El Coliseo del Buen Retiro en el siglo XVII: teatro publico y cortesano.
M. ASUNCION FLOREZ ASENSIO.
Los numerosos estudios dedicados al teatro barroco espanol, principalmente al llamado Siglo de Oro,centran su atencion en los corrales como espacios de la representacion.Mucho menos se ha escrito sobre otro de los recintos teatrales fundamentales en la época: El Coliseo de El Buen Retiro. Este teatro, situado enel palacio del mismo nombre, tendrä un fuerte protagonismo en la vida teatral de la Villa y Corte, y si en un primer momento comparte el protagonismo con los dos corrales madrilenos el del Principe y la Cruz--,a lo largo del siglo xvi ira robandoles protagonismo hasta llegar a hacerles una competencia tan fuerte que contribuirä a su decadencia.
Inaugurado oficialmente el 4 de febrero de 1640,se hicieron en él magnificos espectaculos,convirtiendose rapidamente en el principal lugar para las representaciones cortesanas, pues con su construccion se satisfacia un deseo largamente acariciado por los reyes : contar con su propio teatro que permitiese distraer los ratos de ocio sin salir del palacio,sobre todo en la época invernal, que era el “..tiempo en que mas se gozan [las comedias]..>(Barrionuevo,Avisos,I,147).Pero el Coliseo es aun mas interesante si tenemos en cuenta que tenia funciones multiples,ya que no s6lo era el teatro del rey,sino que tambien funcionaba como teatro publico,con la repercusion que este aspecto tuvo en el campo artistico y economico.
El Coliseo,aunque era ya un teatro cubierto ² y con una clara influencia italiana, presentaba una distribucion de espacios parecida a la de los corrales,pero con algunas variaciones significativas. Segun Deleito (El Rey,224),el salon ³ destinado al publico era menor que en los corrales,pero el escenario era mucho mejor y mayor,y ademas podia abrirse por el fondo dejando ver los jardines del palacio.
A）EL ESCENARIO:
Muchas de las obras que se representaron en este teatro tenian argumentos mitol6gicos,y los efectos escenicos eran fundamentales para el desarrollo de la accion, en la que los personajes volaban y se movian con increible velocidad. El gran atractivo que ofrecia el Coliseo eran las luces y sobre todo la escenografia, ya que estaba preparado para el uso de las mas modernas técnicas escenograficas, importadas de Italia junto con los escen6grafos al servicio del rey.La presencia en Espana de algunos de los mejores arquitectos teatrales del momento es decisiva para comprender el desarrollo del teatro cortesano y tambien del religioso,que se apropiara de algunas de estas tecnicas.Felipe IV contara con dos artistas magnificos en éste campo, ya que sus principales escen6grafos fueron Cosme Lotti y Baccio del Bianco.
Maestre (Actor,180-1) --siguiendo los datos de Palomino (Museo,345)— considera que con una altura de proscenio de l,4O mtrs., el escenario del Coliseo media de embocadura 10,92 mtrs. de ancho por 8,30 mtrs. de alto,y 17,36 mtrs. de profundidad.La superficie del tablado era por tanto de 189,56 mtrs. cuadrados,lo que permitia el uso de complicadas tramoyas y mutaciones,que resaltaban y contribuian a realzar las largas representaciones cortesanas, que podian durar $5 \mathrm { \textrm { 0 6 } }$ horas, como la que se hizo en l655 para el dia de San Juan, la cual “.hanla hecho todos los mejores ingenios de la corte.Hay diversidad de bailes, juguetes entremeses,musicas. Dura una tarde entera y mucha parte de la noche..> (Barrionuevo,Avisos I,152).
i)Escenografia:
El escenario del Coliseo presentaba una serie de novedades importantes ya que el uso de elementos en perspectiva permitia posibilidades hasta entonces insospechadas.Aurora Egido (La fiera,22),ha senialado como las innovaciones en la perspectiva pictórica empleadas por la pintura italiana, se aplicaron al teatro “..utilizando un suelo inclinado 4 y decorados laterales que estrechaban sus dimensiones conforme se acercaban a la tela del fondo,lo mismo que las bambalinas de la techumbre..".El conjunto de éstos era lo que en la época se denominaban 《mutaciones>,y su diseno exigia unos conocimientos técnicos considerables,como senala Palomino (Museo, 337), pues “..haber de hacer una perspectiva que parezca pintada en un lienzo solo,estando disipada en muchos,colocados en diferentes distancias,es verdaderamente arduisimo empefio.. Pero como el arte abunda de reglas para todo, no hay dificultad que le parezca insuperable.》.Vemos por tanto que el Coliseo cont6 con los elementos mas novedosos inventados por el teatro italiano,que segun Egido (La fiera,28) eran embocadura, telón de boca ’ y bastidores.
La embocadura era una innovacion aparecida por primera vez en el Teatro Farnesio de Parma en 1628 (Orozco,Teatro,49),que pronto se extendi6 a los restantes teatros cortesanos. Servia como marco a la representacion,y por tanto marcaba una clara separacion entre el mundo ficticio de la representacion y el real de los espectadores,pero era un marco flexible que podia romperse,si la ocasion asi lo requeria, para poner en contacto ambos mundo.Maestre (《Escenotécnia...>,195) considera que en ella se reflejaban los cambios de gusto estetico.La fachada del teatro dorado del Alcazar, que en la época de Fontana tenia una decoracion a base de columnas de orden dórico,en la segunda mitad de siglo,con Francisco Rici,se adornaba con columnas salomonicas rodeadas de sarmientos y racimos,en estilo muy pr6ximo al churrigueresco.La embocadura del remozado Coliseo tras la boda de Carlos II y M.\* Luisa de Orleans, presentaba un aspecto magnifico a juzgar por una descripcion de la época 6 “.. sobre quatro columnas altisimas de orden compuesta, cuya robustez ayudaua la ymitazion de su materia,que era jaspe verde salpicado de diferentes colores ... Entre columna y columna hauia a cada lado vn nicho, que colocaua vna estatua de Palas y otra de Minerba,de elegante forma .. Sobre estas columnas cargaua el arquitraue,friso y cornisa...>.La habilidad para el trampantojo de los pintores del siglo Xvi estä suficientemente documentada,ya que éste tipo de decoraciones fingidas que imitaban ricos materiales eran habituales incluso en los propios palacios reales 7.
Las mutaciones ,que hoy lamariamos decorados,se pintaban sobre bastidores, y contribuian por su situacion y composicion en perspectiva a crear la ilusi6n 6ptica necesaria. Gracias a un sistema de guias sobre el suelo y a la accion de unos cabrestantes, se podian mover con asombrosa rapidez.Cualquier obra en la que se exigiese la presencia de bastidores indicaba que se habia concebido para el teatro de la corte.En cierta medida tambien resaltaban la posicion del rey ya que,desde su situacion en la sala,eran las personas reales las que podian apreciar con toda perfeccion los efectos escénicos,y no los espectadores situados en los laterales del sal6n. Segun Varey(,715),el Coliseo contaba con multiples pares de bastidores “..encajonados en carretillas y tirados hacia un lado u otro por maromas, iba controlado [su movimiento] por un cabrestante debajo del tablado...>,que exigian el trabajo de un gran numero de personas 9. Se encargaban a los pintores al servicio del rey.Era éste un trabajo ,pero podia ser muy util para los artistas de segunda fila, sobre todo en tiempos de crisis. Perez Sánchez (Los pintores..., 62) ha senalado como esta labor era menospreciada por los pintores,sobre todo a principios de siglo; pero a medida que avanza el siglo Xvi y la crisis economica se hace notar, encontramos nombres de pintores conocidos colaborando en la escenografia teatral. Tras la prohibicion de 1645-49 hay entre los pintores cncargados de los decorados nombres mas prestigiosos que los de la etapa anterior; pintores como José Caudi,Francisco lgnacio Ruiz de la Iglesia, Pedro Nunez del Valle,Francisco Rici, y buen numero de discipulos del propio Rici, como Juan Fernández de Laredo I. Apenas nos han llegado dibujos de las “mutaciones>,aunque los documentos nos informan de su existencia 1. Si se han conservado varias ordenes de pago o mencion de las mismas, que permiten hacernos una idea del gasto que suponian: “...Por dos cartas de pago que otorgo el dcho. thesorero en $1 5 \mathrm { ~ y ~ } 1 7$ de Mayo de 1652 ante Fco. Vazquez secretario de S.M. y perpetuo de la casa de su Real thesorero parecio heuer reciuido della 4.Ooo Rs. de vellón que por dos decretos de S.M. mandoselos entregasen al dicho thesorero de B. Retiro para el gasto de las mutaciones de las comedias que se hacen en cl Coliseo del por Bacho del Vianco yngeniero..> (AGP., C." 11.752,expte.38). En el mismo documento se resenan otros pagos en abril y junio de ese mismo ano a Baccio del Bianco,uno por 3.0oo Rs. de vellón “.para gasto de la comedia.."y otro de 2.ooo Rs.de vellon “..para dicho gasto de las tres mutaciones que executaba Bacho del Vianco yngeniero..." l2.

Plano del “repartimiento> de los aposentos del Coliseo en 1655. (A.G.P.,Leg². 667).
Otra innovacion importante fue la introduccion de maquinaria capaz de mover rapidamente los complicados decorados 13 y permitir el movimiento espectacular de los actores.Se denominaban tramoyas 14 y se movian mediante maromas,cuerdas, poleas y garruchas. Se usaba un ,con un vestuario muy lujoso y aparato de carros (Deleito.El rey,220).
I7Sirvan de ejemplo las palabras de uno de los galanteadores de Isabel,en el entremes Las burlas de Isabel de Quinones de Benavente (Entremeses,2O7-8):Yo te daré un romancc con tramoyas/sin perdonar el gusto ni cl trabajo..."
I8 Famosa fue la representacion de La gloria de Niquea,escrita y dirigida por el Conde de Villamediana,cuando la velada termino con un incendio de considerable magnitud.que pudo haber sido trigico.El espectacular montaje sc recordaba en el reinado de Carlos I, junto con la leyenda del enamoramiento de Villamediana por la reina Isabel de Borbon.A finales del siglo xvi,Mme.D'Aulnoy (Relacion,16O)nos informa de estos rumores.quc corian por la Cortc y tambicn del precio,que segun se decia habian costado las tramoyas del cspeclaculo en el que participaron lareina.la infanta Maria y sus damas: “..cuidose (Villamedianal de la confecion de los trajes y orden6 las maquinarias, que le costaron mas de 3o.Ooo escudos.>.Los pagos de todo el montaje de la obra se hicieron con cargo a la Contaduria Mayor del Rcy,que libr6 a Fontana l0.Oo0 ducados cn 5 pagos,fechados en 8 de marzo,8y 28 de abril y 14 y 25 de mayo.Pero las cuentas presentadas por cl artista italiano suman cerca de I0.800 ducados.Fontana dividi6 los gastos en tres apartados muy detallados. quc de forma resumida serian:

Plano con la distribucion de los aposentos del Coliseo del Buen Retiro en l698,en el que figuran la “luneta de Sus Magestades> y 《la lunela alta>o 2." cazuela $( A . G . P . , L e g ^ { \scriptscriptstyle \perp } . 6 6 7 )$.
Junto con las tramoyas y la escenografia, los efectos de luminotecnia constituian uno de los apartados de gastos mas importantes de estas largas representaciones.
ii) Luces:
La utilizacion de iluminacion artificial era otra de las caracteristicas del teatro cortesano.El gasto en luces es por tanto una clara indicacion para saber si una comedia se destinaba a la corte.El tipo de luces empleado eran muy variado: hachas,bujias,velas de cámara,lámparas de aceite,etc..Parece que se utilizaba cierto tipo de aceite con olor I,ya que cuando en l655 el Marques de Liche se hace cargo de los costes de una comedia importante,manda traer de Genova 40 arrobas de aceite de jazmines (Barrionuevo,Avisos I,147). Se usaba este tipo de aceite ya que con tanta llama “...se busca medio de alguna mistura olorosa que morigere lo adusto del fuego para que cada torcida sea un pebete,cada lampara un perfumador y cada ardor una pastilla..》 20. En las representaciones del Coliseo tambien se usaba iluminacion de cera,con distintos tipos de velas; entre ellas eran muy frecuentes las 《hachas>,que eran cirios muy gruesos de cera blanca,largos y segun Mme. D'Aulnoy (Relacion,328) muy caros. Aun asi no parece que el Coliseo contase con lamparas de suficiente aparato porque cn l656,segun informa Barrionuevo (Avisos I, 248) “..se llevo una arana de plata de Nuestra Senora de Atocha para que luciese y adornase mas el Coliseo..". Otro tipo de luces que aparecen frecuentemente en Ias cuentas son las bujias y los “morteretes>21.Las luces se instalaban sobre soportes muy variados,tales como κbambalinas> para las velas de camara, para las hachas y tambien ,que se decoraban y pintaban,como indican los pagos a pintores por pintar 《las perchas para las luces》 22.
—Materiales 37.356 Rs.y 11 mvs.
Jornales de los oficiales.. 76.973 Rs.y 19 mvs.
一Partidas de gastos mcnudos 4.198 Rs.y 19 mvs.
Las cuentas detalldas de este famoso montaje han sido publicadas por M.T. Chaves Montoya,La GloriadeNiquea.Una invencionen la cortedeFelipe $\boldsymbol { \mathit { \Omega } } ^ { \prime \ V }$ ,(Aranjuez,Doce Calles.1991),pp.95 a 116.
19 La aficion del Rey,igual que la de sus contemporaneos,por los perfumes se refleja en el gasto anual cn 《aguas dc olor》 para su cámara que ascendia en $1 6 3 0 \div 3 0 0 \ \mathrm { r s } .$ ,pagadosa Valerio Fortedestilador>para..el aderezo de las aguas de olory para comprar agua de Acar. (AGP.Leg".6764. Cuentasdel secretario dela camara.)
2 Aviso de 29 de mayo de l65 (Barrionuevo,Avisos I,141). 21&Pieza de cera hecha en forma de vaso con su mecha. Usasc para iluminar los altares,otheatros de perspectiva,poniendolos en un vidrio con agua... $( D , A . )$
2 En la n6mina de 24 a 29 de octubre de I673.sc recogen los gastos ocasionados por el montaje de la obra quc se representó para el cumpleanos de la reyna en el “tcatro dorado>,y se indica que se necesitan “..cuerdas para poner los tablones para las luzcs dc la comcdia...> (AGP., C." 94o7.expte /).
Habia que tener previsto no solo las luces gastadas durante la representación, sino tambien las de los ensayos 23.Ademas de las luces del escenario,habia que contar con las luces de la sala y de los camerinos 24.En 166O y segun una “Memoria de las belas y achas para el teatro...> (Fuentes I, 6O) se necesitaban 78 velas para el frontispicio,4 para los apuntadores,16 hachas para los bastidores y el foro. Se destinaba para el guardarropa de cada companiia un hacha. Dos afios mas tarde,en 1662 (Fuentes I, 61-2) en una cuenta de cera necesaria para representar en el Coliseo,se especifica que “para lo que toca a tablado》 se entregaran 2Oo velas de cámara,12 bujias,dos hachetas y 24 hachas.A los comediantes se les entregan 40 bujias,20 hachetas,un hacha negra y 12 hachas.
Para hacernos una idea de las luces necesarias para una representacion, tenemos las cuentas de lo que se gast6 en l653 en la cera para una fiesta en el Retiro (Fuentes I, 58)En total se gastaron 695 libras de cera diarias 25,distribuidas de la siguiente forma:
-2 aranas; 5O velas de cámara . 50 libras Luces del Coliseo: 2Oo velas de camara. 100 libras Para los lados del Coliseo,12 hachas 192 libras Para la mäscara que se danza en la loa: 12 hachetas 96 libras Para poner en 《el corral del Coliseo> 4 o 6 hachas 96 libras Bujias para los “atos> de 66 representantes/as 33 libras 8 hachas para iluminar “la pieca de los pintores,la de Bacho, el paso que vaja de la puerta al tablado y los guardarropas y en el foso> 96 libras.
El encargado de proveer las luces necesarias era el jefe de la cereria, pero a medida que avanza el siglo y las representaciones necesitan una mayor iluminacion, es el Mayordomo Mayor del Rey 26,como responsable maximo de la representaci6n, quien ordena al jefe de la cereria la cantidad de luces necesarias, las cuales se entregan a cambio de un recibo.Este sistema evita la imprevision ya que las luces necesarias se calculan de antemano y se especifican en una en la que se indica tanto la cantidad como el tipo.
Este tipo de iluminación unido a los materiales usados en los complicados montajes, telas,cartones,etc.,faciles de prenderse,era sumamente peligroso por el riesgo de incendio siempre presente.Por ello no debe llamar la atencion que la preocupacion por posibles incendios llevase a tomar algunas medidas para tratar de sofocarlos 7,como indica la orden que en l684 dio el Mayordomo mayor para 《...repartir con agua en diferentes partes para los casos de ofrezerse algun inzendio. se lleven de la munizion de Palazio a aquel Real sitio 5O cubos de vaqueta..." (Fuentes I,159). El fuego era un peligro constante 28,como se habia demostrado en la desgraciada representacion de La Gloria de Niquea.
B) LA SALA:
Ninguna representacion grafica nos ha legado de esta sala, que segun Mme. D'Aulnoy (Relacion, 27O) estaba toda pintada y dorada “..de un bello dibujo, muy grande,toda adornada de tallas y dorados...\*.
Maestre (《Actor..>,18O-1) considera que teniendo en cuenta las dimensiones del escenario,la sala debia medir unos 37 mtrs.de Iargo por 23 mtrs. de ancho.Por el plano de 1655 (Lam.I) podemos ver que el teatro contaba con 3 pisos o “suelos>, cada uno de ellos con 4 a cada lado,numerados del 1 al 8 comenzando por el lado izquierdo de los espectadores.Los aposentos del tercer piso mas cercanos al cscenario,parece que tenian escasa visibilidad,y asi se reconoce en l698 cuando se adjudican el n.° 1 al Veedor del Retiro y el n." 8 al Contador y al Tesorero del Retiro,pero ninguno lo ocupa “...por ser el peor del Coliseo este y el l1." que le corresponde enfrente...> (AGP., $L e g ^ { \prime \prime }$ . 667). Segun cuenta Mme. D'Aulnoy (Relacion, 270) “...Pueden estar quince en cada palco con comodidad. Todos ellos tienen celosias...>.Las celosias parecen haber sido uno de los rasgos distintivos del teatro, segun confirman los documentos de la época 29,e incluso el palco real o κluneta> se adornaba con ellas 30.Los planos conservados con las distribuciones de aposentos (Lam.ID), muestran que el Coliseo tenia enfrente del escenario tres aposentos bajos 31, encima de los cuales se situaba la cazuela,y sobre ella estaba la “luneta>O palco real 3²2,que segun la viajera francesa 《es magnifico> (Relacion,280) y estaba muy dorado (Relacion,27O).Encima del palco de los reyes habia otra cazuela que los textos denominan indistintamente como 《luneta alta> O “cazuela encima de la luneta>.
Aunque Brown y Elliot (Un palacio,217) creen que los hombres se situaban, igual que en los corrales,de pié delante de la cazuela y enfrente de la embocadura del teatro,Mme.D'Aulnoy indica que los espectadores “..Se sientan en la sala sobre bancos...>,y su existencia queda confirmada porque a pesar de contar con un palco real,en ocasiones,y parece que sobre todo durante el reinado de Carlos II,los reyes veian los espectáculos directamente desde lo que hoy llamariamos patio de butacas,que en esta época parece que tenia una serie de asientos O “gradas>,pues cuando el 8 de mayo de 1687 se representa en el Coliseo a los reyes la comedia Alfeo y Aretusa,“.estuuieron sus Magdes.en el patio...>,y por este motivo el dia anterior no hubo representaciones ya que “...se quito la graderia del patio...>.Tampoco las hubo el viernes 9 porque ...se estuuieron poniendo las gradas..> que permitieron el comienzo de las representaciones al pueblo el sábado 10 (AGP., $L e g ^ { \varrho }$ .667).
La distribuci6n de los espectadores en el Coliseo presenta mayor complejidad que en los restantes espacios cortesanos,debido a su doble funcion como teatro cortesano y publico.Durante las representaciones cortesanas en los salones del Alcazar y del Buen Retiro,los espectadores se distribuian segun la rigida etiqueta de la corte de los Austrias 33,reflejada en los reglamentos titulados “Etiquetas de Palacio, estilo y gobierno de la Casa Real>,de los que se han conservado varios ejemplares, y que cuentan con un capitulo dedicado a “Comedias y otras fiestas que se azen em palacio y el lugar que a cada uno de los que tienen entrada en ella les toca> $( A G P$ · Leg². 667),en el que se indica con toda precision el lugar que debia ocupar cada persona, segun su rango y oficio,con respecto a la posicion del rey dentro del salón 34,incluidala familia real 35.
La distribucion del publico cortesano en el Coliseo se hacia segun el criterio del Mayordomo Mayor del Rey,quien repartia las localidades entre la nobleza y los altos funcionarios,mediante una “planta> en la que se indicaban los aposentos que tocaban a cada cual 36:
36En un documento de finales del siglo xvi,que recoge varias plantas dc distribucion dc aposentos, aparece el siguiente titulo: “Coliseo de Buen Retiro.Plantas de la distribucion de sus Aposentos.asi en dias de festejos de sus Magdes. como los de Representaciones al Pueblo. Nota: Todas las plantas de apo.
Horden del exmo. Senor Condestable de Castilla,Mayordomo mayor del el Rey nro. senor para dar los Aposentos de el Coliseo a las personas que su ex. manda en la comedia que se hizo en festejo de el nombre de la Reyna Reynante nra. Senora en 25 de Agosto de el ano de 1686-que fue Ia de Andromeda y Perseo-.
A los embajadores n.6
Al conde de Oropesa n.5
Al Condestable n.4
A la condesa de Sauson n.7
A la condesa de Marfelt n.2
A D.P. de Aragon. n.3
A D. Manuel de Lira, $\mathbf { n } . ^ { \mathrm { ~ \textregistered ~ } } 4$ de suelo .segundo. .... n. 4.
Estos son los aposentos que se han de dar para la fiesta de mafiana,advirtiendo que todos los demas an de estar cerrados sin que se de ocasion a que S.M.bea a nadie en ellos...> (AGP., Leg. 667).
A cada persona con derecho a asistir a la representaci6n se le entregaba una “voleta》 personalizada 37,dandose incluso casos de 《adjudicaciones secretas》 38.Segun Pellicer (Avisos, 66) los palcos O aposentos eran repartidos entre los nobles “por sus turnos>,y aunque eran bastante grandes,y en cada uno podian estar 15 personas (D'Aulnoy,Relacion,27O),no parece que estuviesen muy bien acondicionados,pues en 169O la Princesa de Astillano pide a D.Manuel de Mayers, conserje del Retiro y persona encagada de cumplir las ordenes del Mayordomo Mayor, que “..le haga un gusto de que tengan el aposento barido [sic] y alguna cosa en que se sienten las que an de ir> $( A P G . , L e g ^ { . }$ . 667).
Aunque el Mayordomo Mayor repartia los aposentos,la luneta superior correspondia a la Camarera Mayor 39,ya que “..en tales funciones de venir sus Magestades con familia de Damas y Camaristas por estar en lo Ynterior de la casa y posadas que ocupan donde solo tiene arbitrio de dar licencias para su entrada dha. Sra. Camarera Mayor o Guarda Mayor, porque aunque sea solo por vn dia se regula como Palacio y se Practica lo mismo que en las jornadas que sus Magestades hazen por mas dilatado tiempo> (AGP., $L e g ^ { \underline { { \sigma } } }$ .667).Pero la Camarera no disponia de la luneta solo para las damas de palacio, sino en general para cualquier persona que la quisiera ocupar 40.
El Mayordomo Mayor del rey no solo era responsable de la distribucion de localidades entre los espectadores cortesanos,sino que en teoria era tambien el responsable de la organizacion de las representaciones cortesanas en el Coliseo,y en calidad de tal tenia reservado uno de los mejores aposentos: el n.° 4 del primer piso 4l.No obstante no siempre estuvieron claras estas competencias,y desde su construccion el Conde-Duque se ocup6 tambien de estos asuntos,como Alcaide perpetuo del nuevo palacio.Tras la desaparicion de Olivares,sus funciones las asumira el nuevo valido,D.Luis de Haro,que parece haber delegado el cargo y todo lo que a espectaculos se refiere en su hijo,el marqués de Liche,personaje indisolublemente unido a uno de los periodos de mayor esplendor del teatro cortesano, quien ejerci6 estas funciones tambien como Alcaide del Retiro,cargo para el que fue nombrado en l658 (11 de septiembre),en sustitucion de su padre (AGP.C.". 11.730):
“Por quanto atendiendo a las continuas y graves ocupaciones de mi servicio que concurren en D.Luis Mendez de Haro,Gentilhombre de mi camara,mi caballerizo mayory Alcayde de miR. Casa de B.Retiro y a que respecto dellas combiene nombrar persona en su lugar para que no se falte a dar... he tenido por bien de nombrar y nombro al Marques de eliche su hijo mi geltilhombre de la camara y Montero mayor para que en virtud de la presente por sus ocupaciones exerza el dicho Marques la Alcaydia de la dicha Real casa de B.Retiro y para ello le conzedo toda mano y autoridad y la misma que reside en la persona de el dicho D. Luis sin disminucion alguna...".
Arios mas tarde,por un decreto de 2O de octubre de l66l,se encomiendan al marques de Liche las representaciones cn el Alcázar y al duque de Medina de las Torres las del Buen Retiro 42 La airada reacción del marques 43 al perder un cargo que “...el habia tenido con comun adoracion y total imperio..》(Barrionuevo,Avisos II,272) confirma la importancia que la organizacion de las representaciones tenia dentro de la corte.Como Alcaide del Retiro era tambien el director del teatro de la corte,y se encargaba de supervisar y organizar las representaciones y los ensayos. Segun el mordaz Barrionuevo (Avisos II, 271) su sustitucion por el duque no le sentó nada bien porque “...no queria que el duque de Medina de las Torres luciese con lo que a él le habia costado desvelo...>,y no solo le dolia perder lucimiento ante el Rey,sino que estas actividades le habian resultado muy lucrativas,ya que en el momento de su destitucion la fortuna del marques ascendia a dos millones de oro y plata,con una renta de 15o.ooo ducados.Liche se ocupaba de todos los aspectos, pues no solo asistia y vigilaba la representacion, sino que tambien acudia a los ensayos,incluido el general, en los que cuidaba de la asistencia de los actores, para que no hubiese ausencias y se desarrollasen sin contratiermpos 44. Tambien se ocupaba de contratar a los actores y cantantes mas prestigiosos,como a las tres hermanas Andrade (Ana,Feliciana y Micaela), llamadas las Tenientas,quea partir de éste contrato haran en la corte una importante carrera artistica 45.
Durante los afios en que controlaba el Coliseo su presencia parece haber sido constante en todos los festejos,asf como su entrometimiento en las funciones de otros dignatarios 46,usurpando algunas de las prerrogativas del Mayordomo Mayor
46 La prepotencia parece haber sido unode los rasgos de Liche durante su 《valimiento>,ylellev6 a enfrentarse conel propio Velázquez.En l679 D.Felipe de Torres,Jefe de la Tapiceria,presenta una queja ante el Condestable por lo que considera intromisiones en su oficio yasi nos enteramos de como Liche en su afan por controlar los festejos reales habia querido “..atropellar tambien a Diego Velazquez [en 1637] por lo que tocava al oficio de Aposentador en el repartimiento del tablado que estaba debajo del balcon de SSMM y amenazando a Carlos de Salazar,mozo de su oficio que se [sic]repartia dicho tablado.le prenderia a él ya todos los criados de S.M. que le ocupasen sin pagarle primeroo llevar cedula suia, no pudo conseguirlo el Marques porque Diego Vclazquez,con la autoridad que por Aposentador tenia,acomodo en él a todos los criados de S.M...hechando de dicho tablado a los Alguaciles de Corte que le guardaban por orden del Marques,haviendolo executado por haver podido hablar a S.M.con la entrada que tenia de Aiuda de Camara...》(Varey,“Mayordomia.>,153).
del rey. Sirvan como ejemplo de su omnipresencia las numerosas referencias que de él se hacen en los documentos referentes a la fiesta cantada para celebrar los anios del principe en l660 (P.Pastor, Docs. Calderón,278-9).El 23 de noviembre certifica el escribano Matias de Santos que la fiesta se ensaya en la casa “que el senor Marques de Liche habia mandado alquilar para los ensayos.. que es en la esquina de la calle del León que da vueltaa la de las Guertas..>.El 3O de noviembre,el mismo escribano certifica que los comediantes ...ensayan por la mafiana y tarde todos los dias y que asiste el seior Marques de Liche...>.El 5 de diciembre,dia de la representacion,certifica que 《..a hora de las tres ymedia de la tarde fui a Palacio y vi entrar a las companias por los corrcdores y puerta del Salon ..y tambien vi al Sefor Marques de Liche que esta de guarda en la puerta por donde entra la xente...".
Las desavenencias entre los Mayordomos mayores y los Alcaides del Retiro, para ejercer el oficio de encargado de la organizacion de los festejos,fueron constantes aunque un documento sin fecha titulado “Noticias y puntos de formalidad tocantes al empleo de Maiordomo maior del Rey nuestro senor> especifica que ...todas las comedias de Coliseo y Palacio corren por Maiordomia maior y S.E. hace repartimiento de los aposentos en aquel Real sitio,y para estas,las de anos y nombre,y otras fiestas reales de esta calidad se hace representacion a S.M. y para que mande librar la cantidad que se gasta en ellas...》 (Varey,《Mayordomia...>, 158). Durante sus 《valimientos> Olivares, Haro y Liche,apoyándose en su cargo de Alcaides de Buen Retiro, parecen haber usurpado parte de las funciones que competian a los Mayordomos mayores,sentando un mal precedente,como declara aos mas tarde el Condestable en el litigio que mantuvo por estas cuestiones con el principe de Astillano.El problema se planteó en l677, siendo Astillano 47 Alcaide del Retiro y el Condestable de Castilla Mayordomo mayor. El Rey resuelve (29 de enero) que sea su mayordomo mayor el que se encargue de tales asuntos,pues considera que “...atento a deuerse considerar ynseparable del Mayordomo Mayor la jurisdiccion que en el reside donde concurre mi Real persona ...》 (AGP., $L e g ^ { \underline { { \sigma } } }$ 667).Las disputas parecen haber continuado,y el 29 de marzo de 1679 cl Condestable dirige un escrito de alegaciones al rey contra las pretensiones de Astillano, en el que deja bien claro que las anteriores intromisiones de los Alcaides en las atribuciones del Mayordomo mayor se deben mas al “valimiento> que gozaban los titulares que a su poder legal (Varey,Mayordomia...>,158-61).El rey dictó dos decretos mas 48,en 29 de marzo de 1679 y 21 de agosto de l682,en los que insiste en lo mandado en 1677.Desde l684 el Mayordomo mayor del rey,el Condestable de Castilla,se ocuparä de la organizacion y direccion de los festejos y es $\mathbf { \hat { e } l } \ll \mathbf { \hat { \mu } } . . . \mathbf { a }$ cuyo cargo corre todas las fiestas y particulares que hazen las companias de representantes a SSMM...>(Fuentes V, i3O). No obstante,aunque a principios de 1695 es todavia el Codestable,por intermedio del secretario,D.Manuel de Mendieta, el que se ocupa del reparto de aposentos,en el mes de noviembre de ese ano es el duque de Medinasidonia el que da las ordenes al conserje del Retiro $( A G P , L e g ^ { \mathrm { { g } } } .$ ， 667).Y cuando en 1697 se representa Muerte en amor es la ausencia,de Antonio Zamora, es el Duque de Medinasidonia,Alcaide del Buen Retiro,el que hace la planta y distribuye los aposentos en su calidad de “superintendente de los festejos reales> (AGP.,Leg. 667).A la muerte en 1698 del Condestable,el rey ordena que se encargue de la organizacion de las fiestas el Marques de Laconi,>... Mayordomo mas antiguo de los de semana...>y que “.en falta de Mayordomo Mayor...> sea el Marques de Leganes, como Alcaide del Retiro, quien “..hiciese el repartimiento de los aposentos del Coliseo...》 (AGP., $L e g ^ { \varrho }$ .667).
Cuando el Coliseo se abria para el publico comun,funcionaba como un corral mas y por tanto los espectadores se distribuian en él segun la forma habitual en los teatros publicos, estableciendose un precio para las localidades. No obstante,en ocasiones el Mayordomo mayor se reservaba ciertas localidades,generalmente aposentos,que repartia segun su criterio y sustraia al arrendador o compania que hubiese obtenido el producto de las entradas de ese dia 49. En estas ocasiones no se le daba al arrendador todo el Coliseo,y entonces algunas personas de la Corte, tanto nobles como funcionarios,podian acudir reservandose algunos aposentos para ellos,que se repartian con el habitual sistema de plano (no siempre) y “boletas> en las que se indicaba que dia tocaba a cada uno 5o. Tambien se podia reservar uno o varios aposentos que se repartian entre diferentes personas,durante distintos dias, por turno y segun sus empleos. Con ocasi6n de la representacion de Muerte de amor esla ausencia en l697,se reservan dos aposentos del piso 3.° para los diferentes funcionarios: el n.° 4 para “Ministros y Oficiales>y el n.° 3 para los “ofiziales jurados> del Buen Retiro $( A G P . , L e g ^ { . . }$ 667）:
《Repartimiento del aposento del Coliseo que toca a los sefores Ministros y Oficiales que abajo se espresan. Suelo 3.' num.". 4 para desde 2O de nouiembre de l697 que se empezo a representar en el Coliseo la comedia intitulada muerte cn amor es la ausencia:
Miercoles 20 Sr.Theniente.
Juebes 21 Sr. Veedor.
Viernes 22 Sr. Contador.
Sabado 23 Sr. The.9.
Domingo 24 Sr. Conserje.
(.）.
Repartimiento de aposento del Coliseo del suelo 3. num..3 que toca a los ofiziales jurados de dho.sitio para desde dho. dia [2O de noviembre de 1697]:
Miercoles 20 Guarda mayor. Jueves 21 Sobre estante mayor. Viernes 22 Jardinero mayor. Sabado 23 Thenedor de materiales Domingo 24 Ayuda de Conserje Lunes 25 Aparajador [sic] Martes 26 Capellan Miercoles 27 Medico Jueves 28 Zirujano （）>51.
Primer suclo:
Suelo 2.: Suelo 3.:
La del n.'4 de mano izquierda a s. excelcncia lel mayordomo mayor]
La del numero 3. al Sr. Sumiller de Corps.
La del num. 2." al Sr.Alcayde del Reliro.
La del num."1 al Sr. Protector.
La del n. 4.del suelo 2.al Sr.Dn. Juan de Angulo
Las del n.4.’y3. del suclo 3.a los del Retiro.
La del n.’ 5."de mano derecha del suelo primero al Sr. Gouerndor del Consejo. La del n $^ { \mathrm { ~ g ~ } } 6 , ^ { \mathrm { ~ g ~ } }$ de mano derecha a la Villa de Madrid
La del Aposcnto dc cnmedio debajo de la cazuela al Sr.Mayordomo Mayor.
Por todos los dias que durare la fiesta,y las demas llabes de los demas Aposentos que se entreguen al Arrendadory que acabada la fiesta buelba Vm.a recojer todas las llabes.Madrid,19 de octubre de 1691. (AGP,Leg.667).
5lLa lista continua, incluyendo practicamente todos los oficios presentes en cl Bucn Retiro (oficial de teneduria,oficial de veedurfa,oficial dc contaduria.etc.)asi como las criadas dc las damas,senoras de honor y camaristas.
Si el “aprovechamiento>del Coliseo era en su totalidad para el arrendador, entonces no se hacian planta ni boletas 52, pues se le entregaban todas las llaves 5 y era el arrendador el que se encargaba de todos Ios asuntos como si de un corral se tratase,incluyendo el cobro de las entradas en la puerta 54.Desde mediados del siglo,y debido a la fuerte competencia del Coliseo,los arrendadores de los corrales habian conseguido que en los contratos de arriendo se incluyera la parte de los beneficios obtenidos en las representaciones publicas del Coliseo.
Tambien podia el rey dar todo el “aprovechamiento> a una compania y en ese caso se ordenaba que ...las llaves del Coliseo y aposentos se entreguen a las companias para representar al pueblo la comedia yntitulada Amor procede de Amor y no se haga planta porque tuuieren por suio todo el aprouechamiento y no se repartieron balcones algunos...> (AGP. $L e g ^ { \varrho }$ .667).Lo mismo sucedia si era el autor el que alquilaba el Coliseo,ya que todo “...el util y aprovechamiento> eran para él s5. En 1686 lo hicieron Manuel Mosquera y Rosendo Lopez, quien “...represento por su cuenta en el Retiro los dias 2,3,5,6,7,8,20,21,22,23,24,25,26,27,28,29 de mayo》 (P.Pastor,N. Datos,2., 1914,481).
Desde la segunda mitad de siglo el Coliseo parece haber funcionado con bastante regularidad como teatro publico,lo que explicaria el intento de la Villa en 1695 para obtener un aposento gratuito en él, igual que lo tenia en cada uno de los corrales. Si se deneg6 tal peticion fue porque “...si se da ohidos a Madrid se abrira la puerta a que todos los demas ynteresados pidan justamente lo mismo,que en tal caso no podrian los arrendadores costear la fiesta, y por consiquenzia se imposibilitaria el continuar la representzion al pueblo que S.M. ha tenido bien mandar se dispusiese con el arrendamiento.."(Fuentes VI,184).A finales de siglo el Coliseo funcionaba como un teatro mas en el que las companias se turmaban para representar, igual que se habia hecho siempre en los corrales 56.
Aunque lo habitual era arrendar el Coliseo a los arrendadores de los corrales publicos o a las companias,tambien podia arrendarlo un noble 57 o incluso el propio rey,que podia asi obtener algunos ingresos directos por estas representaciones publicas 58 que ayudasen a mejorar la siempre maltrecha economia de Palacio. Barrionuevo (Avisos I, 248) nos informa del precio de las entradas en aviso de 27 de febrero l656:“..la entrada es a real de a 4 en plata, y cl asiento a lo mismo; bancos y delanteras,a 3 y a 4 [reales] de a ocho,que con la gente que acude es una gran suma,de que el arrendador no le pesa nada. La comedia grande se dcja para San Juan.Ya ha bajado el consejo la entrada y asiento a 4 reales...".
Los beneficios debian ser bastante apetecibles y asf cuando en 1685 se represent6 La fiera,el rayo y la piedra de Calderón,para celebrar el cumpleanos del rey el 6 de noviembre,se decide que se represente a partir del 11 de ese mes (AGP, $L e g ^ { \underline { { o } } }$ . 667),siendo para el Rey.En total se hicieron 15 representaciones 59 (del 11 al 25 de noviembre) y segun el extracto de las ganancias,se obtuvieron por los 15 dias 63.5O4 reales 6o.Las cuentas nos informan de los tipos de localidades que habia en el Coliseo y del precio que se cobr6 por cada una de ellas 6l :
Cazuela: 6rs. Taburetes: 12 rs. Bancos: 10 rs. Gradas: 4 rs. Bancos del patio: 6rs. Patio: 2 rs. Aposentos de piso 1.: 192 rs.
57 En 1658,segun aviso de Barrionuevo (Avisos II,I65)de 20 de febrerose hace en el Coliseo una comedia grande>durante I1 dias y el arrendador cs el marques de Liche cn 50o ducados diarios.
Aposentos de piso 2.: 144 rs. -Aposentos de piso 3.: 96 rs. -Aposentos de la cazuela:144 rs.62.
El nivel de ocupacion,y por tanto de ingresos,suele ser comun en todos los tipos de localidades.El dia que mas publico asistió fue lógicamente el 11,excepto en los taburetes (la maxima ocupacion Ia tuvieron los dias $1 8 \ y \ 1 9 ,$ y el patio que tuvo mejor entrada el dia l2 (310 personas frente a las 294 del primer dia).La entrada mas baja fue el dia 22,en la que alcanzaron los minimos de ocupacion seis tipos de localidades: taburetes (5 cuando el maximo ocupado era 32), bancos (12, maximo 98),gradas (46, frente a 220), patio (57,maximo 310),aposentos de piso 1. (2 frente a 5), de piso 2. (3 frente a7). Sin embargo las localidades de cazuela (73 frente a 364), bancos de patio (5 frente a 42) y aposentos de piso 3.°(1 frente a 4) alcanzaron el minimo el dia siguiente,23 de noviembre. No obstante hay excepciones muy curiosas,pues el dia 12, segundo dia de representaci6n,los aposentos del piso 2. alcanzaron su cota mas baja, mientras que los del piso 3.° alcanzaron la ocupacion mas alta. El dia 23 que por ser uno de los ultimos tiene una ocupacion general muy baja, fue en el que los aposentos del piso 3.° alcanzaron una de sus mayores cotas de ocupacion.
Por todo lo dicho anteriormente,vemos que a finales de siglo el Coliseo tenia capacidad para unos l.O66 espectadores,sin contar los de los aposentos 63. Suponiendo una ocupacion total de estas localidades, el arrendador podia ingresar,segun los precios “oficiales> de l685,la nada despreciable suma de 5.3OO reales (solo la cazuela eran 2.184 reales, siendo las restantes localidades 3.116 reales),a lo que se anadian unos 2.352 reales por los aposentos cada dia. Es decir un total de 7.652 reales 64.
A medida que avanza el siglo,la crisis se refleja tambien en la entradaal Coliseo que va perdiendo publico,sobre todo en las representaciones de obras corrientes 65.
Los problemas de financiacion no hicieron mas que agravarse tambien en el caso de las fiestas cortesanas, ya que el dinero necesario para su montaje era aun mayor. Hay que tener en cuenta que la duracion del espectaculo solia ser muy larga , por lo que a los gastos de la representacion, montaje y gastos artisticos,se anadian otros para el agasajo de los comediantes y de los ilustres espectadores.Todos estos gastos corrian por cuenta de la casa real y era responsabilidad del Mayordomo Mayor del rey el controlarlos y librar las ordenes de pago 67.
Las comedias y fiestas se pagaban 《por la Cámara>,pero la escasez de dinero era tan habitual 6 que en l686 (27 de abril) D.Jose de Mendieta se lamenta ante el Condestable,con motivo de los preparativos para una comedia en el Salón del Buen Retiro: Las obras de palacio se continuan como avise anoche a V.E., siendo de mucho desconsuelo para tanta gente como anda en ellas el hauerme visto oy andar aperrado por darles esta noche vn socorro...>(Fuentes I,172.). Ya el dia $2 5 ~ \mathrm { { l a } }$ falta de dinero para pagar los salarios era tan evidente que se habia dirigido al Condestable aguardando “.la resolucion sobre el dinero de obras y comedias porque los oficiales y peones y demas gente se desconsolaran si el sabado no se les paga..." (Fuentes I, 171).En 1689 continuaron los atrasos,agravados por el deficit de la Contaduria Real, que ese ario ya asciende a 29 millones de maravedis, por lo quc se decide pagar las comedias de otros fondos diferentes,principalmente de los fondos destinados a “gastos secretos> de S.M.(Fuentes I,227), recurso que se habia utilizado en anos anteriores, pues en la busqueda de dinero necesario para financiar los montajes teatrales ya en l673 la reina habia ordenado que “...se entregasen de los efectos de gastos secretos para acavar de satisfacer los gastos de las comedias que hicieron en Palacio a los anos de sus Magestades que corrieron a disposicion del Duque del Infantado su mayordomo mayor...> 93.967 reales (AGP.C." 9407). No fue esta la unica vez que se recurrió a los gastos secretos para financiar las obras teatrales.De l678 tenemos varias ordenes para pagar las comedias con estos fondos: el 9 de febrero se libran 40.734 reales, el 13 de junio 33.715 reales y el 18 de julio 22.000 reales (AGP.C." 9408). Vemos por tanto, como en los ultimos anios del siglo se generaliza el uso de los fondos secretos para pagar las comedias.El proceso que se seguia era la entrega de las cantidades necesarios por el tesorero de los fondos secretos al pagador de las obras,que daba el correspondiente recibo, quien lo guardaba a disposicion del Mayordomo mayor del Rey 69.
Existian otros sistemas para conseguir el dinero de las fiestas durante el reinado de Carlos II. Si las representaciones teatrales formaban parte de los festejos preparados para la celebracion de un acto importante,su financiacion se hacia con parte de los fondos allegados para estas celebraciones.Asi en 168o,con motivo de la boda del rey,se crea un fondo de 《efectos beneficiados para el feliz casamiento del rey>,del cual se financian no solo los gastos de la comedia Faetón, con la que se festejó el casamiento, sino tambien las reparaciones del Coliseo 70.
La desvalorizacion de la moneda, principalmente la de cobre,era un problema afiadido.Shergold y Varey (Fuentes I, 23) han senalado como el gobierno desde 1680,al tratar de estabilizar los precios,los fija por decreto artificialmente bajos,lo que perjudica a las companias,que veran sus honorarios gravados con descuentos que se fijan en las cuentas de gastos de las grandes fiestas de este periodo. En la practica las companias cobran cada vez menos 71. A finales de siglo el problema se agudiza y se llega a deber a las companias cantidades muy importantes 72. Estos retrasos motivan que el Rey,tratando de paliar algo el problema,ordene en l685 al Conde de Monterrey: “.-porque en adelante no se llegue a hacer tanta carga, y sea menos los empenios y necesidad desta pobre gente,dispondreis que acauado el festejo se les pague en mano un dobln de a ocho por cada uno...》 (Fuentes I, 165). La orden real establece el precio del doblon de a 8 para pagos inmediatos,y fija su valor en 192 reales (Fuentes I,169).En 1686 el valor del dobl6n subio de 192 a 240 reales y el Rey,ante la consulta que se le hizo,resolvi6 que en adelante se pagara a las companias “...a doblón de a 8 en especie de oro...> (Fuentes I,174).
La crisis no consigui6 acabar con la aficion de los reyes a las fiestas,y los enormes gastos ocasionados suscitaron algunas criticas en la época,aunque pocas tan mordaces como las de Barrionuevo 73.El fasto que rodeaba a los reyes barrocos hacia necesarios estos gastos para mantener el prestigio real, y el Coliseo era un marco ideal para desplegar este esplendor. Cuando la nueva dinastia imponga de manera decidida un determinado tipo de espectaculo,creado en Italia por y para la corte ——la opera— la identificacion entre teatro y género teatral sera aun mayor, hasta el punto de que el termino se definirä como: “Se lama oy comunmente el lugar o theatro donde se representas las Comedias o fiestas de musica que llaman Operas> (D.A.).
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