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com eles todos os dias e todas as horas.
Mas se me chamarem também de Presidente da República, eu protesto, porque eu sou arquiteto e não Presidente da República.
Então, montei esse escritorinho e comecei a esperar freguês.
Eu já tinha uma casinha, achei que deviam aparecer outros.
Eu esqueci de dizer que na nessa casinha, que de o terreno de frente tinha seis metros, tinha uma placa com o meu nome que devia ter sete ou oito.
dois de altura e o meu nome em letras garrafais e embaixo escrito com todas as letras engenheiro, arquiteto aí eu comecei a pegar uma casinha e outra e quando o sujeito entrava no meu escritório eu perguntava logo de cara que estilo o senhor prefere estilo?
o sujeito dizia, bom eu tenho um irmão que tem uma casa normanda você faz normando, faço vinha outro queria colonial não sei o que às vezes eu não sabia nem o que era
Então eu fazia como aquela mãe que o pequeno estava lendo um livro qualquer e perguntou, como é que é?
Enciclopédia, enciclopédia.
E a mãe disse, sai menino, trabalha aí e não atrapalha, eu estou lendo aqui, você está aí.
Ela não sabia também, deu uma bronca no g no garoto.
Foi para o quarto, pegou o dicionário e voltou, como é que você não sabe o que é enciclopédia?
Estabecou a enciclopédia em cima do menino.
Eu também fazia o mesmo.
Quando eu não conhecia um estilo, eu dizia que conhecia, aí enrolava o sujeito e ia para casa e procurava revistas e livros e até achar alguma coisa que se parecesse com aquele estilo que o sujeito queria.
E nunca se saiu ninguém sem receber a casa do estilo que queria.
Numa ocasião, era costume nessa nesse tempo, nós fazermos exposição das casas concluídas.
Então eu me vangloriei aí, eu dei uma esnobada daquelas.
Eu pus em exposição, na mesma época, três casas.
Uma no Pacaembu, estilo colonial, com decoração marajoara.
Uma outra na Rua Pamplona, tosse colonial mexicano.
E uma terceira no Jardim Paulista, moderna.
Porque o moderno, para mim, era um estilo como os outros.
Como eu era  um eclético, eu podia fazer mexicano, colonial brasileiro ou moderno.
Como um dos estilos que do ecletismo que eu era capaz de fazer.
Então, eu também fazia moderno. E nesta
nessa vez, eu esnobei mostrando três casa
Toda a minha capacidade eclética com três casas expostas ao mesmo tempo em três estilos diferentes.
Assim eu continuei fazendo estilos.
E fiz inúmeras casas, como eu disse, em todos os estilos que fossem aparecendo.
Um indivíduo, jornalista, editor, me procurou, queria fazer um livro das minhas obras.
con Concordei, ele começou a trabalhar, foi reunindo o material, fotografando as obras, e ele fez o livro.
Construções Residenciais do Engenheiro Arquiteto Eduardo Izabel.
esta Este livro tem casas de todos os estilos e eu fiz questão de mostrar bem a variedade de estilos que eu era capaz de fazer.
Mas estes esse livro esgotou-se depressa, porque eh isto não era da época, isto ainda é hoje.
Há indivíduos que ainda fazem ecletismo e têm uma freguesia louca.
De vez em quando vem uma onda de
estilo neocolonial, ou qualquer outra coisa, rústico, não sei o quê, e essa gente têm serviço que não é brinquedo, porque ainda, erradamente, o nosso público tem uma certa tendência para para esses estilos.
Eu comparo esta invasão de estilos que nós sofremos, e que ainda mantemos hoje, com o que se faz no carnaval.
Aqueles famosos costureiros do Rio de Janeiro fazem como eu fazia.
o sujeito entra na no no ateliê... Como é que se chama aquele famoso costureiro?
Esses famosos costureiros do Rio, não precisa citar nomes.
o sujeito entra e diz quero uma fantasia.
diz que fantasia você quer.
Napoleão... uh... uh... Aquilo do cangaço, não é?
O rei do cangaço.
Lampião, Napoleão, Lampião, ou um soldado de do império, o que o sujeito quiser ele faz.
Se for mulher, vem com ah Cleópatra, ou a Rainha de Sabá, ou Maria Antonieta, e o o costureiro faz tudo.
O estilo que a pessoa quiser, ele faz.
Inclusive, se veste também para o desfile no municipal com com uma fantasia de qualquer
Estilo do passado.
Era o que eu fazia também.
Eu vestia as minhas casas com a roupa que o sujeito quisesse.
Do estilo que ele quisesse, da época que ele quisesse, do povo que ele quisesse. Então
em mil novecentos e trinta e sete, saiu este livro.
Para confronto, em mil novecentos e
autorizava Lúcio Costa e a sua grande equipe a fazer o projeto do Ministério da Educação e Saúde.
O edifício que passou a ser modelo, passou a ser marco da nossa arquitetura moderna e que é até hoje considerado e lembrado como um arquitetura perfeita da nossa época, uma representativa, uma um exemplo representativo da da arqui arquitetura da nossa época.
Esse edifício foi iniciado no mesmo ano em que eu lançava o meu livreto carnavalesco.
No mesmo ano em que esse livro apareceu, aqui em São Paulo, os arquitetos Álvaro Vital Brasil e e Adhemar Marinho iniciavam a construção do edifício esther na Praça da República, esquina da Rua sete de Abril.
Outro modelo da arquitetura contemporânea brasileira, na da época especialmente, com grandes renovações.
oi Inovações.
Por exemplo, as lajes dos andares eram livres, não tinham paredes de tijolo.
E as divisões podiam ser móveis, podiam ser mudadas.
Eram painéis que faziam as divisões dos diversos cômodos.
Então, você podia ter um escritório muito grande e fazer depois uma porção de salas pequenas.
Ou, se tinha salas pequenas, podia derrubar as paredes e fazer grandes salões.
Era uma renovação total.
Esse edifício está ainda hoje na Praça da República, ainda é bonito, embora tenham sido sido substituídas com umas placas pretas de vitrolite que ele tinha na fachada e que, algumas tendo caído,
na calçada, em cima da marquise, ãh ãh as placas foram substituídas por por uma reboco, que não é nem preto, nem cinza, nem nada, muito feio, o que prejudicou bastante a beleza do edifício.
Mas o edifício ainda está lá.
E foi projetado na mesma época, na mesmo ano em que eu eu lançava o livro Construções Residenciais do Engenheiro Arquiteto.
Então vocês veem que este meu depoimento
muito mais do que depoimento, é uma confissão de culpa
este grupo que fez este livro frequentava o meu escritório diariamente para colher os elementos para o livro e eu procurei meter na cabeça do Corrêa de Brito, que era o chefe da equipe, de criar uma revista de arquitetura
Fazia muita falta uma revista de arquitetura aqui em São Paulo.
E tanto eu martelei na cabeça dele, era um sujeito muito cacete e persistente, que surgiu a ideia e ele criou a revista Acrópole.
Esta revista nasceu no meu escritório
Eu que escolhi o motivo da capa, que era o monumento de Ramos de Azevedo,
Eu que escrevi um artigo sobre a Acrópole de Atenas, para justificar o nome da revista.
Publiquei a primeira casa, a casa colonial do professor Teotoro Braga, que era um grande estudioso da, do Marajoara tosse
E a casa é toda decorada com desenhos marajoaras, a começar por estes ferros todos, por essas grades das janelas.
E daí por diante, eu que fazia os contatos com os colegas para publicassem pu publicassem artigos e as projetos de suas casas.
E a revista, são detalhes que eu desenhei no meu tempo de ecleticismo.
E a revista Acrópole viveu até poucos anos,
um ou dois anos, quando se extinguiu.
Foi uma pena porque ela nos alimentou com informações, às vezes erradas, como aquelas que eu dava no princípio, mas sempre nós tínhamos uma uma revista especializada, onde nós publicávamos artigos e os nossos projetos.
Foi uma pena que tivesse acabado.
Em janeiro de mil novecentos e quarenta, eu estou extravasando um pouquinho o meu campo, mas eu quero justificar a minha posição.
Eu estava no meu escritório, atendendo aos empreiteiros e aos empregueiros das minhas construções, quando me telefonou o Zico.
O Zico é um sujeito que já passou para o folclore brasileiro, porque ele é é um é um homem que tem uma participação extraordinária,
no Instituto de Engenharia de São Paulo.
Ele é secretário do Instituto, secretário perpétuo do Instituto.
Ele faz parte, integrante do Instituto.
E naquele tempo ele já era secretário.
Me telefonou, eu era sócio do Instituto de Engenharia, eu era engenheiro arquiteto.
E o Zico me telefonou e me disse, eu precisamos que o senhor venha aqui imediatamente.
Está aqui conosco um grupo de arquitetos do Rio de Janeiro e nós vamos fazer uma recepção a eles.
Então, o senhor, como um um dos nossos poucos arquitetos, convidamos para que venha até cá.
E lá fui eu para o Instituto de Engenharia e conheci eh Nestor Figueiredo, ãh Marcelo Roberto, Vladimir Alves de Souza, Paulo Candiota, Rafael Galvão, João Cair, que era recém-formado, um grupo grande de arquitetos.
Esses arquitetos saíram do Rio de Janeiro de navio,
e iam para Buenos Aires para o quinto Congresso Pan-americano de Arquitetos.
O navio parou em Santos, eles subiram a serra de trem, naturalmente, e foram recebidos no Instituto de Engenharia.
E lá fui eu para conhecer esses colegas e fazer contato e tomar um aperitivo com eles.
Eu gostei imensamente da turma, realmente uma turma simpaticíssima, e fiquei entusiasmado com a ideia de participar de um Congresso Pan-americano de Arquitetos.
Eu não saía nunca do meu arq do meu escritório, e nem sequer conhecia os meus companheiros de profissão aqui de São Paulo, a não ser aqueles que eram meus colegas do Mackenzie, os outros eu não conhecia.
Então, uma possibilidade é eu conhecer esse grupo melhor do Rio e todos os arquitetos pan-americanos que participassem do Congresso.
Eles embarcaram de navio para Buenos Aire para para Buenos Aires primeiro e eu cheguei em casa
e disse para Vilma vamos a Montevidéu e Vilma nunca deixou de topar a parada dois dias depois embarquei eu com uma poção de fotografias desse tamanho de obras de todos os estilos e fui pegar o pessoal de avião em Buenos Aires ainda passamos dois dias juntos onde fizemos uma grande camaradagem e dali seguimos para Montevidéu.
Em Montevidéu, o congresso foi um sucesso.
Havia representantes de todos os países da América, desde os Estados Unidos, Canadá, de todos os países da América Latina.
E lá estava eu, no meio daquela gente ilustre toda, como um engenheiro-arquiteto.
Aí, no primeiro dia, eu já pensei, que besteira essa história de engenheiro-arquiteto.
Eu sou é arquiteto, nada de engenheiro.
Eu não tenho nada de engenheiro, eu não sou calculista.
A matemática é um negócio que eu faço por obrigação, não me agrada.
E eu gosto mesmo é da arquitetura.
Por que eu vou ir de ser engenheiro?
Ninguém mais usa eng esse título, todos esses que estão aqui.
Então logo lá eu risquei uh o título e fiquei só com arquiteto.
Mas começou então a minha transformação.
Parece que foi uma pedra de toque.
Tudo que nós conversávamos ali era sobre arquitetura contemporânea.
Nunca ninguém citou qualquer outro estilo.
Então eu descobri, comecei a descobrir que estilo é um troço que a gente faz sem saber.
Quando a gente tá querendo fazer estilo, a gente tá fazendo bobagem.
O estilo nasce porque depois que a gente vai e que uma porção de gente fez alguma coisa em arquitetura que tem traços comuns,
Os outros do futuro vão dar um nome de estilo para aquele conjunto, porque é uma poção de coisas que estabelecem um um traço comum para aquela arquitetura.
Então aquilo é um estilo.
Assim se fez com a arquitetura de Roma, de, de Atenas, uh, com o Gótico e todos os outros.
Mas ninguém nunca pensou, a não ser depois, em fazer uma coisa para fazer estilo.
Eles estavam simplesmente fazendo arquitetura.
Usando arquitetura
como se deve usar, resultava uma arquitetura nova.
e assim foram-se  evoluindo a arquitetura
Nesse congresso, discutia-se, era o tema do congresso, a casa da classe média.
Aí eu briguei, foi uma barbaridade.
Eu dizia a eles, o que nos interessa estudar agora, já, neste começo de discussão, a classe média?
Vamos estudar os problemas da casa popular,
Porque se nós resolvemos do popular, o sujeito aos pouquinhos vai melhorando a sua casa, ele vai fazendo classe média, classe alta, granfino e tudo mais.
Aí é uma questão de dinheiro.
Nós temos que dar condições mínimas para o sujeito morar.
E depois cada um aumenta a sua conforme pode.
E briguei desesperadamente por isso.
Muitos anos depois eu encontrei no Rio de Janeiro um argentino que tinha sido o presidente da minha comissão.
E esse sujeito, nós fizemos uma recepção a ele no Rio, e conversamos muito, lembrando o congresso.
então ele me disse nuestra comisión tenía muchos comunistas y usted era un deles
me pôs o dedo no nariz, porque eu achava que arquitetura devia ser, começar pela casa popular, e não pela casa da classe
então eu dizia
Mas escuta, na minha cidade tem um sujeito que é riquíssimo.
É a maior fortuna de São Paulo.
Nessa ocasião era o Matarazzo.
Ele veio para o Brasil imigrante.
Pobre.
Não tinha nada.
E foi indo, foi indo, foi indo e ficou rico.
Hoje ele é... A expressão é moderna, mas vamos dizer o correspondente.
Hoje ele é um grã-fino da classe alta.
Então eu queria que você me dissesse em que dia ele passou da classe popular para a classe média.
em que dia ele passou da classe média para essa classe mais alta
Eu não vejo essa dis, diferença.
Então também não posso classificar uma, uma casa que é da classe média ou da classe alta ou da classe baixa
Eu sei que nós podemos estabelecer um mínimo que é decente, é humano para um sujeito viver.
Mas daí para cima é um problema de dinheiro.
Cada um vai gastar o que puder e melhorar de acordo com as novas técnicas, os novos materiais e as condições de conforto que
época moderna nos oferece, este
meu, essa minha interpretação mereceu uh, o, vamos dizer agora o xingamento tosse, porque a intenção era de xingar de comunista, porque era um sujeito que defendia a classe pobre mas como né um arquiteto
Então eu quero dar uma explicação a vocês.
Realmente na arquitetura do passado, o que se fazia
como arquitetura eram os palácios e as catedrais
O resto não tinha importância.
Mas houve um movimento renovador da nossa época, de que era um dos líderes Walter Gropius, que passou a fazer a arquitetura da class da classe pobre. A cla
A casa popular hoje é o o tema mais importante para o arquiteto.
É muito mais difícil fazer uma boa casa popular do que um palácio qualquer.
Porque depois a coisa, com dinheiro, a gente vai enriquecendo, novos materiais, novas novos confortos, novas coisas, e tudo é fácil.
Agora, a casa popular, como nós entendemos hoje, é que é o grande problema.
Não a casa em si, uma casinha de tijolo com telhadinho de  ou de de ou de tijo
Habitação popular.
Não habitação popular como muita gente entende por aí, essa casinha sozinha, mas habitação popular como um conjunto.
Porque se a casa do índio é uma oca simples, em que é colocada em volta de uma praça que é a Ocara, e j com outras ocas que todos juntos fazem a aldeia ahn indígena, a ca a casa do homem civilizado, quanto mais ele é civilizado,
mais se complica, mais compli ãh complexa vai ficando.
Então a habitação do homem moderno é um conjunto.
E a casa em si passa a ser um dos elementos desse conjunto.
A casa sem a escola não é habitação.
Sem o o abastecimento não é habitação.
Sem o acesso ao trabalho não é habitação.
Sem o acesso a ao ao divertimento, aos centros culturais, à escola não é habitação.
projetar a Casa Popular é projetar estes conjuntos populares.
Isto é a verdadeira missão mais importante do arquiteto contemporâneo.
Bom, eu estava então em Montevideo, aprendi que a arquitetura éh éh não é aquilo que eu estava fazendo e comecei
a procurar interpretar a arquitetura com aqueles toques que eu tinha recebido daquela gente toda.
Então eu vi um uma definição de um arquiteto romano, anterior a Cristo, e essa definição é válida até hoje para arquitetura.
Arquitetura é a arte de construir com solidez, conforto e beleza.
Então,
solidez é uma coisa, é a construção.
Os egípcios construíam com pedra.
Os romanos e os gregos faziam com pedra.
As colunas gregas perfeitas estavam situadas na no prédio a pequena distância, a pouco mais do que o di diâmetro da própria coluna, uma da outra, porque a verga em cima era limitada pelo tamanho da pedra que ia fechar o vão.
Então não se podia fazer uma um vão maior, porque não tínhamos pedra para cobrir esse vão maior.
Os romanos descobriram o arco, então começaram a separar mais as colunas.
Toda aquela arquitetura era perfeita naquelas condições de trabalho, com aquele material que eles tinham.
Quando foi modificando as condições de trabalho, quando chegou a idade média que apareceram as construç as arq as as catedrais góticas, havia aquela preocupação de levantar os prédios, de altear os prédios como que um caminho para Deus.
descobriu-se que o arco podia ser cortado desde que ele tivesse um um outro arco escorando o empuxo lateral.
Então, uma nova técnica surgiu, um novo sistema, uma nova arquitetura, uma nova beleza.
Então, a a estrutura, que é aquele aquela resistência,
da deste dessa fórmula de Vitrúvio foi evoluindo, até que chegou na na época moderna e nós fazemos com o concreto armado uma laje em balanço, sem apoio nenhum para um um estádio de futebol ou uma um jockey club.
Não precisamos por coluna lá e nem poderíamos pôr, seria um desastre na frente de todo mundo.
Então nós jogamos uma laje em balanço
Como nós podemos fazer estilo do passado se nós temos condições tão diferentes de construção?
Então, evoluiu o a resistência da definição de Vitrúvios, e evoluiu também a solução plástica.
o conforto de uma casa colonial para um duro para dormir, uma mesazinha muito tosca, banheiro lá fora,
cozinha lá fora e nada mais.
nós hoje temos colchão de espuma, colchão de pluma, temos ar-condicionado, temos água quente dentro de casa, água gelada e e e filtrada, temos eletricidade, temos rádio, temos televisão
O conforto de hoje é totalmente diferente daquele conforto da casa colonial e muito diferente do conforto da casa romana, da casa grega, da casa dos dos egípcios antigos.
Então o conforto evoluiu, a arquitetura tem que evoluir.
Então aquele mesmo elemento da fórmula continua firme, só que a interpret a interpretação dele é diferente.
conforto continua na fórmula, mas tem outro sentido.
a beleza é a mesma coisa.
aquela
colunata grega, com uma coluna, o espaço de duas colunas, igual ao diâmetro de cada coluna, era lindo, perfeito, naquele tempo, porque nós construímos todo aquele jeito.
nós podemos tirar as colunas todas. Então a nossa sensação de beleza tem que ser outra. Aí
a beleza também evoluiu.
Então, a mesma fórmula de Vitruvius,
Solidez, conforto e beleza continuam a valer hoje, só que estes elementos trocaram de valor.
E a arquitetura contemporânea tem que respeitar esta nova ahn esse novo essa nova valorização daqueles elementos e não seguir com os valores que os gregos e os os ter no e no tempo da colônia eram usados.
Bom, e depois eu comecei a ler um sujeito chamado Le Corbusier,
que num dos seus primeiros dias, quer dizer num dos meus primeiros livros já dizia a men mentira é intolerável a mentira é intolerável em tudo na vida da gente nós não admitimos que um homem minta não podemos admitir que um arquiteto minta e se um arquiteto está falseando a arquitetura está vestindo um prédio com uma roupagem de outra época se está copiando uma coisa que outros já fizeram mas que não tem nada que ver com a nessa nossa época ele está mentindo
Então, quando eu cheguei a esta conclusão, eu disse puxa vida, mas como eu tenho mentido
Eu pus a mão na cabeça e disse um dia, terminei esta fase e daqui para diante eu vou tentar fazer só arquitetura verdadeira, arquitetura autêntica, porque esta é a primeira qualidade necessária na arquitetura, autenticidade.
E eu resolvi fazer arquitetura autêntica.
com muita dificuldade no princípio, porque a minha mão já ia lá para aquelas curvinhas, aqueles telhadinhos de telha de de fa diversos tipos e aquelas soluções que eu já estava acostumado a fazer.
Mas eu tomei uma decisão e muita ma dificuldade também porque todos os meus clientes, que não eram poucos, me pediam casas em estilo.
E o sujeito chegava no meu escritório e me dizia, o senhor me faz uma casa
Uma casa grande, eu tenho um terreno de vinte e cinco por quarenta
Eu quero uma casa colonial mexicano.
E eu dizia logo de cara, não faço.
Mas você fez para o meu irmão.
Mas não faço mais.
Mas por que faz para ele e não faz para mim?
Porque quando eu fiz para ele, eu estava enganado.
E eu percebi o meu erro e não quero mais cair em outro erro.
E eu acho que o errar é humano, mas insistir no erro é que é o pecado.
Muita gente deixou de falar comigo porque eu deixava de fazer as casas nos seu nos estilos que queria.
Eu rompi então de repente com o meu passado e estou tentando até hoje fazer um pouquinho de arquitetura contemporânea.
Mas para ilustrar estes meus pecados, vocês não pensem que
Esta coisa é só de falação, de que a coisa é verdadeira mesmo.
Eu trouxe alguns slides da minha arquitetura antiga e trouxe esta revista com as minhas casas antigas e a coleção dos primeiros números da revista Acrópole
Eu vou projetar, então, estas casas para depois, então, que vocês possam
Eu preferia ou colonial ou moderno.
E essa luta durou algum tempo até que eu me decidi.
Mas simplesmente, é como aquela história do sujeito que éh ia atirar na girafa, que estava bêbado e via duas girafas, né?
Por azar dele, a atirou na o o leão já tirou no leão que não era e o leão que era comeu o
Eu, infelizmente, na hora de escolher, eu escolhi errado e voltei na no colonial e fiz uma casa colonial para mim mesmo.
Esta é uma das casas que eu fiz para um irmão
Isso nós chamamos de Tudor, por causa daquele arco, o arco com achatado, de  e tal.
Esta era era mexicana, colonial mexicano.
Está na Avenida Brasil, esquina de Rua Canavá.
Essa casa tem até u u um poço, um poço com com uma gola para descer, éh a corda e a caçamba, tem tudo lá.
Só que não tem água, não tem poço.
É o jogo do faz de conta.
Não pensem que era fácil fazer um telhado desse tipo.
Esta é a casa do professor Teodoro Braga, que eu fotografei agora, e ela está muito modificada.
Rasparam a decoração marajoara que estava ali entre entre os dois balcões.
Mas os balcões têm grades de pérola com desenho marajoara feito pelo professor Teodoro Braga.
Ao mesmo tempo tinha um aspecto colonial, um beiral colonial e as luminárias azuis que eram muito comuns nas cidades antigas nossas para iluminarem a a rua na nos momentos de de festa, especialmente nas nas festas religiosas.
E entre os estilos que eu fazia, eu também fazia moderno.
Então aí está uma casa do estilo entre aspas moderno.
Eu já, eu já tinha ali janela de canto, que era uma novidade.
moderno também, entre os estilos que eu fazia.
Então, quando nós fazíamos um colonial qualquer, como um normando, com madeiramento aparente, a gente fazia aquilo, era um uma argamassa que tinha de saliente um pouquinho, e depois a gente pintava de cor de madeira.
Às vezes, o telhado era de laje, mas tinha que ter uns cachorros.
O cachorro é aquele aquele pedaço de pau que aparece embaixo do beiral.
Então, depois do telhado feito, a gente colava por baixo os  os cachorros que deviam ser o suporte do telhado.
tosse E aí está a revista
Construções Residenciais, mil novecentos e trinta e sete, ela não está pegando tudo. e
Engenheiro, arquiteto.
mil novecentos e trinta e se
Esta é a casa da Gospa Amplona que eu falei, que fio ficou exposta junto com aquela outra moderna e com a casa do professor Teodoro Bragas.
Três, cada uma de estil de um estilo, expostas no mesmo tempo, no mesmo dia.
Tudo isso aqui é .
Isso não é madeira, não.
É reboco pintado.
Na mesma época, n no mesmo ano em que eu publiquei esse livro, o prédio do Ministério de Educação e Saúde, que é o marc o marco principal da arquitetura contemporânea brasileira e um dos marcos principais da arquitetura moderna em todo o mundo, estava sendo iniciado.
Então, eu não posso dizer outra coisa senão isso.
Isto não é mais um depoimento.
É uma confissão de culpa.
E como o céu está cheio de pecadores arrependidos e con que fizeram sua confissão, eu espero que esta minha confissão perante vocês também me dê o meu perdão.
Como é do costume, estou pronto para responder a perguntas que me façam. Quem vai apagar a luz?
Mas a a minha missão é falar sobre a década de trinta.
Eu já saí um pouquinho para justificar as minhas pautas.
Mas... eu eu não tenho nada com o momento não.
Quem sabe se na nas próximas aulas, nos próximos cursos, vou ter a oportunidade de mostrar alguma coisa.
Bom, sempre nós contamos muito
com com revistas, especialmente revistas estrangeiras, com livros sobre arquitetura, e já existia, se eu era um eclético ainda, já existia aqui em São Paulo e no Rio de Janeiro.
um grupo de arquitetos fazendo arquitetura contemporânea.
Aqui em São Paulo, como eu disse, Bachavis, Flávio de Carvalho, Rino Levy, eh eram arquitetos que faziam arquitetura contemporânea.
No Rio, anh o grupo da Escola de Belas Artes, que foi eh do tempo de Lúcio Costa, os irmãos Roberto, o Oscar Niemeyer, o Jorge Moreira,
deveria es estar falando hoje aqui, mas não pôde vir. ãh
Henrique Mindlin, que saiu daqui de São Paulo e foi fazer arquitetura moderna no Rio.
E outros homens que que já faziam.
Então, não faltava inspiração na em outras obras para que arquitetura contemporânea fosse feita.
Só que eu não considero, para mim, eh como obras de valor essas tentativas que eu fiz neste período,
como arquitetura contemporânea, porque eu eu era um eclético.
Tanto eu fazia aquela arquitetura moderna, como eu fazia os outros estilos todos.
Então ela não ela não tinha consistência.
Ela não tinha lá dentro essa minha arquitetura.
Era uma fachada que eu fazia eh e que podia ser de qualquer estilo tosse
Eu só tomei consciência e só considero a arquitetura moderna minha
depois que eu abandonei aquilo tudo e passei a fazer só moderno.
Não por uma preferência de estilo, mas por uma convicção de que só aquilo é moderno.
Só aquilo é arquitetura.
Aquelas casa são
Na dé na década de trinta.
Elas são posteriores à década de vinte.
Mas foram revolucionárias.
O Flávio sempre foi um homem desinibido.
Nós vamos ouvi-lo aqui segunda-feira e vocês vão ver as coisas que ele é capaz de dizer.
Ele já me di já me avisou.
Eu não vou fazer fofoca.
Tudo que eu vou dizer é verdade.
Quem se sentir magoado, que se sinta.
Mas eu não posso f falsear a coisa.
E ele vai dizer mesmo.
Lamentável.
Isto é uma uma promoção comercial.
Não tem nada de arquitetura.
Indivíduos que resolvem fabricar móveis velhos.
E tem gente habilíssima para fazer isso.
Eles até chegam a enterrar madeira, para parecer bem velha.
E depois precisam ter para quem vender.
Então fazem a promoção desses estilos, única e exclusivamente para isso.
Infelizmente, como nós aceitamos as coisas com muita facilidade, a freguesia tá aí enchendo eles de de de dinheiro.
Estão faturando que não é brinquedo
Eu tenho um amigo argentino,
E uma ocasião esteve aqui no Brasil, foi a Ouro Preto, foi ah ah a Bahia, Salvador.
E em Salvador ele comprou uma estatueta, uma imagem do século dezessete, autêntica.
E custou um dinheirão.
Mas era autêntica e era linda.
E o rapaz comprou, mandou vir dinheiro de Buenos Aires, porque o dinheiro que ele tinha não chegava.
E carregou aquela estatueta, aquela imagem.
Eu digo estatueta porque depois eu vou mostrar que ela não era autêntica.
E ele veio muito feliz com aquilo, certo de que tinha feito o melhor negócio do mundo, apesar de ter pago uma fortuna.
Depois ele foi a Ouro Preto, andou comprando mais umas coisinhas e tal, e disseram a ele olha, tem um sujeito ali, numa biboca ali embaixo, que tem muita coisa também, o senhor vai lá fazer uma visita.
E ele, pacientemente, desceu lá uns barrancos e entrou num barraco de um sujeito.
Aí ele viu uma vitri, uma prateleira, tinha uns cinco metros de comprimento,
Todinha cheia de esta de de imagens iguaizinhas àquela dele do século dezesseis
Repetindo, eu era um fabricante de de imagens antigas.
Tem freguês para isso que não acaba mais.
Eu tenho uma imagem antiga.
E tenho um prazer louco de olhar aquela imagem.
Mas ela tem para mim uma qualidade que é essencial para que eu a admire.
É autêntica.
Ela num não faz de conta nela
Ela é ela é mesmo.
Ela não parece com nada eh
Ela é el e me é ela mesma.
E é assim que tem que ser tudo na s na nossa vida.
Também a arquitetura, também os nossos quadros também
Você veja, você compra um anel de brilhantes desse tamanho, falso, e custa dois, três cruzeiros.
E você compra um outro anel autêntico e custa milhões de cruzeiros.
E um desapercebido olha assim de repente e não sabe qual é o verdadeiro e qual é o falso.
Mas o entendido sabe.
Aquele falso não vale nada.
E o verdadeiro tem um valor i inestimável.
Assim também é a arquitetura.
Quando a gente vê uma casa muito bem desenhadinha, muito bem construída, falsa, arquitetonicamente não vale nada.
Eu sei que isso choca um pouco a vocês, porque muitos de vocês moram em casas de estilo.
Talvez até em casas que eu mesmo tenha feito.
Mas esta é a hora da verdade, eu tenho que dizer tudo, né?
Então eu agradeço a presença de todos.
E lembro que segunda-feira nós teremos, de manhã, Flávio Mota, o professor Flávio Mota, o grande professor Flávio Mota, para nos falar sobre arte no na década de trinta.
E à tarde, às três horas, vamos ter Flávio de Carvalho, disposto a contar uma porção de coisas que nós não sabemos.
gravação do dia cinco de outubro de mil no
vecentos e setenta e dois  não ahn agora seria bom vocês contarem qual é o propósito da gravação
bom  sobre a  situação da universidade  ahn
Então, vamos começar mais rápido?
Porque eu vou ter que sair um pouco mais cedo hoje.
Após as doações, são prêmios e bolsas.
Prêmios... Maior comprado seriam prêmios de estímulo à produção intelectual.
É nome que consta do regula da da Declaração do Imposto de Renda.
É, o que tem certo.
a produção intelectual
gastão vidigal é um deles né
uma vez por ano algum de vocÊs aqui ganha
Não, não. Se o Gastão Vidigal fosse uma pessoa física que fizesse a doação desse prêmio, ele poderia abater.
Então o que significa isso?
Pura e simplesmente que determinada pessoa física, em querendo, poderá separar a parcela do seu rendimento e instituir um prêmio.
Supondo que o Gastão Vidigal fosse vivo e ele, pessoa física, instituísse esse prêmio, ele poderia abater hãm do rendimento brutal
a quantia que ele destinasse à esse prêmio.
Os bens, todo e qualquer, não.
Existem determinados pré-requisitos.
Primeiro, esse prêmio terá que ser distribuído não pela pessoa física, mas ele terá que ser distribuído por uma entidade reconhecida pelo governo como ahn científico cultural.
em segundo lugar terá que ser de acesso ao público ou seja de livre inscrição
em primeiro lugar terá que ser o prêmio distribuído por uma entidade reconhecida pelo governo como de caráter científico
correto é
Em segundo lugar, tem que ser de livre acesso, livre concorrência.
Isso para evitar que eu titule uma bolsa para dar para meu filho.
Onde é que foi?
certo e segundo tem que ser de li ahn incrição livre concorrência
A seguinte é relativamente remota para vocês, que é a prospecção de jazigos.
É, é um incentivo a prospecção de jazidas, certo?
O desenvolvimento chama-se recursos minerais.
vejam bem não é para ser garimpeiro hein
É pura e simplesmente o jeito que é hãm vai jogar a determinada quantia de dinheiro da renda dele para fazer prospecção de jazidas.
Porém, como isso não diz respeito a nenhum de vocês,
a gente pode pular essa parte
Mas como pessoa jurídica, não como física, né?
E ele faz, como pessoa física, despesa de proteção?
Ah, mas é prejuízo para ele.
prejuízo para ele porque o
Isso aqui não é dedutivo do imposto a pagar.
Isso aqui é dedutivo da... abatível da renda bruta.
Eu faço que todas as coisas que ele fizer na Caraíba é pelo preço não virado. né? hã?
Não sei mas não tem uma vantagem igual a um montante de dinheiro que se aplica.
Você tem uma vantagem proporcional à sua lista de imposto de renda.
quando você tem uma alíquota de
Você fazendo uma despesa de prospecção, seria necessário você querer começar um negócio?
É necessário?
de qualquer jeito vocÊ poderia talvez reduzir sua alíquota
essa é a vantagem por exemplo existe uma companhia que  por conta própria ele resolve fazer uma prospecção a favor da companhia
O que provavelmente o físico vai aguir, com grande possibilidade de ganhar, é que, no caso, você está fazendo alguma coisa que está doando a companhia, certo?
E, na realidade, tal coisa poderia ser perfeitamente feita pela própria companhia.
E lançada, como eu disse, pelo Operacional.
além do mais você precisava desenvolver os dois modelinhos para ver
qual saía mais barato
não mais como uma diminuição do imposto de renda da pessoa física de maneira não legal.
Não é que você encararia como discussão
em poder da companhia para ser distribuído a ele, pessoa física, certo?
na realidade o que acontece é o inverso eh
ele que distribui o lucro para a companhia lucro entre aspas certo
e diminui o seu lucro tributável como pessoa física não ahn
e por último despesas com instrução
Essa tem uma limitação.
ela não pode ser em si superior a vinte por cento da renda  bruta do contribuinte
E que seria despesa com instrução?
É despesa com instrução própria e despesa com instrução das pessoas físicas que estão contidas dentro da declaração do procedimento daquele indivíduo.
Não, você tentou do lado errado.  Hãm...
Você pode mexer dos dois lados.
Ou nos abatimentos, que tem esse limite de vinte porcento, ou você pode mexer nas deduções cedulares. É
Você trabalha...
Eu suponho, trabalha.
Não é? Então você recebe o salário.
Você recebe o salário, você vai ter
Na cédula cê, possibilidades de deduções e despesas necessárias à percepção no rendimento enquanto ao aperfeiçoamento cultural.
autor de revistas livros mesmo esses cursinhos mais rápidos certo e
E, no abatimento, então você vai jogar realmente as despesas com instrução programativa.
Cursinho de inglês hãm... Certo, mas é porque você pegou só... Mas é que você pegou só no abatimento, ao invés de pegar na dedução também.
Se você mexer no abatimento e na dedução, você consegue.
Você precisa mexer dos dois lados.
Não, é lógico que se você, por exemplo, é... administrador de empresa é um pouco diferente do bancário né?
O que acontece é o seguinte, se você, por exemplo, é bancário,
é lógico você não vai reduzir nenhum benefício que não cria a tabulação.
Mas você vai poder abater como educação própria se você estiver fazendo um curso de Física.
A tabulação você vai abater coisas correlacionadas com a ponta do todo do rendimento.
Então se você é administrador de empresa e assina, a RAIZ, você vai fazer redução.
Porém, se você, além de ser administrador de empresa, enquanto atividade profissional,
você está fazendo um curso de, sei lá eu, qualquer coisa, licitação universitária, não ligada à licitação da empresa, então você vai para fora, para o abatimento.
mesmo o bancário  mas eu discordo dele porque se o bancário por exemplo estiver fazendo um curso patrocinado pelo sindicato dos bancários  como melhorar o sistema contábil da empresa como ter um caixa mais eficiente
e for pago esse curso então é ligado ao
na realidade você pode mexer
nessa parte da FEDOAC existe uma série de  que podem ser feitas sem comprovação
subscrição de revistas ahn
Tudo comprovado. Teoricamente. Teoricamente.
Na realidade você teria que jogar, se você quiser evitar briga, você vai ter que jogar na cédula cê, a parte de revistas, cursos paralelos.
e no abatimento o custo das provas.
Pode, veja bem.
pode você vai no no abatimento
na dedução na dedução celular você não vai comprovar nada
certo? Então você tira de cara cinco porcento ali.
Depois no abatimento você, em comprovando, você vai tirar mais vinte porcento. Tá?
Daí dá.
É o que acontece muito com a cédula cê éh cédula cê e cédula dê. Éh eu, por exemplo, posso assinar determinada revista, ou como um professor ou como um advogado.
Ela me interessa por dois lados. Correto?
Portanto, eu tenho a possibilidade, ou a faculdade, de deduzir até quarenta por cento ou tinha até quarenta por cento da célula bê sem comprovação.
Correto? Então eu poderia deduzir nisso quarenta por cento da célula bê sem comprovação.
Eu poderia, ao mesmo tempo, hãm deduzir cinco por cento da célula cê sem comprovação.
Eu poderia dosar algum custo que eu tenha feito
como abatimento hãm para a educação.
vinte porcento sem comprovação
É. Infelizmente semana que vem. Comprova.
Ah, essa é uma briga.
Eu acho que tem que éh... eu acho que tem que comprovar tudo, porque é um artigo que saiu do estado de São Paulo, lá o Dantas de um
professor que já deu aula aqui
olha na realidade isso é realmente teórico porque tem muita gente que faz a dedução de quarenta porcento direto sem comprovação e até hoje está
mudou ano passado dia tri
ta e um fim do ano passado foi que mudou
Agora, o real sistema começa o ano que vem, né?
Nem comprovação.
e daí começa uma série de coisas que nós estávamos discutindo na outra aula
O que que seria a despesa necessária para você ficar no rendimento
Viagens, almoços voluntários.
de todos esses abatimentos vocÊ separa aqueles primeiros que são médico pensão alimentícea e dependentes
esses são abatimentos sem limites ou seja eu posso ter
despesas abatíveis que vão levar minha minha renda tributável a zero.
médico dentista no hispital em casa familiares e pessoas e alimentos
Esses abatimentos, eles não têm limite.
E por não ter limite, eles podem levar minha renda tributável a zero.
As outras todas, recentes, a soma delas não pode passar de cinquenta por cento da renda publicada.
Todas as outras, a soma delas não pode ser superior a cinquenta por cento.
Sendo que a educação ela tem o limite dentro dela própria, certo? De vinte por cento.
A educação não pode ser superior a vinte por cento da renda publicada, porém a soma de toda a união de outras empresas urbanas não pode ser superior a cinquenta por cento. Hã?
A soma?
Hã...
não porque quer dizer no fundo está mas é um item separado
Da renda tributária
Se eu tenho rendimento, bruto, menos
igual a renda bruta menos abatimento igual a renda de resultado.
Isso aqui não poderá ser maior do que cinquenta por cento disso aqui
isso aqui suponhamos que seja da ordem
mil vai dar oi
to mil  isso aqui vai ser quatro mil
certo a
Ah, então, hã...
então isso aqui não vai poder ser maior do que quatro mil
Da renda bruta, o que vai me dar uma renda tributável igual a quatro mil
No qual... hã? Tributável ou líquida, né?
renda Renda líquida é tributável.
harmonia só que a única coisa que eu vou ter é um
E sobre o restante, sobre o que eu tenho, eu vou aplicar a tabelinha progressiva, que vai me dar o imposto a pagar.
Quem preenche declaração de imposto de renda consegue visualizar isso.
Principalmente por um fator que não daria certo
não não
A renda bruta.
A renda bruta, porque renda tributária, vai ser renda bruta menos abatimentos.
depois tira efetivamente o gasto no ano base né até o momento que
Poderíamos ainda advogar dentro disso, ou aqui, ou aqui, variando, os chamados investimentos de caráter social.
E nós não vamos falar aqui, porque são chamados intensivos fiscais, cujo trabalho proexistente, por exemplo, é laboral.
Quer dizer,
o que vai acontecer aqui na realidade é que quando chegar o trabalho ficar pronto vira um grupo que vai falar sobre obstrução de ações  um cinco sete obrigações  que são vocês não é
Então daí vocês virão aqui à frente que cada um vai expor, para nós, do outro lado, e com isso nós ganhamos tempo.
Vencido essa etapa que vocês vão fazer, podemos ir para frente.
Começando pelo desconto de pontos.
Quando for o jogo primeiro.
Que é o desconto de pontos?
na realidade determinado rendimento que os senhores recebem   a ponte é obrigada a  determinada parcela
determinada parcela chamada desconto de ponto cuja parcela segurada o contribuinte vai descontar do imposto a pagar no fim e não desconta do
a quem confere-se esse desconto do imposto
por exemplo eu sou uma empresa  você desconta
Não, em relação de empresa para empresário é questão de... De jeito nenhum.
é. é.
já descobriu
menos uma.
Quem mais?
não Tem algumas exceções.
Na relação de empresa para empresa, a regra geral é não retenção de fundos.
Porém, existem duas exceções principais.
A primeira delas, é pagamento da sociedade civil por prestação de serviços. há.
A segunda delas,
É quando uma empresa paga para outra empresa sendo extra.
empresa  de obras
Qualquer tipo.
tem quando quem paga entrega o
Uma sociedade comercial... Ah, uma sociedade civil... Primeiro a quatro, segundo a três, né?
não não é não isso é
Não, não, isso é outra coisa.
A retenção do imposto de renda é fonte, não é calção.
Inclusive a calção pode ser maior ou menor que
A retenção do imposto de renda é fonte.
É devido a um fato, pura e simplesmente que determinadas empresas quebraram
e o governo ficar sem receber
Eu não se reclamo hoje em dia que a alíquota de três por cento é excessivamente alta em relação à lucratividade dos investimentos.
ué quem paga é sempre o governo se é obra pública
Só quando o governo fala.
porque só ele  a obra né ah sim
três porcento mas veja bem se for assim
Será que eu tenho tempo?
ele é ele é ele é válido por outro lado
Ele é mais complicado por outro lado.
Porque no projeto você vai pagar i éfe ésse.
e pela obra se você utilizar material de outro  de material você corre grande chance de pagar i pê eme
então você teria dividir o que é obra o que é projeto
E a tendência, essa briga não existe, na realidade.
a tendência é você dividir é você carregar no projeto porque
consequentemente você diminui o volume
a solução prática para evitar qualquer conflito é criar duas duas
Uma delas faz só projetos.
E a outra faz só a execução da obra.
Essa é a saída real de várias empresas grandes em Hong Kong.
existe duas pessoas jurídicas um
Uma só para o projeto e a outra só para a obra.
Como adiantamento.
A única influência que pode ter sido o capital de giro.
É a mesma coisa, que é mero adiantamento.
Porque mesmo se você, como pessoa jurídica da sociedade civil que está fazendo serviço, tiver desmontado na fonte mais do que éh o imposto a pagar, você tem ainda devolução.
Quer dizer, no fundo vai dar a mesma coisa.
Esse recolhimento de fonte ele tem que ser feito no máximo até trinta dias após a retenção. Ele tem que ser feito no prazo máximo de trinta dias da retenção. As vezes isso concede a pessoas jurídicas no exterior o prazo de cento e vinte dias. Agora algumas peculiaridades.
tem o prazo dilatado para cento e vinte dias
Agora, no caso das pessoas residentes e domiciladas no exterior, o recolhimento de fonte, ele não é pela remessa, é feito pelo crédito.
Na medida em que eu escrevo nos livros,
crédito a favor da empresa tal ou seja que a empresa tal tenha disponibilidade e aí voltamos à nossa briga  é devido o desconto de imposto de renda na fonte
Quando dá efetivo a remessa, se houver variação cambial, então recorre-se a diferença.
Quando se credita, desconta na hora.
Depois, na hora da efetiva remessa, se houver variação cambial, recolhe-se a diferença.
Não tem diferença lá fora.
Lá fora é tudo a mesma coisa.
É simples, você vai remeter, sei lá eu, mil dólares.
Mil dólares é igual a, suponhamos hoje, três milhões de cruzeiros, então você desconta
na hora de  a remessa mil dólares vão valer seis milhões e meio e só você vai ter que recolher vinte e seis porcento sobre quinhentos cruzeiros
de pontos na relação pessoa jurídica pessoa física
Ele tem uma variável, vocês conhecem porque vocês têm um desconto.
Ou existe uma relação de emprego, da fonte pagadora com a fonte recebedora, ou não existe.
Em existindo relação de emprego, o desconto de imposto é progressivo, que vai de uma alíquota de três por cento, se não me engano até quinze por cento.
Em não havendo relação de emprego, o desconto é tríplice mais baixo
qualquer uma das duas situações  ou seja a pessoa física poderá e deverá no fim do ano ao encessar o seu exercício deduzir do imposto a pagar o montante descontado na folha
Se o desconto de fonte não for efetuado pela pessoa jurídica, a penalidade não caberá à pessoa física, porém a obrigação de retenção pertence sempre à pessoa jurídica.
por outro lado se a pessoa jurídica retiver um imposto na fonte e não recolher vai caracterizar o chamado crime de apropriação indebida
e dá cadeia
Na realidade, pura e simplesmente ele está tirando a empresa tira um dinheiro meu para entregar para o governo.
Tudo foi no bolso.
Porém, se antes do promotor oferecer a denúncia contra o industrial, é lógico que a denúncia não é contra a indústria, porque a indústria não pode ir para a cadeia, mas contra o industrial, se ele cobrir, tinha mais conversão monetária, mais juros etcetera e etcetera, então a pena desaparece
porém esse é um dos casos do imposto de renda que dá cadeia
E a tentação é grande hein, da empresa descontar na fonte e não recolher.
Quando dá um aperto de caixa, ou ou coisa que o valha, a ideia é vamos pegar esse e depois a gente acerta.
Quem complementa é a empresa.
O problema que vai surgir nesse caso que eu estou levantando é o seguinte.
se ao invés de recolher oito por cento eles recolherem seis por cento  e a emrpesa complementa poderei eu pessoa física do outro lado da linha me utilizar daqueles dois por cento a mais
Eu acho que pode.
É discutível, é bem discutível.
Porque, na realidade,
Quer dizer, pode, mas vai dar quase o mesmo, né?
Porque se eu colocar esses... Eu não não, eu não não abri mão de da da diferença de dez por cento
pessoa física
eabri mão de seis por cento e entreguei ao governo por determinada empresa
Quem deu os dois foi a empresa.
Então, se eu quiser me utilizar dos dois, eu vou ter que oferecer esses dois como rendimento imputável para a minha doutorada, né?
Mas no fundo eu acho que pode.
Dá uma diferença pequena a favor do contribuinte.
pequenininho
a emrpesa
hã
Não, isso normalmente acontece com um ou outro empregado.
É um desconto errado.
Depois a empresa complementa, recolhe e saca, porque o ônus do recolhimento é dela.
Poderá o sujeito do outro lado da linha se utilizar daquele desconto de fonte que ele não pagou?
Porém que a empresa pagou?
Porque se ele não pudesse utilizar, o que vai acontecer é o seguinte.
O fisco vai ganhar duas vezes.
Correto?
Ele recolhe de um lado e eu não aproveito do outro.
então  interessante pode multa a correção monetária
a penalidade da retenção de fontes com o não recolhimento é uma lei provavelmente que vocÊs viram no semestre passado quarenta e sete vinte e nove a chamada lei de sonegação fiscal
sete vinte nove é bom dar uma espiada nessa lei
Porque muita coisa que se faz normalmente, pensando que está navegando no mar azul, é considerado como crime e impunível com cadeia, né?
então de duas uma ou
ou consultem a lei ou deixem a marca de cigarro
a lei que pelo pela cara de vocÊs estou vendo que vocês nunca viram ela ahn  bom tem muita gente que
essa lei ela tem duas variáveis
A primeira delas é, se o criminoso for primário,
O primário, ele não quer dizer que ele seja primata, mas primário que ele não tenha cometido nenhum crime daquele tipo anteriormente
Ele vai, ao invés de pegar cadeia, ele vai ter dez vezes uma multa de dez vezes o valor do imposto sonegado
Porém, se ele não for primário, ele vai pegar cadeia que vai até cinco anos.
bom ah ah
A multa é uma punição. A troca de punição.
O que pode acontecer é você, no mínimo, não paga
vai para a cadeia
são duas coisas ou
uma é a parte penal e a outra é a parte tributária certo
A parte penal não não não exclui a parte tributária.
vocÊ continua devedor da coisa
não o que vai acontecer vão pegar o patrimônio da empresa liquidar a empresa e o que sobrar de um a cin
co anos de um a
cinco vezes o valor do tributo éh
Não, a vida inteira não.
ele vai para o prazo determinado certo
É obrigação da empresa.
o diretor vai para a cadeia por um ato que ahn ele fez no nome da empresa éh
Essa é a punição dele, diretor.
A punição da empresa é pagar o imposto, cujo patrimônio da empresa ele responde.
se a empresa não tiver patrimônio para responder azar é do negócio c
é que amanhã você negocia com uma empresa
Ela quebra você não vai receber.
Fica na cadeia durante quatro ou três anos.
a não ser que vocÊ tenha
oh ele ter desviado o patrimônio da empresa para ele
Aí ele vai caracterizar um negócio muito importante chamado fraude contra o credor
Para empresa é, para o pessoa física não.
Bom, é interessante dar uma espiada nessa lei, porque inclusive essa lei ela define o que seja emissão de nota fria, recibo de favor.
É uma função de de estratagemas que quando a empresa tá meia apertada ela tem mania de fazer
Bom, vamos ver o lançamento do imposto agora.
A declaração da pessoa física é a que nós podemos olhar, porque todos vocês fazem essa declaração.
Você não faz a declaração do imposto de renda?
Quem não faz?
deixa eu ver vamos fazer uma pesquisa
Quem não paga imposto?
quem não faz declaração
Tudo dependente?
É. Que maravilha.
Quantos não pagam imposto?
Quantos não pagam?
bom quem não declara não paga
Agora, quem souber...
Bom, então... Aí há opção de trazer uma declaração de imposto de renda para mostrar.