Fernando Doménech La imagen social de la mujer en las series de ficción, de Elena Galán Fajardo Cáceres: Universidad de Extremadura, 2007.
No abundan los estudios dedicados al análisis de la televisión desde el punto de vista de cómo ofrece una imagen de la realidad a través de sus contenidos. Se trata, sin embargo, de un campo de estudio apasionante y de la mayor importancia, toda vez que desde hace décadas la televisión se ha convertido en el mayor creador y difusor de historias de todos los tiempos y para gran parte de la población casi el único medio a su alcance para disfrutar de relatos de ficción. Más reducido aún es el número de los “estudios de género” en el ámbito televisivo. Por ello hay que destacar trabajos como el de la doctora Galán Fajardo, publicado ya hace algunos años por la Universidad de Extremadura, que se atreve a enfrentar directamente el tema, aunque sea desde una perspectiva reducida.
Hablamos de perspectiva reducida porque el estudio se limita a dos series de ficción que tuvieron notable éxito en los años pasados, Hospital Central y El Comisario. Ciertamente, son dos series paradigmáticas del tipo de ficción televisiva que se instauró en los años 90 del siglo pasado y que sigue en gran parte vigente a pesar de haber perdido su antigua pujanza. Son las series de “profesionales”, en que se retrata a un grupo social caracterizado por un trabajo fuertemente jerarquizado (lo que da pie a integrar los conflictos internos del centro de trabajo) y en relación constante con el mundo exterior (lo que permite una apertura a la realidad que no se da en otros colectivos). Los policías y los médicos son, en este sentido, un grupo de gran potencialidad a la hora de crear historias, y de hecho, como señala la autora, las series analizadas tienen su antecedente inmediato en series americanas como Urgencias y Hill Street Blues.
La limitación del campo permite a Elena Galán analizar con detenimiento ambas series y centrarse en los estereotipos femeninos que aparecen en ellas. Con todo, las conclusiones son más amplias que el simple recuento de apariciones de determinados tipos en la pantalla. Aunque brevemente y sin profundizar demasiado, la autora señala la forma de trabajar de los guionistas de estas series, Ignacio del Moral e Ignacio Mercero, en donde hay una estrecha vinculación con la prensa a la hora de recoger el material narrativo sobre el que se crean las historias, lo cual le lleva a formular la conclusión más interesante de su estudio:
Los guionistas leen la prensa diaria y archivan las noticias más relevantes de las que extraen la mayor parte de las tramas argumentales que conformarán los distintos capítulos de la serie. De este modo, no hacen más que reiterar temas ya estereotipados previamente por los medios de comunicación, que seleccionan de la realidad aquellos aspectos que más interesan según sus objetivos, dramatizándolos, con el fin de obtener el interés del espectador.
Por ese motivo la ficción construye socialmente la realidad a partir de unos argumentos preexistentes, adaptándolos al lenguaje audiovisual (p. 132. La cursiva es mía.)
La afirmación resulta chocante, sobre todo cuanto la autora hace hincapié en los distintos mecanismos de construcción de las series televisivas: división en tres actos, utilización de diversas tramas en cada uno de los capítulos, alternancia de los conflictos internos y externos, etc... Y lo mismo sucede con los personajes, de los cuales la doctora Galán ofrece una galería de procedimientos clásicos de la escuela de guion americana. A la luz de sus mismos datos se debe matizar su conclusión en el sentido de que la ficción construye la realidad mediante dos filtros, el de la prensa que ofrece el material ya elaborado para su difusión periodística, y el de los propios guionistas, que dan a ese material una forma coherente de acuerdo con ciertas premisas formales que en ocasiones se imponen a la realidad de los datos estadísticos. A este respecto es significativo el dato que aporta en las páginas 133-134 acerca de las relaciones personales de los personajes: un $8 3 \%$ de ellos mantienen relaciones inestables y solo un $1 0 \%$ están casados. En realidad, en España “hay un mayor porcentaje de personas casadas que solteros, separados, divorciados o viudos”, pero en las series de ficción estos últimos dan mayor “juego al desarrollo de las tramas amorosas”. La autora, sin embargo, apenas incide en los mecanismos por los que se produce esta distorsión de la realidad, dejando de lado lo que podría ser su mayor aportación al tema tratado.
Hay, además, algunos problemas añadidos, derivados en gran parte del origen del libro en un trabajo académico. Y es que la doctora Galán no ha tenido en cuenta que un estudio académico basta con redactarlo, pero un libro hay que escribirlo. Existen capítulos metodológicos en toda investigación que, como tales, pueden ser de gran importancia para futuros estudiosos, ya que permitirían seguir esa misma metodología en posteriores investigaciones, con lo que el campo acotado puede ampliarse cada vez más. Sin embargo, un capítulo como el número 4, “Diseño de la investigación”, que se reduce a la presentación de una serie de fichas que se han utilizado en la misma sin incluir los resultados no hace otra cosa que entorpecer la lectura y disuadir al lector de seguir adelante. No se trata de eliminar este capítulo, pero para este tipo de datos están los apéndices.
Algo semejante sucede con el capítulo 2, “La caracterización de los personajes”. No cabe duda del interés del capítulo en un trabajo como este, y no hay nada que oponer al hecho de que para ello se consulte la bibliografía más adecuada al asunto; pero no basta con exponer las metodologías de McKee, Seger o Egri, todos ellos reputados autores de manuales de guionistas, sino que se debe sacar algún rasgo en común o al menos explicar por qué se sigue la metodología de uno y no la de otro.
Un último detalle: se puede elegir entre incluir la bibliografía, o las “Referencias”, como las denomina la autora, al final de cada capítulo o al final del libro. Lo que resulta inusual es utilizar los dos sistemas, como se hace en este caso, lo que revela una edición poco cuidadosa. Y, ya que hablamos de bibliografía, no es de recibo citar en varias ocasiones en el cuerpo del estudio a Aristóteles y que la Poética no aparezca entre las referencias bibliográficas.