RESEÑA.
Gema Cienfuegos Antelo, Pedro Conde Parrado, Javier J. González Martínez, Raquel Gutiérrez Sebastián, Borja Rodríguez Gutiérrez, coords., Un caballero para Olmedo. Homenaje al profesor Germán Vega García-Luengos, Ediciones Universidad de Valladolid (Colección «Literatura», 105), Valladolid, 2024, 2 vols., 1020 pp. ISBN: 9788413202907.
Marco Presotto (Università di Trento)
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hispanismo ha conocido en los últimos decenios, se debe en gran parte a la incesante actividad de algunas figuras académicas que han marcado las pautas de una nueva perspectiva metodológica, han sabido crear conexiones duraderas en la comunidad científica y han impulsado una significativa política de transmisión del conocimiento. Entre ellos, destaca claramente Germán Vega García-Luengos, catedrático emérito de la Universidad de Valladolid. Con la ocasión de su jubilación, los más cercanos colaboradores y amigos han coordinado la edición de un libro dedicado al estudioso, que con simpatía definen «un caballero para Olmedo», en reconocimiento de su labor como fundador del homónimo Festival de Teatro Clásico, en 2006.1.
Es imposible dar cuenta detallada de la variedad de contribuciones, rigurosamente en orden alfabético por autor, que constituyen este homenaje coral del hispanismo internacional a su querido miembro. Se trata de 88 artículos, escritos por un total de 102 autores: una verdadera oleada de reconocimiento científico, admiración y profundo afecto, resultado inevitable de la intensa actividad de un docente universitario de enorme generosidad, extraordinario en su manera de ser y de interpretar las relaciones humanas en un contexto profesional tan peculiar como es el académico. Su incansable entusiasmo en buscar nuevos caminos de la investigación, producir y compartir conocimiento para ponerlo constantemente en discusión con una disponibilidad y simpatía proverbiales, hacen del homenajeado el maestro y el amigo de tantas generaciones de hispanistas, con importantes recaídas en la sociedad en su significado más completo y profundo.
La misma estructura material del libro, con tapa dura, en dos volúmenes (pero con una sola numeración) y un peculiar diseño gráfico muy llamativo, es indicio de la relevancia que la editorial de la Universidad de Valladolid ha querido dar a la edición, en honor a un protagonista de su institución académica. Tras los prestigiosos saludos institucionales representativos de los tres ámbitos de acción del homenajeado: académico, científico y social, el primer volumen ofrece un «Retrato biobibliográfico de Germán Vega García-Luengos» a cargo de Javier J. González Martínez (pp. 19-32) al que sigue el listado de sus publicaciones, que abarca más de cuarenta años, desde 1980 hasta 2023. El lector interesado en su trayectoria vital y profesional podrá completar esta lectura con el interesante ensayo de Isaac Macho, «El profesor que olvidaba quién era» (pp. 625-634) sobre la significativa etapa artística, anterior a la académica, que explica muchos aspectos de su gran capacidad comunicativa, así como de la elevada competencia en torno a los problemas de la puesta en escena y las dinámicas de la producción teatral.
El tono afable y ameno que caracteriza a menudo el discurso científico de Germán Vega García-Luengos se revela funcional a la comunicación de un rigor metodológico escrupuloso, para deleitar enseñando, según el precepto horaciano, pero también para transmitir, con el uso de la ironía, la conciencia de la fragmentariedad del conocimiento, de la necesidad que este se comunique, contraste, verifique, y finalmente se reescriba gracias a una labor comunitaria. Esta sociabilidad se desprende, por ejemplo, en el impecable y divertidísimo «Pregón de las Fiestas de San Miguel y San Jerónimo $2 0 1 2 \ast$ (pp. 57-63) que le encargó el Ayuntamiento de Olmedo; el texto autoriza y de hecho fomenta una dimensión lúdica y creativa que reaparece a veces en los dos tomos.2 Como es previsible, el testimonio personal aflora a menudo en las contribuciones y en algunos casos llega a conformar directamente el texto, lo cual contribuye a perfilar relaciones hechas de empatías y amistades profundas.3 Lo cierto es que la absoluta mayoría de los ensayos contenidos en el libro son de sumo interés científico, y representan un valor añadido en cuanto reúnen cuatro generaciones de estudiosos en torno a los temas que Germán Vega García-Luengos ha desarrollado en los años, renovando los estudios de filología española. Ante el dominio de las contribuciones sobre el Teatro del Siglo de Oro, la variedad de las perspectivas críticas es la clave para entender la importancia del legado intelectual del homenajeado.
En primer lugar, está la aportación en el ámbito de la definición del patrimonio documental. Gracias a sus estudios bibliográficos, el descubrimiento de documentos inéditos y la dedicación incansable en el campo de las atribuciones de autoría, el panorama ha cambiado radicalmente también desde un punto de vista metodológico, como es bien sabido por todo investigador de estos temas. De allí se explican, en el libro, los muchos ensayos que recuperan, estudian o editan manuscritos o impresos antiguos,4 o las contribuciones que se ocupan de problemas de atribución de autoría5 y los estudios ecdóticos sobre textos teatrales que representan otra aportación importante;6 tiene cabida, en esta perspectiva, el estudio de la censura7 y la atención hacia la traducción y transmisión de la literatura dramática en el mismo Siglo de Oro.8 Las Humanidades Digitales, a las cuales Germán Vega García-Luengos se ha dedicado desde antes de que se conocieran con este nombre, están representadas de forma divertida, entre otros, por un curioso ensayo de Álvaro Cuéllar sobre la estilometría de sus conversaciones escritas con el homenajeado (pp. 277-286).9 En su conjunto, asistimos en el libro a un verdadero compendio de las distintas metodologías que hoy se aplican a las fuentes primarias del inmenso patrimonio textual que es el Teatro del Siglo de Oro, junto con las contribuciones de carácter historiográfico teatral a partir de los documentos literarios10 y los ensayos más típicamente descriptivos e interpretativos de los textos dramáticos.11 Por su estrecha relación, es también importante la presencia de estudios sobre la poesía de la época, principalmente de carácter temático, histórico-literario o retórico-estilístico,12 que a menudo implican el corpus teatral.13.
Además de los temas indicados, se encuentran también en el libro numerosas contribuciones sobre otros ámbitos de la filología española, de la época medieval a la contemporánea, que corresponden a específicas competencias con los que varios estudiosos, a menudo grandes maestros de la disciplina, han querido rendir homenaje a la trayectoria profesional del colega y amigo. En este caso, es arduo trazar unas líneas de lectura ante una heterogeneidad difícilmente descifrable, como es común en una obra de estas características, que confirma la variedad de los intereses y de los puntos de contacto entre las competencias de Germán Vega García-Luengos y las distintas áreas del conocimiento en los estudios literarios.14.
Más allá del homenaje, este libro constituye una renovada ocasión de representar la calidad de las relaciones que ha sabido enlazar la comunidad académica y científica en torno al homenajeado; es un documento precioso para describir el estado de los estudios sobre los temas que Germán Vega García-Luengos ha tratado hasta ahora en su larga trayectoria profesional, testimonio de una red de amistades entre especialistas fundada en el mutuo reconocimiento y la constante colaboración. Nos encontramos ante la prueba más evidente de la buena salud de la que goza la filología gracias a guías sabias y expertas como el caballero de Olmedo que aquí se celebra, gala y flor de los hispanistas internacionales.
González Herrán trata de la transcodificación de Mario Camus en sus películas derivadas de textos teatrales (pp. 515-524); Raquel Gutiérrez Sebastián y Borja Rodríguez Gutiérrez describen la etapa antibarroca de Menéndez Pelayo (pp. 525-533); Luis Gómez Canseco ofrece un sutil y agudo recorrido sobre el modelo épico que de Lucano llega hasta Neruda pasando por los clásicos españoles (pp. 459-468); Javier Huerta Calvo ofrece unas consideraciones sobre los modelos trágicos españoles a partir de la escritura de Buero Vallejo (pp. 565-574); Pablo Núñez Díaz describe la obra poética de José Luis García Martín (pp. 727-736). En el ámbito estrictamente teatral, Renata Londero se ocupa de una obra contemporánea de Teresa Valeriano Zamora sobre la figura de la humanista Oliva Sabuco de Nantes (pp. 607-614), mientras que Mar Zubieta entrevista a Ana Zamora en torno a su labor teatral con los clásicos, a partir de la reciente puesta en escena de El castillo de Lindabridis de Calderón (pp. 989-998); José Luis Suárez García compara la aceptación y rechazo de las fiestas teatrales y de los toros entre la época clásica y la actual (pp. 909-918); en relación con la difusión de la literatura del Siglo de Oro en un contexto educativo contemporáneo, Almudena García González estudia las obras de Vélez de Guevara en la colección Araluce para los niños (pp. 425-434). Con respecto al siglo xix, María Jesús García Garrosa analiza un drama de Marqués y Espejo de 1804 que remite a la obra de Richardson (pp. 415-424); Enrique Rubio Cremades se ocupa de la incorporación del personaje histórico del Siglo de Oro en el Romanticismo español (pp. 823-831). Quedan ancladas a la primera modernidad los estudios de Juan Manuel Lucía Mejías sobre la recepción del Quijote como obra de entretenimiento (pp. 615-624); José Montero Reguera sobre el modelo picaresco en $E l$ licenciado Vidriera de Cervantes (pp. 701-712); Luis Pascual Cordero Sánchez sobre la instrumentalización de la religión en los Naufragios de Núñez Cabeza de Vaca (pp. 239-248); Cristina Gutiérrez Valencia en torno a la estructura de las Novelas a Marcia Leonarda de Lope (pp. 535-544); véanse también las consideraciones de Guillermo Serés sobre la traducción de Luis Gaitán de los Hecatommithi de Giraldi Cinzio (pp. 885-893) y el ensayo de Oana Sambrian sobre el protoperiodismo entre Italia, España y Transilvania (pp. 853-861).