> del comunismo alemán, Clara Zetkin. También en el trabajo logra una relativa estabilidad al ser llamada por Johannes Itten a la escuela que éste habia fundado en Berlin para dirigir las clases de fotografia.
EL EXILIO.
En 1933,tras el nombramiento de Hitler como canciller del Reich,todo se vendra abajo para Lucia Moholy,al igual que para muchos otros.En agosto del mismo ano Theodor Neubauer es detenido en casa de Lucia Moholy 3 y mäs tarde es acusado de haber participado en la quema del Reichstag.En Alemania, Lucia Moholy no puede hacer nada por él y corre igualmente peligro de ser arrestada.A partir de aqui comienza para ella toda una peregrinacion a través de diferentes estaciones,Praga,Viena y Paris hasta llegar a Londres en la primavera de 1934.El objetivo de.todos estos viajes es movilizar a la prensa y a la opinion publica para pedir la liberacion de Neubauer. Se escriben articulos en periodicos y se recogen firmas,pero todo ello no podrä evitar que Neubauer, tras pasar por diversos campos de concentraci6n y ser acusado finalmente de pertenecer a un movimiento clandestino de resistencia, sea ejecutado en 1945.
Lucia Moholy permenece en Londres hasta 1959,ano en que se traslada a Zollikon/Suiza.Los contactos que habia iniciado en Londres con diversas personalidades pertenecientes a la aristocracia y a circulos académicos con el objetivo de poder ayudar a la liberacion de Neubauer, le proporcionarán un nuevo campo de accion profesional. Lucia Moholy se convierte en una apreciada retratista de la alta sociedad.Aparte de esta actividad comienza a impartir clases sobre fotografia en la “London School of Printing and Graphic Art> y en la “Central School of Arts and Crafts> y en 1938 recibe el encargo de escribir un libro 34 sobre la historia de la fotografia para conmemorar el centenario del daguerrotipo.El comienzo de la II Guerra Mundial trunca su trabajo como retratista, pero le proporciona indirectamente un nuevo campo de accion profesional al que se dedicarä durante los próximos anos, la microfilmación. Con el objetivo de preservar ante un posible ataque aéreo los documentos y libros más valiosos de la biblioteca de la Universidad de Cambridge,recibe el encargo de microfilmar éstos. A partir de 1942 dirige el programa de microfilmacion de la 《Assotiation of Special Libraries and Information Bureaux》 (Aslib) y tras incorporarse esta asociacion en 1946 a la UNESCO, Ie son encargados diversos proyectos en Checoslovaquia,Iran, Irak y Turquia.Lucia Moholy se dedica plenamente a estas actividades,imparte conferencias y publica numerosos articulos relacionados con la microfilmaci6n en revistas cientificas 35. Su actividad como fot6grafa queda practicamente relegada.
A pesar de que en 1939 logra la ciudadania britanica y la aparente integraci6n profesional en Londres,el objetivo de Lucia Moholy es durante varios anos emigrar a Estados Unidos,donde se encontraban varios de los antiguos profesores y alumnos de la Bauhaus.La correspondencia entre Lucia Moholy y Lászl6 y Sybill Moholy-Nagy que se conservan en el Archivo de la Bauhaus en Berlin,se lee como una novela sobre la dramatica situaci6n de un emigrante y la desigual lucha contra la burocracia. Desde su cargo como director de la 《New Bauhaus> Läszl6 Moholy-Nagy le ofrece un puesto como profesora 36 para poder emigrar,pero siempre falta algun papel para conseguir el anhelado visado.Cuando finalmente se ha conseguido este papel han cambiado las normativas.En 1941 escribe Lucia Moholy llena de desaliento a su ex marido tras ver una vez mas frustrada la posibilidad de emigrar a Estados Unidos:
“iQuerido Laci! （(..) $\therefore Q \mathrm { { u } } \boldsymbol { \mathscr { \epsilon } }$ voy a hacer? $\therefore \angle \mu \notin$ me aconsejas? iComenzar todo otra vez de nuevo?iCausarte a ti y a otros de nuevo inconvenientes? jRealmente ya no sé que proponer! jEscribeme pronto, por favor! Con carino - tu Lucia》 (15-8-41) 37.
Durante los afios siguientes la correspondencia se interrumpe y no es reanudada hasta 1943 3s. Lucia Moholy seguir& intentando emigrar a Estados Unidos como se desprende de la correspondencia que mantiene con Walter Gropius entre $1 9 4 5 \mathrm { ~ y ~ } 1 9 5 0 ^ { \mathrm { ~ 3 9 } }$.
LOS “MISSING NEGATIVS>.
La correspondencia amistosa entre Walter Gropius, su mujer Ise y Lucia Moholy cambiarä completamente de tono a partir de 1954 cuando Lucia Moholy se entera de que los negativos de sus fotografias de la Bauhaus, que ella habia dejado en 1933 en Berlin y creia perdidos,se encuentran en poder de Walter Gropius 40. A partir de este momento comienzan a cruzarse los reproches mutuos y el asunto termina en manos de los abogados.
Segun la versi6n de Gropius 4,Lucia Moholy le dej6 los negativos en 1933 cuando abandon6 Berlin y el hecho de no haber preguntado por ellos durante tantos afios,lo ha interpretado como falta de interés por su parte en recuperarlos.
Por el contrario la version de Lucia Moholy difiere en algunos puntos esenciales. Cuando tiene que abandonar precipitadamente Berlin en l933 tras la detencion por los nazis de su companero Neubauer deja sus pertenencias,y con ellas su archivo,al cuidado de Läszló Moholy-Nagy y su futura mujer Sybill. Cuando estos se trasladan en l935 a Londres,donde desde l934 también se encuentra Lucia Moholy,los tienen que dejar en Berlin debido al peso y la fragilidad de éstos,ya que se trata de negativos de cristal.El hecho de que Lucia Moholy no se preocupase en aquel momento por el paradero de sus negativos, como más tarde se le reprocha, resulta comprensible si consideramos la situación en la que se encontraba en aquella época. Todos sus esfuerzos estaban dirigidos a salvar la vida de Neubauer que se encontraba en manos de la Gestapo. Afos más tarde Sybill Moholy-Nagy le comunica por carta 4² que al abandonar Berlin dejaron los negativos al cuidado del conserje de Gropius y que la casa fue posteriormente destruida en un bombardeo.Como se puede comprobar por la correspondencia conservada en el Archivo de la Bauhaus en Berlin,Lucia Moholy desconocia que Walter Gropius se habia llevado sus negativos cuando éste se traslad6 en 1937 a Estados Unidos.La indignacion de Lucia Moholy al enterarse en 1954 de que los negativos se encuentran en poder de Walter Gropius es comprensible. Aunque efectivamente Lucia Moholy no le habia preguntado hasta entonces por el paradero de los negativos,éste tuvo una excelente “oportunidad>de comunicarselo cuando en 195O ella le escribe pidiendole fotografias sobre la Bauhaus para una conferencia que le han encargado sobre la Bauhaus 43.Dada la urgencia de la petici6n Gropius le contesta con un telegrama:
“S6lo puedo enviar fotografias originales sugiero se las pidas a alguna revista de arquitectura lo siento Walter Gropius> 44.
En un articulo publicado por Lucia Moholy en el British Journal of Photography (Nr. 1O0,1983) que titula “The Missing Negativs>,relata los avatares para recuperar los negativos y los perjuicios que supuso para ella no poder disponer de éstos durante tantos anios.Sin embargo,no nombra a las personas implicadas, es decir a Walter Gropius. Tampoco su bi6grafo Rolf Sachsse, que conoció a Lucia Moholy personalmente y tuvo acceso a su archivo,hace referencia al papel de Walter Gropius en lo que él califica como 《una tragedia corriente de emigrante》(durchnittliche Emigranten-Tragodie） 45.A nuestro parecer esta desagradable historia mas que una “tragedia de emigrante> es una 《tragedia de mujer artista>.De igual manera que su colaboraci6n en los fotogramas y los textos te6ricos de su marido ha quedado silenciada y en el mejor de los casos reducida a una nota a pie de pägina,su labor fotográfica durante la época de la Bauhaus fue considerada por Gropius 4 como mero 《trabajo auxiliar> al servicio de la Bauhaus.
Tras conocer que los negativos se encuentran en poder de Walter Gropius,Lucia Moholy emprende a través de abogados una 《batalla> epistolar con Gropius para recuperarlos. Hasta 1957 no logra recuperar parte de sus negativos 47; teniendo que pagar ella misma el transporte. Paralelamente, comienza a “perseguir》 sus derechos de copyright sobre las fotografias que se habian publicado en diferentes libros sin pedirle autorizaci6n y por supuesto sin ninguna remuneraci6n; muchas de elas ni siquiera hacen referencia a su autora.
En los pr6ximos aiios se cruzan consternadas cartas entre los editores y autores de estos libros sobre las reclamaciones de Lucia Moholy.La insistencia de Lucia Moholy en hacer valer sus derechos de autora sobre las fotografias realizadas en la Bauhaus darä a la larga frutos,como se desprende de la correspondencia que mantiene posteriormente con autores y editores sobre permisos de reproducci6n y remuneración de sus fotografias.
EL RECONOCIMIENTO.
Tras jubilarse en 1959 Lucia Moholy se instala en Zollikon/Zurich.Los pr6ximos anos se dedica intensamente a la critica artistica y se convierte en una “autoridad> en todo lo referentea la obra realizada por Laszl6 Moholy-Nagy durante los afios que permanecieron juntos. Con el objetivo de contribuir a la recepci6n de la obra de Laszl6 Moholy-Nagy y aclarar diversos errores,publica en 1972,en edici6n bilingue,un pequeno libro que titula Marginalien zu Moholy-Nagy.Dokumentarische Ungereimtheiten...Moholy-Nagy，Marginal Notes.Documentary Absurdities... 48.
Lucia Moholy es reconocida como una fuente indispensable de primera mano,no solo en lo referente a la obra de su ex marido 49,sino también como un valioso κtestigo presencial>de la época mas fructifera de la escuela de la Bauhaus.La correspondencia que mantiene durante esta época con diversos investigadores ycriticosde arte,asi como las numerosas entrevistas demuestran que Lucia Moholy consigue finalmente traspasar la barrera de la 《anónima colaboradora>de Moholy-Nagyy de la Bauhaus,a la que se la tuvo relegada durante tantos anios.
A partir de finales de los anos 6O comienza igualmente el reconocimiento de la fotógrafa Lucia Moholy como demuestra su participacion en multiples exposiciones 5. En 1985—Lucia Moholy tiene entonces 91 anos-poco antes de su muerte (18-5-1985), se publica su primera monografia 5.
La adquisicion del legado de Lucia Moholy por parte del Archivo de la Bauhaus en Berlin en 1992 y finalmente la exposicion monografica 5 “Lucia Moholy. Bauhausfotografin> organizada en 1995 por esta instituci6n constituyen su reconocimieto oficial como miembro activo de la Bauhaus.